2. "இளம் காவலர்" நவம்பர் 1968 இல், நான் ஏற்கனவே பத்திரிகையின் ஆசிரியர் அலுவலகத்தில் பணிபுரிந்தேன். ஒரு வாரம் அல்லது இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, எதிர்காலத்திற்கான தலையங்கத் திட்டம், 1969 பற்றி விவாதிக்க விமர்சகர்கள், உரைநடை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களின் கூட்டத்தை அவர் கூட்டினார். கூட்டத்தில் ஒலெக் மிகைலோவ், விக்டர் சல்மேவ் ஆகியோர் கலந்து கொண்டனர்.

ரோசியா சேனலில் செர்ஜி ஸ்னெஷ்கின் என்ன படமாக்கினார் மற்றும் எங்களுக்குக் காட்டினார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன், நான் "தி ஒயிட் கார்ட்" ஐ மீண்டும் படித்தேன், மேலும் நாவலின் முடிவின் ஆரம்ப பதிப்பையும் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தையும் படித்தேன். பார்க்கும் போது எனக்குத் தோன்றிய சில துண்டுகள், நாவலின் பாணியிலிருந்து விலகி, திரைப்படத்தில் உள்ளன, ஆரம்ப பதிப்பிலோ அல்லது நாடகத்திலோ நான் கண்டேன், ஆனால் சில எங்கும் காணப்படவில்லை: எடுத்துக்காட்டாக , மதிப்புமிக்க ஓவியங்களின் அரண்மனையில் இருப்பதைப் பற்றி தால்பெர்க் ஜெர்மன் தலைமைக்கு சுட்டிக்காட்டும் காட்சிகள், மிஷ்லேவ்ஸ்கி கொன்ற சேவலுடன் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான காட்சி, தப்பி ஓடிய ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி மற்றும் சிலருக்கு ஷெர்வின்ஸ்கி பிரியாவிடை பாடும் பரிதாபகரமான காட்சி. ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், முடிவு, அதன் சிதைவில் அப்பட்டமானது, ஸ்னேஷ்கின் கண்டுபிடித்தது மற்றும் நான் சுட்டிக்காட்டிய எந்த நூல்களிலும் பொருந்தவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், புல்ககோவுக்கு பொதுவாக நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது.

(புல்ககோவைச் சேர்ப்பதற்கு மட்டுமல்ல, மீண்டும் எழுதுவதற்கும் என்ன கர்வம், என்ன துடுக்குத்தனம், என்ன திமிர் வேண்டும் என்று நான் ஒருபோதும் ஆச்சரியப்படுவதில்லை! இருப்பினும், பின்வரும் இடுகைகளில் ஒன்றைப் பற்றி, படத்தைப் பற்றி பேசுவோம். )

இதற்கிடையில், படத்தின் இலக்கிய அடிப்படையைப் பற்றிய சில முக்கிய குறிப்புகள்.

"தி ஒயிட் கார்டில்" புல்ககோவ் எவ்வாறு பணியாற்றினார் என்பது பற்றிய முழுமையான தகவல்களை என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்ற போதிலும், நாவலின் முடிவு வேண்டுமென்றே மீண்டும் எழுதப்பட்டது என்ற வலுவான எண்ணம் எனக்கு இன்னும் கிடைத்தது, மேலும் ஆரம்ப பதிப்பு வேண்டுமென்றே ஆசிரியரை திருப்திப்படுத்தவில்லை. உண்மையில், அதில் இன்னும் அதிகமான பரிதாபங்கள் உள்ளன, நாவலின் பாணியில் இருந்து தனித்து நிற்கும் சாதாரணமான சதி நகர்வுகள், மொழி அதிக எடை கொண்டது, "பெரியது" மற்றும் குறைந்த நேர்த்தியானது. நாவலின் முடிவின் ஆரம்ப பதிப்பின் கலை பாணி முதிர்ச்சியடையாத புல்ககோவ், அவர் இதை முழுமையாக உணர்ந்தார் என்று நினைக்கிறேன். அதனால்தான், ஆரம்ப பதிப்பின் சில துண்டுகள் இறுதிப் பதிப்பில் முடிவடைந்த போதிலும், அவர் இறுதிப் போட்டியின் பெரும்பகுதியை மீண்டும் எழுதினார். ஒரு வார்த்தை கூட உங்களைத் திகைக்க வைக்காத வகையில் நான் அதை மீண்டும் எழுதினேன்: எல்லாமே மிகவும் சுருக்கமாகவும், வாசகனால் புரிந்து கொள்ள போதுமானதாகவும் இருக்கிறது, ஆனால் பேசும் கொச்சையான தோற்றத்தை கொடுக்க முடியாது. கலை ரீதியாக, என் கருத்துப்படி, "வெள்ளை காவலர்" வெறுமனே பாவம் செய்ய முடியாதது.

டால்பெர்க், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஒரு அயோக்கியன், ஆனால் இது வரிகளுக்கு இடையில் மட்டுமே எழுதப்பட்டு படிக்கப்படுகிறது, மேலும் புல்ககோவின் கலைத் திறமையின் அளவைப் புரிந்துகொள்ள நாவலின் உரையில் மொத்த குற்றச்சாட்டுகள் இல்லாதது மிகவும் முக்கியமானது. ஷெர்வின்ஸ்கி, நிச்சயமாக, இசை முட்டாள்தனத்தைத் தவிர எல்லாவற்றையும் அழைக்கிறார், ஆனால் மற்ற விருந்தினர்களுக்கு உரையாற்றிய நேரடி உரையில் அல்ல, ஆனால் ஆசிரியரின் உரையில், அதாவது. தன்னைப் போலவே, இது அவரை முற்றிலும் வித்தியாசமாக வகைப்படுத்துகிறது.

ஆரம்ப பதிப்பில், எலெனா ஷெர்வின்ஸ்கியின் மீது மறைமுகமான அனுதாபத்தை உணர்கிறார், மேலும் அவர்களது உறவு காதலாக வளர்கிறது. இறுதி பதிப்பில், புல்ககோவ் இந்த நடவடிக்கையை கைவிட்டு, போலந்தில் இருந்து ஐரோப்பாவிற்கு சென்று திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகும் டல்பெர்க்கின் கடிதத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார், ஆனால் எலெனா ஷெர்வின்ஸ்கியிடம் இருந்து விலகி இருக்கிறார்.

ஆரம்ப பதிப்பில், டர்பினின் மீட்புக்குப் பிறகு, குடும்பம் ஒரு பாரம்பரிய கிறிஸ்துமஸ் விருந்துக்கு ஏற்பாடு செய்கிறது: இறுதிப் பதிப்பில், டர்பின் தேவையற்ற ஆடம்பரம் இல்லாமல் மருத்துவப் பயிற்சிக்குத் திரும்புகிறார்.

இறுதியாக, ஆரம்ப பதிப்பில், யூலியா ரெய்ஸுடனான டர்பினின் காதல் மற்றும் ஷ்போலியன்ஸ்கியின் உருவம் எழுதப்பட்டுள்ளது: இறுதிப் பதிப்பில், மாலோ-புரோவல்னாயாவுக்கு அமைதியான பிரச்சாரங்கள் மட்டுமே உள்ளன (நிகோல்காவைப் போலவே, ஆரம்ப பதிப்பில் அவரது விவகாரம் இரினா நை-டூர்ஸ் மேலும் விவரங்கள் எழுதப்பட்டுள்ளது).

சவக்கிடங்கில் நை-டூர்ஸ் அடையாளம் காணப்பட்ட காட்சி இறுதி பதிப்பிலிருந்து விலக்கப்பட்டது - இது படத்தில் மிகவும் பாலபனோவ்ஸ்கியாக மாறியது, ஆனால் இறுதி “வெள்ளை காவலரின்” அழகியலில் நினைத்துப் பார்க்க முடியாது.

பொதுவாக, இறுதி பதிப்பு மிகவும் இணக்கமானது, நேர்த்தியானது, ஆனால் அதே நேரத்தில் திட்டவட்டமானது: ஹீரோக்களில் "புத்திசாலித்தனமான" வீசுதல்கள் இல்லை, எப்படி, எப்போது செயல்பட வேண்டும் என்பதை அவர்கள் தெளிவாக அறிந்திருக்கிறார்கள், என்ன நடக்கிறது என்பதை நன்கு புரிந்துகொண்டு, கடிந்துகொள்வார்கள். ஜேர்மனியர்கள் பழக்கத்திற்கு மாறாக. அவர்கள் தைரியமானவர்கள் மற்றும் தங்கள் சொந்த மாலைகளின் புகையில் மறைக்க முயற்சிக்க மாட்டார்கள் ("டர்பின்களின் நாட்கள்" போல). இறுதியில் அவர்கள் அமைதி மற்றும் அமைதி பற்றிய விழிப்புணர்வுக்கு கூட வரவில்லை (ஆரம்ப பதிப்பில் இருந்ததைப் போல), ஆனால் இன்னும் முழுமையான மற்றும் முக்கியமான ஒன்றுக்கு.

ஆரம்ப மற்றும் இறுதி பதிப்புகளில் உள்ள பல வேறுபாடுகள் அவற்றைக் கலப்பது சாத்தியமற்றது என்பதை உறுதிப்படுத்துகின்றன, ஏனென்றால் புல்ககோவ் வேண்டுமென்றே முந்தைய பதிப்பை பிந்தைய பதிப்பிற்கு ஆதரவாக கைவிட்டார், முந்தையது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத பலவற்றில் குற்றவாளி என்பதை உணர்ந்தார். , முதலில், கலை பலவீனங்கள்.

நாவல் தொடர்பாக “டர்பின்களின் நாட்கள்” நாடகத்தைப் பற்றி நாம் பேசினால், சுருக்கமாக ஒன்றைச் சொல்லலாம்: இவை உள்ளடக்கத்திலும் கலை வெளிப்பாட்டிலும் முற்றிலும் மாறுபட்ட இரண்டு படைப்புகள், எனவே அவற்றைக் குழப்புவது என்பது ஒரு முழுமையான தவறான புரிதலை நிரூபிப்பதாகும். ஒரு நாவல் என்றால் என்ன மற்றும் ஒரு நாடகம் உள்ளது.

முதலாவதாக, நாடகத்தில் முற்றிலும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள், பாத்திரம் மற்றும் முறையான குணாதிசயங்களில் எழுதப்பட்டு வழங்கப்படுகின்றன (அலெக்ஸி டர்பினை மட்டும் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்: கர்னலும் மருத்துவரும் முற்றிலும், ஒரே விஷயம் அல்ல, ஒரு அர்த்தத்தில் கூட எதிரெதிர்).

இரண்டாவதாக, நாடகத்தைத் தயாரிக்கும் போது, ​​​​அது அரங்கேற்றப்படுவதற்கு, தணிக்கைக்கு சில சலுகைகள் அவசியம் என்பதை புல்ககோவ் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை: எனவே, குறிப்பாக, போல்ஷிவிக்குகளுக்கு மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் அனுதாபம் தெளிவாகவும் திட்டவட்டமாகவும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. டர்பின்களின் வீட்டின் முழு விசித்திரமான சூழ்நிலையும் இங்கிருந்து வருகிறது.

"டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்களின்" ஹீரோக்கள் உண்மையில் மாலை வேடிக்கையின் மூடுபனியில் தங்கள் குறுகிய வட்டத்தில் தங்களை இழக்க முயற்சிக்கிறார்கள், எலெனா வெளிப்படையாக ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார், ஆனால் இறுதியில் டானுக்குச் செல்லும் டால்பெர்க் அவளுக்காகத் திரும்புகிறார் ( மேலும், ஓ, நாவலுடன் என்ன ஒரு முரண்பாடு!)

ஒரு வகையில், "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" இல் உள்ள வெள்ளைக் காவலர்களின் அழுகும் நிறுவனம் நாவலில் காட்டப்பட்டுள்ள நபர்களின் வட்டத்துடன் பொதுவானது எதுவுமில்லை (மூலம், ஆசிரியர் அவர்களை வெள்ளைக் காவலர்கள் என்றும் அழைக்கவில்லை). "தி ஒயிட் கார்ட்" இன் இறுதிப் பதிப்பின் ஹீரோக்கள் உண்மையில் வெள்ளைக் காவலர்கள் அல்ல என்ற வலுவான உணர்வை ஒருவர் பெறுகிறார், அவர்களின் ஆன்மீக மற்றும் ஆன்மீக உயரம் ஏற்கனவே "போராட்டத்திற்கு மேலே" உயர போதுமானதாக உள்ளது: இதை நாம் ஆரம்பத்தில் கண்டுபிடிக்கவில்லை. நாவலின் பதிப்பு, நாடகத்தில் மிகவும் குறைவு. "தி ஒயிட் கார்ட்" படப்பிடிப்பின் போது துல்லியமாக இந்த உயரத்தை உணர வேண்டும். எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அதை "டர்பின்களின் நாட்கள்" அல்லது இன்னும் அதிகமாக, புல்ககோவ் சுய-கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான முடிவுகளுக்கு குறைக்க முடியாது. இது மறைக்கப்படாத இலக்கிய நிந்தனை மற்றும் கேலிக்குரியது - இந்த அடைமொழிக்கு நான் பயப்படவில்லை! - ஒரு அற்புதமான நாவல்.

மிகைல் புல்ககோவ். சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்

வெள்ளை காவலர்

விக்டர் பெட்லின். டர்பின்களின் நாட்கள்

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல், புல்ககோவ் நட்பு நிறுவனங்களில் படித்த அத்தியாயங்கள், "பச்சை விளக்கு" என்ற இலக்கிய வட்டத்தில், மாஸ்கோ வெளியீட்டாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. ஆனால் உண்மையான வெளியீட்டாளர் இசாய் கிரிகோரிவிச் லெஷ்நேவ் தனது பத்திரிகையான "ரஷ்யா". நேத்ரா நாவலில் ஆர்வம் காட்டியபோது ஏற்கனவே ஒரு ஒப்பந்தம் முடிவடைந்து முன்பணமும் கொடுக்கப்பட்டது. எப்படியிருந்தாலும், நேத்ராவின் வெளியீட்டாளர்களில் ஒருவர் புல்ககோவ் அவர்களுக்கு நாவலை வெளியிடுமாறு பரிந்துரைத்தார். "... அவர் இசாய் கிரிகோரிவிச்சுடன் இதைப் பற்றி பேசுவதாக உறுதியளித்தார், ஏனென்றால் நாவலுக்கான நிபந்தனைகள் அடிமைத்தனமாக இருந்தன, மேலும் எங்கள் "நேத்ரா" புல்ககோவ் ஒப்பிடமுடியாத அளவிற்கு அதிகமாகப் பெற்றிருக்கலாம்" என்று "நேத்ரா" பதிப்பகத்தின் செயலாளர் பி.என். ஜைட்சேவ் நினைவு கூர்ந்தார். - அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவில் நேத்ரா ஆசிரியர் குழுவில் இரண்டு உறுப்பினர்கள் இருந்தனர்: V.V மற்றும் நானும் ... நான் நாவலை விரைவாகப் படித்து கையெழுத்துப் பிரதியை ஷுபின்ஸ்கி லேனில் உள்ள வெரேசேவுக்கு அனுப்பினேன். நாவல் நம் மனதில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. தயக்கமின்றி, நேத்ராவில் அதன் வெளியீட்டிற்காக நான் பேசினேன், ஆனால் வெரேசேவ் என்னை விட அனுபவம் வாய்ந்தவர் மற்றும் நிதானமானவர். ஒரு நியாயமான எழுதப்பட்ட மதிப்பாய்வில், வி.வி. வெரேசேவ் நாவலின் தகுதிகள், நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களைக் காட்டுவதில் ஆசிரியரின் திறமை, புறநிலை மற்றும் நேர்மை ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டார், ஆனால் "நேத்ரா" க்கு நாவல் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்று எழுதினார்.

அந்த நேரத்தில் கோக்டெபலில் விடுமுறையில் இருந்த க்ளெஸ்டோவ்-அங்கார்ஸ்கி, வழக்கின் சூழ்நிலைகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்தவர், வெரேசேவுடன் முற்றிலும் உடன்பட்டார், ஆனால் உடனடியாக புல்ககோவுடன் வேறு சில விஷயங்களுக்கு ஒரு ஒப்பந்தத்தை முடிக்க முன்வந்தார். ஒரு வாரம் கழித்து, புல்ககோவ் "அபாயமான முட்டைகள்" கதையை கொண்டு வந்தார். ஜைட்சேவ் மற்றும் வெரேசேவ் இருவரும் கதையை விரும்பினர், மேலும் அவர்கள் அதை அவசரமாக தட்டச்சு செய்ய அனுப்பினர், அதன் வெளியீட்டை அங்கார்ஸ்கியுடன் கூட ஒருங்கிணைக்கவில்லை.

எனவே புல்ககோவ் "ரஷ்யா" (எண். 4-5, ஜனவரி - மார்ச் 1925) இதழில் அடிமை நிலைமைகளின் கீழ் நாவலை வெளியிட வேண்டியிருந்தது.

நாவலின் முதல் பகுதிகள் வெளியான பிறகு, சிறந்த ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அனைத்து ஆர்வலர்களும் அதன் தோற்றத்திற்கு தெளிவாக பதிலளித்தனர். மார்ச் 25, 1925 இல், எம். வோலோஷின் என்.எஸ். அங்கார்ஸ்கிக்கு எழுதினார்: "தி ஒயிட் கார்டை வெளியிட நீங்கள் இன்னும் முடிவு செய்யவில்லை என்று நான் மிகவும் வருந்துகிறேன், குறிப்பாக ரோசியாவில் அதிலிருந்து ஒரு பகுதியைப் படித்த பிறகு." அச்சில் நீங்கள் கையெழுத்துப் பிரதியை விட விஷயங்களை தெளிவாகப் பார்க்கிறீர்கள்... மேலும் இரண்டாம் நிலை வாசிப்பில், இந்த விஷயம் எனக்கு மிகப் பெரியதாகவும் அசலாகவும் தோன்றியது; ஒரு தொடக்க எழுத்தாளரின் அறிமுகமாக, இது தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் டால்ஸ்டாயின் அறிமுகங்களுடன் மட்டுமே ஒப்பிட முடியும்.

இந்த கடிதத்திலிருந்து, ஜைட்சேவ் கோக்டெபலில் தங்கியிருந்தபோது, ​​​​அங்கார்ஸ்கி, நாவலை எம். வோலோஷினுக்கு படிக்க கொடுத்தார் என்பது தெளிவாகிறது, அவர் நேத்ராவில் அதன் வெளியீட்டிற்கு ஆதரவாக பேசினார், ஏனென்றால் அவர் நாவலில் "ரஷ்ய சண்டையின் ஆன்மா" கூட பார்த்தார். இலக்கியத்தில் முதல் முறையாக கைப்பற்றப்பட்டது.

கோர்க்கி எஸ்.டி. கிரிகோரியேவிடம் கேட்கிறார்: "உங்களுக்கு எம். புல்ககோவ் பற்றித் தெரியுமா?" என்ன செய்து கொண்டிருக்கிறார்? "தி ஒயிட் கார்ட்" விற்பனையில் இல்லையா?

புல்ககோவ் இந்த நாவலை நேசித்தார், அதில் நிறைய சுயசரிதை விஷயங்கள் பொதிந்துள்ளன, எண்ணங்கள், உணர்வுகள், அவரது சொந்த அனுபவங்கள் மட்டுமல்ல, அவரது அன்புக்குரியவர்களும் கூட, அவருடன் அவர் கெய்வ் மற்றும் உக்ரைனில் அதிகாரத்தின் அனைத்து மாற்றங்களையும் சந்தித்தார். . அதே நேரத்தில், நாவலில் இன்னும் நிறைய வேலைகள் செய்யப்பட வேண்டும் என்று நான் உணர்ந்தேன் ... எழுத்தாளரின் வார்த்தைகளில், "தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது "ரஷ்ய அறிவுஜீவிகளை நம் நாட்டில் சிறந்த அடுக்கு என்று ஒரு நிலையான சித்தரிப்பு. ...”, “ஒரு அறிவார்ந்த-உன்னத குடும்பத்தின் சித்தரிப்பு, ஒரு மாறாத வரலாற்று விருப்பத்தின் மூலம், உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​"போர் மற்றும் அமைதி" மரபுகளில் வெள்ளைக் காவலர் முகாமில் தள்ளப்பட்ட விதி. புத்திஜீவிகளுடன் நெருங்கிய தொடர்புள்ள எழுத்தாளருக்கு இப்படியொரு பிம்பம் மிகவும் இயல்பானது. ஆனால் இதுபோன்ற படங்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் உள்ள அவர்களின் ஆசிரியர், அவரது ஹீரோக்களுடன் சேர்ந்து, சிவப்பு மற்றும் வெள்ளையர்களுக்கு மேல் உணர்ச்சிவசப்படாமல், ஒரு வெள்ளை காவலர் எதிரியின் சான்றிதழைப் பெறுவதற்கான பெரும் முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், அதைப் பெறுகிறார்கள், எல்லோரும் புரிந்துகொள்வது போல. , அவர் தன்னை சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஒரு முழுமையான மனிதராக கருத முடியும்.

புல்ககோவின் ஹீரோக்கள் மிகவும் வித்தியாசமானவர்கள், அவர்களின் அபிலாஷைகள், கல்வி, அறிவு, சமூகத்தில் தங்கள் இடத்தில் வேறுபட்டவர்கள், ஆனால் அவரது அனைத்து ஹீரோக்களும் ஒருவரால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள், ஒருவேளை மிக முக்கியமான தரம் - அவர்கள் தங்கள் சொந்த ஒன்றை விரும்புகிறார்கள், அவர்களுக்கு மட்டுமே உள்ளார்ந்த ஒன்று. , ஏதோ... பிறகு தனிப்பட்ட, அவர்கள் தாங்களாகவே இருக்க விரும்புகிறார்கள். இந்த பண்பு குறிப்பாக வெள்ளை காவலரின் ஹீரோக்களில் தெளிவாக பொதிந்துள்ளது. எல்லாவற்றையும் உடனடியாக வரிசைப்படுத்தவும், எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொள்ளவும், முரண்பாடான உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் நமக்குள் சமரசம் செய்வது சாத்தியமில்லாத மிகவும் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான நேரத்தைப் பற்றி இது கூறுகிறது. புல்ககோவ் தனது முழு நாவலிலும், மக்கள், நிகழ்வுகளை வித்தியாசமாக உணர்ந்தாலும், அவற்றை வித்தியாசமாக நடத்துகிறார்கள், அமைதிக்காக பாடுபடுகிறார்கள், நிறுவப்பட்ட, பழக்கமான, நிறுவப்பட்டவை என்ற கருத்தை உறுதிப்படுத்த விரும்பினார். இது நல்லதா கெட்டதா என்பது வேறு விஷயம், ஆனால் இது முற்றிலும் உண்மை. ஒரு நபர் போரை விரும்பவில்லை, வெளிப்புற சக்திகள் தனது வாழ்க்கையின் விதியின் வழக்கமான போக்கில் தலையிட விரும்பவில்லை, நீதியின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடாக செய்யப்படும் அனைத்தையும் அவர் நம்ப விரும்புகிறார்.

எனவே டர்பின்கள் அனைவரும் தங்கள் பெற்றோரின் குடியிருப்பில் ஒரு குடும்பமாக ஒன்றாக வாழ விரும்புகிறார்கள், அங்கு குழந்தை பருவத்திலிருந்தே எல்லாமே பரிச்சயமான மற்றும் பழக்கமானவை, லூயிஸுடன் சற்றே அணிந்திருக்கும் கம்பளங்கள் முதல் உரத்த ஒலியுடன் கூடிய விகாரமான கடிகாரங்கள் வரை, தங்களுடைய சொந்த மரபுகள் உள்ளன. அவர்களின் சொந்த மனித சட்டங்கள், தார்மீக, தார்மீக, தாய்நாடு, ரஷ்யா மீதான கடமை உணர்வு அவர்களின் தார்மீக நெறிமுறையின் அடிப்படை அம்சமாகும். நண்பர்களும் அவர்களின் அபிலாஷைகள், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளில் அவர்களுக்கு மிகவும் நெருக்கமானவர்கள். அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் குடிமைக் கடமை, நட்பு, கண்ணியம் மற்றும் நேர்மை பற்றிய கருத்துக்களுக்கு உண்மையாக இருப்பார்கள். மனிதனைப் பற்றி, அரசைப் பற்றி, ஒழுக்கத்தைப் பற்றி, மகிழ்ச்சியைப் பற்றி அவர்கள் கருத்துக்களை உருவாக்கியுள்ளனர். வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகள், அவர்கள் தங்கள் வட்டத்தில் வழக்கத்தை விட ஆழமாக சிந்திக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தவில்லை.

தாய், இறக்கும் நிலையில், குழந்தைகளுக்கு அறிவுறுத்தினார் - "ஒன்றாக வாழுங்கள்." அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நேசிக்கிறார்கள், கவலைப்படுகிறார்கள், அவர்களில் ஒருவர் ஆபத்தில் இருந்தால், கஷ்டப்படுகிறார்கள், அழகான நகரத்தில் நடக்கும் இந்த பெரிய மற்றும் பயங்கரமான நிகழ்வுகளை ஒன்றாக அனுபவிக்கிறார்கள் - அனைத்து ரஷ்ய நகரங்களின் தொட்டில். அவர்களின் வாழ்க்கை சாதாரணமாக வளர்ந்தது, எந்த வாழ்க்கை அதிர்ச்சிகளும் மர்மங்களும் இல்லாமல், எதிர்பாராத அல்லது சீரற்ற எதுவும் வீட்டிற்குள் வரவில்லை. இங்கே எல்லாம் கண்டிப்பாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு, நெறிப்படுத்தப்பட்டு, வரவிருக்கும் பல ஆண்டுகளாக தீர்மானிக்கப்பட்டது. போரும் புரட்சியும் இல்லையென்றால், அவர்களின் வாழ்க்கை அமைதியாகவும் வசதியாகவும் சென்றிருக்கும். போரும் புரட்சியும் அவர்களின் திட்டங்களையும் அனுமானங்களையும் சீர்குலைத்தன. அதே நேரத்தில், புதிய ஒன்று தோன்றியது, அது அவர்களின் உள் உலகில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது - அரசியல் மற்றும் சமூக கருத்துக்களில் மிகுந்த ஆர்வம். இனி முன்பு போல் ஓரங்கட்டி இருக்க முடியாது. அரசியல் அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. யாருடன் செல்வது, யாருடன் சேர்வது, எதைப் பாதுகாப்பது, என்ன இலட்சியங்களைப் பாதுகாப்பது என்ற முக்கிய கேள்வியை அனைவரும் தீர்மானிக்க வாழ்க்கை தேவைப்பட்டது. எதேச்சதிகாரம், மரபுவழி, தேசியம் - திரித்துவத்தின் வணக்கத்தின் அடிப்படையில் பழைய ஒழுங்கிற்கு உண்மையாக இருப்பது எளிதான வழி. அந்த நேரத்தில் அரசியல், கட்சிகளின் திட்டங்கள், அவர்களின் சச்சரவுகள் மற்றும் கருத்து வேறுபாடுகள் ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொண்டவர்கள் சிலர்.

நாடகம் நடத்த அனுமதிக்கப்பட்டது.

பின்னர், அது பலமுறை திருத்தப்பட்டது. தற்போது, ​​நாடகத்தின் மூன்று பதிப்புகள் அறியப்படுகின்றன; முதல் இரண்டும் நாவலின் அதே தலைப்பைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் தணிக்கை சிக்கல்கள் காரணமாக அதை மாற்ற வேண்டியிருந்தது. நாவலுக்கு "டர்பின்களின் நாட்கள்" என்ற தலைப்பும் பயன்படுத்தப்பட்டது. குறிப்பாக, அதன் முதல் பதிப்பு (1927 மற்றும் 1929, கான்கார்ட் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், பாரிஸ்) "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ் (வெள்ளை காவலர்)" என்ற தலைப்பில் இருந்தது. எந்தப் பதிப்பு சமீபத்தியதாகக் கருதப்படுகிறது என்பதில் ஆராய்ச்சியாளர்களிடையே ஒருமித்த கருத்து இல்லை. இரண்டாவது தடையின் விளைவாக மூன்றாவது தோன்றியது, எனவே ஆசிரியரின் விருப்பத்தின் இறுதி வெளிப்பாடாக கருத முடியாது என்று சிலர் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். மற்றவர்கள் "டர்பின்களின் நாட்கள்" முக்கிய உரையாக அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும் என்று வாதிடுகின்றனர், ஏனெனில் அதன் அடிப்படையிலான நிகழ்ச்சிகள் பல தசாப்தங்களாக நிகழ்த்தப்படுகின்றன. நாடகத்தின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் எஞ்சியிருக்கவில்லை. மூன்றாவது பதிப்பு முதன்முதலில் 1955 இல் E. S. புல்ககோவாவால் வெளியிடப்பட்டது. இரண்டாம் பதிப்பு முதன் முதலில் முனிச்சில் வெளியிடப்பட்டது.

பாத்திரங்கள்

• டர்பின் அலெக்ஸி வாசிலீவிச் - பீரங்கி கர்னல், 30 வயது.
• டர்பின் நிகோலே - அவரது சகோதரர், 18 வயது.
• Talberg Elena Vasilievna - அவர்களின் சகோதரி, 24 வயது.
• Talberg Vladimir Robertovich - ஜெனரல் ஸ்டாஃப் கர்னல், அவரது கணவர், 38 வயது.
• விக்டர் விக்டோரோவிச் மிஷ்லேவ்ஸ்கி - பணியாளர் கேப்டன், பீரங்கி, 38 வயது.
• ஷெர்வின்ஸ்கி லியோனிட் யூரிவிச் - லெப்டினன்ட், ஹெட்மேனின் தனிப்பட்ட துணை.
• Studzinsky அலெக்சாண்டர் Bronislavovich - கேப்டன், 29 வயது.
• லாரியோசிக் - ஜிட்டோமிரைச் சேர்ந்த உறவினர், 21 வயது.
• அனைத்து உக்ரைனின் ஹெட்மேன் (பாவெல் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி).
• போல்போடுன் - 1 வது பெட்லியுரா குதிரைப்படை பிரிவின் தளபதி (முன்மாதிரி - போல்போச்சன்).
• கலன்பா ஒரு பெட்லியூரிஸ்ட் செஞ்சுரியன், முன்னாள் உஹ்லான் கேப்டன்.
• சூறாவளி.
• கிர்பதி.
• வான் ஷ்ராட் - ஜெர்மன் ஜெனரல்.
• வான் டவுஸ்ட் - ஜெர்மன் மேஜர்.
• ஜெர்மன் ராணுவ மருத்துவர்.
• சிச் தப்பியோடியவர்.
• கூடையுடன் மனிதன்.
• சேம்பர் ஃபுட்மேன்.
• மாக்சிம் - முன்னாள் ஜிம்னாசியம் ஆசிரியர், 60 வயது.
• கெய்டமக் தொலைபேசி ஆபரேட்டர்.
• முதல் அதிகாரி.
• இரண்டாவது அதிகாரி.
• மூன்றாவது அதிகாரி.
• முதல் கேடட்.
• இரண்டாவது கேடட்.
• மூன்றாவது கேடட்.
• ஜங்கர்கள் மற்றும் ஹைடாமக்ஸ்.

சதி

நாடகத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் 1918 இன் இறுதியில் - 1919 இன் தொடக்கத்தில் கியேவில் நடந்தன மற்றும் ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியின் ஆட்சியின் வீழ்ச்சி, பெட்லியூராவின் வருகை மற்றும் போல்ஷிவிக்குகளால் நகரத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டதை உள்ளடக்கியது. அதிகாரத்தின் நிலையான மாற்றத்தின் பின்னணியில், டர்பின் குடும்பத்திற்கு ஒரு தனிப்பட்ட சோகம் ஏற்படுகிறது, மேலும் பழைய வாழ்க்கையின் அடித்தளங்கள் உடைக்கப்படுகின்றன.

முதல் பதிப்பில் 5 செயல்கள் இருந்தன, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பதிப்புகளில் 4 மட்டுமே இருந்தன.

விமர்சனம்

"டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" என்பது வெள்ளைக் காவலரை இலட்சியப்படுத்துவதற்கான இழிந்த முயற்சி என்று எங்கள் நண்பர்கள் சிலருடன் உடன்பட நாங்கள் தயாராக இருக்கிறோம், ஆனால் "டர்பின்களின் நாட்கள்" அதன் சவப்பெட்டியில் ஒரு ஆஸ்பென் பங்கு என்பதில் எங்களுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. ஏன்? ஒரு ஆரோக்கியமான சோவியத் பார்வையாளருக்கு, மிகச் சிறந்த சேறு ஒரு சலனத்தை முன்வைக்க முடியாது, மேலும் செயலில் இருக்கும் எதிரிகள் மற்றும் செயலற்ற, மந்தமான, அலட்சியமான சாதாரண மக்களுக்கு, அதே சேறு நமக்கு எதிராக வலியுறுத்தவோ அல்லது குற்றஞ்சாட்டவோ முடியாது. ஒரு இறுதி சடங்கு ஒரு இராணுவ அணிவகுப்பாக செயல்பட முடியாது.

இருப்பினும், ஸ்டாலினே, நாடக ஆசிரியர் வி. பில்-பெலோட்செர்கோவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், வெள்ளையர்களின் தோல்வியைக் காட்டியதால், அதற்கு மாறாக நாடகத்தை விரும்புவதாகக் குறிப்பிட்டார்:

புல்ககோவின் நாடகங்கள் ஏன் அடிக்கடி அரங்கேற்றப்படுகின்றன? எனவே, உற்பத்திக்கு ஏற்ற எங்கள் சொந்த நாடகங்கள் போதுமானதாக இல்லை. மீன் இல்லாமல், "டர்பின்களின் நாட்கள்" கூட ஒரு மீன். (...) "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தைப் பொறுத்தவரை, அது மிகவும் மோசமாக இல்லை, ஏனென்றால் அது தீமையை விட நன்மை செய்கிறது. இந்த நாடகத்திலிருந்து பார்வையாளரிடம் இருக்கும் முக்கிய அபிப்ராயம் போல்ஷிவிக்குகளுக்கு சாதகமான ஒரு அபிப்ராயம் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள்: “டர்பின்கள் போன்றவர்கள் கூட தங்கள் ஆயுதங்களைக் கீழே போடவும், மக்களின் விருப்பத்திற்கு அடிபணியவும் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டால், அவர்களின் காரணத்தை உணர்ந்து முற்றிலுமாக இழந்தது, இதன் பொருள் போல்ஷிவிக்குகள் வெல்ல முடியாதவர்கள், "அவர்களால் எதுவும் செய்ய முடியாது, போல்ஷிவிக்குகள்," "டர்பின்களின் நாட்கள்" என்பது போல்ஷிவிசத்தின் அனைத்தையும் நசுக்கும் சக்தியின் நிரூபணமாகும்.

சரி, நாங்கள் "டர்பின்களின் நாட்கள்" பார்த்தோம்<…>சிறியவை, அதிகாரிகளின் கூட்டங்களில் இருந்து, "பானம் மற்றும் தின்பண்டங்கள்," உணர்வுகள், காதல் விவகாரங்கள், விவகாரங்கள் ஆகியவற்றின் வாசனையுடன். மெலோடிராமாடிக் வடிவங்கள், கொஞ்சம் ரஷ்ய உணர்வுகள், கொஞ்சம் இசை. நான் கேட்கிறேன்: என்ன கொடுமை!<…>நீங்கள் என்ன சாதித்தீர்கள்? எல்லோரும் நாடகத்தைப் பார்க்கிறார்கள், தலையை அசைத்து, ரம்ஜின் விவகாரத்தை நினைவில் கொள்கிறார்கள் என்பது உண்மைதான்.

- "நான் எப்போது இறப்பேன் ..." எம்.ஏ. புல்ககோவ் மற்றும் பி.எஸ். போபோவ் (1928-1940) இடையேயான கடிதம். - எம்.: EKSMO, 2003. - பி. 123-125

ஒற்றைப்படை வேலைகளைச் செய்த மிகைல் புல்ககோவுக்கு, மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் ஒரு தயாரிப்பு அவரது குடும்பத்தை ஆதரிக்க ஒரே வாய்ப்பாக இருக்கலாம்.

தயாரிப்புகள்

• - மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர். இயக்குனர் இலியா சுடகோவ், கலைஞர் நிகோலாய் உல்யனோவ், தயாரிப்பின் கலை இயக்குனர் கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி. நடித்த பாத்திரங்கள்: அலெக்ஸி டர்பின்- நிகோலாய் க்மெலேவ், நிகோல்கா- இவான் குத்ரியாவ்சேவ், எலெனா- வேரா சோகோலோவா, ஷெர்வின்ஸ்கி- மார்க் ப்ருட்கின், ஸ்டட்ஜின்ஸ்கி- எவ்ஜெனி கலுஷ்ஸ்கி, மிஷ்லேவ்ஸ்கி- போரிஸ் டோப்ரோன்ராவோவ், தால்பெர்க்- Vsevolod Verbitsky, லாரியோசிக்- மிகைல் யான்ஷின், வான் ஷ்ராட்- விக்டர் ஸ்டானிட்சின், வான் டவுஸ்ட்- ராபர்ட் ஷில்லிங், ஹெட்மேன்- விளாடிமிர் எர்ஷோவ், ஓடிப்போனவன்- நிகோலாய் டிடுஷின், போல்போடுன்- அலெக்சாண்டர் ஆண்டர்ஸ், மாக்சிம்- மைக்கேல் கெட்ரோவ், மேலும் செர்ஜி பிளினிகோவ், விளாடிமிர் இஸ்ட்ரின், போரிஸ் மலோலெட்கோவ், வாசிலி நோவிகோவ். பிரீமியர் அக்டோபர் 5, 1926 அன்று நடந்தது.

விலக்கப்பட்ட காட்சிகளில் (பெட்லியூரிஸ்டுகள், வாசிலிசா மற்றும் வாண்டாவால் கைப்பற்றப்பட்ட யூதருடன்) ஜோசப் ரேவ்ஸ்கி மற்றும் மைக்கேல் தர்கானோவ் மற்றும் அனஸ்தேசியா ஜுவாவுடன் முறையே நடிக்க வேண்டும்.

தி ஒயிட் கார்ட் நாவலைத் தட்டச்சு செய்த மற்றும் புல்ககோவ் நிகழ்ச்சிக்கு அழைத்த தட்டச்சர் ஐ.எஸ். ராபென் (ஜெனரல் கமென்ஸ்கியின் மகள்) நினைவு கூர்ந்தார்: “செயல்திறன் ஆச்சரியமாக இருந்தது, ஏனென்றால் எல்லாமே மக்களின் நினைவில் தெளிவாக இருந்தது. வெறித்தனம், மயக்கம், ஏழு பேர் ஆம்புலன்ஸ் மூலம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், ஏனென்றால் பார்வையாளர்களிடையே பெட்லியுராவில் இருந்து தப்பியவர்கள் இருந்தனர், கியேவில் இந்த பயங்கரங்கள் மற்றும் பொதுவாக உள்நாட்டுப் போரின் சிரமங்கள்.

விளம்பரதாரர் I.L. Solonevich பின்னர் உற்பத்தியுடன் தொடர்புடைய அசாதாரண நிகழ்வுகளை விவரித்தார்:

… 1929 இல் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் புல்ககோவின் அப்போதைய பிரபலமான நாடகமான "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தை அரங்கேற்றியது. இது கெய்வில் சிக்கி ஏமாற்றப்பட்ட வெள்ளைக் காவலர் அதிகாரிகளைப் பற்றிய கதை. மாஸ்கோ கலை அரங்கில் பார்வையாளர்கள் சராசரி பார்வையாளர்களாக இல்லை. அது "தேர்வு". தியேட்டர் டிக்கெட்டுகள் தொழிற்சங்கங்களால் விநியோகிக்கப்பட்டன, மேலும் அறிவுஜீவிகள், அதிகாரத்துவம் மற்றும் கட்சி ஆகியவற்றின் உயர்மட்டத்தினர் சிறந்த திரையரங்குகளில் சிறந்த இடங்களைப் பெற்றனர். நான் இந்த அதிகாரத்துவத்தில் இருந்தேன்: இந்த டிக்கெட்டுகளை விநியோகித்த தொழிற்சங்கத்தின் டிபார்ட்மெண்டிலேயே நான் பணிபுரிந்தேன். நாடகம் முன்னேறும் போது, ​​ஒயிட் கார்ட் அதிகாரிகள் ஓட்கா குடித்துவிட்டு, “கடவுளே ஜார் சேவ் தி சார்! " இது உலகின் சிறந்த தியேட்டராக இருந்தது, மேலும் உலகின் சிறந்த கலைஞர்கள் அதன் மேடையில் நிகழ்த்தினர். அதனால் அது தொடங்குகிறது - ஒரு குடிகார நிறுவனத்திற்கு ஏற்றது போல, கொஞ்சம் குழப்பம்:

"கடவுளே ஜார்வைக் காப்பாற்று"...

பின்னர் விவரிக்க முடியாதது வருகிறது: மண்டபம் தொடங்குகிறது எழுந்திரு. கலைஞர்களின் குரல் வலுவடைகிறது. கலைஞர்கள் நின்று பாடுகிறார்கள், பார்வையாளர்கள் நின்று கேட்கிறார்கள்: எனக்கு அருகில் உட்கார்ந்து கலாச்சார மற்றும் கல்வி நடவடிக்கைகளுக்கு என் முதலாளி - தொழிலாளர்களின் கம்யூனிஸ்ட். அவனும் எழுந்து நின்றான். மக்கள் நின்று, கேட்டு, அழுதனர். பின்னர் என் கம்யூனிஸ்ட், குழப்பமும் பதட்டமும் அடைந்து, முற்றிலும் உதவியற்ற ஒன்றை எனக்கு விளக்க முயன்றார். நான் அவருக்கு உதவினேன்: இது வெகுஜன ஆலோசனை. ஆனால் இது ஒரு பரிந்துரை மட்டுமல்ல.

இந்த ஆர்ப்பாட்டம் காரணமாக, நாடகம் தொகுப்பிலிருந்து நீக்கப்பட்டது. பின்னர் அவர்கள் அதை மீண்டும் அரங்கேற்ற முயன்றனர் - மேலும் அவர்கள் இயக்குனரிடம் "கடவுள் ஜார் காப்பாற்றுங்கள்" என்று குடிபோதையில் கேலி செய்வது போல் பாட வேண்டும் என்று கோரினர். எதுவும் வரவில்லை - ஏன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை - இறுதியாக நாடகம் அகற்றப்பட்டது. ஒரு காலத்தில், "மாஸ்கோ அனைவருக்கும்" இந்த சம்பவம் பற்றி தெரியும்.

- சோலோனெவிச் ஐ.எல்.ரஷ்யாவின் மர்மம் மற்றும் தீர்வு. எம்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "FondIV", 2008. பி.451

1929 இல் தொகுப்பிலிருந்து நீக்கப்பட்ட பிறகு, நிகழ்ச்சி பிப்ரவரி 18, 1932 இல் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது மற்றும் ஜூன் 1941 வரை கலை அரங்கின் மேடையில் இருந்தது. இந்த நாடகம் 1926 முதல் 1941 வரை 987 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது.

M. A. புல்ககோவ் ஏப்ரல் 24, 1932 இல் P. S. Popov க்கு ஒரு கடிதத்தில் செயல்திறன் மீண்டும் தொடங்குவது பற்றி எழுதினார்:

ட்வெர்ஸ்காயாவிலிருந்து தியேட்டர் வரை, ஆண் உருவங்கள் நின்று இயந்திரத்தனமாக முணுமுணுத்தன: "கூடுதல் டிக்கெட் உள்ளதா?" டிமிட்ரோவ்கா பக்கத்திலும் இதேதான் நடந்தது.
நான் ஹாலில் இல்லை. நான் மேடைக்கு பின்னால் இருந்தேன், நடிகர்கள் மிகவும் கவலைப்பட்டார்கள், அவர்கள் என்னை தொற்றினர். நான் இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நகர ஆரம்பித்தேன், என் கைகளும் கால்களும் காலியாகிவிட்டன. எல்லா திசைகளிலும் அழைப்புகள் ஒலிக்கின்றன, பின்னர் ஒளி ஸ்பாட்லைட்களைத் தாக்கும், பின்னர் திடீரென்று, ஒரு சுரங்கத்தில் இருப்பது போல, இருள் மற்றும்<…>தலையைத் திருப்பும் வேகத்தில் நடிப்பு நடப்பதாகத் தெரிகிறது... டோபோர்கோவ் மைஷ்லேவ்ஸ்கி முதல் தரமாக நடிக்கிறார்... நடிகர்கள் மிகவும் கவலையடைந்தனர், அவர்கள் ஒப்பனையின் கீழ் வெளிர் நிறமாக மாறினர்,<…>மற்றும் கண்கள் துன்புறுத்தப்பட்டன, எச்சரிக்கையாக, கேள்வி கேட்கின்றன ...
திரைச்சீலை 20 முறை கொடுக்கப்பட்டது.

- "நான் எப்போது இறப்பேன் ..." எம்.ஏ. புல்ககோவ் மற்றும் பி.எஸ். போபோவ் (1928-1940) இடையேயான கடிதம். - எம்.: EKSMO, 2003. - பி. 117-118

பாலாஷேவின் நீதிமன்றப் புனிதப் பழக்கம் இருந்தபோதிலும், பேரரசர் நெப்போலியன் அரசவையின் ஆடம்பரமும் ஆடம்பரமும் அவரை வியப்பில் ஆழ்த்தியது.
கவுண்ட் டூரன் அவரை ஒரு பெரிய வரவேற்பு அறைக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு பல தளபதிகள், சேம்பர்லைன்கள் மற்றும் போலந்து அதிபர்கள் காத்திருந்தனர், அவர்களில் பலர் பாலாஷேவ் ரஷ்ய பேரரசரின் நீதிமன்றத்தில் பார்த்தனர். பேரரசர் நெப்போலியன் தனது நடைப்பயணத்திற்கு முன் ரஷ்ய ஜெனரலைப் பெறுவார் என்று டுரோக் கூறினார்.
பல நிமிட காத்திருப்புக்குப் பிறகு, பணியிலிருந்த சேம்பர்லைன் பெரிய வரவேற்பு அறைக்கு வெளியே சென்று, பாலாஷேவை பணிவுடன் வணங்கி, அவரைப் பின்தொடர அழைத்தார்.
பாலாஷேவ் ஒரு சிறிய வரவேற்பு அறைக்குள் நுழைந்தார், அதில் இருந்து ஒரு அலுவலகத்திற்கு ஒரு கதவு இருந்தது, ரஷ்ய பேரரசர் அவரை அனுப்பிய அலுவலகத்திலிருந்துதான். பாலாஷேவ் இரண்டு நிமிடங்கள் அங்கேயே நின்று காத்திருந்தார். கதவுக்கு வெளியே அவசர அடிகள் கேட்டன. கதவின் இரண்டு பகுதிகளும் விரைவாகத் திறந்தன, அதைத் திறந்த சேம்பர்லைன் மரியாதையுடன் நிறுத்தினார், காத்திருந்தார், எல்லாம் அமைதியாகிவிட்டது, மற்ற, உறுதியான, தீர்க்கமான படிகள் அலுவலகத்தில் இருந்து ஒலித்தன: அது நெப்போலியன். அவர் சவாரி கழிப்பறையை முடித்திருந்தார். அவர் ஒரு நீல நிற சீருடை அணிந்திருந்தார், அவரது வட்டமான வயிற்றின் மேல் தொங்கவிடப்பட்ட ஒரு வெள்ளை வேட்டியின் மேல் திறந்திருந்தார், அவரது குட்டையான கால்களின் கொழுத்த தொடைகளை அணைத்த வெள்ளை லெக்கின்ஸ் மற்றும் பூட்ஸ். அவரது குட்டையான கூந்தல் இப்போதுதான் சீவப்பட்டு இருந்தது, ஆனால் ஒரு முடி அவரது பரந்த நெற்றியின் நடுவில் தொங்கியது. அவரது வெள்ளை, பருத்த கழுத்து அவரது சீருடையின் கருப்பு காலர் பின்னால் இருந்து கூர்மையாக நீண்டுள்ளது; அவர் கொலோன் வாசனை. அவரது இளமை, குண்டான முகத்தில் ஒரு முக்கிய கன்னத்தில் கருணை மற்றும் கம்பீரமான ஏகாதிபத்திய வாழ்த்து வெளிப்பட்டது.
ஒவ்வொரு அடியிலும் வேகமாக ஆடிக்கொண்டும், தலையை சற்று பின்னுக்குத் தூக்கிக்கொண்டும் வெளியே நடந்தான். அவரது முழு குண்டான, அகலமான, தடித்த தோள்கள் மற்றும் விருப்பமில்லாமல் நீண்டு செல்லும் தொப்பை மற்றும் மார்புடன் கூடிய குட்டையான உருவம், ஹால்வேயில் வசிக்கும் நாற்பது வயது முதியவர்களைப் போன்ற பிரதிநிதித்துவ, கண்ணியமான தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது. அதோடு, அன்று அவர் சிறந்த உற்சாகத்தில் இருந்தார் என்பதும் தெளிவாகத் தெரிந்தது.
அவர் தலையை அசைத்து, பாலாஷேவின் தாழ்ந்த மற்றும் மரியாதைக்குரிய வில்லுக்கு பதிலளித்தார், மேலும், அவரை அணுகி, உடனடியாக ஒரு மனிதனைப் போல பேசத் தொடங்கினார், அவர் தனது நேரத்தின் ஒவ்வொரு நிமிடத்தையும் பொக்கிஷமாகக் கருதுகிறார், மேலும் தனது உரைகளைத் தயாரிக்கத் துணியவில்லை, ஆனால் அவர் எப்போதும் சொல்வதில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார். சரி மற்றும் என்ன சொல்ல வேண்டும்.
- வணக்கம், ஜெனரல்! - அவர் கூறினார். "அலெக்சாண்டர் பேரரசரிடமிருந்து நீங்கள் அனுப்பிய கடிதத்தைப் பெற்றேன், உங்களைப் பார்த்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்." "அவர் தனது பெரிய கண்களால் பாலாஷேவின் முகத்தைப் பார்த்தார், உடனடியாக அவரைக் கடந்து பார்க்கத் தொடங்கினார்.
அவர் பாலாஷேவின் ஆளுமையில் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. அவன் உள்ளத்தில் நடப்பது மட்டுமே அவனுக்கு ஆர்வமாக இருந்தது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. அவருக்கு வெளியே உள்ள அனைத்தும் அவருக்கு ஒரு பொருட்டல்ல, ஏனென்றால் உலகில் உள்ள அனைத்தும், அவருக்குத் தோன்றியது போல், அவருடைய விருப்பத்தை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது.
"நான் போரை விரும்பவில்லை, விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் அதற்குள் தள்ளப்பட்டேன்" என்று அவர் கூறினார். இப்போதும் (அவர் இந்த வார்த்தையை அழுத்தமாகச் சொன்னார்) நீங்கள் சொல்லும் அனைத்து விளக்கங்களையும் நான் ஏற்கத் தயாராக இருக்கிறேன். ரஷ்ய அரசாங்கத்திற்கு எதிரான அதிருப்திக்கான காரணங்களை அவர் தெளிவாகவும் சுருக்கமாகவும் கூறத் தொடங்கினார்.
பிரெஞ்சு பேரரசர் பேசிய மிதமான அமைதியான மற்றும் நட்பான தொனியால் ஆராயும்போது, ​​​​பாலாஷேவ் சமாதானத்தை விரும்புவதாகவும், பேச்சுவார்த்தைகளில் நுழைய விரும்புவதாகவும் உறுதியாக நம்பினார்.
- ஐயா! எல் "பேரரசர், மான் மைட்ரே, [உங்கள் மாட்சிமை! பேரரசர், என் ஆண்டவரே,] - நெப்போலியன் தனது உரையை முடித்ததும், ரஷ்ய தூதரை கேள்விக்குறியாகப் பார்த்தபோது பாலாஷேவ் நீண்ட நேரம் தயாரிக்கப்பட்ட உரையைத் தொடங்கினார்; ஆனால் பேரரசரின் கண்களின் தோற்றம் அவர் குழப்பமடைந்தார், "உங்களை விட்டுவிடுங்கள்" என்று நெப்போலியன் சொல்வது போல் தோன்றியது, பாலாஷேவின் சீருடை மற்றும் வாளைப் பார்த்து, பாலாஷேவ் குணமடைந்து, குராகின் பாஸ்போர்ட் கோரிக்கையை போதுமானதாகக் கருதவில்லை என்று கூறத் தொடங்கினார். போருக்கு, குராக்கின் இறையாண்மையின் அனுமதியின்றி இந்த வழியில் செயல்பட்டார், பேரரசர் அலெக்சாண்டர் போரை விரும்பவில்லை மற்றும் இங்கிலாந்துடன் எந்த உறவும் இல்லை.
"இன்னும் இல்லை," நெப்போலியன் குறுக்கிட்டு, தனது உணர்வுகளுக்கு அடிபணிய பயப்படுவதைப் போல, அவர் முகத்தைச் சுருக்கி, தலையை லேசாக அசைத்தார், இதன் மூலம் பாலாஷேவ் தொடர முடியும் என்று உணர வைத்தார்.
தனக்கு கட்டளையிடப்பட்ட அனைத்தையும் வெளிப்படுத்திய பாலாஷேவ், பேரரசர் அலெக்சாண்டர் அமைதியை விரும்புகிறார், ஆனால் நிபந்தனையின் பேரில் பேச்சுவார்த்தைகளைத் தொடங்க மாட்டார் என்று கூறினார் ... இங்கே பாலாஷேவ் தயங்கினார்: பேரரசர் அலெக்சாண்டர் கடிதத்தில் எழுதாத அந்த வார்த்தைகளை அவர் நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் அவர் நிச்சயமாக சால்டிகோவ் பதிவில் செருகப்பட வேண்டும் என்று கட்டளையிட்டார், மேலும் பாலாஷேவ் நெப்போலியனிடம் ஒப்படைக்க உத்தரவிட்டார். பாலாஷேவ் இந்த வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தார்: "ஒரு ஆயுதமேந்திய எதிரி கூட ரஷ்ய நிலத்தில் இருக்கும் வரை", ஆனால் சில சிக்கலான உணர்வு அவரைத் தடுத்து நிறுத்தியது. இந்த வார்த்தைகளை அவரால் சொல்ல முடியவில்லை, ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்ய விரும்பினார். அவர் தயங்கி கூறினார்: பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் நேமனுக்கு அப்பால் பின்வாங்க வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில்.
நெப்போலியன் தனது கடைசி வார்த்தைகளை உச்சரிக்கும் போது பாலாஷேவின் சங்கடத்தை கவனித்தார்; அவரது முகம் நடுங்கியது, அவரது இடது கன்று தாளமாக நடுங்கத் தொடங்கியது. தன் இடத்தை விட்டு வெளியேறாமல், முன்பை விட உயர்ந்த குரலில், அவசரமாக பேச ஆரம்பித்தான். அடுத்தடுத்த உரையின் போது, ​​பாலாஷேவ், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கண்களைத் தாழ்த்தி, நெப்போலியனின் இடது காலில் கன்று நடுங்குவதை விருப்பமின்றி கவனித்தார், இது அவர் குரலை உயர்த்தியது.
"பேரரசர் அலெக்சாண்டரை விட நான் அமைதியை விரும்புகிறேன்," என்று அவர் தொடங்கினார். "பதினெட்டு மாதங்களாக எல்லாவற்றையும் செய்து வருவதை நான் அல்லவா?" பதினெட்டு மாதங்களாக விளக்கத்திற்காக காத்திருக்கிறேன். ஆனால் பேச்சுவார்த்தைகளைத் தொடங்க, என்னிடம் என்ன தேவை? - என்று அவன் முகம் சுளித்து, தன் சிறிய, வெள்ளை மற்றும் குண்டான கையால் சுறுசுறுப்பான கேள்வியை சைகை செய்தான்.
"நேமனுக்கு அப்பால் துருப்புக்களின் பின்வாங்கல், ஐயா," பாலாஷேவ் கூறினார்.
- நேமனுக்காகவா? - நெப்போலியன் மீண்டும் கூறினார். - எனவே இப்போது அவர்கள் நேமனுக்கு அப்பால் - நேமனுக்கு அப்பால் மட்டும் பின்வாங்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்களா? - நெப்போலியன் மீண்டும் மீண்டும், பாலாஷேவை நேரடியாகப் பார்த்தார்.
பாலாஷேவ் மரியாதையுடன் தலை குனிந்தார்.
நான்கு மாதங்களுக்கு முன்பு நம்பரேனியாவில் இருந்து பின்வாங்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கைக்கு பதிலாக, இப்போது அவர்கள் நேமனுக்கு அப்பால் மட்டுமே பின்வாங்க வேண்டும் என்று கோரினர். நெப்போலியன் விரைவாக திரும்பி அறையைச் சுற்றி நடக்கத் தொடங்கினார்.
- பேச்சுவார்த்தைகளைத் தொடங்க நேமனுக்கு அப்பால் நான் பின்வாங்க வேண்டும் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்; ஆனால் அவர்கள் இரண்டு மாதங்களுக்கு முன்பு அதே வழியில் ஓடர் மற்றும் விஸ்டுலாவிற்கு அப்பால் பின்வாங்கும்படி என்னிடம் கோரினர், இது இருந்தபோதிலும், நீங்கள் பேச்சுவார்த்தைக்கு ஒப்புக்கொள்கிறீர்கள்.
அவர் அமைதியாக அறையின் ஒரு மூலையிலிருந்து மறுபுறம் நடந்து சென்று மீண்டும் பாலாஷேவுக்கு எதிரே நின்றார். அதன் கடுமையான வெளிப்பாட்டில் அவன் முகம் கடினமாவது போல் இருந்தது, அவனது இடது கால் முன்பை விட வேகமாக நடுங்கியது. நெப்போலியன் தனது இடது கன்றின் இந்த நடுக்கத்தை அறிந்திருந்தார். "La vibration de mon mollet gauche est un Grand signe chez moi" என்று அவர் பின்னர் கூறினார்.
"ஓடர் மற்றும் விஸ்டுலாவை சுத்தம் செய்வது போன்ற திட்டங்கள் பேடன் இளவரசரிடம் செய்யப்படலாம், எனக்கு அல்ல" என்று நெப்போலியன் தனக்காக முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக கூக்குரலிட்டார். – நீங்கள் எனக்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவை வழங்கியிருந்தால், இந்த நிபந்தனைகளை நான் ஏற்றுக்கொண்டிருக்க மாட்டேன். நான் போரை ஆரம்பித்தேன் என்கிறீர்களா? முதலில் இராணுவத்திற்கு வந்தவர் யார்? - பேரரசர் அலெக்சாண்டர், நான் அல்ல. நான் லட்சக்கணக்கில் செலவழித்தபோதும், நீங்கள் இங்கிலாந்துடன் கூட்டணியில் இருக்கும்போதும், உங்கள் நிலை மோசமாக இருக்கும்போதும் எனக்கு பேச்சுவார்த்தைகளை வழங்குகிறீர்கள் - நீங்கள் எனக்கு பேச்சுவார்த்தைகளை வழங்குகிறீர்கள்! இங்கிலாந்துடனான உங்கள் கூட்டணியின் நோக்கம் என்ன? அவள் உனக்கு என்ன கொடுத்தாள்? - அவர் அவசரமாக, வெளிப்படையாக ஏற்கனவே தனது உரையை இயக்கியிருப்பது சமாதானத்தை முடிப்பதன் நன்மைகளை வெளிப்படுத்துவதற்கும் அதன் சாத்தியத்தைப் பற்றி விவாதிப்பதற்காகவும் அல்ல, ஆனால் அவரது நேர்மை மற்றும் வலிமை இரண்டையும் நிரூபிப்பதற்காகவும், அலெக்சாண்டரின் தவறு மற்றும் தவறுகளை நிரூபிப்பதற்காகவும் மட்டுமே.
அவரது உரையின் அறிமுகம், வெளிப்படையாக, அவரது நிலைப்பாட்டின் சாதகத்தைக் காட்டும் நோக்கத்துடன் செய்யப்பட்டது மற்றும் உண்மையில் இருந்தபோதிலும், அவர் பேச்சுவார்த்தைகளின் தொடக்கத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். ஆனால் அவர் ஏற்கனவே பேசத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் பேசும்போது, ​​​​அவரால் அவரது பேச்சைக் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை.
இப்போது அவரது உரையின் முழு நோக்கமும், வெளிப்படையாக, தன்னை உயர்த்திக் கொள்வது மற்றும் அலெக்சாண்டரை அவமதிப்பது மட்டுமே, அதாவது, தேதியின் தொடக்கத்தில் அவர் விரும்பியதைச் செய்வதுதான்.
- நீங்கள் துருக்கியர்களுடன் சமாதானம் செய்ததாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள்?
பாலாஷேவ் உறுதியுடன் தலையை சாய்த்தார்.
“உலகம் முடிவுற்றது...” என்று ஆரம்பித்தான். ஆனால் நெப்போலியன் அவரை பேச விடவில்லை. அவர் தனியாக, தனியாகப் பேச வேண்டும் என்று தோன்றியது, மேலும் கெட்டுப்போன மக்கள் மிகவும் நாட்டம் கொண்டவர் என்ற எரிச்சலுடன் அவர் தொடர்ந்து பேசினார்.
- ஆம், எனக்குத் தெரியும், நீங்கள் மோல்டாவியா மற்றும் வாலாச்சியாவைப் பெறாமல் துருக்கியர்களுடன் சமாதானம் செய்தீர்கள். நான் பின்லாந்தை அவருக்கு வழங்கியது போல் இந்த மாகாணங்களையும் உங்கள் இறையாண்மைக்கு வழங்குவேன். ஆம், அவர் தொடர்ந்தார், "நான் உறுதியளித்தேன், மால்டாவியா மற்றும் வாலாச்சியாவை பேரரசர் அலெக்சாண்டருக்குக் கொடுத்திருப்பேன், ஆனால் இப்போது அவருக்கு இந்த அழகான மாகாணங்கள் இருக்காது." எவ்வாறாயினும், அவர் அவர்களை தனது பேரரசுடன் இணைக்க முடியும், மேலும் ஒரு ஆட்சியில் அவர் ரஷ்யாவை போத்னியா வளைகுடாவிலிருந்து டானூபின் வாய் வரை விரிவுபடுத்துவார். "கேத்தரின் தி கிரேட் இன்னும் அதிகமாகச் செய்திருக்க முடியாது," என்று நெப்போலியன் மேலும் மேலும் உற்சாகமடைந்து, அறையைச் சுற்றி நடந்து, பாலாஷேவிடம் டில்சிட்டில் அலெக்சாண்டரிடம் சொன்ன அதே வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறினார். “Tout cela il l"aurait du a mon amitie... Ah! quel beau regne, quel beau regne!” என்று பலமுறை கூறி, நிறுத்தி, தன் சட்டைப் பையில் இருந்து ஒரு தங்க ஸ்னஃப்பாக்ஸை எடுத்து பேராசையுடன் முகர்ந்தார்.
- Quel beau regne aurait pu etre celui de l "பேரரசர் அலெக்ஸாண்ட்ரே! [என் நட்புக்கு அவர் இதற்கெல்லாம் கடன்பட்டிருப்பார்... ஓ, என்ன ஒரு அற்புதமான ஆட்சி, என்ன அற்புதமான ஆட்சி! ஓ, அலெக்சாண்டர் பேரரசரின் ஆட்சியில் என்ன அற்புதமான ஆட்சி முடியும் இருந்திருக்கின்றன!]
அவர் பாலாஷேவை வருத்தத்துடன் பார்த்தார், பாலாஷேவ் எதையாவது கவனிக்கப் போகிறார், அவர் மீண்டும் அவசரமாக குறுக்கிட்டார்.
“என் நட்பில் அவன் காணாததை அவன் எதை விரும்பி தேடுவான்?..” என்றான் நெப்போலியன் திகைப்புடன் தோள்களைக் குலுக்கி. - இல்லை, என் எதிரிகளுடன் தன்னைச் சூழ்ந்துகொள்வதை அவர் சிறந்ததாகக் கண்டார், யார்? - அவர் தொடர்ந்தார். - அவர் அவரை ஸ்டெயின்ஸ், ஆர்ம்ஃபெல்ட்ஸ், வின்ட்ஜிங்கரோட், பென்னிக்செனோவ், ஸ்டெய்ன் என்று அழைத்தார் - ஒரு துரோகி, ஆர்ம்ஃபீல்ட் - ஒரு சுதந்திரவாதி மற்றும் சூழ்ச்சியாளர், வின்ட்ஜிங்கரோட் - பிரான்சின் தப்பியோடிய பொருள், பென்னிக்சன் மற்றவர்களை விட ஓரளவு இராணுவம், ஆனால் இன்னும் திறமையற்றவர். 1807 இல் எதுவும் செய்ய முடியாதவர் மற்றும் பேரரசர் அலெக்சாண்டரின் பயங்கரமான நினைவுகளை எழுப்ப வேண்டும் ... அவர்கள் திறமை இருந்தால், அவற்றைப் பயன்படுத்தலாம் என்று வைத்துக்கொள்வோம், - நெப்போலியன் தொடர்ந்தார், தொடர்ந்து எழும் வார்த்தைகளைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடியவில்லை. அவருடைய சரியான தன்மையை அல்லது வலிமையை அவருக்குக் காட்டுவது (அவரது கருத்தில் ஒன்றுதான்) - ஆனால் அதுவும் இல்லை: அவை போருக்கோ அமைதிக்கோ பொருந்தாது. பார்க்லே, அவர்கள் அனைவரையும் விட திறமையானவர் என்று கூறுகிறார்கள்; ஆனால் அவரது முதல் அசைவுகளை வைத்து நான் அதை சொல்ல மாட்டேன். என்ன செய்கிறார்கள்? இந்த அரசவைக்காரர்கள் எல்லாம் என்ன செய்கிறார்கள்! Pfuhl முன்மொழிகிறார், ஆர்ம்ஃபீல்ட் வாதிடுகிறார், பென்னிக்சென் கருதுகிறார், மேலும் செயல்பட அழைக்கப்பட்ட பார்க்லே, என்ன முடிவு எடுப்பது என்று தெரியவில்லை, நேரம் கடந்து செல்கிறது. ஒரு பாக்ரேஷன் ஒரு இராணுவ வீரர். அவன் முட்டாள், ஆனால் அவனுக்கு அனுபவமும், கண்ணும், உறுதியும் இருக்கிறது... மேலும் இந்த அசிங்கமான கூட்டத்தில் உங்கள் இளம் இறையாண்மை என்ன பங்கு வகிக்கிறது. அவர்கள் அவரை சமரசம் செய்து, நடக்கும் அனைத்திற்கும் அவரைக் குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். "Un souverain ne doit etre a l"armee que quand il est General, [இறையாண்மை படைத்தளபதியாக இருக்கும் போது தான் ராணுவத்துடன் இருக்க வேண்டும்,] என்றான், இந்த வார்த்தைகளை நேரடியாக இறையாண்மையின் முகத்திற்கு சவாலாக அனுப்பினான். நெப்போலியனுக்கு எப்படி தெரியும். அலெக்சாண்டர் ஒரு தளபதியாக இருக்க வேண்டும் என்று பேரரசர் விரும்பினார்.
- பிரச்சாரம் தொடங்கி ஒரு வாரமாகிவிட்டது, நீங்கள் வில்னாவைப் பாதுகாக்கத் தவறிவிட்டீர்கள். நீங்கள் இரண்டாக வெட்டப்பட்டு, போலந்து மாகாணங்களிலிருந்து விரட்டப்பட்டீர்கள். உங்கள் இராணுவம் முணுமுணுக்கிறது ...
"மாறாக, மாட்சிமையாரே," என்று பாலாஷேவ் கூறினார், அவரிடம் சொல்லப்பட்டதை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள நேரம் இல்லை, மேலும் இந்த வானவேடிக்கைகளைப் பின்பற்ற முடியாது, "துருப்புக்கள் ஆசையுடன் எரிகின்றன ...
"எனக்கு எல்லாம் தெரியும்," என்று நெப்போலியன் குறுக்கிட்டார், "எனக்கு எல்லாம் தெரியும், உங்கள் பட்டாலியன்களின் எண்ணிக்கை என்னுடையது போலவே எனக்குத் தெரியும்." உங்களிடம் இருநூறாயிரம் துருப்புக்கள் இல்லை, ஆனால் என்னிடம் மூன்று மடங்கு அதிகம். "நான் உங்களுக்கு என் மரியாதைக்குரிய வார்த்தையைத் தருகிறேன்," என்று நெப்போலியன் கூறினார், அவரது மரியாதை வார்த்தைக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை என்பதை மறந்துவிட்டு, "நான் உங்களுக்கு மா பரோல் d"honneur que j"ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule. [விஸ்டுலாவின் இந்தப் பக்கத்தில் எனக்கு ஐநூறு முப்பதாயிரம் பேர் இருக்கிறார்கள் என்ற மரியாதைக்குரிய வார்த்தையில்.] துருக்கியர்கள் உங்களுக்கு எந்த உதவியும் இல்லை: அவர்கள் நல்லவர்கள் அல்ல, உங்களுடன் சமாதானம் செய்து இதை நிரூபித்திருக்கிறார்கள். ஸ்வீடன்கள் பைத்தியக்கார மன்னர்களால் ஆளப்படுவார்கள். அவர்களின் அரசன் பைத்தியம் பிடித்தான்; அவர்கள் அவரை மாற்றி மற்றொருவரை அழைத்துச் சென்றனர் - பெர்னாடோட், உடனடியாக பைத்தியம் பிடித்தார், ஏனென்றால் ஒரு பைத்தியம் ஸ்வீடனாக இருந்தால் மட்டுமே ரஷ்யாவுடன் கூட்டணியில் நுழைய முடியும். - நெப்போலியன் கொடூரமாக சிரித்துவிட்டு, மீண்டும் ஸ்னஃப்பாக்ஸை மூக்கில் கொண்டு வந்தார்.