Značilnosti kompozicije parcele očetov in otrok. Zapletno-kompozicijske značilnosti romana "Očetje in sinovi" I. S. Turgenjeva. XXIV poglavje - vrhunec osebnih odnosov
» Turgenjev je socialno-psihološki roman, v katerem je glavno mesto namenjeno družbenim konfliktom. Delo je zgrajeno na nasprotju glavnega junaka - raznočinca in drugih likov. V spopadih med Bazarovom in drugimi liki se razkrijejo glavne lastnosti junaka, njegovi pogledi. Glavni antagonist Bazarova je Pavel Petrovič Kirsanov. Konflikt med njima se začne takoj po prihodu Bazarova v hišo Kirsanovih. Že portretna značilnost kaže, da gre za popolnoma različne ljudi. Pri opisu videza Bazarova in Pavla Petroviča avtor uporablja podroben portret, zasnovan predvsem za vtis gledalca. Videz Bazarova, njegovo vedenje razkrivata v njem pravega demokrata.
Pred nami je moški »visok v dolgi halji z resicami«, njegov obraz »dolg in suh, s širokim čelom, ravnim vrhom, koničastim nosom, velikimi zelenkastimi očmi in visečimi peščeno obarvanimi zalizci ... poživi z miren nasmeh ter izražena samozavest in inteligenca” . Bazarov se ne ozira na razmere, sprejete v plemiških družinah, drži se preprosto, sproščeno in na način, ki mu bolj ustreza. Portret Pavla Petroviča govori o njegovi aristokraciji: "Celoten videz Arkadjevega strica, gracioznega in čistokrvnega, je ohranil mladostno vzdržljivost in tisto stremljenje navzgor, stran od zemlje, ki po dvajsetih letih večinoma izgine." Avtor opisuje manire Pavla Petroviča in razkriva svoje poglede. Torej, med srečanjem z Arkadijem, ga je Pavel Petrovič, "ko je naredil predhodne evropske "kačje roke" ... trikrat poljubil v ruščini." V tem primeru avtor poudarja anglikanstvo Pavla Petroviča in hkrati njegovo zavezanost plemenitim pogledom.
Za karakterizacijo svojih likov uporablja različne vrste portretov. Torej, da bi razkril podobe Kukshine in Sitnikova, se avtor zateče k tehniki satiričnega portreta. »Zaskrbljen in neumen izraz,« piše Turgenjev o Sitnikovu, »se je odražal v drobnih, a prijetnih potezah njegovega mehkega obraza; majhne, kakor udrte oči, so strmele napeto in nelagodno in se je nelagodno smejal: nekakšen kratek, lesen smeh.
Eden najpomembnejših kolizij romana se razvije v X. poglavju. Avtor je dialog v tem poglavju imenoval "boj" med Pavlom Petrovičem in Bazarovom. Med dialogom je Bazarov samozavesten, hladnokrven, medtem ko se Pavel Petrovič obnaša kot nagla oseba, ki ne more zadržati svojih čustev. Vrhunec odnosa med Pavlom Petrovičem in Bazarovom se zgodi v poglavju XXIV, med dvobojem, iz katerega Bazarov izstopi kot zmagovalec.
Avtor sam je zapisal, da je bil "dvoboj s Pavlom Petrovičem uveden prav zato, da bi pokazal praznino elegantno plemenitega viteštva, ki je prikazano skoraj pretirano komično." Kljub dejstvu, da družbeni konflikti zavzemajo glavno mesto v delu, je v njem tudi ljubezenska zgodba, vendar se, stisnjena s političnimi spori, prilega petim poglavjem. Omejenost ljubezenske intrige s kolizijami se je odražala tudi v postavitvi njenih posameznih delov, prispevala je k zbliževanju zapleta z vrhuncem in vrhunca z razpletom. Vrhunec ljubezenskega razmerja je prikazan v poglavju XIII. Tukaj je razlaga Bazarova in Odintsove, po kateri ju avtor loči do konca romana.
Vendar pa bo kljub kompaktnosti ljubezenskega razmerja igrala pomembno vlogo pri karakterizaciji junaka. Že v tem, da je Turgenjev svojega junaka prisilil v neuspeh v ljubezni, je pisateljeva namera razkrinkati Bazarova. Junak začne izražati pesimistične misli, izgublja samozavest, spremenijo se tudi njegove navade in manire: »... delovna vročica ga je preskočila in zamenjala ga je turobna dolgočasje in gluha tesnoba. Čudna utrujenost se je opazila v vseh njegovih gibih, celo njegova hoja, čvrsta in naglo drzna, se je spremenila. Avtor tako rekoč vodi junaka navzdol, postopoma mu jemlje samozavest, potrebo po njegovi dejavnosti. Zdi se, da junak bledi, njegova prepričanja se topijo. V prizoru Bazarovove smrti se pojavi podoba bledeče svetilke, ki deluje kot alegorija junakove usode. V epilog romana avtor postavi pokrajino, ki po besedah spominja na rekviem. Tu Turgenjev povzema končni rezultat Bazarovljevega življenja in pokaže, kako se njegova osebnost razblini v ozadju večne narave: »Ne glede na to, kako strastno, grešno, uporno je srce skrito v grobu, rože, ki rastejo na njem, mirno gledajo na nas z njihove nedolžne oči; ne govorijo nam le o večnem miru, o tistem velikem miru »ravnodušne« narave, govorijo tudi o večni spravi in neskončnem življenju ...«
Tako je pokrajina v romanu pomembno sredstvo odražanja avtorjeve pozicije. S pomočjo pokrajine Turgenjev izrazi tudi svoj odnos do izjave Bazarova, da narava ni tempelj, ampak delavnica, ki mu nasprotuje poetično sliko poletnega večera. Treba je opozoriti, da je v romanu "Očetje in sinovi" veliko manj opisov narave in lirskih digresij kot v drugih delih Turgenjeva. To pojasnjuje sam žanr socialno-psihološkega romana, v katerem glavno vlogo igrajo politični spori, razkriti skozi dialog. Prav s pomočjo dialoga je avtorju uspelo reflektirati ideološki boj, osvetliti pereče probleme svojega časa z različnih zornih kotov. Dialog je tudi pomembno sredstvo za karakterizacijo protagonista.
V dialogih s Pavlom Petrovičem, Arkadijem, Odintsovo se razkrivajo pogledi junaka in njegov značaj. Avtor uporablja tudi govorno značilnost. V pogovoru je Bazarov vedno kratek, vendar so njegove pripombe napolnjene z globokim pomenom, pričajo o erudiciji in duhovitosti junaka. Bazarov pogosto uporablja pregovore in reke, na primer: "Ožgal se je s svojim mlekom, piha na tujo vodo", "Ruski kmet bo požrl Boga." Govor Bazarova, pa tudi njegov portret, pričata o junakovi demokratičnosti. Nič manj pomembna je značilnost govora za razkrivanje podobe Pavla Petroviča Kirsanova. V govoru Pavla Petroviča je veliko posebnih besed in izrazov, značilnih za posestniški leksikon 19. stoletja. Avtor sam pojasnjuje posebnosti svojega govora: »Ta domislica je odsevala preostanek legend Aleksandrovega časa. Asi tistega časa so v redkih primerih, ko so govorili svoj materni jezik, uporabljali eno - efto, drugi - ehto: mi, moji, smo domači Rusi, hkrati pa smo plemiči, ki jim je dovoljeno zanemariti šolska pravila . .. ”Značilnost govora Pavla Petroviča govori o tem, da je to človek "starosti".
V skladu s problematiko ter idejno in tematsko izvirnostjo romana sta urejena njegov zaplet in kompozicija. V središču je podoba Bazarova, ki združuje celotno umetniško platno dela. Njegov pomen je očiten: od 28 poglavij romana se ne pojavi le v dveh. Zgodba, omejena s precej ozkim časovnim okvirom, se razvija jasno in dinamično. S prihodom Arkadija in njegovega prijatelja v Maryino se takoj pojavi oster spopad dveh junakov - Bazarova in Pavla Petroviča Kirsanova. Sestava romana temelji na načelu antiteze, povezanega z glavnim konfliktom - nihilistom Bazarovom in njegovim ideološkim antipodom Pavlom Petrovičem, zagovornikom liberalnih idealov. V prvem delu se ta konflikt, izražen predvsem v obliki dialogov, postopoma razrašča in spreminja v odprt boj na prizorišču spora med Bazarovom in Pavlom Petrovičem (X. poglavje). Sledi odhod Bazarova in Arkadija iz Maryine in mestnih prizorov, kjer se s pomočjo parodičnih podob razjasnijo glavna stališča ideoloških nasprotnikov, a glavno je, da se tu zaveže nov zaplet. povezana z ljubezensko linijo Bazarov - Odintsov (poglavje XV). Od tega trenutka se konkretno-zgodovinska linija razvoja zapleta nadomesti z moralno-filozofsko, ideološke spore nadomestijo vprašanja, ki jih postavlja življenje samo.
Značilnost razvoja konflikta romana je, da se dva nasprotna položaja - Bazarov in Kirsanov - v drugem delu, kjer se razvija ljubezenska zgodba, začneta zbliževati in se posledično izkažeta za primerljiva v smislu stopnja njihovega odstopanja od naravne norme človeškega življenja. Ta "norma" je podana z jukstapozicijo več zgodb. Utelešeno je v ideji povezave med generacijami (linija Nikolaj Petrovič - Arkadij Kirsanov), potrditev trajnih vrednot človeškega življenja - ljubezen in družina (linija Arkadij - Katja, Nikolaj Petrovič - Fenečka) . gradivo s strani
Konfliktno vozlišče dela - dvoboj med Bazarovom in Pavlom Petrovičem - se nahaja strogo na sredini med glavnimi epizodami zapleta. Družbenopolitični konflikt (spor med nihilistom in liberalcem je dokončno razrešila zmaga Bazarova) razmejuje od tistega, ki naslavlja večne probleme: navsezadnje sta oba tukaj postavljena v položaj življenja in smrti. S tega vidika oba nasprotujeta prebivalcem Maryina in Nikolskega, ki sta potopljena v sfero interesov in občutkov, ki je drugačna od njih. Za oba junaka se stremljenja po polnosti bivanja končajo v neuspehu: uničijo ju gluhe, sovražne sile, ki stojijo nad osebo - moč Usode. »Z mano je konec. Zadelo me je kolo, «pravi Bazarov pred smrtjo. Pavel Petrovič živi svoje življenje stran od domovine, brez družine, brez sorodnikov, brez prijateljev. Finale romana ima tragično barvo, glavni junak umre. In vendar lahko rečemo, da je finale odprt: sliki, ki prikazuje smrt Bazarova, sledi kratek epilog, ki poroča o tem, kako so urejene usode drugih junakov dela. To pomeni, da življenje teče naprej in v romanu začrtan konflikt še čaka na svojo razrešitev.
Kompozicijske značilnosti romana I.S. Turgenjev "Očetje in sinovi"
Kompozicija je konstrukcija, razporeditev in medsebojna povezava delov, slik, epizod umetniškega dela. To je najpomembnejši strukturni princip organiziranja dela kot umetniške celote. Poskusimo razmisliti o kompozicijskih značilnostih romana I.S. Turgenev "Očetje in sinovi".
V središču sistema znakov v romanu je en glavni lik - Bazarov. Kompozicija "Očetje in sinovi" temelji na načelu simetrije in paralelizma. Dogajanje prvega pogojnega dela romana (socialni konflikt) je simetrično glede na dogajanje ljubezenskega trka. Torej, v prvem delu romana imamo dvoboj pogledov med Bazarovom in Pavlom Petrovičem (ki se je končal v dvoboju v dobesednem pomenu), v drugem delu - dvoboj likov Bazarova in Odintsove. Bazarov je iz prvega dvoboja zmagal, iz drugega pa poražen.
Življenjski zgodbi dveh antagonističnih junakov se izkažeta za simetrični. Torej se tragična, usodna ljubezen Pavla Petroviča do princese R. ponavlja v zgodovini nesrečne ljubezni Bazarova do Odintsove. Simetrijo lahko zasledimo tudi v posledicah tega občutka za oba lika. Po zgodbi z Nelly postane Pavel Petrovič duhovni mrtev (oseba brezbrižna do življenja), medtem ko Bazarov, ko se je ločil od Ane Sergejevne, dobesedno umre. Tu se pojavi tema sfinge, ki so jo raziskovalci večkrat opazili. Niti Kirsanov niti Bazarov nista mogla rešiti uganke o ljubljeni ženski. Spomnimo se, da je po grškem mitu sfinga požrla vse, ki niso mogli uganiti njene uganke.
Prvi vtisi teh junakov drug od drugega so popolnoma simetrični. Pavel Petrovič očitno ni maral Bazarova. Ob prvem srečanju se z njim ni rokoval. V pogovoru z bratom o njunem gostu govori zelo zaničljivo: "ta", "kosmat". Na enak način Evgenij Vasiljevič v pogovoru z Arkadijem takoj opozori na panašnost in ekscentričnost Kirsanova.
Tako prvi kot drugi junak imata svoje občudovalce na posestvu Kirsanov: Prokofič posnema Pavla Petroviča, Peter in Dunjaša pa postaneta Bazarova "občudovalca". Oba junaka, ki živita v Maryinu, privlači Fenechka. Končno na koncu romana oba lika ostaneta popolnoma sama: Bazarov prekine nekdanje vezi in živi sam v hiši svojih staršev (kjer umre), Pavel
Petrovič odide v tujino, kjer živi sam in bo verjetno živel do smrti.
Paralelizem je opazen v razvoju ljubezenske tematike romana. Ljubljene ženske bratov Kirsanov umirajo in oba poskušata najti nekakšno zamenjavo v osebi Fenechke. Tragični "dvoboj" Bazarova in Odintsove je prikazan na ozadju Arkadijeve svetle, spokojne ljubezni do Katje. Pristnost Bazarovljevih pogledov poudarja klepetanje "naprednega" Sitnikova, medtem ko sta lepota in naravnost vedenja Odintsove prikazana na ozadju odvratnega videza in norčij Kukšine. Paralelizem je očiten tudi v usodah očeta in sina Kirsanovih: Nikolaj Petrovič in Arkadij se poročita in imata družini in otroke.
Zaplet "Očetje in sinovi" temelji na dveh konfliktih - socialnem in ljubezenskem. V skladu s tem lahko ločimo dve zgodbi. Opis ozadja zgodb bratov Kirsanov, prvo poznanstvo z Bazarovom, kratka zgodba Arkadija o njem - to so predstavitve plemenitih junakov in raznočinskega junaka v prvi zgodbi. Bazarovo poznanstvo s Pavlom Petrovičem je začetek družbenega konflikta. Omeniti velja, da se osebna sovražnost, konflikt na formalni ravni, meša z ideološkim soočenjem likov. Srečanja antagonističnih junakov za večerjo (trikrat), njihovi spori, zavračanje pogledov drug drugega, občutek medsebojnega prezira - razvoj dejanja. Prizor dvoboja je vrhunec ideološkega spopada med junakom-demokratom in junaki-plemiči ter hkrati vrhunec in razplet (poraz Pavla Petroviča) osebnega spopada junakov. Razplet družbenega konflikta je popolna prekinitev Bazarova z družino Kirsanov, njegovo slovo od Arkadija. Zgodba o usodi družine Kirsanov v zadnjem delu deluje kot epilog prve zgodbe romana.
Razmislite o ljubezenskem konfliktu v romanu. Bazarovovo poznanstvo z Odintsovo je začetek ljubezenskega konflikta. Jevgenijevo življenje v Nikoljskem, njegova srečanja in pogovori z Ano Sergejevno - razvoj akcije. Vrhunec je razlaga likov. Razplet je ločitev junakov. Epilog tukaj je omemba nadaljnje usode Odintsove in opis podeželskega pokopališča in groba Bazarova.
Omeniti velja, da se vzporedno z ljubezenskim konfliktom v romanu pojavi notranji konflikt (Bazarovov konflikt s samim seboj, z lastnimi prepričanji). Rezultat tega konflikta je smrt Bazarova. Prav prisotnost tega notranjega konflikta, ki je bil razrešen s smrtjo junaka, je raziskovalcem omogočila primerjavo romana I.S. Turgenjev z antično tragedijo.
Tako kompozicijo romana odlikujejo preprostost, jasnost in sorazmernost, kar je tudi določilo umetniško vrednost dela in nenehno zanimanje bralca.
Iskano tukaj:
- značilnosti kompozicije romana očetje in sinovi
- sestava romana očetje in sinovi
- esej o očetih in sinovih
Načrt eseja
1. Uvod. Upočasnjena krožna kompozicija v romanu Turgnjenova.
2. Glavni del. Spletno-kompozicijska zgradba romana.
— Gibanje oseb v romanu.
- Dve osvetlitvi.
- Izbruh zunanjega konflikta in razvoj akcije.
- Pomen 12. in 13. poglavja za nastanek notranjega konflikta v romanu.
- Notranji konflikt junaka in razvoj ljubezenskega konflikta.
- Razvoj dejanja, vrhunec in razplet zunanjega konflikta v romanu.
— Drugi krog junakovega potepanja. Razdiranje prijateljstev.
- Ločitev notranjega konflikta.
— Epilog.
— Posebnost kompozicije romana.
3. Zaključek. In . Pripovedovalska veščina.
Sestava romana I.S. Turgenjeva lahko pogojno imenujemo počasen obroč. Gibanje junakov v romanu je koncentrirano med petimi točkami: naselja Khokhlovsky - Maryino - mesto *** - Nikolskoye - vas Bazarovovih staršev. Naselja Khokhlovsky so sekundarna točka (ta kraj je omenjen v romanu, vendar se tukaj ne odvijajo nobeni pomembni dogodki, razen prvega srečanja likov). V naseljih Khokhlovsky v gostilni Nikolaj Petrovič Kirsanov sreča svojega sina na začetku romana, tukaj Bazarov in Arkadij vprežeta konje, ko se preselita iz Nikolskega v vas Bazarovovih staršev. Pomembnejša točka je mesto ***. Tu se Bazarov sreča z Odintsovo, pojavijo se podobe Sitnikova in Kukshine. Zato je mesto *** pomembna točka gibanja za junake v romanu, skupaj z Mariin, Nikolskim in vasjo Bazarovovih staršev.
Neposredni zaplet akcije se odvija v Maryinu, na posestvu Kirsanovih. In na začetku se zdi, da se dogajanje odvija v istem polkrogu - najprej naprej, nato do konca v nasprotni smeri, nato spet do konca naprej: Maryino (posestvo Kirsanova) - mesto *** - Nikolskoye (posestvo Odintsova). ) - hiša Bazarovovih staršev - Nikolskoye - mesto *** - Maryino - mesto *** - Nikolskoye - hiša Bazarovovih staršev. Prva dva polkroga (gibanje naprej in nazaj) naredi Bazarov skupaj z Arkadijem. Arkadij naredi zadnji polkrog delno (od Maryin skozi mesto do Nikolskoye), Bazarov to naredi v celoti (od Maryin skozi Nikolskoye do doma staršev) in poleg tega ločeno od Arkadyja (zadnje srečanje prijateljev poteka v Nikolskoye). Značilno je, da Turgenjev pri opisovanju "obratnega" gibanja prijateljev (iz Bazarovega doma staršev) ne osredotoča pozornosti bralcev na dejstvo, da junaki vstopajo v mesto, ampak ga le na kratko omeni. Ko opazita slabo razpoloženje Ane Sergejevne, Arkadij in Bazarov obvestita Odintsovo, da "smo se ustavili samo na cesti in čez štiri ure bodo šli dlje v mesto." Toda ta omemba je pomembna: zahvaljujoč temu je ohranjena enotnost romanesknega gibanja.
Prvo poglavje romana je ekspozicija Kirsanovih - tukaj je podana življenjska zgodba Nikolaja Petroviča. Drugo in tretje poglavje lahko imenujemo ekspozicija Bazarova (tukaj je portret junaka in njegove prve značilnosti: Arkadij pove očetu, da je njegov prijatelj "čudovit človek, tako preprost").
V Maryinu se začne zunanji konflikt - Bazarov se seznani s Pavlom Petrovičem Kirsanovom. Razvoj akcije so spori likov, njihova medsebojna antipatija, prezir Bazarova, sovraštvo Pavla Petroviča. Vse to Turgenjev prikazuje v četrtem do enajstem poglavju.
Dvanajsto in trinajsto poglavje pripravljata razvoj notranjega konflikta v romanu - boj čustev in pogleda na svet v duši Bazarova. Ta poglavja, ki prikazujejo »provincialne nihiliste«, so izrazito parodična. Kot pravi Yu.V. Lebedeva, »je komični zaton stalni spremljevalec tragičnega žanra, začenši s Shakespearom. Parodični liki, ki s svojo nizkotnostjo poudarjajo pomen značajev obeh antagonistov, groteskno izostrijo, do skrajnosti pripeljejo tista protislovja, ki so v skriti obliki lastna tudi glavnima junakoma. Od komedijskega »dna« se bralec bolj zaveda tako tragične višine kot notranje nedoslednosti parodiranega pojava.
Štirinajsto poglavje (opis guvernerjevega plesa) je začetek notranjega konflikta v romanu. Bazarov sreča Anno Sergeevno Odintsovo. Hkrati lahko ta prizor štejemo za začetek ljubezenske zgodbe. Petnajsto, šestnajsto, sedemnajsto poglavje - razvoj dejanja v ljubezenskem razmerju in notranjem konfliktu: potovanje prijateljev v Nikolskoye, nepričakovana čustva Bazarova. Vrhunec notranjega konflikta in odnosa likov je Evgenijeva razlaga z Odincovo (osemnajsto poglavje). Razplet ljubezenske zgodbe je odhod Bazarova.
Nato se prijatelji odpravijo v dom staršev Bazarova, kjer preživijo tri dni (dvajseto in enaindvajseto poglavje) in se spet vrnejo v Nikolskoye, kjer ne preživijo več kot štiri ure, nato pa gredo v Maryino. In tu se nadaljuje razvoj zunanjega konflikta (dvaindvajseto in triindvajseto poglavje). Zdi se, da se Bazarov in Pavel Petrovič že izogibata ostrim spopadom. Oba se obnašata zadržano, dokler njuna čustva niso prizadeta. Toda Turgenjev znova potisne junake v njihovo zanimanje za Fenečko. Pavla Petroviča spominja na Nelly, medtem ko Bazarov začne »aktivno« skrbeti za njo, čuti veliko zamero do Ane Sergejevne in se želi uveljaviti. Vrhunec sporov in medsebojne sovražnosti med Bazarovom in Pavlom Petrovičem je njun dvoboj (štiriindvajseto poglavje). Nato sledi razplet zunanjega osebnega konflikta junakov - Kirsanov je lažje poškodovan, Evgenij Vasiljevič zapusti Maryina. Ostrina medsebojne sovražnosti je oslabljena: tako Bazarov kot Kirsanov čutita absurdnost vsega, kar se dogaja, občutita sram in zadrego. Značilno je, da je tu tudi ideološko soočenje junakov zabrisano: v Pavlu Petroviču zdaj prevladujeta osebna sovražnost in ljubosumje, medtem ko Bazarov ne "šopira" več svoje življenjske filozofije, saj se je izkazala za nevzdržno. In samo ideološko soočenje junakov je tu že komično reducirano. Torej, kot razlog za dvoboj (za razlago z bratom) Pavel Petrovich pripravi duhovito različico - "Bazarov je nespoštljivo govoril o Sir Robertu Peelu."
Nato Bazarov skozi mesto *** ponovno odide v Nikolskoye (petindvajset in šestindvajset poglavij). Anni Sergeevni pove, da je že dolgo prišel k sebi, ker noče, da bi se ga spominjala z gnusom, vendar se počuti "umazan". Kot pravi Yu.V. Lebedev, "drugi krog junakovega življenjskega potepanja spremljajo zadnji zlomi" . To je prekinitev družine Kirsanov, z njegovim edinim prijateljem Arkadijem; prekinitev s svojo ljubeznijo, ločitev z Odintsovo - Bazarov razume, da je neuporabno skušati usodo; končno pošastni prelom s samim seboj – junak skuša ohraniti celovitost svoje osebnosti in pogleda na svet, a mu to ne uspe.
Notranji konflikt Bazarova se zaostruje v stenah starševskega doma. V očetovi hiši je živ spomin na otroštvo, tu se človek počuti najbolj svobodnega in naravnega, tu »pride na dan« naravnost in neposrednost občutkov – tisto, kar je junak skušal zatreti v sebi, oborožen z »najnovejšimi teorijami«. Ali ni zato Bazarov tako rad v svojem domu? In zdaj tukaj doživlja "turobno dolgočasje in gluho tesnobo". Poskuša se ukvarjati z zdravniško prakso, pomagati Vasiliju Ivanoviču, vendar ga v življenju nič več ne veseli. Notranji konflikt se tukaj reši s smrtjo junaka. Med eno od operacij (obdukcija človeka, ki je umrl zaradi tifusa), se Bazarov okuži in kmalu umre. To postane razplet junakovega notranjega, nerešljivega konflikta (sedemindvajseto poglavje).
V zadnjem poglavju se dejanje prenese v Nikolskoye, na posestvo Kirsanov, izvemo o veselih spremembah, ki so se zgodile v njihovi družini, o usodi Pavla Petroviča. In v istem poglavju nas prepeljejo v vas, kjer živijo Bazarovovi starši. Turgenjev konča roman z opisom vaškega pokopališča, kjer je pokopan Bazarov. To poglavje je hkrati epilog podobe Bazarova in podobe Pavla Petroviča ter celotne družine Kirsanov.
Torej, pogojni krog se zapre: iz starševskega doma Bazarova se dejanje v zadnjem poglavju spet prenese v Maryino. A tu ne opazujemo več gibanja junakov. Dejanje se po volji avtorja prenese naprej. Od Marijana Turgenjeva nas spet vodi v vas Bazarovovih staršev, na podeželsko pokopališče. "Opisani polkrog" se tu dvakrat ponovi, najprej se pomakne naprej, nato pa do izhodišča: dom staršev Bazarov - Maryino - vas staršev Bazarova. Poskusimo združiti oba polkroga (neposredno gibanje likov in prenos bralcev na eno ali drugo točko po volji avtorja): Maryino (posestvo Kirsanova) - mesto *** - Nikolskoye (posestvo Odintsova) - vas Bazarovovih staršev - Nikolskoye - mesto *** - Maryino - mesto *** - Nikolskoye - vas Bazarovovih staršev - Maryino (tu se dva polkroga združita v en sam krog) - vas Bazarovovih staršev. Tako dobimo en sam pogojni krog, v katerem se giblje celotno dejanje romana. Formalno kompozicije ne moremo imenovati krožno (junake prvič srečamo v naseljih Khokhlovsky in se ločimo na vaškem pokopališču, kjer je pokopan Bazarov), vendar gibanje likov in avtorjev prehod na eno ali drugo točko delovanja tvorijo en sam, trden krog.
Tako je kompozicija Turgenjevega romana po svoji preprostosti, jasnosti, harmoniji in sorazmerju blizu skladbam Puškinovih del.
Zaplet in kompozicija romana. Zaplet romana je poln dogodkov. Večinoma so to situacije "domačega obsega", naravne in nepretenciozne, kot je zaplet dela. Mladi počivajo. Arkadij po zagovoru diplome "sibarizira", Bazarov med počitnicami nadaljuje svoje poskuse (takrat, tako kot zdaj, je usposabljanje na medicinskih univerzah trajalo dlje kot na univerzi). Bodisi so v Maryinu, potem bodo pogledali v "majhno vas" Bazarovovih staršev, potem bodo nenadoma vdrli v provincialno mesto, nato pa bodo šli k novi znanki Anni Sergeevni v Nikolskoye.
Zaplet Turgenjevega romana predvideva zapovedi A.P. Čehov: »Naj bo na odru vse tako zapleteno in hkrati preprosto kot v življenju. Ljudje obedujejo, samo obedujejo. In v tem času je njihova sreča zgrajena in njihova življenja so zlomljena. V prejšnjih romanih so junaka presojali ljudje – namerno in ne vedno nepristransko. Izkoriščajoč pravico do starega prijateljstva (Ležnev), ljubezni (Natalija) ali življenjske modrosti (Pigasov), so se junaki zoperstavili Rudinu. V Očetih in sinovih nihče razen Pavla Petroviča ne poskuša namerno ovreči Bazarovovih idej. Kljub temu so temelji njegovega pogleda na svet resno preizkušeni. Sama življenjska resnica, običajni red stvari ji nasprotuje. To je ljubezen (v vseh oblikah), dvoboj, končno smrt.
Preberite tudi druge članke na temo "Analiza romana I.S. Turgenev "Očetje in sinovi".
