இவான் பெட்ரோவிச் பாவ்லோவ் (1849-1936) இவான் பெட்ரோவிச் பாவ்லோவ் ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி, ரஷ்ய அறிவியலின் பெருமை, "உலகின் முதல் உடலியல் நிபுணர்", அவரது சகாக்கள் அவரை சர்வதேச காங்கிரஸ் ஒன்றில் அழைத்தனர். அவருக்கு நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது மற்றும் நூற்று முப்பது பேரின் கௌரவ உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்

Ivan Petrovich Pnin (1773-1805) பொது நபர், கல்வியாளர்-வெளியீட்டாளர், தத்துவஞானி மற்றும் கவிஞர் எந்தவொரு நபரும் குடிமகனாக முடியும், ஆனால் ஒரு குடிமகன் மனிதனாக மாற முடியாது.[...] ஒரு உண்மையான குடிமகன், பொதுத் தேர்தல் மூலம், வரை உயர்த்தப்பட்டது

இவான் பெட்ரோவிச் பாவ்லோவ் (1849-1936) உடலியல் நிபுணர், அதிக நரம்பு செயல்பாடுகளின் கோட்பாட்டை உருவாக்கியவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸ் மற்றும் யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கல்வியாளர். பரிசு பெற்றவர் நோபல் பரிசு 1904 இல்லாமல் எந்த வியாபாரமும் நடக்காது உண்மையான பேரார்வம்மற்றும் நான் தர்க்கரீதியாக நினைத்தால், அது மட்டுமே அர்த்தம்

கோட்லியாரெவ்ஸ்கி, இவான் பெட்ரோவிச் (1769-1838), உக்ரேனிய எழுத்தாளர் 771 சூரியன் குறைவாக உள்ளது, மாலை நெருங்கிவிட்டது, என்னிடம் வா, என் அன்பே! // சூரியன் குறைகிறது, / மாலை நெருங்குகிறது, நான் விரைவில் உன்னைப் பார்ப்பேனா, / இதயம்! "நடால்கா பொல்டாவ்கா: இரண்டு செயல்களில் சிறிய ரஷ்ய ஓபரா" (1819), டி. 2, பெட்ரோவின் பாடல்;

MYATLEV, Ivan Petrovich (1796-1844), கவிஞர் 909 என் தோட்டத்தில் ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக இருந்தன, எவ்வளவு புதியவை! "ரோஜாக்கள்" (1834) ? Myatlev I.P கவிதைகள்... - எல்., 1969, ப. 57 "எவ்வளவு நல்லது, எவ்வளவு புதிய ரோஜாக்கள்..." - துர்கனேவின் உரைநடை கவிதை (1882). 910 மின்விளக்குகள், சுதாரிகள், சொல்லுங்கள், நீங்கள் என்ன பார்த்தீர்கள், என்ன

இவான் பெட்ரோவிச் மார்டோஸ் (1754 - 1835)

இவான் பெட்ரோவிச் மார்டோஸ் மாஸ்கோவில் உள்ள சிவப்பு சதுக்கத்தில் உள்ள அற்புதமான நினைவுச்சின்னத்திற்காக அறியப்படுகிறார் - மினின் மற்றும் போஜார்ஸ்கிக்கு, போலந்து துருப்புக்களிடமிருந்து ரஷ்ய நிலங்களை விடுவித்ததன் நினைவாக 1818 இல் அமைக்கப்பட்டது. ஆரம்ப XVIIநூற்றாண்டு. நாம் பரிசீலிக்கும் சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்ட இந்த சிற்பியின் படைப்புகளுக்கு திரும்புவோம்.

மார்டோஸ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படிப்பை முடித்தார், அதன் பிறகு அவர் இத்தாலிக்குச் சென்றார். ரோமில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். அவர் பண்டைய கல்லறைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவர் இந்த திசையில் வேலை செய்ய முடிவு செய்தார், குறிப்பாக இந்த வகைக்கான முறையீடு சமூகத்தின் மனநிலையுடன் ஒத்துப்போகிறது. 1782 இல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய மார்டோஸ் கல்லறைக் கற்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

எங்கள் சேகரிப்பில் மார்டோஸின் படைப்புகள் - இறுதி சடங்கு நினைவுச்சின்னங்கள் - முக்கியமாக 1790 களின் முற்பகுதியில் உள்ளன. இந்த நேரத்தில், ரஷ்ய மொழியில் ஐரோப்பிய கலாச்சாரம், புதிய யோசனைகள் உருவாக்கப்பட்டன. கிளாசிக்ஸின் கடுமையான சட்டங்கள், நெறிமுறை நெறிமுறையானது அனைத்து மனித உணர்வுகளையும் பகுத்தறிவுக்கு அடிபணியச் செய்வது மற்றும் தனிப்பட்ட நலன்களை விட மாநில நலன்களின் ஆதிக்கம் ஆகியவை ஆர்வத்தால் மாற்றப்பட்டன. உணர்ச்சி இயக்கங்கள்நபர், குடும்ப அடுப்புக்கான அன்பின் உருவத்திற்கு, அன்புக்குரியவர்களின் நினைவகம். கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் இந்த போக்கு "உணர்ச்சிவாதம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது பார்வைகளை பிரதிபலிக்கிறது பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்ஜீன்-ஜாக் ரூசோ, மனித உணர்வுகளின் தூய்மை மற்றும் தன்னிச்சையான நெறிமுறை மதிப்பை உறுதிப்படுத்தினார். இது படத்தின் முக்கிய யோசனையாக மாறும் உணர்வு. இந்த நேரத்தில் சிற்ப வேலைகளின் தீம் - அன்புக்குரியவர்கள் மற்றும் உறவினர்களின் நினைவகம் - முக்கியமாக மாறியது. மார்டோஸ் இந்த திசையில் பணியாற்றினார். மேலும், இறந்தவர்களுக்கு துக்கம் அனுசரிக்கும் உணர்வுபூர்வமான கருப்பொருளில் "துக்கப்படுபவர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் உருவங்களும் அடங்கும், நீங்கள் கவனமாகப் பார்த்தால், கிளாசிக் பாணியில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. அவை மகத்துவம் நிறைந்தவை: கண்டிப்பான படங்கள், பொதுவான ஆடை மடிப்பு, உதிரி வெளிப்பாட்டு சைகைகள் - இந்த குணங்கள் மார்டோஸின் படைப்புகளை வேறுபடுத்துகின்றன.

இளவரசி ஈ.எஸ்.குராகினாவின் கல்லறை

எலெனா ஸ்டெபனோவ்னா குராகினா, நீ இளவரசி அப்ராக்சினா (1735 - 1769). புகழ்பெற்ற பீல்ட் மார்ஷல் ஸ்டீபன் ஃபெடோரோவிச் அப்ராக்சினின் மகள், வெற்றியில் பங்கேற்றவர். ஏழாண்டுப் போர். ஒரு செவ்வக பீடத்தில் இரண்டு மேதைகள் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் - இது இளவரசியின் மகன்கள் தங்கள் தாயின் மரணத்திற்கு இரங்கல் தெரிவிக்கும் உருவகப் படம். இறந்தவரின் உருவப்படத்திற்கு மேலே துக்கப்படுபவரின் கம்பீரமான உருவம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. உருவத்தின் நினைவுச்சின்னம் ஆடையின் பெரிய, பாயும் மடிப்புகளால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. முகப்பில் பார்வை, உருவகம், அனைத்து தொகுதிகளின் தெளிவான வடிவங்கள் நினைவுச்சின்னத்தின் உன்னதமான வடிவமைப்பை தீர்மானிக்கின்றன. க்ரோனோஸ்

அலெக்ஸி ஃபெடோரோவிச் துர்ச்சனினோவ் (1704 (5?) - 1787) - ஒரு பெரிய யூரல் உப்பு தொழிலதிபர் மற்றும் சுரங்க உரிமையாளர், மகத்தான செல்வத்தின் உரிமையாளர். அவரது உண்மையான பெயர்- வாசிலீவ். அவர் ஒரு மாணவர், மருமகன் மற்றும் உப்பு தொழிலதிபர் M.F துர்ச்சனினோவின் வாரிசு, மற்றும் அவரது குடும்பப்பெயரை ஏற்றுக்கொண்டார். புகச்சேவின் துருப்புக்களுக்கு வெற்றிகரமான எதிர்ப்பிற்காக, அவர் கேத்தரின் II ஆல் பிரபுக்களுக்கு உயர்த்தப்பட்டார். A.F. Turchaninov ஒரு பயனாளி மற்றும் பரோபகாரர் ஆவார்; அவர் தனது தொழிலாளர்களுக்காக ஒரு பள்ளி, நூலகம், மருத்துவமனை மற்றும் தாவரவியல் பூங்காவைத் திறந்தார்.

A.F. துர்ச்சனினோவின் கல்லறையில் பல உருவங்கள் உள்ளன, இதில் ஒரு உருவப்படம் உள்ளது - இறந்தவரின் பளிங்கு மார்பளவு மற்றும் க்ரோனோஸ் மற்றும் "துக்கப்படுபவர்" ஆகியவற்றின் வெண்கல உருவங்கள். க்ரோனோஸ் (கிரேக்க மொழியில் க்ரோனஸ்) காலத்தின் கடவுள். மிகவும் பழமையான, ஒலிம்பிக்கிற்கு முந்தைய கடவுள்களில் ஒன்று. ஜீயஸின் தந்தை. மார்டோஸ் அவரை இறக்கையுடன், ஒரு புத்தகத்தை வைத்திருப்பதாக சித்தரித்தார். இது வாழ்க்கை புத்தகம், இதில் இறந்தவரின் செயல்கள் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன. பிற்கால பண்டைய காலங்களில் க்ரோனோஸ் சனியுடன் அடையாளம் காணப்பட்டது.

புலம்புபவர்

மார்டோஸின் கல்லறைகள் கிளாசிக் பாணியில் செய்யப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் கடுமையான முன்னோடி, மூடிய தெளிவான நிழல்கள் மற்றும் தீர்வின் கடுமையான பொதுமைப்படுத்தல் ஆகியவற்றால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்.

கிராண்ட் டச்சஸ் அலெக்ஸாண்ட்ரா பாவ்லோவ்னாவின் நினைவுச்சின்னம்

கிராண்ட் டச்சஸ் அலெக்ஸாண்ட்ரா பாவ்லோவ்னா (1783 - 1801) கிராண்ட் டியூக் பாவெல் பெட்ரோவிச், வருங்கால பேரரசர் பால் I மற்றும் கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா ஃபியோடோரோவ்னா ஆகியோரின் மகள்.

மார்டோஸ் இவான் பெட்ரோவிச் - ரஷ்ய சிற்பி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளர் (1782), ரஷ்ய அகாடமியின் கௌரவ உறுப்பினர்.

அவர் ஒரு சிறிய உக்ரேனிய பிரபுக்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் (1764-1773) எல். ரோலன் மற்றும் என்.எஃப். கில்லஸ் ஆகியோருடன் படித்தார். ரோமில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் ஓய்வூதியம் பெறுபவர் (1773-1778), அங்கு அவர் பண்டைய சிற்பங்களின் உற்பத்தியைப் படித்தார், -ve-ta-mi P. Ba-to-ni, J.M. Vie-na மற்றும் K. Al-ba-chi -நி. மூன்றாம் தரப்பு வகுப்பை நம்பி நான் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினேன். இஸ்-போல்-நில் பல போர்ட்-ரீ-டோவ் (கவுண்ட் என்.ஐ. பா-நி-னா, 1780, மற்றும் ஏ.வி. பா-நி-நோய், 1782, இரண்டும் - மாநிலம் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி; இளவரசர் M. M. Go-li-tsy-na, 1804, பேரரசர் Alek-san-dr I, 1822, இருவரும் - மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்) மற்றும் புராண பாடல்கள் ("ஸ்லீப்பிங் என்-டி-மி-ஆன்", 1778; "Ak-te. -ஆன்”, வெண்கலம், 1800, மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி).

1780-1800 களில், மார்டோஸ் ரஷ்ய கலை, மீ-மோ-ரி-அல்-நோய் பிளாஸ்டிக், கர்-மோ-நிச்-நோ வித்-தி-சிவில் பாத்தோஸ் மற்றும் இலட்சிய-உயரம் ஆகியவற்றுக்கான புதிய பகுதியில் நிறைய வேலை செய்தார். பரிமாற்ற-ரீ-டா-சி இன்-டிம் மறுவாழ்வின் சிறப்பு கா-மெர்-நோ-ஸ்ட் உடன் உருவாக்கம். ஆரம்பகால கல்லறைகளுக்கு (இளவரசி எஸ். எஸ். வோல்-கோன்-ஸ்காயா, 1782, ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி; எம்.பி. சோ-பா-கின்-நோய், 1782, பி. ஏ. புரூஸ், 1786 -1790, இரண்டும் - கோ-லி-ட்சின்-மீசை-விரலில் மாஸ்கோவில் உள்ள டான்-மடம் -நயா மோ -டி-லி-டிச்-க வடிவங்கள். எதிர்காலத்தில், மார்டோஸ் அடிக்கடி com-po-zi-tion இன் ba-rel-ef-no-go prin-ci-pa இலிருந்து விலகி, சிற்பம்-டூர்-நோ-கோவில் இருந்து மக்களை fi-gu-ry தனிமைப்படுத்தினார். பின்னணி மற்றும் mo-nu-men-ta-li-zi-ruya நினைவுச்சின்னம்-நிக் ஒட்டுமொத்தமாக (கவுண்ட் N.I. Pa-ni-na, 1788 கல்லறைக்கு மேலே, பளிங்கு, நகர சிற்பத்தின் அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்). அவர் இறந்துவிட்டார் என்று ba-rel-ef-me-dal-on-port-re-சேர்க்கப்பட்ட ஒரு ba-rel-ef-me-dal-on-port-re-உடன் கூடிய pi-ra-mi-distant glass ஐப் பயன்படுத்தி, மார்டோஸ் மீண்டும் ஒரு முறை உருவங்களின் விநியோகத்தை உருவாக்க முயன்றார். புலம்பியவர்கள், பளிங்கு நிழலில் இருந்து போலீஸ் க்ரோ-மியாவிடம் ஓடினர். 1790களின் தொடக்கத்தில் இருந்து, மார்டோஸின் சார்பு-iz-ve-de-niy இன் வடிவ அமைப்பு நிறுவப்பட்டது மற்றும் சில நேரங்களில் dr-ma-ti-zi-ro-val-sya (over-gro -biy இளவரசிகள்) E. S. Ku-ra-ki-noy மற்றும் A. F. Tur-cha-ni-no-va, இருவரும் - marble, 1792, ibid).

மார்டோஸின் முதிர்ந்த காலத்தின் உற்பத்தியானது பொதுவான மோ-நு-மனப்பான்மை வடிவங்களால் வேறுபடுகிறது, அல்லது கட்டடக்கலை சூழலுடன்-கா-நிக்-நோய் இணைப்பு, com-po-zi-tion, la-ko-nic- தெளிவான மூடல் ny vy-ra-zi-tel-no-st power -இது; உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டில் ஹீரோக்களின் கடுமையான கட்டுப்பாடு, படத்தின் சிறப்பு மகத்துவம் ஆண்மை மற்றும் சரியான அழகின் பண்டைய கொள்கைகளை உள்ளடக்கியதாக அழைக்கப்படுகிறது (இளவரசி ஈ.ஐ. கா-கா-ரி-நோயின் கல்லறைக்கு மேல், வெண்கலம், 1803, அருங்காட்சியகம் நகர சிற்பம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்; இந்த அம்சங்கள், குஸ்-மா மி-நி-னு மற்றும் டிமிட்-ரி போ-ஜார்-ஸ்கை ஆகியோரின் நினைவாக மோ-ஸ்க் -வேயில் (வெண்கலம், கிரானைட், 1804-1815), இது ஒரு பொது முயற்சியில் கட்டப்பட்டது. மற்றும் 1818 இல் திறக்கப்பட்டது. ரஷ்ய மக்களின் தேசபக்தியின் எழுச்சியை மீண்டும் முன்வைக்கும் ஒரு சிற்பக் குழு, முதலில் கிரெம்-இடது சுவரில் ஈர்க்கப்பட்டது; எனவே, நினைவுச்சின்னம் குறிப்பாக-பென்-ஆனால் கிராஸ் -நோய் சதுக்கத்தின் குழுமத்துடன் அதன் சொற்பொருள்-வாய்மொழி மற்றும் இடஞ்சார்ந்த-இடஞ்சார்ந்த தொடர்பை முழுமையாக நிறுவியது (1930 களில், போக்ரோவ்ஸ்கி சோ-போ-ருவுக்கு மாற்றப்பட்டது). நினைவகத்தை உருவாக்க, மார்டோஸ் செயலில் உள்ள புள்ளிவிவர கவுன்சிலின் தரத்தைப் பெற்றார்.

ஆனால்-நீங்கள் ரி-கோ-ரிஸ்-மா, மார்டோஸின் பணிக்குப் பிறகு உங்கள்-ஸ்ட்-வென்-எஸின் டி-டா-லியாவில் சில-பாரடைஸ் குட்டித்தன்மை ஒடெசா, வெண்கலம், கிரானைட், 1823-1828; கேன்-ரோக், வெண்கலம், கிரானைட், 1828-1831 ஆண்டுகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், 1831, ஸ்டேட் ரஷியன் மியூசியம் தேவாலயத்திற்கான நான்கு இவான்-ஜி-லிஸ்ட்கள். Martos from-ves-ten and how-mas-ter mo-nu-men-tal-no-de-ko-ra-tiv-noy sculpture-tu-ry (பின்னணிக்கு “Ak-te-on” சிலை -புதியது பீ-டெர்-கோ-ஃபா, தங்க வெண்கலம், செயின்ட் பீட்டர்-பர்க்கில் உள்ள கசான்-ஸ்கோகோ சோ-போ-ரா, இஸ்-வெஸ்ட்-நயாக், 1804-1807). செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் ப்ரீ-டா-வால் (1779-1835; 1794 முதல், மூத்த பேராசிரியர், 1814 முதல், சிற்பத்தின் ரெக்டர், 1831 முதல், ரெக்டரை கௌரவித்தார்). 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்ய சிற்பத்தின் பாணியை உருவாக்குவதில் இது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

(1754-1835) ரஷ்ய சிற்பி

மாஸ்கோ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஒடெசா மற்றும் பிற நகரங்களில், ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்னர் இவான் பெட்ரோவிச் மார்டோஸ் உருவாக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள் இன்னும் உள்ளன. அவர்கள் அனைவருக்கும் தெரிந்தவர்கள், ஆனால் மாஸ்கோவில் உள்ள மினின் மற்றும் போஜார்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னத்தின் ஆசிரியரின் பெயரையோ அல்லது ஒடெசாவில் உள்ள டியூக் ஆஃப் ரிச்செலியுவின் கம்பீரமான நினைவுச்சின்னத்தையோ சிலர் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள். இதற்கிடையில், ஐ.பி. மார்டோஸ் இவை மட்டுமல்ல, தேசிய கலாச்சாரத்தின் பெருமைக்குரிய பிற அற்புதமான படைப்புகளையும் வைத்திருக்கிறார்.

இவான் பெட்ரோவிச் மார்டோஸ் உக்ரைனில், செர்னிகோவ் மாகாணத்தின் இச்னியா நகரில், வறிய நில உரிமையாளர் கார்னெட் பீட்டர் மார்டோஸின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். தனது மகனின் கலை நாட்டத்தை கவனித்த அவரது தந்தை, சிறுவனுக்கு பத்து வயதாக இருந்தபோது, ​​செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைக் கழகத்தில் சேர்த்தார். மார்டோஸ் முதலில் அலங்கார சிற்ப வகுப்பில் படித்தார், அங்கு அவரது வழிகாட்டி லூயிஸ் ரோலண்ட், பின்னர் பல சிறந்த ரஷ்ய சிற்பிகளுக்கு பயிற்சி அளித்த அற்புதமான ஆசிரியரான நிக்கோலஸ் கில்லட்டிடம் சென்றார்.

மார்டோஸ் பத்தொன்பது வயதில் அகாடமியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் அதற்கான வெகுமதியாக அற்புதமான வெற்றிகள்ரோமில் படிப்பைத் தொடர அனுப்பப்பட்டார். இந்த பண்டைய நகரத்தில் கழித்த ஐந்து ஆண்டுகள் சிற்பியின் படைப்பு தனித்துவத்தை உருவாக்குவதில் பெரும் பங்கு வகித்தன. மார்டோஸ் ரோமன் அகாடமியில் வகுப்புகளில் படித்தார், ஆலோசனையைப் பயன்படுத்தி நிறைய வரைந்தார் பிரபல கலைஞர், கோட்பாட்டாளர் கிளாசிக்கல் ஓவியம்ரபேல் மெங்ஸ். ஆனால் அவர் சிற்பத்தால் இன்னும் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் மார்டோஸ் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பளிங்கு வெட்டும் நுட்பத்தைப் படிக்கத் தொடங்கினார். இத்தாலிய சிற்பிகார்லோ அல்பாசினி, மறுசீரமைப்பில் நிபுணராக இருந்தவர் பழமையான சிற்பம். அப்போதிருந்து, மார்டோஸின் படைப்பில் ஒரு பழங்கால ஆவி தோன்றியது, இது அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும் கவனிக்கப்படுகிறது.

பண்டைய எஜமானர்களிடமிருந்து வெளிப்புற நுட்பங்கள், பாடங்கள் மற்றும் பதப்படுத்தும் பொருட்களைப் பயன்படுத்துவதற்கு அவர் தன்னை மட்டுப்படுத்தவில்லை. பண்டைய சிற்பத்தின் சாராம்சம், உலகின் நல்லிணக்க உணர்வு ஆகியவற்றால் கலைஞர் ஈர்க்கப்பட்டார், இது அதன் காலத்தில் பண்டைய சிற்பத்தின் சரியான வடிவங்களைப் பெற்றெடுத்தது. இந்த அடிப்படையில், மார்டோஸ் தனது சொந்த பாணியை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அதில் குடிமை பாத்தோஸ் மற்றும் கம்பீரமான வீரம் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

அவரது பணி 18 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் வளர்ந்தது XIX நூற்றாண்டுகள். இந்த காலம் ரஷ்ய சிற்ப வரலாற்றில் பொற்காலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அப்போதுதான் அட்மிரால்டி, கசான் மற்றும் செயின்ட் ஐசக் கதீட்ரல்களின் பிரமாண்டமான கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பக் குழுக்கள் உருவாக்கப்பட்டன, பீட்டர்ஹாஃப் நீரூற்றுகள், பாவ்லோவ்ஸ்க் மற்றும் ஜார்ஸ்கோ செலோ அரண்மனைகள் சிற்பத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, மேலும் அனைத்து முக்கிய ரஷ்ய நகரங்களின் சதுரங்களிலும் பல நினைவுச்சின்னங்கள் தோன்றின.

இந்த ஆண்டுகளில் சிறப்பு வளர்ச்சிநினைவு பிளாஸ்டிக், உருவம் கொண்ட கல்லறைக் கற்களைப் பெறுகிறது. ரஷ்ய கல்லறைகள் சிற்பத்தின் உண்மையான அருங்காட்சியகங்களாக மாறி வருகின்றன. அந்த ஆண்டுகளின் பல கல்லறைகள் கலைப் படைப்புகளாக இருந்தன. மரணம் இரக்கமற்ற விதி அல்லது சோகம் அல்ல, மாறாக வேறொரு உலகத்திற்கு முற்றிலும் இயற்கையான மாற்றமாக கருதப்பட்டபோது, ​​​​சிற்பிகள் அந்தக் காலத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் சிறப்பியல்பு, நல்லிணக்கம் நிறைந்ததாக பிரதிபலித்தனர். எனவே, அது பயத்தையோ திகிலையோ ஏற்படுத்தக்கூடாது, ஆனால் முற்றிலும் இயற்கையான சோகத்தை மட்டுமே ஏற்படுத்த வேண்டும்.

கல்லறைகள் பல பிரபலமான சிற்பிகளால் உருவாக்கப்பட்டன, ஆனால் அவர்களில் கூட மார்டோஸுக்கு சமமானவர்கள் இல்லை. இந்த வகை சிற்பம் பல ஆண்டுகளாக அவரது செயல்பாட்டின் முக்கிய பகுதியாக மாறியது. அரிதான விதிவிலக்குகளுடன், அவர் தனது படைப்பு வாழ்க்கையின் இருபது ஆண்டுகளாக கல்லறைகளில் பணியாற்றினார்.

அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் 1782 இல் தோன்றின, சிற்பி இரண்டு அற்புதமான கல்லறைகளை உருவாக்கியபோது - எஸ்.எஸ். வோல்கோன்ஸ்காயா மற்றும் எம்.பி. சோபாகினா. அவற்றின் வடிவம் பண்டைய கல்லறைகளை நினைவூட்டுகிறது - அடிப்படை நிவாரணங்களுடன் கூடிய பளிங்கு அடுக்குகள். வல்லுநர்கள் இந்த படைப்புகளை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நினைவு சிற்பத்தின் உண்மையான முத்துக்கள் என்று அழைக்கிறார்கள்.

இவை ஆரம்ப வேலைகள்இளம் சிற்பிக்கு புகழையும் அங்கீகாரத்தையும் தந்தது. அவர் பல உத்தரவுகளைப் பெறத் தொடங்கினார், மேலும் 1801 ஆம் ஆண்டில் பேரரசர் பால் I இன் கல்லறையை உருவாக்க சிற்பி நியமிக்கப்பட்டார்.

கல்லறை சிற்பங்களுக்கு கூடுதலாக, மார்டோஸ் மற்ற படைப்புகளையும் செய்தார், இது விரைவில் எல்லாவற்றையும் மாற்றியது. மாஸ்கோவில் உள்ள மினின் மற்றும் போஜார்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம் அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

அதன் உருவாக்கத்தின் வரலாறு அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் மனநிலையை முழுமையாக பிரதிபலித்தது, தேசிய கடந்த கால நிகழ்வுகள் மற்றும் ரஷ்ய அரசின் வீர வரலாறு ஆகியவற்றில் ஆர்வம் ரஷ்யாவில் எழுந்தது.

1803 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இலவச சங்கத்தின் உறுப்பினர்களில் ஒருவர், இந்த நினைவுச்சின்னத்திற்காக நன்கொடை சேகரிப்பை ஏற்பாடு செய்ய முன்மொழிந்தார். இந்த யோசனை 1808 இல் மட்டுமே செயல்படுத்தத் தொடங்கியது, பின்னர் ஒரு போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது சிறந்த திட்டம்நினைவுச்சின்னம். மார்டோஸ் தவிர, மற்றவர்கள் இதில் பங்கேற்றனர் புகழ்பெற்ற சிற்பிகள்- டெமுட்-மலினோவ்ஸ்கி, பிமெனோவ், புரோகோபீவ், ஷ்செட்ரின். மார்டோஸ் போட்டியில் வெற்றி பெற்றார், மேலும் அவரது திட்டம் "அதிக அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது."

ஆனால் பணம் இல்லாததால் நெடுங்காலமாக நினைவுச் சின்னம் அமைக்கும் பணி தொடங்கவில்லை. இந்த பிரச்சினைக்கான தீர்வு துரிதப்படுத்தப்பட்டது தேசபக்தி போர் 1812, "மினினும் போஜார்ஸ்கியும் சரியாக இருநூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ரஷ்யாவைக் காப்பாற்றியது போல, மீண்டும் தந்தையை காப்பாற்ற வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டது." மார்டோஸ் இறுதியாக நினைவுச்சின்னத்தின் வேலையைத் தொடங்குகிறார்.

ரஷ்ய இராணுவத்தை வழிநடத்தவும், துருவங்களை மாஸ்கோவிலிருந்து வெளியேற்றவும் அழைப்புடன் மினின் காயமடைந்த இளவரசர் போஜார்ஸ்கியிடம் திரும்பும் தருணத்தை அவர் அதில் பிரதிபலிக்க முடிவு செய்தார். சிற்ப அமைப்புஇது பண்டைய உணர்வில் உருவாக்கப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அது தேசிய அசல் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. மினினின் தலை ஜீயஸின் கம்பீரமான தலையை ஒத்திருக்கிறது, ரஷ்ய எம்ப்ராய்டரி சட்டையை ஒத்த பழங்கால ஆடை அணிந்துள்ளார். இரட்சகர் போஜார்ஸ்கியின் கேடயத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். ஆனால் முக்கிய விஷயம் இந்த விவரங்கள் அல்ல. மார்டோஸ் தனது ஹீரோக்களில் ரஷ்ய தேசிய தன்மையை வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அவர்களின் தைரியம் மற்றும் எந்த விலையிலும் தங்கள் தாயகத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான உறுதிப்பாடு.

நினைவுச்சின்னத்தின் பீடத்தின் மீது வைக்கப்பட்டுள்ள புதைபடிவங்கள் நன்கொடை சேகரிப்பை சித்தரிக்கின்றன. ஃபாதர்லேண்டைக் காப்பாற்ற தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் தியாகம் செய்யும் நிஸ்னி நோவ்கோரோட் குடியிருப்பாளர்களிடையே, சிற்பியின் உருவமும் உள்ளது. அவர் தன்னை ஒரு ரோமானிய தேசபக்தராக சித்தரித்தார், அவர் தனது மகன்களை முன்னோக்கி தள்ளுகிறார், அவருடைய விலைமதிப்பற்ற உடைமைகளை வழங்கினார். மார்டோஸின் முகம் அவரது மாணவர் எஸ். கால்பெர்க்கால் வரையப்பட்டது மற்றும் அவரது ஆசிரியரின் உருவப்படத்தை ஒத்திருந்தது.

நினைவுச்சின்னத்தின் திறப்பு பிப்ரவரி 20, 1818 அன்று நடந்தது மற்றும் ஒரு உண்மையான கொண்டாட்டமாக மாறியது. மினின் மற்றும் போஜார்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம் மாஸ்கோவில் முதல் நினைவுச்சின்னமாகும், இது இறையாண்மையின் நினைவாக அல்ல, தேசிய ஹீரோக்களின் நினைவாக அமைக்கப்பட்டது.

அதே ஆண்டுகளில், மார்டோஸ் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் அலங்கார சிற்பத் துறையில் நிறைய பணியாற்றினார். பாவ்லோவ்ஸ்கில் உள்ள சிம்மாசன மண்டபத்தின் வலிமையான காரியடிட்கள், புஷ்கினில் உள்ள கிராண்ட் பேலஸில் உள்ள கேமரூனின் "கிரீன் டைனிங் ரூம்", பீட்டர்ஹாஃப் நீரூற்றுகளின் தனிப்பட்ட உருவங்கள் மற்றும் பலவற்றை அவர் வைத்திருக்கிறார். 1801 முதல் 1811 வரை கட்டப்பட்ட கசான் கதீட்ரலுக்கான மார்டோஸின் படைப்புகள் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானவை. மார்டோஸ் கதீட்ரலுக்காக ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்டின் உருவத்தை உருவாக்கினார், இது மத்திய போர்டிகோவின் முக்கிய இடத்தில் நிற்கிறது, ஜன்னல்களுக்கு மேலே சிறிய அடிப்படை நிவாரணங்கள் மற்றும் பிரதான கொலோனேட்டின் கிழக்கு போர்டிகோவிற்கு மேலே ஒரு ஃப்ரைஸ்.

அடிப்படை நிவாரணங்களில் ஒன்று - "பாலைவனத்தில் மோசஸ் தண்ணீரிலிருந்து பாயும்" - தாகத்தால் சோர்வடைந்த மக்கள் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் மோசேயை நோக்கி விரைவதைக் குறிக்கிறது. அவர்களில் முதியவர்கள், இளைஞர்கள், குழந்தைகள், வயது வந்த ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள், அவர்களின் முகங்கள் துன்பம் நிறைந்தவை. அவர்கள் அனைவரும் வித்தியாசமாக நடந்துகொள்கிறார்கள்: சிலர் பொறுமையின்றி தண்ணீரைக் கோருகிறார்கள், மற்றவர்கள் கேட்கிறார்கள், மற்றவர்கள் ஏற்கனவே பேராசையுடன் குடிக்கிறார்கள். ஒவ்வொரு உருவமும் அசைவுகள், தோரணைகள் மற்றும் சைகைகளில் சில வெளிப்படையான விவரங்களில் மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறது. இசையமைப்பில் பன்னிரண்டு தனித்தனி காட்சிகள் உள்ளன, ஆனால் அவை ஒரு முழுமையைக் குறிக்கின்றன.

இந்த காலகட்டத்தில், சிற்பி இன்னும் பலவற்றை உருவாக்கினார் அழகான படைப்புகள், இருப்பினும், வெளிப்படையாக அவரது இதயத்தைத் தொடாத சிலவற்றையும் அவர் கொண்டிருந்தார். இவை கண்கவர், ஆனால் குளிர்ச்சியான மற்றும் வாழும் உணர்வு இல்லாதவை, தாகன்ரோக்கில் உள்ள அலெக்சாண்டர் I மற்றும் கெர்சனில் உள்ள இளவரசர் பொட்டெம்கின்-டாவ்ரிஸ்கி ஆகியோரின் நினைவுச்சின்னங்கள். வயதான மாஸ்டர் அதில் கடினமாக உழைத்த போதிலும், ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில் உள்ள லோமோனோசோவின் நினைவுச்சின்னம் வெற்றிகரமானது என்று அழைக்க முடியாது.

இருப்பினும், மார்டோஸ் தனது தாமதமான காலம்படைப்பாற்றல் வெறுமனே அற்புதமான படைப்புகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, ஒடெசாவில் உள்ள ரிச்செலியுவின் நினைவுச்சின்னம், வெண்கலத்தில் செய்யப்பட்டது, அதில் சிற்பி 1823 முதல் 1828 வரை பணியாற்றினார். அவருக்கு இந்த நினைவுச்சின்னம் "நோவோரோசிஸ்க் பிரதேசத்தின் முன்னாள் தலைவரின் தகுதிகளை மதிக்க" நகர அதிகாரிகளால் கட்டளையிடப்பட்டது. பிரெஞ்சு குடியேறியவர்ரஷ்ய ஆவியால் ஈர்க்கப்பட்ட ரிச்செலியூ டியூக், அத்தகைய நன்றியுள்ள நினைவகத்திற்கு உரிமை உண்டு. அவரது ஆட்சியின் போது, ​​ஒடெசா கருங்கடல் கடற்கரையில் மிக அழகான நகரங்களில் ஒன்றாகவும், பரபரப்பான துறைமுகங்களில் ஒன்றாகவும் மாறியது. எனவே, மார்டோஸ் ரிச்செலியூவை ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஆட்சியாளராக சித்தரிக்கிறார். நீண்ட டோகா மற்றும் லாரல் மாலை அணிந்த ரோமானியர் போன்ற அவரது உருவம் அமைதியான கண்ணியத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ரிச்செலியுவின் கை அவருக்கு முன்னால் நீட்டிய துறைமுகத்தை நோக்கி செலுத்தப்படுகிறது. பீடத்தில், சிற்பி நீதி, வணிகம் மற்றும் விவசாயத்தின் உருவக உருவங்களை சித்தரித்தார்.

இவான் பெட்ரோவிச் மார்டோஸ் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார் அமைதியான வாழ்க்கை. கலை அகாடமியின் பேராசிரியர், அவர் புகழ் மற்றும் அங்கீகாரத்தால் சூழப்பட்டார், அவர்களின் படைப்பாற்றலில் வளர்ந்த பல மாணவர்களுக்கு கல்வி கற்பித்தார். கலை யோசனைகள்அடுத்த தசாப்தங்களில் அவரது ஆசிரியர். இவான் பெட்ரோவிச் மார்டோஸ் 1835 இல் முதிர்ந்த வயதில் இறந்தார்.

சுயசரிதை

இவான் மார்டோஸ் 1754 இல் பொல்டாவா மாகாணத்தின் (இப்போது உக்ரைனின் செர்னிகோவ் பகுதி) இச்னியா நகரில் ஒரு சிறிய உக்ரேனிய பிரபுவின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் இம்பீரியல் அகாடமி நிறுவப்பட்ட முதல் ஆண்டில் (1761 இல்) மாணவராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், 1764 இல் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார், மேலும் 1773 இல் ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்துடன் படிப்பில் பட்டம் பெற்றார். அவர் அகாடமியின் ஓய்வூதியதாரராக இத்தாலிக்கு அனுப்பப்பட்டார். ரோமில் அவர் தனது கலைக் கிளையை விடாமுயற்சியுடன் படித்தார், கூடுதலாக, பி. பட்டோனியின் பட்டறையில் வாழ்க்கையிலிருந்தும், ஆர். மெங்ஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பழங்காலப் பொருட்களிலிருந்தும் வரைந்து பயிற்சி செய்தார். அவர் 1779 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், உடனடியாக அகாடமியில் சிற்பக்கலை ஆசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார், 1794 இல் அவர் ஏற்கனவே ஒரு மூத்த பேராசிரியராகவும், 1814 இல் - ரெக்டராகவும், இறுதியாக 1831 இல் - சிற்பக்கலையின் எமரிட்டஸ் ரெக்டராகவும் இருந்தார். பேரரசர்களான பால் I, அலெக்சாண்டர் I மற்றும் நிக்கோலஸ் I ஆகியோர் முக்கியமான சிற்ப நிறுவனங்களை செயல்படுத்துவதை தொடர்ந்து அவரிடம் ஒப்படைத்தனர்; அவரது ஏராளமான படைப்புகளால், மார்டோஸ் ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டு நாடுகளிலும் நன்கு அறியப்பட்டார்.

அவருக்கு முழு மாநில கவுன்சிலர் பதவி வழங்கப்பட்டது.

மார்டோஸ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இறந்தார். ஸ்மோலென்ஸ்கியில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது ஆர்த்தடாக்ஸ் கல்லறை. 1930 களில், அடக்கம் லாசரேவ்ஸ்கோய் கல்லறைக்கு மாற்றப்பட்டது.

வேலை செய்கிறது

• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கசான் கதீட்ரலின் போர்டிகோவை அலங்கரிக்கும் ஜான் பாப்டிஸ்ட்டின் வெண்கலச் சிலை.
• அடிப்படை நிவாரணம் "மோசஸ் ஒரு கல்லில் இருந்து தண்ணீரை ஊற்றுகிறார்", இந்த கோவிலின் கொலோனேடில் உள்ள பத்திகளில் ஒன்றின் மேலே;
• பாவ்லோவ்ஸ்க் அரண்மனை பூங்காவில் உள்ள கிராண்ட் டச்சஸ் அலெக்ஸாண்ட்ரா பாவ்லோவ்னாவின் நினைவுச்சின்னம்;
• பாவ்லோவ்ஸ்க் பூங்காவில் "அன்புள்ள பெற்றோருக்கு" பெவிலியனில் உள்ள சிற்பம்;
• மாஸ்கோவில் உள்ள சிவப்பு சதுக்கத்தில் மினின் மற்றும் போஜார்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம் (1804-1818);
• மாஸ்கோ நோபல் சட்டசபையின் மண்டபத்தில் கேத்தரின் II இன் பளிங்கு சிலை;
• பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இன் மார்பளவு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரிமாற்ற மண்டபத்திற்காக செதுக்கப்பட்ட;
• டாகன்ரோக்கில் உள்ள அலெக்சாண்டர் I இன் நினைவுச்சின்னம்;
• ஒடெசாவில் டியூக் டி ரிச்செலியுவின் நினைவுச்சின்னம் (1823-1828);
• கெர்சனில் உள்ள இளவரசர் பொட்டெம்கின் நினைவுச்சின்னம்;
• கொல்மோகோரியில் உள்ள லோமோனோசோவ் நினைவுச்சின்னம்;
• பிரஸ்கோவ்யா புரூஸின் கல்லறை;
• துர்ச்சனினோவின் கல்லறை;
• புத்தகத்தின் நினைவுச்சின்னம் ககரினா, அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவில்;
• அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவில் உள்ள இரகசிய ஆலோசகர் கர்னீவா (லஷ்கரேவா) எலெனா செர்ஜிவ்னாவின் நினைவுச்சின்னம்;
• "ஆக்டியோன்";
• ASTU கட்டிடத்தின் முன் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில் உள்ள லோமோனோசோவின் நினைவுச்சின்னம்;
• எஸ்.எஸ். வோல்கோன்ஸ்காயாவின் கல்லறை (1782)
• எம்.பி. சோபாகினாவின் கல்லறை (1782)
• ஈ.எஸ். குராகினாவின் கல்லறை (1792)
• பதுரின் உயிர்த்தெழுதல் தேவாலயத்தில் கே.ஜி. ரஸுமோவ்ஸ்கியின் கல்லறை

I. மார்டோஸ். மினின் மற்றும் போஜார்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம், 1818

ஒடெஸாவில் உள்ள டி ரிச்செலியுவின் நினைவுச்சின்னம், 1828

கல்லறை எஸ்.எஸ். வோல்கோன்ஸ்காயா, 1782

ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில் உள்ள லோமோனோசோவின் நினைவுச்சின்னம், 1832

குடும்பம்

மார்டோஸ் இரண்டு முறை திருமணம் செய்து கொண்டார். முதன்முறையாக, மிக அழகான உன்னத பெண்மணியான மேட்ரியோனா லவோவ்னா மீது, அதன் கடைசி பெயர் தெரியவில்லை. அவர் ஜனவரி 6, 1807 அன்று தனது 43 வயதில் நுகர்வு காரணமாக இறந்தார். விதவை ஒரு அக்கறையுள்ள தந்தையாக மாறினார், அவர் தனது குழந்தைகளை வளர்க்கவும் படிக்கவும் முடிந்தது.

இவான் பெட்ரோவிச் ஒரு கனிவான, நேர்மையான இதயத்தைக் கொண்டிருந்தார், அவர் விருந்தோம்பும் நபர் மற்றும் சிறந்த பயனாளி. அவர் ஆதரித்த பல ஏழை உறவினர்கள், அவரது விசாலமான பேராசிரியர் குடியிருப்பில் தொடர்ந்து வசித்து வந்தனர். அவர் விதவையாக இருந்தபோதும், அவரது மனைவியின் உறவினர்கள் அவரது குடியிருப்பில் தொடர்ந்து வசித்து வந்தனர் என்பது அவரது நேர்மையான நல்ல செயலுக்கு சான்றாகும். அவர்களில் அவரது மறைந்த மனைவியின் மருமகள், ஏழ்மையான அனாதை பிரபு அவ்டோத்யா அஃபனாசியேவ்னா ஸ்பிரிடோனோவா, அன்பே மற்றும் அன்பான பெண். ஒருமுறை மார்டோஸ் தனது மகள்களில் ஒருவர் அவளை மிகவும் வயதான அவ்தோத்யாவை தவறாக நடத்தியதையும் முகத்தில் அறைந்ததையும் கண்டார். அநியாயமாக புண்படுத்தப்பட்ட அனாதை, கசப்பான அழுகையுடன், மார்டோஸை என்றென்றும் விட்டுவிட்டு எங்காவது ஒரு ஆளுநராக வேலை பெறுவதற்காக, மரக்கிளைகளால் ஆன உடற்பகுதியில் தனது பொருட்களை வைக்கத் தொடங்கினாள். இவான் பெட்ரோவிச் அந்தப் பெண்ணை தங்கும்படி உண்மையாக வற்புறுத்தத் தொடங்கினார். அவள் இனி தன்னை ஒரு ஒட்டுண்ணியாக கருதக்கூடாது என்பதற்காக, உன்னத உரிமையாளர் அவளுக்கு தனது கையையும் இதயத்தையும் வழங்கினார். எனவே எதிர்பாராத விதமாக அவரது உறவினர்கள் அனைவருக்கும் மற்றும் தனக்கும் கூட, ஏற்கனவே அவரது ஆண்டுகளில், மார்டோஸ் இரண்டாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார். திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவ்தோத்யா அஃபனாசியேவ்னாவை மதிக்க வேண்டும் என்று அவர் தனது குழந்தைகளை கடுமையாக எச்சரித்தார். என் சொந்த தாய். அவரது குழந்தைகள் மற்றும் மாற்றாந்தாய் எப்போதும் பரஸ்பர மரியாதையுடன் வாழ்ந்தார்கள் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். மார்டோஸ் உண்மையில் தனது மகள்கள் கலைஞர்கள் அல்லது தொடர்புடைய தொழில்களைச் சேர்ந்தவர்களை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினார்.