புனின் ஒரு மருத்துவர். புனின் பற்றிய சுருக்கமான தகவல்கள்

ஒரு ஏழ்மையான உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதியாக, புனின் ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கையை ஆரம்பத்தில் தொடங்கினார். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் செய்தித்தாள்கள், அலுவலகங்கள் மற்றும் நிறைய பயணம் செய்தார். புனினின் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகளில் முதன்மையானது "ஓவர் தி கிரேவ் ஆஃப் எஸ்.யா" (1887); முதல் கவிதைத் தொகுப்பு 1891 இல் ஓரெலில் வெளியிடப்பட்டது. 1903 இல் "ஃபாலிங் இலைகள்" புத்தகத்திற்கும் "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" மொழிபெயர்ப்பிற்கும் புஷ்கின் பரிசைப் பெற்றார்; 1909 ஆம் ஆண்டில், சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் 3வது மற்றும் 4வது தொகுதிகளுக்காக அவருக்கு மீண்டும் இந்த விருது வழங்கப்பட்டது. 1909 ஆம் ஆண்டில் அவர் இம்பீரியல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் பெல்ஸ்-லெட்டர்ஸ் பிரிவில் கெளரவ கல்வியாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1920 முதல் அவர் பிரான்சில் வசித்து வந்தார். “தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்” நாவலின் ஆசிரியர், “சுகோடோல்”, “தி வில்லேஜ்”, “மித்யாவின் காதல்”, “தி ஜென்டில்மேன் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ”, “ஈஸி ப்ரீதிங்”, “அன்டோனோவ் ஆப்பிள்ஸ்”, டைரி பதிவுகள் “ கேடுகெட்ட நாட்கள்"மற்றும் பிற படைப்புகள். 1933 இல், இவான் புனின் ஒரு பரிசு பெற்றவர் நோபல் பரிசுஇலக்கியத்தில் "ரஷ்ய கிளாசிக்கல் உரைநடையின் மரபுகளை அவர் வளர்க்கும் கடுமையான திறமை." அவர் 1953 இல் இறந்தார் மற்றும் செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். புனினின் படைப்புகள் பல முறை படமாக்கப்பட்டுள்ளன. எழுத்தாளரின் உருவம் அலெக்ஸி உச்சிடெல் "தி டைரி ஆஃப் ஹிஸ் வைஃப்" திரைப்படத்தில் பொதிந்துள்ளது.

தோற்றம், குடும்பம்

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின்- 15 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த ஒரு உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதி மற்றும் "அனைத்து ரஷ்ய பேரரசின் பொது ஆயுதங்கள்" (1797) இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளரின் உறவினர்களில் கவிஞர் அன்னா புனினா, எழுத்தாளர் வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரம் மற்றும் அறிவியலின் பிற நபர்கள் இருந்தனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் தாத்தா செமியோன் அஃபனாசிவிச், மாநில பேட்ரிமோனியல் கல்லூரியின் செயலாளராக பணியாற்றினார். தாத்தா - டிமிட்ரி செமியோனோவிச் - பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் பதவியில் ஓய்வு பெற்றார். தாத்தா - நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் - சிவில் நீதிமன்றத்தின் வோரோனேஜ் சேம்பரில் சிறிது காலம் பணியாற்றினார், பின்னர் அவர் சொத்துப் பிரிவிற்குப் பிறகு அந்த கிராமங்களில் விவசாயத்தில் ஈடுபட்டார்.

எழுத்தாளரின் தந்தை - நில உரிமையாளர் அலெக்ஸி நிகோலாவிச் புனின் (1827-1906) - பெறவில்லை நல்ல கல்வி: ஓரியோல் ஜிம்னாசியத்தின் முதல் வகுப்பில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் தனது படிப்பை விட்டுவிட்டார், மேலும் பதினாறு வயதில் அவர் மாகாண உன்னத சட்டசபையின் அலுவலகத்தில் வேலை பெற்றார். யெலெட்ஸ் போராளிக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக, அவர் கிரிமியன் பிரச்சாரத்தில் பங்கேற்றார். இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது தந்தையை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மனிதர் என்று நினைவு கூர்ந்தார் உடல் வலிமை, அதே நேரத்தில் தீவிரமான மற்றும் தாராள மனப்பான்மை: "அவரது முழு ஆள்தத்துவமும்... அவரது எஜமானர் தோற்றத்தின் உணர்வால் ஊறப்பட்டது." இளமைப் பருவத்தில் இருந்து வேரூன்றிய படிப்பின் மீது வெறுப்பு இருந்தாலும், முதுமை வரை “கைக்கு வந்த அனைத்தையும் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் படித்தார்.”

1856 இல் பிரச்சாரத்திலிருந்து வீடு திரும்பிய அலெக்ஸி நிகோலாவிச் தனது உறவினர் லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா சுபரோவாவை (1835(?) - 1910) மணந்தார். அவளது ஆற்றல் மிக்க, சுபாவமுள்ள கணவனைப் போலல்லாமல் (எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, "சில சமயங்களில் பயங்கரமாக குடித்திருப்பார், அவர் இல்லை என்றாலும் ... ஒரு குடிகாரனின் பொதுவான பண்பு"), அவள் ஒரு சாந்தகுணமுள்ள, மென்மையான, பக்தியுள்ள பெண்; அவளுடைய தோற்றம் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு மாற்றப்பட்டிருக்கலாம். 1857 ஆம் ஆண்டில், முதல் பிறந்த மகன் ஜூலியஸ் குடும்பத்தில் தோன்றினார், 1858 இல், மகன் எவ்ஜெனி. மொத்தத்தில், லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஒன்பது குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், அவர்களில் ஐந்து பேர் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தனர்.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

Ivan Alekseevich அக்டோபர் 10, 1870 இல் Voronezh இல் பிறந்தார், இது போல்ஷாயா Dvoryanskaya தெருவில் உள்ள வீடு எண் 3 இல் பிறந்தார், இது மாகாண செயலாளர் அன்னா ஜெர்மானோவ்ஸ்காயாவிற்கு சொந்தமானது, அவர் வாடகைக்கு அறைகளை வாடகைக்கு எடுத்தார். புனின் குடும்பம் 1867 இல் கிராமத்திலிருந்து நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தது, அவர்களின் மூத்த மகன்களான யூலி மற்றும் எவ்ஜெனிக்கு உயர்நிலைப் பள்ளிக் கல்வியைக் கொடுக்க. எழுத்தாளர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தபடி, அவரது குழந்தை பருவ நினைவுகள் புஷ்கினுடன் தொடர்புடையவை, அவரது கவிதைகள் வீட்டில் உள்ள அனைவராலும் சத்தமாக வாசிக்கப்பட்டன - பெற்றோர் மற்றும் சகோதரர்கள் இருவரும். நான்கு வயதில், புனினும் அவரது பெற்றோரும் யெலெட்ஸ்க் மாவட்டத்தின் புட்டிர்கி கிராமத்தில் உள்ள குடும்ப தோட்டத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர். அவரது ஆசிரியரான மாஸ்கோ பல்கலைக்கழக மாணவர் நிகோலாய் ஒசிபோவிச் ரோமாஷ்கோவுக்கு நன்றி, சிறுவன் வாசிப்புக்கு அடிமையானான்; வீட்டுக் கல்வியில் மொழிகளைக் கற்பித்தல் (இதில் லத்தீன் மொழிக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட்டது) மற்றும் வரைதல் ஆகியவை அடங்கும். புனின் சொந்தமாகப் படித்த முதல் புத்தகங்களில் ஹோமரின் ஒடிஸி மற்றும் ஆங்கிலக் கவிதைத் தொகுப்பு ஆகியவை அடங்கும்.

1881 கோடையில், அலெக்ஸி நிகோலாவிச் கொண்டு வந்தார் இளைய மகன் Yeletsk சிறுவர்களுக்கான உடற்பயிற்சி கூடத்திற்கு. இயக்குனருக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு மனுவில், தந்தை எழுதினார்: "உங்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட கல்வி நிறுவனத்தில் என் மகன் இவான் புனினுக்கு கல்வி கற்பிக்க விரும்புகிறேன்"; கூடுதல் ஆவணத்தில், "படிப்பதற்கான உரிமை"க்கான கட்டணத்தை உடனடியாக செலுத்துவதாகவும், சிறுவன் வசிக்கும் இடத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் குறித்து அறிவிப்பதாகவும் அவர் உறுதியளித்தார். நுழைவுத் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, புனின் 1 ஆம் வகுப்பில் சேர்ந்தார். முதலில், இவான் அலெக்ஸீவிச், தனது நண்பர் யெகோர் ஜாகரோவுடன் சேர்ந்து, யெலெட்ஸ் வர்த்தகர் பியாகினின் வீட்டில் வசித்து வந்தார், அவர் ஒவ்வொரு குத்தகைதாரர்களிடமிருந்தும் ஒரு மாதத்திற்கு 15 ரூபிள் எடுத்தார். பின்னர், உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர் ஒரு குறிப்பிட்ட கல்லறை சிற்பியுடன் சென்றார், பின்னர் இரண்டு முறை வீட்டை மாற்றினார். பாடத்திட்டத்தில், புனின் கணிதத்தை மிகவும் கடினமாகக் கண்டார் - அவர் தனது மூத்த சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஒன்றில், இந்த விஷயத்தில் தேர்வு தனக்கு "மிகவும் பயங்கரமானது" என்று குறிப்பிட்டார்.

ஜிம்னாசியத்தில் படிப்பது 1886 குளிர்காலத்தில் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு முடிந்தது. ஓசர்கி தோட்டத்திற்குச் சென்ற தனது பெற்றோருக்கு விடுமுறையில் சென்ற அவர், யெலெட்ஸுக்குத் திரும்ப வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார். வசந்த காலத்தின் தொடக்கத்தில், "கிறிஸ்துமஸ் விடுப்பில்" தோன்றத் தவறியதற்காக ஆசிரியர் கவுன்சில் புனினை ஜிம்னாசியத்திலிருந்து வெளியேற்றியது. அப்போதிருந்து, ஜூலியஸ் அவரது வீட்டு ஆசிரியரானார், போலீஸ் மேற்பார்வையின் கீழ் ஓசர்கிக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார். இளைய சகோதரர் கணிதத்தால் வெறுப்படைந்திருப்பதை உணர்ந்த மூத்த சகோதரர், தனது முக்கிய கற்பித்தல் முயற்சிகளை மனிதநேயத்தில் கவனம் செலுத்தினார்.

புனினின் முதல் இலக்கிய சோதனைகள் இந்த காலகட்டத்திற்கு முந்தையவை - அவர் தனது உயர்நிலைப் பள்ளி ஆண்டுகளில் இருந்து கவிதை எழுதினார், மேலும் பதினைந்து வயதில் அவர் "பேஷன்" நாவலை இயற்றினார், இது எந்த ஆசிரியராலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. 1887 குளிர்காலத்தில், அவரது இலக்கிய சிலைகளில் ஒருவரான கவிஞர் செமியோன் நாட்சன் இறந்துவிட்டார் என்பதை அறிந்த இவான் அலெக்ஸீவிச் ரோடினா பத்திரிகைக்கு பல கவிதைகளை அனுப்பினார். அவற்றில் ஒன்று, பிப்ரவரி இதழில் "S. Nadson க்கு மேல்" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. மற்றொன்று - "கிராமத்து பிச்சைக்காரன்" - மே இதழில் வெளிவந்தது. எழுத்தாளர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் தபால் அலுவலகத்திலிருந்து ஓசர்கிக்கு இந்த எண்ணுடன் நடந்து, காடுகளின் வழியாக பள்ளத்தாக்கின் பனி அல்லிகளை எடுத்து ஒவ்வொரு நிமிடமும் எனது வேலையை மீண்டும் படித்த காலையை என்னால் மறக்க முடியாது."

"ஓர்லோவ்ஸ்கி புல்லட்டின்". அலைந்து திரிவது

ஜனவரி 1889 இல், ஆர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் வெளியீட்டாளர், நடேஷ்டா செமியோனோவா, புனினை தனது செய்தித்தாளில் உதவி ஆசிரியர் பதவிக்கு அழைத்தார். ஒப்புதல் அளிப்பதற்கு அல்லது மறுப்பதற்கு முன், இவான் அலெக்ஸீவிச் ஜூலியஸுடன் கலந்தாலோசிக்க முடிவு செய்தார், அவர் ஓசர்கியை விட்டு வெளியேறி கார்கோவுக்குச் சென்றார். இவ்வாறு எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் அலைந்து திரிந்த காலம் தொடங்கியது. கார்கோவில், புனின் தனது சகோதரருடன் குடியேறினார், அவர் ஜெம்ஸ்டோ அரசாங்கத்தில் எளிதான வேலையைக் கண்டுபிடிக்க உதவினார். அவரது சம்பளத்தைப் பெற்ற இவான் அலெக்ஸீவிச் கிரிமியாவுக்குச் சென்று யால்டா மற்றும் செவாஸ்டோபோலைப் பார்வையிட்டார். அவர் இலையுதிர்காலத்தில் மட்டுமே ஓரியோல் செய்தித்தாளின் ஆசிரியர் அலுவலகத்திற்குத் திரும்பினார்.

எழுத்தாளரின் முதல் "திருமணமாகாத" மனைவி என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் அழைக்கும் வர்வாரா பாஷ்செங்கோ (1870-1918), அந்த நேரத்தில் ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் நிறுவனத்தில் சரிபார்ப்பவராக பணியாற்றினார். அவர் யெலெட்ஸ் பெண்கள் ஜிம்னாசியத்தின் ஏழு வகுப்புகளில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் "ரஷ்ய மொழியின் சிறப்பு ஆய்வுக்காக" கூடுதல் படிப்பில் நுழைந்தார். தனது சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச், வர்வராவை முதன்முதலில் சந்தித்தபோது - "உயரமான, மிக அழகான அம்சங்களுடன், பின்ஸ்-நெஸ் அணிந்துள்ளார்" - அவர் மிகவும் திமிர்பிடித்த மற்றும் விடுதலையான பெண்ணாகத் தோன்றினார்; பின்னர் அவர் அவளை ஒரு அறிவார்ந்த, சுவாரஸ்யமான உரையாடலாளர் என்று விவரித்தார்.

காதலர்களுக்கிடையேயான உறவு கடினமாக இருந்தது: வர்வாராவின் தந்தை புனினை தனது வருங்கால மருமகனாகப் பார்க்க மறுத்துவிட்டார், மேலும் அவர் அன்றாட கோளாறுகளால் சுமையாக இருந்தார். அந்த நேரத்தில் அவரது குடும்பத்தின் நிதி நிலைமை ஆபத்தானது, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் பெற்றோர், புட்டிர்கியை விற்று, ஓசர்கியை தங்கள் மகன் எவ்ஜெனிக்கு மாற்றினர்; ஆதாரத்தின் படி இளைய சகோதரிபுனின் மரியா, அவர்கள் சில நேரங்களில் "ரொட்டி இல்லாமல் முற்றிலும் அமர்ந்தனர்." இவான் அலெக்ஸீவிச் யூலிக்கு எழுதினார், அவர் பணத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து சிந்திக்கிறார்: "என்னிடம் ஒரு பைசா கூட இல்லை, என்னால் பணம் சம்பாதிக்க முடியாது, என்னால் ஏதாவது எழுத முடியாது, நான் விரும்பவில்லை."

1892 ஆம் ஆண்டில், இவான் அலெக்ஸீவிச் பொல்டாவாவுக்குச் சென்றார், அங்கு யூலியின் உதவியுடன் மாகாண அரசாங்கத்தின் புள்ளிவிவரத் துறையில் அவருக்கு வேலை கிடைத்தது. விரைவில் வர்வராவும் அங்கு வந்தார். ஒரு புதிய இடத்தில் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்குவதற்கான முயற்சி தோல்வியடைந்தது: புனின் ஜனரஞ்சக வட்டங்களின் பிரதிநிதிகளுடனான சந்திப்புகளுக்கு நிறைய நேரம் செலவிட்டார், டால்ஸ்டாயன்களுடன் தொடர்பு கொண்டார், பயணம் செய்தார். நவம்பர் 1894 இல், பாஷ்செங்கோ பொல்டாவாவை விட்டு வெளியேறினார், ஒரு குறிப்பை விட்டுவிட்டார்: "நான் செல்கிறேன், வான்யா, எனக்கு உடம்பு சரியில்லை என்று நினைவில் இல்லை." இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது காதலியிடமிருந்து மிகவும் கடினமாகப் பிரிந்தார், அவருடைய மூத்த சகோதரர்கள் அவரது உயிருக்கு மிகவும் பயந்தனர். அவர்களுடன் யெலெட்ஸுக்குத் திரும்பி, புனின் வர்வாராவின் வீட்டிற்கு வந்தார், ஆனால் தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே வந்த பெண்ணின் உறவினர் ஒருவர் அவளுடைய முகவரி யாருக்கும் தெரியாது என்று கூறினார். எழுத்தாளரும் நடிகருமான ஆர்சனி பிபிகோவின் மனைவியான பாஷ்செங்கோ, 1918 இல் காசநோயால் இறந்தார். ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, அவளுடனான உறவு புனினின் கலை சுயசரிதைகளில் - குறிப்பாக, "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" நாவலில் கைப்பற்றப்பட்டுள்ளது.

இலக்கிய சூழலில் நுழைவது. முதல் திருமணம்

இளம் புனினை அறிந்தவர்கள் அவரை "வாழ்க்கையின் சக்தி, வாழ்க்கை தாகம்" கொண்ட ஒரு நபர் என்று விவரித்தனர். அந்த நேரத்தில் ஒரே கவிதைத் தொகுப்பின் ஆசிரியரான ஆர்வமுள்ள கவிஞருக்கு இந்த குணங்கள்தான் உதவியது (1891 இல் ஓரெலில் 1,250 பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ஓரியோல் புல்லட்டின் சந்தாதாரர்களுக்கு இலவசமாக அனுப்பப்பட்டது), விரைவாக உள்ளிடவும் ரஷ்யாவின் இலக்கிய வட்டங்கள் XIX இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டு. ஜனவரி 1895 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச், பொல்டாவாவில் தனது சேவையை விட்டுவிட்டு, முதல் முறையாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். தலைநகரில் செலவழித்த இரண்டு வாரங்களுக்குள், அவர் விமர்சகர் நிகோலாய் மிகைலோவ்ஸ்கி, விளம்பரதாரர் செர்ஜி கிரிவென்கோ, கவிஞர் கான்ஸ்டான்டின் பால்மாண்ட், "புதிய வார்த்தை" பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்திற்குச் சென்றார், எழுத்தாளர் டிமிட்ரி கிரிகோரோவிச்சை ஒரு புத்தகக் கடையில் சந்தித்தார் (எழுபது "அன்டன் தி மிசரபிள்" இன் இரண்டு வயது ஆசிரியர், அவரது கலகலப்பான தோற்றத்தாலும், கால்விரல்கள் வரை ஒரு ரக்கூன் கோட்டாலும் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தினார்), அலெக்ஸி ஜெம்சுஷ்னிகோவின் வீட்டிற்குச் சென்று அவரிடமிருந்து இரவு உணவிற்கு அழைப்பைப் பெற்றார்.

மாஸ்கோ மற்றும் பிற நகரங்களில் கூட்டத் தொடர் தொடர்ந்தது. காமோவ்னிகியில் உள்ள டால்ஸ்டாயின் வீட்டிற்கு வந்த இளம் எழுத்தாளர் லெவ் நிகோலாயெவிச்சின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் தி வொர்க்கர்" என்ற கதையைப் பற்றி எழுத்தாளருடன் பேசினார். பின்னர், அவர் செக்கோவைச் சந்தித்தார், அவர் புனினை தனது நட்பு மற்றும் எளிமையால் ஆச்சரியப்படுத்தினார்: "நான், இன்னும் ஒரு இளைஞன், முதல் கூட்டங்களில் அத்தகைய தொனியில் பழக்கமில்லாதவன், குளிர்ச்சிக்காக இந்த எளிமையை எடுத்துக் கொண்டேன்." வலேரி பிரையுசோவ் உடனான முதல் உரையாடல் கலை பற்றிய புரட்சிகர உச்சரிப்புகளுக்காக நினைவுகூரப்பட்டது, குறியீட்டு கவிஞரால் சத்தமாக அறிவிக்கப்பட்டது: "புதிய மற்றும் பழைய அனைத்தையும் மட்டுமே வாழ்க!" மிக விரைவாக, புனின் அலெக்சாண்டர் குப்ரினுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார் - அவர்கள் ஒரே வயதுடையவர்கள், ஒன்றாக அவர்கள் இலக்கிய சமூகத்தில் நுழையத் தொடங்கினர், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கூற்றுப்படி, "முடிவின்றி அலைந்து திரிந்து வெளிறிய மந்தமான கடலுக்கு மேலே பாறைகளில் அமர்ந்தார்."

அந்த ஆண்டுகளில், புனின் "ஸ்ரேடா" என்ற இலக்கிய வட்டத்தில் உறுப்பினரானார், அதன் உறுப்பினர்கள், நிகோலாய் டெலிஷோவின் வீட்டில் கூடி, ஒருவருக்கொருவர் படைப்புகளைப் படித்து விவாதித்தனர். அவர்களின் கூட்டங்களில் வளிமண்டலம் முறைசாராது, மேலும் ஒவ்வொரு வட்ட உறுப்பினர்களும் மாஸ்கோ தெருக்களின் பெயர்களுடன் தொடர்புடைய புனைப்பெயர்களைக் கொண்டிருந்தனர் - எடுத்துக்காட்டாக, நாடோடிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேச விரும்பிய மாக்சிம் கார்க்கிக்கு கிட்ரோவ்கா என்று பெயரிடப்பட்டது; லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் மரணம் என்ற தலைப்பில் அவரது அர்ப்பணிப்புக்காக வாகன்கோவ் என்று அழைக்கப்பட்டார்; புனின் ஷிவோடெர்காவை அதன் மெல்லிய மற்றும் முரண்பாட்டிற்காக "கிடைத்தார்". எழுத்தாளர் போரிஸ் ஜைட்சேவ், வட்டத்தில் புனினின் நடிப்பை நினைவு கூர்ந்தார், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் வசீகரம் மற்றும் அவர் உலகம் முழுவதும் நகர்ந்த எளிமை பற்றி எழுதினார். நிகோலாய் டெலிஷோவ் புனினை அமைதியற்றவர் என்று அழைத்தார் - அவருக்கு ஒரே இடத்தில் நீண்ட நேரம் தங்குவது எப்படி என்று தெரியவில்லை, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கடிதங்கள் ஓரெலிலிருந்தும், பின்னர் ஒடெசாவிலிருந்தும், பின்னர் யால்டாவிலிருந்தும் வந்தன. புனினுக்கு அவர் ஒரு நேசமான நபராக நற்பெயரைக் கொண்டிருப்பதை அறிந்திருந்தார், பேராசையுடன் புதிய அனுபவங்களை அடைகிறார், அவரது போஹேமியன்-கலை நேரத்திற்கு இயல்பாக பொருந்துகிறார். மக்களிடையே தொடர்ந்து இருக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தின் பின்னால் ஒரு உள் தனிமை இருப்பதாக அவரே நம்பினார்:

1898 ஆம் ஆண்டில், புனின் சதர்ன் ரிவியூ வெளியீட்டின் ஆசிரியரான ஒடெசாவில் வசிக்கும் நிகோலாய் சாக்னியைச் சந்தித்தார். அவரது மகள், பத்தொன்பது வயது அண்ணா, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் முதல் அதிகாரப்பூர்வ மனைவியானார். ஜூலியஸுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், தனது வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி பேசுகையில், புனின் அவர் தேர்ந்தெடுத்தவர் "ஒரு அழகு, ஆனால் அதிசயமாக தூய்மையான மற்றும் எளிமையான பெண்" என்று கூறினார். அதே ஆண்டு செப்டம்பரில், திருமணம் நடந்தது, அதன் பிறகு புதுமணத் தம்பதிகள் படகில் பயணம் செய்தனர். பணக்கார கிரேக்கர்களின் குடும்பத்தில் சேர்ந்தாலும், நிதி நிலைமைஎழுத்தாளரின் வாழ்க்கை கடினமாக இருந்தது - எனவே, 1899 கோடையில், அவர் தனது மூத்த சகோதரரிடம் "உடனடியாக குறைந்தது பத்து ரூபிள்" அனுப்ப வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் திரும்பினார், அதே நேரத்தில் குறிப்பிட்டார்: "நான் சக்னியிடம் கேட்க மாட்டேன், நான் கூட. இறக்கவும்." திருமணமான இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தம்பதியினர் பிரிந்தனர்; அவர்களின் ஒரே மகன் நிகோலாய் 1905 இல் கருஞ்சிவப்பு காய்ச்சலால் இறந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, ஏற்கனவே பிரான்சில் வசிக்கும் இவான் அலெக்ஸீவிச், அன்னா நிகோலேவ்னா மீது தனக்கு "சிறப்பு அன்பு" இல்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார், அவர் மிகவும் இனிமையான பெண்மணியாக இருந்தபோதிலும்: "ஆனால் இந்த இன்பமானது இந்த லாங்கரோன், கரையில் பெரிய அலைகள் மற்றும் உண்மை. ஒவ்வொரு நாளும் நாங்கள் இரவு உணவிற்கு வெள்ளை ஒயினுடன் சிறந்த டிரவுட் சாப்பிட்டோம், அதன் பிறகு நாங்கள் அடிக்கடி அதனுடன் ஓபராவுக்குச் சென்றோம்.

முதல் வாக்குமூலம். புஷ்கின் பரிசு (1903)

புனின் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளுக்கு விமர்சகர்களின் கவனக்குறைவால் தனது எரிச்சலை மறைக்கவில்லை; அவரது பல கடிதங்களில் "புகழ், தயவுசெய்து, பாராட்டு!" பத்திரிகைகளில் மதிப்புரைகளை ஒழுங்கமைக்கும் திறன் கொண்ட இலக்கிய முகவர்கள் இல்லாமல், அவர் தனது புத்தகங்களை நண்பர்களுக்கும் அறிமுகமானவர்களுக்கும் அனுப்பினார், மதிப்புரைகளை எழுதுவதற்கான கோரிக்கைகளுடன் அஞ்சல் அனுப்பினார். ஓரெலில் வெளியிடப்பட்ட புனினின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பு, இலக்கிய சமூகத்தில் ஆர்வத்தைத் தூண்டவில்லை - காரணம் அப்சர்வர் இதழின் (1892, எண் 3) ஆசிரியர்களில் ஒருவரால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, அவர் “திரு புனினின் வசனம் மென்மையானது மற்றும் சரி, ஆனால் கடினமான வசனங்களில் யார் எழுதுவார்கள்? 1897 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரின் இரண்டாவது புத்தகம், "உலகின் முடிவு மற்றும் பிற கதைகள்", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. குறைந்தபட்சம் இருபது விமர்சகர்கள் ஏற்கனவே இதற்கு பதிலளித்துள்ளனர், ஆனால் பொதுவான ஒலி "இரக்கமுள்ள மற்றும் மனச்சோர்வுடையது". கூடுதலாக, இரண்டு டஜன் மதிப்புரைகள், கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, மாக்சிம் கார்க்கி, லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் பிற "பொது விருப்பங்களின்" படைப்புகள் ஏதேனும் வெளியிடப்பட்டதால் ஏற்பட்ட அதிர்வுகளின் பின்னணியில் "நுண்ணிய சிறிய எண்" ஆகும். நூற்றாண்டின் திருப்பம்.

1901 ஆம் ஆண்டில் "ஸ்கார்பியன்" என்ற குறியீட்டு பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்ட "ஃபாலிங் இலைகள்" என்ற கவிதைத் தொகுப்பின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு புனினுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அங்கீகாரம் வந்தது, இது விளாடிஸ்லாவ் கோடாசெவிச் குறிப்பிட்டது போல், "அவரது தொடக்கத்திற்கு அவர் கடன்பட்ட முதல் புத்தகம்" ஆனது. புகழ்." சற்றே முன்னதாக - 1896 இல் - ஹென்றி லாங்ஃபெலோவின் "சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" இன் புனினின் மொழிபெயர்ப்பு தோன்றியது, இது இலக்கிய சமூகத்தால் மிகவும் சாதகமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. 1901 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச், புஷ்கின் பரிசுக்காக விழுந்த இலைகள் மற்றும் தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதாவைச் சமர்ப்பிக்குமாறு செக்கோவைக் கேட்டுக் கொண்டார். செக்கோவ் இந்த கோரிக்கைக்கு இணங்கினார், முன்பு வழக்கறிஞர் அனடோலி கோனியுடன் கலந்தாலோசித்திருந்தார்: “தயவுசெய்து, இதை எப்படி செய்வது, எந்த முகவரிக்கு அனுப்புவது என்று எனக்குக் கற்றுக் கொடுங்கள். நானே ஒருமுறை பரிசு பெற்றேன், ஆனால் நான் என் புத்தகங்களை அனுப்பவில்லை.

பிப்ரவரி 1903 இல், பரிசை வழங்குவதற்கான கமிஷன் கவுன்ட் ஆர்சனி கோலெனிஷ்சேவ்-குதுசோவை புனினின் படைப்புகளின் மதிப்பாய்வாளராக நியமித்தது. இந்த செய்திக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் பிளாட்டன் கிராஸ்னோவ் “இவானின் இலக்கிய பண்புகள். புனின்" ("புதிய உலகின் இலக்கிய மாலைகள்", 1903, எண். 2), இதில் பரிசுக்கான வேட்பாளரின் கவிதைகள் "தீவிர ஏகபோகத்தால்" வேறுபடுகின்றன என்றும், அவரது கவிதை "விழும் இலைகள்" என்றும் குறிப்பிட்டார். "இலையுதிர் காலத்தில் காட்டின் தொடர்ச்சியான படங்கள் மட்டுமே." இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கவிதைகளை டியுட்சேவ் மற்றும் ஃபெட்டின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிட்டு, கிராஸ்னோவ், அவர்களைப் போலல்லாமல், "இயற்கையின் விளக்கங்கள் போன்ற ஒரு தலைப்பில் வாசகரை எவ்வாறு கைப்பற்றுவது" என்று இளம் கவிஞருக்குத் தெரியாது என்று கூறினார். கோலெனிஷ்சேவ்-குதுசோவ் புனினின் பணியைப் பற்றி வேறுபட்ட மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார் - கமிஷனுக்கு அனுப்பப்பட்ட மதிப்பாய்வில், இவான் அலெக்ஸீவிச் "அழகான, கற்பனை, யாரிடமிருந்தும் கடன் வாங்காத, அவரது சொந்த மொழி" என்று சுட்டிக்காட்டினார்.

அக்டோபர் 18, 1903 இல், புஷ்கின் பரிசை வழங்குவதற்கான ஆணையம் வாக்களித்தது (தலைவர் இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் அலெக்சாண்டர் வெசெலோவ்ஸ்கி). புனினுக்கு எட்டு தேர்தல் வாக்குகள் மற்றும் மூன்று தேர்ந்தெடுக்கப்படாத வாக்குகள் கிடைத்தன. இதன் விளைவாக, அவருக்கு பாதி பரிசு (500 ரூபிள்) வழங்கப்பட்டது, இரண்டாவது பகுதி மொழிபெயர்ப்பாளர் பியோட்ர் வெயின்பெர்க்கிற்கு வழங்கப்பட்டது. புஷ்கின் பரிசு ஒரு எழுத்தாளராக புனினின் நற்பெயரை வலுப்படுத்தியது, ஆனால் அவரது படைப்புகளின் வணிக வெற்றியை மேம்படுத்துவதில் சிறிதும் உதவவில்லை. கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஸ்கார்பியன் பதிப்பகம் அமைந்துள்ள மாஸ்கோ மெட்ரோபோல் ஹோட்டலில், "இலை வீழ்ச்சி" தொகுப்பின் திறக்கப்படாத பொதிகள் பல ஆண்டுகளாக கிடந்தன: "அதற்கு வாங்குபவர்கள் யாரும் இல்லை. ஒவ்வொரு முறையும் நான் பதிப்பகத்திற்கு வரும்போது, ​​பார்வையாளர்களுக்கு தளபாடமாக இருந்த இந்த தூசி நிறைந்த மூட்டைகளைப் பார்த்தேன். இதன் விளைவாக, ஸ்கார்பியோ விலைக் குறைப்பை அறிவித்தது: “இவான் புனின். ரூபிள் 60 கோபெக்குகளுக்கு பதிலாக "இலை வீழ்ச்சி".

இரண்டாவது திருமணம்

அக்டோபர் 1906 இல், அந்த இலையுதிர்காலத்தில் மிகவும் குழப்பமான முறையில் வாழ்ந்த புனின், "விருந்தினர்களிடமிருந்து உணவகங்களுக்குச் சென்றார்", மீண்டும் மாஸ்கோவிற்கு வந்து கன்ஸ்டின் அலங்கரிக்கப்பட்ட அறைகளில் தங்கினார். அவர் பங்கேற்கும் நிகழ்வுகளில் திட்டமிடப்பட்டது இலக்கிய மாலைஎழுத்தாளர் போரிஸ் ஜைட்சேவின் குடியிருப்பில். நவம்பர் 4 ஆம் தேதி நடைபெற்ற மாலையில், வீட்டின் தொகுப்பாளினியுடன் நண்பர்களாக இருந்த இருபத்தைந்து வயதான வேரா முரோம்ட்சேவா கலந்து கொண்டார். கவிதைகளைப் படித்த பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது வருங்கால மனைவியைச் சந்தித்தார்.

வேரா முரோம்ட்சேவா (1881-1961) மாஸ்கோ நகர சபையின் உறுப்பினரான நிகோலாய் முரோம்ட்சேவின் மகள் மற்றும் முதல் மாநில டுமாவின் தலைவரான செர்ஜி முரோம்ட்சேவின் மருமகள் ஆவார். அவரது தந்தை மிகவும் அமைதியான மனநிலையைக் கொண்டிருந்தார், அதே நேரத்தில் அவரது தாயார், போரிஸ் ஜைட்சேவின் கூற்றுப்படி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதாநாயகியை ஒத்திருந்தார் - "ஜெனரல் எபாஞ்சினாவைப் போன்றது." வேரா நிகோலேவ்னா, உயர் பெண்கள் படிப்புகளின் பட்டதாரி, வேதியியல் படித்தார், பல ஐரோப்பிய மொழிகளை அறிந்திருந்தார், மேலும் புனினுடன் அவர் பழகிய நேரத்தில் இலக்கிய-போஹேமியன் சூழலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். சமகாலத்தவர்கள் அவளை "பிரமாண்டமான, ஒளி-வெளிப்படையான, படிகக் கண்களைப் போல மிகவும் அழகான பெண்" என்று விவரித்தார்கள்.

அண்ணா சாக்னி புனினுக்கு விவாகரத்து கொடுக்காததால், எழுத்தாளரால் முரோம்ட்சேவாவுடனான தனது உறவை முறைப்படுத்த முடியவில்லை (1922 இல் அவர்கள் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு திருமணம் செய்து கொண்டனர்; அலெக்சாண்டர் குப்ரின் சிறந்த மனிதர்). அவர்களின் வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் வெளிநாட்டு பயணமாக இருந்தது: ஏப்ரல்-மே 1907 இல், புனின் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா கிழக்கு நாடுகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்தனர். நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் டெலிஷோவ் அவர்களுக்கு பயணத்திற்கு பணம் கொடுத்தார்.

அந்த ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நாட்களில், என் வாழ்க்கையின் சூரியன் நண்பகலில் நின்றபோது, ​​​​பலம் மற்றும் நம்பிக்கையின் மலர்ச்சியில், கல்லறைக்கு எனக்குத் துணையாக இருக்க கடவுள் விதித்தவனுடன் கைகோர்த்து, நான் எனது முதல் நீண்ட பயணத்தை மேற்கொண்டேன், அதே நேரத்தில் ஒரு திருமண பயணம் மற்றும் புனித பூமிக்கான யாத்திரை.

I. A. புனின்

புஷ்கின் பரிசு (1909)

ஸ்கார்பியோவுடனான ஒத்துழைப்பின் தோல்வியுற்ற அனுபவம் புனினை குறியீட்டு பதிப்பகத்துடன் மேலும் வேலை செய்ய மறுக்க கட்டாயப்படுத்தியது; இவான் அலெக்ஸீவிச் எழுதியது போல், ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் அவர் "புதிய தோழர்களுடன் ஆர்கோனாட்ஸ், பேய்கள் மற்றும் மந்திரவாதிகளுடன்" விளையாடுவதற்கான விருப்பத்தை இழந்தார். 1902 ஆம் ஆண்டில், அவர் மற்றொரு வெளியீட்டாளரைப் பெற்றார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கூட்டாண்மை "அறிவு". எட்டு ஆண்டுகளாக இது எழுத்தாளரின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை வெளியிடுகிறது. புனின் (1906, புழக்கத்தில் 5205 பிரதிகள், விலை 1 ரூபிள்) புதிய கவிதைகளைக் கொண்ட 3 வது தொகுதியின் வெளியீட்டால் மிகப்பெரிய அதிர்வு ஏற்பட்டது.

1906 இலையுதிர்காலத்தில் (அல்லது அடுத்த ஆண்டு குளிர்காலத்தில்), 3 வது தொகுதி, பைரனின் "கெய்ன்" மொழிபெயர்ப்புடன், அடுத்த புஷ்கின் பரிசுக்கான பரிந்துரைக்காக புனினால் அறிவியல் அகாடமிக்கு அனுப்பப்பட்டது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குப்ரின் மனைவி மரியா கார்லோவ்னா, இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் கமிஷனின் உறுப்பினர்கள் அவரது புத்தகங்களைப் பெறவில்லை என்று தெரிவித்தார், எனவே வலேரி பிரையுசோவ் விருதுக்கு சாத்தியமான போட்டியாளராக கருதப்பட்டார். 1908 கோடையில் இறந்த பியோட்ர் வெயின்பெர்க், புனினின் படைப்புகளின் மதிப்பாய்வாளராக நியமிக்கப்பட்டதன் காரணமாக ஒன்றுடன் ஒன்று நிகழ்ந்திருக்கலாம்; படிப்பதற்காக எடுத்துச் சென்ற புத்தகங்கள் காணாமல் போயின. குப்ரினாவிடமிருந்து பெறப்பட்ட தகவல்களுக்கு புனின் விரைவாக பதிலளித்தார்: அவர் தனது படைப்புகளின் 3 வது மற்றும் 4 வது தொகுதிகளை அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸுக்கு மீண்டும் அனுப்பினார், அத்துடன் தேவையான விளக்கங்களுடன் ஒரு கடிதத்தையும் அனுப்பினார்.

பிப்ரவரி 1909 இல், புனினின் படைப்புகளின் புதிய மதிப்பாய்வாளராக ஆன கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச், அவரது படைப்புகளின் மதிப்பாய்வைத் தயாரித்தார். பரிசுக்கான வேட்பாளர் ஒரு புதிய எழுத்தாளர் அல்ல, மாறாக "சமமான கவிதை உரையில் கவிதை சிந்தனையை முன்வைக்கும் கீழ்த்தரமான பணியை வென்ற ஒரு கவிஞர்" என்று அறிக்கை குறிப்பிட்டது. அதே நேரத்தில், விமர்சகர் குறிப்பிடுவது போல, அவரது பாடல் ஹீரோவின் உள் அனுபவங்களின் யதார்த்தமான விளக்கம் சில சமயங்களில் கிட்டத்தட்ட இழிந்த தன்மையை எல்லையாகக் கொண்டுள்ளது - குறிப்பாக, நாங்கள் "தனிமை" என்ற கவிதையைப் பற்றி பேசுகிறோம். பிற "கடினத்தன்மையை" பட்டியலிட்ட ஒரு விரிவான பகுப்பாய்வு (சிந்தனையின் தெளிவற்ற தன்மை, தோல்வியுற்ற ஒப்பீடுகள், மொழிபெயர்க்கப்பட்ட "கெய்ன்" ஐ அசலுடன் ஒப்பிடும்போது கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பிழைகள்), ஒரு தீர்ப்புடன் முடிந்தது: கமிஷனுக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்ட புனினின் படைப்புகள் பரிசுக்கு தகுதியற்றவை, ஆனால் "கௌரவ மதிப்பாய்வுக்கு" மிகவும் தகுதியானவை.

இந்த மதிப்பாய்வு வாக்களிப்பு முடிவுகளை பாதிக்கவில்லை, ஏற்கனவே மே மாத தொடக்கத்தில், போட்டியின் ஆரம்ப முடிவுகளைப் பற்றிய தகவலைப் பெற்ற அலெக்சாண்டர் குப்ரின், அவர்கள் இருவருக்கும் பாதி புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டதாக புனினிடம் தெரிவித்தார்; கடிதம் நகைச்சுவையாகக் குறிப்பிட்டது: "என்னிடமிருந்து அரை ஆயிரம் விசில் அடித்ததற்காக நான் உங்கள் மீது கோபப்படவில்லை." புனின், பதிலளித்து, தற்போதைய சூழ்நிலையில் திருப்தி அடைவதாக தனது தோழருக்கு உறுதியளித்தார்: "நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் ... விதி என் பெயரை உங்களுடன் இணைத்துள்ளது." குப்ரினுக்கும் புனினுக்கும் இடையிலான உறவு நட்பாக இருந்தது, இருப்பினும், சிறிய போட்டியின் ஒரு கூறு எப்போதும் இருந்தது. அவர்கள் பாத்திரத்தில் வேறுபட்டவர்கள்: அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் ஒரு "பெரிய குழந்தையின்" குணங்களை எப்போதும் தக்க வைத்துக் கொண்டார், அதே நேரத்தில் இவான் அலெக்ஸீவிச், ஆரம்பத்தில் சுதந்திரமானார். பதின்ம வயதுஅவரது தீர்ப்பின் முதிர்ச்சியால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. மரியா கார்லோவ்னா குப்ரினாவின் நினைவுகளின்படி, ஒரு நாள் அவர்களின் வீட்டில் இரவு உணவின் போது, ​​​​தனது பரம்பரையைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்ட புனின், தனது கணவரை "அவரது தாய்க்குப் பிறகு ஒரு பிரபு" என்று அழைத்தார். இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, குப்ரின் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்ஸ்" கதையின் பகடியை "பை வித் காளான்கள்" என்ற தலைப்பில் இயற்றினார்: "நான் ஜன்னல் அருகே உட்கார்ந்து, சிந்தனையுடன் ஒரு துவைக்கும் துணியை மெல்லுகிறேன், என் கண்களில் ஒரு அழகான சோகம் பிரகாசிக்கிறது ...".

1909 ஆம் ஆண்டுக்கான புஷ்கின் பரிசு புனின் மற்றும் குப்ரின் இடையே பிரிக்கப்பட்டதாக அக்டோபரில் அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவிக்கப்பட்டது; அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் 500 ரூபிள் பெற்றனர். இரண்டு வாரங்களுக்குள், அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸிலிருந்து புதிய செய்தி வந்தது - சிறந்த இலக்கியம் என்ற பிரிவில் புனின் ஒரு கெளரவ கல்வியாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. தொடர்புடைய விளக்கக்காட்சியை வசந்த காலத்தில் எழுத்தாளர் கான்ஸ்டான்டின் ஆர்செனியேவ் செய்தார், அவர் அகாடமிக்கு அனுப்பிய விளக்கத்தில், புனினின் படைப்புகள் "எளிமை, நேர்மை, வடிவத்தின் கலைத்திறன்" ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன என்பதைக் குறிக்கிறது. கௌரவ கல்வியாளர்களுக்கான தேர்தல்களின் போது, ​​ஒன்பது வாக்குகளில் எட்டு இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு வழங்கப்பட்டது.

"சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்"

1910 களில், புனின் மற்றும் முரோம்ட்சேவா நிறைய பயணம் செய்தனர் - அவர்கள் எகிப்து, இத்தாலி, துருக்கி, ருமேனியா, சிலோன் மற்றும் பாலஸ்தீனத்திற்கு விஜயம் செய்தனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் சில படைப்புகள் (எடுத்துக்காட்டாக, "சகோதரர்கள்" கதை) பயண பதிவுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், பல பதில்களைப் பெற்ற "தி மாஸ்டர் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" (1915), "தி கிராமர் ஆஃப் லவ்" (1915), "ஈஸி ப்ரீத்திங்" (1916), "சாங்ஸ் ட்ரீம்ஸ்" (1916) ஆகிய கதைகள் வெளியிடப்பட்டன. இருந்தாலும் படைப்பு வெற்றி, எழுத்தாளரின் மனநிலை இருண்டதாக இருந்தது, 1916 இல் செய்யப்பட்ட அவரது நாட்குறிப்பு பதிவுகள் சாட்சியமளிக்கின்றன: "மன மற்றும் மன மந்தநிலை, பலவீனம், இலக்கிய மலட்டுத்தன்மை தொடர்கிறது." புனினின் கூற்றுப்படி, அவரது சோர்வு பெரும்பாலும் முதல் உலகப் போரின் காரணமாக இருந்தது, இது "பெரும் ஆன்மீக ஏமாற்றத்தை" கொண்டு வந்தது.

எழுத்தாளர் மாஸ்கோவில் அக்டோபர் நிகழ்வுகளை சந்தித்தார் - வேரா நிகோலேவ்னாவுடன் சேர்ந்து அவர் 1917 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து அடுத்த வசந்த காலம் வரை Povarskaya தெருவில் வீடு எண் 26 இல் வாழ்ந்தார். 1918-1920 களில் இவான் அலெக்ஸீவிச் வைத்திருந்த நாட்குறிப்பு அவரது “சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்” புத்தகத்திற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது, இது ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு திருப்புமுனையின் குறிப்பிடத்தக்க ஆவணம் என்று அழைத்தனர். சோவியத் அதிகாரத்தை ஏற்க மறுத்த புனின் உண்மையில் 1918 இல் எழுதப்பட்ட பிளாக்கின் கவிதையான "பன்னிரண்டு" உடன் தனது குறிப்புகளில் விவாதித்தார். இலக்கிய விமர்சகர் இகோர் சுகிக்கின் கூற்றுப்படி, அந்த நாட்களில் "பிளாக் புரட்சியின் இசையைக் கேட்டார், புனின் கிளர்ச்சியின் சத்தத்தைக் கேட்டார்."

மே 21, 1918 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினர்; Savelovsky நிலையத்தில் அவர்கள் யூலி அலெக்ஸீவிச் புனின் மற்றும் மாக்சிம் கார்க்கியின் மனைவி எகடெரினா பெஷ்கோவா ஆகியோரால் பார்க்கப்பட்டனர். இந்த ஜோடி கடினமான வழிகளில் எழுத்தாளருக்கு நன்கு தெரிந்த நகரமான ஒடெசாவுக்குச் சென்றது: முரோம்ட்சேவாவின் நினைவுகளின்படி, மற்ற அகதிகளுடன் சேர்ந்து அவர்கள் நெரிசலான ஆம்புலன்ஸ் காரில் மின்ஸ்கிற்குச் சென்று, பின்னர் இடமாற்றம் செய்தனர்; ஒரு நாள், இரவு தங்குவதற்கு இடம் தேடும் போது, ​​சந்தேகத்திற்குரிய குகைக்குள் சென்றோம். இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா ஆகியோர் கோடையில் ஒடெசாவுக்கு வந்தனர். முதலில் அவர்கள் பெரிய நீரூற்றுக்கு பின்னால் ஒரு டச்சாவில் வசித்து வந்தனர், பின்னர் அவர்கள் க்யாஜெஸ்கயா தெருவில் கலைஞரான எவ்ஜெனி புகோவெட்ஸ்கியின் மாளிகைக்கு சென்றனர், அவர் அவர்களுக்கு இரண்டு அறைகளை வழங்கினார். 1918 இலையுதிர்காலத்தில் விமர்சகர் ஆப்ராம் டோர்மனுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், புனின் "ஒவ்வொரு செய்தித்தாளைப் படிக்கும்போதும் நிலையான வலி, திகில் மற்றும் கோபத்தை" அனுபவித்ததாகக் கூறினார்.

புனின் ஒடெசாவில் கிட்டத்தட்ட ஒன்றரை ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார் - அவர் உள்ளூர் வெளியீடுகளுக்கு கட்டுரைகளை எழுதினார், யுஷ்னோ ஸ்லோவோ செய்தித்தாளின் இலக்கியத் துறைக்கு தலைமை தாங்கினார் மற்றும் ஜெனரல் அன்டன் டெனிகின் நிறுவிய OSVAG ஏஜென்சியின் நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்றார். தனிப்பட்ட உரையாடல்களில், அவர் தன்னார்வ இராணுவத்தில் சேர வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்தை அவ்வப்போது குறிப்பிட்டார். "ஒடெசா லிஸ்டோக்" (1918, எண் 120) செய்தித்தாளுக்கு அளித்த பேட்டியில், எழுத்தாளர் சகாப்தத்தின் "பயங்கரமான முரண்பாடுகள்" பற்றி மிகவும் கூர்மையாக பேசினார் - புரட்சியின் ஆண்டுடன் துர்கனேவின் நூற்றாண்டு தற்செயல் நிகழ்வு. அந்த நேரத்தில் புனினுடன் தொடர்பு கொண்ட உரைநடை எழுத்தாளர் இவான் சோகோலோவ்-மிகிடோவ், ஒடெசாவில் இவான் அலெக்ஸீவிச் மிகவும் மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருப்பதாகக் கூறினார்.

ஜனவரி 24, 1920 அன்று, புனினும் முரோம்ட்சேவாவும் சிறிய பிரெஞ்சு நீராவி கப்பலான ஸ்பார்டாவில் ஏறினர். இரண்டு (சில ஆதாரங்களின்படி - மூன்று) நாட்கள் வெளிப்புற சாலையோரத்தில் நின்ற பிறகு, கப்பல் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளை நோக்கிச் சென்றது. வேரா நிகோலேவ்னா தனது நாட்குறிப்பில் எழுதியது போல், கப்பலில் ஏராளமான மக்கள் இருந்தனர், அனைத்து தளங்களும், பத்திகளும் மற்றும் மேசைகளும் தூங்குவதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டன; அவரும் புனினும் இருவர் தூங்கும் ஒரு குறுகிய இடத்தை ஆக்கிரமிக்க முடிந்தது. ஆறாவது நாளில் ஸ்பார்டா அதன் வழியை இழந்தது, ஏழாவது அன்று அது போஸ்போரஸில் நுழைந்தது, ஒன்பதாம் தேதி அது துஸ்லாவை அடைந்தது. பின்னர் பல்கேரியா மற்றும் செர்பியாவில் குறுகிய நிறுத்தங்கள் இருந்தன. மார்ச் 1920 இறுதியில், எழுத்தாளரும் அவரது தோழரும் பாரிஸுக்கு வந்தனர்.

திடீரென்று நான் முழுவதுமாக விழித்தேன், திடீரென்று அது எனக்குப் புரிந்தது: ஆம் - அப்படித்தான் - நான் கருங்கடலில் இருக்கிறேன், நான் வேறொருவரின் கப்பலில் இருக்கிறேன், சில காரணங்களால் நான் ரஷ்யாவின் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்குப் பயணம் செய்கிறேன் - இது முடிவு , மற்றும் எல்லாம், ஒரு அதிசயம் நடந்தாலும், இந்த தீய மற்றும் பனிக்கட்டி படுகுழியில் நாம் இறக்கவில்லை என்றாலும், எனது முழு பழைய வாழ்க்கையும் முடிவாகும்!

I. A. புனின்

பாரிஸ் மற்றும் கிராஸில்

பிரான்சில் தனது வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகளில், புனின் சிறிதும் செய்யவில்லை இலக்கிய செயல்பாடு. கவிஞர் க்ளெப் ஸ்ட்ரூவின் அனுமானத்தின்படி, எழுத்தாளரின் தற்காலிக "படைப்பு வறுமை" ரஷ்யாவின் அரசியல் நிலைமைக்கு அவரது கடுமையான எதிர்வினையுடன் தொடர்புடையது. ஆயினும்கூட, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் புத்தகங்கள் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டன - 1920 களின் முற்பகுதியில், புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்தில் எழுதப்பட்ட அவரது கதைகளின் தொகுப்புகள் பாரிஸ், பெர்லின் மற்றும் ப்ராக் ஆகியவற்றில் வெளியிடப்பட்டன. 1924 இல் ஒரு குறிப்பிட்ட திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. பிப்ரவரி 16 அன்று, பாரிஸில் "ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் பணி" என்ற நிகழ்வு நடந்தது, இதில் உரைநடை எழுத்தாளர்கள் இவான் ஷ்மேலெவ், டிமிட்ரி மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, தேவாலய வரலாற்றாசிரியர் அன்டன் கர்தாஷேவ் மற்றும் பலர் பங்கேற்றனர். புனின் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் பணி "லெனினிச கட்டளைகளை" நிராகரிப்பதாக சுட்டிக்காட்டினார். புரட்சியை அங்கீகரிக்காத மக்கள் "நதிகள் பின்னோக்கிப் பாய்வதை விரும்புகிறார்கள்" என்று நம்பியவர்களின் நிந்தைகளுக்கு பதிலளித்து எழுத்தாளர் குறிப்பிட்டார்: "இல்லை, அப்படி இல்லை, எங்களுக்கு ஒரு தலைகீழ் ஓட்டம் தேவையில்லை, ஆனால் வேறுபட்ட ஓட்டம் மட்டுமே. ... ரஷ்யா! அவள் மீது எனக்கு அன்பைக் கற்பிக்க யாருக்குத் துணிச்சல்?

1924 ஆம் ஆண்டில், புனினின் "தி ரோஸ் ஆஃப் ஜெரிகோ" என்ற தொகுப்பு பேர்லினில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்புகளுடன், பிரான்சில் எழுதப்பட்ட கவிதைகள் மற்றும் கதைகளும் அடங்கும். ஒரு வருடம் கழித்து, பத்திரிகை "மாடர்ன் நோட்ஸ்" (1925, எண். 23-24) புனினின் புதிய கதை "மித்யாவின் காதல்" ஐ வெளியிட்டது, இது புலம்பெயர்ந்த வெளியீடுகளில் அதிக எண்ணிக்கையிலான விமர்சனங்களை ஈர்த்தது. பின்னர் "சன்ஸ்டிரோக்", "தி கேஸ் ஆஃப் கார்னெட் எலாகின்", "ஐடா" கதைகள் எழுதப்பட்டன. 1927 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" நாவலில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அதில் அவர் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்திலிருந்தே தனது நினைவில் பாதுகாக்கப்பட்ட பதிவுகளை மீண்டும் உருவாக்கத் தொடங்கினார். புலம்பெயர்ந்த காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளிலிருந்து, புனினில் உள்ளார்ந்த சமூக செய்தி முற்றிலுமாக மறைந்துவிட்டதாக இலக்கிய விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர் - எழுத்தாளர் அந்த "புரட்சிக்கு முந்தைய உலகில்" முழுமையாக மூழ்கிவிட்டார், இது அசல் உடன் ஒப்பிட முடியாது.

குளிர்கால மாதங்களில், Bunins, ஒரு விதியாக, 1 rue Jacques Offenbach இல் அமைந்துள்ள ஒரு பாரிசியன் குடியிருப்பில் வசித்து வந்தனர், சூடான பருவத்தில், குடும்பம் வழக்கமாக Alpes-Maritimes க்கு, கிராஸில் உள்ள வாடகை வில்லாவிற்கு குடிபெயர்ந்தது. 1920 களின் நடுப்பகுதியில், கலினா குஸ்நெட்சோவா எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் தோன்றினார், அவரை ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரது மாணவர் மற்றும் "கிராஸ்ஸின் லாரா" என்று அழைத்தனர். அதிகாரி டி.எம்.பெட்ரோவின் மனைவி குஸ்நெட்சோவா, 1920 இல் தனது கணவருடன் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார். 1927 வசந்த காலத்தில், அவர் பெட்ரோவுடன் பிரிந்து கிராஸில் உள்ள புனினின் வீட்டில் குடியேறினார். அவர் எழுதிய புத்தகம், "தி கிராஸ் டைரி", வில்லாவில் ஆட்சி செய்த கிட்டத்தட்ட அழகான சூழ்நிலையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது: "காலையில் நான் ரோஜாக்களை வெட்டுகிறேன் ... வீட்டில் உள்ள குடங்களை பூக்களால் நிரப்புகிறேன்." இந்த பதிவுகள் முரோம்ட்சேவாவின் நாட்குறிப்பு வாக்குமூலங்களுடன் முரண்படுகின்றன: “இன்று நான் முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறேன். ஒருவேளை இது சிறந்தது - இலவசம். ஆனால் மனச்சோர்வு பயங்கரமானது. குஸ்னெட்சோவா 1942 வரை இடையிடையே கிராஸில் வாழ்ந்தார்; 1949 இல் அவர் அமெரிக்கா சென்றார்.

1929 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் லியோனிட் ஜூரோவ், பின்னர் புனின் காப்பகத்தின் வாரிசாக ஆனார், கிராஸ் வில்லாவில் வசிப்பவர்களுடன் சேர்ந்தார். இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடனான அவரது அறிமுகம் கடிதம் மூலம் ஏற்பட்டது. கடிதத் தொடர்பு பிரான்சுக்கான அழைப்போடு முடிந்தது; புனின் தனிப்பட்ட முறையில் விசாவிற்கு ஏற்பாடு செய்வதாகவும், நடவடிக்கைக்கு பணம் தேடுவதாகவும் உறுதியளித்தார். குஸ்நெட்சோவாவின் கூற்றுப்படி, ஒரு இளைஞன் கருப்பு ரொட்டி, புனினால் மதிக்கப்படும் அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள் மற்றும் லிண்டன் தேன் ஆகியவற்றைக் கொண்ட சூட்கேஸ்களுடன் வீட்டில் தோன்றினார். "I.A முதல் முறையாக அவரிடம் வந்தபோது, ​​​​அவர் எழுந்து நின்று, ஒரு நிகழ்ச்சியில் இருப்பது போல் அவருக்கு முன்னால் நீட்டினார்." இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் செயலாளராக ஜூரோவின் பணி பல ஆண்டுகள் நீடித்தது, ஆனால் புனினுடனான அவரது உறவு பல தசாப்தங்களாக தொடர்ந்தது.

நோபல் பரிசு

இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசுக்கான புனினின் முதல் பரிந்துரை எழுத்தாளர் பிரான்சுக்கு வந்த சிறிது நேரத்திலேயே நடந்தது. நோபல் "ரஷ்ய திட்டத்தின்" தோற்றத்தில் உரைநடை எழுத்தாளர் மார்க் அல்டானோவ் இருந்தார், அவர் 1922 இல் தனது கேள்வித்தாள் ஒன்றில் எழுதினார், புலம்பெயர்ந்தவர்களில் புனின், குப்ரின் மற்றும் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி ஆகியோர் மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமான நபர்கள்; விருதுக்கான அவர்களின் கூட்டுப் பரிந்துரை "நாடுகடத்தப்பட்ட ரஷ்ய இலக்கியத்தின்" கௌரவத்தை உயர்த்தக்கூடும். அல்டனோவ் அத்தகைய நியமனத்திற்கான முன்மொழிவுடன் ரோமைன் ரோலண்டை அணுகினார். அவர் புனினை தனித்தனியாக ஆதரிக்கத் தயாராக இருப்பதாக பதிலளித்தார், ஆனால் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியுடன் இணைந்து அல்ல. கூடுதலாக, பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர் கோர்க்கி போட்டியாளர்களில் இருந்திருந்தால், அவர் அவருக்கு முன்னுரிமை அளித்திருப்பார் என்று குறிப்பிட்டார். இதன் விளைவாக, அல்டனோவ் முன்மொழியப்பட்ட பட்டியலில் ரோலண்ட் மாற்றங்களைச் செய்தார்: நோபல் அறக்கட்டளைக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், அவர் மூன்று பெயர்களைக் குறிப்பிட்டார் - புனின், கார்க்கி மற்றும் பால்மாண்ட். நோபல் குழு ஒவ்வொரு வேட்பாளர் பற்றியும் கேள்விகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் 1923 ஆம் ஆண்டுக்கான பரிசு ஐரிஷ் கவிஞர் வில்லியம் யேட்ஸுக்கு வழங்கப்பட்டது. பின்னர், புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள் புனினை பரிந்துரைக்கும் முயற்சிகளை கைவிடவில்லை. எனவே, 1930 ஆம் ஆண்டில், அல்டனோவ் தாமஸ் மேனுடன் இது குறித்து பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். அவர் முதலில் கூறினார், இவான் அலெக்ஸீவிச்சை மதித்து, அவருக்கும் மற்றொரு ரஷ்ய எழுத்தாளரான இவான் ஷ்மேலெவ்வுக்கும் இடையே ஒரு தேர்வு செய்வது கடினம். வேட்பாளர் பட்டியலில் ஒரு பிரதிநிதி இருந்ததால் மான் பின்னர் ஒப்புக்கொண்டார் ஜெர்மன் இலக்கியம், பின்னர் அவர், ஒரு ஜெர்மன், அவருக்கு வாக்களிக்க தயாராக இருக்கிறார்.

1933 ஆம் ஆண்டிற்கான புனினின் விருதைப் பற்றி முரோம்ட்சேவா முதலில் அறிந்தார். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, நவம்பர் 9 ஆம் தேதி காலை, ஸ்வீடிஷ் மொழிபெயர்ப்பாளர் கல்கிரெனிடமிருந்து கிராஸ் வில்லாவில் அவர்களுக்கு ஒரு தந்தி வந்தது, அவர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் குடியுரிமை பற்றி கேள்வி கேட்டார். பதில் ஸ்வீடனுக்கு அனுப்பப்பட்டது: "ரஷ்ய நாடுகடத்தப்பட்டது." பிற்பகலில், புனினும் கலினா குஸ்நெட்சோவாவும் சினிமாவுக்குச் சென்றனர். அமர்வின் போது, ​​​​லியோனிட் ஜூரோவ் மண்டபத்தில் தோன்றினார், எழுத்தாளரிடம் பார்வையை குறுக்கிட்டு வீடு திரும்பும்படி கேட்டார் - செயலாளரின் கூற்றுப்படி, வேரா நிகோலேவ்னா ஏற்றுக்கொண்டார் தொலைபேசி அழைப்புஸ்டாக்ஹோமில் இருந்து; மோசமான இணைப்பு தரம் இருந்தபோதிலும், அவளால் இந்த சொற்றொடரை உருவாக்க முடிந்தது: "உங்கள் கணவர் நோபல் பரிசு பெற்றவர், நாங்கள் மான்சியர் புனினுடன் பேச விரும்புகிறோம்!" விருது பற்றிய தகவல் விரைவாக பரவியது - மாலையில் பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள் கிராஸுக்கு வந்தனர். சில செயலாளர் கடமைகளை தற்காலிகமாக ஏற்றுக்கொண்ட எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரி செடிக், பின்னர், அந்த நாளில் புனின்களிடம் பணம் இல்லை என்றும், தொடர்ந்து வாழ்த்துத் தந்திகளைக் கொண்டு வந்த கூரியர்களின் வேலைக்கு பணம் செலுத்த எதுவும் இல்லை என்றும் கூறினார்.

ஸ்வீடிஷ் அகாடமியின் உத்தியோகபூர்வ உரை, "இவான் புனினுக்கு இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது, அவர் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் உரைநடையின் மரபுகளை அவர் உருவாக்கிய கடுமையான திறமைக்காக வழங்கப்பட்டது." IN படைப்பு சூழல்விருதுக்கு கலவையான எதிர்வினை. எனவே, இசையமைப்பாளர் செர்ஜி ராச்மானினோவ் நியூயார்க்கிலிருந்து "உண்மையான வாழ்த்துக்கள்" என்ற வார்த்தைகளுடன் தந்தி அனுப்பியவர்களில் முதன்மையானவர் என்றால், மெரினா ஸ்வேடேவா அகாடமியின் முடிவுக்கு உடன்படவில்லை - கார்க்கி அல்லது மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி விருதுக்கு மிகவும் தகுதியானவர்கள் என்று கவிஞர் குறிப்பிட்டார். : "கார்க்கி சகாப்தம், மற்றும் புனின் ஒரு சகாப்தத்தின் முடிவு."

விருது வழங்கும் விழா டிசம்பர் 10, 1933 இல் நடந்தது கச்சேரி அரங்கம்ஸ்டாக்ஹோம். எழுத்தாளர் நீண்ட காலமாக பணியாற்றிய தனது நோபல் உரையில், நாடுகடத்தப்பட்ட ஒரு எழுத்தாளருக்கு முதல் முறையாக பரிசு வழங்கப்பட்டது என்று புனின் குறிப்பிட்டார். நோபல் பதக்கம் மற்றும் பரிசு பெற்றவரின் டிப்ளோமாவை ஸ்வீடன் மன்னர் V குஸ்டாவ் அவருக்கு வழங்கினார், எழுத்தாளர் 170,331 ஸ்வீடிஷ் குரோனா (715,000 பிராங்குகள்) காசோலையைப் பெற்றார். இவான் அலெக்ஸீவிச் பரிசின் ஒரு பகுதியை தேவைப்படுபவர்களுக்கு வழங்கினார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அகாடமியின் முடிவு பற்றிய செய்தி வெளியான முதல் நாட்களில், கடினமான நிதி சூழ்நிலைகளில் உள்ளவர்களிடமிருந்து அவர் கிட்டத்தட்ட 2,000 கடிதங்களைப் பெற்றார், எனவே "நான் சுமார் 120,000 பிராங்குகளை கொடுக்க வேண்டியிருந்தது."

இரண்டாம் உலகப் போரின் போது

இரண்டாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில், நெப்போலியன் சாலைக்கு அடுத்துள்ள கிராஸின் புறநகரில் அமைந்துள்ள உயர் மலை வில்லா "ஜானெட்" க்கு புனின்ஸ் குடிபெயர்ந்தனர். இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா சுமார் ஆறு ஆண்டுகள் தொடர்ந்து வாழ்ந்தனர். அவர்களைத் தவிர, நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினர் எப்போதும் வில்லாவில் இருந்தனர். மேல் தளத்தை கலினா குஸ்னெட்சோவாவும், தத்துவஞானி ஃபியோடர் ஸ்டெபனின் சகோதரி மார்கரிட்டா ஸ்டெபுனும் ஆக்கிரமித்தனர். 1940 இல், லியோனிட் ஜூரோவ் கிராஸுக்குத் திரும்பினார். அமெரிக்க பியானோ கலைஞர் அலெக்சாண்டர் லிபர்மேன் மற்றும் அவரது மனைவி புனினின் வீட்டில் தற்காலிக தங்குமிடம் கண்டனர். லிபர்மேனின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, 1942 ஆம் ஆண்டில், அவரும் அவரது மனைவியும், கேன்ஸில் வெளிநாட்டு யூதர்கள் கைது செய்யப்படுவதைப் பற்றி அறிந்ததும், "நிலத்தடி" ஒன்றைத் தேடிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் அவர்கள் "ஜானெட்டில்" குடியேற வலியுறுத்தினார்: "அப்படியே நாங்கள் செய்தோம் - மேலும் அவருடன் பல நாட்களை கவலையுடன் கழித்தார்." 1940 முதல் 1944 வரை, எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் பக்ராக் புனினின் வீட்டில் இருந்தார், அவர் புகலிடம் கேட்டு வில்லாவிற்கு வந்தார். முரோம்ட்சேவா அவருக்கு ஒரு சிறிய தேவாலயத்தில் ஞானஸ்நான விழாவை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் ஜூரோவ், தனக்குத் தெரிந்த ஒரு பாதிரியார் மூலம், தெருவில் கைது செய்யப்பட்டபோது பக்ராக்கின் உயிரைக் காப்பாற்றிய ஆவணங்களை வரைந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் “புனின் இன் எ ரோப்” புத்தகத்தை வெளியிட்டார், அதில், குறிப்பாக, எழுத்தாளரின் விருந்தினர்களில் புஷ்கினின் பேத்தி எலெனா ரோசன்மேயர், நைஸிலிருந்து இவான் அலெக்ஸீவிச் கொண்டு வந்ததாகக் குறிப்பிட்டார்.

போரின் போது கிராஸைப் பார்வையிட்ட கலைஞர் டாட்டியானா லோகினோவா-முராவியோவா, புனின் வானொலியில் ஆங்கிலம் மற்றும் சுவிஸ் செய்தி அறிக்கைகளை தொடர்ந்து கேட்டதாகக் கூறினார். அவரது அலுவலகத்தில் வரைபடங்கள் இருந்தன, அதில் எழுத்தாளர் அம்புகளால் குறிப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது நாட்குறிப்புகளில், அவர் இயக்கம் பற்றிய தகவல்களை கிட்டத்தட்ட தினசரி பதிவு செய்தார் சோவியத் துருப்புக்கள். வானொலி செய்திகள் மற்றும் கடிதங்களிலிருந்து, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது நண்பர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார்: “பால்மாண்ட் மற்றும் பேராசிரியர் ஓலன் இறந்தனர். பால்மாண்ட் உலகத்திலிருந்தும் என் வாழ்க்கையிலிருந்தும் மறைந்துவிட்டது! மாஸ்கோவில், ட்வெர்ஸ்காயாவில் உள்ள மாட்ரிட் அறைகளில் அவரைச் சந்திப்பதை நான் தெளிவாகப் பார்க்கிறேன்... வேரா ஜைட்சேவாவிடமிருந்து கடிதம்: நிலுஸ் இறந்துவிட்டார்.

போரின் போது, ​​Villa Jeannette அதன் அசல் மரியாதையை இழந்தது: வெப்ப அமைப்பு செயல்படுவதை நிறுத்தியது, தண்ணீர் மற்றும் மின்சாரம் வழங்குவதில் சிரமங்கள் எழுந்தன, மற்றும் தளபாடங்கள் பாழடைந்தன. அறிமுகமானவர்களுக்கு எழுதிய கடிதங்களில், புனின் "குகைகளில் நிலையான பஞ்சம்" என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். நோபல் பரிசு செலவிடப்பட்டது, புதிய வெளியீடுகள் எதுவும் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை; ஜூரோவின் நினைவுகளின்படி, ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நிலங்களில் வெளியிடப்பட்ட வெளியீடுகளில் பணிபுரிய புனின் வாய்ப்புகளைப் பெற்றார், ஆனால் இவான் அலெக்ஸீவிச் மறுத்துவிட்டார். அந்த நாட்களில், அவர் எழுதினார்: “நான் பணக்காரனாக இருந்தேன் - இப்போது, ​​விதியின் விருப்பத்தால், நான் திடீரென்று ஏழையானேன் ... நான் உலகம் முழுவதும் பிரபலமானேன் - இப்போது உலகில் யாருக்கும் என்னைத் தேவையில்லை ... நான் உண்மையில் செல்ல விரும்புகிறேன் வீடு!" குறைந்தபட்சம் ஒரு சிறிய கட்டணத்தைப் பெற முயற்சித்த இவான் அலெக்ஸீவிச், அமெரிக்காவிற்குப் புறப்பட்ட ஆண்ட்ரி செடிக் என்பவரிடம் புத்தகத்தை வெளியிடச் சொன்னார் " இருண்ட சந்துகள்", இதில் 1937-1942 இல் எழுதப்பட்ட படைப்புகள் அடங்கும். கடிதத்தில், புனின் எந்த நிபந்தனைகளுக்கும் ஒப்புக்கொண்டதாகக் குறிப்பிட்டார். இந்த திட்டத்திற்காக குறிப்பாக நியூயார்க்கில் நோவயா ஜெம்லியா பதிப்பகத்தை உருவாக்கிய ஆண்ட்ரி செடிக், 1943 இல் ரஷ்ய மொழியில் 600 பிரதிகள் புழக்கத்தில் “டார்க் ஆலீஸ்” வெளியிட்டார். உடன் ஆங்கில பதிப்புபுத்தகம் பல சிக்கல்களை எதிர்கொண்டது, அது போருக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. "டார்க் சந்துகள்" புனினுக்கு $300 வழங்கப்பட்டது.

தோற்றம், தன்மை, வாழ்க்கை முறை

புனின் பிறப்பால் ஒரு பிரபு, ஆனால் அவரது வாழ்க்கை முறை - குறிப்பாக அவரது இளமை பருவத்தில் - சாமானியர்களுக்கு ஒத்ததாக மாறியது. தனது பெற்றோரின் வீட்டை சீக்கிரமாக விட்டுச் சென்றதால் (வாழ்நாள் முழுவதும் தனது சொந்த வீட்டைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை), அவர் தன்னை மட்டுமே நம்பி பழகினார். பல ஆண்டுகளாக, அவரது அடைக்கலம் வாடகை மூலைகள், அறைகள், ஹோட்டல்கள் - அவர் "ஸ்டோலிச்னாயா", சில நேரங்களில் "லோஸ்குட்னாயா", சில நேரங்களில் கிராமத்தில், சில நேரங்களில் நண்பர்களுடன் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் வாழ்ந்தார். தனிப்பட்ட உரையாடல்களில், எழுத்தாளர் தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே "முரண்பாடான உணர்வுகளால்" துன்புறுத்தப்பட்டதாக ஒப்புக்கொண்டார். கவிஞர் இரினா ஓடோவ்ட்சேவா, அவரது கட்டுப்பாடற்ற மனநிலை மற்றும் வீரச் செயல்களுக்கான திறன் ஆகியவை பெரும்பாலும் அவரது பரம்பரையால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன என்று பரிந்துரைத்தார்: "அவர் பதட்டத்தைப் பெற்றார் ... குடிகார தந்தையிடமிருந்து மட்டுமல்ல, அவரது தியாகி தாயிடமிருந்தும்." இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடன் தொடர்பு கொண்டவர்கள் அவரது அசாதாரண வாசனை, செவிப்புலன் மற்றும் பார்வை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தினர் - அவரே தனது அதிக உணர்திறன் "குடல்" என்று அழைத்தார். புனினின் கூற்றுப்படி, அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் சக்திவாய்ந்த ஆப்டிகல் கருவிகளின் உதவியுடன் மட்டுமே மற்றவர்கள் பார்க்கக்கூடிய நட்சத்திரங்களை எளிதாக வேறுபடுத்தினார்; அவரது சிறந்த செவித்திறன் காரணமாக, வீட்டிலிருந்து பல மைல்களுக்கு அருகில் குதிரை மணிகள் வரும் சத்தத்தை அவர் கேட்க முடிந்தது. அவரது "ஆன்மீக பார்வை மற்றும் செவிப்புலன்" அவ்வளவு கூர்மையாக இருந்தது.

புனினின் "ஆண்டவர் தாங்குதல்", அவரது உள்ளார்ந்த நேர்த்தி, சுதந்திரமாக தன்னைப் பிடித்துக் கொள்ளும் திறன் மற்றும் எந்தவொரு சமூகத்திலும் இயற்கையாக உணரும் திறன் பற்றி நினைவுக் குறிப்புகள் எழுதினர். குப்ரின் மனைவி மரியா கார்லோவ்னாவின் கூற்றுப்படி, அவரது கணவர் - மிகவும் நாகரீகமான உடைகளில் கூட - இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு அடுத்தபடியாக அருவருக்கத்தக்கதாகவும் மோசமானதாகவும் இருந்தார். ஒரு கலைஞராக புனினின் தோற்றத்தை உன்னிப்பாகப் பார்த்த டாட்டியானா லோகினோவா-முரவியோவா, அவரது அனைத்து முக அம்சங்களின் இயக்கம் குறித்தும் கவனம் செலுத்தினார்; சில நேரங்களில் அவரது கண்கள் கூட அவரது மனநிலையைப் பொறுத்து நிறத்தை மாற்ற முடியும் என்று தோன்றியது: அவை பச்சை, சாம்பல், நீலம். எழுத்தாளர் தனது "பல முகங்கள்" பற்றி அறிந்திருந்தார், எனவே அவர் தனது உருவப்படங்களில் பணிபுரியும் கலைஞர்களின் சலுகைகளை தயக்கத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார்.

புனின் காலையில் வேலை செய்ய சிறந்த நேரம் என்று கருதினார் - ஒரு விதியாக, அவர் காலை உணவுக்கு முன் தனது மேசையில் அமர்ந்தார். ஆசிரியர்கள் மற்றும் சகாக்கள் இருவரும் சொற்களுடனான அவரது கண்டிப்பு மற்றும் எந்த நிறுத்தற்குறியையும் அறிந்திருந்தனர் - குப்ரின், இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடனான உரையாடலில், ஒருமுறை அவர் "ஒவ்வொரு வரியிலும் வியர்வை தெரியும்" என்று குறிப்பிட்டார். "மாடர்ன் நோட்ஸ்" என்ற பாரிசியன் பத்திரிகையின் பணியாளரான மார்க் விஷ்னியாக்கின் நினைவுகளின்படி, உரையில் சொற்றொடர்களை உருவாக்குவதற்கான புனினின் அணுகுமுறை சில நேரங்களில் "நோய்வாய்ப்பட்ட நுண்ணறிவு" நிலையை எட்டியது; கையெழுத்துப் பிரதியை அச்சிடுவதற்குச் சமர்ப்பிப்பதற்கு முன், அவர் ஒத்துழைத்த பதிப்பகங்கள் அவரிடமிருந்து அவசரத் தந்திகளைப் பெற்றன. இறுதித் திருத்தத்தை உடனடியாகச் செய்வதற்கான தனது விருப்பத்தை எழுத்தாளர் பின்வருமாறு விளக்கினார்: "டால்ஸ்டாய் செவர்னி வெஸ்ட்னிக்கிடம் மாஸ்டர் மற்றும் தொழிலாளியின் நூறு சான்றுகளைக் கோரினார் ... மேலும் நான் இரண்டை மட்டுமே கேட்கிறேன்!" ரஷ்ய எழுத்துப்பிழையின் சீர்திருத்தம், இதில் யாட் மற்றும் எரிக் எழுத்துக்களில் இருந்து மறைந்துவிட்டது, இவான் அலெக்ஸீவிச் மிகவும் எதிர்மறையாக சந்தித்தார் - "யாட்' இல்லாத ஒரு 'காடு' அதன் அனைத்து பிசின் நறுமணத்தையும் இழக்கிறது" என்று அவர் வாதிட்டார்.

புனினின் தன்மை பற்றிய சமகாலத்தவர்களின் கருத்துக்கள் முரண்பாடாக மாறியது. சில நினைவுக் குறிப்புகளில், அவர் ஒரு எளிதான, நகைச்சுவையான உரையாசிரியராக முன்வைக்கப்பட்டார், இருப்பினும், அவர் ஒரு திறந்த நபர் என்று அழைக்கப்பட முடியாது. படைப்பாற்றல் சமூகத்தில் அவர் ஒரு கடுமையான, சண்டையிடும், ஒழுக்கக்கேடான எழுத்தாளராகக் கருதப்பட்டதாக மற்றவர்கள் எழுதினர். இரினா ஓடோவ்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, சில நேரங்களில் அவர் "அதைக் கவனிக்காமல் மிகவும் விரும்பத்தகாதவராக இருக்கலாம்." இவான் அலெக்ஸீவிச் ஆதரவு தேவைப்படுபவர்களுக்கு கணிசமாக உதவினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் தனது மாணவர்களை நிகழ்வுகளில் அவருடன் வர விரும்பினார் - அவரது “மறுவருமான” ஒரு பொது ஆர்ப்பாட்டம் சில நேரங்களில் அவரது சக ஊழியர்களை எரிச்சலூட்டியது, அவர் எழுத்தாளரைப் பின்பற்றுபவர்களை “புனினின் செர்ஃப் பாலே” என்று அழைத்தார்.

புனினின் கூற்றுப்படி, பணத்தை எவ்வாறு சரியாக நிர்வகிப்பது என்று அவருக்கு ஒருபோதும் தெரியாது, மேலும் நண்பர்களின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளருக்கு வசதியான முதுமையை வழங்கக்கூடிய நோபல் பரிசு மிக விரைவாக வீணடிக்கப்பட்டது. புனின்கள் தங்கள் சொந்த வீடுகளை வாங்கவில்லை மற்றும் "ஒரு மழை நாளுக்கு" எந்த தொகையையும் ஒதுக்கவில்லை. பரிசைப் பெற்ற பிறகு கிராஸுக்கு வந்த அஞ்சலை இவான் அலெக்ஸீவிச்சுடன் சேர்ந்து வரிசைப்படுத்திய ஆண்ட்ரி செடிக், உலகம் முழுவதிலுமிருந்து வரும் கடிதங்களை நினைவு கூர்ந்தார். ஒரு குறிப்பிட்ட மாலுமி எழுத்தாளரிடம் 50 பிராங்குகளை அனுப்பும்படி கேட்டபோது, ​​அவர் கோரிக்கைக்கு பதிலளித்தார். அறிமுகமில்லாத ரசிகர்களுக்கு அவர் எளிதாக பரிசுகளை வழங்கினார், மேலும் வேரா நிகோலேவ்னா எழுத்தாளர்களுக்கு புத்தகங்களை வெளியிட அல்லது அவர்களின் படிப்புகளுக்கு பணம் கொடுத்தார். எழுத்தாளர் ஜைனாடா ஷகோவ்ஸ்கயா, புனின்ஸின் திறந்த இல்லம் நேர்மையற்ற வெளியீட்டாளர்கள் மற்றும் வழக்கறிஞர்களை சந்தேகத்திற்குரிய நற்பெயருடன் ஈர்த்தது என்று வாதிட்டார். குடும்பத்தின் நடைமுறைச் சாத்தியமற்ற தன்மை, பரிசைப் பெற்ற மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “என்னிடமிருந்து எப்போதும் வட்டி பெறும் முகவர்கள், சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை இலவசமாகக் கொடுப்பார்கள் ... வருமானத்தில் ஒரு பைசா கூட இல்லை பணம்... மற்றும் முதுமை முன்னால் உள்ளது. புழக்கத்திற்கு வருகிறது."

சமீபத்திய ஆண்டுகள். மரணம்

போருக்குப் பிறகு, புனின்கள் தங்கள் பாரிசியன் குடியிருப்பிற்குத் திரும்பினர். ஜூன் 1946 இல், சோவியத் யூனியன் "முன்னாள் ரஷ்ய பேரரசின் குடிமக்களுக்கும், பிரான்சில் வாழும் சோவியத் குடியுரிமையை இழந்தவர்களுக்கும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் குடியுரிமையை மீட்டெடுப்பது குறித்து" ஒரு ஆணையை வெளியிட்டது. அந்த நாட்களில் வேரா நிகோலேவ்னா எழுதியது போல், இந்த ஆவணத்தின் வெளியீடு புலம்பெயர்ந்த சமூகத்தில் நிறைய அமைதியின்மையை ஏற்படுத்தியது: "சிலர் செல்ல விரும்பினர், மற்றவர்கள் தங்க விரும்பினர்." ரஷ்ய செய்தி நிருபரின் கேள்விக்கு பதிலளித்த புனின், ஆணை குறித்த தனது அணுகுமுறை குறித்து, இந்த "மகத்தான நடவடிக்கை" புலம்பெயர்ந்தோர் வாழும் மற்ற நாடுகளுக்கும், குறிப்பாக, பல்கேரியா மற்றும் யூகோஸ்லாவியாவிற்கும் நீட்டிக்கப்படும் என்று அவர் நம்புவதாகக் குறிப்பிட்டார். பிரான்சுக்கான யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் தூதர் அலெக்சாண்டர் போகோமோலோவ் இரண்டு கூட்டங்களை நடத்தினார், அதில், அவரைத் தவிர, பாரிஸுக்கு வந்த கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் மற்றும் இலியா எஹ்ரென்பர்க் ஆகியோர் பேசினர். கூடுதலாக, தூதர் தனிப்பட்ட முறையில் புனினை காலை உணவுக்கு அழைத்தார்; சந்திப்பின் போது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பும்படி கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டார். போகோமோலோவின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளர் சலுகைக்கு நன்றி தெரிவித்தார் மற்றும் அதைப் பற்றி யோசிப்பதாக உறுதியளித்தார். கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் இதைப் பற்றி நினைவில் வைத்திருப்பது இங்கே:

திரும்பி வருவதைப் பற்றி பேசிய அவர், நிச்சயமாக, அவர் உண்மையில் செல்ல, பார்க்க, பழக்கமான இடங்களுக்குச் செல்ல விரும்பினார், ஆனால் அவரது வயது அவரைத் தொந்தரவு செய்தது. தாமதமாகிவிட்டது, தாமதமாகிவிட்டது... எனக்கு ஏற்கனவே வயதாகி விட்டது, மேலும் உயிருடன் இருக்கும் நண்பர்கள் யாரும் இல்லை. எனது நெருங்கிய நண்பர்களில், டெலிஷோவ் மட்டுமே இருந்தார், அவர் கூட நான் அங்கு வருவதற்குள் இறக்கமாட்டார் என்று நான் பயப்படுகிறேன். நான் வெறுமையாக உணர பயப்படுகிறேன். (...) ஆனால் நான் பிரான்சுடன் இணைந்தேன், நான் மிகவும் பழகிவிட்டேன், அதிலிருந்து என்னைக் களைவது எனக்கு கடினமாக இருக்கும். ஆனால் பாஸ்போர்ட்டை எடுத்துக்கொண்டு போகாமல், சோவியத் பாஸ்போர்ட்டுடன் இங்கேயே இருங்கள் - போகவில்லை என்றால் ஏன் பாஸ்போர்ட் எடுக்க வேண்டும்? நான் போகாததால், நான் வாழ்ந்த வழியில் வாழ்வேன், இது எனது ஆவணங்களைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் எனது உணர்வுகளைப் பற்றியது.

கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ்

திரும்புதல் நடக்கவில்லை, புலம்பெயர்ந்த பாஸ்போர்ட்டைக் கொண்ட புனின் தனது கடைசி நாட்கள் வரை நாடற்ற நபராக இருந்தார்.

போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், சோவியத் எழுத்தாளர்களுடனான உறவுகள் மீட்டெடுக்கத் தொடங்கின. ஒரு கூட்டத்தில் நான் சந்தித்த கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ், புனினை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வீட்டிற்குச் சென்றார். முரோம்ட்சேவாவின் நாட்குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​சிமோனோவின் நல்வாழ்வு பற்றிய உரையாடல்களால் அவர் ஓரளவு பயந்தார், மேலும் செயலாளர்கள் மற்றும் ஸ்டெனோகிராஃபர்களின் இருப்பு பற்றிய செய்தி புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களின் பிரச்சினைகளைப் பற்றி சிந்திக்க வைத்தது: “ஜைட்சேவுக்கு [தட்டச்சுப்பொறி] இல்லை, ஜூரோவுக்கு இல்லை. ஒரு சாதாரண வாழ்க்கைக்கு குறைந்தபட்சம், யான் [இவான் அலெக்ஸீவிச்] - மூச்சுக்குழாய் அழற்சிக்குச் சென்று சிகிச்சையளிப்பதற்கான வாய்ப்பு. அந்த நேரத்தில், புனினுக்கு கொஞ்சம் வழங்கப்பட்டது இலக்கிய படைப்புகள், சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்டது - எடுத்துக்காட்டாக, அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் “வாசிலி டெர்கின்” மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் “தி டேவர்ன் ஆன் பிராகிங்கா” கதையைப் பற்றி அவர் மிகவும் அன்பாகப் படித்து பேசினார்.

1947 ஆம் ஆண்டில், நுரையீரல் எம்பிஸிமா நோயால் கண்டறியப்பட்ட புனின், மருத்துவர்களின் வற்புறுத்தலின் பேரில், பிரான்சின் தெற்கில் அமைந்துள்ள ஜுவான்-லெஸ்-பின்ஸ் ரிசார்ட்டுக்குச் சென்றார். சிகிச்சைக்குப் பிறகு, அவர் பாரிஸ் திரும்பினார் மற்றும் அவரது நினைவாக நண்பர்கள் ஏற்பாடு செய்த ஒரு நிகழ்வில் பங்கேற்க முடிந்தது; அதே 1947 இலையுதிர்காலத்தில், அவரது கடைசி நிகழ்ச்சி ஒரு பெரிய பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் நடந்தது. விரைவில், இவான் அலெக்ஸீவிச் உதவிக்கான கோரிக்கையுடன் ஆண்ட்ரி செடிக் பக்கம் திரும்பினார்: "நான் மிகவும் பலவீனமாகிவிட்டேன், இரண்டு மாதங்கள் படுக்கையில் கிடந்தேன், நான் முற்றிலும் அழிந்துவிட்டேன் ... எனக்கு 79 வயது, நான் மிகவும் ஏழையாக இருக்கிறேன். நான் எப்படி இருப்பேன், எப்படி இருப்பேன் என்று எனக்கு தெரியாது. எழுத்தாளருக்கு மாதாந்திர ஓய்வூதியமாக 10,000 பிராங்குகளை மாற்றுவதற்காக அமெரிக்க பரோபகாரர் ஃபிராங்க் அட்ரானுடன் செடிக் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். இந்த பணம் 1952 வரை புனினுக்கு அனுப்பப்பட்டது; அட்ரானின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பணம் செலுத்துவது நிறுத்தப்பட்டது.

அக்டோபர் 1953 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது. அலெக்சாண்டர் பக்ராக் உட்பட நோயுற்ற நபரைக் கவனித்துக் கொள்ள வேரா நிகோலேவ்னாவுக்கு குடும்ப நண்பர்கள் எப்போதும் வீட்டில் இருந்தனர்; டாக்டர் விளாடிமிர் ஜெர்னோவ் ஒவ்வொரு நாளும் வந்தார். அவர் இறப்பதற்கு சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு, புனின் தனது மனைவியிடம் செக்கோவின் கடிதங்களை சத்தமாக வாசிக்கச் சொன்னார். ஜெர்னோவ் நினைவு கூர்ந்தபடி, நவம்பர் 8 ஆம் தேதி அவர் எழுத்தாளரிடம் இரண்டு முறை அழைக்கப்பட்டார்: முதல் முறையாக அவர் தேவையான மருத்துவ நடைமுறைகளை மேற்கொண்டார், அவர் மீண்டும் வந்தபோது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார். மரணத்திற்கான காரணம், மருத்துவரின் கூற்றுப்படி, இதய ஆஸ்துமா மற்றும் நுரையீரல் ஸ்க்லரோசிஸ் ஆகும். புனின் செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கல்லறையில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் கலைஞரான அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸின் வரைபடத்தின் படி உருவாக்கப்பட்டது.

உருவாக்கம்

கவிதை

பல கவிதைத் தொகுப்புகளை வெளியிட்டு, அவற்றுக்கான இரண்டு புஷ்கின் பரிசுகளைப் பெற்ற புனின், பழங்கால இயற்கை ஓவியராக இலக்கியச் சமூகத்தில் நீண்ட காலமாகப் புகழ் பெற்றுள்ளார். அவரது இளமை பருவத்தில், ரஷ்ய கவிதைகள் சுய வெளிப்பாட்டிற்கான புதிய வடிவங்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தன, மேலும் கிளாசிக் கலைஞரான புனின் பிரையுசோவுடன் ஒப்பிடும்போது பழமைவாதமாகத் தெரிந்தார், அவர் "நகர வீதிகளின் சுவாசத்தை" தனது பாடல் வரிகளில் கொண்டு வந்தார், அல்லது அவரது அமைதியற்ற ஹீரோக்களுடன் ஆரம்பகால பிளாக்கை ஊடுருவினார். வாழ்க்கை மிகவும் அடர்த்தியானது. புனினின் "கவிதைகள்" (1903-1906, வெளியீட்டு இல்லம் "ஸ்னானி") க்கு பதிலளித்த மாக்சிமிலியன் வோலோஷின் தனது மதிப்பாய்வில் எழுதியது போல், இவான் அலெக்ஸீவிச் "ரஷ்ய வசனத் துறையில் பொது இயக்கத்திலிருந்து" தன்னைக் கண்டறிந்தார். அதே நேரத்தில், வோலோஷின் கூற்றுப்படி, ஓவியத்தின் பார்வையில், புனினின் கவிதை ஓவியங்கள் "முழுமையின் இறுதி புள்ளிகளை" அடைந்தன.

இளம் புனினின் பாடல் வரிகளில் யாகோவ் போலன்ஸ்கி, அப்பல்லோ மேகோவ், அலெக்ஸி ஜெம்சுஷ்னிகோவ் மற்றும் அஃபனசி ஃபெட் ஆகியோரின் செல்வாக்கை உணர முடியும். விமர்சகர் கான்ஸ்டான்டின் மெட்வெட்ஸ்கி, 1903 ஆம் ஆண்டிற்கான புஷ்கின் பரிசு பெற்றவர்களின் படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​​​புனினின் "இலை வீழ்ச்சி" தொகுப்பிலிருந்து பல மேற்கோள்களை மேற்கோள் காட்டினார், அதில் "ஃபெட் பள்ளி" வெளிப்படுத்தப்பட்டது - குறிப்பாக, நாங்கள் பின்வரும் வரிகளைப் பற்றி பேசுகிறோம்: "வெற்று நீர் பொங்கி வருகிறது, - / சத்தம் மந்தமாகவும் இழுக்கப்படக்கூடியதாகவும் இருக்கிறது. / இடம்பெயரும் ரூக்ஸ் மந்தைகள் / அவை மகிழ்ச்சியாகவும் முக்கியமாகவும் கத்துகின்றன.. கூடுதலாக, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் சமகாலத்தவர்கள் அவரது கவிதை ஓவியங்களை துர்கனேவ் மற்றும் செக்கோவ் ஆகியோரின் உரைநடை படைப்புகளிலிருந்து நிலப்பரப்புகளுடன் தொடர்புபடுத்தினர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில், விமர்சகர்கள் புனின் விரைவில் "ரீஹாஷ்களை" அகற்றி, கவிதையில் ஒரு சுயாதீனமான பாதையில் நுழைய வேண்டும் என்று விரும்பினர்.

புனினின் ஆரம்பகால கவிதைகளில் முக்கிய கருப்பொருள் இயற்கை அதன் பருவங்கள், "சாம்பல் வானம்" மற்றும் "தொலைதூர சரிவுகளில் காடுகள்". பின்னர் தத்துவ பிரதிபலிப்புகளின் திருப்பம் வந்தது, நிலப்பரப்பின் கூறுகளில் கல்லறைகள் மற்றும் கல்லறைகள் தோன்றியபோது, ​​​​பாடல் ஹீரோ அண்ட பிரச்சினைகளுக்குத் திரும்பி நித்திய கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடத் தொடங்கினார்: "மற்றும் நிழல் மங்குகிறது, மற்றும் சந்திரன் நகர்கிறது, / புகையில் இருப்பது போல் அதன் வெளிர் ஒளியில் மூழ்கியுள்ளது, / நான் புரிந்து கொள்ளப் போகிறேன் என்று தெரிகிறது / கண்ணுக்கு தெரியாத - புகையில் நடப்பது.". புனினுக்கு காதல் பற்றி சில கவிதைகள் உள்ளன, ஆனால் அவரது கதாபாத்திரங்களின் நெருக்கமான அனுபவங்கள் ஒரு வகையான முன்னுரையாக மாறியது. உரைநடை படைப்புகள்இவான் அலெக்ஸீவிச், மிகவும் பின்னர் எழுதப்பட்டது. உதாரணமாக, அவரது காதல் பாடல் வரிகளில் "மித்யாவின் காதல்" ஹீரோவின் சிறப்பியல்பு சிற்றின்பம் உள்ளது. “நள்ளிரவில் நான் அவளிடம் நுழைந்தேன். / அவள் தூங்கிக் கொண்டிருந்தாள் - சந்திரன் பிரகாசிக்கிறது"), அதே போல் "சுலபமான சுவாசம்" கதையில் தோன்றும் சோகம் ("கல்லறை, மறைவுக்கு மேலே உள்ள தேவாலயம், / மாலைகள், விளக்குகள், படங்கள் / மற்றும் ஒரு சட்டத்தில் க்ரீப் - / பெரிய தெளிவான கண்கள்").

கதைகள் மற்றும் நாவல்கள்

உரைநடை எழுத்தாளராக புனினின் அறிமுகமானது 1893 ஆம் ஆண்டில் நடந்தது, அவரது கதை "வில்லேஜ் ஸ்கெட்ச்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இதழான "ரஷியன் வெல்த்" இல் வெளியிடப்பட்டது, இது பின்னர் வேறு பெயரைப் பெற்றது - "டாங்கா". "ரஷியன் வெல்த்" இன் ஆசிரியர் நிகோலாய் மிகைலோவ்ஸ்கி, கையெழுத்துப் பிரதியைப் பற்றி அறிந்த பிறகு, இருபத்தி மூன்று வயதான எழுத்தாளருக்கு எழுதினார், காலப்போக்கில் அவர் "ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராக மாறுவார்." அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், அவரது கதைகள் “காஸ்ட்ரியுக்”, “உலகின் முடிவு வரை”, “அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்”, “ சிறிய காதல்"மற்றும் மற்றவர்கள். விமர்சகர்கள் இளம் புனினின் படைப்புகளில் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆர்வத்தைக் காட்டினர் மற்றும் அவரது உரைநடையில் உள்ள "கவிதை வண்ணங்களை" குறிப்பிட்டனர், ஆனால் தற்போதைக்கு, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் படைப்புகள் எதுவும் இலக்கிய சமூகத்தில் ஒரு முக்கிய நிகழ்வாக உணரப்படவில்லை. கோர்னி சுகோவ்ஸ்கி குறிப்பிட்டது போல, அவரது ஆரம்பகால "அரை-எலிஜிகள், அரை-நாவல்கள்... இரும்பும் கல்லும் இல்லை."

"தி வில்லேஜ்" கதை வெளியான பிறகு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. புனின் 1909 இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இலக்கிய வட்டங்களில் சில பகுதிகளைப் படித்தார், மேலும் கையெழுத்துப் பிரதியை அச்சிடுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே மக்கள் வேலையைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினர். செய்தித்தாள் "Birzhevye Vedomosti" (1909, எண். 11348) Bunin இன் புதிய வேலை "வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில் உரையாடல்களையும் சர்ச்சையையும் ஏற்படுத்தும்" என்று எழுதியது. "தி வில்லேஜ்" இன் முதல் பகுதி மார்ச் 1910 இல் "மாடர்ன் வேர்ல்ட்" இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் முதல் மதிப்பாய்வு இதழ் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பே தோன்றியது - "மார்னிங் ஆஃப் ரஷ்யா" செய்தித்தாளின் கட்டுரையாளர் வி. பதுரின்ஸ்கியை அறிந்து கொள்ள முடிந்தது. தலையங்க அலுவலகத்தில் சரிபார்ப்பு பதிப்பைக் கொண்டு, அவரது சக ஊழியர்களுக்கு முன்னால், ஒரு மதிப்பாய்வைத் தயாரித்தார், அதில் அவர் கதையை "தற்போதைய பருவத்தின் சிறந்த படைப்பு" என்று அழைத்தார். விமர்சகர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் இருவரும் "தி வில்லேஜ்" பற்றிய விவாதத்தில் இணைந்தனர்: ஆசிரியர் "கலை உண்மைத்தன்மையின் உணர்வை இழந்ததாக" குற்றம் சாட்டப்பட்டார் (ஜி. போலன்ஸ்கி); அவர் "அவரது சொந்த ஆய்வுகள் மற்றும் ஓவியங்களுக்கு பயப்படுகிறார்" என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார் (அலெக்சாண்டர் ஆம்பிடேட்ரோவ்); அவர்கள் கதையைப் பற்றி "ஒரு மூர்க்கத்தனமான, முற்றிலும் தவறான புத்தகம்" (A. Yablonovsky) என்று எழுதினார்கள். புனினை ஆதரித்தவர்களில் ஜைனாடா கிப்பியஸ், "ரஷ்ய சிந்தனை" (1911, எண் 6) இதழில் "கிராமம்" கதை கண்டிப்பானது, எளிமையானது மற்றும் இணக்கமானது என்று குறிப்பிட்டார்: "... நீங்கள் அதை நம்புகிறீர்கள்."

சில மதிப்பீடுகளின் கடுமை இருந்தபோதிலும், “தி வில்லேஜ்” மற்றும் அதன் பிறகு வெளியிடப்பட்ட “சுகோடோல்” கதை (“ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்”, 1912, எண். 4), புனினின் தேடப்பட்ட உரைநடை எழுத்தாளர் என்ற நற்பெயரைப் பெற்றது - பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்கள் அவரது படைப்புகளை மிகவும் விருப்பத்துடன் வாங்கத் தொடங்கின, மேலும் "A.F. மார்க்ஸ் பதிப்பகம் மற்றும் அச்சு சங்கம் எழுத்தாளரை அவரது முழுமையான படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கான ஒப்பந்தத்தில் நுழைய அழைத்தது. ஆறு தொகுதிகள் கொண்ட இந்த புத்தகம் 1915 இல் 200,000 பிரதிகள் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது.

அதே ஆண்டில், புனினின் கதை "மிஸ்டர் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" தோன்றியது. முரோம்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, இத்தாலியில் இருந்து வரும் கப்பலில் அவர்களின் பயணத்தின் போது இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடமிருந்து வேலைக்கான யோசனை எழுந்தது. சமூக சமத்துவமின்மை குறித்து பயணிகளிடையே ஒரு விவாதம் தொடங்கியது, எழுத்தாளர் தனது எதிரியை குறுக்குவெட்டில் தங்கள் கப்பலை கற்பனை செய்ய அழைத்தார்: மேல் தளத்தில் மக்கள் நடந்து மது அருந்துகிறார்கள், கீழ் பெட்டிகளில் அவர்கள் வேலை செய்கிறார்கள்: "இது நியாயமானதா?" இந்தக் கதை பொதுவாக விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது: எடுத்துக்காட்டாக, இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் ஆப்ராம் டெர்மன் (“ரஷ்ய சிந்தனை”, 1916, எண். 5) லியோ டால்ஸ்டாயின் சில கலை நுட்பங்களைக் கண்டுபிடித்தார், எடுத்துக்காட்டாக, மரண சோதனை, மற்றும் முன்பு புனினின் உரைநடையில் இருந்த எழுத்தாளர் எலெனா கோல்டோனோவ்ஸ்கயா, "தி ஜென்டில்மேன் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" வெளியான பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச்சை "புதிய இலக்கியத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதி" என்று அழைத்தார்; அலெக்சாண்டர் இஸ்மாயிலோவ் இந்த வேலையை மிகவும் நிதானமாக மதிப்பிட்டார், பொழுதுபோக்கிற்காக பழைய உலகத்திற்குச் சென்ற ஒரு பணக்கார 58 வயதான அமெரிக்கரைப் பற்றிய கதை மிகவும் இழுக்கப்பட்டது - விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, இது ஒரு சிறிய ஓவியத்தின் வடிவத்தில் பொருந்தக்கூடும்.

புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்தில் புனின் எழுதிய புனைகதையின் கடைசி படைப்புகளில் ஒன்று "ஈஸி ப்ரீத்திங்" ("ரஷ்ய வார்த்தை", 1916, எண் 83). உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர் ஒலியா மெஷ்செர்ஸ்காயாவைப் பற்றிய கதை, ஒரு ரயில் நிலையத்தில் ஒரு கோசாக் அதிகாரியால் சுடப்பட்டது, எழுத்தாளரால் காப்ரி தீவில் உள்ள கல்லறை வழியாக நடந்து செல்லும்போது, ​​கல்லறைகளில் ஒன்றில் மகிழ்ச்சியான பெண்ணின் உருவப்படத்தைப் பார்த்தபோது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. கதையின் இளம் கதாநாயகி அந்தச் சிறப்பை பிரதிபலிக்கிறார் பெண் வகை, இது எப்போதும் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு சுவாரஸ்யமானது - அதில் ஒரு மர்மம் உள்ளது, அது ஆண்களை அடிபணியச் செய்து, பொறுப்பற்ற செயல்களைச் செய்யத் தூண்டுகிறது. இயற்கையான வசீகரப் பரிசுடன் கூடிய அபாயகரமான பெண் உருவங்களின் அதே கேலரியில் கதாபாத்திரங்களும் அடங்கும் புனினின் கதைகள்“கிளாஷா” மற்றும் “அக்லயா”, அத்துடன் நாடுகடத்தப்பட்ட காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட “மித்யாவின் காதல்” கதையும்.

பாரிசியன் பத்திரிகையான "மாடர்ன் நோட்ஸ்" (1925, எண். 13-14) இல் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட "மித்யாவின் காதல்" என்ற கதையில், ஒரு தனியார் நாடகப் பள்ளியான கத்யாவின் மாணவர் மித்யாவின் காதலைப் பற்றிச் சொல்வது, சுயசரிதை நோக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவை சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையவை அல்ல, ஆனால் இளம் ஹீரோ அனுபவித்த உணர்வுகளின் ஆழத்துடன் தொடர்புடையவை, மேலும் வர்வரா பாஷ்செங்கோவை இழந்த இளம் புனினின் மன வேதனையை நினைவில் வைக்கின்றன. அவரது அம்சங்கள் - "சீரற்ற தன்மை, உணர்வுகளின் நம்பகத்தன்மை" - கத்யாவின் உருவத்தில் தெரியும். முரோம்ட்சேவா எழுதியது போல், "இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது காதல் அனுபவங்களை "மித்யாவின் காதல்" போல எங்கும் வெளிப்படுத்தவில்லை, அவற்றை கவனமாக மறைத்துவிட்டார். இந்த கதை, ஒரு பெரிய உரைநடை கவிதையை ஸ்டைலிஸ்டிக்காக நினைவூட்டுகிறது, புனினின் படைப்பில் ஒரு புதிய கட்டத்தைக் குறிக்கிறது:

புனினுக்கு முன், அவர்கள் காதலைப் பற்றி அப்படி எழுதவில்லை. கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளை சித்தரிப்பதில் நவீன தைரியம் (“நவீனத்துவம்,” அவர்கள் சொன்னது போல்) கிளாசிக்கல் தெளிவு மற்றும் வாய்மொழி வடிவத்தின் முழுமையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதில் புனினின் கண்டுபிடிப்பு உள்ளது. மித்யாவின் அனுபவங்கள், சூப்பர்-சாதாரண உணர்ச்சிகள், மிதமிஞ்சிய கூர்மை, வலி ​​மற்றும் பேரின்பம் ஆகியவற்றுடன் இயற்கையின் விழிப்புணர்வையும் தன்னையும் உணரும் திறன் கொண்டவை... சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சுயசரிதை.

அன்னா சஹாக்யண்ட்ஸ்

போருக்கு முந்தைய மற்றும் போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் எழுத்தாளர் பணியாற்றிய "டார்க் ஆலிஸ்" (1943-1946) புத்தகம், புனினின் சகாக்கள் மற்றும் வாசகர்களிடையே கலவையான எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது. கவிஞர் க்ளெப் ஸ்ட்ரூவ் தொகுப்பில் உள்ள படைப்புகளை அழைத்தால், " சிறந்த கதைகள்ரஷ்ய இலக்கியத்தில் காதல்-ஆர்வம் பற்றி, "பின்னர் மார்க் அல்டனோவ் பல சிறுகதைகளை வெளியிட்ட "நியூ ஜர்னல்" ஆசிரியர்களால் பெறப்பட்ட கடிதங்களைப் பற்றி ஆசிரியரிடம் தெரிவித்தார். அல்டானோவின் கூற்றுப்படி, வெளியீட்டின் சந்தாதாரர்கள் அதிகப்படியான சிற்றின்ப காட்சிகளால் கோபமடைந்தனர், மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட விஞ்ஞானி கேள்வியுடன் ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார்: “சரி, இது எப்படி சாத்தியம்? எனக்கு ஒரு மனைவி இருக்கிறாள்." நிகோலாய் ஓகரேவின் வரிகளால் எழுத்தாளருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட தொகுப்பில், "சிறுமலர் ரோஜா இடுப்பு முழுவதும் பூத்துக் கொண்டிருந்தது, / இருண்ட லிண்டன் சந்துகள் இருந்தன", "ரஷ்யா", "லேட் ஹவர்", "குளிர் இலையுதிர் காலம்" கதைகள் அடங்கும். , “மியூஸ்”, “யங் லேடி கிளாரா”, “ இரும்பு கம்பளி” மற்றும் பிற.

"ஆர்செனியேவின் வாழ்க்கை"

நோபல் பரிசு வழங்குவதற்கான ஸ்வீடிஷ் அகாடமியின் முடிவைப் பாதித்த “தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்” நாவலுக்கான யோசனை புனினுக்கு அக்டோபர் 1920 இல் அவரது ஐம்பதாவது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு தோன்றியது. சிறிது நேரம் கழித்து, 1921 இல், எழுத்தாளர் பூர்வாங்க வெளிப்புறங்களை உருவாக்கினார், அதில் அவர் வளர்ந்து ஒரு நபராக மாறுவது பற்றிய படைப்பின் வெளிப்புறத்தை கோடிட்டுக் காட்ட முயன்றார். ஆரம்பத்தில், அதன் தலைப்புகள் மாறுபட்டன: "தி புக் ஆஃப் மை லைஃப்", "ஆட் தி சோர்ஸ் ஆஃப் டேஸ்", "பெயரிடாத குறிப்புகள்". இந்த யோசனை உருவாக பல ஆண்டுகள் ஆனது, உண்மையான வேலை ஜூன் 27, 1927 இல் தொடங்கியது. முரோம்ட்சேவாவின் நினைவுக் குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​ஒவ்வொரு முறையும், அடுத்த பகுதியை முடிக்கும்போது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் வேலை செய்வதை நிறுத்த விரும்பினார் - அவர் "ஒரு மனித வாழ்க்கையை எழுத முடியாது" என்று வாதிட்டார். இதன் விளைவாக, புனின் ஐந்து பகுதிகளை உருவாக்கி, தனது ஹீரோ அலெக்ஸி அர்செனியேவை இருபது வயதிற்கு "கொண்டு வந்தார்".

புனினின் நாவலின் வகை குறித்து ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒருமித்த கருத்துக்கு வரவில்லை. படித்த இலக்கிய விமர்சகர் போரிஸ் அவெரின் படைப்பு வரலாறு"நினைவகத்தின் போக்கை" பிரதிபலிக்கும் ஆசிரியரின் ஆரம்பகால கையெழுத்துப் பிரதிகள், "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" பற்றி நினைவு உரைநடையாகப் பேச அனுமதிக்கின்றன என்று படைப்புகள் குறிப்பிட்டன. அதே நேரத்தில், திருத்தங்களைச் செய்யும் போது, ​​​​இவான் அலெக்ஸீவிச் வேண்டுமென்றே படைப்பின் ஹீரோக்களிடமிருந்து தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொண்டார் - அவர் பெயர்களை மாற்றி, உரையில் இருந்து தனது படைப்பின் அத்தியாயங்களை யூகிக்கக்கூடிய விவரங்களை நீக்கினார். சொந்த வாழ்க்கை வரலாறு. இலக்கிய விமர்சகர் அன்னா சாக்யன்ட்ஸின் கூற்றுப்படி, “தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்” பல வகைகளை ஒன்றிணைத்தது - புத்தகம் கலை வாழ்க்கை வரலாறு, நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் பாடல் மற்றும் தத்துவ உரைநடை ஆகியவற்றை பின்னிப்பிணைத்தது. இலக்கிய விமர்சகர் இகோர் சுகிக் நாவலின் அடிப்படை "கடந்த காலத்தின் கவிதை மாற்றம்" என்று எழுதினார். அலெக்ஸி ஆர்செனியேவின் கதையை ஆசிரியரின் கதையாக உணர வேண்டாம் என்று புனினே அவசரமாக கேட்டார்; "அர்செனியேவின் வாழ்க்கை" என்பது "ஒரு கற்பனையான நபரின் சுயசரிதை" என்று அவர் விளக்கினார்.

படைப்பின் ஐந்தாவது பகுதி, முதலில் “லிகா” என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆராய்ச்சியாளர்களால் மிக முக்கியமானது என்று அழைக்கப்படுகிறது: அதில்தான் ஹீரோ வளர்ந்து, தனது முதல் அனுபவத்தை அனுபவிக்கிறார். கடுமையான உணர்வு. காதலின் சோதனை அவனுக்குள் ஒரு கலைஞனையும் கவிஞனையும் பிறப்பிக்கிறது. அலெக்ஸி அர்செனியேவின் அன்பான லிகாவின் முன்மாதிரி வர்வரா பாஷ்செங்கோ என்ற அனுமானங்கள் முரோம்ட்சேவாவால் மீண்டும் மீண்டும் மறுக்கப்பட்டன. அவரைப் பொறுத்தவரை, கதாநாயகி அந்த பெண்களின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறார் வெவ்வேறு ஆண்டுகள்புனின் நேசித்தார். எடுத்துக்காட்டாக, வெளிப்புறமாக “தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்” கதாநாயகி எழுத்தாளரின் முதல் மனைவி அன்னா நிகோலேவ்னா சாக்னியை மிகவும் ஒத்திருக்கிறது; தனிப்பட்ட அத்தியாயங்கள் புனினுக்கும் முரோம்ட்சேவாவுக்கும் இடையில் வளர்ந்த உறவின் விவரங்களை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. இருப்பினும், லிகா தொடர்பாக அலெக்ஸி அர்செனியேவ் அனுபவித்த உணர்வு பெரும்பாலும் இளம் புனினின் அனுபவங்களுடன் ஒத்துப்போகிறது. நாவலின் இறுதி வரிகள் (“நான் சமீபத்தில் அவளை ஒரு கனவில் பார்த்தேன் ...”) பாஷ்செங்கோவுடன் பிரிந்த பிறகு இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கடிதங்களில் ஒன்றில் ஒலித்த வாக்குமூலத்திற்கு நெருக்கமானவை: “நான் இன்று உன்னை ஒரு கனவில் பார்த்தேன் - அது நீங்கள் படுத்திருப்பது போல், உறங்குவது, உடை அணிந்து, உங்கள் வலது பக்கத்தில்.

"தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" இல், புனின் என்ன செய்தார், அதை உணராமல், இளம் ஆர்சென்யேவ் எழுத ஆசைப்பட்டபோது என்ன எழுதுவது என்று தெரியவில்லை என்று கனவு கண்டார். கலையில் காட்டக்கூடிய எளிமையான மற்றும் மிக ஆழமான விஷயம் இங்கே காட்டப்பட்டுள்ளது: கலைஞரின் உலகத்தின் நேரடி பார்வை: புலப்படுவதைப் பற்றி சிந்திக்காமல், ஆனால் பார்க்கும் செயல்முறை, அறிவார்ந்த பார்வையின் செயல்முறை.

விளாடிஸ்லாவ் கோடாசெவிச்

பத்திரிகை, நாட்குறிப்புகள், நினைவுகள்

புரட்சிக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில், புனினின் சமகாலத்தவர்கள் பலர் அவரில் அன்றாட வாழ்க்கையின் குளிர்ச்சியான எழுத்தாளரை மட்டுமே பார்த்தார்கள், பிரபுக்களின் மறைந்து வரும் கூடுகளை ஏக்கத்துடன் நினைவு கூர்ந்தனர். அக்டோபர் நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அவரது விவாதக் குறிப்புகள், கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளின் தோற்றம் வாசகர்கள் மற்றொரு புனினைப் பார்க்க அனுமதித்தது - காஸ்டிக் மற்றும் காஸ்டிக், புரட்சியை ஒரு ரஷ்ய கிளர்ச்சியாக உணர்ந்தார், மற்றும் அதன் பங்கேற்பாளர்கள் - பாத்திரங்கள்"பேய்கள்" நாவலில் இருந்து. இலக்கிய விமர்சகர் ஒலெக் மிகைலோவின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்ட இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் பல கட்டுரைகள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதாபாத்திரங்களின் மோனோலாக்ஸைப் போலவே இருந்தன. 1920 களின் புலம்பெயர்ந்த பத்திரிகைகளில், புனின் வெளியீடுகளை வெளியிட்டார், அதில் ஒருபுறம், போல்ஷிவிக்குகளுடன் சமரசம் செய்ய மறுப்பதை வலியுறுத்தினார், மறுபுறம், அவர் தலைவர்களுக்கு அதிக மதிப்பெண்களை வழங்கினார். வெள்ளை இயக்கம். எழுத்தாளர் ஜெனரல் டெனிகினை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார் மற்றும் அவரை ஒரு உன்னதமான மற்றும் எளிதில் தொடர்பு கொள்ளக்கூடிய நபர் என்று பேசினார். அட்மிரல் அலெக்சாண்டர் கோல்சக், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கூற்றுப்படி, வரலாற்றில் ஒரு சிறப்பு இடத்திற்கு தகுதியானவர்: "ரஷ்ய நிலத்தின் வரலாற்றில் அவரது பெயர் பொன் எழுத்துக்களில் பொறிக்கப்படும் நேரம் வரும்."

1925 ஆம் ஆண்டில், பாரிசியன் புலம்பெயர்ந்த செய்தித்தாள் வோஸ்ரோஜ்டெனி, புனினின் நாட்குறிப்புகளிலிருந்து "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" என்று அழைக்கப்படும் பகுதிகளை வெளியிடத் தொடங்கியது. 1918-1920 களில் இவான் அலெக்ஸீவிச் வைத்திருந்த தினசரி குறிப்புகள் வழங்கப்பட்ட நாட்குறிப்புகளிலிருந்து வேறுபடுகின்றன என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். புத்தக பதிப்பு. எழுத்தாளர் ஒரு காலண்டர் நாட்குறிப்பை வெளியிடுவதற்குத் தயாராக இல்லை, ஒரு மொசைக் நாட்குறிப்பு, பல சிதறிய துண்டுகள் உட்பட. "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" இன் முதல் பகுதி முக்கியமாக மினியேச்சர் ஓவியங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை புரட்சிக்குப் பிந்தைய மாஸ்கோவில் பொதுவான சூழ்நிலையை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன: எழுத்தாளர் தெரு சுவரொட்டிகள், செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகள் மற்றும் வழிப்போக்கர்களிடமிருந்து சீரற்ற கருத்துகளைப் பதிவு செய்கிறார். நகரத்தின் பிம்பம் கூட்டத்திலிருந்து பறிக்கப்பட்ட முகங்களால் உருவாக்கப்பட்டது, ஒரு உடனடி புகைப்படம் போல, கெலிடோஸ்கோபிக் வேகத்தில் ஒளிரும். 1919 இல் ஒடெஸாவைப் பற்றி சொல்லும் இரண்டாம் பகுதி சிறுகதைகள் மற்றும் குறிப்புகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

V. Kataev (ஒரு இளம் எழுத்தாளர்) இருந்தார். இன்றைய இளைஞர்களின் சிடுமூஞ்சித்தனம் வெறுமனே நம்பமுடியாதது. அவர் கூறினார்: "நான் ஒரு லட்சத்திற்கு யாரையும் கொல்வேன்." நான் நன்றாக சாப்பிட விரும்புகிறேன், எனக்கு ஒரு நல்ல தொப்பி, சிறந்த காலணிகள் வேண்டும் ... ”நான் ஒரு நடைக்கு கட்டேவுடன் வெளியே சென்றேன், திடீரென்று ஒரு நிமிடம் என் முழு வசந்தத்தின் அழகை உணர்ந்தேன், அதை நான் உணரவில்லை. இந்த ஆண்டு முழுவதும் உணர்கிறேன் (என் வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக).

I. A. புனின். கேடுகெட்ட நாட்கள்

1920 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, அரசியல் செய்தி படிப்படியாக புனினின் பத்திரிகையை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கியது - எழுத்தாளர் இலக்கிய விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளில் கவனம் செலுத்தினார், "தி லிபரேஷன் ஆஃப் டால்ஸ்டாய்" (1937) புத்தகத்தை வெளியிட்டார், செமினோவ்-தியான்-ஷான்ஸ்கிஸ் பற்றி கட்டுரைகளை எழுதினார். மற்றும் கவிஞர் அன்னா புனினா, செக்கோவைப் பற்றிய நினைவுகளை எழுதத் தொடங்கினார், இது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது மற்றும் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு முரோம்ட்சேவாவால் வெளியிடப்பட்டது. 1950 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட “நினைவுகள்” புத்தகத்தில் பணிபுரியும் போது முன்னாள் விவாதங்கள் புனினுக்குத் திரும்பியது - அதில், ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, எண்பது வயதான எழுத்தாளர் புரட்சிக்குப் பிந்தைய காலத்தில் அவரது குணாதிசயத்தை நிரூபித்தார். 1949 கோடையில் பாரிஸில் இவான் அலெக்ஸீவிச்சைப் பார்வையிட்ட ஆண்ட்ரி செடிக் கூறியது போல், ஒரு நாள் வீட்டின் உரிமையாளர் இன்னும் முடிக்கப்படாத “நினைவுக் குறிப்புகளின்” பகுதிகளை விருந்தினர்களுக்குப் படித்தார். வாசிப்பில் இருந்த எழுத்தாளர் டெஃபி மற்றும் கவிஞர் ஜார்ஜி அடமோவிச், புனின் தனது சமகாலத்தவர்களில் பலருக்கு அளித்த கடுமையான மதிப்பீடுகளிலிருந்து சில குழப்பங்களை அனுபவித்தனர். செடிக் இந்த சொற்றொடருடன் நிலைமையை மென்மையாக்க முயன்றார்: "நீங்கள் ஒரு கனிவான நபர், இவான் அலெக்ஸீவிச்! அனைவரும் அன்பாக நடத்தப்பட்டனர்” என்றார்.

மொழிபெயர்ப்புகள்

நான்காம் வகுப்புக்குப் பிறகு ஜிம்னாசியத்தை விட்டு வெளியேறிய புனின் தொடர்ந்து சுய கல்வியில் ஈடுபட்டார். எனவே, பதினாறு வயதில் அவர் தீவிரமாக ஆங்கிலம் படிக்கத் தொடங்கினார் முதிர்ந்த ஆண்டுகள்- ஆடம் மிக்கிவிச்சின் படைப்புகளைப் படித்து மொழிபெயர்ப்பதற்காக - அவர் சுயாதீனமாக போலந்து மொழியில் தேர்ச்சி பெற்றார். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மொழிபெயர்ப்பாளராக அறிமுகமானது 1880களின் இரண்டாம் பாதியில் நடந்தது. ஷேக்ஸ்பியரின் சோகமான "ஹேம்லெட்" இன் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட பிறகு, அவர் "அசாதாரண மற்றும் எப்போதும் அதிகரித்து வரும் மகிழ்ச்சியுடன் தன்னைத்தானே துன்புறுத்தினார்" என்று அவரே ஒப்புக்கொண்டார். அவரது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில், புனின் பைரனின் நாடகங்கள், டென்னிசனின் கவிதைகள், பெட்ராக்கின் சொனெட்டுகள் மற்றும் ஹெய்னின் பாடல் வரிகளுக்கு மொழிபெயர்ப்பாளராக மாறினார்.

1896 இல் "Orlovsky Vestnik" செய்தித்தாளில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட "The Song of Hiawatha" கவிதையின் Bunin இன் மொழிபெயர்ப்பு, விமர்சகர்களால் "அதிக கவிதை" என்று அழைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், "பாடல் ..." என்பது இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் ஆர்வமுள்ள அமெரிக்க கவிஞரின் ஒரே படைப்பு அல்ல. 1901 ஆம் ஆண்டில், ஹென்றி லாங்ஃபெலோவின் "எ சால்ம் ஆஃப் லைஃப்" கவிதையின் மொழிபெயர்ப்பு வெளியிடப்பட்டது. மொழியியலாளர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட உரை பகுப்பாய்வு புனின் இரண்டு படைப்புகளுக்கும் வெவ்வேறு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தியது என்பதைக் காட்டுகிறது. இந்தியர்களின் புனைவுகள் மற்றும் மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட கவிதையின் உரையை படியெடுக்கும் போது, ​​​​மொழிபெயர்ப்பாளர் அசலின் உள்ளுணர்வைப் பாதுகாக்க முயன்றால், "வாழ்க்கை சங்கீதத்தில்" அவர் தனது சொந்த கவிதை நோக்கங்களை அறிமுகப்படுத்தினார்: "தி. பெரிய அழைப்புகளின் வாழ்க்கை / பெரியவற்றிற்கு செல்ல நாங்கள் அழைக்கப்படுகிறோம், / அதனால் நாம் காலத்தின் மணலில் இருக்கிறோம் / எங்கள் பாதையின் சுவடு." மொழியியலாளர்கள் அணுகுமுறைகளில் உள்ள வித்தியாசத்தை அசல்களின் "கலை இயல்பு" மூலம் விளக்குகிறார்கள், இது மொழிபெயர்ப்பாளருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டமைப்பை அமைக்கிறது அல்லது அதற்கு அப்பால் செல்ல அனுமதிக்கிறது.

படைப்பாற்றலின் அசல் தன்மை. புதுமை. தாக்கங்கள்

புனின், 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அவரது படைப்பு பாணி வடிவம் பெறத் தொடங்கியது, அந்த நேரத்தில் எழுந்த போக்குகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது, மேலும் எந்தவொரு செல்வாக்கிலிருந்தும் தன்னை விடுவித்துக் கொண்டார். இலக்கிய பள்ளிகள். ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரை மிகவும் "புரிந்துகொள்ள முடியாத கலைஞர்" என்று அழைத்தனர், ஏனெனில் அவரை வரையறுக்க முயற்சிக்கும் போது கூட படைப்பு முறை"யதார்த்தமான குறியீடு", "அசாதாரண யதார்த்தவாதம்", "மறைக்கப்பட்ட நவீனத்துவம்" உட்பட பல்வேறு வகைகள் எழுந்தன. புனினின் மோனோகிராஃப்டின் ஆசிரியர் யூரி மால்ட்சேவ், இவான் அலெக்ஸீவிச் வழக்கமான கலாச்சார போக்குகளுக்கு வெளியே இருந்த ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர் என்று நம்பினார், மேலும் இது தத்துவவியலாளர் தமரா நிகோனோவாவைக் கவனிக்க ஒரு காரணத்தைக் கொடுத்தது: இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரபில் "ஒற்றை" இல்லை. , அனைத்தையும் விளக்கும் மற்றும் ஒருங்கிணைக்கும் திட்டம் அல்லது அமைப்பு."

வேலை அமைப்பு

உரை விமர்சகர்கள், புனினின் கையெழுத்துப் பிரதிகளைப் படித்து, அவர் ஒரு விதியாக, அவர் இல்லாமல் அடுத்த வேலைக்கான வேலையைத் தொடங்கினார் என்பதில் கவனத்தை ஈர்த்தார். ஆரம்ப திட்டங்கள். எழுத்தாளர் கதாபாத்திரங்களின் உறவுகளைக் காட்டும் வரைபடங்களை வரையவில்லை, அத்தியாயங்களின் வரிசையைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை - அவர் உடனடியாக முடிக்கப்பட்ட கதையை மீண்டும் உருவாக்கினார், பின்னர் அவர் மெருகூட்டினார் மற்றும் மேம்படுத்தினார், துல்லியமான உள்ளுணர்வு மற்றும் அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டை அடைந்தார். சில நேரங்களில் அவரது கதைகள் உடனடியாக பிறந்தன (உதாரணமாக, "எளிதான சுவாசம்" புனின் "மகிழ்ச்சியான வேகத்துடன்" எழுதினார்); சில நேரங்களில் சரியான வார்த்தையைக் கண்டுபிடிக்க மணிநேரங்களும் நாட்களும் ஆனது: “நான் எழுதத் தொடங்குகிறேன், எளிமையான சொற்றொடரைச் சொல்கிறேன், ஆனால் திடீரென்று லெர்மொண்டோவ் அல்லது துர்கனேவ் இந்த சொற்றொடரைப் போன்ற ஒன்றைச் சொன்னது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. நான் சொற்றொடரைத் திருப்புகிறேன், அது மோசமானதாக மாறும். இது கடினமான வேலைஇசையமைக்கும் செயல்முறை தொடங்கப்பட்ட நேரத்தில், ஆசிரியரின் மனதில் ஒரு கதை வடிவம் பெற்றது மட்டுமல்லாமல், ஒரு கதை அல்லது கதையின் ஒலி, தாளம் மற்றும் மெல்லிசை ஆகியவை வடிவம் பெற்றிருந்தன.

படைப்பு பரிணாமம்

பல தசாப்தங்களாக, புனினின் படைப்பு பாணி மாறிவிட்டது. அவரது ஆரம்பகால கதைகள், அவரது சொந்த ஆரம்பகால கவிதைகளில் இருந்து பிறந்தது போல், பாடல் வரிகள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட நிகழ்வுகள் இல்லாதவை. “அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்”, “பொனான்சா”, “புதிய சாலை” போன்ற படைப்புகள் நேர்த்தியானவை, நுட்பமானவை மற்றும் இசையானவை, மேலும் அவற்றில் உள்ள கதை சொல்பவர் ஒரு சிந்தனை மற்றும் பார்வையாளர், கவிதைப் படைப்புகளின் ஹீரோவை நினைவூட்டுகிறார். 1910 களின் முதல் பாதியில், புனினின் படைப்புகளின் சதி அடிப்படையானது சற்றே சிக்கலானதாக மாறியது, இருப்பினும் எழுத்தாளர் இன்னும் "வெளிப்புற பொழுதுபோக்கு" அல்லது வசீகரிக்கும் கதைக்காக பாடுபடவில்லை - ஒரு நபர் முன்னுக்கு வந்தார், அதன் விதி மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டம் அவருக்கு எதிராக வெளிப்பட்டது. காலத்தின் பின்னணி, மற்றும் சில நேரங்களில் ஒரு சில தினசரி அத்தியாயங்கள் எழுத்தாளர் ஒரு குறிப்பிட்ட கதையை உருவாக்க போதுமானதாக இருந்தது. அந்த நேரத்தில், கோர்க்கி, இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கதைகளின் தாளத்தையும் ஒலிப்பையும் மதிப்பீடு செய்தார்: “அவர் அவரைப் பற்றி சொன்னால், அவர் உரைநடை எழுதத் தொடங்கினார்: இது நம் காலத்தின் சிறந்த ஒப்பனையாளர், மிகைப்படுத்தல் இருக்காது. ”

முதல் உலகப் போரின் போது, ​​புனினின் படைப்புகளின் கருப்பொருள்கள் விரிவடைந்தன - அவரது ஆர்வங்கள் மற்ற நாடுகள், கலாச்சாரங்கள் மற்றும் நாகரிகங்களை உள்ளடக்கியது. அவரது ஹீரோக்களில் ஒரு இலங்கை ரிக்ஷா ஓட்டுநர், தனது மணமகளின் இழப்பைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார் ("சகோதரர்கள்"), ஒரு அமெரிக்க மில்லியனர் காப்ரியில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் இறக்கிறார் ("சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த ஜென்டில்மேன்"), ஒரு இளம் ஜெர்மன் விஞ்ஞானி எழுத வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். அறிவியல் வரலாற்றில் அவரது பெயர் ("ஓட்டோ மேட்"). இந்த காலகட்டத்தில், புனினின் படைப்புகளில் சமூக நோயியல் தோன்றியது, மேலும் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அவற்றின் உருவாக்கம் உள் "பத்திரிகை மோனோலாக்ஸுடன்" இருந்தது: "பாபிலோன், வலுவான நகரம் உங்களுக்கு ஐயோ!" - அபோகாலிப்ஸின் இந்த பயங்கரமான வார்த்தைகள் நான் "சகோதரர்களே" என்று எழுதி, "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த ஜென்டில்மேன்" என்று கருத்தரித்தபோது என் உள்ளத்தில் இடைவிடாமல் ஒலித்தது. குடியேற்றத்தில், புனினின் படைப்புகளில் இருந்து சமூக நோக்கங்கள் முற்றிலும் மறைந்துவிட்டன, எழுத்தாளர் மீண்டும் ஒரு தனிநபரின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்தும் விருப்பத்திற்குத் திரும்பினார், ஆனால் வேறுபட்ட கண்ணோட்டத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று சகாப்தத்தை அதன் முறிவுகள் மற்றும் எழுச்சிகளுடன் குறிப்பிடாமல்: “என்ன இருக்கிறது அன்பு, துன்பம், இலட்சியத்திற்கான ஏக்கம்” . இலக்கிய விமர்சகர் ஓல்கா ஸ்லிவிட்ஸ்காயாவின் கூற்றுப்படி, ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் புனினின் உரைநடையின் உள்ளடக்கம் "விண்வெளி மற்றும் மனிதனின் ஆத்மா" மாதிரியுடன் பொருந்தத் தொடங்கியது, ஒரு காலத்தின் ஹீரோக்கள் "பிரபஞ்சத்தின் ஒரு பகுதியாக மனிதனால் மாற்றப்பட்டனர். ”

புனினின் வார்த்தைகள் பரவலாக அறியப்படுகின்றன: "எங்களிடமிருந்து தனித்தனியாக இயற்கை இல்லை, காற்றின் ஒவ்வொரு இயக்கமும் நம் சொந்த வாழ்க்கையின் இயக்கம்" ... இந்த வார்த்தைகள் மிகவும் அத்தியாவசியமான விஷயத்தை உருவாக்குகின்றன: பிரபஞ்சத்தில் மனிதனின் இடம். சூரியக் குடும்பத்தின் கற்பனைக்கு எட்டாத சிறிய பகுதியான ஓர் அணு, அதன் முழு அமைப்பையும் திரும்பப் பெறுவது போல, ஒரு நபர் இருவரும் பிரபஞ்சத்தை எதிர்கொண்டு அதை தனக்குள் சேர்த்துக் கொள்கிறார்.

புதுமையின் கூறுகள்

எழுத்தாளர் இவான் நாழிவின் நாவல்-துண்டறிக்கையில் "சற்று மதிக்கப்படுபவர்!" (ஹார்பின், 1935) புனினிடம் கூறப்பட்ட கோரிக்கைகளின் பட்டியலை தொகுத்தார். நாஜிவின் கருத்துப்படி, நோபல் பரிசு பெற்றவர்நடாஷா ரோஸ்டோவா, லிசா கலிடினா, எவ்ஜெனி ஒன்ஜின், தாராஸ் புல்பா, ரஸ்கோல்னிகோவ், க்ளெஸ்டகோவ், ஒப்லோமோவ் மற்றும் பிற ஹீரோக்களுக்கு இணையாக ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் இறங்கக்கூடிய ஒரு வகை அல்லது படத்தை உருவாக்கவில்லை. புனினின் கதாபாத்திரங்கள் "மேகமூட்டமான புள்ளிகள், பேய்கள், வார்த்தைகள்" என்று நாஜிவின் வாதிட்டார். இலக்கிய விமர்சகர் டாட்டியானா மார்ச்சென்கோ, அவரது நிந்தைகளுக்கு பதிலளித்து, நாஜிவின் குறிப்பிட்ட அனைத்து வகைகளும் தொல்பொருளும் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தின் பிரதிநிதிகள் அல்லது சமூக சூழல். புனின் - ஒருவேளை அறியாமலே - இதே கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் "பயன்படுத்தப்படாத வாய்ப்புகளை" கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது: "டாட்டியானா அல்ல, ஒன்ஜினிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டது, ஆனால் டாட்டியானா, புயனோவ் அல்லது இவான் பெதுஷ்கோவ் போன்றவற்றுடன் ஒன்றுபட்டது, கலை கற்பனையின் முடிவிலிக்கு."

இவ்வாறு, "மித்யாவின் காதல்" ஹீரோவின் அனுபவங்கள் தனிப்பட்ட நாடகத்தின் காரணமாக தூண்டுதலை இழுக்கும் கோதேஸ் வெர்தரின் துன்பத்துடன் தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளன. ஆனால் வெர்தர் "உலக சோகத்தால்" தற்கொலை செய்து கொண்டால், புனினின் ஹீரோ "உலக மகிழ்ச்சி" காரணமாக தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். அவர் பூமிக்குரிய சோதனைகளால் மிகவும் வேதனைப்படுவதால், "மகிழ்ச்சியான பெருமூச்சுடன்" அவர் காலமானார். அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, மித்யா சார்லஸ் கவுனோடின் ஓபரா "ஃபாஸ்ட்" இலிருந்து இரவு இசையைக் கேட்கிறார், அவர் உலகிற்கு மேலே உயர்ந்து வருவதைக் காண்கிறார் - அந்த நேரத்தில் அவர் அசாதாரண லேசான தன்மையையும் துன்பத்திலிருந்து விடுபடுவதையும் உணர்கிறார். ஹீரோ உச்சரித்த சொற்றொடர்களில் ஒன்று - "ஓ, இவை அனைத்தும் எப்போது முடிவடையும்!" - "நிறுத்து, ஒரு கணம்: நீங்கள் அழகாக இருக்கிறீர்கள்!" அதே நேரத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச்சால் "ஒரு கணம் நிறுத்த" முடிந்தது - அவர் "சன்ஸ்டிரோக்" மற்றும் "ஐடா" போன்ற கதைகளில் இதைச் செய்தார். யூரி மால்ட்சேவின் கூற்றுப்படி, "" கணம்"-புனின் ரஷ்ய உரைநடையில் அறிமுகப்படுத்தும் அந்த புதிய நேர அலகு."

புனினின் மற்றொரு விசித்திரமான கண்டுபிடிப்பு அவரது உரைநடையில் தோன்றிய குறுகிய, மினியேச்சர் போன்ற ஓவியங்கள் ஆகும், இதை இலக்கிய விமர்சகர் இவான் இலின் அழைத்தார் " கனவுகள்”, மற்றும் யூரி மால்ட்சேவ் - “துண்டுகள்”. அவற்றில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி (“கால்ஃப் ஹெட்”, “கிரேன்ஸ்”, “தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் தி ஹன்ச்பேக்”, “முதல் வகுப்பு” உட்பட) “நவீன குறிப்புகள்” (பாரிஸ், 1931) புத்தகத்தில் வழங்கப்பட்டது, அங்கு அவை எபிசோடுகள் போல இருக்கும். ஒரு பெரிய, வண்ணமயமான, பாலிஃபோனிக் வேலையிலிருந்து. சில நேரங்களில் அவை குறுகிய அன்றாட நிகழ்வுகளாகவும், சில நேரங்களில் பயணக் குறிப்புகளாகவும் உணரப்படுகின்றன, ஆனால் எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் "துண்டுகள்" முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளைக் குறிக்கின்றன.

1906 இல் எழுதப்பட்ட புனினின் "ஜியோர்டானோ புருனோ" என்ற கவிதையில், ஆசிரியரின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை பெரும்பாலும் தீர்மானிக்கும் வரிகள் உள்ளன: "என் மகிழ்ச்சியில் எப்போதும் மனச்சோர்வு உள்ளது, / மனச்சோர்வில் எப்போதும் ஒரு மர்மமான இனிப்பு உள்ளது!" இத்தகைய எதிர்ச்சொல் எழுத்தாளருக்கு பல மாறுபட்ட சேர்க்கைகளை உருவாக்க அனுமதித்தது (அவரது அடைமொழிகளின் அகராதியில் சுமார் 100,000 வார்த்தைப் பயன்பாடுகள் உள்ளன), நேரடியாக எதிர் உணர்ச்சிகள், உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் ஒரு நபரில் ஒரே நேரத்தில் ஒன்றாக இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்டுகிறது: "சோகமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான பாடல்கள்", "இதயம்" காட்டுத்தனமாக மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் துடிக்கவும்", "ஏளனமான சோகமான காக்கா", "வெளிப்படையான மகிழ்ச்சியான சத்தம்", "மர்மமான பிரகாசமான காட்டுப்பகுதிகள்", "துன்பம்-மகிழ்ச்சியான பேரானந்தம்", "சோகம்-பண்டிகை", "குளிர்ச்சியான காற்று", "குற்ற உணர்ச்சியின் மகிழ்ச்சி", "மகிழ்ச்சியில் மகிழ்ச்சியற்றது", "மகிழ்ச்சியின் திகில்", "மகிழ்ச்சியான கோபம்", "உற்சாகமாக அழுவது".

முதிர்ந்த புனினின் படைப்பின் அம்சங்களில் ஒன்று, அவரது படைப்புகளில் திடீர் முடிவுகளை ஒழுங்கமைக்கும் திறன். எடுத்துக்காட்டாக, போடோல்ஸ்க்கு அருகிலுள்ள ஒரு நிலையத்தில் ஆசிரியராகப் பணிபுரிந்த ஒரு பெயரிடப்படாத ஹீரோவின் நினைவுக் குறிப்புகளான “ருஸ்யா” (1940) கதையின் ஆரம்பம் முற்றிலும் சாதாரணமானது: ஒரு ரயில் நிறுத்தம், ஒரு பயணி மற்றும் ஒரு சோம்பேறி உரையாடல் அவரது மனைவி, ஒரு விளக்குடன் நடத்துனர். இருப்பினும், படிப்படியாக, நிதானமான ஒலியின் மூலம், மாயவாதத்தின் அறிகுறிகள் தோன்றத் தொடங்குகின்றன. ஹீரோ மனதளவில் கடந்த காலத்திற்கு செல்கிறார், அதே பகுதி "மாயமாக மலர்கிறது." அப்போது அவர் மனதில் ஒரு பெண் கலைஞர் தோன்றுகிறார், அதன் உண்மையான பெயர் மருஸ்யா. சுருக்கம் அதன் வேர்களை ரஸ் அல்லது தேவதைகளில் கொண்டுள்ளது, மேலும் சதுப்பு நிலங்களுக்கு இடையில் வாழும் கதாநாயகி "சித்திரமானது, உருவப்படம் கூட". இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு மறக்கப்பட்ட காதல் கதை, இது ஒரு வியத்தகு முறிவில் முடிந்தது, ரயில் நிறுத்தம் நிறுத்தப்பட்ட "அழகான தருணமாக" மாறுகிறது.

அழகிய உரைநடை

புனினின் உரைநடையின் அழகிய தன்மைக்கு இலக்கிய அறிஞர்கள் கவனம் செலுத்தினர். எனவே, 1910 களின் புனினின் சில கதைகளுக்கு, மைக்கேல் நெஸ்டெரோவ் சிறந்த விளக்கப்படமாக இருந்திருக்கலாம் என்று ஓலெக் மிகைலோவ் எழுதினார். எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட தியாகிகள் மற்றும் நீதிமான்களின் கேலரி (அவர்களில் தி தின் கிராஸின் பண்ணை தொழிலாளி அவெர்கி, தி மெர்ரி கோர்ட்டில் இருந்து வளைந்த பிச்சைக்காரன் அனிஸ்யா, புனிதர்களின் உணர்ச்சிமிக்க வேலைக்காரன் ஆர்சனி, கண்ணியமான அழகு அக்லயா அதே பெயரில் கதை) நெஸ்டெரோவின் கேன்வாஸ் "இன் ரஸ்" ஹீரோக்கள் ஒன்றாக கூடினர். மக்களின் ஆன்மா."

டாட்டியானா மார்ச்சென்கோவின் கூற்றுப்படி, புனினின் நிலப்பரப்புகளுக்கும் விக்டர் வாஸ்நெட்சோவின் படைப்புகளுக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட உறவு உள்ளது, அவருடன் எழுத்தாளர் தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார். இருப்பினும், அவரது உள் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் அடிப்படையில், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உரைநடை மிகைல் வ்ரூபலின் ஓவியங்களுடன் நெருக்கமாக உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, அவரது படைப்பு "பான்" (அத்துடன் "போகாடிர்", "லிலாக்", "ராணி வோல்கோவா") "ருஸ்யா" கதையின் பேகன் கூறுகளை வாஸ்நெட்சோவின் "அலியோனுஷ்கா" விட அதிக அளவில் பிரதிபலிக்கிறது, மார்ச்சென்கோ நம்புகிறார். வாஸ்நெட்சோவின் ஓவியம், ஒரு பெண் ஒரு குளத்தின் அருகே அமர்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது, இது "ரஸ்" இன் உள்ளடக்கத்துடன் நன்கு தொடர்புபடுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் "பான்" "பார்க்க அனுமதிக்கிறது. மர்மமான சாரம்விஷயங்கள்."

தாக்கங்கள்

புனினின் உரைநடையில் காணப்படும் தாக்கங்களைப் பற்றி பேசும்போது, ​​​​ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் லியோ டால்ஸ்டாய், செக்கோவ், துர்கனேவ், கோகோல் ஆகியோரின் பெயர்களை பெயரிடுகிறார்கள். ஒலெக் மிகைலோவின் கூற்றுப்படி, புனினின் மனிதனின் உருவம் - அதன் பல அடுக்குகள் மற்றும் வற்றாத தன்மை - பெரும்பாலும் டால்ஸ்டாயின் "குணத்தின் திரவம்" என்ற யோசனையிலிருந்து வருகிறது. விமர்சகர் அலெக்சாண்டர் இஸ்மாயிலோவ் எழுதினார், இவான் அலெக்ஸீவிச் "செக்கோவால் சூனியம் செய்யப்பட்ட, மாயமான, கொண்டு செல்லப்பட்ட பலரில் ஒருவர்." புனினின் ஆரம்பகால சதியற்ற கதைகளில், விமர்சகர்கள் துர்கனேவின் கவிதைகள் உரைநடையில் ஒலிப்பதையோ அல்லது ஆசிரியரின் குரலையோ கேட்டனர். பாடல் வரிகள்"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மீதான தனது அன்பிற்காக, அவர் "யாரையும் பின்பற்றவில்லை" என்று புனினே எழுதினார். "மித்யாவின் காதல்" மற்றும் டால்ஸ்டாயின் படைப்பு "தி டெவில்" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான சில ஒற்றுமைகளை இலக்கிய விமர்சகர் பியோட்டர் பிசில்லி கவனித்தபோது, ​​​​"ஒரு பெண்ணை காமத்துடன் பார்க்கும் எவரும் ஏற்கனவே அவளுடன் விபச்சாரத்தில் ஈடுபட்டுள்ளனர் என்று நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன். அவரது இதயம்," இவான் அலெக்ஸீவிச் பதிலளித்தார்: "நிச்சயமாக, டால்ஸ்டாய் இல்லாமல், துர்கனேவ் இல்லாமல், புஷ்கின் இல்லாமல், நாங்கள் எழுதும் வழியில் எழுத மாட்டோம் ... மேலும் டால்ஸ்டாயின் ஒருங்கிணைப்பைப் பற்றி பேசினால், அப்படியா?"

அவரது தாமதமான படைப்புகளில் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸிலிருந்து கடன் வாங்கிய பல மறைக்கப்பட்ட மேற்கோள்கள், நினைவூட்டல்கள் மற்றும் படங்கள் உள்ளன என்று விமர்சகர்கள் மற்றும் புனினின் சில சகாக்கள் வாதிட்டனர், இது "எலிமெண்டரி எபிகோனிசம்" பற்றி பேசுவதற்கான நேரம். உதாரணமாக, நினா பெர்பெரோவா, இவான் அலெக்ஸீவிச் "அழகை பழமையான வடிவங்களில் உருவாக்கினார், ஆயத்தமானவர் மற்றும் அவருக்கு முன்பே ஏற்கனவே இருக்கிறார்" என்று வாதிட்டார். "மரபுகளை மறுபரிசீலனை செய்தல்" மற்றும் "திருத்தம் செய்தல்" ஆகியவற்றிற்காக எழுத்தாளரை நிந்தித்தவர்களை ஆட்சேபித்து, இலக்கிய விமர்சகர் யூரி லோட்மேன் குறிப்பிட்டார்: "இந்தக் கண்ணோட்டத்தில்தான் புனின் புதுமைப்பித்தன் வெளிப்படுத்தினார், அவர் சகாப்தத்தில் சிறந்த பாரம்பரிய பாரம்பரியத்தின் வாரிசாக இருக்க விரும்புகிறார். நவீனத்துவம், ஆனால் இந்த முழு பாரம்பரியத்தையும் மீண்டும் எழுதுவதற்காக."

சமகாலத்தவர்களுடனான உறவுகள்

புனின் மற்றும் கோர்க்கி

பல தசாப்தங்களாக, புனினின் பெயர் அடிக்கடி குறிப்பிடப்பட்டது - வெவ்வேறு சூழல்களில் - கார்க்கிக்கு அடுத்ததாக. அவர்களின் உறவில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் பல முக்கிய நிலைகளை அடையாளம் காண்கின்றனர்: படிப்படியான நல்லிணக்க காலம் ( XIX இன் திருப்பம்மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகள்) மிகவும் நெருக்கமான தகவல்தொடர்பு காலத்தால் (1900 கள்) மாற்றப்பட்டது, பின்னர் ஒரு இடைவெளி (1917) ஆனது, ஒருவருக்கொருவர் கருத்துக்களை முழுமையாக நிராகரித்தது, பொது, சில நேரங்களில் மிகவும் கடுமையான மதிப்பீடுகளுடன். எழுத்தாளர்கள் யால்டாவில் 1899 இல் சந்தித்தனர்; புனினின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, கார்க்கி, ஒரு உணர்ச்சிகரமான மனநிலையில், முதல் சந்திப்பில் கூறினார்: "உலகிற்கு புஷ்கின் மற்றும் டால்ஸ்டாய் வழங்கிய கலாச்சாரமான பிரபுக்களின் கடைசி எழுத்தாளர் நீங்கள்." சில நாட்களுக்குப் பிறகு, இவான் அலெக்ஸீவிச் கோர்க்கிக்கு "திறந்த காற்றின் கீழ்" புத்தகத்தை அனுப்பினார்; பதினெட்டு ஆண்டுகள் நீடித்த ஒரு கடிதப் பரிமாற்றம் தொடங்கியது.

பதில்கள் ஆரம்ப வேலைகள்அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச்சின் பங்கின் புனின் பெரும்பாலும் நட்பாக இருந்தார். எடுத்துக்காட்டாக, “அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்” கதையைப் படித்த பிறகு கோர்க்கி எழுதினார்: “இது நல்லது. இங்கே இவான் புனின், ஒரு இளம் கடவுளைப் போல பாடினார். அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் மீது பெருகிய அனுதாபத்தை உணர்ந்த புனின் தனது "ஃபாலிங் இலைகள்" என்ற கவிதையை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார். கோர்க்கி, "லைஃப்" இதழில் ஒத்துழைக்க இளம் எழுத்தாளரை அழைத்தார்; பின்னர் அவர் தலைமையிலான "Znanie" என்ற பதிப்பகம் புனினின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை வெளியிடத் தொடங்கியது. 1902 முதல், செய்தித்தாள் செய்திகளில், கோர்க்கி மற்றும் புனின் பெயர்கள் பெரும்பாலும் அருகருகே தோன்றின: எழுத்தாளர்கள் ஒரே இலக்கியக் குழுவின் பிரதிநிதிகளாகக் கருதப்பட்டனர்; அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச்சின் நாடகங்களின் அடிப்படையில் அரங்கேற்றப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளின் முதல் காட்சிகளில் இவான் அலெக்ஸீவிச் கலந்து கொண்டார்.

1909 ஆம் ஆண்டில், புனினும் முரோம்ட்சேவாவும் இத்தாலியைச் சுற்றிச் செல்லச் சென்றனர். காப்ரி தீவில், தம்பதியினர் அங்கு வசித்த கார்க்கியைப் பார்வையிட்டனர், அவர் எகடெரினா பெஷ்கோவாவுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில் இந்த சந்திப்பைப் பற்றி பேசுகையில், இவான் அலெக்ஸீவிச் இன்னும் சுறுசுறுப்பாக இருப்பதாகக் குறிப்பிட்டார், மேலும் "இலக்கியம் மற்றும் வார்த்தைகளில் அவரது தீவிர அணுகுமுறையால்" அவரை மகிழ்வித்தார். முரோம்ட்சேவா, வில்லா ஸ்பினோலாவில் நீண்ட உரையாடல்களை நினைவு கூர்ந்தார், அந்த நேரத்தில் அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச்சும் அவரது கணவரும் "பல விஷயங்களை வித்தியாசமாகப் பார்த்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் உண்மையிலேயே முக்கிய விஷயத்தை விரும்பினர்" என்று குறிப்பிட்டார்.

புனினுக்கும் கோர்க்கிக்கும் இடையிலான கடைசி சந்திப்பு ஏப்ரல் 1917 இல் பெட்ரோகிராடில் நடந்தது. இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, அவர் தலைநகரில் இருந்து புறப்படும் நாளில், அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு பெரிய கூட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தார், அதில் அவர் சிறப்பு விருந்தினர்களை அறிமுகப்படுத்தினார் - புனின் மற்றும் ஃபியோடர் சாலியாபின். மண்டபத்தில் இருந்த பார்வையாளர்கள் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு சந்தேகத்திற்குரியதாகத் தோன்றினர் (கார்க்கியின் உரையைப் போலவே, பார்வையாளர்களை நோக்கி "தோழர்களே!" என்ற வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது), ஆனால் அவர்கள் மிகவும் இணக்கமாக பிரிந்தனர். புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் நாட்களில், கார்க்கி மாஸ்கோவிற்கு வந்து புனினைச் சந்திக்க விருப்பம் தெரிவித்தார் - "அவருடனான உறவு என்றென்றும் முடிவடையும்" என்று எகடெரினா பெஷ்கோவா மூலம் தெரிவிக்கும்படி கேட்டுக்கொண்டார்.

அப்போதிருந்து, கார்க்கி புனினுக்கு இல்லாத எதிர்ப்பாளராக ஆனார்: 1920 களின் பத்திரிகையில், இவான் அலெக்ஸீவிச் அவரை முக்கியமாக "சோவியத் சக்தியின் பிரச்சாரகர்" என்று குறிப்பிட்டார். அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் தனது முன்னாள் நண்பருடன் தொலைதூரத்தில் விவாதித்தார்: அவரது செயலாளர் பியோட்ர் க்ரியுச்ச்கோவுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், புனின் "காட்டாகிவிட்டார்" என்று குறிப்பிட்டார். கான்ஸ்டான்டின் ஃபெடினுக்கு அனுப்பப்பட்ட மற்றொரு கடிதத்தில், புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களைப் பற்றி கோர்க்கி மிகவும் கடுமையான மதிப்பீடுகளைக் கொடுத்தார்: “பி. ஜைட்சேவ் புனிதர்களின் வாழ்க்கையை சாதாரணமாக எழுதுகிறார். ஷ்மேலெவ் தாங்க முடியாத வெறி கொண்டவர். குப்ரின் எழுதவில்லை - அவர் குடிக்கிறார். Bunin "Kreutzer Sonata" ஐ "Mitya's Love" என்ற தலைப்பில் மீண்டும் எழுதுகிறார். அல்டானோவ் எல். டால்ஸ்டாயையும் எழுதுகிறார்.

புனின் மற்றும் செக்கோவ்

புனின் ஏ.பி. செக்கோவைப் பற்றி பல கட்டுரைகளை எழுதினார், அன்டன் பாவ்லோவிச்சைப் பற்றிய ஒரு தனி அத்தியாயத்தை அவரது "நினைவுக் குறிப்புகளில்" சேர்த்து, அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒன்றைத் தயாரிக்கத் திட்டமிட்டார். பெரிய வேலை. முரோம்ட்சேவாவின் நினைவுகளின்படி, 1950 களில், அவரது கணவர் கோஸ்லிடிஸ்டாட் வெளியிட்ட செக்கோவின் முழுமையான படைப்புகளையும், அவருடைய கடிதங்கள் வெளியிடப்பட்ட ஒரு புத்தகத்தையும் வாங்க முடிந்தது: “நாங்கள் அவற்றை மீண்டும் படித்தோம்... தூக்கமில்லாத இரவுகளில், இவான் அலெக்ஸீவிச்... சில சமயங்களில் சிகரெட் பெட்டிகளில் கூட காகிதத் துண்டுகளில் குறிப்புகளை எழுதினார் - செக்கோவ் உடனான உரையாடல்களை நான் நினைவில் வைத்தேன். அவர்களின் முதல் சந்திப்பு 1895 இல் மாஸ்கோவில் நடந்தது, மேலும் 1899 இல் புனின் யால்டாவுக்கு வந்தபோது அவர்களின் நல்லுறவு தொடங்கியது. மிக விரைவாக, இவான் அலெக்ஸீவிச் செக்கோவின் வீட்டில் தனது சொந்த மனிதரானார் - அன்டன் பாவ்லோவிச் இல்லாத அந்த நாட்களில் கூட அவர் அவுட்காவில் உள்ள தனது டச்சாவில் தங்கினார். புனின் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், செக்கோவ் போன்ற சக எழுத்தாளர்கள் எவருடனும் தனக்கு அத்தகைய அன்பான உறவு இல்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார். அன்டன் பாவ்லோவிச் தனது நண்பருக்கு நகைச்சுவையான புனைப்பெயரைக் கொண்டு வந்தார் - "திரு மார்க்விஸ் புக்கிச்சோன்" (சில நேரங்களில் வெறுமனே "மார்கிஸ்"), மேலும் தன்னை "ஆட்ஸ்கி நில உரிமையாளர்" என்று அழைத்தார்.

பேடன்வீலருக்குச் செல்வதற்கு முன்பு செக்கோவைச் சந்தித்த நிகோலாய் டெலிஷோவின் கூற்றுப்படி, அன்டன் பாவ்லோவிச் அவரைப் பற்றி ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார். கொடிய நோய். விடைபெற்று, அவர் ஸ்ரேடா இலக்கிய வட்டத்தின் பங்கேற்பாளர்களை வணங்கும்படி கேட்டார், மேலும் புனினை "எழுதவும் எழுதவும்" சொல்லவும்: "அவர் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளரை உருவாக்குவார். அதனால் எனக்காக அவரிடம் சொல்லுங்கள். மறந்துவிடாதே." 1904 கோடையில் ஓக்னெவ்கா கிராமத்தில் இருந்த இவான் அலெக்ஸீவிச், ஒரு செய்தித்தாளில் செக்கோவின் மரணத்தைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார்: "நான் அதை விரித்தேன் ... - திடீரென்று அது ஒரு பனிக்கட்டி ரேஸர் என் இதயத்தில் வெட்டப்பட்டது." சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் கார்க்கியிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார் - அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச், எழுத்தாளர்கள் செக்கோவ் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகளை வெளியிடுவதற்கான தயாரிப்புகளைத் தொடங்கி வருவதாகவும், இந்த வேலையில் பங்கேற்க புனினைக் கேட்டுக் கொண்டார். நவம்பரில், இவான் அலெக்ஸீவிச் அனுப்பிய கையெழுத்துப் பிரதியைப் படித்த பிறகு, அன்டன் பாவ்லோவிச் பற்றிய தனது கட்டுரை மிகவும் கவனமாக எழுதப்பட்டதாக கோர்க்கி குறிப்பிட்டார்.

புனினின் வேலையில் செக்கோவின் செல்வாக்கின் அளவை ஆராய்ச்சியாளர்கள் தீர்மானிக்க முயன்றனர். எனவே, எழுத்தாளர் வலேரி கெய்டெகோ இருவரின் உரைநடைகளின் கவிதைகள், இரு எழுத்தாளர்களின் சிறப்பியல்பு "பேச்சின் தாள அமைப்பு" மற்றும் இம்ப்ரெஷனிசத்தின் மீதான அவர்களின் ஈர்ப்பு ஆகியவற்றிற்கு கவனத்தை ஈர்த்தார். இலக்கிய விமர்சகர் ஓலெக் மிகைலோவ், மாறாக, செக்கோவ் மற்றும் புனினின் படைப்பு பாணிகள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை என்று வாதிட்டார் - எழுத்தாளர்களுக்கு கருப்பொருள் அல்லது ஸ்டைலிஸ்டிக் உறவு இல்லை; "பொதுவான தேடல்களின் திசை" மட்டுமே அவர்களை ஒன்றிணைக்கும் ஒரே விஷயம். செக்கோவ் அவர்களே, புனினுடனான தனது உரையாடல்களில் ஒன்றில், அவர்கள் "வேட்டை நாய் போன்ற ஒரு கிரேஹவுண்ட் போன்றவர்கள்" என்று குறிப்பிட்டார்: "என்னால் உங்களிடமிருந்து ஒரு வார்த்தையையும் திருட முடியவில்லை. நீங்கள் என்னை விட கடுமையானவர். நீங்கள் எழுதுகிறீர்கள்: "கடல் தர்பூசணி போல வாசனை வந்தது"... இது அற்புதம், ஆனால் நான் அதைச் சொல்லமாட்டேன்.

புனின் மற்றும் நபோகோவ்

விளாடிமிர் நபோகோவ் உடனான புனினின் உறவு ஆராய்ச்சியாளர்களால் வெவ்வேறு வழிகளில் விளக்கப்படுகிறது. இலக்கிய விமர்சகர் மாக்சிம் ஷ்ரேயர் அவர்களில் "போட்டியின் கவிதை"களைக் கண்டால், தத்துவவியலாளர் ஓல்கா கிரில்லினா "நரம்பு மண்டலம் மற்றும் இரத்த ஓட்டம்" மட்டத்தில் ஒற்றுமைகளைக் கண்டுபிடித்தார். நீண்ட காலமாக, இரு எழுத்தாளர்களுக்கிடையேயான தொடர்பு கடிதம் மூலம் இருந்தது. 1920 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், நபோகோவின் தந்தை விளாடிமிர் டிமிட்ரிவிச், பெர்லின் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட தனது மகனின் கவிதையை மதிப்பீடு செய்ய இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் கேட்டார். இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, புனின் நபோகோவ்ஸுக்கு ஒரு சூடான, ஊக்கமளிக்கும் கடிதம் மட்டுமல்ல, "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து ஜென்டில்மேன்" என்ற புத்தகத்தையும் அனுப்பினார். 1921 வசந்த காலத்தில் "விளாடிமிர் சிரின்" என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்ட இருபத்தி இரண்டு வயதான விளாடிமிர் நபோகோவ் உட்பட ஒரு கடிதப் பரிமாற்றம் நடந்தது. அவரது முதல் கடிதத்தில், ஆர்வமுள்ள கவிஞர் புனினை "எங்கள் தூஷண வயதில், அழகானவர்களுக்கு அமைதியாக சேவை செய்யும் ஒரே எழுத்தாளர்" என்று அழைத்தார்.

1926 ஆம் ஆண்டில், நபோகோவின் முதல் நாவலான "மஷெங்கா" வெளியிடப்பட்டது, இது ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்சின் "மிகவும் புனின்ஸ்கி" வேலை. புனினுக்கு வழங்கப்பட்ட நகலில், ஆசிரியர் எழுதினார்: "என்னை மிகவும் கடுமையாக மதிப்பிடாதீர்கள், நான் உங்களிடம் கெஞ்சுகிறேன். உங்கள் முழு ஆன்மாவுடன், வி. நபோகோவ். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் சோர்பா" தொகுப்பை வெளியிட்ட நபோகோவ், புனினுக்கு ஒரு அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுடன் ஒரு புத்தகத்தை அனுப்பினார்: "ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள மாணவரிடமிருந்து கிரேட் மாஸ்டருக்கு." நபோகோவின் கதை “தி ரிசென்ட்மென்ட்” (1931) இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. புனினுக்கு நோபல் பரிசு வழங்குவதற்கு விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மிகவும் சாதகமாக பதிலளித்தார் - கிராஸுக்கு அனுப்பப்பட்ட தந்தியில் இது எழுதப்பட்டது: "நீங்கள் அதைப் பெற்றதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்!" 1933 இன் இறுதியில், இரண்டு எழுத்தாளர்களின் முதல் சந்திப்பு நடந்தது - விளம்பரதாரர் ஜோசப் ஹெஸ்ஸால் அவரது நினைவாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஒரு நிகழ்வுக்காக புனின் பேர்லினுக்கு வந்தார், மேலும் கொண்டாட்டங்களின் போது அவர் நபோகோவை தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்தார்.

பின்னர் குளிரூட்டும் காலம் தொடங்கியது. ஓல்கா கிரில்லினாவின் கூற்றுப்படி, நபோகோவின் அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுகள் மாற்றப்பட்ட உறவின் சான்றாகும் - முந்தைய உற்சாகமான ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள் அவர்களிடமிருந்து மறைந்துவிட்டன, மேலும் உள்ளுணர்வு வேறுபட்டது. "மரணதண்டனைக்கான அழைப்பிதழ்" (1936) நாவலை வெளியிட்ட அவர், புனினுக்கு அனுப்பிய தொகுதியில் எழுதினார்: "அன்புள்ள இவான் அலெக்ஸீவிச் புனினுக்கு, ஆசிரியரின் சிறந்த வாழ்த்துக்கள்." பரஸ்பர எரிச்சல் அதிகரித்த போதிலும், ஒரு முழுமையான இடைவெளி ஏற்படவில்லை. இலக்கிய ஒலிம்பஸில் எந்த எழுத்தாளர்கள் முக்கிய இடத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் என்பதைத் தீர்மானிக்க புலம்பெயர்ந்த சமூகத்தின் பொது முயற்சிகளால் பதற்றம் உருவாக்கப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, 1930 களின் இரண்டாம் பாதியில், நபோகோவுக்கு முதன்மையானது என்பதை ஒப்புக்கொள்ளுமாறு புனினை மார்க் அல்டானோவ் அழைத்தார்.

நபோகோவ் தனது சுயசரிதை புத்தகமான “அதர் ஷோர்ஸ்” (1954) இல், புனினுடனான தனது சந்திப்புகளில் ஒன்றைப் பற்றி பேசினார், இது 1936 இல் பாரிஸ் உணவகத்தில் நடந்தது. அதன் தொடக்கக்காரர் இவான் அலெக்ஸீவிச் ஆவார். இரவு உணவு நபோகோவ் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: “துரதிர்ஷ்டவசமாக, உணவகங்கள், ஓட்கா, சிற்றுண்டிகள், இசை அல்லது நெருக்கமான உரையாடல்களை என்னால் தாங்க முடியவில்லை. ஹேசல் க்ரூஸ் மீதான எனது அலட்சியமும், என் ஆன்மாவைத் திறக்க மறுப்பதும் புனினைக் குழப்பியது. மதிய உணவின் முடிவில் நாங்கள் ஏற்கனவே ஒருவருக்கொருவர் தாங்கமுடியாமல் சலித்துவிட்டோம். நபோகோவ் அதே பகுதியைச் சேர்த்தார் - சில மாற்றங்களுடன் - அவரது நினைவுக் குறிப்புகளின் இரண்டாவது பதிப்பில் - "நினைவகம், பேசு." மாக்சிம் ஷ்ரேயரின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளர்களுக்கிடையேயான ஆக்கப்பூர்வமான உரையாடல்கள் முடிவடைந்துவிட்டன என்பதை இந்த சந்திப்பு நிரூபித்தது, மேலும் மனித அடிப்படையில் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் விலகிவிட்டார்கள்.

ஆயினும்கூட, அவர்களின் இலக்கியப் போட்டி தொடர்ந்தது, மேலும் "டார்க் அலீஸ்" புத்தகத்தின் வெளியீடு, ஷ்ரேரின் கூற்றுப்படி, புனினின் முயற்சியாக "நபோகோவுடன் கூட மதிப்பெண் பெற" ஆனது. போருக்கு சற்று முன்பு அமெரிக்க ஸ்லாவிஸ்ட் எலிசவெட்டா மலோசெமோவாவுக்கு அனுப்பிய கடிதங்களில் ஒன்றில், இவான் அலெக்ஸீவிச் குறிப்பிட்டார்: "அது நான் இல்லையென்றால், சிரின் இருக்காது." அதே காலகட்டத்தில், நபோகோவ், ஒரு எழுத்துப்பூர்வ நேர்காணலில், புனினின் வேலையில் தாக்கத்தைப் பற்றி பேசும்படி கேட்கப்பட்டார், அவர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சைப் பின்பற்றுபவர்களில் இல்லை என்று கூறினார். 1951 ஆம் ஆண்டில், புனினின் எண்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்வு நியூயார்க்கில் தயாரிக்கப்பட்டது. இன்று மாலை அன்றைய ஹீரோவின் சில படைப்புகளைப் படிக்க நபோகோவை மார்க் அல்டனோவ் அழைத்தார். நபோகோவ் எழுத்துப்பூர்வ மறுப்புடன் பதிலளித்தார்:

உங்களுக்கு தெரியும், நான் இல்லை பெரிய ரசிகர் I.A. நான் அவருடைய கவிதையை மிகவும் பாராட்டுகிறேன், ஆனால் உரைநடை... அல்லது சந்தில் உள்ள நினைவுகள்... அவருக்கு 80 வயதாகிறது, அவர் நோயாளி மற்றும் ஏழை என்று சொல்கிறீர்கள். நீங்கள் என்னை விட மிகவும் கனிவானவர் மற்றும் மன்னிப்பவர் - ஆனால் உங்களை என் நிலையில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள்: அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பொதுவான அறிமுகமானவர்களின் குழுவின் முன் ஒரு ஆண்டுவிழா, அதாவது முற்றிலும் பொன்னான, ஒரு நபரைப் பற்றிய வார்த்தைகளை நான் எப்படிச் சொல்வது? ஒப்பனை, எனக்கு அந்நியமானதா, மேலும் துர்கனேவுக்கு கீழே நான் அணிந்திருக்கும் உரைநடை எழுத்தாளர் பற்றி?

புனின் மற்றும் கட்டேவ்

நபோகோவைப் போலவே வாலண்டைன் கட்டேவ்வும் புனினின் பாடங்களை மிகத் துல்லியமாக உள்வாங்கிய எழுத்தாளராகக் கருதப்பட்டார். கவிஞர் அலெக்சாண்டர் ஃபெடோரோவிடமிருந்து இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கவிதைகளைப் பற்றி முதன்முதலில் கேள்விப்பட்ட பதினேழு வயதான கட்டேவ், 1914 இல் அந்த நேரத்தில் ஒடெசாவில் இருந்த புனினுக்கு வந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, "மறதியின் புல்" புத்தகத்தில் எழுத்தாளருடன் தனது அறிமுகத்தைப் பற்றி பேசுகையில், வாலண்டைன் பெட்ரோவிச் அவருக்கு முன் ஒரு நல்ல தையல்காரரால் தைக்கப்பட்ட கால்சட்டை அணிந்த "ஒரு நாற்பது வயதான மனிதர், வறண்ட, பித்த, தட்டையானவர்" தோன்றினார் என்று குறிப்பிட்டார். மற்றும் ஆங்கிலம் மஞ்சள் குறைந்த காலணிகள். கலினா குஸ்னெட்சோவா தனது நாட்குறிப்பில் குறிப்பிட்டார், புனினுக்கு ஒரு இளைஞன் தனது வீட்டில் தோன்றிய தருணத்தையும் நன்றாக நினைவில் வைத்திருந்தார், அவர் அவருக்கு கவிதைகளுடன் ஒரு நோட்புக்கைக் கொடுத்து நேரடியாக கூறினார்: "நான் எழுதுகிறேன் ... நான் உன்னைப் பின்பற்றுகிறேன்."

பார்வையாளர்கள் குறைவாக இருந்தனர், ஆனால் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு கட்டேவ் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் பதிலுக்காக வந்தபோது, ​​​​அவரது வாழ்க்கையில் "முதல் அதிசயம்" நடந்தது: கூடுதல் உரையாடலுக்கு நேரத்தைக் கண்டுபிடிக்க புனின் அவரை அழைத்தார். அந்த தருணத்திலிருந்து அவர்களின் தொடர்பு தொடங்கியது, அது தொடர்ந்தது - குறுக்கீடுகளுடன் - 1920 வரை. 1915 ஆம் ஆண்டில், கட்டேவ் "மற்றும் நாட்கள் மந்தமான வரிசையில் ஓடுகின்றன" என்ற கவிதையை புனினுக்கு அர்ப்பணித்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, "தெற்கு சிந்தனை" செய்தித்தாள் அவரது சிறு படைப்பை வெளியிட்டது, அதில் வரிகள் உள்ளன: " மற்றும் வீட்டில் - தேநீர் மற்றும் தன்னார்வ சிறைபிடிப்பு. / முந்தைய நாள் ஒரு நோட்புக்கில் ஒரு சொனட் வரையப்பட்டது, / எனவே, கடினமான வடிவத்தில்... பென்சிவ் வெர்லைன், / பாடும் பிளாக் மற்றும் லோன்லி புனின்».

புனின் மற்றும் முரோம்ட்சேவா, மற்ற அகதிகளுடன் சேர்ந்து, 1918 இல் ஒடெசாவை அடைந்தபோது, ​​​​கடேவ் ஒவ்வொரு நாளும் புதிய கவிதைகளை எழுதினார், மேலும் அவர் தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளில் நிறைய வேலை செய்தார், குறிப்புகள் செய்தார், திருத்தங்கள் செய்தார், மேலும் ஆலோசனைகளை வழங்கினார். வாசிப்பு. வாலண்டைன் பெட்ரோவிச்சின் கூற்றுப்படி, "ஒரு சீடராக தீட்சை" அவர் புனினிடமிருந்து முதல் புகழைக் கேட்ட பின்னரே நடந்தது. இவான் அலெக்ஸீவிச் தவறாமல் கலந்துகொண்ட கூட்டங்களில் கட்டேவ் ஒடெசா இலக்கிய வட்டமான “ஸ்ரேடா” உறுப்பினரானார். அங்குள்ள உரையாடல்கள் மிகவும் சுதந்திரமாக இருந்தன, அவற்றை புனின் தனது நாட்குறிப்பில் பதிவு செய்தார். எழுத்தாளர் செர்ஜி ஷர்குனோவின் கூற்றுப்படி, புனினின் தினசரி குறிப்புகளை "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" புத்தகத்திற்காக தயாரிக்கப்பட்ட பதிப்போடு ஒப்பிட்டுப் பார்த்தார், இவான் அலெக்ஸீவிச் வேண்டுமென்றே இறுதிப் பதிப்பில் இருந்து சில கூர்மையான கட்டேவ் கருத்துகளை அகற்றினார் - எழுத்தாளர் "பதிலீடு செய்ய விரும்பவில்லை. சோவியத் ரஷ்யாவில் தங்கியிருந்த இலக்கிய தெய்வம்." பிரான்சில் இருந்தபோது, ​​முரோம்ட்சேவா ஏற்றுமதி செய்யப்பட்ட காப்பகங்களை வரிசைப்படுத்தினார், மேலும் ஏராளமான உறைகளில், அக்டோபர் 1919 தேதியிட்ட "வெள்ளை முன்னணியில் இருந்து" கட்டேவின் கடிதத்தைக் கண்டுபிடித்தார். இது வார்த்தைகளுடன் தொடங்கியது: "அன்புள்ள ஆசிரியர் இவான் அலெக்ஸீவிச்."

"ஸ்பார்டா" கப்பலில் ஒடெசாவை விட்டு வெளியேறிய புனின், புறப்படுவதற்கு முன்பு தனது மாணவரிடம் விடைபெற முடியவில்லை: 1920 குளிர்காலத்தில், அவர் டைபஸால் பாதிக்கப்பட்டு மருத்துவமனைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார், பின்னர் - ஒரு முன்னாள் சாரிஸ்ட் அதிகாரியாக - சிறை. அவர்கள் மீண்டும் சந்தித்ததில்லை. அதே நேரத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச் கட்டேவின் வேலையைப் பின்தொடர்ந்தார் - முரோம்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, “தி லோன்லி சேல் வைட்டன்ஸ்” புத்தகத்தைப் பெற்றார் (இதில் ஆசிரியர் “புனினின் கலைத்திறனுடன் பிங்கர்டனின் சதியைக் கடக்க” முயன்றார்), எழுத்தாளர் அதை உரக்கப் படித்தார், கருத்துக்களுடன். : "சரி, அதை வேறு யாரால் செய்ய முடியும்?" 1958 ஆம் ஆண்டில், கட்டேவ் மற்றும் அவரது மனைவி எஸ்தர் டேவிடோவ்னா பாரிஸில் உள்ள வேரா நிகோலேவ்னாவை சந்தித்தனர். முரோம்ட்சேவா தனது கணவரின் பார்வையில், வாலண்டைன் பெட்ரோவிச் என்றென்றும் ஒரு இளைஞனாகவே இருந்தார், எனவே தனது மாணவர் தந்தையாகிவிட்டார் என்று புனினால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை: "இது இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு எப்படியாவது நம்பமுடியாததாகத் தோன்றியது: வாலி கட்டேவின் குழந்தைகள்!"

குறைந்தது அரை நூற்றாண்டு காலமாக, புனின் கட்டேவுக்கு ஒரு ஆசிரியர் மட்டுமல்ல, ஒரு வகையான கலை சிலை, ஒரு குறிப்பிட்ட கலை இலட்சியத்தின் உருவம் ... கட்டேவுக்கு "நன்றாக எழுதுவது" என்பது எப்போதும் "புனினைப் போல எழுதுவது" என்று பொருள். (நிச்சயமாக, புனினைப் பின்பற்றாமல், அவரை நகலெடுக்காமல், அவரது பாணியை மீண்டும் உருவாக்காமல், ஆனால், முடிந்தால், அவரது விளக்கங்களில் அதே ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் அளவையும் துல்லியத்தையும் அடைவது, அவரது ஒவ்வொரு காட்சி எதிர்வினைகளுக்கும் மிகவும் துல்லியமான வாய்மொழி வெளிப்பாட்டைக் கண்டறியும் திறனை வெளிப்படுத்துகிறது. )

பெனடிக்ட் சர்னோவ்

புனின் மற்றும் புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்கள்

சில ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் பிரான்சுக்குச் செல்ல புனின் சில முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். அவர்களில் அலெக்சாண்டர் குப்ரின் ஒரு எழுத்தாளர், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் அதே ஆண்டுகளில் அவரது படைப்பு வளர்ச்சி நடந்தது. அவர்களின் உறவு எந்த வகையிலும் மேகமற்றதாக இல்லை - முரோம்ட்சேவா எழுதியது போல், "எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொள்ள தஸ்தாயெவ்ஸ்கியே தேவைப்பட்டார்." 1920 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸுக்கு வந்த குப்ரின், புனின் வாழ்ந்த அதே வீட்டிலும், அவருடன் அதே மாடியிலும் கூட குடியேறினார். ஒருவேளை இந்த அருகாமை சில சமயங்களில் இவான் அலெக்ஸீவிச்சைச் சுமத்தியது, அவர் தனது வேலை நாளைத் தெளிவாகத் திட்டமிடப் பழகியவர் மற்றும் குப்ரினுக்கு வந்த விருந்தினர்களின் தொடர்ச்சியான வருகைகளைக் கவனிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆயினும்கூட, நோபல் பரிசைப் பெற்ற புனின் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச்சிற்கு 5,000 பிராங்குகளைக் கொண்டு வந்தார். குப்ரின் மகள் க்சேனியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவின் கூற்றுப்படி, இந்த பணம் அவர்களின் குடும்பத்திற்கு நிறைய உதவியது, நிதி நிலைமைகடினமாக இருந்தது. 1937 இல் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு குப்ரின் திரும்பியது புலம்பெயர்ந்தோர் மத்தியில் பெரும் அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியது - அவரது நடவடிக்கை பற்றிய கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டன. புனின், அவரது சில சகாக்களைப் போலல்லாமல், "வயதான நோயாளியை" கண்டிக்க மறுத்துவிட்டார். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், அவர் குப்ரின் ஒரு கலைஞராகப் பேசினார், அவர் "அனைத்து உயிரினங்களுக்கும் அன்பான இரக்கத்தால்" வகைப்படுத்தப்பட்டார்.

புனினின் பரிந்துரையின் பேரில், போரிஸ் ஜைட்சேவ், ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர், அவரது மாஸ்கோ வீட்டில் இவான் அலெக்ஸீவிச் ஒருமுறை முரோம்ட்சேவாவை சந்தித்தார், மேலும் 1923 இல் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். நீண்ட காலமாக, ஜைட்சேவ் மற்றும் புனின் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டனர், இலக்கியம் போன்ற எண்ணம் கொண்டவர்களாகக் கருதப்பட்டனர், மேலும் பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் நடவடிக்கைகளில் ஒன்றாக பங்கேற்றனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டதாக ஸ்டாக்ஹோமில் இருந்து செய்தி வந்தபோது, ​​​​இது குறித்து பொதுமக்களுக்கு முதலில் அறிவித்தவர்களில் ஜைட்சேவும் ஒருவர், "புனின் முடிசூட்டப்பட்டார்" என்ற தலைப்பின் கீழ் முக்கிய செய்திகளை வோஸ்ரோஜ்டெனி செய்தித்தாளுக்கு அனுப்பினார். 1947 ஆம் ஆண்டில், போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் சோவியத் குடியுரிமையை ஏற்க முடிவு செய்தவர்கள் அதிலிருந்து விலக்கப்பட்டதற்கு எதிர்ப்புத் தெரிவித்து இவான் அலெக்ஸீவிச் எழுத்தாளர் சங்கத்தை விட்டு வெளியேறியபோது எழுத்தாளர்களிடையே கடுமையான கருத்து வேறுபாடு ஏற்பட்டது. அவர்களுடன் சேர்ந்து, லியோனிட் ஜூரோவ், அலெக்சாண்டர் பக்ராக், ஜார்ஜி அடமோவிச், வாடிம் ஆண்ட்ரீவ் ஆகியோர் தொழிற்சங்கத்தை விட்டு வெளியேறினர். இந்த அமைப்பின் தலைவராக ஜைட்சேவ், புனினின் செயலை ஏற்கவில்லை. அவர் அவருடன் எழுத்துப்பூர்வமாக தொடர்பு கொள்ள முயன்றார், ஆனால் உரையாடல்கள் இறுதி இடைவெளிக்கு வழிவகுத்தன.

புனின் உரைநடை எழுத்தாளர் இவான் ஷ்மேலெவ்வை இடமாற்றம் செய்ய நடவடிக்கை எடுத்தார். புரட்சிகரத்திற்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில், அவர்கள் இருவரும் ஒடெசா செய்தித்தாள் "யுஷ்னோ ஸ்லோவோ" உடன் ஒத்துழைத்தபோது எழுத்தாளர்களின் நல்லுறவு ஏற்பட்டது. ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி, புனின் தனது புத்தகங்களை வெளிநாட்டில் வெளியிட ஷ்மேலெவ் என்பவரிடமிருந்து அதிகாரப் பத்திரத்தைப் பெற்றார். 1923 ஆம் ஆண்டில், ஷ்மெலெவ் பிரான்சுக்குச் சென்று பல மாதங்கள் வாழ்ந்தார் - இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் வற்புறுத்தலின் பேரில் - கிராஸில் உள்ள அவரது வில்லாவில்; அங்கு அவர் "சன் ஆஃப் தி டெட்" புத்தகத்தில் பணியாற்றினார். அவர்களின் உறவு சில சமயங்களில் சீரற்றதாக இருந்தது; உதாரணமாக, 1927 இல், பியோட்டர் ஸ்ட்ரூவ் வோஸ்ரோஜ்டெனி செய்தித்தாளில் இருந்து வெளியேறிய பிறகு, புனின் இந்த வெளியீட்டின் நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டார்; அத்தகைய அணுகுமுறை தனது எதிரிகளுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று ஷ்மேலெவ் நம்பினார். 1946 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் தூதர் அலெக்சாண்டர் போகோமோலோவை சந்திப்பதற்கான புனினின் ஒப்பந்தத்திற்கு இவான் செர்ஜிவிச் மிகவும் எதிர்மறையாக பதிலளித்தார். சில வாழ்க்கைப் பிரச்சினைகளுக்கான அணுகுமுறைகளில் உள்ள வேறுபாடு படைப்பாற்றலிலும் பிரதிபலித்தது: எனவே, “மித்யாவின் காதல்” இல் ஹீரோவின் சிற்றின்ப அனுபவங்களை விவரிக்கும் போது புனினின் வெளிப்படையான விவாதம், ஷ்மேலெவ் தனது “லவ் ஸ்டோரி” (1927) புத்தகத்தில் “இதை நிராகரித்ததை நிரூபித்தார். பாவ ஆசை." புனினின் "டார்க் அலீஸ்" புத்தகத்தை ஷ்மேலெவ் ஆபாசமாக உணர்ந்தார்.

புனின் புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்தில் அக்மிஸ்ட் கவிஞர் ஜார்ஜி ஆடமோவிச்சுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை. அடமோவிச்சின் கூற்றுப்படி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலை கஃபே "ஹால்ட் ஆஃப் காமெடியன்ஸ்" இல் ஒருமுறை இவான் அலெக்ஸீவிச்சைப் பார்த்த அவர், அறிமுகம் செய்ய முயற்சிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அக்மிசம் பள்ளியின் நிறுவனர் நிகோலாய் குமிலியோவ் "சாத்தியமான புறம்பானதை" வரவேற்கவில்லை. தாக்கங்கள்." பிரான்சில், இலக்கிய விமர்சனத்தில் தீவிரமாக ஈடுபட்டிருந்த அடமோவிச், பல படைப்புகளை புனினுக்கு அர்ப்பணித்தார்; ஜார்ஜி விக்டோரோவிச்சின் மதிப்புரைகளுக்கு அவர் எப்போதும் ஒப்புதல் அளிக்கவில்லை. எவ்வாறாயினும், பல முக்கிய பிரச்சினைகளில், குறிப்பாக போருக்குப் பிந்தைய புலம்பெயர்ந்தவர்களிடையே பிளவு ஏற்பட்டபோது, ​​புனின் மற்றும் ஆடமோவிச் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களாக செயல்பட்டனர். இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜார்ஜி விக்டோரோவிச் எழுத்தாளரின் விதவையை ஆதரித்தார், புனினைப் பற்றிய அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில் பணிபுரியும் போது முரோம்ட்சேவாவுக்கு அறிவுறுத்தினார், மேலும் எதிரிகளிடமிருந்து அவரைப் பாதுகாத்தார்.

கவிஞர் விளாடிஸ்லாவ் கோடாசெவிச்சுடன் புனினின் அறிமுகம் 1906 இல் ஏற்பட்டது, ஆனால் அவர்கள் பிரான்சுக்குச் செல்லும் வரை, அவர்களின் உறவு மேலோட்டமாக இருந்தது. குடியேற்றத்தில் அவர்கள் நெருக்கமாகிவிட்டனர், புனின் விளாடிஸ்லாவ் ஃபெலிட்சியானோவிச்சை கிராஸுக்கு அழைத்தார், 1920 களின் இரண்டாம் பாதியில் எழுத்தாளர்கள் கடிதம் எழுதினார்கள். 1929 இல் எழுதப்பட்ட புனினின் “தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கவிதைகள்” தொகுப்பின் மதிப்பாய்வில், கோடாசெவிச் ஒரு உரைநடை எழுத்தாளராக இவான் அலெக்ஸீவிச்சைப் பற்றிய உயர் மதிப்பீட்டையும் ஒரு கவிஞராக மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மதிப்பீட்டையும் கொடுத்த பிறகு சில குளிர்ச்சி ஏற்பட்டது. விளாடிமிர் நபோகோவ், தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஒன்றில், 1936 இல் முரின் பாரிசியன் ஓட்டலுக்குச் சென்றதைப் பற்றிப் பேசினார்: “அங்கு நான் சுருக்கமாக மஞ்சள் நிறமாக மாறியிருந்த கோடாசெவிச்சைப் பார்த்தேன்; புனின் அவரை வெறுக்கிறார். மாறாக, இவான் அலெக்ஸீவிச் விளாடிஸ்லாவ் ஃபெலிட்சியானோவிச்சிற்கு பணத்துடன் உதவினார், அவர்கள் இலக்கிய நிகழ்வுகளில் சந்தித்து புத்தகங்களைப் பரிமாறிக் கொண்டனர் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் வாதிட்டனர்.

எழுத்தாளர் நினா பெர்பெரோவா தனது "மை இட்டாலிக்ஸ்" (1972) புத்தகத்தில் புனினை மிகவும் லட்சியமான, கேப்ரிசியோஸ், கேப்ரிசியோஸ் நபர் என்று நினைவு கூர்ந்தார். அவர்களது தொடர்பு 1927 இல் தொடங்கியது, கோடாசெவிச் மற்றும் அவரது மனைவி பெர்பெரோவா கிராஸில் உள்ள பெல்வெடெரே வில்லாவிற்கு வந்தடைந்தனர். முரோம்ட்சேவாவின் நாட்குறிப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​நினா நிகோலேவ்னா வில்லாவின் உரிமையாளர்கள் மீது ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார்: "எளிய, இனிமையான, நல்ல நடத்தை." போரின் போது, ​​பெர்பெரோவா, போரிஸ் ஜைட்சேவுடன் சேர்ந்து, துர்கனேவ் நூலகத்தில் சேமிக்கப்பட்ட புனின் காப்பகத்தை மீட்பதில் பங்கேற்றார். போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், புனினும் பெர்பெரோவாவும், இலக்கிய விமர்சகர் மாக்சிம் ஷ்ரேயர் குறிப்பிட்டது போல், தங்களை "ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் விரோத முகாம்களில்" கண்டனர். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், பெர்பெரோவா எழுதினார்: "நான் சரிவைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கிறேன், புனினுக்கு அது அன்று தொடங்கியது ... S.K அவரை சோவியத் தூதர் போகோமோலோவிடம் ஸ்டாலினின் உடல்நிலையைக் குடிக்க அழைத்துச் சென்றபோது."

காப்பகத்தின் விதி

புனினின் காப்பகம் துண்டு துண்டாக மாறியது. மே 1918 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச், மாஸ்கோவை முரோம்ட்சேவாவுடன் விட்டு வெளியேறி, தனது ஆவணங்களின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை (முன்னர் லியோன் கிரெடிட் வங்கியின் மாஸ்கோ கிளையில் சேமிக்கப்பட்டது) தனது மூத்த சகோதரருக்கு மாற்றினார். கடிதங்கள் மற்றும் இளமை நாட்குறிப்புகள் உட்பட சில பொருட்களை மட்டுமே புனின் ஒடெசாவிற்கும் பின்னர் பாரிஸுக்கும் கொண்டு சென்றார். ஜூலியஸ் அலெக்ஸீவிச் 1921 இல் இறந்தார். புனினின் புரட்சிக்கு முந்தைய கையெழுத்துப் பிரதிகள், புகைப்படங்கள், வரைவுகள், விமர்சகர்களின் மதிப்புரைகளுடன் பத்திரிகை மற்றும் செய்தித்தாள் வெளியீடுகள் மற்றும் அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டுகளுடன் கூடிய புத்தகங்கள் அவரது வீட்டில் எஞ்சியிருந்தன, மொழிபெயர்ப்பாளர் நிகோலாய் புஷேஷ்னிகோவ், அவரது தாயார் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உறவினர். புஷேஷ்னிகோவ் 1939 இல் இறந்தார். 1940 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து, அவரது குடும்பத்தினர் கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் கையெழுத்துக்களை மத்திய மாநில இலக்கியம் மற்றும் கலைக் காப்பகம் மற்றும் பிற மாநில களஞ்சியங்களுக்கு வழங்கத் தொடங்கினர். கூடுதலாக, புஷேஷ்னிகோவ்ஸின் சில ஆவணங்கள் தனிப்பட்ட சேகரிப்பில் முடிந்தது.

பிரான்சில் உருவாக்கப்பட்டது புதிய காப்பகம்புனின், எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது விதவையுடன் வெளியேறினார். ஆரம்பகால "கரை" நேரத்தில், முரோம்ட்சேவா தனது கணவரின் பொருட்களை சிறிய தொகுதிகளாக அனுப்ப ஒப்புக்கொண்டார். சோவியத் யூனியன்- அவர்கள் TsGALI, A. M. Gorky Institute of World Literature, State Literary Museum மற்றும் பிற நிறுவனங்களில் நுழைந்தனர். 1961 இல் வேரா நிகோலேவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, லியோனிட் ஜூரோவ் காப்பகத்தின் வாரிசாக ஆனார், அவர் அதை எடின்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் ஆசிரியரான மிலிட்சா கிரீனுக்கு வழங்கினார். 1970 களின் முற்பகுதியில், அவர் பாரிஸிலிருந்து எடின்பர்க் வரை சிதறிய பொருட்களை டஜன் கணக்கான பெட்டிகளை எடுத்துச் சென்று, அவற்றைப் பட்டியலிடவும் ஒழுங்கமைக்கவும் பல ஆண்டுகள் செலவிட்டார்; அவர் பெற்ற ஆவணங்களின் பட்டியலை மீண்டும் உருவாக்கும் அட்டவணையில் மட்டும் 393 பக்கங்கள் இருந்தன. மிலிட்சா கிரீனின் ஆசிரியரின் கீழ், இவான் அலெக்ஸீவிச் மற்றும் வேரா நிகோலேவ்னா ஆகியோரின் டைரி உள்ளீடுகளைக் கொண்ட மூன்று தொகுதி புத்தகம் “தி மவுத்ஸ் ஆஃப் தி புனின்ஸ்” வெளியிடப்பட்டது (ஃபிராங்க்ஃபர்ட் அம் மெயின், “போசெவ்”, 1977-1982). 1998 இல் இறந்த மிலிட்சா கிரீன், தனது வாழ்நாளில் லீட்ஸ் பல்கலைக்கழகத்திற்கு புனினின் காப்பகத்தை நன்கொடையாக வழங்கினார்.

புனின் பல தசாப்தங்களாக சோவியத் தணிக்கையின் கண்காணிப்பில் இருந்தார். எழுத்தாளர் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறிய இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இலக்கியம் மற்றும் வெளியீட்டிற்கான முதன்மை இயக்குநரகம் (கிளாவ்லிட்) நிறுவப்பட்டது - சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்ட அனைத்து அச்சிடப்பட்ட தயாரிப்புகளின் மீதும் கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருந்த ஒரு அமைப்பு. கிளாவ்லிட் வெளியிட்ட முதல் சுற்றறிக்கை "வெளிநாட்டில் இருந்து இறக்குமதி செய்ய... சோவியத் அதிகாரத்திற்கு கண்டிப்பாக விரோதமான படைப்புகளை" தடை செய்ய பரிந்துரைத்தது. 1923 ஆம் ஆண்டில், தணிக்கைத் துறை புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்ட புத்தகங்களின் விரிவான மதிப்பாய்வைக் கொண்ட ஒரு ரகசிய புல்லட்டின் வெளியிட்டது. புனினும் ஆவணத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளார். சான்றிதழைத் தயாரித்த கிளாவ்லிட் ஊழியர் தனது "தி ஸ்க்ரீம்" (பெர்லின், ஸ்லோவோ பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1921) தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்ட புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்புகளை வெளியிட அனுமதிக்க முடியாது என்று குறிப்பிட்டார், ஏனெனில் "இயற்கை கதைகளின்" ஆசிரியர் " ஒரு பகுத்தறிவைக் கண்டுபிடி" அவற்றில் புரட்சிகர பேரழிவு."

1923 ஆம் ஆண்டில், கவிஞர் பியோட்டர் ஓரெஷின் "ரஷ்ய கவிதைகளில் கிராமம்" என்ற பஞ்சாங்கத்தைத் தயாரித்தார், அதில் அவர் புனின், பால்மாண்ட் மற்றும் பிற ஆசிரியர்களின் கவிதைகளை சேகரித்தார். கோசிஸ்டாட்டின் அரசியல் ஆசிரியர், புத்தகத்தின் கையால் எழுதப்பட்ட பதிப்பை ஆய்வு செய்தார், புலம்பெயர்ந்த கவிஞர்களின் அனைத்து படைப்புகளையும் அதிலிருந்து அகற்ற அறிவுறுத்தினார். "தி வில்லேஜ்..." இன் மறுவேலை நடைபெறவில்லை, வெளியீடு ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. NEP காலத்தின் போது கருத்தியல் வழிகாட்டுதல்களில் சில மென்மையாக்கம் ஏற்பட்டது, வெளியீட்டு கூட்டுறவு நிறுவனங்கள் புனினின் பல படைப்புகளை வெளியிட முடிந்தது, இதில் "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து ஜென்டில்மேன்" மற்றும் "சாங்ஸ் ட்ரீம்ஸ்" ஆகியவை அடங்கும். அந்த நேரத்தில் சென்சார் உத்தரவுகள் எப்போதும் பின்பற்றப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, கிளாவ்லிட் "மித்யாவின் அன்பை" வெளியீட்டிற்கு பரிந்துரைக்கவில்லை, ஏனெனில் "அதன் ஆசிரியர் வெள்ளை காவலர் குடியேறியவர்", ஆனால் பாரிஸில் எழுதப்பட்ட கதை 1926 இல் லெனின்கிராட் பதிப்பகமான "ப்ரிபாய்" மூலம் வெளியிடப்பட்டது.

புலம்பெயர்ந்த எழுத்தாளர்களுக்கு எதிராக மிகவும் கடுமையான நடவடிக்கைகள் 1920 களில் மக்கள் கல்வி ஆணையத்தின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட Glavpolitprosvet ஆல் எடுக்கப்பட்டன. இந்நிறுவனம் அவ்வப்போது நூலகங்களை தணிக்கை செய்து, அவற்றை "எதிர்ப்புரட்சி இலக்கியத்திலிருந்து" அகற்றியது. Gospolitprosvet அனுப்பிய பட்டியல்களில் Bunin இன் பெயர் மாறாமல் தோன்றியது மற்றும் "நிதிகளை சுத்தப்படுத்த வேண்டும்" என்ற கோரிக்கையுடன் இருந்தது. 1928 க்குப் பிறகு, அவரது புத்தகங்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் கிட்டத்தட்ட மூன்று தசாப்தங்களாக வெளியிடப்படவில்லை. இவான் அலெக்ஸீவிச் தொடர்பாக சோவியத் அரசாங்கத்தின் நிலைப்பாட்டை மக்கள் கல்வி ஆணையர் அனடோலி லுனாச்சார்ஸ்கி வெளிப்படுத்தினார், அவர் "புல்லட்டின் ஆஃப் ஃபாரீன் லிட்டரேச்சர்" (1928, எண் 3) இதழில் புனின் "ஒரு நில உரிமையாளர் ... அவனுடைய வர்க்கம் உயிர்ப்புடன் இருப்பதை அறிவான்."

சோவியத் வாசகருக்கு இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் படைப்புகள் படிப்படியாகத் திரும்புவது "கரை" ஆண்டுகளில் தொடங்கியது - எனவே, 1956 ஆம் ஆண்டில், அவரது படைப்புகளின் தொகுப்பு ஐந்து தொகுதிகளில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவிலும் மற்றும் ரஷ்யாவிலும் எழுதப்பட்ட நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகள் அடங்கும். பிரான்ஸ். 1961 ஆம் ஆண்டில், "தாருஸ்ஸா பக்கங்கள்" என்ற பஞ்சாங்கம் கலுகாவில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் "இவான் புனின்" கட்டுரை உள்ளது. இத்தொகுப்பின் வெளியீடு, கலுகா புத்தகப் பதிப்பகத்தின் தலைமை ஆசிரியர் பணிநீக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது; நிறுவனத்தின் இயக்குனர் "விழிப்புணர்வு இழந்ததற்காக" கண்டிக்கப்பட்டார். ஆயினும்கூட, அடுத்தடுத்த தசாப்தங்களில், எழுத்தாளரின் படைப்பு பாரம்பரியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி ("தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" மற்றும் "டார்க் அலீஸ்" புத்தகம் உட்பட) சோவியத் வாசகருக்கு கிடைத்தது. விதிவிலக்கு "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" என்ற நாட்குறிப்பாகும், இது 1980 களின் பிற்பகுதியில் ஒரே நேரத்தில் பல பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டது.

புனின் மற்றும் சினிமா

புனினின் உரைநடை சினிமா என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனத்தை ஈர்த்தனர் - இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. நெருக்கமான"மற்றும்" பொது திட்டம்" அக்டோபர் 1933 இல், புனினின் படைப்பை முதன்முறையாக மாற்றியமைப்பதற்கான சாத்தியம் தோன்றியது, ஒரு ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சிடம் "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து ஜென்டில்மேன்" கதையை வாங்கத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிவித்தார். எழுத்தாளர் மார்க் அல்டனோவ் ஆலோசனைக்காக திரும்பினார், அவர் ஒரு வழக்கறிஞரின் அதிகாரத்தை உருவாக்குவது மற்றும் பதிப்புரிமைகளை அகற்றுவது பற்றிய பரிந்துரைகளை வழங்கினார். இருப்பினும், திரைப்பட நிறுவனத்தின் பிரதிநிதியுடன் ஒரு சுருக்கமான உரையாடலுக்கு அப்பால் விஷயங்கள் செல்லவில்லை. பின்னர், புனின் "ஆன் தி ரோட்" மற்றும் "தி கேஸ் ஆஃப் கார்னெட் எலாகின்" போன்ற அவரது கதைகளின் சாத்தியமான திரைப்படத் தழுவலைக் குறிப்பிட்டார், ஆனால் இந்தத் திட்டங்களும் நிறைவேறாமல் இருந்தன.

சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் 1960களில் புனினின் படைப்புகளுக்குத் திரும்பத் தொடங்கினர், ஆனால் சில வெற்றிகரமான திரைப்படத் தழுவல்கள் இருந்தன என்று பத்திரிக்கையாளர் வி. நூரிவ் (Nezavisimaya Gazeta) கூறுகிறார். வாசிலி பிச்சுல், VGIK இல் ஒரு மாணவராக இருந்தபோது, ​​1981 இல் "மித்யாஸ் லவ்" என்ற கல்வி குறும்படத்தை எடுத்தார். 1989 ஆம் ஆண்டில், அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட “அவசர வசந்தம்” திரைப்படம் வெளியிடப்பட்டது, அதே போல் “ரஸ்”, “இளவரசர்களிடையே இளவரசர்”, “ஈக்கள்”, “கிரேன்கள்”, “காகசஸ்”, கதை "சுகோடோல்" மற்றும் டைரி உள்ளீடுகள் புனின் (இயக்குனர் விளாடிமிர் டோல்காச்சிகோவ்). 1994 இல், மெலோடிராமா "காதலுக்கான அர்ப்பணிப்பு" படமாக்கப்பட்டது (லெவ் சுட்சுல்கோவ்ஸ்கி இயக்கியது); இந்த படம் "ஈஸி ப்ரீத்திங்", "குளிர் இலையுதிர் காலம்" மற்றும் "ரஷ்யா" கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு வருடம் கழித்து, இயக்குனர் போரிஸ் யாஷின் புனினின் கதைகளான "நடாலி", "தான்யா", "இன் பாரிஸ்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் "மெஷ்செர்ஸ்கிஸ்" திரைப்படத்தை வழங்கினார்.

அதே பெயரில் புனினின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட "சுகோடோல்" (அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்ட்ரெலியானாயா இயக்கிய) திரைப்படம் 2011 இல் வெளியானது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு. திரைப்பட விழாக்களில் பல விருதுகளைப் பெற்றதுடன் விமர்சனக் கவனத்தையும் பெற்றது. அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்ட்ரெலியானாவின் பணி பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டன: சிலர் படம் என்று அழைக்கப்பட்டனர் " இனவியல் ஆராய்ச்சி, சிறந்த அழகியல் இன்பத்தைப் பெறுவதற்காக சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டதைப் போல"; மற்றவர்கள் அதை "சிக்கலான பேஸ்டிச்" என்று கருதினர். நிகிதா மிகல்கோவின் திரைப்படமான "சன்ஸ்டிரோக்" 2014 இல் படமாக்கப்பட்டது மற்றும் அதே பெயரில் "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" புத்தகம், நிறைய கருத்துக்களை உருவாக்கியது. விளம்பரதாரர் லியோனிட் ராட்சிகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, மிகல்கோவ் காதலைப் பற்றிய ஒரு படைப்பை டைரி உள்ளீடுகளுடன் இணைக்க முடிவு செய்தபோது தவறாக நினைக்கவில்லை: “காதலைப் பற்றிய புனினின் கதைகள் (குறிப்பாக “இருண்ட சந்துகள்,” ஆனால் 1925 இல் எழுதப்பட்ட “சன் ஸ்ட்ரோக்”) இதனாலேயே ஒளிரும். சூரியன், இந்த சூரிய அஸ்தமன நெருப்பு, ஹீரோக்கள் மற்றும் "இல்லாத நாடு" மற்றும் அவர்கள் வாழ்ந்த மற்றும் "எளிதாக சுவாசித்த" இரண்டையும் அழித்தது.

முரோம்ட்சேவாவின் டைரி உள்ளீடுகளின் அடிப்படையில் புனினுக்கும் அவரது அன்புக்குரியவர்களுக்கும் இடையிலான உறவின் சிக்கலான வரலாறு, “தி டைரி ஆஃப் ஹிஸ் வைஃப்” (அலெக்ஸி உச்சிடெல் இயக்கியது) படத்தின் கதைக்களமாக மாறியது. ஸ்கிரிப்ட் எழுத்தாளர், துன்யா ஸ்மிர்னோவா, பாரிஸில் தனக்கு இந்தப் படத்தின் யோசனை வந்ததாகக் கூறினார்; அலெக்ஸி உச்சிடெலுடன் தனது யோசனையைப் பகிர்ந்து கொண்ட அவர், புனினின் வேலையை நன்கு அறிந்த தனது தந்தை இயக்குனர் ஆண்ட்ரி ஸ்மிர்னோவ் என்பவரிடமிருந்து எழுத்தாளரின் பாத்திரத்தை எடுக்க பரிந்துரைத்தார். திரைப்படம் மற்றும் அதன் படைப்பாளிகள் பல விழா மற்றும் திரைப்பட விருதுகளைப் பெற்றனர்.

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் (அக்டோபர் 10, 1870, வோரோனேஜ் - நவம்பர் 8, 1953, பாரிஸ்) - ரஷ்ய எழுத்தாளர், கவிஞர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் (1909) கௌரவ கல்வியாளர் (1909), இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு பெற்ற முதல் ரஷ்ய பரிசு பெற்றவர் (193). )

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவைக் கைப்பற்றிய கடைசி ரஷ்ய கிளாசிக் இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் ஆவார். "... சில அற்புதமான ரஷ்ய நாளின் கடைசி கதிர்களில் ஒன்று" என்று புனினைப் பற்றி விமர்சகர் ஜி.வி. ஆடமோவிச் எழுதினார்.
இவான் புனின் வோரோனேஜில் ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார். பின்னர் குடும்பம் ஓரியோல் மாகாணத்தில் உள்ள ஓசெர்கி தோட்டத்திற்கு குடிபெயர்ந்தது (இப்போது லிபெட்ஸ்க் பகுதி) 11 வயது வரை, அவர் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார், 1881 இல் அவர் யெலெட்ஸ்க் மாவட்ட ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார், 1886 இல் அவர் வீடு திரும்பினார் மற்றும் அவரது மூத்த சகோதரர் ஜூலியஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தார். அவர் சுய கல்வியில் நிறைய ஈடுபட்டார், உலகம் மற்றும் உள்நாட்டு இலக்கிய கிளாசிக்ஸைப் படிக்க விரும்பினார். 17 வயதில் அவர் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார், 1887 இல் அவர் அச்சில் அறிமுகமானார். 1889 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓரியோலுக்குச் சென்று உள்ளூர் செய்தித்தாள் ஓரியோல் வெஸ்ட்னிக் ப்ரூப் ரீடராக வேலைக்குச் சென்றார். இந்த நேரத்தில், அவர் இந்த செய்தித்தாளின் ஊழியரான வர்வாரா பாஷ்செங்கோவுடன் நீண்ட உறவைக் கொண்டிருந்தார், அவருடன், அவரது உறவினர்களின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, அவர் பொல்டாவாவுக்குச் சென்றார் (1892).
தொகுப்புகள் "கவிதைகள்" (கழுகு, 1891), "திறந்த காற்றின் கீழ்" (1898), "இலை வீழ்ச்சி" (1901).
1895 - ஏ.பி. செக்கோவை நேரில் சந்தித்தார், அதற்கு முன்பு அவர்கள் கடிதம் எழுதினர். மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயா, கே.டி. பால்மாண்ட் மற்றும் வி. பிரையுசோவ் ஆகியோருடன் அவருக்குப் பழக்கமானவர்கள்.
1890 களில், அவர் டினீப்பருடன் "சாய்கா" ("விறகு கொண்ட பட்டை") என்ற நீராவி கப்பலில் பயணம் செய்தார் மற்றும் தாராஸ் ஷெவ்செங்கோவின் கல்லறைக்குச் சென்றார், அவரை அவர் நேசித்தார், பின்னர் நிறைய மொழிபெயர்த்தார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் "அட் தி சீகல்" என்ற கட்டுரையை எழுதினார், இது குழந்தைகள் விளக்கப்பட பத்திரிகையான "Vskody" (1898, எண் 21, நவம்பர் 1) இல் வெளியிடப்பட்டது.
செப்டம்பர் 23, 1898 இல், அவர் ஜனரஞ்சக புரட்சியாளரின் மகள் அன்னா நிகோலேவ்னா சாக்னியை மணந்தார், ஒரு பணக்கார ஒடெசா கிரேக்க நிகோலாய் பெட்ரோவிச் சாக்னி. திருமணம் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, ஒரே குழந்தை 5 வயதில் இறந்தது (1905). 1906 முதல், புனின் 1 வது மாநாட்டின் ரஷ்ய பேரரசின் ஸ்டேட் டுமாவின் தலைவரான எஸ்.ஏ. முரோம்ட்சேவின் மருமகள் வேரா நிகோலேவ்னா முரோம்ட்சேவாவுடன் (சிவில் திருமணம் 1922 இல் முறைப்படுத்தப்பட்டது) இணைந்து வாழ்கிறார்.
அவரது பாடல் வரிகளில், புனின் பாரம்பரிய மரபுகளைத் தொடர்ந்தார் (தொகுப்பு "விழும் இலைகள்," 1901).
கதைகளிலும் கதைகளிலும் (சில சமயங்களில் ஏக்கம் நிறைந்த மனநிலையுடன்) உன்னத தோட்டங்களின் வறுமை ("அன்டோனோவ் ஆப்பிள்ஸ்", 1900), கிராமத்தின் கொடூரமான முகம் ("கிராமம்", 1910, "சுகோடோல்", 1911), பேரழிவு தரும் மறதி ஆகியவற்றைக் காட்டினார். தார்மீக கோட்பாடுகள்வாழ்க்கை ("சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து திரு", 1915), "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" (1918, 1925 இல் வெளியிடப்பட்ட நாட்குறிப்பில் அக்டோபர் புரட்சி மற்றும் போல்ஷிவிக்குகளின் சக்தியின் கூர்மையான நிராகரிப்பு); வி சுயசரிதை நாவல்“தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்” (1930) - ரஷ்யாவின் கடந்த காலத்தின் பொழுதுபோக்கு, எழுத்தாளரின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமை; “மித்யாவின் காதல்”, 1924, கதைகளின் தொகுப்பு “டார்க் சந்துகள்”, 1943, மற்றும் பிற படைப்புகளில், ரஷ்ய குறுகிய உரைநடையின் அற்புதமான எடுத்துக்காட்டுகளில் மனித இருப்பின் சோகம்.
அமெரிக்கக் கவிஞர் ஜி. லாங்ஃபெலோவால் "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" மொழியாக்கம் செய்யப்பட்டது. இது முதன்முதலில் 1896 இல் ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது. அந்த ஆண்டின் இறுதியில், செய்தித்தாளின் அச்சகம் "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" என்ற தனிப் புத்தகத்தை வெளியிட்டது.
ஏப்ரல்-மே 1907 இல் அவர் பாலஸ்தீனம், சிரியா மற்றும் எகிப்துக்கு விஜயம் செய்தார்.
புனினுக்கு இரண்டு முறை புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது (1903, 1909). நவம்பர் 1, 1909 இல், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கெளரவ கல்வியாளராக சிறந்த இலக்கியப் பிரிவில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1918 கோடையில், புனின் போல்ஷிவிக் மாஸ்கோவிலிருந்து ஒடெசாவிற்கு ஆஸ்திரிய துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. ஏப்ரல் 1919 இல் செஞ்சிலுவைச் சங்கம் நகரத்தை நெருங்கியதும், அவர் குடியேறவில்லை, ஆனால் ஒடெசாவில் இருந்தார்.
ஆகஸ்ட் 1919 இல் தன்னார்வ இராணுவத்தால் நகரத்தைக் கைப்பற்றியதை அவர் வரவேற்றார், அக்டோபர் 7 ஆம் தேதி ஒடெசாவுக்கு வந்த ஜெனரல் ஏ.ஐ. டெனிகினுக்கு தனிப்பட்ட முறையில் நன்றி தெரிவித்தார், மேலும் ரஷ்யாவின் தெற்கின் ஆயுதப் படைகளின் கீழ் OSVAG உடன் தீவிரமாக ஒத்துழைத்தார். பிப்ரவரி 1920 இல், போல்ஷிவிக்குகள் அணுகியபோது, ​​அவர் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார். பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார். இந்த ஆண்டுகளில், அவர் "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" என்ற நாட்குறிப்பை வைத்திருந்தார், அது ஓரளவு தொலைந்து போனது, மேலும் அவரது மொழியின் துல்லியம் மற்றும் போல்ஷிவிக்குகள் மீதான அவரது உணர்ச்சிவசப்பட்ட வெறுப்பு ஆகியவற்றால் அவரது சமகாலத்தவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது.
நாடுகடத்தப்பட்ட நிலையில், அவர் சமூக மற்றும் அரசியல் நடவடிக்கைகளில் தீவிரமாக இருந்தார்: அவர் விரிவுரைகளை வழங்கினார், தேசியவாத மற்றும் முடியாட்சி போக்குகளின் ரஷ்ய அரசியல் அமைப்புகளுடன் ஒத்துழைத்தார், தொடர்ந்து பத்திரிகை கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். 1924 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்யா மற்றும் போல்ஷிவிசம் தொடர்பான ரஷ்ய வெளிநாட்டின் பணிகள் குறித்து அவர் ஒரு பிரபலமான அறிக்கையை வெளியிட்டார்: "ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் நோக்கம்", அதில் அவர் ரஷ்யாவிற்கும் போல்ஷிவிக் தலைவர் V.I.
1933 இல் இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு வென்றவர் "ரஷ்ய கிளாசிக்கல் உரைநடையின் மரபுகளை அவர் உருவாக்கிய கடுமையான தேர்ச்சிக்காக."
அவர் இரண்டாம் உலகப் போரை (அக்டோபர் 1939 முதல் 1945 வரை) கிராஸில் (ஆல்ப்ஸ்-மேரிடைம்ஸ் துறை) வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட "ஜெனெட்" வில்லாவில் கழித்தார். அவர் இலக்கிய நடவடிக்கைகளில் விரிவாகவும் பலனுடனும் ஈடுபட்டார், வெளிநாட்டில் உள்ள ரஷ்யர்களின் முக்கிய நபர்களில் ஒருவரானார். நாடுகடத்தப்பட்ட நிலையில், புனின் தனது சிறந்த படைப்புகளை எழுதினார்: “மித்யாவின் காதல்” (1924), “சன் ஸ்ட்ரோக்” (1925), “தி கேஸ் ஆஃப் கார்னெட் எலாகின்” (1925), இறுதியாக, “தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்” (1927) -1929, 1933 ) மற்றும் கதைகளின் சுழற்சி "இருண்ட சந்துகள்" (1938-40). இந்த படைப்புகள் புனினின் படைப்புகளிலும் பொதுவாக ரஷ்ய இலக்கியத்திலும் ஒரு புதிய வார்த்தையாக மாறியது. கே.ஜி. பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "ஆர்செனியேவின் வாழ்க்கை" என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் உச்சம் மட்டுமல்ல, "உலக இலக்கியத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும்."
செக்கோவ் பப்ளிஷிங் ஹவுஸின் கூற்றுப்படி, புனின் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி மாதங்களில் பணிபுரிந்தார் இலக்கிய உருவப்படம் A.P. செக்கோவ், வேலை முடிக்கப்படாமல் இருந்தது (புத்தகத்தில்: "லூப்பி காதுகள் மற்றும் பிற கதைகள்", நியூயார்க், 1953). நவம்பர் 7 முதல் 8, 1953 வரை பாரிஸில் அதிகாலை இரண்டு மணியளவில் அவர் தூக்கத்தில் இறந்தார். நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, எழுத்தாளரின் படுக்கையில் டால்ஸ்டாயின் "உயிர்த்தெழுதல்" நாவல் இருந்தது. அவர் பிரான்சில் உள்ள Saint-Geneviève-des-Bois கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.
1929-1954 இல். புனினின் படைப்புகள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்படவில்லை. 1955 முதல், அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தில் ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் முதல் அலையின் மிகவும் வெளியிடப்பட்ட எழுத்தாளர் ஆவார் (பல சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள், பல ஒரு தொகுதி புத்தகங்கள்). சில படைப்புகள் ("சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்", முதலியன) சோவியத் ஒன்றியத்தில் பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன.

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின்- சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர், கவிஞர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கௌரவ கல்வியாளர் (1909), 1933 இல் இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு பெற்றவர்.

வோரோனேஜில் பிறந்தார், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் முதல் மூன்று ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். பின்னர் குடும்பம் யெலெட்ஸ் அருகே உள்ள ஒரு தோட்டத்திற்கு குடிபெயர்ந்தது. தந்தை - அலெக்ஸி நிகோலாவிச் புனின், தாய் - லியுட்மிலா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா புனினா (நீ சுபரோவா). 11 வயது வரை, அவர் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார், 1881 இல் அவர் யெலெட்ஸ்க் மாவட்ட ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார், 1885 இல் அவர் வீடு திரும்பினார் மற்றும் அவரது மூத்த சகோதரர் ஜூலியஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தார். 17 வயதில் அவர் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார், 1887 இல் அவர் அச்சில் அறிமுகமானார். 1889 ஆம் ஆண்டில் அவர் உள்ளூர் செய்தித்தாள் ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் ப்ரூப் ரீடராக வேலைக்குச் சென்றார். இந்த நேரத்தில், அவர் இந்த செய்தித்தாளின் ஊழியரான வர்வாரா பாஷ்செங்கோவுடன் நீண்ட உறவைக் கொண்டிருந்தார், அவருடன், அவரது உறவினர்களின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, அவர் பொல்டாவாவுக்குச் சென்றார் (1892).

தொகுப்புகள் "கவிதைகள்" (கழுகு, 1891), "திறந்த காற்றின் கீழ்" (1898), "இலை வீழ்ச்சி" (1901; புஷ்கின் பரிசு).

1895 - தனிப்பட்ட முறையில் செக்கோவைச் சந்தித்தார், அதற்கு முன்பு அவர்கள் கடிதப் பரிமாற்றம் செய்தனர்.

1890 களில், அவர் டினீப்பருடன் "சாய்கா" ("விறகு கொண்ட பட்டை") என்ற நீராவி கப்பலில் பயணம் செய்தார் மற்றும் தாராஸ் ஷெவ்செங்கோவின் கல்லறைக்குச் சென்றார், அவரை அவர் நேசித்தார், பின்னர் நிறைய மொழிபெயர்த்தார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் "அட் தி சீகல்" என்ற கட்டுரையை எழுதினார், இது குழந்தைகள் விளக்கப்பட பத்திரிகையான "Vskody" (1898, எண் 21, நவம்பர் 1) இல் வெளியிடப்பட்டது.

1899 இல் அவர் ஒரு கிரேக்க புரட்சியாளரின் மகளான அன்னா நிகோலேவ்னா சாக்னியை (கக்னி) மணந்தார். திருமணம் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, ஒரே குழந்தை 5 வயதில் இறந்தது (1905). 1906 ஆம் ஆண்டில், புனின் முதல் மாநில டுமாவின் முதல் தலைவரான எஸ்.ஏ. முரோம்ட்சேவின் மருமகள் வேரா நிகோலேவ்னா முரோம்ட்சேவாவுடன் சிவில் திருமணத்தில் (அதிகாரப்பூர்வமாக 1922 இல் பதிவு செய்யப்பட்டார்) நுழைந்தார்.

அவரது பாடல் வரிகளில், புனின் பாரம்பரிய மரபுகளைத் தொடர்ந்தார் (தொகுப்பு "விழும் இலைகள்," 1901).

அவர் காட்டிய கதைகளிலும் கதைகளிலும் (சில நேரங்களில் ஏக்கம் நிறைந்த மனநிலையுடன்)

* உன்னத தோட்டங்களின் வறுமை ("அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்", 1900)
* கிராமத்தின் கொடூரமான முகம் ("கிராமம்", 1910, "சுகோடோல்", 1911)
* வாழ்க்கையின் தார்மீக அடித்தளங்களின் பேரழிவு தரும் மறதி ("திரு. சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து", 1915).
* "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" (1918, 1925 இல் வெளியிடப்பட்டது) என்ற நாட்குறிப்பில் அக்டோபர் புரட்சி மற்றும் போல்ஷிவிக் ஆட்சியின் கூர்மையான நிராகரிப்பு.
* சுயசரிதை நாவலான “தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்” (1930) இல் ரஷ்யாவின் கடந்த காலத்தின் பொழுதுபோக்கு உள்ளது, எழுத்தாளரின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமை.
* காதல் பற்றிய சிறுகதைகளில் மனித இருப்பின் சோகம் (“மித்யாவின் காதல்”, 1925; கதைகளின் தொகுப்பு “இருண்ட சந்துகள்”, 1943).
* அமெரிக்க கவிஞர் ஜி. லாங்ஃபெலோவால் "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" மொழியாக்கம் செய்யப்பட்டது. இது முதன்முதலில் 1896 இல் ஓர்லோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது. அந்த ஆண்டின் இறுதியில், செய்தித்தாளின் அச்சகம் "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" என்ற தனிப் புத்தகத்தை வெளியிட்டது.

புனினுக்கு மூன்று முறை புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது; 1909 இல் அவர் சிறந்த இலக்கியப் பிரிவில் கல்வியாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், ரஷ்ய அகாடமியின் இளைய கல்வியாளர் ஆனார்.

1918 கோடையில், புனின் போல்ஷிவிக் மாஸ்கோவிலிருந்து ஜேர்மன் துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட ஒடெசாவுக்கு சென்றார். ஏப்ரல் 1919 இல் செஞ்சிலுவைச் சங்கம் நகரத்தை நெருங்கியதும், அவர் குடியேறவில்லை, ஆனால் ஒடெசாவில் இருந்தார். ஆகஸ்ட் 1919 இல் தன்னார்வ இராணுவத்தால் ஒடெசாவை ஆக்கிரமித்ததை அவர் வரவேற்கிறார், அக்டோபர் 7 ஆம் தேதி நகரத்திற்கு வந்த டெனிகினுக்கு தனிப்பட்ட முறையில் நன்றி தெரிவித்தார், மேலும் அனைத்து ரஷ்ய சோசலிச குடியரசின் கீழ் OSVAG (பிரசாரம் மற்றும் தகவல் அமைப்பு) உடன் தீவிரமாக ஒத்துழைக்கிறார். பிப்ரவரி 1920 இல், போல்ஷிவிக்குகள் அணுகியபோது, ​​அவர் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார். பிரான்சுக்கு குடிபெயர்கிறார்.

நாடுகடத்தப்பட்ட நிலையில், அவர் சமூக மற்றும் அரசியல் நடவடிக்கைகளில் தீவிரமாக இருந்தார்: அவர் விரிவுரைகளை வழங்கினார், ரஷ்ய அரசியல் கட்சிகள் மற்றும் அமைப்புகளுடன் (பழமைவாத மற்றும் தேசியவாதி) ஒத்துழைத்தார், தொடர்ந்து பத்திரிகை கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். ரஷ்யா மற்றும் போல்ஷிவிசம்: ரஷ்ய குடியேற்றத்தின் நோக்கம் குறித்து வெளிநாட்டில் உள்ள ரஷ்யர்களின் பணிகள் குறித்த பிரபலமான அறிக்கையை அவர் வழங்கினார்.

அவர் இலக்கிய நடவடிக்கைகளில் விரிவாகவும் பயனுள்ளதாகவும் ஈடுபட்டார், ஏற்கனவே குடியேற்றத்தில் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் என்ற பட்டத்தை உறுதிப்படுத்தினார் மற்றும் வெளிநாட்டில் உள்ள ரஷ்யர்களின் முக்கிய நபர்களில் ஒருவராக ஆனார்.

புனின் தனது சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்: “மித்யாவின் காதல்” (1924), “சன் ஸ்ட்ரோக்” (1925), “தி கேஸ் ஆஃப் கார்னெட் எலாகின்” (1925) மற்றும் இறுதியாக, “தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்” (1927-1929, 1933). இந்த படைப்புகள் புனினின் படைப்புகளிலும் பொதுவாக ரஷ்ய இலக்கியத்திலும் ஒரு புதிய வார்த்தையாக மாறியது. கே.ஜி. பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "ஆர்செனியேவின் வாழ்க்கை" என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் உச்சம் மட்டுமல்ல, "உலக இலக்கியத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும்." 1933 இல் இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு பெற்றவர்.

செக்கோவ் பதிப்பகத்தின் கூற்றுப்படி, புனின் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி மாதங்களில் ஏ.பி. செக்கோவின் இலக்கிய உருவப்படத்தில் பணிபுரிந்தார், அந்த வேலை முடிக்கப்படாமல் இருந்தது (புத்தகத்தில்: "லூப்பிங் இயர்ஸ் அண்ட் அதர் ஸ்டோரிஸ்", நியூயார்க், 1953). நவம்பர் 7 முதல் 8, 1953 வரை பாரிஸில் அதிகாலை இரண்டு மணியளவில் அவர் தூக்கத்தில் இறந்தார். அவர் செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். 1929-1954 இல். புனினின் படைப்புகள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்படவில்லை. 1955 முதல், அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தில் "முதல் அலை" (பல சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள், பல ஒரு தொகுதி புத்தகங்கள்) அதிகம் வெளியிடப்பட்ட எழுத்தாளர் ஆவார். சில படைப்புகள் ("சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்", முதலியன) சோவியத் ஒன்றியத்தில் பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் போது மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன.

புனின் இவான் அலெக்ஸீவிச் (1870-1953), உரைநடை எழுத்தாளர், கவிஞர், மொழிபெயர்ப்பாளர்.

அக்டோபர் 22, 1870 இல் வோரோனேஜில் நன்கு பிறந்த ஆனால் ஏழ்மையான உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார். புனின் தனது குழந்தைப் பருவத்தை ஓரளவு வோரோனேஜில் கழித்தார், ஓரளவுக்கு யெலெட்ஸுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு மூதாதையர் தோட்டத்தில் (இப்போது லிபெட்ஸ்க் பிராந்தியத்தில்).

அவரது பெற்றோர் மற்றும் முற்றத்தில் பணிபுரிபவர்களிடமிருந்து மரபுகள் மற்றும் பாடல்களை உள்வாங்கிக் கொண்ட அவர், கலைத் திறன்களையும் அரிய உணர்ச்சிகளையும் ஆரம்பத்தில் கண்டுபிடித்தார். 1881 இல் யெலெட்ஸ் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்த புனின் 1886 இல் அதை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: பயிற்சிக்கு பணம் செலுத்த போதுமான பணம் இல்லை. ஜிம்னாசியத்தில் உள்ள பாடநெறி மற்றும் ஓரளவு பல்கலைக்கழகத்தில், அவரது மூத்த சகோதரர், மக்கள் விருப்பத்தின் உறுப்பினரான யூலியின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் வீட்டில் முடிக்கப்பட்டது.

புனின் தனது முதல் கவிதைத் தொகுப்பை 1891 இல் வெளியிட்டார், மேலும் ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் அமெரிக்க காதல் கவிஞர் ஜி. லாங்ஃபெலோவின் கவிதையின் மொழிபெயர்ப்பை வெளியிட்டார் "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா", இது "ஃபாலிங் லீவ்ஸ்" என்ற கவிதைத் தொகுப்புடன் சேர்ந்து. 1901), அவருக்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் 1903 புஷ்கின் பரிசைக் கொண்டு வந்தது.

1909 ஆம் ஆண்டில், புனின் இரண்டாவது புஷ்கின் பரிசைப் பெற்றார் மற்றும் ஒரு கௌரவ கல்வியாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். அவர் பெருகிய முறையில் கதைகளுடன் முன்வருகிறார், முதலில் அழகிய ஓவியங்களைப் போன்றது. படிப்படியாக, புனின் ஒரு கவிஞராகவும் உரைநடை எழுத்தாளராகவும் மேலும் மேலும் கவனிக்கப்படுகிறார்.

"தி வில்லேஜ்" (1910) கதையின் வெளியீட்டில் அவருக்கு பரவலான அங்கீகாரம் கிடைத்தது, இது காட்டுகிறது எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்கிராமப்புற வாழ்க்கை. ஆணாதிக்க வாழ்வும், புராதன அடித்தளங்களும் அழிந்து போவது அக்காலத்தில் அரிதாக இருந்த கடுமையுடன் படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. கதையின் முடிவு, திருமணத்தை ஒரு இறுதிச் சடங்கு என்று விவரிக்கிறது, ஒரு குறியீட்டு அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. "தி வில்லேஜ்" ஐத் தொடர்ந்து, குடும்ப புராணங்களின் அடிப்படையில், "சுகோடோல்" (1911) கதை எழுதப்பட்டது. இங்கே ரஷ்ய பிரபுக்களின் சீரழிவு கம்பீரமான இருளுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறது.

எழுத்தாளரே வரவிருக்கும் பேரழிவின் முன்னறிவிப்புடன் வாழ்ந்தார். ஒரு புதிய வரலாற்று திருப்புமுனையின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை அவர் உணர்ந்தார். இந்த உணர்வு 10 களின் கதைகளில் கவனிக்கப்படுகிறது. "ஜான் தி வீப்பர்" (1913), "தி கிராமர் ஆஃப் லவ்", "தி மாஸ்டர் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" (இரண்டும் 1915), "ஈஸி ப்ரீத்திங்" (1916), "சாங்ஸ் ட்ரீம்ஸ்" (1918).

புனின் புரட்சிகர நிகழ்வுகளை தீவிர விரோதத்துடன் சந்தித்தார், அவரது நாட்குறிப்பில் "இரத்தம் தோய்ந்த பைத்தியக்காரத்தனத்தை" ஆவணப்படுத்தினார், பின்னர் "சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்" (1918, 1925 இல் வெளியிடப்பட்டது) என்ற தலைப்பில் நாடுகடத்தப்பட்டார்.

ஜனவரி 1920 இல், அவரது மனைவி வேரா நிகோலேவ்னா முரோம்ட்சேவாவுடன், ஒடெசாவைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்குப் பயணம் செய்தார். அப்போதிருந்து, புனின் பிரான்சில் வசித்து வந்தார், முக்கியமாக பாரிஸ் மற்றும் கிராஸ்ஸில். குடியேற்றத்தில் அவர்கள் நவீன ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் முதல்வராக அவரைப் பற்றி பேசினர்.

"மித்யாவின் காதல்" (1925) கதை, "சன் ஸ்ட்ரோக்" (1927) மற்றும் "தி ட்ரீ ஆஃப் காட்" (1931) ஆகிய கதைகளின் புத்தகங்கள் சமகாலத்தவர்களால் வாழும் கிளாசிக் என உணரப்பட்டன. 30 களில் சிறுகதைகள் தோன்ற ஆரம்பித்தன, அங்கு புனின் மகத்தான பொருட்களை ஒன்று அல்லது இரண்டு பக்கங்களில் அல்லது பல வரிகளில் சுருக்கும் ஒரு விதிவிலக்கான திறனைக் காட்டினார்.

1930 ஆம் ஆண்டில், ஒரு வெளிப்படையான சுயசரிதை "லைனிங்" - "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" - பாரிஸில் வெளியிடப்பட்டது. 1933 இல், புனினுக்கு நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது. இது புலம்பெயர்ந்த இலக்கியத்தை அங்கீகரிப்பதன் பின்னணியில் ஒரு நிகழ்வு ஆகும்.

இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​புனின் கிராஸில் வாழ்ந்தார், இராணுவ நிகழ்வுகளை ஆர்வத்துடன் பின்பற்றினார், வறுமையில் வாழ்ந்தார், கெஸ்டபோவிலிருந்து யூதர்களை தனது வீட்டில் மறைத்து, சோவியத் துருப்புக்களின் வெற்றிகளில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் காதல் பற்றிய கதைகளை எழுதினார் ("டார்க் ஆலீஸ்", 1943 புத்தகத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது), அவர் உருவாக்கிய அனைத்திலும் சிறந்ததாக கருதினார்.

சோவியத் அதிகாரத்தை நோக்கிய எழுத்தாளரின் போருக்குப் பிந்தைய "அரவணைப்பு" குறுகிய காலமாக இருந்தது, ஆனால் அது பல நீண்டகால நண்பர்களுடன் சண்டையிட முடிந்தது. புனின் தனது கடைசி ஆண்டுகளை வறுமையில் கழித்தார், அவருடைய இலக்கிய ஆசிரியர் ஏ.பி. செக்கோவ் பற்றிய புத்தகத்தில் பணியாற்றினார்.

அக்டோபர் 1953 இல், இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது, நவம்பர் 8 அன்று எழுத்தாளர் இறந்தார். இறப்புக்கான காரணம், சமீபத்திய வாரங்களில் நோயாளியை கவனித்த டாக்டர் வி. ஜெர்னோவ், இதய ஆஸ்துமா மற்றும் நுரையீரல் ஸ்க்லரோசிஸ் ஆகும். புனின் செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கல்லறையில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் கலைஞரான அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸின் வரைபடத்தின் படி உருவாக்கப்பட்டது.

(474 வார்த்தைகள்) Ivan Alekseevich Bunin ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர், அதே போல் ஒரு கவிஞர், மொழிபெயர்ப்பாளர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் உறுப்பினர் மற்றும் ரஷ்யாவின் முதல் நோபல் பரிசு பெற்றவர். அவர் அக்டோபர் 22, 1870 அன்று வோரோனேஜில் பிறந்தார். அவரது திறமையான படைப்புகள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறையினரின் இதயங்களில் பதிலைக் கண்டறிந்துள்ளன, அதனால்தான் அவர் நம் கவனத்திற்கு தகுதியானவர்.

புனின்கள் ஒரு பழங்கால உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். இவனின் குடும்பம் பணக்காரர்களாக இல்லாவிட்டாலும், அவர் தனது தோற்றத்தைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார்.

• தந்தை - அலெக்ஸி புனின் - ஆற்றல் மிக்க தன்மை கொண்ட ஒரு இராணுவ மனிதர்;
• தாய் - லியுட்மிலா சுபரோவா - ஒரு மென்மையான மற்றும் சாந்தமான பெண்.

அவரது பிரபலமான மூதாதையர்களில் கவிஞர் வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் கவிஞர் அன்னா புனினா ஆகியோர் அடங்குவர்.

கல்வி மற்றும் படைப்பு பாதை

முதலில், சிறிய இவான் வீட்டில் படித்தார், மொழிகளைக் கற்றுக்கொண்டார் மற்றும் வரைந்தார், பின்னர் அவர் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் பணம் செலுத்தாததற்காக வெளியேற்றப்பட்டார். சிறுவன் மனிதநேயத்தை மிகவும் விரும்பினான், ஏற்கனவே பதினைந்து வயதில் அவர் தனது முதல் படைப்பை எழுதினார் - வெளியிடப்படாத நாவலான “பேஷன்”.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்ற பின்னர், இவான் புனின் பல அறிமுகங்களை உருவாக்கினார், அவர்களில் லியோ டால்ஸ்டாய், குறிப்பாக அவருக்கு நெருக்கமான அழகியல் கொள்கைகள், அத்துடன் மாக்சிம் கார்க்கி, ஐ. குப்ரின், ஏ. செக்கோவ் மற்றும் பிற எழுத்தாளர்கள்.

உருவாக்கம்

1901 ஆம் ஆண்டில், புனினின் "ஃபாலிங் இலைகள்" என்ற கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, இதற்காக "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" மொழிபெயர்ப்புடன் புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

1910 களில், இவான் புனின் கிழக்கு நாடுகளுக்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு அவர் பௌத்த தத்துவத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், வாழ்க்கையின் சோகத்தின் உணர்வால் ஈர்க்கப்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார்: "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து திரு", "எளிதான சுவாசம்", "சாங் மகன் ”, “காதலின் இலக்கணம்”. என்று சொல்வது பாதுகாப்பானது பெரும்பாலானபுனினின் கதைகள் நம்பிக்கையின்மை மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றால் நிரம்பியுள்ளன.

புனின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உளவியல் பக்கத்தைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். எனவே, 1910-1911 ஆம் ஆண்டில் அவர் "கிராமம்" மற்றும் "சுகோடோல்" கதைகளை எழுதினார், இது ரஷ்ய ஆன்மாவின் சாராம்சம், அதன் பலவீனங்கள் மற்றும் பலங்களை வெளிப்படுத்துகிறது.

குடியேற்றம்

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய புனின் அங்கு அக்டோபர் புரட்சியைக் கண்டார், அதற்கு அவர் எதிர்மறையாக பதிலளித்தார். பழைய நாட்களுக்கான ஏக்கம் 1901 இல் புரட்சிகர நிகழ்வுகளுக்கு முன்பே எழுதப்பட்ட புகழ்பெற்ற ஓவியமான "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்ஸ்" இல் பொதிந்துள்ளது. இருப்பினும், புனின் ரஷ்யாவின் சமூக வாழ்க்கையில் மாற்றங்களை உணர்ந்தார், மேலும் இந்த மாற்றங்கள் அவரை வருத்தப்படுத்தியது. இந்த படைப்பு வாசகர்களுக்கும் வெளிப்படுத்துகிறது பெரிய திறமைரஷ்ய இயற்கையின் வண்ணங்கள், ஒலிகள் மற்றும் வாசனைகள் பற்றிய தெளிவான மற்றும் கற்பனையான விளக்கத்தில் எழுத்தாளர்.

தனது தாயகத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதை கவனிக்க முடியாத புனின் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி பிரான்சில் குடியேறினார். அங்கு அவர் நிறைய எழுதினார், 1930 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது ஒரே நாவலான "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" ஐ முடித்தார், அதற்காக அவருக்கு (ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் முதல்) நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

இவான் புனின் மூன்று பெண்களுடன் நெருங்கிய உறவைக் கொண்டிருந்தார். அவரது முதல் காதல் வர்வாரா பாஷ்செங்கோ, அவரது குடும்பம் அவர்களின் உறவை எதிர்த்தது. குடும்ப வாழ்க்கைகாதலர்கள் விரைவில் பிரிந்தனர், பின்னர் அவர்கள் இறந்தனர் சிறிய மகன்நிகோலாய். எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் இரண்டாவது பெண், அண்ணா சாக்னி, புனின் பணிபுரிந்த சதர்ன் ரிவியூ செய்தித்தாளின் வெளியீட்டாளரின் மகள்.

ஆனால் புனினின் உண்மையான வாழ்நாள் நண்பர் வேரா முரோம்ட்சேவா ஆவார், அவருடன் அவர் பயணம் செய்து நாடுகடத்தப்பட்டார். அவர் படித்தவர் மற்றும் சமகாலத்தவர்கள் குறிப்பிட்டது போல, மிகவும் அழகான பெண்.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்

தாயகம் திரும்ப முடியாமல், சமீபத்திய ஆண்டுகள்இவான் புனின் தனது வாழ்க்கையை ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் கழித்தார், அங்கு அவர் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார். அவரது உண்மையுள்ள மனைவி எப்போதும் அவருக்கு அடுத்ததாக இருந்தாலும், எழுத்தாளர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனிமையை உணர்ந்தார் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. நவம்பர் 1953 இல் இறந்தார்.