பெயரின் பொருள் மறைக்கப்பட்ட நபர். ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ். "மறைக்கப்பட்ட மனிதன்" (பகுப்பாய்வு அனுபவம்). வேலை அனுமதி

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம், ஃபோமா புகோவ், சோவியத் கலையில் பாரம்பரியமான பாட்டாளி வர்க்க தோற்றத்தின் கதாபாத்திரங்களின் பின்னணிக்கு எதிராக மிகவும் விசித்திரமாகத் தெரிகிறது. சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத ஹீரோக்கள் ஏ.ஏ. "உலகின் எல்லாப் புரட்சிகளும், எல்லா மனித கவலைகளும் எங்கே, எந்த முடிவுக்குப் போகின்றன" என்று அவர் கவலைப்படுகிறார். அவரது ஆன்மாவில் உலகத்தைப் பற்றிய உண்மையான அறிவுக்கான ஆழ்ந்த ஆர்வம், எல்லாவற்றையும் சரிபார்த்து தன்னைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற ஆசை வேரூன்றியுள்ளது. சுவிசேஷ அப்போஸ்தலன் தாமஸ் தி அவிசுவாசியுடன் ஒரு இணை எழுகிறது. உயிர்த்தெழுந்த இயேசு கிறிஸ்து மற்ற அப்போஸ்தலர்களிடம் வந்தபோது அவர் அவர்களுடன் இல்லை, மேலும் தாமஸ் தனது காயங்களைத் தொடும் வரை ஆசிரியரின் உயிர்த்தெழுதலை நம்ப மறுக்கிறார். கிறிஸ்துவின் போதனைகளின் இரகசிய, மறைக்கப்பட்ட பொருளைப் புரிந்துகொள்ள முடிந்த ஒரே அப்போஸ்தலன் தாமஸ் மட்டுமே என்று ஒரு விளக்கம் உள்ளது.

பிளாட்டோனோவின் ஹீரோ, நெக்ராசோவின் மனிதர்களைப் போலவே, "ரஷ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என்ற கவிதையில், மகிழ்ச்சியின் நித்திய மர்மத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் அன்றாட வாழ்க்கையில் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை. கதை மிகவும் விசித்திரமான காட்சியுடன் தொடங்குகிறது: பசியுள்ள தாமஸ் தனது மனைவியின் சவப்பெட்டியில் தொத்திறைச்சியை வெட்டுகிறார். இந்த எபிசோடில், நித்தியம் மற்றும் தற்காலிகமானது ஒருவருக்கொருவர் வெளிப்படையாக தொடர்புபடுத்தப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு சாதாரண நபரிடமிருந்து தாமஸின் வித்தியாசத்தின் முழு அளவு காட்டப்பட்டுள்ளது. தாமஸ் அனாதை, ஆனால் அவர் தொடர்ந்து வாழ வேண்டும்.

இவ்வாறு, முதல் அத்தியாயத்திலிருந்து, கதை வாழ்க்கையின் அன்றாட மற்றும் தத்துவ பரிமாணங்களை பின்னிப்பிணைக்கிறது. தாமஸைப் பற்றிய அனைத்து கேள்விகளும் ஒரு சுருக்கமான ஆன்மீக மற்றும் நடைமுறை, அன்றாட இயல்புடையதாக இருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஏன், தாமஸ் ஒரு புரட்சி என்று நினைக்கிறார், அது மிக உயர்ந்த நீதியைக் கொண்டு வரவில்லை என்றால், மரணத்தின் பிரச்சினையைத் தீர்க்கவில்லை என்றால்? ஃபோமாவின் அறிமுகமானவர்களுக்கு, புரட்சியின் குறிக்கோள் மிகவும் குறிப்பிட்டது - பொருள் சமத்துவம், தொழிலாளர்களின் வாழ்க்கையில் நடைமுறை முன்னேற்றம். புகோவ், இந்த பொருள் இலக்கைத் தவிர, புரட்சியில் எதுவும் இல்லை என்று கவலைப்படுகிறார்.

ஃபோமா புகோவ் ஒரு நித்திய அலைந்து திரிபவர். முதல் பார்வையில், அவர் இலக்கில்லாமல் பயணம் செய்கிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் மிகவும் குறிப்பிட்ட விஷயங்களில் பிஸியாக இருக்கிறார்கள். அவர் தனக்கென நிரந்தர புகலிடத்தைக் காணவில்லை, ஏனென்றால் புரட்சியில் அவரது ஆன்மாவுக்கு இடமில்லை. மற்றவர்கள் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர்: ஸ்வோரிச்னி, கட்சிக் கலத்தின் செயலாளராக ஆனார்; பாகுவில் தொழிலாளர் ஆட்சேர்ப்பு ஆணையராக ஆன மாலுமி ஷரிகோவ், பெரெவோஷ்சிகோவ் சட்டசபை கடையின் ஃபோர்மேன் ஆனார். அவர்களின் பார்வையில், புரட்சி அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியைத் தரும் வாக்குறுதியை நிறைவேற்றுகிறது. தாமஸ் தேடுகிறார் - ஐயோ, எந்த பயனும் இல்லை - புரட்சிகர நம்பிக்கையை உறுதிப்படுத்துவதற்காக. புரட்சிப் புயலின் யதார்த்தம் மட்டுமே அவருக்குத் தெரிகிறது - இறக்கும் யதார்த்தம். மனைவி இறந்த பிறகு வீட்டை விட்டு வெளியேறிய அவர், ரயில்வே ஸ்னோப்லோவில் வேலை செய்கிறார். அவரது கண்களுக்கு முன்பாக, ஒரு உதவி ஓட்டுநர் ஒரு லோகோமோட்டிவ் விபத்தில் இறந்துவிடுகிறார், ஒரு வெள்ளை அதிகாரி ஒரு பொறியாளரைக் கொன்றார், ஒரு சிவப்பு கவச ரயில் ஒரு கோசாக் பிரிவினரால் "முற்றிலும்" சுடப்பட்டது. மேலும் இந்த மரண விருந்துக்கு முடிவே இல்லை.

மூன்று மரணங்கள் கதையில் குறிப்பாக தெளிவாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. சிவப்புகளின் பக்கம் போராடிய தொழிலாளி அஃபோனின் மரணம். தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்ட வெள்ளை அதிகாரி மேயெவ்ஸ்கியின் மரணம்: "அவரது விரக்தி மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, அவர் சுடப்படுவதற்கு முன்பே இறந்தார்." புரட்சிகர தீர்ப்பாயத்தின் முடிவின் மூலம் மரணதண்டனையிலிருந்து ஒரு கோசாக் அதிகாரியின் தோட்டாவால் "காப்பாற்றப்பட்ட" தொலைதூரத்தின் தலைவரான பொறியாளரின் மரணம். தாமஸ் பார்க்கும் புரட்சியின் யதார்த்தம் அதன் புனிதத்தன்மை பற்றிய சந்தேகத்தை வலுப்படுத்துகிறது.

புகோவ் உலகில் மகிழ்ச்சியைக் காணவில்லை என்று இது அர்த்தப்படுத்துகிறதா? இல்லவே இல்லை. மகிழ்ச்சியும் ஆன்மீக அமைதியும் அவருக்கு முழு உலகத்துடனும் (அதன் ஒரு பகுதியுடன் அல்ல) தொடர்பு கொள்ளும் உணர்வைத் தருகின்றன. பிளாட்டோனோவ் புகோவின் முழு வாழ்க்கையின் உணர்வை கவனமாக விவரிக்கிறார்: “தெரியாத ஒரு பெரிய உடலின் உயிருள்ள கைகளைப் போல புகோவை காற்று தூண்டியது, அலைந்து திரிபவருக்கு அதன் கன்னித்தன்மையை வெளிப்படுத்தியது மற்றும் கொடுக்கவில்லை, மேலும் புகோவ் அத்தகைய மகிழ்ச்சியிலிருந்து தனது இரத்தத்தால் சத்தம் போட்டார். முழு, மாசற்ற நிலத்தின் மீதான இந்தத் தாம்பத்திய அன்பு பூகோவில் எஜமானரின் உணர்வுகளைத் தூண்டியது. வீட்டு மென்மையுடன் அவர் இயற்கையின் அனைத்து உபகரணங்களையும் பார்த்தார், எல்லாவற்றையும் பொருத்தமானதாகவும் அதன் சாராம்சத்தில் வாழ்வதாகவும் கண்டார். இது தாமஸின் மகிழ்ச்சி - வாழ்க்கையில் எல்லாவற்றின் தேவை மற்றும் பொருத்தத்தின் உணர்வு, அனைத்து உயிரினங்களின் கரிம இணைப்பு மற்றும் ஒத்துழைப்பு. இது ஒன்றுக்கொன்று தொடர்பு மற்றும் ஒத்துழைப்பு, போராட்டம் மற்றும் அழிவு அல்ல. ஃபோமா என்பது உள்நாட்டுப் போரின் நிலைமைகளில் நாட்டின் வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களும் மற்றும் "அவநநம்பிக்கையான இயற்கையின்" "ஆடம்பரமும்" அவருக்கு சமமாக திறந்திருக்கும் ஒரு நபர், "காலை வணக்கம்!" - கதையின் முடிவில் அவர் மாற்றும் டிரைவரிடம் புகோவ் கூறுகிறார். மேலும் அவர் பதிலளிக்கிறார்: "முற்றிலும் புரட்சிகரமானது."

புரட்சிகர காரணத்தின் புனிதத்தன்மை "சோதனை" செய்யப்பட்ட மற்றொரு படைப்பு "செவெங்கூர்" (1929) நாவல் ஆகும். செவெங்கூர் என்பது ஒரு சிறிய நகரத்தின் பெயர், அதில் போல்ஷிவிக்குகளின் குழு கம்யூனிசத்தை உருவாக்க முயற்சித்தது. நாவலின் முதல் பகுதியில், அதன் ஹீரோக்கள் ரஷ்யாவில் உள்நாட்டுப் போரில் மூழ்கி மகிழ்ச்சியைத் தேடி அலைகிறார்கள். இரண்டாவது பகுதியில், அவர்கள் சூரியனின் விசித்திரமான நகரத்திற்கு வருகிறார்கள் - செவெங்கூர், அங்கு கம்யூனிசம் ஏற்கனவே உண்மையாகிவிட்டது. புரட்சிகர வெறியில், கம்யூனிசத்தின் கீழ் வாழ "தகுதியற்ற" மக்கள் தொகையில் பெரும்பாலானவர்களை செவெங்கர்கள் அழித்தொழித்தனர். இப்போது அவர்கள் நகரத்தை அமைதிப்படுத்த அனுப்பப்பட்ட ஒரு வழக்கமான இராணுவத்தை எதிர்கொள்ள வேண்டும், அது அரச அதிகாரத்தைத் தவிர்க்கிறது. நாவலின் முடிவு சோகமானது: கம்யூனிசத்திற்கான பாதை மரணத்தில் முடிகிறது. ஹீரோக்களைப் பொறுத்தவரை, இந்த மரணம் ஒரு கூட்டு தற்கொலையின் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. செவன்-குர்ஸ் அவர்கள் கட்டிய பூமிக்குரிய "சொர்க்கத்தின்" பயனற்ற தன்மையிலிருந்து மகிழ்ச்சியான விடுதலையின் உணர்வுடன் போரில் இறக்கின்றனர். "செவெங்கூர்" - போல்ஷிவிக் புரட்சியால் அறிவிக்கப்பட்ட இலக்குகளின் பொய்மை பற்றிய விழிப்புணர்வு. உண்மை, அவரது ஹீரோக்கள் மீதான பிளாட்டோனோவின் அணுகுமுறைக்கு தெளிவான கண்டனம் இல்லை. பழைய கனவை உயிர்ப்பிக்க, "விசித்திரக் கதையை நனவாக்க வேண்டும்" என்ற தீவிர விருப்பத்தில் ஆசிரியர் அவர்கள் பக்கம் இருக்கிறார். ஆனால் அவர்கள் மக்களை "சுத்தமானவர்கள்" மற்றும் "தூய்மையற்றவர்கள்" என்று பிரிக்கத் தொடங்கும் போது அவர் அவர்களை விட்டுவிடுகிறார். செவெங்கூரின் ஹீரோக்கள் தவறாக நிர்ணயிக்கப்பட்ட இலக்கின் பாதிக்கப்பட்டவர்களாகத் தோன்றுகிறார்கள், ஒரு தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட யோசனை. இது அவர்களின் தவறு மற்றும் துரதிர்ஷ்டம்.

எழுத்தாளர் தனது படைப்பு வாழ்க்கையின் இறுதி வரை நாவலில் உள்ள சிக்கல்களுக்குத் திரும்புவார். 1930 களில் இந்த பிரச்சனைகளின் வரம்பு படிப்படியாக குறையும். அவற்றை அச்சில் விவாதிப்பது மேலும் மேலும் கடினமாகிவிடும். எவ்வாறாயினும், 20 களில் பிளாட்டோனோவ் மேற்கொண்ட நேரப் பயணத்தின் முக்கிய முடிவு, கடந்த கால மற்றும் எதிர்கால சோதனையின் விளைவாக, "திட்டத்தின் தவறான தன்மையை" அங்கீகரிப்பதாகும், இது ஒரு புரட்சிகர ரீமேக்கிற்கான திட்டத்தின் தவறானது. வாழ்க்கை. 1920 களின் பிற்பகுதியில் - 1930 களின் எழுத்தாளரின் படைப்பில். கற்பனாவாதத்தின் கவர்ச்சிகரமான அதிசயங்களின் இடம் ஒரு வலிமையான யதார்த்தத்தால் எடுக்கப்படும்.

"சிட்டி ஆஃப் கிராட்ஸ்" (1927), "நிறுவன-தத்துவ" கட்டுரை "சே-சே-ஓ" (1929), மற்றும் "சந்தேகத்திற்குரிய மகார்" (1929) கதை போன்ற பிளாட்டோனோவின் நகைச்சுவை நிறைந்த கதைகள் அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. "தற்போதைய சோதனை." இலக்கிய அறிஞர்கள் சில நேரங்களில் இந்த படைப்புகளை "தத்துவ-நையாண்டி முத்தொகுப்பு" என்று அழைக்கிறார்கள். பிளாட்டோனோவின் நாடகங்கள் "பதினான்கு ரெட் ஹட்ஸ்" (1937-1938, 1987 இல் வெளியிடப்பட்டது) மற்றும் "ஹர்டி ஆர்கன்" (1933, 1988 இல் வெளியிடப்பட்டது) நவீன விஷயங்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டன. இந்த காலகட்டத்தின் மிக முக்கியமான படைப்புகள் “தி பிட்” (1930, 1986 இல் வெளியிடப்பட்டது), “தி ஜுவனைல் சீ” (1934, 1987 இல் வெளியிடப்பட்டது) மற்றும் “ஜன” (1934) ஆகிய கதைகள்.

கதையின் தலைப்பின் பொருள் என்ன? "நெருக்கமான" என்ற வார்த்தை பாரம்பரியமாக, V.I. டால் அகராதியில் உள்ள வரையறையைப் பின்பற்றி, "மறைக்கப்பட்ட, மறைக்கப்பட்ட, மறைக்கப்பட்ட, இரகசியமான, மறைக்கப்பட்ட அல்லது ஒருவரிடமிருந்து மறைக்கப்பட்ட" - "வெளிப்படையான", "வெளிப்புறம்" என்ற கருத்துக்களுக்கு எதிரான ஒன்றைக் குறிக்கிறது. "காட்சி". நவீன ரஷ்ய மொழியில், "ரகசியம்" - "கண்டறிய முடியாதது, புனிதமாக வைக்கப்பட்டுள்ளது" - பெரும்பாலும் "உண்மையான", "நெருக்கமான", "இதயம்" ஆகியவற்றுடன் சேர்க்கப்படுகிறது. இருப்பினும், பிளாட்டோனோவின் ஃபோமா புகோவ் தொடர்பாக, ஒரு வெளிப்படையான கேலிப் பறவை, புரட்சியின் புனிதம் மற்றும் பாவமின்மைக்கு கடுமையான பகுப்பாய்விற்கு உட்பட்டது, இந்த புரட்சியை சுவரொட்டிகளிலும் கோஷங்களிலும் அல்ல, வேறு ஏதோவொன்றில் - கதாபாத்திரங்களில், அமைப்புகளில் தேடுகிறது. புதிய அரசாங்கம், "மறைக்கப்பட்ட" கருத்து, எப்பொழுதும், கூர்மையாக மாற்றியமைக்கப்பட்டு, வளப்படுத்தப்பட்டது. இந்த புகோவ் எவ்வளவு ரகசியமாக, "புதைக்கப்பட்டார்", "மூடப்பட்டார்", ஒவ்வொரு அடியிலும் புகோவ் தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொண்டால், தன்னைப் பற்றிய ஆபத்தான சந்தேகங்களைத் தூண்டினால், அவர் பழமையான அரசியல் கல்வியறிவு வட்டத்தில் சேர விரும்பவில்லை: “கற்றல் என் மூளை, ஆனால் நான் புதிதாக வாழ விரும்புகிறேன். சில தொழிலாளர்களின் முன்மொழிவுக்கு - “நீங்கள் இப்போது ஒரு தலைவராக இருப்பீர்கள், நீங்கள் ஏன் வேலை செய்கிறீர்கள்?

"- அவர் கேலியாக பதிலளிக்கிறார்: "ஏற்கனவே பல தலைவர்கள் உள்ளனர். ஆனால் இன்ஜின்கள் இல்லை! நான் ஒட்டுண்ணிகளில் ஒருவனாக இருக்க மாட்டேன்!" ஒரு ஹீரோவாக மாறுவதற்கான வாய்ப்பிற்கு, முன்னணியில் இருக்க, அவர் இன்னும் வெளிப்படையாக பதிலளிக்கிறார்: "நான் ஒரு இயற்கை முட்டாள்!

"நெருக்கமான" கருத்துக்கு கூடுதலாக, ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ் "தற்செயல்" என்ற வார்த்தையை மிகவும் விரும்பினார். "நான் தற்செயலாகநான் எழுந்து நின்று, தனியாக நடந்தேன், யோசித்தேன்," என்று கூறுகிறார், உதாரணமாக, "மாவட்ட தோட்டத்தில் களிமண் வீடு" கதையில் சிறுவன். "மறைக்கப்பட்ட மனிதன்" இல் "தற்செயலான" மற்றும் "மறைக்கப்பட்ட" கருத்துகளின் அடையாளம் உள்ளது: " தற்செயலாகமக்கள் மீதான அனுதாபம் புகோவின் ஆன்மாவில் வெளிப்பட்டது, வாழ்க்கையில் அதிகமாக வளர்ந்தது. குழந்தைகளுக்கான பிளாட்டோனோவின் பல கதைகள், அவரது விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் பொதுவாக "கைவிடப்பட்ட குழந்தைப் பருவத்தின் அறிகுறிகள்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், குழந்தைகள் அல்லது திறந்த, குழந்தை போன்ற தன்னிச்சையான ஆன்மா கொண்டவர்கள் மிகவும் "உள்ளார்ந்தவர்கள்" என்று கூறினால், நாங்கள் தவறாக நினைக்க மாட்டோம். ”, பாசாங்கு, மறைத்தல், குறிப்பாக பாசாங்குத்தனம் இல்லாமல் மிகவும் இயல்பாக நடந்துகொள்வது. குழந்தைகள் மிகவும் திறந்தவர்கள், கலையற்றவர்கள், மேலும் அவர்கள் மிகவும் "நெருக்கமானவர்கள்".

அவர்களின் அனைத்து செயல்களும் "தற்செயலானவை", அதாவது யாராலும் பரிந்துரைக்கப்படவில்லை, நேர்மையானவை, "கவலையற்றவை." ஃபோமா புகோவ் தொடர்ந்து கூறுகிறார்: “நீங்கள் உங்கள் இலக்கை அடைவீர்கள், புகோவ்! நீங்கள் எங்காவது அடிக்கப்படுவீர்கள்!

"; "நீங்கள் ஏன் முணுமுணுப்பவராகவும், கட்சி சாராதவராகவும் இருக்கிறீர்கள், சகாப்தத்தின் ஹீரோ அல்ல?" மற்றும் அவர் ஒரு சுதந்திரமான சிந்தனையாளராக, ஒரு முரண்பாடான உளவாளியாக, எந்த அதிகாரத்துவ அமைப்புக்கும், பதவிகளின் படிநிலை மற்றும் முழக்கங்களுக்கும் பொருந்தாத தனது பாதையைத் தொடர்கிறார்.

புகோவின் "நெருக்கம்" இதில் உள்ளது சுதந்திரம்சுய-வளர்ச்சி, தீர்ப்பு சுதந்திரம் மற்றும் புரட்சியின் மதிப்பீடு, புரட்சியின் நிலைமைகளில் அதன் புனிதர்கள் மற்றும் தேவதூதர்கள் ஒரு அதிகாரத்துவ மயக்கத்தில் நிறுத்தப்பட்டனர். "புகோவின் கதாபாத்திரத்தின் சதி வளர்ச்சியின் அம்சங்கள் என்ன, அவற்றை எது தீர்மானிக்கிறது?

"- ஆசிரியர் வகுப்பைக் கேட்பார். புரட்சியின் மூலம் புகோவின் தொடர்ச்சியான, முடிவில்லாத அலைவுகளுக்கான காரணங்களை ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ் விளக்கவில்லை (இது 1919-1920), நல்ல எண்ணங்களைத் தேடுவதற்கான அவரது விருப்பம் (அதாவது, புரட்சியின் உண்மையின் மீதான நம்பிக்கை) “ஆறுதல் அல்ல, ஆனால் கடப்பதில் இருந்து. மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளுடன்." முழு கதையின் ஆழமான சுயசரிதை தன்மையையும் அவர் விளக்கவில்லை (இது 1928 இல் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் அவரது கதையான “தி டவுட்டிங் மக்கர்” க்கு முந்தையது, இது பிளாட்டோனோவின் முழு நிலைப்பாட்டின் அதிகாரப்பூர்வத்தால் கடுமையான நிராகரிப்பை ஏற்படுத்தியது). இக்கதை ஒரு எதிர்க்கருத்து கூறப்பட்ட, காட்சிக் கருப்பொருளான இயக்கத்துடன் தொடங்குகிறது, ஹீரோவின் அமைதியுடன் முறிவு, வீட்டு வசதியுடன், அவரது ஆன்மாவின் மீது வரவிருக்கும் வாழ்க்கையின் தாக்குதலின் கருப்பொருளுடன்; காற்றின் வீச்சுகளிலிருந்து, புயல்.

"முழு பரந்த உலகில் காற்று, காற்று" மற்றும் "மனிதன் தன் காலில் நிற்க முடியாது" (ஏ. பிளாக்) உலகில் அவர் நுழைகிறார். ஃபோமா புகோவ், இன்னும் வாசகருக்குத் தெரியாதவர், டிப்போவிற்கும், என்ஜினுக்கும், சிவப்பு ரயில்களுக்கான தண்டவாளங்களிலிருந்து பனியைத் துடைக்க, - அவர் விண்வெளியில், பிரபஞ்சத்திற்குள் நுழைகிறார், அங்கு "புகோவின் மீது ஒரு பனிப்புயல் பயங்கரமாக விரிவடைந்தது. மிகவும் தலை," அங்கு "அவர் முகத்தில் ஒரு அடி பனி மற்றும் புயலின் சத்தத்தால் சந்தித்தார்." இது அவரை மகிழ்ச்சியடையச் செய்கிறது: புரட்சி இயற்கையில் நுழைந்தது, அதில் வாழ்கிறது. கதையின் பிற்பகுதியில், இயற்கையின் நம்பமுடியாத மொபைல் உலகம் மற்றும் வேகமாக நகரும் மனித வெகுஜனங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தோன்றும் - மற்றும் நிகழ்வுகளின் செயலற்ற பின்னணியாக இல்லை, ஒரு அழகிய நிலப்பரப்பு.

"பனிப்புயல் சீராகவும் விடாமுயற்சியுடனும் ஊளையிட்டது, பெரும் பதற்றத்துடன் ஆயுதம் ஏந்தியதுதென்கிழக்கின் புல்வெளிகளில் எங்கோ." "குளிர் இரவு கொட்டிக் கொண்டிருந்ததுஒரு புயல் ஏற்பட்டது, தனிமையில் இருந்த மக்கள் சோகத்தையும் கசப்பையும் உணர்ந்தனர். "இரவில், வலுவான காற்றுக்கு எதிராக, பிரிவினர் தரையிறங்க துறைமுகத்திற்குச் சென்று கொண்டிருந்தனர். " காற்று பலமாக வளர்ந்ததுஅது நூற்றுக்கணக்கான மைல்களுக்கு அப்பால் எங்காவது சென்று, ஒரு பெரிய இடத்தை அழித்தது.

நீர்த்துளிகள், கடலில் இருந்து பறிக்கப்பட்டது, நடுங்கும் காற்றில் விரைந்து வந்து கூழாங்கற்கள் போல என் முகத்தைத் தாக்கியது. “சில நேரங்களில் ஷானியைக் கடந்தது (சிவப்பு நீர்வீழ்ச்சி தரையிறங்கும் படையைக் கொண்ட கப்பல். - வி.சி.) நார் ஈஸ்டர் சூறாவளியில் மூழ்கிய நீர் முழு நெடுவரிசைகளும் விரைந்தன. அவர்களைத் தொடர்ந்து அம்பலப்படுத்தினர் ஆழமான பள்ளங்கள், கிட்டத்தட்ட கடலின் அடிப்பகுதியைக் காட்டுகிறது" "ரயில் இரவு முழுவதும், சத்தமிட்டு, துன்பத்துடன் சென்றது ஒரு கனவை ஏமாற்றுதல்வண்டியின் மேற்கூரையில் இருந்த இரும்பை மறந்த மனிதர்களின் எலும்புத் தலையில் காற்று அசைத்தது, புகோவ் இந்தக் காற்றின் மந்தமான வாழ்க்கையை நினைத்து வருந்தினார். ஃபோமா புகோவின் அனைத்து உணர்வுகளிலும், ஒன்று மேலோங்குகிறது என்பதை நினைவில் கொள்க: புயல் மட்டும் நிற்கவில்லை என்றால், மக்களுடன் இதயத்துடன் தொடர்பு கொள்ளும் கம்பீரம் மறைந்துவிடாது, தேக்கம் ஏற்படாது, "அணிவகுப்பு மற்றும் ஒழுங்கு", ராஜ்யம் தள்ளிப்போடுபவர்களின்! "செவெங்கூரில்" உள்ள உள்நாட்டுப் போர் வீரன் மாக்சிம் பாஷிண்ட்சேவைப் போல, புகோவ், ஒரு வகையான மீன்வளத்தில், "ரிசர்வ் ரிசர்வ்" இல் வைக்கப்படவில்லை என்றால்! 1927-1928 வாக்கில், பிளாட்டோனோவ் புரட்சியின் முன்னாள் காதல் போல உணர்ந்தார் (பார்க்க.

அவரது 1922 கவிதைத் தொகுப்பு “ப்ளூ டெப்த்”), அதிகாரத்துவமயமாக்கல் சகாப்தம், “மை இருள்” சகாப்தம், மேசைகள் மற்றும் கூட்டங்களின் இராச்சியம் ஆகியவற்றால் மிகவும் புண்படுத்தப்பட்டது, அவமதிக்கப்பட்டது. அவர், ஃபோமா புகோவைப் போலவே, தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார்: "சிட்டி ஆஃப் கிராட்ஸ்" (1926) என்ற அவரது நையாண்டிக் கதையிலிருந்து அந்த அதிகாரத்துவத்தினர் சரியானவர்களா, அவர்கள் இயக்கம், புதுப்பித்தல், ஒரு பாதையின் யோசனையை "தத்துவ ரீதியாக" மறுத்து, கூறினார். : "எந்த ஓட்டங்கள் பாயும் மற்றும் பாயும்?" மற்றும் - நிறுத்தப்படும்? "தி ஹிடன் மேன்" இல், புகோவின் சமகாலத்தவர்களில் பலர் - ஷரிகோவ் மற்றும் ஸ்வோரிச்னி - ஏற்கனவே "நிறுத்தி", அதிகாரத்துவ நாற்காலிகளில் அமர்ந்து, தங்களுக்கு சாதகமாக, "புரட்சியின் கதீட்ரல்" இல், அதாவது, புதிய பைபிளின் கோட்பாடுகள். புகோவ் பாத்திரம், ஒரு அலைந்து திரிபவர், ஒரு நீதிமான், சுதந்திரம் பற்றிய யோசனையைத் தாங்குபவர், "விபத்து" (அதாவது.

இயல்பான தன்மை, பரிந்துரைக்கப்படாத எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்கள், ஒரு நபரின் இயல்பான தன்மை) அவரது இயக்கங்கள் மற்றும் மக்களுடனான சந்திப்புகளில் துல்லியமாக வெளிப்படுகிறது. அவர் ஆபத்துகள், சிரமங்களுக்கு பயப்படுவதில்லை, அவர் எப்போதும் முட்கள் நிறைந்தவர், அடிபணியாதவர், கேலி, கவனக்குறைவு. ஸ்னோப்ளோவுடன் ஆபத்தான பயணம் முடிந்தவுடன், புகோவ் உடனடியாக தனது புதிய நண்பரான பியோட்ர் ஸ்வோரிச்னிக்கு பரிந்துரைத்தார்: “போகலாம், பியோட்டர்!.. போகலாம், பெட்ருஷ்!..

புரட்சி கடந்து போகும், நமக்கு எதுவும் மிச்சமில்லை! "அவருக்கு அதிகாரத்துவத்தின் பயிற்சி இல்லாமல் புரட்சியின் சூடான இடங்கள் தேவை.

அதைத் தொடர்ந்து, அமைதியற்ற புகோவ், நம்பிக்கையற்ற ஃபோமா, ஒரு குறும்புக்காரர், விளையாட்டுத்தனமான நடத்தை கொண்டவர், நோவோரோசிஸ்கில் முடிவடைகிறார், கிரிமியாவை ரேங்கலில் இருந்து விடுவிப்பதில் பங்கேற்கிறார் ("ஷான்யா" என்ற தரையிறங்கும் கப்பலில் மெக்கானிக்காக), பாகுவுக்குச் செல்கிறார் ( ஒரு வெற்று எண்ணெய் தொட்டியில்), அங்கு அவர் ஒரு ஆர்வமுள்ள பாத்திரத்தை சந்திக்கிறார் - மாலுமி ஷரிகோவ். இந்த ஹீரோ இனி தனது புரட்சிக்கு முந்தைய பணித் தொழிலுக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை. "ஒரு சுத்தியலை எடுத்து தனிப்பட்ட முறையில் கப்பல்களை இணைக்க வேண்டும்" என்ற புகோவின் முன்மொழிவுக்கு, "ஒரு எழுத்தாளராக மாறிய" அவர், கிட்டத்தட்ட கல்வியறிவற்றவராக இருப்பதால், பெருமையுடன் கூறுகிறார்: "நீங்கள் ஒரு விசித்திரமானவர், நான் காஸ்பியன் கடலின் பொதுத் தலைவர். !" ஷரிகோவ் உடனான சந்திப்பு புகோவை அவரது தடங்களில் நிறுத்தவில்லை, "அவரை வேலை செய்ய வைக்கவில்லை", இருப்பினும் ஷரிகோவ் அவருக்கு ஒரு கட்டளையை வழங்கினார்: "ஒரு எண்ணெய் புளோட்டிலாவின் தளபதியாக ஆக." "புகை வழியாக, புகோவ் சாரிட்சினை நோக்கி மகிழ்ச்சியற்ற மக்களின் நீரோட்டத்தில் சென்றார். இது அவருக்கு எப்போதும் நடந்தது - கிட்டத்தட்ட அறியாமலேயே அவர் பூமியின் அனைத்து பள்ளத்தாக்குகளிலும் வாழ்க்கையைத் துரத்தினார், சில சமயங்களில் தன்னை மறந்துவிடுவார், ”என்று பிளாட்டோனோவ் எழுதுகிறார், சாலை சந்திப்புகளின் குழப்பம், புகோவின் உரையாடல்கள் மற்றும் இறுதியாக அவர் தனது சொந்த ஊரான போகரின்ஸ்க் (நிச்சயமாக பிளாட்டோனோவின் வருகை) சொந்த வோரோனேஜ்). இறுதியாக, ஒரு குறிப்பிட்ட வெள்ளை ஜெனரல் லியுபோஸ்லாவ்ஸ்கியுடன் அவர் போரில் பங்கேற்றார் ("அவரது குதிரைப்படை இருள்").

நிச்சயமாக, புகோவின் அலைந்து திரிந்த பாதைகளில் (மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும், ஆபத்துகள் நிறைந்ததாகவும் இருந்தாலும்), அல்லது உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளின் வரிசையைத் தேடும் பாதைகளில் குறிப்பிட்ட வரலாற்று சூழ்நிலைகளுடன் எந்த கடிதப் பரிமாற்றத்தையும் தேடக்கூடாது. புகோவ் நகரும் முழு இடமும் 1919-1920 காலத்தைப் போலவே பெரும்பாலும் நிபந்தனைக்கு உட்பட்டது. அந்த ஆண்டுகளின் உண்மையான நிகழ்வுகளின் சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் நேரில் கண்ட சாட்சிகள், பிளாட்டோனோவின் நண்பரும் புரவலரும், “வோரோனேஜ் கம்யூன்” இன் ஆசிரியர் ஜி.இசட். லிட்வின்-மொலோடோவ், “வரலாற்றின் உண்மையிலிருந்து விலகியதற்காக” எழுத்தாளரை நிந்தித்தனர்: ரேங்கல் வெளியேற்றப்பட்டார். 1920 இல், பின்னர் வெள்ளை ஜெனரல் என்ன பொக்கரின்ஸ்கை (வோரோனேஜ்) முற்றுகையிட முடியும்?

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வெள்ளை டெனிகின் ஜெனரல்களான ஷ்குரோ மற்றும் மாமொண்டோவ் (அவர்கள் உண்மையில் நிறைய குதிரைப்படைகளைக் கொண்டிருந்தனர்) படைகளின் சோதனை வோரோனேஜை எடுத்துக் கொண்டது, 1919 இல் நடந்தது! "புகோவ் புரட்சியைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடையச் செய்தது மற்றும் அவரை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது மற்றும் முரண்பாடான தீர்ப்புகளின் ஓட்டத்தை அதிகரித்தது எது? "- ஆசிரியர் வகுப்பில் ஒரு கேள்வி கேட்பார். ஒருமுறை தனது இளமை பருவத்தில், யம்ஸ்காயா ஸ்லோபோடாவில் உள்ள ஒரு ரயில்வே ஃபோர்மேனின் பெரிய குடும்பத்திலிருந்து வந்த ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ் ஒப்புக்கொண்டார்: "நீராவி என்ஜின் புரட்சியைப் பற்றிய வார்த்தைகள் நீராவி என்ஜினை எனக்கு புரட்சியின் உணர்வாக மாற்றியது." அவரது எல்லா சந்தேகங்களுக்கும், ஃபோமா புகோவ், அவர் எந்த வகையிலும் ஒரு வீரக் கதாபாத்திரம் அல்ல, குளிர் முனிவர் அல்ல, வழக்கமான கேலிப் பறவை அல்ல என்றாலும், அதே இளமைப் பண்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆசிரியரின் சொந்த உணர்வுகளின் காதல். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப் பெரிய நிகழ்வாக புரட்சியைப் பற்றிய புகோவின் கருத்துகளை பிளாட்டோனோவ் புகோவின் வாழ்க்கைப் பார்வையில் வைத்தார், இது அனைத்து வரலாற்றையும் மாற்றியது, பழைய, "கெட்டுப்போன" வரலாற்றை (அல்லது மாறாக, வரலாற்றுக்கு முந்தைய) முடிவுக்கு கொண்டு வந்தது.

"உலகின் முடிவைப் போல நேரம் சுற்றி நின்றது," "ஆழமான காலங்கள் இந்த மலைகள் மீது சுவாசித்தன" - வரலாற்றை மாற்றிய அனைத்து நிகழ்வுகளிலும், முன்னாள் சிறிய மனிதனின் தலைவிதியிலும் இதேபோன்ற நேர மதிப்பீடுகள் நிறைய உள்ளன. பிளாட்டோனோவின் ஆரம்பகால பாடல் வரிகளிலிருந்து, "ப்ளூ டெப்த்" புத்தகத்திலிருந்து, நித்திய ரகசியம் பற்றிய மிக முக்கியமான மையக்கருத்து, மனித ஆன்மாவின் நெருக்கம் (சுதந்திரம்) கதைக்குள் சென்றது: நான் இன்னும் எனக்குத் தெரியவில்லை, பாதையை யாரும் இன்னும் ஒளிரச் செய்யவில்லை. எனக்காக. கதையில், அத்தகைய "ஒளியற்ற", அதாவது, "ஒளி" (ஆணைகள், உத்தரவுகள், பிரச்சாரம்) வெளியில் இருந்து கொடுக்கப்பட்ட, பரிந்துரைக்கப்பட்ட, வழங்கப்படாதவர்கள், "ஷான்யா" கப்பலில் உள்ள இளம் செம்படை வீரர்கள்: "அவர்கள் உயிரின் மதிப்பை இன்னும் அறியவில்லை, அதனால் அவர்கள் கோழைத்தனம் - தங்கள் உடலை இழக்கும் பரிதாபம் அவர்களுக்குத் தெரியாது. எனவே, செம்படை வீரர்கள் தங்கள் ஆத்மாக்களில் சங்கிலிகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அது அவர்களின் சொந்த ஆளுமைக்கு அவர்களைச் சங்கிலியால் பிணைத்தது.

எனவே, அவர்கள் இயற்கையோடும் சரித்திரத்தோடும் ஒரு முழு வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார்கள் - மேலும் அந்த ஆண்டுகளில் வரலாறு ஒரு இன்ஜின் போல ஓடியது, வறுமை, விரக்தி மற்றும் தாழ்மையான செயலற்ற தன்மையின் உலகளாவிய சுமையை அதன் பின்னால் இழுத்துச் சென்றது. "நிகழ்வுகளில், காலத்தின் சூழ்நிலையில் புகோவை வருத்தப்படுத்துவது எது?" - ஆசிரியர் குழந்தைகளிடம் கேட்பார். அவர், ஆசிரியரைப் போலவே, அதிகாரத்துவ சக்திகளின் வெற்றியின் சகாப்தத்தில் பார்த்தார், பெயரிடல், அனைத்து சக்திவாய்ந்த அதிகாரிகளின் படைகள், வெளிப்படையான தடுப்பு அறிகுறிகள், குளிர்ச்சி, கூட "பெட்ரிஃபிகேஷன்", எல்லாவற்றையும் பெட்ரிஃபிகேஷன் - ஆன்மாக்கள், செயல்கள், பொது உத்வேகம் , பெரும் கனவை அழித்தொழித்தல் அல்லது கொச்சைப்படுத்துதல். புகோவை தனது விமானத்தில் அனுப்பும் பொறியியலாளர் ஒரு முழுமையான பயமுறுத்துகிறார்: “அவர்கள் அவரை இரண்டு முறை சுவருக்கு எதிராக வைத்தார்கள், அவர் விரைவாக சாம்பல் நிறமாகி எல்லாவற்றிற்கும் கீழ்ப்படிந்தார் - புகார் இல்லாமல் மற்றும் நிந்தை இல்லாமல். ஆனால் பின்னர் அவர் என்றென்றும் அமைதியாகி, கட்டளைகளை மட்டுமே பேசினார். Novorossiysk இல், Pukhov குறிப்பிட்டது போல், ஏற்கனவே "செல்வந்தர்களின்" கைதுகள் மற்றும் தோல்விகள் இருந்தன, மேலும் அவரது புதிய நண்பர், மாலுமி ஷரிகோவ், பாட்டாளி வர்க்க நலன்களுக்கான உரிமையை உணர்ந்து, "உயர்ந்து வரும் வர்க்கத்தின்" நன்மைகளை உணர்ந்து, முயற்சி செய்கிறார். புகோவை தொழில்வாதத்தின் பாதையில் திருப்புவது.

நீங்கள் ஒரு தொழிலாளி என்றால், "பின்னர் நீங்கள் ஏன் புரட்சியின் முன்னணியில் இல்லை?" "இரண்டு ஷரிகோவ்ஸ்: அவர்களின் ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகள் என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?" - ஆசிரியர் வகுப்பிற்கு ஒரு கேள்வி கேட்பார். அதிர்ஷ்டவசமாக பிளாட்டோனோவைப் பொறுத்தவரை, "தி ஹிடன் மேன்" இல் பிளேட்டோவின் சொந்த ஷரிகோவ் ஏற்கனவே தோன்றியிருப்பது கவனிக்கப்படவில்லை (புல்ககோவின் கோரமான கதையான "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்", 1925 க்குப் பிறகு, ஆனால் சுயாதீனமாக).

இந்த நேற்றைய மாலுமி, பிளாட்டோனோவின் இரண்டாவது "நான்" இன்னும் "பயம்-சிரிப்பு" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு வழிவகுக்கவில்லை (தடைசெய்யப்பட்ட கதைக்குப் பிறகு சிரிப்பு, ஒரு பயங்கரமான உருவகம், அதிகாரப்பூர்வ உரையின் ஏளனம் போன்றவை). ஷரிகோவ் தனது மறுமலர்ச்சி வரலாற்றை அதிகரிப்பதில் இனி தயங்கவில்லை, அவர் அந்த மோசமானவர்களிடையே இருக்க விரும்பவில்லை, அவர்கள் இல்லாமல் அவர்கள் ரேங்கல் இல்லாமல் செய்வார்கள், அவர் நுழையவில்லை, ஆனால் அதிகாரத்தில் தலையிடுகிறார்! இதன் விளைவாக, அவர் - மற்றும் அழகான நாய் ஷாரிக் உடன் அற்புதமான அறுவை சிகிச்சை எதுவும் தேவையில்லை! - ஏற்கனவே காணக்கூடிய மகிழ்ச்சியுடன் அவர் தனது பெயரை காகிதங்களில் எழுதுகிறார், ஒரு பை மாவு, ஒரு துண்டு ஜவுளி, ஒரு விறகு குவியல் ஆகியவற்றை ஆர்டர் செய்கிறார், மேலும், ஒரு பொம்மை போல, அவர் மிகவும் கடினமாகச் செல்கிறார்: “அவரது பெயரில் மிகவும் பிரபலமாக கையெழுத்திட மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக, பின்னர் அவரது பெயரைப் படிப்பவர் சொல்வார்: தோழர் ஷரிகோவ் ஒரு அறிவார்ந்த மனிதர்! செயலற்ற கேள்வி எழுகிறது: பிளாட்டோனோவின் ஷரிகோவ் மற்றும் அவரது "ஷரிகோவிசம்" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வித்தியாசம் என்ன, கதையில் தொடர்புடைய ஹீரோ எம்.

புல்ககோவின் "ஒரு நாயின் இதயம்" (1925)? அடிப்படையில், இரண்டு ஷரிகோவ்ஸ் 20 களின் இலக்கியத்தில் தோன்றினார். ஷாரிகோவின் நிகழ்வை உருவாக்க பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி மற்றும் அவரது உதவியாளர் போர்மென்டல் ("ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயின்" ஹீரோக்கள்) ஆகியோரின் சேவைகளை பிளாட்டோனோவ் நாட வேண்டிய அவசியமில்லை - ஒரு ஸ்மக், இன்னும் பழமையான பேச்சுவாதி, பழமையான பாட்டாளி வர்க்க ஸ்வாக்கரைத் தாங்கியவர். நல்ல குணமுள்ள தெருநாய் ஷாரிக் வடிவத்தில் "பொருள்" தேவையில்லை. பிளாட்டோனோவின் ஷரிகோவ் ஒரு அசாதாரணமான, ஊகமற்ற மற்றும் விதிவிலக்கான நிகழ்வு அல்ல (புல்ககோவ் போன்றது) பிளாட்டோனோவுக்கு இது மிகவும் வேதனையானது: “செவெங்கூரில்” அவர் கோபன்கினாவாகவும், “கோட்லோவன்” இல் ஜாச்சேவாகவும் வளர்கிறார். அதை வளர்ப்பது ஆய்வகம் அல்ல, ஆனால் நேரம்.

கிரிமியாவில் தரையிறங்கும் விருந்தை தயார் செய்து, எப்படியாவது வீரர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்க முயற்சிக்கிறார். முதலில், அவர் வெறுமனே "மகிழ்ச்சியுடன் கப்பலைச் சுற்றி வந்து எல்லோரிடமும் ஏதோ சொன்னார்." அவர் இனி பேசவில்லை என்பது ஆர்வமாக உள்ளது, ஆனால் அவரது விரிவுரைகளின் வறுமையை கவனிக்காமல் தொடர்ந்து கிளர்ந்தெழுந்தார். பிளாட்டோனோவ்ஸ்கி ஷரிகோவ், "விலையுயர்ந்த மேசையில் பெரிய காகிதங்களை" நகர்த்தக் கற்றுக்கொண்டார், "காஸ்பியன் கடலின் உலகளாவிய தலைவராக" ஆனார், மிக விரைவில் "சலசலப்பு" மற்றும் எந்தப் பகுதியிலும் முட்டாளாக்க கற்றுக்கொள்வார். ஒட்டுமொத்தமாக "தி ஹிடன் மேன்" இன் முடிவு இன்னும் நம்பிக்கையுடன் உள்ளது: புகோவுக்கு பின்னால் இறக்கும் அத்தியாயங்கள் உள்ளன - ஓட்டுநரின் உதவியாளர், தொழிலாளி அஃபோனின் மற்றும் "ஷரிகோவிசத்தின்" பேய்கள் மற்றும் அவர் "மீண்டும் பார்த்தார் ஆடம்பர வாழ்க்கை மற்றும் துணிச்சலான இயற்கையின் சீற்றம்", "ஆன்மாவில் எதிர்பாராதது அவரிடம் திரும்பியது." இருப்பினும், நல்லிணக்கத்தின் இந்த அத்தியாயங்கள், ஹீரோ-தேடுபவர் மற்றும் ஹீரோ-தத்துவவாதி ("த லாண்ட் ஆஃப் பிலாசஃபர்ஸ்" கதையின் முதல் தலைப்புகள்) இடையே ஒரு வகையான இணக்கம், மிகவும் உடையக்கூடியது மற்றும் குறுகிய காலம்.

ஒரு வருடம் கழித்து, மற்றொரு மோக்கிங்பேர்ட், இன்னும் அவநம்பிக்கையுடன், “மக்கரை சந்தேகிக்கிறேன்”, மாஸ்கோவிற்கு வந்தவுடன், உச்ச, ஆளும் நகரம், கூக்குரலிடும்: “எங்களுக்கு அதிகாரம் பிடிக்காது - சிறிய விஷயங்களைக் கூட வீட்டில் வைப்போம் - நீங்கள் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர் என்பதால், ஆன்மா எங்களுக்குப் பிரியமானது. பிளாட்டோனோவின் முழு இசைக்குழுவிலும் இது முக்கிய, மேலாதிக்க குறிப்பு: "எல்லாம் சாத்தியம் - மற்றும் எல்லாம் வெற்றி பெறுகிறது, ஆனால் முக்கிய விஷயம் ஆன்மாவை மக்களில் விதைப்பதாகும்." இந்த பிளாட்டோனிக் கனவு-வலியின் தூதர்களில் முதன்மையானவர் ஃபோமா புகோவ். மதிப்பாய்வுக்கான கேள்விகள் மற்றும் தலைப்புகள் 1. "மறைக்கப்பட்ட" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தத்தை பிளாட்டோனோவ் எவ்வாறு புரிந்துகொண்டார்? 2. பிளாட்டோனோவ் பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்த அலைந்து திரிதல், யாத்திரை போன்ற சதித்திட்டத்தை ஏன் தேர்ந்தெடுத்தார்? 3. புகோவின் உருவத்தின் சுயசரிதை தன்மை என்ன? பிளாட்டோனோவ் தானே அதே அலைந்து திரிபவர், புரட்சிக்கான ஏக்கம் நிறைந்தவர் அல்லவா? 4. M. A. புல்ககோவ் எழுதிய "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" இலிருந்து ஷரிகோவ் மற்றும் அதே பெயரின் கதாபாத்திரத்திற்கு என்ன வித்தியாசம்? எந்த எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவுடன் நெருக்கமாக இருந்தார்? 5. புகோவ் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்றுத் தன்மையைக் கொண்டவர் என்றும், புரட்சி, அதன் ஏற்ற தாழ்வுகள் பற்றிய பிளாட்டோனோவின் ஒரு "மிதக்கும் பார்வை" (E. Tolstaya-Segal) என்றும் நாம் கூற முடியுமா? பரிந்துரைக்கப்பட்ட வாசிப்புஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ்: சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகள்.

சுயசரிதை பொருட்கள் / Comp. என். கோர்னியென்கோ, ஈ.

ஷுபினா. - எம்., 1994. வாசிலீவ் வி.

வி. ஆண்ட்ரே பிளாட்டோனோவ்: வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றல் பற்றிய கட்டுரை. - எம்., 1990.

கோர்னியென்கோ என்.வி.

A.P. பிளாட்டோனோவின் (1926-1946) உரை மற்றும் வாழ்க்கை வரலாறு. - எம்.

கதையின் தலைப்பின் பொருள் என்ன?

"நெருக்கமான" என்ற வார்த்தை பாரம்பரியமாக, V.I. டால் அகராதியில் உள்ள வரையறையைப் பின்பற்றி, "மறைக்கப்பட்ட, மறைக்கப்பட்ட, மறைக்கப்பட்ட, இரகசியமான, மறைக்கப்பட்ட அல்லது ஒருவரிடமிருந்து மறைக்கப்பட்ட" - "வெளிப்படையான", "வெளிப்புறம்" என்ற கருத்துக்களுக்கு எதிரான ஒன்றைக் குறிக்கிறது. "காட்சி". நவீன ரஷ்ய மொழியில், "ரகசியம்" - "கண்டறிய முடியாதது, புனிதமாக வைக்கப்பட்டுள்ளது" - பெரும்பாலும் "உண்மையான", "நெருக்கமான", "இதயம்" ஆகியவற்றுடன் சேர்க்கப்படுகிறது. இருப்பினும், பிளாட்டோனோவின் ஃபோமா புகோவ் தொடர்பாக, ஒரு வெளிப்படையான கேலிப் பறவை, புரட்சியின் புனிதம் மற்றும் பாவமின்மைக்கு கடுமையான பகுப்பாய்விற்கு உட்பட்டது, இந்த புரட்சியை சுவரொட்டிகளிலும் கோஷங்களிலும் அல்ல, வேறு ஏதோவொன்றில் - கதாபாத்திரங்களில், அமைப்புகளில் தேடுகிறது. புதிய அரசாங்கம், "மறைக்கப்பட்ட" கருத்து, எப்பொழுதும், கூர்மையாக மாற்றியமைக்கப்பட்டு, வளப்படுத்தப்பட்டது. இந்த புகோவ் எவ்வளவு ரகசியமாக, "புதைக்கப்பட்டவர்", "மூடப்பட்டவர்" என்றால்... புகோவ் ஒவ்வொரு அடியிலும் தன்னை வெளிப்படுத்தி, தன்னைத் திறந்து, தன்னைப் பற்றிய ஆபத்தான சந்தேகங்களைத் தூண்டிவிடுகிறார். வட்டம்: "உங்கள் மூளையை அழுக்காகக் கற்றுக்கொள்வது, ஆனால் நான் புதிதாக வாழ விரும்புகிறேன்." சில தொழிலாளர்களின் முன்மொழிவுக்கு - "நீங்கள் இப்போது ஒரு தலைவராக இருப்பீர்கள், நீங்கள் ஏன் வேலை செய்கிறீர்கள்?" - அவர் கேலியாக பதிலளிக்கிறார்: “ஏற்கனவே பல தலைவர்கள் உள்ளனர். ஆனால் இன்ஜின்கள் இல்லை! நான் ஒட்டுண்ணிகளில் ஒருவனாக இருக்க மாட்டேன்!" ஒரு ஹீரோவாக மாறுவதற்கான வாய்ப்பிற்கு, முன்னணியில் இருக்க, அவர் இன்னும் வெளிப்படையாக பதிலளிக்கிறார்: "நான் ஒரு இயற்கை முட்டாள்!"

"நெருக்கமான" கருத்துக்கு கூடுதலாக, ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ் "தற்செயலான" என்ற வார்த்தையை மிகவும் விரும்பினார்.

"நான் தற்செயலாகநான் தனியாக நடக்க ஆரம்பித்தேன், சிந்திக்க ஆரம்பித்தேன், உதாரணமாக, "மாவட்ட தோட்டத்தில் களிமண் வீடு" கதையில் சிறுவன் கூறுகிறார். "மறைக்கப்பட்ட மனிதன்" இல் "தற்செயலான" மற்றும் "மறைக்கப்பட்ட" கருத்துகளின் அடையாளம் உள்ளது: " தற்செயலாகமக்கள் மீதான அனுதாபம்... புகோவின் ஆன்மாவில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது, வாழ்க்கையில் அதிகமாக வளர்ந்தது. குழந்தைகளுக்கான பிளாட்டோனோவின் பல கதைகள், அவரது விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் பொதுவாக "கைவிடப்பட்ட குழந்தைப் பருவத்தின் அறிகுறிகள்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், குழந்தைகள் அல்லது திறந்த, குழந்தை போன்ற தன்னிச்சையான ஆன்மா கொண்டவர்கள் மிகவும் "உள்ளார்ந்தவர்கள்" என்று கூறினால், நாங்கள் தவறாக நினைக்க மாட்டோம். ”, பாசாங்கு, மறைத்தல், குறிப்பாக பாசாங்குத்தனம் இல்லாமல் மிகவும் இயல்பாக நடந்துகொள்வது. குழந்தைகள் மிகவும் திறந்தவர்கள், கலையற்றவர்கள், மேலும் அவர்கள் மிகவும் "நெருக்கமானவர்கள்". அவர்களின் அனைத்து செயல்களும் "தற்செயலானவை", அதாவது யாராலும் பரிந்துரைக்கப்படவில்லை, நேர்மையானவை, "கவலையற்றவை." ஃபோமா புகோவ் தொடர்ந்து கூறுகிறார்: “நீங்கள் உங்கள் இலக்கை அடைவீர்கள், புகோவ்! நீங்கள் எங்காவது அடிக்கப்படுவீர்கள்!"; "நீங்கள் ஏன் முணுமுணுப்பவராகவும், கட்சி சாராதவராகவும் இருக்கிறீர்கள், சகாப்தத்தின் ஹீரோ அல்ல?" மற்றும் அவர் ஒரு சுதந்திரமான சிந்தனையாளராக, ஒரு முரண்பாடான உளவாளியாக, எந்த அதிகாரத்துவ அமைப்புக்கும், பதவிகளின் படிநிலை மற்றும் முழக்கங்களுக்கும் பொருந்தாத தனது பாதையைத் தொடர்கிறார். புகோவின் "நெருக்கம்" இதில் உள்ளது சுதந்திரம்சுய-வளர்ச்சி, தீர்ப்பு சுதந்திரம் மற்றும் புரட்சியின் மதிப்பீடு, புரட்சியின் நிலைமைகளில் அதன் புனிதர்கள் மற்றும் தேவதூதர்கள் ஒரு அதிகாரத்துவ மயக்கத்தில் நிறுத்தப்பட்டனர்.

"புகோவின் கதாபாத்திரத்தின் சதி வளர்ச்சியின் அம்சங்கள் என்ன, அவற்றை எது தீர்மானிக்கிறது?" - ஆசிரியர் வகுப்பைக் கேட்பார்.

புரட்சியின் மூலம் புகோவின் தொடர்ச்சியான, முடிவில்லாத அலைந்து திரிந்ததற்கான காரணங்களை ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ் விளக்கவில்லை (இது 1919-1920 gg.), நல்ல எண்ணங்களைத் தேடுவதற்கான அவரது விருப்பம் (அதாவது, புரட்சியின் உண்மையின் மீதான நம்பிக்கை) "ஆறுதல் அல்ல, ஆனால் மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளுடன் குறுக்கிடுவதில் இருந்து." முழு கதையின் ஆழமான சுயசரிதை தன்மையையும் அவர் விளக்கவில்லை (இது 1928 இல் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் அவரது கதையான “தி டவுட்டிங் மக்கர்” க்கு முந்தையது, இது பிளாட்டோனோவின் முழு நிலைப்பாட்டின் அதிகாரப்பூர்வத்தால் கடுமையான நிராகரிப்பை ஏற்படுத்தியது).

தென்கிழக்கின் புல்வெளிகளில் எங்காவது." "குளிர் இரவுபுயல் மற்றும் தனிமையான மக்கள் சோகத்தையும் கசப்பையும் உணர்ந்தனர்.

"இரவில், வலுவான காற்றுக்கு எதிராக, பிரிவினர் தரையிறங்க துறைமுகத்திற்குச் சென்று கொண்டிருந்தனர்.

« காற்று பலமாக வளர்ந்ததுநூற்றுக்கணக்கான மைல்களுக்கு அப்பால் எங்காவது வெளியே சென்று, ஒரு பெரிய இடத்தை அழித்தது. நீர்த்துளிகள், கடலில் இருந்து பறிக்கப்பட்டது, நடுங்கும் காற்றில் விரைந்து வந்து கூழாங்கற்கள் போல என் முகத்தைத் தாக்கியது.

“சில நேரங்களில் ஷானியைக் கடந்தது (சிவப்பு நீர்வீழ்ச்சி தரையிறங்கும் படையைக் கொண்ட கப்பல். - வி.சி.) முழு நீரின் நெடுவரிசைகளும் ஒரு சூறாவளியில் மூழ்கினவடகிழக்கு. அவர்களைத் தொடர்ந்து அம்பலப்படுத்தினர் ஆழமான பள்ளம், கிட்டத்தட்ட காட்டும் கீழே கடல்கள்».

"ரயில் இரவு முழுவதும், சத்தமிட்டு, துன்பத்துடன் சென்றது ஒரு கெட்ட கனவாக நடிக்கிறேன்மறந்த மனிதர்களின் எலும்புத் தலைகளுக்குள்... காற்று வண்டியின் மேற்கூரையில் இருந்த இரும்பை நகர்த்தியது, புகோவ் இந்தக் காற்றின் மந்தமான வாழ்க்கையைப் பற்றி நினைத்து வருந்தினார்.

ஃபோமா புகோவின் அனைத்து உணர்வுகளிலும், ஒன்று மேலோங்குகிறது என்பதை நினைவில் கொள்க: புயல் மட்டும் நிற்கவில்லை என்றால், மக்களுடன் இதயத்துடன் தொடர்பு கொள்ளும் கம்பீரம் மறைந்துவிடாது, தேக்கம் ஏற்படாது, "அணிவகுப்பு மற்றும் ஒழுங்கு", ராஜ்யம் தள்ளிப்போடுபவர்களின்! "செவெங்கூரில்" உள்ள உள்நாட்டுப் போர் வீரன் மாக்சிம் பாஷிண்ட்சேவைப் போல, புகோவ், ஒரு வகையான மீன்வளத்தில், "ரிசர்வ் ரிசர்வ்" இல் வைக்கப்படவில்லை என்றால்!

பிளாட்டோனோவ் 1927-1928 வாக்கில் பல ஆண்டுகளாக, புரட்சியின் முன்னாள் ரொமாண்டிக் (அவரது 1922 கவிதைத் தொகுப்பான “ப்ளூ டெப்த்” ஐப் பார்க்கவும்), அதிகாரத்துவமயமாக்கல் சகாப்தம், “மை இருள்,” மேசைகள் மற்றும் கூட்டங்களின் ராஜ்ஜியத்தால் நான் மிகவும் புண்பட்டு, அவமதிக்கப்பட்டேன். . அவர், ஃபோமா புகோவைப் போலவே, தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார்: "சிட்டி ஆஃப் கிராட்ஸ்" (1926) என்ற அவரது நையாண்டிக் கதையிலிருந்து அந்த அதிகாரத்துவத்தினர் சரியானவர்களா, அவர்கள் இயக்கம், புதுப்பித்தல், ஒரு பாதையின் யோசனையை "தத்துவ ரீதியாக" மறுத்து, கூறினார். : "எந்த ஓட்டங்கள் பாயும் மற்றும் பாயும்?" மற்றும் - நிறுத்தப்படும்? "தி ஹிடன் மேன்" இல், புகோவின் சமகாலத்தவர்களில் பலர் - ஷரிகோவ் மற்றும் ஸ்வோரிச்னி - ஏற்கனவே "நிறுத்தி", அதிகாரத்துவ நாற்காலிகளில் அமர்ந்து, தங்களுக்கு சாதகமாக, "புரட்சியின் கதீட்ரல்" இல், அதாவது, புதிய பைபிளின் கோட்பாடுகள்.

புகோவ், ஒரு அலைந்து திரிபவர், நீதிமான், சுதந்திரம், "தற்செயல்" (அதாவது, இயல்பான தன்மை, எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களை பரிந்துரைக்காதது, ஒரு நபரின் இயல்பான தன்மை) என்ற கருத்தை தாங்கியவர், சிக்கலான முறையில் துல்லியமாக விரிவடைகிறார். அவரது இயக்கங்கள் மற்றும் மக்களுடனான சந்திப்புகளில். அவர் ஆபத்துகள், சிரமங்களுக்கு பயப்படுவதில்லை, அவர் எப்போதும் முட்கள் நிறைந்தவர், அடிபணியாதவர், கேலி, கவனக்குறைவு. ஸ்னோப்லோவுடன் ஆபத்தான பயணம் முடிந்தவுடன், புகோவ் உடனடியாக தனது புதிய நண்பரான பியோட்ர் ஸ்வோரிச்னிக்கு பரிந்துரைத்தார்: “போகலாம், பியோட்டர்!.. போகலாம், பெட்ருஷ்! !" அவருக்கு அதிகாரவர்க்கத்தின் பயிற்சி இல்லாமல் புரட்சியின் சூடான இடங்கள் தேவை. அதைத் தொடர்ந்து, அமைதியற்ற புகோவ், நம்பிக்கையற்ற ஃபோமா, ஒரு குறும்புக்காரர், விளையாட்டுத்தனமான நடத்தை கொண்டவர், நோவோரோசிஸ்கில் முடிவடைகிறார், கிரிமியாவை ரேங்கலில் இருந்து விடுவிப்பதில் பங்கேற்கிறார் ("ஷான்யா" என்ற தரையிறங்கும் கப்பலில் மெக்கானிக்காக), பாகுவுக்குச் செல்கிறார் ( ஒரு வெற்று எண்ணெய் தொட்டியில்), அங்கு அவர் ஒரு ஆர்வமுள்ள பாத்திரத்தை சந்திக்கிறார் - மாலுமி ஷரிகோவ்.

இந்த ஹீரோ இனி தனது புரட்சிக்கு முந்தைய பணித் தொழிலுக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை. புகோவின் முன்மொழிவுக்கு, "ஒரு சுத்தியலை எடுத்து தனிப்பட்ட முறையில் கப்பல்களை இணைக்கவும்," அவர், "ஒரு எழுத்தாளராக மாறினார்..." அவர், கிட்டத்தட்ட கல்வியறிவற்றவராக இருப்பதால், பெருமையுடன் கூறுகிறார்: "நீங்கள் ஒரு விசித்திரமானவர், நான் காஸ்பியனின் பொதுத் தலைவர். கடல்!”

ஷரிகோவ் உடனான சந்திப்பு புகோவை அவரது தடங்களில் நிறுத்தவில்லை, "அவரை வேலை செய்யவில்லை", இருப்பினும் ஷரிகோவ் அவருக்கு ... கட்டளையை வழங்கினார்: "ஆயில் ஃப்ளோட்டிலாவின் தளபதியாக ஆக." "புகை வழியாக, புகோவ் சாரிட்சினை நோக்கி மகிழ்ச்சியற்ற மக்களின் நீரோட்டத்தில் சென்றார். இது அவருக்கு எப்போதும் நடந்தது - கிட்டத்தட்ட அறியாமலேயே அவர் பூமியின் அனைத்து பள்ளத்தாக்குகளிலும் வாழ்க்கையைத் துரத்தினார், சில சமயங்களில் தன்னை மறந்துவிடுவார், ”என்று பிளாட்டோனோவ் எழுதுகிறார், சாலை சந்திப்புகளின் குழப்பம், புகோவின் உரையாடல்கள் மற்றும் இறுதியாக அவர் தனது சொந்த ஊரான போகரின்ஸ்க் (நிச்சயமாக பிளாட்டோனோவின் வருகை) சொந்த வோரோனேஜ்). இறுதியாக, ஒரு குறிப்பிட்ட வெள்ளை ஜெனரல் லியுபோஸ்லாவ்ஸ்கியுடன் அவர் போரில் பங்கேற்றார் ("அவரது குதிரைப்படை இருள்").

நிச்சயமாக, புகோவின் அலைந்து திரிந்த பாதைகளில் (மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும், ஆபத்துகள் நிறைந்ததாகவும் இருந்தாலும்), அல்லது உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளின் வரிசையைத் தேடுவதற்கு, குறிப்பிட்ட வரலாற்று சூழ்நிலைகளுடன் எந்த கடிதப் பரிமாற்றத்தையும் தேடக்கூடாது. புகோவ் நகரும் முழு இடமும் நேரத்தைப் போலவே பெரும்பாலும் நிபந்தனைக்கு உட்பட்டது 1919-1920 gg. அந்த ஆண்டுகளின் உண்மையான நிகழ்வுகளின் சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் நேரில் கண்ட சாட்சிகள், பிளாட்டோனோவின் நண்பரும் புரவலரும், “வோரோனேஜ் கம்யூன்” இன் ஆசிரியர் ஜி.இசட். லிட்வின்-மொலோடோவ், “வரலாற்றின் உண்மையிலிருந்து விலகியதற்காக” எழுத்தாளரை நிந்தித்தனர்: ரேங்கல் வெளியேற்றப்பட்டார். 1920 இல், பின்னர் வெள்ளை ஜெனரல் என்ன பொக்கரின்ஸ்கை (வோரோனேஜ்) முற்றுகையிட முடியும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வெள்ளை டெனிகின் ஜெனரல்களான ஷ்குரோ மற்றும் மாமொண்டோவ் (அவர்கள் உண்மையில் நிறைய குதிரைப்படைகளைக் கொண்டிருந்தனர்) படைகளின் சோதனை வோரோனேஜை எடுத்துக் கொண்டது, 1919 இல் நடந்தது!

"புகோவ் புரட்சியைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடையச் செய்தது மற்றும் அவரை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது மற்றும் முரண்பாடான தீர்ப்புகளின் ஓட்டத்தை அதிகரித்தது எது?" - ஆசிரியர் வகுப்பிற்கு ஒரு கேள்வி கேட்பார்.

ஒருமுறை தனது இளமை பருவத்தில், யம்ஸ்காயா ஸ்லோபோடாவில் உள்ள ஒரு ரயில்வே ஃபோர்மேனின் பெரிய குடும்பத்திலிருந்து வந்த ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ் ஒப்புக்கொண்டார்: "நீராவி என்ஜின் புரட்சியைப் பற்றிய வார்த்தைகள் நீராவி என்ஜினை எனக்கு புரட்சியின் உணர்வாக மாற்றியது." அவரது எல்லா சந்தேகங்களுக்கும், ஃபோமா புகோவ், அவர் எந்த வகையிலும் ஒரு வீரக் கதாபாத்திரம் அல்ல, குளிர் முனிவர் அல்ல, வழக்கமான கேலிப் பறவை அல்ல என்றாலும், அதே இளமைப் பண்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆசிரியரின் சொந்த உணர்வுகளின் காதல். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப் பெரிய நிகழ்வாக புரட்சியைப் பற்றிய புகோவின் கருத்துகளை பிளாட்டோனோவ் புகோவின் வாழ்க்கைப் பார்வையில் வைத்தார், இது அனைத்து வரலாற்றையும் மாற்றியது, பழைய, "கெட்டுப்போன" வரலாற்றை (அல்லது மாறாக, வரலாற்றுக்கு முந்தைய) முடிவுக்கு கொண்டு வந்தது. "உலகின் முடிவைப் போல நேரம் சுற்றி நின்றது," "ஆழமான காலங்கள் இந்த மலைகள் மீது சுவாசித்தன" - வரலாற்றை மாற்றிய அனைத்து நிகழ்வுகளிலும், முன்னாள் சிறிய மனிதனின் தலைவிதியிலும் இதேபோன்ற நேர மதிப்பீடுகள் நிறைய உள்ளன. பிளாட்டோனோவின் ஆரம்பகால பாடல் வரிகளிலிருந்து, "ப்ளூ டெப்த்" புத்தகத்தில் இருந்து, நித்திய மர்மம், மனித ஆன்மாவின் நெருக்கம் (சுதந்திரம்) பற்றிய மிக முக்கியமான மையக்கருத்தை கதைக்குள் சென்றது:

கதையில், அத்தகைய "ஒளியற்ற", அதாவது, "ஒளி" (ஆணைகள், உத்தரவுகள், பிரச்சாரம்) வெளியில் இருந்து கொடுக்கப்பட்ட, பரிந்துரைக்கப்பட்ட, வழங்கப்படாதவர்கள், "ஷான்யா" கப்பலில் உள்ள இளம் செம்படை வீரர்கள்:

“அவர்கள் இன்னும் உயிரின் மதிப்பை அறியவில்லை, அதனால் கோழைத்தனம் அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை - தங்கள் உடலை இழக்கும் பரிதாபம் ... அவர்கள் தங்களைத் தாங்களே அறியவில்லை. எனவே, செம்படை வீரர்கள் தங்கள் ஆத்மாக்களில் சங்கிலிகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அது அவர்களின் சொந்த ஆளுமைக்கு அவர்களைச் சங்கிலியால் பிணைத்தது. எனவே, அவர்கள் இயற்கையோடும் சரித்திரத்தோடும் ஒரு முழு வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார்கள் - மேலும் அந்த ஆண்டுகளில் வரலாறு ஒரு இன்ஜின் போல ஓடியது, வறுமை, விரக்தி மற்றும் தாழ்மையான செயலற்ற தன்மையின் உலகளாவிய சுமையை அதன் பின்னால் இழுத்துச் சென்றது.

"நிகழ்வுகளில், காலத்தின் சூழ்நிலையில் புகோவை வருத்தப்படுத்துவது எது?" - ஆசிரியர் குழந்தைகளிடம் கேட்பார்.

அவர், ஆசிரியரைப் போலவே, அதிகாரத்துவ சக்திகளின் வெற்றியின் சகாப்தத்தில் பார்த்தார், பெயரிடல், அனைத்து சக்திவாய்ந்த அதிகாரிகளின் படைகள், வெளிப்படையான தடுப்பு அறிகுறிகள், குளிர்ச்சி, கூட "பெட்ரிஃபிகேஷன்", எல்லாவற்றையும் பெட்ரிஃபிகேஷன் - ஆன்மாக்கள், செயல்கள், பொது உத்வேகம் , பெரும் கனவை அழித்தொழித்தல் அல்லது கொச்சைப்படுத்துதல். புகோவை தனது விமானத்தில் அனுப்பும் பொறியியலாளர் ஒரு முழுமையான பயமுறுத்துகிறார்: “அவர்கள் அவரை இரண்டு முறை சுவருக்கு எதிராக வைத்தார்கள், அவர் விரைவாக சாம்பல் நிறமாகி எல்லாவற்றிற்கும் கீழ்ப்படிந்தார் - புகார் இல்லாமல் மற்றும் நிந்தை இல்லாமல். ஆனால் பின்னர் அவர் என்றென்றும் அமைதியாகி, கட்டளைகளை மட்டுமே பேசினார்.

Novorossiysk இல், Pukhov குறிப்பிட்டது போல், ஏற்கனவே "செல்வந்தர்களின்" கைதுகள் மற்றும் தோல்விகள் இருந்தன, மேலும் அவரது புதிய நண்பர், மாலுமி ஷரிகோவ், பாட்டாளி வர்க்க நலன்களுக்கான உரிமையை உணர்ந்து, "உயர்ந்து வரும் வர்க்கத்தின்" நன்மைகளை உணர்ந்து, முயற்சி செய்கிறார். புகோவை தொழில்வாதத்தின் பாதையில் திருப்புவது. நீங்கள் ஒரு தொழிலாளி என்றால்... "-அப்படியானால் நீங்கள் ஏன் புரட்சியின் முன்னணியில் இல்லை?"

"இரண்டு ஷரிகோவ்ஸ்: அவர்களின் ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகள் என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?" - ஆசிரியர் வகுப்பிற்கு ஒரு கேள்வி கேட்பார்.

அதிர்ஷ்டவசமாக பிளாட்டோனோவைப் பொறுத்தவரை, "தி ஹிடன் மேன்" இல் ... பிளேட்டோவின் சொந்த ஷரிகோவ் ஏற்கனவே தோன்றியிருப்பது கவனிக்கப்படவில்லை (புல்ககோவின் கோரமான கதையான "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்", 1925 இல் இருந்து சுயாதீனமாக). இந்த நேற்றைய மாலுமி, பிளாட்டோனோவின் இரண்டாவது "நான்" இன்னும் "பயம்-சிரிப்பு" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு வழிவகுக்கவில்லை (தடைசெய்யப்பட்ட கதைக்குப் பிறகு சிரிப்பு, ஒரு பயங்கரமான உருவகம், அதிகாரப்பூர்வ உரையின் ஏளனம் போன்றவை). ஷரிகோவ் தனது மறுமலர்ச்சி வரலாற்றை அதிகரிப்பதில் இனி தயங்கவில்லை, அவர் அந்த மோசமானவர்களிடையே இருக்க விரும்பவில்லை, அவர்கள் இல்லாமல் அவர்கள் ரேங்கல் இல்லாமல் செய்வார்கள், அவர் நுழையவில்லை, ஆனால் அதிகாரத்திற்குள் நுழைகிறார்!

இதன் விளைவாக, அவர் - மற்றும் அழகான நாய் ஷாரிக் உடன் அற்புதமான அறுவை சிகிச்சை எதுவும் தேவையில்லை! - ஏற்கனவே காணக்கூடிய மகிழ்ச்சியுடன் அவர் தனது பெயரை காகிதங்களில் எழுதுகிறார், ஒரு பை மாவு, ஒரு துண்டு ஜவுளி, ஒரு விறகு குவியல் ஆகியவற்றை ஆர்டர் செய்கிறார், மேலும், ஒரு பொம்மை போல, அவர் மிகவும் கடினமாகச் செல்கிறார்: “அவரது பெயரில் மிகவும் பிரபலமாக கையெழுத்திட மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக, பின்னர் அவரது பெயரைப் படிப்பவர் சொல்வார்: தோழர் ஷரிகோவ் ஒரு அறிவார்ந்த மனிதர்!

ஒரு செயலற்ற கேள்வி எழுகிறது: M. புல்ககோவின் கதையான "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" (1925) இல் தொடர்புடைய ஹீரோவிலிருந்து பிளாட்டோனோவின் ஷரிகோவ் மற்றும் அவரது "ஷரிகோவிசம்" ஆகியவற்றுக்கு என்ன வித்தியாசம்? அடிப்படையில், இரண்டு ஷரிகோவ்ஸ் 20 களின் இலக்கியத்தில் தோன்றினார். ஷரிகோவின் நிகழ்வை உருவாக்க பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி மற்றும் அவரது உதவியாளர் போர்மெண்டல் ("நாயின் இதயம்" ஹீரோக்கள்) ஆகியோரின் சேவைகளை பிளாட்டோனோவ் நாட வேண்டிய அவசியமில்லை - ஒரு ஸ்மக், இன்னும் எளிமையான எண்ணம் கொண்ட வாய்வீச்சாளர், பழமையான பாட்டாளி வர்க்க ஸ்வாக்கரைத் தாங்கியவர். நல்ல குணமுள்ள தெருநாய் ஷாரிக் வடிவத்தில் "பொருள்" தேவையில்லை. பிளாட்டோனோவின் ஷரிகோவ் ஒரு அசாதாரணமான, ஊகமற்ற மற்றும் விதிவிலக்கான நிகழ்வு அல்ல (புல்ககோவ் போன்றது) பிளாட்டோனோவுக்கு இது மிகவும் வேதனையானது: “செவெங்கூரில்” அவர் கோபன்கினாவாகவும், “கோட்லோவன்” இல் ஜாச்சேவாகவும் வளர்கிறார். அதை வளர்ப்பது ஆய்வகம் அல்ல, ஆனால் நேரம். கிரிமியாவில் தரையிறங்கும் விருந்தை தயார் செய்து, எப்படியாவது வீரர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்க முயற்சிக்கிறார். முதலில், அவர் வெறுமனே "மகிழ்ச்சியுடன் கப்பலைச் சுற்றி வந்து எல்லோரிடமும் ஏதோ சொன்னார்." அவர் இனி பேசவில்லை என்பது ஆர்வமாக உள்ளது, ஆனால் அவரது விரிவுரைகளின் வறுமையை கவனிக்காமல் தொடர்ந்து கிளர்ந்தெழுந்தார்.

பிளாட்டோனோவ்ஸ்கி ஷரிகோவ், "விலையுயர்ந்த மேசையில் பெரிய காகிதங்களை" நகர்த்தக் கற்றுக்கொண்டார், "காஸ்பியன் கடலின் உலகளாவிய தலைவராக" ஆனார், மிக விரைவில் "சலசலப்பு" மற்றும் எந்தப் பகுதியிலும் முட்டாளாக்க கற்றுக்கொள்வார்.

ஒட்டுமொத்தமாக “தி ஹிடன் மேன்” முடிவு இன்னும் நம்பிக்கையுடன் உள்ளது: புகோவுக்குப் பின்னால் இறக்கும் அத்தியாயங்கள் உள்ளன - ஓட்டுநரின் உதவியாளர், தொழிலாளி அஃபோனின் மற்றும் “ஷரிகோவிசத்தின்” பேய்கள் மற்றும் தனக்கு எதிரான அச்சுறுத்தல்கள் ... அவர் “மீண்டும் வாழ்க்கையின் ஆடம்பரத்தையும் தைரியமான இயற்கையின் சீற்றத்தையும் பார்த்தேன்", "எதிர்பாராதது என் உள்ளத்தில் அவரிடம் திரும்பியது." இருப்பினும், நல்லிணக்கத்தின் இந்த அத்தியாயங்கள், ஹீரோ-தேடுபவர் மற்றும் ஹீரோ-தத்துவவாதி ("த லாண்ட் ஆஃப் பிலாசஃபர்ஸ்" கதையின் முதல் தலைப்புகள்) இடையே ஒரு வகையான இணக்கம், மிகவும் உடையக்கூடியது மற்றும் குறுகிய காலம். ஒரு வருடம் கழித்து, மற்றொரு மோக்கிங்பேர்ட், மிகவும் அவநம்பிக்கையுடன், "மக்கரை சந்தேகிக்கிறேன்", மாஸ்கோவில், உச்ச, ஆளும் நகரத்திற்கு வந்து, கூக்குரலிடும்: "படை எங்களுக்கு பிடிக்காது - நாங்கள் சிறிய விஷயங்களை கூட வீட்டில் வைப்போம் - எங்கள் ஆன்மா எங்களுக்குப் பிரியமானது... நீங்கள் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர் என்பதால் உங்கள் ஆன்மாவைக் கொடுங்கள்" பிளாட்டோனோவின் முழு இசைக்குழுவிலும் இது முக்கிய, மேலாதிக்க குறிப்பு: "எல்லாம் சாத்தியம் - மற்றும் எல்லாம் வெற்றி பெறுகிறது, ஆனால் முக்கிய விஷயம் ஆன்மாவை மக்களில் விதைப்பதாகும்." இந்த பிளாட்டோனிக் கனவு-வலியின் தூதர்களில் முதன்மையானவர் ஃபோமா புகோவ்.

மதிப்பாய்வுக்கான கேள்விகள் மற்றும் தலைப்புகள்

1. "மறைக்கப்பட்ட" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தத்தை பிளாட்டோனோவ் எவ்வாறு புரிந்துகொண்டார்?
2. பிளாட்டோனோவ் பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்த அலைந்து திரிதல், யாத்திரை போன்ற சதித்திட்டத்தை ஏன் தேர்ந்தெடுத்தார்?
3. புகோவின் உருவத்தின் சுயசரிதை தன்மை என்ன? பிளாட்டோனோவ் தானே அதே அலைந்து திரிபவர், புரட்சிக்கான ஏக்கம் நிறைந்தவர் அல்லவா?
4. M. A. புல்ககோவ் எழுதிய "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" இலிருந்து ஷரிகோவ் மற்றும் அதே பெயரின் கதாபாத்திரத்திற்கு என்ன வித்தியாசம்? எந்த எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவுடன் நெருக்கமாக இருந்தார்?
5. புகோவ் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்றுத் தன்மையைக் கொண்டவர் என்றும், புரட்சி, அதன் ஏற்ற தாழ்வுகள் பற்றிய பிளாட்டோனோவின் ஒரு "மிதக்கும் பார்வை" (E. Tolstaya-Segal) என்றும் நாம் கூற முடியுமா?

ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ்.
"மறைக்கப்பட்ட மனிதன்"

(பகுப்பாய்வு அனுபவம்)

கதையின் தலைப்பின் பொருள் என்ன?

"நெருக்கமான" என்ற வார்த்தை பாரம்பரியமாக, V.I. டால் அகராதியில் உள்ள வரையறையைப் பின்பற்றி, "மறைக்கப்பட்ட, மறைக்கப்பட்ட, மறைக்கப்பட்ட, இரகசியமான, மறைக்கப்பட்ட அல்லது ஒருவரிடமிருந்து மறைக்கப்பட்ட" - "வெளிப்படையான", "வெளிப்புறம்" என்ற கருத்துக்களுக்கு எதிரான ஒன்றைக் குறிக்கிறது. "காட்சி". நவீன ரஷ்ய மொழியில், "ரகசியம்" - "கண்டறிய முடியாதது, புனிதமாக வைக்கப்பட்டுள்ளது" - என்ற வரையறை பெரும்பாலும் "உண்மையான", "நெருக்கமான", "இதயம்" ஆகியவற்றுடன் சேர்க்கப்படுகிறது. இருப்பினும், பிளாட்டோனோவின் ஃபோமா புகோவ் தொடர்பாக, ஒரு வெளிப்படையான கேலிப் பறவை, புரட்சியின் புனிதம் மற்றும் பாவமின்மைக்கு கடுமையான பகுப்பாய்விற்கு உட்பட்டது, இந்த புரட்சியை சுவரொட்டிகளிலும் கோஷங்களிலும் அல்ல, வேறு ஏதோவொன்றில் - கதாபாத்திரங்களில், அமைப்புகளில் தேடுகிறது. புதிய அரசாங்கம், "மறைக்கப்பட்ட" கருத்து, எப்பொழுதும், கூர்மையாக மாற்றியமைக்கப்பட்டு, வளப்படுத்தப்பட்டது. இந்த புகோவ் எவ்வளவு ரகசியமாக, "புதைக்கப்பட்டவர்", "மூடப்பட்டவர்" என்றால்... புகோவ் ஒவ்வொரு அடியிலும் தன்னை வெளிப்படுத்தி, தன்னைத் திறந்து, தன்னைப் பற்றிய ஆபத்தான சந்தேகங்களைத் தூண்டிவிடுகிறார். வட்டம்: "உங்கள் மூளையை அழுக்காகக் கற்றுக்கொள்வது, ஆனால் நான் புதிதாக வாழ விரும்புகிறேன்." சில தொழிலாளர்களின் முன்மொழிவுக்கு - "நீங்கள் இப்போது ஒரு தலைவராக இருப்பீர்கள், நீங்கள் ஏன் வேலை செய்கிறீர்கள்?" - அவர் கேலியாக பதிலளிக்கிறார்: “ஏற்கனவே பல தலைவர்கள் உள்ளனர். ஆனால் இன்ஜின்கள் இல்லை! நான் ஒட்டுண்ணிகளில் ஒருவனாக இருக்க மாட்டேன்!" ஒரு ஹீரோவாக மாறுவதற்கான வாய்ப்பிற்கு, முன்னணியில் இருக்க, அவர் இன்னும் வெளிப்படையாக பதிலளிக்கிறார்: "நான் ஒரு இயற்கை முட்டாள்!"

புரட்சியின் மூலம் புகோவின் தொடர்ச்சியான, முடிவில்லாத அலைவுகளுக்கான காரணங்களை ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ் விளக்கவில்லை (இது 1919-1920), நல்ல எண்ணங்களைத் தேடுவதற்கான அவரது விருப்பம் (அதாவது, புரட்சியின் உண்மையின் மீதான நம்பிக்கை) “ஆறுதல் அல்ல, ஆனால் கடந்து செல்வதிலிருந்து. மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள்." முழு கதையின் ஆழமான சுயசரிதை தன்மையையும் அவர் விளக்கவில்லை (இது 1928 இல் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் அவரது கதையான “தி டவுட்டிங் மக்கர்” க்கு முந்தையது, இது பிளாட்டோனோவின் முழு நிலைப்பாட்டின் அதிகாரப்பூர்வத்தால் கடுமையான நிராகரிப்பை ஏற்படுத்தியது).

இக்கதை ஒரு எதிர்க்கருத்து கூறப்பட்ட, காட்சிக் கருப்பொருளான இயக்கத்துடன் தொடங்குகிறது, ஹீரோவின் அமைதியுடன் முறிவு, வீட்டு வசதியுடன், அவரது ஆன்மாவின் மீது வரவிருக்கும் வாழ்க்கையின் தாக்குதலின் கருப்பொருளுடன்; காற்றின் வீச்சுகளிலிருந்து, புயல். "முழு பரந்த உலகில் காற்று, காற்று" மற்றும் "மனிதன் தன் காலில் நிற்க முடியாது" (ஏ. பிளாக்) உலகில் அவர் நுழைகிறார். ஃபோமா புகோவ், இன்னும் வாசகருக்குத் தெரியாதவர், சிவப்பு ரயில்களுக்கான தண்டவாளத்திலிருந்து பனியை அகற்ற டிப்போவிற்கும், இன்ஜினுக்கும் செல்வது மட்டுமல்லாமல், அவர் விண்வெளியில் நுழைகிறார், பிரபஞ்சத்தில், "புகோவின் மீது ஒரு பனிப்புயல் பயங்கரமாக விரிவடைந்தது. தலை," அங்கு "அவர் முகத்தில் ஒரு அடி பனி மற்றும் புயலின் சத்தத்தால் சந்தித்தார்." இது அவரை மகிழ்ச்சியடையச் செய்கிறது: புரட்சி இயற்கையில் நுழைந்தது, அதில் வாழ்கிறது. கதையின் பிற்பகுதியில், இயற்கையின் நம்பமுடியாத மொபைல் உலகம் மற்றும் வேகமாக நகரும் மனித வெகுஜனங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தோன்றும் - மற்றும் நிகழ்வுகளின் செயலற்ற பின்னணியாக இல்லை, ஒரு அழகிய நிலப்பரப்பு.

"பனிப்புயல் சீராகவும் விடாமுயற்சியுடனும் ஊளையிட்டது, "பனிப்புயல் சீராகவும் விடாமுயற்சியுடனும் ஊளையிட்டது,தென்கிழக்கின் புல்வெளிகளில் எங்காவது."

"குளிர் இரவு "குளிர் இரவுபுயல் மற்றும் தனிமையான மக்கள் சோகத்தையும் கசப்பையும் உணர்ந்தனர்.

“சில நேரங்களில் ஷானியைக் கடந்தது (சிவப்பு நீர்வீழ்ச்சி தரையிறங்கும் படையைக் கொண்ட கப்பல். - வி.சி.) நார் ஈஸ்டர் சூறாவளியில் மூழ்கிய நீர் முழு நெடுவரிசைகளும் விரைந்தன. அவர்களைத் தொடர்ந்து அம்பலப்படுத்தினர் ஆழமான பள்ளம், கிட்டத்தட்ட காட்டும் கீழே கடல்கள்».

1927-1928 வாக்கில், புரட்சியின் முன்னாள் காதலரான பிளாட்டோனோவ் (அவரது 1922 கவிதைத் தொகுப்பான "ப்ளூ டெப்த்" ஐப் பார்க்கவும்), அதிகாரத்துவமயமாக்கல் சகாப்தத்தால், "மை இருள்" சகாப்தத்தால் மிகவும் புண்படுத்தப்பட்டதாக உணர்ந்தார். மேசைகள் மற்றும் கூட்டங்கள். அவர், ஃபோமா புகோவைப் போலவே, தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார்: "சிட்டி ஆஃப் கிராட்ஸ்" (1926) என்ற அவரது நையாண்டிக் கதையிலிருந்து அந்த அதிகாரத்துவத்தினர் சரியானவர்களா, அவர்கள் இயக்கம், புதுப்பித்தல், ஒரு பாதையின் யோசனையை "தத்துவ ரீதியாக" மறுத்து, கூறினார். : "எந்த ஓட்டங்கள் பாயும் மற்றும் பாயும்?" மற்றும் - நிறுத்தம்"? "தி ஹிடன் மேன்" இல், புகோவின் சமகாலத்தவர்களில் பலர் - ஷரிகோவ் மற்றும் ஸ்வோரிச்னி - ஏற்கனவே "நிறுத்தி", அதிகாரத்துவ நாற்காலிகளில் அமர்ந்து, "புரட்சியின் கதீட்ரலில்" தங்களுக்கு சாதகமாக நம்பினர். புதிய பைபிளின் கோட்பாடுகள்.

புகோவ், ஒரு அலைந்து திரிபவர், நீதிமான், சுதந்திரம், "தற்செயல்" (அதாவது, இயல்பான தன்மை, எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களை பரிந்துரைக்காதது, ஒரு நபரின் இயல்பான தன்மை) என்ற கருத்தை தாங்கியவர், சிக்கலான முறையில் துல்லியமாக விரிவடைகிறார். அவரது இயக்கங்கள் மற்றும் மக்களுடனான சந்திப்புகளில். அவர் ஆபத்துகள், சிரமங்களுக்கு பயப்படுவதில்லை, அவர் எப்போதும் முட்கள் நிறைந்தவர், அடிபணியாதவர், கேலி, கவனக்குறைவு. ஸ்னோப்லோவுடன் ஆபத்தான பயணம் முடிந்தவுடன், புகோவ் உடனடியாக தனது புதிய நண்பரான பியோட்ர் ஸ்வோரிச்னிக்கு பரிந்துரைத்தார்: “போகலாம், பியோட்டர்!.. போகலாம், பெட்ருஷ்! !" அவருக்கு அதிகாரத்துவத்தின் பயிற்சி இல்லாமல் புரட்சியின் சூடான இடங்கள் தேவை. அதைத் தொடர்ந்து, அமைதியற்ற புகோவ், நம்பிக்கையற்ற ஃபோமா, ஒரு குறும்புக்காரர், விளையாட்டுத்தனமான நடத்தை கொண்டவர், நோவோரோசிஸ்கில் முடிவடைகிறார், கிரிமியாவை ரேங்கலில் இருந்து விடுவிப்பதில் பங்கேற்கிறார் ("ஷான்யா" என்ற தரையிறங்கும் கப்பலில் மெக்கானிக்காக), பாகுவுக்குச் செல்கிறார் ( ஒரு வெற்று எண்ணெய் தொட்டியில்), அங்கு அவர் ஒரு ஆர்வமுள்ள பாத்திரத்தை சந்திக்கிறார் - மாலுமி ஷரிகோவ்.

ஷரிகோவ் உடனான சந்திப்பு புகோவை அவரது தடங்களில் நிறுத்தவில்லை, "அவரை வேலை செய்யவில்லை", இருப்பினும் ஷரிகோவ் அவருக்கு ... கட்டளையை வழங்கினார்: "ஆயில் ஃப்ளோட்டிலாவின் தளபதியாக ஆக." "புகை வழியாக, புகோவ் சாரிட்சினை நோக்கி மகிழ்ச்சியற்ற மக்களின் நீரோட்டத்தில் சென்றார். இது அவருக்கு எப்போதும் நடந்தது - கிட்டத்தட்ட அறியாமலேயே அவர் பூமியின் அனைத்து பள்ளத்தாக்குகளிலும் வாழ்க்கையைத் துரத்தினார், சில சமயங்களில் தன்னை மறந்துவிடுவார், ”என்று பிளாட்டோனோவ் எழுதுகிறார், சாலை சந்திப்புகளின் குழப்பம், புகோவின் உரையாடல்கள் மற்றும் இறுதியாக அவர் தனது சொந்த ஊரான போகரின்ஸ்க் (நிச்சயமாக பிளாட்டோனோவின் வருகை) சொந்த வோரோனேஜ்). இறுதியாக, ஒரு குறிப்பிட்ட வெள்ளை ஜெனரல் லியுபோஸ்லாவ்ஸ்கியுடன் போரில் அவர் பங்கேற்பது ("அவரது குதிரைப்படை இருள்").

ஒருமுறை தனது இளமை பருவத்தில், யம்ஸ்காயா ஸ்லோபோடாவில் உள்ள ஒரு ரயில்வே ஃபோர்மேனின் பெரிய குடும்பத்திலிருந்து வந்த ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ் ஒப்புக்கொண்டார்: "நீராவி என்ஜின் புரட்சியைப் பற்றிய வார்த்தைகள் நீராவி என்ஜினை எனக்கு புரட்சியின் உணர்வாக மாற்றியது." அவரது எல்லா சந்தேகங்களுக்கும், ஃபோமா புகோவ், அவர் எந்த வகையிலும் ஒரு வீரக் கதாபாத்திரம் அல்ல, குளிர் முனிவர் அல்ல, வழக்கமான கேலிப் பறவை அல்ல என்றாலும், அதே இளமைப் பண்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆசிரியரின் சொந்த உணர்வுகளின் காதல். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப் பெரிய நிகழ்வாக புரட்சியைப் பற்றிய புகோவின் கருத்துகளை பிளாட்டோனோவ் புகோவின் வாழ்க்கைப் பார்வையில் வைத்தார், இது அனைத்து வரலாற்றையும் மாற்றியது, பழைய, "கெட்டுப்போன" வரலாற்றை (அல்லது மாறாக, வரலாற்றுக்கு முந்தைய) முடிவுக்கு கொண்டு வந்தது. “உலகின் முடிவைப் போல நேரம் சுற்றி நின்றது”, “இந்த மலைகளின் மீது ஆழமான காலங்கள் சுவாசித்தன” - வரலாற்றை மாற்றிய அனைத்து நிகழ்வுகளிலும், முன்னாள் சிறிய மனிதனின் தலைவிதியிலும் நேரத்தைப் பற்றிய ஒத்த மதிப்பீடுகள் நிறைய உள்ளன. பிளாட்டோனோவின் ஆரம்பகால பாடல் வரிகளிலிருந்து, "ப்ளூ டெப்த்" புத்தகத்தில் இருந்து, நித்திய மர்மம், மனித ஆன்மாவின் நெருக்கம் (சுதந்திரம்) பற்றிய மிக முக்கியமான மையக்கருத்தை கதைக்குள் சென்றது:

"இரண்டு ஷரிகோவ்ஸ்: அவர்களின் ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகள் என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?" - ஆசிரியர் வகுப்பில் ஒரு கேள்வி கேட்பார்.

ஒட்டுமொத்தமாக “தி ஹிடன் மேன்” முடிவு இன்னும் நம்பிக்கையுடன் உள்ளது: புகோவுக்குப் பின்னால் இறக்கும் அத்தியாயங்கள் உள்ளன - ஓட்டுநரின் உதவியாளர், தொழிலாளி அஃபோனின் மற்றும் “ஷரிகோவிசத்தின்” பேய்கள் மற்றும் தனக்கு எதிரான அச்சுறுத்தல்கள் ... அவர் “மீண்டும் வாழ்க்கையின் ஆடம்பரத்தையும் துணிச்சலான இயல்பின் சீற்றத்தையும் கண்டேன்", "எதிர்பாராதது என் உள்ளத்தில் அவரிடம் திரும்பியது." இருப்பினும், நல்லிணக்கத்தின் இந்த அத்தியாயங்கள், ஹீரோ-தேடுபவர் மற்றும் ஹீரோ-தத்துவவாதி ("த லாண்ட் ஆஃப் பிலாசஃபர்ஸ்" கதையின் முதல் தலைப்புகள்) இடையே ஒரு வகையான இணக்கம், மிகவும் உடையக்கூடியது மற்றும் குறுகிய காலம். ஒரு வருடம் கழித்து, மற்றொரு கேலிப்பறவை, மிகவும் அவநம்பிக்கையுடன், "சந்தேகத்துடன் மகரை", உச்ச, ஆளும் நகரமான மாஸ்கோவிற்கு வந்து அழும்: "படை நமக்குப் பிடிக்காது - சிறிய விஷயங்களைக் கூட வீட்டில் வைப்போம் - எங்கள் ஆன்மா. எங்களுக்குப் பிரியமானது... நீங்கள் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர் என்பதால் உங்கள் ஆன்மாவைக் கொடுங்கள்" பிளாட்டோனோவின் முழு இசைக்குழுவிலும் இது முக்கிய, மேலாதிக்க குறிப்பு: "எல்லாம் சாத்தியம் - மற்றும் எல்லாம் வெற்றி பெறுகிறது, ஆனால் முக்கிய விஷயம் ஆன்மாவை மக்களில் விதைப்பதாகும்." இந்த பிளாட்டோனிக் கனவு-வலியின் தூதர்களில் முதன்மையானவர் ஃபோமா புகோவ்.

மதிப்பாய்வுக்கான கேள்விகள் மற்றும் தலைப்புகள்

பரிந்துரைக்கப்பட்ட வாசிப்பு

ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ்: சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகள். சுயசரிதை பொருட்கள் / Comp. N. Kornienko, E. ஷுபினா. - எம்., 1994.
வாசிலீவ் வி.வி. ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ்: வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றல் பற்றிய கட்டுரை. - எம்., 1990.
Kornienko N.V. A.P. பிளாட்டோனோவின் (1926-1946) உரை மற்றும் வாழ்க்கை வரலாறு. - எம்., 1993.

"மறைக்கப்பட்ட மனிதன்"வேலையின் பகுப்பாய்வு - தீம், யோசனை, வகை, சதி, கலவை, பாத்திரங்கள், சிக்கல்கள் மற்றும் பிற சிக்கல்கள் இந்த கட்டுரையில் விவாதிக்கப்படுகின்றன.

"தி ஹிடன் மேன்" கதையின் ஹீரோ ஃபோமா புகோவ், தனது முதிர்ந்த ஆண்டுகளில் கூட, உலகத்தைப் பற்றிய தனது அப்பாவியாக உணர்வை இழக்கவில்லை.

கதையின் தொடக்கத்தில், கடினமான கேள்விகள் அனைத்தையும் ஒதுக்கித் தள்ளுகிறார். மெக்கானிக் புகோவ் ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே மதிக்கிறார்: அவரது வேலை. ஆனால் மறுபுறம், அவர் ஒரு தன்னிச்சையான தத்துவஞானியாகவும், சில வழிகளில் குறும்பு செய்பவராகவும், சில வழிகளில் ஒழுக்கவாதியாகவும் தோன்றுகிறார்.

கட்சி செல் கூட "புகோவ் ஒரு துரோகி அல்ல, ஆனால் ஒரு முட்டாள் பையன்" என்று முடிவு செய்கிறது.

புரட்சியைப் புரிந்து கொள்ள "வேடிக்கையான மனிதனின்" முயற்சி பிளேட்டோவின் உரைநடையின் சிறப்பு தனிப்பட்ட மொழியில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - சில நேரங்களில் செயலற்றது, படிப்பறிவற்றது போல, ஆனால் எப்போதும் துல்லியமான மற்றும் வெளிப்படையானது. கதை சொல்பவர் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு ஒரு சிறப்பு நகைச்சுவையின் முத்திரையைக் கொண்டுள்ளது, இது உரையின் மிகவும் எதிர்பாராத துண்டுகளில் வெளிப்படுகிறது: "அஃபனாஸ், நீங்கள் இப்போது முழு நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு குறைபாடுள்ளவர்!" புகோவ் வருத்தத்துடன் கூறினார்.

கதை முழுவதும், "மறைக்கப்பட்ட மனிதன்" தனது நித்திய பசியுள்ள சதை, நடைமுறை நுண்ணறிவு, மனம் மற்றும் ஆன்மாவை முழுவதுமாக சேகரிப்பது போல் தெரிகிறது: "நீங்கள் நினைத்தால், நீங்கள் வெகுதூரம் செல்ல மாட்டீர்கள், உங்களுக்கும் ஒரு உணர்வு வேண்டும்!"

ஃபோமா புகோவ் இயற்கையை நேசிப்பது மட்டுமல்லாமல், அதைப் புரிந்துகொள்கிறார். இயற்கையுடனான ஒற்றுமை அவருக்கு முழு அளவிலான உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது: “ஒரு நாள், சூரிய ஒளியின் போது, புகோவ் நகரத்தைச் சுற்றி நடந்து கொண்டிருந்தார், மக்களில் எவ்வளவு மோசமான முட்டாள்தனம் இருக்கிறது, வாழ்க்கை மற்றும் முழுவது போன்ற ஒரு செயலில் எவ்வளவு கவனக்குறைவு என்று யோசித்துக்கொண்டிருந்தார். இயற்கை சூழல்."

அவரது மனதில் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளைப் புரிந்துகொள்வது ஒரு அற்புதமான தன்மையைப் பெறுகிறது. இருப்பினும், அடிப்படையில், முக்கிய விஷயத்தில், அவர் பொய் சொல்லவில்லை, மாறாக, அவர் உண்மையைத் தேடுகிறார்.

ஒரு கடினமான, குழப்பமான நேரத்தில், கல்வியறிவற்ற ஏழைகள் கற்றறிந்த "வெள்ளை காவலருக்கு" எதிராகவும், சாத்தியமற்ற, கற்பனை செய்ய முடியாத சாதனையுடன் - மற்றும் சாதனைக்கான தாகத்துடன் எழுந்தபோது! - எதிரியைத் தோற்கடித்தார், ஒரு "வெளிப்புற" நபரிடமிருந்து, சிந்தனையற்ற, வெற்று, ஃபோமா புகோவ், தனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து எல்லாவற்றையும் சோதித்து, "மறைக்கப்பட்ட நபராக" மாறுகிறார்.