மின் புத்தகம்: செர்ஜி அக்சகோவ் “இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுகள். செர்ஜி அக்சகோவ் - இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுகள்

சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் மூன்றாவது தொகுதியில் எழுத்தாளரின் இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுக் குறிப்புகளும், கோகோலுடன் எழுத்தாளரின் அறிமுகத்தின் கதையும் அடங்கும்.

அக்சகோவ் எஸ்.டி. 5 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்.

எம்., பிராவ்தா, 1966; (நூலகம் "Ogonyok")

தொகுதி 3. - 408 பக். - உடன். 3–142.

எங்கள் நூலாசிரியர்கள் மற்றும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களின் படைப்புகளுக்கு நன்றி, படிக்கும் மக்களால் காணக்கூடிய பங்கேற்புடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட படைப்புகள், இப்போது எங்களிடம் உள்ளன முக்கியமான தகவல்சிறு எழுத்தாளர்களைப் பற்றி, நம்மிடையே மறதியில் விழ ஆரம்பித்தார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் தங்கள் காலத்துடன் ஒப்பிடும்போது அவர்களுக்கு தகுதிகள் இருந்தன. தவிர எல்லோரும் அப்படித்தான் வாழ்க்கை வரலாற்று தகவல்மற்றும் ஆராய்ச்சி ஆர்வமானது, பயனுள்ளது மற்றும் அவசியமானது, நமது இலக்கிய வரலாற்றின் பொருளாக - இந்த கவனத்தில், சிறு எழுத்தாளர்களின் நினைவகத்திற்கு மரியாதை செலுத்தும் இந்த அறிகுறிகளில், நன்றி உணர்வு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, மக்களுக்கு நீதி உணர்வு அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ திறமையானவர்கள், ஆனால் அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான திறமையால் குறிக்கப்படவில்லை, இது ஒரு புத்திசாலித்தனமான பாதையை விட்டுவிட்டு, நீண்ட காலமாக சந்ததியினரிடையே மறதிக்குள் வராது. இரண்டாம் தர எழுத்தாளர்கள் முதல் தர எழுத்தாளர்களுக்கு, தங்களுக்கு முன்பிருந்தவர்கள் தோன்றியிருக்க முடியாத சிறந்த எழுத்தாளர்களுக்கு களம் தயார் செய்கிறார்கள். இலக்கிய பிரமுகர்கள்அவற்றை வெளிப்படுத்துவதற்கான பொருளைத் தயாரிக்கவில்லை படைப்பு உயிரினங்கள், - சிறந்த திறமையின் வெளிப்பாடு ஏற்கனவே சாத்தியமான ஒரு சூழல். கட்டிடம் கட்டும்போது ஒவ்வொருவரும் அவரவர் கல்லை போடுகிறார்கள் நாட்டுப்புற இலக்கியம்; இந்த கற்கள் பெரியதா அல்லது சிறியதா, அவை சுவர்களுக்குள் மறைந்திருந்தாலும், அவை நிலத்தடி பெட்டகங்களில் புதைக்கப்பட்டதா, அவை பெருமைமிக்க குவிமாடத்தில் தங்களை அலங்கரிக்கின்றனவா - அது ஒரு பொருட்டல்ல, அனைவரின் படைப்புகளும் மரியாதைக்குரியவை மற்றும் நன்றியுள்ள நினைவுகளுக்கு தகுதியானவை .

ஒரு முக்கியமான காரியம் என்று நான் உறுதியாக நம்பியதன் வெற்றிக்கு முடிந்தவரை பங்களிக்க விரும்புவது, அதில் என்னுடைய அற்ப பங்கைச் சேர்க்க விரும்புகிறேன். ஒரு நூலாசிரியர் அல்லது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரின் கடமைகளை நான் ஏற்கவில்லை, பத்திரிகைகள் மற்றும் சிற்றேடுகளில் சிதறிய வாய்வழி மற்றும் அச்சிடப்பட்ட தகவல்களிலிருந்து தகவல்களைச் சேகரிப்பதில்லை: பல்வேறு எழுத்தாளர்களுடனான எனது சந்திப்புகளின் போது நான் பார்த்ததையும் கேட்டதையும் மட்டுமே கூறுவேன். வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருக்கு பொருள் வழங்குவதே எனது குறிக்கோள். அக்கால இலக்கிய நிகழ்வுகள் சமூகத்தில் துல்லியமாக நான் வாழ்ந்த வட்டத்தில் அல்லது இன்னும் சரியாகச் சொன்னால் 1826 க்கு முன்பு நான் பார்த்ததைப் பற்றியும் நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன். இனிமேல், எனது கதைகள் இன்னும் விரிவாகவும், சீராகவும், துல்லியமாகவும் இருக்கும்.

1812

மாக்சிம்ஸ், எனவே அவர் எழுதிய அனைத்தும், ஆசிரியரின் இயல்பான திறமை இருந்தபோதிலும், எனது இளமை பகுப்பாய்வு மற்றும் சோதனைக்கு நிற்கவில்லை. அவரது எல்லாப் படைப்புகளிலும், விதிவிலக்கு இல்லாமல், சூடான வார்த்தைகள், உயிரோட்டமான வெளிப்பாடுகள், உள் உணர்வுகள் நிறைந்த வரிகள் கூட எங்கும் வெடித்தன; அவை முதலில் ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் எழுத்தாளரால் பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது, சில சமயங்களில் தற்செயலாக, ஒரே மாதிரியான, உத்தியோகபூர்வ சொற்றொடர்களாக மாறியது, அவை மோசமான மற்றும் பாரபட்சமான, எனவே கோரும் நபர்களாக மாறத் தொடங்கின. எனக்குத் தெரியாது, ஒருவேளை பிரெஞ்சு படையெடுப்பிற்குப் பிறகு யாரோ சொன்னார்கள், சரியாகச் சொன்னார், “கிளிங்கா சாஸ் இல்லாமல் இருந்திருந்தால் நன்றாக இருந்திருக்கும்.

நம்பிக்கை, நம்பகத்தன்மை மற்றும் டான்ஸ்

இது வினிகிரேட்டிற்கு நல்லது, மேலும் அவர் அதை எல்லா உணவுகளிலும் ஊற்றுகிறார். இருப்பினும், ரஷ்யாவின் தொலைதூர மூலைகளில், குறிப்பாக பன்னிரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குறிப்பாக டானில், கிளிங்கா பெரும் அதிகாரத்தை அனுபவித்தார். அவரது "ரஷ்ய தூதரின்" வெற்றி மற்றும் இன்னும் புத்திசாலித்தனமானது, குறுகிய காலமாக இருந்தாலும், டோனெட்ஸிற்கான அவரது உறைவிடத்தின் வெற்றி இதற்கு மறுக்க முடியாத சான்றாக செயல்படுகிறது. எஸ்.என். கிளிங்காவின் ஆன்மாவின் கருணை அவரது அறிமுகமானவர்களுக்குத் தெரிந்தது: தன்னிடம் உள்ள அனைத்தையும் பகிர்ந்து கொள்ளாமல், தனது சொந்த நிலையை மறந்து, எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்காமல் ஒரு ஏழையை அவரால் பார்க்க முடியவில்லை, அதனால்தான், சில நேரங்களில் குறிப்பிடத்தக்க பண வரவு இருந்தபோதிலும், அவர் எப்போதும் தேவைப்பட்டது... ஆனால், நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், எல்லாவற்றையும் பற்றி முழுமையாகப் பேசுவது மிக விரைவில். - செர்ஜி நிகோலாவிச் கிளிங்கா என்னை மிகவும் நேசித்தார், குறிப்பாக என் ரஷ்ய திசை. மதச்சார்பற்ற சமூகம் மற்றும் மாஸ்கோ எழுத்தாளர்கள் மத்தியில் புகழ் பெற்ற நிகோலாய் மிகைலோவிச் ஷாத்ரோவுக்கு அவர் என்னை அறிமுகப்படுத்த விரும்பினார் - அவரது “கல்லறையில் ஒரு ரஷ்யனின் எண்ணங்கள். கேத்தரின் தி கிரேட்»,

ஷாட்ரோவ் ஒரு விஞ்ஞானக் கல்வியைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் அவர் ரஷ்ய வாசிப்பையும் எழுதுவதையும் உறுதியாக அறிந்திருந்தார், மேலும் அவரது மொழி எல்லா இடங்களிலும் சரியானதாகவும் இணக்கமாகவும் இருந்தது. அவர் தன்னைப் பற்றி சிறிய கருத்து இல்லை, அதே நேரத்தில் அவரது சொந்த வழியில் மகிழ்ச்சியான மற்றும் அன்பான நபர்; இளமையில் அவர் மிகவும் அழகாக இருந்திருக்கலாம்; அவர் மிக உயர்ந்த சமூகத்தைச் சேர்ந்தவர் அல்ல, அல்லது, இன்னும் துல்லியமாக, சிறந்த, புதிய எழுத்தாளர்களின் வட்டம். குறைந்தபட்சம்நான் அதை கோகோஷ்கினிலோ அல்லது மற்றவர்களிடமோ பார்த்ததில்லை. ஷத்ரோவ் என்னிடம் அன்பாக நடந்து கொண்டார், மற்றவற்றுடன், பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் நிகோலாய் பெட்ரோவிச் நிகோலேவ் எனக்குத் தெரியுமா? நிகோலேவின் பிரபலத்தைப் பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியாது என்பதை நான் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும்; "ரஷியன் தியேட்டரில்" வெளியிடப்பட்ட அவரது சோகமான "சோரேனா மற்றும் ஜமீர்" பற்றி ஷுஷெரினிடமிருந்து மட்டுமே நான் கேள்விப்பட்டேன், மேலும் "நிகோலெவ்ஸ் கிரியேஷன்ஸ்" இல் சேர்க்கப்படவில்லை, இது பொதுவாக "சோரெனா" என்று அழைக்கப்பட்டது. அதில் புகழ்பெற்ற பத்திகள் உள்ளன, ஆனால் க்ரியுகோவ்ஸ்கி மற்றும் ஓசெரோவ் ஆகியோருக்குப் பிறகு அதைப் படிக்க முடியாது, ஏனென்றால் மொழி மிகவும் காலாவதியானது என்று ஷுஷெரின் என்னிடம் கூறினார். புத்தகத்தின் ஒரு கையால் எழுதப்பட்ட நையாண்டியிலிருந்து இரண்டு வசனங்கள் எனக்கு மிகவும் நினைவில் இருந்தாலும். கோர்ச்சகோவா.

அதே குளிர்காலத்தில் நான் அறிந்தேன், அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் பிசரேவ்வை நான் மிகவும் விரும்பினேன், அவர் இன்னும் பல்கலைக்கழக உன்னத உறைவிடப் பள்ளியில் இருந்தார்; இருப்பினும், மாணவர்கள் பட்டம் பெறுவதற்கு ஆறு மாதங்களுக்கு முன்புதான் இது நடந்தது. ஜாகோஸ்கினைப் போல மேடையில் திறமை குறைவாக இருந்தபோதிலும், அவர் எங்கள் நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றார். அவரது பதினெட்டு வயது இளமை இருந்தபோதிலும், பிசரேவின் புத்திசாலித்தனமான, கூர்மையான மனம் ஏற்கனவே தீவிரமாகவும் ஆழமாகவும் இருந்தது. அனைத்து உறைவிடப் பள்ளி இளைஞர்களும் அவரது மேன்மையை அங்கீகரித்தார்கள், அவரை அறிந்த அனைவரும் பிசரேவை எதிர்கால புகழ்பெற்ற எழுத்தாளராகப் பார்த்தார்கள்; அவரது உரைநடை மற்றும் கவிதை அவரது தோழர்கள் மற்றும் உறைவிடப் பள்ளி அதிகாரிகளால் மட்டுமல்ல, அனைவராலும் போற்றப்பட்டது; நாடகம் மற்றும் இலக்கியம் அவரது அழைப்பு, ஆர்வம், வாழ்க்கை. முதல் தேதியிலிருந்து, பிசரேவ் என் பங்கேற்பின் நேர்மையை உணர்ந்தார் மற்றும் என்னை ஒரு சகோதரனைப் போல நேசித்தார்; வகுப்பில் இருந்து விடுபட்ட நேரம் முழுவதையும் என் வீட்டில் கற்பிப்பதில் செலவிட்டார். பிசரேவ் ஒரு எரிச்சலூட்டும் ஆனால் செறிவான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார்; அவர் உள் உற்சாகத்தில் மூச்சுத் திணறும்போது கூட அவரது வெளிப்புற வெளிப்பாடு அமைதியாகவும், அமைதியாகவும், குளிராகவும் இருந்தது. அவர் கோபத்தினாலோ அல்லது மகிழ்ச்சியினாலோ வெட்கப்படவில்லை, ஆனால் வெளிர் நிறமாக மாறினார். இது மிகவும் கடினமாக இருந்தது மற்றும் அவரது எப்போதும் பலவீனமான ஆரோக்கியத்தில் ஒரு தீங்கு விளைவிக்கும். பல்கலைக்கழக உறைவிடப் பள்ளியை விட்டு வெளியேறிய இரண்டாவது மாணவர் பிசரேவ்; அவர் தனது தோழர்களில் ஒருவரான யுஷ்நேவ்ஸ்கியுடன் மட்டுமே மிகவும் நட்பாக இருந்தார்; அவர்கள் இருவரும் பட்டப்படிப்பு முடிந்ததும் பத்தாம் வகுப்பைப் பெற்றனர், ஆனால் பளிங்கு பலகையில் தங்க எழுத்துக்களில் எழுதப்பட்ட பிசரேவின் பெயர், ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் பிற சிறந்த மாணவர்களின் பெயர்களுக்கு இடையில் எப்போதும் இருந்தது. அந்த நேரத்தில், போர்டிங் விழாவிற்குப் பிறகு மற்றும் என்னுடனான தனிப்பட்ட சந்திப்புக்கு சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு, பிசரேவ் எனக்கு ஒரு இளம், உணர்ச்சிவசப்பட்ட கடிதத்தை எழுதினார், அது துரதிர்ஷ்டவசமாக தொலைந்து போனது. பிசரேவ் உடனடியாக ஓரியோல் கிராமத்தில் தனது தந்தை மற்றும் தாயிடம் சென்றார்; அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பும் வரை காத்திருக்காமல், நானும் எனது சொந்த பயணத்தைத் தொடங்கினேன், ஆனால் அந்த நேரத்திலிருந்து எங்களுக்கு இடையே ஒரு உயிரோட்டமான, நேர்மையான கடிதப் பரிமாற்றம் தொடங்கியது, இது நான் ஓரன்பர்க் மாகாணத்தில் தங்கியிருந்த ஐந்து ஆண்டுகள் முழுவதும் தொடர்ந்து தொடர்ந்தது. ஜாகோஸ்கின் மற்றும் கோகோஷ்கின் ஆகியோரும் பிசரேவை அறிந்திருந்தனர் மற்றும் அவரை மிகவும் நேசித்தார்கள், அதே போல் கோகோஷ்கின் வீட்டில் சந்தித்த முழு இலக்கிய வட்டமும். அதை உருவாக்கிய அனைத்து உறுப்பினர்களையும் நான் பெயரிடவில்லை, இப்போது உலகில் இல்லாதவர்களை மட்டுமே நான் நினைவில் கொள்கிறேன். - பிசரேவின் நினைவுகளுக்கு ஒரு சிறப்பு கட்டுரை அர்ப்பணிக்கப்பட வேண்டும்.

கோடையில், நாங்கள், அதாவது, கோகோஷ்கின் வீட்டில், பிரியாவிடை என்று அழைக்கப்படும் மற்றொரு செயல்திறன் இருந்தது; இது கோகோஷ்கினின் சகோதரி அக்ராஃபெனா ஃபெடோரோவ்னாவுக்கு ரகசியமாக தயாரிக்கப்பட்டது, அவரது பெயர் நாளில், அவரது கருணை மற்றும் நல்லொழுக்கமுள்ள வாழ்க்கையில் அரிதான ஒரு பெண்: நாங்கள் கோட்செபுவின் சிறிய நகைச்சுவை "கோஸ்டல் லா" மற்றும் க்மெல்னிட்ஸ்கியின் நகைச்சுவை "காஸ்டில்ஸ் இன் தி ஏர்" ஆகியவற்றை விளையாடினோம்.

ஜாகோஸ்கின், அவரது வகையான மற்றும் இணக்கமான மனப்பான்மை காரணமாக, அவரது கூச்ச சுபாவத்துடன் ஒத்துப் போனார். இலக்கிய செயல்பாடுஅவன் விழித்துவிட்டான். அதே ஆண்டில், அவர் முதல் முறையாக கவிதையில் எழுதத் தொடங்கினார், இது எந்த வகையிலும் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை: அவருக்கு காது இல்லை, வசனத்தின் அளவையும் வீழ்ச்சியையும் உணரவில்லை. N.I. Gnedich க்கு அவர் அனுப்பிய செய்தியுடன், அவர் அனைத்து மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் எழுத்தாளர்களையும் ஆச்சரியப்படுத்தினார். ஜாகோஸ்கின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் இதைப் பற்றி விரிவாக எழுதினேன்.

இந்த ஆண்டில், அதாவது ஆகஸ்ட் 1820 முதல் ஆகஸ்ட் 1821 வரை, எனது இலக்கிய செயல்பாடு சிறியதாக இருந்தது: Boileau இன் X நையாண்டியின் எனது மொழிபெயர்ப்பை வெளியிட்டேன். ஐயோ, அந்தக் காலத்தின் பெரும்பாலான எழுத்தாளர்களின் அபத்தமான வழிகாட்டுதலுக்கும் நான் அடிபணிந்தேன் - மேலும் பொலியோவை ரஷ்ய ஒழுக்கங்களுக்கு மாற்றினேன்! இது சிறப்பாகவும், புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும், வாசகர்கள் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் என்றும் தோன்றியது, தவிர, எல்லோரும் அதைச் செய்தார்கள். கோகோஷ்கின் மற்றும் நானும் பல்வேறு சமூக வட்டங்களில் படித்த இந்த மொழிபெயர்ப்பு வெற்றியடைந்தது மற்றும் எனது சிறிய இலக்கியப் புகழை வலுப்படுத்தியது, இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டரில் விளையாடிய ஃபிலோக்டெட்ஸ் மற்றும் மோலியரின் நகைச்சுவையான தி ஸ்கூல் ஃபார் ஹஸ்பண்ட்ஸின் மொழிபெயர்ப்பால் எனக்கு வந்தது. வெற்றி இல்லாமல் இல்லை. அதே நேரத்தில், "யூரல் கோசாக்" (ஒரு உண்மை சம்பவம்) கவிதைகளை "ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்" இல் எழுதி வெளியிட்டேன் - புஷ்கினின் "கருப்பு சால்வை" மற்றும் "புதிய சுவையில் எலிஜி" ஆகியவற்றின் பலவீனமான மற்றும் வெளிறிய சாயல் - ஜுகோவ்ஸ்கியைப் பின்பற்றுவதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட தெளிவற்ற கனவு கவிதைகளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பு, இறுதியாக, "புத்தகத்திற்கான செய்தி." கச்செனோவ்ஸ்கிக்கு தனது செய்திக்கு வியாசெம்ஸ்கி பதிலளித்தார், ”இது எங்கு அச்சிடப்பட்டது என்பது எனக்கு நினைவில் இல்லை, இது இப்படித் தொடங்கியது:

மனதின் நீதிமன்றத்தின் முன், கச்செனோவ்ஸ்கி எவ்வளவு பரிதாபகரமானவர்
திறமையின் தாழ்ந்த எதிரி, பொறாமை கொண்ட சோய்!
இது எப்படி இருக்கிறது நித்திய சுடர்வெஸ்டல்களின் பலிபீடத்தின் முன்,
எனவே இரகசியமாக நித்திய விஷம், நரகத்தின் கடுமையான சக்திகளின் பரிசு,
துரதிஷ்டசாலியின் நெஞ்சில் அணையாத புகை.

சந்தேகம் கொண்ட கச்செனோவ்ஸ்கியிடம் நான் சிறிதும் பாரபட்சம் காட்டவில்லை, ஆனால் சில மரியாதைக்குரிய குணங்களைக் கொண்ட அந்த முதியவரைப் பற்றி நான் வருந்தினேன், அதே ஆயுதத்தால் இளவரசரை எவ்வாறு விரட்டுவது என்பதைக் காட்ட செய்தியின் தொடக்கத்தை எழுதினேன். வியாசெம்ஸ்கி;

[எனது செய்தி இப்படி தொடங்கியது:

மனதின் நீதிமன்றத்தின் முன், வியாசெம்ஸ்கி எவ்வளவு அபத்தமானவர்,
பெருமை, பேரார்வம் ஆகியவற்றால் கடத்தப்பட்டவர்,
குருட்டு பயபக்தியுடன் ஒரு நூற்றாண்டு அடிமைத்தனம் -
படைப்புகளை விமர்சிப்பது குற்றமாக கருதப்படுகிறது
மேலும் அனைவரையும் வெறுக்க, அவர் முழு சப்லூனரி உலகத்தையும் விரும்புகிறார்
புகழ்பெற்ற சிலை அவர்களை கடவுளாக அங்கீகரித்தது
முதலியன]

ஆனால் ஜாகோஸ்கின், குறிப்பாக பிசரேவ் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக எம்.ஏ. டிமிட்ரிவ், செய்தியை முடிக்கவும், அச்சிடவும் என்னிடம் கெஞ்சினார்கள். அவர்களே கவிதைகளை கச்செனோவ்ஸ்கிக்கு எடுத்துச் சென்றனர், அவர் அவர்களால் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார் மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் அவற்றை வெளியிட்டார். ஆனால் ஏன் என்று எனக்கு இன்னும் தெரியவில்லை, அதற்கு பதிலாக “புத்தகத்திற்கான கடிதம். IN." அவர் "பிடெலின்ஸ்கி-உல்மின்ஸ்கிக்கு" என்று அச்சிட்டார், மேலும் கையொப்பத்திற்கு பதிலாக: எஸ்.ஏ. - அவர் 200-1 எண்களை வைத்தார். அப்போதிருந்து, கச்செனோவ்ஸ்கி எப்போதும் சிரித்துக்கொண்டே என்னிடம் மிகவும் நட்பாக வணங்கினார், அதை அவர் வெகு சிலரே கௌரவித்தார்.

தவக்காலத்தில் (1821), இளவரசர். I. M. Dolgoruky, யாரை வாழும் இயல்புநவீன, சமூக நடவடிக்கை தேவை, அதன் உள்ளடக்கம் எவ்வளவு சிறியதாக இருந்தாலும், அவரது வீட்டில் ஒரு நட்பு இலக்கிய சமூகத்தை உருவாக்கியது, அது பிற உறுப்பினர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களால் கூட சிரித்தது. எங்களில் சிலர், நிச்சயமாக, அன்பான விருந்தாளிக்கு ஆறுதல் சொல்லும் ஒரு விருப்பத்தின் காரணமாக, அவரது குழந்தைகள் அல்லது முதியவரின் வேடிக்கையில் பங்கேற்க ஒப்புக்கொண்டோம். ஐந்து கூட்டங்கள் இருந்தன, ஒவ்வொன்றிலும் நான், மற்றவர்களைப் போலவே, ஒன்று அல்லது இரண்டு கவிதைகளை வழங்கினேன். அனைத்து உறுப்பினர்களும் தங்கள் படைப்புகளைப் படிக்க வேண்டும் என்று விரும்பினர், ஆனால் இது சாத்தியமற்றது என்பதால், உரிமையாளரின் ஆலோசனையின் பேரில், ஒரு விதி உருவாக்கப்பட்டது: ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தனது சொந்த நாடகத்தைப் படிக்க வேண்டும். இவை அனைத்தும் எம்.ஏ. டிமிட்ரிவின் சிற்றேட்டில் மிகவும் தெளிவாகக் கூறப்பட்டுள்ளன, மேலும் சமூகம் பரந்த அளவில் கூட இருந்தது என்பதை மட்டுமே நான் சேர்ப்பேன். அடுத்த வருடம். பின்னர் உறுப்பினராக இருந்த ஏ. பிசரேவ், 1822 இல் எனக்கு எழுதினார், பல புதிய உறுப்பினர்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாகவும், இறுதிக் கூட்டத்தில், மற்ற பார்வையாளர்கள் மத்தியில், தளபதி-இன்-சீஃப் பிரின்ஸ் இருந்தார். டி.வி. கோலிட்சின், எந்த அறிவார்ந்த வேடிக்கையிலும் விருப்பத்துடன் பங்கேற்றார்: எனவே, கூட்டம் ஏராளமானது, புத்திசாலித்தனமானது மற்றும் உரிமையாளர் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார் என்பதில் சந்தேகமில்லை.

"எங்கள் நூலாசிரியர்கள் மற்றும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களின் படைப்புகளுக்கு நன்றி, படிக்கும் மக்களால் காணக்கூடிய பங்கேற்புடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட படைப்புகள், நம்மிடையே மறதியில் விழத் தொடங்கிய இரண்டாம் நிலை எழுத்தாளர்களைப் பற்றிய மிக முக்கியமான தகவல்கள் இப்போது எங்களிடம் உள்ளன, ஏனென்றால் அவர்கள் தங்கள் காலத்துடன் ஒப்பிடும்போது அவர்களுக்கு தகுதிகள் இருந்தன. இதுபோன்ற வாழ்க்கை வரலாற்றுத் தகவல்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சிகள் அனைத்தும் ஆர்வமாகவும், பயனுள்ளவையாகவும், நமது இலக்கிய வரலாற்றின் பொருளாக அவசியமாகவும் உள்ளன என்ற உண்மையைத் தவிர, இந்த கவனம், சிறு எழுத்தாளர்களின் நினைவாற்றலுக்கான இந்த மரியாதையின் அடையாளங்கள் நன்றி உணர்வை வெளிப்படுத்துகின்றன, அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ திறமையான மக்களுக்கு நீதி , ஆனால் அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான திறமையால் குறிக்கப்படவில்லை, இது ஒரு புத்திசாலித்தனமான அடையாளத்தை விட்டுவிட்டு, நீண்ட காலமாக சந்ததியினரிடையே மறதிக்குள் வராது ... "

வெளியீட்டாளர்: "பொது டொமைன்"

மின்புத்தகம்

இறந்த தேதி: மரண இடம்: குடியுரிமை: தொழில்:

நாவலாசிரியர், நினைவுக் குறிப்பாளர், நாடக மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர், பத்திரிகையாளர்

விக்கிசோர்ஸில் வேலை செய்கிறது.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

நோவோ-அக்சகோவோ

செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவ் ஒரு பழைய ஆனால் ஏழை உன்னத குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர். அவரது தந்தை டிமோஃபி ஸ்டெபனோவிச் அக்சகோவ் ஒரு மாகாண அதிகாரி. தாய் - மரியா நிகோலேவ்னா அக்சகோவா, நீ ஜுபோவா, அவரது நேரம் மற்றும் சமூக வட்டத்திற்கு மிகவும் படித்த பெண், அவர் தனது இளமை பருவத்தில் பிரபலமான கல்வியாளர்களுடன் தொடர்பு கொண்டார்.

அக்சகோவ் தனது குழந்தைப் பருவத்தை உஃபாவிலும் நோவோ-அக்சகோவோ தோட்டத்திலும், அந்த நேரத்தில் நாகரிகத்தால் அதிகம் தொடப்படாத புல்வெளி இயற்கையின் மத்தியில் கழித்தார். அக்சகோவின் ஆளுமையின் உருவாக்கத்தில் குறிப்பிடத்தக்க செல்வாக்கு ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்அவரது தாத்தா ஸ்டீபன் மிகைலோவிச் வழங்கினார்.

8 வயதில், 1801 இல், அக்சகோவ் கசான் ஜிம்னாசியத்திற்கு நியமிக்கப்பட்டார். அப்போதிருந்து, ஜிம்னாசியத்தின் மூத்த வகுப்புகள் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட ஒன்றின் முதல் ஆண்டாக மாற்றப்பட்டபோது, அக்சகோவ் அங்கு ஒரு மாணவரானார்.

அக்சகோவின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமையின் நினைவுகள் பின்னர் அவரது நினைவுக் குறிப்புகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தன. சுயசரிதை முத்தொகுப்பு: “குடும்ப நாளாகமம்” (), “பக்ரோவ் பேரனின் குழந்தைப் பருவம்” (), “நினைவுகள்” ().

இலக்கிய நடவடிக்கையின் ஆரம்ப காலம்

இந்த காலகட்டத்தில், அக்சகோவ் ஒழுங்கற்ற முறையில் இலக்கியப் படைப்பாற்றலில் ஈடுபட்டார்; நகரத்தில் அவர் "தி ஸ்கூல் ஆஃப் ஹஸ்பண்ட்ஸ்", ஷுஷெரினின் நன்மைக்காக "ஃபிலோக்டெட்" (பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து), "8வது நையாண்டி (ஒரு நபர் மீது)" () மொழிபெயர்த்தார். சிறிது நேரம் கழித்து - நகைச்சுவை “தி மிசர்” () மற்றும் நாவல் “பெவரில்” ().

அந்தக் காலத்தின் கவிதைப் படைப்புகளில், "தி யூரல் கோசாக்" (1821) என்ற கவிதையைக் குறிப்பிடுவது மதிப்புக்குரியது, இருப்பினும் அவரே அதை பின்னர் வகைப்படுத்தினார்: "கருப்பு சால்வையின் பலவீனமான மற்றும் வெளிறிய சாயல்." அதே ஆண்டில், வெஸ்ட்னிக் எவ்ரோபியில், அவர் "எலிஜி இன் எ நியூ டேஸ்ட்", காதல் பள்ளியின் கேலிக்கூத்து மற்றும் "இளவரசரின் செய்தி" என்ற கூரிய விவாதத்தை வெளியிட்டார். வியாசெம்ஸ்கி."

இலக்கியத்தில் ஒழுங்கற்ற பங்கேற்பு இருந்தபோதிலும் நாடக வாழ்க்கை, அக்சகோவ் இன்னும் அதில் மிகவும் முக்கியமான நபராக இருக்கிறார், மேலும் அந்த ஆண்டில் அவர் "ரஷ்ய இலக்கியத்தை விரும்புவோர் சங்கத்தின்" முழு உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

அக்சகோவ் - தணிக்கை

நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்த அக்சகோவ், சேவைக்குத் திரும்புவதைத் தொடர்ந்தார், மேலும் ஆண்டின் கோடையில், "அமைச்சரின் பரிந்துரை" என்ற ஃபியூலெட்டனின் கதை இருந்தபோதிலும், அவர் தணிக்கை பதவியை மீண்டும் பெற முடிந்தது. அவரது பொறுப்புகளில் விளம்பர துண்டுப் பிரசுரங்கள் முதல் இலக்கியப் படைப்புகள் வரை தற்போதைய அச்சிடப்பட்ட பொருட்களைச் சரிபார்ப்பது மற்றும் பத்திரிகைகள்: "", "கலாட்டியா", "" மற்றும் "" ஆகியவை அடங்கும்.

தீவிர பிரச்சனைதணிக்கையாளரான அக்சகோவைப் பொறுத்தவரை, மாஸ்கோ டெலிகிராப் பத்திரிகையை மேற்பார்வையிட வேண்டியது அவசியம். ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, அதன் வெளியீட்டாளர் பல வழிகளில் அக்சகோவின் கருத்தியல் எதிர்ப்பாளராக இருந்தார் மற்றும் இயல்பாகவே அவர் சார்பு இருப்பதாக சந்தேகித்தார். அவரது தணிக்கையின் முதல் காலகட்டத்தில், அவர்களுக்கு இடையே அடிக்கடி உராய்வு எழுந்தது, அந்த ஆண்டில் தலைமை மீண்டும் இந்த இதழைப் படிக்க அவரை ஒப்படைத்தபோது, அக்சகோவ் தனது புறநிலை குறித்து சந்தேகம் எழுப்பாதபடி இதை மறுத்துவிட்டார்.

அக்சகோவ் ஒரு தணிக்கையாளராக தனது செயல்பாடுகளை பிரத்தியேகமாக மனசாட்சியுடன் அணுகினார், உள்ளடக்கத்தில் மட்டுமல்ல, நூல்களின் கலைத் தரத்திலும் கவனம் செலுத்தினார். அவர் குறிப்பாக கடுமையானவர் அல்ல, ஆனால் அவர் ஒரு தாராளவாதியும் அல்ல. எனவே, ஒரு சாதகமற்ற அரசியல் சூழ்நிலை காரணமாக, அவர் முன்னர் அங்கீகரித்த மார்த்தா தி போசாட்னிட்சாவின் வெளியீட்டை நிறுத்தி, கவிதைகளுக்கு தீவிர பங்களிப்பு செய்தார்.

1831 ஆம் ஆண்டில், தொலைநோக்கி இதழின் முதல் இதழ் வெளியிடப்பட்டது, அதில் கட்டுரை " நவீன திசைகல்வி”, இது அதிகாரிகளின் அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது. அக்சகோவ் தணிக்கை அதிகாரியாக கண்டிக்கப்பட்டார். பதிலுக்கு, அவர் மாஸ்கோவில் உள்ள தனது முதலாளிக்கும் தலைவருக்கும் கூர்மையான விளக்க கடிதங்களை எழுதினார்.

"" இதழின் எண் 1 இல் "பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு" என்ற கட்டுரையை வெளியிடுவதற்கான அனுமதிக்காக அக்சகோவ் ஒரு புதிய கடுமையான கண்டனத்தைப் பெற்றார். இதழ் மூடப்பட்டது.

அக்சகோவின் செயல்பாடுகள் குறித்த நிர்வாகத்தின் கருத்து குறைவாகவே சாதகமாக மாறியது. கடைசி வைக்கோல் "பன்னிரண்டு ஸ்லீப்பிங் வாட்ச்மேன்" என்ற நையாண்டி பாலாட்டை E. ஃபிட்யுல்கின் வெளியிட்டது, அதை அவர் அனுமதித்தார், இது மீண்டும் பேரரசரின் கோபத்தைத் தூண்டியது. பிப்ரவரியில், திரு. அக்சகோவ் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார்.

நாடக விமர்சனம்

20 களின் நடுப்பகுதி வரை. ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் பருவ இதழ்களில் நாடக விமர்சனம் தடைசெய்யப்பட்டது. ஆனால் தசாப்தத்தின் முடிவில், தணிக்கை கட்டுப்பாடுகள் தளர்த்தத் தொடங்கின, நிச்சயமாக, ஆர்வமுள்ள நாடக காதலன் அக்சகோவ் உடனடியாக இந்த செயலில் ஈடுபட்டார், முதல் ரஷ்ய நாடக விமர்சகர்களில் ஒருவரானார். "" ஆண்டில் அவரது "தியேட்டர் பற்றிய எண்ணங்கள் மற்றும் கருத்துக்கள் வெளியிடப்பட்டது நாடக கலைகள்", மற்றும் 1828 முதல் 1830 வரை அவர் மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்கின் நிரந்தர தியேட்டர் பார்வையாளராக ஆனார். ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, அவரது முன்முயற்சியின் பேரில், இந்த இதழ் ஒரு சிறப்பு "வியத்தகு சேர்க்கை" வெளியிட்டது, அதில் அவர் ஆசிரியர் மற்றும் ஆசிரியரின் செயல்பாடுகளை ஒருங்கிணைத்தார்.

இந்த வெளியீடுகளில் பெரும்பாலானவை அநாமதேயமாக அல்லது புனைப்பெயர்களில் வெளியிடப்பட்டன, ஏனெனில் அக்சகோவ் நெறிமுறை காரணங்களுக்காக, தணிக்கையாளரின் மற்றும் எழுத்தாளரின் வேலையை வெளிப்படையாக இணைக்க முடியவில்லை. இன்றுவரை, அவரது நாடக மற்றும் விமர்சனப் படைப்புகள் அனைத்தும் அடையாளம் காணப்படவில்லை. சில இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர்கள், உதாரணமாக, 1833 - 1835 இல் மோல்வாவில் வெளியிடப்பட்ட நாடக விமர்சனக் கட்டுரைகளின் பரபரப்பான தொடர் என்று பரிந்துரைக்கின்றனர். P.Shch என்ற முதலெழுத்துக்களுடன் கையொப்பமிடப்பட்டது. அவரது பேனாவுக்கும் சொந்தமானது.

அக்சகோவின் குறிப்புகள் வடிவத்தில் மிகவும் எளிமையானவை மற்றும் முக்கியமாக நடிகர்களின் நடிப்பு, அவர்களின் தொடர்பு மற்றும் பாத்திரத்தின் உள்ளடக்கத்திற்கு மேடை நுட்பங்களின் கடிதப் பரிமாற்றம் ஆகியவற்றின் பகுப்பாய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. கிளிச்கள் மற்றும் காலாவதியான மேடை நடத்தை, பாராயணம் ஆகியவற்றிற்கு எதிரான போராட்டத்தில் அவர் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். அக்சகோவ் அரிதாகவே கோட்பாடு செய்கிறார், ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், அவர் அழகியல் நிலைமிகவும் உறுதியான மற்றும் நிலையானது. இது "அருமையான எளிமை" மற்றும் "இயற்கை" ஆகியவற்றின் தேவைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

ரஷ்ய நாடகத்தின் திறமை மற்றும் முக்கியத்துவத்தை முதலில் பாராட்டியவர்களில் அக்சகோவ் ஒருவர். நகரத்தில், ஒரு பயணத்திற்குப் பிறகு, அவர் இரண்டு "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் வெளியீட்டாளருக்கு கடிதங்களை" வெளியிட்டார், அதில் அவர் ஒரு அற்புதமான ஒன்றைக் கொடுத்தார். ஒப்பீட்டு பண்புகள்விளையாட்டு முறை மற்றும் அக்சகோவ் பின்னர் வெளிப்படுத்திய கருத்துக்கள் பின்னர் ஆழமடைந்து வளர்ந்தன.

இலக்கிய விமர்சனம்

IN இலக்கிய வாழ்க்கை வரலாறுஅக்சகோவா சிறப்பு குறிப்புக்கு தகுதியானவர் சிக்கலான கதை"" பத்திரிகையுடனான அவரது உறவு. அதன் வெளியீட்டாளர் ரஷ்ய பத்திரிகையில் தாராளவாத போக்கை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார் மற்றும் பல வழிகளில் அக்சகோவ் சேர்ந்த இலக்கிய வட்டத்தின் கருத்தியல் எதிர்ப்பாளராக இருந்தார். அக்சகோவ் விவாதத்தில் பங்கேற்பதை விட ஒரு அனுதாப பார்வையாளரின் நிலைப்பாட்டை எடுத்தார்: இந்த தலைப்பில் ஒரு சில கட்டுரைகள் மட்டுமே அறியப்படுகின்றன, இதில் அடங்கும்: "திரு. V.U இன் எதிர்ப்பு விமர்சனத்திற்கு பதில்." (1829), "திரு. N. Polevoy க்கு பதில்" (1829) "ரஷ்ய மக்களின் வரலாற்றின் தொகுதி II இன் உடனடி வெளியீடு பற்றிய உரையாடல்" (1830). இந்த சர்ச்சையின் உண்மை என்னவென்றால், அக்சகோவ் இந்த சமூகத்தின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதற்கு எதிர்ப்புத் தெரிவிக்கும் வகையில் "ரஷ்ய இலக்கியத்தை விரும்புவோர் சங்கத்தில்" உறுப்பினராக இருந்து ஆர்ப்பாட்டமாக விலகியது.

மாஸ்கோ டெலிகிராப்புடனான சர்ச்சையின் போது, அக்சகோவ் "மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் வெளியீட்டாளருக்கு ஒரு கடிதம்" ஒன்றையும் வெளியிட்டார்.<О значении поэзии Пушкина>"(). இந்த குறிப்பு அதில் அக்சகோவ் கவிஞரின் வாழ்நாளில் புஷ்கினின் பணியை மிகவும் பாராட்டியது மட்டுமல்லாமல், விமர்சனத்திலிருந்து நியாயமற்ற தாக்குதல்களிலிருந்து அவரைப் பாதுகாத்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

அவரது கடைசி இலக்கிய விமர்சனப் பணி ஒரு சிறு குறிப்பு "யுவைப் பற்றி" "வெளியே பெரிய உலகம்»» "வதந்தி"யில் வெளியிடப்பட்டது.

அக்சகோவ் - நில அளவீட்டு நிறுவனத்தின் இயக்குனர்

40 களில், அக்சகோவின் பணியின் கருப்பொருள்கள் தீவிர மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டன. அவர் ஒரு "குடும்பக் குரோனிக்கிள்" எழுதத் தொடங்குகிறார், மேலும் நகரத்தில் அவர் ஒரு புதிய யோசனையால் பிடிக்கப்பட்டார்: ஒரு புத்தகத்தை எழுதுவது. இன் -th அவர் அதற்கான வேலைகளை முடித்து "மீன்பிடித்தல் பற்றிய குறிப்புகள்" என்ற தலைப்பில் அதை வெளியிடுகிறார். புத்தகம் ஒரு நிகழ்வாக மாறியது இலக்கிய வாழ்க்கைமற்றும் ஒருமனதாக ஒப்புதல் பெறப்பட்டது இலக்கிய விமர்சனம். அதன் 2வது பதிப்பு, திருத்தப்பட்டு கணிசமாக விரிவுபடுத்தப்பட்டு, நகரத்தில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 3வது வாழ்நாள் பதிப்பு நகரத்தில் வெளியிடப்படுகிறது.

வெற்றியால் ஈர்க்கப்பட்ட அக்சகோவ் ஒரு புத்தகத்தை எழுதத் தொடங்கினார். நகரத்தில் மூன்று வருட கடின உழைப்புக்குப் பிறகு, "ஓரன்பர்க் மாகாணத்தின் துப்பாக்கி வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" புத்தகம் அச்சிடப்பட்டது.

புத்தகம் பெரும் புகழ் பெற்றது; முழுப் பதிப்பும் வழக்கத்திற்கு மாறாக விரைவாக விற்றுத் தீர்ந்தன. மீன்பிடித்தல் பற்றிய புத்தகத்தை விட விமர்சன விமர்சனங்கள் சாதகமாக இருந்தன. மற்றவற்றுடன், நான் ஒரு அற்புதமான பாராட்டுக்குரிய மதிப்பாய்வை எழுதினேன். இருப்பினும், 2 வது பதிப்பிற்கு தயாராகும் போது (), அக்சகோவ் எதிர்பாராத விதமாக தணிக்கையில் இருந்து கடுமையான எதிர்ப்பை எதிர்கொண்டார். பதட்டமான மற்றும் நீண்ட போராட்டத்திற்குப் பிறகுதான் அவர் புத்தகத்தைப் பாதுகாக்க முடிந்தது.

மீன்பிடித்தல் மற்றும் வேட்டையாடுதல் பற்றிய அக்சகோவின் புத்தகங்கள் அவர்களின் காலத்திற்கு மிகவும் அசாதாரணமானவை. இந்த தலைப்பில் ஏராளமான கையேடுகளிலிருந்து அவை வேறுபடுகின்றன, முதலில், உரையின் உயர் கலை மட்டத்தால். புத்தகத்தின் ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் முழுமையாக இருந்தது இலக்கியப் பணி- மீன்பிடித்தல் மற்றும் வேட்டையாடும் கருவிகளின் எந்தவொரு உறுப்புக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரை, ஒன்று அல்லது மற்றொரு வகை மீன் அல்லது பறவை. கவித்துவமானது இயற்கை ஓவியங்கள், மீன் மற்றும் பறவை பழக்கவழக்கங்களின் பொருத்தமான, நகைச்சுவையான விளக்கங்கள். எவ்வாறாயினும், முதலாவதாக, வாசகர்களிடையே புத்தகங்களின் வெற்றிக்கு ஆசிரியரின் சிறப்பு பாணி, ரகசியமான, பணக்கார அடிப்படையிலான விவரிப்பு மூலம் எளிதாக்கப்பட்டது. வாழ்க்கை அனுபவம், மற்றும் தனிப்பட்ட நினைவுகள்.

"துப்பாக்கி வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" இல் பணிபுரியும் செயல்பாட்டில், அக்சகோவ் வருடாந்திர பஞ்சாங்கத்தை வெளியிடுவதற்கான யோசனையை உருவாக்கினார்: "வேட்டை சேகரிப்பு" மற்றும் ஒரு வருடத்தில் அவர் இதற்காக ஒரு மனுவை சமர்ப்பித்தார். வெளியீட்டுத் திட்டம் நிராகரிக்கப்பட்டது. அக்சகோவ் குடும்பம் தற்போதைய அரசாங்கத்திற்கு விசுவாசமற்றவர்கள் என்ற பொதுவான நற்பெயர் இந்த தடைக்கான காரணம். கூடுதலாக, ஒரு தனிப்பட்ட கோப்பு திறக்கப்பட்டது மற்றும் 30 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து, S.T அக்சகோவ் மீது தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்பட்டது.

அதிகாரத்துவ நடைமுறை தொடர்ந்தபோது, அக்சகோவ் ஒரு டஜன் கட்டுரைகள் மற்றும் சிறுகதைகளை எழுதினார். பல்வேறு வகையானவேட்டையாடுதல். இதன் விளைவாக, பஞ்சாங்கம் வெளியிடுவதற்கான இறுதித் தடைக்குப் பிறகு, அவர் ஆயத்த பொருட்களிலிருந்து ஒரு தொகுப்பைத் தொகுத்து நகரத்தில் வெளியிட்டார்: "வெவ்வேறு வேட்டைகளைப் பற்றிய ஒரு வேட்டைக்காரனின் கதைகள் மற்றும் நினைவுகள்."

அக்சகோவ் மற்றும் பின்னர், கிட்டத்தட்ட அவர் இறக்கும் வரை, அவருக்குப் பிடித்த இந்த தலைப்பைக் கைவிடவில்லை, அவ்வப்போது சிறு கட்டுரைகளை பத்திரிகைகளில் வெளியிட்டார்: “தி ஃபால்கனர்ஸ் வே” (), “காளான்களை எடுக்க ஒரு வேட்டைக்காரனின் கருத்துகள் மற்றும் அவதானிப்புகள்” () , “வசந்த காலத்தின் ஆரம்பம் மற்றும் இலையுதிர் காலத்தின் பிற்பகுதியில் மீன்பிடித்தல் பற்றிய பல வார்த்தைகள்" (), போன்றவை.

நினைவு - சுயசரிதை முத்தொகுப்பு

அக்சகோவ்ஸின் ஆல்பத்திலிருந்து வரைதல்

"குடும்பக் குரோனிக்கிள்" எழுதும் வரலாறு கிட்டத்தட்ட ஒன்றரை தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக நீடித்தது. அதற்கான வேலைகள் அந்த ஆண்டில் தொடங்கியது. ஆனால் விரைவில் அக்சகோவ் மற்றும் பற்றிய குறிப்புகளை எழுதி அவளிடமிருந்து திசைதிருப்பப்பட்டார். இருந்தாலும் அவன் சிந்திப்பதை நிறுத்தவே இல்லை பெரிய வேலை, ஆனால் அதற்கான பணி மீண்டும் தொடங்கியது

அது எழுதப்பட்டபடி, புத்தகம் பகுதிகளாக பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டது: அதிலிருந்து ஒரு சிறிய அத்தியாயம் நகரத்தில் "மாஸ்கோ இலக்கியம் மற்றும் அறிவியல் சேகரிப்பில்" மீண்டும் தோன்றியது. 8 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, முதல் "பத்தியில்" "" (), நான்காவது - "" () இல் மற்றும் ஐந்தாவது - "" (). அதே நேரத்தில், அக்சகோவ் "நினைவுகள்" இல் பணியாற்றினார், இது நகரத்தில், அதே அட்டையின் கீழ், "குடும்ப நாளாகமம்" இன் முதல் மூன்று பகுதிகளுடன் சேர்ந்து, ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டது. அதே ஆண்டில், அக்சகோவ் மீதமுள்ள இரண்டு பத்திகளை 2 வது பதிப்பில் சேர்த்தார், மேலும் குடும்ப குரோனிக்கல் இறுதியாக அதன் முடிக்கப்பட்ட வடிவத்தை எடுத்தது.

புத்தகத்தை வெளியிடுவதற்குத் தயாரிக்கும் போது, அக்சகோவ் மீண்டும் தணிக்கை சிக்கல்களை எதிர்கொண்டார், குறிப்பாக "ஸ்டீபன் மிகைலோவிச் பக்ரோவ்" மற்றும் "மிகைலா மக்ஸிமோவிச் குரோலெசோவ்" ஆகிய பத்திகளைப் பொறுத்தவரை. ஆனால் தணிக்கை அழுத்தத்தை விட அக்சகோவுக்கு மிகவும் வேதனையானது, நிழல் பக்கங்களை பகிரங்கமாக வெளிப்படுத்துவதற்கு அஞ்சும் பல உறவினர்களின் எதிர்ப்பின் தேவை. குடும்ப வாழ்க்கை, ஏதேனும் ரகசியங்கள் மற்றும் பிரச்சனைகள். குறிப்பிடப்பட்டவர்களில் பலர் இன்னும் உயிருடன் இருந்தனர், பலர் உள் மோதல்கள்இன்னும் தங்கள் கூர்மையை தக்கவைத்துக் கொண்டது. இதன் விளைவாக, அக்சகோவ் பல நிகழ்வுகளைப் பற்றி மௌனமாக இருக்க வேண்டும் அல்லது ஒரு குறிப்புடன் அவற்றைக் குறிப்பிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பெரும்பாலும் இதே காரணங்களால், அக்சகோவ் "நடாஷா" () கதையை முடிக்கவில்லை, இது "குடும்ப குரோனிக்கிள்" உடன் கருப்பொருளாக இருந்தது. இதன் விளைவாக, ஒரு சமரச தீர்வு காணப்பட்டது: கைவிட வேண்டும் விரிவான கதைசில நிகழ்வுகள் மற்றும் பதிலாக உண்மையான பெயர்கள்கற்பனை பாத்திரங்கள்.

"குடும்ப நாளாகமம்" ஐந்து பத்திகளைக் கொண்டுள்ளது. முதல் பகுதி புதிய நிலங்களுக்குச் சென்ற பிறகு குடும்பத்தின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது. இரண்டாவது பிரஸ்கோவ்யா இவனோவ்னா பக்ரோவாவின் திருமணத்தின் வியத்தகு கதையைச் சொல்கிறது. ஆசிரியரின் பெற்றோரின் திருமணம் மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கையின் முதல் வருடங்களின் கதை. இதன் விளைவாக, கருப்பொருள் மற்றும் பாணி இரண்டிலும் பன்முகத்தன்மை கொண்ட கதைகள் ஒரு ஆச்சரியத்தை உருவாக்குகின்றன. முழுமையான படம்நூற்றாண்டின் இறுதியில் மாகாண உன்னத வாழ்க்கை.

அக்சகோவின் "நினைவுக் குறிப்புகளில்" விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் 1801 முதல் 1807 வரையிலான காலகட்டத்தில், அவர் படித்த காலத்தில் நடந்தன. "குடும்ப குரோனிக்கிள்" போலல்லாமல், இது முக்கியமாக உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களிடமிருந்து வாய்வழி கதைகள், இந்த வேலை கிட்டத்தட்ட அக்சகோவின் தனிப்பட்ட நினைவுகளின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது. கருப்பொருளிலும் அது அவளிடமிருந்து வேறுபட்டது. குடும்ப தீம்பின்னணியில் பின்வாங்குகிறது, மேலும் டீனேஜ் ஹீரோ வளர்ந்து வரும் காலகட்டத்தில் தவிர்க்க முடியாமல் எழும் சிக்கல்களைச் சுற்றி சதி உருவாக்கம் கட்டப்பட்டுள்ளது.

எங்கள் நூலாசிரியர்கள் மற்றும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களின் படைப்புகளுக்கு நன்றி, படிக்கும் மக்களால் காணக்கூடிய பங்கேற்புடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட படைப்புகள், நம்மிடையே மறதியில் விழத் தொடங்கிய சிறு எழுத்தாளர்களைப் பற்றிய மிக முக்கியமான தகவல்கள் இப்போது எங்களிடம் உள்ளன, ஏனென்றால் அவர்கள் தங்கள் காலத்துடன் ஒப்பிடும்போது அவர்களுக்கு தகுதிகள் இருந்தன. இதுபோன்ற வாழ்க்கை வரலாற்றுத் தகவல்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சிகள் அனைத்தும் ஆர்வமாகவும், பயனுள்ளவையாகவும், நமது இலக்கிய வரலாற்றின் பொருளாக அவசியமாகவும் உள்ளன என்ற உண்மையைத் தவிர, இந்த கவனத்தில், சிறு எழுத்தாளர்களின் நினைவகத்திற்கு மரியாதை செலுத்தும் இந்த அறிகுறிகளில், நன்றி உணர்வு வெளிப்படுகிறது. , அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ திறமையானவர்களுக்கான நீதி உணர்வு , ஆனால் அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான திறமையால் குறிக்கப்படவில்லை, இது ஒரு புத்திசாலித்தனமான தடயத்தை விட்டுவிட்டு, நீண்ட காலமாக சந்ததியினரிடையே மறதிக்குள் வராது. இரண்டாம் நிலை எழுத்தாளர்கள் முதல் தர எழுத்தாளர்களுக்கு களம் தயார் செய்கிறார்கள், அவர்களுக்கு முந்தைய இலக்கியவாதிகள் படைப்பு உயிரினங்களின் வெளிப்பாட்டிற்கான பொருளைத் தயாரிக்கவில்லை என்றால் தோன்றியிருக்க முடியாத சிறந்த எழுத்தாளர்களுக்கு - சிறந்த திறமையின் வெளிப்பாடு ஏற்கனவே இருக்கும் சூழல். சாத்தியம். நாட்டுப்புற இலக்கியம் என்ற கட்டிடத்தை கட்டும் போது ஒவ்வொருவரும் அவரவர் கல்லை இடுகிறார்கள்; இந்த கற்கள் பெரியதா அல்லது சிறியதா, அவை சுவர்களுக்குள் மறைந்திருந்தாலும், அவை நிலத்தடி பெட்டகங்களில் புதைக்கப்பட்டதா, அவை பெருமைமிக்க குவிமாடத்தில் தங்களை அலங்கரிக்கின்றனவா - அது ஒரு பொருட்டல்ல, அனைவரின் படைப்புகளும் மரியாதைக்குரியவை மற்றும் நன்றியுள்ள நினைவுகளுக்கு தகுதியானவை .

1812 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், குளிர்காலத்தில், யாகோவ் எமிலியானோவிச் ஷுஷெரின் என்னை மாஸ்கோவில் சில எழுத்தாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், முதலில் ரஷ்ய தூதரை வெளியிட்ட செர்ஜி நிகோலாவிச் கிளிங்காவுக்கு. ஷுஷெரின் வெளியீட்டாளரை "ரஷ்ய விவசாயி" என்று அழைத்தார். அவரது அசல் ஆளுமை, 1812 இன் மாஸ்கோ நிகழ்வுகளில் அவரது தேசபக்தி பங்கேற்பு அவரது பல தொகுதி படைப்புகளை விட மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது; முழு சுதந்திரத்துடன் அதைப் பற்றி பேசுவதற்கு இன்னும் நேரம் வரவில்லை. செர்ஜி நிகோலாவிச் கிளிங்காவின் முறைகள், பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் தீர்ப்புகளில் அவரது வித்தியாசங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் மிகவும் கனிவான, நேரடியான, திறந்த மற்றும் உண்மையுள்ள நபரைக் கண்டுபிடித்தேன் என்று மட்டுமே கூறுவேன். ரஷ்ய திசை அவருக்கு வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயம்; அவர் ஒரு குடிமகனாக இருந்த மாநிலத்திற்கு அத்தகைய பிரசங்கம் பயனுள்ளதாக இருப்பதைக் கண்டதால், அதைப் பிரசங்கிப்பதை அவர் தனது குடிமைக் கடமையாகக் கருதினார். இந்த வார்த்தை பெரும்பாலும் கிளிங்காவால் உரையாடல்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது. அவர் ஒருபோதும் விதிவிலக்கான ஸ்லாவோஃபில்களின் எண்ணிக்கையைச் சேர்ந்தவர் அல்ல, அப்போதும் கூட. கேடட் கார்ப்ஸின் பட்டதாரி, ஓசெரோவின் தோழர் மற்றும் நண்பர், அவர் ஓசெரோவைப் போலவே பிரெஞ்சு மொழி மற்றும் பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் தீவிர காதலராக இருந்தார், இந்த மொழியை நன்கு அறிந்திருந்தார், சிறந்த பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களின் பல கவிதைகள் மற்றும் உரைநடைகளை நினைவில் வைத்திருந்தார், அவற்றைப் படிக்க விரும்பினார். இதயத்திலிருந்து. அவர் ஒரு உற்சாகமான, அவசரமான மனநிலையைக் கொண்டிருந்தார்: அவர் தூண்டுதல்களைப் பற்றியது. அவர் நினைத்தார், பேசினார் மற்றும் எழுதினார், பேசுவதற்கு, ஓட்டத்தில், மேக்சிம்கள், எனவே அவர் எழுதிய அனைத்தும், ஆசிரியரின் இயல்பான திறமை இருந்தபோதிலும், எனது இளமை பகுப்பாய்வு மற்றும் சோதனைக்கு நிற்கவில்லை. அவரது எல்லாப் படைப்புகளிலும், விதிவிலக்கு இல்லாமல், சூடான வார்த்தைகள், உயிரோட்டமான வெளிப்பாடுகள், உள் உணர்வுகள் நிறைந்த வரிகள் கூட எங்கும் வெடித்தன; அவை முதலில் ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் எழுத்தாளரால் பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது, சில சமயங்களில் தற்செயலாக, ஒரே மாதிரியான, உத்தியோகபூர்வ சொற்றொடர்களாக மாறியது, அவை மோசமான மற்றும் பாரபட்சமான, எனவே கோரும் நபர்களாக மாறத் தொடங்கின. எனக்குத் தெரியாது, ஒருவேளை பிரெஞ்சு படையெடுப்பிற்குப் பிறகு யாரோ சொன்னார்கள், சரியாகச் சொன்னார், “கிளிங்கா சாஸ் இல்லாமல் இருந்திருந்தால் நன்றாக இருந்திருக்கும். நம்பிக்கை, நம்பகத்தன்மை மற்றும் டான்ஸ்வினிகிரேட்டிற்கு நல்லது, அவர் அதை எல்லா உணவுகளிலும் ஊற்றுகிறார். இருப்பினும், ரஷ்யாவின் தொலைதூர மூலைகளில், குறிப்பாக பன்னிரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குறிப்பாக டானில், கிளிங்கா பெரும் அதிகாரத்தை அனுபவித்தார். அவரது "ரஷ்ய தூதரின்" வெற்றி மற்றும் இன்னும் புத்திசாலித்தனமானது, குறுகிய காலமாக இருந்தாலும், டோனெட்ஸிற்கான அவரது உறைவிடத்தின் வெற்றி இதற்கு மறுக்க முடியாத சான்றாக செயல்படுகிறது. எஸ்.என். கிளிங்காவின் ஆன்மாவின் கருணை அவரது அறிமுகமானவர்களுக்குத் தெரிந்தது: தன்னிடம் உள்ள அனைத்தையும் பகிர்ந்து கொள்ளாமல், தனது சொந்த நிலையை மறந்து, எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்காமல் ஒரு ஏழையை அவரால் பார்க்க முடியவில்லை, அதனால்தான், சில நேரங்களில் குறிப்பிடத்தக்க பண வரவு இருந்தபோதிலும், அவர் எப்போதும் தேவைப்பட்டது... ஆனால், நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், எல்லாவற்றையும் பற்றி முழுமையாகப் பேசுவது மிக விரைவில். - செர்ஜி நிகோலாவிச் கிளிங்கா என்னை மிகவும் நேசித்தார், குறிப்பாக எனது ரஷ்ய இயக்கத்திற்காக. "கேத்தரின் தி கிரேட் கல்லறையில் ஒரு ரஷ்யனின் எண்ணங்கள்" என்ற கவிதைக்காக - மதச்சார்பற்ற சமூகத்திலும் மாஸ்கோ எழுத்தாளர்களின் வட்டத்திலும் - அப்போது புகழ் பெற்ற நிகோலாய் மிகைலோவிச் ஷாட்ரோவுக்கு அவர் என்னை அறிமுகப்படுத்த விரும்பினார். பல வலுவான கவிதைகள்: அவை தைரியமாகவும் நவீன காலத்திற்கு ஏற்றதாகவும் தோன்றின. ஷாத்ரோவ் தாவீதின் சங்கீதங்களைப் பின்பற்றுதல் அல்லது படியெடுத்தல் ஆகியவற்றிற்காக மிகவும் பிரபலமானவர், இது நேர்மறையாக மிகுந்த கண்ணியத்தைக் கொண்டுள்ளது. சத்ரோவ் சிறைபிடிக்கப்பட்ட பாரசீகரின் மகன் கூடாரம் 1727 இல் சிறுவனாக ரஷ்யாவிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். பாரசீக பிரச்சாரத்தில் ரஷ்ய துருப்புக்களுக்கு தலைமை தாங்கிய மிகைல் அஃபனாசிவிச் மத்யுஷ்கின் வீட்டில் ஷத்ர் வளர்க்கப்பட்டார்; என்.எம். ஷத்ரோவ் தனது வீட்டில் வளர்ந்து வளர்ந்தார், பின்னர் அவர் மாஸ்கோவில் பணியாற்ற நியமிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் பல உன்னத நபர்களைச் சந்தித்து நெருக்கமாக இருக்க முடிந்தது, குறிப்பாக நோவிகோவின் நண்பர் மற்றும் அறிவு மற்றும் திறமைகளின் புரவலர், பணக்கார மாஸ்டர் பி.ஏ. ததிஷ்சேவ். , யாருடைய வீட்டில் அவர் வாழ்ந்தார். அவரது புத்திசாலித்தனம், அவரது சேவை மற்றும் திறமை ஆகியவற்றில் திறமை மற்றும் டாடிஷ்சேவின் ஆதரவுடன், ஷத்ரோவ் விரைவில் தனக்கான பாதையை வகுத்துக் கொண்டார். பரம்பரை பிரபுக்களின் உரிமையை அவருக்கு வழங்கிய பதவிக்கு உயர்ந்த அவர், ஒரு சாசனம் மற்றும் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸைக் கேட்டார். பேரரசர் பால் I அவருக்கு ஒரு கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் வரைய உத்தரவிட்டார், ஒரு நீல வயலில் ஒரு தங்க லைரை வைத்தார்.

"குடும்ப குரோனிக்கல் அண்ட் மெமோயர்ஸ்" இன் இரண்டாவது பதிப்பை அச்சிடுவதற்கான தயாரிப்புகளை முடித்த எஸ்.டி. அக்சகோவ் தனது இலக்கிய இளைஞர்களின் நண்பர்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நினைவுகளின் புதிய சுழற்சியில் பணியைத் தொடங்கினார் - "இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுகள்." ஜூலை 16, 1856 இல், எழுத்தாளர் தனது மகன் இவானிடம் கூறினார்: “எனக்கு போதுமான ஓய்வு நேரம் உள்ளது, எனவே நான் எழுத ஆரம்பித்தேன். இலக்கிய நினைவுகள், இதில் ஜாகோஸ்கினுடன் பழகுவது அடங்கும், புத்தகம். ஷகோவ்ஸ்கி, கோகோஷ்கின் மற்றும் பிசரேவ்; பிந்தையதைப் பற்றி என்னைப் போல வேறு யாருக்கும் தெரியாது. இந்த கட்டுரைக்கு உத்வேகம் தேவையில்லை, எனவே, ஒவ்வொரு நாளும் வேலை செய்கிறேன், குறைந்தபட்சம் சிறிது சிறிதாக, "உரையாடல்கள்" 3 வது இதழில் நான்கு அச்சிடப்பட்ட தாள்களை எழுதுவேன் என்று நம்புகிறேன், அதற்காக, எந்த பொருட்களும் இல்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். (L.B., GAIS III, Sh/20d ).

"இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுகள்" 1812-1830 சகாப்தத்தை உள்ளடக்கியது, இது அக்சகோவின் ஜிம்னாசியம் மற்றும் பல்கலைக்கழக நினைவுக் குறிப்புகளில் உள்ளடக்கப்பட்ட காலத்தைத் தொடர்ந்து வந்தது. புதிய படைப்பு டெர்ஷாவின், ஷுஷெரின், ஷிஷ்கோவ் பற்றிய அவரது நினைவுக் குறிப்புகளின் நிரப்பியாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் இருக்க வேண்டும். இந்த நினைவுகள் அனைத்தும் இயற்கையிலும் வரலாற்று கடந்த காலத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் முறையிலும் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக உள்ளன. அவை கண்டிப்பான உண்மைத்தன்மை, அழுத்தமான "வணிகம் போன்ற" கதைகளால் வேறுபடுகின்றன, அதே நேரத்தில் அக்சகோவின் சுயசரிதை முத்தொகுப்பின் சிறப்பியல்பு என்று சுதந்திரமான மற்றும் பரந்த கவிதை பொதுமைப்படுத்தல் இல்லாமல் உள்ளன.

"இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுகள்" முதலில் "ரஷ்ய உரையாடல்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது (1856, புத்தகம் IV, பக். 1-52; 1858, புத்தகம் I, பக். 5-37, தேதியுடன்: "1857, ஜனவரி 10 . மாஸ்கோ "; புத்தகம் II, pp. 52-84; புத்தகம் III, pp. 9-43, தேதியிட்ட ஏப்ரல் 1858) பின்னர் "S. T. Aksakov இன் இதர படைப்புகள்" (M. 1858, pp. 3-234) புத்தகத்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. 1830 ஆம் ஆண்டில் "மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்" ("நாடக இலக்கியத்தில் இளவரசர் ஷாகோவ்ஸ்கியின் தகுதிகள்", ஜாகோஸ்கின் நாவல் "யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி" பற்றி" இல் வெளியிடப்பட்ட அக்சகோவின் மூன்று கட்டுரைகளைக் கொண்ட "பின் இணைப்புகள்" இந்த பதிப்பில் நினைவுக் குறிப்புகளுடன் இருந்தன. புஷ்கின் கவிதையின் பொருள் மற்றும் எழுத்தாளரின் குறிப்புகள் பற்றி வெளியீட்டாளர் "மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்" க்கு கடிதம்). "இதர படைப்புகள்", "புரான்", "எம். எஸ். ஷ்செப்கினைப் பற்றிய சில வார்த்தைகள்", "டி.பி. மெர்ட்வாகோவின் நினைவுகள்" மற்றும் எம்.என். ஜாகோஸ்கினின் விரிவான சுயசரிதை ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது.

"இதர படைப்புகள்" அக்சகோவின் சமகால விமர்சகர்களால் மிகவும் குளிர்ச்சியாக வரவேற்கப்பட்டது, அல்லது "ரஸ்ஸ்கோ ஸ்லோவோ" இன் விமர்சகர் எழுதியது போல், "ஒருவித அலட்சியத்தோடும் அங்கும் இங்கும்" ("ரஸ்கோ ஸ்லோவோ", 1859, எண். 4, நூலியல், பக். .72). "Family Chronicle" உடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு புதிய புத்தகம்பெரும்பாலான விமர்சகர்களுக்கு உள்ளடக்கத்தில் மிகவும் "அகநிலை" என்று தோன்றியது மற்றும் அக்சகோவின் முந்தைய படைப்புகளை விட மிகவும் குறுகிய வாசகர் வட்டத்தை நோக்கமாகக் கொண்டது.

"இதர படைப்புகள்" N. A. டோப்ரோலியுபோவாலும் விமர்சிக்கப்பட்டது. "குடும்ப குரோனிகல்" மற்றும் "பேக்ரோவின் குழந்தைப் பருவம்" ஆகியவற்றை மிகவும் பாராட்டிய டோப்ரோலியுபோவ் அதே நேரத்தில் அக்சகோவின் திறமையில் உள்ளார்ந்த ஒரு குறிப்பிட்ட ஒருதலைப்பட்சத்தைக் குறிப்பிட்டார், இது அவரது "இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுகளில்" குறிப்பாக தெளிவாக வெளிப்பட்டது. அவற்றில், விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, ஆசிரியர் தனது இளமை பருவத்தில் அவரை ஆக்கிரமித்த அந்த ஆளுமைகள் மற்றும் வாழ்க்கை நிகழ்வுகள் தொடர்பாக "மிகவும் சுதந்திரமற்றவர்" என்று மாறினார். "சிறிய முழுமை," முக்கியமற்ற விவரங்கள் மற்றும் முன்னாள் பிரபலங்கள் மீதான "அப்பாவியாக அடிமைத்தனத்தின் சில எச்சங்கள்" மீது மனநிறைவு கவனம் - இவை அனைத்தும் டோப்ரோலியுபோவுக்கு மிகவும் "பழைய பாணியாக" தோன்றியது. "அவரது கதைகளில்" என்று விமர்சகர் எழுதினார். அவர் சித்தரிக்கும் உலகத்தை விட ஆசிரியர் போதுமான அளவு உயரவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது" (N. A. Dobrolyubov, முழுமையான படைப்புகளின் தொகுப்பு, தொகுதி. II, 1935, p. 456).

இந்த வரிகள் 1859 இல், வரலாற்றில் அரசியல் ரீதியாக மிகவும் உணர்ச்சிகரமான தருணங்களில் எழுதப்பட்டன. ரஷ்யா XIXநூற்றாண்டு. புரட்சிகர ஜனநாயகம் எழுத்தாளர்கள் தீவிரமாக தலையிட வேண்டும் என்று கோரியது நவீன வாழ்க்கை, serfdom ஆட்சியின் அஸ்திவாரங்களுக்கு ஒரு உணர்ச்சிமிக்க கண்டனம். இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், அக்சகோவின் நினைவுக் குறிப்புகள் டோப்ரோலியுபோவைக் கவரவில்லை, மேலும் அவர் அவற்றைக் கடுமையாக விமர்சிப்பதில் சரியானவர். இப்போதெல்லாம், அக்சகோவின் நினைவுகள் சற்றே வித்தியாசமாக உணரப்படுகின்றன. சோவியத் வாசகருக்கு அவை முதன்மையாக கல்வி ஆர்வத்தில் உள்ளன. ஒரு முதல் தர கலைஞரின் பேனாவால் எழுதப்பட்ட அவை, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 10-20 களின் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் பல்வேறு அம்சங்களை நம்பகத்தன்மையுடனும் தெளிவாகவும் சித்தரிக்கின்றன, மேலும் பல குறிப்பிட்ட மற்றும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகள், இலக்கிய மற்றும் நாடக வாழ்க்கையின் வளிமண்டலத்தை வகைப்படுத்துவது, அக்கால ஒழுக்கங்கள். இறுதியாக, அக்சகோவின் நினைவுக் குறிப்புகளின் பக்கங்களிலிருந்து, மக்கள் உயிருடன் இருப்பது போல் நம் முன் தோன்றுகிறார்கள் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் நாடகங்களின் உருவங்களின் மிகவும் விரிவான, ஆனால் தெளிவாக சித்தரிக்கப்பட்ட கேலரி. இந்த கேலரியில் உள்ள பல கதாபாத்திரங்கள் இப்போது எவ்வளவு முக்கியமற்றதாகத் தோன்றினாலும், அவை ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று வகையாக அவற்றின் முக்கியத்துவத்தைத் தக்கவைத்து, கடந்த காலத்தின் வாழ்க்கை தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்க உதவுகின்றன.

அக்சகோவின் நினைவுக் குறிப்புகளின் உண்மைத் துல்லியம் நன்கு அறியப்பட்டதாகும். எழுத்தாளரின் இளம் நண்பர்களில் ஒருவரான எம்.ஏ. டிமிட்ரிவ், தனது வெளியிடப்படாத நினைவுக் குறிப்புகளில், இந்த "மாஸ்கோ மேடையின் காலம் மற்றும் அக்கால நடிகர்கள் விவரிக்கப்பட்டதை மேற்கோள் காட்டி "தியேட்டர் பற்றி பரப்ப" மறுப்பது ஒன்றும் இல்லை. S. T. Aksakov மூலம் விரிவாக - அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், - நான் ஒப்பிட முடியாத ஒரு நிபுணர்" (M. A. Dmitriev, Memoirs, L. B., f. Museum, M. 8184/1, part II, l. 29).

1858 ஆம் ஆண்டில் தனது புதிய நினைவுக் குறிப்புகளின் சுழற்சியைத் தயாரித்து, அக்சகோவ் உரையில் நூற்று இருபதுக்கும் மேற்பட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் திருத்தங்களைச் செய்து பல அடிக்குறிப்புகளைச் சேர்த்தார். இந்த பதிப்பில், "இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுகள்" உரையின் படி அச்சிடப்பட்டுள்ளன. பல்வேறு கட்டுரைகள்" இந்த நினைவுக் குறிப்புகளின் கையெழுத்துப் பிரதியில் அச்சிடப்பட்ட உரையுடன் சில முரண்பாடுகள் உள்ளன. அவற்றில் மிக முக்கியமானவை குறிப்புகளில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.

எஸ்.டி. அக்சகோவ் என்பவரால் பெயரிடப்பட்ட சில பெயர்கள் முதலெழுத்துக்களுடன், அவை புரிந்துகொள்ளக்கூடிய சந்தர்ப்பங்களில், முழுமையாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.

பார்வையில் பெரிய அளவுஇந்தத் தொகுதியில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள சரியான பெயர்கள் மற்றும் அடுத்தவற்றின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி, நான்காவது தொகுதியின் முடிவில் சிறுகுறிப்பு பெயர் குறியீட்டை வழங்குவது நல்லது.

பக்கம் 8. ... ரஷ்ய திரையரங்கில் வெளியிடப்பட்டது. - "ரஷ்ய நாடகம், அல்லது அனைத்து ரஷ்ய நாடகப் படைப்புகளின் முழுமையான தொகுப்பு" - ரஷ்ய நாடகத்தின் மிக முக்கியமான படைப்புகளை உள்ளடக்கிய அறிவியல் அகாடமியால் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு வெளியீடு; 1786-1794 இல் 43 பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது.

பக்கம் 9. ... புத்தகத்தின் கையால் எழுதப்பட்ட நையாண்டி. கோர்ச்சகோவா. - பிரதான உரையிலும் அடிக்குறிப்பிலும் அக்சகோவ் மேற்கோள் காட்டிய வரிகள் “இளவரசருக்குச் செய்தி. எஸ்.என். டோல்கோருகோவ், புத்தகத்தின் படைப்புகளில் முழுமையாக வெளியிடப்பட்டது. டி.பி. கோர்ச்சகோவா" (எம். 1890). இந்த நையாண்டியின் ஒரு பகுதி "தி இன்க்ரெடிபிள்ஸ்" என்ற தலைப்பில் "1827 ஆம் ஆண்டிற்கான ரஷ்ய மியூஸ்களின் நினைவுச்சின்னத்தில்" வெளியிடப்பட்டது.

"நாம்பர்க் அருகில் உள்ள ஹுசைட்ஸ்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1807) மற்றும் "தி கிளி" (எம். 1796) ஆகியவை கோட்செபுவின் நாடகங்கள்.

“மாடில்டா...” - நாவலின் சரியான தலைப்பு, அதன் காலத்தில் பிரபலமானது பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்மரியா காட்டன் - "மாடில்டா, அல்லது சிலுவைப் போர்களின் வரலாற்றிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட குறிப்புகள்", ஆறு பகுதிகளாக, டிரான்ஸ். டி. பான்டிஷ்-கமென்ஸ்கி, எம். 1806.

"நிகோலேவின் நண்பர்களுக்கான நினைவுச்சின்னம்" - இந்த சிற்றேடு 1819 இல் மாஸ்கோவில் வெளியிடப்பட்டது.

பக்கம் 10. ...நான் அப்போது Philoctetes மொழிபெயர்த்துக்கொண்டிருந்தேன். - அக்சகோவின் ஃபிலோக்டெட்ஸின் மொழிபெயர்ப்பைப் பற்றி, "யாகோவ் மிகைலோவிச் ஷுஷெரின்" என்ற கட்டுரையைப் பார்க்கவும். எட்.

பக்கம் 17. டான் ரனுடோ டி கலிப்ரடோஸ் - அதே பெயரில் உள்ள கோட்செபுவின் நகைச்சுவையின் ஹீரோ, டிரான்ஸ். அவனுடன். (எம். 1805).

பக்கம் 20. அக்சகோவ் மொழிபெயர்த்த "தி ஸ்கூல் ஆஃப் ஹஸ்பண்ட்ஸ்" முதன்முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடையில் மே 13, 1819 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது, ஆனால் 1886 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே அவரது தொகுதி IV இல் வெளியிடப்பட்டது. முழு கூட்டம்கட்டுரைகள்; மொழிபெயர்ப்புக்கு முன்னதாக ஏ.எஸ். ஷிஷ்கோவுக்கு கவிதை அர்ப்பணிப்பு செய்யப்பட்டது.

பக்கம் 23. 1836 ஆம் ஆண்டில், எஸ்.என்.கிளிங்கா ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட்டார்... - எஸ்.டி.அக்சகோவின் உரை, எஸ்.என்.கிளிங்காவின் புத்தகம் "1812 பற்றிய குறிப்புகள்" 1812 இல் வெளியிடப்பட்டது என்று தவறாகக் கூறியது.

பக்கம் 27. "லிபெட்ஸ்க் நீர்". - ஏ. ஏ. ஷகோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவை "கோக்வெட்ஸ் அல்லது லிபெட்ஸ்க் வாட்டர்ஸிற்கான பாடம்", இது கேலி செய்யப்பட்டது. இலக்கிய திசை V. A. Zhukovsky, 1815 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் அதே ஆண்டில் மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

"நகைச்சுவைக்கு எதிரான நகைச்சுவை, அல்லது சிவப்பு நாடாவில் ஒரு பாடம்" - 1816 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்ட எம்.என். ஜாகோஸ்கின் நகைச்சுவை.

பக்கம் 33. “தி இன்ஹாபிடன்ட் ஆஃப் குவாடலூப்” - பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியர் மெர்சியர் (1740–1814) எழுதிய நகைச்சுவை. N. புருசிலோவா (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். 1800).

"நாகரீகமான ஒளியின் தொனி" - நான்கு செயல்களில் ஒரு நகைச்சுவை, டிரான்ஸ். அவனுடன். A. I. ஷெல்லர் (எம். 1800), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

பக்கம் 37. "தி டூ பிகாரோஸ்" - 5 செயல்களில் நகைச்சுவை, டிரான்ஸ். பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து பார்கோவா (எம். 1800).

பக்கம் 40. “ஐடில் சார்ஜ்” - கோட்செபுவின் நகைச்சுவை, டிரான்ஸ். அவனுடன். I. Renofantsa (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். 1827).

பக்கம் 42. ரிஃபியன் மலைகள் - உரல்.

பக்கம் 43. “டாக்கர்” - பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியர் லூயிஸ் பாய்ஸி (1694–1758) எழுதிய நகைச்சுவை; N. I. Ilyin (M. 1807) மற்றும் N. I. Khmelnitsky (St. Petersburg. 1817) ஆகியோரால் "ரஷ்ய பழக்கவழக்கங்களில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது".

பக்கம் 44. "இரண்டு கிறிஸ்பின்ஸ்". - அநேகமாக, இது லெசேஜ் (1668-1747) "கிறிஸ்பின், அவரது தலைவரின் போட்டியாளர்" (எம். 1779) எழுதிய நகைச்சுவையைக் குறிக்கிறது.

பக்கம் 47. அக்சகோவ் மொழிபெயர்த்த பாய்லியோவின் "பத்தாவது நையாண்டி", 1821 இல் மாஸ்கோவில் F. F. கோகோஷ்கினுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் ஒரு தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது.

பக்கம் 48. "யூரல் கோசாக்", "புதிய சுவையில் எலிஜி", "இளவரசர் வியாசெம்ஸ்கிக்கு செய்தி ...". - தொகுதி 4 காண்க. எட்.

பக்கம் 49. அதே ஆண்டில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் காதலர்கள் சங்கத்தின் முழு உறுப்பினராக நான் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டேன் ... - அக்சகோவைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான நடைமுறை சமூகத்தின் கூட்டங்களின் நிமிடங்களில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. மார்ச் 8, 1821 அன்று நடைபெற்ற "55 வது அசாதாரண கூட்டத்தின் நிமிடங்கள்", எஸ்.டி. அக்சகோவ் உட்பட சமூகத்தின் முழு உறுப்பினர்களுக்கு பெரும்பான்மை வாக்குகளால் ஐந்து பேர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர் என்பதைக் குறிக்கிறது, அவர்களுக்கு வாக்கு ஒருமனதாக இருந்தது. ஏப்ரல் 30, 1821 அன்று, சங்கத்தின் அடுத்த, 56 வது கூட்டம் நடந்தது, அதில் புதிதாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உறுப்பினர்களுக்கு டிப்ளோமாக்கள் வழங்கப்பட்டன. சங்கத்தின் தலைவர் வரவேற்றுப் பேசினார்: “எங்கள் சங்கத்தின் உறுப்பினர்களாக நீங்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இந்த தேர்தலில், எங்களின் உழைப்பில் உண்மையுள்ள நண்பர்களையும், ஆர்வமுள்ள கூட்டாளிகளையும் நாங்கள் காண்போம் என்ற மகிழ்ச்சியான நம்பிக்கையுடன் எங்களை நாங்கள் வளர்த்துக் கொள்கிறோம். நேர்த்தியான எல்லாவற்றிற்கும் உங்கள் கண்ணியம் மற்றும் சுவை உங்களுக்கு ஒரு உறுதியான உத்தரவாதமாக செயல்படுகிறது" ("ரஷ்ய இலக்கியத்தை விரும்புபவர்களின் சங்கத்தின் நடவடிக்கைகள்," 1821, பகுதி XX, பக். 253-254).

அப்போது எஸ்.டி.அக்சகோவ் பதில் உரை நிகழ்த்தினார். அதன் முழு உரையையும் நாங்கள் மீண்டும் உருவாக்குகிறோம்:

"அன்புள்ள ஐயா!

நிச்சயமாக, உங்கள் சக உறுப்பினர்களில் ஒருவருக்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதற்கு, கண்டிப்பான அர்த்தத்தில் நான் தகுதியற்ற மரியாதையை நீங்கள் எனக்கு வழங்கியபோது, அனுமதி மட்டுமே உங்களை வழிநடத்தியது. தயவுசெய்து ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள், அன்பர்களே, எனது நேர்மையான நன்றியுணர்வு, பலவீனமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டாலும், ஆனால் என்னால் வலுவாக உணரப்பட்டது. ரஷ்ய இலக்கியத் துறையில் தங்கள் திறமைகள் மற்றும் பயனுள்ள படைப்புகள் மூலம் தங்களை வேறுபடுத்திக் கொண்ட மனிதர்களில் என்னைப் பார்ப்பதில் நான் உண்மையிலேயே பெருமைப்பட வேண்டும். ஒன்று அல்லது மற்றொன்று இல்லாததால், என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் வழங்குகிறேன்: என் வைராக்கியம், என் உண்மையான ஆசைகாலப்போக்கில், உங்களுக்குத் தகுதியான, உங்கள் இலக்குக்கு தகுதியான, உயர்ந்த இலக்கைச் செய்யுங்கள், எங்கள் தந்தையின் பிரிக்க முடியாத மகிமையுடன் நான் தைரியமாகக் கூறுகிறேன்: உண்மையான சுவை விதிகளை நிறுவி, அதன் மூலம் இளம் திறமைகளை பிழையிலிருந்து பாதுகாக்கவும்; பணக்கார ரஷ்ய மொழியின் பண்புகளைத் தீர்மானித்தல் மற்றும் இந்தத் துறையில் தொழிலாளர்களுக்கான பாதையை எளிதாக்குதல்; ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மீதான அன்பையும், அதில் ஈடுபடுபவர்களின் கவனத்தையும் தூண்டுவதற்கு - கவனம், இது இல்லாமல் வேலைக்கான வைராக்கியம் குளிர்ச்சியடைகிறது மற்றும் திறமைகள் மூழ்கிவிடும்!

கடந்த அசாதாரண கூட்டத்தில் புதிதாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உறுப்பினர்கள், நான் யாருடன் இந்த கௌரவத்தைப் பெற்றேன், எனக்கு ஒரு புகழ்ச்சியான பணியை வழங்கினர்: முழு மதிப்பிற்குரிய சமூகத்திற்கும் தங்கள் உணர்வுபூர்வமான நன்றியைத் தெரிவிக்க, அவர்கள் உங்கள் சக உறுப்பினர்களின் பட்டத்தை ஒரு சிறந்த கௌரவமாக ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள் என்று உறுதியளித்தனர்; உங்கள் வழக்கறிஞரின் அதிகாரத்தை நியாயப்படுத்த அவர்கள் எல்லா முயற்சிகளையும் மேற்கொள்வார்கள்" ("ரஷ்ய இலக்கியத்தின் காதலர்கள் சங்கத்தின் நடவடிக்கைகள்," 18. 21, பகுதி XX. பக். 254-255).

அதே கூட்டத்தில், அக்சகோவ் தனது கட்டுக்கதையான "தி ரோஸ் அண்ட் தி பீ" வாசித்தார், அன்றிலிருந்து ஆனார் நிரந்தர ஊழியர்"சங்கத்தின் நடவடிக்கைகள்".

பக்கம் 50. மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியரும் ரெக்டருமான A. A. Prokopovich-Antonsky 1811 இல் நிறுவப்பட்ட மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் காதலர்கள் சங்கத்தின் நிறுவனர் மற்றும் முதல் தலைவர்களில் ஒருவர். அக்சகோவ் எழுதும் சமூகத்தின் செயல்பாடுகளில் முறிவு, 1837 முதல் 1858 வரை நடந்தது ("மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் காதலர்கள் சங்கம், 1811-1911. நூறு ஆண்டுகளுக்கு வரலாற்று குறிப்பு மற்றும் பொருட்கள்," எம். 1911, ப. 40 ஐப் பார்க்கவும்).

பக்கம் 52. பாய்லியோவின் எட்டாவது நையாண்டியை மொழிபெயர்த்தேன். - தொகுதி 4 காண்க. எட்.

எனது கட்டுரை தியேட்டரைப் பற்றியது ... - அக்சகோவின் கட்டுரை "நாடகம் மற்றும் நாடகக் கலை பற்றிய எண்ணங்கள் மற்றும் கருத்துக்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டது (இந்த பதிப்பின் தொகுதி 4 ஐப் பார்க்கவும்).

...ஏன் என்று தெரியவில்லை, கச்செனோவ்ஸ்கி எனது விமர்சனத்தை வெளியிடவில்லை. - அக்சகோவ் மறந்துவிட்டார். அவர் பேசும் "Phaedra" இன் மொழிபெயர்ப்பு பற்றிய கட்டுரை, "ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்" இதழின் ஆசிரியருக்கு ஒரு கடிதம் வடிவில் வெளியிடப்பட்டது, 1824, எண். 1, பக்கம். 40-53 ( இந்த பதிப்பின் தொகுதி 5 ஐப் பார்க்கவும்.

பக்கம் 57. ... "தி டினிப்பர் மெர்மெய்ட்" இன் முதல் பகுதியின் விளக்கக்காட்சியின் தொடக்கத்திற்கு முன். - இது பற்றிபிரபலமானது பற்றி ஆரம்ப XIX Kauer மற்றும் Kavos மூலம் நூற்றாண்டு காமிக் ஓபரா மூன்று பகுதிகளாக உள்ளது: "தி மெர்மெய்ட்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். 1804), "தி டினீப்பர் மெர்மெய்ட்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். 1805) மற்றும் "லெஸ்டா, தி டினிப்பர் மெர்மெய்ட்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். 1806) , டிரான்ஸ். ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து, ரஷ்ய உரையின் ஆசிரியர் N. S. Krasnopolsky.

பக்கம் 65. ... மற்றும் அது மதிப்பு இல்லை. - இந்த வார்த்தைகளுக்குப் பிறகு, “இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுகள்” கையெழுத்துப் பிரதியில் A. A. ஷாகோவ்ஸ்கியைப் பற்றிய ஒரு சுவாரஸ்யமான விவரம் இருந்தது, இது பின்னர் ஆசிரியரால் கடந்து, அச்சிடப்பட்ட உரையில் சேர்க்கப்படவில்லை: “நான் கடுமையாக தப்பெண்ணப்பட்டேன். நூல். ஷகோவ்ஸ்கி ஒரு நபருக்கு எதிராக. ஷுஷெரின் அவரைப் பற்றி நிறைய மோசமான விஷயங்களை என்னிடம் கூறினார். அவரைப் பொறுத்தவரை, ஷாகோவ்ஸ்கயா தனது மாணவர்களாக இல்லாத அனைத்து நடிகர்களையும் துன்புறுத்தினார்" (L.B., f. Aksakova, III, 6b., l. 4v.).

பக்கம் 71. நான் வாழ்ந்த மக்கள் வட்டம் முற்றிலும் Polevoy க்கு எதிரானது, மேலும் அவரது நம்பிக்கையை நான் உண்மையான ஆர்வத்துடன் பகிர்ந்து கொண்டேன். - மாஸ்கோ டெலிகிராப்பின் வெளியீட்டாளருடன் அக்சகோவின் உறவு மிகவும் பதட்டமாக இருந்தது. ஏ.ஐ. பிசரேவ், ஜாகோஸ்கின் மற்றும் ஷகோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகள் பற்றிய N. Polevoy இன் கடுமையான மற்றும் பெரும்பாலும் நியாயமான விமர்சனங்கள் அக்சகோவின் நண்பர்களின் முழு வட்டத்தையும் அவருக்கு எதிராகத் திருப்பியது. ஆறு முதல் ஏழு ஆண்டுகள் நீடித்த கடுமையான சர்ச்சையில் அக்சகோவும் பங்கேற்றார். N. Polevoy இன் அரசியல் மற்றும் அழகியல் நிலை இரண்டும் அவருக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாக இருந்தது. மாஸ்கோ டெலிகிராப்பின் தாராளவாத, முதலாளித்துவ-அறிவொளி திசை அக்சகோவுக்கு மிகவும் தீவிரமானதாகத் தோன்றியது. போல்வோய் வழிபட்ட காதல் கலையின் இலட்சியத்தையும் அக்சகோவ் ஏற்கவில்லை. அவரது விவாதக் குறிப்பு ஒன்றில், அக்சகோவ் டெலிகிராப் வெளியீட்டாளரைப் பற்றி அப்பட்டமாக எழுதினார், "எங்கள் இலக்கியத்தில் அவர் முன்வைக்கும் நபர் வேடிக்கையானது மட்டுமல்ல, தீங்கு விளைவிப்பவர்" (இந்த பதிப்பின் தொகுதி 4, ப. 79). எவ்வாறாயினும், அக்சகோவ் அவருடனான அடிப்படை கருத்து வேறுபாடுகளால் மட்டுமல்லாமல், அவரது நண்பர்களுக்கான "மனக்கசப்பு" உணர்வினாலும் போலவோயுடன் விவாதங்களுக்கு ஈர்க்கப்பட்டார் என்று சொல்ல வேண்டும்.

பக்கம் 73. V. I. கோலோவின் நகைச்சுவை "தங்களுக்குள் எழுத்தாளர்கள்" 1827 இல் மாஸ்கோவில் வெளியிடப்பட்டது.

பக்கம் 74. ...இருந்து பிரபலமான நாவல்வால்டர்-ஸ்காட். - இது "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் நைகல்" (எம். 1822) நாவலைக் குறிக்கிறது.

பக்கம் 89. ...புஷ்கினின் கவிதைகளை எனக்குப் பயன்படுத்தினார்கள்: "நான் இங்கே அடைபட்டுவிட்டேன், நான் காட்டிற்குச் செல்ல விரும்புகிறேன்" - "தி ராபர் பிரதர்ஸ்" என்ற கவிதையிலிருந்து.

பக்கம் 93. ... க்மெல்னிட்ஸ்கியின் "கிளிகள்" நன்றாகப் போகும். - இது வாட்வில்லி ஓபரா "பாட்டியின் கிளிகள்" ஐக் குறிக்கிறது, இது பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து N. I. க்மெல்னிட்ஸ்கியால் தழுவப்பட்டது, A. N. வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கியின் இசை; 1819 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடையில் முதன்முதலில் விளையாடப்பட்டது.

பக்கம் 95. "மீனவரின் துயரம்" கவிதை. - தொகுதி 4 காண்க. எட்.

பக்கம் 96. “ஷெக்ஸ்னின்ஸ்க் கோல்டன் ஸ்டெர்லெட்” - டெர்ஷாவின் கவிதையிலிருந்து ஒரு வரி “இரவு உணவிற்கு அழைப்பு.”

பக்கம் 107. எனது கட்டுரையை "பின் இணைப்புகளில்" வைக்கிறேன். - தொகுதி 4 காண்க. பதிப்பு., ப. 112.

பக்கம் 108. ...என் வாக்குறுதியைக் காப்பாற்றினேன். - அக்சகோவின் "தி கஞ்சன்" மொழிபெயர்ப்பு 1828 இல் நிறைவடைந்தது. 1828 ஆம் ஆண்டிற்கான "மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்" ஒன்பதாவது புத்தகத்தில், மே 9 அன்று அக்சகோவ் தணிக்கை செய்தார், இது அச்சிடப்பட்டது: "எஸ். டி. அக்சகோவ் மோலியரின் நகைச்சுவை "தி மிசர்" இன் மொழிபெயர்ப்பை முடித்தார். ஜூலை 10, 1828 இல், நாடக தணிக்கை மூலம் நகைச்சுவையின் மொழியாக்கம் நிகழ்ச்சிக்கு அனுமதிக்கப்பட்டது. அக்சகோவின் வாழ்நாளில் இந்த மொழிபெயர்ப்பு அச்சில் வெளிவரவில்லை, மேலும் அவரது முழுமையான சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுதி IV இல் முதலில் ஒளியைக் கண்டது (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1886).

பக்கம் 111. "ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்" இல். - "ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்" பத்திரிகை 1802 இல் N. M. கரம்சின் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது, இது 1830 வரை மாஸ்கோவில் வெளியிடப்பட்டது; 1805 முதல் அது நிறுத்தப்படும் வரை, இது முதன்மையாக எம்.டி. கச்செனோவ்ஸ்கியால் வெளியிடப்பட்டது ("ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்" நிலை மற்றும் அக்சகோவின் பங்கேற்பு பற்றி, இந்த பதிப்பின் தொகுதி 1 இன் அறிமுகக் கட்டுரையைப் பார்க்கவும்).

"சன் ஆஃப் த ஃபாதர்லேண்ட்" என்பது 1812-1852 இல் வெளியிடப்பட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பத்திரிகை; 1825 ஆம் ஆண்டு வரை இது மிகவும் முக்கியமான மற்றும் முற்போக்கான வெளியீடுகளில் ஒன்றாக இருந்தது.

"வடக்கு தேனீ" - 1825-1864 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு பிற்போக்கு செய்தித்தாள்; 1831-1859 இல் F.V பல்கேரினால் நிறுவப்பட்டது. N. I. Grech உடன் இணைந்து வெளியிடப்பட்டது; 1860 முதல் செய்தித்தாள் பி.எஸ். உசோவ் என்பவரால் வெளியிடப்பட்டது.

மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் தோற்றம். - பத்திரிகை "மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்" 1827-1830 இல் வெளியிடப்பட்டது. அதன் தலைமை ஆசிரியர் எம்.பி.போகோடின், அதன் முக்கிய பணியாளர்கள் டி.வி.வெனிவிடினோவ், வி.எஃப்.ஓடோவ்ஸ்கி, எஸ்.பி.ஷெவிரெவ், ஏ.எஸ்.கோமியாகோவ், என்.எம்.ரோஷாலின். சிறிது நேரம்புஷ்கின் இதழில் பங்கேற்றார். "மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்" தத்துவவாதிகளின் இலக்கிய மற்றும் தத்துவ வட்டத்தின் இலட்சியவாத நிலைகளை பிரதிபலித்தது.

...புதிய சாசனம் அச்சிடப்பட்டது. - நாங்கள் 1826 ஆம் ஆண்டின் "வார்ப்பிரும்பு" தணிக்கை சாசனம் என்று அழைக்கப்படுவதைப் பற்றி பேசுகிறோம், இது ஏ.எஸ். ஷிஷ்கோவால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் 1828 வரை நீடித்தது.

"இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுகள்" கையெழுத்துப் பிரதியில், எழுத்தாளரால் கடந்து, அக்சகோவின் தணிக்கை நடவடிக்கைகளின் வரலாற்றின் குறுகிய பதிப்பு உள்ளது, இதில் அச்சிடப்பட்ட உரையில் இல்லாத சில சுவாரஸ்யமான விவரங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. "சாசனம் முற்றிலும் காலாவதியானது மற்றும் அது வரை கட்டுப்படுத்தப்பட்டது உயர்ந்த பட்டம்: தணிக்கையாளரின் சிறிதளவு தவறான நோக்கத்தில், ஏழை எழுத்தாளர் தனது தன்னிச்சையான தன்மைக்கு முற்றிலும் சரணடைந்தார். தேடுவதற்கு அவருக்கு உரிமையும், கடமையும் கூட இருந்தது இரகசிய பொருள்வார்த்தைகளில், வரிகளுக்கு இடையில் படிக்கவும். இது போதாது: பாணி அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை என்றால் படைப்பைத் தடைசெய்யும் உரிமை தணிக்கையாளருக்கு இருந்தது; ரஷ்ய மொழியின் தூய்மையைப் பேணுவதற்கான நம்பத்தகுந்த சாக்குப்போக்கின் கீழ் இது பரிந்துரைக்கப்பட்டது. அத்தகைய சாசனத்தின் சாத்தியமற்ற தன்மையை அரசாங்கமே அங்கீகரித்து, சட்ட சுதந்திரத்தின் உணர்வில் அறிவொளி பெற்றவர்களால் எழுதப்பட்ட மற்றொரு சாசனத்தை மாற்றியது. தற்போதைய தருணத்தில், ஷிஷ்கோவ்ஸ்கி சாசனத்தின்படி அந்த நேரத்தில் இயங்கும் தணிக்கையாளர்களில் நான் மட்டுமே உயிருடன் இருக்கிறேன், நாங்கள் யாரும் எங்கள் சக்தியை தீமைக்காகப் பயன்படுத்தவில்லை, எழுத்தாளர்கள் யாரும் அடக்குமுறை அல்லது அடக்குமுறையைப் பற்றி புகார் செய்யவில்லை என்று நேர்மையாகச் சொல்வேன். மந்தநிலையும் கூட, மற்றும் தணிக்கையாளர்கள் யாரும் எந்த ஒரு கருத்தையும் பெறவில்லை. அந்தக் காலத்து மாஸ்கோ எழுத்தாளர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், அச்சக உரிமையாளர்கள் மற்றும் புத்தக விற்பனையாளர்கள் ஆகியோர் கையெழுத்திட்ட ஆவணம் என்னிடம் உள்ளது; தணிக்கை விவகாரத்தின் வெற்றிகரமான மற்றும் இலவச முன்னேற்றத்திற்கான நன்றியை இந்தத் தாளில் கொண்டுள்ளது... இது மிகவும் விசித்திரமானது, காட்டுத்தனமானது - ஆனால் இது ஒரு உண்மை” (L. B., f. Aksakova, III, 6b, pp. 23 vol. - 24 vol.).

பக்கம் 122. ...இந்த நாவலின் மொழிபெயர்ப்பை முடித்து வெளியிட்டேன். - அக்சகோவ் இரண்டின் மொழிபெயர்ப்பு கடைசி அத்தியாயங்கள்வால்டர்-ஸ்காட்டின் நாவலான "Peveril de Pic" பத்திரிகை "ரஷியன் ஸ்பெக்டேட்டர்", 1829 இல் வெளியிடப்பட்டது, எண் 15-16, பக்கம். 241-262; மற்றொரு பகுதி மொஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக், 1830, எண். 4, பக். 338–353.

பக்கம் 123. ...புஷ்கின் கவிதையின் பொருள் பற்றி போகோடினுக்கு எழுதிய கடிதம். - தொகுதி 4 காண்க. பதிப்பு., ப. 109.

பக்கம் 124. ...நான் ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட்டேன். - அக்சகோவ் 1829 இல் "ரஷியன் ஸ்பெக்டேட்டர்" - 15 மற்றும் 16 இன் இரண்டு இதழ்களைத் திருத்தினார். தலைப்பு பக்கம்பத்திரிகை குறிக்கப்பட்டுள்ளது: "எண்கள் 15 மற்றும் 16, கே. எஃப். கலைடோவிச்சிற்காக எஸ். ஏ. வெளியிட்டது." மே 1829 இல், பீட்டர் மற்றும் இவான் கலைடோவிச் ஆகியோர் ரஷ்ய பார்வையாளர்களின் பக்கங்களில் பத்திரிகையை வெளியிடுவதற்கும் திருத்துவதற்கும் சிரமங்களை எடுத்துக் கொண்ட பல எழுத்தாளர்களுக்கு நன்றி தெரிவித்தனர். S. T. அக்சகோவ் (பாகம் V, பக்கம் 245) என்ற பெயரில் பதினொரு நபர்களின் பட்டியல் திறக்கப்பட்டது.

பக்கம் 131. இருப்பினும், இது எங்கோ வெளியிடப்பட்டது மற்றும் எனது மொழிபெயர்ப்பு குறிப்பிடத்தக்கது என்று அழைக்கப்பட்டது. - உண்மையில், 1819 ஆம் ஆண்டில், "பிளாகோமர்னெனி" பத்திரிகையின் விமர்சகர், மோலியரின் நகைச்சுவை "தி ஸ்கூல் ஃபார் ஹஸ்பண்ட்ஸ்" "சாதாரணமான ஒன்றல்ல" என்ற அக்சகோவின் மொழிபெயர்ப்பை அழைத்தார், மேலும் "அதன் பல பகுதிகள் சிறப்பு அங்கீகாரத்திற்கு தகுதியானவை" ("பிளாகோமர்னெனி", 1819, பகுதி 6, பக் 263).