Картината не чакаше какви чувства предизвиква. И така, каква картина е нарисувал Репин: „Плавал“ или „Не чакал“? Какво виждаме на снимката

„Картината на Репин „Те не очакваха““ - този израз отдавна се е превърнал в мем."Около света" разбра кои и какво всъщност не чакат героите, авторът и собственикът на картината.

Картина "Не очаквахме"
Платно, масло. 160,5 х 167,5 см
Години на създаване: 1884–1888
Сега се съхранява в Държавната Третяковска галерия

Една от основните изненади отиде при филантропа Павел Третяков. Той купи оценена от критиците картина за 7000 рубли известен художник, посетителите на Третяковската галерия очакваха пристигането й от XII изложба на Странниците. Актуалният сюжет също привлече обществеността: политически, пуснат предсрочно, няма време да предупреди семейството за освобождаването и ги зашеметява с появата си. В началото на 1880 г. популистите, осъдени през 1870 г., са освободени по амнистия.

Две години картината мирно висеше в Третяковската галерия, но през 1887 г. имаше скандал. Когато Третяков отсъстваше от Москва, Репин дойде в галерията с кутия с бои и бързо копира главата на пристигащия. Героят на платното, според очевидци, започна да изглежда по-млад, но гордостта на убеден революционер в чертите му беше заменена от липса на воля и объркване. Виждайки картината, Третяков се ядоса на произвола на Репин и освен това реши, че тя е лошо коригирана. Мислеше да уволни слугите, които се грижат за галерията, които не очакваха гнева му: никога не им хрумна да пречат на художника, стар приятел и съветник на собственика на галерията.

И Репин беше изненадан от възмущението на Третяков, но когато той следващата годинаизпрати снимка за корекция, финализира я. Резултатът беше задоволителен и за двамата. „Този ​​трети изгнаник е по-скоро прекрасен, славен руски интелектуалец, отколкото революционер“, пише Игор Грабар, класик на историята на изкуството. „Картината започна да пее“, накрая обобщи доволният Репин.

1. Бивш затворник.Историкът Игор Ерохов определи, че сред народниците в началото на 1880 г., чрез царско помилване, не революционер, а симпатизант може да бъде освободен предсрочно от онези, които присъстваха на събранията, но не участваха в действията: сериозни заговорниците от този период, ако са били амнистирани, не са били преди 1896 г. Героят може да бъде осъден по член 318 от Кодекса на наказанията за членство в забранен кръг (наказва се с лишаване от свобода в крепост, изгнание или тежък труд). Моделът на Репин беше приятел, писателят Всеволод Гаршин. Страдащ от депресия, Гаршин се самоубива в годината на завършване на картината, през 1888 г.

2. Арменски.Селското облекло на героя, пише Ерохов, означава, че мъжът е излежавал присъдата си в изправителни затворнически роти далеч от дома: дрехите, в които са били взети, не са били транспортирани за изпратените по сцената, а при освобождаването им са били дадени парцали, закупени с дарения от Дружеството на пазачите на затворите.

3. Стара жена.Майката на героя, когото Репин пише от тъща си Евгения Шевцова. „Влизащият – пише историкът на изкуството Татяна Юденкова – вижда само това, което зрителят не вижда: очите на майката.

4. Дама.Съпругата на героя. Репин го е написал от съпругата си Вера и от племенницата на критика Стасов Варвара. И майката, и съпругата са в траур - знак, че някой от семейството е починал наскоро, в рамките на една година.

5. Прислужница.Момичето неохотно пуска лошо облечен мъж в стаята, без да го разпознава като глава на семейството: очевидно тя е била наета след ареста му.

6. Момче.Синът на героя, момче в ученическа униформа, позна баща си, когато влезе и се зарадва. Репин рисува момче от Сережа Костичев, син на съседи в страната, бъдещият академик на Руската академия на науките, който изучава дишането на растенията.

7. Момиче.Дъщерята на героя, от друга страна, е уплашена: вероятно е била твърде малка, когато баща й е арестуван, за да го помни. Репин му позира най-голямата дъщерявяра.

8. Мебели.„Ситуацията е мизерна в дача“, отбелязва изкуствоведът Лазар Розентал. Художникът рисува интериора от обзавеждането на къщата в Мартишкино, която Репини наеха като дача, подобно на много семейства в Санкт Петербург, които се заселиха за лятото извън града близо до Финския залив.

9. Фотография.На него е Александър II, убит през 1881 г. от Гриневицки, в ковчег. Фотографията е белег на времето, което показва политизирането на сюжета на картината. Убийството на краля беше граница за популисткото движение: противно на надеждите на революционерите, отстраняването на монарха не предизвика прогресивни промени в Руска империя. 1880-те се превърнаха във време на размисъл, когато мнозина се разочароваха от терора като метод и от готовността на обществото за трансформация.

10. Портрети на Николай НекрасовИ Тарас Шевченко, писатели и публицисти, които народняците смятат за идейни вдъхновители - знак, че членовете на семейството на изгнаника споделят неговите убеждения.

11. „На Голгота” от Карл Щайбен- много популярно възпроизвеждане и в същото време намек за страданието, което героят трябваше да издържи, и един вид възкресение за семейството му след няколко години затвор.

Художник
Иля Репин

1844 - Роден в семейството на военен колонист в Харковска губерния в Украйна.
1864–1871 – Учи в Художествената академия в Санкт Петербург.
1870–1873 - Нарисува картина.
1872 - Жени се за Вера Шевцова, дъщеря на архитект. От брака се раждат три дъщери и син.
1874 - Започва да излага с Асоциацията на пътниците художествени изложби.
1876 - Написа „Под конвой. По мръсен път”, първата картина на революционна историческа тема.
1880–1889, 1892 - Работих по второто, повечето известен варианткартина "Арестът на пропагандата".
1887 - Той се разведе с жена си.
1899 - Купих имение, което нарекох "Пенатите", и се преместих при Наталия Нордман - суфражистка, писателка (псевдоним - Северова).
1907–1911 - Работи върху картината "Демонстрация на 17 октомври 1905 г.".
1930 - Умира в "Пенатите" (тогава имението беше на територията на Финландия, сега - в Русия).

Картина на руския художник Иля Репин „Те не чакаха“, написана през 1884-1888 г. Част е от колекцията на Държавната Третяковска галерия (инв. 740). Размерът на картината е 160,5 х 167,5 см.

И. Й. Репин е един от най-големите руски художници. Творчеството му се превърна в ценен принос на руското изкуство към света художествено развитие. Дълбоко популярно, тясно свързано с прогресивните идеи на своята епоха, творчеството на Репин е един от върховете на руското реалистично изкуство. Картината на Репин "Те не чакаха" има две версии. В първата версия на "Те не чакаха" едно момиче се върна в семейството и беше посрещнато от две сестри. Картината беше малка. След нея през 1884 г. Репин започва друга версия, която се превръща в основна. Картината е нарисувана бързо и през 1884 г. е изложена в пътуваща изложба. Но след това Репин го усъвършенства, променяйки главно изражението на лицето на идващия и отчасти изражението на лицата на майка му и съпругата му. Втората версия стана най-значимата и монументална от картините на Репин на революционни теми.
Във филма "Те не очакваха" Репин открива сюжет, който му позволява да създаде платно с голямо идейно съдържание, разкривайки таланта му на жанров художник, неговото майсторство на психологическата характеристика.
Пред нас е образ на типичен интелигентно семействов обичайната й среда. Героична революционна тема в Картината на Репин "Те не очакваха"се появява в първичната си форма жанрова живописмодерен живот. Благодарение на това тя жанрова живописИ модерен животиздигнат в ранг историческа картина. Вътрешната тема на картината "Те не чакаха" беше проблемът за обществените и личните отношения. Основната задача на картината беше убедително да покаже точно неочакваността на завръщането на революционера, разнообразието от преживявания на себе си и членовете на семейството му. В картината талантът на Репин за изразителни характеристики се разкрива с цялата си сила. Всеки един от героите е очертан и представен с изключителна сила и изявеност, до такава степен второстепенни героикато слуга на вратата или малко момиче на масата. Забележителни са не само израженията на лицето, но и самите пози актьори, пластичност на телата им. Особено показателна в това отношение е фигурата на старата майка, която се надига да посрещне идващата старица. Тъмната фигура на мъж, който се върна в кафяво палто и беше стъпкан в откритите пространства далечни пътищаботушите внасят в семейния интериор нещо от Сибир и тежкия труд, а с това, бутането на стените на къщата, тук, в семейството, където свирят на пиано и децата подготвят уроци, сякаш основната част от историята, суровата навлиза жестокостта на живота и изпитанията на един революционер. Репин изгражда композицията като сцена, заснета в движение. Действията на всички герои са изобразени в самото начало: революционерът прави първите си стъпки, старата жена току-що стана и иска да се приближи към него, съпругата просто се обърна, момчето вдигна глава. Всички се хващат неочаквано, преживяванията им са още смътни и неопределени. Това е първата стъпка от срещата, разпознаването, когато все още не вярвате на очите си, все още не осъзнавате напълно какво сте видели. Още миг - и срещата ще се случи, хората ще се втурнат в прегръдките, ще се чуят плач и смях, целувки и възклицания. Репин държи публиката в непрекъснато напрежение на очакване. Благодарение на това решението не се дава веднага готово, а се предполага от самия зрител. Репин успя забележително да съчетае в картината важното с второстепенното, значимото с онези малки неща, които придават жизненост на сцената, носят лирична топлина. Такъв е например образът на момиче, седнало на маса с висящи над пода криви крака, целият интериор е изрисуван с любов, такава е меката нежна светлина -летен денизлива се през полуразтворената балконска врата, по чието стъкло все още личат капки от скорошен дъжд. Детайлите на ситуацията имат обяснително значение за сюжета. Така че не без причина портретите на Шевченко и Некрасов, толкова често срещани в тази обстановка, са изобразени над пианото, а между тях е гравюра от популярната тогава картина на Щайбен „Голгота“. Аналогията с евангелската легенда за страданието и саможертвата била много разпространена сред революционната интелигенция. Картината на Репин „Те не чакаха“ е изключителното платно на Репин за красотата и майсторството на неговото живописно решение. Написана е на открито, наситена със светлина и въздух, светлият й колорит придава мека и лека лиричност, смекчаваща драмата.

Руската действителност, нейната „поетична истина“, както пише Иля Репин в писмо до Поленов, плени този велик художник толкова силно, че днес можем да изучаваме руската история от неговите картини.

Началото на пътя

Художникът е роден в малкото украинско градче Чугуев през 1844 година. Семейството живеело в бедност и лишения. Репин проявява изключителната си дарба в детството, когато прави играчки коне от восък и хартия. Изложени на перваза на прозореца, тези творения привлякоха тълпа от възхитени фенове. Малкият Иля започнал да рисува, след като негов роднина подарил на момчето кутия с акварели за Коледа.

В местното училище за военни топографи, където Репин учи от тринадесетгодишна възраст, той ентусиазирано рисува портрети на своите съученици и учители. Две години по-късно училището е закрито и Иля Репин става чирак на чугуевския иконописец. Блестящият талант на младия мъж намира признание далеч извън пределите на града. Тогава Репин решава да отиде в Санкт Петербург и да влезе в Академията на изкуствата. Спестил пари, младежът тръгва на пътешествие.

В Петербург

През есента на 1863 г. младежът става ученик в училището по рисуване на Обществото за насърчаване на художниците. През 1864 г., когато Репин е на 20 години, начинаещият художник е сред доброволците.Неговите уникални способности и трудолюбие му помагат да стане един от най-успешните студенти на Академията, като се има предвид, че той е принуден освен да учи, също и изкарвайки прехраната си, ще видим пред себе си необичайно упорит и талантлив човек.

Блестящ дебют

Дипломната работа на Репин беше картина върху евангелска история: „Възкресението на дъщерята на Яир“. В центъра на изображението - тревожност и напрежение, сгъстени в мрачна стая. Докато работи върху платното, Репин си спомня трагичните събития в собственото си семейство, когато любимата му сестра Устя умира. Каква мъка и безнадеждност царуваха тогава в къщата! На картината Христос се приближи до починалата, хвана я за ръка. До главата й горят ярко свещи, това осветено петно ​​става семантичният център на картината. Други обитатели на къщата са потънали в мрак, в края на една нощ, пълна с болка и скръб. Още миг - и ще има чудо на възкресението. Това платно се отличава с най-голям духовен интензитет. млад художник(виж снимката).

„Не очаквахме” – поредният изпълнен с психологизъм и драматизъм живопис. Репин ще го напише много по-късно, след седемнадесет години. Пътят към него минава през дълбокото разбиране на реалността, която необичайно вълнува сърцето на художника и, по думите му, сама по себе си „моли да бъде нарисувана върху платно“.

Страст към истината

Чувствителното сърце на Иля Ефимович не можеше да не отговори на контрастите, които обикновено се наричат ​​социални. Докато пътуваха по Волга, „господарите на истината“ бяха дълбоко поразени от дисхармонията между гледката на празна, доволна тълпа от разхождащи се зяпачи и изтощени шлепове, теглещи огромен шлеп по реката. Така се роди сензационната картина „Шлепани на Волга“. Майсторът се фокусира върху израженията на лицата на тези хора, които няма да издържат, гняв и бунт се таят в очите им.

Не е изненадващо, че Репин става един от водещите участници в Асоциацията на пътуващите художествени изложби, в лоното на която е създадено платното „Те не чакаха“. Картината на Репин носи чертите на демокрацията, защитавана от Странниците.

Революционните настроения, които бродеха в съвременното общество на Репин, безпокоят и интересуват художника. Редица от картините му са посветени на руснака революционно движение. Картините „По мръсния път“, „Арестът на пропагандата“, „Отказ от изповед“ ни представят образи на бунтовници, които искрено вярват в идеята си, но не намират широк отклик сред хората. Такова е платното "Те не чакаха". Картината на Репин, която се основава на завръщането на революционер след дълго изгнание или лишаване от свобода у дома, се счита за едно от самите начала на рисуването й през 1884 г. и завършено четири години по-късно. Първоначално Репин замисля изгнаника като жертвоготовна и смела личност, но, верен на истината, го описва без разкрасяване.

Картината на Репин "Те не чакаха". Описание

На платното пред нас се появява остра и драматична сцена от живота: затворникът колебливо и нервно влиза в стаята, където са близките му. Авторът се фокусира върху преживяването, което всеки герой изпитва в този момент. Непознатият наистина не беше очакван. Картината на Репин необичайно изразително предава в лица, жестове, умствени движениягерои. Действието възниква зад вратата, която се отвори преди малко, и продължава пред нас. На заден планвиждаме уплашеното лице или на слуга, или на домакин, прислужница стои на прага, позата и очите й изразяват предпазливост. Срещу непознатия от стола си станала възрастна жена, вероятно майка му. Почти физически усещаме колко нетърпеливо се взира в сина си, как трепери ръката й. На масата, навеждайки се към покривката, малко момиченце гледа с уплашени очи към госта - дъщерята на затворника, която може би никога не го е виждала. Вдясно от нея е ентусиазираното лице на син ученик, той познава баща си, може би според майка си, или неговият образ е живял в детски споменмомче. От пианото се превръща в слаб човекв износени ботуши и опърпано палто, млада жена, съпруга. Очите й блестят от изненада и радост. Всеки герой има своя собствена история и цялата тази сцена е началото нова история, което ще има своето вълнение, тъга, ликуване. И ние разбираме, че този страх и безпокойство, печатът на страданието и лишенията, които са отпечатани в лицето на главата на семейството, който се завърна у дома, всички ще се успокоят и изгладят в нежните лъчи на любовта на близките. Колко брилянтно художникът е уловил тази черта, когато роднините живеят с мисълта за завръщане скъп човек, въпреки че точно в този момент не се очакваше! Картината на Репин в този смисъл е шедьовър на психологизма.

Иля Репин Не чака, 1884-1888 Държава Третяковска галерия

Всички ние отдавна сме запознати с картината на Репин „Те не чакаха" от училищните учебници. Но малко хора знаят, че е имало две версии на тази картина, че художникът е работил много върху портрета на главния герой, многократно преработвайки то.

Първата версия на картината, датираща от 1883 г., е започната от Репин в дача в Мартишкин, близо до Санкт Петербург. Стаите на тази дача са изобразени на снимката. В първата версия едно момиче се върнало в семейството и било посрещнато от жена и две други момичета, вероятно сестри.

След тази картина Репин през 1884 г. започва друга версия, която трябваше да стане основната.
Втората версия стана най-значимата и монументална от картините на Репин на революционни теми. Художникът и го изпълнява в много големи размери, промениха героите и увеличиха броя им. Пристигащото момиче е заменено от завърнала се от изгнание революционерка, надигнала се от стол на преден план - от стара майка, вместо едно момиче на масата са изобразени момче и малко момиченце.

Вътрешната тема на картината беше проблемът за връзката между обществения и личния, семеен дълг. Решено е в сюжета на неочакваното завръщане на революционер при семейството му, останал сам без него, като очакване как ще се възприеме това завръщане, дали революционерът ще бъде оправдан от семейството си.

Този проблем за оправдаване на революционера от семейството му беше по същество проблем за оправдаване и благославяне на революционен подвиг, който Репин даде в картината в единствената възможна форма в условията на цензура.

Репин изгражда композицията като сцена, заснета в движение. Действията на всички герои са изобразени в самото начало: революционерът прави първите си стъпки, старата жена току-що стана и иска да се приближи към него, съпругата просто се обърна, момчето вдигна глава.

Забележителни са не само израженията на лицето, но и самите пози на героите, пластичността на телата им. Особено показателна в това отношение е фигурата на старата майка, която се надига да посрещне идващата старица. Наведената й фигура издава дълбок шок от случващото се.

Тя е толкова изразителна, че Репин почти може да си позволи да не показва лицето й, давайки го в такъв завой, че изражението му да не се вижда. Добрите ръце на стара жена и млада жена на пианото, характеризирани изненадващо индивидуално.

Всички се хващат неочаквано, преживяванията им са още смътни и неопределени. Това е първият момент на среща, разпознаване, когато все още не вярваш на очите си, все още не осъзнаваш напълно какво си видял. Още миг - и срещата ще се случи, хората ще се втурнат в прегръдките, ще се чуят плач и смях, целувки и възклицания. Репин държи публиката в непрекъснато напрежение на очакване.

Образът на главния герой се промени от пълна увереност в избрания път до дълбоки съмнения. Според мемоарите на съвременници, във версията от 1884 г. изгнаникът влезе в къщата като решителен, смел човек. IN финална версия, за което писателят В.М. Гаршин, на снимката - мъж плахо влиза в къщата.

Той сякаш търси с очите си отговора на въпроса: простено ли ми е? някой чака ли ме прав ли съм, че рискувах благополучието на семейството? Съсредоточавайки се върху фигурите на изгнаника и неговата майка, художникът постига психологическа истинност в характеризирането на реакциите на всички изобразени герои: безразличието на новата прислужница, която не знае коя е, уплахата на момичето и радостта на момчето.

Тъмната фигура на завърналия се в кафяво палто и големи ботуши, стъпкани по необятността на далечните пътища, внася в семейния интериор нещо от Сибир и тежък труд, а с това, бутане на стените на къщата, тук, в семейството , където свирят на пиано и децата подготвят уроците си, сякаш навлизайки в обема на историята, в суровата жестокост на живота и изпитанията на един революционер.

Интересното е, че всички промени в композицията, премахването на фигури, както и обработката на израженията на лицето са направени от Репин директно върху самото платно. Така картината беше подредена като театрален мизансцен. Репин написа първата версия на картината директно от живота, в своята дача, поставяйки своите роднини и приятели в стаята като герои.

Те са послужили и като модели за голяма картина: съпругата на завърналия се е написана от съпругата на художника и от В. Д. Стасова, старата майка - от свекървата, Шевцова, момичето на масата - от Вера Репина, момчето - от С. Костичев, прислужница на вратата - от слугите на Репините. голяма картина, вероятно също е започнало в Мартишкин до известна степен от природата. Продължавайки работата върху него вече в Санкт Петербург, Репин го композира и пише, сякаш има пред очите си сцена в пълен мащаб, метод, който прилага и в Запорожец.

Платното „Те не чакаха“ е изключителна картина на Репин за красотата и умението на неговото живописно решение. Написана е на открито, наситена със светлина и въздух, светлият й колорит придава мека и лека лиричност, смекчаваща драмата.
Репин видя екзекуцията на Народната воля, но реши да разкаже за тези хора не в кървав заговор, а да разкрие чрез отделен герой драмата на цяло поколение, започнала в народническото движение в началото на 1860-1870-те години .

Ето защо, художникът решава такъв значим социална темаспоред законите битов жанр, описвайки подробно ситуацията в къщата на разночинската интелигенция, където на стената виси снимка на Александър II на смъртния му одър, портрети на поети Н.А. Некрасов и Т.Г. Шевченко. В същото време композицията на картината е изградена според законите на кулминационната рамка на филма, което е ключът към разбирането на целия филм.

„Картината се появи на изложбата малко след амнистията на изгнаниците от „Народна воля“. В контекста на подобни напомняния за „бунтове и екзекуции“, които помрачиха „началото на дните“ на управляващия монарх, появата на изгнаник в стените У домапридобива характера на неочакваното чудотворен феноменот прага на небитието, с други думи – възкресение.
Ернст Саприцки "НЕ ЧАКАХА"

Трябва да е било неделя
Майката даваше уроци на децата.
Изведнъж вратата се отвори рязко
И влиза светлоокият скитник.

Не изчака ли? Всички са изумени
Сякаш въздухът се раздвижи.
Това не е герой, дошъл от войната,
Осъденият се прибрал у дома.

Той целият е тревожно напрегнат,
Той се поколеба.
Ще бъде ли простено на съпругата?
Причини й много мъка
Неговият арест, след това затвор...
О, на колко години е.

Но всичко е огрявано от слънце.
Още не е вечер. Щастието ще бъде.
Красив ден гледа през прозореца.
Бог да благослови записа в Книгата на съдбата.

http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

Отзиви

Тази творба, при всяка случайна среща с нея (в албуми, в списания, в Интернет), неизменно ме караше да се опитвам да разгадая мистерията на сюжета ... Това, което написахте за нейното съдържание, скъпа Алина, донякъде повдигна завесата на Сюжетът.
И аз си помислих така - определен затворник или избягал затворник се връща у дома, може би дори не съвсем официално - и реакцията на семейството е много двусмислена! Съпругата е напълно объркана, нито капка радост на лицето й, тя очевидно се е примирила с отсъствието му, може би дори е планирала нови връзки, мечтае, че този моментмоментално се срива, а от нейния поглед и трескава поза може да се разбере, че тя не иска да повярва в завръщането на отхвърленото минало ... Момчето, с неговата детска спонтанност и способност само в детството да се радва на всичко, особено в този случай, възможности за добра причинада прекъсне скучен урок с баба си - тя е безмерно щастлива, по същество, без дори да разбере причината и дори без да знае кой е този изтощен човек ... Момичето, като по-голямо и вече разбира нещо, - изпод нея вежди и с тревога недоволни, дори с известно отвращение, гледат дрипавия скитник; тя може просто да си спомни кой е, но - тъй като е наясно с плановете на майка си за промяна в семейството и материалните събития - тя не се радва на тяхното унищожение ... Е, прислужницата, тя се чувства, като цяло, тя се чувства господарката на кухнята и вратата в тази къща, с жени и деца в зависимост от много обстоятелства ... Нейната възмутена и делова поза и изражение показват, че тя е готова във всеки един момент да коригира ситуацията и да изгони този измамник от къщата ... И само това, което е в центъра на картината - предизвиква най-силно възприятие - лицето на изтощен скитник е изцяло обърнато към майката - единствената надежда и опора в непоносимите условия на живот; на лицето - само очи и в тях викът на душата - помни, обичай, прости, приюти?! .. Очевидно той разбира, че тук е необходимо само едно сърце ... И майка й - дрехите й са тъжни, никога не е забравяла за горчивата съдба на сина му; може би дори се примири с раздялата завинаги ... и факта, че тя припряно скочи от стола си, държейки се за масата, опитвайки се да запази баланс от излишък от чувства, и импулса й да се втурне към сина си (въпреки че лицето й не се вижда, можете да си представите колко и страдание, и учудване, и радост от неочакваността на срещата) - всичко това подсказва, че наистина - изключително всички "Не очакваха", в този първи момент от срещата - не очакваха все пак има време да сложи маски, подходящи за случая, и ярко, откровено да изрази чувства сърцата, които в такава талантлива и несравнима форма и предадени от Майстора на четката.
Съжалявам, скъпа Алина, за толкова дълго тълкуване на този сюжет - може би греша в тълкуването на героите в картината, но го видях в такова обяснение. Благодаря ти много! С уважение, Лариса

Алина, благодаря ти много за такъв ласкав преглед по мой адрес! Аз съм просто безразличен съзерцател и тъй като съпругът ми е художник и освен това той преподава рисуване в университета, аз, като че ли, не съм безразличен към такава област на знанието ... Дори посъветвах съпруга си да каже студенти адреса на вашата страница - такова море от информация, представена в кратка и в същото време изчерпателна, добра форма ... Наистина, който има талант на изкуствовед с широк, жив и красив език и мироглед - това сте вие, това не е преувеличение. Бих искал да ви пожелая от цялото си сърце сила, здраве, радост творческо настроение, нови вдъхновени открития - така че чрез изключителния ви талант на разказвач, анализатор, колекционер - вашите читатели да могат да научат повече за съкровищата на света, поради нашата технически настроена епоха, някак изгубена в суетата на дните ... Благодарение на вашите трудове (и това, разбира се - тежки мъки на творчеството - емоционални, умствени и физически), благодарение на вашето усърдно старание - тези съкровища изплуват от забрава за всеобщо възхищение ... С това чувство и с голяма благодарност, Запознавам се с вашите творби.
Вкъщи имаме голяма библиотека с албуми с творби на художници. различни странии епохи, различно качествои описание. Повярвайте ми, албумите с вашите статии и висококачествени репродукции ще заемат най-почетното място в тази библиотека. Да, и за студентите, например, не е лесно да се четат, в съвременни високоскоростни условия, многотомни описания на това, което се отнася до изкуството ... Най-често те изобщо не четат нищо, за съжаление ... Но такива есета, концентрирана информация, при това - не суха, безразлична, както обикновено се случва - а жива, написана с любов към автора, към произведенията му, към предмета на изучаване - това би било изключително полезно за ученето, за формирането на бъдещето творческа личност. Това преклонение и преклонение пред красивото – не може да те остави безразличен, това се забелязва и от твоите рецензенти.
Успех на теб, приеми най-много С Най-Добри Пожеланияи искрени благодарности!
С уважение, Лариса

Картината принадлежи към поредицата "Народная воля" на Иля РЕПИН, която включва също картините "Арестът на пропагандата" (188-1889, 1892, Третяковска галерия), "Преди изповед" ("Отказ от изповед", ​​1879- 1885, Третяковска галерия), „Сходка“ (1883, Държавна Третяковска галерия) и др. Моментът, изобразен на снимката, показва първата реакция на членовете на семейството при завръщането на осъдения от изгнание.

Репин започва да работи върху картината в началото на 1880 г., впечатлен от убийството на император АЛЕКСАНДЪР II, извършено на 1 (13) март 1881 г., както и от публичната екзекуция на Народната воля, състояла се на 3 април ( 15), 1881 г., и на който самият той присъства.

Съпругата на завърналия се мъж е нарисувана от съпругата на Репин Вера Алексеевна, майката - от тъщата на художника Евгения Дмитриевна ШЕВЦОВА, момчето - от Сергей КОСТИЧЕВ, син на съседи в страната (в бъдеще - известен биохимик, професор и академик; 1877-1931), момичето - от дъщеря му Вяра, а прислужницата - от слугите на Репин. Предполага се, че лицето на влизащия човек може да е нарисувано от Всеволод Михайлович ГАРШИН (1855-1888).

Интериорът на апартамента е украсен с репродукции, които са важни за оценка на политическите настроения в семейството и символиката на картината. Това са портрети на писателите демократи Николай НЕКРАСОВ и Тарас ШЕВЧЕНКО, образът на убития от Народната воля император АЛЕКСАНДЪР II на смъртния му одър, както и гравюра от популярната тогава картина на Карл ЩАЙБЕН „Голгота“. Аналогии с евангелска историяза страданието и саможертвата за хората бяха много разпространени сред революционната интелигенция.

Портрет на Тарас Григориевич ШЕВЧЕНКО (1814-1861). 1858 г. Фотограф ДЕНЕР Андрей Иванович (1820-1892).
Портрет на Николай Алексеевич НЕКРАСОВ (1821-1877). 1870-1877 г Фотограф Якоб Йохан Вилхелм ВЕЦЕНБЕРГ (1839-1880).

ЩАЙБЕН Карл Карлович (1788-1856) "На Голгота". 1841 г
Платно, масло. 193 х 168 см.
Държавна Третяковска галерия, Москва.

МАКОВСКИ Константин Егорович (1839-1915) „Портрет на Александър II на смъртния му одър“. 1881 г
Платно, масло. 61 х 85 см.
Държавна Третяковска галерия, Москва.

Сред всички статии за картината, харесах тази (дадена с малки промени).

Известна е картината на Иля Репин "Те не чакаха". Опърпан мъж влиза в стаята, неочакван от членовете на семейството му, които са в нея. Това е член на Народната воля, завърнал се от сибирска каторга. Майката, съпругата и двете деца на страдащия изразяват емоциите си, образувайки картинна група. Жени в черно - някой е умрял, докато горкият е бил в затвора (баща му?).

Изчакайте! Защо не изчакаха? Нима са забравили кога свършва присъдата на горкия? Е, добре, той беше освободен някак внезапно, но защо тогава не изпрати телеграма на семейството си? Как и защо завръщането на художника у дома от затвора, планирано събитие по подразбиране, се оказа свързано с изненада? Нека се опитаме да го разберем.

Като начало е необходимо да се обясни в какво се състоят наказателно-поправителните наказания, съществуващи по това време. Съдилищата могат да осъждат осъдените на различни видовелишаване от свобода: арест (от 1 ден до 3 месеца), лишаване от свобода в затворнически затвор (от 2 месеца до 2 години), лишаване от свобода в крепост (от 1 до 16 месеца), лишаване от свобода (от 2 до 16 месеца), работа в поправителен затвор затворнически компании (от 1 година до 4 години), тежък труд (от 4 години до неопределено време), заточение в населено място (неопределено време) и заточение в жилище (неопределено време, може да бъде придружено с лишаване от свобода от 1 до 4 години). Освен това имаше и административно заточение (до 5 години) - наказание, налагано извънсъдебно.

Много малко вероятно е персонажът от картината да е бил заточен в селище или да живее в Сибир или да е бил в административно изгнание. Обяснението тук е просто: той е много зле облечен. Изгнаниците и заселниците живеели в собствени или наети жилища, със собствен труд и за своя сметка, свободно разполагали с пари и можели да получават парични преводи. Затворниците в крепостта (всъщност това не беше крепост, а отделение в затвор) също седяха в собствените си дрехи. Трудно е да си представим, че едно семейство наема за лятото Ваканционен дом, като има прислуга, свири на пиано и т.н., нямаше да изпраща пари на репресираните, позволявайки му да се облича по-прилично.

Следователно героят на картината беше затворен. Затворниците бяха облечени в стандартни затворнически дрехи и при освобождаване им се даде това, в което са арестувани (важи само за затвора в града на ареста, дрехите не се изпращат в други градове), дрехите бяха закупени за тяхна сметка, а ако освободеният няма пари, дрехи - Комитетът по затворите му купува дрехи срещу дарени суми. Трябва да се мисли, че това са използвани дрехи на обикновени граждани, закупени от търговец на боклуци - точно това, което носи героят на снимката.

Защо тогава едно повече или по-малко богато семейство не изпрати пари на затворника? Отговорът е прост: в затвора нямаше щанд, където да се продава храна, броят на нещата, които затворникът имаше право да държи, беше ограничен (чаша, гребен, лъжица и т.н.), така че парите не можеха да се харчат. Те просто биха лежали безполезно в ареста на началника на затвора. Разбира се, на затворниците бяха изпратени пари за освобождаване, за да могат да се приберат с тях - но по някаква причина нашият герой беше освободен внезапно.

И така, героят на картината или седеше в поправителен затвор извън неговата провинция - имаше по-малко поправителни затвори от провинциалните, или беше на тежък труд в Сибир. Какво е по-правдоподобно - ще го разберем по-нататък.

Как стана така, че затворникът беше освободен внезапно? Възможен е само един отговор: извинение. Условното освобождаване не съществува до 1909 г., а делата в апелативната и касационната инстанция се водят с участието на адвокати и решението се обявява в тяхно присъствие (решението на апелативната инстанция и до днес е задължително за самия осъден). И само Висшето помилване (а понякога се дава дори без молба от осъдения) може да отиде директно в администрацията на мястото за задържане, без да информира адвокатите и затворника за това.

Защо освободеният не изпрати телеграма до семейството си? Виждаме, че действието на картината се развива в селска къща. По това време все още имаше много малко пощенски служби извън окръжните градове. Доставка на писма и телеграми до вашия дом (дори в главни градове) не беше включено в основната тарифа на пощенските услуги, писмата (извън столиците) изобщо не се доставяха до дома (освен ако получателят не сключи специално споразумение), а за доставка на телеграми с куриер се начисляваше отделна такса - около 10 копейки на верста (т.е. 1 съвременен долар на километър). Ако приемем, че селската къща се намира на 50 км окръжен град, тогава телеграмата щеше да струва 5-6 рубли, които затворникът, съдейки по оръфания му вид, просто нямаше. И така се формира неочакваната поява.

Но ако няма пари, как е дошъл от Сибир? Хазната не е възстановявала пътните разходи на освободени от затвора. Ако имаш пари и началникът на затвора смяташе, че си достатъчно спокоен, можеше да се прибереш за своя сметка. Ако не, вие сте били изпратени у дома с влак безплатно, тоест със същия ескорт екип, който е довел нови затворници в затвора. Пеша ( железопътна линиявсе още не беше в Сибир), с нощувка в етапни колиби и вече от Урал в затворническа кола, но не под ескорт, а заедно с ескорта.

Ако нашият беден човек дойде от Сибир, той така или иначе похарчи 50-70 рубли за него. Тогава за него щеше да е по-добре да изпрати скъпа телеграма на семейството си, да изчака на място, докато му изпратят парите по телеграфа (това ще отнеме 3-4 дни), след което да се прибере в много удобно, а не на парцали. Така героят на картината или е пътувал от Сибир с етап само защото никой не му е дал назаем 5 рубли за телеграма (по-малко вероятно), или е бил в поправителния отдел на затвора в Европейска Русия, и след освобождаването му беше по-лесно да се прибере възможно най-скоро, отколкото да чака парите да бъдат изпратени (по-вероятно).

Сега да преминем към най-интересното. Какво е направил? Като начало трябва да кажа, че снимката не дава никакви намеци за това. Може би това е мениджър на средно ниво, вкаран в затвора за присвояване. Зрителят трябваше сам да познае. Зрителят от 1880-те години единодушно се досеща - това е "политик", тоест за онази епоха - Народна воля.

Ако героят на картината беше затворен заради политика, той във всеки случай не беше сериозен заговорник. Хората, които наистина са участвали в групи, които са извършили терористични атаки и са щяли да убият краля, не са получили помилване през 1883 г. (годината, в която е създадена картината). Всички те служат или до амнистията от 1896 г. (коронясването на НИКОЛАЙ II), или до амнистията от 1906 г. (откриване Държавна дума), а някои изобщо не бяха пуснати. Ако държавата пускаше някого през 1883 г. (а в този момент царизмът все още много се страхуваше от Народната воля), това бяха само онези, които случайно попаднаха под ръка, дребна рибка - хваната в относително безобидни политически разговори или с нелегална литература .

Какво точно трябваше да се направи, за да попадне в поправителните затворнически роти? Най-подходящият член от Кодекса на наказанията, 318-ти - „съучастници на незаконни общества, които не са сред техните основатели, шефове и главни лидери“ - предвижда много широк спектър от наказания, от 8 месеца затвор до 8 години каторга . Именно под тази статия паднаха много нещастни хора, които случайно и веднъж се скитаха на среща, която следователите тогава смятаха за кръг "Народная воля". След това суровостта на съдебните решения варира политическа ситуация. В зората на движението "Народная воля" за присъствие при четене на някаква революционна декларация можеше да се получат 4 години затворнически роти. След като кралят беше убит, това започна да изглежда като дреболии и най-безобидните от такива осъдени можеха да започнат да смекчават наказанието, прощавайки неизтърпяната част от присъдата. Беше невъзможно да се влезе в поправителния отдел за „литература“ - разпространителите получиха от 6 до 8 години тежък труд, писателите - от 8 до 16 месеца на крепостта, читателите - от 7 дни до 3 месеца арест.

И така, картината позволява широк спектър от интерпретации. Но във всеки случай той не изобразява заклет революционер и смел борец. По-скоро пред нас е човек, който случайно или в малка степен се е докоснал до движението на народната воля, осъден за това на средносрочен (1-4 години) затвор и помилван от царя преди изтичане на срока. Освен това той беше помилван не от факта, че царят е мил, а от факта, че стана ясно, че той всъщност не е виновен.