சரம் இசைக்கருவிகள். கம்பி வாத்தியங்களின் வரலாறு

தற்போது சிம்பொனி மற்றும் ஓபரா இசைபின்வரும் குனிந்த கருவிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: வயலின், வயோலா, செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ், இவை முந்தைய பல்வேறு வகையான வளைந்த-சரம் கருவிகளின் நீண்ட வளர்ச்சியின் விளைவாகும்.
வளைந்த கருவிகளின் தோற்ற நேரத்தை தீர்மானிக்க கடினமாக உள்ளது. அவர்களின் தொட்டில் கிழக்கு என்றும், அரேபிய இசைக்கலைஞர்கள் 8 ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்பெயினுக்கு ரெபாப் மற்றும் கெமாஞ்சா என்று அழைக்கப்படுவதைக் கொண்டு வந்தனர் என்றும் ஒரு அனுமானம் உள்ளது. ஆனால் அதே நேரத்தில், ஐந்து சரம் ஏற்கனவே 8 ஆம் நூற்றாண்டில் ஐரோப்பாவில் அறியப்பட்டது. குனிந்த வாத்தியம்- மச்சம். பழமையான குனிந்த வாத்தியங்கள் frets இல்லாமல் இருந்தன. 14 ஆம் நூற்றாண்டில் வீணையின் பரவலுடன் மட்டுமே ஃப்ரெட்ஸ் தோன்றியது, இது அரேபியர்களால் ஐரோப்பாவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது மற்றும் வளைந்த கருவிகளின் வடிவமைப்பில் புரட்சியை ஏற்படுத்தியது.
பின்னர், குனிந்த கருவிகள் பெரிய வடிவமைப்பு மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டன, இறுதியில், வயல்கள் எனப்படும் கருவிகள் செதுக்கப்பட்ட பக்கங்களைக் கொண்ட வடிவத்தை ஏற்றுக்கொண்டன.
மரணதண்டனை முறையின்படி, வயல்கள் இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கப்பட்டன: கையடக்க வயல்கள் (வயோலா டா பிராசியோ), வயலின் மற்றும் வயோலாவுக்கு மிக அருகில், மற்றும் கால் அல்லது முழங்கால் வயல்கள் (வயோலா டா காம்பா).
கை வயல்கள் ட்ரெபிள், ஆல்டோ மற்றும் டெனர் என பிரிக்கப்பட்டன; கால் வயல்கள் - பாஸ் மற்றும் டபுள் பாஸுக்கு. பிந்தையது பாஸை விட ஒரு ஆக்டேவ் குறைவாக ஒலித்தது.
இந்த வயல்கள் அனைத்தும் நவீன வயலின்கள், வயோலாக்கள் மற்றும் செலோக்களிலிருந்து அவற்றின் வெளிப்புற வடிவம், சரங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் ஒலி துளைகளின் வடிவம் ஆகியவற்றிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவை.
மேல் பகுதியில் (கழுத்தை நோக்கி) வயலின் அதிர்வு பெட்டி இல்லை
நிறைய கூர்மைப்படுத்தப்பட்டது, பக்க கட்அவுட்கள் வழக்கமான அரை வட்டத்தின் வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தன, இரண்டு ஒலிப்பலகைகளும் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் தட்டையானவை, மேலும் ஒலி துளைகள் இரண்டு பிறை வடிவ கட்அவுட்களின் வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தன, இவை இப்படி அமைந்துள்ளன: () அல்லது இப்படி:) (.
வயலில் உள்ள சரங்களின் எண்ணிக்கை ஐந்து (பிரெஞ்சு ட்ரெபிள் வயல்) முதல் ஏழு வரை இருந்தது.

சில சமயங்களில், குடல் சரங்களை விளையாடுவதோடு, அடிப்படையான ஒத்ததிர்வு (அலிகோட்) உலோக சரங்களும் வயல்களில் நீட்டப்பட்டன. வயல்கள் மீது சரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் குறுகிய தூரத்தில் அமைந்துள்ளன மற்றும் fretted கழுத்து மிக அருகில்; இதன் விளைவாகவும், பாலத்தின் சிறிய வளைவு காரணமாகவும், நடுத்தர சரங்களில் ஒன்றில் சத்தமாக விளையாட முடியவில்லை.
கலைத் தேவைகள் அதிகரித்து, செயல்திறன் நுட்பங்கள் வளர்ந்ததால், வளைந்த கருவிகளும் மேம்பட்டன. கருவிகளின் இறுதி வடிவமைப்பு, மிகவும் உன்னதமான, முழு தொனி மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க பரந்த கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப சாத்தியங்களை வழங்கியது. XVI நூற்றாண்டு, முதலில் வயலினுக்கும் பிறகு பெரிய கருவிகளுக்கும் நீட்டிக்கப்பட்டது. படிப்படியாக, பண்டைய குனிந்த கருவிகள் - வயல்கள் - புதிய, மேம்பட்ட கருவிகளால் மாற்றப்பட்டன, அவை மெதுவாக, பரிணாம வழியில் உருவாக்கப்பட்டன. வயோலா, செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ் ஆகியவை வயலினை விட மிகவும் தாமதமாக அவற்றின் அளவுடன் தொடர்புடைய வயல்கள் மாற்றப்பட்டன.
16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், முழு முதுநிலைப் பள்ளிகளும் ஏற்கனவே ஒரு புதிய வகை வளைந்த கருவிகளைக் கட்டும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்தன. இக்கால வயலின் பள்ளிகளில் மிகவும் பிரபலமானவை: ப்ரெசியா (காஸ்பரோ டா சாலோ, மாகினி குடும்பம்), கிரெமோனா (அமதி, ஸ்ட்ராடிவாரி, குர்னெரி குடும்பங்கள்), டைரோலியன் (ஜேக்கப் ஸ்டெய்னர்).
பிரேசியன் மாஸ்டர்களில், மாஜினி குடும்பம் குறிப்பாக தனித்து நின்றது; சிறந்த வயலின்களை ஜியோவானி மாகினி (1580-1651) உருவாக்கினார்.
அமதி குடும்பத்தின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதி நிக்கோலா அமதி (1596-1684), ஆண்ட்ரியா குர்னெரி மற்றும் அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி ஆகியோரின் ஆசிரியர் ஆவார். இந்த பிந்தையவர் (1644-1737), இதையொட்டி, ஸ்ட்ராடிவாரிஸ் குடும்பத்தின் எஜமானர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர். அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரியின் சிறந்த வயலின்கள் அவற்றின் விதிவிலக்கான ஒலி குணங்களுக்காக இன்னும் மீற முடியாததாகக் கருதப்படுகின்றன.
குர்னேரி குடும்பம் 17ல் பணிபுரிந்தது. XVIII நூற்றாண்டுகள். இந்த குடும்பத்தின் வயலின் தயாரிப்பாளர்களில் மிகச் சிறந்தவர் கியூசெப் குர்னெரி1 (1698-1744), அவர் போட்டியிட்ட பல கருவிகளை உருவாக்கினார். சிறந்த படைப்புகள்ஸ்ட்ராடிவாரி. குனிந்த இசைக்கருவிகளின் குறிப்பிடத்தக்க மாஸ்டர்களில் ஒருவரான ரஷ்ய மாஸ்டர் இவான் பாடோவ் (1767-1841), கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவின் பணியாளரானார், அவர் விதிவிலக்காக உயர் தரத்தில் பல வயலின்கள், வயோலாக்கள் மற்றும் செலோக்களை உருவாக்கினார்.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் எஜமானர்களில், நாம் முதலில் பிரெஞ்சுக்காரரான ஜே.பி.வில்லியோமாவை (1798-1875) குறிப்பிட வேண்டும். ஸ்ட்ராடிவாரியஸ் வயலின்களைப் பின்பற்றும் அவரது செயல்கள் பரவலாக அறியப்பட்டன.
20 ஆம் நூற்றாண்டில், வயலின் கலைஞர்கள் ரஷ்ய எஜமானர்களின் குனிந்த இசைக்கருவிகளிலிருந்து பெரும் கவனத்தைப் பெறத் தொடங்கினர் - ஏ.ஐ.லெமன், ஈ.எஃப்.விட்டாசெக், டி.எஃப்.போட்கோர்னி.
நவீன வளைந்த கருவிகள்.பழங்காலத்தைப் போலவே, நவீன வளைந்த கருவிகளும், அளவைப் பொறுத்து, 2 குழுக்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன: கையேடுகருவிகள் மற்றும் கால்.
கை குனிந்த வாத்தியங்களில் வயலின் மற்றும் வயோலாவும், கால் வாத்தியங்களில் செல்லோ மற்றும் டபுள் பாஸ் ஆகியவையும் அடங்கும்.
1 - மேல் தளம் மற்றும் 2 - கீழ் தளம் - முக்கிய எதிரொலிக்கும் பாகங்கள் (ஷெல்லுடன் சேர்ந்து அவை கருவியின் உடலை உருவாக்குகின்றன); மேல் தளத்திலிருந்து கீழே அதிர்வுகளை கடத்துவதற்கு அடுக்குகளுக்கு இடையில் ஒரு டம்பர் (ஸ்டிக்-ஸ்பேசர்) உள்ளது; 3 - ஷெல், 4 - கழுத்து என்பது சரங்களை அழுத்துவதற்கான இடம் (வளைவு உள்ளது); 5 - அண்டர்நெக் அல்லது அரை கழுத்து (சுதந்திரமாக தொங்கும்) - சரங்களை பாதுகாக்க பயன்படுகிறது; 6 - கழுத்து - கழுத்தை சுமக்கிறது; 7 - ஆப்பு பெட்டி - ஆப்புகளை வலுப்படுத்த; 8 - சுருட்டை - பெக் பாக்ஸின் முடிவு (வடிவமானவை உள்ளன; பண்டைய எஜமானர்கள் பெரும்பாலும் ஒரு மனிதனின் அல்லது சிங்கத்தின் தலையின் வடிவத்தில் ஒரு சுருட்டை உருவாக்கினர்); 9 - ஆப்பு - சரங்களை அழுத்துவதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (மரம், உலோக ஆப்புகளுக்கு மாறாக பறிக்கப்பட்ட கருவிகள்); 10 - நட்டு - சரங்களின் ஒலி பகுதியைக் கட்டுப்படுத்த உதவுகிறது (கழுத்தைப் போன்ற ஒரு வளைவு உள்ளது); 11 - ஸ்டாண்ட் - சரங்களின் ஒலி பகுதியை கட்டுப்படுத்துகிறது, அவற்றை ஆதரிக்கிறது, சரங்களின் ஏற்பாட்டில் வளைவை உருவாக்குகிறது, அவற்றின் அதிர்வுகளை சவுண்ட்போர்டுகளுக்கு அனுப்புகிறது; 12 - பொத்தான் - அரை கழுத்தை பாதுகாக்க உதவுகிறது (செலோ மற்றும் டபுள் பாஸிலும் பின் நிறுத்தம் உள்ளது); 13 - ephas - கடைகள்; 14 - மீசைகள் - சவுண்ட்போர்டுகளை வடிவமைக்கவும்; 15 — chinrest (கை கருவிகளுக்கு மட்டுமே கிடைக்கும்); 16 - ஸ்பைர் (கால் கருவிகளுக்கு மட்டுமே கிடைக்கும்).

சரங்கள்.அனைத்து வளைந்த வாத்தியங்களும் நான்கு சரங்களைக் கொண்டுள்ளன. பயன்படுத்தப்படும் சரங்கள் உலோகம் (எஃகு) மற்றும் குடல் (கம்பி), அலுமினியம் அல்லது வெள்ளி நூலால் பிணைக்கப்பட்டவை உட்பட. IN சமீபத்தில், குடலுடன் சேர்ந்து, நைலான் சரங்களும் பரவலாகி வருகின்றன.
ஜிம்புடன் பிணைக்கப்படாத மெல்லிய உலோக சரங்கள், வயலின் 1வது சரத்திற்கு மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
பல்வேறு தடிமன் கொண்ட குடல்3 சரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: வயலின் 2வது மற்றும் 3வது சரங்களுக்கு (இப்போது பயன்பாட்டில் இல்லை),
வயோலாவின் 1வது மற்றும் 2வது சரங்களுக்கு (இப்போது அதுவும் பயன்பாட்டில் இல்லை),
ஒரு செல்லோவின் 1வது மற்றும் 2வது சரங்களுக்கு (செலோவின் குடல் இரண்டாவது சரங்கள் கிட்டத்தட்ட இந்த நாட்களில் காணப்படவில்லை),
இரட்டை பாஸின் 1வது மற்றும் 2வது சரங்களுக்கு.
அலுமினிய நூலுடன் பிணைக்கப்பட்ட உலோக சரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன:
வயலின் 2வது சரத்திற்கு,
1வது சரம் வயோலாவிற்கு,
செலோவின் 1வது சரத்திற்கு.

1 - தண்டு, அல்லது கரும்பு (முடிக்கு எதிர் திசையில் நீரூற்றுகள்); 2 - முடியைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு தொகுதி (முடியின் மற்ற முனை கரும்பு அல்லது தண்டின் முடிவில் சரி செய்யப்படுகிறது), திருகு சுழற்றுவதன் மூலம் கரும்புடன் நகர்கிறது; 3 - தொகுதியை நகர்த்துவதன் மூலம் முடியை பதற்றம் செய்வதற்கான ஒரு திருகு; 4 - முடி (குதிரை), சரம் சேர்த்து அமைதியாக சறுக்குவதைத் தடுக்க ரோசினுடன் தேய்க்கப்படுகிறது; 5 - ஒரு கரும்பு அல்லது தண்டின் முடிவு.

அலுமினிய நூலுடன் பிணைக்கப்பட்ட குடல் (நைலான்) சரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன:
வயலினின் 3வது சரத்திற்கு, வயோலாவின் 2வது சரத்திற்கு, செலோவின் 2வது சரத்திற்கு.
வெள்ளி நூலால் பிணைக்கப்பட்ட குடல் சரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன:
வயலினின் 4வது சரத்திற்கு, வயோலாவின் 3வது மற்றும் 4வது சரங்களுக்கு, செலோவின் 3வது மற்றும் 4வது சரங்களுக்கு, இரட்டை பாஸின் 3வது மற்றும் 4வது சரங்களுக்கு.
அதே பதற்றத்தில், மெல்லிய சரம் தடிமனான சரத்தை விட அதிகமாகவும், நீளமான சரம் குறுகியதை விட குறைவாகவும் ஒலிக்கும்.
ஜிம்புடன் பின்னப்பட்ட சரம் வெள்ளி அல்லது அலுமினியம் ஜிம்புடன் பிணைக்கப்படாத அதே விட்டம் கொண்ட சரத்தை விட குறைவாக ஒலிக்கிறது.
சரங்களின் நீளம் கருவியின் அளவால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது சரத்தின் ஒலிக்கும் பகுதியின் நீளத்தைக் குறிக்கிறது - நட்டுக்கும் பாலத்திற்கும் இடையில்.
சரங்களின் அதிர்வு.சரங்கள், இரண்டு புள்ளிகளில் (ஆப்பு மற்றும் கழுத்தில்) சரி செய்யப்பட்டு, தேவையான அளவிற்கு ஆப்புகளால் பதற்றம் செய்யப்பட்டு, நட்டு (கீழ் எல்லை) மற்றும் பாலம் (மேல் எல்லை) இடையே ஒலிக்கும் பகுதியைக் கொண்டுள்ளன.
ஒலியின் சுருதி சரத்தின் பதற்றத்தைப் பொறுத்தது. இறுக்கமான சரம், அதிக ஒலி.
ஒரு மீள் உடலின் அதிர்வின் விளைவாக ஒலி உருவாகிறது (ஒலியின் ஆதாரம் இந்த வழக்கில்சரங்கள்), சமநிலை நிலையிலிருந்து வெளியே கொண்டு வரப்பட்டு, இந்த சமநிலையை மீட்டெடுக்க பாடுபடுகிறது:

ஒரு நீட்டப்பட்ட சரம் - ஒரு மீள் உடல் A-B - a நிலையில் உள்ள சமநிலை நிலையிலிருந்து வெளியே கொண்டு வரப்பட்டது, அசல் நிலைக்குத் திரும்ப முயற்சிக்கிறது, ஆனால் மந்தநிலைக்கு நன்றி அது a இன் எல்லையைக் கடந்து, நிலையை அடைகிறது. பின்னர், மீண்டும் ஒரு நிலைக்குத் திரும்ப முயல்கிறது, அதுவும், மந்தநிலைக்கு நன்றி, ஏறக்குறைய ஒரு நிலையை அடைகிறது" பின்னர் கிட்டத்தட்ட ஒரு நிலைக்குத் திரும்புகிறது"... எனவே சரம் ஊசலாடும், படிப்படியாக அமைதியடையும், அலைவுகள் முற்றிலும் நிறுத்தப்படும் வரை, அதாவது , அது மீண்டும் ஒரு நிலையை எடுக்கும் தருணம் வரை.
புள்ளிகள் a" மற்றும் a" இடையே உள்ள தூரம் என்று அழைக்கப்படுகிறது நோக்கம்அல்லது அதிர்வு வீச்சு.
உடல் "a" இலிருந்து a" மற்றும் மீண்டும் a க்கு செல்லும் தூரத்தை முழு அலைவு காலம் அல்லது காலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.
சரத்தின் அதிர்வுகளை அமைதிப்படுத்தும் செயல்பாட்டில், சரம் ஒரு நிலைக்குத் திரும்பும் போது ஒலி படிப்படியாக மங்கி முற்றிலும் நின்றுவிடும்.
சரத்தின் அதிர்வுகளின் மிகப்பெரிய வீச்சு (அதன் நடுப்பகுதி) ஒரு ஆன்டினோட் என்றும், சரம் நிலையானதாக இருக்கும் இடம் (வீச்சு பூஜ்ஜியமாக இருக்கும்) ஒரு முனை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.
ஒரு வினாடிக்கு 440 இரட்டை அதிர்வுகள் (880 எளிமையானது) 1 என ஒலி a பெறப்படுகிறது. இரண்டு முறை பெரிய எண்அதிர்வுகள் ஒரு ஒலிக்கு ஒரு ஆக்டேவ் அதிகமாகவும், பாதி அதிகமாகவும் - ஒரு ஒலி ஆக்டேவ் குறைவாகவும் கொடுக்கிறது.
எனவே a ஆனது இரட்டை அலைவுகளின் எண்ணிக்கைக்கு சமமாக உள்ளது: 440:2 = 220.
A -220: 2=110,

A 1 - 110: 2 = 55,

A 2 - 55:2 = 27.5
அதன்படி, a 2 ஆனது இரட்டை அலைவுகளின் எண்ணிக்கையை சமமாக கொண்டுள்ளது: 440*2=880.
மற்றும் 3 என்பது 880*2=1760, மற்றும் 4 என்பது 1760*2 = 3520.
மிகக் குறைந்த ஒலிகள் நீண்ட மற்றும் தடிமனான சரங்களால் (ஜிம்புடன் கூடிய காயம்) உருவாக்கப்படுகின்றன. அதிக ஒலிகள் குறுகிய, மெல்லிய சரங்களால் உருவாக்கப்படுகின்றன. இந்த நிலைமைகள் ஒப்பீட்டளவில் சமமான பதற்றத்தில் பராமரிக்கப்படுகின்றன. செயற்கையாக வலுவிழந்த சரங்கள் (அதாவது, தளர்வான பதற்றம் கொண்ட சரங்கள்), அவை தோராயமாக விரும்பிய தொனியைக் கொடுக்கும் என்றாலும், அவை தளர்வானவை, பலவீனமானவை மற்றும் சுருதியில் நிலையானவை அல்ல. மாறாக, அதிக இறுக்கமான சரங்கள் வெற்று மற்றும் வெளிப்படுத்த முடியாத தொனியை உருவாக்குகின்றன.
இடது கை நுட்பம்.இடது கையின் விரல்களால் நீட்டப்பட்ட சரங்களை சுருக்கி, விரல் பலகைக்கு எதிராக விரல்களை அழுத்துவதன் மூலம் சுருக்கப்படாத சரங்களால் உருவாக்கப்படும் ஒலிகளை விட அதிகமான ஒலிகளைப் பெறுவதன் மூலம் பலவிதமான சுருதி சாத்தியக்கூறுகள் கம்பி வாத்தியங்களில் அடையப்படுகின்றன.
இடது கை விரல்களின் அழுத்தத்தால் சுருக்கப்படாமல், முழு சரத்தின் அதிர்வுகளிலிருந்து ஒலி பெறப்பட்டால், சரங்கள் திறந்தவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன. திறந்த (வெற்று) சரத்தின் ஒலி பகுதி நட்டுக்கும் நிலைப்பாட்டிற்கும் இடையில் அமைந்துள்ளது. இடது கையின் விரல்கள் சரத்தை சுருக்கி, விரல் பலகைக்கு எதிராக பல்வேறு இடங்களில் அழுத்துகிறது. பின்னர் சரத்தின் ஒலி பகுதி அழுத்தும் புள்ளிக்கும் நிலைப்பாட்டிற்கும் இடையில் இருக்கும்.
நீங்கள் சரத்தை 1/2 ஆல் (பாதியில்) சுருக்கினால், அதை நடுவில் அழுத்தினால், அதன் ஒலி பகுதி திறந்த சரத்தின் பாதி நீளமாக மாறும், மேலும் ஒலி ஒரு ஆக்டேவ் அதிகமாக இருக்கும். திறந்த சரத்தின் ஒலி.
நீங்கள் சரத்தை 1/3 ஆல் சுருக்கினால், அதாவது, நட்டிலிருந்து 1/3 தூரத்தில் அழுத்தினால், ஒலிக்கும் பகுதி திறந்த சரத்தின் நீளத்தின் 2/3 க்கு சமமாக இருக்கும், மேலும் ஒலி திறந்த சரத்தை விட ஐந்தாவது அதிகமாக இருக்கும்.
நீங்கள் சரத்தை 1/4 ஆல் சுருக்கினால், ஒலிக்கும் பகுதி திறந்த சரத்தின் 3/4 க்கு சமமாக இருக்கும், மேலும் ஒலி திறந்த சரத்தை விட கால்வாசி அதிகமாக இருக்கும்.
நீங்கள் சரத்தை 1/5 ஆல் சுருக்கினால், ஒலிக்கும் பகுதி திறந்த சரத்தின் 4/5 க்கு சமமாக இருக்கும், மேலும் ஒலி திறந்த சரம் 2 ஐ விட மூன்றில் ஒரு பங்கு அதிகமாக இருக்கும்.
நீங்கள் சரத்தை 1/6 ஆல் சுருக்கினால், ஒலிக்கும் பகுதி திறந்த சரத்தின் 5/6 க்கு சமமாக இருக்கும், மேலும் ஒலி திறந்த சரத்தை விட சிறிய மூன்றில் ஒரு பங்கு அதிகமாக இருக்கும்.
நீங்கள் சரத்தை 1/9 ஆல் சுருக்கினால், ஒலிக்கும் பகுதி திறந்த சரத்தின் 8/9 க்கு சமமாக இருக்கும், மேலும் ஒலி திறந்த சரத்தை விட ஒரு பெரிய வினாடி அதிகமாக இருக்கும்.
நீங்கள் சரத்தை 1/16 ஆல் சுருக்கினால், ஒலிக்கும் பகுதி திறந்த சரத்தின் 15/16 க்கு சமமாக இருக்கும், மேலும் ஒலி திறந்த சரத்தை விட ஒரு சிறிய வினாடி அதிகமாக இருக்கும்.
மேலோட்டங்கள்.ஒரு சரம், எந்த மீள் உடலைப் போலவே, பல எளியவற்றைக் கொண்ட சிக்கலான அலைவு இயக்கத்தை அனுபவிக்கிறது. இது அதன் முழு நீளத்திலும் மட்டுமல்ல, அதே நேரத்தில் தனித்தனி பகுதிகளிலும் அதிர்வுறும்: இரண்டு பகுதிகள், மூன்றில் ஒரு பங்கு, நான்கால் பங்கு, ஐந்து-ஐந்தில், ஆறு-ஆறில், முதலியன.
ஒவ்வொரு பகுதி அதிர்வும் அதன் சொந்த ஒலியை உருவாக்குகிறது. எனவே, ஒரு சரம் அதிர்வுறும் போது, ​​முழு சரத்தின் அதிர்வுக்கும் தொடர்புடைய அடிப்படை தொனிக்கு கூடுதலாக, நாம் கேட்கிறோம் ஒரு முழு தொடர்அரை சரம் (2வது ஓவர்டோன்), மூன்றாவது சரம் (3வது ஓவர்டோன்), கால் சரம் (4வது ஓவர்டோன்) போன்றவற்றின் அதிர்வுகளுடன் தொடர்புடைய பகுதி டோன்கள் அல்லது ஓவர்டோன்கள் எனப்படும் அதிக ஓவர்டோன்கள்.
சரத்தின் இந்த ஊசலாட்ட இயக்கங்கள் பின்வரும் வரைபடத்தால் குறிப்பிடப்படுகின்றன:


இவ்வாறு, அதிர்வுறும் சரத்தின் ஒவ்வொரு பகுதியும் தொடர்புடைய ஆர்டினல் ஓவர்டோனை உருவாக்குகிறது. மேலோட்டங்களின் தொடர்ச்சியான தொடர் ஒரு இயற்கை அல்லது ஒலி பாறை என்று அழைக்கப்படுகிறது.
முழு சரமும் அதிர்வுறும் போது ஒலி (அடிப்படை தொனி) C ஐ உருவாக்குகிறது என்று வைத்துக்கொள்வோம்.
ஃபிளாஜோலெட்டுகள்.டிம்பரிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்ட மேலோட்டமானது ஹார்மோனிக் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒலிக்கும் சரம். ஒலிக்கும் சரத்தை சம நீளம் கொண்ட பல பிரிவுகளாகப் பிரிப்பதன் விளைவாக ஹார்மோன்கள் எழுகின்றன, எனவே சமமாக ஒலிக்கின்றன. சரம் ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான சம பாகங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டிருக்கும் எந்த இடத்திற்கும் ஒரு விரலை லேசாகத் தொடுவதன் மூலம் (அனைத்தும் உறுதியாக அழுத்துவதில்லை!) இது அடையப்படுகிறது. அத்தகைய லேசான தொடுதலுடன், சரத்தின் வழக்கமான சுருக்கம் ஏற்படாது என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் ஒரு மேலோட்டத்தின் சிறப்பம்சமாக மட்டுமே


(அதாவது, இங்கே ஒரு முனை இருப்பது) மற்ற எல்லாவற்றின் இழப்பிலும் (இந்த இடத்தில் ஆன்டினோட்கள் இருப்பது). ஊசலாட்டத்தின் மிகப்பெரிய அலைவீச்சு இடம் - ஆன்டினோட் - ஒரு விரலின் லேசான தொடுதல் அதைத் தடுக்கும் இடத்தில் உருவாக்க முடியாது என்பதற்கு சிறப்பு விளக்கம் எதுவும் தேவையில்லை; மாறாக, இது வலுவான முடிச்சு உருவாவதை ஊக்குவிக்கிறது.
உங்கள் விரலால் சரத்தின் நடுப்பகுதியை லேசாகத் தொட்டால், அது சமமாக ஒலிக்கும் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரியும் (நட்டு முதல் தொடர்பு புள்ளி வரை மற்றும் அதிலிருந்து பாலம் வரை). இந்த பகுதிகள் ஒவ்வொன்றும் திறந்த சரத்தின் 1/2 க்கு சமமாக இருக்கும், மேலும் 2 வது இயற்கையான ஒலியை (ஹார்மோனிக்) கேட்போம், அதாவது திறந்த சரத்தை விட ஒரு ஆக்டேவ் அதிகமாக இருக்கும். இந்த இடத்தில் முழுமையாக அழுத்தும் போது, ​​சரத்தின் பாதி மட்டுமே ஒலிக்கும், அதாவது, திறந்த சரத்தை விட ஒரு ஆக்டேவ் உயரத்தில் சாதாரண (ஃபிளாஜோலெட் அல்லாத) ஒலி எழும். இந்த வழக்கில், ஹார்மோனிக்கின் ஒலி சரத்தின் வழக்கமான ஒலிக்கு சுருதியில் ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் அதிலிருந்து டிம்பரில் வேறுபடுகிறது.
சரத்தின் நீளத்தின் 1/3 அல்லது 2/3 உடன் தொடர்புடைய இடத்தில் நீங்கள் தொட்டால், அது மூன்று சமமான, சமமாக ஒலிக்கும் பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்படும், மேலும் அவை ஒவ்வொன்றும் திறந்த சரத்தின் 1/3 க்கு சமமாக இருக்கும். 3 வது இயற்கை ஒலி (ஃபிளாஜியோலெட்) ஒலிக்கும், அதாவது, திறந்த சரத்தை விட ஒரு ஆக்டேவ் + ஐந்தாவது அதிக ஒலி.
சரத்தின் நீளத்தில் 1/3 க்கு முழுமையாக அழுத்தினால், ஒலி திறந்ததை விட ஐந்தில் ஒரு பங்கு அதிகமாக இருக்கும், மேலும் சரத்தின் நீளத்தில் 2/3 ஐ அழுத்தினால், எண்மத்தின் வழியாக ஐந்தில் ஒரு பங்கு ஒலிக்கும், அதாவது, ஒரு ஃபிளாஜியோலண்ட் அல்லாத ஒலி, 3வது ஓவர்டோனுடன் தொடர்புடைய உயரம்.
நீங்கள் சரத்தை அதன் நீளத்தின் 1/4 அல்லது 3/4 க்கு ஒத்த இடத்தில் தொட்டால் (2/4 = 1/2 இல் இல்லை, இங்கே 2 வது இயற்கை ஒலி பெறப்பட்டதால்), அது நான்கு சமமாக பிரிக்கப்படும். , சமமாக ஒலிக்கும் பிரிவுகள் , மற்றும் அவை ஒவ்வொன்றும் திறந்த சரத்தின் 1/4 க்கு சமமாக இருக்கும். 4 வது இயற்கையான ஒலி (ஃபிளாஜியோலெட்) ஒலிக்கும், அதாவது திறந்த சரத்தை விட இரண்டு ஆக்டேவ்கள் அதிகமாக இருக்கும்.
சரத்தின் நீளத்தில் 1/4ஐ முழுமையாக அழுத்தும் போது, ​​ஒலி திறந்ததை விட நான்கில் ஒரு பங்கு அதிகமாக இருக்கும், மேலும் சரத்தின் நீளத்தில் 3/4ஐ அழுத்தும் போது, ​​ஆக்டேவ் வழியாக ஒரு ஆக்டேவ் ஒலிக்கும், அதாவது அல்லாத 4 வது ஓவர்டோனுடன் தொடர்புடைய ஹார்மோனிக் ஒலி.
சரத்தை பகுதிகளாகப் பிரித்தல் (ஹார்மோனிக்ஸ் பிரித்தெடுப்பதற்கு). முழு சரத்தின் ஒலியையும் C ஆக எடுத்துக் கொண்டால்:
2 வது இயற்கையான ஒலி - ஆக்டேவ் ஹார்மோனிக் (சாதாரணமாக அழுத்தப்பட்ட சரம் மூலம், ஒரு ஆக்டேவ் பெறப்பட்ட இடத்தில் இது பெறப்படலாம்):

3 வது இயற்கை ஒலி - ஐந்தாவது ஹார்மோனிக் (சாதாரணமாக அழுத்தப்பட்ட சரம் மூலம், ஐந்தில் ஒரு பங்கு பெறப்படும் இடத்தில் இதைப் பெறலாம்):

4 வது இயற்கை ஒலி ஒரு குவார்ட் ஹார்மோனிக் (சாதாரணமாக அழுத்தப்பட்ட சரம் மூலம், ஒரு குவார்ட் பெறப்பட்ட இடத்தில் இது பெறப்படலாம்):

5 வது இயற்கையான ஒலி ஒரு முக்கிய மூன்றாவது ஹார்மோனிக் (சாதாரணமாக அழுத்தப்பட்ட சரம் மூலம், முக்கிய மூன்றில் ஒரு பங்கு பெறப்படும் இடத்தில் இது பெறப்படலாம்):

6 வது இயற்கையான ஒலி ஒரு சிறிய மூன்றாவது ஹார்மோனிக் (சாதாரணமாக அழுத்தப்பட்ட சரம் மூலம், சிறிய மூன்றில் ஒரு பங்கு பெறப்படும் இடத்தில் இது பெறப்படலாம்):

சரத்தை ஏழு பகுதிகளாகப் பிரிப்பதன் விளைவாக 7 வது இயற்கையான ஒலி எழுகிறது (சரத்தை சாதாரணமாக அழுத்தினால், சிறிய மூன்றில் ஒரு பங்கை விட சற்றே குறைவான இடைவெளி கிடைக்கும் இடத்தில் இதைப் பெறலாம்):

சரத்தை எட்டு பகுதிகளாகப் பிரிப்பதன் விளைவாக 8 வது இயற்கையான ஒலி எழுகிறது (சரத்தை சாதாரணமாக அழுத்தினால், இடைவெளி சிறிய மூன்றை விட சற்று குறைவாக இருக்கும் இடத்தில் அதை சரிசெய்யலாம்):

குறுகிய சரங்களில், 2வது, 3வது, 4வது மற்றும் சில நேரங்களில் 5வது ஓவர்டோன்கள், நீண்ட சரங்களில், சில சமயங்களில் 6வது மற்றும் 8வது ஓவர்டோன்களும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
சரம் நீளத்தின் 5/6 மற்றும் 7/8 இடங்களில் (அதாவது பாலத்திற்கு அருகில், வில்லுக்கு) 1/6 மற்றும் 1/8 ஐ விட 6 மற்றும் 8 வது உயர் மேலோட்டங்களை பிரித்தெடுப்பது நல்லது. சரம் நீளம் (அதாவது, நட்டுக்கு அருகில்). இந்த நிபந்தனையின் கீழ், இந்த மேலோட்டங்களும் குறுகிய சரங்களில் தோன்றும்.
ஹார்மோனிக்ஸ் டிம்ப்ரே வழக்கமான வழியில் பிரித்தெடுக்கப்பட்ட அதே ஒலிகளின் டிம்பரில் இருந்து கூர்மையாக வேறுபடுகிறது, ஏனெனில் அது ஓவர்டோன்களால் வண்ணமயமாக்கப்படவில்லை. ஹார்மோனிக்ஸ் மிகவும் அமைதியாகவும் மென்மையாகவும் ஒலிக்கிறது, தற்செயலாக விரல் தொடுதலை ஒரு எளிய அழுத்தமாக மாற்றும் ஆபத்து காரணமாக அவை கவனமாக அகற்றப்படுகின்றன, இது ஹார்மோனிக்கை அழிக்கிறது.
இயற்கை ஹார்மோனிக்ஸில் அதிர்வு சாத்தியமில்லை.

குறிப்பு. அதிர்வு என்பது இடது கையை அச்சில் (சரத்தை அழுத்தும் இடம்) சுற்றி ஒரு சிறிய ஊசலாட்டமாகும், இது ஒலிக்கு சுருதியில் சில ஏற்ற இறக்கங்களை வழங்குகிறது (மனித குரலைப் பின்பற்றுகிறது). திறந்த சரங்களில் அதிர்வு முற்றிலும் சாத்தியமற்றது என்பது தெளிவாகிறது.

ஹார்மோன்கள் ஒவ்வொரு குறிப்பிற்கும் மேலே O ஆல் குறிக்கப்படுகின்றன.

இயற்கை மற்றும் செயற்கை ஹார்மோனிக்ஸ். ஹார்மோனிக்ஸ் இயற்கையாகவோ செயற்கையாகவோ இருக்கலாம்.
இயற்கை ஹார்மோனிக்ஸ் திறந்த சரங்களில் தயாரிக்கப்படுகிறது, அதாவது இடது கை விரல்களின் அழுத்தத்தால் சுருக்கப்படாத சரங்களில்.
செயற்கை ஹார்மோனிக்ஸ் ஏற்கனவே சுருக்கப்பட்ட (அழுத்தப்பட்ட) சரத்திலிருந்து பெறப்படுகிறது.
செயற்கை ஹார்மோனிக்ஸ் இரண்டு விரல்களால் செய்யப்படுகிறது, அவற்றில் ஒன்று - சேணத்திற்கு நெருக்கமாக - சரத்தை இறுக்கமாக அழுத்துகிறது, இரண்டாவது அழுத்தம் மற்றும் நிலைப்பாட்டிற்கு இடையில் தொடர்புடைய புள்ளியில் தொடுகிறது.
செயற்கை ஹார்மோனிக்ஸ் சாத்தியம், நான்காவது மற்றும் அதற்கு மேல், இடைவெளியைக் குறைக்கும் திசையில் (பெரிய மூன்றாவது, சிறிய மூன்றாவது, முதலியன).
ஒரு வயலினில் (மிகச் சிறிய கருவி) விரல்களின் இயல்பான நீட்சி ஒரு குவார்ட்டிற்கு மேல் இருக்காது என்பதால், ஒரு குவார்ட்டரை விட பெரிய செயற்கை ஹார்மோனிக்ஸ் எடுக்க முடியாது.

குறிப்பு. வயலினில், விதிவிலக்காக (விரல்களை வலுவாக நீட்டுவதன் மூலம்), ஐந்தில் ஒரு ஹார்மோனிக் சாத்தியம்2.

செயற்கை ஹார்மோனிக்ஸ் பதிவு.செயற்கை ஹார்மோனிக்ஸ் முழுமையான பதிவு மூன்று கூறுகளை உள்ளடக்கியது: 1) சரம் இறுக்கமாக அழுத்தப்பட்ட இடம் (சுருக்கப்பட்டது) தேவையான காலத்தின் வழக்கமான குறிப்பால் குறிக்கப்படுகிறது; 2) சுருக்கப்பட்ட சரத்தை பகுதிகளாக பிரிக்க தொட்ட இடம் குறிப்புக்கு மேலே அமைந்துள்ள வைரத்தால் குறிக்கப்படுகிறது; 3) இறுதியாக, ரோம்பஸின் மேலே உள்ள சிறிய குறிப்பு ஹார்மோனிக்கின் உண்மையான ஒலியைக் காட்டுகிறது:

ஒலி பிரித்தெடுக்கும் முறைகள்.வளைந்த கருவிகளில் ஒலியை உருவாக்க மூன்று வழிகள் உள்ளன: 1) சரத்தின் வழியாக வில்லை நகர்த்துவதன் மூலம்; 2) ஒரு விரலைப் பறிப்பதன் மூலம் மற்றும் 3) வில்லின் நாணலால் (தண்டு) சரத்தை அடிப்பதன் மூலம்.

சரத்தில் வில்(ஆக்சோ எனப்படும் விளையாட்டு நுட்பம்). வில் நகரும் போது, ​​சரம் தொடர்ந்து அதிர்கிறது மற்றும் ஒரு இனிமையான தொனியை உருவாக்குகிறது. வில்லின் அழுத்தம் மற்றும் வேகமான அதன் இயக்கம் (ஓரளவுக்கு, இந்த இரண்டு காரணிகளும் ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்தவை), சரத்தின் ஒலி வலுவானது. இருப்பினும், அதிக வில் அழுத்தம் சரம் சுதந்திரமாக அதிர்வதைத் தடுக்கலாம், இந்த நிலையில் கட்டாய ஒலி சரத்தில் ரோசின் பூசப்பட்ட குதிரை முடியின் கிரீச்சலாக மாறும்.
வளைந்த கருவிகளின் ஒலியின் நெகிழ்வுத்தன்மையும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையும், கலைஞர் எல்லா நேரங்களிலும் ஒலி உற்பத்தியை நேரடியாக பாதிக்க முடியும் மற்றும் பியானோ முதல் ஃபோர்டே வரை எண்ணற்ற நுணுக்கங்களை வழங்க முடியும் என்ற உண்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
கிள்ளுங்கள்(பிஸிகாடோ எனப்படும் விளையாட்டு நுட்பம்). இந்த முறை மூலம், சரம் ஒரு முறை சமநிலையிலிருந்து வெளியே கொண்டு வரப்படுகிறது. பறித்த பிறகு, ஒலி விரைவாக மங்கிவிடும் மற்றும் அதன் அடுத்தடுத்த ஒலியை பாதிக்க முடியாது. எனவே, பிஸ்ஸிகேடோவை காலாண்டுகளில் அல்லது தேவைப்பட்டால், சிறிய கால இடைவெளியில் எழுதுவதில் அர்த்தமில்லை.
பிஞ்ச் பொதுவாக ஒரு விரலால் செய்யப்படுகிறது வலது கை, நடைமுறையில் இடது கையின் விரல்களால் (முக்கியமாக திறந்த சரங்களில்) பிஸ்ஸிகேடோ விளையாடுவதற்கான நுட்பங்கள் உள்ளன.
பிஸ்ஸிகாடோவில் இருந்து செயல்திறனுக்கு மாறும்போது, ​​அக்சோ என்ற வார்த்தை வில்லுடன் வைக்கப்படுகிறது. ஆக்ஸோ மற்றும் பிஸிகாடோவின் நுட்பங்களை மாற்றுவது ஒலியில் குறைந்தபட்ச இடைவெளியைக் குறிக்கிறது, குறிப்பாக அக்சோவின் போது வில் அதன் இயக்கத்தில் கீழ்நோக்கி இயக்கப்பட்டிருந்தால், இதன் காரணமாக வலது கை சரத்திலிருந்து வெகுதூரம் நகர்ந்தது.
கரும்பு தட்டுதல்(தண்டு கொண்டு) ஒரு சரத்தின் மீது ஒரு வில்லின் (கோல் லெக்னோ எனப்படும் விளையாடும் நுட்பம்) ஒரு தாள விளைவு ஆகும், ஏனெனில் இதன் விளைவாக வரும் ஒலியில் தட்டுதல் என்பது ஒலியின் (சுருதி மற்றும் ஒலியின் உறுதிப்பாடு) மீது ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.
சரம் சேர்த்து வில் வரையப்பட்ட இடத்தில்.வில்லைப் பிடிப்பதற்கான வழக்கமான இடம் பாலத்திற்கும் விரல் பலகையின் முடிவிற்கும் இடையிலான தூரத்தின் நடுவே. இங்குதான் முழுமையான மற்றும் வெளிப்படையான ஒலி உற்பத்தி செய்யப்படுகிறது.
சில நேரங்களில், ஒரு சிறப்பு விளைவுக்காக, பாலத்தில் வில்லைப் பிடிப்பதன் மூலம் ஒலி உருவாக்கப்படுகிறது (இந்த நுட்பம் சல் போண்டி-செல்லோ என்று அழைக்கப்படுகிறது). இந்த வழியில் பெறப்பட்ட ஒலி அமைதியானது, ஆனால் கூர்மையானது மற்றும் ஒரு ஹார்மோனிகாவின் ஒலியைப் போன்ற ஒரு சிறப்பியல்பு நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஃபிங்கர்போர்டிலேயே ஒலியை உருவாக்க முடியும் (இந்த நுட்பம் சல் டாஸ்டோ என்று அழைக்கப்படுகிறது). இந்த நுட்பம் இயற்கையில் ஓரளவு புல்லாங்குழல் போன்ற மென்மையான-குளிர் தொனியின் ஒலியை உருவாக்குகிறது.
சல் டாஸ்டோ அல்லது சல் பொன்டிசெல்லோ வில்லுடன் விளையாடும் போது பெறப்படும் ஒலியின் விசித்திரமான தன்மை, சல் டாஸ்டோ வில்லைப் பிடிக்கும் போது, ​​குனியும் இடத்தில் முனைகளைக் கொண்ட குறைந்த இயற்கை ஒலிகள் (4வது மற்றும் 5வது) அழிக்கப்படுகின்றன என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. சல் பொன்டிசெல்லோ வில் வைத்திருக்கும் போது முக்கிய தொனி ஓரளவு அணைக்கப்படும்.

வளைக்கும் நுட்பத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகள் (வலது கை நுட்பம் என்று அழைக்கப்படுவது). வில்லை கீழே இயக்குவது (தொகுதியிலிருந்து இறுதி வரை) ∏ என்ற அடையாளத்தால், மேல்நோக்கி (முடிவிலிருந்து தொகுதி வரை) V அடையாளத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. முதல் வழக்கில் (கீழ்நோக்கி) அது இயற்கையாகவே டிமினுவெண்டோவாக மாறும், இரண்டாவதாக (மேல்நோக்கி செல்லும்) - க்ரெசெண்டோ, கையின் எடை அதிகமாக சரத்திலிருந்து விலகிச் செல்லும் என்பதால், அமைதியான, மென்மையான ஒலியைப் பிரித்தெடுப்பது எளிது. கருவியிலிருந்து - மற்றும் நேர்மாறாகவும். இதன் விளைவாக, வில்லின் முனையுடன் விளையாடும்போது பியானிசிமோ சிறப்பாக வெளிவருகிறது, அதே சமயம் ஃபோர்டிசிமோவின் கூர்மையான உச்சரிப்புகள் தொகுதிக்கு நெருக்கமாக இருக்கும்.
ஃபோர்டே விளையாடும் போது, ​​பியானோ வாசிப்பதை விட வில் சரத்தின் வழியாக வேகமாக நகர்கிறது, எனவே நீண்ட கால குறிப்புகள் அல்லது பெரிய எண்ணிக்கைஒரு வில்லுக்கு குறிப்புகள் பியானோவில் மட்டுமே சாத்தியமாகும்.
பக்கவாதம்.பக்கவாதம் என்பது வில்லை நகர்த்துவதற்கான பல்வேறு நுட்பங்கள். அவை சொற்பொருள் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன இசை நிகழ்த்தப்பட்டது, எனவே அவை மிக முக்கியமான வழிமுறையாகக் கருதப்படலாம் இசை வெளிப்பாடுகுனிந்த வாத்தியங்களை வாசிக்கும் போது.
நீண்ட காலமாக, விளையாடும் பணக்கார நடைமுறை - முதன்மையாக வயலின் மற்றும் செலோவில் - பலவிதமான பக்கவாதம் குவிந்துள்ளது, சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு திட்டவட்டமான கோட்டை வரைந்து அவற்றை வகைப்படுத்துவது கடினம். எனவே, கீழே நாம் மிகவும் அடிப்படையான பக்கவாதம் மீது கவனம் செலுத்துவோம் மற்றும் அவற்றின் மிகவும் பொதுவான வகைகளில் சிலவற்றை மட்டுமே சுருக்கமாகத் தொடுவோம்.
முக்கிய பக்கவாதம் பிரித்தல், லெகாடோ, பல்வேறு வகையான staccato மற்றும் spiccato, அதே போல் tremolo. துண்டிப்பு (பிரெஞ்சு) - ஒரு தனித்துவமான அட்டாக் கொண்ட ஒரு பக்கவாதம், தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட அறிவிப்புத் தன்மை கொண்ட இந்த பக்கவாதம் மிகுந்த முழுமையும் செழுமையும் தேவைப்படும் ஆற்றல்மிக்க சொற்றொடர்களைச் செய்யப் பயன்படுகிறது:

டிட்ச் ஸ்ட்ரோக்கின் வேகமான இயக்கத்தில், மோட்டார் வரிசையின் கட்டுமானங்களும் விளையாடப்படலாம், இதில் விரைவான பத்திகள் அடங்கும் (போதுமான ஒலியின் முழுமையை அடைய வேண்டியது அவசியம் என்றால்):

கொடுக்கப்பட்ட டெம்போவிற்கு மிக நீளமான வில் நீளத்துடன், அதன் முழு ஊஞ்சலையும் பயன்படுத்தும் வரை, இந்த நுட்பம் பொதுவாக கிராண்ட் டிட்டாச் என்று அழைக்கப்படுகிறது:

மேலே உள்ள அனைத்து எடுத்துக்காட்டுகளிலிருந்தும் காணக்கூடியது போல, டெம்போ, ஒலி வலிமை மற்றும் வில் ஸ்விங் ஆகியவற்றைப் பொருட்படுத்தாமல், பிரிவின் முக்கிய தனித்துவமான அம்சம், ஒவ்வொரு வில் அசைவிற்கும் ஒரு திசையில் ஒரு குறிப்பை செயல்படுத்துவதாகும். இந்த அம்சத்தின் அடிப்படையில், இது மற்றும் பிற ஒத்த பக்கவாதம் (உதாரணமாக, கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ள sautille) பிரிக்கப்படுகின்றன.
மாறாக, லெகாடோ என்பது ஒரு வில் பல குறிப்புகளை உள்ளடக்கிய ஒரு பக்கவாதம் ஆகும். துண்டிப்பின் பிரகடனத் தன்மைக்கு மாறாக, லெகாடோவின் மென்மையான இயக்கம், மனிதப் பாடலின் ஆரியாடிக் பக்கத்தைப் பாடலைத் துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்குகிறது.
லெகாடோ குறியீட்டில், ஒவ்வொரு லீக்கும் வில்லின் ஒரு திசையைக் குறிக்கிறது. லெகாடோ நிகழ்த்தப்பட்ட மெல்லிசை சொற்றொடர்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் இங்கே:

Staccato strokes - staccato மற்றும் spiccato - ஒன்றுக்கொன்று வேறுபடுகின்றன, இதில் ஸ்டாக்காடோ சரத்தில் இருந்து வில்லைத் தூக்காமல் செய்யப்படுகிறது, அதே சமயம் ஸ்பிகேடோ சரத்துடனான ஒவ்வொரு தொடர்புக்குப் பிறகும் வில்லைத் துள்ளிக் குதிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
ஸ்டாக்காடோவின் சாராம்சம் வில்லுடன் ஒரு ஆற்றல்மிக்க உந்துதல் ஆகும், அதன் பிறகு ஒலியின் உடனடி பலவீனம் உள்ளது. மேலே உள்ள ஸ்டாக்காடோ பத்தியில், அனைத்து எட்டாவது குறிப்புகளும், நிச்சயமாக, பதினாறாவது குறிப்புகளும் இசைக்கப்படுகின்றன (ஒவ்வொரு பதினாறாவது குறிப்பும் ஒரு இடைநிறுத்தத்தால் பிரிக்கப்பட்ட முந்தைய எட்டாவது குறிப்பைப் போலவே அதே திசையில் வில்லை நகர்த்துவதன் மூலம் இயக்கப்படுகிறது):

அவற்றுக்கு மேலே புள்ளிகளைக் கொண்ட காலாண்டு குறிப்புகளைப் பொறுத்தவரை, இந்த விஷயத்தில் ஒலியின் நீளம் (வில் மூலம் தள்ளுதல்) சொனாரிட்டியின் தணிப்பு காலத்தை விட மிகக் குறைவு (வில்லின் இயக்கம் கிட்டத்தட்ட முழுமையான நிறுத்தம்). கூடுதலாக, ஒவ்வொரு புதிய புஷ் முன் இயக்கத்தின் திசையை மாற்ற ஒரு உண்மையான நிறுத்தம் உள்ளது. வலியுறுத்தப்பட்ட பிரிக்கப்பட்ட பக்கவாதத்துடன் ஸ்டாக்காடோ விளையாடும் இதேபோன்ற வழி மார்டெல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது சில நேரங்களில் குறிப்புகளுக்கு மேலே உள்ள நீளமான கூரான குடைமிளகாய் அல்லது வாய்மொழி குறிப்பால் குறிக்கப்படுகிறது.
ஒரு வழக்கமான ஸ்டாக்காடோவின் ஒவ்வொரு குறிப்பும் முந்தைய ஒன்று(கள்) தொடர்பாக அதே அல்லது வில் அசைவின் எதிர் திசையில் விளையாடலாம்.
கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டில், ஒரு நிறுத்தப்பட்ட ஸ்டாக்காடோவை இரண்டு வழிகளில் விளையாடலாம்: ஒரு பிளவு பக்கவாதம் (அதாவது ∏ மற்றும் V ஐ மாற்றுவதன் மூலம்) மற்றும் ஒரு வில் திசைக்கு இரண்டு ஸ்டாக்காடோ குறிப்புகள்:

எனவே, இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஸ்டாக்காடோ குறிப்புகளை ஒரு திசையில் இயக்கலாம். அவை ஒவ்வொன்றும் வில்லுடன் அதன் சொந்த சிறப்பு ஒளி இயக்கம் (தள்ளுதல்) உள்ளது.
எடுத்துக்காட்டாக, வில்லின் ஒரு திசையில் (எளிதாக மேல்நோக்கி) கணிசமான எண்ணிக்கையிலான ஸ்டாக்காடோ குறிப்புகளை இசைக்கும் கலைநயமிக்க நடைமுறையில் மிகவும் பொதுவான நுட்பத்தை மேற்கோள் காட்டலாம்; குழு விளையாட்டின் போது இந்த பக்கவாதம் பொருந்தாது என்பதை மட்டும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்:

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஸ்பிகேடோ முக்கிய துள்ளல் பக்கவாதம். முக்கிய அம்சம்அத்தகைய தொடுதல்கள் - அவற்றின் லேசான தன்மை, காற்றோட்டம்.
இதோ சில உதாரணங்கள் பல்வேறு பயன்பாடுகள் spiccato. நட்கிராக்கர் ஓவர்டரில் இருந்து அழகான, மிதமான வேகமான பகுதி:

சாடிலே சாதாரண ஸ்பிக்காடோவிலிருந்து வேறுபடுகிறது, வேகம் அதிகரிக்கும் போது, ​​​​நடிகர் வில்லின் தனிப்பட்ட இயக்கங்களைக் கட்டுப்படுத்துவதை நிறுத்துகிறார், மேலும் அந்த தருணத்திலிருந்து, பக்கவாதத்தின் இயந்திர, மோட்டார் தன்மை ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்குகிறது, இது வில்லின் நெகிழ்ச்சித்தன்மையால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது, அதன் சரத்திலிருந்து தள்ளும் திறன்.
"தி டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டனில்" இருந்து "பம்பல்பீயின் விமானம்" சாட்டிலின் உதாரணம்:

அனைத்து ஸ்பிகேடோவும் வில்லின் நடுவில் மூன்றில் ஒரு பகுதியுடன் விளையாடப்படுகின்றன - கோட்டைக்கு நெருக்கமாக கோட்டையில், பியானோவில் அதன் முனைக்கு அருகில். கூடுதலாக, இயக்கத்தின் வேகம் அதிகரிக்கும் போது (இது குறிப்பாக மோட்டார் வகைகளுக்கு பொருந்தும்), வில் நடுவில் இருந்து அதன் இறுதி வரை நகரும்.
ஜம்பிங் பிரிக்கப்படாத ஸ்ட்ரோக்குகளில், மிகவும் பொதுவானது எறிதல் பக்கவாதம் - ரிகோசெட் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த பக்கவாதம் ஒரு சரத்தில் மட்டுமல்ல:

ஆனால் சரத்திலிருந்து சரத்திற்கு மாறும்போது, ​​எடுத்துக்காட்டாக, மூன்று அல்லது நான்கு சரங்களில் ஆர்ப்பேஜியேட்டட் குழுக்களைச் செய்யும்போது:

ஜம்பிங் மோட்டார் ஸ்ட்ரோக்குகளின் உதவியுடன் குறிப்பிடத்தக்க ஒலி வலிமையை அடைய முடியாது என்பதை சிறப்பாக விளக்குவது அரிது.
மிகவும் பொதுவான ஆர்கெஸ்ட்ரா பக்கவாதம் ட்ரெமோலோ ஆகும். இது சரத்திலிருந்து (வலது கையின் ட்ரெமோலோ என அழைக்கப்படும்) வில் இருந்து தூக்காமல் வெவ்வேறு திசைகளில் விரைவாக மாறி மாறி அசைவதன் மூலம் ஒரு குறிப்பை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது. ட்ரெமோலோவை விளையாடும் போது சத்தமாக சோனாரிட்டியை உருவாக்க வேண்டும், வில் மூலம் நீங்கள் அதிக ஊஞ்சலை உருவாக்க வேண்டும். அதன் இயக்கத்தின் ஒரு பெரிய ஊஞ்சலுடன் வில்லின் நடுவில் உரத்த சொனாரிட்டி உருவாக்கப்படுகிறது; மாறாக, அரிதாகவே கேட்கக்கூடிய ட்ரெமோலோவை (அதாவது ஒரு சலசலப்பு) வில்லின் முடிவில் மட்டுமே பெற முடியும், அதன் கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாத இயக்கம்.

குறிப்பு.குழப்பம் வேண்டாம் இந்த வகைஒரு வில் (இடது கை ட்ரெமோலோ என்று அழைக்கப்படுவது) மீது வேகமாக மாறிவரும் இரண்டு குறிப்புகளின் வரிசையுடன் கூடிய ட்ரெமோலோ:

எனவே ட்ரெமோலோ முதன்மையாக ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா தொடுதலாகும், ஏனெனில் அதன் ஒலியின் ஒற்றுமையானது வலது கையின் வெவ்வேறு வேகங்களின் இயக்கத்தின் தனிப்பட்ட ட்ரெமோலோக்களால் ஆனது (நிச்சயமாக, மீண்டும் மீண்டும் குறிப்புகளின் வேகம் ஆசிரியரால் கண்டிப்பாக பரிந்துரைக்கப்படும் நிகழ்வுகளைத் தவிர).
குனிந்த வாத்தியங்களை வாசிக்கும் நடைமுறையானது, கணிசமான எண்ணிக்கையிலான ஸ்ட்ரோக் நுட்பங்களை உருவாக்கியுள்ளது, அவை செயல்திறனை உயிரோட்டமாகவும், அர்த்தமுள்ளதாகவும், வெளிப்பாடாகவும் ஆக்குகின்றன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த நுட்பங்கள் அனைத்தும் இசைக் குறியீட்டில் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கவில்லை, மேலும் இந்த அல்லது அந்த சொற்றொடரை இசைக்க எந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்த வேண்டும், இசையை தவறாக சிதைக்காதபடி வில்லின் பகுதிகளை எவ்வாறு விநியோகிப்பது என்பதை கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் யூகிக்க வேண்டும். உச்சரிப்புகள், அங்கு ஸ்டாக்காடோ மற்றும் ஸ்பிக்காடோ போன்றவற்றைப் பயன்படுத்துவது நல்லது. வேறுவிதமாகக் கூறினால், இசையமைப்பாளர் பெரும்பாலும் கலைஞர்களைப் பொறுத்தது - அவர்களின் சாதுரியம், உணர்திறன், இசைத்திறன். இவை அனைத்தும் ஒரு புதிய படைப்பின் ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் மதிப்பெண்ணில் தனது அனைத்து நோக்கங்களையும் விரிவாகக் குறிப்பிடுவதைக் கட்டாயப்படுத்துகிறது. நிச்சயமாக, பணியின் செயல்பாட்டில், கலைஞர்கள் சொற்பொழிவு (நிழல்) க்கு மிகவும் வெற்றிகரமான விருப்பங்களை வழங்க முடியும், ஆனால் சரியான முன்மொழிவுகள், ஆசிரியரின் துல்லியமான புரிதலின் அடிப்படையில் மட்டுமே எழ முடியும் என்பதை நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். எண்ணம்.
பக்கவாதத்தின் தன்மையானது சொற்றொடரை தீர்க்கமாக தீர்மானிக்கிறது, எனவே இது சம்பந்தமாக விரிவான வழிமுறைகள் தேவைப்படும் பல எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குவோம்.

பின்னர் இது ஏற்கனவே மார்கடோ எனப்படும் விளையாடும் முறையாக இருக்கும் (சிறப்பித்தல், வலியுறுத்துதல்).
சமீபத்தில், மற்றொரு பக்கவாதம் விளையாடும் நடைமுறையில் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது - வலுவான உச்சரிப்பு நீக்கம் மற்றும் ஸ்பிக்காடோ இடையே நடுத்தர ஒன்று. பதிவில் கொடுக்கப்பட்ட உதாரணம் தொடர்பாக, இந்த செயல்திறன் நுட்பம் இப்படி இருக்கும்:

அதாவது, ஒவ்வொரு உச்சரிப்பு குறிப்பும் ஒரு குறுகிய இடைநிறுத்தம் மூலம் (சரத்திலிருந்து வில்லைத் தூக்குவதன் மூலம்) அருகிலுள்ள ஒன்றிலிருந்து பிரிக்கப்படும், இது முந்தைய செயல்திறன் முறைகளிலிருந்து வேறுபடும்.
வளைந்த கருவிகளை வாசிப்பதற்கான நுட்பங்களில், மூன்று மற்றும் நான்கு-குறிப்பு வளையங்களின் செயல்திறனால் ஒரு சிறப்பு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. பொதுவாக அவை ஒவ்வொரு நாணிலும் உள்ளடங்கிய இரண்டு இடைவெளிகளைக் கொண்டது போல் விளையாடப்படும்:

சில கலைஞர்கள் நாண்களை இசைக்க பரிந்துரைத்தனர்:

இருப்பினும், இது பரவலாக மாறிய முதல் முறையாகும்.
மூன்று மற்றும் நான்கு-குறிப்பு நாண்களின் வரிசைகள் சாத்தியமாகும், அவை ஒவ்வொன்றும் வில் கீழே எடுக்கப்படுகின்றன. சரியான வில் அழுத்தத்துடன், ஆர்பெஜியாட்டோ அல்லாத மூன்று-குறிப்பு நாண்களை இசைக்க முடியும், அதாவது, மூன்று சரங்களையும் ஒரே நேரத்தில் இயக்கலாம் (வில் ஃபிரெட்போர்டுக்கு நெருக்கமாக வரையப்பட்டவுடன்; சோனாரிட்டி அதிகரிக்கும் போது, ​​​​அது பாலத்திற்கு நெருக்கமாக நகர்கிறது). பாப் ஆர்பெஜியாடோ ஒரு குறுகிய கால, திடீர் விளைவு என்று சொல்லாமல் போகிறது.
நான்கு-குறிப்பு நாண்கள் பொதுவாக பாப் ஆர்பெஜியாடோவை இயக்க முடியாது, இருப்பினும் குறிப்பிடத்தக்க பலத்தில் நாண் உருவாக்கும் இடைவெளிகளின் வரிசையை குறைந்தபட்சமாகக் குறைக்கலாம்.
மூன்று மற்றும் நான்கு-குறிப்பு நாண்களின் குழு பயன்பாட்டிற்கான தெளிவான எடுத்துக்காட்டு இங்கே உள்ளது, அவற்றில் பெரும்பாலானவை பாப் ஆர்பெஜியாடோவை விளையாடுகின்றன.

வளைந்த கருவிகள் சிம்பொனி மற்றும் அறை இசைக்குழுக்களின் அடிப்படையாகும், இந்த குழு இல்லாமல் இசையை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை. அது குனிந்தவர்கள் இசைக்கருவிகள்மெல்லிசைக்கு மென்மை, நீளம், கருணை கொடுங்கள். இந்த குழுவின் கருவிகளில் ஒலி ஒரு வில்லைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்படுகிறது, இது நீட்டிக்கப்பட்ட சரங்களுடன் அனுப்பப்படுகிறது. சரங்கள் கருவியின் உடலுடன் எதிரொலிக்கின்றன மற்றும் கேட்போருக்கு காற்று அதிர்வுகளை அனுப்புகின்றன. போலல்லாமல், குனிந்த இசைக்கருவிகளில் ஃப்ரெட்கள் இல்லை, இது இசைக்கலைஞர்களுக்கு வாசிப்பதையும் பயிற்சியையும் கடினமாக்குகிறது. விரும்பிய ஒலியைப் பெற சரத்தை எங்கு அழுத்துவது என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது பல வருட படிப்பு, திறமை, கடினமான உழைப்பு மற்றும் இசையில் ஆர்வமுள்ள காது ஆகியவற்றின் விஷயம்.

நவீன வயலின் மற்றும் செலோவின் நெருங்கிய மூதாதையர் 15 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றிய வயோலா (பூவுக்கு இத்தாலியன்) ஆகும். வளைந்த கருவிகளின் மேலும் உருவாக்கம் மற்றும் மேம்பாடு, இன்று நாம் பார்ப்பது போல், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் நிகழ்ந்தது. இசைப்பது மட்டுமின்றி, வளைந்த வாத்தியங்களைச் செய்வதும் ஒரு சிறந்த கலையாகக் கருதப்பட்டது. அந்தக் காலத்தின் சிறந்த எஜமானர்களின் பெயர்கள் - அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி, நிக்கோலோ அமதி, கியூசெப் குர்னெரி மற்றும் பலர் - இன்றுவரை இசையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளவர்களுக்கும் தெரியும், மேலும் மேஸ்ட்ரோ உருவாக்கிய வளைந்த கருவிகள் அற்புதமான ஒலியைக் கொண்டுள்ளன, குறிப்பிடவில்லை. செலவு. உலகில் ஏராளமான வளைந்த சரம் கருவிகள் உள்ளன. வயலின், வயோலா, செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ்: கல்விசார் இசை வாசிப்பதில் மிகவும் பொதுவான கருவிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எப்போதாவது, சிம்போனிக் ஸ்கோர்களில் மிகக் குறைந்த ஒலியுடைய வளைந்த கருவியின் ஒரு பகுதி அடங்கும் - ஆக்டோபாஸ்.

கல்விசார் இசை சரம் கருவிகள்

வயலின்."ஆர்கெஸ்ட்ராவின் ராணி" இது மேல் பதிவேட்டின் ஒரு சரம் கருவி. அதன் வெளிப்புற பலவீனம் மற்றும் கருணை இருந்தபோதிலும், இது மகத்தான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் ஒலியின் எதிர்பாராத சக்தியை மறைக்கிறது, மேலும் இது மிகவும் சரியான இசைக்கருவியாகக் கருதப்படுகிறது. வயலின் இரண்டு முக்கிய பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு குறிப்பிட்ட உடல் வட்ட வடிவம்மற்றும் கழுத்து, அதில் சரங்கள் மற்றும் சரிப்படுத்தும் பெட்டி அமைந்துள்ளது. குதிரை முடியுடன் நீட்டப்பட்ட மர நாணலில் இருந்து வயலின் வில் தயாரிக்கப்படுகிறது.

ஆல்டோ.வயலினின் மொத்தப் புகழ் இருந்தபோதிலும், வயோலா ஒரு முக்கிய அங்கமாகும் சிம்பொனி இசைக்குழு. அளவு மற்றும் வயது இரண்டிலும் (இது 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றியது), வயோலாவை சிறந்த வயலின் "பெரிய சகோதரர்" என்று அழைக்கலாம். வயோலாவின் ஒலி தடிமனாகவும், வெல்வெட்டியாகவும், ஆனால் குறைந்த பிரகாசமாகவும் இருக்கும். கருவியின் அளவிற்கு சற்று வித்தியாசமான விளையாடும் நுட்பங்கள், அதிக விரல் நீட்டிப்பு மற்றும் கை வலிமை தேவை. ஒரு விதியாக, வயலின் இசைக்கலைஞர்கள் குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே பெரிய உடலமைப்புடன் பள்ளி அல்லது கன்சர்வேட்டரிகளில் கருவிக்கு மாறுவதில்லை.

செல்லோ.செலோ வழக்கமான வயலினை விட கிட்டத்தட்ட மூன்று மடங்கு பெரியது. கருவி தரையில், செங்குத்தாக வைக்கப்பட்டு, உட்கார்ந்திருக்கும் போது வாசிக்கப்படுகிறது (கடந்த நூற்றாண்டுகளில், செலோ ஒரு சிறப்பு நாற்காலியில் வைக்கப்பட்டு நின்று விளையாடியது, அதன் பிறகு ஒரு சிறப்பு உலோக ஸ்பைர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது). செலோவின் ஒலி தடிமனாகவும், செழுமையாகவும், மெல்லிசையாகவும் இருக்கிறது, மேலும் அதன் ஒலி மனித குரலை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது (டிம்ப்ரே பாரிடோன்). இப்போதெல்லாம், செலோ சிம்பொனி மற்றும் சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ராக்களின் இன்றியமையாத இசைக்கருவியாக உள்ளது; விலங்குகள்."

டபுள் பாஸ்.சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவில் மிகக் குறைந்த ஒலியைக் கொண்ட வளைந்த சரம் கருவி. இது ஒரு தனி இசைக்கருவியாக அரிதாகவே செயல்படுகிறது, ஏனெனில் துல்லியம் மற்றும் ஒலியின் கூர்மையை அடைவது கடினம், ஆனால் இது ஒரு வகையான இசை "அடித்தளமாக" செயல்படுகிறது, அதில் மற்ற கருவிகளின் ஒலி உள்ளது. டபுள் பாஸ் என்பது சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவில் மட்டுமல்ல, ஜாஸ் மற்றும் பாப் இசையிலும் ஒரு ஒருங்கிணைந்த அங்கமாகும். இசை குழுக்கள். கருவி நின்று அல்லது உயர்ந்த ஸ்டூலில் இசைக்கப்படுகிறது;

ஐரோப்பாவின் மக்களின் வளைந்த இசைக்கருவிகள்

பீப் ஒலி.ரஷ்ய நாட்டுப்புற வளைந்த கருவி, பெரும்பாலும் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பஃபூன்களால் பயன்படுத்தப்பட்டது. இது ஒழுங்கற்ற (பேரிக்காய் வடிவ) வடிவத்தின் மரத்தாலான துளையிடப்பட்ட உடல் மற்றும் ரெசனேட்டர் துளைகள் கொண்ட ஒரு தட்டையான ஒலிப்பலகைக் கொண்டிருந்தது. 3-4 சரங்கள் ஒரு குறுகிய கழுத்தில் நீட்டப்பட்டன, அதன் மேற்பகுதி மெல்லிசைக்கு வழிவகுக்கும் மற்றும் மீதமுள்ளவை துணைக்காக இருந்தன.

ரெபேக்கா.ஐரோப்பாவிற்கு வந்த இடைக்கால ஸ்பானிஷ் சரம் இசைக்கருவி அரபு நாடுகள். XIII-XIV நூற்றாண்டுகளில் இது நாடுகளில் பரவலாகியது மேற்கு ஐரோப்பா. ரஷ்ய விசிலைப் போலவே, இது ஒரு பேரிக்காய் வடிவ உடலையும், இரண்டு நீட்டிக்கப்பட்ட சரங்களைக் கொண்ட ஒரு குறுகிய ஒலிப்பலகையையும் கொண்டுள்ளது. இந்த கருவி முதன்முதலில் 1275 இல் ஒரு இசைக் கோட்பாட்டாளரால் விவரிக்கப்பட்டது. தேவாலய தலைவர்மொராவியாவின் ஜெரோம்.

Hardangerfele. நோர்வே பதிப்புகிளாசிக்கல் வயலின். இது வயலினை விட சிறிய அளவைக் கொண்டுள்ளது, அதிக குவிந்த ஒலிப்பலகைகளைக் கொண்டுள்ளது, அதே போல் குறுகிய, அகலமான கழுத்தையும் கொண்டுள்ளது. 8-9 சரங்கள் கழுத்தில் நீட்டப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் நான்கு விளையாடுவதற்கு நோக்கம் கொண்டவை, மீதமுள்ளவை எதிரொலிக்கும். ஆரம்பகால ஹார்ட்ஜெர்ஃபெல் 1651 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையது மற்றும் ஓலே ஜான்சனால் உருவாக்கப்பட்டது யஸ்தடோம். பெரும்பாலும் கருவியின் உடல் வடிவங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது, மற்றும் கழுத்து உள்வைப்புகளுடன்.

ஆசிய மக்களின் வளைந்த இசைக்கருவிகள்

ரெபாப்.அரபு வம்சாவளியின் கருவி, கீழ் வெவ்வேறு பெயர்கள்கிழக்கின் பல்வேறு மக்களின் கலாச்சாரத்தில் காணப்படும், இது ரெபெக் என்ற பெயரில் ஐரோப்பாவிற்கு வந்தது. ரீபாப் பாடுவதற்கு மட்டுமல்ல, பாராயணத்திற்கும் துணையாகப் பயன்படுத்தப்படுவதால், அதில் இரண்டு வகைகள் உள்ளன. rebab-eh-haer (கவிஞர்களுக்கான rebab) ஒரே ஒரு சரம் கொண்டது. ரெபாப் எல் மோகன்னி (பாடகர்களுக்கான ரெபாப்) இரண்டு சரங்களைக் கொண்டுள்ளது. இசைக்கருவி வில்லுடன் இசைக்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் ரீபாப் முழங்கால்களில் வைக்கப்படுகிறது.

ஹுகின்(குகின்). தொலைதூர சீனாவிலிருந்து ஒரு வகை வயலின். இது ஒரு சுற்று (ஆறு-எட்டு கோணம்) வடிவத்தைக் கொண்ட ஒரு உடலையும், உடலுடன் இணைக்கப்பட்ட கழுத்தையும் கொண்டுள்ளது. உடல் மெல்லிய மரம் அல்லது பாம்பு தோலால் ஆனது. சீனாவில் சுமார் 30 வகையான ஹுகின் வகைகள் உள்ளன, அண்டை நாடான சீனா, வியட்நாம், லாவோஸ், கம்போடியா, ஜப்பான் மற்றும் மங்கோலியாவில் ஹுக்கின் போன்ற கருவிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

கமஞ்சா(கமன்சா, கெமன், கிட்ஜாக், பொன்டிக் லைர்). மேற்கத்திய மற்றும் மிகவும் பொதுவானது மத்திய ஆசியாஇசைக் கருவிகள், ஓரியண்டல் நாட்டுப்புற இசை குழுமங்களுக்கு கட்டாயம். பெரும்பாலும் தனி செயல்திறன் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கமஞ்சாவில் பல வகைகள் உள்ளன, ஆனால் பாரசீக கருவி மூதாதையராக கருதப்படுகிறது. கெமாஞ்சா பெரிய ஆப்புகளுடன் கூடிய நீண்ட மர கழுத்தைக் கொண்டுள்ளது; சரங்களின் எண்ணிக்கை இரண்டு முதல் ஆறு வரை இருக்கும். ஃப்ரெட்போர்டில் ஃப்ரீட்கள் இல்லாதது இசைக்கலைஞர்களுக்கு தனி மற்றும் குழும செயல்திறனுக்கான மகத்தான வாய்ப்புகளைத் திறக்கிறது.

நவீன வளைந்த கருவிகள், அவற்றின் அளவைப் பொறுத்து, இரண்டு குழுக்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன: கை மற்றும் கால். கை குனிந்த இசைக்கருவிகளில் வயலின் மற்றும் வயோலாக்கள் அடங்கும், மேலும் கால் கருவிகளில் செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ் ஆகியவை அடங்கும். அனைத்து வளைந்த கருவிகளும் நான்கு சரங்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை தொடர்புடைய வடிவமைப்பு மற்றும் ஒலி உற்பத்தி முறையைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் அவை ஒரே பொருட்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. அவற்றின் வடிவம் மிகவும் நேர்த்தியானது.

வயலின்தான் அதிகம் சரியான கருவிஅனைத்து சரங்களுக்கு மத்தியில். வயலின் இசைக்குழுவின் ராணி என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது 1920 களில் இத்தாலிய எஜமானர்களின் பட்டறைகளில் முழுமையை அடைந்தது

வயலினுடன் ஒப்பிடும்போது டபுள் பாஸ் ஒரு உண்மையான மாபெரும். அதன் உயரம் தோராயமாக இரண்டு மீட்டர், எனவே கலைஞர் விளையாடும் போது ஒரு சிறப்பு உயர் நாற்காலியில் நிற்க வேண்டும் அல்லது உட்கார வேண்டும். பெரும்பாலும், டபுள் பாஸ், பண்டைய வயலின் வழித்தோன்றல், 17 ஆம் நூற்றாண்டில் இசைக்குழுவில் தோன்றியது.

வளைந்த கருவிகளின் குழு மற்ற ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளில் இல்லாத விலைமதிப்பற்ற தரத்தைக் கொண்டுள்ளது: தொடர்ந்து ஒலியை உருவாக்கும் திறன். சரங்களுடன் வில்லை நகர்த்துவதன் மூலம் இது அடையப்படுகிறது. வளைந்த கருவிகளை வாசிப்பது சுவாசத்தை மாற்ற வேண்டிய அவசியத்துடன் தொடர்புடையது அல்ல, இது காற்றாலை கருவிகளில் கலைஞர்களைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. எனவே, சரம் குழு தொடர்ந்து ஒலிக்க முடியும்.

தங்கள் குழந்தையை அனுப்பத் திட்டமிடும் பெற்றோருக்கு இசை பள்ளி, அதே போல் அனைத்து கலை ஆர்வலர்களும் தாங்கள் வாசிக்கும் கருவிகள் பல வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை அறிந்து கொள்ள வேண்டும். சின்தசைசர் போன்ற மின் சாதனங்கள் தனித்து நிற்கின்றன. வெற்றுக் குழாயில் காற்றை ஊசலாடுவதன் மூலம் காற்றுக் கருவிகள் ஒலிக்கின்றன. விசைப்பலகை விளையாடும் போது, ​​நீங்கள் சரத்தைத் தாக்கும் சுத்தியலைச் செயல்படுத்த வேண்டும். இது பொதுவாக விரல் அழுத்தத்தைப் பயன்படுத்தி செய்யப்படுகிறது.

வயலின் மற்றும் அதன் வகைகள்

இரண்டு வகையான சரம் கருவிகள் உள்ளன:

• குனிந்தார்;
• பறிக்கப்பட்டது

அவர்கள் இசை ஆர்வலர்கள் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமானவர்கள். வளைந்த கருவிகள் பெரும்பாலும் ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டுகள் மற்றும் சிம்பொனிகளில் முக்கிய மெல்லிசைகளை இசைக்கின்றன. அவர்கள் தங்கள் நவீன தோற்றத்தை மிகவும் தாமதமாகப் பெற்றனர். வயலின் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே பண்டைய வயலை மாற்றியது. மீதமுள்ள வளைந்த சரங்கள் பின்னர் கூட உருவாக்கப்பட்டன. கிளாசிக்கல் வயலின் கூடுதலாக, இந்த கருவியின் பிற வகைகள் உள்ளன. உதாரணமாக, பரோக். பாக் படைப்புகள் பெரும்பாலும் அதில் செய்யப்படுகின்றன. ஒரு தேசிய இந்திய வயலின் உள்ளது. அதில் நாட்டுப்புற இசை ஒலிக்கப்படுகிறது. பல இனக்குழுக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் வயலின் போன்ற ஒலிக்கும் பொருள் உள்ளது.

சிம்பொனி இசைக்குழுவின் முக்கிய குழு

இசைக்கருவிகள் உலகம் முழுவதும் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. அவர்களின் பெயர்கள்:

• வயலின்;
• ஆல்டோ;
• செலோ;
• இரட்டை பாஸ்

இந்த கருவிகள் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் சரம் பகுதியை உருவாக்குகின்றன. அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது வயலின். இதுவே இசை கற்க விரும்பும் பல குழந்தைகளை ஈர்க்கிறது. இது தர்க்கரீதியானது, ஏனென்றால் மற்ற கருவிகளை விட ஆர்கெஸ்ட்ராவில் அதிக வயலின்கள் உள்ளன. எனவே, கலைக்கு பொருத்தமான சுயவிவரத்தின் நிபுணர்கள் தேவை.

சரம் கருவிகள், அவற்றின் பெயர்கள் இங்கே பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன, இணையாக உருவாக்கப்பட்டன. அவை இரண்டு திசைகளில் வளர்ந்தன.

1. தோற்றம் மற்றும் உடல் மற்றும் ஒலி பண்புகள்.
2. இசை திறன்கள்: மெல்லிசை அல்லது பேஸ் செயல்திறன், தொழில்நுட்ப சுறுசுறுப்பு.

அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி

இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், வயலின் அதன் "சகாக்களை" விட முன்னால் இருந்தது. இந்த கருவியின் உச்சம் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகள். இந்த நேரத்தில்தான் சிறந்த மாஸ்டர் அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி பணிபுரிந்தார். அவர் நிக்கோலோ அமதியின் மாணவர். ஸ்ட்ராடிவாரி தொழிலைக் கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கியபோது, ​​வயலின் வடிவம் மற்றும் கூறுகள் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்டன. கருவியின் அளவும் நிறுவப்பட்டது, இசைக்கலைஞருக்கு வசதியானது. ஸ்ட்ராடிவாரிஸ் கலையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தார். உடல் தயாரிக்கப்படும் பொருள் மற்றும் அதை உள்ளடக்கிய கலவை ஆகியவற்றில் அவர் கவனம் செலுத்தினார். மாஸ்டர் கையால் இசைக்கருவிகளை உருவாக்கினார். அந்தக் காலத்தில் வயலின் ஒரு பிரத்யேகப் பொருள். நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர்கள் மட்டுமே அதை வாசித்தனர். அவர்கள் பெரும்பாலும் தனிப்பட்ட ஆர்டர்களைச் செய்தார்கள். அனைத்து முன்னணி வயலின் கலைஞர்களின் தேவைகள் மற்றும் விருப்பங்களை ஸ்ட்ராடிவாரி அறிந்திருந்தார். அவர் கருவியை உருவாக்கிய பொருளில் மாஸ்டர் அதிக கவனம் செலுத்தினார். அவர் அடிக்கடி பயன்படுத்திய மரத்தைப் பயன்படுத்தினார். ஸ்ட்ராடிவாரி நடந்து செல்லும் போது வேலிகளை கரும்பினால் தட்டியதாக ஒரு புராணக்கதை உள்ளது. அவர் ஒலியை விரும்பினால், சிக்னர் அன்டோனியோவின் கட்டளையின் பேரில் மாணவர்கள் பொருத்தமான பலகைகளை உடைத்தனர்.

எஜமானரின் ரகசியங்கள்

சரம் கொண்ட கருவிகள் ஒரு சிறப்பு வார்னிஷ் பூசப்பட்டிருக்கும். ஸ்ட்ராடிவாரி ஒரு சிறப்பு அமைப்பை உருவாக்கினார், அதை அவர் ரகசியமாக வைத்திருந்தார். அவர் போட்டியாளர்களுக்கு பயந்தார். கைவினைஞர் உடலை ப்ரைமிங் எண்ணெயால் பூசினார் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் தீர்மானித்துள்ளனர். மர பலகைகள், இது அக்கால ஓவியர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஸ்ட்ராடிவாரியும் பலவற்றைச் சேர்த்தது இயற்கை சாயங்கள். அவர்கள் கருவிக்கு அசல் நிறத்தை மட்டும் கொடுத்தனர், ஆனால் அழகான ஒலி. இன்று வயலின்களில் ஆல்கஹால் வார்னிஷ் பூசப்படுகிறது.

சரம் கருவிகள் மிகவும் தீவிரமாக வளர்ந்தன. 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், கலைநயமிக்க வயலின் கலைஞர்கள் பிரபுத்துவ நீதிமன்றங்களில் பணிபுரிந்தனர். அவர்கள் தங்கள் கருவிக்கு இசையமைத்தனர். அத்தகைய கலைஞன் அன்டோனியோ விவால்டி. வயலின் தனி இசைக்கருவியாக வளர்ந்தது. அவள் முன்னோடியில்லாத தொழில்நுட்ப திறன்களைப் பெற்றாள். வயலின் அழகான மெல்லிசைகள், புத்திசாலித்தனமான பத்திகள் மற்றும் பாலிஃபோனிக் நாண்களை இசைக்க முடியும்.

ஒலி அம்சங்கள்

கம்பி வாத்தியங்கள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டன ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகள். இசையமைப்பாளர்கள் ஒலியின் தொடர்ச்சியாக வயலின்களைப் பயன்படுத்தினர். குறிப்புகளுக்கு இடையே ஒரு மென்மையான மாற்றம் சரங்களுடன் வில்லை நகர்த்துவதன் மூலம் சாத்தியமாகும். வயலின் ஒலி, பியானோ ஒலி போலல்லாமல், மங்காது. வில் அழுத்தத்தை சரிசெய்வதன் மூலம் அதை வலுப்படுத்தலாம் அல்லது பலவீனப்படுத்தலாம். எனவே, வெவ்வேறு தொகுதி நிலைகளில் நீண்ட ஒலி மெல்லிசைகளை இசைக்க சரங்கள் ஒதுக்கப்பட்டன.

இந்த குழுவின் இசைக்கருவிகள் ஏறக்குறைய அதே பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. வயோலா, செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ் ஆகியவை வயலினுக்கு மிகவும் ஒத்தவை. அவை அளவு, டிம்ப்ரே மற்றும் பதிவு ஆகியவற்றில் வேறுபடுகின்றன.

வயலினை விட வயோலா பெரியது. இது ஒரு வில்லுடன் இசைக்கப்படுகிறது, தோள்பட்டைக்கு கன்னத்துடன் கருவியை அழுத்துகிறது. வயோலாவின் சரங்கள் வயலினை விட தடிமனாக இருப்பதால், அது வேறுபட்ட வரம்பைக் கொண்டுள்ளது. கருவி குறைந்த ஒலிகளை எழுப்பும் திறன் கொண்டது. அவர் அடிக்கடி மெல்லிசை மற்றும் பின்னணி குறிப்புகளை வாசிப்பார். பெரிய அளவு வயோலாவின் இயக்கத்தில் குறுக்கிடுகிறது. அவரால் விரைவான கலைநயமிக்க பத்திகளில் தேர்ச்சி பெற முடியாது.

வில் பூதங்கள்

தற்போதைய நிலையில் இசை

ஹாரிசன் ஒரு எலக்ட்ரிக் கிட்டார் கலைஞராக இருந்தார். இந்த கருவிக்கு வெற்று ரெசனேட்டர் உடல் இல்லை. அலைவுகள் உலோக சரங்கள்ஆக மாற்றப்படுகின்றன மின்சாரம், இது பின்னர் காது மூலம் உணரப்படும் ஒலி அலைகளாக மாற்றப்படுகிறது. சிறப்பு சாதனங்களைப் பயன்படுத்தி கலைஞர் தனது கருவியின் டிம்பரை மாற்ற முடியும்.

பரவலாக பிரபலமான மற்றொரு வகை மின்சார கிதார் உள்ளது. இது குறைந்த வரம்பில் பிரத்தியேகமாக ஒலிக்கிறது. இது ஒரு பேஸ் கிட்டார். இது நான்கு தடிமனான சரங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு குழுமத்தில் ஒரு கருவியின் செயல்பாடு ஒரு வலுவான பாஸ் ஆதரவை ஆதரிப்பதாகும்.

வயலின், செலோ, டபுள் பாஸ். ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமான கருவிகள் வில்லுடன் இசைக்கப்படுகின்றன. பின்னர், டபுள் பாஸ் என்பதும் ஒரு வளைந்த கருவி என்பது பலருக்குத் தெரியாது. கறுப்பினத்தவரின் கைகளில் டபுள் பேஸைப் பற்களில் சுருட்டுடன் நிதானமாகப் பிடுங்கிக் கொண்டிருப்பதைப் பார்ப்பது பெரும்பாலானோர் பழக்கமாகிவிட்டது. ஆனாலும். உலகில் ஏராளமான ஸ்மிச்கோவ்கள் உள்ளனர்.

அவர்களில் பெரும்பாலோர் நாட்டுப்புற கருவிகள், இது காலப்போக்கில் எந்த குறிப்பிடத்தக்க கட்டமைப்பு மாற்றங்களுக்கும் ஆளாகவில்லை, மேலும் அவை நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்த அதே வடிவத்தில் இன்றுவரை உயிர்வாழ்கின்றன. எங்கள் பரவலான மின்மயமாக்கலின் சகாப்தம் வயலின் மற்றும் டபுள் பாஸின் மின்சார பதிப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது, இது கலைஞர்களுக்கான பரிசோதனைக்காக முற்றிலும் புதிய மற்றும் பரந்த துறையைத் திறந்துள்ளது, அவர்களுக்கு அதிக எண்ணிக்கையிலான கூடுதல் சிகிச்சைகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. அது எப்படியிருந்தாலும், இந்த கருவிகளின் செயல்பாட்டுக் கொள்கை அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியாகவும் மாறாமலும் உள்ளது.

அதற்கு வயலினும் வில்லும் பார்க்கலாம்.

வயலின் வடிவமைப்பு அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தெளிவாக உள்ளது - ஒரு வெற்று மர உடல், ஒரு கழுத்து, ஆப்பு, சரங்கள். ஒரு வில்லுடன், ஒரு மரக் கரும்பு, குதிரை முடியுடன் நீண்டது.

பெரும்பாலானவை சுவாரஸ்யமான கேள்வி- இது ஒலி உருவாக்கும் செயல்முறை. வில் இரண்டு திசைகளிலும் சரங்களுடன் நகர்த்தப்பட்டு, அவற்றை மற்றொரு கையால் பிடிக்கும். ஒரு ஒலி தோன்றுகிறது, அடிப்படையில் ஒரு கிரீச்சிங் ஒலி. சரங்களிலிருந்து அதிர்வுகள் உடலுக்கு பரவுகின்றன, இது எதிரொலிக்கத் தொடங்குகிறது, இதன் காரணமாக, வயலின் ஒலியைக் கேட்க முடியும்.

இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

வில்லை உருவாக்கும் குதிரை முடியானது மிகவும் கரடுமுரடான அமைப்பில் உள்ளது மற்றும் நுண்ணோக்கியின் கீழ் காணக்கூடிய வரிசைகளைக் கொண்டுள்ளது.பிளஸ் - இது சரத்திற்கு ஒட்டுதலை மேம்படுத்த ரோசினுடன் முன் தேய்க்கப்படுகிறது.சரங்கள் பல்வேறு வழிகளில் மற்றும் பல்வேறு பொருட்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன.வயலின் சரங்களுக்கு மிகவும் பொதுவான பொருட்கள் உலோகம், நைலான் பாலிமர்கள் மற்றும் விலங்கு சினியூ.

ஆம், விலங்கு நரம்புகள்.இது அனைத்தும் அத்தகைய சரங்களுடன் தொடங்கியது, அவை இன்றும் தயாரிக்கப்படுகின்றன, இழைகளில் பல்வேறு நைலான் நூல்களைச் சேர்த்து, வலிமையை மேம்படுத்த அனைத்து வகையான செயலாக்கங்களுக்கும் உட்படுத்தப்பட்டு, பல்வேறு பொருட்களிலிருந்து கூடுதல் முறுக்குகளைப் பயன்படுத்துகின்றன.

எனவே இதோ.

வில், ஒரு திசையில் நகரும் போது, ​​ஒட்டுதல் மற்றும் அதன் அமைப்பு காரணமாக சரத்தை சிறிது திருப்புகிறது, ஆனால், தீவிர எதிர்ப்பின் தருணத்தில், சரம் உடைந்து நழுவுகிறது, உராய்வு போது அதிர்வுகளை உருவாக்குகிறது, அதன்படி, ஒலி.

இவை அனைத்தும் மிக விரைவாக நிகழ்கின்றன மற்றும் ஒலி ஒரே மாதிரியாக உணரப்படுகிறது.சிறிய சரம், அதிக அதிர்வுகளை உருவாக்குகிறது, அதன்படி, ஒலி அதிகமாகிறது.இதனால், வயலின் கலைஞர், விரல் பலகையில் சரத்தை வெவ்வேறு இடங்களில் இறுக்கி, கருவியின் சுருதியை சரிசெய்கிறார்.

குனிந்த வாத்தியங்கள் இடைவிடாதவை. இதன் பொருள் வயலின் கலைஞர் ஒலியின் சுருதியை ஒழுங்குபடுத்துகிறார், முதலில் அவரது செவிப்புலன் மீது கவனம் செலுத்துகிறார், பின்னர் அனுபவத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார்.

இது ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, ஏனெனில் செயல்பாட்டின் வழிமுறை மிகவும் ஒத்ததாக இருப்பதால், குரல் நாண்கள் நுரையீரலில் இருந்து காற்றால் செலுத்தப்படுகின்றன, மற்றும் வயலின் சரம் வில்லால் உந்தப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் கருவியின் அதே பதட்டமற்ற தன்மை வயலின் இசைக்கலைஞரின் விரல்களின் சிறிதளவு அசைவு, சரத்தை இறுக்கி, அதன் நீளத்தையும், அதனால் ஒலியின் சுருதியையும் பாதிக்கிறது.

மக்கள் இயந்திரங்கள் அல்ல, தொழில்நுட்பக் கண்ணோட்டத்தில், இந்த குறைபாடுதான் இசைக்கு வசீகரத்தை சேர்க்கிறது, ஏனென்றால் ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஒரு கருவியை எடுத்து அதை வாசிக்கத் தொடங்கும் போது, ​​​​ஒரு நபர் ஒலியில் முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறார். கண்ணாடியில் போல்...

குறிப்பாக அது வயலின் ஒலியாக இருந்தால்.