தந்தை மற்றும் மகன்களின் கலவை அம்சங்கள். ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இன் கதைக்களம் மற்றும் தொகுப்பு அம்சங்கள்

நகரம்*** (அத்தியாயம் XII)

சதி 1 (X அத்தியாயம்)

அரை வட்டம் I:

மேரினோ (கிர்சனோவ் தோட்டம்) - நகரம் *** - நிகோல்ஸ்கோய் (ஒடின்சோவா எஸ்டேட்) - பசரோவின் பெற்றோரின் வீடு

அரை வட்டம் II:

பசரோவின் பெற்றோரின் வீடு- நிகோல்ஸ்கோய் - நகரம் *** - மேரினோ

அரை வட்டம் III:

மேரினோ - நகரம் *** - நிகோல்ஸ்கோய் - பசரோவின் பெற்றோரின் வீடு.

பசரோவ் ஆர்கடியுடன் சேர்ந்து முதல் இரண்டு அரை வட்டங்களை (இயக்கம் "முன்னோக்கி மற்றும் பின்தங்கிய") உருவாக்குகிறார். ஆர்கடி கடைசி அரை வட்டத்தை ஓரளவு உருவாக்குகிறார் (மேரினோவிலிருந்து நகரம் வழியாக நிகோல்ஸ்கோய் வரை), பசரோவ் அதை முழுமையாக உருவாக்குகிறார் (மேரினோவிலிருந்து நிகோல்ஸ்கோய் வரை பெற்றோர் வீடு), மற்றும் ஆர்கடியிலிருந்து தனித்தனியாக (நண்பர்களின் கடைசி சந்திப்பு நிகோல்ஸ்கோயில் நடைபெறுகிறது).

நண்பர்களின் "தலைகீழ்" இயக்கத்தை விவரிக்கும் போது (பசரோவின் பெற்றோர் வீட்டிலிருந்து), துர்கனேவ் ஹீரோக்கள் நகரத்திற்கு வருகிறார்கள் என்பதில் வாசகர்களின் கவனத்தை செலுத்தவில்லை, ஆனால் அதை சுருக்கமாக மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார். அன்னா செர்ஜீவ்னாவின் மோசமான மனநிலையைக் கவனித்த ஆர்கடி மற்றும் பசரோவ், "நாங்கள் சாலையில் மட்டுமே நின்றோம், நான்கு மணி நேரத்தில் அவர்கள் நகரத்திற்குச் செல்வார்கள்" என்று ஒடின்சோவாவுக்குத் தெரிவிக்கின்றனர். ஆனால் இந்த குறிப்பு முக்கியமானது: இதற்கு நன்றி, நாவல் இயக்கத்தின் ஒற்றுமை பாதுகாக்கப்படுகிறது.

கண்காட்சி 1

கண்காட்சி 2

டை 1

பெரிபீடியா 1

செயலின் வளர்ச்சி என்பது ஹீரோக்களின் வாதங்கள், அவர்களின் பரஸ்பர விரோதம், பசரோவின் அவமதிப்பு, பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் வெறுப்பு.துர்கனேவ் இவை அனைத்தையும் நான்கு முதல் பதினொன்று வரையிலான அத்தியாயங்களில் சித்தரிக்கிறார்.

பெரிபீடியா 2

டை 2

பெரிபீடியா 2

அத்தியாயங்கள் பதினைந்து, பதினாறு, பதினேழு - செயலின் வளர்ச்சி: நிகோல்ஸ்கோய்க்கு நண்பர்களின் பயணம், பசரோவின் எதிர்பாராத உணர்வுகள். உள் மோதலின் உச்சம் -ஓடின்சோவாவுடன் ஹீரோவின் விளக்கம்(பதினெட்டு அத்தியாயம்). கண்டனம் -பசரோவின் புறப்பாடு.

பெரிபீடியா 2.1

பிறகு நண்பர்கள் பசரோவின் பெற்றோர் வீட்டிற்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் மூன்று நாட்கள் செலவிடுகிறார்கள்(அத்தியாயங்கள் இருபத்தி மற்றும் இருபத்தி ஒன்று) மீண்டும் நிகோல்ஸ்கோய்க்குத் திரும்புகின்றனர், அங்கு அவர்கள் நான்கு மணி நேரத்திற்கு மேல் செலவிட மாட்டார்கள், பின்னர் அவர்கள் மேரினோவுக்குச் செல்கிறார்கள்.

பெரிபீடியா 1. பெரிபீடியா 2.1

இங்கே தொடர்கிறது வெளிப்புற மோதலின் வளர்ச்சி(அத்தியாயங்கள் இருபத்தி இரண்டு மற்றும் இருபத்தி மூன்று). பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் ஏற்கனவே கூர்மையான மோதல்களைத் தவிர்ப்பதாகத் தெரிகிறது. மனது புண்படாத வரையில் இருவரும் நிதானத்துடன் நடந்து கொள்கிறார்கள்.

ஆனால் துர்கனேவ் மீண்டும் ஹீரோக்களை ஃபெனெக்கா மீதான ஆர்வத்தில் ஒன்றிணைக்கிறார். அவள் நெல்லியின் பாவெல் பெட்ரோவிச்சை நினைவூட்டுகிறாள், ஆனால் பசரோவ் அவளை "சுறுசுறுப்பாக" கவனிக்கத் தொடங்குகிறார், அன்னா செர்ஜிவ்னா மீது மிகுந்த வெறுப்பை உணர்ந்து தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள விரும்புகிறார்.

க்ளைமாக்ஸ் 1

பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் இடையேயான கருத்தியல் மோதல்கள் மற்றும் பரஸ்பர விரோதத்தின் உச்சம் அவர்களின் சண்டையாகும்.(அத்தியாயம் இருபத்து நான்கு).

சந்திப்பு 1

ஹீரோக்களின் வெளிப்புற, தனிப்பட்ட மோதலின் கண்டனத்தைப் பின்தொடர்கிறது - கிர்சனோவ் சற்று காயமடைந்தார், எவ்ஜெனி வாசிலியேவிச் மேரினோவை விட்டு வெளியேறுகிறார். பரஸ்பர விரோதத்தின் தீவிரம் மந்தமானது: பசரோவ் மற்றும் கிர்சனோவ் இருவரும் நடக்கும் எல்லாவற்றின் அபத்தத்தையும் உணர்கிறார்கள், அவமானம் மற்றும் மோசமான உணர்வை அனுபவிக்கிறார்கள். இங்கே ஹீரோக்களின் கருத்தியல் மோதலும் மந்தமானது என்பது சிறப்பியல்பு: தனிப்பட்ட விரோதமும் பொறாமையும் இப்போது பாவெல் பெட்ரோவிச்சில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, அதே நேரத்தில் பசரோவ் இனி "வெளிப்படுத்துவதில்லை"வாழ்க்கை தத்துவம்

பெரிபீடியா 2.1

ஏனெனில் அது திவாலாக மாறியது. இங்குள்ள ஹீரோக்களின் கருத்தியல் மோதல் ஏற்கனவே நகைச்சுவையாக குறைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, சண்டைக்கான காரணம் (அவரது சகோதரருடன் விளக்க), பாவெல் பெட்ரோவிச் ஒரு நகைச்சுவையான பதிப்பைக் கொண்டு வருகிறார் - "சர் ராபர்ட் பீலைப் பற்றி பசரோவ் அவமரியாதையாக பேசினார்."

பெரிபீடியா 2.1

பின்னர் பசரோவ் மீண்டும் நகரம் வழியாக நிகோல்ஸ்கோய்க்கு பயணம் செய்கிறார் (அத்தியாயங்கள் இருபத்தைந்து மற்றும் இருபத்தி ஆறு). அவர் அண்ணா செர்கீவ்னாவிடம் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நினைவுக்கு வந்ததாகக் கூறுகிறார், ஏனென்றால் அவள் அவரை வெறுப்புடன் நினைவில் கொள்ள விரும்பவில்லை, ஆனால் அவர் "மிகவும் மோசமானதாக" உணர்கிறார். யூ. வி. லெபடேவ் குறிப்பிடுவது போல், "ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் இரண்டாவது வட்டம் கடைசி இடைவெளிகளுடன் சேர்ந்துள்ளது." இது கிர்சனோவ் குடும்பத்துடன், அவரது ஒரே நண்பரான ஆர்கடியுடன் ஒரு முறிவு; அவரது அன்புடன் முறிவு, ஒடின்சோவாவுடன் பிரிதல் - விதியைத் தூண்டுவது பயனற்றது என்பதை பசரோவ் புரிந்துகொள்கிறார்; இறுதியாக, தன்னுடன் ஒரு பயங்கரமான முறிவு - ஹீரோ தனது ஆளுமை மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஒருமைப்பாட்டை பராமரிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் தோல்வியடைகிறார். பசரோவின் உள் மோதல் அவரது பெற்றோரின் வீட்டின் சுவர்களுக்குள் மோசமடைகிறது. INதந்தையின் வீடு குழந்தைப் பருவத்தின் நினைவு உயிருடன் இருக்கிறது, இங்கே ஒரு நபர் மிகவும் சுதந்திரமாகவும் இயல்பாகவும் உணர்கிறார், இங்கே உணர்வுகளின் இயல்பான தன்மை மற்றும் தன்னிச்சையானது "வெளியே வருகிறது" - ஹீரோ தன்னுள் அடக்க முயன்றது, "சமீபத்திய கோட்பாடுகள் " அதனால்தான் பசரோவ் உள்ளே இருக்க விரும்பவில்லைவீடு ? இப்போது அவர் இங்கே "மந்தமான சலிப்பு மற்றும் மந்தமான கவலையை" அனுபவிக்கிறார். அவர் தன்னை பிஸியாக வைத்திருக்க முயற்சிக்கிறார்மருத்துவ நடைமுறை

, வாசிலி இவனோவிச்சிற்கு உதவுவது, ஆனால் வாழ்க்கையில் வேறு எதுவும் அவரைப் பிரியப்படுத்தவில்லை.

. ஒரு அறுவை சிகிச்சையின் போது (டைபஸால் இறந்த ஒருவரின் பிரேத பரிசோதனை), பசரோவ் நோய்த்தொற்று ஏற்பட்டு விரைவில் இறந்துவிடுகிறார். இது ஒரு தீர்க்க முடியாத சூழ்நிலையின் உள் மோதலின் விளைவாகும் (அத்தியாயம் இருபத்தி ஏழு).

இரண்டு அரை வட்டங்களையும் இணைக்க முயற்சிப்போம் (கதாப்பாத்திரங்களின் நேரடி இயக்கம் மற்றும் ஆசிரியரின் விருப்பப்படி ஒன்று அல்லது மற்றொரு இடத்திற்கு மாற்றவும்): மேரினோ (கிர்சனோவ் எஸ்டேட்) - நகரம் *** - நிகோல்ஸ்கோய் (ஒடின்சோவாவின் எஸ்டேட்) - பசரோவின் பெற்றோரின் கிராமம் - நிகோல்ஸ்கோய் - நகரம்*** - மேரினோ - நகரம் *** - நிகோல்ஸ்கோய் - பசரோவின் பெற்றோரின் கிராமம் - மேரினோ (இங்கே இரண்டு அரை வட்டங்கள் ஒரே வட்டத்தில் இணைகின்றன) - பசரோவின் பெற்றோரின் கிராமம். நாவலின் முழு நடவடிக்கையும் நகரும் ஒரு வழக்கமான வட்டத்தை இப்படித்தான் பெறுகிறோம். முறைப்படி, தொகுப்பு சுற்றறிக்கையை நாம் அழைக்க முடியாது (முதல் முறையாக ஹீரோக்களை கோக்லோவ்ஸ்கி குடியிருப்புகளில் சந்திக்கிறோம், மற்றும் பசரோவ் அடக்கம் செய்யப்பட்ட கல்லறையில், அவரது பெற்றோரின் கிராமத்திற்கு அடுத்ததாக), இருப்பினும், ஹீரோக்களின் இயக்கம் மற்றும் ஒன்று அல்லது மற்றொரு புள்ளிக்கு ஆசிரியரின் மாற்றம் ஒற்றை, ஒருங்கிணைந்த வட்டத்தை உருவாக்குகிறது.

எனவே, அதன் எளிமை, தெளிவு, நல்லிணக்கம் மற்றும் விகிதாச்சாரத்தில், துர்கனேவின் நாவலின் கலவை புஷ்கின் படைப்புகளின் அமைப்புகளுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" கதை

வெளிப்பாடு: அத்தியாயங்கள் ஐ– IX

சந்திப்பு: அத்தியாயங்கள் I – III . வெளிப்பாடுகளின் வெளிப்பாடு

மேரினோ: அத்தியாயங்கள் IV - VI . வெளிப்பாடு: சக்தி சமநிலை

Fenechka: அத்தியாயங்கள் VIII - IX

டை:அத்தியாயம்எக்ஸ்- "சண்டை"

"வெளியேறு" N.P.: அத்தியாயம் XI

நகரம்***: அத்தியாயம் XII

ஹெர் சிட்னிகோவ் மற்றும் எவ்டோக்ஸியா குக்ஷினா: அத்தியாயம் XIII

கவர்னர் பந்து: அத்தியாயம் XIV

சதி 2: அத்தியாயம்XV. Odintsova சந்திப்பு

” இது ஒரு முரண்பாட்டின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது என்று கூறுகிறது. நாவலில், ஹீரோக்களின் சர்ச்சைகள், கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதல்கள், அவற்றின் மூலம் ஒரு பெரிய பாத்திரம் வகிக்கப்படுகிறது வேதனையான எண்ணங்கள், பதட்டமான டயலாக்குகள். சதி முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் சுயசரிதையுடன் நேரடி மற்றும் தொடர்ச்சியான கதைகளின் கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கைக் கதைகள் நாவலின் கதை ஓட்டத்தை சீர்குலைத்து, வாசகனை மற்ற காலங்களுக்கு அழைத்துச் சென்று, நவீன காலத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் மூலத்திற்குத் திரும்புகின்றன. இவ்வாறு, பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் வாழ்க்கை வரலாறு கதையின் பொதுவான ஓட்டத்தை குறுக்கிடுகிறது. அவரது சுயசரிதை நாவலுக்கு ஸ்டைலிஸ்டிக்காக அந்நியமானது. துர்கனேவ், பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் வாழ்க்கைக் கதையைச் சொல்லி, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-40 களின் நாவல்களின் பாணியையும் கற்பனையையும் வேண்டுமென்றே அணுகுகிறார் (இளைஞர்கள் இந்த நேரத்தில் விழுகிறார்கள்), உண்மையான, சாதாரணமானவற்றிலிருந்து விலகி, காதல் கதைசொல்லலின் ஒரு சிறப்பு பாணியை மீண்டும் உருவாக்குகிறார். அன்றாட வாழ்க்கை.

கதையின் மையத்தில் ஒரு உருவம். அனைத்து சதி இழைகளும் அவருக்கு இழுக்கப்படுகின்றன. பசரோவ் பங்கேற்காத ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அத்தியாயம் நாவலில் இல்லை. இருபத்தெட்டு அத்தியாயங்களில் அவர் இரண்டில் மட்டும் வரவில்லை. பசரோவ் இறந்துவிடுகிறார், அது முடிகிறது. அமைப்பு பாத்திரங்கள்பசரோவ் உடனான கதாபாத்திரங்களின் உறவுகளை வாசகருக்கு வெளிப்படுத்தும் வகையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது உள் சாரம், அதே நேரத்தில், அவை ஒவ்வொன்றையும் பசரோவுடன் ஒப்பிடுவது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கதாபாத்திரத்திற்கு சில புதிய தொடுதலை அறிமுகப்படுத்துகிறது. அத்தகைய ஒப்பீடுகளின் முழு சங்கிலியையும் நீங்கள் உருவாக்கலாம்: பசரோவ் -, பசரோவ் - நிகோலாய் பெட்ரோவிச், பசரோவ் -, பசரோவ் - ஒடின்சோவா, பசரோவ் - பெற்றோர், பசரோவ் - சிட்னிகோவ் மற்றும் குக்ஷினா, பசரோவ் - மேரினோவில் உள்ள ஊழியர்கள், பசரோவ் - அவரது சொந்த கிராமத்தில் உள்ள ஆண்கள், பசரோவ். - Fenechka மற்றும் முதலியன ஆனால் நான் முக்கிய ஒப்பீடு Bazarov மற்றும் ஆசிரியர் இடையே உள்ளது என்று நினைக்கிறேன். நாவலில், பசரோவ் எந்த கதாபாத்திரத்தையும் விட பெரியதாகவும், பெரியதாகவும் மாறுகிறார், மேலும் ஆசிரியரின் திறமையின் சக்தி, நித்திய உண்மை மற்றும் நித்திய அழகுக்கான அவரது வழிபாடு மட்டுமே பசரோவின் மீது வெற்றி பெற்றது. துர்கனேவ் பசரோவை எந்த ஹீரோக்கள் அல்லது ஹீரோக்களின் குழுவுடன் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையுடன் ஒப்பிடுகிறார்.

இந்த பணியை நிறைவேற்ற, I. S. Turgenev மிகவும் தனித்துவமான கலவையைத் தேர்வு செய்கிறார்.

அவர் பசரோவை இரண்டு முறை வட்டத்தைச் சுற்றி அழைத்துச் செல்கிறார்: மேரினோ (கிர்சனோவ்ஸ்), நிகோல்ஸ்கோய் (ஒடின்சோவா), அவரது பெற்றோரின் கிராமம். இதன் விளைவாக ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் விளைவு. அதே சூழலில், இதேபோன்ற சூழ்நிலைகளில், நாவலின் இரண்டாம் பகுதியில் அதே நபர்களுக்கு, ஒரு வித்தியாசமான பசரோவ் வருகிறார்: துன்பம், சந்தேகம், வலிமிகுந்த கவலை காதல் நாடகம், வாழ்க்கையின் உண்மையான சிக்கலான தன்மையிலிருந்து தன்னைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்ள முயல்கிறான். என் அன்பான விஞ்ஞானம் கூட இனி நிவாரணம் தராது.

நாவலின் இரண்டாம் பாதி மற்ற ஹீரோக்களுடன் பசரோவின் முந்தைய தொடர்புகளை அழிப்பதில் கட்டப்பட்டுள்ளது. "ஆசிரியர் தனது ஹீரோவை புத்தகத்தின் மூலம் வழிநடத்துகிறார், அவருக்கு வாழ்க்கையின் அனைத்து பகுதிகளிலும் தொடர்ந்து தேர்வுகளை வழங்குகிறார் - நட்பு, பகை, காதல், குடும்ப உறவுகள். பசரோவ் தொடர்ந்து எல்லா இடங்களிலும் தோல்வியடைகிறார். இந்தத் தேர்வுகளின் தொடர் நாவலின் கதைக்களத்தை உருவாக்குகிறது" (வெயில், ஏ. ஜெனிஸ். "தி பீட்டில் ஃபார்முலா").

படிப்படியாக, பசரோவ் முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறார், மரணத்துடன் தனியாக இருக்கிறார், இது "மறுக்க முயற்சிக்கிறது," அதுவே "உங்களை மறுக்கிறது." நாவலின் எபிலோக் முன்பு பசரோவின் நீலிசத்தின் முழுமையான தோல்வியை வெளிப்படுத்துகிறது நிரந்தர இயக்கம்வாழ்க்கை மற்றும் "அலட்சிய" இயற்கையின் கம்பீரமான அமைதி.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" என்ற பெயரே இது ஒரு முரண்பாடாக கட்டப்பட்டுள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது. நாவலில், ஹீரோக்களின் வாதங்கள், கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதல்கள், அவர்களின் வலிமிகுந்த பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் தீவிரமான உரையாடல்களால் ஒரு பெரிய பாத்திரம் வகிக்கப்படுகிறது. சதி முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் சுயசரிதையுடன் நேரடி மற்றும் தொடர்ச்சியான கதைகளின் கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கைக் கதைகள் நாவலின் கதை ஓட்டத்தை சீர்குலைத்து, வாசகனை மற்ற காலங்களுக்கு அழைத்துச் சென்று, நவீன காலத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் மூலத்திற்குத் திரும்புகின்றன. இவ்வாறு, பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் வாழ்க்கை வரலாறு கதையின் பொதுவான ஓட்டத்தை குறுக்கிடுகிறது. அவரது சுயசரிதை நாவலுக்கு ஸ்டைலிஸ்டிக்காக அந்நியமானது. துர்கனேவ், பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் வாழ்க்கைக் கதையைச் சொல்லி, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30-40 களின் நாவல்களின் பாணியையும் உருவத்தையும் வேண்டுமென்றே அணுகுகிறார் (ஹீரோவின் இளமை இந்த நேரத்தில் விழுகிறது), ஒரு சிறப்பு பாணியிலான காதல் கதைசொல்லலை மீண்டும் உருவாக்குகிறது, இது உண்மையான கதையிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது. , இவ்வுலக அன்றாட வாழ்க்கை. கதையின் மையத்தில் பசரோவின் உருவம் உள்ளது. அனைத்து சதி இழைகளும் அவருக்கு இழுக்கப்படுகின்றன. பசரோவ் பங்கேற்காத ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அத்தியாயம் நாவலில் இல்லை. இருபத்தெட்டு அத்தியாயங்களில் அவர் இரண்டில் மட்டும் வரவில்லை. பசரோவ் இறந்துவிடுகிறார், நாவல் முடிகிறது. கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு பசரோவுடனான கதாபாத்திரங்களின் உறவுகள் வாசகருக்கு அவற்றின் உள் சாரத்தை வெளிப்படுத்தும் வகையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில், அவை ஒவ்வொன்றையும் பசரோவுடன் ஒப்பிடுவது கதாநாயகனின் கதாபாத்திரத்திற்கு சில புதிய தொடுதலை அறிமுகப்படுத்துகிறது. அத்தகைய ஒப்பீடுகளின் முழு சங்கிலியையும் நீங்கள் உருவாக்கலாம்: பசரோவ் - பாவெல் பெட்ரோவிச், பசரோவ் - நிகோலாய் பெட்ரோவிச், பசரோவ் - ஆர்கடி, பசரோவ் - ஒடின்சோவா, பசரோவ் - பெற்றோர், பசரோவ் - சிட்னிகோவ் மற்றும் குக்ஷினா, பசரோவ் - மேரினோவில் உள்ள ஊழியர்கள், பசரோவ் - அவரது சொந்த ஆண்கள் கிராமம், Bazarov - Fenechka, முதலியன ஆனால் நான் முக்கிய ஒப்பீடு Bazarov மற்றும் ஆசிரியர் என்று நினைக்கிறேன். நாவலில், பசரோவ் எந்த கதாபாத்திரத்தையும் விட பெரியதாகவும், பெரியதாகவும் மாறுகிறார், மேலும் ஆசிரியரின் திறமையின் சக்தி, நித்திய உண்மை மற்றும் நித்திய அழகுக்கான அவரது வழிபாடு மட்டுமே பசரோவின் மீது வெற்றி பெற்றது. துர்கனேவ் பசரோவை எந்த ஹீரோக்கள் அல்லது ஹீரோக்களின் குழுவுடன் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையுடன் ஒப்பிடுகிறார். இந்த பணியை நிறைவேற்ற, I. S. Turgenev மிகவும் தனித்துவமான கலவையைத் தேர்வு செய்கிறார்.
அவர் பசரோவை இரண்டு முறை வட்டத்தைச் சுற்றி அழைத்துச் செல்கிறார்: மேரினோ (கிர்சனோவ்ஸ்), நிகோல்ஸ்கோய் (ஒடின்சோவா), அவரது பெற்றோரின் கிராமம். இதன் விளைவாக ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் விளைவு. அதே சூழலில், இதேபோன்ற சூழ்நிலைகளில், நாவலின் இரண்டாம் பகுதியில் அதே நபர்களுக்கு, ஒரு வித்தியாசமான பசரோவ் வருகிறார்: துன்பம், சந்தேகம், ஒரு காதல் நாடகத்தை வேதனையுடன் அனுபவிப்பது, தனது நீலிச தத்துவத்தால் வாழ்க்கையின் உண்மையான சிக்கலான தன்மையிலிருந்து தன்னைத் தனிமைப்படுத்த முயற்சிப்பது. . எனக்கு பிடித்த அறிவியல் கூட இப்போது நிவாரணம் தரவில்லை. நாவலின் இரண்டாம் பாதி மற்ற ஹீரோக்களுடன் பசரோவின் முந்தைய தொடர்புகளை அழிப்பதில் கட்டப்பட்டுள்ளது. "நட்பு, பகை, காதல், குடும்ப உறவுகள் - வாழ்க்கையின் அனைத்து பகுதிகளிலும் அவரை தொடர்ந்து சோதிக்கும் வகையில், ஆசிரியர் தனது ஹீரோவை புத்தகத்தின் மூலம் வழிநடத்துகிறார். பசரோவ் தொடர்ந்து எல்லா இடங்களிலும் தோல்வியடைகிறார். இந்தத் தேர்வுகளின் தொடர் நாவலின் கதைக்களத்தை உருவாக்குகிறது” (வெயில், ஏ. ஜெனிஸ். “தி பீட்டில் ஃபார்முலா”). படிப்படியாக, பசரோவ் முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறார், மரணத்துடன் தனியாக இருக்கிறார், இது "மறுக்க முயற்சிக்கிறது," அதுவே "உங்களை மறுக்கிறது." நாவலின் எபிலோக் வாழ்க்கையின் நித்திய இயக்கத்தின் முன் பசரோவின் நீலிசத்தின் முழுமையான தோல்வியையும் "அலட்சியமான" இயற்கையின் கம்பீரமான அமைதியையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

மற்ற எழுத்துக்கள்:

1. துர்கனேவ் எழுதிய "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" என்பது ஒரு சமூக-உளவியல் நாவலாகும், இதில் சமூக மோதல்களுக்கு முக்கிய இடம் வழங்கப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம், சாமானியர் பசரோவ் மற்றும் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் இந்த வேலை கட்டப்பட்டுள்ளது. பசரோவ் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதல்களில், ஹீரோவின் முக்கிய குணாதிசயங்கள், அவரது மேலும் படிக்க ......
2. நாவலின் யோசனை. அவரைப் பற்றிய சர்ச்சை. துர்கனேவின் நான்காவது நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" ஒரு நீண்ட காலத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது படைப்பு செயல்பாடுஎழுத்தாளர் மற்றும் அதே நேரத்தில் புதிய பார்வைகளைத் திறந்தார் கலை புரிதல் திருப்புமுனைரஷ்ய வாழ்க்கை. அச்சில் நாவலின் தோற்றம் முன்னோடியில்லாத வகையில் மேலும் படிக்க ......
3. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு கடுமையான சர்ச்சைக்கு உட்பட்டது உலக புகழ். பெரும்பாலும், இது நடந்தது, "கலைஞரின் உணர்திறன் கை சமூகத்தில் ஒரு புண் இடத்தை உணர்ந்தது, அறியாமலேயே அனைவரையும் கவலையடையச் செய்யும் ஒரு நிகழ்வை அம்பலப்படுத்தியது, ஆனால் இதுவரை யாராலும் தெளிவாக உருவாக்கப்படவில்லை." இதை மேலும் படிக்க.......
4. இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர்களில் ஒருவர் XIX இன் எழுத்தாளர்கள்நூற்றாண்டு. அவரது படைப்புகள் மிகவும் பிரதிபலிக்கின்றன முக்கியமான பிரச்சினைகள்அரசியல் மற்றும் பொது வாழ்க்கை. எழுத்தாளரே சாமானியப் புரட்சியாளர்களுடனோ அல்லது பழமைவாதிகளுடனோ சேரவில்லை. துர்கனேவ் தாராளவாதிகளுக்கு மிக அருகில் நின்றார், ஆனால் ஒருவர் மேலும் படிக்க ......
5. துர்கனேவின் நாவலான “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்” ஆர்கடி கிர்சனோவ் தனது “நண்பர்” பசரோவுடன் கிர்சனோவ் தோட்டத்தில் - மேரினோவின் வருகையுடன் தொடங்குகிறது. ஆர்கடியின் தந்தை நிகோலாய் பெட்ரோவிச் தனது நண்பர்களை சந்திக்கிறார். அவர் தனது மகனை நீண்ட காலமாகப் பார்க்கவில்லை - அவரது அர்காஷா பல்கலைக்கழகத்தில் படித்துவிட்டு திரும்பி வருகிறார் மேலும் படிக்க ......
6. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" என்பது ஒரு சமூக-உளவியல் நாவலாகும், இதில் சமூக மோதல்களுக்கு முக்கிய இடம் வழங்கப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம் - சாமானியர் பசரோவ் - மற்றும் மீதமுள்ள கதாபாத்திரங்களின் எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் இந்த வேலை கட்டப்பட்டுள்ளது. மற்ற கதாபாத்திரங்களுடனான பசரோவின் மோதல்களில், ஹீரோவின் முக்கிய குணாதிசயங்கள் மற்றும் அவரது பார்வைகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. மேலும் படிக்க......
7. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் 1861 இல் எழுதப்பட்டது. அதன் வகையை ஒரு சமூக-உளவியல் நாவலாக வரையறுக்கலாம். இந்த வேலை முக்கியமானது பற்றி விவாதிக்கிறது சமூக பிரச்சனைகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி, இது துர்கனேவை கவலையடையச் செய்தது. எழுத்தாளர் தனது நாவலின் மையத்தில் நீலிஸ்ட் பசரோவை வைத்து மேலும் படிக்க......
8. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" முழு நாவல் முழுவதும், I. A. துர்கனேவ் முக்கிய கதாபாத்திரமான Evgeny Bazarov, அவரது நீலிஸ்டிக் கோட்பாட்டைத் தடுக்கும் பல சோதனைகள் மூலம் முறையாக வழிநடத்துகிறார். ஹீரோவுக்கு மிகவும் தீவிரமான மற்றும் வேதனையான விஷயம் “காதலின் சோதனை”, இது அவரது முழு வாழ்க்கையையும் தலைகீழாக மாற்றியது மேலும் படிக்க ......

துர்கனேவ் எழுதிய "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" என்பது ஒரு சமூக-உளவியல் நாவலாகும், இதில் சமூக மோதல்களுக்கு முக்கிய இடம் வழங்கப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம், சாமானியர் பசரோவ் மற்றும் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் இந்த வேலை கட்டப்பட்டுள்ளது. பசரோவ் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதல்களில், ஹீரோவின் முக்கிய குணாதிசயங்கள் மற்றும் அவரது கருத்துக்கள் வெளிப்படுகின்றன. பசரோவின் முக்கிய எதிரி பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ். அவர் கிர்சனோவ்ஸ் வீட்டிற்கு வந்த உடனேயே அவர்களுக்கு இடையே ஒரு மோதல் எழுகிறது. ஏற்கனவே உருவப்படம் பண்புஇது முற்றிலும் என்பதை குறிக்கிறது வெவ்வேறு மக்கள். பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் தோற்றத்தை விவரிக்கும் போது, ​​​​ஆசிரியர் ஒரு விரிவான உருவப்படத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், இது முக்கியமாக பார்வையாளரின் தோற்றத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. தோற்றம்பசரோவ் மற்றும் அவரது நடத்தை அவருக்குள் ஒரு உண்மையான ஜனநாயகவாதியை வெளிப்படுத்துகிறது.

நமக்கு முன் ஒரு மனிதன்" உயரமானகுஞ்சங்களுடன் கூடிய நீண்ட அங்கியில்," அவரது முகம் "நீளமாகவும் மெல்லியதாகவும், அகன்ற நெற்றியுடன், தட்டையான மேல்நோக்கி, கூரான மூக்கு கீழ்நோக்கி, பெரிய பச்சை நிற கண்கள் மற்றும் தொங்கும் மணல் நிற பக்கவாட்டுகளுடன்... அமைதியான புன்னகையால் உற்சாகமடைந்து, தன்னை வெளிப்படுத்தியது. நம்பிக்கை மற்றும் புத்திசாலித்தனம்." உன்னத குடும்பங்களில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நிபந்தனைகளை பசரோவ் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை, அவர் எளிமையாகவும், தடையின்றியும், அவருக்கு மிகவும் வசதியாகவும் நடந்துகொள்கிறார். பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் உருவப்படம் அவரது பிரபுத்துவத்தைப் பற்றி பேசுகிறது: "அர்கடியேவின் மாமாவின் முழு தோற்றமும், நேர்த்தியான மற்றும் முழுமையான, இளமை சகிப்புத்தன்மையையும், அந்த ஆசையையும் பூமியிலிருந்து மேல்நோக்கித் தக்க வைத்துக் கொண்டது. பெரும்பாலும்இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மறைந்துவிடும்." பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் நடத்தையை வகைப்படுத்தி, ஆசிரியர் தனது கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறார். எனவே, ஆர்கடி உடனான சந்திப்பின் போது, ​​பாவெல் பெட்ரோவிச், "பூர்வாங்க ஐரோப்பிய "பாம்பு கைகளை" நிகழ்த்தி ... ரஷ்ய மொழியில் அவரை மூன்று முறை முத்தமிட்டார். IN இந்த வழக்கில்ஆசிரியர் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் ஆங்கிலிகனிசத்தையும் அதே நேரத்தில் உன்னதக் கருத்துக்களுக்கான அவரது அர்ப்பணிப்பையும் வலியுறுத்துகிறார்.

அவர் தனது ஹீரோக்களை குணாதிசயப்படுத்த பயன்படுத்துகிறார் பல்வேறு வகையானஉருவப்படம். இவ்வாறு, குக்ஷினா மற்றும் சிட்னிகோவ் ஆகியோரின் படங்களை வெளிப்படுத்த, ஆசிரியர் நுட்பத்தை நாடுகிறார் நையாண்டி உருவப்படம். சிட்னிகோவைப் பற்றி துர்கனேவ் எழுதுகிறார்: "ஒரு கவலை மற்றும் மந்தமான வெளிப்பாடு, அவரது நேர்த்தியான முகத்தின் சிறிய, எவ்வளவு இனிமையான அம்சங்களில் பிரதிபலித்தது; அவரது சிறிய, குழிந்த கண்கள் கவனமாகவும் அமைதியற்றதாகவும் பார்த்தன, மேலும் அவர் அமைதியின்றி சிரித்தார்: ஒரு வகையான குறுகிய, மரச் சிரிப்புடன்."

நாவலின் மிக முக்கியமான மோதல்களில் ஒன்று அத்தியாயம் X இல் உருவாகிறது. ஆசிரியர் இந்த அத்தியாயத்தில் உள்ள உரையாடலை பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ் இடையேயான "சண்டை" என்று அழைத்தார். உரையாடலின் போது, ​​​​பசரோவ் நம்பிக்கையுடனும் அமைதியாகவும் நடந்துகொள்கிறார், அதே நேரத்தில் பாவெல் பெட்ரோவிச் தனது உணர்ச்சிகளைக் கட்டுப்படுத்த முடியாத ஒரு கோபமான நபரைப் போல நடந்துகொள்கிறார். பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ் இடையேயான உறவின் உச்சம் அத்தியாயம் XXIV இல் ஒரு சண்டையின் போது நிகழ்கிறது, அதில் இருந்து பசரோவ் வெற்றி பெறுகிறார்.

"கிட்டத்தட்ட மிகைப்படுத்தப்பட்ட காமிக் முறையில் வழங்கப்பட்ட நேர்த்தியான உன்னத வீரத்தின் வெறுமையை தெளிவாக நிரூபிக்க பாவெல் பெட்ரோவிச்சுடனான சண்டை துல்லியமாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது" என்று ஆசிரியரே எழுதினார். வேலையில் முக்கிய இடம் சமூக மோதல்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது என்ற போதிலும், ஒரு காதல் விவகாரமும் உள்ளது, ஆனால், அரசியல் மோதல்களால் சுருக்கப்பட்டால், அது ஐந்து அத்தியாயங்களுக்கு பொருந்துகிறது. மோதல்களால் காதல் விவகாரத்தின் தடையானது அதன் தனித்தனி பகுதிகளை வைப்பதிலும் பிரதிபலித்தது மற்றும் ஆரம்பம் உச்சக்கட்டத்துடன் ஒன்றிணைவதற்கும், உச்சக்கட்டத்தை மறுப்புடன் இணைப்பதற்கும் பங்களித்தது. காதல் விவகாரத்தின் உச்சக்கட்டம் XIII அத்தியாயத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது. இங்கே பசரோவ் மற்றும் ஒடின்சோவா இடையே ஒரு விளக்கம் உள்ளது, அதன் பிறகு எழுத்தாளர் நாவலின் இறுதி வரை அவர்களைப் பிரிக்கிறார்.

இருப்பினும், காதல் விவகாரம் கச்சிதமாக இருந்தாலும், ஹீரோவின் குணாதிசயங்களில் அது முக்கிய பங்கு வகிக்கும். துர்கனேவ் தனது ஹீரோவை காதலில் தோல்வியடையச் செய்தார் என்பது பசரோவைத் தடுக்கும் எழுத்தாளரின் நோக்கமாகும். ஹீரோ அவநம்பிக்கையான எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குகிறார், தன்னம்பிக்கையை இழக்கிறார், அவருடைய பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் கூட மாறுகின்றன: "... வேலையின் காய்ச்சல் அவரை விட்டு வெளியேறியது மற்றும் மந்தமான சலிப்பு மற்றும் மந்தமான கவலையால் மாற்றப்பட்டது. அவனுடைய எல்லா அசைவுகளிலும் ஒரு விசித்திரமான சோர்வு தெரிந்தது, அவனுடைய நடையும் கூட, உறுதியாகவும் வேகமாகவும் மாறியது. ஆசிரியர், அது போலவே, ஹீரோவை ஒரு இறங்கு வரிசையில் வழிநடத்துகிறார், படிப்படியாக தன்னம்பிக்கை மற்றும் அவரது செயல்பாடுகளின் அவசியத்தை இழக்கிறார். ஹீரோ மறைந்து போவது போல் தெரிகிறது, அவரது நம்பிக்கைகள் உருகுகின்றன. பசரோவ் இறந்த காட்சியில், இறக்கும் விளக்கின் உருவம் தோன்றுகிறது, இது ஹீரோவின் தலைவிதியின் உருவகமாக செயல்படுகிறது. நாவலின் எபிலோக்கில், ஆசிரியர் ஒரு நிலப்பரப்பை வைக்கிறார், ஹெர்சனின் கூற்றுப்படி, ஒரு கோரிக்கையை ஒத்திருக்கிறது. பசரோவின் வாழ்க்கையின் இறுதி முடிவை இங்கே துர்கனேவ் தொகுக்கிறார், நித்திய இயற்கையின் பின்னணியில் அவரது ஆளுமை எவ்வாறு கரைகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது: “எவ்வளவு உணர்ச்சிவசப்பட்ட, பாவமான, கலகத்தனமான இதயம் கல்லறையில் மறைந்திருந்தாலும், அதில் வளரும் பூக்கள் அமைதியாக நம்மைப் பார்க்கின்றன. அவர்களின் அப்பாவி கண்கள்; அவர்கள் நித்திய அமைதியைப் பற்றி மட்டுமல்ல, "அலட்சியமான" இயற்கையின் அந்த பெரிய அமைதியைப் பற்றியும் சொல்கிறார்கள், அவர்கள் நித்திய நல்லிணக்கம் மற்றும் முடிவில்லாத வாழ்க்கையைப் பற்றியும் பேசுகிறார்கள்.

எனவே, நாவலில் நிலப்பரப்பு பிரதிபலிக்கும் ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும் ஆசிரியரின் நிலை. நிலப்பரப்பின் உதவியுடன், இது ஒரு பட்டறை அல்ல, ஆனால் ஒரு பட்டறை என்று பசரோவின் கூற்றுக்கு துர்கனேவ் தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறார், அவருக்கு மாறாக ஒரு கவிதை படம்கோடை மாலை. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் நிறைய உள்ளது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் குறைவான விளக்கங்கள்இயற்கை மற்றும் பாடல் வரிகள்துர்கனேவின் மற்ற படைப்புகளை விட. இது சமூக-உளவியல் நாவலின் வகையால் விளக்கப்படுகிறது, இதில் முக்கிய பங்குஉரையாடல் மூலம் வெளிப்படும் அரசியல் சர்ச்சைகளை விளையாடுங்கள். உரையாடலின் உதவியுடன்தான் ஆசிரியரால் கருத்தியல் போராட்டத்தை பிரதிபலிக்க முடிந்தது, ஒளிரச் செய்தது தற்போதைய பிரச்சனைகள்வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களில் அவரது காலம். உரையாடல் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை வகைப்படுத்துவதற்கான ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும்.

பாவெல் பெட்ரோவிச், ஆர்கடி, ஒடின்சோவா ஆகியோருடனான உரையாடல்களில், ஹீரோவின் பார்வைகள் மற்றும் பாத்திரம் வெளிப்படுகிறது. ஆசிரியர் பேச்சு பண்புகளையும் பயன்படுத்துகிறார். உரையாடலில், பசரோவ் எப்போதும் சுருக்கமாக இருக்கிறார், ஆனால் அவரது கருத்துக்கள் நிரம்பியுள்ளன ஆழமான பொருள், அவர்கள் ஹீரோவின் புலமை மற்றும் புத்திசாலித்தனத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறார்கள். பசரோவ் அடிக்கடி பழமொழிகளையும் பழமொழிகளையும் பயன்படுத்துகிறார், உதாரணமாக: "நான் என் சொந்த பாலில் எரிந்தேன், வேறொருவரின் தண்ணீரில் ஊதினேன்," "ரஷ்ய விவசாயி கடவுளை சாப்பிடுவார்." பசரோவின் பேச்சு, அவரது உருவப்படத்தைப் போலவே, ஹீரோவின் ஜனநாயகத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்த பேச்சு பண்புகள் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை அல்ல. பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் உரையில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் எஸ்டேட்-நில உரிமையாளர் சொற்களஞ்சியத்தின் சிறப்பியல்பு பல குறிப்பிட்ட சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் உள்ளன. ஆசிரியரே தனது உரையின் தனித்தன்மையை விளக்குகிறார்: “இந்த நகைச்சுவையானது அலெக்சாண்டரின் காலத்தின் எஞ்சிய புராணக்கதைகளை பிரதிபலித்தது. அப்போதைய சீட்டுகள், அவர்கள் பேசியபோது அரிதான சந்தர்ப்பங்களில் தாய்மொழி, சில பயன்படுத்தப்படும் - efto, மற்றவை - ehto: நாங்கள், என், பழங்குடி ருசாக்ஸ், அதே நேரத்தில் நாங்கள் புறக்கணிக்க அனுமதிக்கப்படும் பிரபுக்கள் பள்ளி விதிகள்…» பேச்சு பண்புகள்இது "பழைய நூற்றாண்டின்" மனிதர் என்று பாவெல் பெட்ரோவிச் கூறுகிறார்.

பசரோவின் முக்கிய எதிரி பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ். உடனே அவர்களுக்குள் மோதல் ஏற்படுகிறது. ஏற்கனவே உருவப்படத்தின் பண்புகள் இவர்கள் முற்றிலும் வேறுபட்ட நபர்கள் என்பதைக் குறிக்கிறது. Bazarov மற்றும் Pavel Petrovich தோற்றத்தை விவரிக்கும் போது, ​​ஆசிரியர் ஒரு விரிவான உருவப்படத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். பசரோவின் தோற்றமும் நடத்தையும் அவனில் ஒரு உண்மையான ஜனநாயகவாதியை வெளிப்படுத்துகிறது. குஞ்சங்களுடன் கூடிய அவரது அங்கியில், ஒருவர் சமூக விதிமுறைகளை அலட்சியம் செய்வதை உணர்கிறார், ஒருவேளை ஒரு சவாலாக இருக்கலாம். முகத்தை விவரிப்பதில், ஆசிரியர் "தன்னம்பிக்கை மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தை" வலியுறுத்துகிறார். உன்னத குடும்பங்களில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நிபந்தனைகளை பசரோவ் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை, அவர் எளிமையாகவும், தடையின்றியும், அவருக்கு மிகவும் வசதியாகவும் நடந்துகொள்கிறார். பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் உருவப்படம் அவரது பிரபுத்துவத்தைப் பற்றி பேசுகிறது: அவரது தோற்றம் "நேர்த்தியான மற்றும் முழுமையானது", கிராமத்தில் கூட, உயர் சமுதாயத்தில் பொருத்தமான ஆடைகளை அணிய வேண்டும் என்ற ஆசை. கிர்சனோவின் பழக்கவழக்கங்களை வகைப்படுத்தும் போது, ​​ஆசிரியர் ஒரே நேரத்தில் தனது கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறார். எனவே, ஆர்கடி உடனான சந்திப்பின் போது, ​​பாவெல் பெட்ரோவிச் "முதற்கட்ட ஐரோப்பிய "கைகுலுக்கலை" நிகழ்த்தினார் ... மூன்று முறை, ரஷ்ய மொழியில், அவரை முத்தமிட்டார்." இந்த வழக்கில், ஆசிரியர் ஆங்கிலோமனிசம் மற்றும் ஆணாதிக்கத்தின் வினோதமான கலவையை வலியுறுத்துகிறார்.

நாவலின் மிக முக்கியமான மோதல்களில் ஒன்று 10 வது அத்தியாயத்தில் உருவாகிறது. அதில் உள்ள உரையாடலை பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ் இடையேயான "சண்டை" என்று ஆசிரியர் அழைத்தார். உரையாடலின் போது, ​​​​பசரோவ் நம்பிக்கையுடனும் அமைதியாகவும் நடந்துகொள்கிறார், அதே நேரத்தில் அவரது எதிரி தனது உணர்ச்சிகளைக் கட்டுப்படுத்த முடியாத ஒரு கோபமான நபரைப் போல நடந்துகொள்கிறார். பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ் இடையேயான உறவின் உச்சக்கட்டம் 24 வது அத்தியாயத்தில் ஒரு சண்டையின் போது நிகழ்கிறது, அதில் இருந்து பசரோவ் வெற்றி பெறுகிறார். துர்கனேவ் நாவலில் இந்த காட்சியின் பங்கைப் பற்றி எழுதினார், இது நேர்த்தியான உன்னதமான வீரத்தின் வெறுமையை தெளிவாக நிரூபிக்கிறது, ஏனெனில் இது ஒரு நகைச்சுவை வடிவத்தில் அதை வெளிப்படுத்துகிறது.

வேலையில் முக்கிய இடம் சமூக மோதல்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது என்ற போதிலும், ஒரு காதல் விவகாரமும் உள்ளது, ஆனால், அரசியல் மோதல்களால் சுருக்கப்பட்டால், அது ஐந்து அத்தியாயங்களுக்கு பொருந்துகிறது. காதல் விவகாரத்தின் உச்சம் 18வது அத்தியாயத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது. இங்கே பசரோவ் மற்றும் ஒடின்சோவா இடையே ஒரு விளக்கம் உள்ளது, அதன் பிறகு எழுத்தாளர் நாவலின் இறுதி வரை அவர்களைப் பிரிக்கிறார். இருப்பினும், காதல் விவகாரத்தின் கச்சிதமான போதிலும், அது பாத்திரத்தை வகைப்படுத்துவதில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. துர்கனேவ் தனது முக்கிய கதாபாத்திரத்தை காதலில் தோல்வியடையச் செய்தார் என்பது பசரோவை நீக்குவதற்கான எழுத்தாளரின் நோக்கமாக இருக்கலாம். ஹீரோ அவநம்பிக்கையான எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குகிறார், தன்னம்பிக்கையை இழக்கிறார், ஆற்றல்மிக்க செயல்பாடு மந்தமான சலிப்பால் மாற்றப்படுகிறது, அவரது நடை கூட மாறுகிறது என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். துர்கனேவ், ஹீரோவை ஒரு இறங்கு கோடு வழியாக வழிநடத்துகிறார், படிப்படியாக தன்னம்பிக்கை மற்றும் அவரது செயல்பாடுகளின் அவசியத்தை இழக்கிறார். பசரோவ் இறந்த காட்சியில், இறக்கும் விளக்கின் உருவம் தோன்றுகிறது, இது ஹீரோவின் தலைவிதியின் உருவகமாக செயல்படுகிறது.

நாவலின் எபிலோக்கில், ஆசிரியர் ஒரு நிலப்பரப்பை வைக்கிறார், இது ஹெர்சனின் கூற்றுப்படி, ஒரு கோரிக்கையை ஒத்திருக்கிறது. இங்கே துர்கனேவ் பசரோவின் வாழ்க்கையின் இறுதி முடிவை சுருக்கமாகக் கூறுகிறார், நித்திய இயற்கையின் பின்னணியில் அவரது ஆளுமை எவ்வாறு கரைகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது. “என்னதான் உணர்ச்சிவசப்பட்ட, பாவமுள்ள, கலகத்தனமான இதயம் கல்லறையில் மறைந்தாலும், அதில் வளரும் மலர்கள் தங்கள் அப்பாவி கண்களால் நம்மைப் பார்க்கின்றன: அவை நித்திய அமைதியைப் பற்றி மட்டுமல்ல, “அலட்சிய” இயற்கையின் அந்த பெரிய அமைதியைப் பற்றியும் நமக்குச் சொல்கின்றன; அவர்கள் நித்திய நல்லிணக்கம் மற்றும் முடிவில்லா வாழ்வைப் பற்றியும் பேசுகிறார்கள்..."

எனவே, நாவலில் உள்ள நிலப்பரப்பு ஆசிரியரின் நிலையை பிரதிபலிக்கும் ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும். உதாரணமாக, ஒரு நிலப்பரப்பின் உதவியுடன், இயற்கை ஒரு கோயில் அல்ல, ஆனால் ஒரு பட்டறை என்று பசரோவின் கூற்றுக்கு துர்கனேவ் தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறார், அவரை ஒரு கோடை மாலையின் கவிதைப் படத்துடன் வேறுபடுத்துகிறார்.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் துர்கனேவின் மற்ற படைப்புகளை விட இயற்கை மற்றும் பாடல் வரிகள் பற்றிய விளக்கங்கள் மிகக் குறைவு என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இது சமூக-உளவியல் நாவலின் வகையால் விளக்கப்படுகிறது, இதில் உரையாடல் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படும் அரசியல் மோதல்களால் முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது. உரையாடலின் உதவியால்தான் ஆசிரியர் கருத்தியல் போராட்டத்தை பிரதிபலிக்க முடிந்தது மற்றும் அவரது காலத்தின் தற்போதைய பிரச்சினைகளை வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களில் முன்னிலைப்படுத்த முடிந்தது. உரையாடல் என்பது பாத்திரங்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும்.

ஆசிரியர் பேச்சு பண்புகளையும் பயன்படுத்துகிறார். உரையாடலில், பசரோவ் எப்போதும் சுருக்கமாக இருக்கிறார், ஆனால் அவரது கருத்துக்கள் ஆழமான அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன, அவை ஹீரோவின் புலமை மற்றும் புத்திசாலித்தனத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. பசரோவ் அடிக்கடி பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார், இது அவரது உருவப்படத்தைப் போலவே, ஹீரோவின் ஜனநாயகத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்த பேச்சு பண்புகள் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை அல்ல. பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் உரையில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நில உரிமையாளர் சொற்களஞ்சியத்தின் சிறப்பியல்பு பல குறிப்பிட்ட சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் உள்ளன. ஆசிரியர் தனது பேச்சின் தனித்தன்மையை விளக்குகிறார்: ஹீரோ கோபமாக இருக்கும்போது, ​​​​அவர் வேண்டுமென்றே "எஃப்டோ" மற்றும் "எப்டிம்" என்று கூறுகிறார், வேண்டுமென்றே இலக்கண விதிமுறைகளை புறக்கணித்து, ஒரு பிரபுவின் ஆணவத்துடன். "இந்த வினோதம் அலெக்சாண்டரின் எஞ்சிய காலத்தை பிரதிபலித்தது." பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் பேச்சு பண்புகள் அவர் "பழைய நூற்றாண்டின்" மனிதர் என்பதைக் குறிக்கிறது.

எனவே எல்லாம் கலை ஊடகம்நாவல் அவருக்கு அடிபணிந்தது வகை அசல் தன்மை, அதன் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டது.

நாவலின் சிக்கல்கள் மற்றும் கருத்தியல் மற்றும் கருப்பொருள் தனித்துவத்திற்கு ஏற்ப அதன் சதி மற்றும் கலவை ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் மையத்தில் பசரோவின் படம் உள்ளது, இது படைப்பின் முழு கலை கேன்வாஸையும் ஒன்றிணைக்கிறது. அதன் முக்கியத்துவம் வெளிப்படையானது: நாவலின் 28 அத்தியாயங்களில், இது இரண்டில் மட்டும் தோன்றவில்லை. சதி, மிகவும் குறுகிய காலத்திற்கு வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, தெளிவாகவும் மாறும் தன்மையுடனும் உருவாகிறது. ஆர்கடி மற்றும் மேரினோவில் அவரது நண்பரின் வருகையுடன், பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் ஆகிய இரண்டு ஹீரோக்களுக்கு இடையே ஒரு கூர்மையான மோதல் உடனடியாக எழுகிறது. நாவலின் கலவையானது முக்கிய மோதலுடன் தொடர்புடைய முரண்பாட்டின் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - நீலிஸ்ட் பசரோவ் மற்றும் அவரது கருத்தியல் எதிர்முனையான பாவெல் பெட்ரோவிச், தாராளவாத கொள்கைகளின் பாதுகாவலர். முதல் பகுதியில், இந்த மோதல், முக்கியமாக உரையாடல்களின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, படிப்படியாக வளர்ந்து, பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் (அத்தியாயம் X) இடையேயான சர்ச்சையின் காட்சியில் வெளிப்படையான போராட்டமாக மாறும். இதைத் தொடர்ந்து பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி மேரின் மற்றும் நகரக் காட்சிகளில் இருந்து வெளியேறுகிறார்கள், அங்கு, பகடி படங்களின் உதவியுடன், கருத்தியல் எதிரிகளின் முக்கிய நிலைகள் தெளிவுபடுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், இங்குதான் ஒரு புதிய சதி முடிச்சு கட்டப்பட்டுள்ளது, உடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது காதல் வரி Bazarov - Odintsova (அத்தியாயம் XV). இந்த தருணத்திலிருந்து, சதி வளர்ச்சியின் உறுதியான வரலாற்றுக் கோடு ஒரு தார்மீக மற்றும் தத்துவத்தால் மாற்றப்படுகிறது, மேலும் கருத்தியல் மோதல்கள் வாழ்க்கையால் எழுப்பப்படும் கேள்விகளால் மாற்றப்படுகின்றன.

நாவலின் மோதலின் வளர்ச்சியின் தனித்தன்மை இரண்டு எதிர் நிலைகள்- பசரோவ் மற்றும் கிர்சனோவ் - இரண்டாவது பகுதியில், அது உருவாகிறது காதல் கதை, ஒன்றிணைக்கத் தொடங்குகின்றன, இதன் விளைவாக, அவை இயற்கையான நெறிமுறையிலிருந்து விலகலின் அளவோடு ஒப்பிடப்படுகின்றன. மனித வாழ்க்கை. இந்த "விதிமுறை" பலவற்றில் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒப்பீடு மூலம் வழங்கப்படுகிறது கதைக்களங்கள். இது தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான தொடர்பின் யோசனையில் பொதிந்துள்ளது (வரி நிகோலாய் பெட்ரோவிச் - ஆர்கடி கிர்சனோவ்), மனித வாழ்க்கையின் நீடித்த மதிப்புகள் - அன்பு மற்றும் குடும்பம் (ஆர்கடி - கத்யா, நிகோலாய் பெட்ரோவிச் - ஃபெனெக்கா வரிகள்) . தளத்தில் இருந்து பொருள்

வேலையின் மோதல் முனை - பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் இடையேயான சண்டை - முக்கிய சதி அத்தியாயங்களுக்கு இடையில் கண்டிப்பாக நடுவில் அமைந்துள்ளது. அவர் சமூக-அரசியல் மோதலை (நீலிஸ்ட் மற்றும் தாராளவாதிகளுக்கு இடையிலான சர்ச்சை இறுதியாக பசரோவின் வெற்றியால் தீர்க்கப்படுகிறது) குறிப்பிடப்பட்டவற்றிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறார். நித்திய பிரச்சனைகள்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் இருவரும் இங்கே வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு சூழ்நிலையில் வைக்கப்பட்டுள்ளனர். இந்த கண்ணோட்டத்தில், அவர்கள் இருவரும் மேரின் மற்றும் நிகோல்ஸ்கோயாவில் வசிப்பவர்களை எதிர்க்கிறார்கள், அவர்கள் இருப்பதை விட ஆர்வங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் வேறுபட்ட கோளத்தில் மூழ்கியுள்ளனர். இரு ஹீரோக்களுக்கும், இருப்பின் முழுமைக்கான அபிலாஷைகள் தோல்வியில் முடிவடைகின்றன: அவை மனிதனுக்கு மேலே நிற்கும் மந்தமான, விரோத சக்திகளால் அழிக்கப்படுகின்றன - விதியின் சக்தி. "நான் முடித்துவிட்டேன். "நான் ஒரு சக்கரத்தின் கீழ் விழுந்தேன்," என்று பசரோவ் இறப்பதற்கு முன் கூறுகிறார். பாவெல் பெட்ரோவிச் தனது தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், குடும்பம் இல்லாமல், உறவினர்கள் இல்லாமல், நண்பர்கள் இல்லாமல் வாழ்கிறார். நாவலின் முடிவு ஒரு சோகமான மேலோட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது, முக்கிய பாத்திரம்இறக்கிறார். இன்னும் முடிவு திறந்துவிட்டது என்று நாம் கூறலாம்: பசரோவின் மரணத்தை சித்தரிக்கும் படம் பின்வருமாறு குறுகிய எபிலோக், இது வேலையின் மற்ற ஹீரோக்களின் தலைவிதி எவ்வாறு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது என்பதை தெரிவிக்கிறது. இதன் பொருள் வாழ்க்கை தொடர்கிறது மற்றும் நாவலில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ள மோதல் இன்னும் தீர்க்கப்பட காத்திருக்கிறது.