இலக்கியத்தில் அற்புதம். இலக்கியத்தில் அறிவியல் புனைகதை அறிவியல் புனைகதை ஏன் இலக்கியத்தின் ஒரு தனி வகை?

அறிவியல் புனைகதை என்பது இலக்கியம், சினிமா மற்றும் நுண்கலை வகைகளில் ஒன்றாகும். இது ஆழமான கடந்த காலத்தில் உருவாகிறது. அவரது தோற்றத்தின் விடியலில் கூட, மனிதன் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகில் மர்மமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த சக்திகளின் இருப்பைக் கருதினான். முதல் அறிவியல் புனைகதை நாட்டுப்புறக் கதைகள், விசித்திரக் கதைகள், புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகள். இந்த வகை சில நம்பமுடியாத, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அனுமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அசாதாரணமான அல்லது சாத்தியமற்ற ஏதாவது ஒரு உறுப்பு, மனித யதார்த்தத்தின் எல்லைகளை மீறுதல்.

சினிமாவில் கற்பனையின் வளர்ச்சியின் ஆரம்பம்

இலக்கியத்திலிருந்து, இந்த வகை அதன் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு உடனடியாக சினிமாவுக்கு மாறியது. முதல் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் தோன்றின. அந்த ஆண்டுகளில், இந்த வகையின் சிறந்த இயக்குனர் ஜார்ஜஸ் மெலிஸ் ஆவார். அவரது அற்புதமான திரைப்படமான "ஏ ட்ரிப் டு தி மூன்" உலக சினிமா தலைசிறந்த படைப்புகளின் தங்க நிதியில் சேர்க்கப்பட்டது மற்றும் விண்வெளி பயணம் பற்றிய முதல் படமாக ஆனது. இந்த நேரத்தில், அறிவியல் புனைகதை மனித முன்னேற்றத்தின் சாதனைகளை திரையில் காட்ட ஒரு வாய்ப்பாகும்: அற்புதமான வழிமுறைகள் மற்றும் இயந்திரங்கள், வாகனங்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து, அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் பிரபலமடையத் தொடங்கியுள்ளன, மேலும் பார்வையாளர்களின் ஆர்வம் அதிகரித்து வருகிறது.

புனைகதை வகைகள்

சினிமாவில், அறிவியல் புனைகதை ஒரு வகையாகும், அதன் எல்லைகளை வரையறுக்க கடினமாக உள்ளது. பொதுவாக இது ஒரு கலவையாகும் வெவ்வேறு பாணிகள்மற்றும் சினிமா வடிவங்கள். திரைப்பட புனைகதை வகைகளில் ஒரு பிரிவு உள்ளது, ஆனால் அது பெரும்பாலும் தன்னிச்சையானது.

அறிவியல் புனைகதை என்பது நம்பமுடியாத தொழில்நுட்ப மற்றும் பிற கண்டுபிடிப்புகள் பற்றிய கதையாகும்.

"ப்ரோமிதியஸ்" படம் ஒரு சுவாரஸ்யமான படம் தத்துவ பொருள்ஒரு நபரின் முக்கிய கேள்விக்கான பதிலைத் தேடுவது பற்றி: நாங்கள் யார், எங்கிருந்து வந்தோம்? இதன் விளைவாக, விஞ்ஞானிகள் மனிதகுலம் மிகவும் வளர்ந்த மனித இனத்தால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதற்கான ஆதாரங்களைப் பெற்றனர். விளிம்பில் தங்கள் படைப்பாளிகளைத் தேடி சூரிய குடும்பம்ஒரு அறிவியல் பயணம் புறப்படுகிறது. ஒவ்வொரு குழு உறுப்பினருக்கும் அவரவர் விருப்பம் உள்ளது: மனிதநேயம் ஏன் உருவாக்கப்பட்டது என்பதற்கான பதிலை சிலர் விரும்புகிறார்கள், சிலர் ஆர்வத்தால் உந்தப்படுகிறார்கள், சிலர் சுயநல இலக்குகளை பின்பற்றுகிறார்கள். ஆனால் படைப்பாளிகளும் மக்கள் நினைத்தது போல் இல்லை.

விண்வெளி புனைகதை

இந்த பார்வை அறிவியல் புனைகதைகளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. கருந்துளைகள் வழியாக பயணிப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் இதிலிருந்து எழும் விண்வெளி-நேர முரண்பாடுகள் பற்றி விமர்சகர்களிடமிருந்து கணிசமான விமர்சனங்களைப் பெற்ற சமீபத்தில் வெளியான இன்டர்ஸ்டெல்லர் திரைப்படம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம். ப்ரோமிதியஸைப் போலவே, இந்த படம் ஆழமான தத்துவ அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது.

பேண்டஸி என்பது அறிவியல் புனைகதை ஆகும், இது மாயவாதம் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. பெரும்பாலானவை பிரகாசமான உதாரணம்பேண்டஸி படம் - பீட்டர் ஜாக்சனின் புகழ்பெற்ற காவிய கதை "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்". இந்த வகையின் மிக சமீபத்திய சுவாரஸ்யமான படைப்புகளில், "ஹாபிட்" முத்தொகுப்பு மற்றும் செர்ஜி போட்ரோவின் சமீபத்திய படைப்பு "ஏழாவது மகன்" ஆகியவற்றை நாம் கவனிக்கலாம்.

திகில் - விந்தை போதும், இந்த வகையும் கற்பனையுடன் நெருங்கிய தொடர்புடையது. ஒரு சிறந்த உதாரணம் ஏலியன் திரைப்படத் தொடர்.

அறிவியல் புனைகதை: சினிமாவில் கிளாசிக் ஆகிவிட்ட படங்கள்

ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட படங்கள் தவிர, இன்னும் ஏராளமான அற்புதமான படங்கள் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன சிறந்த படைப்புகள்கற்பனை வகைகளில்:

• விண்வெளி சரித்திரம்" நட்சத்திர வார்ஸ்».
• டெர்மினேட்டர் திரைப்படத் தொடர்.
• பேண்டஸி தொடர் "தி க்ரோனிகல்ஸ் ஆஃப் நார்னியா".
• அயர்ன் மேன் முத்தொகுப்பு.
• தொடர் "ஹைலேண்டர்".
• லியோனார்டோ டிகாப்ரியோவுடன் "இன்செப்ஷன்".
• அருமையான நகைச்சுவை "பேக் டு தி ஃபியூச்சர்".
• "டூன்".
• கீனு ரீவ்ஸுடன் மேட்ரிக்ஸ் முத்தொகுப்பு.
• பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் படம் "நான் லெஜண்ட்."
• அருமையான நகைச்சுவை "மென் இன் பிளாக்".
• டாம் குரூஸுடன் "வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ்".
• போர் விண்வெளி அறிவியல் புனைகதை "ஸ்டார்ஷிப் ட்ரூப்பர்ஸ்".
• புரூஸ் வில்லிஸ் மற்றும் மில்லா ஜோவோவிச் உடன் "ஐந்தாவது உறுப்பு".
• டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படத் தொடர்.
• ஸ்பைடர் மேன் தொடர்.
• பேட்மேன் திரைப்படத் தொடர்.

இன்று வகையின் வளர்ச்சி

நவீன அறிவியல் புனைகதை - திரைப்படங்கள் மற்றும் அனிமேஷன் படங்கள் - இன்றும் பார்வையாளர்களுக்கு சுவாரஸ்யமாக உள்ளது.

பல பெரிய அளவிலான மற்றும் கண்கவர் அறிவியல் புனைகதை படங்கள் 2015 க்கு மட்டும் அறிவிக்கப்பட்டுள்ளன. மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட படங்களில் ஹங்கர் கேம்ஸ் தொடரின் இறுதிப் படம், தி மேஸ் ரன்னர் இரண்டாம் பாகம், ஸ்டார் வார்ஸ் எபிசோட் 7 - தி ஃபோர்ஸ் அவேக்கன்ஸ், டெர்மினேட்டர் 5, டுமாரோலேண்ட், அவெஞ்சர்ஸ் தொடரின் புதிய படமான டைவர்ஜென்ட்டின் தொடர்ச்சி. மற்றும் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட ஜுராசிக் உலகம்.

முடிவுரை

அறிவியல் புனைகதை ஒரு நபருக்கு கனவு காண வாய்ப்பளிக்கிறது. இங்கே நீங்கள் உலகைக் காப்பாற்றும் ஒரு சூப்பர் ஹீரோவாக இருக்கலாம், மற்ற உலகங்கள் இருப்பதற்கான சாத்தியத்தை ஒப்புக்கொண்டு விண்வெளியின் ஆழத்தில் பறக்கலாம். அதனால்தான் பார்வையாளர்கள் அறிவியல் புனைகதை படங்களை விரும்புகிறார்கள் - அவை கனவுகளை நனவாக்குகின்றன.

அறிமுகம்

இந்த வேலையின் நோக்கம் A.N எழுதிய "The Hyperboloid of Engineer Garin" நாவலில் விஞ்ஞான சொற்களின் பயன்பாட்டின் அம்சங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதாகும். டால்ஸ்டாய்.

பாடத்திட்டத்தின் தலைப்பு மிகவும் பொருத்தமானது, ஏனெனில் அறிவியல் புனைகதைகளில் வெவ்வேறு இயற்கையின் சொற்களைப் பயன்படுத்துவதை நாம் அடிக்கடி காண்கிறோம், இது இந்த வகை இலக்கியத்திற்கான விதிமுறையாகும். இந்த அணுகுமுறை குறிப்பாக "கடினமான" அறிவியல் புனைகதை வகையின் சிறப்பியல்பு ஆகும், இதற்கு ஏ.என். டால்ஸ்டாய் "ஹைபர்போலாய்ட் ஆஃப் இன்ஜினியர் கரின்".

வேலையின் பொருள் - அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளில் விதிமுறைகள்

முதல் அத்தியாயத்தில் அறிவியல் புனைகதைகளின் அம்சங்களையும் அதன் வகைகளையும், A.N. இன் பாணியின் பிரத்தியேகங்களையும் நாங்கள் கருதுகிறோம். டால்ஸ்டாய்.

இரண்டாவது அத்தியாயத்தில், சொற்களஞ்சியத்தின் பிரத்தியேகங்கள் மற்றும் எஸ்.எஃப் மற்றும் நாவலில் ஏ.என். டால்ஸ்டாய் "ஹைபர்போலாய்ட் ஆஃப் இன்ஜினியர் கரின்".

அத்தியாயம் 1. அறிவியல் புனைகதை மற்றும் அதன் பாணி

அறிவியல் புனைகதை வகையின் தனித்தன்மை

அறிவியல் புனைகதை (SF) என்பது இலக்கியம், சினிமா மற்றும் பிற கலை வடிவங்களில் ஒரு வகையாகும், இது அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் ஒன்றாகும். அறிவியல் புனைகதைகள் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத் துறைகளில் உள்ள அற்புதமான அனுமானங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இதில் இயற்கை மற்றும் மனிதநேயம். அறிவியல் அல்லாத அனுமானங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகள் மற்ற வகைகளைச் சேர்ந்தவை. அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளின் கருப்பொருள்கள் புதிய கண்டுபிடிப்புகள், கண்டுபிடிப்புகள், அறிவியலுக்கு தெரியாத உண்மைகள், விண்வெளி ஆய்வு மற்றும் நேரப் பயணம்.

"அறிவியல் புனைகதை" என்ற வார்த்தையின் ஆசிரியர் யாகோவ் பெரல்மேன் ஆவார், அவர் இந்த கருத்தை 1914 இல் அறிமுகப்படுத்தினார். இதற்கு முன், இதேபோன்ற சொல் - "அருமையான அறிவியல் பயணங்கள்" - வெல்ஸ் மற்றும் பிற எழுத்தாளர்கள் தொடர்பாக அலெக்சாண்டர் குப்ரின் தனது கட்டுரையான "ரெடார்ட் கிப்லிங்" (1908) இல் பயன்படுத்தப்பட்டது.

அறிவியல் புனைகதை என்றால் என்ன என்பது பற்றி விமர்சகர்கள் மற்றும் இலக்கிய அறிஞர்களிடையே நிறைய விவாதங்கள் உள்ளன. இருப்பினும், அவர்களில் பெரும்பாலோர் அறிவியல் புனைகதை என்பது அறிவியல் துறையில் சில அனுமானங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட இலக்கியம் என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்: ஒரு புதிய கண்டுபிடிப்பு, இயற்கையின் புதிய விதிகளின் கண்டுபிடிப்பு, சில சமயங்களில் சமூகத்தின் புதிய மாதிரிகள் (சமூக புனைகதை) உருவாக்கம்.

ஒரு குறுகிய அர்த்தத்தில், - அறிவியல் புனைகதைதொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள் (முன்மொழியப்பட்டவை அல்லது ஏற்கனவே முடிக்கப்பட்டவை), அவற்றின் உற்சாகமான சாத்தியங்கள், அவற்றின் நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை தாக்கம் மற்றும் எழக்கூடிய முரண்பாடுகள் பற்றி. இந்த குறுகிய அர்த்தத்தில் SF விஞ்ஞான கற்பனையை எழுப்புகிறது, எதிர்காலம் மற்றும் அறிவியலின் சாத்தியக்கூறுகள் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது.

மிகவும் பொதுவான அர்த்தத்தில், SF என்பது அற்புதமான மற்றும் மாயத்தன்மை இல்லாத கற்பனையாகும், அங்கு பிற உலக சக்திகள் இல்லாத உலகங்களைப் பற்றிய கருதுகோள்கள் கட்டமைக்கப்படுகின்றன, மேலும் உண்மையான உலகம் பின்பற்றப்படுகிறது. இல்லையெனில், இது ஒரு தொழில்நுட்ப தொடர்பு கொண்ட கற்பனை அல்லது மாயவாதம்.

பெரும்பாலும், SF தொலைதூர எதிர்காலத்தில் நடைபெறுகிறது, இது எதிர்கால உலகத்தை கணிக்கும் அறிவியலான எதிர்காலவியலைப் போலவே SF ஐ உருவாக்குகிறது. ஆர்தர் கிளார்க், ஸ்டானிஸ்லாவ் லெம் மற்றும் பலர் செய்ததைப் போல, பல SF எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளை இலக்கிய எதிர்காலத்தை யூகிக்க மற்றும் விவரிக்க முயற்சிக்கின்றனர் அவர்களின் வேலை.

இருப்பினும், எதிர்கால புனைகதைகளும் அறிவியல் புனைகதைகளும் ஒரே மாதிரியானவை அல்ல. பல அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளின் செயல்பாடு வழக்கமான நிகழ்காலத்தில் நடைபெறுகிறது (கே.புலிச்சேவின் தி கிரேட் குஸ்லியார், ஜே. வெர்னின் பெரும்பாலான புத்தகங்கள், ஹெச். வெல்ஸ், ஆர். பிராட்பரியின் கதைகள்) அல்லது கடந்த காலத்திலும் (காலம் பற்றிய புத்தகங்கள்) பயணம்). அதே நேரத்தில், அறிவியல் புனைகதைகளுடன் தொடர்பில்லாத படைப்புகளின் செயல் சில நேரங்களில் எதிர்காலத்தில் வைக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, பல கற்பனை படைப்புகள் பூமியில் நடக்கின்றன, அது பின்னர் மாறிவிட்டது அணுசக்தி போர்(டி. ப்ரூக்ஸ் எழுதிய "ஷன்னாரா", எஃப்.எச். ஃபார்மரின் "வேக்கிங் தி ஸ்டோன் காட்", பி. அந்தோணியின் "சோஸ்-ரோப்"). எனவே, மிகவும் நம்பகமான அளவுகோல் செயல்பாட்டின் நேரம் அல்ல, ஆனால் அற்புதமான அனுமானத்தின் பகுதி.

ஜி.எல். ஓல்டி வழக்கமாக அறிவியல் புனைகதை அனுமானங்களை இயற்கை அறிவியல் மற்றும் மனிதநேயம் என பிரிக்கிறார். முதலாவது புதிய கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் இயற்கையின் சட்டங்களை வேலையில் அறிமுகப்படுத்துகிறது, இது கடினமான அறிவியல் புனைகதைகளுக்கு பொதுவானது. இரண்டாவதாக சமூகவியல், வரலாறு, உளவியல், நெறிமுறைகள், மதம் மற்றும் மொழியியல் ஆகிய துறைகளில் அனுமானங்களின் அறிமுகம் அடங்கும். சமூக புனைகதை, கற்பனாவாதம் மற்றும் டிஸ்டோபியா ஆகியவற்றின் படைப்புகள் இப்படித்தான் உருவாக்கப்படுகின்றன. மேலும், ஒரு வேலை ஒரே நேரத்தில் பல வகையான அனுமானங்களை இணைக்க முடியும்.

மரியா கலினா தனது கட்டுரையில் எழுதுவது போல், “அறிவியல் புனைகதை (SF) இலக்கியம் என்று பாரம்பரியமாக நம்பப்படுகிறது, இதன் சதி ஒருவித அற்புதமான, ஆனால் இன்னும் அறிவியல் யோசனையைச் சுற்றி வருகிறது. அறிவியல் புனைகதைகளில், உலகின் ஆரம்பத்தில் கொடுக்கப்பட்ட படம் தர்க்கரீதியானது மற்றும் உள்நாட்டில் சீரானது என்று சொல்வது மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும். SF இல் உள்ள சதி பொதுவாக ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட அறிவியல் அனுமானங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது (ஒரு நேர இயந்திரம், விண்வெளியில் ஒளியை விட வேகமான பயணம், "சூப்ராடிமென்ஷனல் டன்னல்கள், டெலிபதி போன்றவை) சாத்தியமாகும்."

அறிவியல் புனைகதைகளின் தோற்றம் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தொழில்துறை புரட்சியால் ஏற்பட்டது. ஆரம்பத்தில், அறிவியல் புனைகதை என்பது அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் சாதனைகள், அவற்றின் வளர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகள் போன்றவற்றை விவரிக்கும் இலக்கிய வகையாகும். எதிர்கால உலகம் அடிக்கடி விவரிக்கப்பட்டது - பொதுவாக கற்பனாவாத வடிவில். கிளாசிக் உதாரணம்இந்த வகை புனைகதை ஜூல்ஸ் வெர்னின் படைப்பு.

பின்னர், தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சி எதிர்மறையான வெளிச்சத்தில் பார்க்கத் தொடங்கியது மற்றும் டிஸ்டோபியாவின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது. 1980 களில், அதன் சைபர்பங்க் துணை வகை பிரபலமடையத் தொடங்கியது. அதில், உயர் தொழில்நுட்பம் முழு சமூக கட்டுப்பாடு மற்றும் அனைத்து சக்திவாய்ந்த நிறுவனங்களின் அதிகாரத்துடன் இணைந்து செயல்படுகிறது. இந்த வகையின் படைப்புகளில், சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையானது தன்னலக்குழு ஆட்சிக்கு எதிரான விளிம்புநிலை போராளிகளின் வாழ்க்கை, ஒரு விதியாக, சமூகத்தின் மொத்த இணையமயமாக்கல் மற்றும் சமூக வீழ்ச்சியின் நிலைமைகளில். பிரபலமான உதாரணங்கள்: வில்லியம் கிப்சன் எழுதிய நரம்பியல் நிபுணர்.

ரஷ்யாவில், அறிவியல் புனைகதை 20 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பிரபலமான மற்றும் பரவலாக வளர்ந்த வகையாக மாறியுள்ளது. மிகவும் மத்தியில் பிரபல ஆசிரியர்கள்- இவான் எஃப்ரெமோவ், ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள், அலெக்சாண்டர் பெல்யாவ், கிர் புலிச்சேவ் மற்றும் பலர்.

புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவில் கூட, தாடியஸ் பல்கேரின், வி.எஃப். ஓடோவ்ஸ்கி, வலேரி பிரையுசோவ், கே.ஈ. சியோல்கோவ்ஸ்கி போன்ற எழுத்தாளர்களால் தனிப்பட்ட அறிவியல் புனைகதைகள் எழுதப்பட்டன. புனைகதை கதைகள். ஆனால் புரட்சிக்கு முன், SF அதன் வழக்கமான எழுத்தாளர்கள் மற்றும் ரசிகர்களுடன் நிறுவப்பட்ட வகையாக இல்லை.

சோவியத் ஒன்றியத்தில், அறிவியல் புனைகதை மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்றாகும். இளம் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களுக்கான கருத்தரங்குகள் மற்றும் அறிவியல் புனைகதை ரசிகர்களுக்கான கிளப்புகள் இருந்தன. "வேர்ல்ட் ஆஃப் அட்வென்ச்சர்ஸ்" போன்ற புதிய எழுத்தாளர்களின் கதைகளைக் கொண்ட பஞ்சாங்கங்கள் வெளியிடப்பட்டன, கற்பனை கதைகள்"இளைஞருக்கான தொழில்நுட்பம்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. அதே நேரத்தில், சோவியத் அறிவியல் புனைகதை கடுமையான தணிக்கை கட்டுப்பாடுகளுக்கு உட்பட்டது. அவர் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய நேர்மறையான கண்ணோட்டத்தையும் கம்யூனிச வளர்ச்சியில் நம்பிக்கையையும் பராமரிக்க வேண்டியிருந்தது. தொழில்நுட்ப துல்லியம் வரவேற்கப்பட்டது, மாயவாதம் மற்றும் நையாண்டி கண்டிக்கப்பட்டது. 1934 இல், எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் மாநாட்டில், சாமுயில் யாகோவ்லெவிச் மார்ஷக் கற்பனை வகையை குழந்தைகள் இலக்கியத்திற்கு இணையான இடமாக வரையறுத்தார்.

சோவியத் ஒன்றியத்தில் முதன்முதலில் அறிவியல் புனைகதைகளை எழுதியவர்களில் ஒருவர் அலெக்ஸி நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் ("பொறியாளர் கரினின் ஹைப்பர்போலாய்ட்", "ஏலிடா"). டால்ஸ்டாயின் நாவலான ஏலிடாவின் திரைப்படத் தழுவல் சோவியத் ஒன்றியத்தின் முதல் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படமாகும். 1920 - 30 களில், அலெக்சாண்டர் பெல்யாவின் டஜன் கணக்கான புத்தகங்கள் ("காற்றில் போராட்டம்", "ஏரியல்", "ஆம்பிபியன் மேன்", "தி ஹெட் ஆஃப் ப்ரொஃபசர் டோவல்" போன்றவை) மற்றும் "மாற்று புவியியல்" நாவல்கள் வி. ஏ. ஓப்ருச்சேவ் ("புளூட்டோனியா", "சன்னிகோவின் நிலம்"), M. A. புல்ககோவ் ("நாயின் இதயம்", "அபாயமான முட்டைகள்") மூலம் நையாண்டி மற்றும் அற்புதமான கதைகள் வெளியிடப்பட்டன. அவர்கள் தொழில்நுட்ப நம்பகத்தன்மை மற்றும் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தில் ஆர்வம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டனர். ஆரம்பகால சோவியத் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களின் முன்மாதிரி H. G. வெல்ஸ் ஆவார், அவர் ஒரு சோசலிஸ்ட் மற்றும் பல முறை சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு விஜயம் செய்தார்.

1950 களில், விண்வெளி அறிவியலின் விரைவான வளர்ச்சியானது "குறுகிய தூர அறிவியல் புனைகதை" - சூரிய மண்டலத்தின் ஆய்வு, விண்வெளி வீரர்களின் சுரண்டல்கள் மற்றும் கிரகங்களின் காலனித்துவம் பற்றிய கடினமான அறிவியல் புனைகதைகளின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. இந்த வகையின் ஆசிரியர்களில் ஜி. குரேவிச், ஏ. கசான்ட்சேவ், ஜி. மார்டினோவ் மற்றும் பலர் அடங்குவர்.

1960களிலும் அதற்குப் பின்னரும், சோவியத் அறிவியல் புனைகதைகள் தணிக்கையின் அழுத்தம் இருந்தபோதிலும், அறிவியலின் கடுமையான கட்டமைப்பிலிருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கின. சோவியத் காலத்தின் பிற்பகுதியில் சிறந்த அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களின் பல படைப்புகள் சமூக அறிவியல் புனைகதையைச் சேர்ந்தவை. இந்த காலகட்டத்தில், ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள், கிர் புலிச்சேவ் மற்றும் இவான் எஃப்ரெமோவ் ஆகியோரின் புத்தகங்கள் தோன்றின, இது சமூக மற்றும் நெறிமுறை பிரச்சினைகளை எழுப்பியது மற்றும் மனிதநேயம் மற்றும் அரசு பற்றிய ஆசிரியர்களின் கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தது. பெரும்பாலும் அற்புதமான படைப்புகள் மறைக்கப்பட்ட நையாண்டிகளைக் கொண்டிருந்தன. அதே போக்கு அறிவியல் புனைகதை படங்களில், குறிப்பாக ஆண்ட்ரி தர்கோவ்ஸ்கியின் ("சோலாரிஸ்", "ஸ்டாக்கர்") படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது. இதற்கு இணையாக, சோவியத் ஒன்றியத்தின் பிற்பகுதியில், குழந்தைகளுக்கான நிறைய சாகச புனைகதைகள் படமாக்கப்பட்டன ("அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் எலக்ட்ரானிக்ஸ்", "மாஸ்கோ-காசியோபியா", "தி சீக்ரெட் ஆஃப் தி மூன்றாம் கிரகம்").

அறிவியல் புனைகதை அதன் வரலாற்றில் உருவாகி வளர்ந்துள்ளது, புதிய திசைகளை உருவாக்குகிறது மற்றும் கற்பனாவாதம் மற்றும் மாற்று வரலாறு போன்ற பழைய வகைகளின் கூறுகளை உள்வாங்குகிறது.

நாம் பரிசீலிக்கும் நாவலின் வகையை ஏ.என். டால்ஸ்டாய் ஒரு "கடினமான" அறிவியல் புனைகதை, எனவே நாம் அவரை இன்னும் விரிவாக வாழ விரும்புகிறோம்.

கடினமான அறிவியல் புனைகதை என்பது அறிவியல் புனைகதைகளின் பழமையான மற்றும் அசல் வகையாகும். எழுதும் நேரத்தில் அறியப்பட்ட அறிவியல் சட்டங்களை கண்டிப்பாக கடைபிடிப்பது இதன் தனித்தன்மை. கடினமான அறிவியல் புனைகதை படைப்புகள் இயற்கை அறிவியல் அனுமானங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை: எடுத்துக்காட்டாக, அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு, கண்டுபிடிப்பு, அறிவியல் அல்லது தொழில்நுட்பத்தின் புதுமை. மற்ற வகை SF வருவதற்கு முன்பு, அது வெறுமனே "அறிவியல் புனைகதை" என்று அழைக்கப்பட்டது. கடினமான அறிவியல் புனைகதை என்ற சொல் முதன்முதலில் பி. மில்லரின் இலக்கிய மதிப்பாய்வில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது பிப்ரவரி 1957 இல் அஸ்டவுண்டிங் சயின்ஸ் ஃபிக்ஷன் இதழில் வெளியிடப்பட்டது.

ஜூல்ஸ் வெர்ன் (20,000 லீக்ஸ் அண்டர் தி சீ, ரோபர் தி கான்குவரர், ஃபிரம் தி எர்த் டு தி மூன்) மற்றும் ஆர்தர் கானன் டாய்லின் சில புத்தகங்கள் ( இழந்த உலகம், பாய்சன்ட் பெல்ட், மரகோட்டின் அபிஸ்), எச்.ஜி.வெல்ஸ், அலெக்சாண்டர் பெல்யாவ் ஆகியோரின் படைப்புகள். தனித்துவமான அம்சம்இந்த புத்தகங்கள் விரிவான அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப பின்னணியைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் சதி பொதுவாக ஒரு புதிய கண்டுபிடிப்பு அல்லது கண்டுபிடிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கடினமான அறிவியல் புனைகதைகளின் ஆசிரியர்கள் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் மேலும் வளர்ச்சியை சரியாக யூகித்து, பல "கணிப்புகளை" செய்துள்ளனர். எனவே, வெர்ன் "ரோபர் தி கான்குவரர்" நாவலில் ஒரு ஹெலிகாப்டரை விவரிக்கிறார், "லார்ட் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்" இல் ஒரு விமானம் மற்றும் "பூமியிலிருந்து சந்திரனுக்கு" மற்றும் "சந்திரனைச் சுற்றி" விண்வெளி விமானம். வெல்ஸ் கணித்த வீடியோ தொடர்பு, மத்திய வெப்பமூட்டும், லேசர், அணு ஆயுதங்கள். பெல்யாவ் 1920 களில் விவரித்தார் விண்வெளி நிலையம், ரேடியோ கட்டுப்பாட்டு உபகரணங்கள்.

ஹார்ட் எஸ்எஃப் குறிப்பாக சோவியத் ஒன்றியத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, அங்கு அறிவியல் புனைகதைகளின் பிற வகைகள் தணிக்கையால் வரவேற்கப்படவில்லை. "குறுகிய தூர அறிவியல் புனைகதை" குறிப்பாக பரவலாக இருந்தது, இது எதிர்காலத்தில் நடக்கும் நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறது - முதலில், சூரிய மண்டலத்தின் கிரகங்களின் காலனித்துவம். "குறுகிய தூர" புனைகதையின் மிகவும் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஜி. குரேவிச், ஜி. மார்டினோவ், ஏ. கசான்ட்சேவ் மற்றும் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்களின் ஆரம்பகால புத்தகங்கள் ("லேண்ட் ஆஃப் கிரிம்சன் கிளவுட்ஸ்", "இன்டர்ன்ஸ்") ஆகியவை அடங்கும். சந்திரன், வீனஸ், செவ்வாய் மற்றும் சிறுகோள் பெல்ட் ஆகியவற்றிற்கு விண்வெளி வீரர்களின் வீரப் பயணங்களைப் பற்றி அவர்களின் புத்தகங்கள் கூறுகின்றன. இந்த புத்தகங்களில், விண்வெளி விமானங்களின் விளக்கத்தில் தொழில்நுட்ப துல்லியம் அண்டை கிரகங்களின் கட்டமைப்பைப் பற்றிய காதல் புனைகதைகளுடன் இணைக்கப்பட்டது - அந்த நேரத்தில் அவற்றில் உயிரைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான நம்பிக்கை இன்னும் இருந்தது.

கடினமான அறிவியல் புனைகதைகளின் முக்கிய படைப்புகள் 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் எழுதப்பட்டாலும், பல ஆசிரியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இந்த வகைக்கு திரும்பியுள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, ஆர்தர் சி. கிளார்க், "A Space Odyssey" என்ற தனது புத்தகத் தொடரில், கண்டிப்பாக அறிவியல் அணுகுமுறையை நம்பி, உண்மைக்கு மிக நெருக்கமான விண்வெளி அறிவியலின் வளர்ச்சியை விவரித்தார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், எட்வார்ட் கெவோர்கியனின் கூற்றுப்படி, இந்த வகை "இரண்டாவது காற்றை" அனுபவித்து வருகிறது. இதற்கு ஒரு உதாரணம் வானியற்பியல் வல்லுநர் அலஸ்டர் ரெனால்ட்ஸ், கடினமான அறிவியல் புனைகதைகளை ஸ்பேஸ் ஓபரா மற்றும் சைபர்பங்க் (உதாரணமாக, அனைத்தும்) வெற்றிகரமாக இணைக்கிறார். விண்கலங்கள்அவருக்கு சப்லைட்கள் உள்ளன).

அறிவியல் புனைகதைகளின் பிற வகைகள்:

1) சமூக புனைகதை - அற்புதமான கூறு சமூகத்தின் மற்றொரு கட்டமைப்பாகும், உண்மையில் இருக்கும் ஒன்றிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது அல்லது உச்சநிலைக்கு எடுத்துச் செல்வது.

2) க்ரோனோ-ஃபிக்ஷன், டெம்போரல் ஃபிக்ஷன் அல்லது க்ரோனோ-ஓபரா என்பது காலப் பயணத்தைப் பற்றிச் சொல்லும் ஒரு வகை. வெல்ஸின் தி டைம் மெஷின் இந்த துணை வகையின் முக்கிய படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது. காலப்பயணம் பற்றி முன்பே எழுதப்பட்டிருந்தாலும் (உதாரணமாக, கிங் ஆர்தர் கோர்ட்டில் மார்க் ட்வைனின் எ கனெக்டிகட் யாங்கி), டைம் மெஷினில் தான் நேரப் பயணம் முதலில் வேண்டுமென்றே மற்றும் அறிவியல் அடிப்படையிலானது, எனவே சதி சாதனம் குறிப்பாக அறிவியல் புனைகதைகளில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. .

3) மாற்று வரலாறு - சில நிகழ்வுகள் கடந்த காலத்தில் நடந்தது அல்லது நடக்கவில்லை, அதிலிருந்து என்ன வெளிவரலாம் என்ற எண்ணத்தை உருவாக்கும் வகை.

இந்த வகையான அனுமானங்களின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகள் அறிவியல் புனைகதைகளின் வருகைக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே காணலாம். அவை அனைத்தும் கலைப் படைப்புகள் அல்ல - சில சமயங்களில் அவை வரலாற்றாசிரியர்களின் தீவிர படைப்புகள். உதாரணமாக, வரலாற்றாசிரியர் டைட்டஸ் லிவி, மகா அலெக்சாண்டர் தனது சொந்த ஊரான ரோமுக்கு எதிராக போருக்குச் சென்றிருந்தால் என்ன நடந்திருக்கும் என்று விவாதித்தார். பிரபல வரலாற்றாசிரியர் சர் அர்னால்ட் டோய்ன்பீ தனது பல கட்டுரைகளை மாசிடோனியனுக்கு அர்ப்பணித்தார்: அலெக்சாண்டர் நீண்ட காலம் வாழ்ந்திருந்தால் என்ன நடந்திருக்கும், மற்றும் நேர்மாறாக, அவர் இல்லாதிருந்தால். சர் ஜான் ஸ்கையர், "விஷயங்கள் தவறாக நடந்திருந்தால்" என்ற பொதுத் தலைப்பின் கீழ் வரலாற்றுக் கட்டுரைகளின் முழுப் புத்தகத்தையும் வெளியிட்டார்.

4) பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் புனைகதைகளின் புகழ் "ஸ்டாக்கர் டூரிஸம்" பிரபலமடைய ஒரு காரணம்.

நெருங்கிய தொடர்புடைய வகைகள், ஒரு கிரக அளவிலான பேரழிவின் போது அல்லது சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு நடக்கும் வேலைகளின் செயல் (ஒரு விண்கல், அணுசக்தி போர், சுற்றுச்சூழல் பேரழிவு, தொற்றுநோய்).

பிந்தைய அபோகாலிப்டிசம் சகாப்தத்தில் உண்மையான நோக்கத்தைப் பெற்றது பனிப்போர், அணுசக்தி பேரழிவின் உண்மையான அச்சுறுத்தல் மனிதகுலத்தின் மீது எழுந்தபோது. இந்த காலகட்டத்தில், V. மில்லரின் "The Song of Leibowitz", "Dr. எஃப். டிக்கின் ப்ளட்மணி, டிம் பவர்ஸின் பேலஸ் ஆஃப் பெர்வர்ஷன்ஸ், ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸ் மூலம் சாலையோர பிக்னிக். பனிப்போர் முடிவடைந்த பின்னரும் இந்த வகையின் படைப்புகள் தொடர்ந்து உருவாக்கப்படுகின்றன (உதாரணமாக, டி. குளுகோவ்ஸ்கியின் "மெட்ரோ 2033").

5) உட்டோபியாக்கள் மற்றும் டிஸ்டோபியாக்கள் எதிர்கால சமூக ஒழுங்கை மாதிரியாக்க அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வகைகள். கற்பனாவாதங்கள் ஆசிரியரின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு சிறந்த சமூகத்தை சித்தரிக்கின்றன. டிஸ்டோபியாக்களில், இலட்சியத்திற்கு முற்றிலும் எதிரானது, ஒரு பயங்கரமான, பொதுவாக சர்வாதிகார, சமூக அமைப்பு.

6) "ஸ்பேஸ் ஓபரா" 1920-50களில் அமெரிக்காவில் பிரபலமான பல்ப் பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு பொழுதுபோக்கு சாகச அறிவியல் புனைகதை கதை என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த பெயர் 1940 இல் வில்சன் டக்கர் என்பவரால் வழங்கப்பட்டது, முதலில் இழிவான அடைமொழியாக இருந்தது ("சோப் ஓபரா" உடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம்). இருப்பினும், காலப்போக்கில், இந்த வார்த்தை வேரூன்றியது மற்றும் எதிர்மறையான அர்த்தத்தை நிறுத்தியது.

"ஸ்பேஸ் ஓபராவின்" செயல் விண்வெளியிலும் மற்ற கிரகங்களிலும், பொதுவாக கற்பனையான "எதிர்காலத்தில்" நடைபெறுகிறது. சதி ஹீரோக்களின் சாகசங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் நிகழ்வுகளின் அளவு ஆசிரியர்களின் கற்பனையால் மட்டுமே வரையறுக்கப்படுகிறது. ஆரம்பத்தில், இந்த வகையின் படைப்புகள் முற்றிலும் பொழுதுபோக்காக இருந்தன, ஆனால் பின்னர் "ஸ்பேஸ் ஓபரா" நுட்பங்கள் கலை ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்க புனைகதைகளின் ஆசிரியர்களின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் சேர்க்கப்பட்டன.

7) சைபர்பங்க் என்பது புதிய தொழில்நுட்பங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் சமூகத்தின் பரிணாமத்தை ஆராயும் ஒரு வகையாகும், சிறப்பு இடம்அவற்றில் தொலைத்தொடர்பு, கணினி, உயிரியல் மற்றும் கடைசியாக ஆனால் குறைந்தது அல்ல சமூகம் ஆகியவற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. இந்த வகையின் படைப்புகளின் பின்னணி பெரும்பாலும் சைபோர்க்ஸ், ஆண்ட்ராய்டுகள், ஒரு சூப்பர் கம்ப்யூட்டர், தொழில்நுட்ப, ஊழல் மற்றும் ஒழுக்கக்கேடான நிறுவனங்கள்/ஆட்சிகளுக்கு சேவை செய்கிறது. "சைபர்பங்க்" என்ற பெயர் எழுத்தாளர் புரூஸ் பெத்கே என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது இலக்கிய விமர்சகர்கார்ட்னர் டோசோயிஸ் அதை எடுத்து ஒரு புதிய வகையின் பெயராகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். அவர் சுருக்கமாகவும் சுருக்கமாகவும் சைபர்பங்கை "உயர் தொழில்நுட்பம், குறைந்த வாழ்க்கை" என்று வரையறுத்தார்.

8) ஸ்டீம்பங்க் என்பது ஒருபுறம், ஜூல்ஸ் வெர்ன் மற்றும் ஆல்பர்ட் ரோபிடா போன்ற அறிவியல் புனைகதை கிளாசிக்களைப் பின்பற்றி உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வகையாகும், மறுபுறம் சைபர்பங்கிற்குப் பிந்தைய வகையாகும். சில நேரங்களில் டீசல்பங்க் அதிலிருந்து தனித்தனியாக வேறுபடுகிறது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் அறிவியல் புனைகதைகளுடன் தொடர்புடையது. உள் எரிப்பு இயந்திரத்தின் கண்டுபிடிப்புக்குப் பதிலாக நீராவி தொழில்நுட்பத்தின் வெற்றிகரமான மற்றும் மேம்பட்ட வளர்ச்சிக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுவதால், இது ஒரு மாற்று வரலாற்றாகவும் வகைப்படுத்தப்படலாம்.

பேண்டஸி வகைகளில் ஒன்று நவீன இலக்கியம், இது ரொமாண்டிசிசத்திலிருந்து "வளர்ந்தது". இந்த திசையின் முன்னோடிகள் ஹாஃப்மேன், ஸ்விஃப்ட் மற்றும் கோகோல் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். இந்த அற்புதமான மற்றும் மந்திர வகை இலக்கியத்தைப் பற்றி இந்த கட்டுரையில் பேசுவோம். இயக்கத்தின் மிகவும் பிரபலமான எழுத்தாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் படைப்புகளையும் நாங்கள் கருத்தில் கொள்வோம்.

வகையின் வரையறை

ஃபேண்டஸி என்பது பண்டைய கிரேக்க தோற்றம் கொண்ட ஒரு சொல் மற்றும் "கற்பனையின் கலை" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இலக்கியத்தில், இது பொதுவாக கலை உலகம் மற்றும் ஹீரோக்களின் விளக்கத்தில் ஒரு அற்புதமான அனுமானத்தின் அடிப்படையில் ஒரு திசை என்று அழைக்கப்படுகிறது. உண்மையில் இல்லாத பிரபஞ்சங்கள் மற்றும் உயிரினங்களைப் பற்றி இந்த வகை கூறுகிறது. பெரும்பாலும் இந்த படங்கள் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புராணங்களிலிருந்து கடன் வாங்கப்படுகின்றன.

அறிவியல் புனைகதை என்பது ஒரு இலக்கிய வகை மட்டுமல்ல. இது கலையில் ஒரு முழு தனி இயக்கம், இதன் முக்கிய வேறுபாடு சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையிலான நம்பத்தகாத அனுமானம். பொதுவாக வேறொரு உலகம் சித்தரிக்கப்படுகிறது, இது நம்முடையதைத் தவிர வேறு ஒரு காலத்தில் உள்ளது, பூமியில் உள்ளவற்றிலிருந்து வேறுபட்ட இயற்பியல் விதிகளின்படி வாழ்கிறது.

துணை இனங்கள்

இன்று புத்தக அலமாரிகளில் இருக்கும் அறிவியல் புனைகதை புத்தகங்கள் எந்த வாசகரையும் அவற்றின் பல்வேறு கருப்பொருள்கள் மற்றும் கதைக்களங்களால் குழப்பலாம். எனவே, அவை நீண்ட காலமாக வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. பல வகைப்பாடுகள் உள்ளன, ஆனால் இங்கே மிகவும் முழுமையான ஒன்றை பிரதிபலிக்க முயற்சிப்போம்.

இந்த வகையின் புத்தகங்களை சதி அம்சங்களின்படி பிரிக்கலாம்:

• அறிவியல் புனைகதை, அதைப் பற்றி கீழே விரிவாகப் பேசுவோம்.
• டிஸ்டோபியன் - இதில் ஆர். பிராட்பரியின் “ஃபாரன்ஹீட் 451”, ஆர். ஷெக்லியின் “இம்மார்டலிட்டி கார்ப்பரேஷன்”, ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸின் “தி டூம்ட் சிட்டி” ஆகியவை அடங்கும்.
• மாற்று: ஜி. கேரிசனின் "தி டிரான்ஸ் அட்லாண்டிக் டன்னல்", "லெட் தி டார்க்னஸ் நெவர் ஃபால்" எல்.எஸ். டி காம்பா, "கிரிமியாவின் தீவு" V. Aksenov எழுதியது.
• ஃபேண்டஸி என்பது பல கிளையினமாகும். இந்த வகையில் பணிபுரியும் எழுத்தாளர்கள்: ஜே.ஆர்.ஆர். டோல்கியன், ஏ. பெல்யானின், ஏ. பெகோவ், ஓ. க்ரோமிகோ, ஆர். சால்வடோர், முதலியன.
• த்ரில்லர் மற்றும் திகில்: எச். லவ்கிராஃப்ட், எஸ். கிங், ஈ. ரைஸ்.
• ஸ்டீம்பங்க், ஸ்டீம்பங்க் மற்றும் சைபர்பங்க்: எச்.வெல்ஸின் "வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ்", எஃப். புல்மேனின் "தி கோல்டன் காம்பஸ்", ஏ. பெகோவ் எழுதிய "மாக்கிங்பேர்ட்", பி.டி.யின் "ஸ்டீம்பங்க்". பிலிப்போ

வகைகள் அடிக்கடி கலந்து புதிய வகை படைப்புகள் தோன்றும். எடுத்துக்காட்டாக, காதல் கற்பனை, துப்பறியும், சாகசம் போன்றவை. கற்பனையானது, இலக்கியத்தின் மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்றாக, தொடர்ந்து உருவாகி வருகிறது, ஒவ்வொரு ஆண்டும் அதன் திசைகள் மேலும் மேலும் தோன்றும், மேலும் எப்படியாவது முறைப்படுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது என்பதை நினைவில் கொள்வோம். அவர்களுக்கு.

கற்பனை வகையின் வெளிநாட்டு புத்தகங்கள்

மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான தொடர்இந்த துணை வகை இலக்கியம் ஜே.ஆர்.ஆர் எழுதிய "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்" ஆகும். டோல்கீன். இந்த படைப்பு கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் வகையின் ரசிகர்களிடையே இன்னும் அதிக தேவை உள்ளது. இந்த கதை தீமைக்கு எதிரான பெரும் போரைப் பற்றி கூறுகிறது, இது இருண்ட பிரபு சாரோன் தோற்கடிக்கப்படும் வரை பல நூற்றாண்டுகளாக நீடித்தது. நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்டன அமைதியான வாழ்க்கை, மேலும் உலகம் மீண்டும் ஆபத்தில் உள்ளது. மத்திய பூமியிலிருந்து காப்பாற்றுங்கள் புதிய போர்ஒரு வளையத்தை அழிக்க வேண்டிய ஹாபிட் ஃப்ரோடோவால் மட்டுமே முடியும்.

கற்பனைக்கு மற்றொரு சிறந்த உதாரணம் ஜே. மார்ட்டின் எழுதிய "எ சாங் ஆஃப் ஐஸ் அண்ட் ஃபயர்". இன்றுவரை, சுழற்சி 5 பகுதிகளை உள்ளடக்கியது, ஆனால் முடிக்கப்படாததாக கருதப்படுகிறது. நாவல்களின் நடவடிக்கை ஏழு ராஜ்யங்களில் நடைபெறுகிறது, அங்கு நீண்ட கோடைகாலங்கள் சமமான குளிர்காலங்களுக்கு வழிவகுக்கின்றன. பல குடும்பங்கள் மாநிலத்தில் அதிகாரத்திற்காக போராடி, அரியணையை கைப்பற்ற முயற்சிக்கின்றன. இந்தத் தொடர் வழக்கமான மாயாஜால உலகங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, அங்கு நல்லது எப்போதும் தீமையை வெல்லும், மேலும் மாவீரர்கள் உன்னதமானவர்கள் மற்றும் நியாயமானவர்கள். சூழ்ச்சி, துரோகம் மற்றும் மரணம் இங்கே ஆட்சி செய்கிறது.

S. Collins இன் Hunger Games தொடர் குறிப்பிடத் தக்கது. இந்த புத்தகங்கள், விரைவில் சிறந்த விற்பனையாக மாறியது, டீனேஜ் புனைகதை என வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தையும், அதை பெறுவதற்கு மாவீரர்கள் கொடுக்க வேண்டிய விலையையும் கதைக்களம் சொல்கிறது.

அறிவியல் புனைகதை என்பது (இலக்கியத்தில்) அதன் சொந்த சட்டங்களின்படி வாழும் ஒரு தனி உலகம். பலர் நினைப்பது போல் இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றியது, ஆனால் அதற்கு முன்பே. அந்த ஆண்டுகளில் இதுபோன்ற படைப்புகள் மற்ற வகைகளாக வகைப்படுத்தப்பட்டன. எடுத்துக்காட்டாக, இவை ஈ. ஹாஃப்மேன் (“தி சாண்ட்மேன்”), ஜூல்ஸ் வெர்ன் (“20,000 லீக்ஸ் அண்டர் தி சீ”, “அரவுண்ட் தி மூன்”, முதலியன), எச். வெல்ஸ் போன்றவர்களின் புத்தகங்கள்.

ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்

உள்நாட்டு அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களும் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பல புத்தகங்களை எழுதியுள்ளனர். ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்வெளிநாட்டு சக ஊழியர்களை விட சற்று தாழ்ந்தவர்கள். அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவற்றை நாங்கள் பட்டியலிடுகிறோம்:

• செர்ஜி லுக்கியனென்கோ. மிகவும் பிரபலமான சுழற்சி "கடிகாரங்கள்". இப்போது அதன் படைப்பாளி மட்டுமல்ல, உலகம் முழுவதும் இந்தத் தொடரைப் பற்றி பலர் எழுதுகிறார்கள். அவர் பின்வரும் அற்புதமான புத்தகங்கள் மற்றும் தொடர்களின் ஆசிரியராகவும் உள்ளார்: "தி பாய் அண்ட் தி டார்க்னஸ்", "டிராகன்களுக்கு நேரமில்லை", "தவறுகளில் பணிபுரிதல்", "டீப்டவுன்", "ஸ்கை சீக்கர்ஸ்" போன்றவை.
• ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள். அவர்களுக்கு விவகாரங்கள் உள்ளன பல்வேறு வகையானஅறிவியல் புனைகதை: "அசிங்கமான ஸ்வான்ஸ்", "திங்கட்கிழமை சனிக்கிழமை தொடங்குகிறது", "சாலையோர பிக்னிக்", "கடவுளாக இருப்பது கடினம்" போன்றவை.
• அலெக்ஸி பெகோவ், அவரது புத்தகங்கள் இன்று அவரது தாயகத்தில் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பாவிலும் பிரபலமாக உள்ளன. முக்கிய சுழற்சிகளை பட்டியலிடலாம்: "சியாலாவின் குரோனிகல்ஸ்", "ஸ்பார்க் அண்ட் விண்ட்", "கிண்ட்ராட்", "கார்டியன்".
• பாவெல் கோர்னெவ்: "பார்டர்லேண்ட்", "ஆல்-குட் எலெக்ட்ரிசிட்டி", "இலையுதிர் நகரம்", "ரேடியன்ட்".

வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள்

பிரபல வெளிநாட்டு அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள்:

• ஐசக் அசிமோவ் 500க்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்களை எழுதிய பிரபல அமெரிக்க எழுத்தாளர்.
• ரே பிராட்பரி அறிவியல் புனைகதைகளில் மட்டுமல்ல, உலக இலக்கியத்திலும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கிளாசிக்.
• ஸ்டானிஸ்லாவ் லெம் நம் நாட்டில் மிகவும் பிரபலமான போலந்து எழுத்தாளர்.
• கிளிஃபோர்ட் சிமாக் அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதையின் நிறுவனராகக் கருதப்படுகிறார்.
• ராபர்ட் ஹெய்ன்லீன் பதின்ம வயதினருக்கான புத்தகங்களை எழுதியவர்.

அறிவியல் புனைகதை என்றால் என்ன?

அறிவியல் புனைகதை என்பது கற்பனை இலக்கியத்தில் ஒரு இயக்கமாகும், இது தொழில்நுட்ப மற்றும் விஞ்ஞான சிந்தனையின் நம்பமுடியாத வளர்ச்சியால் அசாதாரணமான விஷயங்கள் நடக்கின்றன என்ற பகுத்தறிவு அனுமானத்தை அதன் சதித்திட்டமாக எடுத்துக்கொள்கிறது. இன்று மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்று. ஆனால் ஆசிரியர்கள் பல திசைகளை இணைக்க முடியும் என்பதால், தொடர்புடையவற்றிலிருந்து பிரிப்பது பெரும்பாலும் கடினம்.

அறிவியல் புனைகதை என்பது (இலக்கியத்தில்) தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் துரிதப்படுத்தப்பட்டால் அல்லது விஞ்ஞானம் வளர்ச்சிக்கான வேறு பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தால் நமது நாகரிகத்திற்கு என்ன நடக்கும் என்று கற்பனை செய்ய ஒரு சிறந்த வாய்ப்பு. பொதுவாக, இத்தகைய படைப்புகள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இயற்கை மற்றும் இயற்பியல் விதிகளை மீறுவதில்லை.

இந்த வகையின் முதல் புத்தகங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றத் தொடங்கின நவீன அறிவியல். ஆனால் அறிவியல் புனைகதை 20 ஆம் நூற்றாண்டில்தான் ஒரு சுதந்திர இலக்கிய இயக்கமாக உருவானது. ஜே. வெர்ன் இந்த வகையில் பணிபுரிந்த முதல் எழுத்தாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார்.

அறிவியல் புனைகதை: புத்தகங்கள்

மிகவும் பட்டியலிடுவோம் பிரபலமான படைப்புகள்இந்த திசை:

• "மாஸ்டர் ஆஃப் டார்ச்சர்" (ஜே. வுல்ஃப்);
• "தூசியிலிருந்து எழுச்சி" (F.H. விவசாயி);
• "எண்டர்ஸ் கேம்" (ஓ.எஸ். கார்டு);
• "தி ஹிட்ச்ஹைக்கர்ஸ் கைடு டு தி கேலக்ஸி" (டி. ஆடம்ஸ்);
• "டூன்" (எஃப். ஹெர்பர்ட்);
• "சைரன்ஸ் ஆஃப் டைட்டன்" (K. Vonnegut).

அறிவியல் புனைகதை மிகவும் மாறுபட்டது. இங்கே வழங்கப்பட்ட புத்தகங்கள் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள் மட்டுமே. இந்த வகை இலக்கியத்தின் அனைத்து எழுத்தாளர்களையும் பட்டியலிடுவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, ஏனெனில் அவர்களில் பல நூறு பேர் கடந்த தசாப்தங்களாக தோன்றியுள்ளனர்.

இது அற்புதம்ஒரு வகை புனைகதை, இதில் ஆசிரியரின் புனைகதை விசித்திரமான அசாதாரண, நம்பமுடியாத நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு முதல் ஒரு சிறப்பு - கற்பனையான, உண்மையற்ற, "அற்புதமான உலகத்தை" உருவாக்குகிறது. அறிவியல் புனைகதை அதன் சிறப்பியல்புகளுடன் அதன் சொந்த அருமையான வகைப் படங்களைக் கொண்டுள்ளது உயர் பட்டம்மரபுகள், உண்மையான தர்க்கரீதியான இணைப்புகள் மற்றும் வடிவங்கள், இயற்கையான விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் வடிவங்களின் முழுமையான மீறல்.

இலக்கிய படைப்பாற்றலின் ஒரு துறையாக கற்பனை

அறிவியல் புனைகதை ஒரு சிறப்புப் பகுதி இலக்கிய படைப்பாற்றல் கலைஞரின் படைப்பு கற்பனையையும், அதே நேரத்தில் வாசகரின் கற்பனையையும் அதிகரிக்கிறது; அதே நேரத்தில், இது ஒரு தன்னிச்சையான "கற்பனையின் சாம்ராஜ்யம்" அல்ல: உலகின் ஒரு அற்புதமான படத்தில், உண்மையான - சமூக மற்றும் ஆன்மீகத்தின் மாற்றப்பட்ட வடிவங்களை வாசகர் யூகிக்கிறார். மனித இருப்பு. விசித்திரக் கதை, காவியம், உருவகம், புராணம், கோரமான, கற்பனாவாதம், நையாண்டி போன்ற நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் இலக்கிய வகைகளில் அற்புதமான படங்கள் இயல்பாகவே உள்ளன. ஒரு அற்புதமான படத்தின் கலை விளைவு அனுபவ யதார்த்தத்திலிருந்து கூர்மையான விரட்டல் காரணமாக அடையப்படுகிறது, எனவே எந்தவொரு அருமையான படைப்பின் அடிப்படையும் அற்புதமான - உண்மையான எதிர்ப்பாகும். அற்புதமான கவிதைகள் உலகின் இரட்டிப்பாக்கத்துடன் தொடர்புடையது: கலைஞர் தனது சொந்த நம்பமுடியாத உலகத்தை மாதிரியாக உருவாக்குகிறார், அதன் சொந்த சட்டங்களின்படி உள்ளது (இந்த விஷயத்தில், உண்மையான "குறிப்பு புள்ளி" மறைக்கப்பட்டுள்ளது, உரைக்கு வெளியே உள்ளது: " கல்லிவர்ஸ் டிராவல்ஸ்”, 1726, ஜே. ஸ்விஃப்ட், “தி ட்ரீம்” வேடிக்கையான மனிதன்", 1877, F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி), அல்லது இணையாக இரண்டு நீரோடைகளை மீண்டும் உருவாக்குகிறது - உண்மையான மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, உண்மையற்ற உயிரினம். இந்த தொடரின் அற்புதமான இலக்கியத்தில், மாய, பகுத்தறிவற்ற நோக்கங்கள் வலுவானவை; மைய பாத்திரம், அவரது நடத்தை மற்றும் முழு வேலையின் நிகழ்வுகளின் போக்கையும் பாதிக்கிறது (இடைக்கால இலக்கியத்தின் படைப்புகள், மறுமலர்ச்சி இலக்கியம், காதல்வாதம்).

புராண நனவின் அழிவு மற்றும் புதிய யுகத்தின் கலையில் வளர்ந்து வரும் ஆசையுடன், தன்னை இருப்பதற்கான உந்து சக்திகளைத் தேட, ஏற்கனவே காதல் இலக்கியத்தில் ஒரு தேவை தோன்றுகிறது. அருமையான உந்துதல், இது ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளின் இயல்பான சித்தரிப்புக்கான பொதுவான அணுகுமுறையுடன் இணைக்கப்படலாம். கனவுகள், வதந்திகள், மாயத்தோற்றங்கள், பைத்தியக்காரத்தனம் மற்றும் சதி மர்மம் போன்ற உந்துதல் புனைகதைகளின் மிகவும் நிலையான நுட்பங்கள். ஒரு புதிய வகை மறைக்கப்பட்ட, மறைமுகமான புனைகதை உருவாக்கப்படுகிறது, இரட்டை விளக்கம், அற்புதமான சம்பவங்களின் இரட்டை உந்துதல் - அனுபவ ரீதியாக அல்லது உளவியல் ரீதியாக நம்பத்தகுந்த மற்றும் விவரிக்க முடியாத சர்ரியல் ("காஸ்மோரமா", 1840, வி.எஃப். ஓடோவ்ஸ்கி; "ஷ்டோஸ்", 1841, எம். யூ. உந்துதலின் இத்தகைய நனவான உறுதியற்ற தன்மை பெரும்பாலும் அற்புதமான பொருள் மறைந்துவிடும் என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது ("தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்", 1833, ஏ.எஸ். புஷ்கின்; "தி மூக்கு", 1836, என்.வி. கோகோல்), மேலும் பல சந்தர்ப்பங்களில் அதன் பகுத்தறிவற்ற தன்மை முற்றிலும் அகற்றப்படுகிறது. , கதை வளரும்போது உரைநடை விளக்கத்தைக் கண்டறிதல். பிந்தையது யதார்த்த இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு ஆகும், அங்கு கற்பனையானது தனிப்பட்ட நோக்கங்கள் மற்றும் அத்தியாயங்களின் வளர்ச்சிக்கு சுருக்கப்படுகிறது அல்லது ஒரு உறுதியான வழக்கமான, நிர்வாண சாதனத்தின் செயல்பாட்டைச் செய்கிறது, இது வாசகருக்கு சிறப்பு யதார்த்தத்தின் மீதான நம்பிக்கையின் மாயையை உருவாக்குவது போல் நடிக்காது. அருமையான புனைகதை, இது இல்லாமல் கற்பனை அதன் தூய வடிவில் இருக்க முடியாது.

புனைகதைகளின் தோற்றம்- புராணங்களை உருவாக்கும் நாட்டுப்புற கவிதை உணர்வு, விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் வீர காவியங்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. கற்பனையானது அதன் சாராம்சத்தில் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான கூட்டு கற்பனையின் செயல்பாட்டால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படுகிறது மற்றும் இந்த செயல்பாட்டின் தொடர்ச்சியை பிரதிபலிக்கிறது, நிலையான புராண படங்கள், உருவங்கள், வரலாறு மற்றும் நவீனத்துவத்தின் முக்கிய பொருட்களுடன் இணைந்து (மற்றும் புதுப்பித்தல்) பயன்படுத்துகிறது. அறிவியல் புனைகதை இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியுடன் உருவாகிறது, சுதந்திரமாக ஒன்றிணைகிறது பல்வேறு முறைகள்யோசனைகள், உணர்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் படங்கள். போல் தனித்து நிற்கிறாள் சிறப்பு வகை கலை படைப்பாற்றல்யதார்த்தம் மற்றும் சடங்கு மற்றும் மந்திர செல்வாக்கு ஆகியவற்றின் புராண புரிதலின் நடைமுறைப் பணிகளிலிருந்து நாட்டுப்புற வடிவங்கள் விலகிச் செல்கின்றன. பழமையான உலகக் கண்ணோட்டம், வரலாற்று ரீதியாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாக மாறி, அற்புதமானதாகக் கருதப்படுகிறது. ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம்கற்பனையின் தோற்றம் என்பது பழமையான நாட்டுப்புறக் கதைகளின் சிறப்பியல்பு அல்ல, அதிசயமான அழகியல் வளர்ச்சியாகும். ஒரு பிரிப்பு ஏற்படுகிறது: வீரக் கதைமற்றும் ஒரு கலாச்சார ஹீரோ பற்றிய கதைகள் ஒரு வீர காவியமாக மாற்றப்படுகின்றன (நாட்டுப்புற உருவகம் மற்றும் வரலாற்றின் பொதுமைப்படுத்தல்), இதில் அதிசயத்தின் கூறுகள் துணைபுரிகின்றன; அற்புதமான மாயாஜால உறுப்பு அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் வரலாற்று கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் எடுக்கப்பட்ட பயணம் மற்றும் சாகசம் பற்றிய கதைக்கான இயற்கையான சூழலாக செயல்படுகிறது. எனவே, ஹோமரின் "இலியாட்" என்பது ட்ரோஜன் போரின் எபிசோடின் ஒரு யதார்த்தமான விளக்கமாகும் (இது செயல்பாட்டில் வான நாயகர்களின் பங்கேற்பால் தடைபடாது); ஹோமரின் "ஒடிஸி", முதலாவதாக, அதே போரின் ஹீரோக்களில் ஒருவரின் அனைத்து வகையான நம்பமுடியாத சாகசங்களையும் (காவிய கதையுடன் தொடர்புடையது அல்ல) பற்றிய ஒரு அருமையான கதை. ஒடிஸியின் கதைக்களம், படங்கள் மற்றும் சம்பவங்கள் அனைத்து இலக்கிய ஐரோப்பிய புனைகதைகளின் தொடக்கமாகும். ஏறக்குறைய இலியட் மற்றும் ஒடிஸியைப் போலவே, ஐரிஷ் வீர இதிகாசங்களும், ஃபெபாலஸின் மகன் பிரான் (7ஆம் நூற்றாண்டு) வோயேஜ் ஆகியவையும் தொடர்புபடுத்துகின்றன. வரவிருக்கும் பல விஷயங்களின் முன்மாதிரி அருமையான பயணங்கள்கேலிக்கூத்தாக பணியாற்றினார்" உண்மைக்கதை"(2 ஆம் நூற்றாண்டு) லூசியனால், காமிக் விளைவை மேம்படுத்த, ஆசிரியர் முடிந்தவரை நம்பமுடியாத மற்றும் அபத்தமானவற்றைக் குவிக்க முயன்றார், அதே நேரத்தில் "அற்புதமான நாட்டின்" தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்களை பல உறுதியான கண்டுபிடிப்புகளால் வளப்படுத்தினார். எனவே, பழங்காலத்தில் கூட, புனைகதையின் முக்கிய திசைகள் வெளிப்பட்டன: அருமையான அலைந்து திரிதல்-சாகசங்கள் மற்றும் ஒரு அற்புதமான தேடல்-யாத்திரை (ஒரு பொதுவான சதி என்பது நரகத்தில் இறங்குவது). "மெட்டாமார்போஸஸ்" இல் ஓவிட் அசல் புராணக் கதைகளை (மக்களை விலங்குகளாக மாற்றுவது, விண்மீன்கள், கற்கள்) கற்பனையின் பிரதான நீரோட்டத்திற்கு இயக்கினார் மற்றும் ஒரு அற்புதமான-குறியீட்டு உருவகத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தார் - சாகசத்தை விட செயற்கையான ஒரு வகை: "அற்புதங்களை கற்பித்தல். ." அற்புதமான மாற்றங்கள், மாறுபாடுகள் மற்றும் நம்பகத்தன்மையின்மை பற்றிய விழிப்புணர்வின் ஒரு வடிவமாக மாறும் மனித விதிஉலகில் தன்னிச்சையான வாய்ப்பு அல்லது மர்மமான உயர்ந்த விருப்பத்திற்கு மட்டுமே உட்பட்டது. இலக்கியச் செயலாக்கத்தின் வளமான அமைப்பு விசித்திரக் கதை கற்பனை"ஆயிரத்தொரு இரவுகள்" கதைகளை கொடுங்கள்; அவர்களின் கவர்ச்சியான உருவங்களின் செல்வாக்கு ஐரோப்பிய முன் காதல் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்தில் பிரதிபலித்தது, இது மகாபாரதம் மற்றும் ராமாயணத்தின் அற்புதமான படங்கள் மற்றும் எதிரொலிகளால் நிறைந்துள்ளது இந்திய இலக்கியம்காளிதாசிலிருந்து ஆர்.தாகூர் வரை. நாட்டுப்புறக் கதைகள், புனைவுகள் மற்றும் நம்பிக்கைகளின் தனித்துவமான இலக்கியக் கலவையானது ஜப்பானியரின் பல படைப்புகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது (உதாரணமாக, "பயங்கரமான மற்றும் அசாதாரணமான கதை" - "கொஞ்சகுமோனோகாதாரி") மற்றும் சீனப் புனைகதை ("லியாவோ அமைச்சரவையிலிருந்து அற்புதங்களின் கதைகள்" பு சாங்லிங், 1640-1715).

"அற்புதத்தின் அழகியல்" என்ற அடையாளத்தின் கீழ் உள்ள அற்புதமான புனைகதைகள் இடைக்கால நைட்லி காவியத்தின் அடிப்படையாகும் - "பியோவுல்ஃப்" (8 ஆம் நூற்றாண்டு) முதல் "பெர்செவல்" (சுமார் 1182) வரை கிரெட்டியன் டி ட்ராய்ஸ் மற்றும் "லே மோர்டே டி ஆர்தர்" (1469) டி. மாலோரி. கட்டமைக்கப்பட்டது அருமையான கதைகள்ஆர்தர் மன்னரின் நீதிமன்றத்தின் புராணக்கதையாக மாறியது, இது சிலுவைப் போர்களின் கற்பனையான காலக்கதையில் பின்னர் மிகைப்படுத்தப்பட்டது. இந்த அடுக்குகளின் மேலும் மாற்றம் நினைவுச்சின்னமாக அற்புதமான, கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் இழந்த வரலாற்று காவிய அடிப்படையில் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, மறுமலர்ச்சி கவிதைகள் "ரோலண்ட் இன் லவ்" போயார்டோ, "ஃப்யூரியஸ் ரோலண்ட்" (1516) எல். அரியோஸ்டோ, "ஜெருசலேம் லிபரட்டட்" (1580) டி. டாஸ்ஸோ, "தி ஃபேரி குயின்" (1590) -96) இ.ஸ்பென்சர். 14-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பல வீரமிக்க காதல்களுடன் சேர்ந்து, அவை கற்பனையின் வளர்ச்சியில் ஒரு சிறப்பு சகாப்தத்தை உருவாக்குகின்றன. லோரிஸ் மற்றும் ஜீன் டி மியூன். மறுமலர்ச்சியின் போது பேண்டஸியின் வளர்ச்சி M. Cervantes என்பவரால் "டான் குயிக்சோட்" (1605-15) - நைட்லி சாகசங்களின் கற்பனையின் பகடி, மற்றும் "Gargantua and Pantagruel" (1533-64) F. Rabelais - a மூலம் முடிக்கப்பட்டது. காமிக் காவியம் ஒரு அற்புதமான அடிப்படையில், பாரம்பரிய மற்றும் தன்னிச்சையான மறுபரிசீலனை. கற்பனாவாத வகையின் அற்புதமான வளர்ச்சியின் முதல் உதாரணங்களில் ஒன்றை ரபேலாய்ஸில் (அத்தியாயம் "தி அபே ஆஃப் திலெம்") காண்கிறோம்.

பண்டைய புராணங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளைக் காட்டிலும் குறைவான அளவிற்கு, பைபிளின் மத மற்றும் புராண படங்கள் கற்பனையைத் தூண்டின. கிறிஸ்தவ புனைகதைகளின் சிறந்த படைப்புகள் " சொர்க்கத்தை இழந்ததுஜே. மில்டனின் "(1667) மற்றும் "பாரடைஸ் ரீகெய்ன்ட்" (1671) - நியமன விவிலிய நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, மாறாக அபோக்ரிஃபாவை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. எவ்வாறாயினும், இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் ஐரோப்பிய கற்பனையின் படைப்புகள், ஒரு விதியாக, ஒரு நெறிமுறை கிறிஸ்தவ மேலோட்டங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன அல்லது அற்புதமான உருவங்களின் நாடகம் மற்றும் கிரிஸ்துவர் அபோக்ரிபல் பேய்த்தனத்தின் உணர்வைக் கொண்டிருக்கின்றன என்பதிலிருந்து இது விலகாது. கற்பனைக்கு வெளியே புனிதர்களின் வாழ்க்கை உள்ளது, அங்கு அற்புதங்கள் அடிப்படையில் அசாதாரணமான, ஆனால் உண்மையான சம்பவங்களாக உயர்த்திக் காட்டப்படுகின்றன. ஆயினும்கூட, கிறிஸ்தவ-புராண உணர்வு ஒரு சிறப்பு வகையின் செழிப்புக்கு பங்களிக்கிறது - தரிசனங்கள். ஜான் தி தியாலஜியனின் "அபோகாலிப்ஸ்" தொடங்கி, "தரிசனம்" அல்லது "வெளிப்படுத்துதல்" ஒரு முழுமையானதாகிறது இலக்கிய வகை: அதன் பல்வேறு அம்சங்கள் டபிள்யூ. லாங்லாண்டின் "தி விஷன் ஆஃப் பீட்டர் தி ப்லோமேன்" (1362) மற்றும் " தெய்வீக நகைச்சுவை"(1307-21) டான்டே. (மத "வெளிப்பாடுகளின்" கவிதைகள் டபிள்யூ. பிளேக்கின் தொலைநோக்கு புனைகதையை வரையறுக்கிறது: அவரது பிரமாண்டமான "தீர்க்கதரிசன" படங்கள் வகையின் கடைசி உச்சம்). 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். நடத்தை மற்றும் பரோக், கற்பனையானது ஒரு நிலையான பின்னணியாக இருந்தது, கூடுதல் கலை திட்டம்(அதே நேரத்தில் கற்பனையின் உணர்வின் அழகியல்மயமாக்கல் இருந்தது, அற்புதமான வாழ்க்கை உணர்வின் இழப்பு, அடுத்தடுத்த நூற்றாண்டுகளின் அற்புதமான இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு), கிளாசிக்ஸால் மாற்றப்பட்டது, இது இயல்பாகவே கற்பனைக்கு அந்நியமானது: அதன் வேண்டுகோள் கட்டுக்கதை முற்றிலும் பகுத்தறிவுவாதமானது. 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் நாவல்களில், சூழ்ச்சியை சிக்கலாக்க கற்பனையின் கருக்கள் மற்றும் படங்கள் சாதாரணமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அருமையான தேடலானது சிற்றின்ப சாகசங்களாக விளக்கப்படுகிறது ("விசித்திரக் கதைகள்", எடுத்துக்காட்டாக "அகாஜு மற்றும் சிர்ஃபிலா", 1744, சி. டுக்லோஸ்). இல்லாமல் அற்புதம் சுயாதீனமான பொருள், ஒரு பிகாரெஸ்க் நாவலுக்கு ("தி லேம் டெமன்", 1707, ஏ.ஆர். லெசேஜ்; "தி டெவில் இன் லவ்", 1772, ஜே. கசோட்), ஒரு தத்துவ நூல் ("மைக்ரோமெகாஸ்", 1752, வால்டேர்) உதவியாக இருக்கும். அறிவொளி பகுத்தறிவுவாதத்தின் ஆதிக்கத்திற்கான எதிர்வினை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் சிறப்பியல்பு ஆகும்; ஆங்கிலேயரான ஆர். ஹர்ட் ஃபேண்டஸியின் இதயப்பூர்வமான ஆய்வுக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார் ("வீரம் மற்றும் இடைக்கால காதல் பற்றிய கடிதங்கள்", 1762); தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் கவுண்ட் ஃபெர்டினாண்ட் பாத்தம் (1753); டி. ஸ்மோலெட் 1920களில் அறிவியல் புனைகதைகளின் வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தை எதிர்பார்க்கிறார். எச். வால்போல், ஏ. ராட்க்ளிஃப், எம். லூயிஸ் ஆகியோரின் கோதிக் நாவல். காதல் கதைகளுக்கு பாகங்கள் வழங்குவதன் மூலம், கற்பனையானது ஒரு துணைப் பாத்திரத்தில் உள்ளது: அதன் உதவியுடன், படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் இரட்டைத்தன்மை முன்-ரொமாண்டிசிசத்தின் சித்திரக் கொள்கையாகிறது.

நவீன காலங்களில், கற்பனை மற்றும் காதல் ஆகியவற்றின் கலவையானது குறிப்பாக பலனளிக்கிறது. "கற்பனை உலகில் அடைக்கலம்" (Yu.A. Kerner) அனைத்து ரொமான்டிக்ஸ் மூலம் தேடப்பட்டது: "Jenians" கற்பனை மத்தியில், அதாவது. தொன்மங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் ஆழ்நிலை உலகில் கற்பனையின் அபிலாஷையானது உயர்ந்த நுண்ணறிவை நன்கு அறிந்த ஒரு வழியாக முன்வைக்கப்பட்டது, ஒரு வாழ்க்கைத் திட்டமாக - L. டீக்கில் ஒப்பீட்டளவில் வளமான (காதல் முரண்பாட்டின் காரணமாக), நோவாலிஸில் பரிதாபகரமான மற்றும் சோகமானது, யாருடைய "Heinrich von Ofterdingen" என்பது புதுப்பிக்கப்பட்ட அற்புதமான ஒரு உருவகத்தின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அடைய முடியாத, புரிந்துகொள்ள முடியாத இலட்சிய உலகத்திற்கான தேடலின் உணர்வில் விளக்கப்பட்டது. ஹைடெல்பெர்க் ரொமாண்டிக்ஸ் ஃபேண்டஸியை பூமிக்குரிய நிகழ்வுகளுக்கு கூடுதல் ஆர்வத்தை அளித்த கதைகளின் ஆதாரமாகப் பயன்படுத்தியது ("இசபெல்லா ஆஃப் எகிப்து", 1812, எல். அர்னிமா என்பது சார்லஸ் V இன் வாழ்க்கையின் காதல் அத்தியாயத்தின் அருமையான ஏற்பாடு). புனைகதைக்கான இந்த அணுகுமுறை குறிப்பாக நம்பிக்கைக்குரியதாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் வளங்களை வளப்படுத்தும் முயற்சியில், ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்ஸ் அதன் முதன்மை ஆதாரங்களுக்குத் திரும்பியது - அவர்கள் விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் புனைவுகளைச் சேகரித்து செயலாக்கினர் ("பீட்டர் லெப்ரெக்ட்டின் நாட்டுப்புறக் கதைகள்", 1797, டீக்கால் தழுவப்பட்டது; "குழந்தைகள் மற்றும் குடும்பக் கதைகள்", 1812-14 மற்றும் "ஜெர்மன் லெஜண்ட்ஸ்", 1816 -18 சகோதரர்கள் ஜே. மற்றும் வி. கிரிம்). இது அனைத்து ஐரோப்பிய இலக்கியங்களிலும் இலக்கிய விசித்திரக் கதைகளின் வகையை நிறுவுவதற்கு பங்களித்தது, இது இன்றுவரை குழந்தைகள் புனைகதைகளில் முன்னணியில் உள்ளது. காதல் புனைகதை ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது: இங்கே கோதிக் நாவல் ("தி டெவில்ஸ் அமுதம்", 1815-16) மற்றும் இலக்கிய விசித்திரக் கதை("லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்", 1822, "தி நட்கிராக்கர் அண்ட் தி மவுஸ் கிங்", 1816), மற்றும் ஒரு மயக்கும் பாண்டஸ்மகோரியா ("இளவரசி பிரம்பிலா", 1820), மற்றும் ஒரு அருமையான பின்னணியுடன் கூடிய யதார்த்தமான கதை ("மணமகளின் தேர்வு ”, 1819, “தி கோல்டன் பாட்”, 1814) . "வேறு உலகத்தின் படுகுழி" என்ற கற்பனையின் மீதான ஈர்ப்பை மேம்படுத்துவதற்கான முயற்சியை "ஃபாஸ்ட்" (1808-31) ஐ. வி. கோதே மூலம் குறிப்பிடுகிறார்: ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்கும் பாரம்பரிய அற்புதமான நோக்கத்தைப் பயன்படுத்தி, கவிஞர் பயனற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார். அற்புதமான பகுதிகளில் ஆவியின் அலைந்து திரிவது மற்றும் உலகத்தை மாற்றும் இறுதி மதிப்பு வாழ்க்கை நடவடிக்கையாக பூமிக்குரிய மதிப்பை உறுதிப்படுத்துகிறது (அதாவது கற்பனாவாத இலட்சியம் கற்பனையின் மண்டலத்திலிருந்து விலக்கப்பட்டு எதிர்காலத்தில் முன்வைக்கப்படுகிறது).

ரஷ்யாவில், V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, A. Pogorelsky, A.F. வெல்ட்மேன் ஆகியோரின் படைப்புகளில் காதல் புனைகதைகள் குறிப்பிடப்படுகின்றன. A.S. புஷ்கின் ("ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", 1820, இதில் கற்பனையின் காவிய-தேவதை-கதையின் சுவை மிகவும் முக்கியமானது) மற்றும் N.V. கோகோல் கற்பனைக்கு திரும்பினார்கள். அருமையான படங்கள்இது உக்ரைனின் நாட்டுப்புற-கவிதை இலட்சியப் படத்தில் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது ("பயங்கரமான பழிவாங்கும்", 1832; "Viy", 1835). அவரது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் புனைகதை ("தி மூக்கு", 1836; "உருவப்படம்", "நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட்", இரண்டும் 1835) இனி நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளின் மையக்கதைகளுடன் தொடர்புடையது அல்ல, மேலும் வித்தியாசமாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது. பெரிய படம்"தவிர்க்கப்பட்ட" யதார்த்தம், அதன் சுருக்கப்பட்ட படம், அது போலவே, அற்புதமான படங்களை உருவாக்குகிறது.

யதார்த்தவாதத்தை நிறுவியதன் மூலம், புனைகதை மீண்டும் இலக்கியத்தின் சுற்றளவில் தன்னைக் கண்டறிந்தது, இருப்பினும் இது ஒரு வகையான கதைச் சூழலாக அடிக்கடி ஈடுபட்டு, ஒரு குறியீட்டு தன்மையைக் கொடுத்தது. உண்மையான படங்கள்("டோரியன் கிரேவின் உருவப்படம், 1891, ஓ. வைல்ட்; "ஷாக்ரீன் ஸ்கின்", 1830-31 ஓ. பால்சாக்; எம்.ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், எஸ். ப்ரோன்டே, என். ஹாவ்தோர்ன், யு. ஏ. ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க் ஆகியோரின் படைப்புகள்). புனைகதையின் கோதிக் பாரம்பரியம் ஈ.ஏ. போவால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் ஒரு ஆழ்நிலை, பிற உலக உலகத்தை மக்களின் பூமிக்குரிய விதிகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பேய்கள் மற்றும் கனவுகளின் ராஜ்யமாக சித்தரிக்கிறது. இருப்பினும், அவர் எதிர்பார்த்தார் (“ஆர்தர் கார்டன் பிம்மின் வரலாறு”, 1838, “மேல்ஸ்ட்ரோமில் இறங்குதல்”, 1841) அறிவியல் புனைகதையின் ஒரு புதிய கிளையின் தோற்றம் - அறிவியல், இது (ஜே. வெர்ன் மற்றும் எச். வெல்ஸுடன் தொடங்குகிறது) பொதுவான அருமையான பாரம்பரியத்திலிருந்து அடிப்படையில் தனிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது; அவள் ஒரு நிஜ உலகத்தை வரைகிறாள், அறிவியலால் அற்புதமாக மாற்றப்பட்டாலும் (சிறந்ததாகவோ அல்லது மோசமாகவோ), அது ஆராய்ச்சியாளர்களின் பார்வைக்கு புதிதாகத் திறக்கிறது. எஃப் மீதான ஆர்வம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் புத்துயிர் பெற்றது. நவ-ரொமான்டிக்ஸ் (ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன்), டிகேடண்ட்ஸ் (எம். ஷ்வாப், எஃப். சோலோகுப்), குறியீட்டுவாதிகள் (எம். மேட்டர்லிங்க், ஏ. பெலியின் உரைநடை, ஏ. ஏ. பிளாக்கின் நாடகம்), எக்ஸ்பிரஷனிஸ்டுகள் (ஜி. மெய்ரிங்க்), சர்ரியலிஸ்டுகள் (ஜி. கசாக், ஈ.க்ராய்டர்). குழந்தை இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி கற்பனை உலகின் - பொம்மை உலகம் - எல். கரோல், சி. கொலோடி, ஏ. மில்னே பற்றிய புதிய உருவத்தை உருவாக்குகிறது; உள்நாட்டு இலக்கியத்தில் - டால்ஸ்டாய் (“தி கோல்டன் கீ”), என்.என். ஒரு கற்பனையான, ஓரளவு விசித்திரக் கதை உலகம் ஏ. கிரீனால் உருவாக்கப்பட்டது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். அருமையான தொடக்கம்முக்கியமாக அறிவியல் புனைகதை துறையில் செயல்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் சில சமயங்களில் இது தரமான புதிய கலை நிகழ்வுகளை உருவாக்குகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஆங்கிலேயரான ஜே.ஆர். டோல்கீனின் முத்தொகுப்பு "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்" (1954-55), காவிய கற்பனைக்கு ஏற்ப எழுதப்பட்டது. (பார்க்க), ஜப்பானியர்களின் நாவல்கள் மற்றும் நாடகங்கள் அபே கோபோ, ஸ்பானிஷ் மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்க எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் (G. Garcia Marquez, J. Cortazar). நவீனத்துவமானது கற்பனையின் மேற்கூறிய சூழலியல் பயன்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, வெளிப்புறமாக யதார்த்தமான கதை ஒரு குறியீட்டு மற்றும் உருவக அர்த்தத்தைக் கொண்டிருக்கும் போது, ​​மேலும் ஒரு புராணக் கதைக்கு அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மறைகுறியாக்கப்பட்ட குறிப்பைக் கொடுக்கும் ("சென்டார்", 1963, ஜே. அப்டைக்; "ஷிப்; முட்டாள்கள்”, 1962, கே.ஏ. புனைகதையின் பல்வேறு சாத்தியக்கூறுகளின் கலவையானது M.A. புல்ககோவ் எழுதிய "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" (1929-40) நாவல் ஆகும். N.A. ஜபோலோட்ஸ்கியின் "இயற்கை-தத்துவ" கவிதைகள் ("விவசாயத்தின் வெற்றி", 1929-30), P.P. பஜோவ், இலக்கிய தேவதையின் படைப்புகளால் நாட்டுப்புற-விசித்திரக் கதைகளின் சுழற்சியால் அற்புதமான-உருவக வகை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் குறிப்பிடப்படுகிறது. E.L ஸ்வார்ட்ஸின் நாடகங்களின் கதை புனைகதை. ஃபேண்டஸி என்பது ரஷ்ய கோரமான நையாண்டியின் பாரம்பரிய துணை வழிமுறையாக மாறியுள்ளது: சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் ("ஒரு நகரத்தின் வரலாறு," 1869-70) முதல் வி.வி.

கற்பனை என்ற சொல் வந்ததுகிரேக்க பேண்டஸ்டிக், மொழிபெயர்ப்பில் என்ன அர்த்தம்- கற்பனை கலை.

கிரேக்கம் phantastike - கற்பனை கலை) என்பது உலகின் பிரதிபலிப்பு வடிவமாகும், இதில் உண்மையான யோசனைகளின் அடிப்படையில், பிரபஞ்சத்தின் தர்க்கரீதியாக பொருந்தாத படம் உருவாக்கப்பட்டது. புராணங்கள், நாட்டுப்புறக் கதைகள், கலை, சமூக கற்பனாவாதம் ஆகியவற்றில் பரவலாக உள்ளது. பத்தொன்பதாம் மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டுகளில். அறிவியல் புனைகதை வளர்ந்து வருகிறது.

அருமையான வரையறை

முழுமையற்ற வரையறை ↓

அருமையான

கிரேக்கம் phantastike - கற்பனை கலை), ஒரு வகை புனைகதை எங்கே கற்பனைமிகப்பெரிய சுதந்திரத்தைப் பெறுகிறது: புனைகதையின் எல்லைகள் விசித்திரமான, அசாதாரணமான, கற்பனையான நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பிலிருந்து உருவாக்கம் வரை நீண்டுள்ளது. சொந்த உலகம்சிறப்பு வடிவங்கள் மற்றும் திறன்களுடன். புனைகதை ஒரு சிறப்பு வகை கற்பனையைக் கொண்டுள்ளது, இது உண்மையான இணைப்புகள் மற்றும் விகிதாச்சாரத்தை மீறுவதால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: எடுத்துக்காட்டாக, N.V. கோகோலின் கதையான “தி மூக்கு” ​​யிலேயே மேஜர் கோவலேவின் துண்டிக்கப்பட்ட மூக்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைச் சுற்றி நகர்கிறது, அதன் தரவரிசையை விட உயர்ந்த இடத்தைப் பெற்றுள்ளது. உரிமையாளர், பின்னர் அதிசயமாகஅவரே மீண்டும் தனது இடத்தில் தன்னைக் காண்கிறார். அதே நேரத்தில், உலகின் அற்புதமான படம் தூய புனைகதை அல்ல: இது உண்மையான யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளை ஒரு குறியீட்டு நிலைக்கு மாற்றுகிறது மற்றும் உயர்த்துகிறது. ஒரு கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட, மாற்றப்பட்ட வடிவத்தில் அறிவியல் புனைகதைகள் வாசகருக்கு யதார்த்தத்தின் சிக்கல்களை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் அவற்றின் தீர்வைப் பிரதிபலிக்கிறது. விசித்திரக் கதைகள், காவியங்கள், உருவகங்கள், புனைவுகள், கற்பனாவாதங்கள் மற்றும் நையாண்டி ஆகியவற்றில் அற்புதமான படங்கள் இயல்பாகவே உள்ளன. கற்பனையின் ஒரு சிறப்பு துணை வகை அறிவியல் புனைகதை ஆகும், இதில் மனிதனின் கற்பனையான அல்லது உண்மையான அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப சாதனைகளை சித்தரிப்பதன் மூலம் படங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. புனைகதைகளின் கலை அசல் தன்மை அற்புதமான மற்றும் நிஜ உலகங்களின் எதிர்ப்பில் உள்ளது, எனவே ஒவ்வொரு புனைகதை படைப்பும் இரண்டு நிலைகளில் உள்ளது: ஆசிரியரின் கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட உலகம் எப்படியாவது யதார்த்தத்துடன் தொடர்புடையது. நிஜ உலகம் உரைக்கு வெளியே எடுக்கப்பட்டது (ஜே. ஸ்விஃப்ட்டின் “கல்லிவர்ஸ் டிராவல்ஸ்”) அல்லது அதில் உள்ளது (ஜே. வி. கோதேவின் “ஃபாஸ்ட்” இல், ஃபாஸ்ட் மற்றும் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் பங்கேற்கும் நிகழ்வுகள் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையுடன் முரண்படுகின்றன. நகர மக்கள்).

ஆரம்பத்தில், கற்பனையானது இலக்கியத்தில் புராண உருவங்களின் உருவகத்துடன் தொடர்புடையது: எனவே, கடவுள்களின் பங்கேற்புடன் கூடிய பண்டைய கற்பனை ஆசிரியர்கள் மற்றும் வாசகர்களுக்கு மிகவும் நம்பகமானதாகத் தோன்றியது (ஹோமரின் "இலியட்", "ஒடிஸி", ஹெஸியோடின் "வேலைகள் மற்றும் நாட்கள்" , எஸ்கிலஸ், சோஃபோக்கிள்ஸ், அரிஸ்டோஃபேன்ஸ், யூரிபிடிஸ் மற்றும் பலரின் நாடகங்கள்). பண்டைய புனைகதைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் ஹோமரின் "ஒடிஸி" என்று கருதலாம், இது ஒடிசியஸின் பல அற்புதமான மற்றும் அற்புதமான சாகசங்களை விவரிக்கிறது, மற்றும் ஓவிட்ஸின் "மெட்டாமார்போஸ்" - உயிரினங்களை மரங்கள், கற்கள், மனிதர்கள் விலங்குகளாக மாற்றும் கதை. இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியில், இந்த போக்கு தொடர்ந்தது: நைட்லி காவியத்தில் (8 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுதப்பட்ட பியோவுல்ப் முதல் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் கிரெட்டியன் டி ட்ராய்ஸின் நாவல்கள் வரை) டிராகன்கள் மற்றும் மந்திரவாதிகள், தேவதைகள், பூதங்கள், குட்டிச்சாத்தான்கள் மற்றும் மற்ற அற்புதமான உயிரினங்கள் தோன்றின. இடைக்காலத்தில் ஒரு தனி பாரம்பரியம் கிறிஸ்தவ புனைகதை ஆகும், இது புனிதர்கள், தரிசனங்கள் போன்றவற்றின் அற்புதங்களை விவரிக்கிறது. கிறிஸ்தவம் இந்த வகையான ஆதாரங்களை உண்மையானதாக அங்கீகரிக்கிறது, ஆனால் இது அற்புதமான இலக்கிய பாரம்பரியத்தின் எஞ்சிய பகுதியிலிருந்து அவற்றைத் தடுக்காது, ஏனெனில் அசாதாரண நிகழ்வுகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. அவை வழக்கமான நிகழ்வுகளுக்கு பொதுவானவை அல்ல. பணக்கார கற்பனையானது கிழக்கு கலாச்சாரத்திலும் குறிப்பிடப்படுகிறது: அரேபிய இரவுகள், இந்திய மற்றும் சீன இலக்கியங்களின் கதைகள். மறுமலர்ச்சியின் போது கற்பனை வீரமிக்க நாவல்கள் F. Rabelais இன் "Gargantua and Pantagruel" மற்றும் M. Cervantes எழுதிய "Don Quixote" இல் பகடி செய்யப்பட்டார்: அறிவியல் புனைகதைகளின் பாரம்பரிய கிளிச்களை மறுபரிசீலனை செய்யும் ஒரு அற்புதமான காவியத்தை Rabelais வழங்குகிறார், அதே நேரத்தில் Cervantes அறிவியல் புனைகதை மீதான ஆர்வத்தை கேலி செய்கிறார், அவரது ஹீரோ அற்புதமான உயிரினத்தைப் பார்க்கிறார். இல்லாத எல்லா இடங்களிலும், மற்றும் அபத்தமான சூழ்நிலைகளில் இது விழுகிறது. மறுமலர்ச்சியில் கிறிஸ்தவ புனைகதை ஜே. மில்டனின் "பாரடைஸ் லாஸ்ட்" மற்றும் "பாரடைஸ் ரீகெய்ன்ட்" கவிதைகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

அறிவொளி மற்றும் கிளாசிக்ஸின் இலக்கியம் கற்பனைக்கு அந்நியமானது, மேலும் அதன் படங்கள் செயலுக்கு ஒரு கவர்ச்சியான சுவையை வழங்க மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அறிவியல் புனைகதைகளின் புதிய மலர்ச்சி 19 ஆம் நூற்றாண்டில், காதல்வாதத்தின் சகாப்தத்தில் தொடங்கியது. கோதிக் நாவல் போன்ற முற்றிலும் கற்பனையை அடிப்படையாகக் கொண்ட வகைகள் வெளிப்படுகின்றன. ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தில் கற்பனையின் வடிவங்கள் வேறுபட்டவை; குறிப்பாக, ஈ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேன் விசித்திரக் கதைகளை எழுதினார் ("தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்", "தி நட்கிராக்கர் மற்றும் சுட்டி ராஜா"), கோதிக் நாவல்கள் ("தி டெவில்'ஸ் அமுதம்"), மயக்கும் பாண்டஸ்மகோரியா ("பிரின்சஸ் பிரம்பிலா"), அருமையான பின்னணி கொண்ட யதார்த்தமான கதைகள் ("தங்கப் பானை", "தி ப்ரைட்ஸ் சாய்ஸ்"), தத்துவக் கதைகள் மற்றும் உவமைகள் ("லிட்டில் சாகேஸ்", "சாண்டி மனித"). யதார்த்தவாதத்தின் இலக்கியத்தில் புனைகதைகளும் பொதுவானவை: ஏ.எஸ்.புஷ்கின் எழுதிய “தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்”, எம்.யூவின் “ஷ்டோஸ்”, என்.வி.கோகோலின் “பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்”, “தி ட்ரீம் ஆஃப் எ ஃபன்னி மேன்”. F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி போன்றவர்களால் கற்பனையை நிஜ உலகத்துடன் இணைப்பதில் சிக்கல் எழுகிறது. அடிக்கடி அருமையான படங்களை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு உந்துதல் தேவைப்படுகிறது (யூஜின் ஒன்ஜினில் டாட்டியானாவின் கனவு). இருப்பினும், யதார்த்தவாதத்தை நிறுவுவது கற்பனையை இலக்கியத்தின் சுற்றளவில் தள்ளியது. படங்களுக்கு ஒரு குறியீட்டுத் தன்மையைக் கொடுக்க அவர்கள் அதை நோக்கித் திரும்பினர் (ஓ. வைல்டின் "டோரியன் கிரேயின் உருவப்படம்", ஓ. டி பால்சாக்கின் "ஷாக்ரீன் ஸ்கின்"). புனைகதையின் கோதிக் பாரம்பரியம் ஈ. போவால் உருவாக்கப்பட்டது, அவரது கதைகள் ஊக்கமளிக்காத அற்புதமான படங்கள் மற்றும் மோதல்களை வழங்குகின்றன. தொகுப்பு பல்வேறு வகையானபுனைகதை M. A. புல்ககோவின் நாவலான "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது.

முழுமையற்ற வரையறை ↓