நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையில் பெச்சோரின் ஏன் படையெடுக்கிறார். மாணவர்களுக்கு உதவுவதற்காக

"தமன்" அத்தியாயம் "பெச்சோரின் ஜர்னல்" இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் வாழ்க்கையிலிருந்து நிகழ்வுகளின் காலவரிசை வரிசையை மீட்டெடுப்பதன் மூலம், ஒருவர் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலை "தமன்" கதையுடன் படிக்கத் தொடங்க வேண்டும், அங்கு பெச்சோரின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து முதன்முதலில் வந்தபோது அவருக்கு நடந்த ஒரு சம்பவத்தைப் பற்றி பேசுகிறார். காகசஸ். பின்னர் "இளவரசி மேரி" கதையைப் பின்தொடர்கிறது, அங்கு பெச்சோரின் பியாடிகோர்ஸ்கில் உள்ள நீருக்கு வந்தபோது அவர் பங்கேற்ற நிகழ்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறார். பின்னர் "பேலா" கதை, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சண்டைக்காக பெச்சோரின் நாடுகடத்தப்பட்ட கோட்டையில் நடக்கும் நிகழ்வுகள். பெச்சோரின் சிறிது நேரம் கோட்டையை விட்டு வெளியேறினார் கோசாக் கிராமம்மற்றும் "Fatalist" சிறுகதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அதிகாரி Vulich உடன் கதையை பார்த்தார். பிறகு ஐந்து வருடங்கள் கழிகின்றன. Pechorin, ஓய்வு பெற்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிக்கிறார், மீண்டும் சலித்து, பெர்சியா செல்கிறார். வழியில் அவர் மாக்சிம் மக்சிமிச்சை சந்திக்கிறார். அவர்களின் சந்திப்பு "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் ஜர்னலின் சிறிய முன்னுரையிலிருந்து, பெர்சியாவிலிருந்து திரும்பி, பெச்சோரின் இறந்தார் என்பதை அறிகிறோம். லெர்மொண்டோவ் அத்தகைய காலவரிசையிலிருந்து விலகி, நாவலின் அமைப்பை முதலில் பெச்சோரினைப் பற்றி மாக்சிம் மக்ஸிமிச் மற்றும் கடந்து செல்லும் அதிகாரியின் கதைகளிலிருந்தும், பின்னர் “பெச்சோரின் ஜர்னல்” என்ற நாட்குறிப்பிலிருந்தும் அறிந்து கொள்ளும் வகையில் கட்டமைத்தார். இவ்வாறு, Pechorin பாத்திரம் பல்வேறு சூழ்நிலைகளில், நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் மோதல்களில் வெளிப்படுகிறது. ஒவ்வொரு முறையும் சிக்கலான சில புதிய அம்சங்கள் மற்றும் பணக்கார இயல்புபெச்சோரினா.

“தமன்” வரிசையில் மூன்றாவது கதை. அதன் சிக்கல்கள் மற்றும் ஹீரோவின் சூழலின் தன்மையுடன், "பேலா" தொடர்வது போல் தெரிகிறது மற்றும் கடந்த காலத்தின் ஒரு அத்தியாயத்தின் பதிவாகும். கதை முதல் நபரில் (பெச்சோரினா) கூறப்படுகிறது. கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு அத்தியாயத்தை விவரிக்கும் பெச்சோரின் தனது எண்ணங்கள் மற்றும் அனுபவங்களைப் பற்றி எதுவும் கூறவில்லை. நிகழ்வுகள், அவர்கள் பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் அமைப்பைக் காண்பிப்பதில் அவரது கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. கதையின் மர்மமான மற்றும் காதல் மனநிலையை உருவாக்க நிலப்பரப்பு உதவுகிறது. அற்புதமான திறமையுடன், லெர்மண்டோவ் அமைதியற்ற கடல், சந்திரன் மற்றும் மேகங்களை விவரிக்கிறார். "கரை அதன் சுவர்களுக்கு அடுத்ததாக கடலுக்குச் சரிந்தது, கீழே, அடர் நீல அலைகள் தொடர்ச்சியான கர்ஜனையுடன் தெறித்தன. சந்திரன் அமைதியாக அமைதியற்ற, ஆனால் அடிபணிந்த உறுப்பைப் பார்த்தார், அதன் ஒளியில், கரையிலிருந்து வெகு தொலைவில், இரண்டு கப்பல்களை என்னால் வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடிந்தது" என்று பெச்சோரின் எழுதுகிறார். அவரைச் சுற்றி ஒரு மர்மம் மற்றும் நிச்சயமற்ற சூழல் உள்ளது. இரவு, புதிய வீட்டின் நாணல் கூரை மற்றும் வெள்ளை சுவர்கள், பார்வையற்ற சிறுவனுடனான சந்திப்பு - இவை அனைத்தும் பெச்சோரின் கற்பனையை வியக்க வைக்கின்றன, நீண்ட காலமாக அவர் புதிய இடத்தில் தூங்க முடியாது. சிறுவனின் நடத்தையில் பெரும்பாலானவை புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் மர்மமாகவும் தெரிகிறது: ஒரு பார்வையற்ற மனிதன் ஒரு குறுகிய செங்குத்தான பாதையில் எப்படி எளிதாக இறங்குகிறான், ஒரு நபரின் பார்வையை அவன் எப்படி உணர்கிறான். அவரது கவனிக்கத்தக்க புன்னகை பெச்சோரின் மீது விரும்பத்தகாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. பெச்சோரின் ஆர்வமும் சிறுவனின் செயல்களால் தூண்டப்படுகிறது. தனியாக, நடு இரவில், ஒருவித மூட்டையுடன், அவர் கடலில் இறங்குகிறார். பெச்சோரின் ஒரு நீண்டுகொண்டிருக்கும் பாறையின் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு அவரைப் பார்க்கத் தொடங்கினார். ஒரு வெள்ளைப் பெண் உருவம் தன்னை அணுகி அவரிடம் பேசுவதைக் கண்டார். கடலோரக் காவலர்களைத் தவிர்த்து புயல் கடலில் படகில் பயணம் செய்ய வேண்டிய யாங்கோவுக்காக அவர்கள் காத்திருப்பது உரையாடலில் இருந்து தெளிவாகியது. படகு மூலம் சரக்குகளை விநியோகித்தார். ஒவ்வொரு மூட்டையையும் எடுத்துக் கொண்டு கரையோரம் புறப்பட்டு கண்ணில் படாமல் மறைந்தனர்.

கரையில் என்ன வகையான மக்கள் வாழ்கிறார்கள்? அவர்களின் அசாதாரண நடத்தைக்கு பின்னால் என்ன மர்மங்கள் உள்ளன? இந்த கேள்விகள் பெச்சோரினை வேட்டையாடுகின்றன, மேலும் அவர் தைரியமாக தெரியாதவர்களை ஆக்கிரமித்து, தைரியமாக ஆபத்தை நோக்கி விரைகிறார். பெச்சோரின் ஒரு வயதான பெண்ணையும் அவரது மகளையும் சந்திக்கிறார். பாடலைக் கேட்டு, பெச்சோரின் மேலே பார்த்தார், கூரையின் கூரையில் ஒரு பெண் கோடிட்ட ஆடையில், தளர்வான ஜடைகளுடன், ஒரு உண்மையான தேவதையைக் கண்டார். பின்னர், அவர் அவளுக்கு ஒண்டின் என்று செல்லப்பெயர் சூட்டினார். அவள் வழக்கத்திற்கு மாறாக அழகாக இருந்தாள்: “அவள் உருவத்தின் அசாதாரண நெகிழ்வுத்தன்மை, அவளுடைய தலையின் சிறப்பு, தனித்துவமான சாய்வு, அவளுடைய நீண்ட பழுப்பு நிற முடி, அவளுடைய கழுத்து மற்றும் தோள்களில் சிறிது பதனிடப்பட்ட தோலின் தங்க நிறம், குறிப்பாக அவளுடைய சரியான மூக்கு - அனைத்தும் இது எனக்கு வசீகரமாக இருந்தது." இந்த பெண்ணுடன் பேசிய பிறகு, பெச்சோரின் கரையில் இருந்த இரவு காட்சியைப் பற்றி பேசினார், அதை அவர் கண்டார், மேலும் எல்லாவற்றையும் தளபதியிடம் புகாரளிப்பதாக அச்சுறுத்தினார். இது அவரது பங்கில் பெரும் கவனக்குறைவாக இருந்தது, விரைவில் அவர் மனந்திரும்பினார். கவிதைப் பெண் - “உண்டீன்”, “ உண்மையான தேவதை"- அவர் நயவஞ்சகமாக பெச்சோரினை ஒரு வலையில் ஈர்க்கிறார், அன்பைக் குறிக்கிறார்: "அவள் மேலே குதித்து, என் கழுத்தில் கைகளை சுற்றிக் கொண்டாள், ஈரமான, உமிழும் முத்தம் என் உதடுகளில் ஒலித்தது. என் பார்வை இருளடைந்தது, என் தலை சுழலத் தொடங்கியது, இளமை மோகத்தின் முழு வலிமையுடன் நான் அவளை என் கைகளில் அழுத்தினேன் ... ”ஓண்டின் கடற்கரையில் இரவில் பெச்சோரினுக்கு ஒரு சந்திப்பைச் செய்தார். எச்சரிக்கையை மறந்து, பெச்சோரின் படகில் ஏறுகிறார். கரையிலிருந்து சிறிது தூரம் பயணித்த பிறகு, சிறுமி பெச்சோரினைக் கட்டிப்பிடித்து, கைத்துப்பாக்கியை அவிழ்த்து அதைக் கப்பலில் எறிந்தாள். தனக்கு நீச்சல் தெரியாததால் தான் இறக்க நேரிடும் என்பதை பெச்சோரின் உணர்ந்தார். இது அவருக்கு வலிமையைக் கொடுத்தது, மேலும் ஒரு சிறிய சண்டை அவளை அலைகளில் வீசியது. காதலுக்கான நம்பிக்கை ஏமாற்றப்பட்டதாக மாறியது, தேதி வாழ்க்கைக்கான கடுமையான போராட்டத்தில் முடிந்தது. இவை அனைத்தும் பெச்சோரினை கோபப்படுத்துகின்றன, அவர் தனது அப்பாவித்தனம் மற்றும் நம்பக்கூடிய தன்மையால் பாதிக்கப்பட்டார். ஆனால், எல்லாவற்றையும் மீறி, "அமைதியான கடத்தல்காரர்களின்" ரகசியத்தை அவர் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. இது ஹீரோவுக்கு ஏமாற்றத்தைத் தருகிறது: “விதி என்னை ஏன் அமைதியான வட்டத்திற்குள் தள்ளியது? நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்? வழுவழுப்பான நீரூற்றில் வீசப்பட்ட கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைக் குலைத்தேன், ஒரு கல்லைப் போல, நானே கிட்டத்தட்ட கீழே மூழ்கினேன். திரும்பி வந்ததும், பார்வையற்றவர் தனது பொருட்களை ஒரு சாக்கில் கரைக்கு எடுத்துச் சென்றதை பெச்சோரின் கண்டுபிடித்தார் - ஒரு பெட்டி, வெள்ளி சட்டத்துடன் கூடிய ஒரு பட்டாணி, ஒரு தாகெஸ்தான் குத்து - ஒரு நண்பரின் பரிசு. "ஒரு பார்வையற்ற பையன் என்னைக் கொள்ளையடித்துவிட்டான், பதினெட்டு வயது சிறுமி என்னை மூழ்கடித்துவிட்டாள் என்று அதிகாரிகளிடம் புகார் செய்வது வேடிக்கையாக இல்லையா?" காலையில் Pechorin Gelendzhik க்கு செல்கிறார்.

இந்த மக்களின் வாழ்க்கையை ஆக்கிரமிப்பதன் மூலம் தான் தவறு செய்ததை பெச்சோரின் உணர்ந்தார், மேலும் அவர்களின் வட்டத்தை ஆக்கிரமித்ததற்காக தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார், இது அவர்களின் வாழ்க்கையை சீர்குலைத்தது. யாங்கோவும் சிறுமியும் வெளியேறி, சிறுவனையும் வயதான பெண்ணையும் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் விட்டுச் செல்கிறார்கள். பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "கிழவி மற்றும் ஏழை பார்வையற்றவருக்கு என்ன ஆனது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான், ஒரு பயண அதிகாரி மற்றும் உத்தியோகபூர்வ காரணங்களுக்காக சாலையில் கூட மனித மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்.

"தமன்" கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை அதன் தலைசிறந்த சித்தரிப்பு மூலம் பிரமிக்க வைக்கிறது. ஒரு கடத்தல் பெண்ணின் படம் உண்மையிலேயே காதல். இந்த பெண் வினோதமான மனநிலை மாற்றங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், "மிகப்பெரிய பதட்டத்திலிருந்து முழுமையான அசைவற்ற நிலைக்கு விரைவான மாற்றங்கள்." அவரது பேச்சுகள் மர்மமானவை மற்றும் வடிவத்தில் நெருக்கமாக உள்ளன நாட்டுப்புற பழமொழிகள்மற்றும் வாசகங்கள்; அவரது பாடல்கள், நாட்டுப்புற பாடல்களை நினைவூட்டுகின்றன, வன்முறை விருப்பத்திற்கான அவரது விருப்பத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன. அவளுக்கு நிறைய உயிர், தைரியம், உறுதிப்பாடு மற்றும் "காட்டு சுதந்திரத்தின்" கவிதை உள்ளது. ஒரு பணக்கார, தனித்துவமான இயல்பு, மர்மம் நிறைந்தது, இது அவள் வழிநடத்தும் இலவச, ஆபத்து நிறைந்த வாழ்க்கைக்காக இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்டதைப் போன்றது. குறைவான வண்ணமயமான கடத்தல்காரன் யாங்கோவின் படம், உதிரி ஆனால் பிரகாசமான பக்கவாதம் மூலம் வரையப்பட்டுள்ளது. அவர் உறுதியான மற்றும் அச்சமற்றவர், புயல்களுக்கு பயப்படுவதில்லை. அவரை அச்சுறுத்தும் ஆபத்தைப் பற்றி அறிந்த அவர், வேறொரு இடத்தில் மீன்பிடிக்கத் தேடுவதற்காக தனது சொந்த இடத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்: "... ஆனால் எல்லா இடங்களிலும் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது, எங்கு காற்று வீசினாலும் கடல் சத்தம் போடுகிறது!" ஆனால் அதே நேரத்தில், யாங்கோ கொடூரத்தையும் கஞ்சத்தனத்தையும் காட்டுகிறார், ஒரு பார்வையற்ற சிறுவனை சில நாணயங்களுடன் கரையில் விடுகிறார். பெச்சோரின் ஆளுமை ஆபத்தின் தருணங்களில் தோன்றும் இத்தகைய குணங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது: தைரியம், உறுதிப்பாடு, ஆபத்துக்களை எடுக்க விருப்பம், மன உறுதி.

கதையின் முடிவில், பெச்சோரின் உள்ளே பார்க்கிறார் வெள்ளை பாய்மரம், நிலவின் வெளிச்சத்தில் இருண்ட அலைகளுக்கு இடையே பளிச்சிட்டது. இந்த குறியீட்டு படம் லெர்மொண்டோவின் கவிதைகளில் மிக அற்புதமான அழகான மற்றும் ஆழமான சிந்தனைகளில் ஒன்றை நினைவூட்டுகிறது - "தி லோன்லி செயில் வைட்டன்ஸ் ...". முக்கிய கதாபாத்திரமான பெச்சோரின் வாழ்க்கை கலகத்தனமாகவும் அமைதியற்றதாகவும் இருந்தது.

லெர்மொன்டோவின் நாவலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரமான பெச்சோரின் சந்திப்பு "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களுடன்" பெச்சோரின் ஜர்னலில் முதல் "தமன்" கதையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலின் கலவை அசாதாரணமானது: இது ஒரு பொதுவான முக்கிய கதாபாத்திரத்தால் ஒன்றுபட்ட தனித்தனி கதைகளைக் கொண்டுள்ளது. லெர்மொண்டோவ் நிகழ்வுகளின் காலவரிசைக்கு அல்ல, ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரத்தின் படிப்படியான வெளிப்பாட்டின் தர்க்கத்தை கடைபிடிக்கிறார். மூன்று உரையாசிரியர்களின் இருப்பும் இதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. முதலில், மாக்சிம் மக்சிமிச், பெச்சோரின் பேலாவை கடத்துவது, அவளை நோக்கி குளிர்ச்சியடைவது மற்றும் பெண்ணின் மரணம் பற்றி பேசுகிறார், பின்னர் கதை சொல்பவர், காகசஸில் சுற்றித் திரிந்து, பெச்சோரினுக்கும் மாக்சிம் மக்சிமிச்சிற்கும் இடையே அவர் கண்ட சந்திப்பைப் பற்றிய பதிவுகளை வெளிப்படுத்துகிறார். பெச்சோரின் குறிப்புகளைப் பெற்று, அவரது மரணத்தைப் பற்றி அறிந்ததும், கதை சொல்பவர் தனது நாட்குறிப்புகளை (“பெச்சோரின் ஜர்னல்”) குறிக்கோளுடன் (அவர் முன்னுரையில் சொல்வது போல்) ஹீரோ என்று அழைக்கப்படும் ஒரு மனிதனின் “ஆன்மாவின் வரலாற்றைக்” காட்டுவதாகக் கூறப்படுகிறது. நேரம் மற்றும் இன்றைய இளம் தலைமுறையின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட உருவப்படமாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

"தமன்" கதையிலிருந்து வாசகர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து காகசஸுக்கு வந்த உடனேயே, "அதிகாரப்பூர்வ தேவைக்காக", மற்றும் அவரது சொந்த விருப்பத்திற்கு மாறாக, பெச்சோரின் "மோசமான நகரத்தில்" தாமானில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார். விரிவான விளக்கம்எந்த நகரமும் இல்லை, அழுக்கு சந்துகள் மற்றும் பாழடைந்த வேலிகள் மட்டுமே கடந்து செல்லும், ஆனால் அது "கெட்டது" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த இடத்தில் நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு பெச்சோரின் அணுகுமுறையை இந்த அடைமொழி பிரதிபலிக்கிறது. நடந்த அனைத்தையும் தொகுத்து, பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: "... ஒரு பார்வையற்ற பையன் என்னைக் கொள்ளையடித்தான், பதினெட்டு வயது பெண் கிட்டத்தட்ட என்னை மூழ்கடித்துவிட்டாள்." இவ்வாறு, என்ன நடந்தது என்பது பற்றி முரண்பாடாக, வெளிவரும் நாடகத்தில் இரண்டு முக்கிய பங்கேற்பாளர்களை ஹீரோ பெயரிடுகிறார்.

தமனை உருவாக்குவதில், லெர்மொண்டோவ் கொள்ளைக்காரன் சிறுகதை வகையின் இலக்கிய பாரம்பரியத்தை நம்பியிருந்தார், இது ஹீரோக்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளை சித்தரிப்பதில் காதல் கொண்டது. முதலில், ஆசிரியர் இந்த வகையிலிருந்து விலகவில்லை என்ற எண்ணம் எழுகிறது. நிகழ்வுகளின் சதி - "வதேரா", அங்கு "அசுத்தமான", "அவர் போல் பார்வையற்றவர்", ஒரு சந்திரன் நிலப்பரப்பு, கடலில் ஒரு புயல், ஒரு மர்மமான வெள்ளை உருவம், ஒரு துணிச்சலான நீச்சல் வீரர் - இவை அனைத்தும் பெச்சோரினைத் தூண்டுகின்றன. ஆர்வம், அவரை இரவில் தூங்க விடாமல் செய்கிறது, கடலோரத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதை ரகசியமாக கண்காணிக்கிறது. இருப்பினும், இவை அனைத்தும் அவரைத் தொந்தரவு செய்யாது மற்றும் கவர்ந்திழுக்காது, கடந்த காலத்தில் என்ன நடந்தது என்பதை அவர் மறந்துவிடுகிறார்: கடலின் சலிப்பான சத்தம் அவருக்கு "தூங்கும் நகரத்தின் முணுமுணுப்பை" நினைவூட்டுகிறது மற்றும் தூண்டுகிறது. சோகமான நினைவுகள். அதே நேரத்தில், இரவு சாகசம் அவ்வளவு முக்கியமல்ல, முடிவைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பிய பெச்சோரின் கெலென்ட்ஜிக்கிற்கு புறப்படுவதை ஒத்திவைத்தார். இன்னும் மூன்று அல்லது நான்கு நாட்களுக்கு கப்பல் வராது என்பதை அறிந்த அவர், தளபதியிடமிருந்து "கொடூரமாகவும் கோபமாகவும்" திரும்புகிறார்.

அதைத் தொடர்ந்து, பெச்சோரின் நீண்ட காலமாக அவர் தனது இதயத்துடன் அல்ல, தலையுடன் வாழ்கிறார் என்று கூறுவார். “உண்டீன்” உடன் டேட்டிங் செல்லும்போது, ​​கைத்துப்பாக்கியை எடுத்துக்கொண்டு, ஷாட் சத்தம் கேட்டதும் கரைக்கு ஓட வேண்டும் என்று கோசாக்கை எச்சரிக்க மறக்கவில்லை. அழகு, வெளிப்படையாக, அப்பாவியாக, பெச்சோரினை வசீகரித்து, அவர் சூழ்நிலையின் எஜமானியாக மாறுவார் என்று நினைத்தார். இருப்பினும், பெச்சோரின் அப்படி இல்லை மற்றும் பெண் கோக்வெட்ரியின் மதிப்பை அறிவார். இன்னும் அவர் வெட்கப்படுகிறார், உண்மையில் கவலைப்படுகிறார், பெண் அவரை முத்தமிடும்போது அவருக்கு மயக்கம் ஏற்படுகிறது. ஒருபுறம், அவர் அவளுடைய நடத்தையை "நகைச்சுவை" என்று அழைக்கிறார், மறுபுறம், அவர் அவளது வசீகரத்திற்கு அடிபணிகிறார். அவர் ஆழமாக உணரவும் கவலைப்படவும் வல்லவர், ஆனால் ஒரு நிமிடம் கூட பகுப்பாய்வு செய்வதை நிறுத்தமாட்டார்.

உச்சக்கட்டக் காட்சி ஒரு படகில் ஒரு அவநம்பிக்கையான போராட்டம். முன்னதாக, பெச்சோரின் சிறுமியை ஒரு காதல் தேவதையுடன் ஒப்பிட்டார், அவளுடைய நீண்ட பாயும் முடி, வழக்கத்திற்கு மாறாக நெகிழ்வான உருவம், தோலின் தங்க நிறம், வழக்கமான மூக்கு ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார், அவளை "புதரில் இருந்து பயந்த பறவையுடன்" ஒப்பிட்டார். படித்த உயரதிகாரியைப் போல, “சின்ன அடி”, “கெட்டாவின் மினியன்” என்று சாவகாசமாகப் பேசினார். இப்போது அவர் தனது உயிருக்காகவும், பெண் அவளுக்காகவும் போராட வேண்டும். இப்போது அவர் அவளைப் பற்றி சொல்வது விசித்திரமானது அல்ல: "... பூனை என் ஆடைகளைப் பிடித்தது போல ... அவளுடைய பாம்பு இயல்பு இந்த சித்திரவதையைத் தாங்கியது." இருப்பினும், கரையில் ஏறிய பிறகு, கடற்கரையில் உள்ள வெள்ளை உருவத்தில் "தனது தேவதை" அடையாளம் காணப்பட்டபோது பெச்சோரின் "கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியாக" இருந்தார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

முடிவு சிறிதும் காதல் இல்லை. அனைத்து ஹீரோக்களும் உயிருடன் இருக்கிறார்கள், ஆனால் "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின் அமைதியான வட்டம்" தொந்தரவு செய்யப்படுகிறது, ஒரு அரை காது கேளாத வயதான பெண்ணும் ஒரு பார்வையற்ற சிறுவனும் விதியின் கருணைக்கு விடப்படுகிறார்கள். ஏழை பார்வையற்றவர் நீண்ட, நீண்ட நேரம் எப்படி அழுதார் என்பதை பெச்சோரின் அனுதாபத்துடன் கூறுகிறார், ஆனால் உடனடியாக "கடவுளுக்கு நன்றி, காலையில் செல்ல வாய்ப்பு கிடைத்தது" என்று குறிப்பிடுகிறார். இறுதிப்போட்டியில், அவர் கைவிடப்பட்ட பார்வையற்ற மனிதனையும் வயதான பெண்ணையும் மீண்டும் நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் தத்துவ ரீதியாகக் குறிப்பிடுகிறார்: "... ஆண்களின் மகிழ்ச்சி மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன் ...". ஆனால் அவர் அவர்களைப் பற்றி உண்மையிலேயே அலட்சியமாக இருக்கிறாரா அல்லது இதைப் பற்றி தன்னைத்தானே நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறாரா, வாசகர் தானே புரிந்து கொள்ள வேண்டும், அவர் படித்ததைப் பற்றி யோசித்து, ஹீரோவைப் பற்றி அவர் கற்றுக்கொண்டதை ஒப்பிட்டுப் பார்க்க வேண்டும். வெவ்வேறு பகுதிகள்நாவல்.

விமர்சகர் வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி பெச்சோரினை "வலுவான விருப்பமுள்ள, தைரியமான, எந்த ஆபத்துக்கும் வெட்கப்படாமல், புயல்களையும் பதட்டத்தையும் அழைக்கும்" மனிதனாக மதிப்பிட்டார். மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கதைகளிலிருந்து பெச்சோரினை நாம் இப்படித்தான் அறிவோம், இப்போது, ​​தமானில், அவரே இந்த வழக்குகளில் ஒன்றைப் பற்றி பேசினார். ஆம், அவர் சுறுசுறுப்பானவர், தைரியமானவர், சமயோசிதமானவர், தீர்க்கமானவர், புத்திசாலி, படித்தவர், ஆனால் அவர் செயலற்ற ஆர்வத்தால் மட்டுமே இயக்கப்படுகிறார். அதன் பின்னணியில் "கடத்தல்காரர்கள்" இன்னும் வெற்றி பெறுகிறார்கள். அவர்கள் தைரியமானவர்கள் (யாங்கோ) மற்றும் சமயோசிதமானவர்கள் (உண்டின்), மேலும் அனுதாபத்தையும் பரிதாபத்தையும் தூண்டுகிறார்கள் (வயதான பெண், பையன்); அவர்கள் உயிருக்கு போராடுகிறார்கள், பெச்சோரின் அதனுடன் விளையாடுகிறார், இருப்பினும், அவருடையது மட்டுமல்ல. மற்றவர்களின் விதிகளில் அவர் தலையிடுவதன் விளைவுகள் சோகமானவை, மேலும் அவர் தன்னை ஒரு நீரூற்றின் மேற்பரப்பைத் தொந்தரவு செய்த ஒரு கல்லுடன் ஒப்பிட்டுப் புரிந்துகொள்கிறார், பின்னர், "இளவரசி மேரி" இல் விதியின் கைகளில் ஒரு கோடரியுடன். பெச்சோரின், மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கூற்றுப்படி, அவர் தானாக முன்வந்து அல்லது அறியாமல் தீமை செய்தவர்களை விட குறைவான மகிழ்ச்சியற்றவராக உணர்கிறார். இது தமன் மறைமுகமாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

நாவலின் இந்த பகுதியில், பெச்சோரின் ஒரு பெரிய மோனோலாக்கைக் கூறவில்லை, அவருடைய எண்ணங்களும் உணர்வுகளும் இன்னும் பெரும்பாலும் வாசகரிடமிருந்து மறைக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவை ஏற்கனவே மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டுகின்றன, குறைபாடுகள் மற்றும் குறைபாடுகளுக்கு நன்றி.

"தமன்" பெலின்ஸ்கி மற்றும் துர்கனேவ், டால்ஸ்டாய் மற்றும் செக்கோவ் ஆகியோரால் அதன் சிறப்பு சுவை, நல்லிணக்கம் மற்றும் அழகான மொழிக்காக மிகவும் மதிக்கப்பட்டது.

லெர்மண்டோவின் நாவலான "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல், "தமன்" கதை தனித்து நிற்கிறது. "Pechorin's Journal" ஐத் திறப்பது, அதாவது அவருடையது நாட்குறிப்பு பதிவுகள், இந்த கதை அதே நேரத்தில் நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறது உள் உலகம்ஹீரோ. "மற்றொரு நபரின் ஆன்மா இருள்" - இந்த பழமொழி "தமன்" இன் பொதுவான இருண்ட மற்றும் மர்மமான சூழ்நிலையை சரியாக வகைப்படுத்துகிறது.

காலவரிசைப்படி, இந்த கதை முதல் கதை, ஆனால் நாவலில் இது மூன்றாவது. அவரது புரிந்துகொள்ள முடியாத செயல்கள் மற்றும் குளிர்ந்த இதயத்துடன், வாசகருக்கு பெச்சோரின் ஏற்கனவே தெரிந்திருக்கிறது. இங்கே லெர்மொண்டோவ் ஹீரோவை ஒரு தீவிர, அற்புதமான, அரை-அற்புதமான சூழ்நிலையில் வைக்கிறார். ஹீரோ கடத்தல்காரர்களின் வட்டத்திற்குள் விழுகிறார். இது எப்படி நடந்தது?

பெச்சோரின் "இரவு தாமதமாக நகரும் வண்டியில்" தமானுக்கு வருகிறார். புதிய இடம் உடனடியாக பெச்சோரின் மீது ஒரு மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது: "ரஷ்யாவின் அனைத்து கடலோர நகரங்களிலும் தமன் மிக மோசமான சிறிய நகரம்." மேலும், அரசுக்கு சொந்தமான அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்காக நீண்ட நேர தேடுதலுக்குப் பிறகு, காலியிடங்கள் இல்லை என்பது தெரியவந்தது. ஒருவரைத் தவிர, ஆனால் அங்கே, ஃபோர்மேன் பெச்சோரினிடம் தெரிவித்தபடி, "இது அசுத்தமானது."

இருப்பினும், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் இந்த "வட்டேரா" க்கு செல்ல முடிவு செய்தார், ஏனெனில் அவருக்கு வேறு வழியில்லை. ஒரு விசித்திரமான இடத்தில் தன்னை கண்டுபிடித்து, ஹீரோ குறைவாக சந்திக்கிறார் விசித்திரமான மக்கள். முதலில் பார்வையற்ற ஒரு பையனை சந்திக்கிறான். அவரைச் சந்தித்தவுடன், சிறுவனின் குருட்டுத்தன்மை ஒரு ஏமாற்று என்ற உணர்வை அவனால் அசைக்க முடியாது. “இந்தக் குருடனுக்குத் தோன்றுவது போல் குருடன் இல்லையோ என்ற சந்தேகம் என் தலையில் பிறந்தது; போலியான முட்களை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை என்று என்னை நானே சமாதானப்படுத்த முயற்சித்தேன்.

முதல் இரவிலேயே, "அசுத்தமான இடத்தில்" அற்புதமான நிகழ்வுகள் நடக்கத் தொடங்குகின்றன: கடத்தல்காரர்களால் இரவு நேரத்தில் பொருட்களை கொண்டு செல்வதை Pechorin அறியாமலேயே காண்கிறார். அவர் யாங்கோவை முதன்முறையாகப் பார்ப்பது இதுதான்: “நீச்சல் வீரர் தைரியமாக இருந்தார், அத்தகைய இரவில் 20 மைல் தொலைவில் ஜலசந்தியைக் கடந்து செல்ல முடிவு செய்தார். “யாங்கோ புயல்களுக்கு அஞ்சாத ஒரு துணிச்சலான கொள்ளையன்.

அடுத்த நாள் முக்கிய பாத்திரம்இரவு காட்சியில் மற்றொரு பங்கேற்பாளரை சந்திக்கிறார் - ஒரு பெண், யாங்கோவின் தோழி. அவள் ஒரு அழகு இல்லை, ஆனால் "அவளில் நிறைய இனங்கள் இருந்தன," "அவளின் மறைமுக பார்வையில்," "ஏதோ காட்டு மற்றும் சந்தேகத்திற்குரியது," "அவள் புன்னகையில் ஏதோ தெளிவற்றது." பெச்சோரின் மயக்கமடைந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெண்ணின் வெளிப்புற அழகால் அல்ல, ஆனால் சில உள் ரகசியங்களால், அவரால் புரிந்துகொள்ளவும் வெளிப்படுத்தவும் முடியவில்லை. உண்மையில், அந்தப் பெண்ணின் நடத்தை மிகவும் மர்மமானதாக இருந்தது: "... மிகுந்த பதட்டத்திலிருந்து முழுமையான அசையாமைக்கு விரைவான மாற்றங்கள்,... மர்மமான பேச்சுகள்,... குதித்தல், விசித்திரமான பாடல்கள்."

பார்வையற்ற பையனிடமிருந்து அவர்களின் கடத்தல் நடவடிக்கைகள் பற்றிய விவரங்களைக் கண்டுபிடிக்க எங்கள் ஹீரோ முயற்சிப்பதால் சிறுமியின் நடத்தை நியாயமானது. இரவில் படகு சவாரி செய்ய பெச்சோரினை வற்புறுத்திய பின்னர், உண்டீன், அவர் அவளை அழைத்தபடி, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை மூழ்கடிக்க முயன்றார். ஆனால் அவள் தோல்வியடைந்தாள். சாத்தியமான வெளிப்பாட்டைக் கண்டு பயந்த ஒண்டீனும் யாங்கோவும் அவசரமாக காணாமல் போனார்கள்.

“தமன்” கதையைப் படிக்கும் போது முதலில் கண்ணில் படுவது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது அழகான விளக்கங்கள்இயற்கை. இந்த கதை பெச்சோரின் ஜர்னலின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதால், அதில் உள்ள கதை சொல்பவர் தானே முக்கிய கதாபாத்திரம் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். இயற்கையின் இத்தகைய நீண்ட விளக்கங்கள் பெச்சோரின் ஆன்மாவை ஒரு புதிய பக்கத்திலிருந்து நமக்கு வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர் நுட்பமாக, கிட்டத்தட்ட கவிதை ரீதியாக தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் அழகை உணர்கிறார். மற்றும் கண்டுபிடிப்பதற்காக ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கிய திறமை உள்ளது துல்லியமான வரையறைகள்இயற்கையை விவரிக்க: “கரை கடலில் சாய்ந்தது ... கீழே, அடர் நீல அலைகள் தொடர்ச்சியான முணுமுணுப்புடன் தெறித்தன. அமைதியற்ற, ஆனால் அடிபணிந்த உறுப்பை சந்திரன் அமைதியாகப் பார்த்தான்...”; “இதற்கிடையில், சந்திரன் மேகமூட்டமாக மாறத் தொடங்கியது, கடலில் மூடுபனி எழுந்தது; அருகிலுள்ள கப்பலின் பின்புறத்தில் உள்ள விளக்கு அதன் வழியாக பிரகாசிக்கவில்லை; பாறைகளின் நுரை கரைக்கு அருகில் மின்னியது, ஒவ்வொரு நிமிடமும் அதை மூழ்கடிக்க அச்சுறுத்தியது.

"தாமணி" மற்றும் பிற கதைகளுக்கு இடையே உள்ள அடிப்படை வேறுபாடு அதன் வகையாகும். இது காதல் கதை, ஷில்லரின் காதல் கொள்ளையர் கதைகள் மற்றும் கவிதைகளின் பாரம்பரியத்தில் எழுதப்பட்டது. ரொமாண்டிசிசத்தின் பின்வரும் அம்சங்களை நாம் இங்கே காண்கிறோம்: மர்மம், வீர உருவங்கள் (ஜான்கோ), இயற்கையின் விளக்கங்கள், அன்டினின் விசித்திரமான பாடல். ஆனால் "தமன்" யதார்த்தமான அம்சங்களையும் கொண்டுள்ளது: இரு பரிமாண நிலப்பரப்பு (இது புலப்படும் மற்றும் யதார்த்தமானது), ஒரு குடிசையின் வாழ்க்கையின் விளக்கம்.

விதி ஏன் பெச்சோரினை "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" வட்டத்திற்குள் தள்ளுகிறது? யாங்கோவின் உருவம் நாவலில் ஏன் வருகிறது?

இந்தப் படத்திற்கும் லெர்மொண்டோவின் கவிதையான "The Lonely Sail Whitens..." என்பதற்கும் இடையே ஒரு வெளிப்படையான இணை உள்ளது. கடத்தல்காரர் தனது காதலியுடன் தப்பித்த பிறகு, "நீண்ட நேரம் நிலவின் வெளிச்சத்தில் இருண்ட அலைகளுக்கு இடையில் ஒரு வெள்ளை பாய்மரம் பறந்தது..." மற்றும் கவிதை இதைப் பற்றி மேலும் கூறுவதால் நமக்கு நினைவிருக்கிறது. மன உலகம், ஜான்கோ படமும் ஒரு பிரதிபலிப்பு என்று நாம் கருதலாம் ஆன்மீக உலகம்முக்கிய பாத்திரம்.

பொறுப்பற்ற தைரியம், புயல்கள் மற்றும் ஆபத்துக்கான தாகம் மற்றும் செயல்பாட்டிற்கான ஆசை போன்ற பெச்சோரின் குணங்களை யாங்கோ தன்னுள் குவிக்கிறார். ஆனால் யாங்கோ பெச்சோரின் எதிர்முனையாகவும் செயல்படுகிறார், ஏனென்றால் உண்மையில் பெச்சோரின் செயல்பாடு அவரது ஆர்வத்தின் பலன் மட்டுமே என்று மாறிவிடும், இது அவரது வாழ்க்கையின் வெறுமையை மற்றவர்களின் பிரச்சினைகள் மற்றும் நலன்களால் நிரப்பும் முயற்சி. ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, முக்கிய கதாபாத்திரம் வேறொருவரின் வாழ்க்கையில் மட்டும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவன் அதில் தலையிட்டு அழித்து விடுகிறான். "மென்மையான நீரூற்றில் வீசப்பட்ட கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைக் குலைத்தேன், ஒரு கல்லைப் போல நான் கிட்டத்தட்ட கீழே மூழ்கினேன்!"

பெச்சோரின் செயல்பாடு ஏன் மக்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை, அது ஏன் இத்தகைய அழிவு சக்தியைக் கொண்டுள்ளது?

ஏனெனில் முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது செயல்பாடுகளுடன் எந்த இலக்கையும் தொடரவில்லை. இதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. முக்கிய பணி இல்லாததால், அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு ஒரு அற்புதமான அலட்சியம் பிறக்கிறது: “மேலும், நான், ஒரு பயண அதிகாரி, மற்றும் உத்தியோகபூர்வ தேவைகளுக்காக சாலையில் கூட, மக்களின் மகிழ்ச்சி மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன். "

இது பெச்சோரின் ஆன்மாவின் முரண்பாடு: அவர் இயற்கையை நுட்பமாக உணர்கிறார், ஆனால் மக்களைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு புயலுக்கு ஏங்குகிறார், ஆனால் அவரது ஆன்மீக புயலுக்கு பொருட்களை கடத்துவது போன்ற ஒரு பழமையான குறிக்கோள் கூட இல்லை, இது யாங்கோவையும் பிற கடத்தல்காரர்களையும் இயக்குகிறது.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

1)பேசோரின் சார்பாக எழுதப்பட்ட கதைகளில் முதன்மையானது “தமன்”. அவர் பாரசீகத்திலிருந்து வரும் வழியில் இறந்தார் என்பதை தாமனின் முன்னுரையிலிருந்து அறிந்த வாசகர், அவரது வாக்குமூலங்களில் குறிப்பாக கவனம் செலுத்துகிறார். பெச்சோரின் ஏமாற்றமடைந்த மற்றும் இறக்கும் ஆன்மாவின் கதை ஹீரோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது - உள்நோக்கத்தின் அனைத்து இரக்கமற்ற தன்மையுடன்; "பத்திரிகையின்" ஆசிரியராகவும் ஹீரோவாகவும் இருப்பதால், பெச்சோரின் தனது இலட்சிய தூண்டுதல்கள், அவரது ஆன்மாவின் இருண்ட பக்கங்கள் மற்றும் நனவின் முரண்பாடுகள் பற்றி அச்சமின்றி பேசுகிறார். Pechorin அவருடன் தொடர்பு கொண்டவர்களை மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக ஆக்குகிறது. எனவே அவர் பேலாவின் தலைவிதியுடன் விளையாடுவதைப் போலவே "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" வாழ்க்கையில் தலையிடுகிறார். செங்குத்தான கடற்கரையில் ஒரு குடிசையில் தன்னைக் கண்டுபிடித்த பெச்சோரின், நிலவொளி, செங்குத்தான கரை, அமைதியற்ற கடல் கூறுகள் மற்றும் பார்வையற்ற சிறுவனை உடனடியாக கவனிக்கிறார். வீட்டைப் பார்க்கும்போது, ​​​​சுவரில் ஒரு "படம்" இல்லை என்பதை அவர் கவனிக்கிறார், இது பொதுவானதல்ல. சாதாரண மக்கள்அந்த நேரத்தில். இந்த இடம் அசுத்தமானது என்பதை எல்லாம் சுட்டிக்காட்டுகிறது. உண்மையில், வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட தீமை நனவாகத் தொடங்குகிறது - பெச்சோரின் மக்கள் இரவு நேரங்கள் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் எப்படி நடந்து கொள்கிறார்? பெச்சோரின் ஒரு ஆழமான மற்றும் சோகமான தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. அவர் ஒரு "கூர்மையான, குளிர்ந்த மனதை" ஒருங்கிணைக்கிறார், செயல்பாட்டிற்கான தாகம் மற்றும் தைரியம், தைரியம் மற்றும் மன உறுதியுடன் போராடுகிறார். அவர்கள் தனக்கு முன்னால் கடத்தல்காரர்கள் என்பதை உணர்ந்து, பெச்சோரின் உள்ளுணர்வாக அவர்களை அணுகி, சுதந்திரத்திற்கான அவர்களின் அணுகுமுறையை காதல் செய்கிறார். ஆர்டர்லி மற்றும் கான்ஸ்டபிளின் எச்சரிக்கைகள் அவரது உற்சாகத்தை மட்டுமே தூண்டுகின்றன. பெச்சோரின் ஒரு அழகான கடத்தல் பெண்ணுடன் விளையாட்டைத் தொடங்குகிறார். கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையின் ஆபத்தான, ஆபத்தான, மயக்கும் சுதந்திரத்தின் அழைப்புக்கு அவர் பதிலளிக்கிறார். கதையின் நாயகிக்கு பெயர் இல்லை. இது தற்செயலானது அல்ல - ஆசிரியர் பெண்களின் கவர்ச்சியான தன்மையை மட்டுமே காட்ட விரும்புகிறார். இந்த "பெண்பால் இயல்பு" முரண்பாடுகள், மாறுபாடு மற்றும் சிற்றின்பம் மூலம் விவரிக்கப்படுகிறது. ஆனால் பின்னர் இந்த அப்பாவி பெண்மை முற்றிலும் மாறுபட்ட பக்கத்தை எடுக்கும் - பெண் கிட்டத்தட்ட பெச்சோரினை கடலில் மூழ்கடிக்கிறாள். இது பெச்சோரின் கட்டணம், பேலாவின் மரணத்திற்கான கட்டணம், வரம்பற்ற ஆர்வத்திற்கான கட்டணம். "நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள் சுதந்திரமாகவும், காதல் மிக்கவர்களாகவும், மர்மமானவர்களாகவும், கவர்ச்சிகரமானவர்களாகவும் தோன்றுகிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் உலகம் பெச்சோரினை ஏமாற்றுகிறது. யாங்கோவுடன் ஓடிப்போன பிறகு, அந்தப் பெண் வயதான பெண்ணையும் பார்வையற்ற பையனையும் பட்டினியால் இறக்கிறாள், இருப்பினும், பெச்சோரின் இதற்கும் என்ன சம்பந்தம்? அவர் எல்லா இடங்களிலும் ஒரு அந்நியன் போல் உணர்கிறார்: கடத்தல்காரர்கள் உள்ளே இருக்கிறார்கள் கடல் கூறுகள், ஆனால் அவருக்கு நீந்தத் தெரியாது, அவர்கள் வசிக்கும் இடத்தைத் தேர்வு செய்ய சுதந்திரமாக உள்ளனர், ஆனால் அவர் காகசஸ் செல்ல உத்தரவிடப்பட்டார்.

பதில்