உறுப்பு ஒரு பழங்கால இசைக்கருவி. உறுப்பு - இசைக்கருவி - வரலாறு, புகைப்படம், வீடியோ

உறுப்பு - இசைக்கருவி"இசையின் ராஜா" என்று அழைக்கப்படுபவர். அதன் ஒலியின் மகத்துவம் கேட்பவர் மீதான அதன் உணர்ச்சித் தாக்கத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அதற்கு சமமானவர்கள் இல்லை. கூடுதலாக, உலகின் மிகப்பெரிய இசைக்கருவி ஆர்கன் ஆகும், மேலும் இது மிகவும் மேம்பட்ட கட்டுப்பாட்டு அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. அதன் உயரமும் நீளமும் அடித்தளத்திலிருந்து கூரை வரை உள்ள சுவரின் அளவிற்கு சமமாக இருக்கும் பெரிய கட்டிடம்- ஒரு கோவில் அல்லது கச்சேரி மண்டபம்.

உறுப்புகளின் வெளிப்பாட்டு வளமானது பரந்த அளவிலான உள்ளடக்கத்துடன் இசையை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது: கடவுள் மற்றும் பிரபஞ்சத்தைப் பற்றிய எண்ணங்கள் முதல் மனித ஆன்மாவின் நுட்பமான நெருக்கமான பிரதிபலிப்பு வரை.

உறுப்பு ஒரு தனித்துவமான வரலாற்றைக் கொண்ட ஒரு இசைக்கருவி. இதன் வயது சுமார் 28 நூற்றாண்டுகள். ஒரு கட்டுரையில் இந்த கருவியின் சிறந்த பாதையை கலையில் கண்டுபிடிக்க முடியாது. பண்டைய காலங்களிலிருந்து இன்றுவரை அறியப்பட்ட தோற்றத்தையும் பண்புகளையும் பெற்ற அந்த நூற்றாண்டுகள் வரை உறுப்புகளின் தோற்றத்தின் ஒரு குறுகிய அவுட்லைனுக்கு நாம் நம்மை மட்டுப்படுத்தியுள்ளோம்.

உறுப்பின் வரலாற்று முன்னோடி நம்மிடம் வந்த பான் புல்லாங்குழல் கருவியாகும் (புராணத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளபடி அதை உருவாக்கியவரின் பெயரிடப்பட்டது). பான் புல்லாங்குழலின் தோற்றம் கிமு 7 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது, ஆனால் உண்மையான வயது அநேகமாக மிகவும் பழையதாக இருக்கலாம்.

இது ஒரு இசைக்கருவியின் பெயர், வெவ்வேறு நீளமுள்ள நாணல் குழாய்கள் ஒன்றுக்கொன்று செங்குத்தாக வைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றின் பக்க மேற்பரப்புகள் ஒன்றோடொன்று ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும், மேலும் அவை முழுவதும் வலுவான பொருள் அல்லது மரத்தாலான பலகையால் செய்யப்பட்ட பெல்ட் மூலம் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. கலைஞர் மேலே இருந்து குழாய்களின் துளைகள் வழியாக காற்றை வீசுகிறார், மேலும் அவை ஒலிக்கின்றன - ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த உயரத்தில். விளையாட்டின் உண்மையான மாஸ்டர் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு அல்லது மூன்று குழாய்களைப் பயன்படுத்தி ஒரே நேரத்தில் ஒலிகளைப் பிரித்தெடுக்கலாம் மற்றும் இரண்டு குரல் இடைவெளியைப் பெறலாம் அல்லது சிறப்புத் திறனுடன், மூன்று குரல் நாண்களைப் பெறலாம்.

பான் புல்லாங்குழல் மனிதனின் கண்டுபிடிப்புக்கான நித்திய விருப்பத்தை, குறிப்பாக கலையில், மற்றும் இசையின் வெளிப்பாட்டு திறன்களை மேம்படுத்துவதற்கான விருப்பத்தை பிரதிபலிக்கிறது. இந்த கருவி வரலாற்று மேடையில் தோன்றுவதற்கு முன்பு, மிகவும் பழமையான இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் வசம் மிகவும் பழமையான நீளமான புல்லாங்குழல்களை வைத்திருந்தனர் - விரல்களுக்கு துளைகள் கொண்ட எளிய குழாய்கள். அவர்களின் தொழில்நுட்ப திறன்கள் சிறியதாக இருந்தன. ஒரு நீளமான புல்லாங்குழலில் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஒலிகளை உருவாக்க முடியாது.

பின்வரும் உண்மையும் பான் புல்லாங்குழலின் மிகவும் சரியான ஒலிக்கு ஆதரவாக பேசுகிறது. அதில் காற்று வீசும் முறை தொடர்பு இல்லாதது, ஒரு குறிப்பிட்ட தூரத்திலிருந்து உதடுகளால் காற்று ஓட்டம் வழங்கப்படுகிறது, இது மாய ஒலியின் சிறப்பு விளைவை உருவாக்குகிறது. உறுப்பின் அனைத்து முன்னோடிகளும் காற்று கருவிகள், அதாவது. சுவாசத்தின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வாழ்க்கை சக்தியை உருவாக்க பயன்படுத்தியது, பின்னர், இந்த அம்சங்கள் - பாலிஃபோனி மற்றும் ஒரு பேய்-அற்புதமான "மூச்சு" டிம்ப்ரே - உறுப்புகளின் ஒலித் தட்டுகளில் மரபுரிமை பெற்றது. கேட்பவரை மயக்கத்தில் வைக்கும் உறுப்பு ஒலியின் தனித்துவமான திறனின் அடிப்படை அவை.

பான் புல்லாங்குழலின் தோற்றத்திலிருந்து உறுப்பின் அடுத்த முன்னோடியின் கண்டுபிடிப்பு வரை ஐந்து நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்டன. இந்த நேரத்தில், காற்றின் ஒலி உற்பத்தியில் வல்லுநர்கள் மனித சுவாசத்தின் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட நேரத்தை முடிவில்லாமல் அதிகரிக்க ஒரு வழியைக் கண்டறிந்துள்ளனர்.

புதிய கருவியில், லெதர் பெல்லோஸைப் பயன்படுத்தி காற்று வழங்கப்பட்டது - ஒரு கொல்லன் காற்றை பம்ப் செய்ய பயன்படுத்துவதைப் போன்றது.

இரண்டு குரல் மற்றும் மூன்று குரல்களை தானாக ஆதரிக்கும் திறனும் உள்ளது. ஒன்று அல்லது இரண்டு குரல்கள் - கீழ் குரல்கள் - இடையூறு இல்லாமல் ஒலிகளை வரைந்தன, அதன் சுருதி மாறவில்லை. "bourdons" அல்லது "faubourdons" என்று அழைக்கப்படும் இந்த ஒலிகள், குரலின் பங்கேற்பு இல்லாமல், பெல்லோவிலிருந்து நேரடியாக அவற்றில் திறந்திருக்கும் துளைகள் வழியாகப் பிரித்தெடுக்கப்பட்டன மற்றும் பின்னணி போன்றது. பின்னர் அவர்கள் "உறுப்பு புள்ளி" என்ற பெயரைப் பெறுவார்கள்.

முதல் குரல், பெல்லோஸில் ஒரு தனி “புல்லாங்குழல் வடிவ” செருகலில் ஏற்கனவே அறியப்பட்ட துளைகளை மூடும் முறைக்கு நன்றி, மிகவும் மாறுபட்ட மற்றும் கலைநயமிக்க மெல்லிசைகளை இசைக்க முடிந்தது. கலைஞர் தனது உதடுகளால் செருகிக்குள் காற்றை ஊதினார். போர்டன்களைப் போலல்லாமல், மெல்லிசை தொடர்பு மூலம் பிரித்தெடுக்கப்பட்டது. எனவே, அதில் மாயவாதத்தின் தொடுதல் இல்லை - அது போர்டன் எதிரொலிகளால் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது.

இந்த கருவி பெரும் புகழ் பெற்றது, குறிப்பாக நாட்டுப்புற கலை, அதே போல் பயணிக்கும் இசைக்கலைஞர்களிடையே, மற்றும் பேக் பைப்புகள் என்று அழைக்கப்படத் தொடங்கியது. அவரது கண்டுபிடிப்புக்கு நன்றி, எதிர்கால உறுப்பு ஒலி கிட்டத்தட்ட வரம்பற்ற நீட்டிப்பைப் பெற்றது. கலைஞர் பெல்லோஸ் மூலம் காற்றை பம்ப் செய்யும் போது, ​​​​ஒலி குறுக்கிடாது.

எனவே, "கருவிகளின் ராஜா" இன் நான்கு எதிர்கால ஒலி பண்புகளில் மூன்று தோன்றின: பாலிஃபோனி, டிம்பரின் மாய தனித்தன்மை மற்றும் முழுமையான நீளம்.

2ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து கி.மு. ஒரு உறுப்பின் உருவத்திற்கு பெருகிய முறையில் நெருக்கமாக இருக்கும் வடிவமைப்புகள் தோன்றும். காற்றை பம்ப் செய்ய, கிரேக்க கண்டுபிடிப்பாளர் Ctesebius ஒரு ஹைட்ராலிக் டிரைவை உருவாக்குகிறார், இது ஒலி சக்தியை அதிகரிக்கவும், நீண்ட ஒலிக்கும் குழாய்களுடன் புதிய கருவியை வழங்கவும் செய்கிறது. ஹைட்ராலிக் உறுப்பு காதுக்கு சத்தமாகவும் கடுமையாகவும் மாறும். ஒலியின் இத்தகைய பண்புகளுடன், இது வெகுஜன நிகழ்ச்சிகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (ஹிப்போட்ரோம் குதிரை பந்தயம், சர்க்கஸ் நிகழ்ச்சிகள், மர்மங்கள்) கிரேக்கர்கள் மற்றும் ரோமானியர்கள் மத்தியில். ஆரம்பகால கிறிஸ்தவத்தின் வருகையுடன், பெல்லோஸ் மூலம் காற்றை பம்ப் செய்யும் யோசனை மீண்டும் திரும்பியது: இந்த பொறிமுறையின் ஒலி மிகவும் உயிருடன் மற்றும் "மனிதன்".

உண்மையில், இந்த கட்டத்தில் உறுப்பு ஒலியின் முக்கிய அம்சங்கள் உருவானதாகக் கருதலாம்: பாலிஃபோனிக் அமைப்பு, கவனத்தை ஈர்க்கும், டிம்பர், முன்னோடியில்லாத நீளம் மற்றும் சிறப்பு சக்தி, ஒரு பெரிய மக்களை ஈர்க்க ஏற்றது.

அடுத்த 7 நூற்றாண்டுகள் உறுப்புக்கு தீர்க்கமானவை, அதாவது கிறிஸ்தவ திருச்சபை அதன் திறன்களில் ஆர்வமாக இருந்தது, பின்னர் அவற்றை உறுதியாக "பங்களித்து" அவற்றை உருவாக்கியது. இந்த உறுப்பு வெகுஜன பிரசங்கத்தின் கருவியாக மாற விதிக்கப்பட்டது, அது இன்றுவரை உள்ளது. இந்த நோக்கத்திற்காக, அதன் மாற்றங்கள் இரண்டு சேனல்களில் நகர்ந்தன.

முதலில். கருவியின் இயற்பியல் பரிமாணங்கள் மற்றும் ஒலியியல் திறன்கள் நம்பமுடியாத அளவை எட்டியுள்ளன. கோயில் கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சி மற்றும் வளர்ச்சிக்கு ஏற்ப, கட்டிடக்கலை மற்றும் இசை அம்சம் வேகமாக முன்னேறியது. அவர்கள் தேவாலயத்தின் சுவரில் உறுப்பைக் கட்டத் தொடங்கினர், அதன் இடி சத்தம் பாரிஷனர்களின் கற்பனையை அடக்கி அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது.

இப்போது மரம் மற்றும் உலோகத்தால் செய்யப்பட்ட உறுப்பு குழாய்களின் எண்ணிக்கை பல ஆயிரங்களை எட்டியது. உறுப்பின் டிம்பர்கள் பரந்த உணர்ச்சி வரம்பைப் பெற்றன - கடவுளின் குரலின் தோற்றம் முதல் மத தனித்துவத்தின் அமைதியான வெளிப்பாடுகள் வரை.

வரலாற்றுப் பாதையில் முன்பு பெறப்பட்ட ஒலி திறன்கள் தேவாலய பயன்பாட்டில் தேவைப்பட்டன. உறுப்பின் பாலிஃபோனி, பெருகிய முறையில் சிக்கலான இசையை ஆன்மீக பயிற்சியின் பன்முக இடைவெளியை பிரதிபலிக்க அனுமதித்தது. தொனியின் நீளம் மற்றும் தீவிரம் உயிருள்ள சுவாசத்தின் அம்சத்தை உயர்த்தியது, உறுப்பு ஒலியின் இயல்பை மனித வாழ்க்கையின் அனுபவங்களுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது.

இந்த கட்டத்தில் இருந்து, உறுப்பு என்பது மகத்தான வற்புறுத்தும் சக்தியின் ஒரு இசைக்கருவியாகும்.

கருவியின் வளர்ச்சியில் இரண்டாவது திசையானது அதன் கலைத்திறன் திறன்களை மேம்படுத்துவதற்கான பாதையைப் பின்பற்றியது.

ஆயிரக்கணக்கான குழாய்களின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தை நிர்வகிக்க, ஒரு புதிய வழிமுறை தேவைப்பட்டது, இது நடிகரை சமாளிக்க அனுமதிக்கிறது. சொல்லப்படாத செல்வம். சரித்திரமே சரியான தீர்வை பரிந்துரைத்தது: முழு ஒலி வரிசையின் விசைப்பலகை ஒருங்கிணைப்பு பற்றிய யோசனை தோன்றியது மற்றும் "இசையின் ராஜா" சாதனத்திற்கு மிகச்சிறப்பாக மாற்றியமைக்கப்பட்டது. இனிமேல், உறுப்பு என்பது விசைப்பலகை-காற்று கருவியாகும்.

ராட்சதரின் கட்டுப்பாடு ஒரு சிறப்பு கன்சோலுக்குப் பின்னால் குவிந்துள்ளது, இது விசைப்பலகை தொழில்நுட்பத்தின் மகத்தான திறன்களையும் உறுப்பு மாஸ்டர்களின் தனித்துவமான கண்டுபிடிப்புகளையும் இணைத்தது. ஆர்கனிஸ்ட்டுக்கு முன்னால் இப்போது ஒரு படி வரிசையில் வைக்கப்பட்டுள்ளன - ஒன்று மற்றொன்று - இரண்டிலிருந்து ஏழு விசைப்பலகைகள். கீழே, உங்கள் கால்களின் கீழ் தரைக்கு அருகில், குறைந்த டோன்களைப் பிரித்தெடுக்க ஒரு பெரிய மிதி விசைப்பலகை இருந்தது. அதன் மீது கால்களால் விளையாடினார்கள். எனவே, ஆர்கனிஸ்ட்டின் நுட்பத்திற்கு பெரும் திறமை தேவைப்பட்டது. பெடல் விசைப்பலகையின் மேல் வைக்கப்பட்டிருந்த நீண்ட பெஞ்ச்தான் நடிகரின் இருக்கை.

குழாய்களின் சேர்க்கை ஒரு பதிவு பொறிமுறையால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது. விசைப்பலகைகளுக்கு அருகில் சிறப்பு பொத்தான்கள் அல்லது கைப்பிடிகள் இருந்தன, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரே நேரத்தில் பல்லாயிரக்கணக்கான, நூற்றுக்கணக்கான மற்றும் ஆயிரக்கணக்கான குழாய்களை செயல்படுத்துகின்றன. பதிவேடுகளை மாற்றுவதன் மூலம் ஆர்கனிஸ்ட் திசைதிருப்பப்படுவதைத் தடுக்க, அவருக்கு ஒரு உதவியாளர் இருந்தார் - பொதுவாக ஒரு மாணவர் உறுப்பு விளையாடுவதற்கான அடிப்படைகளைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்.

உறுப்பு உலகில் அதன் வெற்றிகரமான அணிவகுப்பைத் தொடங்குகிறது கலை கலாச்சாரம். 17 ஆம் நூற்றாண்டில் அது அதன் உச்சத்தை எட்டியது முன்னோடியில்லாத உயரம்இசையில். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் வேலையில் உறுப்பு கலை அழியாத பிறகு, இந்த கருவியின் மகத்துவம் இன்றுவரை மீறமுடியாது. இன்று, உறுப்பு என்பது சமீபத்திய வரலாற்றின் ஒரு இசைக்கருவியாகும்.

1. லத்தீன் மொழியில் உறுப்புமன அழுத்தம் முதல் எழுத்தில் விழுகிறது (அதன் கிரேக்க முன்மாதிரி).
2. காற்று உறுப்புகளின் அதிர்வெண் வரம்பில், மேலோட்டங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது, கிட்டத்தட்ட பத்து ஆக்டேவ்களை உள்ளடக்கியது - 16 ஹெர்ட்ஸ் முதல் 14000 ஹெர்ட்ஸ் வரை, இது வேறு எந்த இசைக்கருவிகளிலும் ஒப்புமை இல்லை. காற்று உறுப்புகளின் மாறும் வரம்பு சுமார் 85-90 dB ஆகும், ஒலி அழுத்த அளவுகளின் அதிகபட்ச மதிப்பு 110-115 dB-C ஐ அடைகிறது.
3. டக்ளஸ் ஈ. புஷ், ரிச்சர்ட் காசெல். உறுப்பு: ஒரு கலைக்களஞ்சியம். நியூயார்க்/லண்டன்: 2006. ISBN 978-0-415-94174-7
4. “உறுப்பு ஒலி அசைவற்றது, இயந்திரமானது மற்றும் மாறாதது. எந்தவொரு மென்மையான முடிவிற்கும் அடிபணியாமல், அவர் பிரிவின் யதார்த்தத்தை முன்னுக்கு கொண்டு வருகிறார், சிறிதளவு தற்காலிக உறவுகளுக்கு தீர்க்கமான முக்கியத்துவத்தை இணைக்கிறார். ஆனால் உறுப்பு செயல்திறனுக்கான ஒரே பிளாஸ்டிக் பொருள் நேரம் என்றால், உறுப்பு நுட்பத்தின் முக்கிய தேவை இயக்கங்களின் காலவரிசை துல்லியம் ஆகும். (பிராடோ, ஐ. ஏ., உறுப்பு மற்றும் கிளேவியர் இசை பற்றி - எல்., 1976, ப. 89)
5. நிக்கோலஸ் திஸ்லெத்வைட், ஜெஃப்ரி வெப்பர். உறுப்புக்கு கேம்பிரிட்ஜ் துணை. கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1998. ISBN 978-0-521-57584-3
6. பிரேடோஜியஸ் எம். “சின்டாக்மா மியூசிகம்”, தொகுதி 2, வோல்ஃபென்புட்டல், 1919, ப. 99.
7. ரீமான் ஜி. இசை வரலாற்றின் கேடசிசம். பகுதி 1. எம்., 1896. பி. 20.
8. பான் புல்லாங்குழலுக்கும் உறுப்பின் யோசனைக்கும் இடையிலான தொடர்பு பேரரசர் ஃபிளேவியஸ் கிளாடியஸ் ஜூலியனின் (331-363) தொல்பொருள் எபிகிராமில் மிகத் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது: “ஒரு உலோகத் துறையில் ஒரு புதிய வகையான நாணல் தனித்தனியாக வளர்வதை நான் காண்கிறேன். . அவை ஒலி எழுப்புவது நமது சுவாசத்திலிருந்து அல்ல, ஆனால் அவற்றின் வேர்களுக்கு அடியில் கிடக்கும் தோல் நீர்த்தேக்கத்திலிருந்து வெளிவரும் காற்றிலிருந்து, வலுவான மனிதனின் ஒளி விரல்கள் ஹார்மோனிக் துளைகள் வழியாக ஓடுகின்றன ..." (“ஆன் தி” கட்டுரையிலிருந்து மேற்கோள் காட்டப்பட்டது உறுப்பு தோற்றம்." - "ரஷ்ய" ஊனமுற்ற நபர்", 1848, ஜூலை 29, எண். 165).
9. “இதில் 13 அல்லது 24 மூங்கில் குழாய்கள் பொருத்தப்பட்ட உலோக (வெண்கல) நாணல்கள் உள்ளன. ஒவ்வொரு குழாயும் அடுத்ததை விட 1/3 சிறியது. இந்த தொகுப்பு piao-xiao என்று அழைக்கப்படுகிறது. குழாய்கள் ஒரு குழிவான சுரைக்காய் (பின்னர் மரம் அல்லது உலோகத்தால் செய்யப்பட்ட) தொட்டியில் செருகப்படுகின்றன. நீர்த்தேக்கத்தில் ஊதுவதன் மூலமும், காற்றில் இழுப்பதன் மூலமும் ஒலி உருவாக்கப்படுகிறது. (Modr A. இசைக்கருவிகள். எம்., 1959, ப. 148).
10. தரகர் 2005, ப. 190: “ஆர்கனம் என்ற சொல் பாலிஃபோனிக் இசை பயிற்சி மற்றும் உறுப்பு இரண்டையும் குறிக்கிறது, இடைக்காலத்தில் ட்ரோன் குழாய்கள் இருந்தன. ஹர்டி-குர்டி என்று அழைக்கும் நேரம் வரும்போது இது ஒரு மாதிரியாகச் செயல்படும், ஏனெனில் அதன் பாலிஃபோனி வகை ஹர்டி-குர்டியிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டதாக இருக்காது. "ஆர்கானிஸ்ட்ரம்" என்பது ஒரு உறுப்புக்கு ஒத்த அல்லது ஒத்த கருவியாகப் புரிந்து கொள்ளப்படலாம். ஹக் ரீமான் இந்த பெயரை "ஆர்கனம்" என்பதன் சிறியதாகக் கண்டபோது இந்த வழியில் விளக்கினார். "கவிஞர்" என்பது "கவிதை" என்பதிலிருந்து வந்தது போல, "ஆர்கனிஸ்ட்ரம்" என்பது "ஆர்கனத்தில்" இருந்து வந்தது என்றும் முதலில் "சிறிய உறுப்பு" என்று பொருள்படும் என்றும் அவர் நினைத்தார். "ஆர்கனம்" என்ற சொல் பாலிஃபோனிக் இசை பயிற்சி மற்றும் இடைக்காலத்தில் ட்ரோன் குழாய்களைக் கொண்டிருந்த உறுப்பு இரண்டையும் குறிக்கிறது. ஹர்டி-குர்டி என்று பெயரிடும் நேரம் வரும்போது இது ஒரு மாதிரியாக செயல்பட்டிருக்கலாம், ஏனெனில் அதன் பாலிஃபோனி வகை ஹர்டி-குர்டியில் இருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை. "ஆர்கனிஸ்ட்ரம்" என்பது உறுப்புடன் ஒத்த அல்லது ஒத்த கருவியாக இருப்பதை புரிந்து கொள்ளலாம். ஹக் ரீமான் இந்த பெயரை "ஆர்கனம்" என்பதன் சிறியதாகக் கண்டபோது இந்த முறையில் விளக்கினார். "கவிஞர்" என்பது "கவிஞர்" என்பதிலிருந்து வந்தது போல, "ஆர்கனிஸ்ட்ரம்" என்பது "ஆர்கனத்தில்" இருந்து வந்தது மற்றும் முதலில் "சிறிய உறுப்பு" என்று அவர் நினைத்தார்.)»
11. ஒவ்வொரு கருவிக்கும் அதன் சொந்த உருவம், வடிவம் மற்றும் தோற்றத்தின் விளக்கம் மற்றும் உருவக விளக்கம் உள்ளது, இது ஒரு வகையான விவிலிய கருவிகளின் "புனிதப்படுத்தலுக்கு" அவசியம், இதனால் அவை கிறிஸ்தவ வழிபாட்டு முறைக்குள் நுழைகின்றன. ஜெரோமின் கருவிகளின் கடைசிக் குறிப்பு எம். ப்ரீடோரியஸ் சின்டாக்மா மியூசிகம்-II இன் கட்டுரையில் உள்ளது; அவர் எஸ். விர்துங்கின் மியூசிகா கெட்ச்ச்ட் 1511 என்ற கட்டுரையிலிருந்து இந்த பகுதியை எடுத்தார். விளக்கம் முதலில் இந்த கருவியின் அசாதாரண உரத்த ஒலியை வலியுறுத்துகிறது, அதனால்தான் இது யூதர்களின் உறுப்புடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, இது ஜெருசலேமிலிருந்து ஒலிவ் மலை வரை கேட்கப்படுகிறது. ("எரிகோவிலிருந்து கேட்கப்படுகிறது..." என்ற டால்முட்டின் வசனம்) . பன்னிரண்டு துருத்திகள் கொண்ட இரண்டு தோல்கள் கொண்ட குழி என விவரிக்கப்படுகிறது, அதில் காற்றை செலுத்துகிறது மற்றும் பன்னிரண்டு செப்பு குழாய்கள் "இடியுடன் கூடிய அலறல்" - ஒரு வகையான பேக் பைப். பிந்தைய படங்கள் பேக் பைப்புகள் மற்றும் உறுப்புகளின் கூறுகளை இணைத்தன. உரோமங்கள் பெரும்பாலும் சித்தரிக்கப்படவில்லை; விர்துங், மற்றவற்றுடன், படத்தை தலைகீழாக மாற்றுகிறார், ஏனெனில் அவர் அதை வேறொரு மூலத்திலிருந்து நகலெடுத்திருக்கலாம், மேலும் அது என்ன வகையான கருவி என்று அவருக்குத் தெரியாது.
12. கிறிஸ் ரிலே. நவீன உறுப்பு வழிகாட்டி. Xulon Press, 2006. ISBN 978-1-59781-667-0
13. வில்லியம் ஹாரிசன் பார்ன்ஸ். சமகால அமெரிக்க உறுப்பு - அதன் பரிணாமம், வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானம். 2007. ISBN 978-1-4067-6023-1
14. அபேல் 1969, ப. 396: "என்ற தலைப்பில் 10 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டுரையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது (ஜி.எஸ். i, 303, இது Oddo of Clunyக்குக் காரணம்) என்ற தலைப்பில் 10 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டுரையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது Quomodo Organistrum கட்டமைப்பு (ஜி.எஸ். i, 303 இது Oddo of Clunyக்குக் காரணம்))»
15. ஆர்பா கரோலின் ஓச்சே. யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில் உள்ள உறுப்புகளின் வரலாறு. இந்தியானா யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1988. ISBN 978-0-253-20495-0
16. மெய்நிகர் MIDI அமைப்பு "ஹாப்ட்வெர்க்"
17. கம்னீடோவ் 2012: "ஒவ்வொரு விசை செயல்படுத்தப்பட்ட சுவிட்சுகளும் பல்வேறு பதிவு ஸ்லைடர்கள் அல்லது டிராபார்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன."
18. ? டிராபார்களுக்கு ஒரு அறிமுகம்: “ஸ்லைடர்கள் உங்கள் ஹம்மண்ட் உறுப்பு ஒலியின் இதயமும் ஆன்மாவும் ஆகும். ஒன்பது ஸ்லைடர்களின் இரண்டு தொகுப்புகள் உள்ளன, சில சமயங்களில் மேல் மற்றும் கீழ் கையேடுகளுக்கு டோன் பார்கள் என குறிப்பிடப்படுகின்றன, மேலும் மேல் கையேடு மற்றும் தகவல் மையக் காட்சிக்கு இடையே இரண்டு பெடல் ஸ்லைடர்கள் உள்ளன. (ஆங்கிலம்) டிராபார்கள் உங்கள் ஹம்மண்ட் உறுப்பின் ஒலியின் இதயமும் ஆன்மாவும் ஆகும். ஒன்பது டிராபார்களின் இரண்டு தொகுப்புகள் உள்ளன, சில சமயங்களில் டோன்பார்கள் என குறிப்பிடப்படுகின்றன, மேல் மற்றும் கீழ் கையேடுகளுக்கு மற்றும் பெடல்களுக்கான இரண்டு டிராபார்கள், மேல் கையேடு மற்றும் தகவல் மையக் காட்சிக்கு இடையில் அமைந்துள்ளது.)»
19. HammondWiki 2011: "ஹம்மண்ட் உறுப்பு முதலில் குழாய் உறுப்புகளுடன் போட்டியிட உருவாக்கப்பட்டது. ஸ்லைடர்கள் ஹம்மண்ட் விசைப்பலகை கருவிகளின் தனித்துவமான கண்டுபிடிப்பு (காற்று உறுப்புகளின் குழாய்களில் காற்றோட்டத்தை கட்டுப்படுத்த பதிவு பொத்தான்கள் அல்லது குறுக்குவழிகள் பயன்படுத்தப்பட்டன)... ஹம்மண்ட் உறுப்பு முதலில் இருந்தது. குழாய் உறுப்புடன் போட்டியிடும் வகையில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, குழாய் உறுப்புகள் பற்றிய கருத்துக்கள் மற்றும் சொற்களஞ்சியம் பற்றிய ஒரு கிராஷ் படிப்புக்கான இணைப்பு இங்கே உள்ளது பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் ஸ்டாப் பொத்தான்கள் அல்லது தாவல்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட ரேங்க் குழாய்களுக்குள் புல்லாங்குழல் ஒலிக்கும் நிறுத்தங்களைத் திறப்பதன் மூலம் அல்லது மூடுவதன் மூலம் குழாய் தரவரிசைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒலியை அமைப்பாளர் கலக்கினார். ஹம்மண்ட் உறுப்பு, டோன்ஜெனரேட்டரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒப்பீட்டளவில் தூய சைன் அலை டோன்களைக் கலந்து பைப் உறுப்பை இணக்கமாகப் பின்பற்றும் ஒலிகளை உருவாக்குகிறது (வெளிப்படையாக ஜாஸ், ப்ளூஸ் மற்றும் ராக் ஆர்கனிஸ்டுகள் குழாய் உறுப்பைப் பின்பற்றுவதில் ஆர்வம் காட்டுவதில்லை). ஹம்மண்ட் ஆர்கனிஸ்ட் இந்த ஹார்மோனிக்ஸ் கலவையில் உள்ள ஹார்மோனிக்கின் அளவை அதிகரிக்க அல்லது குறைக்கும் டிராபார்களின் நிலையை அமைப்பதன் மூலம் கலக்கிறது. .
20. ஆர்கெஸ்ட்ராக்களில் பல்வேறு பெயர்களில் ஜெர்மனியில் அறியப்படும் சுய-விளையாடும் இயந்திர உறுப்புகள் அடங்கும்: Spieluhr, Mechanische Orgel, ein mechanisches Musikwerk, ein Orgelwerk in eine Uhr, eine Walze in eine kleine Orgel, Flötenuhr, Laufwerk, மற்றும் பல. குறிப்பாக இந்த கருவிகளுக்கு, பீத்தோவன். (இசை கலைக்களஞ்சியம். - எம்.: சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், சோவியத் இசையமைப்பாளர். எட். யு. வி. கெல்டிஷ். 1973-1982.)
21. ஸ்பிலேன் 1892, சிசி. 642-3: “அமெரிக்க அமைச்சரவை (சலூன்) உறுப்பின் தனித்தன்மை முதன்மையாக இந்த நாட்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நாணல் அமைப்பு அமைப்பில் உள்ளது, இதன் உதவியுடன் ஒலியின் தொனி மாற்றப்பட்டது, இது இந்த உறுப்பை வெளிநாட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட நாணல் கருவிகளிலிருந்து வேறுபடுத்தியது. இருப்பினும், அதன் உள் அமைப்பு மற்றும் வெளிப்புற அலங்காரத்தில் உள்ள பல அம்சங்கள், ஹார்மோனியம் எனப்படும் நாணல் கருவிகளிலிருந்து வேறுபடுத்துகின்றன. "இலவச நாணல்", இது முதன்முதலில் அமெரிக்க துருத்திகள் மற்றும் செராபின்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது எந்த வகையிலும் ஒரு உள் கண்டுபிடிப்பு அல்ல, எழுத்தாளர்கள் அவசரமாக கூறுகின்றனர். இது ஐரோப்பிய குழாய் உறுப்பு உருவாக்குபவர்களால் பதிவு விளைவுகளுக்காகவும், தனிப்பட்ட முறையில் பயன்படுத்தப்பட்டது விசைப்பலகைகள் 1800 க்கு முன். கிளாரினெட்டின் "உடைக்கும் நாணல்" மற்றும் ஓபோ மற்றும் பாஸூனின் "இரட்டை நாணல்" ஆகியவற்றிலிருந்து வேறுபடுத்துவதற்காக "ஃப்ரீ ரீட்" என்று பெயரிடப்பட்டது. அமெரிக்க பார்லர் உறுப்பின் தனித்துவம் பெரும்பாலும் இந்த நாட்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நாணல் கட்டமைப்பின் அமைப்பைப் பொறுத்தது, அதன் அடிப்படையில் வெளிநாட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட நாணல் கருவிகளால் உற்பத்தி செய்யப்படும் தொனியில் இருந்து எளிதாக வேறுபடுத்தப்படுகிறது. இருப்பினும், அதன் உட்புற கட்டுமானம் மற்றும் வெளிப்புற அலங்காரத்தில் உள்ள பல அம்சங்கள், ஹார்மோனியம் எனப்படும் நாணல் கருவிகளில் இருந்து வேறுபடுத்திக் காட்டுகின்றன. "இலவச நாணல்", இது முதன்முதலில் அமெரிக்க துருத்திகள் மற்றும் செராஃபின்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது எந்த வகையிலும் உள்நாட்டு கண்டுபிடிப்பு அல்ல, எழுத்தாளர்கள் பொறுப்பற்ற முறையில் வலியுறுத்துகின்றனர். 1800 ஆம் ஆண்டுக்கு முன், ஐரோப்பிய பைப்-ஆர்கன் பில்டர்களால் ஸ்டாப் எஃபெக்ட்களுக்காகவும், தனி கீ-போர்டு கருவியாகவும் இது பயன்படுத்தப்பட்டது. கிளாரியோனெட்டின் "அடிக்கும் நாணல்" மற்றும் "டபுள் ரீட்" ஆகியவற்றிலிருந்து வேறுபடுத்த "ஃப்ரீ ரீட்" என்று பெயரிடப்பட்டது. வால்பேப்பர் மற்றும் பாஸனின் "ரீட்")»

இசைக்கருவி: உறுப்பு

இசைக்கருவிகளின் உலகம் பணக்கார மற்றும் மாறுபட்டது, எனவே அதன் வழியாக பயணம் செய்வது மிகவும் கல்வி மற்றும் அதே நேரத்தில் உற்சாகமானது. கருவிகள் வடிவம், அளவு, அமைப்பு மற்றும் ஒலி உற்பத்தி முறை ஆகியவற்றில் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றன, இதன் விளைவாக, வெவ்வேறு குடும்பங்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன: சரங்கள், காற்று, தாள மற்றும் விசைப்பலகைகள். இந்த குடும்பங்கள் ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு வகைகளாக மாறுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, வயலின், செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ் ஆகியவை வளைந்த கருவிகளின் வகையைச் சேர்ந்தவை, மேலும் கிட்டார், மாண்டலின் மற்றும் பலலைகா ஆகியவை பறிக்கப்பட்ட சரம் கருவிகள். கொம்பு, ட்ரம்பெட் மற்றும் டிராம்போன் ஆகியவை பித்தளை கருவிகளாகவும், பாஸூன், கிளாரினெட் மற்றும் ஓபோ ஆகியவை வூட்விண்ட் கருவிகளாகவும் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு இசைக்கருவியும் தனித்துவமானது மற்றும் இசை கலாச்சாரத்தில் அதன் சொந்த குறிப்பிட்ட இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, உறுப்பு அழகு மற்றும் மர்மத்தின் சின்னமாகும். இது மிகவும் பிரபலமான கருவிகளின் வகையைச் சேர்ந்தது அல்ல, ஏனென்றால் எல்லோரும் அதை வாசிக்க கற்றுக்கொள்ள முடியாது. தொழில்முறை இசைக்கலைஞர், ஆனால் சிறப்பு கவனம் தேவை. ஒரு கச்சேரி அரங்கில் ஒரு முறையாவது ஒரு உறுப்பு "நேரடி" என்று கேட்கும் எவரும் அதன் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு தோற்றத்தைப் பெறுவார்கள் மற்றும் யாரையும் அலட்சியமாக விட்டுவிடுவதில்லை. வானத்திலிருந்து இசை பொங்கி வழிகிறது என்றும், இது மேலிருந்து யாரோ உருவாக்கியது என்றும் ஒருவருக்கு உணர்வு ஏற்படுகிறது. கூட தோற்றம்தனித்துவமான ஒரு கருவி கட்டுப்பாடற்ற மகிழ்ச்சியின் உணர்வைத் தூண்டுகிறது, அதனால்தான் உறுப்பு "இசைக் கருவிகளின் ராஜா" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஒலி

ஒரு உறுப்பின் ஒலி என்பது ஒரு சக்திவாய்ந்த, உணர்ச்சி ரீதியாக பாதிக்கும் பாலிஃபோனிக் அமைப்பு, இது மகிழ்ச்சியையும் உத்வேகத்தையும் தூண்டுகிறது. இது வியக்க வைக்கிறது, கற்பனையை கவர்ந்து உங்களை பரவசத்தில் ஆழ்த்துகிறது. கருவியின் ஒலி திறன்கள் மிகச் சிறந்தவை, உறுப்புகளின் குரல் தட்டுகளில் நீங்கள் மிகவும் மாறுபட்ட வண்ணங்களைக் காணலாம், ஏனென்றால் உறுப்பு பல இசைக்கருவிகளின் ஒலிகளை மட்டுமல்ல, பறவைகளின் சத்தத்தையும் பின்பற்ற முடியும். மரங்கள், பாறைகளின் கர்ஜனை, கிறிஸ்துமஸ் மணிகளின் ஓசையும் கூட.

உறுப்பு அசாதாரண நெகிழ்வுத்தன்மையைக் கொண்டுள்ளது: இது மிகவும் மென்மையான பியானிசிமோ மற்றும் காது கேளாத ஃபோர்டிசிமோ இரண்டையும் செய்ய முடியும். கூடுதலாக, கருவியின் ஆடியோ அதிர்வெண் வரம்பு இன்ஃப்ரா மற்றும் அல்ட்ராசவுண்ட் வரம்பிற்குள் உள்ளது.

புகைப்படம்:

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• நிரந்தரப் பதிவு பெற்ற ஒரே இசைக்கருவி ஆர்கன்.
• ஆர்கனிஸ்ட் என்பது ஆர்கனை வாசிக்கும் இசைக்கலைஞருக்கு வழங்கப்படும் பெயர்.
• அட்லாண்டிக் சிட்டியில் (அமெரிக்கா) உள்ள கச்சேரி அரங்கம் அதன் முக்கிய உறுப்பு உலகிலேயே மிகப்பெரியதாகக் கருதப்படுகிறது (455 பதிவேடுகள், 7 கையேடுகள், 33,112 குழாய்கள்).
• இரண்டாவது இடம் வனமேக்கர் உறுப்புக்கு (பிலடெல்பியா அமெரிக்கா) சொந்தமானது. இது சுமார் 300 டன் எடை கொண்டது, 451 பதிவேடுகள், 6 கையேடுகள் மற்றும் 30,067 குழாய்கள் உள்ளன.

• அடுத்த பெரியது செயின்ட் ஸ்டீபன்ஸ் கதீட்ரலின் உறுப்பு ஆகும், இது ஜேர்மனிய நகரமான பாஸாவில் அமைந்துள்ளது (229 பதிவுகள், 5 கையேடுகள், 17,774 குழாய்கள்).
• நவீன உறுப்பின் முன்னோடியான இந்த கருவி, நீரோ பேரரசரின் ஆட்சியின் போது கி.பி முதல் நூற்றாண்டில் ஏற்கனவே பிரபலமாக இருந்தது. அக்கால நாணயங்களில் அவரது உருவம் காணப்படுகிறது.
• இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​ஜேர்மன் வீரர்கள் சோவியத் பிஎம்-13 பல ஏவுகணை ராக்கெட் அமைப்புகளை அழைத்தனர், இது பிரபலமாக "கத்யுஷா" என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அவர்களின் பயங்கரமான ஒலி காரணமாக "ஸ்டாலினின் உறுப்பு" என்று அழைக்கப்பட்டது.
• பகுதியளவில் பாதுகாக்கப்பட்ட பழமையான உதாரணங்களில் ஒன்று ஒரு உறுப்பு ஆகும், இதன் உற்பத்தி 14 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தையது. இந்த கருவி தற்போது தேசிய கண்காட்சியாக உள்ளது வரலாற்று அருங்காட்சியகம்ஸ்டாக்ஹோம் (ஸ்வீடன்).
• 13 ஆம் நூற்றாண்டில், நேர்மறை எனப்படும் சிறிய உறுப்புகள் கள நிலைகளில் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. சிறந்த இயக்குனர் எஸ். ஐசென்ஸ்டைன் தனது “அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி” திரைப்படத்தில், எதிரி முகாமை - லிவோனியன் மாவீரர்களின் முகாமை மிகவும் யதார்த்தமாக சித்தரிப்பதற்காக, பிஷப்பின் மாஸ் கொண்டாட்டத்தின் போது காட்சியில் இதே போன்ற கருவியைப் பயன்படுத்தினார்.
• மூங்கிலால் செய்யப்பட்ட குழாய்களைப் பயன்படுத்தும் இந்த வகையான ஒரே உறுப்பு, 1822 இல் பிலிப்பைன்ஸில், லாஸ் பினாஸ் நகரில் செயின்ட் ஜோசப் தேவாலயத்தில் நிறுவப்பட்டது.
• தற்போது மிகவும் மதிப்புமிக்க சர்வதேச உறுப்பு போட்டிகள்: M. Ciurlionis போட்டி (வில்னியஸ், லிதுவேனியா); A. Gedicke (மாஸ்கோ, ரஷ்யா) பெயரிடப்பட்ட போட்டி; பெயர் போட்டி ஐ.எஸ். பாக் (லீப்ஜிக், ஜெர்மனி); ஜெனீவாவில் (சுவிட்சர்லாந்தில்) நிகழ்த்தும் போட்டி; M. Tariverdiev (கலினின்கிராட், ரஷ்யா) பெயரிடப்பட்ட போட்டி.
• ரஷ்யாவின் மிகப்பெரிய உறுப்பு கலினின்கிராட் கதீட்ரலில் அமைந்துள்ளது (90 பதிவேடுகள், 4 கையேடுகள், 6.5 ஆயிரம் குழாய்கள்).

வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில் அமைந்துள்ள நெம்புகோல்கள், அதே போல் விசைப்பலகைகளுக்கு மேலே, கருவி பதிவேடுகளை ஆன் மற்றும் ஆஃப் செய்யவும். நெம்புகோல்களின் எண்ணிக்கை கருவி பதிவேடுகளின் எண்ணிக்கையுடன் ஒத்துள்ளது. ஒவ்வொரு நெம்புகோலுக்கு மேலேயும் ஒரு எச்சரிக்கை விளக்கு நிறுவப்பட்டுள்ளது: பதிவு இயக்கப்பட்டால் அது ஒளிரும். சில நெம்புகோல்களின் செயல்பாடுகள் கால் விசைப்பலகைக்கு மேலே அமைந்துள்ள பொத்தான்களால் நகலெடுக்கப்படுகின்றன.

கையேடுகளுக்கு மேலே மிக முக்கியமான நோக்கத்தைக் கொண்ட பொத்தான்கள் உள்ளன - இது உறுப்பு கட்டுப்பாட்டின் நினைவகம். அதன் உதவியுடன், ஆர்கனிஸ்ட் ஒரு செயல்பாட்டிற்கு முன் பதிவேடுகளை மாற்றுவதற்கான வரிசையை நிரல் செய்யலாம். நினைவக பொறிமுறையின் பொத்தான்களை அழுத்தினால், கருவியின் பதிவேடுகள் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் தானாகவே இயக்கப்படும்.

ஒரு உறுப்பில் உள்ள கையேடு விசைப்பலகைகளின் எண்ணிக்கை இரண்டு முதல் ஆறு வரை மாறுபடும், மேலும் அவை ஒன்றின் மேல் ஒன்றாக அமைந்துள்ளன. ஒவ்வொரு கையேட்டில் உள்ள விசைகளின் எண்ணிக்கை 61 ஆகும், இது ஐந்து ஆக்டேவ்களின் வரம்பிற்கு ஒத்திருக்கிறது. ஒவ்வொரு கையேடும் ஒரு குறிப்பிட்ட குழுவான குழாய்களுடன் தொடர்புடையது மற்றும் அதன் சொந்த பெயரையும் கொண்டுள்ளது: ஹாப்ட்வெர்க். ஓபர்வெர்க், ருக்போசிடிவ், ஹின்டர்வெர்க், பிரஸ்ட்வெர்க், சோலோவர்க், பாடகர்.

மிகக் குறைந்த ஒலிகளை உருவாக்கும் கால் விசைப்பலகை, 32 பரந்த இடைவெளியில் மிதி விசைகளைக் கொண்டுள்ளது.

கருவியின் மிக முக்கியமான கூறு பெல்லோஸ் ஆகும், இதில் சக்திவாய்ந்த மின் விசிறிகளைப் பயன்படுத்தி காற்று செலுத்தப்படுகிறது.

விண்ணப்பம்

முந்தைய காலங்களைப் போலவே இன்று உறுப்பு மிகவும் சுறுசுறுப்பாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது கத்தோலிக்க மற்றும் புராட்டஸ்டன்ட் சேவைகளில் துணையாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. பெரும்பாலும், ஒரு உறுப்பு கொண்ட தேவாலயங்கள் ஒரு வகையான "அலங்கரிக்கப்பட்ட" கச்சேரி அரங்குகளாக செயல்படுகின்றன, அவை உறுப்பு மட்டுமல்ல, கச்சேரிகளையும் நடத்துகின்றன. அறைமற்றும் சிம்போனிக் இசை. கூடுதலாக, இப்போதெல்லாம் உறுப்புகள் பெரிய கச்சேரி அரங்குகளில் நிறுவப்பட்டுள்ளன, அங்கு அவை தனிப்பாடலாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு அறை குழுமத்துடன், பாடகர்கள், பாடகர்கள் மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் அழகாக ஒலிக்கிறது "Ecstasy" மற்றும் "Prometheus" போன்ற அற்புதமான படைப்புகளின் மதிப்பெண்கள் ஏ. ஸ்க்ரியாபினா, சிம்பொனி எண் 3 C. செயிண்ட்-சேன்ஸ். இந்த உறுப்பு "மன்ஃப்ரெட்" சிம்பொனி நிகழ்ச்சியிலும் தோன்றும். பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி. அடிக்கடி இல்லாவிட்டாலும், சார்லஸ் கவுனோட்டின் "ஃபாஸ்ட்" போன்ற ஓபரா நிகழ்ச்சிகளில் இந்த உறுப்பு பயன்படுத்தப்படுகிறது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. சட்கோ"என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்," ஓதெல்லோ» டி. வெர்டி, பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் “தி மேட் ஆஃப் ஆர்லியன்ஸ்”.

ஆர்கன் மியூசிக் என்பது 16 ஆம் நூற்றாண்டு உட்பட மிகவும் திறமையான இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளின் பழம் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்: ஏ. கேப்ரியேலி, ஏ. கேபெசோன், எம். கிளாடியோ; 17 ஆம் நூற்றாண்டில்: J. S. Bach, N. Grigny, D. Buxtehude, I. Pachelbel, D. Frescobaldi, G. Purcell, I. Froberger, I. Reincken, M. Weckmann; 18 ஆம் நூற்றாண்டில், W. A. ​​மொஸார்ட், D. Zipoli, G. F. Handel, W. Lübeck, I. Krebs; 19 ஆம் நூற்றாண்டில் M. Bossi, L. Boelman, A. Bruckner, A. Guilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neukom, C. Saint-Saens, G. Foret, M. Ciurlionis. எம். ரெஜர், இசட். கார்க்-எஹ்லெர்ட், எஸ். ஃபிராங்க், எஃப். லிஸ்ட், ஆர். ஷுமன், எஃப். மெண்டல்ஸோன், ஐ. பிராம்ஸ், எல். வியர்ன்; 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பி. ஹிண்டெமித், ஓ. மெசியான், பி. பிரிட்டன், ஏ. ஹோனெகர், டி. ஷோஸ்டகோவிச், பி. டிஷ்செங்கோ, எஸ். ஸ்லோனிம்ஸ்கி, ஆர். ஷெட்ரின், ஏ. கோய்டிகே, சி. விடோர், எம். டுப்ரே, எஃப். நோவோவிஸ்கி, ஓ. யான்சென்கோ.

பிரபல கலைஞர்கள்

அதன் தோற்றத்தின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, உறுப்பு மிகுந்த கவனத்தை ஈர்த்தது. ஒரு கருவியில் இசையை வாசிப்பது எப்போதுமே எளிதான காரியம் அல்ல, எனவே உண்மையான கலைநயமிக்கவர்கள் உண்மையிலேயே இருக்க முடியும். திறமையான இசைக்கலைஞர்கள், தவிர, அவர்களில் பலர் உறுப்புக்கு இசை அமைத்தனர். கடந்த கால கலைஞர்களில், ஏ. கேப்ரியேலி, ஏ. கேப்சோன், எம். கிளாடியோ, ஜே. எஸ். பாக், என். கிரிக்னி, டி. பக்ஸ்டெஹுட், ஐ. பச்செல்பெல், டி. ஃப்ரெஸ்கோபால்டி, ஐ. Froberger, I. Reinken, M. Weckmann, W. Lübeck, I. Krebs, M. Bossi, L. Boelman, Anton Bruckner, L. Vierne, A. Gilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z Neukom, C. Saint-Saëns, G. Faure M. Reger, Z. Karg-Ehlert, S. Frank, A. Goedicke, O. Yanchenko. இப்போதெல்லாம் நிறைய திறமையான அமைப்பாளர்கள் உள்ளனர், ஆனால் அவர்களில் சிலரின் பெயர்கள் இங்கே: டி. ட்ராட்டர் (கிரேட் பிரிட்டன்), ஜி. மார்ட்டின் (கனடா), எச்.இனோவ் (ஜப்பான்), L. Rogg (சுவிட்சர்லாந்து), F. Lefebvre , (பிரான்ஸ்), A. Fiseysky (ரஷ்யா), D. Briggs, (USA), W. Marshall, (Great Britain), P. Planyavsky, (Austria), W. Benig , (ஜெர்மனி), D. Goettsche, (வாடிகன் ), A. Uibo, (Estonia), G. Idenstam, (Sweden).

உறுப்பு வரலாறு

உறுப்பின் தனித்துவமான வரலாறு மிகவும் பழமையான காலங்களில் தொடங்கி பல ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முந்தையது. கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் உறுப்பின் முன்னோடி மூன்று பண்டைய கருவிகள் என்று கூறுகின்றனர். ஆரம்பத்தில், இது பல பீப்பாய்கள் கொண்ட பான் புல்லாங்குழலாகும், இது ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட பல்வேறு நீளங்களின் பல நாணல் குழாய்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் ஒரே ஒரு ஒலியை மட்டுமே உருவாக்குகிறது. இரண்டாவது கருவி பாபிலோனிய பேக் பைப் ஆகும், இது ஒலியை உருவாக்க ஒரு பெல்லோஸ் அறையைப் பயன்படுத்தியது. மேலும் உறுப்பின் மூன்றாவது மூதாதையர் சீன ஷெங்காகக் கருதப்படுகிறது - அதிர்வுறும் நாணல்களைக் கொண்ட ஒரு காற்றுக் கருவி, ரெசனேட்டர் உடலில் இணைக்கப்பட்ட மூங்கில் குழாய்களில் செருகப்படுகிறது.

பான் புல்லாங்குழலை வாசிக்கும் இசைக்கலைஞர்கள், இதற்குப் பல ஒலிக் குழாய்களைச் சேர்த்தனர். கருவி மிகப் பெரியதாக மாறியது, மேலும் அதை வாசிப்பது மிகவும் சிரமமாக இருந்தது. ஒரு நாள், கிமு இரண்டாம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த புகழ்பெற்ற பண்டைய கிரேக்க மெக்கானிக் செட்சிபியஸ், ஒரு கடினமான கருவியைக் கையாளுவதில் சிரமப்பட்ட ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான புல்லாங்குழல் கலைஞரைப் பார்த்து பரிதாபப்பட்டார். ஒரு இசைக்கலைஞர் இசைக்கருவியை வாசிப்பதை எளிதாக்குவது எப்படி என்பதைக் கண்டுபிடித்தவர் கண்டுபிடித்தார், முதலில் ஒரு பிஸ்டன் பம்பை மாற்றினார், பின்னர் இரண்டு புல்லாங்குழலுக்கு காற்றை வழங்கினார். பின்னர், Ctesibius, காற்று ஓட்டத்தின் சீரான விநியோகத்திற்காகவும், அதன்படி, மென்மையான ஒலி உற்பத்திக்காகவும், தண்ணீருடன் ஒரு பெரிய கொள்கலனில் அமைந்திருந்த கட்டமைப்பில் ஒரு நீர்த்தேக்கத்தை இணைப்பதன் மூலம் தனது கண்டுபிடிப்பை மேம்படுத்தினார். இந்த ஹைட்ராலிக் பிரஸ் இசைக்கலைஞரின் வேலையை எளிதாக்கியது, ஏனெனில் இது கருவியில் காற்று வீசுவதிலிருந்து அவரை விடுவித்தது, ஆனால் பம்புகளை பம்ப் செய்ய மேலும் இரண்டு பேர் தேவைப்பட்டனர். அதனால் அனைத்து குழாய்களுக்கும் காற்று பாயவில்லை, ஆனால் துல்லியமாக இந்த நேரத்தில் ஒலிக்க வேண்டிய ஒன்றுக்கு, கண்டுபிடிப்பாளர் குழாய்களுக்கு சிறப்பு டம்பர்களைத் தழுவினார். இசைக்கலைஞரின் பணி சரியான நேரத்தில் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் அவற்றைத் திறந்து மூடுவதாகும். செட்சிபியஸ் தனது கண்டுபிடிப்பை ஹைட்ராலிக்ஸ் என்று அழைத்தார், அதாவது "நீர் புல்லாங்குழல்", ஆனால் மக்கள் அதை "உறுப்பு" என்று அழைக்கத் தொடங்கினர், இது கிரேக்க மொழியில் இருந்து "கருவி" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இசைக்கலைஞர் கனவு கண்டது நனவாகியுள்ளது, ஹைட்ராலிக் குரலின் வரம்பு பெரிதும் விரிவடைந்துள்ளது: அது சேர்த்தது பெரிய எண்ணிக்கைவெவ்வேறு அளவுகளின் குழாய்கள். கூடுதலாக, உறுப்பு பாலிஃபோனியின் செயல்பாட்டைப் பெற்றது, அதாவது, அதன் முன்னோடி பான் புல்லாங்குழல் போலல்லாமல், ஒரே நேரத்தில் பல ஒலிகளை உருவாக்க முடியும். அந்தக் காலத்தின் உறுப்பு கூர்மையான மற்றும் உரத்த ஒலியைக் கொண்டிருந்தது, எனவே இது பொதுக் காட்சிகளில் திறம்பட பயன்படுத்தப்பட்டது: கிளாடியேட்டர் சண்டைகள், தேர் போட்டிகள் மற்றும் பிற ஒத்த நிகழ்ச்சிகள்.

இதற்கிடையில் இசை மாஸ்டர்கள்கருவியை மேம்படுத்துவதில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், இது பெருகிய முறையில் பிரபலமடைந்து வருகிறது. ஆரம்பகால கிறிஸ்தவத்தின் போது, ​​Ctesibius இன் ஹைட்ராலிக் வடிவமைப்பு பெல்லோஸால் மாற்றப்பட்டது, பின்னர் ஒரு முழு அமைப்பு பெல்லோஸால் மாற்றப்பட்டது, இது கருவியின் ஒலி தரத்தை கணிசமாக மேம்படுத்தியது. குழாய்களின் அளவு மற்றும் எண்ணிக்கை கணிசமாக அதிகரித்துள்ளது. கி.பி 4 ஆம் நூற்றாண்டில், உறுப்புகள் ஏற்கனவே பெரிய அளவை எட்டியுள்ளன. பிரான்ஸ், இத்தாலி, ஜேர்மனி மற்றும் ஸ்பெயின் ஆகிய நாடுகள் மிகவும் தீவிரமான வளர்ச்சியைப் பெற்ற நாடுகள். இருப்பினும், எடுத்துக்காட்டாக, 5 ஆம் நூற்றாண்டில், பெரும்பாலான ஸ்பானிஷ் தேவாலயங்களில் நிறுவப்பட்ட கருவிகள் பெரிய சேவைகளின் போது மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டன. 6 ஆம் நூற்றாண்டில் மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன, அதாவது 666 இல், போப் விட்டலியின் சிறப்பு உத்தரவின்படி, உறுப்புகளின் ஒலி கத்தோலிக்க தேவாலய சேவைகளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது. கூடுதலாக, கருவி பல்வேறு ஏகாதிபத்திய விழாக்களில் ஒரு கட்டாய பண்பு ஆகும்.

உறுப்புகளின் முன்னேற்றம் எல்லா நேரங்களிலும் தொடர்ந்தது. கருவியின் அளவு மற்றும் அதன் ஒலி திறன்கள் மிக வேகமாக வளர்ந்தன. பலவிதமான டிம்பர் வண்ணங்களுக்காக உலோகம் மற்றும் மரத்தால் செய்யப்பட்ட குழாய்களின் எண்ணிக்கை ஏற்கனவே பல நூறுகளை எட்டியது. உறுப்புகள் மிகப்பெரிய அளவைப் பெற்றன மற்றும் கோயில்களின் சுவர்களில் கட்டத் தொடங்கின. அந்தக் காலத்தின் சிறந்த கருவிகள் 9 ஆம் நூற்றாண்டில் பைசான்டியத்தில் இருந்து எஜமானர்களால் செய்யப்பட்ட உறுப்புகளாகக் கருதப்பட்டன, அவற்றின் உற்பத்தியின் மையம் இத்தாலிக்கு மாற்றப்பட்டது, பின்னர் ஜேர்மன் கைவினைஞர்கள் இந்த சிக்கலான கலையில் தேர்ச்சி பெற்றனர். 11 ஆம் நூற்றாண்டு கருவியின் வளர்ச்சியின் அடுத்த கட்டத்தை வகைப்படுத்துகிறது. வடிவத்திலும் அளவிலும் வேறுபட்ட உறுப்புகள் கட்டப்பட்டன - உண்மையான கலைப் படைப்புகள். கைவினைஞர்கள் கருவியை நவீனமயமாக்குவதில் தொடர்ந்து பணியாற்றினர், எடுத்துக்காட்டாக, கையேடுகள் எனப்படும் விசைப்பலகைகளுடன் ஒரு சிறப்பு அட்டவணை வடிவமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், அத்தகைய கருவியில் நடிப்பது எளிதானது அல்ல. விசைகள் பெரியவை, அவற்றின் நீளம் 30 செ.மீ மற்றும் அகலம் -10 செ.மீ., இசைக்கலைஞர் விசைப்பலகையைத் தொட்டது விரல்களால் அல்ல, ஆனால் அவரது கைமுட்டிகள் அல்லது முழங்கைகளால்.

XIII நூற்றாண்டு - புதிய நிலைகருவியின் வளர்ச்சியில். சிறிய சிறிய உறுப்புகள் தோன்றின, அவை சிறிய மற்றும் நேர்மறை என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அவர்கள் அணிவகுப்பு நிலைமைகளுக்கு ஏற்றவாறு மற்றும் இராணுவ நடவடிக்கைகளில் கட்டாய பங்கேற்பாளர்களாக இருந்ததால், அவர்கள் விரைவில் பிரபலமடைந்தனர். இவை சிறிய எண்ணிக்கையிலான குழாய்கள், ஒரு வரிசை விசைகள் மற்றும் காற்றை வீசுவதற்கான ஒரு பெல்லோஸ் அறை ஆகியவற்றைக் கொண்ட சிறிய கருவிகளாகும்.

14 மற்றும் 15 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், உறுப்பு இன்னும் தேவைப்பட்டது மற்றும் அதற்கேற்ப வளர்ந்தது. கால்களுக்கு ஒரு விசைப்பலகை தோன்றும் மற்றும் டிம்பர்கள் மற்றும் பதிவுகளை மாற்றும் அதிக எண்ணிக்கையிலான நெம்புகோல்கள். உறுப்புகளின் திறன்கள் அதிகரித்தன: இது பல்வேறு இசைக்கருவிகளின் ஒலி மற்றும் பறவைகளின் பாடலைப் பின்பற்றலாம். ஆனால் மிக முக்கியமாக, விசைகளின் அளவு குறைக்கப்பட்டது, இது அமைப்பாளர்களின் செயல்திறன் திறன்களின் விரிவாக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது.

16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், உறுப்பு இன்னும் சிக்கலான கருவியாக மாறியது. வெவ்வேறு கருவிகளில் உள்ள அவரது விசைப்பலகை இரண்டு முதல் ஏழு கையேடுகள் வரை மாறுபடும், ஒவ்வொன்றும் ஐந்து ஆக்டேவ்கள் வரை இடமளிக்கும், மேலும் ஒரு சிறப்பு ரிமோட் கண்ட்ரோல் இசை மாபெரும் கட்டுப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நேரத்தில், D. Frescobaldi, J. Sweelinck, D. Buxtehude, I. Pachelbel போன்ற அற்புதமான இசையமைப்பாளர்கள் கருவிக்காக உருவாக்கினர்.

18 ஆம் நூற்றாண்டு "உறுப்பின் பொற்காலம்" என்று கருதப்படுகிறது, கருவியின் கட்டுமானம் மற்றும் செயல்திறன் முன்னோடியில்லாத உச்சத்தை எட்டியது. இந்த காலகட்டத்தில் கட்டப்பட்ட உறுப்புகள் சிறந்த ஒலி மற்றும் வெளிப்படைத்தன்மையைக் கொண்டிருந்தன. மேலும் இந்த கருவியின் மகத்துவம் மேதையின் வேலையில் அழியாததாக இருந்தது ஐ.எஸ். பாக்.

19 ஆம் நூற்றாண்டு உறுப்பு கட்டமைப்பில் புதுமையான ஆராய்ச்சிகளால் குறிக்கப்பட்டது. திறமையான பிரெஞ்சு மாஸ்டர் அரிஸ்டைட் கவைல்-கோல், ஆக்கபூர்வமான மேம்பாடுகளின் விளைவாக, ஒலி மற்றும் அளவுகளில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஒரு கருவியை வடிவமைத்தார், மேலும் புதிய டிம்பர்களையும் கொண்டிருந்தார். அத்தகைய உறுப்புகள் பின்னர் சிம்போனிக் உறுப்புகள் என்று அழைக்கப்பட்டன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், உறுப்புகள் பல்வேறு மின் மற்றும் பின்னர் மின்னணு சாதனங்களுடன் பொருத்தப்படத் தொடங்கின.

"கருவிகளின் ராஜா" என்பது காற்றின் உறுப்பு அதன் மகத்தான அளவு, அதிர்ச்சியூட்டும் ஒலி வரம்பு மற்றும் டிம்பர்களின் தனித்துவமான செழுமைக்காக அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்ட ஒரு இசைக்கருவி, இது மகத்தான புகழ் மற்றும் மறதியின் காலங்களை அனுபவித்தது, இது மத சேவைகள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற பொழுதுபோக்கு ஆகிய இரண்டிற்கும் சேவை செய்தது. இந்த உறுப்பு காற்று கருவிகளின் வகுப்பைச் சேர்ந்தது, ஆனால் விசைகள் பொருத்தப்பட்டிருப்பதில் தனித்துவமானது. இந்த கம்பீரமான கருவியின் ஒரு சிறப்பு அம்சம் என்னவென்றால், அதை இசைக்க, கலைஞர் தனது கைகளை மட்டுமல்ல, கால்களையும் திறமையாக கட்டுப்படுத்த வேண்டும்.

ஒரு சிறிய வரலாறு

ஆர்கன் என்பது பணக்கார மற்றும் பழமையான வரலாற்றைக் கொண்ட ஒரு இசைக்கருவியாகும். நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த ராட்சதரின் மூதாதையர்களை சிரின்க்ஸ் என்று கருதலாம் - பானின் எளிமையான நாணல் புல்லாங்குழல், பண்டைய ஓரியண்டல் ஷென் ரீட் உறுப்பு மற்றும் பாபிலோனிய பேக் பைப். இந்த வேறுபட்ட கருவிகள் அனைத்திற்கும் பொதுவானது என்னவென்றால், அவற்றிலிருந்து ஒலியைப் பிரித்தெடுக்க, மனித நுரையீரல் உருவாக்கக்கூடியதை விட அதிக சக்திவாய்ந்த காற்று ஓட்டம் தேவைப்படுகிறது. ஏற்கனவே பண்டைய காலங்களில், மனித சுவாசத்தை மாற்றக்கூடிய ஒரு வழிமுறை கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - ஃபர், ஒத்த தலைப்புகள், இது கொல்லன் கோட்டையில் நெருப்பை விசிறிக்க பயன்படுத்தப்பட்டது.

பண்டைய வரலாறு

ஏற்கனவே 2 ஆம் நூற்றாண்டில் கி.மு. இ. அலெக்ஸாண்டிரியா செட்சிபியஸ் (Ctesebius) என்ற கிரேக்க கைவினைஞர் ஒரு ஹைட்ராலிக் உறுப்பு - ஹைட்ராலிக்ஸைக் கண்டுபிடித்து அசெம்பிள் செய்தார். காற்று ஒரு வாட்டர் பிரஸ் மூலம் அதில் செலுத்தப்பட்டது, பெல்லோஸ் மூலம் அல்ல. இத்தகைய மாற்றங்களுக்கு நன்றி, காற்று ஓட்டம் மிகவும் சீரானதாக இருந்தது, மேலும் உறுப்புகளின் ஒலி மிகவும் அழகாகவும் மென்மையாகவும் மாறியது.

கிறித்துவ மதம் பரவிய முதல் நூற்றாண்டுகளில், ஏர் பெல்லோஸ் தண்ணீர் பம்பை மாற்றியது. இந்த மாற்றத்திற்கு நன்றி, உறுப்புகளில் உள்ள குழாய்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அளவு இரண்டையும் அதிகரிக்க முடிந்தது.

ஸ்பெயின், இத்தாலி, பிரான்ஸ் மற்றும் ஜெர்மனி போன்ற ஐரோப்பிய நாடுகளில் உருவாக்கப்பட்டது, ஆர்கனின் மேலும் வரலாறு, மிகவும் சத்தமாகவும் குறைவாகவும் ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட ஒரு இசைக்கருவி.

இடைக்காலம்

5 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில் கி.பி. இ. பல ஸ்பானிஷ் தேவாலயங்களில் உறுப்புகள் கட்டப்பட்டன, ஆனால் அவற்றின் மிக உரத்த ஒலி காரணமாக அவை முக்கிய விடுமுறை நாட்களில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டன. 666 ஆம் ஆண்டில், போப் விட்டலியன் இந்த கருவியை கத்தோலிக்க வழிபாட்டில் அறிமுகப்படுத்தினார். 7-8 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் உறுப்பு பல மாற்றங்களுக்கும் முன்னேற்றங்களுக்கும் உட்பட்டது. இந்த நேரத்தில் தான் அதிகம் அறியப்பட்ட உறுப்புகள்இருப்பினும், அவற்றின் கட்டுமானக் கலை ஐரோப்பாவிலும் வளர்ந்தது.

9 ஆம் நூற்றாண்டில், இத்தாலி அவர்களின் உற்பத்தியின் மையமாக மாறியது, அங்கிருந்து அவை பிரான்சுக்கு கூட விநியோகிக்கப்பட்டன. பின்னர், திறமையான கைவினைஞர்கள் ஜெர்மனியில் தோன்றினர். 11 ஆம் நூற்றாண்டில், பெரும்பாலான ஐரோப்பிய நாடுகளில் இத்தகைய இசை ராட்சதர்கள் கட்டப்பட்டனர். இருப்பினும், ஒரு நவீன கருவி ஒரு இடைக்கால உறுப்பு எப்படி இருக்கும் என்பதில் இருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது என்பதைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. இடைக்காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட கருவிகள் பிற்காலத்தை விட மிகவும் கசப்பானவை. எனவே, விசைகளின் அளவுகள் 5 முதல் 7 செ.மீ வரை வேறுபடுகின்றன, மேலும் அவற்றுக்கிடையேயான தூரம் 1.5 செ.மீ. வரை அடையலாம், கலைஞர் விரல்களைக் காட்டிலும் முஷ்டிகளைப் பயன்படுத்தி விசைகளைத் தாக்கினார்.

14 ஆம் நூற்றாண்டில், உறுப்பு ஒரு பிரபலமான மற்றும் பரவலான கருவியாக மாறியது. இந்த கருவியின் முன்னேற்றத்தால் இது எளிதாக்கப்பட்டது: உறுப்பு விசைகள் பெரிய மற்றும் சிரமமான தட்டுகளை மாற்றின, கால்களுக்கு ஒரு பாஸ் விசைப்பலகை தோன்றியது, ஒரு மிதி பொருத்தப்பட்டது, பதிவுகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டன, மேலும் வரம்பு பரந்ததாக இருந்தது.

மறுமலர்ச்சி

15 ஆம் நூற்றாண்டில், குழாய்களின் எண்ணிக்கை அதிகரிக்கப்பட்டது மற்றும் விசைகளின் அளவு குறைக்கப்பட்டது. அதே காலகட்டத்தில், ஒரு சிறிய கையடக்க (ஆர்கனெட்டோ) மற்றும் ஒரு சிறிய நிலையான (நேர்மறை) உறுப்பு பிரபலமானது மற்றும் பரவலாகியது.

16 ஆம் நூற்றாண்டில், இசைக்கருவி மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது: விசைப்பலகை ஐந்து கையேடாக மாறியது, மேலும் ஒவ்வொரு கையேட்டின் வரம்பும் ஐந்து எண்களை எட்டும். பதிவு சுவிட்சுகள் தோன்றின, இது டிம்பர் திறன்களை கணிசமாக அதிகரிக்க முடிந்தது. ஒவ்வொரு விசையும் டஜன் கணக்கான மற்றும் சில நேரங்களில் நூற்றுக்கணக்கான குழாய்களுடன் இணைக்கப்படலாம், அவை சுருதியில் ஒரே மாதிரியான ஆனால் நிறத்தில் வேறுபடும் ஒலிகளை உருவாக்குகின்றன.

பரோக்

பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளை உறுப்பு செயல்திறன் மற்றும் உறுப்பு கட்டமைப்பின் பொற்காலம் என்று அழைக்கின்றனர். இந்த நேரத்தில் கட்டப்பட்ட இசைக்கருவிகள் சிறப்பாக ஒலித்தது மற்றும் எந்த ஒரு கருவியின் ஒலியையும் பின்பற்ற முடியும், ஆனால் முழு ஆர்கெஸ்ட்ரா குழுக்கள் மற்றும் பாடகர்கள் கூட. கூடுதலாக, அவை அவற்றின் வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் டிம்ப்ரே ஒலியின் தெளிவு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன, இது பாலிஃபோனிக் படைப்புகளின் செயல்திறனுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. Frescobaldi, Buxtehude, Sweelinck, Pachelbel, Bach போன்ற பெரும்பாலான சிறந்த உறுப்பு இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளை குறிப்பாக "பரோக் உறுப்பு" க்காக எழுதினார்கள் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

"காதல்" காலம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரொமாண்டிசம், பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த இசைக்கருவிக்கு ஒரு பணக்கார மற்றும் சக்திவாய்ந்த ஒலியை வழங்குவதற்கான அதன் விருப்பத்துடன் சிம்பொனி இசைக்குழு, உறுப்புகளின் கட்டுமானம் மற்றும் உறுப்பு இசை இரண்டிலும் சந்தேகத்திற்குரிய மற்றும் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மாஸ்டர்கள் மற்றும் முதன்மையாக பிரெஞ்சுக்காரர் அரிஸ்டைட் கவைல்-கோல், ஒரு கலைஞருக்கு இசைக்குழுவாக மாறும் திறன் கொண்ட கருவிகளை உருவாக்க முயன்றார். கருவிகள் தோன்றின, அதில் உறுப்புகளின் ஒலி வழக்கத்திற்கு மாறாக சக்திவாய்ந்ததாகவும், பெரிய அளவிலானதாகவும் மாறியது, புதிய டிம்பர்கள் தோன்றின, மேலும் பல்வேறு வடிவமைப்பு மேம்பாடுகள் செய்யப்பட்டன.

புதிய நேரம்

20 ஆம் நூற்றாண்டு, குறிப்பாக அதன் தொடக்கத்தில், பிரம்மாண்டத்திற்கான விருப்பத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, இது உறுப்புகளிலும் அவற்றின் அளவிலும் பிரதிபலித்தது. இருப்பினும், இத்தகைய போக்குகள் விரைவாக கடந்துவிட்டன, மேலும் ஒரு உண்மையான உறுப்பு ஒலியுடன் வசதியான மற்றும் எளிமையான பரோக் வகை கருவிகளுக்கு திரும்புவதை ஊக்குவிக்கும் ஒரு இயக்கம் கலைஞர்கள் மற்றும் உறுப்புகளை உருவாக்குபவர்களிடையே எழுந்தது.

தோற்றம்

மண்டபத்திலிருந்து நாம் பார்ப்பது வெளிப்புறமாக இருக்கிறது, அது உறுப்பு முகப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதைப் பார்க்கும்போது, ​​​​அது என்ன என்பதை தீர்மானிப்பது கடினம்: ஒரு அற்புதமான பொறிமுறையா, தனித்துவமான இசைக்கருவி அல்லது கலைப் படைப்பா? உறுப்பு பற்றிய விளக்கம், உண்மையிலேயே ஈர்க்கக்கூடிய அளவிலான இசைக்கருவி, பல தொகுதிகளை நிரப்ப முடியும். சில வரிகளில் பொதுவான ஓவியங்களை உருவாக்க முயற்சிப்போம். முதலாவதாக, உறுப்பின் முகப்பில் ஒவ்வொரு மண்டபங்களிலும் அல்லது கோயில்களிலும் தனித்துவமானது மற்றும் பொருத்தமற்றது. பொதுவான ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், இது பல குழுக்களாக கூடிய குழாய்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த குழுக்கள் ஒவ்வொன்றிலும், குழாய்கள் உயரத்தில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். உறுப்பின் கடுமையான அல்லது செழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்ட முகப்பின் பின்னால் ஒரு சிக்கலான அமைப்பு உள்ளது, இதற்கு நன்றி கலைஞர் பறவைகளின் குரல்கள் அல்லது கடல் அலைகளின் ஒலியைப் பின்பற்றலாம், புல்லாங்குழலின் உயர் ஒலி அல்லது முழு ஆர்கெஸ்ட்ராக் குழுவைப் பின்பற்றலாம்.

அது எப்படி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது?

உறுப்பின் அமைப்பைப் பார்ப்போம். இசைக்கருவி மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் கலைஞர் ஒரே நேரத்தில் கட்டுப்படுத்தக்கூடிய மூன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சிறிய உறுப்புகளைக் கொண்டிருக்கலாம். அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குழாய்களைக் கொண்டுள்ளன - பதிவேடுகள் மற்றும் கையேடு (விசைப்பலகை). இந்த சிக்கலான பொறிமுறையானது எக்ஸிகியூட்டிவ் கன்சோலில் இருந்து கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது, அல்லது இது லெக்டர்ன் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. இங்கேதான் விசைப்பலகைகள் (கையேடுகள்) ஒன்றன் பின் ஒன்றாக அமைந்துள்ளன, அதில் கலைஞர் தனது கைகளால் விளையாடுகிறார், கீழே பெரிய பெடல்கள் உள்ளன - கால்களுக்கான விசைகள், இது குறைந்த பாஸ் ஒலிகளைப் பிரித்தெடுக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஒரு உறுப்பு பல ஆயிரக்கணக்கான குழாய்களைக் கொண்டிருக்கலாம், வரிசையாக வரிசையாக அமைக்கப்பட்டு, உட்புற அறைகளில் அமைந்துள்ளது, பார்வையாளரின் கண்களில் இருந்து ஒரு அலங்கார முகப்பில் (அவென்யூ) மூடப்பட்டிருக்கும்.

"பெரிய" ஒன்றில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ஒவ்வொரு சிறிய உறுப்புக்கும் அதன் சொந்த நோக்கம் மற்றும் பெயர் உள்ளது. மிகவும் பொதுவானவை பின்வருபவை:

• முக்கிய - Haupwerk;
• மேல் - ஓபர்வெர்க்;
• "ரக்பாசிட்டிவ்" - ருக்பாசிட்டிவ்.

ஹாப்வெர்க் - "முக்கிய உறுப்பு" முக்கிய பதிவேடுகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் மிகப்பெரியது. சற்றே சிறிய மற்றும் மென்மையான ஒலி, Rückpositiv சில தனி பதிவுகளையும் கொண்டுள்ளது. "Oberwerk" - "மேல்" குழுமத்தில் பல ஓனோமாடோபாய்க் மற்றும் தனி டிம்பர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது. "ருக்பாசிட்டிவ்" மற்றும் "ஓவர்வெர்க்" குழாய்கள் அரை மூடிய அறைகள்-குருட்டுகளில் நிறுவப்படலாம், அவை ஒரு சிறப்பு சேனலைப் பயன்படுத்தி திறந்து மூடுகின்றன. இதன் காரணமாக, ஒலியை படிப்படியாக வலுப்படுத்துதல் அல்லது பலவீனப்படுத்துதல் போன்ற விளைவுகள் உருவாக்கப்படலாம்.

நீங்கள் நினைவில் வைத்துள்ளபடி, உறுப்பு என்பது விசைப்பலகை மற்றும் காற்று ஆகிய இரண்டையும் கொண்ட ஒரு இசைக்கருவி. இது பல குழாய்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் ஒரு டிம்பர், சுருதி மற்றும் வலிமையின் ஒலியை உருவாக்க முடியும்.

ரிமோட் கண்ட்ரோலில் இருந்து இயக்கக்கூடிய ஒரே டிம்பரின் ஒலிகளை உருவாக்கும் குழாய்களின் குழு பதிவுகளாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இதனால், கலைஞர் விரும்பிய பதிவேட்டை அல்லது அவற்றின் கலவையைத் தேர்ந்தெடுக்கலாம்.

மின்சார மோட்டாரைப் பயன்படுத்தி நவீன உறுப்புகளுக்கு காற்று செலுத்தப்படுகிறது. பெல்லோஸிலிருந்து, மரத்தால் செய்யப்பட்ட காற்று குழாய்கள் வழியாக, காற்று வின்லாடாஸில் செலுத்தப்படுகிறது - மர பெட்டிகளின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பு, அதன் மேல் அட்டைகளில் சிறப்பு துளைகள் செய்யப்படுகின்றன. அவற்றில்தான் உறுப்பு குழாய்கள் அவற்றின் “கால்கள்” மூலம் பலப்படுத்தப்படுகின்றன, அதில் வின்லாட்டில் இருந்து காற்று அழுத்தத்தின் கீழ் நுழைகிறது.

மிகப் பெரிய, மிகவும் கம்பீரமான இசைக்கருவியானது பழங்கால வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது, பல கட்ட முன்னேற்றங்களைக் கொண்டுள்ளது.

கிமு 19 முதல் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஆசியாவில் பரவலாகப் பரவிய பாபிலோனிய பேக் பைப்பாகக் கருதப்படுகிறது. இந்தக் கருவியின் துருத்திகளுக்குள் ஒரு குழாய் வழியாக காற்று செலுத்தப்பட்டது, மறுபுறம் துளைகள் மற்றும் நாணல்களைக் கொண்ட குழாய்களுடன் ஒரு உடல் இருந்தது.

உறுப்பின் தோற்றத்தின் வரலாறு "பண்டைய கிரேக்க கடவுள்களின் தடயங்களை" நினைவில் கொள்கிறது: காடுகள் மற்றும் தோப்புகளின் தெய்வம் பான், புராணத்தின் படி, வெவ்வேறு நீளங்களின் நாணல் குச்சிகளை இணைக்கும் யோசனையுடன் வந்தது, அதன் பின்னர் பான் புல்லாங்குழல் பிரிக்க முடியாததாகிவிட்டது இசை கலாச்சாரம்பண்டைய கிரீஸ்.

இருப்பினும், இசைக்கலைஞர்கள் புரிந்துகொண்டனர்: ஒரு குழாயை வாசிப்பது எளிது, ஆனால் பல குழாய்களை விளையாடுவதற்கு போதுமான மூச்சு இல்லை. இசைக்கருவிகளை வாசிப்பதற்காக மனித சுவாசத்திற்கு மாற்றாக தேடுவது கிமு 2 முதல் 3 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஏற்கனவே அதன் முதல் பலனைத் தந்தது: ஹைட்ராலஸ் பல நூற்றாண்டுகளாக இசைக் காட்சியில் நுழைந்தார்.

ஹைட்ராலோஸ் என்பது உறுப்பு மகத்துவத்திற்கான முதல் படியாகும்

கிமு 3 ஆம் நூற்றாண்டில். கிரேக்க கண்டுபிடிப்பாளர், கணிதவியலாளர், "நியூமேடிக்ஸ் தந்தை" அலெக்ஸாண்ட்ரியாவின் செட்சிபியஸ் இரண்டு பிஸ்டன் பம்புகள், ஒரு தண்ணீர் தொட்டி மற்றும் ஒலிகளை உருவாக்க குழாய்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு சாதனத்தை உருவாக்கினார். ஒரு பம்ப் உள்ளே காற்றை வழங்கியது, இரண்டாவது அதை குழாய்களுக்கு வழங்கியது, மேலும் ஒரு நீர்த்தேக்கம் அழுத்தத்தை சமன் செய்து கருவியின் மென்மையான ஒலியை உறுதி செய்தது.

இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, கிரேக்கக் கணிதவியலாளரும் பொறியியலாளருமான அலெக்ஸாண்டிரியாவின் ஹெரான், ஒரு சிறிய காற்றாலை மற்றும் தண்ணீரில் மூழ்கிய உலோகக் கோள அறையைச் சேர்ப்பதன் மூலம் ஹைட்ராலிக்ஸை மேம்படுத்தினார். மேம்படுத்தப்பட்ட நீர் உறுப்பு 3-4 பதிவேடுகளைப் பெற்றது, ஒவ்வொன்றிலும் 7-18 டயடோனிக் ட்யூனிங் குழாய்கள் உள்ளன.

மத்திய தரைக்கடல் பிராந்தியத்தில் உள்ள நாடுகளில் நீர் உறுப்பு பரவலாகிவிட்டது. கிளாடியேட்டர் போட்டிகள், திருமணங்கள் மற்றும் விருந்துகள், தியேட்டர்கள், சர்க்கஸ் மற்றும் ஹிப்போட்ரோம்கள், மத விழாக்களில் ஹைட்ராலோஸ் ஒலித்தது. இந்த உறுப்பு நீரோ பேரரசரின் விருப்பமான கருவியாக மாறியது, அதன் ஒலி ரோமானியப் பேரரசு முழுவதும் கேட்கப்பட்டது.

கிறிஸ்தவத்தின் சேவையில்

ரோமானியப் பேரரசின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு ஐரோப்பாவில் பொதுவான கலாச்சார வீழ்ச்சி காணப்பட்ட போதிலும், உறுப்பு மறக்கப்படவில்லை. 5 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், இத்தாலி, ஸ்பெயின் மற்றும் பைசான்டியத்தில் உள்ள தேவாலயங்களில் மேம்படுத்தப்பட்ட காற்று உறுப்புகள் கட்டப்பட்டன. மிகப் பெரிய மதச் செல்வாக்கு கொண்ட நாடுகள் உறுப்பு இசையின் மையங்களாக மாறியது, அங்கிருந்து கருவி ஐரோப்பா முழுவதும் பரவியது.

இடைக்கால உறுப்பு அதன் நவீன "சகோதரரிடமிருந்து" குறைவான குழாய்களைக் கொண்டிருப்பதில் கணிசமாக வேறுபட்டது பெரிய அளவுவிசைகள் (33 செ.மீ நீளம் மற்றும் 8-9 செ.மீ அகலம் வரை), அவை ஒலியை உருவாக்க ஒரு முஷ்டியால் தாக்கப்பட்டன. "போர்ட்டபிள்" - ஒரு சிறிய சிறிய உறுப்பு, மற்றும் "நேர்மறை" - ஒரு சிறிய நிலையான உறுப்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகள் உறுப்பு இசையின் "பொற்காலம்" என்று கருதப்படுகிறது. விசைகளின் அளவைக் குறைத்தல், உறுப்பு மூலம் அழகு மற்றும் பல்வேறு ஒலிகளைப் பெறுதல், கிரிஸ்டல் டிம்பர் தெளிவு மற்றும் முழு விண்மீனின் பிறப்பு ஆகியவை உறுப்பின் சிறப்பையும் மகத்துவத்தையும் முன்னரே தீர்மானிக்கின்றன. பாக், பீத்தோவன், மொஸார்ட் மற்றும் பல இசையமைப்பாளர்களின் புனிதமான இசை ஐரோப்பாவில் உள்ள அனைத்து கத்தோலிக்க கதீட்ரல்களின் உயரமான வளைவுகளின் கீழ் ஒலித்தது, மேலும் அனைத்து சிறந்த இசைக்கலைஞர்களும் தேவாலய அமைப்பாளர்களாக பணியாற்றினர்.

கத்தோலிக்க திருச்சபையுடன் பிரிக்க முடியாத தொடர்பு இருந்தபோதிலும், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் உட்பட உறுப்புக்காக நிறைய "மதச்சார்பற்ற" படைப்புகள் எழுதப்பட்டன.

ரஷ்யாவில் உறுப்பு இசை

ரஷ்யாவில் ஆர்கன் இசையின் வளர்ச்சி பிரத்தியேகமாக "மதச்சார்பற்ற" பாதையைப் பின்பற்றியது: ஆர்த்தடாக்ஸி வணக்கத்தில் உறுப்பைப் பயன்படுத்துவதை திட்டவட்டமாக நிராகரித்தது.

ரஸ்ஸில் உள்ள ஒரு உறுப்பு பற்றிய முதல் குறிப்பு கியேவில் உள்ள செயின்ட் சோபியா கதீட்ரலின் ஓவியங்களில் காணப்படுகிறது: கீவன் ரஸின் "கல் நாளாகமம்", 10-11 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், "பாசிட்டிவ்" இசைக்கலைஞரின் படத்தைப் பாதுகாத்தது. ” மற்றும் இரண்டு கால்காண்டுகள் (மக்கள் காற்றை துருத்திக் கொண்டு செலுத்துகிறார்கள்).

வெவ்வேறு வயதுடைய மாஸ்கோ இறைமக்கள் உறுப்பு மற்றும் உறுப்பு இசையில் மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினர். வரலாற்று காலங்கள்: இவான் III, போரிஸ் கோடுனோவ், மைக்கேல் மற்றும் அலெக்ஸி ரோமானோவ் ஆகியோர் ஐரோப்பாவிலிருந்து உறுப்புகள் மற்றும் உறுப்புகளை உருவாக்குபவர்களை "பிரித்தெடுத்தனர்". மைக்கேல் ரோமானோவின் ஆட்சியின் போது, ​​மாஸ்கோவில் டோமிலா மிகைலோவ் (பெசோவ்), போரிஸ் ஓவ்சோனோவ், மெலென்டி ஸ்டெபனோவ் மற்றும் ஆண்ட்ரி ஆண்ட்ரீவ் போன்ற வெளிநாட்டினர் மட்டுமல்ல, ரஷ்ய அமைப்பாளர்களும் பிரபலமடைந்தனர்.

மேற்கத்திய நாகரிகத்தின் சாதனைகளை ரஷ்ய சமுதாயத்தில் அறிமுகப்படுத்த தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்த பீட்டர் I, 1691 இல் மாஸ்கோவிற்கு 16 பதிவேடுகளுடன் ஒரு உறுப்பை உருவாக்க ஜெர்மன் நிபுணர் ஆர்ப் ஷ்னிட்ஜருக்கு உத்தரவிட்டார். ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1697 இல், ஷ்னிட்கர் மற்றொரு 8-பதிவு கருவியை மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பினார். பீட்டரின் வாழ்நாளில், ரஷ்யாவில் உள்ள லூத்தரன் மற்றும் கத்தோலிக்க தேவாலயங்களில் டஜன் கணக்கான உறுப்புகள் கட்டப்பட்டன, இதில் 98 மற்றும் 114 பதிவுகள் கொண்ட பிரம்மாண்டமான திட்டங்கள் அடங்கும்.

பேரரசிகள் எலிசபெத் மற்றும் கேத்தரின் II ரஷ்யாவில் உறுப்பு இசையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தனர் - அவர்களின் ஆட்சியின் போது, ​​செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், தாலின், ரிகா, நர்வா, ஜெல்காவா மற்றும் பேரரசின் வடமேற்குப் பகுதியில் உள்ள பிற நகரங்களில் டஜன் கணக்கான கருவிகள் பெறப்பட்டன.

பல ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் படைப்பில் உறுப்பைப் பயன்படுத்தினர்; சாய்கோவ்ஸ்கியின் "தி மெய்ட் ஆஃப் ஆர்லியன்ஸ்", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "சாட்கோ", ஸ்க்ரியாபினின் "ப்ரோமிதியஸ்" போன்றவற்றை நினைவில் கொள்க. ரஷ்ய உறுப்பு இசை கிளாசிக்கல் மேற்கு ஐரோப்பிய இணைந்தது இசை வடிவங்கள்மற்றும் பாரம்பரிய தேசிய வெளிப்பாடு மற்றும் வசீகரம், கேட்பவர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

நவீன உறுப்பு

தேர்ச்சி பெற்றது வரலாற்று பாதைஇரண்டு ஆயிரம் ஆண்டுகளாக, 20-21 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் உறுப்பு இதுபோல் தெரிகிறது: பல ஆயிரம் குழாய்கள் வெவ்வேறு அடுக்குகளில் அமைந்துள்ளன மற்றும் மரம் மற்றும் உலோகத்தால் செய்யப்பட்டவை. சதுர-பிரிவு மரக் குழாய்கள் பாஸி, குறைந்த-சுருதி ஒலிகளை உருவாக்குகின்றன, அதே சமயம் டின்-லெட் உலோகக் குழாய்கள் ஒரு சுற்று குறுக்குவெட்டு கொண்டவை மற்றும் மெல்லிய, உயர்-சுருதி ஒலிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

சாதனை படைத்த உறுப்புகள் வெளிநாடுகளில், அமெரிக்காவில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன. பிலடெல்பியாவில் அமைந்துள்ள உறுப்பு ஷாப்பிங் சென்டர் Macy's Lord & Taylor, 287 டன் எடை கொண்டது மற்றும் ஆறு கையேடுகளைக் கொண்டுள்ளது. அட்லாண்டிக் சிட்டியின் கான்கார்ட் ஹாலில் அமைந்துள்ள இந்த கருவி, உலகிலேயே அதிக ஒலி எழுப்பும் உறுப்பு மற்றும் 33,000க்கும் மேற்பட்ட குழாய்களைக் கொண்டுள்ளது.

ரஷ்யாவின் மிகப்பெரிய மற்றும் கம்பீரமான உறுப்புகள் மாஸ்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் மியூசிக் மற்றும் கச்சேரி அரங்கில் அமைந்துள்ளன. சாய்கோவ்ஸ்கி.

புதிய திசைகள் மற்றும் பாணிகளின் வளர்ச்சியானது நவீன உறுப்புகளின் வகைகள் மற்றும் வகைகளின் எண்ணிக்கையை கணிசமாக அதிகரித்துள்ளது, செயல்பாட்டுக் கொள்கைகள் மற்றும் குறிப்பிட்ட அம்சங்களில் அவற்றின் சொந்த வேறுபாடுகள் உள்ளன. இன்றைய உறுப்புகளின் வகைப்பாடு பின்வருமாறு:

• காற்று உறுப்பு;
• சிம்பொனி உறுப்பு;
• நாடக உறுப்பு;
• மின்சார உறுப்பு;
• ஹம்மண்ட் உறுப்பு;
• டைஃபோன் உறுப்பு;
• நீராவி உறுப்பு;
• தெரு உறுப்பு;
• ஆர்கெஸ்ட்ரியன்;
• ஆர்கனோலா;
• பைரோஃபோன்;
• கடல் உறுப்பு;
• அறை உறுப்பு;
• தேவாலய உறுப்பு;
• வீட்டு உறுப்பு;
• உறுப்பு;
• டிஜிட்டல் உறுப்பு;
• பாறை உறுப்பு;
• பாப் உறுப்பு;
• மெய்நிகர் உறுப்பு;
• மெலோடியம்.