Umetniški slog govora, njegove značilnosti in glavne lastnosti. Umetniški slog: pojem, značilnosti in primeri

Na splošno so glavne jezikovne značilnosti umetniškega sloga govora naslednje:

1. Heterogenost leksikalne sestave: kombinacija knjižnega besedišča s pogovornim, ljudskim, narečnim itd.

Pojdimo k primerom.

»Perjanka je dozorela. Stepa je bila dolga leta odeta v zibajoče se srebro. Veter ga je vztrajno sprejemal, zavihtel vase, ga hrapavil, trkal, gnal sivo-opalne valove najprej proti jugu, nato proti zahodu. Kjer je tekel tekoči zračni tok, se je molitev nagnila perjanica in na njenem sivem grebenu je dolgo ležala črneča pot.

»Zacvetela so različna zelišča. Na grebenih nikle je brez veselja, zgorel pelin. Noči so se hitro razblinile. Ponoči se je svetilo na zoglenelem črnem nebu brezštevilno zvezd; mesec - kozaško sonce, zatemnjeno s poškodovano stransko steno, je sijalo skopo, belo; prostrana Rimska cesta prepletena z drugimi zvezdnimi potmi. Oster zrak je bil gost, veter je bil suh in pelin; zemlja, nasičena z isto grenkobo vsemogočnega pelina, je hrepenela po hladu.

(M. A. Šolohov)

2. Uporaba vseh plasti ruskega besedišča za izvajanje estetske funkcije.

"Daria je za trenutek oklevala in zavrnila:

Ne, ne, sam sem. Tam sem sam.

Kje "tam" - sploh ni vedela blizu, in ko je šla skozi vrata, je šla do Angare.

(V. Rasputin)

3. Dejavnost večpomenskih besed vseh slogovnih vrst govora.

»Reka vre vsa v čipki bele pene.

Na žametu travnikov rdeči mak.

Frost se je rodil ob zori.

(M. Prišvin).

4. Kombinatorni pomenski prirastki.

Besede v umetniškem kontekstu dobijo novo pomensko in čustveno vsebino, ki uteleša figurativno misel avtorja.

"Sanjal sem, da bom ujel odhajajoče sence,

Bledeče sence bledečega dne.

Šla sem na stolp. In koraki so se tresli.

In koraki pod mojo nogo so se tresli.

(K. Balmont)

5. Večja prednost pri uporabi specifičnega besedišča in manj - abstraktnega.

»Sergej je potisnil težka vrata. Komaj slišno so hlipale pod njegovo nogo stopnice verande. Še dva koraka in že je na vrtu.

»Hladen večerni zrak je bil napolnjen z omamno dišavo cvetoče akacije. Nekje v vejah je zazvenel in nežno zatrebel slavček.

(M. A. Šolohov)

6. Najmanj generičnih konceptov.

»Še en nujen nasvet za prozaista. Več specifičnosti. Podobnost je tem izrazitejša, čim natančneje, konkretneje je predmet poimenovan.

»Imate: »Konji žvečijo žito. Kmetje pripravljajo »jutranjo hrano«, »ptiči so zašumeli« ... V umetnikovi pesniški prozi, ki zahteva vidno jasnost, ne bi smelo biti vrstnih pojmov, če tega ne narekuje sama pomenska naloga vsebine ... Oves je boljši od žita. Topi so bolj primerni kot ptice."

(Konstantin Fedin)

7. Široka raba ljudske pesniške besede, čustvenega in ekspresivnega besedišča, sinonimov, protipomenk.

»Šepek si je verjetno še od pomladi potoval po deblu do mlade trepetlike in zdaj, ko je prišel čas, da trepetlika praznuje svoj god, se je vsa razbohotila v rdečih dišečih divjih vrtnicah.«

(M. Prišvin).

"Novi čas" se je nahajal v Ertelev Lane. Rekel sem "fit". To ni prava beseda. kraljeval, vladal."

(G. Ivanov)

8. Verbalni govor.

Pisatelj vsako gibanje (telesno in/ali duševno) in spreminjanje stanja imenuje po stopnjah. Vsiljevanje glagolov aktivira bralsko napetost.

»Grigorij se je spustil do Dona, previdno preplezal ograjo baze Astahov, šel do okna z zastrtimi polkni. Slišal je le pogoste srčne utripe ... Nežno je potrkal po vezavi okvirja ... Aksinja je tiho stopila k oknu in pokukala. Videl je, kako je z rokami pritisnila na prsi in slišal, kako ji je z ustnic ušel nerazločen stok. Grigorij ji je pomignil, naj odpre okno, in snel puško. Aksinja je odprla vrata. Stal je na gomili, Aksinjine gole roke so ga zgrabile za vrat. Tako so se tresle in udarjale po njegovih ramenih, te domače roke, da se je njihovo tresenje preneslo na Grigorija.

(M.A. Šolohov "Tihi Don teče")

Dominante umetniškega sloga so podobe in estetski pomen vsakega od njegovih elementov (do zvokov). Od tod želja po svežini podobe, neokrnjeni izrazi, veliko število tropov, posebna umetniška (ustrezna resničnosti) natančnost, uporaba posebnih izraznih govornih sredstev, značilnih samo za ta slog - ritem, rima, tudi v prozi poseben harmonična organizacija govora.

Umetniški slog govora odlikuje figurativnost, široka uporaba figurativnih in izraznih sredstev jezika. Poleg značilnih jezikovnih sredstev uporablja sredstva vseh drugih slogov, zlasti pogovornih. V jeziku leposlovja, ljudskega jezika in dialektizmov se lahko uporabljajo besede visokega, poetičnega sloga, žargon, nesramne besede, poklicno poslovni obrati govora, novinarstvo. Sredstva v umetniškem slogu govora so podvržena njegovi glavni funkciji - estetski.

Kot ugotavlja I. S. Alekseeva, »če pogovorni slog govora opravlja predvsem funkcijo komunikacije, (komunikativno), znanstveno in uradno-poslovno funkcijo komunikacije (informativno), potem je umetniški slog govora namenjen ustvarjanju umetniških, pesniških podob, čustveni in estetski učinek. Vsa jezikovna sredstva, vključena v umetniško delo, spremenijo svojo primarno funkcijo, se podrejajo nalogam danega umetniškega sloga.

V literaturi ima jezik posebno mesto, saj je tisti gradbeni material, tista s sluhom ali vidom zaznavna materija, brez katere delo ne more nastati.

Umetnik besede - pesnik, pisatelj - najde, po besedah L. Tolstoja, "edino potrebno postavitev edino potrebnih besed", da pravilno, natančno, figurativno izrazi misel, prenese zaplet, značaj , bralca vživi v junake dela, vstopi v svet, ki ga je ustvaril avtor.

Vse to je na voljo le leposlovnemu jeziku, zato je vedno veljal za vrhunec knjižnega jezika. Najboljše v jeziku, njegove najmočnejše možnosti in najredkejša lepota - v leposlovnih delih, in vse to dosežemo z umetniškimi sredstvi jezika. Umetniška izrazna sredstva so raznolika in številna. Najprej so to poti.

Tropi - govorni obrat, v katerem se beseda ali izraz uporablja v figurativnem pomenu, da bi dosegli večjo umetniško izraznost. Pot temelji na primerjavi dveh pojmov, ki se naši zavesti zdita na nek način blizu.

1). Epitet (grško epitheton, latinsko appositum) je določevalna beseda, predvsem takrat, ko dodaja nove lastnosti pomenu besede, ki jo definiramo (epitheton ornans je okrasni epitet). Sre Puškin: "rdeča zora"; Teoretiki posebno pozornost posvečajo epitetu s prenesenim pomenom (prim. Puškin: »moji hudi dnevi«) in epitetu z nasprotnim pomenom - t.i. oksimoron (prim. Nekrasov: "bedno razkošje").

2). Primerjava (latinsko comparatio) - razkrivanje pomena besede tako, da jo primerjamo z drugo na neki skupni podlagi (tertium comparationis). Sre Puškin: "Mladost je hitrejša od ptice." Razkritje pomena besede z določanjem njene logične vsebine se imenuje razlaga in se nanaša na številke.

3). Perifraza (grško periphrasis, latinsko circumlocutio) je način predstavitve, ki opisuje preprost predmet skozi zapletene obrate. Sre Puškin ima parodično parafrazo: "Mlada hišna ljubljenka Talije in Melpomene, ki jo je Apolon velikodušno obdaril." Ena od vrst parafraze je evfemizem - zamenjava z opisnim obratom besede, ki je iz neznanega razloga prepoznana kot nespodobna. Sre pri Gogolu: "spraviti se z robcem."

V nasprotju s tukaj naštetimi potmi, ki so zgrajene na obogatitvi nespremenjenega glavnega pomena besede, so naslednje poti zgrajene na premikih v glavnem pomenu besede.

4). Metafora (latinski prevod) - uporaba besede v prenesenem pomenu. Klasičen primer, ki ga je navedel Ciceron, je "šumenje morja". Sotočje številnih metafor tvori alegorijo in uganko.

5). Sinekdoha (latinsko intellectio) - primer, ko se celota prepozna po majhnem delu ali ko se del prepozna po celoti. Klasičen primer, ki ga navaja Kvintilijan, je "krma" namesto "ladja".

6). Metonimija (latinsko denominatio) je zamenjava enega imena predmeta z drugim, izposojeno iz sorodnih in bližnjih predmetov. Sre Lomonosov: "beri Vergilija".

7). Antonomazija (latinsko pronominatio) je zamenjava lastnega imena z drugim, kot od zunaj, izposojenim vzdevkom. Klasičen primer, ki ga navaja Kvintilijan, je "uničevalec Kartagine" namesto "Scipio".

8). Metalepsis (latinsko transumptio) - zamenjava, ki tako rekoč predstavlja prehod z ene poti na drugo. Sre v Lomonosovu - "mine deset žetev ...: tukaj, skozi žetev, seveda, poletje, po poletju - celo leto."

Takšne so poti, zgrajene na rabi besede v prenesenem pomenu; teoretiki ugotavljajo tudi možnost hkratne uporabe besede v figurativnem in dobesednem pomenu, možnost sotočja nasprotujočih si metafor. Nazadnje izstopa vrsta tropov, pri katerih se ne spreminja osnovni pomen besede, temveč en ali drug odtenek tega pomena. To so:

9). Hiperbola je pretiravanje, pripeljano do "nemožnosti". Sre Lomonosov: "tek, hiter veter in strela."

10). Litotes je podcenjevanje, ki z negativnim prometom izraža vsebino pozitivnega prometa ("veliko" v pomenu "mnogo").

enajst). Ironija je izražanje z besedami nasprotnega pomena od njihovega pomena. Sre Lomonosova karakterizacija Katiline pri Ciceronu: »Da! Je boječa in krotka oseba ... ".

Izrazna sredstva jezika vključujejo tudi slogovne figure govora ali preprosto figure govora: anafora, antiteza, neunija, gradacija, inverzija, poliunija, paralelizem, retorično vprašanje, retorični apel, privzetek, elipsa, epifora. Sredstva umetniškega izražanja so tudi ritem (poezija in proza), rima in intonacija.

Uvod

1. Literarni in umetniški slog

2. Figurativnost kot enota figurativnosti in izraznosti

3. Besedišče s predmetnim pomenom kot osnova figurativnosti

Zaključek

Literatura

Uvod

Odvisno od obsega jezika, vsebine izjave, situacije in ciljev komunikacije se razlikuje več funkcionalnih in slogovnih sort ali stilov, za katere je značilen določen sistem izbire in organizacije jezikovnih sredstev v njih.

Funkcionalni slog je zgodovinsko razvita in družbeno zavestna različica knjižnega jezika (njenega podsistema), ki deluje na določenem področju človeške dejavnosti in komunikacije, ki je nastala zaradi posebnosti uporabe jezikovnih sredstev na tem področju in njihove posebne organizacije.

Razvrstitev slogov temelji na zunajjezikovnih dejavnikih: obsegu jezika, temah, ki jih določa, in ciljih komunikacije. Področja uporabe jezika so povezana z vrstami človeške dejavnosti, ki ustrezajo oblikam družbene zavesti (znanost, pravo, politika, umetnost). Tradicionalna in družbeno pomembna področja delovanja so: znanstveno, poslovno (upravno-pravno), družbeno-politično, umetniško. V skladu s tem razlikujejo tudi sloge uradnega govora (knjižni): znanstveni, uradni poslovni, novinarski, literarni in umetniški (umetniški). Nasprotujejo slogu neformalnega govora - pogovornega in vsakdanjega.

Književni in umetniški slog govora je v tej klasifikaciji ločen, saj vprašanje zakonitosti njegove dodelitve v ločen funkcionalni slog še ni rešeno, saj ima precej zamegljene meje in lahko uporablja jezikovna sredstva vseh drugih slogov. Posebnost tega sloga je tudi prisotnost v njem različnih figurativnih in izraznih sredstev za prenos posebne lastnosti - figurativnosti.

1. Literarni in umetniški slog

Kot smo že omenili, je vprašanje jezika leposlovja in njegovega mesta v sistemu funkcionalnih slogov rešeno dvoumno: nekateri raziskovalci (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kožina, A.N. Vasiljeva, B.N. Golovin) vključujejo poseben umetniški slog v sistemu funkcionalnih slogov, drugi (L. Yu. Maksimov, K. A. Panfilov, M. M. Shansky, D. N. Shmelev, V. D. Bondaletov) menijo, da za to ni razloga. Kot argumente proti izločanju leposlovnega sloga navajamo naslednje: 1) leposlovni jezik ni vključen v pojem knjižnega jezika; 2) je večslojen, ni zaprt, nima posebnih znakov, ki bi bili neločljivo povezani z jezikom leposlovja kot celote; 3) leposlovni jezik ima posebno, estetsko funkcijo, ki se izraža v zelo specifični rabi jezikovnih sredstev.

Zdi se nam, da je mnenje M.N. Kozhina, da »prinašanje umetniškega govora onkraj meja funkcionalnih slogov osiromaši naše razumevanje funkcij jezika. Če iz funkcionalnih slogov izpeljemo umetniški govor, vendar upoštevamo, da knjižni jezik obstaja v različnih funkcijah, česar ni mogoče zanikati, se izkaže, da estetska funkcija ni ena od funkcij jezika. Uporaba jezika v estetski sferi je eden najvišjih dosežkov knjižnega jezika in zaradi tega niti knjižni jezik ne preneha biti tak, ko vstopi v umetniško delo, niti jezik leposlovja ne preneha biti manifestacija. knjižnega jezika.

Glavni cilj literarnega in umetniškega sloga je razvoj sveta po zakonih lepote, zadovoljevanje estetskih potreb tako avtorja umetniškega dela kot bralca, estetski vpliv na bralca s pomočjo umetniških podob.

Uporablja se v literarnih delih različnih vrst in žanrov: zgodbah, novelah, romanih, pesmih, pesmih, tragedijah, komedijah itd.

Jezik leposlovja se kljub slogovni heterogenosti, kljub dejstvu, da se v njem jasno kaže avtorjeva individualnost, še vedno razlikuje po številnih posebnih značilnostih, ki omogočajo razlikovanje umetniškega govora od katerega koli drugega sloga.

Značilnosti jezika leposlovja kot celote določa več dejavnikov. Zanj je značilna široka metaforika, figurativnost jezikovnih enot skoraj vseh ravni, uporaba sinonimov vseh vrst, dvoumnost, različne slogovne plasti besedišča. V umetniškem slogu (v primerjavi z drugimi funkcionalnimi slogi) obstajajo zakonitosti dojemanja besede. Pomen besede v veliki meri določajo avtorjeva ciljna zastavitev, žanrske in kompozicijske značilnosti umetniškega dela, katerega element je ta beseda: prvič, v kontekstu danega literarnega dela lahko pridobi umetniško dvoumnost, tj. ni zapisano v slovarjih, in drugič, ohranja povezavo z ideološkim in estetskim sistemom tega dela in ga ocenjujemo kot lepo ali grdo, vzvišeno ali nizko, tragično ali komično:

Uporaba jezikovnih sredstev v leposlovju je v končni fazi podrejena avtorjevemu namenu, vsebini dela, ustvarjanju podobe in vplivu z njo na naslovnika. Pisatelji v svojih delih izhajajo predvsem iz dejstva, da pravilno prenašajo misel, občutek, resnično razkrivajo duhovni svet junaka, realistično poustvarjajo jezik in podobo. Avtorjevemu namenu, želji po umetniški resnici, niso podrejena le normativna dejstva jezika, tudi odstopanja od splošnih knjižnih norm.

Širina pokritosti sredstev nacionalnega jezika z umetniškim govorom je tako velika, da nam omogoča, da uveljavimo idejo o temeljni potencialni možnosti vključitve vseh obstoječih jezikovnih sredstev (čeprav na določen način povezanih) v slog fikcije.

Ta dejstva kažejo, da ima stil leposlovja številne značilnosti, ki mu omogočajo, da zavzame svoje posebno mesto v sistemu funkcionalnih slogov ruskega jezika.

2. Figurativnost kot enota figurativnosti in izraznosti

Figurativnost in ekspresivnost sta sestavni lastnosti umetniškega in literarnega sloga, zato lahko iz tega sklepamo, da je figurativnost nujen element tega sloga. Vendar je ta pojem še vedno veliko širši, v jezikoslovju se najpogosteje obravnava vprašanje podobe besede kot enote jezika in govora ali, z drugimi besedami, leksikalne podobe.

V zvezi s tem se figurativnost šteje za eno od konotativnih značilnosti besede, kot zmožnost besede, da v govorni komunikaciji vsebuje in reproducira konkretno-čutni videz (podobo) predmeta, ki je določen v glavah naravnih govorcev, - nekakšna vizualna ali slušna predstavitev.

V delu N.A. Lukyanova "O semantiki in vrstah ekspresivnih leksikalnih enot" vsebuje številne sodbe o leksikalnih podobah, ki jih v celoti delimo. Tukaj je nekaj izmed njih (v naši formulaciji):

1. Podobnost je pomenska sestavina, ki udejanja čutne asociacije (predstave), povezane z določeno besedo in prek nje z določenim predmetom, pojavom, imenovanim dana beseda.

2. Podobe so lahko motivirane in nemotivirane.

3. Jezikovna (pomenska) osnova motiviranih figurativnih izraznih besed je:

a) figurativne asociacije, ki se pojavijo pri primerjavi dveh idej o resničnih predmetih, pojavih - metaforična figurativnost (vreti - "biti v stanju močne ogorčenosti, jeze"; suho - "veliko skrbeti, skrbeti za nekoga, nekaj") ;

b) zvočne asociacije - (gori, godrnja);

c) figurativnost notranje oblike kot posledica besedotvorne motivacije (igrati, zvezdati, skrčiti).

4. Jezikovna podlaga nemotivirane figurativnosti nastane zaradi številnih dejavnikov: zatemnitve notranje oblike besede, posameznih figurativnih upodobitev itd.

Tako lahko rečemo, da je figurativnost ena najpomembnejših strukturnih in pomenskih lastnosti besede, ki vpliva na njeno semantiko, valenco, čustveni in izrazni status. Procesi oblikovanja besednih podob so najbolj neposredno in organsko povezani s procesi metaforizacije, torej služijo kot figurativno in izrazno sredstvo.

Figurativnost je "figurativnost in izraznost", to je funkcija jezikovne enote v govoru z značilnostmi njene strukturne organizacije in določenega okolja, ki natančno odraža načrt izražanja.

Kategorija figurativnosti, ki je obvezna strukturna značilnost vsake jezikovne enote, zajema vse ravni refleksije okoliškega sveta. Prav zaradi te nenehne sposobnosti potencialnega ustvarjanja figurativnih dominant je postalo mogoče govoriti o takšnih lastnostih govora, kot sta figurativnost in ekspresivnost.

Zanje pa je značilna prav sposobnost ustvarjanja (ali udejanjanja jezikovnih figurativnih dominant) čutnih podob, njihova posebna reprezentacija in nasičenost z asociacijami v umu. Prava funkcija figurativnosti se razkrije šele, ko se nanaša na resnično predmetno dejanje - govor. Posledično je razlog za takšne lastnosti govora, kot sta figurativnost in ekspresivnost, v jezikovnem sistemu in ga je mogoče najti na kateri koli njegovi ravni, ta razlog pa je figurativnost - posebna neločljiva strukturna značilnost jezikovne enote, medtem ko je že objektivnost jezikovne enote. refleksijo reprezentacije in dejavnost njene konstrukcije je mogoče preučevati le na ravni funkcionalne izvedbe jezikovne enote. Zlasti je to lahko besedišče s predmetno specifičnim pomenom kot glavno sredstvo reprezentacije.

Kot komunikacijsko sredstvo ima umetniški govor svoj jezik - sistem figurativnih oblik, izraženih z jezikovnimi in ekstralingvističnimi sredstvi. Umetniški govor skupaj z neumetnostnim sestavljata dve ravni državnega jezika. Osnova umetniškega sloga govora je literarni ruski jezik. Beseda v tem funkcionalnem slogu opravlja nominativno-figurativno funkcijo. Tukaj je začetek romana V. Larina "Nevronski šok":

"Maratov oče Stepan Porfirievich Fateev, sirota od otroštva, je bil iz astrahanske razbojniške družine. Revolucionarni vihar ga je odpihnil iz predprostora lokomotive, ga odvlekel skozi Michelsonov obrat v Moskvi, mitralješke tečaje v Petrogradu in ga vrgel v Novgorod-Severski, mesto varljive tišine in dobrote.(Zvezda. 1998. št. 1).

V teh dveh stavkih avtor ni prikazal le segmenta posameznega človekovega življenja, temveč tudi vzdušje dobe velikih sprememb, povezanih z revolucijo leta 1917. Prvi stavek podaja spoznanja o družbenem okolju, materialnih razmerah, odnosih med ljudmi. v otroških letih očeta junaka romana in lastnih korenin. Preprosti, nesramni ljudje okoli fanta (bindužnik– pogovorno ime za pristaniškega nakladalca), trdo delo, ki ga je videl iz otroštva, nemir sirotenja - to je tisto, kar stoji za tem predlogom. In naslednji stavek vključuje zasebno življenje v krogu zgodovine. Metaforične fraze Revolucionarni vihar je pihal ..., vlekel ..., vrgel ...človeško življenje primerjajo z zrnom peska, ki se ne more upreti zgodovinskim kataklizmam, hkrati pa posredujejo prvino vsesplošnega gibanja tistih, »ki so bili nihče«. Takšna figurativnost, taka plast poglobljenih informacij je nemogoča v znanstvenem ali uradno poslovnem besedilu.

Leksikalna sestava in delovanje besed v umetniškem slogu govora ima svoje značilnosti. Med besedami, ki tvorijo osnovo in ustvarjajo podobe tega sloga, so najprej figurativna sredstva ruskega knjižnega jezika, pa tudi besede, ki uresničujejo svoj pomen v kontekstu. To so besede s širokim spektrom uporabe. Visoko specializirane besede se uporabljajo v majhnem obsegu, le za ustvarjanje umetniške pristnosti pri opisovanju določenih vidikov življenja. L. N. Tolstoj je na primer v "Vojni in miru" pri opisovanju bojnih prizorov uporabljal poseben vojaški besednjak; veliko besed iz lovskega leksikona bomo našli v »Zapiskih lovca« I. S. Turgenjeva, v zgodbah M. M. Prišvina, V. A. Astafjeva in v »Pikovi dami« A. S. Puškina je veliko besed iz besedišča igra s kartami in podobno.

V umetniškem slogu govora se zelo pogosto uporablja govorna polisemija besede, ki v njej odpira dodatne pomene in pomenske odtenke, pa tudi sinonimijo na vseh jezikovnih ravneh, kar omogoča poudarjanje najsitnejših odtenkov pomenov. To je razloženo z dejstvom, da si avtor prizadeva uporabiti vse bogastvo jezika, ustvariti svoj edinstven jezik in slog, do svetlega, ekspresivnega, figurativnega besedila. Avtor ne uporablja le besedišča kodificiranega knjižnega jezika, temveč tudi različna figurativna sredstva iz pogovornega govora in ljudskega jezika. Vzemimo majhen primer:

"Že v Evdokimovi gostilnizbrano je bilo ugasnili svetilke, ko se je škandal začel. Škandal se je začel takole.najprej v veži je bilo videti vse v redu in celo krčmar Potap je lastniku povedal, dapravijo, zdaj se Bog usmili - niti ena razbita steklenica, ko je nenadoma v globini, v poltemi, v samem jedru, zašumelo kot čebelji roj.

- Očetje luči, - lastnik lenobno začuden, - tukaj,Potapka, tvoje hudobno oko, prekleto! No, moral bi krohotati, prekleto! (Okudžava B.Šilovove dogodivščine).

V umetnostnem besedilu prideta do izraza čustvenost in ekspresivnost podobe. Številne besede, ki v znanstvenem govoru delujejo kot jasno opredeljeni abstraktni pojmi, v časopisnem in novinarskem govoru - kot družbeno posplošeni koncepti, v umetniškem govoru nosijo konkretne čutne predstave. Tako se stila funkcionalno dopolnjujeta. Na primer pridevnik svinec v znanstvenem govoru uresniči svoj neposredni pomen (svinčena ruda, svinčena krogla), umetniške oblike pa izrazna metafora (svinčeni oblaki, svinčena noč, svinčeni valovi). Zato imajo v umetniškem govoru pomembno vlogo fraze, ki ustvarjajo določeno figurativno predstavo.

Za umetniški govor, zlasti poetični, je značilna inverzija, to je sprememba običajnega besednega reda v stavku, da bi povečali pomen besede ali celotni frazi dali posebno slogovno barvo. Primer inverzije je dobro znana vrstica iz pesmi A. Akhmatove »Vse, kar vidim, je hriboviti Pavlovsk ...« Različice avtorjevega besednega reda so raznolike, podrejene skupnemu načrtu.

Skladenjska struktura umetniškega govora odraža tok figurativno-čustvenih vtisov avtorja, zato tukaj najdete vso raznolikost skladenjskih struktur. Vsak avtor podreja jezikovna sredstva izpolnjevanju svojih ideoloških in estetskih nalog. Torej, L. Petrushevskaya, da bi prikazala motnjo, "težave" družinskega življenja junakinje zgodbe "Poezija v življenju", vključuje več preprostih in zapletenih stavkov v enem stavku:

»V Milini zgodbi je šlo vse naprej, Milin mož v novem dvosobnem stanovanju Mile ni več varoval pred mamo, mama je živela ločeno, telefona pa ni bilo ne tam ne tu. - Milin mož je postal sam in Jago ter Othello in izza vogala s posmehom opazoval, kako možje njegovega tipa nadlegujejo Milo na ulici, gradbeniki, iskalci, pesniki, ki ne vedo, kako težko je to breme, kako neznosno je življenje, če si boj sam, saj lepota v življenju ni pomočnica, bi lahko približno prevedli tiste nespodobne, obupane monologe, ki jih je nekdanji agronom, zdaj pa raziskovalec, Milin mož, kričal tako na nočnih ulicah kot v svojem stanovanju in ko je bil pijan, tako se je Mila s svojo mlado hčerko nekam skrila, našla zavetje, nesrečni mož pa je tolkel pohištvo in metal železne ponve.

Ta predlog se dojema kot neskončna pritožba neštetega števila nesrečnih žensk, kot nadaljevanje teme žalostne ženske.

V umetniškem govoru so možna tudi odstopanja od strukturnih norm zaradi umetniške aktualizacije, to je avtorjeve dodelitve neke misli, ideje, lastnosti, ki je pomembna za pomen dela. Lahko se izrazijo v nasprotju z fonetičnimi, leksikalnimi, morfološkimi in drugimi normami. Še posebej pogosto se ta tehnika uporablja za ustvarjanje komičnega učinka ali svetle, ekspresivne umetniške podobe:

"Ja, srčkan, - Shipov je zmajal z glavo, - zakaj je tako? Ni potrebno. Vidim skozi tebe, mon cher… Hej, Potapka, zakaj si pozabil človeka na ulici? Pripeljite ga sem, zbudite se. In kaj, gospod študent, kako se vam zdi ta gostilna? Dirty, misliš, da mi je všeč??... Bil sem v pravih restavracijah, gospod, vem ... Čisti imperij, gospod ... Toda tam se ne morete pogovarjati z ljudmi, tukaj pa se lahko nekaj naučim« (Okudžava B.Šilovove dogodivščine).

Govor protagonista ga zelo jasno označuje: premalo izobražen, a ambiciozen, ki želi dajati vtis gospoda, gospodarja. Shipov uporablja elementarne francoske besede (moja cher) skupaj z ljudskim jezikom zbudi se, zdravo, tukaj, ki ne ustrezajo ne samo knjižni, ampak tudi pogovorni normi. Toda vsa ta odstopanja v besedilu služijo zakonu umetniške nujnosti.

Bibliografija:

1. Azarova, E.V. Ruski jezik: Proc. dodatek / E.V. Azarova, M.N. Nikonov. - Omsk: Založba OmGTU, 2005. - 80 str.

2. Golub, I.B. Ruski jezik in kultura govora: Proc. dodatek / I.B. Golub. - M.: Logos, 2002. - 432 str.

3. Kultura ruskega govora: Učbenik za univerze / ur. prof. V REDU. Graudina in prof. E.N. Širjajev. - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549 str.

4. Nikonova, M.N. Ruski jezik in kultura govora: učbenik za študente nefilologa / M.N. Nikonov. - Omsk: Založba OmGTU, 2003. - 80 str.

5. Ruski jezik in kultura govora: Proc. / uredil prof. V IN. Maksimov. - M.: Gardariki, 2008. - 408s.

6. Ruski jezik in kultura govora: Učbenik za tehnične univerze / ur. V IN. Maksimova, A.V. Golubev. - M.: Visoko šolstvo, 2008. - 356 str.

Jezikovna in slogovna značilnost umetniškega sloga se imenuje posebno življenje besede v tankem delo. Njegovo specifično. funkcija je posodobitev notranja oblika(G.O. Vinokur) ko se jezikovna sredstva (predvsem leksikalna) in njihovi pomeni izkažejo za osnovo, iz katere umetnik ustvari pesniško besedo-metaforo, popolnoma obrnjeno na temo in idejo določenega umetnika. dela. Obenem lahko metaforični pomen besede pogosto razumemo in ugotovimo šele po branju celotnega dela, tj. izhaja iz umetnosti. cela.

Oblikovanje vrednosti umetnika. besede v širokem kontekstu celotnega dela opozor B.A. Larin, ki je razkrila sistemski odnos besede z drugimi besedami umetnika. celoto, ko izraža prečno pesniško miselno idejo, tj. lajtmotiv dela je takšna lastnost pesniške besede B.A. Larin imenovan »kombinatorni prirastki pomena«.

Koncepti notranje oblike umetnika. besede in kombinatorni pomenski prirastki so tesno povezani s pojmom "splošne podobe" (A. M. Peshkovsky), ki je v tem, da so vse jezikovne enote umetniškega dela usmerjene k izražanju likovne podobe, hkrati pa so strogo estetsko in slogovno motivirane in utemeljene, zato že izločitev katere koli besede iz besedila vodi v » plešavost »podoba. Enako velja za spreminjanje oblik besede - torej je besede nemogoče spremeniti majhne ribe na ribe v naslovu in besedilu Puškinove "Zgodbe o ribiču in ribi".

Po mnenju V.V. Vinogradov, umetnik beseda je v osnovi dvodimenzionalna: po svoji obliki sovpada z besedo nacionalnega jezika in se naslanja na njen pomen, umetnik. beseda se ne obrača samo na narodni jezik, ampak tudi na tisti svet umetnosti. resničnost, ki je ustvarjena ali poustvarjena v delu. Pomenska struktura besede "se razširi in obogati s tistimi umetniškimi in vizualnimi" prirastki ", ki se razvijajo v sistemu celotnega estetskega predmeta" (Vinogradov V.V.). Bolj splošen, natančen koncept je umetniška in figurativna govorna konkretizacija(M.N. Kozhina).

Torej, kot glavno slogovno značilnost imenujejo UMETNIŠKO-FIGULATORNA SPECIFIKACIJA GOVORA, ki se izraža s sistemsko organizacijo umetniškega govora, ki je sposoben besedni pojem prevesti v besedno podobo s pomočjo sistema jezikovnih sredstev, združenih avtorjeva podoba in lahko aktivira bralčevo domišljijo. Jezikovna sredstva, uporabljena v literarnih besedilih, naj bi služila predvsem kot izraz sistema podob, saj v umetniškem kontekstu besede ne izražajo le pojmov, idej, temveč umetniške podobe. Zato ima konkretizacija tu drugačen značaj, sredstva in načine izražanja (ne uporablja se besedni pojem ali besedna upodobitev, temveč besedna umetniška podoba).

Umetniški delo je sposobno transformirati semantiko katere koli besede, tudi nevtralne, in jo obdariti z besedilnimi pomenskimi prirastki, predvsem čustveno ekspresivnimi in estetskimi, kar dosežemo zlasti s ponavljanjem leksikalne enote v različnih kontekstih. To je povezano z manifestacijo tako pomembne značilnosti semantike umetnika. deluje kot dinamični pomen(Vinogradov V.V.). Večkratna predikacija ponovljene nominacije vodi v pripenjanje vsake nove lastnosti na prejšnje in oblikovanje besedilnega pomena, ki je kompleksnejši od jezikovnega. Ta pojav je tipičen in velikega pomena, zato nekateri raziskovalci celo predlagajo, da se izloči posebna vrsta leksikalnega pomena - "umetniška vrednost"(Barlas L.G.). Beseda z umetnostnim pomenom je element besedila, ki je pomemben za globlje pomenske plasti umetnosti. besedilo - figurativno in ideološko (Kupina N.A.). Posebnost delovanja jezikovnih sredstev v umetnosti. slog je tudi prevlada pomena besede nad njenim pomenom, kar vodi v ustvarjanje implicitne idejne in estetske vsebine dela (podteksta), ki zahteva posebno interpretacijo.

Umetniški slog je poseben slog govora, ki se je razširil tako v svetovni fikciji na splošno kot v pisanju besedil. Odlikujejo jo visoka čustvenost, neposreden govor, bogastvo barv, epitetov in metafor, zasnovana pa je tudi tako, da vpliva na bralčevo domišljijo in deluje kot sprožilec njegove fantazije. Torej, danes smo podrobno in vizualno primeri upoštevati umetniški slog besedil in njeno uporabo pri pisanju besedil.

Značilnosti umetniškega sloga

Kot je navedeno zgoraj, se umetniški slog najpogosteje uporablja v leposlovju: romanih, kratkih zgodbah, kratkih zgodbah, kratkih zgodbah in drugih literarnih zvrsteh. Za ta slog niso značilne vrednostne sodbe, suhoparnost in formalnost, ki so prav tako značilne za sloge. Namesto tega so zanj junaki pripoved in prenos najmanjših podrobnosti, da bi v bralčevi domišljiji oblikovali filigransko obliko posredovane misli.

V kontekstu pisanja besedil je umetniški slog našel novo utelešenje v hipnotičnih besedilih, ki jim je na tem blogu posvečen celoten razdelek »«. Elementi umetniškega sloga so tisti, ki besedilom omogočajo, da vplivajo na limbični sistem bralčevih možganov in sprožijo mehanizme, ki so potrebni za avtorja, zaradi česar se včasih doseže zelo nenavaden učinek. Na primer, bralec se ne more odtrgati od romana ali pa razvije spolno privlačnost, pa tudi druge reakcije, o katerih bomo govorili v naslednjih člankih.

Elementi umetniškega sloga

V katerem koli literarnem besedilu so elementi, ki so značilni za slog njegove predstavitve. Za umetniški slog so najbolj značilni:

Podrobnosti
Prenos občutkov in čustev avtorja
epiteti
Metafore
Primerjave
Alegorija
Uporaba elementov drugih stilov
Inverzija

Oglejmo si vse te elemente podrobneje in s primeri.

1. Podrobnosti v literarnem besedilu

Prva stvar, ki jo je mogoče razlikovati v vseh literarnih besedilih, je prisotnost podrobnosti in, poleg tega, skoraj vse.

Primer umetniškega sloga #1

Poročnik je hodil po rumenem gradbenem pesku, razgretem od žgočega popoldanskega sonca. Bil je moker od konic prstov do konic las, vse telo je bilo pokrito s praskami od ostre bodeče žice in boleče od norih bolečin, vendar je bil živ in se je odpravil proti štabu poveljstva, ki se je videl na obzorju. približno petsto metrov stran.

2. Prenos občutkov in čustev avtorja

Primer umetniškega sloga #2

Varenka, tako ljubka, dobrosrčna in sočutna deklica, katere oči so vedno sijale od prijaznosti in topline, z mirnim pogledom pravega demona, je stopila do lokala Ugly Harry z mitraljezom Thompson na gotovem, pripravljena, da zavije te podli, umazani, smrdljivi in spolzki tipi, ki so si upali strmeti v njene čare in se poželjivo sliniti.

3. Epiteti

Epiteti so najbolj značilni za književna besedila, saj so odgovorni za bogastvo besednega zaklada. Epiteti so lahko izraženi s samostalnikom, pridevnikom, prislovom ali glagolom in so najpogosteje skupki besed, od katerih ena ali več dopolnjuje drugo.

Primeri epitetov

Primer umetniškega sloga št. 3 (z epiteti)

Yasha je bil le majhen umazan trik, ki pa je imel zelo velik potencial. Še v rožnatem otroštvu je teti Njuri mojstrsko kradel jabolka, v manj kot dvajsetih letih pa je z isto drzno vžigalico zamenjal banke v triindvajsetih državah sveta in jih tako spretno olupil, da niti policija niti Interpol ga ni mogel ujeti pri dejanju.

4. Metafore

Metafore so besede ali izrazi v prenesenem pomenu. Zelo razširjen med klasiki ruske leposlovja.

Primer umetniškega sloga št. 4 (metafore)

5. Primerjave

Umetniški slog ne bi bil sam, če v njem ne bi bilo primerjav. To je eden tistih elementov, ki besedilom dodajo poseben okus in v bralčevi domišljiji tvorijo asociativne povezave.

Primerjalni primeri

6. Alegorija

Alegorija je prikaz nečesa abstraktnega s pomočjo konkretne podobe. Uporablja se v številnih slogih, vendar je za umetnost še posebej značilen.

7. Uporaba elementov drugih stilov

Najpogosteje se ta vidik kaže v neposrednem govoru, ko avtor prenaša besede določenega značaja. V takih primerih lahko znak, odvisno od vrste, uporablja kateri koli slog govora, vendar je najbolj priljubljen v tem primeru pogovorni.

Primer umetniškega sloga št. 5

Menih je potegnil palico in se vsiljivcu postavil na pot:

Zakaj ste prišli v naš samostan? - je vprašal.
- Kaj te briga, umakni se s poti! je zabrusil neznanec.
"Uuuu ..." je ostro zavlekel menih. Videti je, da te niso naučili manir. V redu, danes sem dobre volje, te bom naučil nekaj lekcij.
- Dobil si me, menih, angard! je siknil nepovabljeni gost.
"Moja kri začne igrati!" cerkvenik je zastokal od veselja. »Prosim, poskusi me ne razočarati.

Ob teh besedah sta oba skočila s sedežev in se spopadla v neusmiljenem boju.

8. Inverzija

Inverzija je uporaba obratnega besednega reda za izboljšanje določenih fragmentov in dajanje besedam posebne slogovne barve.

Primeri inverzije

zaključki

V umetniškem slogu besedil se lahko pojavljajo tako vsi našteti elementi kot le nekateri izmed njih. Vsak opravlja določeno funkcijo, vendar vsi služijo istemu namenu: nasičiti besedilo in ga napolniti z barvami, da bi bralca čim bolj vključili v posredovano vzdušje.

Mojstri umetniškega žanra, katerih mojstrovine ljudje berejo brez ustavljanja, uporabljajo številne hipnotične tehnike, o katerih bomo podrobneje razpravljali v naslednjih člankih. ali po e-pošti na spodnje glasilo, sledite blogu na twitterju in ne boste jih zamudili.