"இயங்கும்" திரைப்படம். மற்ற அகராதிகளில் "RUN" என்றால் என்ன என்பதைப் பார்க்கவும், வாசகரின் நாட்குறிப்புக்கான பிற மறுபரிசீலனைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள்

வெள்ளை இராணுவத்தின் எச்சங்கள் கிரிமியன் இஸ்த்மஸில் சிவப்பு நிறத்தை தீவிரமாக எதிர்க்கும்போது. இங்கே பாதுகாப்பற்ற செராஃபிமா கோர்சுகினாவின் தலைவிதி, அவரது கணவர் கோர்சுகின், தனியார் உதவி பேராசிரியர் கோலுப்கோவ் ஆகியோரால் விதியின் கருணைக்கு கைவிடப்பட்டது, செராஃபிமாவைக் காதலித்தது, வெள்ளை ஜெனரல் சர்னோட்டா, வெள்ளை முன்னணியின் தளபதி, கொடூரமான மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமான ரோமன் க்லுடோவ், மற்றும் பல ஹீரோக்கள் நெருக்கமாக பின்னிப் பிணைந்துள்ளனர்.

எழுத்து வரலாறு

புல்ககோவ் 1926 இல் நாடகத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். சதித்திட்டத்திற்காக, ஆசிரியர் தனது இரண்டாவது மனைவி எல்.ஈ. பெலோஜெர்ஸ்காயாவின் குடியேற்றத்தின் நினைவுகளைப் பயன்படுத்தினார் - அவர் தனது முதல் கணவருடன் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு தப்பி ஓடி, மார்சேயில், பாரிஸ் மற்றும் பெர்லினில் வாழ்ந்தார். வெள்ளை ஜெனரல் யா ஸ்லாஷேவின் நினைவுக் குறிப்புகளும் பயன்படுத்தப்பட்டன.

ஏப்ரல் 1927 இல், புல்ககோவ் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டருடன் "நைட் ஆஃப் செராஃபிம்" நாடகத்தை எழுத ஒப்பந்தம் செய்தார் (நாடகத்தின் பணி தலைப்பு, "அவுட்லாஸ்" என்ற தலைப்பின் மாறுபாடும் அறியப்படுகிறது). ஒப்பந்தத்தின் விதிமுறைகளின்படி, புல்ககோவ் ஆகஸ்ட் 20, 1927 க்குப் பிறகு நாடகத்தை முடிக்க வேண்டியிருந்தது. சாராம்சத்தில், தணிக்கை செய்யப்பட்ட "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" தயாரிப்பிற்காக ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு அவர் பெற்ற முன்பணத்தை புல்ககோவ் வேலை செய்தார். "நைட் ஆஃப் செராஃபிம்" (அல்லது "அவுட்லாஸ்") க்கான பொருட்களின் கையெழுத்துப் பிரதி எஞ்சியிருக்கவில்லை, பெரும்பாலும் நாடகம் கச்சா மற்றும் தியேட்டரின் கணக்கியல் துறையில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது.

ஜனவரி 1, 1928 அன்று, ஆசிரியர் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டருடன் "ரன்னிங்" என்ற நாடகத்தை எழுத ஒப்பந்தம் செய்தார், ஏற்கனவே மார்ச் 16, 1928 அன்று, நாடகம் வாடிக்கையாளருக்கு மாற்றப்பட்டது. தணிக்கை காரணமாக, ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் நாடகம் அரங்கேற்றப்படவில்லை, இருப்பினும் மாக்சிம் கார்க்கியின் பரிந்துரையின் காரணமாக தயாரிப்பு உணர்தலுக்கு நெருக்கமாக இருந்தது.

தயாரிப்புகள்

• 1928-1929 ஆம் ஆண்டில், நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் நாடகத்தின் ஒத்திகை நடைபெற்றது. பின்வரும் நடிகர்கள் எதிர்பார்க்கப்பட்டனர்: அல்லா தாராசோவா - செராஃபிம், மார்க் ப்ருட்கின் மற்றும் மைக்கேல் யான்ஷின் - கோலுப்கோவ், வாசிலி கச்சலோவ் - சர்னோட்டா, ஓல்கா ஆண்ட்ரோவ்ஸ்கயா - லியுஸ்கா, நிகோலாய் க்மெலெவ் - க்லுடோவ், விளாடிமிர் எர்ஷோவ் - கோர்சுகின், யூரி சவாட்ஸ்கி மற்றும் போரிஸ் மலோலெட்கோவ் - தளபதி, விளாடிமிர் சினிட்சின் - அமைதியான, இவான் மோஸ்க்வின் மற்றும் மிகைல் கெட்ரோவ் - ஆப்பிரிக்க. நாடகம் ஐ.யா. சுடகோவ் பங்கேற்புடன் N.N. லிடோவ்சேவா, இசை L.K. நிப்பர், கலைஞர் ஐ.எம். ரபினோவிச். ஆனால், ஸ்டாலினின் ஆட்சியில் நாடகம் தடை செய்யப்பட்டது. இந்த நாடகம் மார்ச் 29, 1957 அன்று ஸ்டாலின்கிராட் தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது.
• 1970 இல், இந்த நாடகம் இயக்குனர்கள் A. A. அலோவ் மற்றும் V. N. நௌமோவ் ஆகியோரால் படமாக்கப்பட்டது.
• 1980 இல், இந்த நாடகம் மாஸ்கோ மாயகோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் நடத்தப்பட்டது.
• 2003 ஆம் ஆண்டில், நாடகம் தியேட்டரில் ஓலெக் தபகோவின் இயக்கத்தில் (எலெனா நெவெஜினா இயக்கியது) அரங்கேற்றப்பட்டது.
• 2010 இல், இந்த நாடகம் மேக்னிடோகோர்ஸ்க் நாடக அரங்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது. மெரினா குளுகோவ்ஸ்கயா இயக்கிய ஏ.எஸ்.புஷ்கின்.
• 2010 ஆம் ஆண்டில், பி.ஏ. போக்ரோவ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ மாநில அகாடமிக் சேம்பர் மியூசிகல் தியேட்டர் இசையமைப்பாளர் நிகோலாய் சிடெல்னிகோவின் நாடகத்தின் அடிப்படையில் "ரன்னிங்" என்ற ஓபராவை திரையிட்டது.
• 2011 ஆம் ஆண்டில், இந்த நாடகம் ஓம்ஸ்க் அகாடமிக் டிராமா தியேட்டரில் தியேட்டரின் தலைமை இயக்குனர் ஜார்ஜி ஜுரபோவிச் ஸ்க்விராவாவால் அரங்கேற்றப்பட்டது.
• 2014 ஆம் ஆண்டில், அல்தாய் யூத் தியேட்டரில் இந்த நாடகம் நடத்தப்பட்டது. யூரி யாத்ரோவ்ஸ்கி இயக்கிய V. S. Zolotukhin.
• 2015 - “ரன்னிங்”, தியேட்டரின் கூட்டுத் திட்டம். E. Vakhtangov மற்றும் திறந்த கலை விழா "செர்ரி வன". இயக்குனர் யூரி புடுசோவ். .
• 2015-2016 - டிசம்பர் 8 மற்றும் 22 ஆம் தேதிகளில், மிகைல் புல்ககோவின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட “ரன்னிங்” நாடகத்தின் முதல் காட்சி நடந்தது, தாகங்கா நடிகர்களின் காமன்வெல்த் தியேட்டரின் பெரிய மேடையில் (தியேட்டர் இயக்கத்தில்) மரியா ஃபெடோசோவாவின் இயக்குனராக அறிமுகமானது. நிகோலாய் குபென்கோவின்).

ஹீரோ முன்மாதிரிகள்

• ஆப்பிரிக்கானஸ், சிம்ஃபெரோபோல் பேராயர், புகழ்பெற்ற இராணுவத்தின் பேராயர்- மெட்ரோபொலிட்டன் வெனியமின் ஃபெட்சென்கோவ், ரஷ்ய இராணுவத்தின் தேவாலயத்தின் தலைவர்.
• லெப்டினன்ட் ஜெனரல் ரோமன் க்லுடோவ்- லெப்டினன்ட் ஜெனரல் யாகோவ் ஸ்லாஷ்சேவ்-கிரிம்ஸ்கி.
• லியுஸ்கா- நினா நெச்வோலோடோவா ("ஜங்கர் நெக்வோலோடோவ்"), ஸ்லாஷேவின் பயண மனைவி.
• மேஜர் ஜெனரல் கிரிகோரி சர்னோட்டா- லெப்டினன்ட் ஜெனரல் ப்ரோனிஸ்லாவ் லியுட்விகோவிச் செர்னோடா-டி-போயாரி போயார்ஸ்கி, லெப்டினன்ட் ஜெனரல் செர்ஜி உலகாய்.
• தளபதி- பரோன் பீட்டர் ரேங்கல்.

விமர்சனம்

நாடகம் பற்றி ஸ்டாலின்

"ஓடுதல்" என்பது சோவியத் எதிர்ப்பு புலம்பெயர்ந்தோரின் சில அடுக்குகளுக்கு அனுதாபம் இல்லையென்றால் அனுதாபத்தைத் தூண்டும் முயற்சியின் வெளிப்பாடாகும் - எனவே, வெள்ளை காவலர் காரணத்தை நியாயப்படுத்த அல்லது அரை நியாயப்படுத்தும் முயற்சி. "பிச்சை", அது இருக்கும் வடிவத்தில், சோவியத் எதிர்ப்பு நிகழ்வைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், புல்ககோவ் தனது எட்டு கனவுகளுடன் இன்னும் ஒன்று அல்லது இரண்டு கனவுகளைச் சேர்த்தால், "ரன்னிங்" தயாரிப்பிற்கு எதிராக என்னிடம் எதுவும் இருக்காது, அங்கு அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தில் உள்நாட்டுப் போரின் உள் சமூக நீரூற்றுகளை சித்தரிப்பார், இதனால் பார்வையாளர் அதைப் புரிந்து கொள்ள முடியும். இவை அனைத்தும், அவர்களின் "நேர்மையான" செராஃபிம் மற்றும் அனைத்து வகையான தனியார் உதவி பேராசிரியர்களும் ரஷ்யாவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர் போல்ஷிவிக்குகளின் விருப்பப்படி அல்ல, மாறாக அவர்கள் மக்களின் கழுத்தில் அமர்ந்ததால் (அவர்களின் "நேர்மை" இருந்தபோதிலும்), மற்றும் போல்ஷிவிக்குகள், சுரண்டலின் இந்த "நேர்மையான" ஆதரவாளர்களை விரட்டியடித்து, தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றினர், எனவே முற்றிலும் சரியாக செயல்பட்டனர்.

இதற்கிடையில், மாஸ்கோ காலியாக இருந்தது. அதில் இன்னும் மக்கள் இருந்தனர், முன்னாள் குடிமக்களில் ஐம்பதில் ஒரு பகுதியினர் இன்னும் அதில் இருந்தனர், ஆனால் அது காலியாக இருந்தது. இறக்கும், தீர்ந்து போன தேன் கூடு காலியாக இருப்பது போல் அது காலியாக இருந்தது.
ஈரப்பதம் இல்லாத தேன் கூட்டில் இனி எந்த உயிர்களும் இல்லை, ஆனால் மேலோட்டமான பார்வையில் அது மற்றவர்களைப் போலவே உயிருடன் இருப்பதாகத் தெரிகிறது.
தேனீக்கள் மற்ற உயிரினங்களின் தேன்கூட்டைச் சுற்றியிருப்பதைப் போலவே, மதியம் சூரியனின் வெப்பக் கதிர்களில் சந்தோசமாக வட்டமிடுகின்றன; இது தூரத்திலிருந்து தேன் போன்ற வாசனை வீசுகிறது, மேலும் தேனீக்கள் அதிலிருந்து உள்ளேயும் வெளியேயும் பறக்கின்றன. ஆனால் இந்த கூட்டில் இனி உயிர் இல்லை என்பதை புரிந்து கொள்ள நீங்கள் அதை கூர்ந்து கவனிக்க வேண்டும். தேனீக்கள் வாழும் படையில் இருந்து வித்தியாசமாக பறக்கின்றன, தவறான வாசனை தேனீ வளர்ப்பவரை வியக்க வைக்கிறது. ஒரு தேனீ வளர்ப்பவர் நோய்வாய்ப்பட்ட தேன் கூட்டின் சுவரில் தட்டும்போது, ​​முந்தைய, உடனடி, நட்பான பதிலுக்குப் பதிலாக, பல்லாயிரக்கணக்கான தேனீக்களின் சீற்றம், பயமுறுத்தும் வகையில் அவற்றின் பிட்டங்களை அழுத்தி, விரைவாக இறக்கைகளை அடித்து, இந்த காற்றோட்டமான, முக்கிய ஒலியை உருவாக்குகிறது, அவர் பதிலளிக்கிறார். காலியான கூட்டின் வெவ்வேறு இடங்களில் எதிரொலிக்கும் சிதறிய சலசலப்பு ஒலிகளால். நுழைவாயிலில் இருந்து முன்பு போல, மது மற்றும் நறுமண வாசனை இல்லை, அது முழுமையின் அரவணைப்பை அங்கிருந்து கொண்டு வரவில்லை, மேலும் வெறுமை மற்றும் அழுகலின் வாசனை தேனின் வாசனையுடன் இணைகிறது. நுழைவாயிலில் பாதுகாப்பிற்காக இறக்கத் தயாராகும் காவலர்கள் இல்லை, காற்றில் தங்கள் முட்களை உயர்த்தி, அலாரம் முழங்குகிறார்கள். கொதிநிலையின் சத்தத்தைப் போலவே உழைப்பின் படபடப்பு, சீரான மற்றும் அமைதியான ஒலி இனி இல்லை, ஆனால் குழப்பமான, ஒழுங்கற்ற சத்தம் கேட்கிறது. கறுப்பு நீளமான கொள்ளை தேனீக்கள், தேன் தடவப்பட்டு, கூச்சத்துடன் மற்றும் தப்பாமல் கூட்டிற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் பறக்கின்றன; அவர்கள் குத்தவில்லை, ஆனால் ஆபத்திலிருந்து தப்பிக்கிறார்கள். முன்பு, அவை சுமைகளுடன் மட்டுமே பறந்தன, காலியான தேனீக்கள் வெளியே பறந்தன, இப்போது அவை சுமைகளுடன் பறக்கின்றன. தேனீ வளர்ப்பவர் அடிப்பகுதியை நன்றாகத் திறந்து, கூட்டின் கீழ்ப் பகுதியைப் பார்க்கிறார். சதைப்பற்றுள்ள தேனீக்களின் முன்பு இருந்த கறுப்பு வசைபாடுகளுக்குப் பதிலாக, உழைப்பால் அமைதியடைந்து, ஒருவரையொருவர் கால்களைப் பிடித்துக்கொண்டு, உழைப்பின் தொடர்ச்சியான கிசுகிசுப்புடன் அடித்தளத்தை இழுத்து, தூக்கம், சுருங்கிய தேனீக்கள் கூட்டின் அடிப்பகுதியிலும் சுவர்களிலும் மனமின்றி வெவ்வேறு திசைகளில் அலையும். பசையால் சுத்தமாக மூடி, இறக்கைகளின் விசிறிகளால் அடித்துச் செல்லப்பட்ட தரைக்கு பதிலாக, அதன் அடிப்பகுதியில் மெழுகு துண்டுகள், தேனீக்களின் கழிவுகள், பாதி இறந்த தேனீக்கள், கால்களை அசைக்க முடியாமல், முற்றிலும் இறந்த, ஒழுங்கற்ற தேனீக்கள் உள்ளன.
தேனீ வளர்ப்பவர் மேல்பகுதியை நன்றாக திறந்து கூட்டின் தலையை ஆராய்கிறார். தேனீக்களின் தொடர்ச்சியான வரிசைகளுக்குப் பதிலாக, தேன்கூடுகளின் அனைத்து இடங்களிலும் ஒட்டிக்கொண்டு, குழந்தைகளை சூடேற்றுவது, அவர் தேன்கூடுகளின் திறமையான, சிக்கலான வேலையைப் பார்க்கிறார், ஆனால் அது முன்பு இருந்த கன்னித்தன்மையின் வடிவத்தில் இனி இல்லை. எல்லாம் புறக்கணிக்கப்பட்டு அழுக்கு. கொள்ளையர்கள் - கருப்பு தேனீக்கள் - வேலையைச் சுற்றி விரைவாகவும் திருட்டுத்தனமாகவும் ஓடுகின்றன; அவற்றின் தேனீக்கள், சுருங்கிய, குட்டையான, மந்தமான, பழையது போல், மெதுவாக அலைந்து திரிகின்றன, யாரையும் தொந்தரவு செய்யாமல், எதையும் விரும்பாமல், வாழ்க்கையின் சுயநினைவை இழந்தன. ட்ரோன்கள், ஹார்னெட்டுகள், பம்பல்பீக்கள் மற்றும் பட்டாம்பூச்சிகள் பறக்கும் போது கூட்டின் சுவர்களில் முட்டாள்தனமாக தட்டுகின்றன. இங்கும் அங்கும், இறந்த குழந்தைகளும் தேனும் உள்ள மெழுகு வயல்களுக்கு இடையில், கோப முணுமுணுப்பு அவ்வப்போது வெவ்வேறு பக்கங்களிலிருந்து கேட்கப்படுகிறது; எங்கோ இரண்டு தேனீக்கள், பழைய பழக்கம் மற்றும் நினைவாற்றலால், கூட்டின் கூட்டை சுத்தப்படுத்தி, விடாமுயற்சியுடன், தங்கள் வலிமைக்கு அப்பால், இறந்த தேனீ அல்லது பம்பல்பீயை இழுத்துச் செல்கின்றன, அவை ஏன் இதைச் செய்கின்றன என்று தெரியவில்லை. மற்றொரு மூலையில், இரண்டு வயதான தேனீக்கள் சோம்பேறித்தனமாக சண்டையிடுகின்றன, அல்லது தங்களைத் தானே சுத்தம் செய்கின்றன, அல்லது ஒருவருக்கொருவர் உணவளிக்கின்றன, அவை விரோதமாக அல்லது நட்பாக செய்கின்றனவா என்று தெரியவில்லை. மூன்றாவது இடத்தில், தேனீக்களின் கூட்டம், ஒன்றையொன்று நசுக்கி, பாதிக்கப்பட்ட சிலரைத் தாக்கி, அடித்து, கழுத்தை நெரிக்கிறது. பலவீனமான அல்லது கொல்லப்பட்ட தேனீ மெதுவாக, லேசாக, புழுதி போல, மேலே இருந்து சடலங்களின் குவியலில் விழுகிறது. தேனீ வளர்ப்பவர் கூட்டைக் காண இரண்டு நடு அடித்தளங்களை விரிக்கிறார். ஆயிரக்கணக்கான தேனீக்களின் முந்தைய திடமான கருப்பு வட்டங்களுக்குப் பதிலாக, முன்னும் பின்னுமாக உட்கார்ந்து, அவற்றின் சொந்த வேலையின் மிக உயர்ந்த ரகசியங்களைக் கவனிக்கும், அவர் நூற்றுக்கணக்கான சோகமான, பாதி இறந்த மற்றும் தூங்கும் தேனீக்களின் எலும்புக்கூடுகளைப் பார்க்கிறார். ஏறக்குறைய எல்லாருமே தாங்கள் போற்றிப் போற்றிய, இப்போது இல்லாத சன்னதியில் அமர்ந்து, அறியாமலேயே இறந்து போனார்கள். அவை அழுகல் மற்றும் மரணத்தின் வாசனை. அவர்களில் சிலர் மட்டுமே நகர்ந்து, எழுந்து, மந்தமாக பறந்து, எதிரியின் கையில் அமர்ந்து, இறக்க முடியாமல், அவரைக் குத்துகிறார்கள் - மீதமுள்ள, இறந்த, மீன் செதில்கள் போல, எளிதில் கீழே விழும். தேனீ வளர்ப்பவர் கிணற்றை மூடி, சுண்ணாம்புடன் தொகுதியைக் குறிக்கிறார், நேரத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, அதை உடைத்து எரிக்கிறார்.
நெப்போலியன் சோர்வாகவும், அமைதியற்றவராகவும், முகம் சுளித்துக்கொண்டும், கமர்கொல்லெஜ்ஸ்கி வால் பகுதியில் முன்னும் பின்னுமாக நடந்து, வெளியில் இருந்தாலும், அவசியமானதாக இருந்தாலும், அவரது கருத்துகளின்படி, கண்ணியத்தைக் கடைப்பிடிப்பது - ஒரு பிரதிநிதி என்று காத்திருந்தபோது மாஸ்கோ காலியாக இருந்தது.
மாஸ்கோவின் வெவ்வேறு மூலைகளில், மக்கள் இன்னும் முட்டாள்தனமாக நகர்ந்தனர், பழைய பழக்கங்களை வைத்துக்கொண்டு, அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்று புரியவில்லை.
மாஸ்கோ காலியாக இருப்பதாக நெப்போலியனுக்கு எச்சரிக்கையுடன் அறிவிக்கப்பட்டபோது, ​​​​அவர் இதைப் புகாரளித்த நபரை கோபமாகப் பார்த்து, திரும்பி, அமைதியாக நடந்தார்.
"வண்டியைக் கொண்டு வா" என்றார். பணியில் இருந்த துணைவேந்தருக்குப் பக்கத்தில் வண்டியில் ஏறி புறநகர்ப் பகுதிக்குச் சென்றார்.
- "மாஸ்கோ பாலைவனம். Quel EvenemeDt invraisemblable!" [“மாஸ்கோ காலியாக உள்ளது. என்ன ஒரு நம்பமுடியாத நிகழ்வு!”] என்று தனக்குத்தானே சொல்லிக்கொண்டான்.
அவர் நகரத்திற்குச் செல்லவில்லை, ஆனால் டோரோகோமிலோவ்ஸ்கி புறநகரில் உள்ள ஒரு விடுதியில் நிறுத்தினார்.
Le coup de theatre avait விகிதம். [நாடக நிகழ்ச்சியின் முடிவு தோல்வியடைந்தது.]

ரஷ்ய துருப்புக்கள் மாஸ்கோ வழியாக அதிகாலை இரண்டு மணி முதல் பிற்பகல் இரண்டு மணி வரை கடந்து சென்றது, அவர்களுடன் வெளியேறும் கடைசி குடியிருப்பாளர்களையும் காயமடைந்தவர்களையும் ஏற்றிச் சென்றனர்.
துருப்புக்களின் இயக்கத்தின் போது மிகப்பெரிய நொறுக்கு Kamenny, Moskvoretsky மற்றும் Yauzsky பாலங்களில் ஏற்பட்டது.
கிரெம்ளினைச் சுற்றிப் பிரிந்து, துருப்புக்கள் மாஸ்க்வொரெட்ஸ்கி மற்றும் கமென்னி பாலங்களில் குவிந்தன, ஏராளமான வீரர்கள், நிறுத்தத்தையும் நெரிசலான சூழ்நிலையையும் பயன்படுத்தி, பாலங்களிலிருந்து திரும்பி, திருட்டுத்தனமாக அமைதியாக செயின்ட் பாசில் மற்றும் போரோவிட்ஸ்கி கேட் அருகே பதுங்கியிருந்தனர். மலையிலிருந்து ரெட் சதுக்கத்திற்குச் செல்லுங்கள், அதில், சில உள்ளுணர்வால், அவர்கள் எளிதாக வேறொருவரின் சொத்தை எடுத்துக் கொள்ளலாம் என்று உணர்ந்தனர். அதே மக்கள் கூட்டம், மலிவான பொருட்களைப் போல, கோஸ்டினி டிவோரை அதன் அனைத்து பத்திகளிலும் பத்திகளிலும் நிரப்பியது. ஆனால் ஹோட்டல் அரண்மனையின் மென்மையான சர்க்கரை, கவர்ச்சியான குரல்கள் எதுவும் இல்லை, நடைபாதை வியாபாரிகள் மற்றும் வாங்குபவர்களில் ஒரு பெண் கூட்டமும் இல்லை - துப்பாக்கிகள் இல்லாத வீரர்களின் சீருடைகள் மற்றும் பெரிய கோட்டுகள் மட்டுமே, அமைதியாக சுமைகளுடன் வெளியேறி, சுமைகள் இல்லாமல் அணிகளுக்குள் நுழைந்தன. வணிகர்களும் விவசாயிகளும் (அவர்களில் சிலர் இருந்தனர்), தொலைந்து போனது போல், வீரர்கள் மத்தியில் நடந்து, தங்கள் கடைகளைத் திறந்து பூட்டினர், மேலும் அவர்களும் கூட்டாளிகளும் தங்கள் பொருட்களை எங்காவது எடுத்துச் சென்றனர். டிரம்மர்கள் கோஸ்டினி டுவோருக்கு அருகிலுள்ள சதுக்கத்தில் நின்று சேகரிப்பை வென்றனர். ஆனால் டிரம்ஸின் சத்தம் முன்பு போல அழைப்பிற்கு ஓடுமாறு கொள்ளையர்களை கட்டாயப்படுத்தவில்லை, மாறாக, அவர்கள் டிரம்மிலிருந்து மேலும் ஓடும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. வீரர்களுக்கு இடையில், பெஞ்சுகள் மற்றும் இடைகழிகளில், சாம்பல் நிற கஃப்டான் மற்றும் மொட்டையடிக்கப்பட்ட தலைகளுடன் மக்கள் காணப்பட்டனர். இரண்டு அதிகாரிகள், ஒருவர் தனது சீருடையின் மேல் தாவணியில், மெல்லிய அடர் சாம்பல் குதிரையில், மற்றவர் மேல் கோட்டில், கால் நடையில், இலின்காவின் மூலையில் நின்று ஏதோ பேசினார்கள். மூன்றாவது அதிகாரி அவர்களை நோக்கி ஓடினார்.
"எந்த விலையிலும் அனைவரையும் வெளியேற்றும்படி ஜெனரல் உத்தரவிட்டார்." என்ன ஆச்சு, எதுவுமே தெரியவில்லை! பாதி பேர் ஓடிவிட்டனர்.
“எங்கே போகிறாய்?.. எங்கே போகிறாய்?” என்று மூன்று காலாட்படை வீரர்களை நோக்கி அவர் கத்தினார், அவர்கள் துப்பாக்கி ஏந்தியாமல், பெரிய கோட்டுகளின் பாவாடைகளை எடுத்துக்கொண்டு, அவரைத் தாண்டிச் சென்றனர். - நிறுத்து, அயோக்கியர்களே!
- ஆம், தயவுசெய்து அவற்றை சேகரிக்கவும்! - மற்றொரு அதிகாரி பதிலளித்தார். - நீங்கள் அவற்றை சேகரிக்க முடியாது; கடைசியாக வெளியேறாதபடி நாம் விரைவாக செல்ல வேண்டும், அவ்வளவுதான்!
- எப்படி செல்வது? அவர்கள் அங்கேயே நின்று, பாலத்தின் மீது பதுங்கி நின்றார்கள், நகரவில்லை. அல்லது கடைசியாக ஓடிவிடாதபடி சங்கிலியைப் போடுவதா?
- ஆம், அங்கே போ! அவர்களை வெளியேற்று! - மூத்த அதிகாரி கத்தினார்.
தாவணியில் இருந்த அதிகாரி குதிரையிலிருந்து இறங்கி, டிரம்மரை அழைத்து, அவருடன் வளைவுகளின் கீழ் சென்றார். பல வீரர்கள் கூட்டமாக ஓடத் தொடங்கினர். மூக்கின் அருகே கன்னங்களில் சிவப்புப் பருக்களுடன், நன்கு ஊட்டப்பட்ட முகத்தில் நிதானமாக அசைக்க முடியாத கணக்கீடுகளுடன், அவசரமாகவும், தட்டையாகவும், கைகளை அசைத்து, அதிகாரியை அணுகினார் வணிகர்.
"உங்கள் மரியாதை," அவர் கூறினார், "எனக்கு ஒரு உதவி செய்து என்னைக் காப்பாற்றுங்கள்." இது எங்களுக்கு ஒரு சிறிய விஷயம் அல்ல, இது எங்கள் மகிழ்ச்சி! தயவுசெய்து, நான் இப்போது துணியை வெளியே எடுக்கிறேன், ஒரு உன்னத மனிதனுக்கு குறைந்தது இரண்டு துண்டுகளாவது, எங்கள் மகிழ்ச்சியுடன்! ஏனென்றால், இது வெறும் கொள்ளை என்று நாங்கள் உணர்கிறோம்! நீங்கள் வரவேற்கிறேன்! ஒருவேளை அவர்கள் ஒரு காவலரை நியமித்திருக்கலாம் அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு பூட்டையாவது கொடுத்திருப்பார்கள்.
பல வணிகர்கள் அதிகாரியைச் சுற்றி திரண்டனர்.

ஏப்ரல் 25, 2016

"ரன்னிங்" என்பது 1926-1927 இல் எம். புல்ககோவ் எழுதிய நாடகம். இந்த நாடகத்தின் அடிப்படையில் பல நிகழ்ச்சிகள் உருவாக்கப்பட்டன, இது துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அரங்கேற்றப்பட்டது, ஏனெனில் ஸ்டாலின் அனைத்து ஒத்திகைகளையும் தடை செய்தார்.

முதல் நிகழ்ச்சி 1957 இல் ஸ்டாலின்கிராட் தியேட்டரில் நடந்தது. ஆனால் 1970 ஆம் ஆண்டில், ஏ. அலோவ் மற்றும் வி. நௌமோவ் ஆகியோரால் இயக்கப்பட்ட "ரன்னிங்" என்ற அற்புதமான திரைப்படம் படமாக்கப்பட்டது. அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு உள்நாட்டுப் போரின் காலத்தைப் பற்றிய சதி உள்ளது, அங்கு வெள்ளை இராணுவத்தின் மீதமுள்ள துருப்புக்கள் அவநம்பிக்கையான எதிர்ப்பைச் செலுத்துகின்றன மற்றும் கிரிமியன் இஸ்த்மஸில் சிவப்புகளுடன் போராடுகின்றன.

"ரன்னிங்" என்பது ஒரு நாடகம், இது ஆசிரியரின் யோசனையின்படி, நான்கு செயல்கள் மற்றும் எட்டு கனவுகள் கொண்டது. ஏன் தூங்க வேண்டும்? ஏனெனில் ஒரு கனவு என்பது ஒரு வியத்தகு மாநாடு, இது உண்மையற்ற மற்றும் நம்பமுடியாத ஒன்றைக் குறிக்கிறது, இது நம்புவதற்கு மிகவும் கடினம். இவ்வாறு, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்த தனது அணுகுமுறையை ஆசிரியரே வெளிப்படுத்தினார்: எல்லாம் ஒரு கெட்ட கனவு போன்றது.

ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தலைவிதி

புலம்பெயர்வு பற்றி அவரது இரண்டாவது மனைவி எல்.ஈ. பெலோஜெர்ஸ்காயாவின் நினைவுகளின் அடிப்படையில், புல்ககோவ் தனது "ரன்னிங்" எழுதினார். இந்த பெண்ணின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் பகுப்பாய்வு, அவர் தனது முதல் கணவருடன் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு தப்பிச் சென்றார், பின்னர் பாரிஸ், மார்சேயில் மற்றும் பெர்லினில் வாழ்ந்தார். எழுத்தாளர் வெள்ளை ஜெனரல் யா A. Slashchev இன் நினைவுக் குறிப்புகளையும் பயன்படுத்தினார்.

மிகைல் புல்ககோவ் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தலைவிதிக்கு "ஓடுவதை" அர்ப்பணித்தார், அவர் ரஷ்யாவின் சிறந்த அடுக்கு என்று கருதினார். அவள் நாட்டை விட்டு வெளியேறி புலம்பெயர்ந்து வாழ வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. புலம்பெயர்ந்தவர்களில் பெரும்பாலோர் ரஷ்யாவில் வாழ விரும்புகிறார்கள் என்ற உண்மையைப் பற்றி எழுத்தாளர் பேச முயன்றார், ஆனால் அவர்கள் போல்ஷிவிக்குகளுடன் ஒருமித்த கருத்தைக் கண்டறிந்து அவர்களுடன் சண்டையிட மறுக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் தார்மீகக் கொள்கைகளை சமரசம் செய்யாமல். கிளாசிக் கூட ஸ்டாலினுக்கு இதைப் பற்றி ஒரு கடிதம் எழுதினார். அவர் வெள்ளையர்கள் மற்றும் சிவப்புகளை விட உயர்ந்தவர் என்று காட்ட விரும்பினார், ஆனால் இறுதியில் அவர் எதிரி வெள்ளை காவலராக கருதப்பட்டார். எனவே, "ஒயிட் கார்ட்" வெளியீடு எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில் நடக்கவில்லை, "ரன்னிங்" மேடையைப் பார்க்கவில்லை. ஸ்டாலினிடமிருந்து தனிப்பட்ட உத்தரவைப் பெற்ற இரண்டு வருட தடைக்குப் பிறகுதான் புல்ககோவ் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தை அரங்கேற்ற முடிந்தது.

"ஓடுதல்". புல்ககோவ். சுருக்கம்

எனவே, அக்டோபர் 1920. வடக்கு டவ்ரியா. சிவப்பு மற்றும் வெள்ளையர்களுக்கு இடையே ஒரு போர் உள்ளது. இளம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அறிவுஜீவி கோலுப்கோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்மணியான செராஃபிமா கோர்சுகினாவுடன் மடத்தின் நார்தெக்ஸில் தவறான தோட்டாக்கள் மற்றும் கையெறி குண்டுகளிலிருந்து ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார். அவருடன் சேர்ந்து, அவர் தனது கணவரை சந்திக்க கிரிமியாவிற்கு தப்பி ஓடுகிறார். வெள்ளையர்களின் கைகளில் இருந்ததால், இந்த பகுதியில் சிவப்பு நிறத்தினர் ஏன் இருக்கிறார்கள் என்று கோலுப்கோவ் குழப்பமடைந்தார்.

பின்னர் புடியோனியின் குதிரைப்படை வீரர்களின் ஒரு பிரிவினர் மக்களின் ஆவணங்களை சரிபார்க்க மடாலயத்திற்குள் வந்தனர். பாதிரியார்கள் மற்றும் துறவிகள் சிலைகளுக்கு முன்னால் பிரார்த்தனை செய்தனர், தேவாலயத்தில் பலர் இருந்தனர், அவர்களில் கர்ப்பமாக இருந்த பரன்பஞ்சிகோவா, திடீரென்று சுருக்கங்களைத் தொடங்கினார். ரெட்டுகள் மடாலயத்தை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​​​அவர்களை வெள்ளை தளபதி டி பிரிசார்ட் மற்றும் ஜெனரல் சர்னோட்டாவின் அணிவகுப்பு மனைவி லியுஸ்கா தலைமையிலான வீரர்கள் பின்தொடர்ந்தனர். அது பின்னர் மாறியது போல், ஜெனரல் சர்னோட்டா ஒரு கர்ப்பிணிப் பெண்ணின் உருவத்தில் மறைந்திருந்தார், அவருடைய குரல்களைக் கேட்டு, அவர் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருந்தார் என்பதை வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. அவர் அனைவரையும் கட்டிப்பிடித்து, போலி ஆவணங்களுக்குப் பதிலாக, அவரது நண்பர் பாரபஞ்சிகோவ், அவசரமாக, எல்லாவற்றையும் கலந்து தனது கர்ப்பிணி மனைவியின் ஆவணங்களை எப்படி நழுவவிட்டார் என்று சொல்லத் தொடங்கினார்.

இப்போது அவர்கள் அனைவரும் சர்னோட்டாவின் தப்பிக்கும் திட்டத்தைப் பற்றி விவாதிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். ஆனால் செராபிமாவுக்கு டைபஸ் இருப்பதாக விரைவில் மாறிவிடும், மேலும் கோலுப்கோவ் அவளை விட்டு வெளியேறவில்லை. எல்லோரும் கிளம்புகிறார்கள்.

க்லுடோவ்

நவம்பர் 1920, கிரிமியா. வெள்ளை காவலர்களின் தலைமையகம் நிலைய மண்டபத்தில் அமைந்துள்ளது. பஃபே ஜெனரல் க்லுடோவின் கட்டளை பதவியாக மாறியது. அவர் தொடர்ந்து இழுக்கிறார் மற்றும் ஏதாவது நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறார். பின்னர் செராஃபிமாவின் கணவர், சக வர்த்தக அமைச்சரான கோர்சுகின் தோன்றி, கடத்தப்பட்ட பொருட்களுடன் ரயில்களை செவாஸ்டோபோலுக்கு அனுப்ப உதவுமாறு க்லுடோவிடம் கேட்கிறார். ஆனால் எல்லாவற்றையும் எரிக்க உத்தரவிடுகிறார். செராஃபிமா, கோலுப்கோவ் மற்றும் கிராபிலின், சர்னோட்டாவின் தூதுவர் தோன்றினர். செராஃபிமா க்லுடோவைத் தாக்குகிறார், அவர் மக்களை மட்டுமே தூக்கிலிடுவார் என்று கூறினார், ஆனால் அவர் உடனடியாக ஒரு கம்யூனிஸ்ட் என்று தவறாக நினைக்கிறார். தன் கணவனைப் பார்த்து, செராபிமா அவனிடம் விரைகிறாள், ஆனால் அவன் ஜெனரலின் எதிர்வினைக்கு பயந்து அவளைத் தெரியாது என்று பாசாங்கு செய்கிறான்.

இந்த அத்தியாயத்தில், புல்ககோவ் தனது "ரன்" மற்றொரு சோகத்துடன் நிரப்புகிறார். காவலர் கிராபிலின், தன்னைச் சுற்றி நடக்கும் எல்லாவற்றிலிருந்தும் மயக்கத்தில் இருப்பதால், க்லுடோவை அட்டூழியங்கள் செய்ததாகக் குற்றம் சாட்டுகிறார், பின்னர், அவரது நினைவுக்கு வந்து, அவர் முன் மண்டியிட்டார், ஆனால் ஜெனரல் அவரை தூக்கிலிட உத்தரவிடுகிறார் என்ற உண்மையுடன் சுருக்கம் தொடர்கிறது. .

கைது செய்

கோலுப்கோவ் எதிர் புலனாய்வுத் தலைவர் டிக்கியால் விசாரிக்கப்படுகிறார், அவர் செராஃபிமா ஒரு கம்யூனிஸ்ட் என்பதை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணத்தில் கையெழுத்திடும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். திக்கியும் அவரது கூட்டாளியும் தனது கணவர் கோர்சுகினை மிரட்டி பணம் சம்பாதிக்க விரும்புகிறார்கள்.

விசாரணையின் போது, ​​செராஃபிமா கோலுப்கோவின் சாட்சியத்தைப் பார்த்து, அலுவலக ஜன்னலை உடைத்து உதவிக்கு அழைக்கிறார். அந்த நேரத்தில், சர்னோட்டாவின் குதிரைப்படை ஜன்னல்களுக்கு அடியில் நடந்து கொண்டிருந்தது, அவர் ஒரு ரிவால்வருடன் தோன்றி செராபிமாவை விடுவித்தார்.

இதற்கிடையில், க்லுடோவ் தளபதியுடன் உரையாடுகிறார், அவரை அர்த்தமற்ற விஷயத்தில் ஈடுபடுத்துவதற்காக அவர் வெறுக்கிறார். அனைத்து தெளிவுபடுத்தலுக்குப் பிறகு, அவர்கள் பிரிந்தனர். க்லுடோவ் ஒரு மனநலக் கோளாறுடன் இருக்கிறார், அவர் தூக்கிலிடப்பட்ட போராளி கிராபிலின் பேயை தொடர்ந்து பார்க்கிறார். ஆனால் பின்னர் கோலுப்கோவ் உள்ளே நுழைகிறார், அவர் செராபிமாவின் கைது குறித்து பீதியில் இருக்கிறார், மேலும் ஜெனரல் அவளை விடுவிக்க உதவ விரும்புகிறார். க்லுடோவ் தனது துணை அதிகாரியான யேசால் கோலோவனுக்கு செராஃபிமாவை தன்னிடம் கொண்டு வரும்படி கட்டளையிடுகிறார், மேலும் அவர் ஏற்கனவே சுடப்பட்டிருக்கலாம் என்று உடனடியாகச் சேர்க்கிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவர் திரும்பி வந்து, அவளை கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு அழைத்துச் சென்ற சர்னோட்டாவுடன் இருப்பதாகத் தெரிவிக்கிறார். க்லுடோவும் கப்பலில் எதிர்பார்க்கப்படுகிறார். ஒரு தூதரின் பேய் அவ்வப்போது அவரிடம் வருகிறது. கோலுப்கோவ், செராஃபிமைக் கண்டுபிடிக்க தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி கெஞ்சுகிறார்.

குடியேற்றம்

கோடை 1921, கான்ஸ்டான்டிநோபிள். புல்ககோவ் தனது "ரன்" நாடகத்தை இங்கே முடிக்கவில்லை. கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் தெருக்களில் ஒன்றில், குடிகாரன் மற்றும் பணமில்லாத சார்னோட்டா கரப்பான் பூச்சி பந்தயத்தில் கடனுக்காக பந்தயம் கட்ட விரும்புவதைச் சுருக்கம் மேலும் கூறுகிறது. கரப்பான் பூச்சி ஜார் என்று செல்லப்பெயர் பெற்ற ஆர்தர் ஆர்டுரோவிச் அவரை மறுக்கிறார். சர்னோட்டா ரஷ்யாவை ஏங்குகிறார், அவர் தெருவில் பொம்மைகள் மற்றும் வெள்ளி நாணயங்களை விற்கிறார். இறுதியில், அவர் மிகவும் பிடித்த கரப்பான் பூச்சி ஜானிசரி மீது எல்லாவற்றையும் பந்தயம் கட்டுகிறார். போட்டியின் மத்தியில், ஆர்தர் ஜானிஸரிக்கு போதை மருந்து கொடுத்தது தெரிய வந்தது. ஒரு சண்டை வெடித்தது.

லூஸ்யா மற்றும் சர்னோட்டா

சர்னோட்டா வீடு திரும்பியதும், லியுஸ்யாவிடம் தகராறு செய்கிறார், ஏனென்றால் பொம்மைகள் மற்றும் கேசிர்களைக் கொண்ட பெட்டி தன்னிடமிருந்து திருடப்பட்டதாக அவன் அவளிடம் பொய் சொன்னான். அவர் பந்தயத்தில் கடைசியாக இழந்ததை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். செராபிமாவும் அவர்களுடன் வசிக்கிறார். அவர்களிடம் இனி சாப்பிட எதுவும் இல்லை, அறைக்கு பணம் செலுத்த எதுவும் இல்லை என்பதால் தான் விபச்சாரத்தில் ஈடுபட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பதாக லியுஸ்கா அவனிடம் ஒப்புக்கொள்கிறாள். எதிர் புலனாய்வு தலைமையகத்தை அழித்ததற்காக அவள் அவனை நிந்திக்கிறாள், பின்னர் இராணுவத்திலிருந்து ஓடிவிட்டாள், இப்போது அவர்கள் ரஷ்யாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் வறுமையில் வாழ்கிறார்கள். சார்னோட்டா தொடர்ந்து ஆட்சேபித்து, செராஃபிமைக் காப்பாற்றுவதாகக் கூறி சாக்குப்போக்குகளைச் செய்தார். பின்னர் திடீரென்று லூசி ஒரு பிரெஞ்சு நண்பருடன் பாரிஸுக்குச் செல்வதாக அறிவிக்கிறார். இந்த முழு உரையாடலையும் கேட்ட செராஃபிமா, இனி யாருடைய கழுத்திலும் உட்கார வேண்டாம் என்று முடிவு செய்கிறார், ஆனால் பேனலுக்கு பணம் சம்பாதிக்கவும் செல்கிறார்.

அதே நாளில், சர்னோட்டா கோலுப்கோவை தெருவில் ஆர்கன் விளையாடுகிறார். அவர் ஏற்கனவே கிரேக்க வாடிக்கையாளரைக் கண்டுபிடித்து அவருடன் அறைக்குச் செல்லும் செராஃபிமாவைத் தேடுகிறார். சர்னோட்டாவும் கோலுப்கோவும் அவர்களுக்குப் பின்னால் ஓடி கிரேக்கரை விரட்டுகிறார்கள். கோலுப்கோவ் செராஃபிமாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவள் அவனுடைய வாழ்க்கையை அழிக்க விரும்பாததால் அவனை மறுக்கிறாள்.

இங்கே க்லுடோவ் தோன்றுகிறார். அவர் இராணுவத்திலிருந்து தரமிறக்கப்பட்டார், இப்போது அவர் செராஃபிமைக் கவனிக்கும் பொறுப்பில் உள்ளார். அவர் கோலுப்கோவுக்கு ஒரு பதக்கத்தையும் இரண்டு லிராக்களையும் கொடுக்கிறார், ஏனெனில் அவர் உடல்நிலை சரியில்லாத மனைவியைக் கொண்ட கோர்சுகினிடம் பணம் கேட்க பாரிஸுக்குச் செல்கிறார். சர்னோட்டா அவனுடன் செல்ல முடிவு செய்கிறாள்.

கோர்சுகின்

இலையுதிர் காலம் 1921, பாரிஸ். கோர்சுகின் குடியிருப்பின் வாசலில் கோலுப்கோவ் தோன்றி அவருக்கு ஆயிரம் டாலர்களை கடனாகக் கேட்கிறார். ஆனால் தனக்கு மனைவி இல்லை என்று கூறி பணம் தர மறுத்துள்ளார். கூடுதலாக, அவர் தனது செயலாளரைத் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாகக் கூறுகிறார். கோலுப்கோவ் அவரை இரக்கமற்றவர் என்று குற்றம் சாட்டினார். இருப்பினும், சார்னோடா இங்கே தலையிட்டு, மேசையில் கோர்சுகினின் அட்டைகளைப் பார்த்து, அவரை விளையாட அழைக்கிறார் மற்றும் க்லுடோவின் பதக்கத்தை வைக்கிறார். இதன் விளைவாக, அவர் கோர்சுகினிடமிருந்து 20 ஆயிரம் டாலர்களை வென்றார் மற்றும் பதக்கத்தை அவரிடமிருந்து 300 டாலர்களுக்கு வாங்குகிறார்.

கோர்சுகின் குடித்துவிட்டு, ஆத்திரத்துடன் தனக்கு அருகில், கத்திக் கொண்டே போலீஸைக் கோருகிறார். கிளைமாக்ஸ் வருகிறது. அலறலுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக செயலாளர் அறையை விட்டு வெளியே ஓடுகிறார் (அவள் லியுஸ்காவாக மாறினாள்). அவள், என்ன நடக்கிறது என்பதை உணர்ந்து, சர்னோட்டாவைப் பார்த்தாள், பணத்தை இழந்ததால், பணத்தைத் திரும்பப் பெற முடியாது என்று கோர்சுகினிடம் கூறுகிறாள். பிரிந்தபோது, ​​​​செராஃபிமை கவனித்துக் கொள்ளுமாறு கோலுப்கோவிடம் கேட்கிறாள்.

"ரன்னிங்" (புல்ககோவின் வேலை) ஒவ்வொரு ஹீரோவைப் பற்றியும் அசாதாரணமான தொடுதல் மற்றும் புரிதலுடன் சொல்கிறது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

செராஃபிம்

கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில், க்லுடோவ் இன்னும் மனநலக் கோளாறில் இருக்கிறார், மேலும் அடிக்கடி தூதரின் பேயுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். செராஃபிமா உள்ளே நுழைந்து, க்லுடோவின் வாய்ப்பை ஏற்று அவனுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பத் தயாராக இருப்பதாக அவனிடம் ஒப்புக்கொள்கிறாள். க்லுடோவ் தனது சொந்த பெயரில் கூட ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புவார் என்று கூறுகிறார். இங்கே நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மற்றும் ஏற்கனவே பணக்கார கோலுப்கோவ் மற்றும் சர்னோட்டா தோன்றும். அவர் இனி போல்ஷிவிக்குகளுடன் சண்டையிட விரும்பவில்லை என்பதையும், அவர்கள் மீது அவருக்கு வெறுப்பு இல்லை என்பதையும் பிந்தையவர் புரிந்துகொள்கிறார், எனவே அவர் தங்கியிருந்து கரப்பான் பூச்சி மன்னன் ஆர்தரிடம் ஓடுகிறார்.

கண்டனம்

செராஃபிமாவும் க்லுடோவும் தங்கள் தாய்நாட்டிற்குத் திரும்புகிறார்கள். க்லுடோவ் அறையில் தனியாக இருக்கிறார், ஜன்னலுக்குச் சென்று தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார்.

புல்ககோவ் தனது சோகமான நாடகமான “ரன்னிங்” ஐ இப்படித்தான் முடித்தார். அதன் சுருக்கம் அனைத்து நிகழ்வுகளின் ஒரு சிறிய பகுதியாகும், எனவே அசல் நாடகத்தை வாசிப்பது நல்லது. ரஷ்ய புத்திஜீவிகள் மற்றும் பொதுவாக ரஷ்ய மக்கள் அனுபவிக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளையும் நன்கு புரிந்துகொள்ள, இந்த நாடகத்தைப் பார்ப்பது நல்லது, ஏனென்றால் நாடகங்கள் சிறப்பாகப் பார்க்கப்படுகின்றன, படிக்கப்படுவதில்லை. இருப்பினும், இது சாத்தியமில்லை என்றால், "ரன்னிங்" (1970) என்ற சிறந்த திரைப்படம் உங்களுக்கு எல்லாவற்றையும் சிறப்பாகச் சொல்லும்.

"ரன்னிங்" என்பது 1926-1927 இல் எம். புல்ககோவ் எழுதிய நாடகம். இந்த நாடகத்தின் அடிப்படையில் பல நிகழ்ச்சிகள் உருவாக்கப்பட்டன, இது துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அரங்கேற்றப்பட்டது, ஏனெனில் ஸ்டாலின் அனைத்து ஒத்திகைகளையும் தடை செய்தார்.

முதல் நிகழ்ச்சி 1957 இல் ஸ்டாலின்கிராட் தியேட்டரில் நடந்தது. ஆனால் 1970 ஆம் ஆண்டில், "ரன்னிங்" என்ற அற்புதமான திரைப்படம் இயக்குனர்கள் ஏ. அலோவ் மூலம் படமாக்கப்பட்டது மற்றும் அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு உள்நாட்டுப் போரின் காலத்தைப் பற்றிய கதைக்களம் இருந்தது, அங்கு அவர்கள் தீவிர எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்தினர் மற்றும் கிரிமியன் இஸ்த்மஸில் ரெட்ஸுடன் போராடினர்.

"ரன்னிங்" என்பது ஒரு நாடகம், இது ஆசிரியரின் யோசனையின்படி, நான்கு செயல்கள் மற்றும் எட்டு கனவுகள் கொண்டது. ஏன் தூங்க வேண்டும்? ஏனெனில் ஒரு கனவு என்பது ஒரு வியத்தகு மாநாடு, இது உண்மையற்ற மற்றும் நம்பமுடியாத ஒன்றைக் குறிக்கிறது, இது நம்புவதற்கு மிகவும் கடினம். இவ்வாறு, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்த தனது அணுகுமுறையை ஆசிரியரே வெளிப்படுத்தினார்: எல்லாம் ஒரு கெட்ட கனவு போன்றது.

ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தலைவிதி

புலம்பெயர்வு பற்றி அவரது இரண்டாவது மனைவி எல்.ஈ. பெலோஜெர்ஸ்காயாவின் நினைவுகளின் அடிப்படையில், புல்ககோவ் தனது "ரன்னிங்" எழுதினார். இந்த பெண்ணின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் பகுப்பாய்வு, அவர் தனது முதல் கணவருடன் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு தப்பிச் சென்றார், பின்னர் பாரிஸ், மார்சேயில் மற்றும் பெர்லினில் வாழ்ந்தார். எழுத்தாளர் வெள்ளை ஜெனரல் யா A. Slashchev இன் நினைவுக் குறிப்புகளையும் பயன்படுத்தினார்.

மிகைல் புல்ககோவ் ரஷ்யாவின் சிறந்த அடுக்காகக் கருதப்பட்ட விதிக்கு "ஓடுவதை" அர்ப்பணித்தார். அவள் நாட்டை விட்டு வெளியேறி புலம்பெயர்ந்து வாழ வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. புலம்பெயர்ந்தவர்களில் பெரும்பாலோர் ரஷ்யாவில் வாழ விரும்புகிறார்கள் என்ற உண்மையைப் பற்றி எழுத்தாளர் பேச முயன்றார், ஆனால் அவர்கள் போல்ஷிவிக்குகளுடன் ஒருமித்த கருத்தைக் கண்டறிந்து அவர்களுடன் சண்டையிட மறுக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் தார்மீகக் கொள்கைகளை சமரசம் செய்யாமல். கிளாசிக் கூட ஸ்டாலினுக்கு இதைப் பற்றி ஒரு கடிதம் எழுதினார். அவர் வெள்ளையர்கள் மற்றும் சிவப்புகளை விட உயர்ந்தவர் என்று காட்ட விரும்பினார், ஆனால் இறுதியில் அவர் எதிரி வெள்ளை காவலராக கருதப்பட்டார். எனவே, "ஒயிட் கார்ட்" வெளியீடு எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில் நடக்கவில்லை, "ரன்னிங்" மேடையைப் பார்க்கவில்லை. ஸ்டாலினிடமிருந்து தனிப்பட்ட உத்தரவைப் பெற்ற இரண்டு வருட தடைக்குப் பிறகுதான் புல்ககோவ் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தை அரங்கேற்ற முடிந்தது.

"ஓடுதல்". புல்ககோவ். சுருக்கம்

எனவே, அக்டோபர் 1920. வடக்கு டவ்ரியா. சிவப்பு மற்றும் வெள்ளையர்களுக்கு இடையே ஒரு போர் உள்ளது. இளம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அறிவுஜீவி கோலுப்கோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்மணியான செராஃபிமா கோர்சுகினாவுடன் மடத்தின் நார்தெக்ஸில் தவறான தோட்டாக்கள் மற்றும் கையெறி குண்டுகளிலிருந்து ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார். அவருடன் சேர்ந்து, அவர் தனது கணவரை சந்திக்க கிரிமியாவிற்கு தப்பி ஓடுகிறார். வெள்ளையர்களின் கைகளில் இருந்ததால், இந்த பகுதியில் சிவப்பு நிறத்தினர் ஏன் இருக்கிறார்கள் என்று கோலுப்கோவ் குழப்பமடைந்தார்.

பின்னர் புடியோனியின் குதிரைப்படை வீரர்களின் ஒரு பிரிவினர் மக்களின் ஆவணங்களை சரிபார்க்க மடாலயத்திற்குள் வந்தனர். பாதிரியார்கள் மற்றும் துறவிகள் சிலைகளுக்கு முன்னால் பிரார்த்தனை செய்தனர், தேவாலயத்தில் பலர் இருந்தனர், அவர்களில் கர்ப்பமாக இருந்த பரன்பஞ்சிகோவா, திடீரென்று சுருக்கங்களைத் தொடங்கினார். ரெட்டுகள் மடாலயத்தை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​​​அவர்களை வெள்ளை தளபதி டி பிரிசார்ட் மற்றும் ஜெனரல் சர்னோட்டாவின் அணிவகுப்பு மனைவி லியுஸ்கா தலைமையிலான வீரர்கள் பின்தொடர்ந்தனர். அது பின்னர் மாறியது போல், ஜெனரல் சர்னோட்டா ஒரு கர்ப்பிணிப் பெண்ணின் உருவத்தில் மறைந்திருந்தார், அவருடைய குரல்களைக் கேட்டு, அவர் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருந்தார் என்பதை வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. அவர் அனைவரையும் கட்டிப்பிடித்து, போலி ஆவணங்களுக்குப் பதிலாக, அவரது நண்பர் பாரபஞ்சிகோவ், அவசரமாக, எல்லாவற்றையும் கலந்து தனது கர்ப்பிணி மனைவியின் ஆவணங்களை எப்படி நழுவவிட்டார் என்று சொல்லத் தொடங்கினார்.

இப்போது அவர்கள் அனைவரும் சர்னோட்டாவின் தப்பிக்கும் திட்டத்தைப் பற்றி விவாதிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். ஆனால் செராபிமாவுக்கு டைபஸ் இருப்பதாக விரைவில் மாறிவிடும், மேலும் கோலுப்கோவ் அவளை விட்டு வெளியேறவில்லை. எல்லோரும் கிளம்புகிறார்கள்.

க்லுடோவ்

நவம்பர் 1920, கிரிமியா. வெள்ளை காவலர்களின் தலைமையகம் நிலைய மண்டபத்தில் அமைந்துள்ளது. பஃபே ஜெனரல் க்லுடோவின் கட்டளை பதவியாக மாறியது. அவர் தொடர்ந்து இழுக்கிறார் மற்றும் ஏதாவது நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறார். பின்னர் செராஃபிமாவின் கணவர், சக வர்த்தக அமைச்சரான கோர்சுகின் தோன்றி, கடத்தப்பட்ட பொருட்களுடன் ரயில்களை செவாஸ்டோபோலுக்கு அனுப்ப உதவுமாறு க்லுடோவிடம் கேட்கிறார். ஆனால் எல்லாவற்றையும் எரிக்க உத்தரவிடுகிறார். செராஃபிமா, கோலுப்கோவ் மற்றும் கிராபிலின், சர்னோட்டாவின் தூதுவர் தோன்றினர். செராஃபிமா க்லுடோவைத் தாக்குகிறார், அவர் மக்களை மட்டுமே தூக்கிலிடுவார் என்று கூறினார், ஆனால் அவர் உடனடியாக ஒரு கம்யூனிஸ்ட் என்று தவறாக நினைக்கிறார். தன் கணவனைப் பார்த்து, செராபிமா அவனிடம் விரைகிறாள், ஆனால் அவன் ஜெனரலின் எதிர்வினைக்கு பயந்து அவளைத் தெரியாது என்று பாசாங்கு செய்கிறான்.

இந்த அத்தியாயத்தில், புல்ககோவ் தனது "ரன்" மற்றொரு சோகத்துடன் நிரப்புகிறார். காவலர் கிராபிலின், தன்னைச் சுற்றி நடக்கும் எல்லாவற்றிலிருந்தும் மயக்கத்தில் இருப்பதால், க்லுடோவை அட்டூழியங்கள் செய்ததாகக் குற்றம் சாட்டுகிறார், பின்னர், அவரது நினைவுக்கு வந்து, அவர் முன் மண்டியிட்டார், ஆனால் ஜெனரல் அவரை தூக்கிலிட உத்தரவிடுகிறார் என்ற உண்மையுடன் சுருக்கம் தொடர்கிறது. .

கைது செய்

கோலுப்கோவ் எதிர் புலனாய்வுத் தலைவர் டிக்கியால் விசாரிக்கப்படுகிறார், அவர் செராஃபிமா ஒரு கம்யூனிஸ்ட் என்பதை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணத்தில் கையெழுத்திடும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். திக்கியும் அவரது கூட்டாளியும் தனது கணவர் கோர்சுகினை மிரட்டி பணம் சம்பாதிக்க விரும்புகிறார்கள்.

விசாரணையின் போது, ​​செராஃபிமா கோலுப்கோவின் சாட்சியத்தைப் பார்த்து, அலுவலக ஜன்னலை உடைத்து உதவிக்கு அழைக்கிறார். அந்த நேரத்தில், சர்னோட்டாவின் குதிரைப்படை ஜன்னல்களுக்கு அடியில் நடந்து கொண்டிருந்தது, அவர் ஒரு ரிவால்வருடன் தோன்றி செராபிமாவை விடுவித்தார்.

இதற்கிடையில், க்லுடோவ் தளபதியுடன் உரையாடுகிறார், அவரை அர்த்தமற்ற விஷயத்தில் ஈடுபடுத்துவதற்காக அவர் வெறுக்கிறார். அனைத்து தெளிவுபடுத்தலுக்குப் பிறகு, அவர்கள் பிரிந்தனர். க்லுடோவ் ஒரு மனநலக் கோளாறுடன் இருக்கிறார், அவர் தூக்கிலிடப்பட்ட போராளி கிராபிலின் பேயை தொடர்ந்து பார்க்கிறார். ஆனால் பின்னர் கோலுப்கோவ் உள்ளே நுழைகிறார், அவர் செராபிமாவின் கைது குறித்து பீதியில் இருக்கிறார், மேலும் ஜெனரல் அவளை விடுவிக்க உதவ விரும்புகிறார். க்லுடோவ் தனது துணை அதிகாரியான யேசால் கோலோவனுக்கு செராஃபிமாவை தன்னிடம் கொண்டு வரும்படி கட்டளையிடுகிறார், மேலும் அவர் ஏற்கனவே சுடப்பட்டிருக்கலாம் என்று உடனடியாகச் சேர்க்கிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவர் திரும்பி வந்து, அவளை கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு அழைத்துச் சென்ற சர்னோட்டாவுடன் இருப்பதாகத் தெரிவிக்கிறார். க்லுடோவும் கப்பலில் எதிர்பார்க்கப்படுகிறார். ஒரு தூதரின் பேய் அவ்வப்போது அவரிடம் வருகிறது. கோலுப்கோவ், செராஃபிமைக் கண்டுபிடிக்க தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி கெஞ்சுகிறார்.

குடியேற்றம்

கோடை 1921, கான்ஸ்டான்டிநோபிள். புல்ககோவ் தனது "ரன்" நாடகத்தை இங்கே முடிக்கவில்லை. கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் தெருக்களில் ஒன்றில், குடிகாரன் மற்றும் பணமில்லாத சார்னோட்டா கரப்பான் பூச்சி பந்தயத்தில் கடனுக்காக பந்தயம் கட்ட விரும்புவதைச் சுருக்கம் மேலும் கூறுகிறது. கரப்பான் பூச்சி ஜார் என்று செல்லப்பெயர் பெற்ற ஆர்தர் ஆர்டுரோவிச் அவரை மறுக்கிறார். சர்னோட்டா ரஷ்யாவை ஏங்குகிறார், அவர் தெருவில் பொம்மைகள் மற்றும் வெள்ளி நாணயங்களை விற்கிறார். இறுதியில், அவர் மிகவும் பிடித்த கரப்பான் பூச்சி ஜானிசரி மீது எல்லாவற்றையும் பந்தயம் கட்டுகிறார். போட்டியின் மத்தியில், ஆர்தர் ஜானிஸரிக்கு போதை மருந்து கொடுத்தது தெரிய வந்தது. ஒரு சண்டை வெடித்தது.

லூஸ்யா மற்றும் சர்னோட்டா

சர்னோட்டா வீடு திரும்பியதும், லியுஸ்யாவிடம் தகராறு செய்கிறார், ஏனென்றால் பொம்மைகள் மற்றும் கேசிர்களைக் கொண்ட பெட்டி தன்னிடமிருந்து திருடப்பட்டதாக அவன் அவளிடம் பொய் சொன்னான். அவர் பந்தயத்தில் கடைசியாக இழந்ததை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். செராபிமாவும் அவர்களுடன் வசிக்கிறார். அவர்களிடம் இனி சாப்பிட எதுவும் இல்லை, அறைக்கு பணம் செலுத்த எதுவும் இல்லை என்பதால் தான் விபச்சாரத்தில் ஈடுபட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பதாக லியுஸ்கா அவனிடம் ஒப்புக்கொள்கிறாள். எதிர் புலனாய்வு தலைமையகத்தை அழித்ததற்காக அவள் அவனை நிந்திக்கிறாள், பின்னர் இராணுவத்திலிருந்து ஓடிவிட்டாள், இப்போது அவர்கள் ரஷ்யாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் வறுமையில் வாழ்கிறார்கள். சார்னோட்டா தொடர்ந்து ஆட்சேபித்து, செராஃபிமைக் காப்பாற்றுவதாகக் கூறி சாக்குப்போக்குகளைச் செய்தார். பின்னர் திடீரென்று லூசி ஒரு பிரெஞ்சு நண்பருடன் பாரிஸுக்குச் செல்வதாக அறிவிக்கிறார். இந்த முழு உரையாடலையும் கேட்ட செராஃபிமா, இனி யாருடைய கழுத்திலும் உட்கார வேண்டாம் என்று முடிவு செய்கிறார், ஆனால் பேனலுக்கு பணம் சம்பாதிக்கவும் செல்கிறார்.

அதே நாளில், சர்னோட்டா கோலுப்கோவை தெருவில் ஆர்கன் விளையாடுகிறார். அவர் ஏற்கனவே கிரேக்க வாடிக்கையாளரைக் கண்டுபிடித்து அவருடன் அறைக்குச் செல்லும் செராஃபிமாவைத் தேடுகிறார். சர்னோட்டாவும் கோலுப்கோவும் அவர்களுக்குப் பின்னால் ஓடி கிரேக்கரை விரட்டுகிறார்கள். கோலுப்கோவ் செராஃபிமாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவள் அவனுடைய வாழ்க்கையை அழிக்க விரும்பாததால் அவனை மறுக்கிறாள்.

இங்கே க்லுடோவ் தோன்றுகிறார். அவர் இராணுவத்திலிருந்து தரமிறக்கப்பட்டார், இப்போது அவர் செராஃபிமைக் கவனிக்கும் பொறுப்பில் உள்ளார். அவர் கோலுப்கோவுக்கு ஒரு பதக்கத்தையும் இரண்டு லிராக்களையும் கொடுக்கிறார், ஏனெனில் அவர் உடல்நிலை சரியில்லாத மனைவியைக் கொண்ட கோர்சுகினிடம் பணம் கேட்க பாரிஸுக்குச் செல்கிறார். சர்னோட்டா அவனுடன் செல்ல முடிவு செய்கிறாள்.

கோர்சுகின்

இலையுதிர் காலம் 1921, பாரிஸ். கோர்சுகின் குடியிருப்பின் வாசலில் கோலுப்கோவ் தோன்றி அவருக்கு ஆயிரம் டாலர்களை கடனாகக் கேட்கிறார். ஆனால் தனக்கு மனைவி இல்லை என்று கூறி பணம் தர மறுத்துள்ளார். கூடுதலாக, அவர் தனது செயலாளரைத் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாகக் கூறுகிறார். கோலுப்கோவ் அவரை இரக்கமற்றவர் என்று குற்றம் சாட்டினார். இருப்பினும், சார்னோடா இங்கே தலையிட்டு, மேசையில் கோர்சுகினின் அட்டைகளைப் பார்த்து, அவரை விளையாட அழைக்கிறார் மற்றும் க்லுடோவின் பதக்கத்தை வைக்கிறார். இதன் விளைவாக, அவர் கோர்சுகினிடமிருந்து 20 ஆயிரம் டாலர்களை வென்றார் மற்றும் பதக்கத்தை அவரிடமிருந்து 300 டாலர்களுக்கு வாங்குகிறார்.

கோர்சுகின் குடித்துவிட்டு, ஆத்திரத்துடன் தனக்கு அருகில், கத்திக் கொண்டே போலீஸைக் கோருகிறார். கிளைமாக்ஸ் வருகிறது. அலறலுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக செயலாளர் அறையை விட்டு வெளியே ஓடுகிறார் (அவள் லியுஸ்காவாக மாறினாள்). அவள், என்ன நடக்கிறது என்பதை உணர்ந்து, சர்னோட்டாவைப் பார்த்தாள், பணத்தை இழந்ததால், பணத்தைத் திரும்பப் பெற முடியாது என்று கோர்சுகினிடம் கூறுகிறாள். பிரிந்தபோது, ​​​​செராஃபிமை கவனித்துக் கொள்ளுமாறு கோலுப்கோவிடம் கேட்கிறாள்.

"ரன்னிங்" (புல்ககோவின் வேலை) ஒவ்வொரு ஹீரோவைப் பற்றியும் அசாதாரணமான தொடுதல் மற்றும் புரிதலுடன் சொல்கிறது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

செராஃபிம்

கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில், க்லுடோவ் இன்னும் மனநலக் கோளாறில் இருக்கிறார், மேலும் அடிக்கடி தூதரின் பேயுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். செராஃபிமா உள்ளே நுழைந்து, க்லுடோவின் வாய்ப்பை ஏற்று அவனுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பத் தயாராக இருப்பதாக அவனிடம் ஒப்புக்கொள்கிறாள். க்லுடோவ் தனது சொந்த பெயரில் கூட ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புவார் என்று கூறுகிறார். இங்கே நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மற்றும் ஏற்கனவே பணக்கார கோலுப்கோவ் மற்றும் சர்னோட்டா தோன்றும். அவர் இனி போல்ஷிவிக்குகளுடன் சண்டையிட விரும்பவில்லை என்பதையும், அவர்கள் மீது அவருக்கு வெறுப்பு இல்லை என்பதையும் பிந்தையவர் புரிந்துகொள்கிறார், எனவே அவர் தங்கியிருந்து கரப்பான் பூச்சி மன்னன் ஆர்தரிடம் ஓடுகிறார்.

கண்டனம்

செராஃபிமாவும் க்லுடோவும் தங்கள் தாய்நாட்டிற்குத் திரும்புகிறார்கள். க்லுடோவ் அறையில் தனியாக இருக்கிறார், ஜன்னலுக்குச் சென்று தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார்.

புல்ககோவ் தனது சோகமான நாடகமான “ரன்னிங்” ஐ இப்படித்தான் முடித்தார். அதன் சுருக்கம் அனைத்து நிகழ்வுகளின் ஒரு சிறிய பகுதியாகும், எனவே அசல் நாடகத்தை வாசிப்பது நல்லது. ரஷ்ய புத்திஜீவிகள் மற்றும் பொதுவாக ரஷ்ய மக்கள் அனுபவிக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளையும் நன்கு புரிந்துகொள்ள, இந்த நாடகத்தைப் பார்ப்பது நல்லது, ஏனென்றால் நாடகங்கள் சிறப்பாகப் பார்க்கப்படுகின்றன, படிக்கப்படுவதில்லை. இருப்பினும், இது சாத்தியமில்லை என்றால், "ரன்னிங்" (1970) என்ற சிறந்த திரைப்படம் உங்களுக்கு எல்லாவற்றையும் சிறப்பாகச் சொல்லும்.

மைக்கேல் புல்ககோவ் எழுதிய "ரன்னிங்" நாடகம் ஆசிரியரின் பணிக்கான ஒரு முக்கிய படைப்பாகும், மேலும் புலம்பெயர்ந்த வாழ்க்கையைப் பற்றிய புல்ககோவின் மனைவியின் நினைவுகள் மற்றும் ஜெனரல் ஸ்லாஷேவின் நினைவுக் குறிப்புகளின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது.

இந்த வேலை மார்ச் 16, 1928 அன்று மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டருக்கு வழங்கப்பட்டது. தயாரிப்பின் வேலை ஒரு மாதம் கழித்து தொடங்க வேண்டும், ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து தயாரிப்பு ரத்து செய்யப்பட்டது, பின்னர் முற்றிலும் தடை செய்யப்பட்டது.

புல்ககோவ் அதைத் திருத்தினால் நாடகத்தை அரங்கேற்ற அனுமதிக்க முடியும் என்று அவர் கருதினாலும், ஸ்டாலின் வேலையைப் பற்றி கடுமையாக எதிர்மறையான மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார், ஆனால் புல்ககோவ் இதைச் செய்ய மறுத்துவிட்டார், நாடகம் காட்ட தடை விதிக்கப்பட்டது, 1940 இல் மட்டுமே. ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அது வெளியிடப்பட்டது.

நாடகத்தின் சாராம்சம்

இந்த வேலை உள்நாட்டுப் போரின் முடிவின் கதையைச் சொல்கிறது; அதன் முழு நடவடிக்கையும் வெள்ளை இயக்கத்தின் மரணத்தின் விரக்தியின் கசப்புடன் உள்ளது.

புரட்சியால் வெளிநாடுகளுக்குத் தூக்கி எறியப்பட்ட வெள்ளையர்களின் தலைவிதி முழு வேலையிலும் இயங்குகிறது. கிரிமியா - கான்ஸ்டான்டிநோபிள் - பாரிஸ் மற்றும் அதற்கு அப்பால், புரட்சியிலிருந்து, ரஷ்யாவிலிருந்து விமானத்தின் முடிவிலி, மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் விமானம் ஒரு விருப்பமல்ல, உங்களை விட்டு ஓட முடியாது, தாய்நாடு அவர்களின் ஒரு பகுதியாகும். நோய்வாய்ப்பட்ட, துன்பப்படும் ஆன்மாக்கள்.

இரண்டாவது, மூன்றாவது, நான்காவது கனவு - நடவடிக்கை நவம்பர் 1920 தொடக்கத்தில் நடைபெறுகிறது. ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது கனவு 1921 கோடையில் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் உள்ள ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது. ஏழாவது - 21 இலையுதிர்காலத்தில் பாரிஸ். எட்டாவது கனவு - கான்ஸ்டான்டிநோபிள், இலையுதிர் காலம் 1921.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

முதல் கனவு. ஒரு சில வார்த்தைகளில், புல்ககோவ் போரின் கடுமையான நிலைமைகளைக் காட்டுகிறார், முன் தலைமையகத்தின் பணி, வாசகரை ஜெனரல் க்லுடோவுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவர் செம்படை வீரர்களைத் தூக்கிலிட்டுக் கொன்று, துரோகத்திற்காக தனது தாயகத்தைப் பழிவாங்குகிறார், திறக்க உத்தரவு வழங்கினார். தாகனாஷ் மீது "பிரிப்பில்" தீ.

ஜெனரல் ஸ்லாஷேவின் நிஜ வாழ்க்கை முன்மாதிரியைக் கொண்டிருப்பதாகக் கூறி, "அவர் நன்றாகத் தொடங்கினார், மோசமாக முடிந்தது" என்று கூறி, தனது மனைவி செராபிமாவை சிவப்பு நிறமாகக் குற்றம் சாட்டப்பட்டபோது, ​​கோர்சுகினைத் தூக்கிலிடுமாறு கட்டளையிடுகிறார். ஆசிரியர் ஜெனரல் செர்னோட்டாவை அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவர் ஒரு உண்மையான முன்மாதிரி - ஜெனரல் உலகே. கருப்பன் கருவுற்றிருக்கும் பாரபஞ்சிகோவா என்ற போர்வையில் புடெனோவைட்டுகளிடமிருந்து தப்பி ஓடுகிறது.

இரண்டாவது கனவு. எல்லோரும் வெளிநாட்டிற்கு தப்பி ஓடுகிறார்கள், மற்றும் பேராயர் ஆப்ரிக்கன் விமானத்தை இஸ்ரேலின் மகன்களின் எகிப்திய வெளியேற்றத்துடன் ஒப்பிட்டாலும், ஜெனரல் க்லுடோவ் விமானத்தின் மிகவும் திறமையான ஒப்புமையைக் காண்கிறார், திடீரென்று எரியும் ஒளியிலிருந்து கரப்பான் பூச்சிகள் தப்பிப்பதை ஒப்பிடுகிறார்.

சட்டம் இரண்டு

ட்ரீம் த்ரீ ஒரு புதிய கதாபாத்திரம், எதிர் புலனாய்வு அதிகாரி டிக்கி, காட்சியில் தோன்றி, செராஃபிமா கோர்சுகின் மீது அழுக்கு தேடுகிறார். செராஃபிமா நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார், அவள் ஒரு கம்யூனிஸ்ட் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டபோது, ​​​​அவள் ஜன்னலை உடைத்து உதவிக்கு அழைக்கிறாள், ஜெனரல் செர்னோட்டா தனது கைகளில் ஒரு ஆயுதத்துடன் அவளை எதிர்கொள்கிறார்.

கனவு நான்கு. கிரிமியாவில் வழக்கு இன்னும் நடந்து வருகிறது. க்லுடோவ் ஒரு பேயுடன் பேசுகிறார் - ஒரு தூதுவர். கோலுப்கோவ் திகிலுடன் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு சாட்சி. ஒரு அறிக்கையுடன் வந்த கோசாக், பிளாக்னஸ் மற்றும் செராஃபிம் கப்பலில் தனக்காகக் காத்திருப்பதாக க்லுடோவுக்குத் தெரிவிக்கிறார். எல்லாம் இருள் சூழ்ந்துள்ளது.

சட்டம் மூன்று

கனவு ஐந்து. கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் போலி-ரஷ்ய மாவட்டமான ஜெனரல் செர்னோட்டா, கரப்பான் பூச்சி பந்தயங்களில் இருந்து வெற்றிகளைப் பெறுவதற்காக, ஜெனரலின் வேறுபாட்டின் அடையாளமான வெள்ளி கேசிர்களை விற்கிறார். க்லுடோவ் அவருடன் வந்து கசப்புடன், “மூடப்பட்ட நகரம்! மேலும் இது ஒரு அவமானம் - கரப்பான் பூச்சி இனம்." க்லுடோவ் அவர் சொன்ன கிராபிலின் பேயால் தொடர்ந்து வேட்டையாடப்படுகிறார்.

கனவு ஆறு. இன்னும் கான்ஸ்டான்டினோபிள், ஆனால் ஏற்கனவே கோடை. பிளாக்னஸ் மற்றும் லியுஸ்யா இடையே ஒரு சண்டை உள்ளது, கோலுப்கோவ் உறுப்பு விளையாடுகிறார். செராஃபிம் ஒரு கிரேக்கம் எடுத்துச் செல்லும் பொருட்களை வாங்குகிறார். பிளாக்னெஸ் மற்றும் கோலுப்கோவ் கிரேக்கத்தை விரட்டியடித்தார், கோலுப்கோவ் செராஃபிமிடம் தனது அன்பை அறிவிக்கிறார். க்லுடோவ் இராணுவத்தில் இருந்து தரமிறக்கப்பட்டார். ஹீரோக்கள் இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியை வேதனையுடன் தேடுகிறார்கள், அவர்கள் ஏக்கத்துடன் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் எங்கும் மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவின் வீட்டிலும் மரண தாகத்தால் உண்மையில் ஊடுருவுகிறார்கள்.

சட்டம் நான்கு

ஏழாவது கனவு. நடவடிக்கை பாரிஸில் நடைபெறுகிறது. பிளாக்னஸ் கோர்சுகினை 20,000 டாலர்களுக்கு வென்று க்லுடோவின் பதக்கத்தை அவரிடமிருந்து வாங்குகிறார். இப்போது கோலுப்கோவ் செராபிமாவுக்கு உதவ பணம் உள்ளது.

மீண்டும் எட்டாவது கனவு கான்ஸ்டான்டிநோபிள். தூக்கிலிடப்பட்ட தூதரின் ஆவியால் க்லுடோவ் இன்னும் வேதனைப்படுகிறார், செராஃபிம் அவர் மீது பரிதாபப்பட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு புறப்பட உள்ளார். கருமை மற்றும் புறாக்கள் தோன்றும். Golubkov மற்றும் Serafima ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். க்லுடோவ் தனியாக இருக்கும்போது, ​​​​அவர் தன்னைத்தானே தலையில் சுட்டுக்கொள்கிறார். மீண்டும் இருள்.

ஒளிப்பதிவாளர் - எல். பாடாஷ்விலி

மோஸ்ஃபில்ம், 1970

"ரன்னிங்" நாடகம் 1928 இல் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் தயாரிப்பதற்காக மிகைல் புல்ககோவ் என்பவரால் மாற்றப்பட்டது. ஆனால் தணிக்கை "அக்டோபர் வெற்றிகளின் வரலாற்று சரியானது" என்பதற்கான ஆதாரங்களைக் காணவில்லை, ஸ்டாலின் இந்த நாடகத்தை "சோவியத் எதிர்ப்பு நிகழ்வு" என்று அழைத்தார், அது தடைசெய்யப்பட்டது. எழுத்தாளர் தனது அன்பான மூளையை மேடையில் பார்க்க ஒருபோதும் வாய்ப்பு இல்லை.

இதற்கிடையில், நாடகத்தின் தலைப்பே புல்ககோவ் "வெள்ளை காவலர் தியாகிகளை" மகிமைப்படுத்துவதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டதைப் போல விரும்பவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. உள்நாட்டுப் போரை சித்தரிப்பதில், எழுத்தாளர் சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை இரண்டையும் பாரபட்சமின்றி மதிப்பிடும் உயர் மற்றும் புறநிலைக் கண்ணோட்டத்தை எடுக்க முயன்றார். கவிஞரும் கலைஞருமான மாக்சிமிலியன் வோலோஷின் ரஷ்ய சண்டையின் ஆன்மாவைப் பிடிக்க முடிந்த முதல் நபர் புல்ககோவை அழைத்தது ஒன்றும் இல்லை.

"ஓடுதல்" என்பது வரலாற்று நிகழ்வுகளின் விரைவான சுழல் ஆகும், வெளித்தோற்றத்தில் தன்னிச்சையானது மற்றும் யாருடைய தனிப்பட்ட விருப்பங்கள் மற்றும் ஆசைகளின் அர்த்தத்தை அவற்றின் சக்தியில் மீறுகிறது. "விமானம்" என்பது கிரிமியாவில் வெள்ளையர்களின் பின்வாங்கல் மற்றும் தோல்வி, போரில் தோல்வியுற்றவர்களின் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு குடியேற்றம், மற்றும் அவர்களுடன் குழப்பம் மற்றும் முதுகெலும்பு இல்லாததால், பொது ஓட்டத்தில் ஈர்க்கப்பட்டவர்கள். "ரன்னிங்" என்பது ஒரு கரப்பான் பூச்சி பந்தயக் குளம், கான்ஸ்டான்டிநோபிள் மற்றும் பாரிஸில் ரஷ்ய குடியேறியவர்களின் இருப்புக்கான அவமானகரமான போராட்டத்திற்கான உருவகம், அவர்கள் வெளியேற்றப்பட்டவர்கள் ("அவுட்லாஸ்" என்பது நாடகத்தின் அசல் தலைப்புகளில் ஒன்றாகும்). நாடகத்தின் இறுதிக் கட்டம், நாடகத்தின் பல ஹீரோக்களில் இருவர் தங்கள் அன்பான ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புவதாகும்.

இயக்குனர்கள் அலெக்சாண்டர் அலோவ் மற்றும் விளாடிமிர் நௌமோவ் 1971 இல் "ரன்னிங்" படமாக்கினர். புல்ககோவின் நாடகம் முற்றிலும் நாடக விஷயம். மேடைக்கு அப்பால் செல்ல, படத்தின் இயக்குநர்கள் புல்ககோவின் நாவலான தி ஒயிட் கார்டில் இருந்து சில கருப்பொருள்கள் மற்றும் படங்களையும், உள்நாட்டுப் போரின் வரலாறு குறித்த ஆவணங்களையும் பயன்படுத்துகின்றனர். இகோர் சாவ்செங்கோவின் பள்ளி, அவர்கள் விஜிஐகே மற்றும் உதவியாளர்களாகப் படித்தவர்கள், திரைப்படக் காட்சிகளின் நாடகமயமாக்கலில் இருந்து இயக்குநர்கள் விலகிச் செல்ல உதவியது. "சிக்கலான இளைஞர்கள்", "பாவெல் கோர்ச்சகின்", "காற்று", "உள்ளே நுழையும் ஒருவருக்கு அமைதி", "பேட் ஜோக்" போன்ற பிரபலமான திரைப்படங்களை உருவாக்குவதில் குறிப்பிடத்தக்க தனிப்பட்ட அனுபவம் குவிந்துள்ளது.

"ரன்னிங்" என்ற இரண்டு பகுதி திரைப்படத்தின் முதல் பாகங்களில், அதன் இயக்குனர்கள் நாடகத்தை திரைப்பட காவிய வகையாக தீர்க்கமாக மாற்றுகிறார்கள். ஒளிப்பதிவாளர் லெவன் படாஷ்விலியின் கலையால் இது எளிதாக்கப்படுகிறது, அதன் வெளிப்படையான பெரிய அளவிலான இசையமைப்புகள் போர்களின் பதற்றம் மற்றும் மங்கலான இயற்கையின் அமைதியான அழகு இரண்டையும் வெளிப்படுத்துகின்றன, முதல், சுத்தமான பனியால் தூசி. பனி இன்னும் கச்சிதமாகவில்லை மற்றும் வயல்களையும் காப்களையும் நீல நிற புழுதியால் சூழ்கிறது, இதன் மூலம் கோயில்களின் தங்க குவிமாடங்கள் பிரகாசிக்கின்றன. ஹோலி ரஸின் படம் திரையில் உருவாக்கப்படுவது இப்படித்தான், விதியால் வெளிநாடுகளுக்கு கைவிடப்பட்ட படத்தின் ஹீரோக்கள் ஏங்குவார்கள்.

விமானத்தின் படங்களும், கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் குடியேறியவர்களின் அடுத்தடுத்த வாழ்க்கையும் குற்றவாளிகளின் நாடகத்தை உள்ளடக்கியது: தப்பி ஓடியவர்கள் ரஷ்யாவை இழந்தனர், அவர்கள் தங்கள் சொந்த நிலத்தில் எஜமானர்களைப் போல வாழ உரிமையை இழந்தனர். காரணம் எளிது: பெரும்பாலான மக்கள் வெள்ளையர் இயக்கத்தை ஆதரிக்கவில்லை. உழைக்கும் மக்களுக்கும் "தங்கம் வெட்டி எடுப்பவர்களுக்கும்" இடையே ஒரு இடைவெளி எழுந்தது. திரைப்படம் காட்டுவது போல், இந்த அபாயகரமான முறிவு உணர்வு, வெள்ளை இராணுவத்திற்குள் ஊடுருவி, அதிகாரிகள் மத்தியில் கூட வளர்ந்து வரும் அடுக்குமுறைக்கு இட்டுச் செல்கிறது, சமீபத்திய உலகத்திற்குப் பிறகு மற்றொரு போருக்கு அணிதிரட்டப்பட்ட விவசாயிகள் மற்றும் தொழிலாளர்களின் வீரர்களின் உணர்வுகளைக் குறிப்பிடவில்லை. போர்.

சிவாஷைக் கடப்பதற்கு செம்படையின் தெற்கு முன்னணியின் துருப்புக்களை தயார்படுத்துதல் மற்றும் யூஷுன் கோட்டைகள் மீதான தாக்குதலின் அத்தியாயங்கள், ரேங்கல் துருப்புக்களின் ஓட்டத்தின் வண்ணமயமான படங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், திரையில் வணிக ரீதியாக சலிப்பாகத் தெரிகிறது. . கிரிமியா மீதான தாக்குதலுக்கான திட்டம் விவாதிக்கப்பட்டது, முன் தளபதி மிகைல் ஃப்ரன்ஸ் தனது துணை அதிகாரிகளின் கருத்துக்களைக் கேட்டு, அறிவுறுத்தல்களை வழங்குகிறார் மற்றும் ஆரம்ப குளிர் காலநிலையின் வருகையால் ஏற்படும் அசல் திட்டத்தில் திருத்தங்களைச் செய்கிறார்.

பின்னர் படம் சிவாஷைக் காட்டுகிறது. செம்படை வீரர்களின் காலடியில் கடக்க முடியாத சேறு உள்ளது. அவர்களின் பூட்ஸ் மற்றும் முறுக்குகள் சேற்றால் மூடப்பட்டிருக்கும். முந்தைய போர்களில் செம்படை வீரர்கள் சோர்வாக இருந்தனர். சிவாஷின் வழியே திரையில் வெளி கம்பீரத்தின் சாயல் கூட இல்லை. இன்னும், இந்த காட்சிகள் அவற்றின் சொந்த வழியில் அழகாக இருக்கின்றன: அவர்கள் "நிலத்திற்காக, சுதந்திரத்திற்காக" கடைசி போர்களின் நீதியில் செம்படை வீரர்களின் நம்பிக்கையால் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், வரவிருக்கும் அமைதிக்கான அவர்களின் நம்பிக்கை, திரும்புவதற்கான கனவு அவர்களின் குடும்பங்கள், அமைதியான பணிக்கு. "ரன்னிங்" பற்றி விவாதிக்கும் போது, ​​அதன் முதல் அத்தியாயத்தின் காவியம், இரண்டாவது எபிசோடின் பல வகை காட்சிகளுடன் எப்போதும் பொருந்தவில்லை என்ற குரல்கள் சில நேரங்களில் கேட்கப்பட்டன, இதில் படத்தின் ஆசிரியர்கள் நாடகத்தன்மைக்கு சலுகை அளித்ததாகக் கூறப்படுகிறது. இது போன்ற அவதூறுகள் நியாயமற்றவை என்று தெரிகிறது. நிச்சயமாக, ஆரம்பத்தில் படம் ஒரு இயக்குனரின் பணியின் தெளிவான அறிகுறிகளை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆனால், ஆக்ஷனை டூயட் நடிப்பு, அன்றாட காட்சிகள் என்று சுருக்கிக்கொண்டாலும், அலோவும் நௌமோவும் சினிமாவுக்கு துரோகம் செய்யவில்லை.

நாடுகடத்தப்பட்ட வாழ்க்கை, திரைப்படம் காட்டுகிறது, அது மிகவும் கடினமாக மாறியது, அது பல கதாபாத்திரங்களை சிதைத்து, சிலரை வேடிக்கையாகவும், மற்றவர்களை - அவர்களின் செயல்களில் இருண்ட சோகமாகவும் ஆக்கியது. ஏற்கனவே முதல் எபிசோடில், ஜெனரல் க்லுடோவ் ஒரு மன உளைச்சலுக்கு ஆளான ஒரு மனிதனைப் போல தோற்றமளிக்கிறார், முன்னணி தளபதி பயங்கரமான சோர்வால் சோர்வடைகிறார், கோழைத்தனமான மற்றும் திறமையற்ற தளபதி ரேங்கலை வெளிப்படையாக வெறுக்கிறார், மேலும் வெள்ளை இராணுவம் என்பதை முதலில் உணர்ந்தார். முழுமையான தோல்வியை சந்திக்க நேரிடும்.

ஜெனரல் க்லுடோவ் பொது குழப்பம் மற்றும் விருப்பத்தின் முடக்கம் ஆகியவற்றின் நிலைமைகளில் எதையும் மாற்ற முடியாது, மேலும், "ரன்", அதாவது வரலாற்று நிகழ்வுகளின் போக்கு தவிர்க்க முடியாதது மற்றும் தனிப்பட்ட அபிலாஷைகளிலிருந்து சுயாதீனமானது என்பதை அவர் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார். ஆயினும்கூட, அவர் தனது மரியாதைக்குரிய கடமையைத் தொடர்ந்து செய்கிறார், அவர் புரிந்துகொண்டபடி, எதிரியின் முன்னேற்றத்தைத் தடுக்க வீணாக முயற்சிக்கிறார். அவர் கட்டளைகளை வழங்குகிறார், கீழ்ப்படியாதவர்களை அல்லது அவற்றைச் செயல்படுத்த முடியாதவர்களை இரக்கமின்றி தண்டிக்கிறார். அவர் மக்களைத் தூக்கிலிடுகிறார், முழுமையான குழப்பம் மற்றும் பீதியின் நிலைமைகளில் ஒழுங்கை மீட்டெடுக்க விரும்புகிறார். தனது சொந்த நோக்கங்களின் பயனற்ற தன்மையையும், தனது செயல்களின் கொடுமையையும் நன்கு உணர்ந்து தன்னைத் தானே சலனப்படுத்திக் கொள்வது.

"அவர் சிணுங்குகிறார், இழுக்கிறார், அவரது உள்ளுணர்வை மாற்ற விரும்புகிறார் ... அவர் ஒரு புன்னகையை சித்தரிக்க விரும்பினால், அவர் சிரிக்கிறார்," - க்லுடோவ் பாத்திரத்தின் வெளிப்புற வரைபடத்தை புல்ககோவ் வரையறுத்தார். தலை முதல் கால் வரை அனைவரும் நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளனர்.

விளாடிஸ்லாவ் டுவோர்ஷெட்ஸ்கியின் குறிப்பிடத்தக்க நடிப்பு சாதனை என்னவென்றால், படத்தில் அவர் கடமையின் உணர்ச்சிபூர்வமான நிறைவேற்றத்தை, வெளிப்புறமாக முற்றிலும் உணர்ச்சியற்ற முறையில் நிறைவேற்றும் நிலைக்கு கொண்டு வந்த ஒரு மனிதராக நடித்தார். அவரது மரண வெளிறிய முகத்தில் க்லுடோவின் பெரிய கண்கள் மட்டுமே புல்ககோவின் விளக்கத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது - "அவரது கண்கள் பழையவை."

ஜெனரல் க்லுடோவ் தனது குரலை உயர்த்தாமல் அல்லது ஒலியை மாற்றாமல், தூதர் கிராபிலினுடன் பேசுகிறார். கிராபிலின், உயரமான, வலிமையான சிப்பாய், ஒழுங்காக செதுக்கப்பட்ட ஸ்லாவிக் முகம் மற்றும் தீவிரமான, நேர்மையான தோற்றத்துடன், நிகோலாய் ஒலியாலின் படத்தில் நடித்தார். தூதுவர் கிராபிலின் தான் தூக்குத்தண்டனை ஜெனரலிடம் தனக்கு ஏற்கனவே தெரிந்த உண்மையை தைரியமாக சொல்கிறார்: "கயிற்றால் மட்டும் போரை வெல்ல முடியாது." க்லுடோவ் இந்த எதிர்காலத்தை உறுதியளிக்கிறார்: "நீங்கள் அழிந்து போவீர்கள், குள்ளநரி, நீங்கள் அழிந்து போவீர்கள், வெறித்தனமான மிருகம், ஒரு பள்ளத்தில்." க்லுடோவ் உடனடியாக கிராபிலினை தூக்கிலிட உத்தரவிடுகிறார். அவர்கள் சிப்பாயின் மேல் ஒரு சாக்குப்பையை வைத்து அருகில் உள்ள விளக்கில் தொங்கவிடுகிறார்கள்.

நேரம் கடந்து செல்கிறது, க்லுடோவ் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் மற்ற குடியேறியவர்களுடன் தன்னைக் காண்கிறார், அவர் ஒரு சோம்னாம்புலிஸ்ட் போல மாறுகிறார்: கிராபிலின் பேய் அவருக்கு மீண்டும் மீண்டும் தோன்றுகிறது.

புல்ககோவின் "ஓடும்" நாடகம் "எட்டு கனவுகள்" என்ற துணைத் தலைப்பைக் கொண்டுள்ளது. மேலும் இது நாடகத்தின் ஒரு சிறப்பு வடிவத்தை சோதித்தது, இதில் நிகழ்வுகள் ஓரளவு உண்மையானவை, ஓரளவு குழப்பமான கனவுகளில் எழுவது போல. அலோவ் மற்றும் நௌமோவ் ஆகியோரின் படத்தில், "எட்டு கனவுகளின்" கற்பனையான தன்மை பல்வேறு வழிகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

க்லுடோவின் உருவத்தில், உலகம் முழுவதும் விதி கொண்டு செல்லும் புலம்பெயர்ந்தவர்களின் இருப்பின் பொதுவான அசாதாரணமானது, ஜெனரலின் மனநோயால் வலுப்படுத்தப்படுகிறது. க்லுடோவ் ஒரு வீக்கமடைந்த மனசாட்சியின் கற்பனையை யதார்த்தமாக ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் சிப்பாய் கிராபிலின் ஏன் அவரை வேட்டையாடுகிறார் என்பதை முதலில் அவரால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. ஜெனரல் தூதரிடம் கேட்கிறார்: "நீண்ட பைகள் மற்றும் விளக்குகளின் சங்கிலியிலிருந்து நீங்கள் எவ்வாறு சிக்கிக்கொண்டீர்கள், எப்படி நித்திய அமைதியை விட்டுவிட்டீர்கள், உங்களில் பலர் இருந்தீர்கள், நீங்கள் தனியாக இல்லை."

பின்னர், உண்மையை நேசிக்கும் ஒரு தைரியமான சிப்பாயின் ஆவியுடன் தொடர்ந்து வரும் ஜெனரல் க்லுடோவ், மனசாட்சியின் வேதனையைத் தாங்க முடியாமல் "தன்னைத் தூக்கிலிட" முடிவு செய்கிறார். க்லுடோவின் நோய்வாய்ப்பட்ட கற்பனையில் தோன்றிய செயல் திரையில் தெளிவாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் வெளிப்படுகிறது.

குளுடோவ், பனி படர்ந்த ஒரு பெரிய வயல்வெளியில் சவாரி செய்து, தனக்காகக் காத்திருக்கும் கிராபிலினுடன் நெருங்கி நெருங்கி, அசையாத வீரர்களின் முடிவில்லாத சங்கிலிகளைக் கடந்து செல்கிறார். நெருங்கி நெருங்கி, "ஏதாவது சொல்லு, சிப்பாய், அமைதியாக இருக்காதே!" கிராபிலின் பதிலுக்கு தலையசைக்கிறார், க்லுடோவ் தனது சொந்த விருப்பப்படி தூக்கு மேடைக்கு செல்கிறார், மரணதண்டனை செய்பவர் அவர் மீது ஒரு சாக்குப்பையை வீசுகிறார். "பின்னர் என்ன நடந்தது இருள், எதுவும் இல்லை - வெப்பம் ..." என்று க்லுடோவ் முணுமுணுக்கிறார், தூக்கிலிடப்பட்ட மனிதனின் தலைவிதியை அனுபவிக்கிறார்.

புல்ககோவின் நாடகத்தின் ஆரம்ப பதிப்பில், க்லுடோவ் தற்கொலை செய்து கொண்டார். 1928 இல் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டருக்கு வழங்கப்பட்ட "ரன்னிங்" இன் இறுதிப் போட்டியில், ஜெனரல் க்லுடோவ், செராஃபிமா கோர்சுகினா மற்றும் கோலுப்கோவ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். 1937 ஆம் ஆண்டில், புல்ககோவ் தனது வேலையை ஓரளவு மறுபரிசீலனை செய்தார். இப்போது இறுதிப்போட்டியில், கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் எஞ்சியிருக்கும் க்லுடோவ், அவரது நெற்றியில் ஒரு தோட்டாவை வைத்தார். இந்த முடிவுகளுக்கு இடையிலான அனைத்து வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவை நிச்சயமாக க்லுடோவின் உருவத்துடன் தொடர்புடையவை, நாடகத்தின் பொருள் பெரும்பாலும் யாருடைய தலைவிதியின் தீர்மானத்தின் அடிப்படையில்.

அலோவ் மற்றும் நௌமோவ் வித்தியாசமான நகர்வை விரும்பினர். அவர்களின் படத்தின் முடிவு க்லுடோவுடன் இணைக்கப்படவில்லை, ஆனால் மற்றொரு, பிரகாசமான இந்த நேரத்தில், கனவு - ரஷ்யாவைப் பற்றிய கோர்சுகினா மற்றும் கோலுப்கோவின் கனவு. படத்தின் ஆசிரியர்கள் க்லுடோவின் தலைவிதியை தெளிவாக்கவில்லை. ஜெனரல் ரஷ்யாவுக்குச் செல்லும் கப்பலில் ஏற விரும்பினார், ஆனால் அவ்வாறு செய்யத் துணியவில்லை. பாஸ்பரஸ் நதிக்கரையில் அவனது தனிமையான உருவம் கரையிலிருந்து விலகிச் செல்லும் நீராவி கப்பலில் இருந்து பார்க்கப்படுகிறது. அவள் தூரத்தில் சிறியதாகவும் சிறியதாகவும் ஆகிவிடுகிறாள், திடீரென்று திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் க்லுடோவின் நெருக்கமான காட்சியை வெட்டினர். உறைந்த, குளிர் மற்றும் வயதான கண்களுடன், அவர் தங்கள் தாயகத்தை விரைவில் காணும் மக்களை கவனித்துக்கொள்கிறார்.

ஒரு விமர்சகர் புல்ககோவின் நாடகத்தை "நம்பிக்கையற்ற நகைச்சுவை" என்று அழைத்தார். அலோவா மற்றும் நௌமோவாவின் திரைப்படம் நாடகத்தை நகைச்சுவையுடன், சோகம் மற்றும் கேலிக்கூத்து ஆகியவற்றைக் கலக்கிறது. ஜெனரல் க்லுடோவ் மற்றும் கோசாக் ஜெனரல் சர்னோட்டா ஆகியோரின் உருவங்கள், மிகைல் உல்யனோவ் அற்புதமாக நடித்தது, மாறுபட்டது மற்றும் அதே நேரத்தில் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

சர்னோட்டாவின் வரிசையில், வெள்ளை அதிகாரிகளின் சோகம் ஒரு கேலிக்கூத்தாக குறைக்கப்படுகிறது. க்லுடோவ் போலல்லாமல், சர்னோட்டா ஒரு தூக்கில் தொங்குபவர் அல்ல, ஆனால் வெளிப்படையான போரில் ஒரு துணிச்சலான வெட்டுபவர். "நான் மரணத்திலிருந்து ஓடவில்லை," என்று அவர் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் நினைவு கூர்ந்தார், பெருமை இல்லாமல் இல்லை. ஆனால் அவரும், க்லுடோவ் மற்றும் தளபதி போன்றவர்களுக்கு அடிபணிந்தவர், வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பொதுவான "பந்தயத்தில்" ஈடுபட்டுள்ளார், இது அவருக்கு தனிப்பட்ட முறையில் வெளிநாட்டு நாடுகளில் கரப்பான் பூச்சி பந்தயங்களில் பங்கேற்பதற்கான கோரமான வடிவத்தைப் பெற்றது.

சார்னோட் தனது எஞ்சிய சொத்துக்களை வீணடித்தார், அங்கு அவர் ஜானிசரி கரப்பான் பூச்சியின் மீது தவறாமல் பந்தயம் கட்டினார் - உலகில் உள்ள அனைத்தையும் மறந்துவிட்டு, ஜானிசரி! !" - விரக்தியில் அவர் மீண்டும் ஒரு முறை பூச்சி தோல்வியடையும் போது தனது பின்ஸ்-நெஸைக் கிழித்து, பாதையில் அவரது ஓட்டத்தை குறுக்கிடுகிறார். பந்தயக் கடையின் உரிமையாளருக்கு சர்னோட்டா எப்படி முஷ்டிகளை வீசுகிறாள், சாவடியில் ஏற்படும் பொதுவான சண்டையில் அவள் எப்படி அனைவரையும் மகிழ்ச்சியுடன் அடிக்கத் தொடங்குகிறாள்.

க்லுடோவின் ஆர்டர்லி கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் சர்க்கஸ் ரைடர் ஆனார் என்றால், ஜெனரல் சார்னோட்டா ஒரு கோமாளியாக மாறினார். அவர் ஒரு கடையில் இருந்து முட்டாள்தனமான பொம்மைகளை விற்று, "அது உடைவதில்லை, உடைவதில்லை, அது கீழே விழுகிறது" என்று கூச்சலிடுகிறார். தன்னைப் பற்றியும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்குச் சொல்லலாம். ஒரு பரிதாபகரமான ஹோட்டலின் பால்கனியில் இருந்து, ஷார்னோட் ஒரு ரிவால்வரால் வெறுக்கப்பட்ட கான்ஸ்டான்டினோப்பிளை அதன் அடைத்த தெருக்கள், மினாரெட்கள் மற்றும் பஜாருடன் "சுடுகிறார்", பின்னர், கூட்டத்துடன் கலந்து பிச்சை கேட்கிறார். ஆனால் அவர் தீய ஆர்வத்துடன் இதைச் செய்கிறார்: "எனக்கு கொடுங்கள், சரி... நான் ஒரு ஜெனரல், நான் சாப்பிட விரும்புகிறேன் ... சரி, அதை எனக்குக் கொடுங்கள்!"

பாரிஸுக்கு வந்தவுடன், முன்னாள் நில உரிமையாளரும் சார்னோட் ஸ்டட் பண்ணையின் உரிமையாளரும் தனது கால்சட்டைகளை விற்று, லத்தீன் காலாண்டு மற்றும் சீன் கரை வழியாக தனது உள்ளாடையுடன் மட்டுமே நடக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். ஒருமுறை பணக்கார புலம்பெயர்ந்த பரமன் கோர்சுகினின் மரியாதைக்குரிய வீட்டில், சர்னோட்டா அவனைத் தன் கைகளில் அழுத்தி, ஒரு விசிலுடன், உணர்ச்சியுடன் முத்தமிடுகிறாள். ஆனால் கோர்சுகின், சுயநினைவுக்கு வந்து துப்பியதால், தான் கடன் கொடுக்க மாட்டேன் என்று அறிவிக்கிறார். பின்னர் சர்னோட்டா சீட்டு விளையாட வழங்குகிறது.

ஜெனரலின் கண்கள் அவரது பின்ஸ்-நெஸின் கீழ் இருந்து பிரகாசிக்கின்றன, மேலும் அவரது உள்ளாடைகளின் உருவம் குதிக்கத் தயாராகிறது. உல்யனோவ் நம்பிக்கையுடன் வழிநடத்திய சார்னோட்டாவின் சோகமான மற்றும் கேலிக்குரிய வரி இங்கே அதன் உச்சத்தை அடைகிறது. விளையாட்டு முன்னேறும்போது, ​​பங்குகள் தொடர்ந்து உயரும், உற்சாகம் வளர்கிறது, வீரர்கள் (Korzukhin நடித்தார் Evgeniy Evstigneev) வலுவான பானங்களை குடிக்கிறார்கள், மேலும் வேகம் அதிகரிக்கிறது. நையாண்டித்தனமான கோரமானவை பஃபூனரியாக மாறும். இந்தக் காட்சி நீண்ட பனோரமாக்கள் மற்றும் குறுகிய நடுத்தர ஷாட்களின் தொடர்களில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது வீரர்களின் அசைவுகள் மற்றும் முகபாவனைகளில் அதிகரித்து வரும் பதற்றத்தைக் காண அனுமதிக்கிறது. அதன் முடிவில், குடிபோதையில் கோர்சுகின் தரையில், பாட்டில்களுக்கு இடையில், தனது பலவீனமான சிறிய கையால் சர்னோட்டா வென்ற பெரிய டாலர் குவியல்களில் ஒன்றையாவது இழுக்க முயற்சிக்கிறார்.

முழு படம் முழுவதும், உல்யனோவ் ஒரு சூடான, சூதாட்ட மனிதராக நடிக்கிறார், சில வகையான பந்தயம் அல்லது அட்டைகளால் சுய மறதிக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு முரண்பாடான துணை உரையை விவரிக்க முடியாத நடிப்பு மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார்: அவரது ஹீரோ "செய்யவில்லை" துடிக்கிறது, உடைக்காது, ஆனால் விழுகிறது." சர்னோட்டா தனது உள்ளுறுப்புக்கும் அவள் கட்டாயம் அணிய வேண்டிய கோமாளி முகமூடிக்கும் இடையே இடைவெளியை தொடர்ந்து பராமரிக்கிறாள்.

பாரிஸிலிருந்து கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்குத் திரும்பிய சர்னோட்டா ரஷ்யாவிற்கு ஒரு கப்பலில் பயணம் செய்யத் துணியவில்லை, அவர் உலகில் எதையும் விட விரும்புவார், மேலும் நித்திய அலைந்து திரிபவரின் தலைவிதியுடன் கசப்புடன் சமரசம் செய்கிறார்: “நான் இப்போது யார்? நித்திய யூதர் நான் அகாஸ்ஃபர், அடடா நான் ஒரு நாய்!

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் முன்னாள் தனியார் உதவிப் பேராசிரியர் கோலுப்கோவ் மற்றும் அவர் மறுத்த பேராசை மற்றும் கோழைத்தனமான பாரிசியன் பணக்காரரின் மனைவி செராஃபிமா கோர்சுகினா ஆகியோர் மட்டுமே தங்கள் தாய்நாட்டிற்குத் திரும்புகின்றனர். அவள் தான் - வரலாற்று "விமானத்தின்" மிகவும் பாதுகாப்பற்ற மற்றும் அப்பாவி பாதிக்கப்பட்ட - கோலுப்கோவ், சார்னோட் மற்றும் க்லுடோவ் கூட முழு சதி முழுவதும் உதவ முயற்சிக்கிறார்கள். விரக்தியின் ஒரு கணத்தில், ஏழை மற்றும் பசியுள்ள செராபிமா தெருவுக்கு வெளியே செல்கிறார், ஆனால் விஷயம் சோகத்தில் முடிகிறது: கோலுப்கோவ் மற்றும் சர்னோட்டா செராபிமாவை காபி கடைக்கு அழைக்க முடியாமல், கதவைத் தூக்கி எறிந்த பணக்கார கிரேக்கரைக் கண்டுபிடித்தனர். இருப்பினும், நிகழ்வுகளின் வெளிப்புறப் போக்கில் மட்டுமே செராபிமாவின் வரி வியத்தகுது;

அலெக்ஸி படலோவ் கோலுப்கோவை ஒரு சராசரி "செக்கோவியன் அறிவுஜீவியாக" நடிக்கிறார். இருப்பினும், அவர் படத்தின் சக்திவாய்ந்த கற்பனையில் தொலைந்து போகிறார்.

கதையில், தனியார் உதவி பேராசிரியர் மிகவும் கொடூரமான சூழ்நிலைகளால் சோதிக்கப்படுகிறார்: வெள்ளை இராணுவத்தின் எதிர் உளவுத்துறையில், சித்திரவதை அச்சுறுத்தலின் கீழ், அவர் உடைந்து, செராஃபிமுக்கு எதிராக ஒரு கண்டனத்தை எழுதினார், இதன் விளைவாக தனது அன்பான பெண்ணின் உயிரைக் கொடுத்தார். ஆபத்து. நாடுகடத்தப்பட்ட செராஃபிம் மீதான அவரது துணிச்சலான அணுகுமுறை பிரபுக்களை மட்டுமல்ல, மனசாட்சியின் வேதனையையும், திருத்தங்களைச் செய்வதற்கான முயற்சிகளையும் பிரதிபலித்திருக்க வேண்டும். ஆனால் இந்த நிழல்கள் சலிப்பான கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, அமைதியான மற்றும் மங்கலான Golubkov இல் அரிதாகவே வேறுபடுகின்றன.

இருப்பினும், கிட்டத்தட்ட கதாபாத்திரங்கள் இல்லாத கதாபாத்திரங்கள், படத்தின் ஆசிரியர்களால் கொடுக்கப்பட்டவை (அழகியல் ரீதியாக முற்றிலும் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை என்று தோன்றுகிறது) ஒரு அற்புதமான முடிவு: கோலுப்கோவ் மற்றும் செராஃபிமா ஆகியோர் லேசி பனியால் மூடப்பட்ட குளிர்கால காடுகளின் வழியாக மகிழ்ச்சியுடன் குதிரைகளின் மீது ஓடுகிறார்கள். பின்னர் கன்னி மண் முழுவதும் நீண்ட, நீண்ட நேரம், அவர்களின் புள்ளிவிவரங்கள் ரஷ்யாவின் பனி வயல்களில் கரையும் வரை. கோலுப்கோவ் மற்றும் செராபிமாவின் வருகையின் உண்மை வேறுபட்டதாக இருக்கும் என்பது தெளிவாகிறது: நாட்டில் அவர்கள் பேரழிவு, பசி மற்றும் உயிர்வாழ்வதற்கான போராட்டத்தை மீண்டும் தொடங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பார்கள். ஆனால் கடந்த காலத்தையும் எதிர்காலத்தையும் பற்றி கோலுப்கோவ் கூறியது சும்மா இல்லை ."

இந்த படம் குடியேற்றத்தின் "கனவில்" இருந்து நம்பத்தகுந்த சித்தரிக்கப்பட்ட யதார்த்தத்திற்கு அல்ல, ஆனால் மீண்டும் ஒரு கனவாக - ரஷ்யாவைப் பற்றிய ஒரு பிரகாசமான கனவு-கனவுக்குள் மாற்றுகிறது. தாய்நாட்டின் தூய்மையான மற்றும் உயர்ந்த உருவத்தில், ஒருவரின் கண்ணியத்தை இழப்பது, முகத்தை இழந்து நித்தியமான, கசக்கும் மற்றும் தணிக்க முடியாத ஏக்கத்திற்கு தன்னைக் காட்டிக் கொடுப்பது, "நான் போக மாட்டேன், நான் இங்கே ரஷ்யாவில் இருப்பேன் அதற்கு என்ன நடந்தாலும்" , புல்ககோவின் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" ஹீரோக்களில் ஒருவர் ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட நிலைப்பாட்டை வெளிப்படுத்துகிறார். எழுத்தாளரின் இந்த யோசனை "ரன்னிங்" நாடகத்திலும், அதே பெயரில் அலோவ் நௌமோவின் திரைப்படத்திலும் பொதிந்துள்ளது - ரஷ்ய சினிமாவில் புல்ககோவின் படைப்புகளின் சிறந்த தழுவல்களில் ஒன்றாகும்.