மூலைவிட்ட கலவை. கலவை அடிப்படைகள்: கோடுகளின் சக்தி

கலவையைப் புரிந்துகொள்வது ஒவ்வொரு புகைப்படக்காரரும் நேரத்தை செலவிட வேண்டிய ஒன்று. விலையுயர்ந்த உபகரணங்களில் முதலீடு செய்ய வேண்டிய அவசியம் இல்லாமல், நல்ல கலவையின் கூறுகளைப் புரிந்துகொள்வது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உங்கள் புகைப்பட வேலைகளை மேம்படுத்தும். புகைப்படக் கண்ணை வளர்ப்பது சிலருக்கு இயல்பாக வரும், ஆனால் மற்றவர்களுக்கு அவர்களின் காட்சி திறன்கள் மற்றும் திறன்களை மேம்படுத்துவதற்கு நேரமும் முயற்சியும் தேவை. உங்கள் வேலையை மதிப்பிடுவதற்கும் எழுதுவதற்கும் உதவும் குறிப்புகள் மற்றும் தந்திரங்களின் தேர்வு இங்கே உள்ளது.

உங்களுக்கு நேரம் இருந்தால், இந்த திறன்களை கவனம் செலுத்துவதற்கும் பயிற்சி செய்வதற்கும் ஒரு காரணத்தைக் கண்டறியவும், அடுத்த முறை நீங்கள் புகைப்படம் எடுக்கும்போது நிச்சயமாக அவற்றை மனதில் வைக்க முயற்சிக்கவும், அது படப்பிடிப்புக்கு இடையிலான வித்தியாசத்தை உணர உதவும். நல்ல ஷாட்மற்றும் ஒரு சிறந்த ஷாட்.

படி 1 - சரியானதாக இருக்க முயற்சிக்காதீர்கள்

"சரியான" கலவை என்று எதுவும் இல்லை என்பதை புரிந்து கொள்ள வேண்டியது அவசியம். இது ஒரு அகநிலை கலை வடிவம் என்பதால், நீங்கள் சரியான ஷாட்டைப் பெறும் ஒரு புள்ளியை நீங்கள் ஒருபோதும் அடைய மாட்டீர்கள், ஆனால் மோசமான மற்றும் நல்ல கலவையுடன் காட்சிகளை வைத்திருப்பது முற்றிலும் சாத்தியமாகும். புகைப்படக் கலவையின் பல கூறுகள் உள்ளன, இந்த கட்டுரையில் நான் விரிவாக விவாதிப்பேன். ஒவ்வொரு பகுதியும் வலுவான, அதிக அழுத்தமான படங்களை அடைய உதவும் எளிய வழிகாட்டியாகும்.

படி 2 - எளிமை

கவனம் செலுத்த வேண்டிய முக்கிய விஷயங்களில் ஒன்று, ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடைய சட்டத்தில் உள்ள உறுப்புகளை வைப்பது. இதன் அடிப்படையில், சட்டத்தில் நீங்கள் எதைச் சேர்க்க வேண்டும், அதில் எதை விட்டுவிடுவீர்கள் என்பதை நீங்கள் தீர்மானிக்க வேண்டும். சட்டத்தை முடிந்தவரை நிரப்ப ஒரு தூண்டுதல் அடிக்கடி உள்ளது ஒரு பெரிய எண்சுவாரஸ்யமான பொருள்கள், ஆனால் எப்போது பற்றி பேசுகிறோம்இசையமைப்பிற்கு வரும்போது, சட்டத்தில் நீங்கள் எதைச் சேர்க்கிறீர்களோ அதைத் தேர்ந்தெடுத்து உங்கள் விருப்பங்களை உணர்வுப்பூர்வமாகச் செய்வது நல்லது. மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க சில புகைப்படங்கள் மிகவும் எளிமையான ஆனால் பயனுள்ள கலவையைக் கொண்டுள்ளன, கண்கள் படத்தைத் தடையின்றிப் பின்தொடர்கின்றன மற்றும் பார்வையாளரை தெளிவான மற்றும் பயனுள்ள சட்டகத்திற்கு இழுக்கப்படுகிறது.

படி 3 - மூன்றில் ஒரு விதி

கலவையின் எளிமையான விதிகளில் ஒன்று மூன்றில் ஒரு விதியாகும், இது அமெச்சூர் மற்றும் தொழில்முறை புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கு மிகவும் பொதுவான கருவியாக மாறியுள்ளது. சட்டத்தை செங்குத்தாக மற்றும் கிடைமட்டமாக மூன்றில் ஒரு பங்காகப் பிரிப்பதே நுட்பமாகும் (எனவே அவை திறம்பட ஒன்பதாவது ஆகும்), மேலும் இந்த வரிகளைப் பயன்படுத்தி உங்கள் படத்தை திறம்பட பிரிக்கவும், படத்தின் பகுதிகளை பிரிக்கவும். கோடுகள் வெட்டும் புள்ளிகள் சட்டத்தில் உள்ள முக்கிய பொருட்களுக்கான முக்கிய பகுதிகளாக கருதப்படுகின்றன.

இந்த விதி, மிகவும் எளிமையானது என்றாலும், சரியாகப் பயன்படுத்தினால் நன்றாக வேலை செய்கிறது. உதாரணமாக, இல் இயற்கை புகைப்படங்கள், அடிவானமானது கீழ் கிடைமட்டக் கோட்டுடன் சட்டத்தை கடக்கக்கூடும், மேலும் ஒரு மலைத்தொடரின் மேற்பகுதி மேல் கிடைமட்டக் கோட்டைக் கடக்கக்கூடும். இதேபோல், போர்ட்ரெய்ட் ஷாட்கள் மூலம், மேல் கிடைமட்ட கோடு இரண்டு செங்குத்து கோடுகளை வெட்டும் புள்ளிகளில் கண்களை வைக்கலாம்.

படி 4 - இயற்கைக் கலவை

நிலப்பரப்புகளுடன் பணிபுரியும் போது கலவையை திறம்பட பயன்படுத்துவது மிகவும் முக்கியம். ஒரு சிறந்த இயற்கை காட்சியின் நாடகம் கலவை மற்றும் கட்டமைப்பிலிருந்து வருகிறது. உங்கள் ஷாட் எதைப் பற்றியது என்று நீங்களே கேட்டுக்கொள்ளுங்கள். தண்ணீரைப் பற்றி, தொலைவில் உள்ள மலைகளைப் பற்றி, அடிவானம், சூரிய அஸ்தமனம் அல்லது முன்புறத்தில் உள்ள பாறைகள் பற்றி? சட்டத்தில் என்ன கூறுகளை முன்னிலைப்படுத்த விரும்புகிறீர்கள்? மூன்றில் ஒரு விதியைப் பயன்படுத்தி, இருப்பதை உறுதிப்படுத்த முயற்சிக்கவும் வெவ்வேறு நிலைகள், படத்தில் ஆழம் மற்றும் அளவின் உணர்வைச் சேர்க்க, முன்புறத்தில் ஒரு சுவாரஸ்யமான பொருள் இருப்பதையும், சட்டத்தில் உள்ள முக்கிய மையப் புள்ளி தெளிவாக முதன்மைப்படுத்தப்பட்டிருப்பதையும் உறுதிசெய்யவும்.

படி 5 - கோடுகள்

ஒரு படத்தில் உள்ள கோடுகள் மிகவும் ஒன்றாகும் பயனுள்ள வழிகள்உங்கள் சட்டகத்தை மேலும் துடிப்பானதாக ஆக்குங்கள். கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து கோடுகள் படத்திற்கு தெளிவான அமைப்பைக் கொடுக்கின்றன, அதே நேரத்தில் வளைந்த கோடுகள் மிகவும் தளர்வான உணர்வைக் கொண்டுள்ளன. சட்டத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு வரியும் எங்கிருந்து தொடங்குகிறது மற்றும் எங்கு செல்கிறது என்பதைக் கவனியுங்கள். கண்ணை வழிநடத்தும் சட்டத்தில் ஒரு கோடு இருப்பது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும், எடுத்துக்காட்டாக, கீழ் மூலையில் இருந்து படத்தின் வழியாக எதிர் மூலையில். பாதைகள், ஆறுகள், ரயில் பாதைகள் மற்றும் சாலைகள் சரியாகப் பயன்படுத்தினால் இந்த நோக்கத்திற்காகச் சேவை செய்ய முடியும்.

நீங்கள் ஒரு சட்டத்தில் கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து கோடுகளுடன் பணிபுரியும் போது, புகைப்படம் தெளிவாக இருப்பதையும் கோடுகள் நேராக இருப்பதையும் உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். அடிவானம் போன்ற சற்றே சாய்ந்த கோட்டினால் சிதைந்து போன எத்தனை புகைப்படங்களை நான் பார்த்திருக்கிறேன் என்றால் நீங்கள் நம்ப மாட்டீர்கள். நிச்சயமாக, இந்த பிழைகளை சரிசெய்ய சட்டத்தை பின்னர் திருத்த முடியும், ஆனால் படப்பிடிப்பின் போது அதை பயிற்சி செய்து சரியாக சீரமைப்பது மிகவும் நல்லது.

படி 6 - வடிவங்கள்

ஒரு படத்தின் கலவையில் கோடுகள் வகிக்கும் பங்கை நீங்கள் புரிந்துகொண்டவுடன், வடிவங்களின் தாக்கத்தை நீங்கள் பாராட்டலாம். வ்யூஃபைண்டர் மூலம் நீங்கள் எதைப் பார்க்கிறீர்களோ, அதிலிருந்து விலகி இருக்க முயற்சிக்கவும் குறிப்பிட்ட பொருள்சட்டத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு உறுப்புகளின் வடிவத்தையும் பார்க்கவும். வடிவங்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது அவசியம். முக்கோணங்கள் மற்றும் சதுரங்கள் போன்ற வலுவான வடிவங்கள் மென்மையானவற்றை விட சட்டமாக்குவது மிகவும் எளிதானது வட்ட வடிவங்கள், ஆனால் ஒவ்வொரு உறுப்பு எவ்வாறு உருவாகிறது என்பதைப் பாராட்டுவதன் மூலம், புகைப்படத்தின் முக்கிய கருப்பொருளாக வடிவங்கள் மற்றும் அவற்றின் தொடர்புகளை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் நீங்கள் மிகவும் சக்திவாய்ந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தலாம்.

படி 7 - மாறுபாடு

உங்கள் முக்கிய விஷயத்திற்கு வரும்போது, அதைச் சூழலிலும் அதன் சுற்றுப்புறச் சூழலிலும் கருத்தில் கொள்ளுங்கள். முக்கிய மையப் புள்ளியின் வண்ணங்கள், வடிவங்கள், கட்டமைப்புகள் மற்றும் நிழல்கள் சுற்றியுள்ள இடத்துடன் எவ்வாறு பொருந்துகின்றன? அவற்றுக்கிடையே வலுவான தொடர்பு இருந்தால், நீங்கள் இதை விளையாடலாம் மற்றும் கலவையைப் பயன்படுத்தி படத்தில் அதை முன்னிலைப்படுத்தலாம், பொருளை அதன் சுற்றுப்புறங்களுடன் இணைக்கலாம். உங்கள் பொருள் மற்றும் சுற்றுப்புறங்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தால், அந்த வேறுபாடுகளை மேம்படுத்த கலவை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவும்.

படி 8 - கட்டமைத்தல்

பயனுள்ள ஃப்ரேமிங் ஒரு வலுவான கலவையின் அடித்தளமாகும். முக்கிய மையப் புள்ளியை சரியாக மையத்தில் வைப்பதே இயற்கையான விருப்பம், ஆனால் இது பெரும்பாலும் விசித்திரமாகவும் அதன் சுற்றுப்புறங்களுடன் தொடர்பில்லாததாகவும் தோன்றுகிறது. நீங்கள் சூழலையும் உறவுகளையும் உருவாக்க முடியுமா என்பதைப் பார்க்க, அதை ஒரு பக்கம் அல்லது ஒரு மூலையில் நெருக்கமாக வைக்க முயற்சிக்கவும். எவ்வாறாயினும், பொருள் மையமாக இருக்கும்போது உருவப்படங்கள் பெரும்பாலும் பிரகாசமாக இருக்கும் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. எனவே இது பரிசோதனைக்கு மதிப்புள்ளது, உங்கள் ஷாட்டை எப்படி கட்டமைப்பது மற்றும் அதனுடன் ஒட்டிக்கொள்வது என்பது பற்றி ஒரு முடிவை எடுக்காதீர்கள், உங்கள் எல்லா விருப்பங்களையும் ஆராயுங்கள்.

படி 9 - எதிர்மறை இடம்

ஒரு படத்தில் எதிர்மறை இடத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது முக்கியம். நீங்கள் சிறிய பாடங்களுடன் பணிபுரியும் போது, முழு மைய புள்ளியையும் சட்டகத்திற்குள் பொருத்த முயற்சிப்பதே போக்கு. உண்மையில், ஒரு மேக்ரோ சப்ஜெக்ட்டை படமெடுக்கும் போது, நீங்கள் சட்டத்தை உள்ளடக்கி, அதை நெருக்கமாக வைத்து அல்லது அதைச் சுற்றி எதிர்மறை இடத்தைப் பயன்படுத்தினால், பொருள் சுவாசிக்கவும், அதன் சுற்றுப்புறங்களில் இணக்கமாகப் பொருந்தவும் அனுமதித்தால், கலவை மிகவும் துடிப்பானதாக இருக்கும்.

இது போன்ற எளிமையான ஒன்றைப் பரிசோதித்துப் பார்க்கவும்: கடல் ஓடு, அல்லது நீங்கள் சட்டகத்தை மட்டும் அமைக்காமல், கலவையை எவ்வாறு மாற்றலாம் என்பதைப் பார்க்கவும் வழக்கமான வழியில், ஆனால் நெருங்க முயற்சி செய்யுங்கள், அல்லது, மாறாக, விலகிச் செல்லுங்கள்.

படி 10 - கோணம்

உங்கள் விஷயத்துடன் நீங்கள் பணிபுரியும் போது, நீங்கள் படமெடுக்கும் கோணத்தைக் கவனியுங்கள். பெரும்பாலும் எளிதான வழி, நீங்கள் பார்க்கும் கோணத்தில் இருந்து விஷயத்தைச் சுடுவதுதான், ஆனால் நீங்கள் ஷாட்டில் பணிபுரியும் போது, வெவ்வேறு கோணங்களையும் அணுகுமுறைகளையும் ஆராயுங்கள். நீங்கள் இன்னும் கண்டுபிடிக்க முடியும் சுவாரஸ்யமான வழிவெளிப்படுத்த முக்கிய தலைப்புபடம்.

படி 11 - அடுக்குகள்

லேண்ட்ஸ்கேப் ஷாட்களில் லேயர்களுடன் பணிபுரியும் போது, உங்கள் படங்களில் ஆழமான சில கூறுகளை சேர்க்க மறக்காதீர்கள். ஒரு சுவாரஸ்யமான பொருளை முன்புறத்தில் வைப்பது இதைச் செய்வதற்கான எளிதான வழியாகும், ஆனால் ஜிக்ஜாக் பொருளைப் பயன்படுத்துவது கூட ஆழத்தின் உணர்வைச் சேர்க்கும் மற்றும் கண்ணை படத்தில் ஆழமாக ஈர்க்கும்.

படி 12 - சமச்சீர் மற்றும் வடிவங்கள்

சமச்சீர் மற்றும் வடிவங்களை திறம்படப் பயன்படுத்துவது உண்மையிலேயே சக்திவாய்ந்த ஷாட்டை உருவாக்க உதவும், குறிப்பாக நீங்கள் கட்டிடக்கலை போன்ற பாடங்களுடன் பணிபுரியும் போது. விஷயத்தை ஆராய்வதிலும், வடிவங்கள் மற்றும் வடிவங்களை அங்கீகரிப்பதிலும் நேரத்தை செலவிடுங்கள் (வடிவங்கள் மற்றும் கோடுகளுக்கு கவனம் செலுத்துதல்). நடுப்புள்ளியைக் கண்டறிந்து கேமராவைச் செங்குத்தாகப் பொருளுக்குச் செங்குத்தாக வைக்கவும். சமச்சீர் அல்லது வடிவத்தை உடைக்கும் கவனத்தை சிதறடிக்கும் விவரங்களைத் தவிர்க்கவும், மேலும் விரும்பிய விளைவை அதிகரிக்க முயற்சிக்கவும்.

படி 13 - பயிர்

பிந்தைய செயலாக்க யுகத்தில், நீங்கள் வீட்டிற்கு வந்து, நீங்கள் விரும்பியபடி உங்கள் ஷாட்டை உருவாக்கவில்லை என்பதைக் கண்டால், எதுவும் இழக்கப்படாது. ஏறக்குறைய அனைத்து பட செயலாக்க பயன்பாடுகளிலும் இப்போது ஒரு க்ராப் கருவி உள்ளது, இது ஒரு புகைப்படத்தின் தேவையற்ற பகுதிகளை செதுக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. நீங்கள் இதை ஒரு நிலையான விகிதத்தில் செய்யலாம் (இன்றைய பெரும்பாலான படங்கள் 3:2 ஆகும்), அல்லது சதுரம் போன்ற நீங்கள் விரும்பும் வடிவத்தில் சட்டகத்தை தாராளமாக செதுக்கலாம் அல்லது கீழ் மற்றும் மேல் நிலைகளை செதுக்கி ஒரு பரந்த நிலப்பரப்பை உருவாக்கலாம் .

படி 14 - பயிற்சி, பயிற்சி மற்றும் பயிற்சி

எனவே வலிமையான, மேலும் வசீகரிக்கும் படங்களை உருவாக்குவதற்கான உங்கள் பயணத்தில் உண்மையில் உங்களுக்கு உதவக்கூடிய பல தொகுப்புக் கொள்கைகளை நாங்கள் ஆராய்ந்தோம். உங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தவுடன், இந்த பரிந்துரைகளைப் பயன்படுத்தவும். நீங்கள் எதைச் சுட்டாலும்: இயற்கைக்காட்சிகள், உருவப்படங்கள், மேக்ரோ, உங்கள் அமைப்பை மேம்படுத்துவதற்கான பரிசோதனைக்கு எப்போதும் இடமிருக்கும், உங்கள் சட்டகத்தை குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் பிரகாசமாக மாற்றுவதற்கான வாய்ப்பு.

சிறந்த காட்சிகளை உருவாக்க விரைவான மற்றும் எளிதான தீர்வுகள் இல்லை என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். மேலே உள்ள நுட்பங்கள் உங்களுக்கு உதவக்கூடும், ஆனால் நீங்கள் அவற்றை மீறக்கூடாது. இந்தக் கொள்கைகளை எவ்வாறு திறம்பட நடைமுறைக்குக் கொண்டுவருவது என்பதை நீங்கள் கண்டுபிடித்துவிட்டீர்கள் என நினைக்கும் போது, விதிகளை உடைத்து, உங்கள் தலைப்புப் பொருள்களை அகற்ற தயங்காதீர்கள். ஒரு படைப்பு வழியில்உங்களுக்கான உகந்ததாக நீங்கள் கருதுகிறீர்கள்.

இயற்கை வடிவமைப்பில் ஒரு அழகான கலவையை உருவாக்குவது முதல் பார்வையில் தோன்றும் அளவுக்கு எளிமையான பணி அல்ல. கலவை என்பது பகுதிகளை முழுவதுமாக உருவாக்குவது மட்டுமல்ல. உங்கள் பார்வையை மீண்டும் மீண்டும் நிறுத்த விரும்பும் முழுமையின் உருவாக்கம் இது. இதுவே நம்மை வேறுபடுத்துகிறது நேர்மறை உணர்ச்சிகள். இது நிலப்பரப்பு கலவையாகும், இது நல்ல வடிவமைப்பின் அடிப்படையாகும், மேலும் இது நான்கு முக்கிய கூறுகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது.

நிலப்பரப்பு அமைப்பில் கோடு

நிலப்பரப்பு அமைப்பில் உள்ள கோடுகள் கிடைமட்ட, செங்குத்து, மூலைவிட்ட அல்லது வளைந்ததாக இருக்கலாம். ஒரு பொருளை வலியுறுத்தவும், இயக்கத்தின் பாதையை வரையறுக்கவும் அல்லது ஒரு மையப் புள்ளியில் கவனத்தை ஈர்க்கவும் இயற்கை வடிவமைப்பில் கோடுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, நெருப்பு, நீர் அல்லது ஒரு சிறிய கட்டடக்கலை வடிவம். பாதைகள் அல்லது தோட்டத்தின் ஒரு பகுதி ஒரு மையப் புள்ளிக்கு நேரடியான பாதையுடன் இயற்கையாகவே ஒரு நபரை தோட்டத்தின் உச்சரிப்பு பகுதிக்கு வழிநடத்தும். மாறாக, ஒரு முறுக்கு பாதை ஆச்சரியத்தை உருவாக்கும்.

ஒரு வரியைப் பயன்படுத்தி, ஒரு நபரின் பார்வையை மிகவும் ஆர்வமுள்ள பகுதிகளுக்கு நீங்கள் திருப்பிவிடலாம், மேலும் வரி என்னவாக இருந்தாலும் பரவாயில்லை. எனவே, உங்கள் தளத்தில் ஒரு வழியை அமைக்கும்போது, பிரதான அல்லது இரண்டாம் நிலை பாதை எங்கு செல்லும் என்பதை கவனமாகக் கவனியுங்கள். மிகவும் பொதுவான தவறு எங்கும் இல்லாத பாதை. ஆனால் இது நம் பார்வையை செலுத்துகிறது. எங்கள் பாதையின் முடிவில் நாம் எதையும் காணவில்லை என்றால், ஆழ் மனதில் நாம் அங்கு செல்ல வேண்டுமா என்ற சந்தேகத்தால் கடக்கத் தொடங்குகிறோம். இது ஆர்வத்தை ஏற்படுத்தாது, மாறாக பயத்தை ஏற்படுத்துகிறது. பாதையின் முடிவில் ஒரு சிறிய கட்டிடக்கலை வடிவம், ஒரு அழகான சிற்பம், ஒரு பெஞ்ச் அல்லது ஒரு மரத்தைக் கண்டால் சுவாரஸ்யமான வடிவம், நமது பார்வை அமைதியடைகிறது, நாம் சுமூகமாக சிந்திக்கும் நிலைக்கு நகர்கிறோம். மேலும் இது முற்றிலும் மாறுபட்ட உணர்வு.

உங்கள் தளத்தில் முறுக்கு பாதைகளை உருவாக்க முடிவு செய்தால், ஆச்சரியத்தின் கொள்கை இங்கே பொருந்தும். முறுக்கு பாதை சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் அதுவே இல்லை. IN இந்த வழக்கில்ஒவ்வொரு கூர்மையான திருப்பம்நீங்கள் தொடர ஊக்குவிக்கும் உச்சரிப்பு உறுப்பு அவசியம் இருக்க வேண்டும். பாதையின் வடிவம் முழுமையாகத் தெரியவில்லை என்றால் இங்கே நன்றாக இருக்கும்; இது ஆர்வத்தின் உணர்வைத் தூண்டும்: மூலையில் என்ன இருக்கிறது?

நான் முன்னிலைப்படுத்த விரும்பும் மற்றொரு விஷயம் - தோட்டத்தில் நடைபாதை பாதைகளை குறைக்க வேண்டாம், ஏனென்றால் அது உங்களுக்கு சேவை செய்யும். பல ஆண்டுகளாக. இப்போது மாற்றங்களை பொறுத்துக்கொள்ள முடியாத காலம் வந்துவிட்டது. முதலாவதாக, இது மிகவும் விலை உயர்ந்தது, இரண்டாவதாக, இது உங்கள் பொன்னான நேரத்தை வீணடிக்கும். பாதைகள் வெறுமனே கட்டிடங்களின் நுழைவாயில்களை ஒன்றோடொன்று இணைக்கும் பகுதிகளை நாம் எவ்வளவு அடிக்கடி பார்க்கிறோம். இங்கே இயற்கை அமைப்பு எங்கே? எதுவும் இல்லை, எனவே அத்தகைய பகுதியில் நீங்கள் வசதியாக உணர முடியாது. உங்கள் எல்லைகளை சிறிது விரிவுபடுத்துங்கள், உங்கள் வீட்டின் முன் புல்வெளியைத் திறக்கவும், அதில் ஒரு அழகான மலர் தோட்டத்தை உருவாக்கவும் அல்லது சிறிய ஒன்றை நடவும். அலங்கார குழுமரங்கள் மற்றும் புதர்களிலிருந்து. என்னை நம்புங்கள், பாதைகளுடன் குறுக்குவெட்டு புல்வெளியை விட இதுபோன்ற நிலப்பரப்பை நீங்கள் அடிக்கடி பார்ப்பீர்கள். இந்த வழக்கில், உங்கள் கண்கள் தங்குமிடம் தேடி உருவாக்கப்பட்ட வரிகளில் முடிவில்லாமல் அலைந்து திரியும்.

கோடுகள், உண்மையான அல்லது கற்பனையானவை (உதாரணமாக, நடப்பட்ட தாவரங்களால் உருவாக்கப்பட்டவை) உருவாக்குகின்றன பொது அமைப்புதோட்டத்தில். இது ஒழுங்கு உணர்வை உருவாக்கும் மற்றும் அதை உருவாக்கும் தனிப்பட்ட விவரங்களைக் காட்டிலும், முழு தோட்ட வடிவமைப்பிலும் கவனம் செலுத்த உங்களை அனுமதிக்கும் வரிகள் ஆகும்.

இயற்கை வடிவமைப்பு அமைப்பில் படிவம்

நிலப்பரப்பு கலவையின் வடிவங்கள் விண்வெளியில் மூடப்பட்ட வரையறைகளால் உருவாக்கப்பட்டு முப்பரிமாண பொருட்களை உருவாக்குகின்றன. சிறிய கட்டடக்கலை கூறுகள் மற்றும் தாவரங்கள் ஒரு வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் அவை நிலப்பரப்பை ஒழுங்கமைக்கின்றன, மேலும் பெரும்பாலும் தோட்டத்தின் முழு நிலப்பரப்பு பாணியையும் தீர்மானிக்கின்றன. முறையான வடிவியல் வடிவங்கள் வட்டங்கள், சதுரங்கள் மற்றும் பலகோணங்கள் என நமக்கு நன்கு தெரிந்தவை. இலவச வடிவங்களில் பாவக் கோடுகள் மற்றும் மங்கலான விளிம்புகள் உள்ளன.

தாவரங்கள் அவற்றின் வெளிப்புறங்கள் மற்றும் நிழற்படங்கள் மூலம் தோட்டத்தில் வடிவத்தை உருவாக்குகின்றன, மேலும் ஒன்றாக தொகுக்கப்படும் போது அவற்றின் வடிவம் மாறலாம். அதேசமயம் கட்டிடங்கள் மற்றும் சிறிய கட்டடக்கலை கூறுகள் நிரந்தர வடிவங்கள்.

கலவையில் வட்டங்கள்

வட்டங்கள் நீடித்த கட்டுமானத்தைக் கொண்டுள்ளன. ஒரு நபரின் பார்வை எப்போதும் அவரது மையத்திற்குத் திரும்புகிறது, இது பெரும்பாலும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இடமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வடிவமைப்பில் பல்வேறு வகைகளுக்கு, வட்டத்தின் வழித்தோன்றல்களும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - நீள்வட்டம், பிரிவு, ஓவல் அல்லது அரை வட்டம்.

கலவையில் சதுரங்கள்

சதுரங்கள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட "கட்டுமான" வடிவமாகும். நடைபாதை பாதைகளிலும், கல், செங்கல் அல்லது மர கட்டமைப்புகள் மற்றும் அவற்றின் முடித்தல் (ஓடுகள்) ஆகியவற்றிலும் நாம் அடிக்கடி பார்க்கிறோம். ஒரு வட்டம் போலல்லாமல், ஒரு சதுரம் மிகவும் அடிப்படையானது மற்றும் வடிவத்தை உணர கடினமாக உள்ளது. சதுர வடிவத்தையும் பிரிவுகளாகப் பிரிக்கலாம், இதன் மூலம் நீங்கள் மற்றொரு, தனித்துவமான மற்றும் மிகவும் சிக்கலான வடிவத்தை அடையலாம்.

கலவையில் பலகோணங்கள்

பலகோணங்கள் (குறிப்பாக முக்கோணங்கள்) சிறப்பு கவனிப்புடன் நடத்தப்பட வேண்டும். கூர்மையான மூலைகள் "முட்கள் நிறைந்தவை" என்று உணரப்படுகின்றன, இது ஒரு நபருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அசௌகரியத்தை உருவாக்குகிறது. பலகோணம் எவ்வளவு எளிமையானதோ, அவ்வளவு எளிதாக நம் பார்வையால் உணரப்படுகிறது.

முறுக்கு வடிவங்கள்

இலவச, பாவமான வடிவங்கள் பெரும்பாலும் ஆறுகள் அல்லது நீரோடைகளின் இயற்கையான ஓட்டத்தைப் பின்பற்றுகின்றன. பாதைகளை உருவாக்குதல், மலர் படுக்கைகளை வடிவமைத்தல், குளங்கள் மற்றும் வறண்ட நீரோடை வடிவமைத்தல் போன்ற வடிவங்கள் நன்றாக வேலை செய்கின்றன. முறுக்கு கோடுகள் தோட்ட அமைப்பில் மர்மத்தை சேர்க்கலாம், மேலும் பார்வையாளருக்கு மேலும் மேலும் காட்சிகளை வெளிப்படுத்தும்.

மங்கலான அல்லது துண்டிக்கப்பட்ட விளிம்புகள் இயற்கை கல் மற்றும் கடினமான இலைகளின் சில்லுகளைப் பின்பற்றுகின்றன, இதனால் கடினத்தன்மை மற்றும் கடினத்தன்மை உணர்வு ஏற்படுகிறது. இதே போன்ற வடிவங்கள் பாறை தோட்டங்களில் அல்லது வறண்ட நீரோடையில் காணப்படுகின்றன, மேலும் இந்த வடிவங்கள் சிறிய கட்டடக்கலை வடிவங்களிலும் பிரதிபலிக்கப்படலாம்.

துண்டு துண்டான படிவங்கள்

துண்டு துண்டான வடிவங்கள் கல் அல்லது செங்கல் துண்டுகளை ஒத்திருக்கும் மற்றும் பெரும்பாலும் படி நடைபாதையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

தாவர வடிவம்

தாவரங்களின் வடிவம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. அவை குழுவாக இருக்கும்போது தாவரங்களின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு காரணமாக இது மாறலாம். மற்ற வடிவங்களுடன் முரண்படும் வடிவம் பொது அமைப்பு, ஒரு உச்சரிப்பு இருக்கும். உச்சரிப்பு வடிவங்கள் எச்சரிக்கையுடன் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், அவற்றில் ஒன்று அல்லது இரண்டு இருக்க வேண்டும், ஆனால் அவற்றின் எண்ணிக்கை மிகப் பெரியதாக இருந்தால், அவை குழப்பத்திற்கு வழிவகுக்கும். செங்குத்து கலவைகள் இடத்திற்கு உயரத்தை சேர்க்கின்றன, அதே நேரத்தில் கிடைமட்ட கலவைகள் அகலத்தை சேர்க்கின்றன. தாவரங்களின் வடிவம் ஒரு நிலப்பரப்பு கலவையின் இடத்தை மாற்றும் திறன் கொண்டது, அதில் அனைத்து வகையான குவிவுகள் மற்றும் குழிவுகள் ஆகியவற்றை அறிமுகப்படுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, வளைந்த கிளைகளைக் கொண்ட ஒரு மரத்தின் வடிவம் ஒரு குழிவான இடத்தை உருவாக்குகிறது, அது ஒரு குவிமாடம் கொண்ட கிரீடத்துடன் ஒரு செடியால் நிரப்பப்படலாம்.

மரங்கள் பலவிதமான வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை இருக்கலாம்: சுற்று மற்றும் நெடுவரிசை, ஓவல் மற்றும் பிரமிடு, குவளை வடிவ மற்றும் அழுகை. பல்வேறு வடிவங்கள்மரங்கள் காட்சி முறையீட்டிற்காக மட்டும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அவை செயல்பாட்டு சுமையையும் கொண்டுள்ளன. உதாரணமாக, சுற்று மற்றும் ஓவல் மர வடிவங்கள் தோட்டத்தில் நிழலை உருவாக்க மிகவும் பொருத்தமானவை, அதே நேரத்தில் திரையிடலுக்கு பிரமிடு அல்லது நெடுவரிசை வடிவம் தேவைப்படுகிறது.

புதர்களின் வடிவங்கள்

புதர்களின் வடிவங்கள் நிமிர்ந்து, குவளை போன்ற, வளைந்த, மேடு வடிவ, வட்டமான, கூரான, அடுக்கு மற்றும் ஒழுங்கற்றதாக இருக்கும். புதர் வடிவங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, அவை ஒரு குழுவில் அல்லது தனித்தனியாக நடப்படுமா என்பதை நீங்கள் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

தரை-இரத்த வடிவங்கள்

தரை மூடி வடிவங்கள் பின்வருமாறு: தரைவிரிப்பு, ப்ரோஸ்ட்ரேட், ஊர்ந்து செல்வது, ஊசி வடிவிலானது மற்றும் தடிமனானது. ஏறக்குறைய அனைத்து தரை மூடி வடிவங்களும் வெகுஜனங்களில் சிறப்பாக இருக்கும்.

வடிவம் என்பது அதன் அவுட்லைன் அல்லது சில்ஹவுட்டின் அடிப்படையில் ஒரு கலவையின் விஷயத்தை அங்கீகரித்து வரையறுக்க மிகவும் சக்திவாய்ந்த கருவியாகும். மனிதப் பார்வை நமக்குத் தெரிந்த வடிவத்தின் ஒரு பகுதியை மட்டுமே பார்த்தாலும், ஒரு பொருளை மீண்டும் உருவாக்கும் திறன் கொண்டது. இயற்கை வடிவமைப்பு கட்டமைப்பை உருவாக்கும் போது அதே வடிவத்தை மீண்டும் செய்வது அவசியம். தோட்டத்தின் பாணியையும் வடிவங்கள் தீர்மானிக்கின்றன. வடிவியல் வடிவங்கள் வழக்கமான தோட்டங்களின் அடிப்படையாகும், மேலும் இயற்கையைப் பின்பற்றும் இயற்கை தோட்டங்களில் இலவச வடிவங்களைப் பயன்படுத்துவது விரும்பத்தக்கது.

இயற்கை அமைப்பில் நிறம்

தாவரங்களின் வண்ணங்கள் மற்றும் சிறிய கட்டிடக்கலை வடிவங்கள் இயற்கைக்கு ஆர்வத்தையும் பல்வேறு வகைகளையும் சேர்க்கின்றன. வண்ணம் என்பது இயற்கை வடிவமைப்பின் மிகவும் புலப்படும் மற்றும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, நிலையற்ற உறுப்பு. வண்ணத் திட்டங்களை உருவாக்க, ஒரு வண்ண சக்கரம் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இதில் மூன்று முதன்மை வண்ணங்கள் (சிவப்பு, நீலம் மற்றும் மஞ்சள்), மூன்று அடங்கும் இரண்டாம் நிலை நிறங்கள்(பச்சை, ஆரஞ்சு மற்றும் ஊதா) மற்றும் ஆறு மூன்றாம் நிலை வண்ணங்கள் (இரண்டாம் மற்றும் முதன்மை வண்ணங்களின் கலவை).

தாவரங்களின் இலைகள் மற்றும் பூக்களின் நிறங்கள் தோட்டத்தில் மனநிலையை உருவாக்குகின்றன. கோடைகால குடிசையின் இயற்கை வடிவமைப்பில், காட்சி விளைவுக்கு வண்ணம் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வண்ணங்கள் தோட்டத்தின் ஒட்டுமொத்த தோற்றத்துடன் இணக்கமாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் பருவத்திலிருந்து பருவத்திற்கு அதன் மாற்றங்களுடன் இருக்க வேண்டும். முக்கிய வண்ணத் திட்டங்கள் மோனோக்ரோம், அனலாக் மற்றும் நிரப்பு.

ஒரே வண்ணமுடையது வண்ண திட்டம்

ஒரே வண்ணமுடைய வண்ணத் திட்டம் ஒரு வண்ணத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. இயற்கையை ரசித்தல், இது பசுமையான மற்றும் புல்லின் பச்சை நிறத்தைத் தவிர வேறு ஒரு நிறத்தை மட்டுமே குறிக்கிறது. அது நிலவும் தோட்டத்தில் பச்சைஎல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வடிவம் மற்றும் அமைப்பு உணர்ச்சி நிலையில் அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. ஆனால் ஒரு வண்ணம் பல ஒளி மற்றும் இருண்ட மாறுபாடுகளைக் கொண்டிருக்கலாம், இது ஒட்டுமொத்த தோற்றத்திற்கு பல்வேறு சேர்க்கிறது. வெள்ளை பூக்கள், வெள்ளை வண்ணமயமான பசுமையாக மற்றும் வெள்ளை அலங்கார கூறுகள் கொண்ட ஒரு வெள்ளை தோட்டம் ஒரு உதாரணம்.

இணக்கமான வண்ணத் திட்டம்

ஒரு கலவைக்கான அனலாக் அல்லது இணக்கமான வண்ணத் திட்டம் சிவப்பு, சிவப்பு-ஆரஞ்சு, ஆரஞ்சு, மஞ்சள்-ஆரஞ்சு மற்றும் மஞ்சள் அல்லது நீலம், நீலம்-வயலட் மற்றும் வயலட் போன்ற வண்ணச் சக்கரத்தின் அருகில் இருக்கும் மூன்று முதல் ஐந்து வண்ணங்களால் ஆனது. . நிறங்கள் ஒன்றுக்கொன்று தொடர்புடையவை, ஏனெனில் அவை பொதுவாக இரண்டு முதன்மை வண்ணங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன, மேலும் கலக்கும் போது இரண்டாம் நிலை மற்றும் இரண்டு மூன்றாம் நிலை வண்ணங்களை உருவாக்குகின்றன, பொதுவான பண்புகளைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன.

நிரப்பு வண்ணத் திட்டம்

ஒரு நிரப்பு வண்ணத் திட்டம் எதிரெதிர்களைப் பயன்படுத்துவதை உள்ளடக்கியது நிற்கும் மலர்கள்வண்ண சக்கரத்தில். இந்த நிறங்கள் அதிக மாறுபாட்டைக் கொண்டிருக்கின்றன. மிகவும் பொதுவான சேர்க்கைகள்: ஊதா மற்றும் மஞ்சள், சிவப்பு மற்றும் பச்சை, நீலம் மற்றும் ஆரஞ்சு. இத்தகைய சேர்க்கைகள் பெரும்பாலும் பூக்களிடையே இயற்கையில் காணப்படுகின்றன.

தாவரங்களில், அவற்றின் அனைத்து கூறுகளும் நிறத்தைக் கொண்டுள்ளன - இலைகள், பட்டை, பழங்கள் மற்றும் பூக்கள். இலைகள் பொதுவாக பூக்கும் தாவரங்களுக்கு ஒரு சிறந்த பின்னணியை வழங்குகிறது. நிச்சயமாக, அதன் அனைத்து வகையான நிழல்களிலும் பச்சை பசுமையானது இன்னும் அளவுகளில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, ஆனால் பச்சை பின்னணிக்கு எதிரான மற்ற வண்ணங்களின் பிரகாசம் மிகுந்த கவனத்துடன் உணரப்படுகிறது, ஏனெனில் மாறாக இங்கே வேலை செய்கிறது.

நிச்சயமாக, கட்டிடங்கள், கல், நடைபாதை கற்கள், மரம் மற்றும் தளபாடங்கள் ஆகியவற்றிலும் வண்ணம் காணப்படுகிறது. கல் மற்றும் மரம் போன்ற இயற்கைப் பொருட்களில் உள்ள பெரும்பாலான நிறங்கள் தொனியில் ஒலியடக்கப்படுகின்றன மற்றும் பொதுவாக பல மாறுபாடுகளில் (பழுப்பு, பழுப்பு மற்றும் பழுப்பு போன்றவை) வரும். சிறிய கட்டடக்கலை வடிவங்களில் பிரகாசமான வண்ணங்கள் பொதுவாக மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பொருட்களில் (வர்ணம் பூசப்பட்ட தளபாடங்கள், வர்ணம் பூசப்பட்ட பீங்கான் கொள்கலன்கள், சிற்பங்கள் அல்லது கண்ணாடி அலங்காரங்கள்) காணப்படுகின்றன.

உணர்ச்சிகள், இடத்தை உணர்தல், ஒளியின் தீவிரம், நல்லிணக்கம் மற்றும் கவனத்தை பாதிக்கும் பண்புகளை வண்ணம் கொண்டுள்ளது. நிறங்கள் அவற்றின் "வெப்பநிலை" மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, அவை குளிர்ச்சியாகவோ அல்லது சூடாகவோ இருக்கலாம். குளிர் நிறங்கள் ஒரு அடக்கும் விளைவைக் கொண்டிருக்கின்றன மற்றும் செயலற்ற பொழுதுபோக்கு பகுதிகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. சூடான நிறங்கள், மாறாக, உணர்ச்சிகளின் புயலைத் தூண்டுகின்றன, அவை சுறுசுறுப்பான பொழுதுபோக்கு இடங்களில் இயற்கை அமைப்புகளில் சிறப்பாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. வண்ணத்தின் "வெப்பநிலை" தூரத்தின் உணர்வையும் பாதிக்கலாம். குளிர் நிறங்கள் பின்வாங்குவது போல் தெரிகிறது மேலும் மேலும் உணரப்படுகிறது, இது இடத்தை பெரியதாகவும் ஆழமாகவும் ஆக்குகிறது. வெதுவெதுப்பான நிறங்கள் நெருக்கமாக இருப்பதாகக் கருதப்பட்டு, இடத்தைச் சிறியதாகக் காட்டுகின்றன.

வண்ணம் ஒரு உச்சரிப்பாகவும் செயல்படும். உதாரணமாக, மஞ்சள், அதிக தீவிரம் கொண்டது, மற்ற நிறங்களுடன் கடுமையாக முரண்படுகிறது மற்றும் மிகுந்த கவனத்துடன் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். ஒரு சிறிய அளவு பணக்கார நிறமானது, ஒரு பெரிய அளவு இன்னும் முடக்கப்பட்ட நிறத்தின் அதே விளைவை உருவாக்கும்.

பருவத்தைப் பொறுத்து தோட்டத்தில் வண்ணத் திட்டங்கள் மாறலாம். கோடை நிறங்கள் மிகவும் மாறுபட்டதாகவும் துடிப்பானதாகவும் இருக்கும், மேலும் குளிர்கால நிறங்கள்ஒரே வண்ணமுடைய மற்றும் இருண்ட நிறங்களுக்கு வாய்ப்புள்ளது. நிறம் நாள் மற்றும் பருவத்தின் நேரத்தையும் சார்ந்துள்ளது. கோடை சூரியன் வண்ணங்களை அதிக நிறைவுற்றதாக ஆக்குகிறது, மேலும் குளிர்கால சூரியன் வண்ணங்களை மேலும் முடக்குகிறது. இயற்கை அமைப்புக்கான வண்ணத் திட்டத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது

வடிவமைப்பு, தோட்டம் பயன்படுத்தப்படும் நாளின் நேரத்தை நீங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும், மேலும் அமைப்பு மற்றும் வடிவத்திற்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டும்.

இயற்கை அமைப்பில் அமைப்பு

அமைப்பு என்பது ஒரு மேற்பரப்பு பண்பு ஆகும், இது மூன்று வகைகளாக பிரிக்கப்படலாம்: கரடுமுரடான, நடுத்தர மற்றும் நன்றாக. நிலப்பரப்பு அமைப்பில் உள்ள அமைப்பு பல்வேறு, ஆர்வம் மற்றும் மாறுபாட்டை வழங்க பயன்படுகிறது. ஒரு தாவரத்தின் ஒவ்வொரு உறுப்புக்கும் அமைப்பு உள்ளது, அது பசுமையாக, பூக்கள், பட்டை, தண்டு அல்லது கிளைகள். அளவு மற்றும் வடிவம் தாவரத்தின் அமைப்பை தீர்மானிக்கிறது.

கரடுமுரடான அமைப்பு சிறந்த அமைப்பிலும், நிறம் மற்றும் வடிவத்திலும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. சிறந்த அமைப்பு மற்ற குணங்களுக்கு முற்றிலும் கீழ்ப்படிகிறது. பெரிய கடினமான தாவரங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன மற்றும் ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டிற்கு நன்றி தெரிவிக்கின்றன. சிறந்த அமைப்பு இடத்தை அதிகரிக்கிறது மற்றும் திறந்த தன்மை மற்றும் லேசான உணர்வை அளிக்கிறது. கரடுமுரடான அமைப்பு தூரத்தை குறைக்கிறது: தாவரங்கள் நெருக்கமாக தோன்றும் மற்றும் இடம் சிறியதாக தோன்றுகிறது.

பெரிய இலைகள், துண்டிக்கப்பட்ட விளிம்புகள் கொண்ட இலைகள், தடிமனான கிளைகள் மற்றும் கிளைகள், முட்கள் மற்றும் முட்கள், மற்றும் ஆழமாக உடைந்த பட்டை ஆகியவை கடினமான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளன. சிறிய இலைகள், உயரமான மெல்லிய தண்டுகள், மெல்லிய புல், அடர்த்தியான மற்றும் சிறிய கிளைகள், கொடிகள் மற்றும் சிறிய மென்மையான பூக்கள் ஆகியவற்றால் சிறந்த அமைப்பு தீர்மானிக்கப்படுகிறது. ஆனால் பெரும்பாலான தாவரங்கள் ஒரு கரடுமுரடான அமைப்பு அல்லது சிறந்த அமைப்பு கொண்டவை என வகைப்படுத்த முடியாது. அவை நடுத்தர இலைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன எளிய வடிவங்கள்மற்றும் மென்மையான விளிம்புகள், நடுத்தர அளவிலான கிளைகள் (அடர்த்தியாக அமைந்திருக்கவில்லை), அவற்றின் வடிவம் பொதுவாக சுற்று அல்லது மேடு வடிவத்தில் இருக்கும். இந்த நடுத்தர கடினமான தாவரங்கள் பொதுவாக கரடுமுரடான மற்றும் நுண்ணிய அமைப்பு கொண்ட தாவரங்களுக்கு பின்னணியாக செயல்படுகின்றன.

தாவரங்களின் அமைப்பு மற்றும் சிறிய கட்டடக்கலை வடிவங்கள் தூரம் மற்றும் அளவின் உணர்வை பாதிக்கிறது. ஒரு இடத்தைப் பெரிதாக உணர, பின்னணியில் நேர்த்தியான அமைப்புள்ள தாவரங்களை வைக்கவும், நடுத்தர அமைப்புடைய தாவரங்களை அவற்றின் முன் வைக்கவும், கரடுமுரடான கடினமான தாவரங்களை முன்புறம் கொண்டு வரவும். பின்னர் நுண்ணிய அமைப்பின் அரிதான தன்மை குறைந்துவிடும், மேலும் இடம் பெரியதாகத் தோன்றும். இடம் சிறியதாகத் தோன்ற, கரடுமுரடான கடினமான தாவரங்கள் வெளிப்புற சுற்றளவில் இடத்தை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும், அதே சமயம் நேர்த்தியான கடினமான தாவரங்களை முன் கொண்டு வர வேண்டும். பார்வைக்கு, இது இயற்கை வடிவமைப்பில் கலவை இடத்தை சிறியதாக மாற்றும். தடித்த நிறங்கள் மாறுபாட்டை அதிகரிக்கின்றன மற்றும் அமைப்பை கடினப்படுத்துகின்றன, அதே சமயம் ஒலியடக்கப்பட்ட நிறங்கள் இயற்கைக் கலவையின் அமைப்பை மென்மையாக்கும்.

விரிவுரை எண். 9. கலவை.

கலவைலத்தீன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டால் பகுதிகளை இயற்றுதல், இணைத்தல், இணைத்தல் என்று பொருள்.

கலவை என்பது கலை வடிவத்தின் மிக முக்கியமான ஒழுங்கமைக்கும் தருணம், வேலை ஒற்றுமை மற்றும் ஒருமைப்பாட்டைக் கொடுக்கும், அதன் கூறுகளை ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் முழுமைக்கும் கீழ்ப்படுத்துகிறது. இது ஒரு கலை வடிவத்தின் கட்டுமானத்தின் குறிப்பிட்ட அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது (வெளி மற்றும் தொகுதியின் உண்மையான அல்லது மாயையான உருவாக்கம், சமச்சீர் மற்றும் சமச்சீரற்ற தன்மை, அளவு, ரிதம் மற்றும் விகிதாச்சாரங்கள், நுணுக்கம் மற்றும் மாறுபாடு, முன்னோக்கு, குழுவாக்கம், வண்ணத் திட்டம் போன்றவை).

முழுமையையும் உருவாக்குவதற்கான மிக முக்கியமான வழிமுறையாக கலவை உள்ளது. கலவை என்பதன் மூலம் நாம் ஒரு முழுமையின் நோக்கமான கட்டுமானத்தைக் குறிக்கிறோம், அங்கு பகுதிகளின் ஏற்பாடு மற்றும் தொடர்பு ஆகியவை முழுமையின் பொருள், உள்ளடக்கம், நோக்கம் மற்றும் இணக்கம் ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன.

முடிக்கப்பட்ட வேலை ஒரு கலவை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கலைப் படைப்பு - ஒரு ஓவியம், ஒரு இசைத் துண்டு, ஒரு யோசனையால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட எண்களின் பாலே செயல்திறன், உலோகக் கலவைகள், வாசனை திரவியங்கள் போன்றவை.

பொருள்களின் குழப்பமான குவிப்பில் எந்த கலவையும் இல்லை. உள்ளடக்கம் ஒரே மாதிரியான, தெளிவற்ற, அடிப்படையானதாக இருக்கும் இடத்திலும் அது இல்லை. மேலும், மாறாக, எந்தவொரு முழுமையான கட்டமைப்பிற்கும் கலவை அவசியம், மிகவும் சிக்கலானது, அது ஒரு கலைப் படைப்பாக இருந்தாலும், ஒரு அறிவியல் வேலையாக இருந்தாலும், ஒரு தகவல் செய்தியாகவோ அல்லது இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட உயிரினமாகவோ இருக்கலாம்.

கலவை முழுமையும் பகுதிகளின் தர்க்கரீதியான மற்றும் அழகான அமைப்பை வழங்குகிறது, படிவத்திற்கு தெளிவு மற்றும் இணக்கத்தை அளிக்கிறது மற்றும் உள்ளடக்கத்தை புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாக ஆக்குகிறது.

பிரதிபலிப்பு இல்லாமல் கலவை கட்டுமானம்பொருட்களை ஒழுங்கமைப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையாக, கலைப் படைப்புகளைப் பற்றி ஒரு தீர்ப்பு வழங்குவது சாத்தியமில்லை, அவற்றை உருவாக்குவது மிகக் குறைவு.

ஒரு படைப்பின் கலவை கட்டுமானத்தின் பணி, எதிர்கால வேலையின் பொருளை ஒரு வழியில் மற்றும் அத்தகைய வரிசையில் விநியோகிப்பதாகும், இது வேலையின் பகுதிகளுக்கு இடையிலான உறவில், சிறந்த முறையில்வேலையின் அர்த்தத்தையும் நோக்கத்தையும் அடையாளம் கண்டு, வெளிப்படையான மற்றும் இணக்கமான கலை வடிவத்தை உருவாக்கவும்.

ஒரு கலவையை ஒழுங்கமைக்கும்போது கலை பார்வைக்கு இரண்டு வழிகள் உள்ளன:

முழு கலவையின் மேலாதிக்க அம்சமாக ஒரு தனி பொருளுக்கு கவனம் செலுத்துதல் மற்றும் மீதமுள்ளவற்றை அதனுடன் தொடர்புடையதாக மட்டுமே உணருதல். இந்த வழக்கில், சுற்றுச்சூழல் புற பார்வை என்று அழைக்கப்படுவதால், சிதைந்து, கவனத்தின் மையத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து, அதற்காக வேலை செய்கிறது.

ஒரு தனி பொருளை முன்னிலைப்படுத்தாமல், ஒட்டுமொத்தமாக பார்வை, எந்த விவரங்களும் முழுமைக்குக் கீழ்ப்படிந்து அவற்றின் சுதந்திரத்தை இழக்கின்றன. அத்தகைய கலவையில் முக்கிய அல்லது இரண்டாம் நிலை எதுவும் இல்லை - இது ஒரு குழுமம்.

கட்டுமானம்.

அடிப்படை விதிகள்

ஒழுங்கு இல்லை என்றால் கலவை இருக்க முடியாது. ஒழுங்கு ஒவ்வொரு பொருளின் இடத்தையும் வரையறுக்கிறது மற்றும் தெளிவு, எளிமை மற்றும் தாக்கத்தின் சக்தியைக் கொண்டுவருகிறது.

பின்னணி நிறத்தைத் தேடுவதன் மூலம் தொடங்கவும், அது அமைதியாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் பொருள்களின் வெளிப்பாட்டை வலியுறுத்த வேண்டும். பொருள்களின் ஒளி, சரியான மற்றும் வெளிப்படையான விளக்குகள் பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள்.

பொருட்களிலிருந்து மிதமிஞ்சிய எதுவும் இருக்கக்கூடாது. மாறுபாடு ஜாக்கிரதை. கலவையில் நான்கு முதன்மை வண்ணங்களுக்கு மேல் இல்லாதது நல்லது. எதிர்கால வரைபடத்தின் வடிவமைப்பை தீர்மானிக்கும் ஒரு செவ்வகத்தை கோடிட்டுக் காட்டுவதன் மூலம் தளவமைப்பைத் தொடங்கவும், எடுத்துக்காட்டாக, அருகிலுள்ள பொருள்களைக் கொண்ட சுவர். பென்சிலில் பொருள்களின் ஆரம்ப ஓவியத்தை உருவாக்கவும். சித்தரிக்கப்பட்ட பொருட்களின் அளவை தீர்மானிக்கவும். கலவையில் இறுதி வண்ண விகிதத்தை தீர்மானிக்கவும்.

கலவை கட்டுமானம்

கலவையின் சிறப்பியல்பு கூறுகளின் தேர்வு:

ஒரே மாதிரியான பண்புகள், வடிவம், நிறம், அமைப்பு, அமைப்பு ஆகியவற்றின் படி சங்கம்;

கலவையில் வலியுறுத்தப்பட வேண்டிய மிக முக்கியமான சீரான தன்மையைக் கண்டறிதல்;

அதில் பதற்றத்தை உருவாக்கும் கலவையில் உள்ள முரண்பாடுகள் உட்பட.

கட்டுப்பாடுகளின் சட்டத்துடன் இணங்குதல் (மூன்றுக்கு மேல் இல்லை):

பொருள்,

விவரங்கள்;

3. ஒரு நேரடி கலவையின் அடிப்படையானது ஒரு சமமற்ற முக்கோணமாகும். நிலையான கலவையின் அடிப்படை சமச்சீர் ஆகும். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு பெரிய கடை சாளரத்தில், வண்ண செறிவுகளை (புள்ளிகள்) மூன்று முறை மீண்டும் செய்வது நல்லது.

4. உறுப்புகளின் தொகுத்தல், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பொருள் ஒரு கலப்பு குவியலில் வைக்கப்படவில்லை, ஆனால் இரண்டு அல்லது மூன்று கூறுகளின் குழுக்களில் வைக்கப்படுவதில்லை என்ற உண்மையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது. உதாரணமாக: மூன்று மெழுகுவர்த்திகள் அல்லது மூன்று தளபாடங்கள் (ஒரு சோபா மற்றும் இரண்டு கை நாற்காலிகள்).

5. குழுக்களுக்கு இடையில் இலவச இடத்தை வழங்குதல், அதனால் ஒரு அடர்த்தியான அமைப்பில் கலவையின் தனிப்பட்ட பகுதிகளின் அழகு இழக்கப்படாது.

6. குழுக்களிடையே அடிபணிதல் (கீழ்நிலை) வலியுறுத்துதல். எடுத்துக்காட்டாக, பார்வையாளரின் பார்வையை முதலில் அவர்களுக்குத் திருப்பி, பின்னர் குறைந்த முக்கியத்துவம் வாய்ந்த (மதிப்புமிக்க) அம்சங்களுக்கு மிக முக்கியமான கூறுகள் ஒரு முக்கிய இடத்தில் வைக்கப்படுகின்றன.

7. குழுக்களுக்கும் அவற்றிற்குள்ளும் உள்ள உறவு, கோடு, பிளாஸ்டிசிட்டி, மேலும் சில கூறுகள் மற்ற உறுப்புகள் மற்றும் பார்வையாளருக்கு (மேடையின் சட்டம்) பாதியாக மாறும்போது அடையப்படுகிறது.

8. முப்பரிமாணம், ஸ்டீரியோஸ்கோபிசிட்டி, முன்னோக்கு ஆகியவை நிறம், அளவு மற்றும் வடிவத்தின் இயக்கவியல் ஆகியவற்றின் உதவியுடன் அடையப்படுகின்றன.

9. சிறிய, ஒளி, ஒளி போன்றவற்றுடன் தொடர்புடைய பெரிய, கனமான, இருண்ட வடிவங்களை சரியாக வைப்பதன் மூலம் ஒளியியல் சமநிலையை பராமரித்தல்.

10. பொருட்களின் இயல்பான நிலையைப் பின்பற்றுதல், அத்துடன் வளர்ச்சி, இயக்கம், வளர்ச்சி. உதாரணமாக, தாவரப் பொருட்கள் வளரும்படி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன.

11. படைப்பாற்றலில் வெற்றிக்கு பரிசோதனையே முக்கியமாகும். ஒரு கலவையை உருவாக்கிய பிறகு உடனடியாக நிறுத்த வேண்டாம், ஏதாவது மாற்ற முயற்சிக்கவும்.

கலவையின் கோட்பாடுகள்

ஆதிக்கத்தின் கொள்கை

எந்தவொரு கலவையும் வெளிப்பாடாக மாற, அது ஒரு கலவை மையம், ஒரு மேலாதிக்கத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், இது பல கூறுகள் அல்லது ஒரு பெரிய ஒன்றைக் கொண்டிருக்கலாம், இது இலவச இடமாகவும் இருக்கலாம் - ஒரு கலவை இடைநிறுத்தம்.

மேலாதிக்கத்தை ஒழுங்கமைப்பதற்கான விருப்பங்கள்:

1. விமானத்தின் ஒரு பிரிவில் உள்ள தனிமங்களின் ஒடுக்கம் மற்ற பிரிவுகளில் அவற்றின் அமைதியான மற்றும் சீரான விநியோகத்துடன் ஒப்பிடும்போது.

2. மற்ற அளவுருக்கள், பரிமாணங்கள் மற்றும் வடிவத்துடன் கூடிய உறுப்பை முன்னிலைப்படுத்துதல்;

3. வடிவங்களின் மாறுபாடு, எடுத்துக்காட்டாக, அவுட்லைனில் வட்டமாக இருக்கும் புள்ளிவிவரங்களில் கடுமையான ஒன்று மற்றும் நேர்மாறாக உள்ளது.

4. கலவையின் உறுப்புகளில் ஒன்றின் அளவு அதிகரிப்பு அல்லது நேர்மாறாக: பெரிய உறுப்புகளில் ஒரு சிறியது உள்ளது, இதுவும் கூர்மையாக வேறுபட்டு ஆதிக்கம் செலுத்தும். இதை நீங்கள் தொனி அல்லது வண்ணம் மூலம் வலியுறுத்தலாம்.

5. இதன் விளைவாக வரும் வெற்றிடமானது (கலவை இடைநிறுத்தம்) விமானத்தின் மற்ற பகுதிகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தும், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ உறுப்புகளால் நிரப்பப்படும்.

இரண்டு தொகுப்பு மையங்கள் சாத்தியம், ஆனால் அவற்றில் ஒன்று முன்னணியில் இருக்க வேண்டும், மற்றொன்று முதல்வருக்கு அடிபணிய வேண்டும், இதனால் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய சூழ்நிலை ஏற்படாது அல்லது நிச்சயமற்ற உணர்வு தோன்றாது.

மேலாதிக்கத்தை ஒழுங்கமைக்கும்போது, விமானத்தின் காட்சி உணர்வின் சட்டங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது முக்கியம் - மேலாதிக்கமானது எப்போதும் செயலில் உள்ள பகுதியில் அமைந்துள்ளது, அதாவது. கலவையின் வடிவியல் மையத்திற்கு நெருக்கமாக.

இயக்கவியல் கொள்கை

அலங்கார அமைப்பில் வெளிப்பாட்டை அடைய, தாள அமைப்பு மற்றும் விமானத்தில் காட்சி கூறுகளின் தொடர்பு ஆகியவற்றால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது.

எந்தவொரு குணங்களிலும் குறைவு அல்லது அதிகரிப்புடன் (அளவு, சுழற்சி, சிக்கலான அளவு, நிறம் அல்லது டோனல் செறிவு, வடிவத்தின் கிராஃபிக் அல்லது அலங்கார செயலாக்கத்தின் அளவு) பல்வேறு உருவங்களின் தாள மாற்றீடு சாத்தியமாகும்.

புள்ளிவிவரங்களின் ஏற்பாட்டைப் பொறுத்து, கலவை நிலையான அல்லது மாறும். முதல் வழக்கில், கூறுகள் வடிவ அச்சுகளுடன் தொடர்புடைய சமச்சீராக அமைக்கப்பட்டிருக்கும். இரண்டாவது வழக்கில், பின்வரும் விருப்பங்கள் சாத்தியமாகும்:

1. நோக்கங்கள் ஒரே மாதிரியாக இருந்தால், கலவையின் கூறுகளுக்கு இடையே உள்ள வெவ்வேறு தூரங்கள் காரணமாகவும், கலவையின் சில பகுதிகளில் அவற்றின் ஒடுக்கம் மற்றும் மற்றவற்றில் அரிதான தன்மை காரணமாகவும் இயக்கவியல் அடையப்படுகிறது. இது ஒரு அளவுருவின் அடிப்படையில் நிகழ்கிறது - தூரம்.

2. ஒரே மையக்கருத்தின் கூறுகள் வெவ்வேறு அளவுகள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் வெவ்வேறு தூரங்களில் அமைந்துள்ளன. மூன்று அளவுருக்களில் மாறுபாடு மூலம் இயக்கவியல் அடையப்படுகிறது: உறுப்புகளுக்கு இடையிலான தூரம், அவற்றின் அளவுகள் மற்றும் சுழற்சிகள்.

படத்தில் இயக்கம் உண்மையில் இல்லை, ஆனால் நனவால் உணரப்படுகிறது, காட்சி கருவியின் எதிர்வினை, சில காட்சி பதிவுகள் காரணமாக ஏற்படும் கண் இயக்கம். படம் ஒரு நிலையான நிலை, சமச்சீர் அமைப்பு, நிலையான மற்றும் அசைவற்றதாக சித்தரிக்கப்பட்டாலும், அதில் இயக்கம் உள்ளது, ஏனெனில் விவரங்கள், கலை வடிவத்தின் கூறுகள் எப்போதும் இயக்கம், அவற்றின் நிறம் மற்றும் தொனி உறவுகள், கோடுகள் மற்றும் வடிவங்களின் தொடர்பு, முரண்பாடுகள், பதற்றம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகின்றன. வலுவான காட்சி தூண்டுதல்களை ஏற்படுத்தும், எனவே இயக்கத்தின் உணர்வு, வாழ்க்கை.

சமநிலையின் கொள்கை

சரியாக கட்டமைக்கப்பட்ட எந்த கலவையும் சமநிலையில் உள்ளது. இருப்பு என்பது ஒவ்வொரு பொருளும் ஒரு நிலையான நிலையில் இருக்கும் ஒரு கலவையின் உறுப்புகளின் இடமாகும். அதன் இருப்பிடம் குறித்து எந்த சந்தேகமும் இல்லை மற்றும் அதை சித்திர விமானத்துடன் நகர்த்த விருப்பமில்லை. இதற்கு வலது மற்றும் இடது பக்கங்களுக்கு இடையே சரியான கண்ணாடி பொருத்தம் தேவையில்லை.

கலவையின் இடது மற்றும் வலது பகுதிகளின் டோனல் மற்றும் வண்ண வேறுபாடுகளின் அளவு விகிதம் சமமாக இருக்க வேண்டும். ஒரு பகுதியில் அதிக மாறுபட்ட புள்ளிகள் இருந்தால், மற்ற பகுதியில் உள்ள மாறுபட்ட விகிதங்களை வலுப்படுத்துவது அவசியம், அல்லது முதலில் முரண்பாடுகளை பலவீனப்படுத்த வேண்டும். மாறுபட்ட உறவுகளின் சுற்றளவை அதிகரிப்பதன் மூலம் நீங்கள் பொருட்களின் வெளிப்புறங்களை மாற்றலாம்.

சமநிலையில் 2 வகைகள் உள்ளன:

நிலையானசமச்சீர் வடிவத்தின் கலவையின் வடிவமைப்பின் செங்குத்து மற்றும் கிடைமட்ட அச்சுகளுடன் தொடர்புடைய ஒரு விமானத்தில் புள்ளிவிவரங்கள் சமச்சீராக அமைக்கப்பட்டால் சமநிலை ஏற்படுகிறது.

டைனமிக்ஒரு விமானத்தில் புள்ளிவிவரங்கள் சமச்சீரற்ற முறையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் போது சமநிலை ஏற்படுகிறது, அதாவது. அவை வலது, இடது, மேல், கீழ் என மாற்றப்படும் போது.

ஒரு படத்தில் உள்ள பகுதிகளின் சமநிலை - கலவை கட்டுமானத்தின் முதன்மைத் தேவை - வலது மற்றும் இடது பக்கங்கள் சமநிலையில் இருக்கும் வகையில் சமச்சீரின் கற்பனை அச்சைச் சுற்றி படப்பொருளின் ஏற்பாடு. கலவைக்கான இந்தத் தேவை, முன்பு குறிப்பிட்டபடி, ஈர்ப்பு விசையின் உலகளாவிய விதிக்கு செல்கிறது, இது சமநிலையின் உணர்வில் உளவியல் அணுகுமுறையை தீர்மானிக்கிறது.

நல்லிணக்கத்தின் கொள்கை

ஹார்மோனி ஒரு படைப்பின் அனைத்து கூறுகளுக்கும் இடையே ஒரு தொடர்பை வழங்குகிறது - இது வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கம், பொருள் மற்றும் வடிவம், பொருள் மற்றும் இடம் மற்றும் வடிவத்தின் பிற கூறுகளுக்கு இடையே உள்ள முரண்பாடுகளை சமரசம் செய்கிறது, எல்லாவற்றையும் ஒன்றிணைக்கிறது.

ஒரு கலவையில் சமநிலை சிக்கல்களைத் தீர்க்கும் போது, உறுப்புகளின் இருப்பிடம் முக்கியமானது: அதன் எடையானது பொருள் வைக்கப்படும் கலவையின் எந்தப் பகுதியைப் பொறுத்தது. கலவையின் மையத்தில் அல்லது அதற்கு அருகில் இருக்கும் அல்லது கலவையின் செங்குத்து மைய அச்சில் அமைந்துள்ள ஒரு உறுப்பு, இந்த முக்கிய கோடுகளுக்கு வெளியே உள்ள ஒரு தனிமத்தை விட குறைவான எடையைக் கொண்டுள்ளது.

விமான வடிவமைப்பில் உள்ள தளவமைப்பின் எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்ப்போம். கலவையின் மேற்புறத்தில் அமைந்துள்ள உருப்படி கீழே வைக்கப்பட்டுள்ளதை விட இலகுவாகத் தெரிகிறது.

மையத்தின் வலதுபுறத்தில் உள்ள பொருள் கனமாகத் தெரிகிறது. மூளையின் இடது அரைக்கோளம் வலதுபுறத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துவதே இதற்குக் காரணம். முதலில் நாம் கலவையின் இடது பக்கத்தைப் பார்க்கிறோம், பின்னர் கண் வலதுபுறமாக நகர்கிறது, அதாவது. இது வலதுபுறத்தை விட கலவையின் இடது பக்கத்தில் குறைவாகவே இருக்கும்.

ஒரு முன்னோக்கு பரிமாணத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு பொருள் ஒரு முன் படத்தில் அதே பொருளை விட கனமாக தோன்றுகிறது.

ஒரு கலவையில் சமநிலையை நிறுவும் போது, பொருளின் வடிவம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. சரியான வடிவம் தவறான வடிவத்தை விட கனமாகத் தெரிகிறது.

ஒற்றுமை கொள்கை

வேலையின் நேர்மையை உறுதி செய்யும் அடிப்படைக் கொள்கை. இந்த கொள்கைக்கு நன்றி, சிக்கலானது வேறுபட்ட பகுதிகளின் கூட்டாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் ஒரு ஒத்திசைவான முழுமையைப் போன்றது. வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் அனைத்து கூறுகளையும் ஒரே முழுதாக இணைக்கும் உள் இணைப்புகளின் அமைப்பாக கலவை செயல்படுகிறது.

ஒருமைப்பாடு இல்லாமை சட்டத்திற்கு ஒருமைப்பாடு

தொகுத்தல் கொள்கை

முழுமையும் உணரப்படுவதற்கு, பகுதிகளின் உணர்வில் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசை அவசியம். தொடர்புடைய அல்லது மாறுபட்ட கூறுகளின் தொகுப்பின் மூலம் இந்த நிலைத்தன்மை அடையப்படுகிறது.

ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடைய முழு வடிவ குழுக்களின் பகுதிகள். ஒவ்வொரு குழுவிற்குள்ளும் அதே கொள்கை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது (ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு), முழு வேலையையும் ஊடுருவி ஒரு ரிதம் எழுகிறது. இந்த குழுக்கள் அனைத்தும் அவற்றின் அனைத்து கூறுகளுடனும் ஒருவருக்கொருவர் எதிரொலிக்கின்றன, இதனால் முழுமையும் அதன் பகுதிகளிலும், பகுதி முழுவதுமாக மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. உறுப்புகள் மற்றும் பகுதிகளின் தொகுப்பிற்கு நன்றி, முழு பகுதிகளின் தொடர்ச்சியான கருத்து ஏற்படுகிறது, அதே நேரத்தில் முழுமையும் ஒரே நேரத்தில் மற்றும் ஒட்டுமொத்தமாக உணரப்படுகிறது.

உணர்தல்

கோடுகள் ஒரு நபரின் மீது உணர்ச்சிபூர்வமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன: கிடைமட்டமானது அமைதியின் உணர்வைத் தூண்டுகிறது, அடிவானக் கோட்டுடன் தொடர்புடையது; செங்குத்து - மேல்நோக்கிய அபிலாஷையை வெளிப்படுத்துகிறது; சாய்ந்த - ஒரு நிலையற்ற நிலையை ஏற்படுத்துகிறது; உடைந்த கோடு - மனநிலை, தன்மை மற்றும் சில ஆக்கிரமிப்பு ஆகியவற்றின் ஏற்றத்தாழ்வுடன் தொடர்புடையது; அலை அலையான கோடு என்பது இயக்கத்தின் பாயும் கோடு, ஆனால் மாறுபட்ட வேகம் (திசையைப் பொறுத்து: செங்குத்து, சாய்ந்த அல்லது கிடைமட்டமானது). சுழல் கோடு வளர்ச்சியில் சுழற்சி இயக்கத்தைக் காட்டுகிறது.

"மந்தமான கோடு", "பதட்டமான கோடு", "டைனமிக் லைன்" என்ற கருத்துக்கள் உள்ளன. எனவே, ஒரு வரி அல்லது மற்றொரு உதவியுடன், ஒரு நபர் தனது உணர்ச்சி நிலையை வெளிப்படுத்த முடியும். கலவை சிக்கல்களைத் தீர்க்கும் போது, அதே போல் உட்புறங்கள் மற்றும் வீட்டுப் பொருட்களின் அலங்கார வடிவமைப்பிலும் கோடுகளின் வெளிப்படையான தரம் வடிவமைப்பாளரால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

பார்வை பார்வை படத்தின் மீது சறுக்கும்போது கண்ணில் எழும் உணர்ச்சி தூண்டுதல்களைப் பொறுத்தது. ஒவ்வொரு திருப்பமும், அதாவது, திசைகளின் மாற்றம், கோடுகள், அவற்றின் குறுக்குவெட்டு இயக்கத்தின் செயலற்ற தன்மையைக் கடக்க வேண்டிய அவசியத்துடன் தொடர்புடையது, காட்சி எந்திரத்தில் ஒரு அற்புதமான விளைவைக் கொண்டிருக்கிறது மற்றும் பொருத்தமான எதிர்வினையை ஏற்படுத்துகிறது. பல வெட்டும் கோடுகள் மற்றும் அவை உருவாக்கும் கோணங்கள் இருக்கும் ஒரு படம் பதட்ட உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது, மேலும் நேர்மாறாக, கண் அமைதியாக வளைவுகளில் சறுக்குகிறது, அல்லது இயக்கம் அலை போன்ற தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, இயல்பான தன்மை மற்றும் அமைதியின் உணர்வு எழுகிறது.

காட்சி கருவியின் நரம்பு செல்கள் செயலில் ஓய்வு நிலையை அனுபவிக்கும் போது ஒரு நேர்மறையான எதிர்வினை ஏற்படுகிறது. சில வடிவியல் கட்டமைப்புகள் மற்றும் வடிவங்கள் இந்த நிலையை ஏற்படுத்துகின்றன. உதாரணமாக, "தங்கப் பிரிவின்" விகிதாச்சாரத்தின்படி கட்டப்பட்ட பொருள்கள் இதில் அடங்கும்.

சமச்சீர் சமநிலை உணர்வுடன் தொடர்புடையது மற்றும் புவியீர்ப்பு விதியால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. சமச்சீரற்ற தன்மை, அதாவது சமச்சீர் மீறல், மாற்றங்கள் மற்றும் இயக்கத்தின் நிகழ்வுகளை சமிக்ஞை செய்யும் ஒரு உணர்ச்சி தூண்டுதலை ஏற்படுத்துகிறது. இயக்கம் என்பது பொருளின் இருப்பு வடிவம், "இயக்கம் வாழ்க்கை."

ஆதிக்கம் செலுத்தும், முக்கிய பகுதி, படத்தின் மையத்தின் முக்கிய பங்கு திசை மற்றும் புற பார்வையின் அம்சங்களுடன் தொடர்புடையது, இதற்கு நன்றி, நிர்ணயம் செய்யும் புள்ளியில் மட்டுமே விவரங்களை வேறுபடுத்துகிறோம். இந்த திறன், விழித்திரையின் சீரற்ற கட்டமைப்பின் காரணமாக, மற்றவர்களிடமிருந்து தேவையான தகவல்களை தனிமைப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், ஒரு கலை அமைப்பு வேலையில் இது படத்தின் முழு கட்டமைப்பையும் ஆணையிடுகிறது.

ரிதம் அமைப்பின் மிக முக்கியமான வழிமுறையாகும் கலை வேலை, ஒரு கலவையில் எல்லாவற்றையும் தாளத்திற்கு அடிபணிய வேண்டிய அவசியம் ஒரு உயிரியல் தேவையுடன் தொடர்புடையது. ரிதம் என்பது இயக்கத்தின் ஒரு வடிவம் மற்றும் அதன் சொத்தாக பொருளில் இயல்பாகவே உள்ளது. இயற்கையிலும் மனித செயல்பாட்டிலும் நகரும், வளரும், செயல்படும் அனைத்தும் தாளத்திற்கு உட்பட்டவை.

வெவ்வேறு உணர்வுகளின் தாள மாற்றமானது நேர்மறை உணர்ச்சிகளை ஏற்படுத்துகிறது. ஒரு நீடித்த சலிப்பான நிலை அல்லது ஒரே மாதிரியான பதிவுகள், மாறாக, ஆன்மாவைக் குறைக்கின்றன. இதனால், நிலைகள், பதிவுகள், பதற்றம் மற்றும் தளர்வு போன்றவற்றை மாற்ற வேண்டிய அவசியம். மனித உயிரியல் இயல்பில் உள்ளார்ந்தவை. வெளிப்படையாக, அதே தேவை மற்றொரு நிகழ்வுக்கு அடித்தளமாக உள்ளது - மாறாக, எல்லை மண்டலங்களில் காட்சி தூண்டுதல்களின் தீவிரத்துடன் தொடர்புடையது, வலுவான உந்துவிசை, வடிவங்களின் கூர்மையான மாறுபாடு. கான்ட்ராஸ்ட் மிகவும் சக்திவாய்ந்த வெளிப்படுத்தும் கலை வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும்.

கலவையின் வகைகள்

மூடிய கலவை

மூடிய கலவையுடன் கூடிய ஒரு படம் விளிம்புகளுக்குச் செல்லாத வகையில் சட்டகத்துடன் பொருந்துகிறது, ஆனால் அது தன்னைத்தானே மூடுகிறது. பார்வையாளரின் பார்வை கலவையின் மையத்திலிருந்து புற உறுப்புகளுக்கு நகர்கிறது, மற்ற புற உறுப்புகள் வழியாக மீண்டும் மையத்திற்குத் திரும்புகிறது, அதாவது, கலவையின் எந்த இடத்திலிருந்தும் அதன் மையத்திற்கு செல்கிறது.

ஒரு மூடிய கலவையின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் புலங்களின் இருப்பு ஆகும். இந்த வழக்கில், படத்தின் ஒருமைப்பாடு நேரடி அர்த்தத்தில் வெளிப்படுகிறது - எந்த பின்னணிக்கும் எதிராக, கலவை இடம் தெளிவான எல்லைகளைக் கொண்டுள்ளது, அனைத்து கலவை கூறுகளும் நெருக்கமாக ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் பிளாஸ்டிக் கச்சிதமானவை.

திறந்த கலவை

திறந்த கலவையில் காட்சி இடத்தை நிரப்புவது இரண்டு மடங்கு ஆகும். ஒன்று இவை படத்திற்கு வெளியே கற்பனை செய்ய எளிதான சட்டத்திற்கு அப்பால் விரிவடையும் விவரங்கள், அல்லது இது ஒரு பெரிய திறந்தவெளி, இதில் கலவையின் கவனம் மூழ்கி, துணை உறுப்புகளின் வளர்ச்சி மற்றும் இயக்கத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த வழக்கில், கலவையின் மையத்திற்கு பார்வை வரைதல் இல்லை - மாறாக, பார்வை படத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் சுதந்திரமாக நகர்கிறது, அது சித்தரிக்கப்படாத பகுதியைப் பற்றிய சில ஊகங்களுடன்.

திறந்த கலவை மையவிலக்கு, இது ஒரு சுழல் விரிவடையும் பாதையில் முன்னோக்கி நகர்த்த அல்லது சரிய முனைகிறது. இது மிகவும் சிக்கலானதாக இருக்கலாம், ஆனால் அது எப்போதும் மையத்திலிருந்து விலகிச் செல்லும். பெரும்பாலும் கலவையின் மையமே இல்லாமல் இருக்கும், அல்லது மாறாக, கலவையானது படப் புலத்தை நிரப்பும் பல சமமான மினி-சென்டர்களால் ஆனது.

சமச்சீர் கலவை

சமச்சீர் கலவையின் முக்கிய அம்சம் சமநிலை. சமச்சீர் என்பது இயற்கையின் ஆழமான விதிகளில் ஒன்று - நிலைத்தன்மைக்கான ஆசை. ஒரு சமச்சீர் படத்தை உருவாக்குவது எளிது, நீங்கள் படத்தின் எல்லைகள் மற்றும் சமச்சீர் அச்சை தீர்மானிக்க வேண்டும், பின்னர் கண்ணாடி படத்தில் வரைபடத்தை மீண்டும் செய்யவும். சமச்சீர் இணக்கமானது, ஆனால் ஒவ்வொரு படமும் இருந்தால்

அதை சமச்சீராக ஆக்குங்கள், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு நாம் வெற்றிகரமான, ஆனால் சலிப்பான படைப்புகளால் சூழப்படுவோம்.

கலை படைப்பாற்றல் வடிவியல் சரியான எல்லைகளுக்கு அப்பால் செல்கிறது, பல சந்தர்ப்பங்களில் கலவையில் உள்ள சமச்சீர்மையை உணர்வுபூர்வமாக உடைக்க வேண்டியது அவசியம், இல்லையெனில் இயக்கம், மாற்றம் மற்றும் முரண்பாட்டை வெளிப்படுத்துவது கடினம். அதே நேரத்தில், இணக்கத்தை சரிபார்க்கும் இயற்கணிதம் போன்ற சமச்சீர்மை எப்போதும் ஒரு நீதிபதியாக இருக்கும், அசல் ஒழுங்கு மற்றும் சமநிலையை நினைவூட்டுகிறது.

சமச்சீரற்ற கலவை

சமச்சீரற்ற கலவைகள் அச்சு அல்லது சமச்சீர் புள்ளியைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் சமச்சீரற்ற தன்மை சமநிலையின் சிக்கலை நீக்குகிறது என்று நினைக்க முடியாது. மாறாக, சமச்சீரற்ற கலவைகளில்தான் ஆசிரியர்கள் சமநிலையில் சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார்கள் ஒரு தவிர்க்க முடியாத நிலைபடத்தின் திறமையான கட்டுமானம்.

நிலையான கலவை

நிலையான, அசைவற்ற, பெரும்பாலும் சமச்சீரான சமச்சீர், இந்த வகை கலவைகள் அமைதியாகவும், அமைதியாகவும், சுய உறுதிப்பாட்டின் தோற்றத்தை அளிக்கின்றன, மேலும் ஒரு விளக்கமான விளக்கத்தையோ அல்லது நிகழ்வையோ அல்ல, ஆனால் ஆழம் மற்றும் தத்துவத்தை எடுத்துச் செல்கின்றன.

டைனமிக் கலவை

வெளிப்புறமாக நிலையற்றது, இயக்கம், சமச்சீரற்ற தன்மை, திறந்த தன்மை, இந்த வகை கலவை

வேகம், அழுத்தம், கெலிடோஸ்கோபிக் வாழ்க்கை, புதுமைக்கான தாகம், நாகரீகத்தின் வேகம் மற்றும் கிளிப் அடிப்படையிலான சிந்தனை ஆகியவற்றின் வழிபாட்டு முறையுடன் நமது நேரத்தை மிகச்சரியாக பிரதிபலிக்கிறது. இயக்கவியல் பெரும்பாலும் கம்பீரம், திடத்தன்மை மற்றும் பாரம்பரிய முழுமை ஆகியவற்றை விலக்குகிறது; ஆனால் வேலையில் எளிமையான அலட்சியத்தை இயக்கவியல் என்று கருதுவது பெரிய தவறு; டைனமிக் கலவைகள் மிகவும் சிக்கலானவை மற்றும் தனிப்பட்டவை, எனவே கவனமாக சிந்தனை மற்றும் திறமையான செயல்படுத்தல் தேவைப்படுகிறது.

நிலையான கலவைகள் எப்போதும் சமச்சீர் மற்றும் பெரும்பாலும் மூடப்பட்டிருக்கும், அதே சமயம் டைனமிக் கலவைகள் சமச்சீரற்ற மற்றும் திறந்தவை. ஆனால் இது எப்போதும் நடக்காது; ஜோடிகளுக்கு இடையே ஒரு கடுமையான வகைப்பாடு இணைப்பு தெரியவில்லை, மேலும், மற்ற ஆரம்ப அளவுகோல்களின்படி கலவைகளை வரையறுக்கும்போது, மற்றொரு தொடரை உருவாக்குவது அவசியம், இது வசதிக்காக நாம் இனி வகைகளை அழைக்க மாட்டோம், ஆனால் கலவையின் வடிவங்கள். , வேலையின் தோற்றம் ஒரு தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது.

கலவையின் வடிவங்கள்

திட்ட சுழற்சியின் அனைத்து துறைகளும், விளக்க வடிவவியலில் இருந்து கட்டிடக்கலை வடிவமைப்பு வரை, சுற்றியுள்ள உலகின் வடிவத்தை உருவாக்கும் கூறுகளின் கருத்தை வழங்குகின்றன:

விமானம்;

வால்யூமெட்ரிக் மேற்பரப்பு;

விண்வெளி.

இந்த கருத்துகளைப் பயன்படுத்தி, கலவையின் வடிவங்களை வகைப்படுத்துவது எளிது. நுண்கலை கணிதப் பொருட்களுடன் இயங்காது என்பதை நீங்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும், எனவே பரிமாணங்கள் இல்லாத இடத்தின் வடிவியல் இடமாக ஒரு புள்ளி கலவையின் வடிவமாக இருக்க முடியாது. கலைஞர்களுக்கு, புள்ளி என்பது ஒரு வட்டமாகவோ, கறையாகவோ அல்லது மையத்தைச் சுற்றிக் குவிந்திருக்கும் சிறிய இடமாகவோ இருக்கலாம். அதே கருத்துக்கள் கோடுகள், விமானங்கள் மற்றும் முப்பரிமாண இடத்திற்கும் பொருந்தும். எனவே, கலவையின் வடிவங்கள், ஒரு வழியில் அல்லது வேறு பெயரிடப்பட்டவை, வரையறைகள் அல்ல, ஆனால் அவை தோராயமாக வடிவியல் என்று மட்டுமே குறிக்கப்படுகின்றன.

புள்ளி (மைய) கலவை

ஒரு புள்ளியிடப்பட்ட கலவை எப்போதும் ஒரு புலப்படும் மையத்தைக் கொண்டுள்ளது; இது நேரடி அர்த்தத்தில் சமச்சீர் மையமாக இருக்கலாம் அல்லது சமச்சீரற்ற கலவையில் ஒரு நிபந்தனை மையமாக இருக்கலாம், அதைச் சுற்றி செயலில் உள்ள இடத்தை உருவாக்கும் கலவை கூறுகள் சுருக்கமாகவும் தோராயமாக சமமானதாகவும் அமைந்துள்ளன. ஒரு புள்ளி அமைப்பு எப்போதும் மையநோக்கியாக இருக்கும், அதன் பகுதிகள் மையத்திலிருந்து வேறுபட்டதாகத் தோன்றினாலும், கலவையின் கவனம் தானாகவே படத்தை ஒழுங்கமைக்கும் முக்கிய உறுப்பு ஆகும். மையத்தின் முக்கியத்துவம் ஒரு வட்ட அமைப்பில் மிகவும் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

ஒரு புள்ளி (மைய) கலவையானது மிகப்பெரிய ஒருமைப்பாடு மற்றும் சமநிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது கட்டமைக்க எளிதானது மற்றும் கலவையின் முதல் தொழில்முறை நுட்பங்களை மாஸ்டரிங் செய்வதற்கு மிகவும் வசதியானது.

நேரியல்-நாடா கலவை

ஆபரணக் கோட்பாட்டில், நேராக அல்லது வளைந்த திறந்த கோட்டுடன் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகளை அமைப்பது மொழிபெயர்ப்பு சமச்சீர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. பொதுவாக, ஒரு துண்டு கலவை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் அதன் பொதுவான ஏற்பாடு பொதுவாக சில திசைகளில் நீட்டிக்கப்படுகிறது, இது படம் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு கற்பனை மையக் கோடு இருப்பதைக் குறிக்கிறது. நேரியல்-நாடா கலவை திறந்த-முடிவு மற்றும் பெரும்பாலும் மாறும். சித்திரத் துறையின் வடிவம் ஒப்பீட்டளவில் சுதந்திரத்தை அனுமதிக்கிறது;

ஒரு துண்டு கலவையில், ஒரு கலவையின் மூன்று முக்கிய அம்சங்களில் இரண்டாவது பெரும்பாலும் மறைக்கப்படுகிறது - இரண்டாம்நிலையை பிரதானத்திற்கு அடிபணிதல், எனவே அதில் உள்ள முக்கிய உறுப்பை அடையாளம் காண்பது மிகவும் முக்கியம். இது ஒரு ஆபரணமாக இருந்தால், தனித்தனி மினி-படங்களாக உடைக்கும் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகளில், முக்கிய உறுப்பு மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. கலவை ஒரு ஷாட் என்றால், முக்கிய உறுப்பு மறைக்கப்படவில்லை.

பிளானர் (முன்) கலவை

தாளின் முழு விமானமும் படத்தால் நிரப்பப்பட்டிருப்பதை பெயரே தெரிவிக்கிறது. அத்தகைய கலவையில் அச்சுகள் அல்லது சமச்சீர் மையம் இல்லை, ஒரு சிறிய இடமாக மாறாது, மேலும் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட ஒற்றை கவனம் இல்லை. தாளின் விமானம் (முற்றிலும்) படத்தின் ஒருமைப்பாட்டை தீர்மானிக்கிறது. அலங்கார படைப்புகளை உருவாக்கும் போது முன் கலவை பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது - தரைவிரிப்புகள், ஓவியங்கள், துணி வடிவங்கள், அத்துடன் சுருக்கம் மற்றும் யதார்த்தமான ஓவியம், படிந்த கண்ணாடி, மொசைக்ஸ். இந்த கலவை திறந்த நிலையில் உள்ளது. ஒரு பிளானர் (முன்) கலவை என்பது பொருட்களின் புலப்படும் அளவு மறைந்து, தட்டையான நிற புள்ளிகளால் மாற்றப்படும் ஒன்றாக மட்டுமே கருதப்படக்கூடாது. முறையான வகைப்பாட்டின் படி, இடஞ்சார்ந்த மற்றும் அளவீட்டு மாயைகளின் பரிமாற்றத்துடன் கூடிய பல பரிமாண யதார்த்தமான ஓவியம் முன் அமைப்புக்கு சொந்தமானது.

கொன்னயா தெருவில் உள்ள குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் ஏட்ரியம். சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/250 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

செங்குத்து பிரேம்களை படமாக்குவது பற்றி இன்று நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், இது புகைப்படங்களுக்கு இசையமைக்கும் ஆர்வத்தை சேர்க்கிறது மற்றும் பெரும்பாலும், ஆரம்பகால புகைப்படக்காரர்களுக்கு ஒரு கலவையை உருவாக்கும்போது கற்பனை இல்லை, அவர்கள் புகைப்படம் எடுத்தல் படிப்புகளில் அவர்களுக்கு கற்பிக்கப்படும் க்ளிஷேக்களால் தடைபடுகிறார்கள். கேமரா வ்யூஃபைண்டரைப் பார்க்கும் பழக்கம், அந்த கோணங்களை பெரிதும் கட்டுப்படுத்துகிறது, இது மடிப்பு காட்சியில் "லைவ்வியூ" பயன்முறையில் பார்க்கும்போது சாத்தியமாகும். இந்த கட்டுரை நான் விவரிக்கும் 3 டிகிரி சுழற்சி சுதந்திரத்துடன் காட்சியில் பார்க்கும் முறையைப் பயன்படுத்தி எடுக்கப்பட்ட பிரேம்களைப் பற்றி மட்டுமே பேசும், எடுத்துக்காட்டாக, இந்த செயல்பாடு சோனி ஏ77 மற்றும் சோனி ஏ99 கேமராக்களில் சரியாக செயல்படுத்தப்படுகிறது.

ஏட்ரியம் BC "ATRIO" சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO200 ஷட்டர் வேகம்: 1/40 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

நான் எப்போதும் நகரத் தெருக்களில் ஓட்டி, ஏட்ரியம் உள்ள வீடுகளைத் தேடுவேன். அவற்றில் எடுக்கப்பட்ட காட்சிகள் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும், நான் எப்போதும் என் கற்பனையைப் பயன்படுத்துகிறேன், மேலும் பார்வையாளர்களுக்கு "வாவ்" விளைவைப் பெற அனுமதிக்கும் கோணங்களைப் பார்க்க நான் எப்போதும் முயற்சி செய்கிறேன். சில நேரங்களில் இதுபோன்ற காட்சிகள் சாதாரணமாக இருக்கும் எஸ்எல்ஆர் கேமராக்கள்வெளிப்படையான காரணத்திற்காக இது சிக்கலானது அல்லது சாத்தியமற்றது: கிளாசிக் DSLRகளின் பென்டாப்ரிசம் வ்யூஃபைண்டர் மூலம் பார்க்கும் போது, தடைகள் இல்லாமல் கண்டிப்பாக செங்குத்து சட்டத்தை எடுக்க, புகைப்படம் எடுக்கப்படும் பொருளின் அச்சின் கடுமையான மையத்துடன், நீங்கள் செய்ய வேண்டும் ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சி படமாக்கப்படுவதற்கான செட் அளவுருக்களின் சரியான தன்மையை உறுதிப்படுத்த குறைந்தபட்சம் பல "ஷாட்கள்" அல்லது சோதனை பிரேம்களை எடுக்கவும் அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு சட்டத்தையாவது பெறுவீர்கள் என்ற நம்பிக்கையில் உங்களுக்கு எப்போதும் நேரம் இருக்காது பாதுகாப்புச் சேவையைச் சேர்ந்தவர்கள் உங்களிடம் வருவதற்கு முன் ஓரிரு பிரேம்களை எடுத்து, படப்பிடிப்பை நிறுத்துமாறு கடுமையாக பரிந்துரைக்கவும். ஏனென்றால், தலையை 90 டிகிரிக்கு பின்னால் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, உச்சவரம்பை புகைப்படம் எடுப்பவர் உடனடியாக கவனத்தை ஈர்க்கிறார்)) புகைப்படக்காரர்களை அவர்கள் உண்மையில் விரும்புவதில்லை, அனைவருக்கும் தெரியும்!

"LiveView" பயன்முறையில் திரையில் பார்க்கும் போது, பிரேம் பகுதியின் 100% கட்டுப்பாட்டுடன் செங்குத்து கலவையை உருவாக்க உங்களுக்கு சில வினாடிகள் மட்டுமே தேவை, தேவைப்பட்டால், ஷட்டர் வேகம் மற்றும் துளை அளவுருக்களை சரிசெய்யவும். காவலர்கள் உங்கள் மீது தவழ்ந்து, சுட உங்களுக்கு அனுமதி உள்ளதா என்று கேள்விகள் கேட்கும் வரை, ஒரு ஒற்றை, ஆனால் உண்மையான ஷாட்டை எடுக்க இது பொதுவாக போதுமானது. நான் எப்போதும் இப்படித்தான் சுடுவேன்))

ஏட்ரியம் BC "T4" சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/125 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

"LETO" வணிக மையத்தின் பக்க முகப்பின் காட்சி. சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f9 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/30 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

வணிக மையத்தின் பக்க முகப்பின் பார்வை "ZIMA" சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO200 ஷட்டர் வேகம்: 1/60 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

மேலும், "செங்குத்து" ஃப்ரேமிங் உள்ளடக்கத்தில் மிகவும் சுருக்கமான பிரேம்களை சுட உங்களை அனுமதிக்கிறது, அல்லது விவரிக்கப்பட்ட பிரேம் தளவமைப்புடன் மட்டுமே பார்க்கும் நபர்களிடையே சிந்தனையில் ஆர்வத்தைத் தூண்டும் கட்டுமானங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, இவை கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள்ஒவ்வொரு நாளும். ஒரு கட்டிடத்தில் பணிபுரியும் மற்றும் ஒவ்வொரு நாளும் அதைக் கவனிக்கும் ஒரு நபர் புகைப்படம் எப்படி எடுக்கப்பட்டது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாமல், ஃபோட்டோஷாப்பில் எதையாவது வரைந்து முடித்துவிட்டேனா என்று கேட்கும்போது அடிக்கடி வழக்குகள் உள்ளன)) நான் எங்கு, எப்படி எடுத்தேன் என்பதை என் விரலால் சுட்டிக்காட்ட வேண்டியிருந்தது. புகைப்படம் மற்றும் புகைப்படம் எடுப்பதில் நான் யதார்த்தமான ஃபோட்டோஷாப்பிசத்தை விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் ஒரு சட்டத்தை எப்படியாவது எடுத்து ஃபோட்டோஷாப்பில் முடிக்கும்போது எனக்கு அது பிடிக்காது.

கிரெஸ்டோவ்ஸ்கியில் உள்ள குடியிருப்பு வளாகம் "டயடெமா டீலக்ஸ்" இல் காற்றோட்டம் குழாய்களின் வடிவமைப்பு. சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f9 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/125 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

Moskovsky Prospekt இல் உள்ள ரஷ்ய தேசிய நூலகத்தின் பக்க ஏட்ரியம். சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f5.6 உணர்திறன்: ISO100 ஷட்டர் வேகம்: 1/100 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

அலெக்சாண்டர் அரண்மனையின் கொலோனேட். புஷ்கின். சாதனம்: Sony A77 லென்ஸ்: Tokina 116 துளை: f8 உணர்திறன்: ISO200 ஷட்டர் வேகம்: 1/60 நொடி. குவிய நீளம்: 11 மிமீ.

கலவை அதன் சொந்த சட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை கலை நடைமுறை மற்றும் கோட்பாட்டின் வளர்ச்சியில் உருவாகின்றன. இந்த கேள்வி மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் விரிவானது, எனவே இங்கே நாம் பேசுவோம்ஒரு சதி அமைப்பை உருவாக்க உதவும் விதிகள், நுட்பங்கள் மற்றும் வழிமுறைகள் பற்றி, ஒரு யோசனையை கலைப் படைப்பின் வடிவத்தில் மொழிபெயர்க்க, அதாவது கலவை கட்டுமான விதிகள் பற்றி.

உருவாக்கும் செயல்முறையுடன் தொடர்புடையவற்றை நாங்கள் முக்கியமாகக் கருதுவோம் யதார்த்தமான வேலை. யதார்த்தமான கலை வெறுமனே யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்காது, ஆனால் சாதாரண விஷயங்களின் அற்புதமான அழகில் கலைஞரின் மகிழ்ச்சியை உள்ளடக்கியது - உலகின் அழகியல் கண்டுபிடிப்பு.

நிச்சயமாக, எந்த விதிகளும் கலை திறன்கள் மற்றும் படைப்பு திறமையின் பற்றாக்குறையை மாற்ற முடியாது. திறமையான கலைஞர்கள்சரியான கலவை தீர்வுகளை உள்ளுணர்வுடன் கண்டுபிடிக்க முடியும், ஆனால் கலவை திறமையை வளர்த்துக் கொள்ள கோட்பாட்டைப் படித்து அதன் நடைமுறைச் செயலாக்கத்தில் கடினமாக உழைக்க வேண்டியது அவசியம்.

கலவை சில சட்டங்களின்படி கட்டப்பட்டுள்ளது. அதன் விதிகள் மற்றும் நுட்பங்கள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் கலவையில் வேலை செய்யும் அனைத்து தருணங்களிலும் பொருந்தும். எல்லாம் கலைப் படைப்பின் வெளிப்பாட்டையும் ஒருமைப்பாட்டையும் அடைவதை நோக்கமாகக் கொண்டது.

அசல் தேடு கலவை தீர்வு, கலைஞரின் திட்டத்தின் உருவகத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமான கலை வெளிப்பாடு வழிமுறைகளின் பயன்பாடு கலவையின் வெளிப்பாட்டின் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது.

எனவே, ஒரு கலைப் படைப்பை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படைக் கொள்கைகளைப் பார்ப்போம், இது விதிகள், நுட்பங்கள் மற்றும் கலவை வழிமுறைகள் என்று அழைக்கப்படலாம்.

கலவையின் முக்கிய யோசனை நல்லது மற்றும் தீமை, மகிழ்ச்சியான மற்றும் சோகமான, புதிய மற்றும் பழைய, அமைதியான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க, முதலியவற்றின் முரண்பாடுகளில் கட்டமைக்கப்படலாம்.

ஒரு உலகளாவிய கருவியாக மாறுபாடு ஒரு பிரகாசமான மற்றும் வெளிப்படையான வேலையை உருவாக்க உதவுகிறது. லியோனார்டோ டா வின்சி தனது “ஓவியம் பற்றிய ட்ரீடைஸ்” இல் அளவுகளின் மாறுபாடுகளைப் பயன்படுத்துவதன் அவசியத்தைப் பற்றி பேசினார் (உயர்ந்த, சிறிய, சிறிய, தடிமனான மெல்லிய), இழைமங்கள், பொருட்கள், தொகுதி, விமானம் போன்றவை.

டோனல் மற்றும் வண்ண முரண்பாடுகள் எந்த வகையிலும் கிராபிக்ஸ் மற்றும் ஓவியத்தின் படைப்புகளை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

35. லியோனார்டோ டா வின்சி. கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம்

ஒரு ஒளி பொருள் ஒரு இருண்ட பின்னணிக்கு எதிராக சிறப்பாகத் தெரியும் மற்றும் மிகவும் வெளிப்படையானது, மாறாக, ஒளிக்கு எதிராக இருண்ட பொருள்.

வி. செரோவின் ஓவியமான "கேர்ள் வித் பீச்" (நோய். 36) இல் நீங்கள் அதை தெளிவாகக் காணலாம். இருண்ட முகம்பெண் ஒரு ஒளி சாளரத்தின் பின்னணியில் ஒரு இருண்ட புள்ளியாக நிற்கிறார். பெண்ணின் தோற்றம் அமைதியாக இருந்தாலும், அவளுடைய தோற்றத்தில் உள்ள அனைத்தும் முடிவில்லாமல் உயிருடன் இருக்கிறது, அவள் புன்னகைக்கப் போகிறாள், பார்வையை மாற்றிக்கொண்டு நகரப் போகிறாள். ஒரு நபர் தனது நடத்தையின் ஒரு பொதுவான தருணத்தில் சித்தரிக்கப்படுகையில், இயக்கத்தின் திறன், உறைந்திருக்கவில்லை, அத்தகைய உருவப்படத்தை நாம் பாராட்டுகிறோம்.

36. வி. செரோவ். பீச் கொண்ட பெண்

பல-உருவ கருப்பொருள் கலவையில் முரண்பாடுகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டு K. Bryullov இன் ஓவியம் "The Last Day of Pompeii" (இல்லை. 37). இது ஒரு எரிமலை வெடிப்பின் போது மரணத்தின் சோகமான தருணத்தை சித்தரிக்கிறது. இந்த ஓவியத்தின் கலவை ஒளி மற்றும் இருண்ட புள்ளிகள், பல்வேறு முரண்பாடுகளின் தாளத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது. புள்ளிவிவரங்களின் முக்கிய குழுக்கள் இரண்டாவது இடஞ்சார்ந்த திட்டத்தில் அமைந்துள்ளன. அவை மின்னல் ஃபிளாஷிலிருந்து வலுவான ஒளியால் சிறப்பிக்கப்படுகின்றன, எனவே அவை மிகவும் மாறுபட்டவை. இந்த திட்டத்தின் புள்ளிவிவரங்கள் குறிப்பாக மாறும் மற்றும் வெளிப்படையானவை, நன்றாக வேறுபடுகின்றன உளவியல் பண்புகள். பீதி பயம், திகில், விரக்தி மற்றும் பைத்தியம் - இவை அனைத்தும் மக்களின் நடத்தை, அவர்களின் தோரணைகள், சைகைகள், செயல்கள், முகங்கள் ஆகியவற்றில் பிரதிபலித்தது.

37. K. BRYULLOV. பாம்பீயின் கடைசி நாள்

கலவையின் ஒருமைப்பாட்டை அடைய, முக்கிய விஷயம் அமைந்துள்ள கவனத்தின் மையத்தை நீங்கள் முன்னிலைப்படுத்த வேண்டும், இரண்டாம் நிலை விவரங்களை கைவிட்டு, முக்கிய விஷயத்திலிருந்து திசைதிருப்பும் முரண்பாடுகளை முடக்க வேண்டும். வேலையின் அனைத்து பகுதிகளையும் ஒளி, தொனி அல்லது வண்ணத்துடன் இணைப்பதன் மூலம் கலவை ஒருமைப்பாடு அடைய முடியும்.

கலவையில் ஒரு முக்கிய பங்கு நடவடிக்கை நடைபெறும் பின்னணி அல்லது சூழலுக்கு வழங்கப்படுகிறது. ஹீரோக்களின் சூழல் உள்ளது பெரும் முக்கியத்துவம்படத்தின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்த. மிகவும் பொதுவான உள்துறை அல்லது நிலப்பரப்பு உட்பட, திட்டத்தை செயல்படுத்த தேவையான வழிகளை நீங்கள் கண்டால், உணர்வின் ஒற்றுமை மற்றும் கலவையின் ஒருமைப்பாடு அடைய முடியும்.

எனவே, கலவையின் ஒருமைப்பாடு, கலைஞரின் இரண்டாம்நிலையை முக்கிய விஷயத்திற்கு அடிபணியச் செய்யும் திறனைப் பொறுத்தது, அனைத்து கூறுகளின் ஒருவருக்கொருவர் இணைப்புகளிலும். அதாவது, கலவையில் சிறிய ஒன்று உடனடியாக கண்ணைப் பிடிப்பது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, அதே நேரத்தில் மிக முக்கியமானது கவனிக்கப்படாமல் உள்ளது. ஒவ்வொரு விவரமும் அவசியமானதாக உணரப்பட வேண்டும், ஆசிரியரின் திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு புதிதாக ஒன்றைச் சேர்க்க வேண்டும்.

நினைவில் கொள்ளுங்கள்:

- கலவையின் எந்தப் பகுதியையும் முழுவதுமாக சேதப்படுத்தாமல் அகற்றவோ அல்லது மாற்றவோ முடியாது;

- முழு சேதமும் இல்லாமல் பகுதிகளை மாற்ற முடியாது;

- முழுமையும் சேதமடையாமல் எந்த புதிய உறுப்பையும் கலவையில் சேர்க்க முடியாது.

கலவையின் கொள்கைகளை அறிந்துகொள்வது உங்கள் வரைபடங்களை மேலும் வெளிப்படுத்த உதவும், ஆனால் இந்த அறிவு ஒரு முடிவு அல்ல, ஆனால் வெற்றியை அடைய உதவும் ஒரு வழிமுறையாகும். சில நேரங்களில் வேண்டுமென்றே கலவை விதிகளை மீறுவது ஒரு படைப்பு வெற்றியாக மாறும், அது கலைஞருக்கு தனது திட்டத்தை இன்னும் துல்லியமாக உணர உதவுகிறது, அதாவது விதிகளுக்கு விதிவிலக்குகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு உருவப்படத்தில், தலை அல்லது உருவம் வலதுபுறமாகத் திரும்பினால், அதன் முன் இலவச இடத்தை விட்டுச் செல்ல வேண்டியது அவசியம், இதனால் சித்தரிக்கப்படும் நபர், ஒப்பீட்டளவில் பேசினால், எங்காவது பார்க்க வேண்டும். மற்றும், மாறாக, தலையை இடது பக்கம் திருப்பினால், அது மையத்தின் வலது பக்கம் மாற்றப்படும்.

வி. செரோவ் தனது எர்மோலோவாவின் உருவப்படத்தில் இந்த விதியை மீறுகிறார், இது ஒரு வேலைநிறுத்த விளைவை அடைகிறது - அது தெரிகிறது பெரிய நடிகைபடத்தின் சட்டத்திற்குப் பின்னால் இருக்கும் பார்வையாளர்களை உரையாற்றுகிறது. உருவத்தின் நிழற்படமானது ஆடை மற்றும் கண்ணாடியின் இரயில் மூலம் சமநிலைப்படுத்தப்பட்டதன் மூலம் கலவையின் ஒருமைப்பாடு அடையப்படுகிறது (நோய். 38).

38. வி. செரோவ். எர்மோலோவாவின் உருவப்படம்

பின்வரும் கலவை விதிகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம்: இயக்கத்தின் பரிமாற்றம் (இயக்கவியல்), ஓய்வு (நிலையியல்), தங்க விகிதம் (மூன்றில் ஒரு பங்கு).

கலவை நுட்பங்களில் பின்வருவன அடங்கும்: ரிதம், சமச்சீர் மற்றும் சமச்சீரற்ற தன்மை, கலவையின் பகுதிகளை சமநிலைப்படுத்துதல் மற்றும் சதி மற்றும் கலவை மையத்தை முன்னிலைப்படுத்துதல்.

கலவையின் பொருள்: வடிவம், இடம், தொகுப்பு மையம், சமநிலை, ரிதம், மாறுபாடு, சியாரோஸ்குரோ, நிறம், அலங்காரத்தன்மை, இயக்கவியல் மற்றும் நிலையியல், சமச்சீர் மற்றும் சமச்சீரற்ற தன்மை, திறந்த தன்மை மற்றும் மூடல், ஒருமைப்பாடு. எனவே, கலவையின் வழிமுறைகள் அதன் நுட்பங்கள் மற்றும் விதிகள் உட்பட அதை உருவாக்க தேவையான அனைத்தும். அவை வேறுபட்டவை, இல்லையெனில் அவை கலவையின் கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் என்று அழைக்கப்படலாம். அனைவருக்கும் இங்கு பெயரிடப்படவில்லை, ஆனால் முக்கிய பெயர்கள் மட்டுமே.

ரிதம், இயக்கம் மற்றும் ஓய்வு பரிமாற்றம்

ரிதம் ஒரு உலகளாவிய இயற்கை சொத்து. இது யதார்த்தத்தின் பல நிகழ்வுகளில் உள்ளது. ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு வகையில் தாளத்துடன் தொடர்புடைய வாழ்க்கை இயற்கையின் உலகின் எடுத்துக்காட்டுகளை நினைவில் கொள்ளுங்கள் (அண்ட நிகழ்வுகள், கிரகங்களின் சுழற்சி, பகல் மற்றும் இரவு மாற்றம், சுழற்சி பருவங்கள், தாவரங்கள் மற்றும் தாதுக்களின் வளர்ச்சி போன்றவை). ரிதம் எப்போதும் இயக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

வாழ்க்கையிலும் கலையிலும் ரிதம் என்பது ஒன்றல்ல. கலையில், ரிதம், தாள உச்சரிப்புகள், அதன் சீரற்ற தன்மை, கணிதத் துல்லியம் அல்ல, தொழில்நுட்பத்தைப் போல, ஆனால் வாழ்க்கை பன்முகத்தன்மை, பொருத்தமான பிளாஸ்டிக் தீர்வைக் கண்டுபிடிப்பதில் சாத்தியமான குறுக்கீடுகள் உள்ளன.

நுண்கலைப் படைப்புகளில், இசையைப் போலவே, சுறுசுறுப்பான, வேகமான, பகுதியளவு ரிதம் அல்லது மென்மையான, அமைதியான, மெதுவான ஒன்றை வேறுபடுத்தி அறியலாம்.

ரிதம் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் எந்த உறுப்புகளையும் மாற்றுவது.

ஓவியம், வரைகலை, சிற்பம், அலங்கார கலைகள்ரிதம் மிக முக்கியமான ஒன்றாக உள்ளது வெளிப்படையான வழிமுறைகள்கலவை, படத்தின் கட்டுமானத்தில் பங்கேற்பது மட்டுமல்லாமல், பெரும்பாலும் உள்ளடக்கத்திற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட உணர்ச்சியை அளிக்கிறது.

39. பண்டைய கிரேக்க ஓவியம். ஹெர்குலஸ் மற்றும் ட்ரைடன் நடனமாடும் நெரீட்களால் சூழப்பட்டுள்ளது

கோடுகள், ஒளி மற்றும் நிழலின் புள்ளிகள், வண்ணப் புள்ளிகள் மூலம் ரிதம் அமைக்கலாம். கலவையின் ஒரே மாதிரியான கூறுகளை நீங்கள் மாற்றியமைக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, மக்களின் உருவங்கள், அவர்களின் கைகள் அல்லது கால்கள் (படம் 39). இதன் விளைவாக, தொகுதிகளின் மாறுபாடுகளில் ரிதம் கட்டமைக்கப்படலாம். சிறப்பு பாத்திரம்நாட்டுப்புற மற்றும் அலங்கார கலைகளின் படைப்புகளில் தாளத்திற்கு வழங்கப்படுகிறது. பல்வேறு ஆபரணங்களின் ஏராளமான கலவைகள் அவற்றின் கூறுகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட தாள மாற்றத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளன.

ரிதம் என்பது "மந்திரக்கோல்களில்" ஒன்றாகும், இதன் மூலம் நீங்கள் ஒரு விமானத்தில் இயக்கத்தை வெளிப்படுத்தலாம் (படம் 40).

40. ஏ. ரைலோவ். நீல விரிப்பில்

நாம் தொடர்ந்து மாறிவரும் உலகில் வாழ்கிறோம். நுண்கலைப் படைப்புகளில், கலைஞர்கள் காலத்தின் போக்கை சித்தரிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். ஒரு ஓவியத்தில் இயக்கம் என்பது காலத்தின் வெளிப்பாடு. ஒரு ஓவியம், ஃப்ரெஸ்கோ, கிராஃபிக் தாள்கள் மற்றும் விளக்கப்படங்களில், சதி சூழ்நிலையுடன் தொடர்புடைய இயக்கத்தை நாம் பொதுவாக உணர்கிறோம். நிகழ்வுகள் மற்றும் மனித கதாபாத்திரங்களின் ஆழம் உறுதியான செயலில், இயக்கத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. உருவப்படம், நிலப்பரப்பு அல்லது ஸ்டில் லைஃப் போன்ற வகைகளில் கூட, உண்மையான கலைஞர்கள் படத்தைப் பிடிக்க மட்டுமல்ல, படத்தை இயக்கவியலுடன் நிரப்பவும், அதன் சாரத்தை செயலில் வெளிப்படுத்தவும், ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்குள் அல்லது எதிர்காலத்தை கற்பனை செய்யவும் முயற்சி செய்கிறார்கள். சதித்திட்டத்தின் சுறுசுறுப்பு சில பொருட்களின் இயக்கத்துடன் மட்டுமல்லாமல், அவற்றின் இயக்கத்துடன் தொடர்புடையது உள் நிலை.

41. ரிதம் மற்றும் இயக்கம்

இயக்கத்தைக் கொண்டிருக்கும் கலைப் படைப்புகள் மாறும் தன்மை கொண்டவை.

தாளம் ஏன் இயக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது? இது நமது பார்வையின் தனித்தன்மையின் காரணமாகும். பார்வை, ஒரு சித்திரக் கூறுகளிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு நகரும், அதைப் போலவே, அது போலவே, இயக்கத்தில் பங்கேற்கிறது. உதாரணமாக, நாம் அலைகளைப் பார்க்கும்போது, ஒரு அலையிலிருந்து மற்றொரு அலைக்கு நம் பார்வையை நகர்த்தும்போது, அவற்றின் இயக்கத்தின் மாயை உருவாக்கப்படுகிறது.

நுண்கலை என்பது இசை மற்றும் இலக்கியத்திற்கு மாறாக, இடஞ்சார்ந்த கலைகளின் குழுவிற்கு சொந்தமானது, இதில் முக்கிய விஷயம் சரியான நேரத்தில் செயலின் வளர்ச்சியாகும். இயற்கையாகவே, ஒரு விமானத்தில் இயக்கத்தின் பரிமாற்றத்தைப் பற்றி பேசும்போது, அதன் மாயை என்று பொருள்.

சதித்திட்டத்தின் இயக்கவியலை வெளிப்படுத்த வேறு என்ன வழிகளைப் பயன்படுத்தலாம்? ஒரு படத்தில் உள்ள பொருட்களின் இயக்கத்தின் மாயையை உருவாக்க மற்றும் அதன் தன்மையை வலியுறுத்த கலைஞர்களுக்கு பல ரகசியங்கள் தெரியும். இந்த கருவிகளில் சிலவற்றைப் பார்ப்போம்.

ஒரு சிறிய பந்து மற்றும் ஒரு புத்தகத்துடன் (படம் 42) ஒரு எளிய பரிசோதனையை செய்வோம்.

42. பந்து மற்றும் புத்தகம்: a - பந்து அமைதியாக புத்தகத்தில் உள்ளது,

b - பந்தின் மெதுவான இயக்கம்,

c - பந்தின் விரைவான இயக்கம்,

d - பந்து உருட்டப்பட்டது

புத்தகத்தை கொஞ்சம் சாய்த்தால் பந்து உருள ஆரம்பிக்கும். புத்தகத்தின் சாய்வு அதிகமாக இருப்பதால், பந்து அதனுடன் வேகமாகச் செல்கிறது, குறிப்பாக புத்தகத்தின் விளிம்பில் அதன் இயக்கம் வேகமாக இருக்கும்.

இது ஏன் நடக்கிறது? இந்த எளிய பரிசோதனையை யார் வேண்டுமானாலும் செய்யலாம், அதன் அடிப்படையில், பந்தின் வேகம் புத்தகத்தின் சாய்வின் அளவைப் பொறுத்தது என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். இதை நீங்கள் சித்தரிக்க முயற்சித்தால், வரைபடத்தில் புத்தகத்தின் சாய்வு அதன் விளிம்புகளைப் பொறுத்து ஒரு மூலைவிட்டமாகும்.

இயக்க பரிமாற்ற விதி:

- படத்தில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட மூலைவிட்ட கோடுகள் பயன்படுத்தப்பட்டால், படம் மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்ததாகத் தோன்றும் (படம் 43);

- நீங்கள் ஒரு நகரும் பொருளின் முன் இலவச இடத்தை விட்டுவிட்டால் இயக்கத்தின் விளைவை உருவாக்க முடியும் (படம் 44);

- இயக்கத்தை வெளிப்படுத்த, நீங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தைத் தேர்வு செய்ய வேண்டும், இது இயக்கத்தின் தன்மையை மிகத் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் அதன் உச்சக்கட்டமாகும்.

43. வி. செரோவ். ஐரோப்பாவின் கடத்தல்

44. என். ரோரிச். வெளிநாட்டு விருந்தினர்கள்

கூடுதலாக, அதன் பாகங்கள் இயக்கத்தின் ஒரு கணம் மட்டுமல்ல, அதன் தொடர்ச்சியான கட்டங்களையும் மீண்டும் உருவாக்கினால், படம் நகரும் போல் தோன்றும். பண்டைய எகிப்திய நிவாரணத்தில் துக்கப்படுபவர்களின் கைகள் மற்றும் போஸ்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். புள்ளிவிவரங்கள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையில் உறைந்திருக்கும், ஆனால் ஒரு வட்டத்தில் கலவையைப் பார்க்கும்போது, ஒரு நிலையான இயக்கத்தைக் காணலாம் (படம் 45).

இயக்கத்தின் தனிப்பட்ட தருணங்கள் அல்ல, ஒட்டுமொத்த வேலையைக் கருத்தில் கொள்ளும்போது மட்டுமே இயக்கம் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகிறது. நகரும் பொருளுக்கு முன்னால் உள்ள இலவச இடம், அதனுடன் நகர்த்த நம்மை அழைப்பது போல, மனதளவில் இயக்கத்தைத் தொடர உதவுகிறது (நோய். 46a, 47).

45. துக்கப்படுபவர்கள். மெம்பிஸில் உள்ள ஒரு கல்லறையிலிருந்து நிவாரணம்

மற்றொரு வழக்கில், குதிரை முழு வேகத்தில் நின்றுவிட்டதாகத் தெரிகிறது. தாளின் விளிம்பு அவருக்கு தொடர்ந்து நகரும் வாய்ப்பை வழங்காது (நோய். 466, 48).

46. இயக்கம் பரிமாற்றத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள்

47. ஏ. பெனாய்ஸ். A. புஷ்கினின் கவிதைக்கான விளக்கம் " வெண்கல குதிரைவீரன்" மை, வாட்டர்கலர்

48. பி. பிகாசோ. டோரோ மற்றும் காளை சண்டை வீரர்கள். மஸ்காரா

வரைதல் கோடுகளின் திசையைப் பயன்படுத்தி நீங்கள் இயக்கத்தை வலியுறுத்தலாம். V. Goryaev இன் விளக்கத்தில், அனைத்து வரிகளும் தெருவில் ஆழமாக விரைந்தன. அவை ஒரு முன்னோக்கு இடத்தை உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், தெருவில், மூன்றாவது பரிமாணத்திற்கு ஆழமாக இயக்கத்தைக் காட்டுகின்றன (நோய். 49).

"டிஸ்கோபோலஸ்" (படம் 50) சிற்பத்தில், கலைஞர் தனது சக்திகளின் மிக உயர்ந்த பதற்றத்தின் தருணத்தில் ஹீரோவை சித்தரித்தார். முன்பு என்ன நடந்தது, அடுத்து என்ன நடக்கும் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும்.

49. V. GORYAEV. என். கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதைக்கான விளக்கம். பென்சில்

50. மிரான். வட்டு எறிபவர்

இயக்கத்தின் உணர்வைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அடையலாம் மங்கலான பின்னணி, பின்னணியில் உள்ள பொருட்களின் தெளிவற்ற, தெளிவற்ற வரையறைகள் (நோய். 51).

51. இ. மொய்சீன்கோ. தூதுவர்கள்

பெரிய அளவுசெங்குத்து அல்லது கிடைமட்ட பின்னணி கோடுகள் இயக்கத்தை மெதுவாக்கலாம் (இல்லை. 52a, 526). இயக்கத்தின் திசையை மாற்றுவது அதை வேகப்படுத்தலாம் அல்லது மெதுவாக்கலாம் (இல்லை. 52c, 52d).

எங்கள் பார்வையின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், நாம் உரையை இடமிருந்து வலமாகப் படிக்கிறோம், இடமிருந்து வலமாக நகர்வதை உணர எளிதானது, அது வேகமாகத் தெரிகிறது.

ஓய்வு பரிமாற்ற விதி:

- படத்தில் மூலைவிட்ட திசைகள் இல்லை என்றால்;

- நகரும் பொருளின் முன் இலவச இடம் இல்லை என்றால் (படம் 466 ஐப் பார்க்கவும்);

- பொருள்கள் அமைதியான (நிலையான) தோற்றங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டால், செயலின் உச்சநிலை இல்லை (நோய். 53);

- கலவை சமச்சீர், சமநிலை அல்லது எளிய வடிவியல் வடிவங்களை (முக்கோணம், வட்டம், ஓவல், சதுரம், செவ்வகம்) உருவாக்கினால், அது நிலையானதாகக் கருதப்படுகிறது (படம் 4-9 ஐப் பார்க்கவும்).

52. மோஷன் டிரான்ஸ்மிஷன் திட்டங்கள்

53. கே. மலேவிச். வைக்கோல் நிலத்தில்

54. கே. கொரோவின். குளிர்காலத்தில்

பல சூழ்நிலைகளின் கீழ் ஒரு கலைப் படைப்பில் அமைதி உணர்வு எழலாம். உதாரணமாக, K. Korovin இன் "குளிர்காலத்தில்" (இல்லை. 54) ஓவியத்தில், மூலைவிட்ட திசைகள் இருந்தபோதிலும், குதிரையுடன் கூடிய சறுக்கு வண்டி அமைதியாக நிற்கிறது, பின்வரும் காரணங்களுக்காக இயக்க உணர்வு இல்லை: வடிவியல் மற்றும் கலவை படத்தின் மையங்கள் ஒத்துப்போகின்றன, கலவை சீரானது, மற்றும் குதிரைக்கு முன்னால் உள்ள இலவச இடம் ஒரு மரத்தால் தடுக்கப்படுகிறது.

தேர்வு சதி-கலவைமையம்

ஒரு கலவையை உருவாக்கும்போது, படத்தில் முக்கிய விஷயம் என்னவாக இருக்கும் என்பதையும், இந்த முக்கிய விஷயத்தை எவ்வாறு முன்னிலைப்படுத்துவது என்பதையும் நீங்கள் கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும், அதாவது, சதி-கலவை மையம், இது பெரும்பாலும் "சொற்பொருள் மையம்" அல்லது "காட்சி" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. படத்தின் மையம்.

நிச்சயமாக, ஒரு சதித்திட்டத்தில் உள்ள அனைத்தும் சமமாக முக்கியமானவை அல்ல, மேலும் சிறிய பகுதிகள் முக்கிய விஷயத்திற்கு கீழ்ப்படிகின்றன. கலவையின் மையம் அடங்கும் சதி சதி, முக்கிய நடவடிக்கை மற்றும் முக்கிய பாத்திரங்கள். கலவை மையம், முதலில், கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும். மையம் வெளிச்சம், நிறம், பட விரிவாக்கம், முரண்பாடுகள் மற்றும் பிற வழிகளால் சிறப்பிக்கப்படுகிறது.

ஓவியம் வேலைகளில் மட்டுமல்ல, கிராபிக்ஸ், சிற்பம், அலங்கார கலைகள் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றிலும், ஒரு கலவை மையம் தனித்து நிற்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, மறுமலர்ச்சி எஜமானர்கள் கலவை மையம் கேன்வாஸின் மையத்துடன் ஒத்துப்போவதை விரும்பினர். இந்த வழியில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை வைப்பதன் மூலம், கலைஞர்கள் தங்கள் முக்கிய பங்கு மற்றும் சதிக்கான முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்த விரும்பினர் (நோய். 55).

55. எஸ் பொட்டிசெல்லி. வசந்தம்

படைப்பின் சதி தேவைப்பட்டால், கேன்வாஸின் வடிவியல் மையத்திலிருந்து எந்த திசையிலும் கலவையின் மையம் மாற்றப்படும்போது, ஓவியத்தின் கலவை கட்டுமானத்திற்கான பல விருப்பங்களைக் கலைஞர்கள் கொண்டு வந்துள்ளனர். V. சூரிகோவின் ஓவியம் "Boyaryna Morozova" (நோய் 3 ஐப் பார்க்கவும்) போன்ற இயக்கம், நிகழ்வுகளின் இயக்கவியல், சதித்திட்டத்தின் விரைவான வளர்ச்சி ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்த இந்த நுட்பம் நல்லது.

ரெம்ப்ராண்டின் ஓவியம் "தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி புரோடிகல் சன்" - உன்னதமான உதாரணம்வேலையின் முக்கிய யோசனையின் மிகத் துல்லியமான வெளிப்பாட்டிற்காக முக்கிய விஷயம் மையத்திலிருந்து வலுவாக மாற்றப்பட்ட கலவைகள் (நோய். 56). ரெம்ப்ராண்டின் ஓவியத்தின் சதி ஒரு நற்செய்தி உவமையால் ஈர்க்கப்பட்டது. வாசலில் வீடுஉலகம் முழுவதும் சுற்றித் திரும்பிய தந்தையும் மகனும் சந்தித்தனர்.

56. ரெம்ப்ராண்ட். ஊதாரி மகனின் திரும்புதல்

அலைந்து திரிபவரின் துணிகளை ஓவியமாக வரைந்து, ரெம்ப்ராண்ட் தனது மகன் கடந்து வந்த கடினமான பாதையை வார்த்தைகளில் சொல்வது போல் காட்டுகிறார். தொலைந்து போனவர்களின் துன்பத்தைப் பார்த்து அனுதாபப்பட்டு நீண்ட நேரம் இதைப் பின்நோக்கிப் பார்க்கலாம். முன்புறத்தில் இருந்து தொடங்கி, ஒளி மற்றும் நிழல் மற்றும் வண்ண மாறுபாடுகளின் சீரான பலவீனத்தால் இடத்தின் ஆழம் தெரிவிக்கப்படுகிறது. உண்மையில், இது மன்னிக்கும் காட்சிக்கு சாட்சிகளின் புள்ளிவிவரங்களால் கட்டப்பட்டது, படிப்படியாக அந்தியில் கரைகிறது.

பார்வையற்ற தந்தை மன்னிப்பின் அடையாளமாக மகனின் தோள்களில் கைகளை வைத்தார். இந்த சைகை வாழ்க்கையின் அனைத்து ஞானத்தையும் கொண்டுள்ளது, கவலை மற்றும் மன்னிப்பு வாழ்ந்த ஆண்டுகள். ரெம்ப்ராண்ட் படத்தில் உள்ள முக்கிய விஷயத்தை ஒளியுடன் உயர்த்தி, அதில் நம் கவனத்தை செலுத்துகிறார். கலவை மையம் கிட்டத்தட்ட படத்தின் விளிம்பில் அமைந்துள்ளது. கலைஞர் வலதுபுறத்தில் நிற்கும் தனது மூத்த மகனின் உருவத்துடன் இசையமைப்பை சமன் செய்கிறார். உயரத்தில் மூன்றில் ஒரு பங்கு தூரத்தில் முக்கிய சொற்பொருள் மையத்தின் இடம் தங்க விகிதத்தின் சட்டத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது, இது பண்டைய காலங்களிலிருந்து கலைஞர்களால் அவர்களின் படைப்புகளின் மிகப்பெரிய வெளிப்பாட்டை அடைய பயன்படுத்தப்படுகிறது.

தங்க விகிதத்தின் விதி (மூன்றில் ஒரு பங்கு): படத்தின் மிக முக்கியமான உறுப்பு தங்க விகிதத்தின் விகிதத்திற்கு ஏற்ப அமைந்துள்ளது, அதாவது மொத்தத்தில் தோராயமாக 1/3.

57. ஓவியத்தின் கலவை திட்டம்

ஒரே நேரத்தில் நிகழும் மற்றும் சம முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பல நிகழ்வுகளைக் காட்ட கலைஞர்கள் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தொகுப்பு மையங்களைக் கொண்ட ஓவியங்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர்.

வெலாஸ்குவேஸின் ஓவியம் "லாஸ் மெனினாஸ்" மற்றும் அதன் வரைபடத்தைப் பார்ப்போம் (நோய். 58-59). படத்தின் ஒரு தொகுப்பு மையம் இளம் குழந்தை. காத்திருப்பு பெண்கள், மெனினாக்கள், இருபுறமும் அவளை நோக்கி சாய்ந்தனர். கேன்வாஸின் வடிவியல் மையத்தில் இரண்டு புள்ளிகள் உள்ளன அதே வடிவம்மற்றும் அதே அளவு, ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் மாறுபட்டது. அவை இரவும் பகலும் போல எதிரெதிர். அவர்கள் இருவரும் - ஒன்று வெள்ளை, மற்றொன்று கருப்பு - வெளி உலகத்திற்கு வெளியேறும். இது படத்தின் மற்றொரு தொகுப்பு மையம்.

ஒரு வழி வெளி உலகத்திற்கு ஒரு உண்மையான கதவு, சூரியனால் நமக்கு கொடுக்கப்பட்ட ஒளி. மற்றொன்று அரச தம்பதிகள் பிரதிபலிக்கும் கண்ணாடி. இந்த வெளியேற்றம் மற்றொரு உலகத்திற்கு - மதச்சார்பற்ற சமூகத்திற்கு வெளியேறுவதாக உணரலாம். படத்தில் உள்ள ஒளி மற்றும் இருண்ட கொள்கைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு ஆட்சியாளருக்கும் கலைஞருக்கும் இடையிலான ஒரு சர்ச்சையாக உணரப்படலாம், அல்லது, ஒருவேளை, கலையின் எதிர்ப்பு - வேனிட்டி, ஆன்மீக சுதந்திரம் - அடிமைத்தனம்.

நிச்சயமாக, பிரகாசமான ஆரம்பம் படத்தில் வழங்கப்படுகிறது முழு உயரம்- ஒரு கலைஞரின் உருவம், அவர் படைப்பாற்றலில் முற்றிலும் கரைந்துவிட்டார். இது வெலாஸ்குவேஸின் சுய உருவப்படம். ஆனால் அவருக்குப் பின்னால், ராஜாவின் கண்களில், வாசலில் மார்ஷலின் இருண்ட உருவத்தில், அடக்குமுறை இருண்ட சக்திகள் உணரப்படுகின்றன.

58. வெலாஸ்குவேஸின் ஓவியமான "லாஸ் மெனினாஸ்" வரைபடம்

59. VELASQUEZ. மெனினாஸ்

கலைஞரால் சித்தரிக்கப்பட்ட நபர்களின் குழு கற்பனை பார்வையாளருக்கு ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாட்டின் மூலம் எத்தனை ஜோடிகளைப் பெற போதுமானது: கலைஞர் மற்றும் ராஜா, அரசவையினர் மற்றும் உயரடுக்கு, அழகு மற்றும் அசிங்கம், குழந்தை மற்றும் பெற்றோர், மக்கள் மற்றும் விலங்குகள்.

ஒரு படத்தில், முக்கிய விஷயத்தை முன்னிலைப்படுத்த பல வழிகள் ஒரே நேரத்தில் பயன்படுத்தப்படலாம். எடுத்துக்காட்டாக, “தனிமைப்படுத்தல்” நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி - மற்ற பொருட்களிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்ட முக்கிய விஷயத்தை சித்தரித்தல், அளவு மற்றும் வண்ணத்தில் அதை முன்னிலைப்படுத்துதல் - அசல் கலவையின் கட்டுமானத்தை நீங்கள் அடையலாம்.

சதி மற்றும் தொகுப்பு மையத்தை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கான அனைத்து நுட்பங்களும் முறையாகப் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் கலைஞரின் நோக்கங்களையும் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தையும் சிறப்பாக வெளிப்படுத்துவது முக்கியம்.

60. டேவிட். ஹொரட்டியின் உறுதிமொழி

ஒரு கலவையில் சமச்சீர் மற்றும் சமச்சீரற்ற தன்மையை மாற்றுதல்

வெவ்வேறு காலங்களின் கலைஞர்கள் படத்தின் சமச்சீர் கட்டுமானத்தைப் பயன்படுத்தினர். பல பழங்கால மொசைக்குகள் சமச்சீராக இருந்தன. மறுமலர்ச்சி ஓவியர்கள் பெரும்பாலும் சமச்சீர் விதிகளின்படி தங்கள் கலவைகளை உருவாக்கினர். இந்த கட்டுமானம் அமைதி, மகத்துவம், சிறப்பு மரியாதை மற்றும் நிகழ்வுகளின் முக்கியத்துவத்தை அடைய அனுமதிக்கிறது (நோய். 61).

61. ரஃபேல். சிஸ்டைன் மடோனா

ஒரு சமச்சீர் அமைப்பில், மக்கள் அல்லது பொருள்கள் படத்தின் மைய அச்சைப் பொறுத்து கிட்டத்தட்ட கண்ணாடியைப் போல அமைந்துள்ளன (படம் 62).

62. எஃப். ஹோட்லர். டான் ஏரி

கலையில் சமச்சீர் என்பது யதார்த்தத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது சமச்சீராக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வடிவங்களால் நிரம்பியுள்ளது. உதாரணமாக, ஒரு மனித உருவம், ஒரு பட்டாம்பூச்சி, ஒரு ஸ்னோஃப்ளேக் மற்றும் பல சமச்சீராக அமைக்கப்பட்டிருக்கும். சமச்சீர் கலவைகள் நிலையானவை (நிலையானவை), இடது மற்றும் வலது பகுதிகள் சமநிலையில் உள்ளன.

63. V. வாஸ்நெட்சோவ். போகடியர்கள்

சமச்சீரற்ற கலவையில், வேலையின் சதி மற்றும் வடிவமைப்பைப் பொறுத்து பொருள்களின் ஏற்பாடு மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்கும், இடது மற்றும் வலது பகுதிகள் சமநிலையற்றவை (படம் 1 ஐப் பார்க்கவும்).

64-65 ஏ. சமச்சீர் கலவை, பி. சமச்சீரற்ற கலவை

ஒரு நிலையான வாழ்க்கை அல்லது நிலப்பரப்பின் கலவை ஒரு வரைபடத்தின் வடிவத்தில் கற்பனை செய்வது எளிது, இது கலவை சமச்சீர் அல்லது சமச்சீரற்றதா என்பதை தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

ஒரு கலவையில் சமநிலையை மாற்றுதல்

ஒரு சமச்சீர் கலவையில், அதன் அனைத்து பகுதிகளும் சமச்சீரற்ற கலவை சமச்சீர் அல்லது சமநிலையற்றதாக இருக்கும். ஒரு பெரிய ஒளி புள்ளியை ஒரு சிறிய இருட்டுடன் சமப்படுத்தலாம். பல சிறிய புள்ளிகளை ஒரு பெரிய ஒன்றால் சமப்படுத்தலாம். பல விருப்பங்கள் உள்ளன: பாகங்கள் எடை, தொனி மற்றும் நிறத்தால் சமப்படுத்தப்படுகின்றன. இருப்பு புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் அவற்றுக்கிடையேயான இடைவெளிகள் இரண்டையும் பாதிக்கலாம். பயன்படுத்துவதன் மூலம் சிறப்பு பயிற்சிகள்ஒரு கலவையில் சமநிலை உணர்வை வளர்ப்பது சாத்தியமாகும், பெரிய மற்றும் சிறிய அளவு, ஒளி மற்றும் இருண்ட, பல்வேறு நிழல்கள் மற்றும் வண்ண புள்ளிகளை சமநிலைப்படுத்த கற்றுக்கொள்ளுங்கள். ஊஞ்சலில் சமநிலையைக் கண்டறிவதற்கான உங்கள் அனுபவத்தை நினைவில் கொள்வது இங்கே பயனுள்ளதாக இருக்கும். ஊஞ்சலின் மறுமுனையில் இரண்டு குழந்தைகளை வைப்பதன் மூலம் ஒரு இளைஞனை சமநிலைப்படுத்த முடியும் என்பதை அனைவரும் எளிதில் கண்டுபிடிக்கலாம். மேலும் குழந்தை ஒரு வயது வந்தவருடன் கூட சவாரி செய்யலாம், அவர் ஊஞ்சலின் விளிம்பில் அல்ல, ஆனால் மையத்திற்கு நெருக்கமாக அமர்ந்திருப்பார். அதே பரிசோதனையை செதில்களிலும் செய்யலாம். இத்தகைய ஒப்பீடுகள் படத்தின் வெவ்வேறு பகுதிகளை அளவு, தொனி மற்றும் வண்ணத்தில் சமநிலையை அடைய உதவுகிறது, அதாவது கலவையில் சமநிலையைக் கண்டறிய உதவுகிறது (நோய். 66, 67).

ஒரு சமச்சீரற்ற கலவையில், சில நேரங்களில் சொற்பொருள் மையம் படத்தின் விளிம்பிற்கு நெருக்கமாக இருந்தால் சமநிலை இருக்காது.

அதன் கண்ணாடிப் படத்தைப் பார்த்தபோது, அந்த ஓவியத்தின் தோற்றம் (நோய். 68) எப்படி மாறியது என்பதைப் பாருங்கள்! கலவையில் சமநிலையைக் கண்டறியும் செயல்பாட்டில் எங்கள் பார்வையின் இந்த சொத்தும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும்.

68. ஒரு குவளையில் டூலிப்ஸ். மேல் மூலையில் - கலவை வரைபடங்கள்

கலவை விதிகள், நுட்பங்கள் மற்றும் வழிமுறைகள் பல தலைமுறை கலைஞர்களின் படைப்பு திறன்களின் பணக்கார அனுபவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, ஆனால் கலவையின் நுட்பம் இன்னும் நிற்கவில்லை, ஆனால் தொடர்ந்து உருவாகி வருகிறது, புதிய கலைஞர்களின் படைப்பு நடைமுறையால் செழுமைப்படுத்தப்படுகிறது. சில தொகுப்பு நுட்பங்கள் உன்னதமானவை, மேலும் அவை புதியவற்றால் மாற்றப்படுகின்றன, ஏனெனில் வாழ்க்கை கலைக்கான புதிய பணிகளை முன்வைக்கிறது.