வோ ஃப்ரம் விட் நகைச்சுவையில் க்ளெஸ்டகோவ். "Woe from Wit" நகைச்சுவையில் இருந்து சவுக்கடி (மேற்கோள்கள்!) பற்றிய விளக்கத்தை தரவும். இளவரசர் மற்றும் இளவரசி துகோகோவ்ஸ்கி

ஏப்ரல் 22, 2010

க்ளெஸ்டோவாவின் முன்மாதிரி சக்திவாய்ந்த மற்றும் செல்வாக்குமிக்க நாஸ்தஸ்யா டிமிட்ரிவ்னா ஆஃப்ரோசிமோவா ஆகும், அவர் மிக உயர்ந்த மாஸ்கோ வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர். லியோ டால்ஸ்டாய் போர் மற்றும் அமைதியில் இதை விவரித்தார். "உன்னதமான துரோகிகளின் நெஸ்டர்" என்று குறிப்பிட்டு, நாய்களுக்கு தனது அடிமைகளை பரிமாறிக்கொண்ட கிரிபோடோவ், ஜெனரல் இஸ்மாயிலோவ், ஒரு செர்ஃப்-சொந்தமான நில உரிமையாளர், ஒரு சுதந்திரமானவர், சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "30 ஆண்டுகளாக அவருக்கு சேவை செய்த 4 ஊழியர்கள் பரிமாறிக் கொண்டனர். 4 கிரேஹவுண்டுகளுக்கான நில உரிமையாளர் ஷிப்யாகின்." சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் சாட்ஸ்கியின் முன்மாதிரிகளை நிறுவ முயன்றனர். அது எழுதப்பட்டபோது, ​​அதில் சாதேவ் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளதாக ஒரு வதந்தி பரவியது. இந்த வதந்தி மிகைலோவ்ஸ்கியில் இருந்த புஷ்கினையும் அடைந்தது, அவருடைய கடிதம் ஒன்றில் அதன் நியாயம் பற்றி கேட்டார்.

சாடேவ் கிரிபோயோடோவுடன் நெருக்கமாக இருந்தார், மேலும் அவர், சிறந்த புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வலுவான தன்மை கொண்டவர் என்பதில் சந்தேகமில்லை, அவர் தனது சாட்ஸ்கியின் தோற்றத்தை வரைந்தபோது கிரிபோடோவின் படைப்பு கற்பனையில் உயர்ந்தார். சாதேவின் அம்சங்கள் கிரிபோடோவ்ஸ்கியின் தோற்றத்தில் தோன்றும் என்பதில் சந்தேகமில்லை. கிரிபோடோவின் மற்றொரு நண்பரான, உணர்ச்சிமிக்க மற்றும் நேர்மையான குசெல்பெக்கரின் அம்சங்களையும் சாட்ஸ்கி கைப்பற்றினார், டிசம்பிரிஸ்ட் இயக்கத்தின் நைட், "இளைஞர்களில்" ஒருவரான "ஆக்கப்பூர்வமான, உயர்ந்த மற்றும் அழகான கலைகளின் ஆர்வத்தை" தூண்டியது.

ஆனால் கதாபாத்திரங்களை வெளிக்கொணர்வது அவற்றின் சிறப்பியல்புகளை அகற்றவில்லை. அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவர் குறிப்பிடுகிறார்:

"வோ ஃப்ரம் விட்" தோன்றியபோது, ​​​​எல்லோரும் உடனடியாக அதற்கு நீதி வழங்கினர், ஆனால் கதாபாத்திரங்களில் வாழும் மாஸ்கோ ஆளுமைகளின் சித்தரிப்பை கற்பனை செய்து அங்கீகரித்த பலர் இருந்தனர் மற்றும் உருவப்படங்களின் நம்பகத்தன்மையில் இந்த அழகான நாடக நையாண்டியின் முக்கிய நன்மையைக் கண்டறிந்தனர். பார்வை முற்றிலும் தவறானது. Griboyedov ஓவியங்களை ஓவியம் பற்றி யோசிக்கவில்லை; இது அவ்வாறு இருந்தால், "Woe from Wit" என்பதன் பொருள் மிகக் குறுகிய காலமே இருக்கும்; கட்டுரைகளுக்கு மூலப்பொருளாகப் பணியாற்றியவர்களின் மரணத்துடன் அது தொலைந்து போயிருக்கும். அவர்களின் வாழ்க்கையின் தொடர்ச்சியில், கட்டுரையின் கண்ணியம் உண்மையானதை விட மிகவும் குறைவாக இருக்கும். Griboyedov மிகச்சிறப்பாகப் படம்பிடித்து சித்தரித்துள்ளார் தனிப்பட்ட ஆளுமைகளை அல்ல, ஆனால் வகைகளை, வேலை மிக நீண்டதாக இருக்கும், மேலும் அவரது தலைசிறந்த படைப்பின் தகுதியும் பெருமையும் நீண்ட காலம் நீடிக்கும். இந்த சந்தர்ப்பத்தில், எங்கள் காலத்தில், ஏ.வி. Griboyedov உடன், எல்லாம் உண்மைக்கு ஒத்திருக்கிறது, எல்லாம் தூய கலை யதார்த்தம், தயாரிப்பு எந்த கலவையும் இல்லாமல் வழங்கப்படுகிறது. ஒரு உண்மையான, உண்மையான உருவப்படம் முழு நபரையும் அவரது மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் மற்றும் பரந்த வகைகளில் ஒருங்கிணைக்கும் இடத்தில் மட்டுமே தொடங்குகிறது. உண்மையுள்ள வகை ஒரு உருவப்படம், மேலும் அது எவ்வளவு பரந்த அளவில் பிடிக்கிறதோ, அவ்வளவு கலை மற்றும் சமூக முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது.

இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பாற்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் மனித உறவுகளின் இத்தகைய அம்சங்களை சித்தரிக்கிறது. சாட்ஸ்கி அடுத்த தலைமுறையினருக்கு பிரபுக்கள் மற்றும் சுதந்திரத்தின் அன்பின் அடையாளமாக மாறினார். மௌனம், ஃபேமுஸிசம், ஸ்கலோசுபோவிசம் ஆகியவை கீழ்த்தரமான மற்றும் மோசமான, அதிகாரத்துவம், முரட்டுத்தனமான மார்டினெட்ரி போன்ற அனைத்தையும் குறிக்கும் பொதுவான பெயர்களாகிவிட்டன. கிரிபோடோவ் தனது நகைச்சுவையில் குறிப்பிட்ட, தனிப்பட்ட, பொதுவில் உள்ளார்ந்ததாக வெளிப்படுத்த முயற்சி செய்கிறார் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். சகாப்தம் மற்றும் கொடுக்கப்பட்ட சூழல். தனிநபரின் உருவத்தின் மூலம் பொதுமைப்படுத்தல் கொள்கை முழு நகைச்சுவையிலும் தொடர்ந்து கொண்டு செல்லப்படுகிறது. ஒரு உன்னத குடும்பத்தின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் காட்சிகள் மற்றும் அத்தியாயங்கள் வழக்கமான அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன மற்றும் டிசம்பிரிஸ்ட் சகாப்தத்தின் ரஷ்ய சமுதாயத்தில் இரண்டு எதிரெதிர் முகாம்களுக்கு இடையிலான போராட்டத்தை தீவிரப்படுத்தும் நேரத்தில் ஒரு முழு சமூக வட்டத்தின் சமூக உருவப்படத்தை வரைகின்றன. ஒரு முற்போக்கான, சிந்திக்கும் இளைஞனின் தலைவிதி, சுதந்திரத்தை விரும்பும், டிசம்பிரிஸ்ட் எண்ணம் கொண்ட இளைஞர்களின் முழு தலைமுறையின் தலைவிதியை பிரதிபலிக்கிறது.

Griboyedov மகத்தான பொது முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு படத்தை மட்டும் கொடுக்க முடிந்தது, அவரது காலத்தின் ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் அத்தியாவசிய, பொதுவான அம்சங்களை வெளிப்படுத்தவும், ஆனால் சகாப்தத்தின் முக்கிய மோதலை அடையாளம் காணவும் முடிந்தது. நகைச்சுவையின் அடிப்படையை உருவாக்கிய மோதல் அதன் முக்கிய உண்மைத்தன்மை மற்றும் வரலாற்று நம்பகத்தன்மையுடன் சமகாலத்தவர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. இது அக்கால சமூக-அரசியல் சூழ்நிலையிலிருந்து பாய்ந்தது, டிசம்பிரிஸ்ட் சகாப்தத்தின் சமூக-அரசியல் போராட்டத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தியது, தேசபக்தி போருக்குப் பிறகு உருவான இரண்டு பொது முகாம்களின் போராட்டம். இந்த மோதல் நகைச்சுவையின் முழுப் போக்கையும், அதன் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான உறவுகளின் முழு தொகுப்பையும் ஊடுருவி, "Woe from Wit" ஒற்றுமை மற்றும் திடத்தன்மையின் உள்ளடக்கத்தை அளிக்கிறது. செர்ஃப்-உரிமையாளர்களின் முகாமுக்கும் இளம் சுதந்திர-காதலர்களுக்கும் இடையிலான மோதல், அவர்களில் இருந்து டிசம்பிரிஸ்டுகள் தோன்றினர், இரண்டு உலகக் கண்ணோட்டங்கள், இரண்டு நம்பிக்கை அமைப்புகள், தார்மீகக் கொள்கைகளுக்கு எதிரான மோதல்கள், கதாபாத்திரங்களின் வேறுபாடுகளில் நகைச்சுவையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அன்றாட வாழ்வில் நடத்தை, இறுதியாக, நாடகத்தின் வளர்ச்சி மோதலின் போக்கில் மாற்றங்களுக்கு உட்படும் தனிப்பட்ட நெருக்கமான உறவுகளில். அதில் சித்தரிக்கப்பட்ட மோதல்கள் குறிப்பிட்ட நபர்களின் தலைவிதியுடன் - அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் நெருக்கமான உறவுகளுடன் இணைக்கப்படாவிட்டால், நகைச்சுவை இன்றும் வியக்க வைக்கும் உயிர்ச்சக்தியைப் பெற்றிருக்காது. அதனால்தான் "Wo from Wit" இல் உள்ள மோதல் அதன் மையத்தில் ஆழமாக வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, உலகளாவிய முக்கியத்துவத்தையும் அர்த்தத்தையும் கொண்டுள்ளது: ஒரு அறிவார்ந்த, நேர்மையான, சுதந்திரத்தை விரும்பும் நபர் மற்றும் குறிப்பிட்ட உருவங்களில் பொதிந்துள்ள தீமைகளுக்கு இடையே ஒரு போராட்டம் உள்ளது. "Woe from Wit" இல் வளரும் மோதல், எதிரெதிர் தரப்பினரிடையே எப்போதும் அதிகரித்து வரும் போராட்டத்தில் கூர்மையான மோதல்களில் வெளிப்படுகிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

நகைச்சுவையின் மோதல் அதன் கலவையையும் தீர்மானிக்கிறது. இது மிகவும் தெளிவான மற்றும் எளிமையான திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டுள்ளது. கிரிபோயோடோவின் தொகுப்பு நகைச்சுவை மற்றும் வியத்தகு கொள்கைகளை வெளிப்படுத்தி, கேடனினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவரே இதை சுட்டிக்காட்டுகிறார். "திட்டத்தில் உள்ள முக்கிய குறைபாட்டை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்," என்று நாடக ஆசிரியர் எழுதினார், "இது எளிமையானது மற்றும் நோக்கம் மற்றும் செயல்பாட்டில் தெளிவானது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது; தன்னை முட்டாளாக இல்லாத ஒரு பெண் ஒரு அறிவாளியை விட முட்டாளை விரும்புகிறாள் (நம்முடைய பாவிகள் சாதாரண மனம் கொண்டவர் என்பதால் அல்ல! என் நகைச்சுவையில் ஒரு விவேகமுள்ள நபருக்கு 25 முட்டாள்கள் உள்ளனர்); இந்த மனிதன், நிச்சயமாக, தன்னைச் சுற்றியுள்ள சமுதாயத்திற்கு முரணானவன், யாரும் அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, யாரும் அவரை மன்னிக்க விரும்பவில்லை, அவர் ஏன் மற்றவர்களை விட சற்று உயர்ந்தவர். கோபத்தில், யாரோ அவரைப் பற்றி ஒரு யோசனையை உருவாக்கினர், யாரும் சரிபார்க்கவில்லை, எல்லோரும் அதை மீண்டும் செய்தார்கள், பொதுவான விரோதத்தின் குரல் அவரை அடைகிறது, மேலும், அவர் மாஸ்கோவிற்கு தனியாக வந்த பெண்ணின் வெறுப்பு முற்றிலும் விளக்கப்படுகிறது. அவன், அவன் மற்றும் அவன் எல்லோருடைய பார்வையிலும் ஒரு கெடுதி கொடுக்கவில்லை, அப்படித்தான். ராணியும் தனது தேன் சர்க்கரையைப் பற்றி ஏமாற்றமடைகிறாள். இதைவிட நிறைவானது என்ன இருக்க முடியும்?..”

நான் தொடர்ந்து தளத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​இங்குள்ள பாசிட்டிவ் கதாபாத்திரங்கள் யார், எதிர்மறையானவர்கள் யார்? மேலும் இந்த கேள்விக்கு என்னால் தெளிவாக பதிலளிக்க முடியாது. மிகவும் எதிர்மறையான ஹீரோக்கள் பின்னர் மிகவும் நல்ல செயல்களைச் செய்கிறார்கள் என்று தோன்றுகிறது, மேலும் நேர்மறை ஹீரோக்கள் அதற்கு நேர்மாறாக செய்கிறார்கள்.

ஃபமுசோவின் மைத்துனியான வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவா, அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் கிரிபோடோவ் எழுதிய "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் ஒரு சிறிய பாத்திரம். அவள் கடந்த காலத்தின் வாழும் அழிவு, கேத்தரின் நூற்றாண்டின் எச்சம், கேத்தரின் காலத்தின் ஒரு பொதுவான பெண்மணி. அவரது உரையில் "அனைத்து மாஸ்கோ மக்களின்" சிறப்பியல்பு பல கருத்துக்களை ஒருவர் கேட்கலாம். அவளது குட்டி நாய் (பக்) மற்றும் ஆப்பிரிக்க வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அவளது பணிப்பெண் (பிளாக்மூர் பெண்) அவளுக்கு ஒரே மட்டத்தில் உள்ளன, தோராயமாக பரிசளிக்கப்பட்ட டிரின்கெட்ஸின் அதே மட்டத்தில்.

ஆதாரம்:நகைச்சுவை "வோ ஃப்ரம் விட்"

காண்க:நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்கள் "வோ ஃப்ரம் விட்"

முழு பெண் மாஸ்கோ சமுதாயத்தில் தனியாக, அவர் வெளிநாட்டு எல்லாவற்றிற்கும் தலைவணங்குவதில்லை, அவரது பேச்சில் வெளிநாட்டு வார்த்தைகள் இல்லை, இராணுவப் படைப்பிரிவுகளைப் பற்றி அவளுக்கு எந்த புரிதலும் இல்லை. இவை அனைத்தையும் கொண்டு, ஆசிரியர் தனது மேம்பட்ட வயது (அவளுக்கு அறுபத்தைந்து வயது) காரணமாக நவீன மாஸ்கோ சமூகத்திலிருந்து எவ்வளவு தூரம் இருக்கிறார் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார்.

இருப்பினும், க்ளெஸ்டோவா, தாய்மார்களில் ஒருவராக, மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமானவர் மற்றும் "எல்லாவற்றிற்கும், எல்லா இடங்களிலும், அவர்களுக்கு மேலே நீதிபதிகள் இல்லை" என்று இருப்பவர்களில் ஒருவர். அவளுடைய அனுமதியின்றி ஏதாவது செய்வதன் மூலம் நீங்கள் அவளிடம் இருந்து விலகலாம். க்ளெஸ்டோவா எரிச்சலானவர், சர்ச்சைக்குரியவர், மோசமான வதந்தியை ஆதரிப்பதன் மூலம் அல்லது பரப்புவதன் மூலம் யாருடைய நற்பெயரையும் கெடுக்க முடியும். அவளுக்கு முக்கிய விஷயம் ஒரு நபரின் பிரபுக்கள் மற்றும் செல்வம்; அவள் தன்னை ஒரு கிறிஸ்தவனாக கருதுகிறாள், ஆனால் இது ஒரு ஆடம்பரமான மற்றும் பிரத்தியேகமான பாரம்பரிய சுய விளக்கக்காட்சியாகும், இது நம்பிக்கையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை.

மேற்கோள்கள்

அறுபத்தைந்து வயதில் இது எளிதானதா?

நான் உன்னிடம் இழுத்துச் செல்ல வேண்டுமா, மருமகளே?.. - வேதனை!

நான் போக்ரோவ்காவிலிருந்து ஒரு மணி நேரம் ஓட்டினேன், எனக்கு சக்தி இல்லை;

இரவு என்பது உலகின் முடிவு!

சலிப்பினால் அதை என்னுடன் எடுத்துச் சென்றேன்

ஒரு சிறிய கருப்பு பெண் மற்றும் ஒரு நாய்;

ஆஹா! நான் நிச்சயமாக கயிற்றிலிருந்து விடுபட்டேன்;

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உங்கள் தந்தை பைத்தியம்:

அவருக்கு மூன்று தைரியம் கொடுக்கப்பட்டது, -

கேட்காமலேயே நமக்கு அறிமுகம் செய்கிறார், அவர் நமக்கு இனிமையானவரா?

உலகில் அற்புதமான சாகசங்கள் உள்ளன!

அவரது கோடையில் அவர் பைத்தியமாக குதித்தார்!

நான் என் வயதைத் தாண்டி டீ குடித்தேன்.

என் தகப்பன்மார்களே, எவர் மனதில் வருத்தமாக இருந்தாலும்,

அது புத்தகங்களிலிருந்து வந்ததா அல்லது குடிப்பதிலிருந்தா என்பது முக்கியமில்லை;

மேலும் நான் சாட்ஸ்கிக்காக வருந்துகிறேன்.

ஒரு கிறிஸ்தவ வழியில்; அவர் பரிதாபத்திற்கு தகுதியானவர்;

அவர் ஒரு கூர்மையான மனிதர், அவருக்கு சுமார் முந்நூறு ஆன்மாக்கள் இருந்தன.

மேலும் சிலவற்றிலிருந்து நீங்கள் உண்மையிலேயே பைத்தியமாகிவிடுவீர்கள்.

உறைவிடப் பள்ளிகள், பள்ளிகள், லைசியம்களில் இருந்து, நீங்கள் அதை பெயரிடுங்கள்,

ஆம் லான்கார்ட் பரஸ்பர பயிற்சியிலிருந்து.

வில்லியம் பெல் - "ஃப்ரிஞ்ச்" தொடரின் பாத்திரம்

வால்டர் பிஷப்பின் நீண்டகால ஆய்வக பங்குதாரர், தற்போது மாசிவ் டாயின் தலைவர்...

டுப்ரோவ்ஸ்கி ஆண்ட்ரி கவ்ரிலோவிச் - புஷ்கினின் நாவலான "டுப்ரோவ்ஸ்கி"யில் ஒரு சிறிய பாத்திரம்

டுப்ரோவ்ஸ்கி ஆண்ட்ரி கவ்ரிலோவிச் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான விளாடிமிர் ஏ...

ட்ரொகுரோவ் கிரிலா பெட்ரோவிச் - புஷ்கினின் "டுப்ரோவ்ஸ்கி" நாவலின் ஹீரோ.

ட்ரொய்குரோவ் கிரிலா பெட்ரோவிச் புஷ்கினின் நாவலான டுவின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர்.

எவ்ஜெனி பசரோவ் - "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலின் ஹீரோ

நாவல் 1859 கோடையில் நடைபெறுகிறது. இளம்...

எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் - ஹீரோவின் குணாதிசயம்

எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் ஏ.எஸ்.புஷ்காவின் வசனத்தில் நாவலின் நாயகன்...

கேப்டன் ஜாக் ஸ்பாரோ

பைரேட் ஜாக் ஸ்பாரோ ஒரு வண்ணமயமான, நடத்தை கொண்ட கொள்ளையர்...

ஒருவேளை நான் எதிர்மறை ஹீரோக்களை விரும்புகிறேன், ஏனென்றால், முதலில், அவர்கள் அழகாக இருக்கிறார்கள், இரண்டாவதாக, அவர்கள் அனைவருக்கும் ஒரு சோகமான கதை உள்ளது, மூன்றாவதாக, அவர்கள் புத்திசாலியாக இருக்க வேண்டும், நான்காவதாக, அவர் மகிழ்ச்சியற்றவராகவும் தனிமையாகவும் இருக்க வேண்டும். ஆனால் எதிர்மறை ஹீரோக்கள் மர்மமானவர்கள், துணிச்சலானவர்கள் என்று நினைக்கிறேன், ஆனால் சில நேரங்களில் இந்த ஹீரோக்கள் படத்தின் முடிவில் அல்லது அனிமேஷின் முடிவில் இறந்துவிடுவது பரிதாபம் ... ஆனால் சில ஹீரோக்கள் தங்கள் குற்றத்தை உணர்ந்து பக்கத்திற்காக போராடத் தொடங்குகிறார்கள். நல்லது.

ஒரு ஏழை அதிகாரியின் சித்தரிப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களுக்கு பாரம்பரியமானது. இருப்பினும், இந்த தலைப்பு எழுத்தாளர்களால் வெவ்வேறு வழிகளில் ஆராயப்பட்டது, மேலும் இந்த படம் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது. ஒரு ஏழை அதிகாரியின் உருவத்தை வெளிப்படுத்த, மிக முக்கியமான இரண்டு முற்றிலும் மாறுபட்ட அம்சங்கள்: சக்தியற்ற நபரின் ("சிறிய மனிதன்") பதவிக்கு தானாக முன்வந்து ராஜினாமா செய்தல், எதையும் மாற்ற இயலாது என்ற எண்ணம் ("வெண்கல குதிரைவீரன்" இல் யூஜின் ஏ.எஸ். புஷ்கின், கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" கதையிலிருந்து பாஷ்மாச்ச்கின், "தெரிந்த பட்டங்களை" அடைவதற்கான முற்றிலும் எதிர் ஆசை. ஒரு ஏழை அதிகாரியின் (மோல்சலின்) இந்த படம் ஏ.எஸ். கிரிபோடோவின் நகைச்சுவை "வோ ஃப்ரம் விட்" இல் வழங்கப்படுகிறது. மோல்கலின் அடக்கமாகவும் உதவிகரமாகவும் இருக்கிறார், ஏனென்றால் "தரவரிசையில் ... சிறியவர்", "புரவலர்கள்" இல்லாமல் அவரால் செய்ய முடியாது, அவர் அவர்களின் விருப்பத்தை முழுவதுமாகச் சார்ந்திருக்க வேண்டியிருந்தாலும், அவர் "நிலையால்", "இன்பத்துடன்" காதலிக்கிறார். ஃபாமுசோவ் போன்ற ஒருவரின் மகள், "உணவு மற்றும் தண்ணீர் கொடுப்பவர், // மற்றும் சில நேரங்களில் பதவி கொடுக்கிறார் ...". க்ளெஸ்டகோவ் மோல்கலினுக்கு ஒரு வகையான "வாரிசு". Molchalin போலவே, Khlestakov அசாதாரண தகவமைப்பு திறன் உள்ளது. அவர் ஒரு முக்கியமான நபரின் பாத்திரத்தை எளிதில் ஏற்றுக்கொள்கிறார்: அவர் அதிகாரிகளுடன் பழகுகிறார், மனுக்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபருக்கு" ஏற்றது போல், உரிமையாளர்களை ஒன்றும் செய்யாமல் "திட்ட" தொடங்குகிறார், அவர்களை "பயத்துடன் நடுங்க" செய்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தனது படிப்பைப் பற்றி பேசுகையில், க்ளெஸ்டகோவ் தன்னிச்சையாக "தகுதிக்கு அப்பாற்பட்ட மரியாதைகளுக்கான விருப்பத்தை" காட்டிக்கொடுக்கிறார், இது சேவைக்கான மோல்கலின் அணுகுமுறையைப் போன்றது: அவர் "விருதுகளை வென்று வேடிக்கையாக இருக்க விரும்புகிறார்." இருப்பினும், Khlestakov, Molchalin போலல்லாமல், மிகவும் கவலையற்ற மற்றும் பறக்கும்; அவரது "இலேசான தன்மை" "எண்ணங்களில் ... அசாதாரணமானது" அதிக எண்ணிக்கையிலான ஆச்சரியங்களின் உதவியுடன் உருவாக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் கிரிபோயோடோவின் நாடகத்தின் ஹீரோ மிகவும் எச்சரிக்கையாக இருக்கிறார்.

பகுதி 2

"க்ளெஸ்டகோவிசம்" என்றால் என்ன?

க்ளெஸ்டகோவிசத்தின் கருத்து N.V இன் அழியாத நகைச்சுவையிலிருந்து நமக்கு வந்தது. கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", இது 1835 இல் எழுதப்பட்டது. ஆசிரியரே தனது நகைச்சுவையைப் பற்றி இவ்வாறு பேசினார்: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், ரஷ்யாவில் உள்ள மோசமான அனைத்தையும் ஒரே குவியலில் சேகரிக்க முடிவு செய்தேன் ... எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கவும்." நாடகத்தின் மையப் பாத்திரம் என்.வி. கோகோல் க்ளெஸ்டகோவை அழைத்தார். எனவே அவர் யார், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், அவரது கடைசி பெயர் ஏன் பொதுவான பெயர்ச்சொல்லாக பயன்படுத்தத் தொடங்கியது?

என்.வி. கோகோல் ஒரு மோசமான மற்றும் பயனற்ற சிறிய மனிதனின் கூட்டு மற்றும் சற்றே மிகைப்படுத்தப்பட்ட படத்தை உருவாக்க முடிந்தது. ஒரு கவுண்டி நகரத்தின் வழியாகச் செல்வதைக் கண்டு, க்ளெஸ்டகோவ் கார்டுகளில் தோற்று, பணமின்றி விடுகிறார். நகர அதிகாரிகள் அவரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஆடிட்டர் என்று தவறாக நினைக்கிறார்கள். முதலில், க்ளெஸ்டகோவ் அவர்களின் நடத்தையால் ஆச்சரியப்படுகிறார், ஆனால் பின்னர், அந்த பாத்திரத்தில் நுழைந்தவுடன், அவர் தன்னை ஒரு "முக்கியமான நபர்" என்று கருதத் தொடங்குகிறார். சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர் தனது சொந்த பார்வையில் வளர்கிறார், எனவே அவர் மேலும் மேலும் தைரியமாக பொய் சொல்கிறார் (ஹீரோவின் படத்தை உருவாக்கும் போது ஆசிரியர் கோரமான நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்). வெறுமனே ஆவணங்களை மாற்றி எழுதும் கல்லூரிப் பதிவாளரிடமிருந்து, சில நிமிடங்களில் அவர் "தினமும் அரண்மனைக்குச் செல்லும்" மற்றும் "புஷ்கினுடன் நட்பாக இருக்கும்" ஒரு "ஃபீல்ட் மார்ஷலாக" வளர்கிறார். மேயரின் வரவேற்பில், அவரது பெருமைகள் உண்மையிலேயே அற்புதமான விகிதத்தில் உள்ளன: "முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்கள் மட்டும்" தெருக்களில் அவரைத் தேடுகிறார்கள், துறையை நிர்வகிக்க வேறு யாரும் இல்லாததால், "ஒரு பாத்திரத்தில் சூப் அவருக்கு நேராக வந்தது. கப்பலில் பாரிஸ்,” மற்றும் அவரது மண்டபத்தில் “ எண்ணிக்கையும் இளவரசர்களும் சுற்றித் திரிகிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் எந்தக் கவனமும் இல்லாமல் பேசுகிறார், செயல்படுகிறார். அவரது பேச்சு இடைவிடாமல், கொச்சையாக இருக்கும். அவன் வாயிலிருந்து முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக வார்த்தைகள் வந்ததாகத் தெரிகிறது. வெற்று என்று அழைக்கப்படும் நபர்களில் இவரும் ஒருவர், நம்பமுடியாத அளவிற்கு உயர்த்தும் ஒரு சோப்பு குமிழி, பின்னர் அது இருந்ததில்லை என்பது போல் திடீரென்று வெடிக்கிறது. (எழுத்தாளர் க்ளெஸ்டகோவை "ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்காக" இப்படித்தான் வகைப்படுத்துகிறார்).

அப்போதிருந்து, திமிர்பிடித்த, கட்டுப்பாடற்ற, வஞ்சகமான மற்றும் அற்பமான தற்பெருமை இழிவாக க்ளெஸ்டகோவிசம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. க்ளெஸ்டகோவ்ஸ் எப்போதும், எல்லா நேரங்களிலும் இருந்திருக்கிறார்கள். ஆனால் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வெளியான பிறகுதான் இந்த நிகழ்வு ஒரு பெயரைப் பெற்றது மற்றும் அகராதிகளில் நுழைந்தது. ஓஷெகோவ் திருத்திய ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதியில் நாம் படிக்கிறோம்: "க்ளெஸ்டகோவிசம் வெட்கமற்றது, கட்டுப்பாடற்ற பெருமை." அப்படியானால் இந்த துணையின் சாராம்சம் என்ன? இந்த நிகழ்வு உறுதியானது மற்றும் மிகவும் மாறுபட்டது. க்ளெஸ்டகோவிசம் என்பது முட்டாள்தனம், ஆன்மீக வெறுமை, பழமையானது, சந்தர்ப்பவாதம். அத்தகைய நபர்கள் காட்ட விரும்புகிறார்கள், அவர்கள் உண்மையில் இருப்பதை விட முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக தோன்ற விரும்புகிறார்கள். இவை தற்பெருமை, தற்பெருமை மற்றும் ஆரவாரம். அநேகமாக, நாம் அனைவரும் சில சமயங்களில் க்ளெஸ்டகோவ்ஸாக மாறுகிறோம், ஏனென்றால் நாம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக தோன்ற விரும்புகிறோம், நம் பார்வையில் வளர வேண்டும். கோகோல் எழுதினார்: "எல்லோரும், குறைந்தபட்சம் ஒரு நிமிடமாவது ... ஒரு க்ளெஸ்டகோவ் ஆகிவிட்டார்கள் அல்லது ஆகிறார்கள் ... ஒரு வார்த்தையில், ஒருவர் தங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு முறையாவது ஒன்றாக இருக்க மாட்டார்கள் என்பது அரிது ..."

நகைச்சுவை என்.வி. கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அக்கால ரஷ்ய சமுதாயத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அதன்பிறகு ஒன்றரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாகிவிட்டது, க்ளெஸ்டகோவ்ஸ் இன்றும் இந்த கருத்து பழமையானதாக மாறவில்லை, அதாவது சிறந்த எழுத்தாளரின் நகைச்சுவை இன்றும் பொருத்தமானது.

அன்ஃபிசா நிலோவ்னா க்ளெஸ்டோவா

அன்ஃபிசா நிலோவ்னா க்ளெஸ்டோவாவின் முன்மாதிரியை தீர்மானிப்பதில் சமகாலத்தவர்களும் வரலாற்றாசிரியர்களும் மிகவும் ஒருமனதாக உள்ளனர். அவரது அசல் பெயர் Nastasya Dmitrievna Ofrosimova, ஒரு சிறந்த மாஸ்கோ பெண்மணி, அவரது புத்திசாலித்தனம், குளிர் தன்மை, வெளிப்படையான தன்மை மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றால் அறியப்படுகிறது.

தீக்கு முந்தைய மாஸ்கோவின் பெரிய சமுதாயத்தில் அவர் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார், மேலும் அவரைப் பற்றிய பல கதைகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. டி.என். ஆஃப்ரோசிமோவாவுடனான தனது சந்திப்புகளில் ஒன்றைப் பற்றிய சுவாரஸ்யமான விவரங்களை ஸ்வெர்பீவ் தெரிவிக்கிறார்: “1822 இல் வெளிநாட்டிலிருந்து ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பி, மாஸ்கோவிற்குச் செல்ல இன்னும் நேரம் இல்லாததால், நான் நோபல் அசெம்பிளியில் ஒரு பந்துக்குச் சென்றேன்; சில சமயங்களில் செவ்வாய் கிழமைகளில் இரண்டாயிரம் பேர் வரை கூடினர். நெடுவரிசைகளுக்கு இடையில் உள்ள ஒரு பெஞ்சில் நாஸ்தஸ்யா டிமிட்ரிவ்னா ஆஃப்ரோசிமோவா தனது மகளுடன் அமர்ந்திருப்பதை தூரத்திலிருந்து நான் கவனித்தேன், ஒரு புயலை எதிர்பார்த்து, நான் அவளிடமிருந்து விலகி இருக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சித்தேன், அவள் கத்தும்போது நான் எதுவும் கேட்கவில்லை என்று பாசாங்கு செய்தேன். மண்டபம் முழுவதும் என்னிடம்: "ஸ்வெர்பீவ் இங்கே வா!" பிரமாண்டமான மண்டபத்தின் எதிர் மூலைக்கு விரைந்த நான் அவளுடன் ஒரு அச்சுறுத்தும் சந்திப்பைத் தவிர்ப்பேன் என்று நம்பினேன், ஆனால் அந்த மாலையில் பணியிலிருந்த ஃபோர்மேன், எனக்கு தெரியாத ஒரு நபர் மரியாதையுடன் இருக்கும்போது கால் மணி நேரம் கூட கடந்திருக்கவில்லை. புன்னகை என்னை நாஸ்தஸ்யா டிமிட்ரிவ்னாவுக்குச் செல்ல அழைத்தது. நான் பதிலளித்தேன்: "இப்போது." சார்ஜென்ட்-மேஜர், அழைப்பைத் திரும்பத் திரும்பக் கூறி, என்னை அவளிடம் அழைத்துச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டதாக அறிவித்தார், "நீங்கள் நீண்ட காலமாக இங்கே இருக்கிறீர்கள், ஆனால் நான் இன்னும் இங்கு வரவில்லை. வெளிப்படையாக, நீங்கள் மதுக்கடைகள் மற்றும் உணவகங்களைச் சுற்றித் தொங்குகிறீர்கள், எங்காவது அது இன்னும் மோசமானது, ”அதனால்தான் நீங்கள் கண்ணியமானவர்களிடமிருந்து ஓடிவிட்டீர்கள், நான் உங்கள் தாயை நேசித்தேன், உங்கள் தந்தையை மதிக்கிறேன்” என்று அவள் சொன்னாள் ! நான் வணிக மரணதண்டனைக்கு கண்டனம் செய்வது போல் அவள் முன் நின்றேன், ஆனால் எல்லாம் முடிவுக்கு வந்ததும், அவள் அமைதியாகிவிட்டாள். ( ஸ்வெர்பீவ் டி. என்.குறிப்புகள். எம்., 1899. டி. ஐ.).

"நான் வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவாவை நன்றாக நினைவில் வைத்திருக்கிறேன்," என்று மற்றொரு நினைவுக் குறிப்பு எழுதுகிறார்: "அது நாஸ்தஸ்யா டிமிட்ரிவியா ஆஃப்ரோசிமோவா;<...>அவர், மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா என்ற பெயரில், கவுண்ட் எல்.என் ஆல் "போர் மற்றும் அமைதி" இல் விவரிக்கப்பட்டார். டால்ஸ்டாய். ஆஃப்ரோசிமோவா எங்களுடன் ஸ்டாரயா கொன்யுஷென்னயாவில் உள்ள ஜான் பாப்டிஸ்ட் திருச்சபையில் இருந்தார்; அவள் தேவாலயத்தில் ஒழுங்கையும் அலங்காரத்தையும் கண்டிப்பாகப் பராமரித்தாள், உரையாடல்களைத் தடை செய்தாள், ஆபாசமான பாடலுக்காக அல்லது சேவை செய்வதில் மந்தமாக இருந்ததற்காக சத்தமாக செக்ஸ்டன்களை திட்டினாள்; நற்செய்தி வாசிக்கும் போது மெழுகுவர்த்தியுடன் வெளியே வந்த சிறுவர்களின் காதுகளை (சாட்ஸ்கியைப் போல) கிழித்து, தலைவரின் மெழுகுவர்த்திகளுக்கு ஒரு தட்டில் நடந்து, ரொட்டி கிண்ணத்தை ரெஃபெக்டரியில் வைத்தாள். ஆஃப்ரோசிமோவா எப்போதுமே முதலில் சிலுவையை அணுகினார், ஏனென்றால் அவள் தனக்குத் தெரியாத ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு செக்ஸ்டனை அனுப்பினாள், அவள் கையுறையுடன் தன்னைக் கடந்து, சத்தமாக, முழு தேவாலயத்திற்கும், “அவளை நாயின் தோலை கழற்றச் சொல்லுங்கள்!” என்று கட்டளையிட்டாள்.

க்ளெஸ்டோவாவை ஆஃப்ரோசிமோவாவின் அசலுடன் இணைப்பது கிரிபோயோடோவின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகளைப் பற்றிய இலக்கியத்தில் மிகவும் உறுதியான ஒன்றாகும், இருப்பினும் க்ளெஸ்டோவாவின் முன்மாதிரிகளின் பிற அறிகுறிகள் நெருக்கமாக ஒத்திருக்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, கவிஞரின் தாயின் ஆன்மீக தோற்றம் மற்றும் வெளிப்புற நடத்தை மூலம். , Nastasya Fedorovna Griboyedova.

க்ளெஸ்டோவாவின் முன்மாதிரி சக்திவாய்ந்த மற்றும் செல்வாக்குமிக்க நாஸ்தஸ்யா டிமிட்ரிவ்னா ஆஃப்ரோசிமோவா ஆகும், அவர் மிக உயர்ந்த மாஸ்கோ வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர். லெவ் அதை போர் மற்றும் அமைதியிலும் விவரித்தார். நாய்களுக்குப் பணியமர்த்தப்பட்ட "உன்னதமான துரோகிகளின் நெஸ்டர்" என்று குறிப்பிடுகையில், அவர் ஜெனரல் இஸ்மாயிலோவ், ஒரு செர்ஃப்-சொந்தமான நில உரிமையாளர், ஒரு சுதந்திரமானவர், சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "30 ஆண்டுகளாக அவருக்கு சேவை செய்த 4 ஊழியர்கள், பரிமாற்றம் செய்தனர். 4 கிரேஹவுண்ட் நாய்களுக்கான நில உரிமையாளர் ஷிப்யாகின்." சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் சாட்ஸ்கியின் முன்மாதிரிகளை நிறுவ முயன்றனர். அது எழுதப்பட்டபோது, ​​அதில் சாதேவ் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளதாக ஒரு வதந்தி பரவியது. இந்த வதந்தி மிகைலோவ்ஸ்கியில் இருந்த புஷ்கினையும் அடைந்தது, அவருடைய கடிதம் ஒன்றில் அதன் நீதியைப் பற்றி கேட்டார்.

சாடேவ் கிரிபோயோடோவுடன் நெருக்கமாக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது சாட்ஸ்கியின் தோற்றத்தை வரைந்தபோது கிரிபோடோவின் படைப்பு கற்பனையில் ஒரு சிறந்த புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வலுவான தன்மை கொண்ட அவரது உருவம் எழுந்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை. கிரிபோயோடோவின் ஹீரோவின் தோற்றத்தில் சாதேவின் அம்சங்கள் தோன்றும் என்பதில் சந்தேகமில்லை. கிரிபோடோவின் மற்றொரு நண்பரான, ஆர்வமுள்ள மற்றும் நேர்மையான குசெல்பெக்கரின் அம்சங்களும், அப்ரிஸ்ட் இயக்கத்தின் மாவீரரும், "இளைஞர்களில்" ஒருவரான, "ஆக்கப்பூர்வமான, உயர்ந்த மற்றும் அழகான கலைகளுக்கான ஆர்வத்தை" தூண்டியது. சாட்ஸ்கி.

ஆனால் கதாபாத்திரங்களை வெளிக்கொணர்வது அவற்றின் சிறப்பியல்புகளை அகற்றவில்லை. அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவர் குறிப்பிடுகிறார்:

"வோ ஃப்ரம் விட்" தோன்றியபோது, ​​​​எல்லோரும் உடனடியாக அதற்கு நீதி வழங்கினர், ஆனால் கதாபாத்திரங்களில் வாழும் மாஸ்கோ ஆளுமைகளின் சித்தரிப்பை கற்பனை செய்து அங்கீகரித்த பலர் இருந்தனர் மற்றும் உருவப்படங்களின் நம்பகத்தன்மையில் இந்த அழகான நாடக நையாண்டியின் முக்கிய நன்மையைக் கண்டறிந்தனர். பார்வை முற்றிலும் தவறானது. Griboyedov ஓவியங்களை ஓவியம் பற்றி யோசிக்கவில்லை; இது அவ்வாறு இருந்தால், "Woe from Wit" என்பதன் பொருள் மிகக் குறுகிய காலமே இருக்கும்; கட்டுரைகளுக்கு மூலப்பொருளாகப் பணியாற்றியவர்களின் மரணத்துடன் அது தொலைந்து போயிருக்கும். அவர்களின் வாழ்க்கையின் தொடர்ச்சியில், கட்டுரையின் கண்ணியம் உண்மையானதை விட மிகவும் குறைவாக இருக்கும். Griboyedov மிகச்சிறப்பாகப் படம்பிடித்து சித்தரித்துள்ளார் தனிப்பட்ட ஆளுமைகளை அல்ல, ஆனால் அவர்களின் வாழ்க்கை மிக நீண்டது, மேலும் அவரது தலைசிறந்த பணியின் தகுதியும் பெருமையும் நீண்ட காலம் நீடிக்கும். இந்த சந்தர்ப்பத்தில், எங்கள் காலத்தில், ஏ.வி. Griboyedov உடன், எல்லாம் உண்மைக்கு ஒத்திருக்கிறது, எல்லாம் தூய கலை யதார்த்தம், தயாரிப்பு எந்த கலவையும் இல்லாமல் வழங்கப்படுகிறது. ஒரு உண்மையான, உண்மையான உருவப்படம் முழு நபரையும் அவரது மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் மற்றும் பரந்த வகைகளில் ஒருங்கிணைக்கும் இடத்தில் மட்டுமே தொடங்குகிறது. இலக்கியத்தில் ஒரு உண்மையான வகை ஒரு உருவப்படம், மேலும் அது எவ்வளவு பரந்த அளவில் பிடிக்கிறதோ, அவ்வளவு கலை மற்றும் சமூக முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது.

நகைச்சுவையானது X இன் தொடக்கத்திற்கு அப்பாற்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் மனித உறவுகளின் இத்தகைய அம்சங்களை சித்தரிக்கிறது