சுயசரிதை. ஒரு சுருக்கமான சுயசரிதை கலைக்களஞ்சியத்தில் இவான் ஃபெடோரோவிச் கோர்புனோவின் பொருள்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவைகளில் சித்தரிக்கப்பட்ட "நாட்டுப்புற" வகைகளின் மோட்லி கூட்டத்தில், ஒன்று காணவில்லை: ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர்களில் மிகவும் திறமையானவர், முதல் நாடகத்தை வழங்கினார். பெரிய படம் நாட்டுப்புற வாழ்க்கை, வணிகர்கள், நகர மக்கள், விவசாயிகள், குமாஸ்தாக்கள், அதிகாரிகள் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பாட்டாளிகள் மத்தியில் தனது ஹீரோக்களை தொடர்ந்து தேர்ந்தெடுத்து, ரஷ்ய சமுதாயத்தின் மிகவும் மாறுபட்ட அடுக்குகளின் வாழ்க்கையை விவரித்தவர், தொழிற்சாலை தொழிலாளர் வகையின் மீது தனது கவனத்தை நிறுத்தவில்லை. இதற்கிடையில், "தொழிற்சாலை" வகை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதியபோதும் இருந்தது ஆரம்ப வேலைகள், அறிவார்ந்த வட்டங்களில் தங்களைப் பற்றி பேச வேண்டிய கட்டாயத்தில் மக்கள், பிராந்தியத்தில் குடியுரிமை உரிமைகளை வென்றெடுக்கத் தொடங்கினர் சிறந்த இலக்கியம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியுடன் ஒரே கூரையின் கீழ் தான் சொற்களின் கலைஞர் சிறிது காலம் வாழ்ந்தார், அவர் தொழிற்சாலை வாழ்க்கையின் கதைகளுடன் தலைநகரின் புத்திஜீவிகளுக்கு ஆர்வமாக இருந்தார்.

இவான் ஃபெடோரோவிச் கோர்புனோவ் - இந்த "கதைசொல்லியின்" பெயர் - தொழிற்சாலை சூழலின் மகன், அதன் ஆழத்திலிருந்து முதிர்ச்சியடைந்தார். அவர் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள தொழிற்சாலை ஒன்றில் பணிபுரிந்த ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஆனால் கோர்புனோவ் தனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து தொழிற்சாலை வேலைகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள வேண்டியதில்லை: அவர் மிகவும் ஒழுக்கமான கல்வியைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றார், ஜிம்னாசியம் பாடத்தின் ஐந்து வகுப்புகளை முடித்தார், பின்னர் கலந்து கொண்டார் ( இரகசியமாக) மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரைகள்; பள்ளிக் கல்வியின் இடைவெளிகளையும் குறைபாடுகளையும் பல்துறை வாசிப்பால் நிரப்பினார்... மேலும் தொழிற்சாலை சூழலைப் பிரிந்த பிறகு, அறிவார்ந்த பாட்டாளி வர்க்கத்தின் வரிசையில் சேர்ந்தார்.

புத்திசாலித்தனமான பாட்டாளி வர்க்கத்தின் வரிசையில் இணைந்த அவர், தனது சொந்த சூழலில் இருந்து பெறப்பட்ட பரிசாக, விமர்சன மனதின் சக்தி, உடனடி உணர்வின் புத்துணர்ச்சி மற்றும் கலை கற்பனையின் தெளிவு ஆகியவற்றைக் கொண்டு வந்தார். ஆனால் இந்த குணங்கள் சரியான பயன்பாட்டைக் காணவில்லை: அவரது திறமை, அவரது முதல் சோதனைகள் மூலம் ஆராயப்பட்டது, பின்னர் ஒரு பெரிய நையாண்டி திறமையாக வளரும் என்று உறுதியளிக்கப்பட்டது, அதன் பண்புகளை தெளிவாக நிரூபிக்க முடியவில்லை.

தலைநகரின் புத்திஜீவிகளுடன் தனது அறிமுகத்தின் முதல் படிகளில், கோர்புனோவ் பிரத்தியேகமான தேசியவாதத்தின் உணர்வால் ஈர்க்கப்பட்ட மக்கள் வட்டத்துடன் நெருங்கிய நண்பர்களானார், அவர்கள் உயர்ந்த மக்களை தங்கள் இலட்சியமாக அமைத்தனர். ஆணாதிக்க உறவுகள், – "Moskvityanin இன் இளம் தலையங்க ஊழியர்களுடன்". "மாஸ்க்விடியனின் இளம் ஆசிரியர் குழு" அவரை ஒரு எழுத்தாளராக முதலில் வரவேற்றது, அவரது சிறந்த கலைத் திறமையை முதலில் அங்கீகரித்தது. கோர்புனோவ் அவரது செல்வாக்கிற்கு அடிபணிந்தார். அவரது செல்வாக்கின் கீழ், அவர் தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தை "வடிவமைத்தார்": "தனித்துவம் மற்றும் தேசியம்" என்ற மிகைப்படுத்தப்பட்ட கருத்தை அவள் அவரிடம் சொன்னாள், அவள் அவனது கண்களுக்கு முன்பாக நடக்கும் "ஐரோப்பியமயமாக்கல்" செயல்முறையை ஒருதலைப்பட்சமாகப் பார்க்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினாள். புதிய நாகரீகத்தின் நன்மைகள், அவள் அவனது திறமைக்கு ஒருதலைப்பட்சமான திசையைக் கொடுத்தாள், அவனுடைய விமர்சன ஆர்வத்தின் சிறகுகளை அவள் வெட்டினாள்.

நையாண்டி செய்பவர் கோர்புனோவோவில் இறந்தார். கோர்புனோவ் "இனிமையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள" நகைச்சுவைக்கு மேல் உயரவில்லை. அவரது "காமிக்" முதன்மையாக வெளிப்புற நகைச்சுவையாக இருந்தது.

கோர்புனோவின் படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கு முந்தைய கட்டுரையில் திரு. ஏ. கோனி தனது நகைச்சுவைத் திறமையின் தனித்தன்மையை இப்படித்தான் வரையறுக்கிறார். - தோராயமாக V. ஷுல்யாடிகோவா. இவான் ஃபெடோரோவிச் கோர்புனோவ் (1831-1895) - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் ஒரு பகுதியின் நகர்ப்புற பிலிஸ்டினிசம் மற்றும் விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் காட்சிகளை எழுதியவர், கதைசொல்லி மற்றும் நடிகர். அவரது பணியின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஸ்டானோவின் "சட்டத்திற்கு" முன் "பொறுப்பற்ற" விவசாயிகள், தாழ்த்தப்பட்ட "கைவினைஞர்கள்", பிலிஸ்டைன்கள் மற்றும் பழமையான குவிப்பு காலத்தின் வணிகர்கள். கோர்புனோவின் கேட்போருக்கு - குறிப்பாக தலைநகரங்களின் "உயர் சமூகம்" - அவரது முதலாளித்துவ பாத்திரங்கள் ஒரு வகையான "அயல்நாட்டு". கோர்புனோவின் தலைசிறந்த வாய்வழி பரிமாற்றத்தில், நிகோலேவ் பிரச்சாரகர் ஓய்வுபெற்ற ஜெனரல் டித்யாடின், தற்போதைய நிகழ்வுகளுக்கு தனது தொன்மையான பார்வையில் பதிலளித்தார், இது மிகவும் பிரபலமானது. கோர்புனோவின் 2 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள், பதிப்பு. கோனி ஏ.எஃப். 1901 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. அனடோலி ஃபெடோரோவிச் கோனி (1844-1927) - ரஷ்ய வழக்கறிஞர் மற்றும் பொது நபர், மாநில கவுன்சில் உறுப்பினர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கெளரவ கல்வியாளர், பெட்ரோகிராட் பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர் (1918-1922), கட்டுரைகள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதியவர். வாழ்க்கை பாதை", ஒரு சிறந்த நீதித்துறை பேச்சாளர்.

) - ரஷ்ய எழுத்தாளர், நடிகர், வாய்வழி கதைசொல்லலின் இலக்கிய மற்றும் மேடை வகையின் நிறுவனர்.

சுயசரிதை

நில உரிமையாளரின் வேலைக்காரன் குடும்பத்தில் பிறந்தவர். தந்தை ஒரு சிறிய தொழிற்சாலை ஊழியர், விடுவிக்கப்பட்ட செர்ஃப்களில் இருந்து வருகிறார், தாய் ஒரு செர்ஃப் விவசாயி.

அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே அவர் பயிற்சிப் பணியில் ஈடுபட்டார் (பி.எம். சடோவ்ஸ்கியின் குடும்பம் உட்பட), காகிதங்களை நகலெடுப்பது (அவர் தனிப்பட்ட முறையில் அறிமுகமான ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களை நகலெடுத்தார்).

அவர் சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் படித்தார் மற்றும் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார். அவர் ரஷ்ய வரலாறு, இலக்கியம் மற்றும் அறிந்திருந்தார் நாட்டுப்புற இசை, பழைய ரஷ்ய மற்றும் சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழிகளில் சரளமாக இருந்தார்.

கோர்புனோவின் வாழ்க்கை வரலாறு 1860 களின் ரஸ்னோச்சின்ஸ்கி குழுக்களுடன் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. கோர்புனோவுக்கு குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது ஸ்லாவோபில் "மாஸ்க்விட்யானின்" இன் "இளம் எடிட்டர்களுடன்" அவர் கொண்டிருந்த நல்லுறவு () ஆகும். கோர்புனோவின் கதைகள் மற்றும் காட்சிகள் முழுமையாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளன பொது பாணி 1860 களின் இயற்கைவாதம். 1877 முதல் அவர் அமெச்சூர் சங்கத்தின் தொடர்புடைய உறுப்பினராக இருந்தார் பண்டைய எழுத்து.

கோர்புனோவ் ஒரு நடிகராகவும் பிரபலமானார். 1854 இல், அவர் மாஸ்கோ மாலி தியேட்டரில் தனது நடிப்பு அறிமுகமானார். 1856 முதல், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் குழுவில் சேர்க்கப்பட்டார். அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அங்கேயே இருந்தார். 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, அவர் 54 வேடங்களில் நடித்தார், முக்கியமாக ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் (குத்ரியாஷ் - "தி இடியுடன் கூடிய மழை", பீட்டர், 1 வது கலைஞர் - "காடு", அஃபோன்யா - "பாவம் மற்றும் துரதிர்ஷ்டம் யாரையும் வாழவில்லை") மற்றும் சொந்த நாடகங்களில்.

1850 களின் இறுதியில். கீழ் தனது சொந்த கதைகளின் ஆசிரியராகவும் நடிகராகவும் மேடையில் நடிக்கத் தொடங்கினார் பொதுவான பெயர்("காட்சிகள் நாட்டுப்புற வாழ்க்கை", 1861). சிறந்த புத்திசாலித்தனம் மற்றும் நையாண்டி மற்றும் முரண்பாடான ஓவியங்களுடன், அவர் தனது கதைகளில் ரஷ்ய அன்றாட வாழ்க்கையின் அனைத்து சமூக அடுக்குகளையும் சித்தரித்தார் - விவசாயிகள், வணிகர்கள், கைவினைஞர்கள், தொழிற்சாலை தொழிலாளர்கள் மற்றும் குமாஸ்தாக்கள், போலீஸ்காரர்கள், போலீஸ் அதிகாரிகள் மற்றும் அக்கம்பக்க காவலர்கள், சாதாரண நகரவாசிகள், முதலியன. : "பீரங்கி", "ஏரோனாட்", "ஒயிட் ஹால்" போன்றவை.

அற்புதமான முகபாவனைகளுடன் கூடிய சிறந்த கதைசொல்லி-மேம்படுத்தியவர், ஜி. பேச்சு, அதன் பேச்சுவழக்குகளின் பன்முகத்தன்மை, மக்கள் மத்தியில் இருக்கும் ஒரு உயிருள்ள ஒலியில் வார்த்தையை எவ்வாறு வழங்குவது, சமூக மற்றும் அன்றாட பண்புகளை வழங்குவது எப்படி என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். தொடக்கத்தில் 60கள் ஜி. ஒரு பகடி நையாண்டிப் பகுதியை உருவாக்கினார். பலவீனமான எண்ணம் கொண்ட, வயதான உயரதிகாரி, ஓய்வுபெற்ற ஜெனரல் டித்யாடின் (தித்யாடினின் சொற்கள், பேச்சுகள் மற்றும் சிற்றுண்டிகள் பெரும்பாலும் கோர்புனோவால் மேம்படுத்தப்பட்டது), அவரது காலத்தின் பொதுவான சமூக நபர்களில் ஒருவரைக் காட்டுகிறது (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தில் க்ருடிட்ஸ்கியின் உருவத்திற்கு அருகில் “ ஒவ்வொரு அறிவாளிக்கும் எளிமை போதும்”). இருப்பினும், பின்னர், எதிர்வினை ஆண்டுகளில், கோர்புனோவ் தவிர்க்கத் தொடங்கினார் அழுத்தும் பிரச்சினைகள்நவீனத்துவம். குழந்தையைப் பற்றிய கதைகள் மிகவும் பாதிப்பில்லாத தன்மையைப் பெற்றன.

கோர்புனோவ் ரஷ்ய நாடக வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் ரஷ்யாவின் முதல் நாடக அருங்காட்சியகத்தின் அமைப்பாளர் ஆவார். சிறந்த நடிகர்களைப் பற்றிய சுயசரிதை ஓவியங்கள் மூலம், அவர் 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய நாடகத்தின் வாழ்க்கை வரலாற்று வரலாற்றை உருவாக்கினார். இவான்தீவ்காவில் உள்ள எழுத்தாளரின் தாயகத்தில், 1996 இல் அவருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது. IN மத்திய நூலகம் 2002 இல், இவான் ஃபெடோரோவிச் கோர்புனோவின் அலுவலக-அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முகவரிகள்

இலக்கியம் மற்றும் நடிப்பு படைப்பாற்றல்

I.F. கோர்புனோவின் முதல் கதை "உள்நாட்டு குறிப்புகள்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. அவரது காலத்தின் பல எழுத்தாளர்களைப் போலவே, கோர்புனோவ் முதன்மையாக முதலாளித்துவ மற்றும் விவசாய வாழ்க்கை: ஸ்டானோவின் "சட்டத்திற்கு" முன் "பொறுப்பற்ற" விவசாயிகள், தாழ்த்தப்பட்ட "கைவினைஞர்கள்", ஃபிலிஸ்டைன்கள் மற்றும் பழமையான குவிப்பு காலத்தின் வணிகர்கள் - இவை அவரது வேலையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்.

கோர்புனோவ் பற்றி தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுதினார்:

கோர்புனோவ் விவசாய சூழலை முக்கியமாக அதன் வெளிப்புறத்தில் கொடுக்கிறார் நகைச்சுவை வெளிப்பாடுகள், அதன் அகப் பகுப்பாய்விற்குச் செல்லாமல் சமூக செயல்முறைகள். தலைநகரங்களின் "உயர் சமூகத்தின்" பார்வையாளர்களுக்கு, அவரது கதாபாத்திரங்கள் ஒரு வகையான "கவர்ச்சியானவை". கோர்புனோவின் தலைசிறந்த வாய்வழி பரிமாற்றத்தில், தற்போதைய நிகழ்வுகளுக்கு தனது தொன்மையான பார்வையில் பதிலளித்த நிகோலேவ் பிரச்சாரகர் "ஓய்வு பெற்ற ஜெனரல் டிட்யாடின்" வகையும் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

கோர்புனோவ் தனது கதைகளை நாடக மேடைகளிலும் அரங்கிலும் நிகழ்த்தியதற்காக பரவலாக அறியப்பட்டார் தொண்டு கச்சேரிகள்ரஷ்யா முழுவதும். கோர்புனோவின் புகழ் மகத்தானது. அவரது பணி விவசாயிகள் மற்றும் இருவராலும் விரும்பப்பட்டது கடைசி பேரரசர். கோர்புனோவின் கதைகளின் நகைச்சுவை "ரஷ்யா முழுவதும் சிதறி பழமொழிகளாகவும் பழமொழிகளாகவும் மாறியது."

ரஷ்ய பாடலில் நிபுணரான கோர்புனோவ் எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியிடம் "தி பேபி வாஸ் கம்மிங் அவுட்" பாடலைக் கூறினார், இது (மார்ஃபாவின் பாடல்) "கோவன்ஷினா" ஓபராவின் பிரகாசமான பக்கங்களில் ஒன்றாக மாறியது.

படைப்புகளின் பதிப்புகள்

• கோர்புனோவின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் - பதிப்பு. பண்டைய எழுத்தின் காதலர்கள் சங்கத்தின் கீழ் கமிஷன், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், தொகுதி I, ; தொகுதி II, ; தொகுதி III, .
  • I. F. கோர்புனோவின் படைப்புகள்: . - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஆர். கோலிக் மற்றும் ஏ. வில்போர்க் கூட்டு, 1904-1910. - 4 தொகுதிகள் (தொகுதி. 3 2 புத்தகங்களில் வெளியிடப்பட்டது: பகுதிகள் 1-4 மற்றும் பகுதி 5; ஷ்முட்டிட்டில்: பழங்கால எழுத்தின் காதலர்களின் இம்பீரியல் சொசைட்டியின் குழுவின் கீழ் ஆணையத்தின் மேற்பார்வையின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது)
• படைப்புகள் / I. F. கோர்புனோவ்; எட். மற்றும் முன்னுரையுடன். ஏ.எஃப். கோனி. டி. 1-2. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஏ.எஃப்.மார்க்ஸ், -. - 2 தொகுதிகள் (மற்றும் அதே பதிப்பில் "நிவா" க்கான பிற்சேர்க்கை).
• கலைஞர்-ஜனரஞ்சகவாதி, 3 தொகுதி. தீவுகள்; "வரலாற்று புல்லட்டின்", புத்தகத்தையும் பார்க்கவும். 2, "ரஷ்ய பழங்காலத்தில்", புத்தகம். 12.

"கோர்புனோவ், இவான் ஃபெடோரோவிச்" என்ற கட்டுரையின் மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

இலக்கியம்

• இஸ்டோமின் வி.கே. இவான் ஃபெடோரோவிச் கோர்புனோவ்: தனிப்பட்ட நினைவுகள் / வி.கே. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஆர். கோலிக் மற்றும் ஏ. வில்போர்க் கூட்டாண்மை, 1908. - 17 பக்.
• கோனி ஏ.எஃப். . - .
• கொரோவியாகோவ் டி. டி.// ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி: 86 தொகுதிகளில் (82 தொகுதிகள் மற்றும் 4 கூடுதல்). - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். , 1890-1907.
• குகேல் ஏ. ஆர். இலக்கிய நினைவுகள். - பி., - பக். 156-157.
• குமெரோவ் எஸ்.கோர்புனோவ் இவான் ஃபெடோரோவிச் // ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள், 1800-1917: Biogr. அகராதி / சி. எட். பி.ஏ. நிகோலேவ். - எம்.: சோவ். கலைக்களஞ்சியம்., 1989-____. - (ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள், 11-20 நூற்றாண்டுகள்: வாழ்க்கை வரலாறுகளின் தொடர். அகராதி). டி.1 பி.633-634.

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

கோர்புனோவ், இவான் ஃபெடோரோவிச் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடும் பகுதி

திருமணம் செய்து கொள்ள, தந்தையின் ஒப்புதல் தேவைப்பட்டது, இதற்காக, அடுத்த நாள், இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது தந்தையிடம் சென்றார்.
தந்தை, வெளிப்புற அமைதியுடன் ஆனால் உள் கோபத்துடன், மகனின் செய்தியை ஏற்றுக்கொண்டார். அவருக்கு வாழ்க்கை ஏற்கனவே முடிந்துவிட்ட நிலையில், யாரும் வாழ்க்கையை மாற்ற விரும்புவார்கள், அதில் புதிதாக ஒன்றை அறிமுகப்படுத்த விரும்புகிறார்கள் என்பதை அவரால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. "அவர்கள் என்னை நான் விரும்பும் வழியில் வாழ அனுமதித்தால் மட்டுமே, நாங்கள் விரும்பியதைச் செய்வோம்" என்று முதியவர் தனக்குத்தானே கூறினார். இருப்பினும், அவரது மகனுடன், அவர் முக்கியமான சந்தர்ப்பங்களில் பயன்படுத்திய ராஜதந்திரத்தைப் பயன்படுத்தினார். அமைதியான தொனியில், அவர் முழு விஷயத்தையும் விவாதித்தார்.
முதலாவதாக, உறவினர், செல்வம் மற்றும் பிரபுக்களின் அடிப்படையில் திருமணம் புத்திசாலித்தனமாக இல்லை. இரண்டாவதாக, இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது முதல் இளமை பருவத்தில் இல்லை மற்றும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார் (முதியவர் இதைப் பற்றி குறிப்பாக கவனமாக இருந்தார்), அவள் மிகவும் இளமையாக இருந்தாள். மூன்றாவதாக, அந்தப் பெண்ணுக்குக் கொடுக்க பரிதாபமாக ஒரு மகன் இருந்தான். நான்காவதாக, இறுதியாக, ”என்று தந்தை தனது மகனை ஏளனமாகப் பார்த்து, “நான் உங்களிடம் கேட்கிறேன், விஷயத்தை ஒரு வருடத்திற்கு ஒத்திவைத்து, வெளிநாடு சென்று, சிகிச்சை பெறுங்கள், நீங்கள் விரும்பியபடி, இளவரசர் நிகோலாய்க்கு ஒரு ஜெர்மானியரைக் கண்டுபிடி, பின்னர் அது இருந்தால் காதல், ஆர்வம், பிடிவாதம், நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும், மிகவும் பெரியது, பிறகு திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள்.
“இது என் கடைசி வார்த்தை, உங்களுக்குத் தெரியும், என் கடைசி...” என்று இளவரசன் தனது முடிவை மாற்றுவதற்கு எதுவும் அவரை வற்புறுத்தவில்லை என்பதைக் காட்டும் தொனியில் முடித்தார்.
இளவரசர் ஆண்ட்ரி தெளிவாகக் கண்டார், வயதானவர் தனது வருங்கால மணமகளின் உணர்வுகள் ஆண்டின் சோதனையைத் தாங்காது என்று நம்புகிறார், அல்லது அவரே, பழைய இளவரசன், இந்த நேரத்தில் இறந்துவிடுவார், மேலும் அவரது தந்தையின் விருப்பத்தை நிறைவேற்ற முடிவு செய்தார்: திருமணத்தை முன்மொழிந்து ஒரு வருடத்திற்கு ஒத்திவைக்கவும்.
ரோஸ்டோவ்ஸுடனான தனது கடைசி மாலை மூன்று வாரங்களுக்குப் பிறகு, இளவரசர் ஆண்ட்ரே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார்.

அடுத்த நாள், நடாஷா தனது தாயுடன் விளக்கம் அளித்த பிறகு, நாள் முழுவதும் போல்கோன்ஸ்கிக்காக காத்திருந்தார், ஆனால் அவர் வரவில்லை. அடுத்த, மூன்றாவது நாளும் அதே நடந்தது. பியரும் வரவில்லை, இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது தந்தையிடம் சென்றதை அறியாத நடாஷா, அவர் இல்லாததை விளக்க முடியவில்லை.
இப்படியே மூன்று வாரங்கள் கழிந்தன. நடாஷா எங்கும் செல்ல விரும்பவில்லை, நிழலைப் போல, சும்மா, சோகமாக, அறையிலிருந்து அறைக்கு நடந்தாள், மாலையில் எல்லோரிடமிருந்தும் ரகசியமாக அழுதாள், மாலையில் அம்மாவுக்குத் தோன்றவில்லை. அவள் தொடர்ந்து சிவந்தும் எரிச்சலுடனும் இருந்தாள். அவளின் ஏமாற்றம் எல்லோருக்கும் தெரியும் என்று அவளுக்குத் தோன்றியது, சிரித்து வருந்தியது. அவளது உள்ளக் துக்கத்தின் முழு வலிமையுடனும், இந்த வீண் துக்கம் அவளது துரதிர்ஷ்டத்தை தீவிரப்படுத்தியது.
ஒரு நாள் அவள் கவுண்டஸிடம் வந்து, அவளிடம் ஏதாவது சொல்ல விரும்பினாள், திடீரென்று அழ ஆரம்பித்தாள். அவள் ஏன் தண்டிக்கப்படுகிறாள் என்று தெரியாத ஒரு குழந்தையின் கண்ணீர் அவள் கண்ணீர்.
கவுண்டஸ் நடாஷாவை அமைதிப்படுத்தத் தொடங்கினார். முதலில் அம்மாவின் வார்த்தைகளைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்த நடாஷா, திடீரென்று அவளைத் தடுத்தாள்:
- நிறுத்து, அம்மா, நான் நினைக்கவில்லை, நான் சிந்திக்க விரும்பவில்லை! எனவே, நான் பயணம் செய்து நிறுத்தினேன், நிறுத்தினேன் ...
அவள் குரல் நடுங்கியது, அவள் கிட்டத்தட்ட அழுதாள், ஆனால் அவள் குணமடைந்து அமைதியாக தொடர்ந்தாள்: "நான் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை." மேலும் நான் அவரைப் பற்றி பயப்படுகிறேன்; நான் இப்போது முற்றிலும் அமைதியாகிவிட்டேன் ...
இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு அடுத்த நாள், நடாஷா அந்த பழைய ஆடையை அணிந்தார், அது காலையில் கொண்டுவந்த மகிழ்ச்சிக்கு மிகவும் பிரபலமானது, காலையில் அவள் தனது பழைய வாழ்க்கையைத் தொடங்கினாள், அதிலிருந்து அவள் பந்துக்குப் பிறகு பின்தங்கிவிட்டாள். தேநீர் அருந்திய பிறகு, அவள் மண்டபத்திற்குச் சென்றாள், அதன் வலுவான அதிர்வுக்காக அவள் மிகவும் விரும்பினாள், மேலும் அவளது சோல்பேஜ்களை (பாடல் பயிற்சிகள்) பாட ஆரம்பித்தாள். முதல் பாடத்தை முடித்ததும், அவள் மண்டபத்தின் நடுவில் நிறுத்தி, அவள் குறிப்பாக விரும்பிய ஒரு இசை சொற்றொடரை மீண்டும் சொன்னாள். இந்த மினுமினுப்பான ஒலிகள் ஹாலின் முழு வெறுமையையும் நிரப்பி மெதுவாக உறையவைத்த (அவளுக்கு எதிர்பாராதது போல்) அழகை அவள் மகிழ்ச்சியுடன் கேட்டாள், அவள் திடீரென்று மகிழ்ச்சியடைந்தாள். “இவ்வளவு யோசிக்கறது ரொம்ப நல்லது” என்று மனதுக்குள் சொல்லிக் கொண்டு ஹாலில் ஏறி நடக்க ஆரம்பித்தாள். எளிய படிகளில்ஒலிக்கும் பார்க்வெட் தரையில், ஆனால் ஒவ்வொரு அடியிலும், குதிகால் (அவள் புதிய, பிடித்த காலணிகளை அணிந்திருந்தாள்) கால்விரலுக்கு மாறி, அவள் குரலின் சத்தங்களைக் கேட்பது போல் மகிழ்ச்சியுடன், இந்த அளவிடப்பட்ட குதிகால் மற்றும் குதிகால் சத்தத்தைக் கேட்டாள். காலுறையின் சத்தம். கண்ணாடியைக் கடந்து சென்று பார்த்தாள். - "இதோ இருக்கிறேன்!" தன்னைப் பார்த்ததும் அவள் முகத்தில் இருந்த வெளிப்பாடு பேசியது போல. - “சரி, அது நல்லது. மேலும் எனக்கு யாரும் தேவையில்லை."
ஹாலில் எதையாவது சுத்தம் செய்வதற்காக கால்வீரன் நுழைய விரும்பினான், ஆனால் அவள் அவனை உள்ளே அனுமதிக்கவில்லை, மீண்டும் அவனுக்குப் பின்னால் கதவை மூடிக்கொண்டு, தன் நடையைத் தொடர்ந்தாள். இன்று காலை அவள் மீண்டும் தன் விருப்பமான சுய-அன்பு மற்றும் தன்னைப் போற்றும் நிலைக்குத் திரும்பினாள். - "இந்த நடாஷா என்ன வசீகரம்!" மூன்றாவது, கூட்டு வார்த்தைகளில் அவள் மீண்டும் தனக்குத்தானே சொன்னாள், ஆண் முகம். "அவள் நல்லவள், அவளுக்கு குரல் இருக்கிறது, அவள் இளமையாக இருக்கிறாள், அவள் யாரையும் தொந்தரவு செய்யவில்லை, அவளை தனியாக விடுங்கள்." ஆனால் அவர்கள் அவளை எவ்வளவு தனியாக விட்டுவிட்டாலும், அவளால் அமைதியாக இருக்க முடியாது, அவள் அதை உடனடியாக உணர்ந்தாள்.
ஹால்வேயில் நுழைவு கதவு திறக்கப்பட்டது, யாரோ ஒருவர் கேட்டார்: "நீங்கள் வீட்டில் இருக்கிறீர்களா?" மற்றும் யாரோ அடிகள் கேட்டன. நடாஷா கண்ணாடியில் பார்த்தாள், ஆனால் அவள் தன்னைப் பார்க்கவில்லை. அவள் ஹாலில் ஒலிகளைக் கேட்டாள். தன்னைப் பார்த்ததும் அவள் முகம் வாடியது. அது அவர்தான். மூடிய கதவுகளிலிருந்து அவனது குரலின் சத்தம் அவள் கேட்கவில்லை என்றாலும், அவளுக்கு இது நிச்சயமாகத் தெரியும்.
நடாஷா, வெளிர் மற்றும் பயந்து, வாழ்க்கை அறைக்குள் ஓடினாள்.
- அம்மா, போல்கோன்ஸ்கி வந்துவிட்டார்! - அவள் சொன்னாள். - அம்மா, இது பயங்கரமானது, இது தாங்க முடியாதது! - நான் கஷ்டப்பட விரும்பவில்லை! நான் என்ன செய்ய வேண்டும்?...
கவுண்டஸ் அவளுக்கு பதிலளிக்க நேரம் கிடைப்பதற்கு முன்பே, இளவரசர் ஆண்ட்ரி ஒரு கவலை மற்றும் தீவிரமான முகத்துடன் வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தார். நடாஷாவைப் பார்த்தவுடன் அவன் முகம் மலர்ந்தது. அவர் கவுண்டஸ் மற்றும் நடாஷாவின் கைகளில் முத்தமிட்டு சோபாவின் அருகே அமர்ந்தார்.
"எங்களுக்கு நீண்ட காலமாக மகிழ்ச்சி இல்லை ..." என்று கவுண்டஸ் தொடங்கினார், ஆனால் இளவரசர் ஆண்ட்ரி அவளை குறுக்கிட்டு, அவளுடைய கேள்விக்கு பதிலளித்தார், வெளிப்படையாக அவருக்குத் தேவையானதைச் சொல்ல அவசரப்பட்டார்.
"நான் என் தந்தையுடன் இருந்ததால் நான் இவ்வளவு நேரம் உங்களுடன் இல்லை: நான் அவரிடம் ஒரு முக்கியமான விஷயத்தைப் பற்றி பேச வேண்டும்." "நான் நேற்று இரவு திரும்பினேன்," என்று அவர் நடாஷாவைப் பார்த்து கூறினார். "நான் உன்னுடன் பேச வேண்டும், கவுண்டஸ்," அவர் சிறிது நேரம் அமைதிக்குப் பிறகு மேலும் கூறினார்.
கவுண்டஸ், பெரிதும் பெருமூச்சு விட்டு, கண்களைத் தாழ்த்தினாள்.
"நான் உங்கள் சேவையில் இருக்கிறேன்," என்று அவள் சொன்னாள்.
அவள் வெளியேற வேண்டும் என்று நடாஷா அறிந்திருந்தாள், ஆனால் அவளால் அதைச் செய்ய முடியவில்லை: ஏதோ அவள் தொண்டையை அழுத்துகிறது, அவள் ஒழுங்கற்ற முறையில், நேரடியாக, திறந்த கண்களுடன்இளவரசர் ஆண்ட்ரியைப் பார்த்தார்.
"இப்போது? இந்த நிமிடம்!... இல்லை, இது முடியாது!" அவள் நினைத்தாள்.
அவன் அவளை மீண்டும் பார்த்தான், இந்த தோற்றம் அவள் தவறாக நினைக்கவில்லை என்று அவளை நம்ப வைத்தது. "ஆம், இப்போது, ​​இந்த நிமிடமே, அவளுடைய தலைவிதி முடிவு செய்யப்பட்டது."

அரசியல்வாதி விளாடிமிர் இலிச் உல்யனோவ் எழுதும் புனைப்பெயர். ... 1907 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் 2 வது மாநில டுமாவிற்கு தோல்வியுற்றார்.

அலியாபியேவ், அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், ரஷ்ய அமெச்சூர் இசையமைப்பாளர். ... ஏ.யின் காதல்கள் அந்தக் காலத்தின் உணர்வைப் பிரதிபலித்தன. அக்கால ரஷ்ய இலக்கியங்களைப் போலவே, அவை உணர்ச்சிகரமானதாகவும் சில சமயங்களில் சர்க்கரையாகவும் இருக்கும். அவற்றில் பெரும்பாலானவை சிறிய விசையில் எழுதப்பட்டுள்ளன. அவை கிளிங்காவின் முதல் காதல்களிலிருந்து கிட்டத்தட்ட வேறுபட்டவை அல்ல, ஆனால் பிந்தையது வெகுதூரம் முன்னேறியுள்ளது, அதே நேரத்தில் ஏ. இடத்தில் இருந்து இப்போது காலாவதியானது.

கேவலமான இடோலிஸ்ச் (ஓடோலிஸ்ச்) - காவிய நாயகன்…

Pedrillo (Pietro-Mira Pedrillo) ஒரு பிரபலமான நகைச்சுவையாளர், ஒரு நியோபோலிடன் ஆவார், அவர் அன்னா அயோனோவ்னாவின் ஆட்சியின் தொடக்கத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து இத்தாலிய கோர்ட் ஓபராவில் பஃபாவின் பாத்திரங்களைப் பாடவும் வயலின் வாசிக்கவும் வந்தார்.

டால், விளாடிமிர் இவனோவிச்
அவரது எண்ணற்ற நாவல்களும் கதைகளும் நிகழ்காலம் இல்லாமல் தவிக்கின்றன கலை படைப்பாற்றல், ஆழமான உணர்வுமற்றும் மக்கள் மற்றும் வாழ்க்கை பற்றிய பரந்த பார்வை. டால் தினசரி படங்களை விட அதிகமாக செல்லவில்லை, பறக்கும்போது பிடித்த நிகழ்வுகள், ஒரு தனித்துவமான மொழியில், புத்திசாலித்தனமாக, தெளிவாக, ஒரு குறிப்பிட்ட நகைச்சுவையுடன், சில சமயங்களில் பழக்கவழக்கத்திலும் நகைச்சுவையிலும் விழும்.

வர்லமோவ், அலெக்சாண்டர் எகோரோவிச்
மேலே உள்ள கோட்பாடு இசை அமைப்புவர்லமோவ், வெளிப்படையாக, வேலை செய்யவில்லை மற்றும் தேவாலயத்திலிருந்து அவர் கற்றுக் கொள்ளக்கூடிய அற்ப அறிவைக் கொண்டிருந்தார், அந்த நாட்களில் அதன் மாணவர்களின் பொதுவான இசை வளர்ச்சியைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை.

நெக்ராசோவ் நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச்
நமது பெரிய கவிஞர்கள் எவருக்கும் எல்லாக் கண்ணோட்டங்களிலிருந்தும் மிகவும் மோசமான பல கவிதைகள் இல்லை; சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் சேர்க்கப்படாத பல கவிதைகளை அவரே வழங்கினார். நெக்ராசோவ் தனது தலைசிறந்த படைப்புகளில் கூட சீரானதாக இல்லை: திடீரென்று புத்திசாலித்தனமான, கவனக்குறைவான வசனம் காதுக்கு வலிக்கிறது.

கோர்க்கி, மாக்சிம்
அவரது தோற்றத்தால், கோர்க்கி எந்த வகையிலும் சமூகத்தின் அந்த குப்பைகளுக்கு சொந்தமானவர் அல்ல, அவர் இலக்கியத்தில் ஒரு பாடகராக தோன்றினார்.

ஜிகாரேவ் ஸ்டீபன் பெட்ரோவிச்
அவரது சோகம் "அர்தபன்" அச்சு அல்லது மேடையைப் பார்க்கவில்லை, ஏனெனில், இளவரசர் ஷாகோவ்ஸ்கியின் கருத்து மற்றும் ஆசிரியரின் வெளிப்படையான மதிப்பாய்வில், இது முட்டாள்தனம் மற்றும் முட்டாள்தனத்தின் கலவையாகும்.

ஷெர்வுட்-வெர்னி இவான் வாசிலீவிச்
"ஷெர்வுட்," ஒரு சமகாலத்தவர் எழுதுகிறார், "சமூகத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கூட, மோசமான ஷெர்வூட் என்று அழைக்கப்படவில்லை ... தோழர்கள் இராணுவ சேவைஅவர்கள் அவரைப் புறக்கணித்து அவரை அழைத்தார்கள் நாய் பெயர்"ஃபிடல்கா".

ஒபோலியானினோவ் பீட்டர் கிரிசன்ஃபோவிச்
பீல்ட் மார்ஷல் கமென்ஸ்கி அவரை "ஒரு அரச திருடன், லஞ்சம் வாங்குபவர், முழு முட்டாள்" என்று பகிரங்கமாக அழைத்தார்.

பிரபலமான சுயசரிதைகள்

பீட்டர் I டால்ஸ்டாய் லெவ் நிகோலாவிச் கேத்தரின் II ரோமானோவ்ஸ் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஃபியோடர் மிகைலோவிச் லோமோனோசோவ் மிகைல் வாசிலீவிச் அலெக்சாண்டர் III சுவோரோவ் அலெக்சாண்டர் வாசிலீவிச்

கோர்புனோவ் இவான் ஃபெடோரோவிச், எழுத்தாளர் மற்றும் நடிகர், பிறந்தவர் 10(22).IX. 1831 மாஸ்கோ மாகாணத்தின் இவான்டீவோ கிராமத்தில், விடுவிக்கப்பட்ட விவசாயி மற்றும் ஒரு அடிமையின் குடும்பத்தில்.

அவர் ஒரு கிராமப் பள்ளியில் படித்தார், 2 வது மற்றும் 3 வது மாஸ்கோ ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார், ஆனால் தேவை காரணமாக தனது கல்வியை முடிக்கவில்லை. அவர் ஒரு ஆசிரியர் மற்றும் நகல் எழுதுபவர். நான் நிறைய படித்தேன் மற்றும் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரைகளைக் கேட்டேன்.

1849 ஆம் ஆண்டில், இவான் ஃபெடோரோவிச் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை சந்தித்தார், பின்னர் "மாஸ்க்விட்யானின்" இதழின் "இளம் ஆசிரியர்கள்" - ஏப். Grigoriev, T. Filippov, B. Almazov, E. Edelson மற்றும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மற்ற நண்பர்கள், குறிப்பாக P. M. சடோவ்ஸ்கியுடன்.

1853 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது முதல் இலக்கிய சோதனைகளை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் கிரிகோரோவிச் நீதிமன்றத்தில் வழங்கினார்.

1854 இல் கோர்புனோவ் மாலி தியேட்டர் குழுவில் சேர்ந்தார்.

1855 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடைக்கு சென்றார், அங்கு அவர் வரை பணியாற்றினார். கடைசி நாட்கள்வாழ்க்கை.

கோர்புனோவா I.F இன் நடிப்பு மற்றும் எழுதும் திறமை. அவரது வாய்வழி மினியேச்சர் கதைகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. அவரது மேம்பாடுகள் அவரது மென்மையான நகைச்சுவை, அன்றாட ஓவியங்களின் துல்லியம், விவரங்களின் பிரகாசம் மற்றும் அவரது பொருத்தமான, வண்ணமயமான மொழி ஆகியவற்றால் கேட்பவர்களைக் கவர்ந்தன. நகைச்சுவை மினியேச்சர்களில்

"கைவினைஞர்"

"பீரங்கியில் காட்சி"

"பலூனிஸ்ட்",

"சூரிய கிரகணம்"

"நிச்சயமற்ற" அவர் வறுமை, உரிமைகள் இல்லாமை, காட்டுமிராண்டித்தனம், தாழ்த்தப்பட்ட நிலைமைகள் மற்றும் விவசாயிகள் மற்றும் கைவினைஞர்களின் முட்டாள்தனமான அலட்சியம் ஆகியவற்றை அம்பலப்படுத்தினார். அதே நேரத்தில், மக்களின் வாழ்க்கை, அவர்களின் எண்ணங்கள், துன்பங்கள், தேவைகள் ஆகியவற்றை நன்கு அறிந்த கோர்புனோவ் ஒரு மனிதனை மனசாட்சி, நடைமுறை, இயற்கை ஆர்வலர்கள், ஆன்மீக ரீதியில் தூய்மையான மற்றும் எளிமையானது ("கரடி", "ஆன் மீன்பிடித்தல்"). தீமைகளை கேலி செய்து, இவான் ஃபெடோரோவிச் மக்களின் வறுமை, காட்டுமிராண்டித்தனம் மற்றும் வளர்ச்சியின்மை ஆகியவற்றிற்காக உண்மையாக அக்கறை காட்டுகிறார், மேலும் இது கோர்புனோவ் கதைசொல்லியை பொதுவான எழுத்தாளர்கள் (என். உஸ்பென்ஸ்கி, லெவிடோவ், ஸ்லெப்ட்சோவ், பொம்யலோவ்ஸ்கி) மற்றும் 60களின் புரட்சிகர ஜனநாயகத்துடன் நெருக்கமாக்குகிறது. இருப்பினும், மக்கள் மீதான அவரது அன்பு ஓரளவு செயலற்றது, விமர்சனக் கொள்கை முடக்கப்பட்டது, அரசியல் அவசரம் இல்லாதது, இது நகரவாசிகள் மற்றும் நகரவாசிகளின் மோசமான தன்மைக்கு எதிராக இயக்கப்பட்ட கதைகளில் பிரதிபலிக்கிறது:

"லா டிராவியாடா"

"சாரா பெர்ன்ஹார்ட் பற்றி"

"டெனெரிஃப்"

மற்றும் எதேச்சதிகார ரஷ்யாவில் இருந்த கட்டளைகள்

"குவார்ட்டர் மாஸ்டரில்"

"தி பட்லர்ஸ் டைரி"

கோர்புனோவின் படைப்புகளில் ஐ.எஃப். யதார்த்தத்தை நையாண்டியான கண்டனம் இல்லை. எழுத்தாளர் உருவாக்கினார் புதிய வகைஒரு சிறிய கதை, மிகவும் சுருக்கப்பட்ட, ஆசிரியரின் விவரிப்பு இல்லாதது. அவரது சிறு உருவங்களில் விரிவான சதி இல்லை; அடிப்படை உள்ளது நகைச்சுவை அத்தியாயம், அசாதாரண நிகழ்வு, ஒரு நிகழ்வு (உதாரணமாக, "சூரிய கிரகணம்"), நிகழ்விற்கு வந்தவர்களின் அணுகுமுறை. விளக்கங்கள் அரிதானவை; முடிவு பொதுவாக எதிர்பாராததாகவும் நகைச்சுவையாகவும் இருக்கும். கோர்புனோவின் ஸ்டைலைசேஷன்கள் பண்டைய ரஷ்ய எழுத்தின் உணர்வில் அசல்.

"வித் எ வைட் மஸ்லெனிட்சா", "ஃப்ரம் தி மாஸ்கோ பேக்வுட்ஸ்", வாழ்க்கை அவதானிப்புகள் நிறைந்த படைப்புகள், "இயற்கை பள்ளியின்" "உடலியல் கட்டுரைகள்" பாணியில் எழுதப்பட்டுள்ளன.

இவான் ஃபெடோரோவிச் தனது மினியேச்சர்களைப் போலவே வியத்தகு காட்சிகளின் சுழற்சிகளை உருவாக்கினார். அவர்கள் கைவினைஞர்கள், வணிக இளைஞர்கள், உடற்பயிற்சி ஆசிரியர்கள் மற்றும் பலவற்றின் வாழ்க்கையிலிருந்து நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகள் மற்றும் அத்தியாயங்களை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பாணியில் எழுதுகிறார்கள், இது வணிகர் வாழ்க்கையின் காட்சிகளில் குறிப்பாக உணரப்படுகிறது.

கோர்புனோவ் தனது பெரும்பாலான படைப்புகளை உடனடியாக பொதுமக்களுக்கு முன்னால் மேம்படுத்தினார், பின்னர் அவை பதிவு செய்யப்பட்டு வெளியிடப்பட்டன. இது பாத்திரத்தை பாதித்தது இலக்கிய பாரம்பரியம்: பல மினியேச்சர்கள் பதிவு செய்யப்படவில்லை, விருப்பங்களைப் பற்றிய தகவல் துண்டு துண்டானது மற்றும் சீரற்றது.

IN சமீபத்திய ஆண்டுகள்வாழ்க்கை கோர்புனோவ் ஐ.எஃப். ரஷ்ய வரலாற்றில் பல கட்டுரைகளை எழுதினார் தியேட்டர் XVIII-XIXநூற்றாண்டுகள்

செப்டம்பர் 10 (22), 1831 இல் மாஸ்கோ மாகாணத்தின் வான்டீவோ (இப்போது இவான்டேவ்கா நகரம்) கிராமத்தில் நில உரிமையாளரின் வேலைக்காரரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். தந்தை ஒரு சிறிய தொழிற்சாலை ஊழியர், விடுவிக்கப்பட்ட செர்ஃப்களில் இருந்து வருகிறார், தாய் ஒரு செர்ஃப் விவசாயி.

அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே அவர் பயிற்றுவிக்கும் வேலையில் (பி. எம். சடோவ்ஸ்கியின் குடும்பம் உட்பட), காகிதங்களை நகலெடுப்பதில் (அவர் தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்த ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களை நகலெடுப்பதில்) ஈடுபட்டார்.

அவர் சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் படித்தார் மற்றும் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார். அவர் ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் இலக்கியங்களை நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் பழைய ரஷ்ய மற்றும் சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழிகளில் சரளமாக இருந்தார்.

கோர்புனோவின் வாழ்க்கை வரலாறு 1860 களின் ரஸ்னோச்சின்ஸ்கி குழுக்களுடன் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. கோர்புனோவுக்கு குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது ஸ்லாவோபில் "மாஸ்க்விட்யானின்" இன் "இளம் எடிட்டர்களுடன்" (1853) அவர் கொண்டிருந்த நல்லுறவு. கோர்புனோவின் கதைகள் மற்றும் காட்சிகள் 1860 களின் பொது இயல்புவாதத்தின் ஒரு பகுதியாகும். 1877 முதல் அவர் பண்டைய எழுத்தின் காதலர்கள் சங்கத்தின் தொடர்புடைய உறுப்பினராக இருந்தார்.

கோர்புனோவ் ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் நடிகராக மட்டுமல்ல பிரபலமானார். 1854 இல், அவர் மாஸ்கோ மாலி தியேட்டரில் தனது நடிப்பு அறிமுகமானார். 1856 முதல், இவான் ஃபெடோரோவிச் கோர்புனோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் குழுவில் சேர்க்கப்பட்டார். அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அங்கேயே இருந்தார். 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, அவர் 54 வேடங்களில் நடித்தார், முக்கியமாக ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் (குத்ரியாஷ் - "தி இடியுடன் கூடிய மழை", பீட்டர், 1 வது கலைஞர் - "காடு", அஃபோன்யா - "பாவம் மற்றும் துரதிர்ஷ்டம் யாரையும் வாழவில்லை") மற்றும் சொந்த நாடகங்களில்.

1850 களின் இறுதியில். பொதுத் தலைப்பின் கீழ் ("நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் காட்சிகள்", 1861) தனது சொந்தக் கதைகளின் ஆசிரியராகவும் நடிகராகவும் மேடையில் நிகழ்த்தத் தொடங்கினார். சிறந்த புத்திசாலித்தனம் மற்றும் நையாண்டி மற்றும் முரண்பாடான ஓவியங்களுடன், அவர் தனது கதைகளில் ரஷ்ய அன்றாட வாழ்க்கையின் அனைத்து சமூக அடுக்குகளையும் சித்தரித்தார் - விவசாயிகள், வணிகர்கள், கைவினைஞர்கள், தொழிற்சாலை தொழிலாளர்கள் மற்றும் குமாஸ்தாக்கள், போலீஸ்காரர்கள், போலீஸ் அதிகாரிகள் மற்றும் அக்கம்பக்க காவலர்கள், சாதாரண நகரவாசிகள், முதலியன. : "பீரங்கி", "ஏரோனாட்", "ஒயிட் ஹால்" போன்றவை.

அவர் ரஷ்ய நாடக வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் ரஷ்யாவின் முதல் நாடக அருங்காட்சியகத்தின் அமைப்பாளராக இருந்தார். சிறந்த நடிகர்களைப் பற்றிய சுயசரிதை ஓவியங்கள் மூலம், அவர் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய நாடகத்தின் வாழ்க்கை வரலாற்று வரலாற்றை உருவாக்கினார். இவான்தீவ்காவில் எழுத்தாளரின் தாயகத்தில் அவருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது. 2002 ஆம் ஆண்டில், இவான் ஃபெடோரோவிச் கோர்புனோவின் அலுவலக-அருங்காட்சியகம் மத்திய நூலகத்தில் திறக்கப்பட்டது.

இலக்கியம் மற்றும் நடிப்பு படைப்பாற்றல்

I. F. கோர்புனோவின் முதல் கதை 1855 ஆம் ஆண்டில் Otechestvennye zapiski இதழில் வெளியிடப்பட்டது. அவரது காலத்தின் பல எழுத்தாளர்களைப் போலவே, கோர்புனோவ் முதன்மையாக முதலாளித்துவ மற்றும் விவசாய வாழ்க்கையின் பொருள்களைக் கொண்டு செயல்படுகிறார்: ஸ்டானோவின் "சட்டத்திற்கு" முன் "பொறுப்பற்ற" விவசாயிகள், தாழ்த்தப்பட்ட "கைவினைஞர்கள்" ”, ஆதிகால திரட்சியின் காலகட்டத்தின் முதலாளித்துவ மற்றும் வணிகர்கள் - இவை அவரது படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்.

இவான் கோர்புனோவ் ரஷ்யாவின் முதல் நகைச்சுவை எழுத்தாளர் ஆவார், அவர் ஒரு நடிகராக தனது உரைகளை நிகழ்த்தினார், ரஷ்ய ஸ்டாண்ட்-அப் காமெடியின் நிறுவனர், பேசும் வகை [ஆதாரம் 15 நாட்களுக்கு குறிப்பிடப்படவில்லை].

கோர்புனோவ் இந்த சூழலை முதன்மையாக அதன் வெளிப்புற நகைச்சுவை வெளிப்பாடுகளில் முன்வைக்கிறார், அதன் உள் சமூக செயல்முறைகளின் பகுப்பாய்விற்கு செல்லாமல். தலைநகரங்களின் "உயர் சமூகத்தின்" பார்வையாளர்களுக்கு, அவரது கதாபாத்திரங்கள் ஒரு வகையான "கவர்ச்சியானவை". கோர்புனோவின் தலைசிறந்த வாய்வழி பரிமாற்றத்தில், தற்போதைய நிகழ்வுகளுக்கு தனது தொன்மையான பார்வையில் பதிலளித்த நிகோலேவ் பிரச்சாரகர் "ஓய்வு பெற்ற ஜெனரல் டிட்யாடின்" வகையும் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

கோர்புனோவ் தனது கதைகளை நாடக மேடைகளிலும், ரஷ்யா முழுவதும் தொண்டு கச்சேரிகளிலும் நிகழ்த்தியதற்காக பரவலாக அறியப்பட்டார். கோர்புனோவின் புகழ் மகத்தானது. அவரது பணி விவசாயிகள் மற்றும் கடைசி மூன்று பேரரசர்களால் விரும்பப்பட்டது. கோர்புனோவின் கதைகளின் நகைச்சுவை "ரஷ்யா முழுவதும் சிதறி பழமொழிகளாக மாறியது."