எழுத்தாளர் ஒரு பொழுதுபோக்கா, படைப்பாற்றலா அல்லது மதிப்புமிக்க வேலையா? எழுதும் திறன் - நூல்களை சரியாக எழுத கற்றுக்கொள்வது எப்படி வகுப்புகளை எடுப்பது

வீட்டில் அமர்ந்து எழுதினேன். இருந்து ஒரு நாவல் எழுத விரும்பினேன் நவீன வாழ்க்கைமற்றும் பல மாதங்கள் விடாமுயற்சியுடன் பணியாற்றினார். ஒரு நல்ல நாள் நான் தயாராகி டெர்பிலிட்சிக்கு புறப்பட்டேன் - நான் என் ஆயாவைப் பார்க்க விரும்பினேன். டெர்பிலிட்சியில் நான் தொடர்ந்து எழுதினேன். நான் பகலில் எழுதினேன், மாலையில் என் ஆயாவிடம் பேசினேன். என் தோழி கலினா டெர்பிலிட்சியில் இல்லை. அவர் தனது தந்தையின் மரணத்திற்கு சற்று முன்பு தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறினார், வதந்திகளின்படி, தெற்கில் எங்காவது ஒரு நடிகரானார்.

புத்தகங்கள், மக்களைப் போலவே, அவற்றின் சொந்த விதியைக் கொண்டுள்ளன. நான் எழுதியது பகல் வெளிச்சத்தில் தோன்றாத விதி. நான் என் வாழ்க்கையில் நிறைய எழுதியுள்ளேன், ஆனால் இரண்டு புத்தகங்கள் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன - ஒன்று, நான் முன்பு குறிப்பிட்டது, பிரெஞ்சு மொழியில், மற்றொன்று - “பீட்டர் பாஸ்மானோவ் மற்றும் மெரினா மினிஷேக், சிக்கல்களின் கால வரலாற்றிலிருந்து இரண்டு நாடகங்கள்”; நான் Goethe's Faust இன் முதல் பகுதியையும் மொழிபெயர்த்தேன், அதுவும் வெளியிடப்பட்டது. நான் விரும்பியதால் எழுதினேன், இந்த செயல்பாடு எனக்கு மகிழ்ச்சியையும் அமைதியையும் அளித்தது. ஆனால் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டதற்கு எப்படித் திரும்புவது என்று எனக்குத் தெரியாது - நான் எழுதியவற்றின் விதி எனக்கு ஆர்வமாக இல்லை. நானோ அல்லது சமூகமோ எதையும் இழக்கவில்லை என்று நான் நம்புகிறேன். எனது "மெரினா மினிஷேக்" துரதிர்ஷ்டவசமானது. நாடகம் தோன்றியது இயக்குனருக்கு சுவாரஸ்யமானது இம்பீரியல் தியேட்டர்கள்ஐ.ஏ. Vsevolozhsky, அவர் தனது நன்மை நடிப்பில் மரியா மினிஷேக்கின் பாத்திரத்தை எடுக்க ஸ்ட்ரெபெடோவா தயாராக இருந்தார், ஆனால் தியேட்டர் தணிக்கை தேர்வுக்கு ஒப்புதல் அளிக்கவில்லை. ஏன்? அல்லாஹ் மட்டுமே அறிவான்.

நகைச்சுவை "எங்கள் ஆகர்ஸ்" இன்னும் குறைவான அதிர்ஷ்டம் கொண்டது. இந்த நாடகம் எங்கள் பத்திரிகையாளர்களை கேலி செய்தது, அதில் எந்த சிரமத்தையும் நான் எதிர்பார்க்கவில்லை. இருப்பினும், அவர்கள் அதை அச்சிட அனுமதிக்கப்படவில்லை, மேலும் தணிக்கையாளர், ஒரு நல்ல குணமுள்ள மற்றும் நடுத்தர வயது மனிதர், நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால், ஃபிரைட்பெர்க், ஏன் என்று விளக்கினார். தணிக்கையாளர்கள், அவரது விளக்கத்தின்படி, இந்த நாடகத்தை வெளியிடுவது ஏற்கனவே மோசமாக இருந்த பத்திரிகையாளர்களுடனான அவர்களின் உறவை மேலும் மோசமாக்கும் என்று அஞ்சுகிறது.

"ஃபாஸ்ட்" மொழிபெயர்ப்பின் கதை விசித்திரமானது. தணிக்கையாளர் சில பத்திகளை "மென்மையாக்க" கோரினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்சார்ஷிப் கமிட்டியின் தணிக்கையாளரிடம் தனிப்பட்ட முறையில் பேச முடிவு செய்தேன். Faust இன் இரண்டு மொழிபெயர்ப்புகள் ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்டுள்ளன என்று குறிப்பிட்டேன்.

"எனக்குத் தெரியும்," என்று அவர் கூறினார். - ஆனால் மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் பல இடங்களில் வாசகருக்கு குழப்பத்தை ஏற்படுத்தும் வகையில் மாற்றங்களைச் செய்ய ஒப்புக்கொண்டனர்.

நான் எதையும் மாற்ற விரும்பவில்லை.

அமைச்சரிடம் புகார் அளிக்க எனக்கு உரிமை உள்ளதா?

"யாரிடமும் புகார் செய்யுங்கள்," என்று அவர் எதிர்பாராத விதமாக மிகவும் முரட்டுத்தனமாக கூறினார். - மேலும் வேலை செய்வதிலிருந்து என்னைத் தடுக்காதே. என்னை நம்புங்கள், அமைச்சர் உங்களுக்கு உதவ மாட்டார்.

வரலாற்றாசிரியர் செர்ஜி டாடிஷ்சேவ் அரசாங்கத்தின் மிக உயர்ந்த வட்டங்களில் ஒரு நபராக இருந்தார், மேலும் எனது கதையைக் கேட்டபின், தலைமை தணிக்கை அதிகாரி ஃபியோக்டிஸ்டோவுடன் பேசுமாறு எனக்கு அறிவுறுத்தினார், அவருக்கு என்னை அறிமுகப்படுத்த முன்வந்தார். ஃபியோக்டிஸ்டோவ் கூட இருப்பார் என்று நம்பி, மற்ற கிளப் உறுப்பினர்கள் வழக்கமாக அங்கு கூடியிருந்தபோது, ​​அடுத்த சனிக்கிழமை ஆங்கிலக் கிளப்பில் மதிய உணவுக்காகச் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டோம்.

சனிக்கிழமையன்று கிளப்புக்கு வந்தபோது, ​​​​நான் ஒரு நண்பரை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்ததால், எனக்கு அடுத்த ஒரு காலி இருக்கையை விட்டுவிடும்படி மேலாளரிடம் கேட்டேன். சிறிது நேரம் கழித்து, எனக்குத் தெரியாத ஒரு மனிதர் மேசையை அணுகி என் அருகில் அமர விரும்பினார். அந்த இடம் ததிஷ்சேவுக்கு எடுக்கப்பட்டது என்றேன்.

"அவர் வரமாட்டார்," என்று அந்த மனிதர் விரைவாக பதிலளித்தார். - நான் அவரிடமிருந்து வந்தவன், அவர் எனக்கு முன்னால் மாஸ்கோவிற்கு வரவழைக்கப்பட்டார், அவர் இன்று மாலை புறப்படுகிறார்.

அந்த மனிதர் அமர்ந்தார், நாங்கள் பேச ஆரம்பித்தோம். ததிஷ்சேவ் வரமுடியவில்லை என்று நான் கோபமடைந்தேன், மேலும் ஃபியோக்டிஸ்டோவ் எப்படி இருக்கிறார், அவர் கிளப்பில் இருக்கிறாரா என்று அந்த மனிதரிடம் கேட்டேன்.

ஆம், அவரை எனக்கு நன்றாகத் தெரியும். உங்களுக்கு இது தேவையா?

நான் என் வழக்கைப் பற்றி அவரிடம் சொன்னேன் மற்றும் தணிக்கையாளருடனான எனது உரையாடலை எனக்குக் கிடைக்கும் அனைத்து நகைச்சுவையுடன் விவரித்தேன்.

ஆம்,” என்று அவர் கூறினார், “சில சமயங்களில் தணிக்கையாளர்களை அடைவது சாத்தியமற்றது, அதே போல் எல்லோரையும் அடையலாம்.” ஆனால் உங்கள் வழக்கு உதவலாம் என்று நினைக்கிறேன்.

அவர் தனது வெளியே எடுத்தார் வணிக அட்டைமேலும் அதில் சில வார்த்தைகளை எழுதினார். அறிமுகமில்லாத மனிதர் ஃபியோக்டிஸ்டோவ் என்று மாறினார்.

மறுநாள் நான் சென்சாருக்கு விரைந்தேன், அவர் என்னை மிகவும் விரோதமாக வரவேற்றார், என்னை வாழ்த்துவதற்குப் பதிலாக, எனக்கு நேரம் இல்லை என்று கூறினார். நான் ஃபியோக்டிஸ்டோவின் அட்டையைக் காட்டியவுடன் அவரது முகத்தின் வெளிப்பாடு மாறியது. அவர் ஃபாஸ்ட் வெளியீட்டை அங்கீகரிக்கும் ஆவணங்களை நிரப்ப வந்த செயலாளரை அழைத்து உத்தரவிட்டார்.

ஆனால் என்னுடைய ஒரு நாடகத்தின் விதி இன்னும் என்னை வருத்துகிறது. நான் எழுதிய எல்லா விஷயங்களிலும், இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒரே விஷயம். கேத்தரின் தி கிரேட் நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டார், இருப்பினும், நிச்சயமாக, அவர் அதில் தோன்றவில்லை நடிகர், மேடையில் மன்னர்களின் சித்தரிப்புகளை தணிக்கை அனுமதிக்கவில்லை. திரையரங்கு தணிக்கை அதிகாரியாகப் பணியாற்றிய நான்கு நண்பர்களிடம் இது நிறைவேறுமா என்று காட்டினேன். நாடகம் அவர்களுக்குப் பிடித்திருந்தது, தடை விதிக்கக் காரணமில்லை என்று என்னைப் பாராட்டினார்கள், ஆனால் நாடகத்தை நடத்த விடவில்லை.

பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மாலி தியேட்டர் இந்த நாடகத்தை அரங்கேற்ற விரும்பியது. ஐந்தாவது நடிப்பைச் சேர்க்கும்படியும் சில காட்சிகளில் மாற்றங்களைச் செய்யும்படியும் என்னிடம் கேட்கப்பட்டது. மாற்றங்கள் நாடகத்தைக் கெடுத்தன, ஐந்தாவது செயல் வெற்றியடையவில்லை, நாடகம் அரங்கேற்றப்படவில்லை. இவை அனைத்தும் இப்போது அனைத்து அர்த்தத்தையும் இழந்துவிட்டன, மேலும் எனது காப்பகத்தின் மற்ற பகுதிகளுடன் நாடகம் போல்ஷிவிக்குகளால் எரிக்கப்பட்டிருக்கலாம்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பி, நான் எழுதிய அனைத்தையும் மீண்டும் வாசித்து எரித்தேன். மீண்டும் நான் தெருக்களில் அலைய ஆரம்பித்தேன், எனக்கு மீண்டும் எல்லாம் பிடிக்கவில்லை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நான் என்னை விரும்பவில்லை. ஆனால் நான் மீண்டும் எழுத ஆரம்பித்தேன், முன்பு போலவே, நான் அதில் ஈர்க்கப்பட்டேன். நான் மக்களை குறைவாகவும் குறைவாகவும் சந்தித்தேன். நான் சோர்வாக இருந்தபோது, ​​​​நான் உன்னதமான முகமூடிகளுக்குச் சென்றேன்.

அந்த நேரத்தில், சாகசத்தை விரும்பும் பெண்கள் மற்றும் அவர்களுக்கு பணம் செலுத்தும் ஆண்கள் சந்திக்கும் இடமாக முகமூடிகள் இன்னும் மாறவில்லை. இந்த முகமூடிகளில் மரியாதைக்குரிய உன்னத குடும்பங்களைச் சேர்ந்த பெண்கள், நடுத்தர வயது, குடும்பங்களின் தீவிர தந்தைகள், இராணுவ ஆண்கள் மற்றும் ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்கள் உள்ளனர். உங்களுக்கு தெரியும், மறைந்த நிகோலாய் பாவ்லோவிச் இந்த முகமூடிகளை உணர்ச்சியுடன் நேசித்தார், மேலும் அவரது சாகசங்களைப் பற்றிய பல நிகழ்வுகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைச் சுற்றிலும் அவரது வாழ்நாளில் பரவின. அவற்றில் ஒன்று இதோ.

"எனக்கு உன்னை தெரியும்" என்று முகமூடி அவரிடம் சொன்னது.

முகமூடியில் "நீங்கள்" என்று அழைப்பது பொதுவானது, மேலும் "எனக்கு உன்னைத் தெரியும்" என்ற சொற்றொடர் நிலையானது. ஆனால் எல்லோருக்கும் தெரிந்தவர்களிடம் பேசும்போது “நீ” என்று சொல்லும் வழக்கம் இல்லை.

உண்மையில்? - ஜார் பதிலளிக்கிறார். - என்னைப் போன்ற ஒரு ஏழை மற்றும் முக்கியமற்ற நபரை நீங்கள் எப்படி அறிவீர்கள்? ஆனால் உங்களுக்குத் தெரியும், ஏனென்றால் எனக்கும் உங்களைத் தெரியும்.

தெரிந்தால் சொல்லுங்கள்.

"பழைய முட்டாள்," ஜார் பதிலளித்தார்.

ஒருமுறை பொட்டாபோவ் என்னுடன் ஒரு உரையாடலில் தனது சகோதரனைக் குறிப்பிட்டார்.

உங்களுக்கு ஒரு சகோதரர் இருக்கிறாரா? நான் அவரைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதே இல்லை என்பது விசித்திரமானது.

அலெக்சாண்டர் லவோவிச் சிரித்துக்கொண்டே தன் சகோதரனுக்கு என்ன நடந்தது என்று கூறினார். அவரது சகோதரர், இருபது வயதான ஹுசார், மினியேச்சர், எல்லா பொட்டாபோவ்களையும் போலவே, ஒரு அற்புதமான கட்டமைப்பைக் கொண்டிருந்தார். அழகான கைகள். ஒரு நாள் அவர் ஒரு பெண் வேடமிட்டு ஒரு முகமூடியில் தோன்றி ஜாரின் கவனத்தை ஈர்த்தார். அந்த இளைஞன் நகைச்சுவையாகவும் சமயோசிதமாகவும் இருந்தான், ஜார் அவரை விரும்பினார். முகமூடியின் அரங்குகளில் அலைந்து திரிந்து பேசிக்கொண்டு, பொதுவாக அனைவருக்கும் திறந்திருக்கும் ஒரு சிறிய அறையில் நுழைந்தனர். ஆனால் இந்த முறை முகமூடிக்கு வருபவர்களுக்கு வாழ்க்கை அறை மூடப்பட்டது, இது பொட்டாபோவுக்கு நிச்சயமாகத் தெரியாது. அவர்கள் தனிமையில் விடப்பட்டபோது, ​​​​ஜார் முகமூடியின் கைகளில் முத்தமிட்டு தனது அன்பை சத்தியம் செய்யத் தொடங்கினார். மாறுவேடமிட்ட ஹுஸார், ஒருவர் எளிதில் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும் என, பயங்கரமாக பயந்தார். அறையை விட்டு வெளியே ஓடி, கூட்டத்துடன் கலந்து, படிக்கட்டுகளில் ஏறி, கீழே ஓடி, வண்டியில் ஏறி வண்டியை ஓட்டினான்.

இந்தப் பெண் யார் என்பதைக் கண்டுபிடியுங்கள்” என்று காவல்துறைத் தலைவர் கோகோஷ்கினுக்கு ஜார் உத்தரவிட்டார். - உங்கள் அறிக்கைக்காக நான் காத்திருப்பேன்.

கோபமடைந்த அரசன் அரண்மனைக்குச் சென்றான். ஒரு மணி நேரம் கடந்தது, பின்னர் மற்றொரு. ஜாரின் பொறுமையின்மையும் கோபமும் அதிகரித்தது, ஆனால் கோகோஷ்கின் இன்னும் அங்கு இல்லை. இறுதியாக அவர் தோன்றினார்.

சரி? - நிகோலாய் பாவ்லோவிச் கேட்டார்.

முட்டாள். முகமூடியின் கீழ் யார் ஒளிந்திருக்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க நான் உங்களுக்கு உத்தரவிட்டேன், நீங்கள் ஹுசார் பொட்டாபோவை என் மூக்கில் ஒட்டுகிறீர்கள். முகமூடியின் கீழ் மறைந்திருந்தது யார்?

காவலர் அதிகாரி பொட்டாபோவ், உங்கள் மாட்சிமை.

பொட்டாபோவ் காவலரிடமிருந்து வெளியேற்றப்பட்டு, உலகின் முடிவில் எங்காவது ஒரு கிராமத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கிருந்து எங்கும் பயணிக்க அவருக்கு உரிமை இல்லை. அலெக்சாண்டர் II இன் கீழ் மட்டுமே அவர் வெளிநாடு செல்ல அனுமதிக்கப்பட்டார், ஆனால் அனுமதியின்றி ரஷ்யாவுக்கு திரும்பினார்.

நம்பிக்கை

இந்த நாட்களில் ஒரு நாள், நான் ஆர்வத்துடன் எழுதிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​எனக்கு ஒரு கடிதம் வந்தது தெரியாத பெண், அருகில் உள்ள முகமூடி அணிவகுப்புக்கு வருமாறு என்னை விடாப்பிடியாகக் கேட்டார். நான் கடிதத்தை தூக்கி எறிந்தேன், என் எண்ணங்கள் மற்ற விஷயங்களில் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டதால், முகமூடிக்கு செல்லும் எண்ணம் இல்லை. ஆனால் முகமூடி அன்று வேலையில் அமர்ந்திருந்த எனக்கு சட்டென்று கடிதம் ஞாபகம் வந்து, எங்கும் செல்ல வேண்டாம் என்று முடிவெடுத்தாலும், சட்டென்று எழுந்து, ஆட்டோமேட்டனைப் போல வேகமாகத் தயாராகி, முகமூடிக்குப் போனேன்.

நான் மண்டபத்திற்குள் நுழைந்தவுடன், ஒரு கருப்பு டோமினோவில் ஒரு பெண் என்னை நெருங்கி என் கையைத் தொட்டாள். அவளுடைய குரலின் ஒலியில், எனக்குப் பழக்கமான மற்றும் அன்பான ஒன்று, அது வேறொரு தொலைதூர வாழ்க்கையிலிருந்து வந்தது போலவோ அல்லது கனவுகளில் இருந்தோ வந்தது போல.

நீங்கள் என்னை அடையாளம் காண மாட்டீர்களா? - முகமூடி கேட்டார்.

இல்லை, நான் சொன்னேன். - ஆனால் சில காரணங்களால் நீங்கள் எனக்கு முற்றிலும் அறிமுகமில்லாதவர் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நாங்கள் சந்தித்ததில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறீர்களா?

ஆம், முகமூடி என்றார். - இதெல்லாம் இவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு, ராகிட்னாவில் வசந்த காலத்தில் இருந்தது. உனக்கு நினைவிருக்கிறதா?

நம்பிக்கை! - நான் கிட்டத்தட்ட கத்தினேன்.

உலகம் முழுவதிலும் இருந்து தொலைவில் உள்ள ஒரு கிராமம், தூங்கும் குளத்தின் அருகே நெடுவரிசைகளைக் கொண்ட ஒரு பழைய பண்ணை வீடு எனக்கு நினைவிற்கு வந்தது. நான் பெஞ்சுகள், பூக்கும் இளஞ்சிவப்பு மற்றும் மல்லிகை மற்றும் தொலைதூர பச்சை வயல்களை நினைவில் வைத்தேன். நேற்றைய தினம் போல், எனக்கு முன்னால் ஒரு பழங்கால குடும்பத்தைப் பார்த்தேன் - வெள்ளை சுருட்டையுடன் ஒரு ஆற்றல் மிக்க இல்லத்தரசி, புன்னகையுடன் ஒரு வயதான உரிமையாளர் தாகத்தைத் தணிக்கிறார். குருதிநெல்லி பழச்சாறு, மற்றும் வசீகரமான ஒரு எளிய பெண், இது மையத்திலிருந்து விலகி வளர்ந்தது. என் அன்புக்குரிய ராகித்னாவில் நான் கழித்த கடைசி மாலை நினைவுக்கு வந்தது. அது வெளிச்சமாகவும் நீளமாகவும் இருந்தது, ஒரு வகையான வெளிர் அந்தி, தோட்டத்தில் பூக்களின் வலுவான வாசனை, மற்றும், இந்த மர்மமான ஒளியால் மயங்கி, நாங்கள் மாலையின் அமைதியைத் தொந்தரவு செய்யாமல் கட்டிப்பிடித்தோம். அமைதியின் தேவதை எங்களைக் கடந்து பறந்தது. ஒரு கணம், இந்த மாலையின் இசைக்கும் மலர்ச்சிக்கும் எங்கள் உள்ளங்கள் அடிபணிந்தன, ஆனால் அந்த நேரத்தில் இந்த மகிழ்ச்சியான பாடலுக்கான வார்த்தைகளை எங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

அது எவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு, ”என்றேன். - அந்தக் காலத்திலிருந்து நாமும் நம்மைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் எவ்வளவு மாறிவிட்டன. இவ்வளவு நேரம் நான் உன்னிடம் எதுவும் கேட்கவில்லை.

"எனக்கு திருமணமாகி நீண்ட நாட்களாகிறது," என்று அவர் கூறினார்.

நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்களா?

ஆம். என் கணவர் நல்ல மனிதன். எனக்கு இரண்டு குழந்தைகள் உள்ளனர், அற்புதமான குழந்தைகள். எனக்கு வேறு எதுவும் தேவையில்லை. மற்றும் நீங்கள்? நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்களா?

இல்லை, நான் பதிலளித்தேன்.

திடீரென்று, எனக்குத் தெரியாத இந்த நபரிடம், விதி என்னை ஒரு குறுகிய மாலையில் ஒன்றிணைத்தது, அவர்கள் வாக்குமூலத்தில் சொல்வது போல் என் வாழ்க்கையின் கதையைச் சொன்னேன்.

இல்லை இல்லை என்றாள். - நீங்கள் அப்படி வாழ முடியாது. உங்கள் வழியில் வரும் முதல் வேலையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், கொஞ்சம் சுமைகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், எந்தவொரு செயலுக்கும் உங்களைப் பயன்படுத்துங்கள், உங்கள் மீது ஒரு நுகத்தை வைத்து, எந்த நுகத்தையும், முயற்சி உங்களுக்கு வாழ வலிமையைத் தரும், வேலை உங்களை வெளியே இழுக்கும்.

இதுவே ஒரு முக்கியமற்ற சந்திப்பு (உண்மையில், இல் ஆன்மீக உலகம்ஒரு நபரை அளவிட முடியாது, எதையும் எடைபோட முடியாது, எனவே எதுவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகவோ அல்லது முக்கியமற்றதாகவோ இல்லை), எனவே, இந்த சந்திப்பு என் வாழ்க்கையை முற்றிலும் மாற்றியமைக்கும் முடிவை எடுக்க என்னை கட்டாயப்படுத்தியது. நான் இந்த பூமியில் ஒரு சாதாரண குடிமகனாக இருப்பதை நிறுத்திவிட்டு, சுமையை ஏற்க முடிவு செய்தேன், என் அழகான உரையாசிரியர் எனக்கு அறிவுறுத்தியபடி, எனக்கு ஒரு நுகம் தேவை என்று முடிவு செய்தேன். விரைவில் நான் அத்தகைய நுகத்தை கண்டுபிடித்தேன். கார்கோவ் மாகாணத்தில் இது விற்பனைக்கு வந்ததாக கேள்விப்பட்டேன் பெரிய சதிமீது காடுகள் நல்ல நிலைமைகள், அதை வாங்கி அங்கேயே புது வாழ்க்கையைத் தொடங்க முடிவு செய்தேன்.

நுகத்தடி

நான் எனது நிதி விவகாரங்களைச் சரிபார்த்து, அவை இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தேன் பயங்கரமான நிலை. அவர்களை இந்த நிலைக்கு கொண்டு வர நான் எல்லாவற்றையும் செய்தேன் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், இருப்பினும், எனது வழக்கறிஞர் இதற்கு ஓரளவு உதவினார். என்னிடம் மிச்சமிருந்த பணம் ப்ளாட் கட்டுவதற்குப் போதுமானதாக இல்லை. நான் குதிரையையும் வண்டியையும் விற்றுவிட்டு, ஓவியங்களை என் நண்பனின் வீட்டில் வைத்துவிட்டு, டெபாசிட் செலுத்திவிட்டு, டொனெட்ஸ் நதிக்கரையில் ஒரு காடு மற்றும் சதுப்புப் பள்ளத்தாக்கு மட்டுமே இருந்த எனது புதிய வசிப்பிடத்திற்குப் புறப்பட்டேன். எனது எல்லா பிரதேசத்திலும் ஒன்று கூட இல்லை பெரிய வீடு, மற்றும் காட்டில் மட்டும் மூன்று குடிசைகளில் வனக்காவலர்கள் வசித்து வந்தனர். அவற்றில் ஒன்று துடைக்கப்பட்டு, வெள்ளையடிக்கப்பட்டு, அது என் வீடாக மாறியது. சிறிய அறைகளில் ஒன்றில் நான் குடியேறினேன், மற்றொன்றில் - எனது மேலாளர், ஒரு ஏழை பிரபு, அடிமைத்தனத்தின் போது ஒரே ஒரு வேலைக்காரன் மட்டுமே இருந்தான். எங்களிடம் உக்ரேனியர் ஒருவர் போர்ஷ்ட் மற்றும் பாலாடை சமைக்கத் தெரிந்த வேலைக்காரராக பணிபுரிந்தார். எனது அழகான வீட்டின் உட்புறம் எனக்கு நூறு ரூபிள்களுக்கு குறைவாகவே செலவாகும் (நான் படுக்கையை என்னுடன் கொண்டு வந்தேன்), நிலையான விலை 313 ரூபிள், நான் ஒரு சிறந்த மூன்று குதிரைகளுக்கு 100 ரூபிள் செலுத்தினேன், பயன்படுத்திய வண்டிக்கு மற்றொரு 100, ஒரு சிறந்த வண்டிக்கு 13 ஒரு எலியின் அளவுள்ள குதிரை சவாரி, மற்றொரு குதிரைக்கு 100, தூய்மையான கபார்டியன். நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து சேணங்களைக் கொண்டு வந்தேன். இந்த இருண்ட காட்டில் நான் ஒரு துறவியாக வாழ ஆரம்பித்தேன்.

ஒப்பந்தம் வெற்றிகரமாக மாறியது. எனது சதித்திட்டத்தில் அழிக்கப்பட்ட நிலம் எதுவும் இல்லை, ஆனால் எதையும் வளர்க்கும் எண்ணம் எனக்கு இல்லை, நிச்சயமாக எப்படி என்று தெரியவில்லை. காடு அற்புதமானது மற்றும் திறமையுடன், எதிர்பாராத வருமானத்தின் ஆதாரமாக மாறக்கூடும். என்னிடம் மூலதனம் இல்லை, நான் வணிகத்தில் ஈடுபட்டதில்லை, ஆனால் பொது அறிவு, அது மாறியது, எனக்கு போதுமானதாக இருந்தது. நான் எனது காட்டை மிகவும் அசல் வழியில் செய்தேன். நான் அதை விற்க ஆரம்பித்தேன், அது எப்படி செய்யப்பட்டது என்று தெரியாமல், நான் அதை கண்ணால் விற்றேன். நிறைய வாங்குபவர்கள் இருந்தனர். சிலர் தங்கள் சொந்த தேவைகளுக்காகவும், சிலர் சுரங்கங்கள் கட்டுவதற்காகவும் வாங்கினார்கள்.

நின்றது தாமதமான வீழ்ச்சி, காலை 5 மணிக்கு எழுந்து, முற்றத்தில் இருட்டாக இருந்தபோது, ​​​​போர்ஷ்ட் மற்றும் மதிய உணவில் மீதம் இருந்த அனைத்தையும் சாப்பிட்டு, செம்மறி தோல் கோட்களை அணிந்து, பூட்ஸை உணர்ந்து காட்டில் விழச் சென்றோம். நாங்கள் அந்தி சாயும் வேளையில், உறைந்து மிகவும் சோர்வாகத் திரும்பினோம், ஒரு துண்டு இறைச்சியுடன் நித்திய போர்ஷ்ட்டை சாப்பிட்டு இரவு 8-9 மணிக்கு தூங்கினோம். இப்படி நாளுக்கு நாள் கிட்டத்தட்ட இரண்டு வருடங்கள் வாழ்ந்தேன். சனிக்கிழமைகளில் மட்டுமே நான் முன்பு திரும்பி கோலுபோவ்காவுக்குச் சென்றேன், அங்கு எனக்குத் தெரிந்த ஒரு குடும்பம் மற்றும் பல பிரெஞ்சு பொறியாளர்கள் வாழ்ந்தனர், நாங்கள் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளை ஒன்றாகக் கழித்தோம். ஒரு குளிர்காலத்தில் நான் நோய்வாய்ப்பட்டு பல வாரங்கள் எந்த உதவியும் இல்லாமல் குளிர்ந்த குடிசையில் கிடந்தேன்; அது ஒரு பயங்கரமான நேரம். என் குடும்பத்தினர் கவலைப்படக்கூடாது என்பதற்காக, நான் அவர்களிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை. நான் கார்கோவ் மாகாணத்தில் ஒரு பெரிய தோட்டத்தை வாங்கினேன் என்று எழுதினேன், இப்போது தாஷாவாக மாறியிருக்கும் முன்னாள் பன்னி, புளோரன்ஸிலிருந்து எனக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார், வீட்டை புகைப்படம் எடுக்கச் சொன்னார்: "நீங்கள் எல்லாவற்றையும் எப்படி அலங்கரித்திருக்க வேண்டும் என்பதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடிகிறது." ஒன்றரை வருடத்திற்குப் பிறகு எனது சொத்தின் மதிப்பை செலுத்திவிட்டேன்.

அந்த நேரத்தில் தெற்கில் பணம், உண்மையில், தரையில் கிடந்தது, சோம்பேறிகள் மட்டுமே அதை எடுக்கவில்லை. மிக விரைவில் நான் நிலத்திற்கு பணம் செலுத்தினேன், அதே கிராமத்தில் ஆற்றின் எதிர்புறத்தில் பாதிரியாரின் விதவையிடமிருந்து ஒரு வீட்டை வாங்கினேன். வீட்டில் ஐந்து அறைகள் இருந்தன, நான் தளபாடங்கள் வாங்கினேன், அது குறிப்பாக பழையது அல்லது அசாதாரணமானது அல்ல, ஆனால் என் வாழ்க்கை மிகவும் இனிமையானதாக மாறியது. வீட்டில் ஒரு நிலையான மற்றும் பல சிறப்பு அறைகள் இருந்தன. இதற்கெல்லாம் எனக்கு 8 ஆயிரம் செலவானது. குளிர்காலத்தில் இரண்டு முறை நான் வணிகத்திற்காக கார்கோவ் சென்றேன். எனது வணிகம் விரிவடைந்தது. நான் இப்போது ஊருக்கு வந்தபோது பிரான்ஸ் ஹோட்டலில் தங்கியிருந்தேன், இனி கிராமத்து துறவி போல உணர்ந்தேன். நான் தியேட்டருக்குச் செல்ல ஆரம்பித்தேன், விரைவில் முழு நகரத்தையும் அறிந்தேன். அந்த நேரத்தில், பல பணக்கார உன்னத குடும்பங்கள் கார்கோவில் வாழ்ந்தன, அவர்களில் இளவரசர்கள் கோலிட்சின், சிவர்ஸ், மிக்லாஷேவ்ஸ், டான்சாஸ் மற்றும் பலர் இருந்தனர். அங்கு ஒரு குறிப்பிட்ட Pokhvostnev இருந்தார், அவர் Donets-Zakharzhevsky தோட்டத்தைப் பெற்றார். அவர் பாரிஸிலிருந்து ஒரு குழுவை ஆர்டர் செய்து ஒரு பிரஞ்சுக்கு ஏற்பாடு செய்தார் ஓபரா தியேட்டர். அதற்கான டிக்கெட்டுகள் விற்கப்படவில்லை, ஆனால் இலவசமாக நண்பர்களுக்கு அனுப்பப்பட்டன. நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலும் இரவு உணவைத் தொடர்ந்து, தியேட்டரில் நடைபெற்றது. அந்த நேரத்தில் கவர்னர் இளவரசர் க்ரோபோட்கின் ஆவார், அவரை நான் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளேன். எனது உறவினர், ஹுசார் படைப்பிரிவின் தளபதியான அட்ஜுடண்ட் ஜெனரல் பரோன் கோர்ஃப் அந்த நேரத்தில் கார்கோவில் இருந்தார். ஒரு வார்த்தையில், வாழ்க்கை மிகவும் இனிமையானது. ஆனால் நான் நகரத்தில் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை. நான் என் காட்டிற்குத் திரும்பும் அவசரத்தில் இருந்தேன். ஒரு துறவியாக வாழ்வது எளிதானது அல்ல, ஆனால் வேலை உண்மையில் எனக்கு வாழ்வதற்கான வலிமையைக் கொடுத்தது, மேலும் நான் வாழ்க்கையிலும் என்னிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன்.

பக்கத்து

ஒபுகோவ் உடனான நிச்சயதார்த்தத்தைப் பற்றி பன்னி என்னிடம் கூறினார், மேலும் வைஸ்பேடனில் அவர்களின் திருமணத்திற்கு வருவேன் என்று உறுதியளித்தேன். எனது வணிகம் தொடர்ந்து விரிவடைந்தது; நான் அதிர்ஷ்டக்காரனாய் இருந்தேன். கோடையில், நான் மரங்களை விற்பனை செய்வதில் ஈடுபட்டிருந்தேன் இலவச நேரம், சில நேரங்களில் அண்டை வீட்டார். உள்ளூர் பிரபுக்கள், என் அயலவர்கள், படிக்காதவர்கள், ஆனால் அசல் மற்றும் எனது ஆர்வத்தைத் தூண்டியது, குறிப்பாக ரஷ்யாவின் தொலைதூர பகுதிகளை நான் அறிந்திருக்கவில்லை. எனது அண்டை வீட்டாரில் ஒருவரான, பணக்கார நில உரிமையாளர் கோலுபேவ், நவீன கால ப்ளைஷ்கினாக மாறினார். அவரையும் அவரது வீட்டின் பொக்கிஷங்களையும் பாதுகாப்பதற்காக இரவில் அவரது படுக்கையறையின் வாசலில் ஒரு கரடி கட்டப்பட்டது. அவருடைய வீட்டின் ஜன்னல்கள் அனைத்திலும் கம்பிகள் இருந்தன. நான் அவரிடம் வந்து எனக்கு பசிக்கிறது என்று சொன்னபோது, ​​அவர் எனக்கு பட்டாசுகளுடன் ஒரு கிளாஸ் காபி வழங்கினார். எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை என்று நான் உறுதியளித்தபோது, ​​அவரும் எனக்கு காபி கொடுத்தார், ஆனால் பட்டாசு இல்லாமல், ஆனால் ஒரு கப் காபியில் ஐந்து சர்க்கரை கட்டிகளை வைத்தார், அவருக்கு இவ்வளவு இனிமையான விருந்தினர்கள் இருப்பது ஒவ்வொரு நாளும் இல்லை, அதனால்தான் அவர் எனக்கு சர்க்கரையைப் பொருட்படுத்தவில்லை, ஏனென்றால் வீட்டில் நான் சர்க்கரை இல்லாமல் காபி குடிக்கிறேன் என்று அவருக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும்.

என் பக்கத்து வீட்டுக்காரர்களில் ஒருவர் மிகவும் அழகான மற்றும் பணக்கார விதவை. அவளுக்கு பிடித்த பொழுது போக்கு வேட்டையாடுவது. அவள் ஒரு பெரிய பேக் நாய்களை வைத்திருந்தாள், நீண்ட காலமாக திவாலான மற்றும் சீரழிந்த நில உரிமையாளர் அவளுடைய கொட்டில் பணியாற்றினார். இந்த மனிதன், அவனுடைய முன்னாள் காதலன், அவள் அவனை ஒரு கறுப்பு உடலில் வைத்திருந்தாள், அவனை ஒரு வேலைக்காரனைப் போல நடத்தினாள், இரவு உணவின் போது அவனை தன்னுடன் மேஜையில் உட்காரவே இல்லை.

நான் அவருக்கு பணம் கொடுப்பதால், அவர் என் அடிமை, எனக்கு சமமானவர் அல்ல, ”என்று அவள் விளக்கினாள்.

மூன்றாவது பக்கத்து வீட்டுக்காரர், நல்ல பழைய நாட்களைப் போலவே, ஒரு அரண்மனையைக் கொண்டிருந்தார், அதில் இனி அடிமைகள் வாழவில்லை, ஆனால் எளிய விவசாய பெண்கள். நில உரிமையாளர் ஒரு முதலாளியைப் போல நடந்து கொண்டார்: அவர் ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு மாதத்திற்கு ஆறு ரூபிள் செலுத்தி அனைவருக்கும் உணவளித்தார்; ஹரேமில் உள்ள மந்திரியின் மனைவி அவரது சொந்த தாய், கடுமையான மற்றும் அமைதியான பெண், எனக்கு புரியாத தார்மீகக் கொள்கைகள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் மதமாகத் தோன்றினார் மற்றும் தேவாலய சடங்குகளைக் கடைப்பிடிப்பதை கவனமாகக் கண்காணித்தார்.

போத்திபாரின் மனைவி

ஒருமுறை நான் உள்ளூர் நில உரிமையாளர்களில் ஒருவரின் விதவையைப் பார்வையிட்டேன், அங்கு நான் ஜோசப் என்ற அற்புதமான மற்றும் வெட்கக்கேடான பாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: நான் தப்பி ஓடிவிட்டேன், என் மரணத்தின் படங்களைப் பின்தொடர்ந்தேன். இந்த விதவை ஒரு எளிய உக்ரேனியப் பெண், முன்னாள் செர்ஃப், அவரது இரண்டாவது குழந்தை பிறந்த பிறகு அவரது எஜமானர் திருமணம் செய்து கொண்டார். அவள் கிட்டத்தட்ட என்னைப் போலவே உயரமாக இருந்தாள், நான் இரண்டு மீட்டரை விட சற்று உயரமாக இருந்தேன், என்னை விட இரண்டு மடங்கு அகலம், ஆனால் மிகவும் அழகாக இருந்தேன். ஹெவிவெயிட் மல்யுத்த வீரர்களைப் போன்ற முஷ்டிகளை அவள் கொண்டிருந்தாள், மேலும் அவளது உமிழும் குணத்தைப் பற்றி புராணக்கதைகள் மாவட்டம் முழுவதும் கூறப்பட்டன.

ஒரு நாள், அவளது தோட்டத்தை கடந்து செல்லும்போது, ​​​​மேலும் செல்ல முடியாத அளவுக்கு வலிமையின் இடியுடன் கூடிய மழையில் சிக்கிக்கொண்டேன். நான் அவள் கதவைத் தட்டி என்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டேன். அவள் என்னை உள்ளே வரும்படி அழைத்தாள், எனக்கு மிகவும் சுவையான உணவை ஊட்டினாள், செர்ரி மற்றும் பிளம் பிராந்தியை எனக்கு உபசரித்தாள், அவள் சொல்வதைக் கேட்க ஆர்வமாக இருந்தேன். மதிய உணவின் போது, ​​அவள் தன் காலால் எனக்கு சில அறிகுறிகளைக் கொடுக்க முயற்சிப்பதை என்னால் கவனிக்க முடியவில்லை. நான் எச்சரிக்கையாகிவிட்டேன்.

முற்றத்தில் கற்பனை செய்ய முடியாத ஒன்று நடக்கிறது - அது இடி, வாளிகள் போல் கொட்டியது, நான் இரவு முழுவதும் தங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஒரு தாக்குதலை எதிர்பார்த்து, நான் கதவைப் பூட்டிவிட்டு என்ன நடக்கும் என்று காத்திருக்க ஆரம்பித்தேன். வீட்டில் எல்லாம் அமைதியானபோது, ​​வெறும் கால்களின் சத்தமும், என் கதவு கைப்பிடியும் இழுக்கப்படும் சத்தமும் கேட்டது. கடவுளுக்கு நன்றி அது மூடப்பட்டது. ஆனால், நான் நினைத்தேன், அவள் கைப்பிடியை கடினமாக இழுத்தால், எந்த பூட்டும் எப்படியும் பிடிக்காது.

என்ன பரிதாபம்! - நான் கத்தினேன். - என்னால் கதவைத் திறக்க முடியாது. நான் என் கணுக்காலைத் திருப்பினேன், கதவுக்குச் செல்ல முடியவில்லை.

ஏன் பூட்டினாய்?

தவறுதலாக! - நான் மீண்டும் கத்தினேன். "எனக்கு ஒரு பயங்கரமான தலைவலி உள்ளது, நான் என்ன செய்கிறேன் என்று எனக்கு மிகக் குறைவாகவே உள்ளது."

"ஒன்றுமில்லை," என் எஜமானி பதிலளித்தார். - நான் இப்போது எல்லாவற்றையும் சரிசெய்வேன். காத்திருங்கள், ஒரு நிமிடத்தில் நான் உன்னுடன் இருப்பேன்.

நீங்கள் எப்படி இங்கு வருவீர்கள்?

குடை கிடைத்தவுடன் ஜன்னலைத் திறப்பேன்.

நான் மிகவும் பயந்தேன், என் கதவுக்கு அடியில் வெறும் கால்களின் சத்தம் குறைந்தவுடன், நான் ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்து, குதிரை லாயத்திற்கு விரைந்தேன், குதிரையில் சேணம் போட்டு, இறுதியில் வீட்டிற்கு வந்தேன், ஒரு எலி போல ஈரமாக, ஆனால் பாதிப்பில்லாமல்.

அன்றிலிருந்து அவள் வீட்டிற்குச் செல்லும் சாலையை நெருங்குவதைக் கூட நான் தவிர்த்துவிட்டேன். என்ன நடக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது!

விலகல்

எளிய விவசாயிகளிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள எங்கள் அப்பாவித்தனத்தைப் பற்றி சில வார்த்தைகள். நான் காட்டில் வசித்தபோது, ​​​​எனது வாடிக்கையாளர்களில் பலருடன் எனக்கு நட்பு ஏற்பட்டது. அவர்கள் என்னை நம்பிக்கையுடன் நடத்தினார்கள், ஒருவேளை அவர்கள் என்னை ஒரு ஜென்டில்மேன் என்று வகைப்படுத்தாததால் - அவர்களுக்கு என் பெயர் கூட தெரியாது, இது எனது கடைசி பெயர் என்று நினைத்து என்னை பரோனோவ் என்று அழைத்தனர். ஒரு நாள் இரண்டு கிராமங்களில் இருந்து ஒரு கமிஷன் இரண்டு வரைபடங்களுடன் என்னிடம் வந்தது. ஆட்கள் தங்களுக்கு சுமுகமாக பிரிந்து செல்ல உதவுமாறு கேட்டுக் கொண்டனர். அவர்கள் ஒரு திட்டத்தை கொண்டு வந்தனர். ஆரம்பிக்கலாம். நான் என் டச்சாவின் திட்டத்தைப் பார்க்கிறேன்.

ஆம், இது மரியேவ்கா, நான் சொல்கிறேன்.

அவள் சரியாக அதே தான்.

மற்றவர்களின் பொருட்களை எப்படிப் பிரிக்க வேண்டும்?

அரசன் விரைவில் நிலம் முழுவதையும் விவசாயிகளுக்குப் பங்கிட ஆணையிடுவார்.

என்ன முட்டாள்தனம், இதை எங்கிருந்து பெற்றீர்கள்?

நாங்கள் உண்மையைச் சொல்கிறோம்.

இதை உனக்கு யார் சொன்னது?

சமீபத்தில் ஒரு மாணவர் இங்கு வந்தார். அவரே, அரச தங்க சாசனத்தைப் பார்த்தார் என்கிறார். எஜமானர்களிடம் இருந்து நிலங்களை பறிக்க உத்தரவிடப்பட்டது.

சரி, நான் சொல்கிறேன். "நான் மறுநாள் உன்னுடன் குதிரை வியாபாரம் செய்து கொண்டிருந்தேன், கார்பென்கோ, அவனை என் முற்றத்திற்கு இழுத்துவிடு."

என்ன, இருநூறு ரூபிள் தருவீர்களா? இல்லையேல் ஒன்றரை நூறு மட்டுமே வாக்குறுதி அளித்தார்.

நான் எதுவும் கொடுக்க மாட்டேன். எதற்காக? நீங்கள் என் பொருட்களை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், நான் உங்களுடையதை எடுத்துக்கொள்கிறேன்.

ஆமாம், நான் குதிரைக்கு பணம் கொடுத்தேன். நான் நூறு ரூபிள் செலுத்தினேன்.

நான் நிலத்திற்கு தசமபாகம் நாற்பத்தேழு கொடுத்தேன்.

குதிரை ஒரு விலங்கு. அது உயர்த்தப்பட வேண்டும், வெளியே செல்ல வேண்டும், எனவே நிலம் கடவுளுடையது, அனைவருக்கும் சொந்தமானது.

ஏன், எல்லோரும் இருந்தால், நீங்கள் அதை நீங்களே எடுத்துக் கொள்ள விரும்புகிறீர்கள், உங்கள் அண்டை வீட்டாருக்கு கொடுக்க வேண்டாம். எல்லை பற்றி ஏன் வாதிடுகிறீர்கள்? - அவர்கள் சிரிக்கிறார்கள்.

சரி, விடைபெறுகிறேன்.

உள்ளே வா.

போய்விட்டது. இன்று அமைதியானார்கள், நாளை அதையே செய்வார்கள். மாணவர்கள் கற்பிப்பார்கள்.

கடவுளின் பூமியைப் பற்றிய போதனைகள், எனக்குத் தெரிந்தவரை, சமீபத்தில் தோன்றியவை. கடவுளின் நிலத்தைப் பற்றி இதுவரை கேள்விப்பட்டதே இல்லை. ஆனால் புத்திஜீவிகள் அது அவ்வாறு இருக்க வேண்டும் என்று விவசாயியை நம்ப வைக்க கடுமையாக முயன்றனர், மற்றும் விவசாயி, அவர் உண்மையில் நம்பவில்லை என்றாலும், அவர் நம்பவில்லை என்றால், அவர் அதை நம்புவது போல் நடித்தார். ஒருவேளை அது எரிந்துவிடும். மாணவர்கள் அப்போதும், உண்மையாகவே பின்னரும் படிக்கவில்லை, ஆனால் “மக்கள் மத்தியில் சென்று” (அப்போது அப்படித்தான் அழைத்தார்கள்) அதையே எக்காளம் ஊதினர். அவர் ஒரு நல்ல செயலை முடித்தார் ... (அநேகமாக இந்த அவமானத்திற்காக இது அப்படித்தான் என்று தெரிந்த பலரால் கூட நான் வெறுக்கப்படுவேன், ஆனால் அதைச் சொல்லத் துணியவில்லை) “பெரிய பெரியவர்” கவுண்ட் லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய். அவர் எழுதுவதை நிறுத்தினார் புத்திசாலித்தனமான படைப்புகள்மேலும், உலகின் மாயைகளைத் துறந்த அவர், தனது தனிப்பட்ட வருமானத்தின் அதிகரிப்பை தனது மனைவி கவுண்டஸ் சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னாவிடம் விட்டுவிட்டார், மேலும் அவரே ஒரு முழு பிரச்சாரகர் குழுவையும் உருவாக்கினார், அவர்கள் இருண்ட மக்களை முற்றிலும் குழப்ப முடிந்தது. இப்போது இந்த "கடவுளின் நிலம்" யாருக்கும் சொந்தமானது அல்ல, மாறாக அனைவருக்கும் சொந்தமானது. “ஆனால் அது வளர்ச்சியடையவில்லை, பிறக்காது, பசியால் வீங்கி, பட்டினியால் செத்து மடிகிறார்கள், வெளிநாட்டில் அலைந்து திரியும் அறிவுஜீவிகள், ரஷ்யாவில் பட்டினியால் வாடும் மக்களுக்காக வெளிநாடுகளில் பட்டினி கிடக்கும் அகதிகளிடம் இருந்து பணம் வசூலிக்கிறார்கள், பத்திரிகைகளில் கண்ணீர் வடித்தார்கள். , "பெரிய பெரியவரின்" நினைவை ஆசீர்வதித்து, இந்த பிரச்சனைகளின் அசல் குற்றவாளிகள் அவர்களே என்பதை உணராதீர்கள்.

எழுத்து செயல்பாடு. செய்தித்தாளின் இலக்கிய ஊழியராக, அவர் பிராந்தியத்தில் நிறைய பயணம் செய்து நிறைய பார்க்கிறார். Chusovoy Rabochiy இல் நான்கு வருட வேலையில், V. Astafiev நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட கடிதங்கள், கட்டுரைகள், கட்டுரைகள், இரண்டு டஜன் கதைகளை எழுதுகிறார், அதிலிருந்து அவர் முதல் இரண்டு புத்தகங்களைத் தொகுக்கிறார் - "அடுத்த வசந்தம் வரை" (1953) மற்றும் "ஸ்பார்க்ஸ்" (1955), பின்னர் அவர் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக எழுதும் "பனி உருகும்" என்ற நாவலை உருவாக்கினார். இந்த நேரத்தில், V. Astafiev குழந்தைகளுக்கான இரண்டு புத்தகங்களை வெளியிட்டார் ("Vasyutkino ஏரி" மற்றும் "மாமா Kuzya, கோழிகள், நரி மற்றும் பூனை"). அவர் பருவ இதழ்களில் நேர்மறையான பதிலைப் பெற்ற கட்டுரைகள் மற்றும் கதைகளை வெளியிடுகிறார். வெளிப்படையாக, இந்த ஆண்டுகள் V.P இன் தொழில்முறை எழுத்து நடவடிக்கையின் தொடக்கமாக கருதப்பட வேண்டும். 1959 இல், அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் உயர் இலக்கியப் படிப்புகளில் நுழைந்தார். அவரது படைப்புகள் பரந்த வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன, அவை பல நாடுகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டன. பல ஆண்டுகளாக, ரஷ்யாவின் பல்வேறு நகரங்களில் நாடக மேடைகளில் அவரது நாடகங்கள் நிகழ்த்தப்பட்டன, மேலும் V. அஸ்டாஃபீவின் படைப்புகளின் அடிப்படையில் திரைப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. எழுத்தாளர் தனது சக நாட்டு மக்கள் மற்றும் வாசகர்களை அடிக்கடி சந்தித்து, அனாதை இல்லத்தில் தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவு கூர்ந்தார், அனாதை இல்லங்கள் மற்றும் உறைவிடப் பள்ளிகளில் இருந்து குழந்தைகளுக்கு எல்லா வழிகளிலும் உதவினார். 1998 ஆம் ஆண்டு, ஜனவரி 26 ஆம் தேதி, அவர் எங்கள் பள்ளியில் விருந்தினராக இருந்தார், அங்கு அவர் மாணவர்களைச் சந்தித்து தனது வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றல் பற்றி பேசினார்.

அஸ்டாஃபீவ்

"வி. அஸ்டாஃபீவ்" - கதை அருங்காட்சியகம் " கடைசி வில்» - கேத்தரின் பாட்டியின் வீடு. "வாஸ்யுட்கினோ ஏரி" கதையின் தலைவிதி. சைபீரியாவில் பிறந்தவர். 1942 இலையுதிர்காலத்தில், விக்டர் பெட்ரோவிச் முன்னால் சென்றார். ஓவ்சியங்காவில் உள்ள வி.பி. வி.பி.யின் நூலகம்-அருங்காட்சியகம். நான் எப்பொழுதும் எல்லா இடங்களிலும் நிறையப் படிக்கிறேன், சில சமயங்களில் என் படிப்புக்குக் கேடு விளைவிக்கப் படிக்கிறேன்... “...எனக்கு ஒன்று நிச்சயமாகத் தெரியும் - புத்தகங்களும் வாழ்க்கையும் என்னை எழுதத் தூண்டியது. எனவே அது "வாஸ்யுட்கினோ ஏரி" - குழந்தைகளுக்கான எனது முதல் கதையாக மாறியது.

“விக்டர் அஸ்தாஃபீவின் வாழ்க்கை வரலாறு” - ஜார் மீன். விக்டர் பெட்ரோவிச் அஸ்டாஃபீவ். முன். கடைசி வில். பூமியில் மிக உயர்ந்த பதவி. இகர்காவில் உள்ள அனாதை இல்லம். திருட்டு. ஒரு அரிய ஆன்மீக திறமை. மேய்ப்பன் மற்றும் மேய்ப்பன். Vasyutkino ஏரி.

"அஸ்தாஃபீவின் வாழ்க்கை வரலாறு" - படைப்புகளின் அம்சங்கள். வாழ்க்கை அடுக்குகள். கதை. உண்மையைத் தேடுதல், இரக்கம் மற்றும் அன்பு ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்கள். ரஷ்ய எழுத்தாளர். புகைப்படம். அஸ்டாஃபீவ் விக்டர் பெட்ரோவிச். அரச மீன். குழந்தைகளுக்கான கதை புத்தகங்கள். வாழ்க்கை எப்படி தொடங்கியது. தாமதமான புகழ். வாழ்க்கை கருத்து. உடல் இயல்பு.

"அஸ்தாஃபீவின் சுருக்கமான சுயசரிதை" - இலக்கிய படைப்பாற்றல். 1980 இல் வி.பி. அஸ்தாபீவ் தனது தாய்நாட்டிற்கு திரும்பினார். அஸ்டாஃபீவ். சுயசரிதை உரைநடை. ரஷ்ய மாகாணத்தில் இலக்கியக் கூட்டங்கள். "எனது குழந்தை பருவ வீடு", அங்கு எழுத்தாளரின் ஆன்மா மாறாமல் விரைந்தது. ஓட்ஸ். 1916 ஆம் ஆண்டில், ஓவ்சியங்காவில் ஒரு தேவாலயம் கட்டப்பட்டது. என் பாட்டி, என் உறவினர்கள், என் அம்மா படுத்திருக்கும் கிராமப்புற மயானம். ஏப்ரல் 1957 முதல், அஸ்டாஃபீவ் பெர்ம் பிராந்திய வானொலியின் சிறப்பு நிருபராக இருந்து வருகிறார். வி.பி. அஸ்டாஃபீவ்.

“Astafiev “Vasyutkino Lake”” - Epithets - வண்ணமயமான வரையறைகள். வாஸ்யுத்கா தனது துப்பாக்கியை உயர்த்தி வானத்தை நோக்கி சுட்டார். டைகாவில் வாஸ்யுட்காவுக்கு என்ன நடந்தது. ஒத்த அடைமொழிகள். இயற்கை வஸ்யுட்காவை ஒரு மர்ம ஏரியை அனுப்புகிறது. இலையுதிர் காடுகள். V.P.Astafiev "Vasyutkino ஏரி". ஒரு படைப்பில் இயற்கையானது பின்னணி அல்ல, சித்தரிக்கப்படுவதற்கு அலங்காரம் அல்ல. கொட்டைப்பயிர்கள் அலறினர். சைபீரியா வி.பி. செர்ஜி சியுகின். மரங்கள், மரங்கள், மரங்கள். விடுபட்ட அடைமொழிகளை மீட்டெடுக்கவும். சிலந்தியுடன் கூடிய அத்தியாயம்.

1. தாளில் அடிக்கடி பார்க்கும் உருவகம், உருவகம் அல்லது பிற பேச்சு உருவத்தை பயன்படுத்த வேண்டாம்.
2. நீளமான ஒன்றைப் பயன்படுத்த வேண்டாம், அங்கு நீங்கள் குறுகிய ஒன்றைப் பெறலாம்.
3. நீங்கள் ஒரு வார்த்தையை தூக்கி எறிய முடிந்தால், அதை எப்போதும் அகற்றவும்.
4. ஒருபோதும் பயன்படுத்த வேண்டாம் செயலற்ற குரல், நீங்கள் செயலில் பயன்படுத்த முடியும் என்றால்.
5. கடன் வாங்கிய சொற்கள், அறிவியல் அல்லது தொழில்முறை சொற்களை அன்றாட மொழியிலிருந்து சொற்களஞ்சியத்துடன் மாற்றினால் அவற்றை ஒருபோதும் பயன்படுத்த வேண்டாம்.
6. காட்டுமிராண்டித்தனமாக எழுதுவதை விட, இந்த விதிகளில் ஏதேனும் ஒன்றை மீறுவது நல்லது.

1. உங்கள் நேரத்தைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளுங்கள் அந்நியன்அதனால் அது அவருக்கு வீணாகத் தெரியவில்லை.
2. நீங்கள் யாருக்காக வேரூன்ற விரும்புகிறீர்களோ, குறைந்தபட்சம் ஒரு ஹீரோவையாவது வாசகருக்குக் கொடுங்கள்.
3. ஒரு கிளாஸ் தண்ணீராக இருந்தாலும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஏதாவது ஒன்றை விரும்ப வேண்டும்.
4. ஒவ்வொரு வாக்கியமும் இரண்டு நோக்கங்களில் ஒன்றைச் செய்ய வேண்டும்: பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்த அல்லது நிகழ்வுகளை முன்னோக்கி நகர்த்த.
5. முடிந்தவரை முடிவுக்கு நெருக்கமாகத் தொடங்குங்கள்.
6. ஒரு சாடிஸ்ட் ஆகுங்கள். உங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் எவ்வளவு இனிமையானவை மற்றும் அப்பாவித்தனமாக இருந்தாலும், அவை எதனால் உருவாக்கப்பட்டன என்பதை வாசகர் பார்க்க வேண்டும்.
7. ஒருவருக்கு மட்டும் தயவு செய்து எழுதுங்கள். நீங்கள் ஜன்னலைத் திறந்து உலகைக் காதலித்தால், உங்கள் கதை நிமோனியாவைப் பிடிக்கும்.

நவீன பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர், கற்பனை ரசிகர்கள் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமானது. மூர்காக்கின் முக்கிய பணி எல்ரிக் ஆஃப் மெல்னிபோனைப் பற்றிய பல-தொகுதி தொடர் ஆகும்.

1. எனது முதல் விதியை தி ஸ்வார்ட் இன் தி ஸ்டோன் மற்றும் ஆர்தர் மன்னரைப் பற்றிய பிற படைப்புகளை எழுதிய டெரன்ஸ் ஹான்பரி வைட்டிடம் இருந்து கடன் வாங்கினேன். இது இப்படி இருந்தது: படிக்கவும். உங்கள் கைகளில் கிடைக்கும் அனைத்தையும் படியுங்கள். கற்பனை, அல்லது அறிவியல், அல்லது எழுத விரும்பும் நபர்களுக்கு நான் எப்போதும் அறிவுறுத்துகிறேன் காதல் நாவல்கள், இந்த வகைகளைப் படிப்பதை நிறுத்திவிட்டு மற்ற அனைத்தையும் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்: ஜான் பன்யனில் இருந்து அன்டோனியா பியாட் வரை.
2. நீங்கள் போற்றும் ஒரு ஆசிரியரைக் கண்டுபிடி (என்னுடையது கான்ராட்) மற்றும் அவரது கதைக்களங்களையும் கதாபாத்திரங்களையும் உங்கள் சொந்தக் கதைக்காக நகலெடுக்கவும். எப்படி வரைய வேண்டும் என்பதை அறிய ஒரு மாஸ்டரைப் பின்பற்றும் கலைஞராக இருங்கள்.
3. நீங்கள் சதி சார்ந்த உரைநடை எழுதுகிறீர்கள் என்றால், முதல் மூன்றில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் முக்கிய கருப்பொருள்களை அறிமுகப்படுத்துங்கள். நீங்கள் அதை ஒரு அறிமுகம் என்று அழைக்கலாம்.
4. இரண்டாவது மூன்றில் கருப்பொருள்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குங்கள் - வேலையின் வளர்ச்சி.
5. முழுமையான கருப்பொருள்கள், இரகசியங்களை வெளிப்படுத்துதல் போன்றவை இறுதி மூன்றில் - கண்டனம்.
6. முடிந்த போதெல்லாம், கதாபாத்திரங்களுக்கான அறிமுகங்கள் மற்றும் பல்வேறு செயல்பாடுகளுடன் அவர்களின் தத்துவார்த்தத்துடன் சேர்ந்து கொள்ளுங்கள். இது வியத்தகு பதற்றத்தை பராமரிக்க உதவுகிறது.
7. கேரட் மற்றும் குச்சி: ஹீரோக்கள் வேட்டையாடப்பட வேண்டும் (ஆவேசம் அல்லது வில்லன் மூலம்) மற்றும் பின்தொடர வேண்டும் (யோசனைகள், பொருள்கள், ஆளுமைகள், ரகசியங்கள்).

20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க எழுத்தாளர். அவர் "டிராபிக் ஆஃப் கேன்சர்", "ட்ராபிக் ஆஃப் மகர" மற்றும் "பிளாக் ஸ்பிரிங்" போன்ற அவதூறான படைப்புகளுக்கு பிரபலமானார்.

1. நீங்கள் முடிக்கும் வரை ஒரு நேரத்தில் ஒரு விஷயத்தில் வேலை செய்யுங்கள்.
2. பதட்டப்பட வேண்டாம். எதைச் செய்தாலும் நிதானமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் செயல்படுங்கள்.
3. உங்கள் மனநிலைக்கு ஏற்ப அல்ல, திட்டத்தின் படி செயல்படுங்கள். குறிப்பிட்ட நேரத்தில் நிறுத்துங்கள்.
4. எப்போது, ​​வேலை.
5. அதிக உரங்களைச் சேர்ப்பதற்குப் பதிலாக ஒவ்வொரு நாளும் சிறிது சிமென்ட் செய்யவும்.
6. மனிதனாக இரு! மக்களைச் சந்திக்கவும், இடங்களுக்குச் செல்லவும், நீங்கள் விரும்பினால் குடிக்கவும்.
7. வரைவு குதிரை ஆகாதே! மகிழ்ச்சியுடன் மட்டுமே வேலை செய்யுங்கள்.
8. உங்களுக்குத் தேவைப்பட்டால் திட்டத்திலிருந்து வெளியேறவும், ஆனால் மறுநாள் அதற்குத் திரும்பவும். கவனம். குறிப்பிட்டதாக இருங்கள். ஒழிக்கவும்.
9. நீங்கள் எழுத விரும்பும் புத்தகங்களை மறந்து விடுங்கள். நீங்கள் எழுதுவதைப் பற்றி மட்டும் சிந்தியுங்கள்.
10. விரைவாகவும் எப்போதும் எழுதவும். வரைதல், இசை, நண்பர்கள், சினிமா - இவை அனைத்தும் வேலைக்குப் பிறகு.

ஒன்று பிரபல அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள்நம் நேரம். அவரது பேனாவிலிருந்து "அமெரிக்கன் கடவுள்கள்" மற்றும் "ஸ்டார்டஸ்ட்" போன்ற படைப்புகள் வந்தன. இருப்பினும், அவர்கள் அதை படமாக்கினர்.

1. எழுது.
2. வார்த்தைக்கு வார்த்தை சேர்க்கவும். சரியான வார்த்தையைக் கண்டுபிடித்து எழுதுங்கள்.
3. நீங்கள் எழுதுவதை முடிக்கவும். உங்களுக்கு என்ன செலவானாலும், நீங்கள் தொடங்குவதை முடிக்கவும்.
4. உங்கள் குறிப்புகளை ஒதுக்கி வைக்கவும். நீங்கள் அதை முதல் முறையாக செய்வது போல் அவற்றைப் படியுங்கள். இதேபோன்ற ஒன்றை விரும்பும் மற்றும் நீங்கள் மதிக்கும் கருத்துடைய நண்பர்களிடம் உங்கள் வேலையைக் காட்டுங்கள்.
5. நினைவில் கொள்ளுங்கள்: மக்கள் ஏதாவது தவறு அல்லது வேலை செய்யவில்லை என்று கூறும்போது, ​​அவர்கள் எப்போதும் சரியாக இருப்பார்கள். சரியாக என்ன தவறு மற்றும் அதை எவ்வாறு சரிசெய்வது என்பதை அவர்கள் விளக்கும்போது, ​​அவை எப்போதும் தவறாகவே இருக்கும்.
6. தவறுகளை திருத்தவும். நினைவில் கொள்ளுங்கள்: வேலையைச் சரியாகச் செய்வதற்கு முன் நீங்கள் வேலையை விட்டுவிட்டு அடுத்ததைத் தொடங்க வேண்டும். - இது அடிவானத்தின் நாட்டம். நகர்த்தவும்.
7. உங்கள் சொந்த நகைச்சுவைகளைப் பார்த்து சிரிக்கவும்.
8. போதுமான தன்னம்பிக்கையுடன் உருவாக்கினால் எதையும் செய்ய முடியும் என்பது எழுத்தின் முக்கிய விதி. இது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு விதியாகவும் இருக்கலாம். ஆனால் எழுதுவதற்கு இது மிகவும் பொருத்தமானது.

குரு குறுகிய உரைநடைமற்றும் அறிமுகம் தேவையில்லாத ஒரு உன்னதமான ரஷ்ய இலக்கியம்.

1. எழுத்தாளர், சாதாரண மன திறன்களைத் தவிர, அவருக்குப் பின்னால் அனுபவம் இருக்க வேண்டும் என்று கருதப்படுகிறது. தீ, நீர் மற்றும் தாமிரக் குழாய்கள் வழியாகச் சென்றவர்களால் அதிக கட்டணம் பெறப்படுகிறது, அதே சமயம் குறைந்த - தீண்டப்படாத மற்றும் கெட்டுப்போகாத இயல்புகளால்.
2. எழுத்தாளராக மாறுவது மிகவும் எளிது. துணையைக் காணாத குறும்புகளும் இல்லை, பொருத்தமான வாசகரைக் கண்டுபிடிக்காத முட்டாள்தனமும் இல்லை. எனவே, பயப்பட வேண்டாம் ... காகிதத்தை உங்கள் முன் வைத்து, ஒரு பேனாவை எடுத்து, சிறைப்பட்ட சிந்தனையை எரிச்சலூட்டும் வகையில் எழுதுங்கள்.
3. வெளியிடப்பட்டு படிக்கும் எழுத்தாளராக மாறுவது மிகவும் கடினம். இதற்கு: குறைந்தபட்சம் ஒரு பருப்பு தானிய அளவிலாவது திறமை இருக்க வேண்டும். சிறந்த திறமைகள் இல்லாததால், சிறியவை விலை உயர்ந்தவை.
4. நீங்கள் எழுத விரும்பினால், எழுதுங்கள். முதலில் ஒரு தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுக்கவும். இங்கே உங்களுக்கு முழு சுதந்திரம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. நீங்கள் தன்னிச்சையையும் தன்னிச்சையையும் கூட பயன்படுத்தலாம். ஆனால், அமெரிக்காவை இரண்டாவது முறையாகக் கண்டுபிடிக்காமல் இருப்பதற்கும், இரண்டாவது முறையாக துப்பாக்கிச் சூட்டைக் கண்டுபிடிக்காததற்கும், நீண்ட காலமாக தேய்ந்துபோன தலைப்புகளைத் தவிர்க்கவும்.
5. உங்கள் கற்பனைக்கு இலவச கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்து, உங்கள் கையைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள். வரிகளின் எண்ணிக்கையை அவள் துரத்த வேண்டாம். நீங்கள் சுருக்கமாகவும் குறைவாகவும் அடிக்கடி எழுதுகிறீர்கள், மேலும் மேலும் அடிக்கடி நீங்கள் வெளியிடப்படுகிறீர்கள். சுருக்கம் விஷயங்களைக் கெடுத்துவிடாது. நீட்டிய அழிப்பான், நீட்டப்படாததை விட பென்சிலை அழிப்பதில்லை.

1. நீங்கள் இன்னும் குழந்தையாக இருந்தால், அதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். எல்லாவற்றையும் விட இதில் அதிக நேரத்தை செலவிடுங்கள்.
2. நீங்கள் வயது முதிர்ந்தவராக இருந்தால், உங்கள் படைப்பை ஒரு அந்நியன் போல படிக்க முயற்சி செய்யுங்கள். அல்லது இன்னும் சிறப்பாக, உங்கள் எதிரி அவற்றை எப்படி வாசிப்பார்.
3. உங்கள் "அழைப்பை" உயர்த்தாதீர்கள். நீங்கள் நல்ல வாக்கியங்களை எழுதலாம் அல்லது உங்களால் முடியாது. "எழுத்தாளர் வாழ்க்கை முறை" என்று எதுவும் இல்லை. நீங்கள் பக்கத்தில் எதை விட்டுவிடுகிறீர்கள் என்பதுதான் முக்கியம்.
4. எழுதுவதற்கும் திருத்துவதற்கும் இடையில் குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளிகளை எடுங்கள்.
5. இணையத்துடன் இணைக்கப்படாத கணினியில் எழுதுங்கள்.
6. பாதுகாக்கவும் வேலை நேரம்மற்றும் இடம். உங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமான நபர்களிடமிருந்தும் கூட.
7. பெருமைகள் மற்றும் சாதனைகளை குழப்ப வேண்டாம்.

- மதிய வணக்கம்! நான் பல புத்தகங்கள் மற்றும் வெளியீடுகளை எழுதி, தயாரித்து, வெளியிட்டுள்ளேன். பல்வேறு தலைப்புகளில் ஆர்டர் செய்ய பெரிய நூல்களை எழுதும் திறன், அனுபவம் மற்றும் திறமை எனக்கு உள்ளது. வெற்றிக்கான வாழ்த்துக்களுடன், பீட்டர், மாஸ்கோ.

— ஆர்டர் செய்ய புத்தகங்களை எழுதுவது போன்ற எனது எழுத்துக்கு உதவ விரும்புபவர்கள் என்னை அடிக்கடி தொடர்பு கொள்கிறார்கள். நிறைய பேர் தயாராக இருப்பது நல்லது படைப்பு செயல்பாடுவளர்ச்சி மற்றும் முன்னேற்றத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையவர்கள். உண்மை, நான் சுதந்திரமாக வேலை செய்ய விரும்புவதற்கு குறைவான காரணங்கள் இல்லை. இந்த பொருளில் அவற்றைப் பற்றி பேச முயற்சிப்பேன்.

மிகவும் தத்துவத்துடன் ஆரம்பிக்கலாம்.

முதலில், எழுத்து செயல்பாடு- இது எனது இதயத்தின் பாதை (கார்லோஸ் காஸ்டனெடாவைப் படித்தவர்கள் புரிந்துகொள்வார்கள்!), இதை நான் சொந்தமாகப் பின்பற்ற வேண்டும், வழியில் பயணிகளை சந்திக்க வேண்டும் (இணை ஆசிரியர்கள், சாத்தியமான வாடிக்கையாளர்கள்) எனக்கு ஏதாவது கற்பிக்க வேண்டும். அதாவது ஆர்டர் செய்ய புத்தகம் எழுதுவது எனக்கு முழுக்க வணிகப் பகுதி அல்ல. இது முதலில் என்னுடையது ஆன்மீக வளர்ச்சி, எண்ணற்ற நுண்ணறிவுகள், நுண்ணறிவுகள், சோதனைகள் போன்றவற்றை நோக்கமாகக் கொண்டது.

ஒரு எளிய உதாரணம் சொல்கிறேன்.

எனது வலைத்தளத்தின் வடிவமைப்பை மாற்ற முடிவுசெய்து இதைத் தேர்ந்தெடுத்தபோது, ​​​​எனது புரோகிராமர் ஊழல் இல்லை என்றும் வெற்றியைத் தராது என்றும் கூறி நீண்ட காலமாக என்னைத் தடுக்க முயன்றார். நான் அவருக்கு இப்படி பதிலளித்தேன்: “முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அது என்னுடன் எதிரொலிக்கிறது உள் உலகம், மற்ற அனைத்தும் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது...” அதனால் அது நடந்தது. நான் செல்லும் வழியில் எனது பார்வையை யாருடன் பகிர்ந்து கொண்டாரோ அந்த நபர்களை நான் சந்தித்தேன் படைப்பு பாதைநாங்கள் சில காலகட்டத்தை கடக்க வேண்டியிருந்தது. ஆர்டர் செய்ய ஒரு புத்தகத்தை எழுதுவது ஒரு வணிகக் கோளமாக இருக்க முடியாது, அதில் நாம் ஒரு பாரம்பரிய வணிகத்தைப் பார்க்கப் பழகிவிட்டோம், ஏனெனில் இது ஒரு ஆன்லைன் ஸ்டோர் அல்ல, அது இல்லை. வர்த்தக தளம்அழகுசாதனப் பொருட்கள் மற்றும் பிற பொருட்களின் விற்பனைக்கு. இல்லை. தூய படைப்பாற்றல் இங்கே பாய்கிறது! நிச்சயமாக, எழுத்தாளர்கள் காற்றை உண்பதில்லை, ஆனால் பணத்தை துரத்தும் எழுத்தாளர் ஒரு எழுத்தாளராக நிறுத்தப்படுகிறார். இதன் விளைவாக, அவர் ஒரு எழுத்தாளராகவோ அல்லது ஒரு தொழிலதிபராகவோ வெற்றிபெற முடியாது. துல்லியமாக நான் ஒரு தொழிலதிபர் இல்லை என்பதால், நான் மூன்றாம் தரப்பினரை "வேலை" செய்வதற்கும் தனித்தனியாக ஆர்டர்களை எடுப்பதற்கும் பணியமர்த்துவதில்லை, இது எனக்கு சில விஷயங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவும்.

இரண்டாவதாக, எழுத்தாளர்கள் ஃப்ரீலான்ஸர்கள் அல்ல. என்னை நம்புங்கள், அனைத்து ஃப்ரீலான்ஸர்களும் ஒரு முழுமையான புத்தகத்தை எழுதும் திறன் கொண்டவர்கள் அல்ல, ஒரு முழுமையான புத்தகத்தை எழுதுவது ஒருபுறம் இருக்கட்டும். கலை வேலைப்பாடு. எல்லா எழுத்தாளர்களும் விற்கும் விளம்பர உரையை எழுத மாட்டார்கள். துரதிருஷ்டவசமாக, விண்ணப்பிக்கும் சிலர் எழுத்தாளர்களை ஃப்ரீலான்ஸர்களாகக் கருதுகிறார்கள்: "ஓ, அது அங்கு மலிவானது, நான் அவரிடம் செல்வேன்," தரத்தை மறந்துவிடுகிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எனது தனிப்பட்ட அணுகுமுறை குறிப்பாக ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் தரத்தை நோக்கமாகக் கொண்டது. சில நேரங்களில் மக்கள் சில உயர்மட்ட PR நிகழ்வுகளுடன் இணைந்து சுயசரிதை புத்தகத்தை ஒரு மாதத்தில் எழுதச் சொல்கிறார்கள். நான் உடனடியாக சொல்கிறேன்: "இல்லை", ஏனென்றால் எனக்கு அது நன்றாகத் தெரியும் நல்ல புத்தகங்கள்அவை ஒரு மாதத்தில் எழுதப்படவில்லை. எனக்கு "மூன்று மாதங்கள்" வேலை அல்லது "ஒன்பது மாதங்கள்" தேர்வு கொடுங்கள் - ஒருவேளை நான் "பன்னிரண்டு" தேர்வு செய்யலாம். மற்றும் அனைத்தும் தரத்திற்காக! மற்றும் படைப்பாற்றலுக்காக! ஏனென்றால் நான் வேடிக்கைக்காக உருவாக்க விரும்புகிறேன்! ஏனெனில் எழுத்தாளன் தன் ஆன்மாவை தன் இலக்கியப் பணியில் ஈடுபடுத்துகிறான்.

மூன்றாவதாக, எழுத்தாளர்கள் ஒரு மனநிலை. அதனால்தான் நான் தனிப்பட்ட அணுகுமுறையைப் பற்றி பேச ஆரம்பித்தேன் இலக்கியப் பணி, ஏனெனில் சாத்தியமான வாடிக்கையாளர்தனது சொந்த யோசனை, கதைக்களம், கதாபாத்திரங்களுடன் ஒரு திட்டத்திற்கு வருகிறார், மேலும் அவரும் தனது சொந்த மனநிலையுடன் வருகிறார். ஆனால் ஒரு புத்தகத்தை எழுதும் போது உங்கள் ஆன்மாக்கள் ஆக்கபூர்வமான தூண்டுதல்களில் ஒன்றுபடவில்லை என்றால், எழுதுவது தொலைந்துவிடும்: வாடிக்கையாளர் அவர் விரும்பியதைப் பெற மாட்டார், மேலும் எழுத்தாளர் தனது வேலையில் அதிருப்தியுடன் இருப்பார். அதனால்தான் இருவழி போக்குவரத்துடன் தனிப்பட்ட அணுகுமுறையைத் தேர்வு செய்கிறேன். யாரோ ஒருவருக்கு ஆர்டர் செய்ய புத்தகம் எழுதுவது அல்லது ஒருவருக்கு ஒரு திட்டத்தைக் கொடுப்பது போன்ற மூன்றாம் நபர்களை எனக்கு ஈர்ப்பது ஒரு குற்றம் போன்றது. இல்லை. டெட்-ஏ-டெட் என்ற நபருடன் பணிபுரிவதில் நான் ஆர்வமாக உள்ளேன், இதனால் இந்த ஆக்கப்பூர்வ சடங்கில் இரண்டு ஆன்மாக்கள் மட்டுமே பங்கேற்கின்றன. மூன்று பேர் ஏற்கனவே ஒரு குழுவாக உள்ளனர், நான், அதிர்ஷ்டவசமாக அல்லது துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு குழு நபரிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறேன். குறிப்பாக ஒரு இலக்கியப் படைப்பை எழுதுவது போன்ற விஷயங்களில் அணி என்ற சொல் எனக்கு அந்நியமானது.

முதலில். ஒவ்வொரு வருடமும் அல்லது இரண்டு வருடமும் ஒரு புத்தகம் எழுதுவது இல்லை சிறந்த வழிஎழுத்தாளரின் நிதி சுதந்திரத்திற்கு. "ஒரு நாவலில் பணிபுரிவது" என்ற மன்னிப்பாளர்கள் என்ன சொன்னாலும், உங்கள் அன்றாட ரொட்டியைப் பற்றி சிந்திக்காமல், எதிர்காலத்தில் (3-4 ஆண்டுகள்) படைப்பாற்றலுக்காக மட்டுமே உங்களை அர்ப்பணிக்க இந்த பாதை பொருத்தமானது அல்ல.

இரண்டாவது. ஒரு புத்தகத்தை வெளியிடக்கூடிய (!) ஒரு புத்தகத்தை பெரிய அளவில் வெளியிடக்கூடிய பதிப்பகங்களுடன் நீங்கள் பணியாற்ற வேண்டும். பல வெளியீட்டு நிறுவனங்களின் விநியோக அமைப்பு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாஸ்கோ மற்றும் ஆன்லைன் ஸ்டோர்களை மறைக்க முடியும். இது ஆசிரியருக்கு அதிகபட்சம் பதினைந்தாயிரம் பிரதிகள் கொடுக்கிறது. அத்தகைய பதிப்பகத்தை அடையாளம் காண, அவர்கள் வெளியிடும் ஆசிரியர்களின் புழக்கத்தைப் பாருங்கள், குறிப்பாக அவர்களை சிறந்த விற்பனையாளர்கள் என்று அழைக்கவும்.

மூன்றாவது. மாஸ்கோவில் உள்ள ஒரு நபரின் மற்றும் கெர்சனில் உள்ள ஒரு நபரின் செலவின அளவு மிகவும் வித்தியாசமானது என்பதை தலைநகர் குடியிருப்பாளர்கள்/ஆசிரியர்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். எனவே, கெர்சனில் ஆண்டுக்கு 30 ஆயிரம் டாலர்கள் சம்பாதிப்பது மிகவும் நல்லது என்றால் (நீங்கள் 10 ஆயிரத்தில் சகித்துக்கொள்ளலாம்), மாஸ்கோவில் வெளி வருமானம் இல்லாமல் அந்த வகையான பணத்துடன் ஒரு குடும்பத்தை ஆதரிப்பது இன்னும் சிக்கலானது. மறுபுறம், ஆண்டுக்கு 30 ஆயிரம் வருமானத்தை எட்டிய பிறகு, நீங்கள் கிரிமியா, பல்கேரியா, கலினின்கிராட் அல்லது மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள டப்னாவில் எங்காவது புகை நகரத்தை விட்டு வெளியேறலாம்.

நான்காவது. 20 ஆயிரம் மற்றும் 5 ஆயிரம் புழக்கத்தில் உள்ள புத்தகங்களுக்கு இடையில் ஒரு வெளியீட்டாளருக்கு லாபத்தில் உள்ள வேறுபாடு 4 மடங்கு அல்ல, ஆனால் மிக அதிகம் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். ஒரு எழுத்தாளருக்கு, கட்டண வித்தியாசம் முற்றிலும் ஆச்சரியமாக இருக்கும். நான் ஒரு உதாரணத்துடன் காட்டுகிறேன்:

எடுத்துக்காட்டு எண். 1 (சுழற்சி 5 ஆயிரம்)
"காம்பாட் பேண்டஸி" தொடரில் (நிபந்தனையுடன்) ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட நீங்கள் முன்வந்தீர்கள். புத்தகங்களின் விலை 180 ரூபிள்.
அவர்கள் 5 ஆயிரம் பிரதிகளின் தொடக்க சுழற்சியை வழங்கினர். சதவீதம் - VAT தவிர்த்து மொத்த விலையில் 10%.
வெளியீட்டாளரின் மொத்த விலை 90 ரூபிள் ஆகும். மற்றும் VAT இல்லாமல் - 76 ரூபிள்.

வெளியீட்டாளரின் வருவாய் 380 ஆயிரம் கழித்தல்:
எழுத்தாளர் 30,400 ரூபிள்.
உற்பத்தி (வாட் தவிர ஒரு துண்டுக்கு 25 ரூபிள்) - 125000
கவர் - 10-15 ஆயிரம்.

கிடங்கு மற்றும் மீதமுள்ளவற்றை நாங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள மாட்டோம், பின்னர் பதிப்பகத்திற்கு சுமார் .....180,000 ரூபிள் இருக்கும் !!!
திடீரென்று புழக்கத்தின் ஒரு பகுதி விற்கப்படுவதற்கு நீண்ட நேரம் எடுத்தால், மற்ற செலவுகள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படாவிட்டால் (அலுவலக வாடகை, காபியுடன் ஒரு செயலாளர்) ... நாங்கள் வருமானத்தைப் பற்றி பேசவில்லை.
பொதுவாக, வெளியீட்டாளர் புத்தகத்திலிருந்து 3-4 ஆயிரம் அமெரிக்க டாலர்களை சம்பாதித்தார்.

எடுத்துக்காட்டு எண். 2 (சுழற்சி 20 ஆயிரம்)

"காம்பாட் பேண்டஸி" தொடரில் (நிபந்தனையுடன்) ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட நீங்கள் முன்வந்தீர்கள். புத்தகங்களின் விலை 180 ரூபிள். ஆனால் முந்தைய புத்தகம் 25 ஆயிரம் பிரதிகள் கூடுதலாக விற்கப்பட்ட எழுத்தாளர் நீங்கள்.
அவர்கள் 20 ஆயிரம் பிரதிகளின் தொடக்க சுழற்சியை வழங்கினர். சதவீதம் - VAT தவிர்த்து மொத்த விலையில் 30%.
வெளியீட்டாளரின் மொத்த விலை 90 ரூபிள் இருக்கும். மற்றும் VAT இல்லாமல் - 76 ரூபிள்.

இப்போது வெளியீட்டாளரைப் பார்ப்போம்:
வெளியீட்டாளரின் வருவாய் 1520 ஆயிரம் கழித்தல்:
எழுத்தாளர் 460 ஆயிரம்
உற்பத்தி (வாட் தவிர ஒரு துண்டுக்கு 19 ரூபிள்) - 380,000
கவர் - 15 ஆயிரம்.
ஆசிரியர், சரிபார்ப்பவர் (மாஸ்கோ பதிப்பகம்) - 30 ஆயிரம்.
கிடங்கு மற்றும் மீதமுள்ளவற்றை நாங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள மாட்டோம், பின்னர் வெளியீட்டு இல்லத்தில் சுமார் 635,000 ரூபிள் எஞ்சியிருக்கும் !!!
அதாவது, இது இனி 3-4 ஆயிரம் அல்ல, ஆனால் 20 ஆயிரம்.

அதாவது, சுழற்சி நான்கு மடங்கு பெரியது, எழுத்தாளருக்கு 15 மடங்கு ஊதியம் (!) அதிகம் ஆனால் வருமானம் இன்னும் ஐந்து முதல் ஆறு மடங்கு அதிகம்!

அதாவது, ஒரு புத்தகத்தை 5 ஆயிரம் புழக்கத்தில் விட, 20 ஆயிரம் புழக்கத்தில் வெளியிடுவது நல்லது. ஆனால் வெளியீட்டாளருக்கு, முற்றிலும் நிதி காரணிகளுக்கு கூடுதலாக, பிற காரணிகளும் உள்ளன:
அலமாரிகளில் இடம்
- ஊழியர்கள் (அதிக எண்ணிக்கையிலான புத்தகங்களை வெளியிட, நீங்கள் அதிக பணியாளர்களை நியமிக்க வேண்டும், அதாவது அதிக நிலையான செலவுகள்வெளியீட்டு வீடு).

எனவே... சுருக்கமாக. எழுதுவது இன்னும் லாபகரமான வணிகம், இங்கே முக்கிய விஷயம் புழக்கத்திற்கான போர். 10 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட ஒவ்வொரு ஆயிரம் புத்தகங்களும் அவரது நிதி சுதந்திரத்திற்கான ஒரு சக்திவாய்ந்த படியாகும் என்பதை ஆசிரியர் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்.
எழுதும் வருவாயை மட்டும் வைத்துக்கொண்டு வாழ முடியாது என்று பிரசுரமான எழுத்தாளர்கள் புலம்புவதை அடிக்கடி கேட்கிறேன்.
இன்னும் அடிக்கடி நான் புதியவர்களிடமிருந்து குழப்பமான இடுகைகளைக் காண்கிறேன், அவர்கள் அழியாத வேலைக்காக ஆயிரம் டாலர்களைப் பெற்றனர், அதில் அவர்கள் ஓரிரு ஆண்டுகள் பணியாற்றினர், எழுத்தாளர்கள் எவ்வாறு பணம் சம்பாதிக்கிறார்கள் என்பது புரியவில்லை.

விஷயங்களைப் பற்றிய எனது பார்வையை எண்களுடன் வெளிப்படுத்த முயற்சிக்க முடிவு செய்தேன். உதாரணமாக, நான் கற்பனை வகையின் புழக்கத்தில்/பணத்தில் கவனம் செலுத்த முடிவு செய்தேன்.