Ples na ledu. se je začel nov projekt kanala RTR "ples na ledu". Podrobne informacije o programu plesa na ledu. Lada Dance je izgubil prvi krog Ice Dancing Partner Lada Dance v Ice Dancing

Snemanje prve oddaje Ples na ledu se je začelo v četrtek pozno zvečer in končalo pozno zvečer. Številni udeleženci so v tem času že padali od utrujenosti - vaje so se začele ob 11. uri. Tatyana Dogileva se je po treningu preprosto ulegla na stran drsališča in sploh ni snela drsalk.

Mimogrede, na generalni vaji si je nastope drug drugega ogledalo vseh osem parov prvič: do zdaj so drsali na različnih prizoriščih in svoje številke "tajili". In potem so seveda začeli primerjati predstave s tujci in postali nervozni.

Najbolj umetniško številko sta imela Sergej Galanin in Maria Butyrskaya. In to kljub dejstvu, da Galanin približno dva tedna sploh ni treniral, saj je dobil poškodbo kolena! Slika je bila zaradi Marijine napake zamegljena. Vse skoke in vrtljaje je opravila odlično, na precej preprostem elementu, ko jo je moral Galanin vleči med noge, pa je rezilo ujela na ledu in se zagozdila ... Vendar se je par zavaroval. Njihov nastop je temeljil na tem, da partner tako rekoč ni znal drsati. Napako bi torej lahko pripisali načrtovani.

Najbolje sta drsala dva para udeležencev: Petr Krasilov z Oksano Grischuk in Sergej Lazarev z Anastazijo Grebenkino. Oba para sta dosegla enako število točk, v obeh primerih pa sodniki niso skoparili s "šestico". Zelo dobro se je odrezala tudi Tatjana Dogileva, ki je bila strašno zaskrbljena in iz neznanega razloga prepričana, da bo na zadnjem mestu. Skupaj s partnerjem Aleksejem Urmanovim sta se znašla v sredini rezultatske lestvice. Ivar Kalnynsh, "najstarejši" udeleženec šova, ni izgubil obraza. Ona in Maya Usova nista naredila zapletenih elementov, njihova številka se je izkazala za preprosto, a romantično. In zadnje mesto je zasedla Lada Dance v paru z Vazgenom Azroyanom.

Tako kot v Zvezdah plešejo na parketu ocene, ki jih udeležencem podelijo člani žirije, niso dokončne. Glasovanje se bo začelo takoj po oddaji v nedeljo. Glas ljudi, podanih za vsak par, bo dodan ocenam sodnikov. Tisti, ki bo na koncu zbral najmanj točk, bo izločen iz šova. A o tem bodo gledalci izvedeli šele prihodnjo soboto.

Na podlagi česa so bile podane ocene?

Sojenje v Plesih na ledu nima nobene zveze s sojenjem v umetnostnem drsanju, kjer se ocenjuje vse, od videza do skoka, drsenja, hitrosti drsanja. Sodniki "Plesov" se dobro zavedajo, da so udeleženci v oddaji amaterji, zato najprej ocenjujejo prikazano številko. In seveda tiste prvine umetnostnega drsanja, ki so jih tekmovalci nekako obvladali.

In za vsako predstavo imajo udeleženci dva preprosta elementa, ki se jih »učijo«. Vsak par jih mora vključiti v svojo številko. Toda tudi tukaj sodniki ne ocenjujejo, kako je bil element izveden z vidika profesionalnega športa, ampak kdo se je bolje spopadel z nalogo. Mimogrede, da bi poudarili "širino pogledov" žirije, so za sodnika poklicali Nikolaja Tsiskaridzeja, ki nima nobene zveze z umetnostnim drsanjem in lahko oceni nastop tekmovalcev le z vidika koreografije. . Prav tako je bil v oddaji Ples na ledu angleškega BBC-ja med člani žirije en nepoklicni sodnik.

P.S. Intervju z enim od udeležencev šova "Ples na ledu" igralcem Sergejem Selinom (serija "Ulice razbitih luči"), pa tudi druge podrobnosti televizijskega projekta, preberite v KP v ponedeljek, 21. avgusta.

Kdo so sodniki

Predsednica žirije je Elena Chaikovskaya, zaslužena trenerka ZSSR v umetnostnem drsanju in koreografinja po izobrazbi. Vzgojila je znane plesne duete: Lyudmila Pakhomova in Alexander Gorshkov, Natalia Linichuk in Gennady Karponosov.

Člani žirije:

Irina Moiseeva in Andrej Minenkov. Mož in žena sta v 70. letih skupaj dvakrat zmagala na svetovnem prvenstvu.

Igor Bobrin. Tudi umetnostni drsalec, evropski prvak v moški posamici leta 1981, zdaj vodi ledeno gledališče s svojo ženo Natalijo Bestemjanovo.

Nikolaj Tsiskaridze. Edina "neledena" oseba v žiriji, zvezda baleta Bolšoj.

Danes se je na spletni strani KP odprla rubrika, posvečena Plesu na ledu:

Prvi projekt "Ples na ledu"

Nataša. Ko smo vstopili v projekt, so nam rekli: samo malo je treba streljati. To pomeni, da nas bodo snemali med treningom in trajalo bo dve do tri ure na dan. Toda glavni pogoj: v vsaki zgodbi, z drugimi besedami, v vsakem programu pokažemo svojo številko z Andrejem. Pa ne novih, ampak tistih starih, ki že dolgo veljajo za legendarne. Pravzaprav se je izkazalo, da sva z Andrjušo prva dva dni v tednu snemala osem do deset ur. In potem so odleteli v Sankt Peterburg k Sergeju Selinu, enemu od "policajev", ker je snemal in treniral v domačem kraju. Tako je minil še en dan snemanja v Sankt Peterburgu s Kazakovo in Selinom. Dejstvo je, da je rekel: "Želim, da samo Bestemyanova in Bukin uprizarjata plese zame." In ker je Celine zvezda, junakinja filma "Ulice razbitih luči", sva prekrižala roke, se zjutraj usedla na letalo in zvečer odletela nazaj. Delali smo z velikim veseljem. Oksano poznamo in ljubimo že dolgo, s Sergejem pa sva se takoj spoprijateljila. Toda enkrat na teden - dajte dan. Zato je bilo časa zase zelo malo. In potem se je postopoma pojavilo vedno več novih nalog - pomagati je bilo treba enemu paru, nato drugemu. Na splošno so nam napovedani “streljanji” vzeli ves čas in zdravje, včasih smo ostali tudi brez kosila, ker so pari prišli ob različnih urah, vendar smo morali imeti čas za delo z vsemi. In brez kosila je Andreju s svojo vitkostjo zelo težko: če ne bo jedel pravočasno, od njega ne bo ostalo nič.

Projekt led naj bi se gladko prelil v Zvezde plešejo. Izdelalo ga je isto podjetje na istem kanalu. Z Andrejem naj bi postala nekakšna »komercialna pavza«, med katero je projekt prešel z ledu na parket. In ker je bil led v studiu posnet takoj po zadnjem snemanju oddaje, pomeni, da bi morala biti celotna “reklama” posneta ponoči. Ves delovni dan smo orali na projektu, nakar nam rečejo: moramo ostati in delati naprej. Spomnim se, da sem na začetku snemanja še imela nekaj moči. Pred omedlevico me je rešilo le to, da se je podrla kulisa. Sicer bi nas mučili še nekaj ur. Scenografija se je popolnoma sesula, dvigovanje pa bi trajalo več ur, zato smo se odločili, da je dovolj, da smo jo posneli v treh, štirih urah. Enak tek z vseh točk je bil posnet pol ure. Naslednji dan sem omedlela. Prišla sem do koče in takoj zaspala. Zbudila sem se, ker so bile moje noge zakrčene. Poskušal sem iti dol ... in v prvem nadstropju me je na tleh našla teta Nelya. Naslednji dan smo odhajali na turnejo po Rusiji s Plušenkom, Slutskojo, Tatmjanino in Marininom. Zaračunali smo kul turnejo in jo posvetili obletnici gledališča. Nisem si mogel privoščiti ležanja, sem se spočil in šel.

Po vsakem snemalnem dnevu smo odhiteli v Kratovo, na dačo, ker smo dobili novega psa. Vzeli so ga kot mladička in ga želeli vzgajati sami. Celotno prvo sezono projekta smo preživeli noč zunaj mesta. Zdaj, ko se je tretji projekt že končal, ni več moči, da bi šel vsak večer iz mesta.

Glavna stvar, ki se je spomnim iz prve sezone, je jasna organizacija. Prvič mi ni bilo treba nikamor poklicati, pretresati stvari. V zadnjih letih sem se navadil, da je treba v gledališču ves čas nekaj vzeti ven in pretresti. In tukaj je vse popolnoma načrtovano brez tebe, samo vozi. Kako dobro! Spomnim se snemanja prve ali druge zgodbe. V Moskvi je bila takrat strašna vročina, zatohlost v paviljonu je bila pošastna. Nekdo sedi poleg mene in mi pripoveduje, kako je dopustoval na otokih, plaval v oceanu. Jaz pa poslušam s pol ušesa in si mislim: kakšna sreča, da lahko v tem zatohlem paviljonu skejtam svojo najljubšo številko, tu preživim cel dan in mi je strašno všeč.

Paviljon, v katerem so snemali Ples na ledu, je bil postavljen na ulici Lise Chaikina, v oblikovalskem biroju Yakovlev, v nekdanji delavnici hangarja, kjer so sestavljali letala. Ta hangar je bil tik na dvorišču hiše, kjer je Andryushka preživel vse svoje otroštvo in mladost. Naši tehniki so v paviljon namestili ledomat.

Igor. V dvajsetih letih je gledališče zbralo dovolj sredstev za nakup ledomata. Zelo ga potrebujemo - veliko je mest, kjer lahko nastopamo, a nimajo drsališča. Na primer, z avtom smo šli v Izrael. V Tel Aviv so jo poslali vnaprej po morju.

Z nakupom takega stroja smo naredili tvegano potezo. Pred nakupom smo morali razumeti in izračunati, koliko mesecev na leto ga bomo uporabljali. Samo vlečenje te drage igrače v Moskvo, da je nihče ne potrebuje na dvorišču, je pogubno. Več let smo se prepirali in spraševali, medtem ko smo se odločali: ali lahko stroju zagotovimo delo? Vse se je odločilo, ko smo nekega dne imeli težko turnejo. Ko imaš avto, je takoj manjši problem. Če pa ga nimaš, potem nenehno slišiš: seveda, pridi, vendar s svojim avtom. Zdelo se je, da je tura ali odpovedana, ali pa se je težko dogovoriti prav zato, ker nismo imeli ledomata. In ko smo se odločili za nakup, je "Dancing on Ice" ravno prišel.

Šli smo skozi cel trg, ker smo točno vedeli, kaj potrebujemo, in na koncu smo vzeli dva avtomobila. Oba se prilegata v standardno posodo. Lahko se prevaža s tovornjakom, lahko se naloži na parnik. Naši stroji izdelujejo in vzdržujejo petindvajset krat petintrideset metrov ledu. Glede na konfiguracijo je ledomat kombinirana mešanica: nekaj je od Italijanov, Nemcev in Fincev. Sam kompresor je lahko iz Nemčije, teren iz Finske. In hladilnik, ki hladi vodo, je iz Švedske. In naše ledene enote so ruski razvoj in, kot se je izkazalo, zelo uspešen.

Nataša. Prvi projekt je trajal dva meseca – od avgusta do oktobra. Deset zgodb. Nato je bilo v drugi sezoni dvanajst zgodb in končno v tretji - petnajst.

Igor. V projektu je bilo veliko smešnih epizod, toda tista, o kateri je govorila Natasha, se je seveda izkazala za svetel zadnji akord. Končalo se je snemanje zadnje oddaje, čemur so na televiziji rekli zaplet, po njem pa seveda pogostitev. Vsi brez izjeme so ga željni, vendar smo postali kot ena družina. Skoraj sorodniki. Sedim na snemanju končnega videoposnetka, trzam, zavedam se, da je že pozno, še vedno moram priti na banket, nato pa še vedno usmerjati do dacha. Danes ne morem spiti niti kozarca piva, ker vozim. In tam se dobesedno snema film: "... to je to, zdaj se led gladko spreminja v parket." Poleg Nataše in Andreja na parketu pleše pet parov. Tam so mize in ljudje sedijo za njimi. In ena, in dve, in tri, in vse je narobe, vse ni v redu. In že sem čisto končana, niti sedeti ne morem. Andryusha pravi: "To je to, to počnemo zadnjič." Spet zapeljejo do roba, upočasnijo. Režiser spet: "Gladko se premikamo od tega projekta do tega ..." In potem slišim tak zvok: "Uh-uh-uh!" In name hitijo pari, ki so sedeli za mizami pod razpeto tkanino kulise. Tekli so, kot bi v bližini bruhal vulkan. Na njih pada pet metrov visoka kulisa. Potem sem slišal: "Bum!" Kot iz topa. Dim, tišina. Obvestilo: "Snemanja je konec!" Da bi ruski televizijski ljudje končali snemanje, se mora zgoditi nekaj ekstremnega: da vse pade, zgori, se sesuje ali eksplodira. Ob tretji uri zjutraj pridemo na pogostitev. Ganljivo je, da so nas vsi udeleženci pričakali. Pripravili so posebno zdravico, se postavili v vrsto in jo povedali v en glas, nam podarili album, kjer je vsak napisal, kako se obnaša do nas. Zdaj pa je to pozabljena starina. To ni več tako ... Zdaj se vse konča brez solz in jokov, da je čas za odhod.

Nataša. Poimensko bi rad navedel vse udeležence prvega projekta. To so Sergej Selin, Oksana Kazakova, Lada Dance, Vazgen Azrayan, Lika Kremer, Anton Dmitriev, Ivar Kalnynsh, Maya Usova, Irina Chashchina, Ruslan Goncharov, Sergej Galanin, Maria Butyrskaya, Tatjana Dogileva, Aleksej Urmanov, Sergej Lazarev, Anastasia Grebenkina, Anna Azarova, Evgenij Platov, Petr Krasilov, Oksana Grischuk.

V vseh treh projektih je Oksana Kazakova vedno dobila zvezdniške partnerje, vendar brez najmanjšega znanja drsanja. Kaj so si tam spodaj pritrdili na noge, sploh niso razumeli. Številni gledalci so menili, da so estradne, gledališke in filmske zvezde zbrane po principu: enkrat so drsali. Nič takega. Vabljeni so le na podlagi zvezdic. Glavna stvar je priznanje.

Povedali so mi, da na prvem kanalu v projekt niso vzeli tistih, ki niso mogli drsati. Takšnega izbora nismo imeli. Kanal potrebuje to osebo, naučili jo bomo jahati. Od začetka. In ko se moški, ki mora dvigovati partnerko, nauči jahati iz nič, je to groza. Morda je Sergej Selin kot otrok drsal na hokejskih drsalkah. Sam Ivar Kalnins je rekel, da je igral hokej. Sergej Lazarev je študiral iz nič. To je fantastična zgodba o tem, kaj je dosegel. Je zelo trmasta oseba. Če se nečesa loti, bo vedno dosegel svoj cilj. Poleg tega je nadarjena oseba. Nadarjeni ljudje so pogosto leni, tukaj pa - kombinacija talenta z neverjetno sposobnostjo za delo. Petya Krasilov je nekoč drsal.

Najbolj zabavni so bili treningi z Grebenkino in Lazarevom, saj se je neskončno smejala. Nastja se na splošno smeji. To sem opazil na začetku usposabljanja, potem so režiserji začeli razvijati to funkcijo in v predstavi uporabiti njen humor. Sam se zelo rad smejim, toda kako se grebenkina smeji, je posebna tema. Ko začne, se nehote smejiš z njo, ne da bi vedel, zakaj.

Lada Dance je bila zelo nezadovoljna z nami. Na koncu je projekt zapustila, češ da je dobila najslabšega partnerja. In niti besede o tem, kar se je naučila z njim. Vazgen Azrayan je najslabši partner! Bili smo strašno ogorčeni, a nič se ne da reči. Krasilov je opravil dobro delo, zdržal je pritisk Oksane Grischuk. Ampak Grischuk je velik profesionalec. Od partnerja doseže tudi tisto, česar sam ne zna. In njeno razpoloženje niha! Res je, kasneje lahko vedno pojasni, zakaj in zakaj je imela izbruh jeze.

Igor. Začetek projekta se mi je izkazal po eni strani za težko, po drugi pa prijetno. Ko so mi ponudili sojenje in sem izvedel, da bom sedel poleg Ciskaridzeja, Čajkovske, Mojsejeve in Minenkova, sem postal miren. Ugotovil sem, da bo za sodniško mizo le ena oseba iz tistega dela človeštva, ki se pri svojih dejavnostih nikakor ne srečuje z umetnostnim drsanjem, to je Nikolaj Tsiskaridze. Res je, balet je, še vedno sva si blizu. Šport ali umetnost je neskončna debata o umetnostnem drsanju. Vsekakor sem se v takšnem sodniškem zboru dobro počutil. Potem so mi tudi ponudili, da prevzamem breme koreografa, torej koreografa, koreografa, a pod pogojem, da za to ne ve nihče od gledalcev.

Nataša. Ne razumem, zakaj so se odločili to dejstvo zamolčati? V Angliji je bilo vse po starem, a smo sledili angleškemu formatu. Samo v Londonu vsi vedo, da Karen Barber, ki sedi v žiriji, trenira pare in pomaga Jane s Chrisom.

Igor. Kot stari sovjetski patriot sem razumel, da mora biti v vsem in vedno nekakšna skrivnost. Bežala sem z vseh profilov, da me ne bi slučajno sneli, bog ne daj, da bi se prižgala. Seveda je bilo škoda, saj si vse te številke izmišljuješ in vadiš, a hkrati ostajaš v senci. Edino, kar me je sprijaznilo s takšno odločitvijo, je bilo dejstvo, da sta bila Natasha in Andrey razglašena za režiserja. Toda država seveda ni bila zelo udobna. Največja težava se je izkazala za čisto tehnično - na začetku projekta ni bilo mirujočega ledu. Zgrajena je bila samo za snemanje, zato so vsi pari trenirali na različnih drsališčih, najetih po vsej ogromni Moskvi. Dan sem začel tako, da sem prišel na en konec mesta, končal pa na nasprotnem. Še nikoli nisem slišal za te valje. Zahvaljujoč Lužkovu, ki jih je, kot se je izkazalo, postavil v taki količini. Prišel sem na eno drsališče na obrobju Moskve, nato sem se preselil na drugo, kjer naj bi bil pol ure po koncu prejšnje vaje, kar je ob moskovskih prometnih zastojih skoraj nemogoče. In tudi Natasha in Andrey sta potovala, za nami je potovala tudi filmska ekipa. To nenehno navijanje je pripeljalo do tega, da zjutraj, ko sem odprl oči, nisem razumel, kaj se dogaja z mano in kje sem. Zelo rad vozim avto in se včasih napivim, zdaj pa mi je postalo slabo že ob sami misli, da bi spet moral sesti za volan. Začel sem se voziti s taksijem, nato so mi naročili avto.

Moj prvi vtis je bil grozen: ljudje, ki so prišli na projekt, sploh niso znali drsati. V paru, kjer je moški partner profesionalni drsalec, njegova partnerka pa pop ali filmska zvezda, je še bolj ali manj varno, če pomislimo na opore, tiste nad koleni. Ko pa partner ni športnik, ampak mora partnerja dvigovati, medtem ko on komaj stoji na drsalkah, je res groza. Malo, pa lahko kakšen olimpijski prvak zareže z glavo v led. Nemogoče je gledati njihove začetne poskuse treninga. In brez izjeme želijo izvesti vse elemente hkrati. Iz njih izginejo vsi koncepti realnosti – partnerja mora za vsako ceno dvigniti nad glavo. Zato, ko so res začeli vzgajati dekleta, sem zagotovo dodal sive lase. Vsak gib je bil na ekstremni ravni.

Nataša. Ko so nam pokazali, kako poteka takšna predstava v Angliji, in smo videli, kako drsajo pari, sestavljeni po principu "profi in amaterji", nato pa smo končali na prvem ruskem treningu, sem se odločil, da v Angliji javnost je prevaran. Pa ne bi mogli tako učiti "tetak"! Razumemo, kaj lahko začetnik naredi in česa ne. Ne moreš se naučiti jahati v nekaj mesecih! Najverjetneje so nekako posebej odstranjeni, sem se odločil. norec! Pridemo do prvega snemanja in televizijski ljudje bodo začeli razmišljati, kako narediti, da se zdi, da naše zvezde znajo drsati. Na prvem streljanju sva z Andrejem drsala svojo številko, stala na mestu. Gledamo. Vnaprej vemo, kaj lahko pričakujemo od naših parov – čudeži se ne dogajajo. Toda včasih se zgodijo. Kamera se vklopi, lučka se prižge in vsi kot eden začnejo voziti za red velikosti bolje kot na treningu. Tukaj je - mobilizacija profesionalnih umetnikov, ko so v kadru. Na vajah so nekaj naredili celovečerno, nekaj niso odigrali do konca, nekaj niso dosegli. A zdaj sta v kadru, snemanje poteka in ko je treba, pomeni, da je treba. Pri ukazih "motor", "luč" imajo profesionalni instinkt.

Ko se je končal prvi program, sem bil navdušen nad tem, kako so drsali.

Igor.Žal se je vse zapletlo, ko so se več ali manj naučili sami zavezovati škornje in sleči prevleke, preden gredo na led. Takoj se je v večji ali manjši meri vklopil pogovorni žanr. Na primer, če so prišli do neke vrste številke, potem je Dogileva začela govoriti o tem, kaj bi bilo treba prikazati v tem dvominutnem najemu. Številka se je takoj spremenila v večdelno akcijo, kjer se mora premakniti iz ene slike v drugo po sistemu Stanislavskega. Moral sem potrpežljivo poslušati takšne predloge, po katerih je bilo lahko uprizoriti večdejanko. Ni jih imelo smisla miriti, postavljati na svoje mesto, češ da je umetnostno drsanje specifična akcija, potem bi se monolog sprevrgel v dialog. V sporu bi moral trditi, da so številke v umetnostnem drsanju miniature, skeči, skeči, skeči, ne pa celovečerna predstava.

Nataša. Tok njihovih fantazij je ustavilo le pomanjkanje časa. Ko so ugotovili, da je do snemanja še en dan, so začeli poslušati in izvajati tisto, kar so jim trenerji in koreografi predlagali. Enkrat sem pravkar zapustil Dogilevo. Prišli smo na njihov trening: kamere delajo, operaterji snemajo tako imenovane profile, fragmente treningov in intervjuje, do nastopov sta ostala dva dni, poskušamo nujno nekaj narediti, zlepiti. Vklopi svoje režiserske sposobnosti ... Razumem, da jo motimo: "Tanja, ali te motimo?" Ona: "Ja!" Rečem: "Adijo, Tanja." Časa je ostalo minimalno, mislim, da je razumela, da se ne more naučiti nečesa novega, kar smo želeli od nje, in se je odločila, da bo oblikovala tisto, kar je že znala, v pričakovanju, da ji bo absolutno uspelo.

Sergej Selin je postal neverjeten učenec v vztrajnosti, ki je tolikokrat poskušal uporabiti Kazakova, da je to že postalo poslovna beseda. Zdaj bo pri vsakem projektu, ne glede na to, kdo se pojavi s Kazakovo, zagotovo padel z njo. Med celotnim najemom nihče ne pade, pri Kazakovi pa se bo partner zagotovo sesul. Zadnji stavek Nikolaja Tsiskaridzeja v tretjem projektu je bil naslednji: "Mnogo let pozneje, ko ledena doba že zdavnaj ni več, bomo prosili partnerje Kazakove, naj tega ne spustijo na kanal RTR v naši oddaji."

Igor. Morali smo uporabiti precejšnje igralske sposobnosti zvezdniških partnerjev in, če je bilo mogoče, skriti njihovo nesposobnost drsanja. Tu je bil vpleten nek trik. Poznal sem šibke točke svojih "lutak" in jih skušal nekako prikriti, največkrat "zapreti" s strokovnjakom, ki je ta "čajnik" vlekel za seboj ali pa ga nosil sam. Toda nekdo nas je presenetil s svojim darom učenja. Najprej Sergej Lazarev. Absolutno nadarjena oseba.

Nataša. Po mnenju sodnikov je zmagal, Petya Krasilov pa občinstvo. Uradno zmagovalci projekta Grischuk-Krasilov. Toda cel teden sta Grebenkin in Lazarev veljala za prvaka, dokler občinstvo ni glasovalo.

Igor. Rad bi povedal nekaj visokoletečega. Na primer, vsi športniki, tako kot vsi drugi udeleženci, so bili zaskrbljeni zaradi projekta. Če ne rečem, poželjivo. Trdo so delali. Tako je bilo v prvem projektu. Takrat je že nekdo posekal na polno, nekdo pa si je prizanesel. Da, in drsalci so razumeli, kje morajo biti previdni. Izkušnje so bile, a sprva tudi sami sebi niso prizanašali. Lepota vseh prvih projektov je v tem, da ljudje nazadnje pomislijo na denarno komponento. Pozabite na poškodbe, ne govorite o izgubljenem času.

Profesionalci so dobili svojo porcijo užitka. Pozabljene šampione so oglaševali tako, da so bili veseli že samega tega dejstva. Tistega leta je televizijsko zanimanje za umetnostno drsanje fantastično poskočilo.

Nataša. Med prvim projektom so predstavniki lastnikov angleške licence odleteli v Moskvo. Verjetno so preverili, kako vse poteka pri nas. Program je format. Hkrati so se pogajali z menoj. Hoteli so me povabiti v svojo žirijo in jim je bilo vseeno, ali sodelujem pri ruskem projektu ali ne. Potrebovali so tujega sodnika. Jane mi je pozneje povedala, da me želijo povabiti v svojo prvo sezono. Njihov šov se je začel leto prej kot naš. Mimogrede, hkrati z Američani. Z nekajmesečno razliko so zagnali tudi ta projekt. Američani so bili drugačni. Nimajo voditeljev, so pa projekt vodili znani drsalci. Mislim, da sta Scott Hamilton in Nancy Kerrigan. Tako kot na prvem kanalu, ko sta bila voditelja Slutskaya in Plushenko. V angleški različici je trener le sovoditelj, oddajo pa vodijo znani igralci ali televizijske zvezde, kot sta naša Nastja Zavorotnjuk in Jurij Nikolajev.

Nikolajev je z nami intervjuval športnike. In Nastya se je pogovarjala s sodniki. V drugi sezoni sta bila zamenjana. Yura se je pogovarjal s sodniki, Nastya pa je stala poleg nas.

Igor. Na primer, zelo enostavno mi je bilo komunicirati z gostitelji in ljudmi, ki so sedeli za žirantsko mizo. Ne glede na resnost težav. Pomembno je bilo, kaj sem videl: z zanimanjem sprašujejo. Čeprav se je situacija seveda izkazala za neenakopravno. Imeli so »uho«, torej skriti mikrofon, režiserji pa so jim govorili, kaj morajo govoriti. In smo odgovorili "v živo".

Nataša. Strinjal sem se z Britanci in pozimi po prvem projektu sem šel soditi njihov "Ples na ledu". V London sem prišel sam. Za sodniško mizo se je morala z gostitelji pogovarjati v angleščini. Jezik na splošno poznam in celo zdelo se mi je, da ga imam normalno. Še posebej, ker so me preverili v Moskvi. Zdi se, da je vse v redu. Toda po mojih prvih besedah ​​se je v dvorani zaslišal tak smeh. Verjetno sem dobil grozen naglas od navdušenja. Če bi se to zgodilo v Ameriki, nihče ne bi bil pozoren. Toda v Angliji so najprej prijazni do svojega jezika. In drugič, na televiziji ni toliko Rusov, morda je zato ruski naglas tako prizadel občinstvo. Kar me je zelo užalilo.

Igor. Ni užalilo, a začelo se je nenehno jokanje: "Ne bom več šel tja!"

Nataša. To je bilo neznosno. Ampak sam sem se zmogel. Vzel sem učiteljico angleščine. Imam čudovitega učitelja! Dajala mi je naloge, v avtu sem poslušala zgoščenke z lekcijami. Potem nisem nehal delati z njo še eno leto. In potem sem se v Londonu z gostitelji začel vnaprej pogajati o nekaterih standardnih frazah. Nemogoče se je pripraviti in naučiti besedila, ko je na sporedu oddaja v živo, nihče ne ve, ali bo par padel ali ne, ali mu bo kakšna prvina uspela ali ne. Zelo mi je pomagalo to, da tam sodniki spremljajo tek. In že si bolj ali manj predstavljaš, kaj boš rekel zvečer ob ocenjevanju. Potem sem se z urednico upokojil, ji v svojem polomljenem jeziku razložil, kako in kaj hočem povedati. Moje besede je zavila v sprejemljive fraze, ki sem jih lahko izgovoril relativno jasno.

Igor. Tudi jaz sem imel srečo. Običajno zjutraj na dachi, ko sem se zbudil, preden sem segel po skodelici kave, sem od Nataše slišal: »Danes je šlo gledališče tja, danes je treba narediti takšno in takšno številko, takšna in takšna glasba ni dobra , ta umetnik odhaja, morate ga zamenjati ... "Zdaj, ko sem odprl oči, se je slišalo spodaj:" Vesel sem, da te vidim ". Nasproti Nataše je sedela "Angležinja" in sta se pogovarjali. Bog! Imam še uro in pol prostega časa!

V Angliji so oddajo posneli v soboto, v petek je Nataša odletela in se vrnila v nedeljo. Nekoč me je vzela s seboj v eno od izposojevalnic. Pomlad se je že začenjala in vreme v Londonu je bilo lepo. Nataša je tožila in dobili smo cel teden do naslednje sobote in nedelje. V Londonu še nikoli nismo bili tako dolgo. Naš projekt se je začel konec poletja in nadaljeval jeseni, v Londonu pa je potekal od sredine januarja do konca marca. Prehodili smo cel center. Kupili smo karto za podzemno železnico, vsaka je stala devet funtov, nato pa smo se s to neporabljeno vozovnico vrnili v hotel, saj smo povsod hodili peš. Samo hodila sva. Noge so bile obrabljene do vratu. Nisem pričakoval takšne lepote in takega vremena od Londona.

V enem tednu smo si ogledali tri ali štiri gledališke predstave. Skoraj vsak večer smo hodili v različna gledališča. Ko smo videli vse najboljše, je Natasha, ki je bila vodja naše delegacije, rekla: "Ne vem, kam drugam naj vas peljem." Predlagam: "Nataša, na tisti strani reke, ki se imenuje Temza, je muzej cvetja ali angleški park muzej - poglejmo." Šli smo v ta muzej. Vhodna cerkev je nekakšnega gotskega sloga. Pred njo je ploščad, kot je naša poletna koča, še manj, verjetno dvakrat. Na ploščadi so plošče z imeni mrtvih in drevesa s tablicami - takšno in takšno drevo, takšno drevo. Zelo podobno tržnici na naši obvoznici, kjer prodajajo sadike.

Nataša. Toda na tem muzejskem pokopališču je pokopan gospod Tradescant - domači priimek za nas. Tradescantio imamo skoraj v vsaki hiši. Prav ta človek je iz Afrike prinesel najljubšo rastlino naših okenskih polic.

Igor. V Londonu sem prvič videl, kaj je streljanje v "live" načinu. Nataša je v parku, jaz pa sem s treznim pogledom ocenil, kako vse poteka. Prvič, njihov proces se razlikuje od vseh naših snemanj v tišini. Vsi imajo "ušesa" in ne slišimo ne mat ne ponovitve. V tej tišini se vsi kot mravljice podijo po areni, vsi v črnem, vsi enako oblečeni. Izgleda kot nekakšna skrivnost, nekakšna magija mehanizma. Zdi se, da nihče ne počne nič posebnega, a vse se dogaja, vse se vrti, vse se vrti. Ni me presenetilo, šokiralo me je.

Nataša.Če sem iskren, sem imel enak občutek. Sploh na prvih programih, ko nisem vedel, kaj bo naprej. Dobil sem urnik, kdaj in kako naj ukrepam. Nič posebnega, sem navajen, tudi urnik izdamo. Pri nas se bo po prijavljenem času delo začelo čez eno uro in celo čez dve. Tukaj je vse jasno po urniku: pogovor s producentom, pogovor z urednikom. Sem že za mizo. Že štejem: tri, dva, ena, življenje. šel. Kako sem prišel sem? Bilo je, kot bi me ovili okoli prsta in me posadili na ta stol. In tako se je zgodilo vsakič.

Po vsaki oddaji imajo manjšo zabavo v baru ob studiu. In vsi povabljeni in vsi udeleženci šova lahko pridejo tja na pogovor. Precej lepa tradicija. In na takem sprejemu je k meni pristopil moški, se predstavil: "Sem direktor programa." Rečem: "Res? Zakaj te ne slišim?" Bil je presenečen: "Zakaj bi me poslušal?" Rečem: "Dejstvo je, da direktorja našega programa zelo dobro slišim." Dolgo se je smejal. Predstavil sem se tudi producentu projekta. Ne vem, koliko je stara, a izgleda zelo mlada.

Igor. Moral sem biti v žiriji, da sem Eleno Anatoljevno Čajkovsko prepoznal na povsem drugačen način. V športu nisva imela najbolj toplega odnosa. Bila so različna obdobja, a večinoma težka. Bil sem tekmec njenega najljubšega učenca. Ko pa je v naše gledališče prišel Volodja Kotin, smo z njo razvili prijateljske odnose. Elena Anatolyevna se ni spremenila v modro Tortillo, ni postala ne živa legenda ne prerokinja. Popolna enakopravnost z vsemi v žiriji. Izhaja iz dejstva, da je vsako naše dejanje vredno spoštovanja, vsak naj ima svoje mnenje. In ni pomembno, ali ste zasluženi trener ali ponovno zasluženi, ali ste zvezda Bolšoj teatra ali Ira Moiseeva s svojim ženstvenim videzom na vsakem dogodku, skupaj z Andrejem Minenkovom, ki gleda na vse. z vidika absolutnega pragmatika. Bilo mi je lahko biti v njihovi bližini. Od proizvajalcev ni bilo nobene namestitve, da bi nekoga tožili. Pri svojih odločitvah smo bili svobodni. Pozneje so nam lahko rekli: »Zakaj ste, prijatelji, odrinili tega tovariša? Še vedno bo imel večjo gledanost, zakaj pa si ti tak? Nihče pa ni rekel: "Postavi ga tako, da bo na tem in takem mestu."

Za mnoge od tistih, ki sedijo v žiriji ali drsajo, kar je dobra reklama, kar je slaba reklama, je reklama. Biti na televiziji je vedno prestižno in praviloma doda nekaj za osebni posel. Toda niti meni, niti Nataši, niti Andreju ta nenadoma povečana priljubljenost v njegovi domovini ni prinesla nobene koristi. Ker velika večina predstav našega gledališča, ne vem, na žalost ali na srečo, poteka v tujini. Iz knjige Par, v katerem so trije avtor Bukin Andrej Anatolievič

Drugi projekt je »Ples na ledu. Žametna sezona "Natasha. Drugi projekt Ples na ledu se je začel konec avgusta in to je bilo za nas težko obdobje, saj je gledališče imelo gostovanja v Južni Koreji, začetek projekta pa se je prekrival z našim odhodom. Nismo si mogli privoščiti