என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் பெயிண்டிங் - இத்தாலிய பள்ளி - பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா. கலைக்களஞ்சியம் "கலை" - பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா

ஜியோர்ஜியோ வசாரி (1511-1574)
"மிகப் பிரபலமான ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் சுயசரிதைகள்" (ஏ.ஐ. வெனெடிக்டோவின் மொழிபெயர்ப்பு)

"பியோரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவின் வாழ்க்கை வரலாறு, போர்கோ அ சான் செபோல்க்ரோவைச் சேர்ந்த ஓவியர்"

"உண்மையில் மகிழ்ச்சியற்றவர்கள், மற்றவர்களின் நலனுக்காகவும், தங்கள் சொந்த மகிமைக்காகவும், சில நேரங்களில், நோய் அல்லது மரணம் காரணமாக, அவர்கள் தொடங்கிய வேலையை முழுமையடையச் செய்ய முடியாது முழுமையடையாதவை அல்லது கிட்டத்தட்ட முழுமையானவை, தங்களைப் பற்றி நினைத்துக்கொண்டு, சிங்கத்தின் உன்னத தோலினால் தங்கள் கழுதை தோலை மறைக்க முயற்சிப்பவர்களால் கையகப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் உண்மையின் தந்தை என்று அழைக்கப்படும் காலம் விரைவில் அல்லது பின்னர் உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறது போர்கோ சான் செபோல்க்ரோவிலிருந்து பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்காவுக்கு நேர்ந்ததைப் போல, சில காலம் மரியாதைகளை இழந்தவர், வழக்கமான உடல்கள் மற்றும் எண்கணிதத்தின் சிரமங்களை சமாளிப்பதில் ஒரு அரிய மாஸ்டர் என்று கருதப்படுகிறார் வடிவியல், அவர், உடல் குருட்டுத்தன்மை, பின்னர் மரணம் மூலம் தாக்கியது, அவரது துணிச்சலான படைப்புகள் மற்றும் அவரது தாயகத்தில் இன்னும் வைக்கப்பட்டுள்ள பல புத்தகங்கள், பட்டம் பெற நேரம் இல்லை ஒருவன் தன் புகழையும் புகழையும் அதிகப்படுத்திக் கொள்ள அவனிடம் இருந்து கற்றுக்கொண்டான், அவனிடம் இருந்து கற்றுக்கொண்டவன், அவனுடைய வழிகாட்டியான பியர்ரோட்டின் பெயரை அழித்து, தனக்குத் தெரிந்த அனைத்தையும் முயற்சித்தான். பியரோட்டுக்கு மட்டும் சொந்தமாக இருந்திருக்க வேண்டிய மரியாதைகள், அவரது சொந்த கீழ் வெளியிடப்பட்டது சொந்த பெயர், அதாவது போர்கோவின் சகோதரர் லூகா, இந்த மதிப்பிற்குரிய முதியவரின் அனைத்து படைப்புகளும், மேற்கூறிய அறிவியலுக்கு கூடுதலாக, ஒரு சிறந்த ஓவியர் (1).
அவர் போர்கோ சான் செபோல்க்ரோவில் பிறந்தார் (இது இப்போது ஒரு நகரமாக மாறிவிட்டது, ஆனால் அது இன்னும் நகரமாக இல்லை) மற்றும் அவரது தாயார் டெல்லா பிரான்செஸ்கா (2) பெயரிடப்பட்டது, ஏனெனில் அவரது தந்தையும் அவரது கணவரும் இறந்தபோது அவர் அவருடன் கர்ப்பமாக இருந்தார், மேலும் அவர் அவளால் வளர்க்கப்பட்டாள், அவளுடைய உதவியால் அவன் தன் மகிழ்ச்சியான விதியால் அவனுக்கு அளிக்கப்பட்ட நிலையை அடைந்தான்.
தனது இளமை பருவத்தில், பியரோ கணித அறிவியலைப் படித்தார், 15 வயதிலிருந்தே அவர் ஒரு ஓவியரின் பாதையைப் பின்பற்றினார் என்றாலும், அவர் அவர்களை ஒருபோதும் கைவிடவில்லை, ஆனால், அவற்றில் மற்றும் ஓவியம் இரண்டிலும் அற்புதமான பழங்களை அறுவடை செய்ததால், அவர் கைடோபால்டோ ஃபெல்ட்ரோவால் அழைக்கப்பட்டார். பழைய டியூக் ஆஃப் அர்பினோ (3), அதற்காக அவர் பல ஓவியங்களை மிக அழகான சிறிய உருவங்களுடன் முடித்தார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை அழிந்துவிட்டன, ஏனெனில் இந்த மாநிலம் மீண்டும் மீண்டும் போரின் அதிர்ச்சிகளுக்கு உட்பட்டது. ஆயினும்கூட, வடிவியல் மற்றும் முன்னோக்கு பற்றிய கேள்விகள் குறித்த அவரது சில படைப்புகள் அங்கு பாதுகாக்கப்பட்டன, அதில் அவர் தனது சமகாலத்தவர்கள் எவருக்கும் தாழ்ந்தவர் அல்ல, ஒருவேளை மற்ற காலங்களில் வாழ்ந்த எவருக்கும், அவரது அனைத்து படைப்புகளும் சாட்சியமாக, முன்னோக்குகளால் நிரம்பியுள்ளன. , குறிப்பாக சதுர விளிம்புகளில் இருந்து கட்டப்பட்ட ஒரு பாத்திரம், அதன் அடிப்பகுதி மற்றும் கழுத்து முன், பின் மற்றும் பக்கங்களில் இருந்து தெரியும், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு ஆச்சரியமான விஷயம், ஏனென்றால் ஒவ்வொரு சிறிய விஷயமும் மிக நுட்பமான முறையில் மற்றும் ரவுண்டிங் முறையில் கட்டப்பட்டுள்ளது. இந்த அனைத்து வட்டங்களும் பெரும் கருணையுடன் குறைக்கப்பட்டுள்ளன(4).
இதற்குப் பிறகு, போப் நிக்கோலஸ் V ஆல் ரோமுக்கு அழைக்கப்பட்ட அவர், அரண்மனையின் மேல் அறைகளில் 2 கதைகளை எழுதினார், மிலனில் இருந்து பிரமாண்டேவுடன் போட்டியிட்டார், மற்றவர்களைப் போலவே, போப் ஜூலியஸ் III ஆல் அழிக்கப்பட்டார், இதனால் உர்பினோவின் ரபேல் வரைவதற்கு. அங்கு சிறையில் இருந்த புனித பீட்டர் மற்றும் போல்சேனாவில் நடந்த புனித சடங்குகளின் அதிசயம், அவரது காலத்தின் சிறந்த ஓவியரான பிரமாண்டினோவால் எழுதப்பட்ட பல படைப்புகள் அழிக்கப்பட்டன (6). பிரமாண்டினோவின் வாழ்க்கையையோ அல்லது அவரது தனிப்பட்ட படைப்புகளையோ என்னால் விவரிக்க முடியாததால், அவை தொலைந்து போனதால், அழிக்கப்பட்ட படைப்புகளில், நான் கேள்விப்பட்டபடி, பல தலைவர்களை எழுதிய அவரை நினைவுபடுத்துவது எனக்கு கடினமாகத் தெரியவில்லை. வாழ்க்கை மிகவும் அழகாகவும் சரியானதாகவும் இருந்தது, அவர்கள் காணாமல் போனது முற்றிலும் உயிருடன் இருப்பதற்கான பேச்சு பரிசு. இந்த தலைகளில் பலர் தப்பிப்பிழைத்துள்ளனர், ஏனெனில் ரஃபேல் ஆஃப் உர்பினோ அவர்களின் நகல்களை உருவாக்க உத்தரவிட்டார், அவர்களில் பெரிய மனிதர்கள் அனைவரின் உருவங்களையும் வைத்திருப்பார், அவர்களில் நிக்கோலோ ஃபோர்டெப்ராசியோ, சார்லஸ் VII, பிரான்ஸ் மன்னர், அன்டோனியோ கொலோனா - இளவரசர். சலெர்னோ, ஃபிரான்செஸ்கோ கார்மக்னூலா, ஜியோவானி விட்டெல்லெஸ்கோ, கார்டினல் விசாரியன், பிரான்செஸ்கோ ஸ்பினோலா, பாட்டிஸ்டா டா கேனெட்டோ; அர்பினோவின் ரபேலின் மாணவரும் வாரிசுமான கியுலியோ ரோமானோ, இந்த உருவப்படங்கள் அனைத்தையும் ஜியோவியோவிடம் கொடுத்தார், மேலும் ஜியோவியோ அவற்றை கோமோவில் உள்ள தனது அருங்காட்சியகத்தில் வைத்தார். மிலனில், சான் செபோல்க்ரோவின் கதவுகளுக்கு மேலே, இறந்த கிறிஸ்துவை அவரது சொந்த வேலையால் நான் பார்த்தேன், முன்கூட்டலில் வரையப்பட்டது, மேலும் முழு ஓவியமும் ஒரு முழ உயரத்திற்கு மேல் இல்லை என்றாலும், அது சாத்தியமற்றது, மேற்கொள்ளப்பட்ட அனைத்து அபரிமிதங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது. எளிமை மற்றும் புரிதலுடன். சொல்லப்பட்ட நகரத்தில், இளம் மார்க்விஸ் ஒஸ்தானேசியாவின் வீட்டில், அறைகள் மற்றும் லாக்ஜியாக்கள் பலவற்றை அவர் நம்பிக்கையுடனும், புள்ளிவிவரங்களை முன்னறிவிப்பதில் மிகப்பெரிய சக்தியுடனும், கோட்டைக்கு அருகில் போர்ட்டா வெர்செல்லினாவுக்குப் பின்னால், அவர் வரைந்துள்ளார். தொழுவங்கள், இப்போது புறக்கணிக்கப்பட்ட மற்றும் பாழடைந்த நிலையில், பல மாப்பிள்ளைகள் ஒரு குதிரை-காம்பரை சுத்தம் செய்கிறார்கள், அவற்றில் ஒன்று மிகவும் தெளிவாகவும் நன்றாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டது, மற்றொன்று,நேரடி குதிரை
எவ்வாறாயினும், பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவுக்குத் திரும்புவோம். ரோமில் தனது வேலையை முடித்துவிட்டு, அவர் போர்கோவுக்குத் திரும்பினார், ஏனெனில் அவரது தாயார் இறந்துவிட்டார், மற்றும் பாரிஷ் தேவாலயத்தில் அவர் நடுத்தர கதவின் உட்புறத்தில் இரண்டு புனிதர்களை ஓவியம் வரைந்தார், அவை மிக அழகான வேலையாகக் கருதப்பட்டன. அகஸ்டீனிய மடாலயத்தில் அவர் மரத்தில் பிரதான பலிபீடத்தின் உருவத்தை வரைந்தார், மேலும் இந்த வேலை பெரும் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது, ஃப்ரெஸ்கோவில் அவர் ஒரு சமூகத்திற்காக மடோனா டெல்லா மிசெரிகார்டியாவை வரைந்தார், அவர்கள் சொல்வது போல், சகோதரத்துவம், மற்றும் பழமைவாதிகளின் அரண்மனை - கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல், பெயரிடப்பட்ட நகரத்தின் அனைத்து படைப்புகளிலிருந்தும் சிறந்ததாகக் கருதப்படுகிறது.
லொரேட்டோவில் உள்ள சான்டா மரியாவில், அவர் டொமினிகோ வெனிசியானோவுடன் சேர்ந்து, சாக்ரிஸ்டியின் பெட்டகத்தை வரைவதற்குத் தொடங்கினார், ஆனால் அவர்கள் பிளேக் நோய்க்கு பயந்ததால், அவர்கள் வேலையை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டனர், பின்னர் அது பியரோவின் மாணவர் கோர்டோனாவின் லூகாவால் முடிக்கப்பட்டது. , என அதன் இடத்தில் கூறப்படும்.
அரெஸ்ஸோவில் உள்ள லோரெட்டோவிலிருந்து வந்த பியரோ, சான் ஃபிரான்செஸ்கோவில் அரெஸ்ஸோவின் குடிமகன் லூய்கி பாக்கிக்காக ஓவியம் வரைந்தார், அவர்களின் குடும்ப தேவாலயமான உயரமான பலிபீடத்தின் (8), அதன் பெட்டகம் முன்பு லோரென்சோ டி பிச்சியால் தொடங்கப்பட்டது. இந்தப் படைப்பு சிலுவையின் கதைகளை சித்தரிக்கிறது, ஆதாமின் குழந்தைகள், தங்கள் தந்தையை அடக்கம் செய்து, மரத்தின் விதையை அவரது நாக்கின் கீழ் வைத்தனர், பின்னர் சிலுவை உருவாக்கப்பட்டது, பேரரசர் ஹெராக்ளியஸ் இந்த சிலுவையை நிறுவியது வரை. , ஜெருசலேமில் கால் நடையாகவும், வெறுங்காலுடனும், தோளில் சுமந்து கொண்டு நுழைபவர். இந்த ஓவியங்களில் ஒப்புதலுக்கு தகுதியான பல அழகான அவதானிப்புகள் மற்றும் இயக்கங்கள் உள்ளன; எடுத்துக்காட்டாக, ஷேபா ராணியின் பணிப்பெண்களின் ஆடைகள், மென்மையான மற்றும் புதிய முறையில் செய்யப்பட்ட, பல உருவப்படங்கள், பழங்கால மக்களின் படங்கள் மற்றும் மிகவும் கலகலப்பான, கொரிந்திய நெடுவரிசைகளின் வரிசை, தெய்வீக விகிதாசார, விவசாயி, யார், அவருடைய ஒரு மண்வெட்டி மீது கைகள், செயின்ட் ஹெலினாவின் வார்த்தைகளை மிகவும் உற்சாகத்துடன் கேட்கிறது, அதே நேரத்தில் 3 சிலுவைகள் தரையில் இருந்து தோண்டப்படுகின்றன, இது சிறப்பாக செய்ய இயலாது. சிலுவையைத் தொட்டு உயிர்த்தெழுந்த இறந்த மனிதனும், செயின்ட் ஹெலினாவின் மகிழ்ச்சியைப் போலவே, முழங்காலில் விழுந்து ஜெபிக்கும் அவரைச் சுற்றியிருப்பவர்களைப் போற்றுகிறார். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் இரவையும், தேவதையையும் வர்ணித்த விதத்தில் வெளிப்பட்டது, அவர் தலைகீழாக இறங்கி, வெற்றியின் அடையாளத்தை கான்ஸ்டன்டைனிடம் சுமந்து, ஒரு வேலைக்காரன் மற்றும் பல ஆயுதங்களுடன் ஒரு கூடாரத்தில் தூங்குகிறார். போர்வீரர்கள், இரவின் இருளால் மறைக்கப்பட்டு, அவரது பிரகாசம் மற்றும் கூடாரம், மற்றும் வீரர்கள், மற்றும் அனைத்து சுற்றுப்புறங்களையும் மிகுந்த விகிதாச்சாரத்துடன் ஒளிரச் செய்கிறார்கள். இந்த இருளைப் பின்பற்றுவது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை பியர்ரோட் காட்டுகிறார், அவற்றில் மிகவும் அவசியமானதைத் தேர்ந்தெடுப்பது. அவர் இதை மிகச் சிறந்த முறையில் செய்ததால், புதிய கலைஞர்களுக்கு அவரைப் பின்தொடரவும், அந்த உயர்ந்த நிலையை அடையவும் அவர் வாய்ப்பளித்தார், இது நாம் பார்ப்பது போல், நம் நாட்களில் அடையப்பட்டுள்ளது. அதே கதையில், ஒரு போரில், அவர் பயம், தைரியம், சாமர்த்தியம், வலிமை மற்றும் போராளிகளில் காணக்கூடிய அனைத்து உணர்வுகளையும், அத்துடன் கிட்டத்தட்ட நம்பமுடியாத படுகொலை மற்றும் காயமடைந்தவர்களைக் கொட்டியபோது ஏற்படும் அனைத்து வகையான விபத்துகளையும் வெளிப்படையாக சித்தரித்தார். சேதப்படுத்தி கொல்லப்பட்டனர். இந்த ஓவியத்தில் ஆயுதங்களின் புத்திசாலித்தனத்தை சித்தரித்ததற்காக, பியரோ மிகப்பெரிய ஒப்புதலுக்கு தகுதியானவர், இருப்பினும், அவர் மற்ற சுவரில் என்ன செய்தார், அங்கு, மாக்சென்டியஸின் விமானம் மற்றும் நீரில் மூழ்கி, குதிரைகளின் குழுவை முன்கூட்டியே சித்தரித்தார், மிகவும் அற்புதமாக செயல்படுத்தப்பட்டது, அந்த நேரங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டால், அவை மிகவும் அழகாகவும் மிகச் சிறந்ததாகவும் அழைக்கப்படலாம். அதே கதையில், அவர் அரை நிர்வாணமாகவும், மெலிந்த குதிரையின் மீது சரசன் சவாரி செய்பவரைப் போலவும் வரைந்தார், அந்த நேரத்தில் அதிகம் அறியப்படாத உடற்கூறியல் பற்றிய சிறந்த புரிதலுடன் சித்தரிக்கப்பட்டது. எனவே, இந்த வேலைக்கு அவர் லூய்கி பாசியிடம் இருந்து ஒரு பெரிய வெகுமதிக்கு தகுதியானவர் (அவர் கார்லோ மற்றும் அவரது மற்ற சகோதரர்களுடன் சேர்ந்து சித்தரிக்கப்பட்டார், அத்துடன் இலக்கியத் துறையில் செழித்தோங்கிய ஏராளமான அரேடின்கள், சில மன்னர் இருக்கும் ஓவியத்தின் இடத்தில். தலை துண்டிக்கப்பட்டது); இந்த நகரத்தில், அவர் தனது படைப்புகளால் மகிமைப்படுத்தப்பட்டார், அன்றிலிருந்து அவர் எப்போதும் நேசிக்கப்படுகிறார், மதிக்கப்படுகிறார்.
மேலும் கூறப்பட்ட நகரத்தின் பிஷப்ரிக்கில், புனித மகதலின் கதவுக்கு அருகில், அவர் புனித மேரி மாக்டலீனை சித்தரித்தார், மேலும் நன்சியாட்டாவின் சமூகத்திற்காக அவர் ஊர்வலங்களுக்கு ஒரு பேனரை உருவாக்கினார்.
அவர் பெருகியாவில் பல படைப்புகளை நிறைவேற்றினார், இதை இந்த நகரத்தில் காணலாம், உதாரணமாக, பதுவாவின் புனித அந்தோனியின் கன்னியாஸ்திரிகளின் தேவாலயத்தில் ஒரு டெம்பெரா பேனலில் - கன்னி தனது மடியில் குழந்தையுடன் மற்றும் செயின்ட் பிரான்சிஸ், செயின்ட் எலிசபெத், செயின்ட் ஜான் பாப்டிஸ்ட் மற்றும் பதுவா புனித அந்தோனி ஆகியோரின் இருப்பு, உச்சியில் ஒரு தேவதையுடன் மிக அழகான அறிவிப்பு உள்ளது, அவர் உண்மையில் பரலோகத்திலிருந்து இறங்குகிறார் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் மேலும், நெடுவரிசைகள் குறைந்து வரும் ஒரு உண்மையான அழகான கண்ணோட்டம். என்றும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. உச்சக்கட்டத்தில், சிறிய உருவங்களைக் கொண்ட கதைகள் சித்தரிக்கின்றன: புனித அந்தோணி ஒரு பையனை உயிர்த்தெழுப்புகிறார், புனித எலிசபெத் கிணற்றில் விழுந்த குழந்தையை காப்பாற்றுகிறார், மற்றும் புனித பிரான்சிஸ் களங்கத்தைப் பெறுகிறார் (10). புனித ஜோசப்பின் பலிபீடத்திற்குப் பின்னால் உள்ள சான் சிரியாகோ டி'அன்கோனா தேவாலயத்தில், அவர் எழுதினார்மிக அழகான கதை
கடவுளின் தாயின் நிச்சயதார்த்தத்தின் உருவத்துடன் (11).
பியரோவின் மாணவர் லோரென்டினோ டி ஏஞ்சலோ (12), அவரது பாணியைப் பின்பற்றி, அரெஸ்ஸோவில் பல ஓவியங்களை வரைந்தார், மேலும் அவர் இறந்தபோது, ​​லோரெண்டினோ தேவாலயத்தில் வரைந்த ஒரு ஃப்ரெஸ்கோவை முடித்தார் மடோனா டெல்லே கிரேசியின் வாழ்க்கையிலிருந்து பல கதைகள், செயின்ட் டோனட்டின் வாழ்க்கையிலிருந்து பல கதைகள், அதே நகரம் மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறங்களில் உள்ள பல விஷயங்கள், ஏனெனில் அவர் மிகவும் வறுமையில் இருந்த தனது குடும்பத்திற்கு உதவ இடைவிடாமல் உழைத்தார். அந்த நேரத்தில் அவர் டெல்லே கிரேசி என்ற தேவாலயத்தில் எழுதினார், போப் சிக்ஸ்டஸ் IV, கார்டினல் ஆஃப் மாண்டுவா மற்றும் கார்டினல் பிக்கோலோமினி ஆகியோருக்கு இடையில், இந்த லோரெண்டினோவின் வரலாற்றில் இந்த நகரத்திற்கு மன்னிப்பு வழங்கினார். இந்த தேவாலயத்தின் குடிமக்கள் மற்றும் அறங்காவலர்களான மண்டியிட்ட டோமசோ மர்சி, பியோரோ ட்ரடிட்டி, டொனாடோ ரோஸ்ஸெலினி மற்றும் கியுலியானோ நார்டி ஆகியோரின் வாழ்க்கையிலிருந்து, அவர் சித்தரிக்கப்பட்ட ப்ரியர்களின் அரண்மனையின் கூடத்தில், கலியோட்டோ, கார்டினல் பீட்ராமாலா, பிஷப் குக்லீல்மினோ டெக்லி; Ubertini, Messer Angelo Albergotti, Doctor of Laws மற்றும் அவரது பல படைப்புகள் இந்த நகரம் முழுவதும் சிதறிக்கிடக்கின்றன. ஒருமுறை ஷ்ரோவெடைட் அருகே வந்தபோது, ​​லோரெண்டினோவின் குழந்தைகள் அந்தப் பகுதிகளில் உள்ள வழக்கப்படி ஒரு பன்றியைக் கொல்லச் சொன்னார்கள், ஆனால் அதை வாங்க அவருக்கு வாய்ப்பு இல்லாததால், அவர்கள் அவரிடம் சொன்னார்கள்: “அப்பா, நீங்கள் ஒரு பன்றியை எப்படி வாங்குவீர்கள், உன்னிடம் பணம் இல்லாததால்?" அதற்கு லோரெண்டினோ பதிலளித்தார்: "புனிதர்களில் ஒருவர் இதற்கு எங்களுக்கு உதவுவார்."
ஆனால் அவர் இதைப் பலமுறை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னதால், இன்னும் பன்றிகளை வாங்கவில்லை, மேலும் காலக்கெடு இன்னும் கடந்துவிட்டதால், அவர்கள் நம்பிக்கையை இழந்தனர். இறுதியில், Pieve a Quarto இல் இருந்து ஒரு விவசாயி வந்தார், அவர் ஒரு சபதத்தை நிறைவேற்றி, செயின்ட் மார்ட்டின் தனக்கு எழுதப்பட வேண்டும் என்று விரும்பினார், ஆனால் அவர் ஒரு பன்றியைத் தவிர வேலைக்கு எதுவும் செலுத்தவில்லை, அதன் விலை 5 லியர். லோரெண்டினோவைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, அவர் செயின்ட் மார்ட்டினைப் பெற விரும்புவதாகக் கூறினார், ஆனால் அவர் அதை ஒரு பன்றியுடன் மட்டுமே செலுத்த முடியும். அதனால் அவர்கள் சேர்ந்து கொண்டனர்: லோரெண்டினோ அவருக்கு ஒரு துறவி என்று எழுதினார், கிராமவாசி அவருக்கு ஒரு பன்றியைக் கொண்டு வந்தார்;
போர்கோவின் பியரோ, அவரது படைப்புகள் சுமார் 1458 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையவை, 60 வயதில் ஒருவித அழற்சியால் பார்வையற்றவராகி, அவரது வாழ்க்கையின் 86 வது ஆண்டு வரை (14) வாழ்ந்தார். போர்கோவில் அவர் கணிசமான செல்வத்தையும் அவரால் கட்டப்பட்ட பல வீடுகளையும் விட்டுச் சென்றார், அவை 1563 இல் ஓரளவு எரிக்கப்பட்டு அழிக்கப்பட்டன. அவர் சக குடிமக்களால் மரியாதையுடன் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்முக்கிய தேவாலயம்
, இது முன்பு கமால்டுலியன் வரிசையைச் சேர்ந்தது மற்றும் இப்போது ஒரு பிஷப்ரிக் உள்ளது.பெரும்பாலானவை

பியரோவின் புத்தகங்கள் ஃபெடரிகோ II, டியூக் ஆஃப் அர்பினோவின் நூலகத்தில் உள்ளன, மேலும் அவை அவருடைய காலத்தின் சிறந்த ஜியோமீட்டர் என்ற பெயரை அவருக்குத் தகுதியாகப் பெற்றன.
(1) பிரபல கணிதவியலாளர், டிரிபிள் இத்தாலிய கணக்கியலைக் கண்டுபிடித்தவர், லூகா பேசியோலி, திருட்டு என்று வசாரி குற்றம் சாட்டுகிறார். ஆனால் பாசியோலி, தெய்வீக விகிதாச்சாரத்தில் தனது கட்டுரையில், அவரது ஆசிரியர் பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்காவைப் பற்றி மிகுந்த மரியாதையுடன் பேசினார் மற்றும் முன்னோக்கு குறித்த அவரது படைப்புகளின் பட்டியலைத் தொகுக்க உறுதியளித்தார்; எனவே, இருவரின் படைப்புகளின் ஒற்றுமையில், தீங்கிழைக்கும் கடன் வாங்குவதற்குப் பதிலாக, ஒரு ஓவியருக்கும் கணிதவியலாளருக்கும் இடையே நட்புரீதியான ஒத்துழைப்பைக் காண்பது இயற்கையானது.
(2) பெனடெட்டோ, பியரோவின் தந்தை, 15 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் இறந்தார். பியரோ தன்னை தனது தாயின் பெயரால் (டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா), அவரது குடும்பத்தின் பெயரால் (டீ ஃபிரான்செஸ்கி) அல்லது அவரது தந்தையின் பெயரால் மற்றும் அவர் இருந்த நகரத்தின் பெயரால் (பியரோ டி பெனெடெட்டோ டா போர்கோ சான் செபோல்க்ரோ) அழைத்தார்.
(3) பியரோ அர்பினோவில் முக்கியமாக டியூக் ஃபெடரிகோ டா மான்டெஃபெல்ட்ரோவுக்காக பணிபுரிந்தார் (குய்டோபால்டோ 1472 இல் பிறந்தார், அதாவது கலைஞரின் மரணத்திற்கு சற்று முன்பு).
(4) பியர்ரோட்டின் கோட்பாட்டுப் படைப்புகளில் இருந்து, முன்னோக்கு பற்றிய ஒரு கட்டுரையின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.
(5) பெசாரோ, அன்கோனா மற்றும் ஃபெராராவில் உள்ள படைப்புகள் பிழைக்கவில்லை. (6) ரோமுக்கு வந்த பிரமாண்டேவுடன் போட்டியிடுங்கள்சமீபத்திய ஆண்டுகள்
பல நூற்றாண்டுகள், பியர்ரோட் முடியவில்லை. பிரமாண்டினோ (உண்மையில் பார்டோலோமியோ சுர்டி) - ரோமிலும் பணிபுரிந்த லோம்பார்ட் ஓவியர்; பிரமாண்டே மாணவர் (எனவே புனைப்பெயர்).
(7) போர்கோ சான் செபோல்க்ரோவில் வரையப்பட்ட படைப்புகளில், பலாஸ்ஸோ கம்யூனலில் கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல் (முன்னர் பழமைவாதிகளின் அரண்மனை) மற்றும் அகஸ்டினியன் மடாலயத்திலிருந்து (இப்போது உள்ள எங்கள் லேடியின் அனுமானம்) உருவம் எஞ்சியிருக்கிறது. நகரம் Pinacoteca). இரண்டு துறவிகள் மற்றும் மடோனா கொண்ட ஓவியங்கள் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை (2 வது ஓவியத்தை பாலிப்டிச் "மடோனா டெல்லா மிசெரிகார்டியா" உடன் குழப்பக்கூடாது). (8) அரேஸ்ஸோவில் உள்ள ஓவியங்கள் -முக்கிய வேலை Piero della Francesca (அவருக்கு முன் அங்கு பணிபுரிந்தவர் Lorenzo di Bicci அல்ல, அவரது மகன் Bicci di Lorenzo).கிறிஸ்து சிலுவையில் அறையப்பட்ட சிலுவைக்கான மரத்தின் புராணக்கதை - சாண்டா குரோஸ் தேவாலயத்தில் உள்ள அக்னோலோ காடியின் ஓவியங்கள் போலவே உள்ளன.
பின்வரும் 11 ஓவியங்கள் எஞ்சியிருக்கின்றன (தீர்க்கதரிசிகளின் உருவங்களுடன் கூடுதலாக): a) ஆதாம் தனது மகன் சேத்தை சொர்க்கத்திற்கு அனுப்புகிறார்; b) ஆதாமின் மரணம்;
c) ஷேபாவின் ராணி சிலுவைக்காக வெட்டப்பட்ட மரத்தைக் கண்டுபிடித்தார்; ஈ) மரத்தின் அடக்கம்; இ) சிலுவையைக் கண்டறிதல்;
f) பேரரசர் கான்ஸ்டன்டைனின் இரவு பார்வை; g) Maxentius மீது கான்ஸ்டன்டைன் வெற்றி; h) ஹெராக்ளியஸின் வெற்றி; i) கோஸ்ரோஸின் மரணம்; j) சிலுவையைக் கண்டறிதல்; கே) சிலுவையை உயர்த்துதல்.
(9) "மேரி மாக்டலீன்" என்ற ஓவியம் (அரெஸ்ஸோ நகரின் கதீட்ரலில்) பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. லாரெண்டினோவுக்குக் காரணமான செயிண்ட் டொனாடஸைத் தவிர, வசாரியால் பட்டியலிடப்பட்ட மீதமுள்ள படைப்புகள் எஞ்சியிருக்கவில்லை.
(10) பெருகியாவில் (பினாகோடெகா நகரத்தில்) பெயரிடப்பட்ட படைப்புகளில், டிரிப்டிச் "அறிவிப்பு" பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, இது பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவால் நம்பகமான படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்படவில்லை.
(11) ஓவியம் பிழைக்கவில்லை.

ஸ்கோர் 1 ஸ்கோர் 2 ஸ்கோர் 3 ஸ்கோர் 4 ஸ்கோர் 5

மதிப்பிடவும்(Piero della Francesca) (c. 1420 - 1492), ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் இத்தாலிய ஓவியர். 1439 இல் அவர் டொமினிகோ வெனிசியன் பட்டறையில் பணியாற்றினார். அவர் Masaccio, F. Brunelleschi மற்றும் நெதர்லாந்தின் கலை ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டார். அவர் ஃபெராரா, ரிமினி, ரோம், அரெஸ்ஸோ, அர்பினோ மற்றும் சான் செபோல்க்ரோவில் பணியாற்றினார். ஏற்கனவே 50 களின் வேலைகளில் உள்ளது. ("கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்", 1450-55, நேஷனல் கேலரி, லண்டன்; "மடோனா டெல்லா மிசெரிகார்டியா", சுமார் 1450-62, பினாகோடெகா கம்யூனல், சான் செபோல்க்ரோ; "கிறிஸ்துவின் கொடி", சுமார் 1455-60) கலையின் முக்கிய அம்சங்கள் பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா தோன்றினார்: படங்களின் கம்பீரம், வடிவங்களின் அளவு, முடக்கிய வண்ணங்களின் வெளிப்படைத்தன்மை, இடத்தின் முன்னோக்கு கட்டுமானம். 1452-66 இல் பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா அரேஸ்ஸோவில் உள்ள சான் பிரான்செஸ்கோ தேவாலயத்தில் "உயிர் தரும் சிலுவை மரம்" என்ற புராணக்கதையின் கருப்பொருளில் ஓவியங்களின் சுழற்சியை உருவாக்கினார். ஓவியங்கள் வெளிர் இளஞ்சிவப்பு, ஊதா, சிவப்பு, சாம்பல் மற்றும் நீல நிறங்களின் மிகச்சிறந்த வரம்பில் வரையப்பட்டுள்ளன மற்றும் கலைஞரின் விதிவிலக்கான வண்ணமயமான திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. புள்ளிவிவரங்களின் அளவைப் பொதுமைப்படுத்துதல் மற்றும் சுவரின் விமானத்திற்கு இணையான கலவைகளை வரிசைப்படுத்துதல், அமைதியான, தெளிவான நிலப்பரப்புகளின் பின்னணியில், பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா அறிவொளி கொண்ட தனித்துவம், உலகின் படத்தின் இணக்கமான ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை அடைகிறார். அவரது படைப்புகளில் உள்ளார்ந்த உள் பிரபுக்கள் "கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல்" (சுமார் 1463, பினாகோடெகா கம்யூனல், சான் செபோல்க்ரோ) என்ற ஓவியத்தில் ஒரு சிறப்பு விழுமியத்தைப் பெறுகிறார்கள். 1465 ஆம் ஆண்டில் பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா துரத்தப்பட்ட கூர்மை மற்றும் ஆழத்தால் குறிக்கப்பட்ட வடிவங்களை செயல்படுத்தினார். உளவியல் பண்புகள்டியூக் ஆஃப் உர்பினோ ஃபெடரிகோ டா மான்டெஃபெல்ட்ரோ மற்றும் அவரது மனைவி பாட்டிஸ்டா ஸ்ஃபோர்ஸா (உஃபிஸி) ஆகியோரின் சுயவிவர உருவப்படங்கள், இதில் ஒளி மற்றும் காற்றுடன் நிறைவுற்ற பரந்த நிலப்பரப்பு பின்னணிகள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. IN பின்னர் வேலை("நேட்டிவிட்டி", சுமார் 1475, நேஷனல் கேலரி, லண்டன்) சியாரோஸ்குரோ மென்மையாக மாறுகிறது, பெரிய மதிப்புஒரு பரவலான வெள்ளி ஒளி பெறுகிறது. Piero della Francesca என்பவர் 2 அறிவியல் கட்டுரைகளை எழுதியவர். அவற்றில் முதலாவதாக, எல்.பி. ஆல்பர்ட்டியின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்ட "ஓவியத்தின் பார்வையில்", அவர் முன்னோக்கு நுட்பங்களின் கணித வளர்ச்சியைக் கொடுக்கிறார்; இரண்டாவது - "ஐந்து வழக்கமான உடல்களின் புத்தகம்" - ஸ்டீரியோமெட்ரியின் சில சிக்கல்களுக்கு ஒரு நடைமுறை தீர்வு. பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்காவின் கலை மத்திய மற்றும் வடக்கு இத்தாலியின் ஓவியத்தில் மறுமலர்ச்சியின் அடித்தளத்தை அமைத்தது மற்றும் வெனிஸ் மற்றும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா மதிப்பிடவும்

(Piero della Francesca) (c. 1420 - 1492), சகாப்தத்தின் இத்தாலிய ஓவியர் ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி. 1439 இல் அவர் டொமினிகோ வெனிசியன் பட்டறையில் பணியாற்றினார். அவர் Masaccio, F. Brunelleschi, அத்துடன் டச்சு கலை ஆகியவற்றால் தாக்கம் பெற்றார். அவர் ஃபெராரா, ரிமினி, ரோம், அரெஸ்ஸோ, அர்பினோ மற்றும் சான் செபோல்க்ரோவில் பணியாற்றினார். ஏற்கனவே 50 களின் வேலைகளில் உள்ளது. ("கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்", 1450-55, நேஷனல் கேலரி, லண்டன்; "மடோனா டெல்லா மிசெரிகார்டியா", சுமார் 1450-62, பினாகோடெகா கம்யூனல், சான் செபோல்க்ரோ; "கிறிஸ்துவின் கொடி", சுமார் 1455-60) கலையின் முக்கிய அம்சங்கள் பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா தோன்றினார்: படங்களின் கம்பீரம், வடிவங்களின் அளவு, முடக்கிய வண்ணங்களின் வெளிப்படைத்தன்மை, இடத்தின் முன்னோக்கு கட்டுமானம். 1452-66 இல் பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா அரேஸ்ஸோவில் உள்ள சான் பிரான்செஸ்கோ தேவாலயத்தில் "உயிர் தரும் சிலுவை மரம்" என்ற புராணக்கதையின் கருப்பொருளில் ஓவியங்களின் சுழற்சியை உருவாக்கினார். ஓவியங்கள் வெளிர் இளஞ்சிவப்பு, ஊதா, சிவப்பு, சாம்பல் மற்றும் நீல நிறங்களின் மிகச்சிறந்த வரம்பில் வரையப்பட்டுள்ளன மற்றும் கலைஞரின் விதிவிலக்கான வண்ணமயமான திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. புள்ளிவிவரங்களின் அளவைப் பொதுமைப்படுத்துதல் மற்றும் சுவரின் விமானத்திற்கு இணையான கலவைகளை வரிசைப்படுத்துதல், அமைதியான, தெளிவான நிலப்பரப்புகளின் பின்னணியில், பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா அறிவொளி கொண்ட தனித்துவம், உலகின் படத்தின் இணக்கமான ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை அடைகிறார். அவரது படைப்புகளில் உள்ளார்ந்த உள் பிரபுக்கள் "கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல்" (சுமார் 1463, பினாகோடெகா கம்யூனல், சான் செபோல்க்ரோ) என்ற ஓவியத்தில் ஒரு சிறப்பு விழுமியத்தைப் பெறுகிறார்கள். 1465 ஆம் ஆண்டில், பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா, டியூக் ஆஃப் உர்பினோ ஃபெடெரிகோ டா மான்டெஃபெல்ட்ரோ மற்றும் அவரது மனைவி பாட்டிஸ்டா ஸ்ஃபோர்ஸா (உஃபிஸி) ஆகியோரின் சுயவிவர உருவப்படங்களை உருவாக்கினார், இது வடிவங்களின் துரத்தப்பட்ட கூர்மை மற்றும் உளவியல் பண்புகளின் ஆழம் ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டது, இதில் பரந்த நிலப்பரப்பு பின்னணியில் ஒளி மற்றும் காற்றுடன் நிறைவுற்றது. ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. பிற்காலப் படைப்புகளில் ("நேட்டிவிட்டி", சிர்கா 1475, நேஷனல் கேலரி, லண்டன்), சியாரோஸ்குரோ மென்மையாக மாறுகிறது, மேலும் சிதறிய வெள்ளி ஒளி மிகவும் முக்கியமானது. Piero della Francesca என்பவர் 2 அறிவியல் கட்டுரைகளை எழுதியவர். அவற்றில் முதலாவதாக, எல்.பி. ஆல்பர்ட்டியின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்ட "ஓவியத்தின் பார்வையில்", அவர் முன்னோக்கு நுட்பங்களின் கணித வளர்ச்சியைக் கொடுக்கிறார்; இரண்டாவது - "ஐந்து வழக்கமான உடல்களின் புத்தகம்" - ஸ்டீரியோமெட்ரியின் சில சிக்கல்களுக்கு ஒரு நடைமுறை தீர்வு. பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்காவின் கலை மத்திய மற்றும் வடக்கு இத்தாலியின் ஓவியத்தில் மறுமலர்ச்சிக்கான அடித்தளத்தை அமைத்தது மற்றும் வெனிஸ் மற்றும் புளோரண்டைன் பள்ளிகளை பாதித்தது.இலக்கியம்:

வி. என். லாசரேவ், பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா, எம்., 1966: கிளார்க் கே., பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா, 2 பதிப்பு, எல்., 1969; லோங்கி ஆர்., பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா..., ஃபயர்ன்ஸ், 1980. (ஆதாரம்: "பிரபலமான கலை கலைக்களஞ்சியம்." V.M. Polevoy திருத்தியது; M.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "", 1986.)

(பியரோ டெல்லா ஃப்ரான்செஸ்கா) (சி. 1420, போர்கோ சான் செபோல்க்ரோ, புளோரன்ஸ் அருகில் - 1492, ஐபிட்.), இத்தாலிய ஓவியர் மற்றும் ஆரம்பகால கலைக் கோட்பாட்டாளர் மறுமலர்ச்சி. கைவினைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தவர். கான். 1430கள் புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள டொமினிகோ வெனிசியானோவின் பட்டறையில் பணிபுரிந்தார். செல்வாக்கு பெற்றது மசாசியோமற்றும் எஃப். புருனெல்லெச்சி, அத்துடன் டச்சு கலை. முதன்மையாக வேலை செய்தது சொந்த ஊர், ஃபெராரா (c. 1448-50), ரிமினி (1451 மற்றும் 1482), ரோம் (1459), அரெஸ்ஸோ (1466 வரை) போன்றவற்றில் அவர் தவறாமல் கௌரவத்தை அனுபவித்து முக்கியமான அரசாங்கப் பதவிகளை வகித்தார். இரண்டு அறிவியல் கட்டுரைகளின் ஆசிரியர் ("ஓவியத்தின் முன்னோக்கு", 1482 க்கு முன், இதில் கணித நியாயம் முதலில் வழங்கப்பட்டது வாய்ப்புகள்; "தி புக் ஆஃப் தி ஃபைவ் ரெகுலர் பாடிஸ்", கே. 1490, - சரியான விகிதாச்சாரத்தில் ஆய்வு).

பியரோட்டின் படைப்புகளில் பிரகாசமான மகிழ்ச்சியும் புனிதமான அமைதியும் ஆட்சி செய்கின்றன. இசையமைப்பில் சீரற்ற அல்லது வீண் எதுவும் இல்லை. இயக்கங்கள் நிதானமாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கும், சைகைகள் உதிரி மற்றும் வெளிப்படையானவை. நேரியல் முன்னோக்கின் நிலையான பயன்பாடு ஒரு மாயையை உருவாக்கும் நோக்கம் கொண்டதல்ல முப்பரிமாண வெளிபிரபஞ்சத்தின் நியாயமான பகுத்தறிவு மற்றும் ஒழுங்கை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது. அதே நோக்கம் வடிவங்களின் வடிவியல் மூலம் வழங்கப்படுகிறது, குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது, எடுத்துக்காட்டாக, தலைக்கவசங்கள் மற்றும் சிகை அலங்காரங்கள், சிறந்த வட்டமான, கூம்பு வடிவ அல்லது உருளை. அதே நேரத்தில், பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா உலக கலை வரலாற்றில் மிகச் சிறந்த வண்ணமயமானவர்களில் ஒருவர். அவரது ஓவியங்களில் உள்ள வண்ணங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள்தூய, ஒளி, வெளிப்படையான மற்றும் ஒளிரும்; காற்று நிறைவுற்ற இடம் புத்துணர்ச்சியுடன் கழுவப்பட்டதாகத் தெரிகிறது ("கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்", 1450-55; "மடோனா மிசெரிகார்டியா", 1460கள்).

இயேசு கிறிஸ்து சிலுவையில் அறையப்பட்ட சிலுவையின் உயிரைக் கொடுக்கும் மரத்தின் புராணக்கதையின் கருப்பொருளில் (1452-66) அரேஸ்ஸோவில் உள்ள சான் பிரான்செஸ்கோ தேவாலயத்தில் ஓவியங்களின் சுழற்சியால் கலைஞர் மகிமைப்படுத்தப்பட்டார். இலக்கிய ஆதாரம்வோராகின்ஸ்கியின் (13 ஆம் நூற்றாண்டு) ஜோசப்பின் "கோல்டன் லெஜண்ட்" ஆக பணியாற்றினார். புள்ளிவிவரங்களின் அளவைப் பொதுமைப்படுத்துதல், சுவரின் விமானத்திற்கு இணையாக கம்பீரமான தாளத்துடன் ஊடுருவிய கடுமையான கலவைகளை வரிசைப்படுத்துதல், இணக்கமான தெளிவான பின்னணியில், காலை இயற்கையைப் போலவே, பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா அறிவொளி கொண்ட தனித்துவத்தின் தோற்றத்தை அடைகிறார். "கான்ஸ்டன்டைன் பேரரசரின் கனவு" என்ற ஓவியத்தில் அவர் முதன்மையானவர் ஐரோப்பிய ஓவியம்இரவின் இருளை அகற்றும் ஒளியின் நீரோட்டத்தை தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறது. "கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல்" (c. 1463) என்ற ஃப்ரெஸ்கோவின் உருவ அமைப்பில் குறிப்பிட்ட கம்பீரமும் பிரபுத்துவமும் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. டியூக் ஆஃப் உர்பினோ ஃபெடரிகோ டா மான்டெஃபெல்ட்ரோ மற்றும் அவரது மனைவி பாட்டிஸ்டா ஸ்ஃபோர்ஸா (c. 1465) ஆகியோரின் சுயவிவர உருவப்படங்கள், அவர்களின் துரத்தப்பட்ட வரையறைகளுடன் பண்டைய பதக்கங்களை நினைவூட்டுகின்றன. வாழ்க்கைத் துணைவர்களின் மார்பளவு நீளமான படங்கள் முன்புறத்திற்கு நெருக்கமாக நகர்த்தப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் நிலப்பரப்பு, அவர்களின் காலடியில் இருப்பது போல் நீண்டு, தூரத்திற்கு ஓடி, நீல நிற மூடுபனியில் கரைகிறது. "மடோனா மற்றும் புனிதர்கள் மற்றும் ஃபெடரிகோ டா மான்டெஃபெல்ட்ரோ" (c. 1472-75) என்ற கடைசிப் படைப்பில், மடோனாவும் அவள் முன் நிற்கும் புனிதர்களும் வசிக்கும் கோவிலின் கட்டிடக்கலை சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுக்கான பின்னணியை வழங்கவில்லை, ஆனால் அதை உருவாக்குகிறது. ஆழமான மைய இடம்.

பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவின் கலை மத்திய மற்றும் வடக்கு இத்தாலியில் மறுமலர்ச்சி ஓவியத்திற்கான அடித்தளத்தை அமைத்தது. மாஸ்டரின் மாணவர்கள் மற்றும் பின்பற்றுபவர்கள் லூகா சிக்னோரெல்லி, மெலோசோ டா ஃபோர்லி மற்றும் பிரான்செஸ்கோ கோசா.

(ஆதாரம்: "கலை. நவீன விளக்கப்பட கலைக்களஞ்சியம்." பேராசிரியர். கோர்கின் ஏ.பி. மூலம் திருத்தப்பட்டது; எம்.: ரோஸ்மேன்; 2007.)

பிற அகராதிகளில் "Piero della Francesca" என்னவென்று பார்க்கவும்:

பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா. கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம். 1450x1455. தேசிய கேலரி. லண்டன். Piero della Francesca (சுமார் 1420 1492), ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் இத்தாலிய ஓவியர். 1439 இல் அவர் டொமினிகோவின் பட்டறையில் பணிபுரிந்தார் ... ... கலை கலைக்களஞ்சியம்

- (Piero della Francesca) (c. 1420 92) இத்தாலிய ஓவியர். ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் பிரதிநிதி. படைப்புகள் கம்பீரமான தனித்தன்மை, பிரபுக்கள் மற்றும் படங்களின் இணக்கம், வடிவங்களின் பொதுவான தன்மை, விகிதாச்சாரத்தின் ஆழமான சிந்தனை, நியாயமானவை ... ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா) (1406/1420 1492), இத்தாலிய ஓவியர் மற்றும் கணிதவியலாளர், ஒருவர் மிகப்பெரிய எஜமானர்கள்ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி. 1406 மற்றும் 1420 க்கு இடையில் உம்ப்ரியாவில் உள்ள போர்கோ சான் செபோல்க்ரோவில் (தற்போது வடக்கு) பிறந்தார். கிழக்கு பகுதிடஸ்கனி). ஏதும் இல்லாதது... கோலியர் என்சைக்ளோபீடியா

- (பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா) (சுமார் 1420 1492), ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் இத்தாலிய ஓவியர். படைப்புகள் கம்பீரமான தனித்தன்மை, பிரபுக்கள் மற்றும் படங்களின் இணக்கம், பொதுவான வடிவங்கள், ஆழ்ந்த சிந்தனை விகிதங்கள், ... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா) (பி. சுமார் 1420, சான் செபோல்க்ரோ, டஸ்கனி, புதைக்கப்பட்ட 10/12/1492, அதே இடத்தில்), இத்தாலிய ஓவியர். 1439 இல் அவர் டொமினிகோ வெனிசியானோவின் பட்டறையில் பணியாற்றினார். அவர் Masaccio மற்றும் F. Brunelleschi மற்றும் டச்சுக்காரர்களால் பாதிக்கப்பட்டார்... ... கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா

மதிப்பிடவும்- (பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா) சரி. 1415 1420, போர்கோ சான் செபோல்க்ரோ 1492, போர்கோ சான் செபோல்க்ரோ (இப்போது சான்செபோல்க்ரோ நகரம்). இத்தாலிய ஓவியர் மற்றும் கலைக் கோட்பாட்டாளர். டஸ்கன் பள்ளியின் மாஸ்டர். போர்கோ சான் செபோல்க்ரோ, அரெஸ்ஸோ, ரோம், ஃபெராரா, புளோரன்ஸ் ஆகிய இடங்களில் பணிபுரிந்தார். ஐரோப்பிய கலை: ஓவியம். சிற்பம். கிராபிக்ஸ்: என்சைக்ளோபீடியா

- “டியூக் ஃபெடரிகோ மான்டெஃபெல்ட்ரோ மற்றும் டச்சஸ் பாட்டிஸ்டா ஸ்ஃபோர்ஸாவின் உருவப்படம்”, உஃபிஸி கேலரி, புளோரன்ஸ் ... விக்கிபீடியா

மதிப்பிடவும்- (தோராயமாக 1420 1492) அது. ஓவியர். ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் ஓவியர்கள் மற்றும் கலைக் கோட்பாட்டாளர்களில் மிகப்பெரியவர். அரேட்ஸோவுக்கு அருகிலுள்ள உம்ப்ரியாவில் உள்ள போர்கோ சான் செபோல்க்ரோ என்ற சிறிய நகரத்தில் ஒரு கைவினைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். டொமினிகோ வெனிசியானோவின் பட்டறையில் படித்தார்... ... இடைக்கால உலகம்விதிமுறைகள், பெயர்கள் மற்றும் தலைப்புகளில்

மதிப்பிடவும்- பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா (பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா) (c. 142092), இத்தாலியன். ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் ஓவியர். தயாரிப்பு கம்பீரங்கள் வேறுபடுகின்றன. தனித்தன்மை, பிரபுக்கள் மற்றும் உருவங்களின் இணக்கம், வடிவங்களின் பொதுத்தன்மை, விகிதாச்சாரத்தின் ஆழமான சிந்தனை ... வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதி

"கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" ஓவியம். கிறிஸ்து ஜோர்டான் நதியில் ஜான் பாப்டிஸ்டிடமிருந்து ஞானஸ்நானம் பெறுகிறார். அற்புதமான பல வண்ண இறக்கைகள், டூனிக்ஸ் மற்றும் தலையில் மாலைகள் கொண்ட மூன்று தேவதூதர்கள், உறைந்த அமைதியின் இந்த வளிமண்டலத்தில் பரிசுத்த ஆவியின் வம்சாவளியைக் குறிக்கிறது, இது ஒரு புறா வடிவத்தில் குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்தக் காட்சியின் பின்னணியில், ஒரு மனிதர் புனிதத்தில் பங்குகொள்வதற்காக தனது ஆடையைக் கழற்றுகிறார். நிற்கும் உருவங்கள் மற்றும் மரத்தின் டிரங்குகள் மற்றும் ஆற்றின் லேசான வளைவுகளால் உருவாக்கப்பட்ட செங்குத்து அமைப்புகளால் அமைதி மற்றும் தெளிவின் தோற்றம் அடையப்படுகிறது. தூரத்திற்கு சீராக பாய்கிறது. பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவின் நேரியல் முன்னோக்கின் மீதான ஈர்ப்பு, ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சிக் கலைஞர்களின் ஆர்வமுள்ள விஷயமாகும், பின்னணியில் உள்ள உருவங்கள் மற்றும் மரங்களின் படத்தைப் பற்றிய அவரது விளக்கத்தில் வெளிப்படுகிறது, அதன் அளவு விண்வெளியில் அவற்றின் தூரத்திற்கு விகிதத்தில் குறைகிறது.

கலைஞரின் விதிவிலக்கான வண்ணமயமான திறமை "வரலாறு" என்ற ஓவியங்களின் சுழற்சியால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது உயிர் கொடுக்கும் சிலுவை” அரெஸ்ஸோவில் உள்ள சான் ஃபிரான்செஸ்கோ தேவாலயத்தில் (1452–1466), வெளிறிய இளஞ்சிவப்பு, ஊதா, சிவப்பு, நீலம் மற்றும் சாம்பல் நிறங்களின் மிகச்சிறந்த வரம்பில் செயல்படுத்தப்பட்டது. உருவங்களின் தொகுதிகளை பொதுமைப்படுத்தி, சுவரின் விமானத்திற்கு இணையான கலவைகளை, அமைதியான, தெளிவான நிலப்பரப்புகளின் பின்னணியில், பியட்ரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா இந்த ஓவியங்களில் அறிவொளியான தனித்துவம், பிரபஞ்சத்தின் படத்தின் இணக்கமான ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை அடைகிறார். அவரது படைப்புகளில் உள்ளார்ந்த உள் பிரபுக்கள் "கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல்" (சுமார் 1463, பினாகோடெகா கம்யூனல், சான் செபோல்க்ரோ) என்ற ஓவியத்தில் ஒரு சிறப்பு விழுமியத்தைப் பெறுகிறார்கள்.

1465 ஆம் ஆண்டில், பியட்ரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா, டியூக் ஆஃப் உர்பினோ ஃபெடரிகோ டா மான்டெஃபெல்ட்ரோ மற்றும் அவரது மனைவி பாட்டிஸ்டா ஸ்ஃபோர்ஸா (உஃபிஸி) ஆகியோரின் சுயவிவர உருவப்படங்களை உருவாக்கினார், இது வடிவங்களின் துரத்தப்பட்ட கூர்மை மற்றும் உளவியல் பண்புகளின் ஆழம் ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டது, இதில் தொலைதூர நிலப்பரப்பு பின்னணியில் ஒளி மற்றும் காற்றுடன் நிறைவுற்றது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க தொகுப்பு மற்றும் உணர்ச்சி பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. ஃபெடரிகோ டா மான்டெஃபெல்ட்ரோ மற்றும் அவரது மனைவி பாட்டிஸ்டா ஸ்ஃபோர்சா சுயவிவரத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் முகங்களின் விளக்கம் டொமினிகோ வெனிசியானோவின் தட்டையான உருவப்படத்திலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது. வட்டமான வரையறைகள் மற்றும் மென்மையான சியாரோஸ்குரோவுடன், கலைஞர் முகங்களின் பிளாஸ்டிக் அளவை அடைகிறார், அவற்றை ஒளி மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளால் செதுக்குவது போல. எந்த இலட்சியமும் இல்லாமல், சிவப்பு ஆடை மற்றும் அதே நிறத்தின் தொப்பியில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள அர்பினோ டியூக்கின் இம்பீரியஸ் சுயவிவரம், வெளிர் வானம் மற்றும் தொலைதூர நீல-சாம்பல் நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் தெளிவாக நிற்கிறது, ஒளி மற்றும் காற்றால் நிறைவுற்றது. குறைந்த அடிவானம் அவரது உருவத்தின் நினைவுச்சின்னத்தை மேம்படுத்துகிறது, சுற்றியுள்ள இயற்கையில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

ஓவியத்தின் தலைகீழ் அர்பினோ பிரபுக்களின் வெற்றியை சித்தரிக்கிறது, இது ஓவியத்தின் மிகப்பெரிய கவனிப்பு காரணமாக, டச்சு ஓவியம் நுட்பத்தை அணுகுகிறது. IN பின்னர் வேலை Piero della Francesca, chiaroscuro மென்மையாகவும் வெளிப்படையாகவும் மாறுகிறது, ஒளி மற்றும் காற்று விளைவுகளின் பரிமாற்றம் மற்றும் சித்திர விவரங்களின் வளர்ச்சி இன்னும் மென்மையானது மற்றும் நுட்பமானது, இது இத்தாலிய கலைஞர்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்ற டச்சு ஓவியத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளுடன் கலைஞரின் பரிச்சயத்தைக் குறிக்கிறது ( ரோஜியர் வான் டெர் வெய்டன், நோஸ் வான் கென்ட்). உதாரணம் தாமதமான படைப்பாற்றல் Piero della Francesca ஒரு வெள்ளி-சந்திரன், காற்றோட்டமான நிறத்தில் நிலைத்திருக்கும் குறிப்பிடத்தக்க "அடரேசன் ஆஃப் தி மேகி" (லண்டன், நேஷனல் கேலரி) சேவை செய்ய முடியும். பியெட்ரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்காவின் ("தி நேட்டிவிட்டி", 1475) பிற்காலப் படைப்புகளில், சியாரோஸ்குரோ மென்மையாகவும், சிதறிய வெள்ளி ஒளி மிகவும் முக்கியமானதாகவும் மாறுகிறது.

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், மாஸ்டர் ஓவியத்தை கைவிட்டு, முன்னோக்கு மற்றும் வடிவவியலில் அறிவியல் கட்டுரைகளை எழுதுவதில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். பியட்ரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா இரண்டு அறிவியல் கட்டுரைகளை வைத்திருக்கிறார்: "ஓவியத்தின் பார்வையில்," இதில், லியோன் பாட்டிஸ்டா ஆல்பர்ட்டியின் செல்வாக்கின் கீழ், கலைஞர் முன்னோக்கு நுட்பங்களின் கணித வளர்ச்சியை வழங்குகிறார், மேலும் "ஐந்து வழக்கமான உடல்களின் புத்தகம்" ஸ்டீரியோமெட்ரியின் சில பிரச்சனைகளுக்கு நடைமுறை தீர்வு. பியட்ரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவின் பணி மத்திய மற்றும் வடக்கு இத்தாலியின் ஓவியத்தில் மறுமலர்ச்சிக் கலையின் அடித்தளத்தை அமைத்தது மற்றும் வெனிஸ் மற்றும் புளோரண்டைன் பள்ளிகளின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா மிகவும் மரியாதைக்குரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளார் பிரபலமான கலைஞர்கள் 15 ஆம் நூற்றாண்டு.

டாட்டியானா குஸ்டோடிவா. புகைப்படம்: Vlasta Vataman

டாட்டியானா குஸ்டோடிவா- துறையின் முன்னணி ஆய்வாளர் மேற்கு ஐரோப்பிய கலை மாநில ஹெர்மிடேஜ், புத்தகங்களை எழுதியவர் இத்தாலிய ஓவியம் XIII-XVI நூற்றாண்டுகள்.

கண்காட்சி “பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா. மோனார்க் ஆஃப் பெயிண்டிங்" என்பது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ஒரு சிறப்பு பயணத்திற்கு மதிப்புள்ளது. அதில் என்ன இருக்கும்?

இது பெரிய நிகழ்வுஹெர்மிடேஜுக்கு மட்டுமல்ல, பொதுவாக கலாச்சார வாழ்க்கை, ஏனெனில் முதன்முறையாக பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்காவின் பல படைப்புகள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. சமீபத்திய தசாப்தங்களில், ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் அவரது படைப்புகளைத் தொடும் கண்காட்சிகள் நடத்தப்பட்டன, ஆனால் வேறு எங்கும் எங்களுடைய படைப்புகள் இல்லை: 11 ஓவியங்கள் மற்றும் 4 கையெழுத்துப் பிரதிகள். கூடுதலாக, இது ஒரு கலைஞர், விந்தை போதும், அதிகம் அறியப்படவில்லை. IN ரஷ்ய அருங்காட்சியகங்கள்அவருடைய படைப்புகள் எதுவும் இல்லை. கலையில் ஆர்வமுள்ளவர்கள் கூட, ஹெர்மிடேஜுக்குச் சென்று 15 ஆம் நூற்றாண்டை நேசிக்கிறார்கள், முதலில் போடிசெல்லியை அறிவார்கள், ஆனால் பைரோவுக்குத் தெரியாது. இதற்கிடையில், 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலி மிகவும் பணக்காரர்களாக இருந்த அந்த புத்திசாலித்தனமான எஜமானர்களுடன் ஒப்பிடும்போது கூட, இது ஒரு அசாதாரண முக்கியத்துவம் வாய்ந்த கலைஞர். அவர் ஒரு சிறந்த நினைவுச்சின்னம் மற்றும் உருவப்பட ஓவியர். அவருடைய இந்த பிரகாசமான ஆளுமையைக் காட்ட முயற்சிப்போம்.

பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா. "மடோனா டி செனிகல்லியா". 1474. நேஷனல் கேலரி ஆஃப் மார்ச்சே, உர்பினோ. புகைப்படம்: கேலரியா நாசியோனேல் டெல்லே மார்ச்சே, உர்பினோ

கண்காட்சிக்கு நீங்கள் என்ன படைப்புகளைப் பெற முடிந்தது?

வேலைநிறுத்தம் செய்யும் படைப்புகளில் ஒன்று, பெருகியாவில் உள்ள உம்ப்ரியாவின் தேசிய கேலரியில் இருந்து அறிவிப்பு காட்சியுடன் ஒரு பெரிய பலிபீடத்தின் பொம்மல் ஆகும், அங்கு பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவின் அம்சங்கள் மிகவும் தெளிவாக பிரதிபலிக்கின்றன. முன்னோக்கு பிரச்சனையை உருவாக்கிய எஜமானர்களில் அவரும் ஒருவர். இங்கு ஆழமாகச் சென்று, நீல நிற நரம்புகள் கொண்ட பளிங்குச் சுவரால் மூடப்பட்டிருக்கும் கொலோனேட்கள், நேரியல் முன்னோக்கின் நினைவாக பியர்ரோட் பாடிய ஒரு வகையான பாடல். இந்த விஷயம் பெரியது, இது சமீபத்தில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது, இது எங்கள் கண்காட்சியின் முக்கிய சிறப்பம்சமாகும்.

புகழ்பெற்ற "மடோனா ஆஃப் செனிகல்லியா" இருக்கும். அதன் அசல் இருப்பிடத்தின் பெயரால் இது பெயரிடப்பட்டது, இப்போது அர்பினோவில் உள்ள மார்ச்சே தேசிய கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும் பியர்ரோட்டின் ஒரு வகையான ஐந்திணை. அவரது பிரபஞ்சத்தின் மையத்தில் எப்போதும் ஒரு நபர் இருக்கிறார், இது பொதுவாக இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் சிறப்பியல்பு, ஆனால் இந்த மடோனாவின் தோற்றத்தில் ஒரு சிறப்பு சமநிலை மற்றும் நல்லிணக்கம் உள்ளது. பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா கருணையால் வகைப்படுத்தப்படவில்லை; நான் இதை புளித்த தேசபக்தியால் கூறவில்லை, ஆனால் Piero della Francesca உண்மையில் ஒரு மாகாணசபையாக இருந்ததால். அவர் இத்தாலியின் பல்வேறு ஆட்சியாளர்களின் நீதிமன்றங்களில் பணிபுரிந்தாலும், அவர் எப்போதும் ஒரு கலைஞராக இருந்தார், அவர் தனது சொந்த மாகாணமான போர்கோ சான்செபோல்க்ரோவுடன், அதன் நிலப்பரப்புகள் மற்றும் மக்களுடன் தொடர்பை மிகவும் வலுவாக உணர்ந்தார், இவை அனைத்தும் "செனிகல்லியாவின் மடோனாவில்" பிரதிபலிக்கின்றன. . கூடுதலாக, இது முற்றிலும் அழகான வெள்ளி நீல நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது. பொதுவாக, இந்த வேலையில் இருந்து உங்கள் கண்களை எடுக்க முடியாது.

நான் கவனிக்க விரும்பும் மூன்றாவது விஷயம்: லண்டன், லிஸ்பன் மற்றும் மிலனில் உள்ள போல்டி பெசோலி அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து, ஒரு பலிபீடத்தின் இறக்கைகள் எங்களிடம் வருகின்றன. அது பிரிக்கப்பட்டது, நான்காவது சாரி அமெரிக்காவில் ஃப்ரிக் சேகரிப்பில் உள்ளது, அது எங்களிடம் இருக்காது. ஆனால் நீங்கள் மூன்றை சேகரிக்க நிர்வகிக்கிறீர்கள் என்பதும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. அவை புனிதர்கள் மைக்கேல், அகஸ்டின் மற்றும் டோலண்டின்ஸ்கியின் நிக்கோலஸை சித்தரிக்கின்றன - வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள், ஆனால் அவை அனைத்தும் மிகவும் சக்திவாய்ந்தவை, அவை நீதிமன்ற மாவீரனாகவோ அல்லது துறவியாகவோ சித்தரிக்கப்படுகின்றன. ஆண் அழகு மற்றும் ஒரு போர்வீரன், துறவி மற்றும் பிஷப் யார் என்பது பற்றிய பியர்ரோட்டின் யோசனை அவற்றில் உள்ளது. செயின்ட் அகஸ்டின், நற்செய்தி காட்சிகளுடன் கூடிய அற்புதமான எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்ட டால்மாடிக் மற்றும் மிட்டரைக் கொண்டிருப்பதன் மூலம் அவர் வேறுபடுத்தப்படுகிறார். இந்த எம்பிராய்டரிகள் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை, அவை பயன்பாட்டு கலைகளில் ஈடுபடுபவர்களுக்கு ஒரு கையேடாக செயல்படும்.

பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா. "Guidobaldo da Montefeltro." தைசென்-போர்னெமிசா அருங்காட்சியகம், மாட்ரிட். புகைப்படம்: மியூசியோ தைசென்-போர்னெமிசா

சில உருவப்படங்கள் கண்காட்சியில் இருக்குமா?

துரதிர்ஷ்டவசமாக, உஃபிஸி கேலரியில் இருந்து மிகவும் பிரபலமான டிப்டிச்சை எங்களால் பெற முடியவில்லை, ஆனால் நாங்கள் செய்வோம் குழந்தை உருவப்படம்மாட்ரிட்டில் உள்ள தைசென்-போர்னெமிசா அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் இருந்து கைடோபால்டோ டா மான்டெஃபெல்ட்ரோ. தங்க முடி கொண்ட ஒரு அழகான குழந்தை - எல்லா பெண்களும் உணர்ச்சியுடன் அழுவார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். மேலும், எதிர்கால கொடுங்கோலன் மற்றும் உம்ப்ரியாவின் ஆட்சியாளர் மற்றும் கலைகளின் புரவலர், அவர் ரபேலின் வாடிக்கையாளராக மாறுவார்.

காட்சிக்கு வைக்கப்படும் மற்றொரு உருவப்படம் ரிமினியின் கொடுங்கோலன் பண்டோல்போ மாலடெஸ்டாவை சித்தரிக்கிறது, அவர் அனைத்து பாவங்களுக்கும் குற்றம் சாட்டப்பட்டார்: உறவுமுறை, கொலை, கொள்ளை. ஆயினும்கூட, அவர் ஒரு வெற்றிகரமான காண்டோட்டியர். லூவ்ரே சேகரிப்பில் இருந்து இந்த உருவப்படம் பியர்ரோட்டுக்கு மட்டுமல்ல, பொதுவாக மறுமலர்ச்சிக்கும் பொதுவானது. மாஸ்டர் பயன்படுத்தும் லாகோனிக் வழிமுறைகளுடன் கூட, ஒரு மறுமலர்ச்சி மனிதனின் தோற்றத்தை உடனடியாக உணர முடியும் - வலுவான விருப்பமுள்ள, வலுவான, முரட்டுத்தனமான.

பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா. "அறிவிப்பு". "சான் அன்டோனியோவின் பாலிப்டிச்" துண்டு. 1465-1470. உம்ப்ரியாவின் தேசிய கேலரி, பெருகியா. புகைப்படம்: Galleria Nazionale dell'Umbria, Perugia

சித்திரப் பகுதியை நிறைவு செய்யும் நான்கு ஆய்வுக் கட்டுரைகளைக் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள்.

ஆம். உண்மை என்னவென்றால், பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா தனது வாழ்க்கையின் முடிவில் பார்வையற்றவராக மாறினார். அவரால் இனி ஓவியம் தீட்ட முடியாதபோது, ​​​​அவர் முதன்மையாக முன்னோக்கின் அடிப்படையில் கட்டுரைகளை எழுதினார். இங்கே அவர் லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் லூகா பாசியோலிக்கு இணையாக நிற்கிறார். சொல்லப்போனால், எங்கள் கண்காட்சிக்கு பசியோலியின் வார்த்தைகளைக் கொண்டு தலைப்பு வைத்தோம். அவர் பியரோட்டை "ஓவியத்தின் மன்னர்" என்று அழைத்தார் - இது மிகைப்படுத்தப்படவில்லை.

பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா சுவரோவியங்களின் ஆசிரியர் என்றும் அறியப்படுகிறார். உங்கள் கண்காட்சிக்குப் பிறகு அதைக் காதலிப்பவர்கள் அவற்றைப் பெற எங்கு செல்ல வேண்டும்?

இயற்கையாகவே, எங்களிடம் அவரது ஓவியங்களின் இரண்டு துண்டுகள் இருந்தாலும், கண்காட்சியில் ஓவியங்களைக் காட்ட முடியாது. அரெஸ்ஸோவில் உள்ள செயின்ட் பிரான்சிஸ் தேவாலயத்தில் உள்ள ட்ரூ கிராஸின் வரலாற்றைக் கொண்ட சுழற்சி பைரோவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வேலை. உங்களுக்கு நினைவிருந்தால், “தி இங்கிலீஷ் பேஷண்ட்” படத்தில் ஹீரோ தனது காதலியை இந்த பசிலிக்காவிற்கு அழைத்து வந்து ஒருவித மேடையில் சவாரி செய்யும் தருணம் உள்ளது. எனவே, ஷாட்டில் அவள் இந்த அற்புதமான ஓவியங்களைக் கடந்தாள். பியர்ரோட்டின் இந்த வேலையை பார்வையாளர்கள் ஓரளவு கற்பனை செய்யக்கூடிய வகையில் சுழற்சிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கண்காட்சியில் நாங்கள் ஒரு திரைப்படத்தை வைத்திருப்போம். சுழற்சி அதன் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் எளிமை, வடிவமைப்பின் ஒற்றுமை, முன்னோக்கு மற்றும் இயற்பியல் உருவகம் ஆகியவற்றில் தனித்துவமானது. இது ஒன்று மிக உயர்ந்த புள்ளிகள்மறுமலர்ச்சி.

ஹெர்மிடேஜ் சேகரிப்புடன் கண்காட்சியில் ஏதேனும் இணைகளை வரைவீர்களா, அதை ஏதாவது கூடுதலாக வழங்குவீர்களா?

இல்லை பியரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்காவை பூர்த்தி செய்ய எங்களிடம் எதுவும் இல்லை, எங்களுக்கு அது தேவையில்லை. அதை முதன்முறையாக எங்கள் பார்வையாளர்களுக்குக் காட்ட விரும்புகிறோம். தொடக்கத்திற்காக, எங்களிடம் ஒரு பெரிய சிற்றேடு வெளிவரும், இது பின்னர் பட்டியலின் ஒரு பகுதியாக மாறும், அதன் தலைப்பில்: "பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவை சந்திக்கவும்." அதில் நான் சில இணைகளை வரைகிறேன். எடுத்துக்காட்டாக, பியரோவின் “மடோனா ஆஃப் செனிகல்லியா” மற்றும் போடிசெல்லியின் “மடோனா மேக்னிஃபிகேட்” கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில், ஆனால் முற்றிலும் வேறுபட்டவை. காட்சி கலைகள், இருப்பினும் இது ஒரு இலக்கை அடைகிறது - மனிதனை மறுமலர்ச்சி பிரபஞ்சத்தின் மையமாகக் காட்ட. மறுமலர்ச்சி என்றால் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ளும், எங்கள் சேகரிப்புகளை அறிந்த, ஆனால் பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா யார் என்பதை முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ளாத பார்வையாளர்களுக்காக கண்காட்சி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா. "சிகிஸ்மோண்டோ மாலடெஸ்டாவின் உருவப்படம்." லூவ்ரே, பாரிஸ். புகைப்படம்: Musee du Louvre

அத்தகைய பார்வையாளருக்கு, கண்காட்சிக்குச் செல்லும்போது பியரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவைப் பற்றி நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியதைச் சுருக்கமாக எங்களிடம் கூற முடியுமா?

அவர் நான் ஏற்கனவே கூறியது போல், டஸ்கனியில் உள்ள போர்கோ சான்செபோல்க்ரோவில் பிறந்தார். 1439 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஃப்ளோரன்ஸுக்கு விஜயம் செய்தார், மேலும் அந்த நேரத்தில் புளோரண்டைன் கலையுடன் அவரது அறிமுகம் அவருக்கு நிறைய கொடுத்தது. அவர் மசாசியோ, டொனாடெல்லோவைப் பார்த்தார், தொகுதியை மாற்றுவதில் உள்ள சிக்கல்கள் மற்றும் நம்பிக்கைக்குரிய தேடல்களை அவர் அறிந்தார். அதே நேரத்தில், புளோரன்ஸ் அவரை ஒரு சாதாரண குவாட்ரோசென்டிஸ்டாக மாற்றவில்லை, ஆனால் இந்த அறிவின் அடிப்படையில், அவரது கலையில் மேலும் செல்ல அவருக்கு வாய்ப்பளித்தார். மூலம், பியர்ரோட் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக உருவாகிவிட்டார் என்று சொல்ல வேண்டும், எனவே அவரது விஷயங்கள் இன்றுவரை கடினமாக உள்ளன, மேலும் அவரிடம் கையெழுத்திட்ட பல படைப்புகள் இல்லை. பயணத்தின் தொடக்கத்தில் அவர் உருவாக்கும் கொள்கைகளை, அவர் எதிர்காலத்தில் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார். 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலியில் ஏராளமான தனித்துவங்களுடன், பியரோ ஆக்கிரமித்துள்ளார் சிறப்பு இடம்முன்னோக்கு துறையில் அதன் இணக்கம் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள். கூடுதலாக, அவர் ஒரு அற்புதமான வண்ணமயமானவர்: இதுபோன்ற வெள்ளி நிற டோன்களை நாம் அரிதாகவே காண்கிறோம் அல்லது வேறு யாரிடமிருந்தும் எலுமிச்சை நிறத்தின் தெறிப்புகள். இந்த கலையை பார்ப்பவர் வந்து ரசிக்க வேண்டும், ஈர்க்கப்பட வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன்.

அவருக்கு மாணவர்கள், பின்பற்றுபவர்கள் இருந்தார்களா?

சில மாணவர்கள் இருந்தனர், அவர் லூகா சிக்னோரெல்லி மற்றும் மெலோசோ டா ஃபோர்லி ஆகியோரை பாதித்தார், ஆனால் இது லியோனார்டோவின் அதே பள்ளி அல்ல, யாருக்காக அவர்கள் பிரான்சுக்குச் சென்றனர், அவருக்கு அருகில் அமர்ந்து அவரது வாயைப் பார்த்தார்கள். மூலம், Forlì உட்பட ஐரோப்பாவில் நடந்த கண்காட்சிகள், இருபதாம் நூற்றாண்டு வரை Pierrot இன் செல்வாக்கை ஆய்வு செய்தன. கியூபிசம், செசான் மற்றும் பிற கலைஞர்கள், குறிப்பாக 1920-1940 களில் இத்தாலியர்கள் அதன் அம்சங்களைக் கியூரேட்டர்கள் கண்டறிந்தனர். சில சமயங்களில் இது கொஞ்சம் கட்டாயம் என்று நினைக்கிறேன், சில சமயங்களில் இல்லை. பியரோ ஒரு கலைஞர், அவர் போடிசெல்லியைப் போலவே மிகவும் தாமதமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டார். இதற்கு முன், அவரது பல விஷயங்கள் மற்ற எஜமானர்களுக்குக் காரணம். அவரது பல படைப்புகள் மாகாணங்களில் இருந்தன, மேலும் அவை அனைத்தும் அரெஸ்ஸோ மற்றும் சான்செபோல்க்ரோவை அடையவில்லை. மற்றும் உள்ளே மட்டுமே 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டில், லண்டனில் உள்ள நேஷனல் கேலரி "தி எபிபானி" மற்றும் "தி நேட்டிவிட்டி" போன்ற வேலைநிறுத்தப் பொருட்களை வாங்கியது, இது பரந்த மக்களுக்கு அணுகக்கூடியதாக இருந்தது. இதற்குப் பிறகு, பியர்ரோட் என்ற பெயர் ஒலிக்கத் தொடங்கியது.