கட்டுரை “பெச்சோரின் உருவப்படத்தின் பொதுவான பண்புகள் (“எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது). பெச்சோரின் உருவப்படத்தின் பண்புகள்

சிக்கலான வெளிப்படுத்துதல் மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய இயல்புபெச்சோரின், ஆசிரியர் அவரை வித்தியாசமாக நமக்குக் காட்டுகிறார் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள், பல்வேறு சமூக வகுப்புகள் மற்றும் தேசங்களைச் சேர்ந்த மக்களுடன் மோதல்களில்: கடத்தல்காரர்களுடன், மேலைநாட்டவர்களுடன், ஒரு இளம் பிரபுத்துவ பெண்ணுடன், உன்னத இளைஞர்களின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் பிறருடன் நடிகர்கள். பகைமை கொண்ட ஒரு தனிமையான, ஏமாற்றமடைந்த மனிதனின் உருவம் நமக்கு முன் தோன்றுகிறது மதச்சார்பற்ற சமூகம், அவரே அதில் ஒரு பகுதியாக இருந்தாலும்.

லெர்மொண்டோவின் கவிதைகளில், அத்தகைய நபரின் உருவம் காதல் தொனியில் வரையப்பட்டுள்ளது, அத்தகைய ஹீரோவின் தோற்றத்திற்கான காரணங்களை கவிஞர் தனது பாடல்களில் வெளிப்படுத்தவில்லை. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரினை யதார்த்தமாக சித்தரிக்கிறார். ஒரு நபரின் தன்மை அவர் வாழும் சூழலால் எவ்வாறு பாதிக்கப்படுகிறது என்பதைக் காட்ட எழுத்தாளர் முயற்சிக்கிறார். புஷ்கினின் கவிதைகளில் அதே பெயரில் உள்ள நாவலில் இருந்து எவ்ஜெனி ஒன்ஜினுடன் பெச்சோரின் நிறைய பொதுவானது. இருப்பினும், பெச்சோரின் வேறு நேரத்தில் வாழ்கிறார், அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முப்பதுகளின் மனிதர், அவரைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்தில் இந்த மனிதனின் ஏமாற்றம் ஒன்ஜினை விட வலுவானது.

பெச்சோரின் ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தில் பிறந்து வளர்ந்தார். இயற்கை அவருக்கு ஒரு கூர்மையான மனம், பதிலளிக்கக்கூடிய இதயம் மற்றும் வலுவான விருப்பத்தை அளித்தது. ஆனால் சிறந்த குணங்கள்இந்த நபர் சமூகத்திற்கு தேவைப்படவில்லை. "ஏளனத்திற்கு பயந்து, என் சிறந்த உணர்வுகளை என் இதயத்தின் ஆழத்தில் புதைத்தேன்" என்று பெச்சோரின் கூறுகிறார். அவர் காதலில் விழுந்து நேசிக்கப்பட்டார்; அறிவியலை எடுத்துக்கொண்டார், ஆனால் அது அவருக்கு புகழையும் மகிழ்ச்சியையும் தரவில்லை என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார். சமூகத்தில் இல்லை என்பதை அவர் உணர்ந்தபோது தன்னலமற்ற அன்பு, நட்பு இல்லை, மக்களிடையே நியாயமான மனிதாபிமான உறவு இல்லை, அவர் சலிப்படைந்தார்.

பெச்சோரின் சிலிர்ப்புகளையும் சாகசங்களையும் தேடுகிறார். அவரது மனம் மற்றும் தடைகளை கடக்க அவருக்கு உதவும், ஆனால் அவர் தனது வாழ்க்கை காலியாக இருப்பதை உணர்கிறார். மேலும் இது அவரது மனச்சோர்வு மற்றும் ஏமாற்றத்தின் உணர்வை அதிகரிக்கிறது. பெச்சோரின் மக்களின் உளவியலில் நன்கு அறிந்தவர், எனவே அவர் பெண்களின் கவனத்தை எளிதில் வெல்வார், ஆனால் இது அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. அவர், ஒன்ஜினைப் போலவே, “ஆனந்தத்திற்காக உருவாக்கப்படவில்லை குடும்ப வாழ்க்கை. அவர் தனது வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்களைப் போல வாழ முடியாது, விரும்பவில்லை.

பெச்சோரின் தன்னைக் காதலித்து தனது விருப்பத்திற்கு அடிபணிந்த இளவரசி மேரியின் கதையில், அவர் ஒரு "கொடூரமான சித்திரவதை செய்பவராக" மற்றும் ஆழ்ந்த துன்பகரமான நபராக தோன்றுகிறார். களைத்துப்போன மேரி அவனில் இரக்க உணர்வைத் தூண்டுகிறாள். "அது தாங்க முடியாததாகிவிட்டது," என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார், "இன்னொரு நிமிடம் நான் அவள் காலடியில் விழுந்திருப்பேன்."

லெர்மொண்டோவ் தனது இளம் சமகாலத்தவரின் உண்மையான படத்தை உருவாக்கினார், இது முழு தலைமுறையின் அம்சங்களையும் பிரதிபலித்தது. நாவலின் முன்னுரையில், பெச்சோரின் "எங்கள் தலைமுறையின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம், அவற்றின் முழு வளர்ச்சியில்" என்று அவர் எழுதினார்.

நாவலின் தலைப்பு எழுத்தாளர் தனது தலைமுறை மற்றும் அது வாழும் காலத்தின் மீதான முரண்பாட்டை ஒலிக்கிறது. பெச்சோரின், நிச்சயமாக, வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் ஒரு ஹீரோ அல்ல. அவரது செயல்பாடுகளை வீரம் என்று சொல்ல முடியாது. மக்களுக்கு நன்மை செய்யக்கூடிய ஒரு நபர் தனது ஆற்றலை வெற்று நடவடிக்கைகளில் வீணாக்குகிறார்.

ஆசிரியர் பெச்சோரினைக் கண்டிக்கவோ அல்லது அவரை விட சிறந்தவராக மாற்றவோ முயலவில்லை. லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவின் உளவியலை மிகுந்த திறமையுடன் வெளிப்படுத்தினார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். விமர்சகர் என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி, "லெர்மொண்டோவ் உளவியல் செயல்முறை, அதன் வடிவம், அதன் சட்டங்கள், ஆன்மாவின் இயங்கியல் ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தார் ..." எல்.என். டால்ஸ்டாய் சமூக-உளவியல் நாவலின் வளர்ச்சியில் லெர்மொண்டோவின் பங்கை மிகவும் பாராட்டினார்.

18. N.V. கோகோல் அவரது நகைச்சுவைகளின் குறிப்பிட்ட வகை இயல்பு பற்றி. புதிய வகைநகைச்சுவை ஹீரோ மற்றும் அவரது உருவகத்திற்கான நகைச்சுவை நுட்பங்கள் ("இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" + உங்கள் விருப்பப்படி 1 நகைச்சுவை).

கோகோல் தனது படைப்பில் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இடத்தையும், "ஆசிரியர் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" (1847) இல் நகைச்சுவையில் பணிபுரியும் போது அவர் பாடுபட்ட கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் அளவையும் வெளிப்படுத்தினார். நகைச்சுவையின் "சிந்தனை", அவர் வலியுறுத்தினார், புஷ்கினுக்கு சொந்தமானது. புஷ்கின் ஆலோசனையைப் பின்பற்றி, எழுத்தாளர் “ரஷ்யாவில் உள்ள மோசமான அனைத்தையும் ஒரே குவியலில் சேகரிக்க முடிவு செய்தார்<...>மற்றும் எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கவும்." கோகோல் சிரிப்பின் ஒரு புதிய தரத்தை வரையறுத்தார்: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் இது ஒரு "உயர்ந்த" சிரிப்பு, ஆசிரியர் எதிர்கொள்ளும் ஆன்மீக மற்றும் நடைமுறை பணியின் உயரம் காரணமாக. நகைச்சுவை ஒரு சோதனையாக மாறியது. பற்றி பிரமாண்டமான காவியத்தில் வேலை செய்வதற்கு முன் வலிமை நவீன ரஷ்யா. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை" உருவாக்கிய பிறகு, "ஒரு முழுமையான கட்டுரையின் அவசியத்தை எழுத்தாளர் உணர்ந்தார், அங்கு சிரிக்க ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட விஷயங்கள் இருக்கும்." இவ்வாறு, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கோகோலின் படைப்பு வளர்ச்சியில் ஒரு திருப்புமுனையாகும்.

"நாடகப் பயணத்தில்" கோகோல் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், நாடக ஆசிரியர் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் பாதிக்கும் ஒரு சூழ்நிலையைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், அதன் சுற்றுப்பாதையில் அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் மிக முக்கியமான வாழ்க்கை கவலைகளையும் உள்ளடக்குவார் - இல்லையெனில் கதாபாத்திரங்கள் வெறுமனே உணர முடியாது. ஒரு சில மணி நேர மேடை நடவடிக்கைகளில் அவர்களே மற்றும் அவர்களின் குணாதிசயங்களைக் கண்டறியலாம். எனவே, நாடகத்தில் அமைதியான, "வெற்று" வாழ்க்கை முறை சாத்தியமற்றது - ஒரு மோதல், வெடிப்பு, ஆர்வங்களின் கடுமையான மோதல் அவசியம். கூடுதலாக, மோதலில் சேர்க்கப்படாத "கூடுதல்" ஹீரோக்கள் இருக்க முடியாது. ஆனால் அனைத்து ஹீரோக்களையும் அதன் சுற்றுப்பாதையில் சேர்த்து அவர்களின் கதாபாத்திரங்களைக் காட்ட நாடக ஆசிரியர் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய சூழ்நிலை என்ன? வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு வியத்தகு மோதலின் அடிப்படை எது? காதல் விவகாரமா? "ஆனால், இந்த நித்திய சதித்திட்டத்தை நம்புவதை நிறுத்த வேண்டிய நேரம் இது என்று தோன்றுகிறது," என்று இரண்டாவது கலை காதலன் கூறுகிறார், "உலகில் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு எல்லாவற்றையும் உன்னிப்பாகப் பார்ப்பது மதிப்பு. இப்போது நாடகம் ஒரு இலாபகரமான இடத்தைப் பெறுவதற்கான விருப்பத்துடன் மிகவும் வலுவாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றவரை எல்லா விலையிலும் பிரகாசிக்கவும், புறக்கணிப்புக்குப் பழிவாங்கவும், ஏளனத்திற்காகவும் இப்போது உங்களிடம் அதிக பதவி, பண மூலதனம் மற்றும் லாபம் இல்லை காதலை விட கல்யாணமா?" ஆனால், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மற்றும் பதவி, மற்றும் ஒரு இலாபகரமான திருமணம் மற்றும் பண மூலதனம் ஆகியவற்றில் உள்ள மோதலின் அடிப்படையை விட்டுவிட்டு, கோகோல் இன்னும் ஒரு வித்தியாசமான சதித்திட்டத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அதில் அதிக "மின்சாரம்" உள்ளது: "ஆனால் எதையும் பிணைக்க முடியும்," கலைகளின் இரண்டாவது காதலன் சுருக்கமாக, "மிகவும் திகில், எதிர்பார்ப்பின் பயம், தூரத்தில் நகரும் சட்டத்தின் அச்சுறுத்தல்..."

இதுதான் - "மிகவும் திகில், எதிர்பார்ப்பு பற்றிய பயம், சட்டத்தின் இடியுடன் கூடிய தூரத்தில் நகரும்" அதிகாரிகளைப் பிடிக்கிறது - இது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்ற வியத்தகு சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது. ஆளுநரின் முதல் சொற்றொடருடன் நாடகம் தொடங்குகிறது: "தந்தையர்களே, உங்களுக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாத செய்தியைச் சொல்ல நான் உங்களை அழைத்தேன்: ஒரு ஆடிட்டர் எங்களிடம் வருகிறார்." இந்த தருணத்திலிருந்து, பயம் கதாபாத்திரங்களைத் தூண்டத் தொடங்குகிறது மற்றும் குறியிலிருந்து குறிக்கு, செயலிலிருந்து செயலுக்கு வளர்கிறது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள அதிகாரிகளைக் கைப்பற்றும் எப்போதும் வளர்ந்து வரும் பயம் பல நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளை உருவாக்குகிறது. மேயர், உத்தரவுகளை வழங்கி, அவரது வார்த்தைகளை குழப்புகிறார்; கற்பனையான தணிக்கையாளரிடம் சென்று தொப்பிக்கு பதிலாக காகித பெட்டியை அணிய விரும்புகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் உடனான கோரோட்னிச்சியின் முதல் சந்திப்பின் நகைச்சுவையானது பரஸ்பர பயத்தின் சூழ்நிலையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது இருவரையும் முற்றிலும் முட்டாள்தனமாக சொல்லத் தூண்டுகிறது: "மனைவி, சிறிய குழந்தைகளை அழிக்காதே ... ஒரு நபரை மகிழ்ச்சியடையச் செய்யாதே," ஸ்க்வோஸ்னிக்- த்முகனோவ்ஸ்கி பிரார்த்தனை செய்கிறார், சிறியவர்கள் பின்னர் அவருக்கு குழந்தைகள் இல்லை என்பதை உண்மையாக மறந்துவிட்டார். எதை நியாயப்படுத்துவது என்று தெரியாமல், பயந்துபோன குழந்தையைப் போலவே, அவர் நேர்மையாக தனது நேர்மையற்ற தன்மையை ஒப்புக்கொள்கிறார்: “அனுபவமின்மையால், அனுபவமின்மையால், அதிர்ஷ்டத்தின் போதாமையால் ... நீங்களே தீர்ப்பளித்தால்: அரசாங்க சம்பளம் தேநீர் மற்றும் சர்க்கரைக்கு கூட போதாது.

பயம் உடனடியாக ஹீரோக்களை ஒன்றிணைக்கிறது. நகைச்சுவையின் செயல்பாட்டை ஒரே ஒரு சொற்றொடருடன் தொடங்கிய கோகோல், கலவை தலைகீழ் நுட்பத்தை நாடுகிறார்: வெளிப்பாடு மற்றும் சதி இடங்களை மாற்றிக்கொண்டது. தணிக்கையாளரின் வருகைக்கான அதிகாரிகளின் தயாரிப்புகள், என்ன செய்ய வேண்டும், யார் செய்ய வேண்டும் என்பது பற்றிய அவர்களின் உரையாடல்கள், நகரத்தின் விவகாரங்களைப் பற்றி நாம் அறிந்து கொள்ளும் ஒரு விளக்கமாக மாறும். ஆனால் கண்காட்சி நகரத்தில் உள்ள குறைகளை மட்டும் வெளிப்படுத்தவில்லை (எவை எவை என்று விரிவாகச் சொல்லுங்கள்). இது அதிகாரிகளின் மனதில் இருக்கும் மிக முக்கியமான முரண்பாட்டைக் காட்டுகிறது: அழுக்கு கைகளுக்கும் முற்றிலும் தெளிவான மனசாட்சிக்கும் இடையில். ஒவ்வொரு புத்திசாலி நபருக்கும் "பாவங்கள் உள்ளன" என்று அவர்கள் அனைவரும் உண்மையாக நம்புகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர் "தனது கைகளில் மிதப்பதைத் தவறவிட" விரும்பவில்லை. சரியாக அதே" புத்திசாலி நபர்"ஆடிட்டரில் அவரைச் சந்திப்பார்கள் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள், எனவே அவர்களின் எல்லா அபிலாஷைகளும் "பாவங்களை" அவசரமாக சரிசெய்வதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் தணிக்கையாளருக்கு நகரத்தின் உண்மை நிலையைக் கண்டுகொள்ளாமல் இருக்க உதவும் ஒப்பனை நடவடிக்கைகளை மட்டுமே எடுக்க வேண்டும். - நிச்சயமாக, ஒரு குறிப்பிட்ட வெகுமதிக்காக மேயர் உண்மையாக நம்புகிறார், "அவருக்குப் பின்னால் சில பாவங்கள் இல்லாத நபர் இல்லை. இது ஏற்கனவே கடவுளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் வால்டேரியர்கள் அதை எதிர்த்துப் பேசுவது வீண்." எல்லோரும் இதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், மேலும் அவர் சந்திக்கும் ஒரே ஆட்சேபனை அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கினிடமிருந்து வந்தது: "அன்டன் அன்டோனோவிச், நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? பாவங்கள்? பாவங்களும் பாவங்களும் வேறு வேறு. நான் லஞ்சம் வாங்குகிறேன் என்று எல்லோரிடமும் வெளிப்படையாகச் சொல்கிறேன், ஆனால் என்ன லஞ்சம்? கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள். இது முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம்." ஆட்சேபனை என்பது வடிவத்தை மட்டுமே பற்றியது, ஆனால் சாராம்சத்தைப் பற்றியது அல்ல. இந்த வெளிப்படையான மற்றும் நேர்மையில் தான் இந்த முரண்பாடு வெளிப்படுகிறது - ஒருவரின் "பாவங்கள்" பற்றிய புரிதலுக்கும் முற்றிலும் தெளிவான மனசாட்சிக்கும் இடையில். "அவர் பொய்களைச் செய்யத் தயாராக இல்லை, ”என்று கோகோல் அவரைப் பற்றி எழுதுகிறார், ஆனால் வேட்டையாடுவதில் ஆர்வம் அதிகம். தொண்டு நிறுவனம், ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தொகை ஒதுக்கப்பட்டதற்கு, அது கட்டத் தொடங்கியது, ஆனால் எரிந்தது என்று சொல்ல மறக்காதீர்கள். இது குறித்து அறிக்கை சமர்பித்தேன். இல்லையெனில், ஒருவேளை யாராவது, தங்களை மறந்துவிட்டு, அது ஒருபோதும் தொடங்கவில்லை என்று முட்டாள்தனமாகச் சொல்வார்கள்.

கவர்னர் குற்ற உணர்வை உணராமல், தீய எண்ணத்தால் செயல்படாமல் இருப்பது போல, அது அப்படியே இருப்பதால், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மற்ற ஹீரோக்களும் செய்கிறார்கள். போஸ்ட்மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின் மற்றவர்களின் கடிதங்களை ஆர்வத்துடன் திறக்கிறார்: “...உலகில் புதிதாக என்ன இருக்கிறது என்பதை அறிய நான் விரும்புகிறேன், இது ஒரு கடிதத்தை நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் படிப்பீர்கள் வெவ்வேறு பத்திகள் எவ்வாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளன... மேலும் என்ன திருத்தம் ... மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டியை விட சிறந்தது!"

நீதிபதி அவருக்கு அறிவுறுத்த முயற்சிக்கிறார்: "இதோ பார், இதற்கு நீங்கள் ஒருநாள் அதைப் பெறுவீர்கள்." ஷ்பெகின் உண்மையிலேயே குழப்பமடைந்தார்: "ஓ, பாதிரியார்கள்!" அவன் தவறாக நினைக்கவே இல்லை. கோகோல் இந்த படத்தைப் பற்றி பின்வருமாறு கருத்துத் தெரிவிக்கிறார்: “போஸ்ட் மாஸ்டர் ஒரு எளிய எண்ணம் கொண்டவர், அப்பாவித்தனமாக, வாழ்க்கையை ஒரு சந்திப்பாகப் பார்க்கிறார். சுவாரஸ்யமான கதைகள்நேரத்தை கடக்க, அவர் அச்சிடப்பட்ட கடிதங்களில் படிக்கிறார். முடிந்தவரை எளிமையாக இருப்பதைத் தவிர நடிகருக்கு எதுவும் செய்ய வேண்டியதில்லை."

கோகோல், சமூகத்தின் உருவப்படத்தை உருவாக்கி, ஒரு தார்மீக சட்டத்தை இழந்த ஒரு நபரின் அபூரணத்தைக் காட்டுகிறார், ஒரு புதிய வகை வியத்தகு மோதலைக் காண்கிறார். மனிதனின் நோக்கத்தைப் பற்றிய உண்மையான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் அதிகாரிகளை அம்பலப்படுத்தும் திறன் கொண்ட, "காரணத்திற்கு, நபர்களுக்கு அல்ல" சேவை செய்யும் ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளரான ஒரு ஹீரோ-சித்தாந்தவாதியை நாடக ஆசிரியர் மோதலில் அறிமுகப்படுத்துவார் என்று எதிர்பார்ப்பது இயல்பானது. மாவட்ட நகரத்தின். உதாரணமாக, "Woe from Wit" என்ற மோதலை ஏ.எஸ். கிரிபோடோவ், ஃபமுசோவின் சமூகத்தின் தோல்வியைக் காட்டி, அவரை ஹீரோ-சித்தாந்தவாதியான சாட்ஸ்கிக்கு எதிராக நிறுத்தினார், கடமை மற்றும் மரியாதை பற்றிய உண்மையான புரிதலை வெளிப்படுத்துகிறார். கோகோலின் கண்டுபிடிப்பு என்னவென்றால், அவர் ஒரு உயர் ஹீரோவுடன் நகைச்சுவை வகையை கைவிடுகிறார், ஒப்பீட்டளவில் பேசினால், அவர் சாட்ஸ்கியை நாடகத்திலிருந்து நீக்குகிறார்.

இது வியத்தகு மோதலின் அடிப்படையில் புதிய தன்மையை தீர்மானித்தது. நகைச்சுவையில் ஒரு சித்தாந்த நாயகனும் இல்லை, அனைவரையும் மூக்கினால் வழிநடத்தும் நனவான ஏமாற்றுக்காரனும் இல்லை. அதிகாரிகள் தங்களை ஏமாற்றிக் கொள்கிறார்கள், உண்மையில் க்ளெஸ்டகோவ் மீது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் பாத்திரத்தை திணித்து, அதை நடிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள். ஹீரோக்கள், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் க்ளெஸ்டகோவைக் காதலித்து, வெறுமையைப் பின்தொடர்வதில் எங்கும் ஓடவில்லை, ஒரு மாயை. இந்தச் சூழ்நிலைதான் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் பிழையின் சூழ்நிலையாக மாறும் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" பற்றி மான் பேச வைக்கிறது.

தணிக்கையாளரைப் பற்றிய செய்திகளுடன் பாப்சின்ஸ்கியும் டோப்சின்ஸ்கியும் தோன்றும்போது சூழ்ச்சியின் மாயம் ஏற்படுகிறது.

டோப்சின்ஸ்கியின் வார்த்தைகள் ("அவர்! அவர் பணம் எதுவும் கொடுக்கவில்லை மற்றும் போகவில்லை. அவர் இல்லையென்றால் வேறு யார்? மற்றும் பயண டிக்கெட் சரடோவில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது"), பாப்சின்ஸ்கியின் கருத்துக்களால் ஆதரிக்கப்படுகிறது ("அவர், அவர், கடவுளால் அவர். .. மிகவும் அவதானமாக: அவர் பியோட்டர் இவனோவிச்சும் நானும் சால்மன் சாப்பிடுவதைப் பார்த்தார் ... அதனால் அவர் எங்கள் தட்டுகளைப் பார்த்தார், நான் முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாத காரணத்திற்காக, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச். க்ளெஸ்டகோவ் அவருக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் தோன்றியவுடன், மாயமானது செயல்படத் தோன்றுகிறது. அவருடனான கோரோட்னிச்சியின் முதல் தேதியின் காட்சியில், பரஸ்பர பயத்தின் சூழ்நிலையை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவை, கோரோட்னிச்சி இந்த விஷயத்தில் அனைத்து சந்தேகங்களையும் இழக்கிறார். ஏன்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லாமே க்ளெஸ்டகோவுக்கு ஆதரவாகப் பேசவில்லை, மேயர் கூட இதைக் கவனிக்கிறார்: "ஆனால் என்ன ஒரு முட்டாள்தனம், குறுகியது, அவர் அவரை விரல் நகத்தால் நசுக்குவார் என்று தெரிகிறது." ஆனால் அவர் தனது அவதானிப்புகளுக்கு எந்த முக்கியத்துவத்தையும் இணைக்கவில்லை, மேலும் "ஆன்மா ட்ரையாபிச்சின்" என்ற கடிதத்தைப் படிப்பது மட்டுமே அவருக்கு உண்மையை வெளிப்படுத்தும். க்ளெஸ்டகோவை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபராக மாற்றுவதில் மிராஜ் சூழ்ச்சி உள்ளது அரசியல்வாதி, அதாவது, கற்பனையான உள்ளடக்கத்துடன் முழுமையான வெற்றிடத்தை நிரப்புவதில். அதன் வளர்ச்சி அதிகாரிகளின் பயம் மற்றும் நியாயமற்ற சிந்தனையால் மட்டுமல்ல, க்ளெஸ்டகோவின் சில குணங்களாலும் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. க்ளெஸ்டகோவ் வெறும் முட்டாள் அல்ல, ஆனால் "சிறந்த" முட்டாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த நகரத்தில் அவர் ஏன் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறார் என்பது அவருக்கு உடனடியாகத் தெரியவில்லை. கவர்னரைப் பெற்ற பிறகு தூங்கிய பிறகு, "நான் நல்லுறவை விரும்புகிறேன், மேலும் அவர்கள் ஆர்வத்துடன் இல்லாமல் தங்கள் இதயங்களின் அடிப்பகுதியில் இருந்து என்னைப் பிரியப்படுத்தினால் நான் அதை விரும்புகிறேன், ஒப்புக்கொள்கிறேன்." உருகும் பயம் மனதைக் கவ்வினால், "ஐசிகல், ஒரு துணி", "தூசி ஹெலிகாப்டர்" ஆகியவற்றை ஆடிட்டராக நீங்கள் தவறாக நினைக்கிறீர்கள். ஓசிப் இல்லையென்றால், உடனடியாக கோரோட்னிச்சியின் வீட்டிற்கு வேறு வழியைப் பற்றி விசாரித்து, எஜமானரை அவசரமாக வெளியேறுமாறு அறிவுறுத்துகிறார் (“கடவுளால், இது நேரம்”), அவர்கள் “விருப்பமின்றி, ” அப்படியானால், நீண்ட காலம் தங்குவது ஆபத்தானது என்பதை அவரால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அவர் யாருக்காக தவறாக நினைக்கப்படுகிறார் என்பதை அவரால் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை: ட்ரைபிச்கினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், "அவரது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உடலமைப்பு மற்றும் வழக்கின் அடிப்படையில்" அவர் கவர்னர் ஜெனரலாக தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டதாக உறுதியளிக்கிறார் (மேலும் ஒரு தணிக்கையாளருக்காக அல்ல). இத்தகைய எளிமை மற்றும் தற்செயலான தன்மை அவரை யாரையும் ஏமாற்றாமல் இருக்க அனுமதிக்கின்றன: அதிகாரிகளால் அவர் மீது சுமத்தப்படும் பாத்திரங்களை அவர் வெறுமனே வகிக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களின் காட்சியில் சில நிமிடங்களில் (செயல் மூன்று, காட்சி VI), அதிசயம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வளர்கிறது. சில நிமிடங்களில், அதிகாரிகளின் கண்களுக்கு முன்னால், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தலைசுற்றல் வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார். அவரது மிகைப்படுத்தல்கள் முற்றிலும் அளவு கொண்டவை: "ஒரு தர்பூசணிக்கு எழுநூறு ரூபிள் செலவாகும்," "முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்கள் மட்டும்." பாரிஸிலிருந்து தனக்கு ஏதாவது ஆர்டர் செய்ய ஒரு கற்பனை வாய்ப்பைப் பெற்ற க்ளெஸ்டகோவ், பாரிஸிலிருந்து நேரடியாக படகில் வந்த ஒரு பாத்திரத்தில் சூப் மட்டுமே பெறுகிறார். இத்தகைய கோரிக்கைகள் இயற்கையின் வறுமையை தெளிவாக வகைப்படுத்துகின்றன. "புஷ்கினுடன் நட்பாக இருப்பதால்," அவருடன் உரையாடலுக்கான தலைப்பை அவரால் கொண்டு வர முடியாது ("சரி, சகோதரர் புஷ்கின்?" - "ஆம், சகோதரர்," அவர் பதிலளிப்பார், "அது எப்படியோ...") . க்ளெஸ்டகோவின் தற்செயல் காரணமாக, அவரை ஒரு பொய்யில் பிடிப்பது கடினம் - அவர், பொய் சொல்லி, கடினமான சூழ்நிலையிலிருந்து எளிதில் வெளியேறுகிறார்: “நீங்கள் உங்கள் நான்காவது மாடிக்கு படிக்கட்டுகளில் ஏறும்போது, நீங்கள் சமையல்காரரிடம் மட்டுமே சொல்கிறீர்கள்: “இங்கே, மவ்ருஷ்கா , ஓவர் கோட்...” நான் ஏன் பொய் சொல்கிறேன் - நான் ஆடை வட்டத்தில் வாழ்கிறேன் என்பதை மறந்துவிட்டேன், “ஜென்டில்மென் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்” இல் கோகோல் எழுதுகிறார், க்ளெஸ்டகோவின் பேச்சு “திடீரென்று, அவரது வாயிலிருந்து வார்த்தைகள் முற்றிலும் பறந்தன. - அதனால்தான் அவர் தனது பொய்களை மிகவும் எளிதாக சரிசெய்கிறார் - நம்பகத்தன்மையைப் பற்றி சிந்திக்காமல்.

அதிகாரிகளின் பயம் மற்றும் சுய-ஏமாற்றத்தின் சூழ்நிலையில் ஒரு நகைச்சுவையை உருவாக்கி, கோகோல் காதல் விவகாரத்தை கைவிடவில்லை, மாறாக அதை கேலி செய்கிறார். ஆனால் இன்னும், காதல் விவகாரத்தின் கருத்தியல் மற்றும் கலவை பாத்திரம் வேறுபட்டது. அவளுடன், மற்றொரு அதிசயம் செயல்பட்டது மற்றும் அதிகாரிகளை நெருங்குகிறது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவம், பிறநாட்டு, கவர்ச்சியானது. கற்பனை மேட்ச்மேக்கிங்கிற்கு நன்றி, அது கிட்டத்தட்ட ஒரு உண்மையாகிறது: Skvoznik-Dmukhanovsky குடும்பம் கிட்டத்தட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகரும், அன்னா Andreevna அவரது அறையில் ஒரு சிறப்பு "ஆம்பர்" கனவுகள், மேயர் அவரது தோள் மீது ஒரு ஆர்டர் ரிப்பன் முயற்சி. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பொருள்மயமாக்கப்பட்ட மாயமானது ஹீரோக்களின் அப்பாவியான எண்ணங்களில் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் பல்வேறு வழிகளில் நகைச்சுவையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. க்ளெஸ்டகோவ் நகரத்தில் தனது நிலைமையைப் பற்றி பொய் சொல்கிறார், தலைநகரின் உருவம் "ஆன்மா ட்ரயாபிச்கினுக்கு" அவர் எழுதிய கடிதத்தில் தோன்றுகிறது, அதிகாரிகள் அதைப் பற்றி கனவு காண்கிறார்கள், ஒசிப் நகரத்தைப் பற்றிய தனது நினைவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், இது பயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகரம், "பயமுள்ள" நகரம், ஒரு விஷயத்தில் மட்டும் க்ளெஸ்டகோவ் மாநில கவுன்சில், துறைக்கு பயப்படுகிறார், அங்கு அவர் தோன்றும்போது, “இது ஒரு பூகம்பம், எல்லாம் நடுங்கி நடுங்குகிறது. இலை,” மற்றும் மற்றொரு வழக்கில், அவரே பேஸ்ட்ரி சமையல்காரருக்கு பயப்படுகிறார், அவர் "ஆங்கில மன்னரின் வருமானத்தை செலவழித்து அவர் சாப்பிட்ட பைகளைப் பற்றி" காலரைப் பிடித்து இழுக்க முடியும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் கவர்னர் அதே வழியில் நினைக்கிறார்கள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைக் குறிப்பிடும்போது பயத்தை உணராத ஹீரோக்களில் ஒரே ஒருவர் ஒசிப்: அவர் பயத்தின் அடிப்படையில் அதிகாரத்துவ படிநிலைக்கு வெளியே நிற்கிறார், அவருக்கு பயப்பட ஒன்றுமில்லை.

இரண்டு அதிசயங்களும், மிராஜ் சூழ்ச்சி கட்டமைக்கப்பட்ட பொருளாக்கத்தில், கிட்டத்தட்ட பொருள் உருவகத்தைப் பெறும்போது (தணிக்கையாளருடனான இடியுடன் கூடிய மழை நம்பமுடியாத வெற்றியாக மாறும், மேட்ச்மேக்கிங் நடந்தது, மேலும் மேயர் ஒரு புதிய, செயின்ட். பீட்டர்ஸ்பர்க் சந்திப்பு), முழு கட்டிடமும் இடிந்து விழத் தொடங்குகிறது: இரண்டு கற்பனையான முடிவுகள் பின்தொடர்கின்றன (புறப்படும் க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் கடிதத்தைப் படித்தல்) பின்னர் - உண்மையான கண்டனம், “அமைதியான காட்சி”, நகைச்சுவையின் அர்த்தத்தை முற்றிலும் மாறுபட்ட வெளிச்சத்தில் முன்வைக்கிறது. "மௌனக் காட்சிக்கு" கோகோல் கொடுத்த முக்கியத்துவமும், அதன் கால அளவை ஒன்றரை நிமிடம் என்று வரையறுத்திருப்பதும், "ஒரு எழுத்தாளருக்கு... ஒரு எழுத்தாளரிடம்" இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிடங்கள் கூட பேசுவதும் சான்றாகும். ஹீரோக்களின் "பெட்ரிஃபிகேஷன்" . மேடையின் விதிகளின்படி, ஒன்றரை, மற்றும் இன்னும் மூன்று நிமிட அசையாமை ஒரு நித்தியம். "அமைதியான மேடை"யின் கருத்தியல் மற்றும் தொகுப்புப் பங்கு என்ன?

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மிக முக்கியமான யோசனைகளில் ஒன்று தவிர்க்க முடியாத ஆன்மீக பழிவாங்கல் பற்றிய யோசனை, எந்த நபரும் தப்பிக்க முடியாது. எனவே, "அமைதியான காட்சி" ஒரு பரந்த குறியீட்டு அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது, அதனால்தான் அது எந்த தெளிவற்ற விளக்கத்திற்கும் கடன் கொடுக்கவில்லை. அதனால்தான் "அமைதியான காட்சி" பற்றிய விளக்கங்கள் மிகவும் வேறுபட்டவை. இது ஒரு கலைநயமிக்க உருவமாக விளங்குகிறது கடைசி தீர்ப்பு, ஒவ்வொரு அறிவாளிக்கும் "பாவங்கள் உள்ளன" என்ற உண்மையை மேற்கோள் காட்டி ஒரு நபர் தன்னை நியாயப்படுத்த முடியாது; "அமைதியான காட்சி" மற்றும் கார்ல் பிரையுலோவின் ஓவியம் "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒப்புமைகளை வரையவும், இதன் பொருள், கலைஞர் வரலாற்றுப் பொருட்களைப் பயன்படுத்தி ஒட்டுமொத்த வெகுஜனத்தால் உணரப்பட்ட ஒரு வலுவான "நெருக்கடி" சூழ்நிலையைத் தீர்க்க கோகோல் பார்த்தார். ” “தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” கதாபாத்திரங்கள் பிரையுலோவின் ஓவியத்தின் ஹீரோக்களைப் போலவே அதிர்ச்சியின் ஒரு தருணத்தில் இதேபோன்ற நெருக்கடியை அனுபவிக்கிறார்கள், “ஒட்டுமொத்த குழுவும், தாக்கத்தின் தருணத்தில் நிறுத்தி ஆயிரக்கணக்கான வெவ்வேறு உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தியது”. பூமிக்குரிய இருப்பின் கடைசி தருணத்தில் கலைஞர். பின்னர், 1846 இல், இல் வியத்தகு பத்திகள்"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் கோகோலின் கண்டனம் "அமைதியான" காட்சிக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட விளக்கத்தை முன்மொழிந்தது." "நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட இந்த நகரத்தை உன்னிப்பாகப் பாருங்கள்!" என்று முதல் காமிக் நடிகர் கூறுகிறார்: "ரஷ்யா முழுவதிலும் இது போன்ற ஒரு நகரம் இல்லை ... சரி, இது நமது ஆத்மார்த்தமான நகரம் என்றால் என்ன. நாம் ஒவ்வொருவரும் அமர்ந்திருக்கிறோமா? இந்த இன்ஸ்பெக்டருக்கு முன்னால் எதையும் திடீரென்று பார்க்க முடியாது திகில் இருந்து எழும்பும் ஒரு அசுரன், வாழ்வின் தொடக்கத்தில் நம்முள் இருக்கும் அனைத்தையும் மறுபரிசீலனை செய்வது நல்லது.

ஒரு வழி அல்லது வேறு, தற்போதைய இன்ஸ்பெக்டரின் "தனிப்பட்ட உத்தரவின்படி" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வருகையை அறிவிக்கும் ஜெண்டர்மின் தோற்றம், "அனைவரையும் இடி போல் தாக்குகிறது" என்று ஆசிரியரின் கருத்து கூறுகிறது பெண்களின் உதடுகள், திடீரென்று தங்கள் நிலையை மாற்றிக் கொண்டு, பீதியில் இருக்கும்.

சிரிப்பின் சக்தியால் உங்களை மாற்ற முடியும் என்று கோகோல் நம்பினார் சிறந்த உலகம்மற்றும் இந்த உலகில் மனிதன். அதனால்தான் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள சிரிப்பு முக்கியமாக நையாண்டித்தனமானது, கேலி செய்யப்பட்ட துணையை மறுப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டது. நையாண்டி, கோகோலின் கூற்றுப்படி, மனித தீமைகளை சரிசெய்ய வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது அதன் உயர் சமூக முக்கியத்துவம் ஆகும். சிரிப்பின் பங்கைப் பற்றிய இந்த புரிதல் அதன் கவனத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட நபர், ஒரு அதிகாரி அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட மாவட்ட நகரத்தின் மீது அல்ல, மாறாக துணையிலேயே தீர்மானிக்கிறது. அவனால் தாக்கப்பட்ட ஒரு நபரின் தலைவிதி எவ்வளவு பயங்கரமானது என்பதை கோகோல் காட்டுகிறார். இது நாடகத்தில் உள்ள வேடிக்கையின் மற்றொரு அம்சத்தை முன்னரே தீர்மானிக்கிறது: நகைச்சுவையுடன் கூடிய நகைச்சுவையின் கலவையானது, மனிதனின் அசல் உயர் நோக்கத்திற்கும், அவனது உணரப்படாத, வாழ்க்கை அதிசயங்களைப் பின்தொடர்வதில் உள்ள சோர்வுக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டில் உள்ளது. ஆளுநரின் இறுதி மோனோலாக் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவின் கற்பனை மேட்ச்மேக்கிங் இரண்டும் நாடகத்தால் நிரம்பியுள்ளன, ஆனால் சோகத்தின் உச்சம், காமிக் முற்றிலும் பின்னணியில் மங்கும்போது, ஒரு "அமைதியான காட்சியாக" மாறும். கோகோலின் கலை உலகில் கோரமான இயல்பு உள்ளது. கோரமானவை பற்றிய உங்கள் கருத்துக்களை தெளிவுபடுத்துங்கள். கோரமான, மிகைப்படுத்தல், உண்மையான அம்சங்களைக் கூர்மையாக மீறுதல், அருமையானது போன்றது. இந்த விஷயத்தில், ஒட்டுமொத்த நிகழ்வு பெரும்பாலும் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக இல்லை, ஆனால் அதன் சில அம்சங்கள், இது உண்மையான விகிதாச்சாரத்தை மேலும் மீறுகிறது மற்றும் விஷயத்தை சிதைக்கிறது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், மிகைப்படுத்தலில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: க்ளெஸ்டகோவின் முட்டாள்தனம் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக மட்டுமல்லாமல், "இலட்சியத்திற்கு" கொண்டு வரப்பட்டது, ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் இருப்பதை விட குறைந்தபட்சம் சற்று அதிகமாக தோன்ற வேண்டும் என்ற உலகளாவிய மனித ஆசை. மாயையின் நிலைமை நகைச்சுவையாக மிகைப்படுத்தப்பட்டது. ஆனால் கோகோலின் கோரமான விஷயம் உணரப்பட்ட முக்கிய விஷயம், மிராஜ் சூழ்ச்சி, இது ஒரு அற்புதமான வெளிச்சத்தில் மனித வாழ்க்கையின் அபத்தத்தை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டியது. Khlestakov மூலம். "அமைதியான நிலை" என்ற பெட்ரிஃபிகேஷன் இலக்குகளின் மாயையான, அதிசயமான தன்மையை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் கோரமாக எடுத்துக்காட்டுகிறது, இதன் சாதனை சில நேரங்களில் ஒருவரின் முழு வாழ்க்கையையும் செலவிடுகிறது.

“எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” நாவலில், மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் தனது பாடல் வரிகளில் அடிக்கடி கேட்கப்படும் அதே பிரச்சினைகளைத் தொடுகிறார்: புத்திசாலி மற்றும் ஆற்றல் மிக்கவர்கள் ஏன் வாழ்க்கையில் தங்களுக்கு ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, அவர்கள் ஏன் “செயலற்ற நிலையில் வயதாகிறார்கள்” ? நாவல் ஐந்து பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: "பேலா", "மக்சிம் மக்ஸிமிச்", "தமன்", "இளவரசி மேரி", "ஃபாடலிஸ்ட்". அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு சுயாதீனமான படைப்பைக் குறிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் நாவலின் ஒரு பகுதியாகும். மைய இடம்எல்லா கதைகளிலும் இளம் அதிகாரி பெச்சோரின் உருவம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. நாவல் காகசஸில் நடப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அந்த நேரத்தில் எதேச்சதிகாரத்தை விமர்சித்தவர்கள் நாடுகடத்தப்பட்டனர். உங்களுக்குத் தெரியும், புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் அங்கு நாடுகடத்தப்பட்டனர். பெச்சோரின் இந்த வகை மக்களுக்கு சொந்தமானது.
பெச்சோரின் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான தன்மையை வெளிப்படுத்தி, ஆசிரியர் அவரை வெவ்வேறு வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில், வெவ்வேறு சமூக வகுப்புகள் மற்றும் தேசங்களின் மக்களுடன் மோதல்களில் காட்டுகிறார்: கடத்தல்காரர்களுடன், மலையேறுபவர்களுடன், ஒரு இளம் பிரபுத்துவ பெண்ணுடன், உன்னத இளைஞர்களின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களுடன். . மதச்சார்பற்ற சமூகத்துடன் பகைமை கொண்ட ஒரு தனிமையான, ஏமாற்றமடைந்த மனிதனின் உருவம் நமக்கு முன் தோன்றுகிறது, அவர் அதன் ஒரு பகுதியாக இருந்தாலும்.
லெர்மொண்டோவின் கவிதைகளில், அத்தகைய நபரின் உருவம் காதல் தொனியில் வரையப்பட்டுள்ளது, அத்தகைய ஹீரோவின் தோற்றத்திற்கான காரணங்களை கவிஞர் தனது பாடல்களில் வெளிப்படுத்தவில்லை. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரினை யதார்த்தமாக சித்தரிக்கிறார். ஒரு நபரின் தன்மை அவர் வாழும் சூழலால் எவ்வாறு பாதிக்கப்படுகிறது என்பதைக் காட்ட எழுத்தாளர் முயற்சிக்கிறார். பெச்சோரின் எவ்ஜெனி ஒன்ஜினுடன் நிறைய பொதுவானது அதே பெயரில் நாவல்புஷ்கின் கவிதைகளில். இருப்பினும், பெச்சோரின் வேறு நேரத்தில் வாழ்கிறார், அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முப்பதுகளின் மனிதர், அவரைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்தில் இந்த மனிதனின் ஏமாற்றம் ஒன்ஜினை விட வலுவானது.
பெச்சோரின் ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தில் பிறந்து வளர்ந்தார். இயற்கை அவருக்கு ஒரு கூர்மையான மனம், பதிலளிக்கக்கூடிய இதயம் மற்றும் வலுவான விருப்பத்தை அளித்தது. ஆனால் இந்த நபரின் சிறந்த குணங்கள் சமூகத்திற்கு தேவையில்லை. "ஏளனத்திற்கு பயந்து, என் சிறந்த உணர்வுகளை என் இதயத்தின் ஆழத்தில் புதைத்தேன்" என்று பெச்சோரின் கூறுகிறார். அவர் காதலில் விழுந்து நேசிக்கப்பட்டார்; அறிவியலை எடுத்துக்கொண்டார், ஆனால் அது அவருக்கு புகழையும் மகிழ்ச்சியையும் தரவில்லை என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார். சமூகத்தில் தன்னலமற்ற அன்பு இல்லை, நட்பு இல்லை, மனிதர்களிடையே நியாயமான மனிதாபிமான உறவுகள் இல்லை என்பதை அவர் உணர்ந்தபோது, அவருக்கு சலிப்பு ஏற்பட்டது.
பெச்சோரின் சிலிர்ப்புகளையும் சாகசங்களையும் தேடுகிறார். அவரது மனம் மற்றும் தடைகளை கடக்க அவருக்கு உதவும், ஆனால் அவர் தனது வாழ்க்கை காலியாக இருப்பதை உணர்கிறார். மேலும் இது அவரது மனச்சோர்வு மற்றும் ஏமாற்றத்தின் உணர்வை அதிகரிக்கிறது. பெச்சோரின் மக்களின் உளவியலில் நன்கு அறிந்தவர், எனவே அவர் பெண்களின் கவனத்தை எளிதில் வெல்வார், ஆனால் இது அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. அவர், ஒன்ஜினைப் போலவே, “குடும்ப வாழ்க்கையின் பேரின்பத்திற்காக உருவாக்கப்படவில்லை. அவர் தனது வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்களைப் போல வாழ முடியாது, விரும்பவில்லை.
பெச்சோரின் தன்னைக் காதலித்து தனது விருப்பத்திற்கு அடிபணிந்த இளவரசி மேரியின் கதையில், அவர் ஒரு "கொடூரமான சித்திரவதை செய்பவராக" மற்றும் ஆழ்ந்த துன்பகரமான நபராக தோன்றுகிறார். களைத்துப்போன மேரி அவனில் இரக்க உணர்வைத் தூண்டுகிறாள். "அது தாங்க முடியாததாகிவிட்டது," என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார், "இன்னொரு நிமிடம் நான் அவள் காலடியில் விழுந்திருப்பேன்."
லெர்மொண்டோவ் தனது இளம் சமகாலத்தவரின் உண்மையான படத்தை உருவாக்கினார், இது முழு தலைமுறையின் அம்சங்களையும் பிரதிபலித்தது. நாவலின் முன்னுரையில், பெச்சோரின் "எங்கள் தலைமுறையின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம், அவற்றின் முழு வளர்ச்சியில்" என்று அவர் எழுதினார்.
நாவலின் தலைப்பு எழுத்தாளர் தனது தலைமுறை மற்றும் அது வாழும் காலத்தின் மீதான முரண்பாட்டை ஒலிக்கிறது. பெச்சோரின், நிச்சயமாக, வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் ஒரு ஹீரோ அல்ல. அவரது செயல்பாடுகளை வீரம் என்று சொல்ல முடியாது. மக்களுக்கு நன்மை செய்யக்கூடிய ஒரு நபர் தனது ஆற்றலை வெற்று நடவடிக்கைகளில் வீணாக்குகிறார்.
ஆசிரியர் பெச்சோரினைக் கண்டிக்கவோ அல்லது அவரை விட சிறந்தவராக மாற்றவோ முயலவில்லை. லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவின் உளவியலை மிகுந்த திறமையுடன் வெளிப்படுத்தினார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். விமர்சகர் என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி, "லெர்மொண்டோவ் உளவியல் செயல்முறை, அதன் வடிவம், சட்டங்கள், ஆன்மாவின் இயங்கியல் ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தார் ..." சமூக-உளவியல் நாவலின் வளர்ச்சியில் லெர்மொண்டோவின் பங்கை எல்.என். டால்ஸ்டாய் மிகவும் பாராட்டினார்.

“பெச்சோரின் - அவரது தலைமுறையின் உருவப்படம் (“எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது)” என்ற தலைப்பில் பணிகள் மற்றும் சோதனைகள்

பாலினம் மற்றும் எண்ணின் அடிப்படையில் கடந்த கால வினைச்சொற்களை மாற்றுதல்
பாடங்கள்: 1 பணிகள்: 9 தேர்வுகள்: 1
எலும்பியல் - முக்கியமான தலைப்புகள்ரஷ்ய மொழியில் ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வை மீண்டும் செய்யவும்
பாடங்கள்: 1 பணிகள்: 7
கடந்த கால வினைச்சொற்களின் அடிப்படைகள். பின்னொட்டுக்கு முன் எழுத்தை உச்சரித்தல் -l - பேச்சு தரம் 4 இன் ஒரு பகுதியாக வினைச்சொல்

லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் முதல் சமூக-உளவியல் மற்றும் தத்துவ வேலைஉரைநடையில். IN இந்த நாவல்ஆசிரியர் ஒரு முழு தலைமுறையின் தீமைகளையும் ஒரு நபரில் காட்ட முயற்சித்தார், பன்முக உருவப்படத்தை உருவாக்கினார்.

பெச்சோரின் ஒரு சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான நபர். நாவலில் பல கதைகள் உள்ளன, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஹீரோ ஒரு புதிய பக்கத்திலிருந்து வாசகருக்கு தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார்.

"பேலா" அத்தியாயத்தில் பெச்சோரின் படம்

“பேலா” அத்தியாயத்தில், நாவலின் மற்றொரு ஹீரோ - மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் வார்த்தைகளிலிருந்து வாசகருக்கு இது திறக்கிறது. இந்த அத்தியாயம் பெச்சோரின் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள், அவரது வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி ஆகியவற்றை விவரிக்கிறது. இங்கே முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவப்படம் முதல் முறையாக வெளிப்படுகிறது.

முதல் அத்தியாயத்தைப் படித்தால், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு இளம் அதிகாரி, கவர்ச்சிகரமான தோற்றம் கொண்டவர், முதல் பார்வையில் எந்த வகையிலும் இனிமையானவர் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். நல்ல சுவைமற்றும் புத்திசாலித்தனமான மனம், சிறந்த கல்வி. அவர் ஒரு பிரபு, ஒரு அழகியல், மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் நட்சத்திரம் என்று ஒருவர் கூறலாம்.

மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கூற்றுப்படி, பெச்சோரின் நம் காலத்தின் ஹீரோ

வயதான ஊழியர்களின் கேப்டன் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் ஒரு மென்மையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள மனிதர். அவர் Pechorin மிகவும் விசித்திரமான, கணிக்க முடியாத மற்றும் மற்றவர்களைப் போலல்லாமல் விவரிக்கிறார். பணியாளர் கேப்டனின் முதல் வார்த்தைகளிலிருந்து, கதாநாயகனின் உள் முரண்பாடுகளை ஒருவர் கவனிக்க முடியும். அவர் நாள் முழுவதும் மழையில் இருக்க முடியும் மற்றும் நன்றாக உணர முடியும், மற்றொரு முறை அவர் ஒரு சூடான காற்றில் உறைந்து போகலாம், அவர் ஜன்னல் ஷட்டர்களின் சத்தத்தால் அவர் பயப்படுவார், ஆனால் அவர் காட்டுப்பன்றிக்கு ஒருவர் செல்ல பயப்படுவதில்லை, அவர் நீண்ட நேரம் அமைதியாக இருக்க முடியும், சில சமயங்களில் நிறைய பேசலாம் மற்றும் நகைச்சுவையாக இருக்கலாம்.

"பேலா" அத்தியாயத்தில் பெச்சோரின் தன்மை நடைமுறையில் இல்லை உளவியல் பகுப்பாய்வு. கதை சொல்பவர் கிரிகோரியை பகுப்பாய்வு செய்யவோ, மதிப்பிடவோ அல்லது கண்டிக்கவோ இல்லை, அவர் தனது வாழ்க்கையிலிருந்து பல உண்மைகளை வெறுமனே தெரிவிக்கிறார்.

பெல்லின் சோகக் கதை

மாக்சிம் மக்ஸிமிச் பயண அதிகாரியிடம் கூறும்போது சோகமான கதைஅவரது கண்களுக்கு முன்பாக நடந்தது, வாசகர் கிரிகோரி பெச்சோரின் நம்பமுடியாத கொடூரமான அகங்காரத்துடன் பழகுகிறார். ஒரு விருப்பத்தின் பேரில், முக்கிய கதாபாத்திரம் பெண் பேலாவை அவளிடமிருந்து திருடுகிறது வீடுஅவளை பற்றி நினைக்காமல் பிற்கால வாழ்க்கை, அவன் கடைசியில் அவளால் சோர்வடையும் நேரத்தைப் பற்றி. பின்னர், கிரிகோரியின் குளிர்ச்சியின் காரணமாக பேலா அவதிப்படுகிறார், ஆனால் அதைப் பற்றி எதுவும் செய்ய முடியாது. பேலா எப்படி கஷ்டப்படுகிறாள் என்பதைக் கவனித்து, பணியாளர் கேப்டன் பெச்சோரினுடன் பேச முயற்சிக்கிறார், ஆனால் கிரிகோரியின் பதில் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சில் தவறான புரிதலை மட்டுமே ஏற்படுத்துகிறது. எல்லாம் நன்றாக நடக்கும் ஒரு இளைஞன், இன்னும் வாழ்க்கையைப் பற்றி எப்படி புகார் செய்ய முடியும் என்பதை அவனால் தலையைச் சுற்றிக் கொள்ள முடியாது. இது அனைத்தும் சிறுமியின் மரணத்துடன் முடிகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் காஸ்பிச்சால் கொல்லப்பட்டார், அவர் முன்பு தனது தந்தையைக் கொன்றார். பேலாவை காதலித்தவர் என் சொந்த மகள், பெச்சோரின் இந்த மரணத்தை சந்தித்த குளிர் மற்றும் அலட்சியத்தால் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் ஆச்சரியப்படுகிறார்.

ஒரு பயண அதிகாரியின் கண்களால் பெச்சோரின்

"பேலா" அத்தியாயத்தில் பெச்சோரின் குணாதிசயம் மற்ற அத்தியாயங்களில் உள்ள அதே படத்திலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" என்ற அத்தியாயத்தில் பெச்சோரின் ஒரு பயண அதிகாரியின் கண்களால் விவரிக்கப்படுகிறார், அவர் கதாநாயகனின் கதாபாத்திரத்தின் சிக்கலைக் கவனிக்கவும் பாராட்டவும் முடிந்தது. நடத்தை மற்றும் தோற்றம் Pechorin ஏற்கனவே கவனத்தை ஈர்க்கிறது. உதாரணமாக, அவரது நடை சோம்பேறியாகவும் கவனக்குறைவாகவும் இருந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் தனது கைகளை அசைக்காமல் நடந்தார், இது அவரது பாத்திரத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட ரகசியத்தின் அடையாளம்.

பெச்சோரின் மன புயல்களை அனுபவித்தார் என்பது அவரது தோற்றத்தால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. கிரிகோரி தனது வயதை விட வயதானவராக இருந்தார். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவப்படம் தெளிவின்மை மற்றும் சீரற்ற தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, அவர் மென்மையான தோல், ஒரு குழந்தைத்தனமான புன்னகை, அதே நேரத்தில் அவர் லேசான மஞ்சள் நிற முடி, ஆனால் ஒரு கருப்பு மீசை மற்றும் புருவம். ஆனால் ஹீரோவின் இயல்பின் சிக்கலானது அவரது கண்களால் மிகவும் வலியுறுத்தப்படுகிறது, அது ஒருபோதும் சிரிக்காது மற்றும் ஆன்மாவின் சில மறைக்கப்பட்ட சோகங்களைப் பற்றி கத்துகிறது.

நாட்குறிப்பு

ஹீரோவின் எண்ணங்களை வாசகர் சந்தித்த பிறகு பெச்சோரின் தானாகவே தோன்றுகிறார், அதை அவர் எழுதினார் தனிப்பட்ட நாட்குறிப்பு. "இளவரசி மேரி" அத்தியாயத்தில், கிரிகோரி, ஒரு குளிர் கணக்கீடு, இளம் இளவரசி அவரை காதலிக்க வைக்கிறார். நிகழ்வுகள் வெளிவருகையில், அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை முதலில் தார்மீக ரீதியாகவும் பின்னர் உடல் ரீதியாகவும் அழிக்கிறார். பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில், ஒவ்வொரு அடியிலும், ஒவ்வொரு எண்ணத்திலும், துல்லியமாகவும் உண்மையாகவும் தன்னை மதிப்பீடு செய்கிறார்.

"இளவரசி மேரி" அத்தியாயத்தில் பெச்சோரின்

"பேலா" அத்தியாயத்திலும் "இளவரசி மேரி" அத்தியாயத்திலும் பெச்சோரின் குணாதிசயம் அதன் மாறுபாட்டில் வியக்க வைக்கிறது, ஏனெனில் இரண்டாவது குறிப்பிடப்பட்ட அத்தியாயத்தில் வேரா தோன்றுகிறார், பெச்சோரினை உண்மையிலேயே புரிந்து கொள்ள முடிந்த ஒரே பெண்மணி ஆனார். பெச்சோரின் காதலித்தது அவளைத்தான். அவள் மீதான அவனது உணர்வு வழக்கத்திற்கு மாறாக பயபக்தியும் மென்மையும் கொண்டது. ஆனால் இறுதியில், கிரிகோரி இந்த பெண்ணையும் இழக்கிறார்.

அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரின் இழப்பை அவர் உணரும் தருணத்தில், ஒரு புதிய பெச்சோரின் வாசகருக்கு வெளிப்படுகிறது. இந்த கட்டத்தில் ஹீரோவின் குணாதிசயம் விரக்தி, அவர் இனி திட்டங்களைச் செய்ய மாட்டார், முட்டாள்தனமானவற்றுக்குத் தயாராக இருக்கிறார், இழந்த மகிழ்ச்சியைக் காப்பாற்றத் தவறியதால், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு குழந்தையைப் போல அழுகிறார்.

இறுதி அத்தியாயம்

"Fatalist" அத்தியாயத்தில், Pechorin இன்னும் ஒரு பக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம்தன் உயிரை மதிப்பதில்லை. பெச்சோரின் மரணத்தின் சாத்தியக்கூறுகளால் கூட நிறுத்தப்படவில்லை, அது சலிப்பைச் சமாளிக்க உதவும் ஒரு விளையாட்டாக அவர் கருதுகிறார். கிரிகோரி தன்னைத் தேடி உயிரைப் பணயம் வைக்கிறார். அவர் தைரியமானவர் மற்றும் தைரியமானவர், அவர் வலுவான நரம்புகள் கொண்டவர், கடினமான சூழ்நிலையில் அவர் வீரத்தின் திறன் கொண்டவர். இந்த கதாபாத்திரம் பெரிய விஷயங்களைச் செய்யக்கூடியது, அத்தகைய விருப்பம் மற்றும் அத்தகைய திறன்களைக் கொண்டுள்ளது என்று நீங்கள் நினைக்கலாம், ஆனால் உண்மையில் அது "சிலிர்ப்பு", வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புக்கு இடையிலான விளையாட்டிற்கு வந்தது. இதன் விளைவாக, கதாநாயகனின் வலுவான, அமைதியற்ற, கலகத்தனமான இயல்பு மக்களுக்கு துரதிர்ஷ்டத்தை மட்டுமே தருகிறது. இந்த எண்ணம் படிப்படியாக எழுந்து பெச்சோரின் மனதில் உருவாகிறது.

பெச்சோரின் நம் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ, அவருடைய சொந்த ஹீரோ மற்றும் எந்த நேரத்திலும். இது பழக்கவழக்கங்கள், பலவீனங்களை அறிந்த ஒரு நபர் மற்றும் ஓரளவிற்கு அவர் ஒரு அகங்காரவாதி, ஏனென்றால் அவர் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார், மற்றவர்கள் மீது அக்கறை காட்டுவதில்லை. ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், இந்த ஹீரோ காதல், அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை எதிர்க்கிறார். இந்த உலகில் அவருக்கு இடமில்லை, அவரது வாழ்க்கை வீணானது, இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியேறும் வழி மரணம், இது பெர்சியாவுக்கு செல்லும் வழியில் நம் ஹீரோவை முந்தியது.

M.Yu எழுதிய "Hero of Our Time", ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவலாகக் கருதப்படுகிறது, முக்கியமாக கிரிகோரி பெச்சோரின் பற்றி.

பெச்சோரின் முப்பது வயதிற்குட்பட்ட ஒரு கவர்ச்சியான இளம் அதிகாரி, சராசரி உயரம், ஆனால் ஒரு வலுவான உடலமைப்பு: "... அவர் சராசரி உயரத்தில் இருந்தார், அவரது மெல்லிய, மெல்லிய உருவம் மற்றும் பரந்த தோள்கள் அவர் மென்மையான தோலைக் கொண்டிருந்தார்." , மஞ்சள் நிற முடி, ஆனால் இது ஒரு இருண்ட மீசை மற்றும் புருவங்கள், ஒரு விரும்பத்தகாத, ஊடுருவி மற்றும் கனமான தோற்றம், சில நேரங்களில் திமிர்பிடித்த, ஆனால் அலட்சியமாக அமைதியான இந்த மனிதன் மர்மமான மற்றும் பயனுள்ள, அவரது உருவப்படம் வலிமை மற்றும் பலவீனத்தின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது, அவர் ஒரு சிக்கலானவர் இயற்கை, எனவே அவரை முதல் பார்வையில் தீர்மானிக்க முடியாது.

பெச்சோரின் கொடூரமான மற்றும் சுயநலவாதி. இதை ஏற்கனவே முதல் அத்தியாயத்தில் பார்க்கிறோம் - இந்த பெண்ணை அவர் விரும்பியதால் மட்டுமே அவர் பேலாவை கடத்துகிறார். மிக விரைவில் "ஏழை பெண்" மீதான பெச்சோரின் அணுகுமுறை மாறியது. பேலா விரைவில் அவனால் சோர்வடைந்தாள், மேலும் சிறிது நேரமாவது அவளை விட்டு விலகுவதற்கான ஒவ்வொரு காரணத்தையும் அவன் தேட ஆரம்பித்தான். வேரா மீதான காதல் பெச்சோரின் ஆழமான மற்றும் நீடித்த பாசம், ஆனால் அவர் அவளுக்கு நிறைய துன்பங்களை ஏற்படுத்தினார்: "... நீங்கள் எனக்கு துன்பத்தைத் தவிர வேறு எதையும் கொடுக்கவில்லை." கிரிகோரிக்கு எப்படி உண்மையாக காதலிப்பது என்று தெரியவில்லை. தன்னிடம் பக்தியுடனும், பயபக்தியுடனும் நடத்துபவர்களை மட்டுமே அவரால் துன்பப்படுத்த முடியும். ஆனால் பிரச்சனைகள் காதல் உறவுநட்பானவர்களிடமிருந்து சிறிது வேறுபட்டது. பெச்சோரின் வார்த்தைகளிலிருந்து அவர் நட்பைப் பெற முடியாது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம்: "இரண்டு நண்பர்களில் ஒருவர் எப்போதும் மற்றவரின் அடிமை." இதற்கு ஒரு உதாரணம் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி.

பெச்சோரின், நட்பை ஒரு மதிப்பாக உணராமல், கேடட்டை கேலி செய்யத் தொடங்கினார். அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு உதவுவதாக பாசாங்கு செய்து, அவர் தனது "நண்பரின்" வாழ்க்கையின் சில தருணங்களை மேரியிடம் கூறினார், அந்த பெண்ணின் கவனத்தை ஈர்த்து, அவரை காதலிக்க வைத்தார். பெச்சோரின் பாசாங்குத்தனம் "நட்பு" என்று அழைக்கப்படுவதை அழித்து ஒரு சண்டைக்கு வழிவகுத்தது. இந்த காட்சியில், மரணத்தின் முகத்தில், நாவலின் ஹீரோ முழு வேலையிலும் நாம் அவரைப் பார்த்தது போல் இரட்டையாக மாறினார் என்பதை ஆசிரியர் காட்டினார்.

பெச்சோரின் விருப்பத்தின் உறுதியால் வேறுபடும் ஒரு நபர். ஹீரோவின் உளவியல் உருவப்படம் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. இருப்பினும், நாவலின் நாயகனிடம் நீங்கள் வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைக் கொண்டிருக்கலாம், அவரைக் கண்டிக்கலாம் அல்லது சமூகத்தால் துன்புறுத்தப்பட்ட பெண்ணுக்காக வருந்தலாம். மனித ஆன்மா, ஆனால் இந்த படத்தை நமக்கு வழங்கிய சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளரின் திறமையை பாராட்டாமல் இருக்க முடியாது. உளவியல் உருவப்படம்அவரது காலத்தின் ஹீரோ.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2017-05-12

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter.
அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற பலனை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.

ரோமன் எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" 1840 இல் எழுதப்பட்டது. இது முதல் உளவியல் நாவல்ரஷ்ய இலக்கியத்தில், ஆய்வு உள் உலகம்முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு இளம் பிரபு, இராணுவ அதிகாரி கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின்.

படத்தை வெளிப்படுத்துதல்

பெச்சோரின் படம் படிப்படியாக வெளிப்படுகிறது. ஐம்பது வயதான ஸ்டாஃப் கேப்டனான மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் கண்களால் முதலில் அவரைப் பார்க்கிறோம். முதியவர், தான் அறிந்து கொண்ட மகிழ்ச்சியை ஆசிரியரிடம் கூறுகிறார் விசித்திரமான மனிதன்ஜி.ஏ. பெச்சோரினா. அவர், அவரது வார்த்தைகளில், பல விவரிக்க முடியாத முரண்பாடுகளைக் கொண்ட ஒரு எளிய "பையன்" அல்ல: தூறல் மழையில் அவர் நாள் முழுவதும் வேட்டையாடலாம் அல்லது திறந்த சாளரத்தின் காரணமாக சளி பிடிக்கலாம்; காட்டுப்பன்றியை ஒன்றன்பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்ந்து செல்லும் திறன் கொண்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஜன்னல் மூடும் சத்தத்தால் பயப்படும். மாக்சிம் மக்சிமிச் பல மணிநேரம் அமைதியாக இருப்பதன் மூலம் ஆச்சரியப்பட்டார், மேலும் சில சமயங்களில் "நீங்கள் சிரிப்பால் உங்கள் வயிற்றைக் கிழிப்பீர்கள்" என்று பேசுகிறார்.

பெச்சோரின் செல்வத்தைப் பற்றியும், அவரது சிறப்பு நோக்கத்தைப் பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறோம்: "அசாதாரணமான விஷயங்கள் அவர்களுக்கு நடக்க வேண்டும் என்று தங்கள் குடும்பத்தில் எழுதப்பட்டவர்கள் இருக்கிறார்கள்!"

பெச்சோரின் பிரச்சனை

பெச்சோரின் முக்கிய பிரச்சனை என்னவென்றால், அவர் எல்லாவற்றையும் விரைவாக சலிப்படையச் செய்கிறார். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் வெளிச்சத்திற்குத் திரும்பினார், ஆனால் உயர் சமூகம் அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தியது, அவர் பல ஆண்டுகளாகப் பெற்ற கல்வியைப் பார்க்கவில்லை. காகசஸில் வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தைப் பெறுவதற்கான நம்பிக்கையும் தவறானதாக மாறிவிடும்: கொசுக்களின் சலசலப்பை விட தோட்டாக்களின் விசில் அவரை கவலைப்படுவதில்லை. பேலா, ஒரு இளம் சர்க்காசியன் கடைசி வாய்ப்பு Pechorin க்கான. ஆனால், “காட்டுமிராண்டியின் அன்பு கொஞ்சம்தான் அன்பை விட சிறந்ததுஉன்னத பெண்மணி."

ஹீரோவின் உள் முரண்பாடுகள் அவரது தோற்றத்திலும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, இது ஒரு பயண அதிகாரியின் கண்களால் வாசகருக்கு வழங்கப்படுகிறது - எழுத்தாளர்-கதைசொல்லி, ஹீரோவுக்கு நெருக்கமானவர்வயது மற்றும் சமூக நிலை மூலம்.

"மக்சிம் மக்சிமிச்" அத்தியாயத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ஒரு மெல்லிய, கம்பீரமான ஓய்வு பெற்ற அதிகாரி, ஆடை அணிந்திருப்பதைக் காண்கிறோம். சமீபத்திய ஃபேஷன். அவர் சராசரி உயரம், சிகப்பு முடி, ஆனால் கருப்பு மீசை மற்றும் புருவம் கொண்டவர். அவரது நடையின் கவனக்குறைவு மற்றும் அவரது கைகளை அசைக்காத நிலையில், ஆசிரியர் பாத்திரத்தின் இரகசியத்தைக் காண்கிறார். முதல் பார்வையில், பெச்சோரின் முகம் இளமையாகத் தெரிகிறது, ஆனால் நெருக்கமான பரிசோதனையில், ஆசிரியர் சுருக்கங்களின் தடயங்களைக் கவனிக்கிறார், மேலும் அவரது புன்னகையில் குழந்தைத்தனமான ஒன்று உள்ளது. சிரிக்கும்போது நாயகனின் கண்கள் சிரிக்கவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இது ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஒரு பெரிய மற்றும் கடினமான வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பற்றி பேசுகிறது.

பெச்சோரின் சோதனைகள்

பலரைப் போல இலக்கிய நாயகர்கள், பெச்சோரின் காதல் மற்றும் நட்பின் சோதனைகளுக்கு உட்படுகிறார், ஆனால் அவற்றைத் தாங்கவில்லை: அவர் ஒரு சண்டையில் ஒரு நண்பரைக் கொன்று, அவரை நேசிப்பவர்கள் மற்றும் அன்புக்குரியவர்கள் அனைவருக்கும் வலியை ஏற்படுத்துகிறார். "அவர் நேசிப்பவர்களுக்காக எதையும் தியாகம் செய்யவில்லை" என்பதால், மக்களை துன்பப்படுத்த மட்டுமே அவர் வல்லவர் என்று அவரே கூறுகிறார். அவர் இயல்பிலேயே ஒரு தனிமனிதர், அவர் தனது வாழ்க்கை இலக்குகளை உணர யாரும் தேவையில்லை, அவர் தனது எல்லா பிரச்சினைகளையும் தானே தீர்க்க முடியும்.

உண்மையில், பெச்சோரின் பல நெருங்கிய மக்களுக்கு கொடூரமானவர். மாக்சிம் மக்சிமிச்சுடனான நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு அவரது சந்திப்பைக் கூட எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் - அவர் தன்னை தனது மகனாகக் கருதிய முதியவரை அந்நியராக நடத்தினார். ஆனால் அவர் தனக்குத் தானே கொடூரமானவர் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். தன்னை நிறைவேற்றிக் கொள்ளக் கூடாது என்று மற்றவர்களுக்கு ஒரு தேவையும் இல்லை. சமூகத்துடனான அவரது பல துரதிர்ஷ்டங்கள் மற்றும் மோதல்கள் அவரது அதிகபட்சவாதத்தால் நிகழ்கின்றன, வாழ்க்கையில் இருந்து அனைத்தையும் ஒரே நேரத்தில் கோருகின்றன, ஆனால் சரியான திருப்தியைப் பெறுவது சாத்தியமற்றது.

என் கருத்துப்படி, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் ஒரு தகுதியான, புத்திசாலி, ஆன்மீக ரீதியில் வலுவான நபர். ஆனால் ஆன்மீக விழுமியங்கள் எதுவும் இல்லாத அவரது சமகால சமூகத்தின் நிலைமைகளில் அவரது மகத்தான சக்திகள் மற்றும் திறன்களுக்கான பயன்பாட்டை அவர் கண்டுபிடிக்க முடியாது.