18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கோட்டை திரையரங்குகள். செர்ஃப்கள் தங்கள் எஜமானர்களை விட ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் ஒரு நிகழ்வாக பிரபலமடைந்தனர்.

18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கோட்டை திரையரங்குகள்.

அறிமுகம்

தலைப்பில் ஆர்வம்: 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கோட்டை திரையரங்குகள். அந்தக் காலத்தின் கலாச்சாரம் தனித்துவமானது என்பதன் காரணமாக, கோட்டை தியேட்டர்கள் இருந்த காலம் ரஷ்ய பேரரசுஒரு நூற்றாண்டு மட்டுமே, ஆனால் இந்த குறுகிய காலம் கூட வரலாற்றில் ஒரு பிரகாசமான முத்திரையை விட்டுச் சென்றது ரஷ்ய கலாச்சாரம், மற்றும் குறிப்பாக ரஷ்யாவின் நாடகக் கலையில்.

இந்த கட்டுரையின் நோக்கம் ரஷ்யாவில் உள்ள செர்ஃப் தியேட்டர் பற்றிய அறிவை முறைப்படுத்துதல், குவித்தல் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பதாகும்.

இந்த இலக்கை அடைய, பின்வரும் பணிகளைத் தீர்க்க வேண்டியது அவசியம்: 1) செர்ஃப் தியேட்டரின் வரலாற்றைக் கவனியுங்கள் 2) நாடக உருவங்களை (தியேட்டர் உரிமையாளர்கள் மற்றும் நடிகர்கள்) வகைப்படுத்தவும் 3) விவாதிக்கப்பட்ட தலைப்பில் ஒரு முடிவை எடுக்கவும்

கட்டுரை எழுதும் பணியில், உலகம் பற்றிய பாடப்புத்தகங்களைப் படித்தேன் கலை கலாச்சாரம் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள். தியேட்டர் புள்ளிவிவரங்கள் பற்றிய கட்டுரைகள், அத்துடன் இணையத்தில் காணப்படும் கட்டுரைகள்.

செர்ஃப் தியேட்டர் ரஷ்யாவில் சுமார் ஒரு நூற்றாண்டு (18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியிலிருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை) இருந்தது, அதே நேரத்தில் பெலாரஸ் பிரதேசத்தில் இளவரசர்களான ராட்ஸிவில்லின் நெஸ்விஷ் தோட்டத்திலும், உக்ரைனிலும் இருந்தது. டி ட்ரோஷ்சின்ஸ்கியின் தோட்டத்தில் உள்ள பொல்டாவா பிராந்தியத்தில் உள்ள கிபின்ட்ஸி கிராமம், அதே போல் செர்னிகோவ் பிராந்தியத்தில் உள்ள ஸ்பிரிடோனோவா புடா கிராமத்தைச் சேர்ந்த நில உரிமையாளர் டி.

செர்ஃப் தியேட்டர் முக்கியமாக இரண்டு வகைகளாக இருந்தது:

· நகர்ப்புற

· மானோர்

முதலாவதாக, ஒரு பெரிய திறமையுடன் கூடிய வளாகம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, ஒரு பெரிய கலைஞர்கள் குழு, தயார் செய்யப்பட்டது நாடக நடவடிக்கைகள், ஆர்கெஸ்ட்ரா, பாலே, பாடகர் மற்றும் தனிப்பாடல்கள். இந்த வகை "பூத் தியேட்டர்கள்" என்று அழைக்கப்படுவதையும் உள்ளடக்கியது, இது பெரிய கண்காட்சிகளில் அவர்களின் நிகழ்ச்சிகளைக் காட்டியது. மாவட்ட நகரங்கள், மடங்களின் புறநகர்ப் பகுதிகளில்.

இரண்டாவது வகை எஸ்டேட் தியேட்டர்களை உள்ளடக்கியது, அவை இயற்கையில் மூடப்பட்டிருந்தன - மனிதர்கள் மற்றும் அழைக்கப்பட்ட விருந்தினர்களின் பொழுதுபோக்குக்காக. முதல் பார்வையில் மட்டுமே அத்தகைய கோட்டை காட்சிகள் தனிமையில் இருந்தன: ரஷ்யாவின் சமூக மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையுடன் அவர்களின் வாழ்க்கை தொடர்பு வெளிப்படையானது. ஒரு தேசியத்தின் பிறப்பு தொழில்முறை நாடகம் F.G என்ற பெயருடன் தொடர்புடையது. வோல்கோவா. (1729-1763) மற்றும் யாரோஸ்லாவ்ல் நகரம், அங்கு அவர் முதலில் தனது பெரிய நாட்டுக்காரர் டி. ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களை அரங்கேற்றினார், பின்னர் ஏ.பி.யின் முதல் சோகங்கள். சுமரோகோவா. 1756 முதல், பொது தியேட்டர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அதன் திரைச்சீலைகளைத் திறந்தது. திறமையை உருவாக்கியவர் மற்றும் தியேட்டரின் இயக்குனர் நாடக ஆசிரியர் சுமரோகோவ் ஆவார். மேலும் சிறந்த நடிகரும் இயக்குனருமான ஃபியோடர் கிரிகோரிவிச் வோல்கோவ் ஆவார். வோல்கோவின் குழுவில் அவர் தொடங்கினார் நடிப்பு வாழ்க்கைபிரபல நடிகர் ஐ.ஏ. டிமிட்ரிவ்ஸ்கி (1736-1821), 1779 முதல் சாரிட்சின் புல்வெளியில் ஒரு தனியார் தியேட்டரை இயக்கினார்.

மாஸ்கோவில் இத்தாலிய குழு டி. லோகாடெல்லியுடன் ஒரு பல்கலைக்கழக அரங்கம் இருந்தது. 1780 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர் திறக்கப்பட்டது, அதன் தொகுப்பில் நாடக மற்றும் ஓபரா நிகழ்ச்சிகள் இருந்தன. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் கலாச்சார வாழ்க்கையின் ஒரு விசித்திரமான நிகழ்வு. ஒரு செர்ஃப் தியேட்டர் இருந்தது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். நாடகத்தின் பங்கு பொது வாழ்க்கைகுறிப்பிடத்தக்க அளவில் வளர்ந்து பொது விவாதப் பொருளாக மாறியுள்ளது. மேற்கூறிய அனைத்திற்கும் மேலும் விரிவான ஆய்வு மற்றும் ஆய்வு தேவை.

.ரஷ்யாவில் செர்ஃப் தியேட்டர் தோன்றிய வரலாறு

முதலில் நீதிமன்றத்திற்கு ஒரு கேளிக்கையாக தோன்றியதால், தியேட்டர் பின்னர் நீதிமன்றத்திற்கு அருகில் இருந்த பாயர்களிடையே பரவலாக மாறியது. ஏற்கனவே அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் கீழ், பாயார் மத்வீவ் தனது வீட்டில் அரச வீட்டைப் போலவே ஒரு தியேட்டரை அமைத்தார். அவரது முன்மாதிரியை பாயார் மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி பின்பற்றினார், இதன் விளைவாக "வேடிக்கையான" இளவரசர் என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார். யாக் ஓடோவ்ஸ்கி மற்றும் இளவரசி சோபியாவின் விருப்பமான இளவரசர். வி.வி. கோலிட்சின். இளவரசி சோபியாவின் நெருங்கிய பிரபுக்களில் ஒருவரான டி.ஐ. ஆர்செனியேவ், அவரது வீட்டில் நாடக நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்தார், அதில் அவரது பிரபு மக்களும் பிரபு பெண்களும் நடிகர்களாக இருந்தனர்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஏற்கனவே எலிசபெத்தின் காலத்தில், கவுண்ட் யாகுஜின்ஸ்கி மற்றும் கவுண்ட் பியோட்டர் ஷெரெமெட்டேவ் ஆகியோரின் வீட்டில் திரையரங்குகள் இருந்தன. நிரந்தர ஹோம் தியேட்டர்களைக் கொண்ட பணக்கார பிரபுக்களின் இந்த வழக்கம் மிக நீண்ட காலமாக நீடித்தது.

ஆரம்ப ஆண்டுகள், நாடக மேடையில் செர்ஃப்களின் கலை சக்திகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான யோசனைக்குப் பிறகு, எழுந்தது, நிச்சயமாக, இந்த துறையில் பயமுறுத்தும் படிகளை மட்டுமே பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. கலை நிகழ்ச்சிகள். எவ்வாறாயினும், இந்த யோசனையை சோதிப்பதற்கான உண்மைக்கு மட்டுமல்லாமல், எடுத்துக்காட்டாக, இதுபோன்ற ஒரு நிகழ்வுக்கு இந்த ஆண்டுகள் குறிப்பிடத்தக்கவை. பொது பேச்சுஒரு நடிகையாக ரஷ்ய பெண். 1744 ஆம் ஆண்டில், நீதிமன்ற அரங்கில், சிம்மாசனத்தின் வாரிசான பீட்டர் ஃபெடோரோவிச், அன்ஹால்ட்-ஜெர்ப்ட் இளவரசி, வருங்கால கேத்தரின் தி கிரேட், “பூக்களின் பாலே” ஆகியோருக்கு நிச்சயதார்த்தம் செய்யப்பட்டபோது, ​​​​இந்த வகையான நிகழ்ச்சி ஏற்கனவே நடந்தது. N.V. சரியாக நம்புவது போல் நிகழ்த்தப்பட்டது. ட்ரீசன், "இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் நூற்றி ஐம்பதாவது ஆண்டுவிழா" (1900 க்கான "வரலாற்று புல்லட்டின்") கட்டுரையில், இந்த "ரோஸ்" - அக்சின்யா, "ரெனென்குல்" - எலிசபெத், "அனிமோன்" - அக்ராஃபெனா, டெய்ஸி மலர்கள் மற்றும் ஜாசின்கள். பெண்கள், ஒருவேளை , லாண்டே பள்ளியில் படித்தவர்கள், பிரபல நடன இயக்குனர்பேரரசி எலிசபெத்திற்கு நடனம் கற்பித்த அண்ணா அயோனோவ்னாவின் ஆட்சியின் போது, ​​ரஷ்ய தியேட்டர் "ஸ்தாபிக்க" விதிக்கப்பட்டது (1756). நீதிமன்றத்தில் நாகரீகமானவைகளில் எப்போதும் ஆர்வமுள்ள எங்கள் பிரபுக்கள், வீட்டில் ஒரு நிறுவனத்தை வளர்க்க விரும்பினர், அதில், அறிவொளியின் நன்மைகளுக்கு மேலதிகமாக, அவர்கள் நேர்த்தியான வேடிக்கை மற்றும் ஆடம்பரத்தைக் கண்டனர், இது காட்டுவதற்கு இனிமையானது. இங்கேயும் அங்கேயும், பணக்கார வீடுகளில், அவர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினர். ஆனால் தாங்களாகவே நடிகர்களாக இருத்தல், வேடங்களைக் கற்றுக்கொள்வது, முகத்திற்கு வண்ணம் தீட்டுவது, “இடம்” பற்றிக் கவலைப்படுவது, இவையெல்லாம் பலருக்குச் சுமையாகத் தோன்றியது; மேலும் தியேட்டர் மீதான மோகம் வளர்ந்து வளர்ந்தது. முன்னதாக இந்த ஆர்வம் சிலரால் கண்டிக்கத்தக்கதாகக் கருதப்பட்டிருந்தால், ஏற்கனவே கேத்தரின் II இன் ஆட்சியின் போது கடவுளுக்குப் பயந்த மக்கள் அதனுடன் சமரசம் செய்தனர், குறிப்பாக "தியேட்டர் இயக்குநரகத்தின் ஆணை" (ஜூன் 12, 1783) இல், இது அனைவருக்கும் அனுமதிக்கப்பட்டது. "பொதுமக்களுக்கு ஒழுக்கமான வேடிக்கையைத் தொடங்குவதற்கு, மாநிலச் சட்டங்கள் மற்றும் காவல்துறை ஒழுங்குமுறைகளில் உள்ள ஒழுங்குமுறைகளை மட்டுமே கடைப்பிடிக்க வேண்டும்." எனவே, அந்த நேரத்தில் சோம்பேறி மற்றும் கூச்ச சுபாவமுள்ள தியேட்டர்காரர்களுக்கு, ஒரு புதிய ஆர்வத்தை திருப்திப்படுத்த ஒரே எளிதான வழி திறக்கப்பட்டது: அவர்களின் வேலையாட்களில் மிகவும் திறமையானவர்களை நடிகர்களாக மாற்றுவது.

கட்டாய நடிகர்கள் தொழில்முறை கலைஞர்கள், இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் நடன இயக்குனர்களால் பயிற்சி பெற்றனர். பெரும்பாலும் செர்ஃப் கலைஞர்கள் அரசுக்கு சொந்தமான தியேட்டரில் வளர்க்கப்பட்டனர் பாலே பள்ளிகள், மற்றும் இலவச கலைஞர்கள் கோட்டை மேடையில் அவர்களுக்கு அடுத்ததாக விளையாடினர். அவர்களின் உரிமையாளர்களால் வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட செர்ஃப்கள் ஏகாதிபத்திய மேடையில் தோன்றினர் (இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், சுவரொட்டிகள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளில், செர்ஃப்கள் "திரு" அல்லது "திருமதி" என்று அழைக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவர்களின் கடைசி பெயர்களை எழுதினார்கள்). ஏகாதிபத்திய மேடையில் சேர்க்க செர்ஃப் நடிகர்கள் கருவூலத்தால் வாங்கப்பட்ட வழக்குகள் உள்ளன - ஸ்டோலிபின் செர்ஃப்கள், நில உரிமையாளர்களின் முற்றத்தில் நடிகர்கள் பி.எம். வோல்கோன்ஸ்கி மற்றும் என்.ஐ. டெமிடோவ் 1806 இல் உருவாக்கப்பட்ட அரசுக்கு சொந்தமான தியேட்டரின் குழுவில் சேர்ந்தார், இது இப்போது மாலி தியேட்டர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. சேவகர் கலைஞர்கள் மத்தியில் இருந்து எம்.எஸ். Shchepkin, S. Mochalov, E. Semenova (A.S. புஷ்கின் படி, "சோகக் காட்சியின் ஒரே ராணி" மற்றும் பலர்.

பொதுவாக, செர்ஃப் தியேட்டரின் வரலாறு மீண்டும் செல்கிறது என்று நாம் கூறலாம் பண்டைய ரஷ்யா', ஆனால் பல ஆண்டுகளாக அதிக பிரகாசமான வண்ணங்களைப் பெற்று, 18-19 ஆம் நூற்றாண்டில் செர்ஃப் தியேட்டர் அதன் வளர்ச்சியின் மிக உயர்ந்த நிலையை அடைந்தது.

.தியேட்டர் புள்ளிவிவரங்கள்

கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவ் தியேட்டர்

கவுண்ட்ஸ் ஷெரெமெட்டேவின் தியேட்டர் முதல் மற்றும் மிகச்சிறந்த ஒன்றாகும். அவர் 1765 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு உன்னத அமெச்சூர் ஆக தனது நடவடிக்கைகளைத் தொடங்கினார், இறுதியாக 1770 களின் இறுதியில் மாஸ்கோவில் (போல்ஷாயா நிகோல்ஸ்காயா தெருவில்) வடிவம் பெற்றார். நூறாயிரக்கணக்கான செர்ஃப்களிடமிருந்து, ஷெர்மெட்டேவ்கள் தியேட்டரை உருவாக்குவதில் பங்கேற்ற பல்வேறு கைவினைஞர்களை கவனமாக தேர்ந்தெடுத்து பயிற்சி அளித்தனர் (கட்டிடக் கலைஞர்கள் எஃப்.எஸ். அர்குனோவ், ஏ. மிரோனோவ், ஜி. டியுஷின்; கலைஞர்கள் ஐ.பி. மற்றும் என்.ஐ. அர்குனோவ், கே. வுண்டுசோவ், ஜி. முகின், எஸ். கலினின்; டிரைவர் எஃப். பிரயாகின்; அவர்கள் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மற்றும் புகழ்பெற்ற ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய எஜமானர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றினர்.

குஸ்கோவோவின் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஷெரெமெட்டேவ் தோட்டத்தில், திரையரங்குகள் கட்டப்பட்டன: "காற்று" (ஆன் வெளியில்), சிறிய மற்றும் பெரிய. குழுவில் செர்ஃப் நடிகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், நடனக் கலைஞர்கள், அலங்கரிப்பாளர்கள் மற்றும் பலர் (இருநூறுக்கும் மேற்பட்டவர்கள்) அடங்குவர், அவர்களில் சிறந்த நடிகை மற்றும் பாடகி ஜெம்சுகோவா (பி.ஐ. கோவலேவா). கலைஞர்களுக்கு பணம் மற்றும் உணவு வழங்கப்பட்டது. குழுவானது அதன் பயிற்சியை இயக்கியது மற்றும் மேற்பார்வை செய்தது "அவரது உன்னத நூலகர்" B.G. வ்ரோப்லெவ்ஸ்கி, ஸ்லாவிக்-கிரேக்க-லத்தீன் அகாடமியில் படித்தவர் மற்றும் என்.பி. 1770 களின் முற்பகுதியில் வெளிநாட்டில் ஷெரெமெட்டேவ். வ்ரோப்லெவ்ஸ்கி நாடகங்களை மொழிபெயர்த்து அதே நேரத்தில் மறுபதிப்பு செய்தார். தியேட்டரின் தொகுப்பில் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட நாடகங்கள், பெரும்பாலும் காமிக் ஓபராக்கள், அத்துடன் நகைச்சுவைகள், ஓபராக்கள் மற்றும் பாலேக்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

1780 களின் நடுப்பகுதியில் திரையரங்கம் உச்சத்தை அடைந்தது, அதன் உரிமையாளரானார். ஷெரெமெட்டேவ்-மகன் ஒரு அறிவொளி பெற்ற பிரபு, திறமையான இசைக்கலைஞர்மற்றும் நாடகக் கலையின் தன்னலமற்ற காதலன், 1790 களின் முற்பகுதியில் ஓஸ்டான்கினோ கிராமத்தில் ஒரு அற்புதமான தியேட்டர்-அரண்மனையைக் கட்டினார்.

இளவரசர் யூசுபோவின் கோட்டை தியேட்டர்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். (சுமார் 1818) பிரின்ஸ் என்.பியின் செர்ஃப் தியேட்டரின் செயல்பாடுகளின் உச்சக்கட்டத்திற்கு முந்தையது. யூசுபோவா. 1819 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் ஒரு தியேட்டர் கட்டிடம் கட்டப்பட்டது, அதில் ஒரு ஸ்டால்கள், ஒரு அரை வட்ட ஆம்பிதியேட்டர், ஒரு மெஸ்ஸானைன் மற்றும் இரண்டு கேலரிகள் இருந்தன. கோடையில், தியேட்டர் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கோய் கிராமத்தில் இயங்கியது, அங்கு 1818 இல் கட்டப்பட்ட ஒரு அற்புதமான தியேட்டர் கட்டிடம் இன்னும் திரையரங்குக்கு இயற்கைக்காட்சியை வரைந்துள்ளது. யூசுபோவ் தியேட்டரில் ஓபராக்கள் மற்றும் அற்புதமான பாலே நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்பட்டன.

"நாடக நிகழ்வு"

1811 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் ஒரு "சிறப்பு கவனத்திற்கு தகுதியான நாடக நிகழ்வு" தோன்றியது - P.A இன் செர்ஃப் தியேட்டர். Poznyakova, Leontyevsky லேனில் உள்ள Bolshaya Nikitskaya தெருவில் அமைந்துள்ளது. தியேட்டர் முக்கியமாக ஆடம்பரமாக அரங்கேற்றப்பட்ட நகைச்சுவை நாடகங்களை நிகழ்த்தியது, அதற்கான காட்சிகள் இத்தாலிய ஓவியர் ஸ்காட்டியால் வரையப்பட்டது. "பல இலவச கலைஞர்களை விட ஒப்பீட்டளவில் சிறப்பாக நடித்த" இந்த தியேட்டரின் அடிமை நடிகர்கள் எஸ்.என். சண்டுனோவ் மற்றும் ஈ.எஸ். சண்டுனோவா.

மாகாண செர்ஃப் தியேட்டர்கள்

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். செர்ஃப் தியேட்டர்கள் தோன்ற ஆரம்பித்தன மாகாண நகரங்கள்மற்றும் தோட்டங்கள், சில நேரங்களில் யூரல்ஸ் மற்றும் சைபீரியா உட்பட மையத்திலிருந்து மிகவும் தொலைவில் உள்ளன. அவற்றின் நிலை மிகவும் வேறுபட்டது: பழமையான வீட்டு நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து திரைச்சீலைக்கு பதிலாக வர்ணம் பூசப்பட்ட தாளுடன் கூடிய மேடைகளை அவசரமாக ஒன்றிணைப்பது முதல் நன்கு பொருத்தப்பட்ட மேடையுடன் சிறப்பாக கட்டப்பட்ட திரையரங்குகளில் சரியாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் வரை. முதல் ஒரு உதாரணம் பிரின்ஸ் ஜி.ஏ தியேட்டர். லிஸ்கோவோ கிராமத்தில் க்ருஜின்ஸ்கி; இரண்டாவது - பிரின்ஸ் என்.ஜியின் தியேட்டர். ஷகோவ்ஸ்கி யூசுபோவோ கிராமத்தில், பின்னர் உள்ளே நிஸ்னி நோவ்கோரோட்; தியேட்டர் ஐ.ஐ. கசானில் எசிபோவ்; முதல்வர் ஓரலில் கமென்ஸ்கி; எஸ்.ஜி. ஷ்க்லோவில் சோரிச்.

ஜோரிச் கோட்டை தியேட்டர்

1780 களில், கேத்தரின் II இன் விருப்பமான, எஸ்.ஜி. ஜோரிச், மொகிலெவ் மாகாணத்தின் ஷ்க்லோவ் என்ற தனது தோட்டத்தில், ஒரு தியேட்டரைக் கட்டினார், இது சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "மகத்தானது". தொகுப்பில் நாடகங்கள், நகைச்சுவைகள், நகைச்சுவை நாடகங்கள் மற்றும் பாலேக்கள் ஆகியவை அடங்கும். IN நாடக நிகழ்ச்சிகள், செர்ஃப்களுக்கு கூடுதலாக, ஷ்க்லோவ் கேடட் கார்ப்ஸின் கேடட்கள் (சோரிச்சால் நிறுவப்பட்டது) மற்றும் அமெச்சூர் பிரபுக்கள், அவர்களில் இளவரசர் பி.வி. மெஷ்செர்ஸ்கி - அவரது நாடகம் எம்.எஸ். ஷ்செப்கின். பாலேக்களில், "மிகவும் நன்றாக இருந்தது", செர்ஃப் நடனக் கலைஞர்கள் மட்டுமே நடனமாடினார்கள். ஜோரிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு, 1800 இல் அவரது பாலே குழு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஏகாதிபத்திய அரங்கிற்கு கருவூலத்தால் வாங்கப்பட்டது.

Vorontsov கோட்டை தியேட்டர்

மாகாண திரையரங்குகளில், கவுன்ட் ஏ.ஆர் கோட்டையும் தனித்து நின்றது. தம்போவ் மாகாணத்தின் அலபுகி கிராமத்தில் இருந்த வொரொன்ட்சோவ், பின்னர் விளாடிமிர் மாகாணத்தின் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கோய் கிராமத்தில் இருந்தார். Vorontsov, மிகவும் ஒன்று படித்த மக்கள்அவரது காலத்தில், 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய பிரபுக்கள் மத்தியில் பரவிய காலோமேனியாவின் தீவிர எதிர்ப்பாளராக இருந்தார். எனவே, அவரது செர்ஃப் தியேட்டரின் தொகுப்பில் முதன்மையாக ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர்களின் நாடகங்கள் அடங்கும்: ஏ.பி. சுமரோகோவா, டி.ஐ. ஃபோன்விசினா, பி.ஏ. பிளாவில்ஷிகோவா, எம்.ஐ. வெரெவ்கின், யா.பி. Knyazhnina, O.A. அப்லெசிமோவா மற்றும் பலர் பின்வரும் நாடகங்களை மோலியர், பி.ஓ. Beaumarchais, Voltaire மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடக ஆசிரியர்கள்.

இசைக்கலைஞர்கள், ஓவியர்கள், இயந்திர கலைஞர்கள், தையல்காரர்கள், சிகையலங்கார நிபுணர்கள் மற்றும் பலர் உட்பட குழுவின் மொத்த அமைப்பு 50 முதல் 60 பேர் வரை இருந்தது. கலைஞர்கள் "முதல் வகுப்பு" (13-15 பேர்) மற்றும் "இரண்டாம் வகுப்பு" (6) எனப் பிரிக்கப்பட்டனர். -8 பேர்) இதைப் பொறுத்து அவர்கள் பணம் மற்றும் பொருட்களில் வருடாந்திர வெகுமதியைப் பெற்றனர். Vorontsov தியேட்டரில் பாலே குழு இல்லை, நடனக் காட்சிகள் தேவைப்படும்போது, ​​"நடனமாடும் பெண்கள்" அழைக்கப்பட்டனர்.

பொது கோட்டை தியேட்டர்

கவுண்ட் எஸ்.எம்.யின் பொது செர்ஃப் தியேட்டர். கமென்ஸ்கி 1815 இல் ஓரலில் திறக்கப்பட்டது. இது மிகப்பெரிய மாகாண திரையரங்குகளில் ஒன்றாகும். இது கிட்டத்தட்ட 1835 வரை இருந்தது. அதன் செயல்பாட்டின் முதல் ஆண்டில் மட்டும், சுமார் நூறு புதிய நிகழ்ச்சிகள் அரங்கேற்றப்பட்டன: நகைச்சுவைகள், நாடகங்கள், சோகங்கள், வாட்வில்ல்கள், ஓபராக்கள் மற்றும் பாலேக்கள். அவரது சமகாலத்தவர்கள் "ஒரு புத்திசாலித்தனமான கொடுங்கோலன்" (முதன்மையாக செர்ஃப் நடிகர்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறை) என்று அழைக்கப்பட்ட கவுண்ட், அவரது குழுவிற்கு வாங்கினார். திறமையான நடிகர்கள்பல நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து, மேலும் பிரபலமான "இலவச" கலைஞர்களையும் அழைத்தார், உதாரணமாக எம்.எஸ்., முதல் பாத்திரங்களில் நடிக்க. ஷ்செப்கின் (அவரது வாய்மொழிக் கதை ஏ. ஹெர்சனின் கதையான “தி திவிங் மாக்பி”யின் கதைக்களத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கியது; இந்த தியேட்டரின் சூழ்நிலையை என். லெஸ்கோவின் கதையும் விவரிக்கிறது. டூப்பி கலைஞர்»).

2.2பிரபல செர்ஃப் நடிகர்கள் மற்றும் நடிகைகள்

மிகைல் செமனோவிச் ஷ்செப்கின்

ரஷ்ய கலாச்சார வரலாற்றில் பெயர் எம்.எஸ். ஷ்செப்கினா (6 (18) நவம்பர் 1788 - 11 (23) ஆகஸ்ட் 1863)நாடகக் கலையின் மகிமை சரியாகவே சொந்தம். "சக்திவாய்ந்த திறன் கொண்ட ஒரு நடிகர், ரஷ்யர்களின் பொதுவான போக்கால் முன்வைக்கப்பட்ட பணிகளை அவர் முழுமையாக நிறைவேற்றினார். நாடக வரலாறு, மற்றும் அவரது கண்டுபிடிப்புகளின் மாறாத தன்மை ரஷ்ய நாடகத்தின் மேலும் வளர்ச்சியின் முக்கிய வரிகளை நிர்ணயிக்கும் வடிவங்களை வெளிப்படுத்தியது," இது ஆளுமையின் முக்கியத்துவத்தை வகைப்படுத்தியது. ஷ்செப்கினா, அவரது படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர் ஓ.எம். ஃபெல்ட்மேன். பேரினம். கவுண்ட்ஸ் எஸ்டேட்டை நிர்வகிக்கும் ஒரு செர்ஃப் குடும்பத்தில். எனது தந்தை ஷ்செப்கினை மாவட்ட நகரமான சுட்ஜாவில் உள்ள பள்ளிக்கு அனுப்ப முடிந்தது. இங்கு மாணவர்கள் நகைச்சுவை நாடகத்தை ஏ.பி. சுமரோகோவின் "தி நான்சென்ஸ்" பிப்ரவரியில் இந்த நடிப்பில் ஷெசெப்கின் நடித்த பாத்திரம். 1800 அவரது முழு வாழ்க்கையையும் பாதித்தது ("நான் மிகவும் நன்றாக உணர்ந்தேன், என்னால் சொல்ல முடியாத அளவுக்கு வேடிக்கையாக இருந்தது"). 1801 - 1803 இல் அவர் குர்ஸ்க் மாகாண பள்ளியில் படித்தார் மற்றும் கவுண்டின் ஹோம் தியேட்டரில் விளையாடினார். 1805 முதல் அவர் கவுண்டின் செயலாளரின் கடமைகளை தொழில்முறை கலை நடவடிக்கைகளுடன் இணைத்தார். 1818 ஆம் ஆண்டில், நடிகர்கள் குழுவுடன் சேர்ந்து, பொல்டாவாவில் "இலவச தியேட்டரை" நிறுவினார். அன்று பல வேடங்களில் நடித்துள்ளார் மாகாண காட்சி, "நடிகரின் திறமைக்கான வெகுமதியாக" சந்தா செலுத்தப்பட்ட பிறகு அவர் அடிமைத்தனத்திலிருந்து மீட்கப்பட்டார். ஷ்செப்கின் மாஸ்கோவிற்குச் செல்ல முடிந்தது, அங்கு 1823 இல் அவர் மாஸ்க் குழுவில் சேர்ந்தார். (மாலி) தியேட்டர். சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, ஷ்செப்கின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உயிருள்ள கலைக்களஞ்சியமாக இருந்தார், மேலும் கதையை வெளிப்படுத்துவதில் அவருக்கு சமமான திறமை இல்லை. சீர்திருத்தவாதி நடிப்பு, யதார்த்தமான நாடகக் கலையின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய ஒரு மேடைப் பிம்பமாக மாற்ற முயன்றவர், ஷ்செப்கின் ஏ.எஸ். புஷ்கின், என்.வி. கோகோல், வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி, ஏ.ஐ. ஹெர்சன் மற்றும் பிறர் ஏ.எஸ். தலைப்பு மற்றும் முதல் சொற்றொடரை எழுதிய புஷ்கின், ஷ்செப்கின் சுவாரஸ்யமான நினைவுகளை உருவாக்கினார். அவரது காலத்து மனிதர், அவர் அ.நா.வின் நாடகங்களை ஏற்கவில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" மற்றும் கைவிடப்பட்ட ஏ.ஐ. ஹெர்சன் அரசியலில் ஈடுபட; கலைநிகழ்ச்சிகளின் சிக்கல்களில் முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு ஏ.ஐ. ஹெர்சன் எழுதினார்: "...அவர் பெரிய கலைஞர், தொழில் மற்றும் வேலை மூலம் கலைஞர். அவர் ரஷ்ய மேடையில் உண்மையை உருவாக்கினார், தியேட்டரில் நாடகம் அல்லாத முதல் நபர்."

செமனோவா எகடெரினா செமனோவ்னா (1786-1849). ஒரு செர்ஃப் விவசாயப் பெண்ணின் மகள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடையின் முன்னணி சோக நடிகை. அவர் 1803 இல் அறிமுகமானார் மற்றும் 1826 இல் மேடையை விட்டு வெளியேறினார். ஒரு சமகாலத்தவரின் கூற்றுப்படி, “ஒரு ஓவியரின் மிகத் தீவிரமான கற்பனை மிக அழகான இலட்சியத்தைக் கொண்டு வந்திருக்க முடியாது. பெண் அழகுசோகமான பாத்திரங்களுக்கு."

ஏ.எஸ் புஷ்கின் செமியோனோவாவின் தீவிர அபிமானி. "ரஷ்ய தியேட்டரில் எனது கருத்துகள்" (1820) என்ற கட்டுரையில் அவரது நடிப்புக்கு அவர் உற்சாகமான வரிகளை அர்ப்பணித்தார்: "ரஷ்ய சோகத்தைப் பற்றி பேசும்போது, ​​​​நீங்கள் செமனோவாவைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள், ஒருவேளை, அவளைப் பற்றி மட்டுமே. திறமை, அழகு, வாழும் மற்றும் உண்மையான உணர்வு ஆகியவற்றால் பரிசளிக்கப்பட்ட அவள், அவளால் உருவாக்கப்பட்டாள் ... விளையாட்டு எப்போதும் இலவசம், எப்போதும் தெளிவானது ..." மற்றும் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் முதல் அத்தியாயத்தில்.

வெற்றியும் ரசிகர்களும் செமியோனோவாவைக் கெடுத்தனர்: அவள் சில சமயங்களில் சோம்பேறியாகவும், சில சமயங்களில் கேப்ரிசியோஸாகவும் இருந்தாள், இது செனட்டரான இளவரசர் I.A க்கு நெருக்கமாக இருந்ததன் மூலம் எளிதாக்கப்பட்டது. காகரின், சேவை மற்றும் இலக்கிய வட்டங்களில் உயர்ந்த பதவியை அனுபவித்த ஒரு பெரும் பணக்காரர். ஒரு புதிய இனத்தின் தோற்றம் நாடக படைப்புகள், ஒரு காதல் திசையில், பெரும்பாலும் உரைநடையில் எழுதப்பட்டது, செமியோனோவாவின் மேடை வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை கணிசமாக சேதப்படுத்தியது. முதலாவதாக இருப்பதற்கான முயற்சியில், அவர் இந்த நாடகங்களிலும் நகைச்சுவை வேடங்களிலும் நடித்தார், ஆனால் பயனில்லை. 1826 ஆம் ஆண்டில், செமியோனோவா இறுதியாக க்ரியுகோவ்ஸ்கியின் சோகமான “போஜார்ஸ்கி” இல் பொதுமக்களிடம் விடைபெற்றார். மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற பிறகு, செமியோனோவா தனது புரவலரை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொண்டார். செமியோனோவாவின் முன்னாள் அபிமானிகளான புஷ்கின், அக்சகோவ், நடேஷ்டின், போகோடின் ஆகியோர் ககாரின் வீட்டிற்கு வருகை தந்தனர். இளவரசர் ககாரின் 1832 இல் இறந்தார்; சமீபத்திய ஆண்டுகள்செமியோனோவாவின் வாழ்க்கை குடும்ப பிரச்சனைகளால் மறைக்கப்பட்டது.

Ekaterina Semyonova மார்ச் 1 (13), 1849 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இறந்தார். அவள் மிட்ரோஃபனீவ்ஸ்கோ கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டாள். Mitrofanievsky கல்லறையின் முழுமையான அழிவு தொடர்பாக E.S. செமெனோவா 1936 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் மாஸ்டர்ஸ் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் நெக்ரோபோலிஸில் மீண்டும் புதைக்கப்பட்டார்.

ஜெம்சுகோவா பிரஸ்கோவ்யா இவனோவ்னா

கோவலேவா (ஜெம்சுகோவா) பிரஸ்கோவ்யா இவனோவ்னா (1768-1803), ஷெரெமெட்டேவின் செர்ஃப் தியேட்டரின் நடிகை. மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள குஸ்கோவோ கிராமத்தைச் சேர்ந்த ஒரு கொல்லனின் மகள், இது ஷெரெமெட்டேவ்ஸுக்கு சொந்தமானது. ஏழு வயதில், அவர் ஒரு மேனர் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டு, தியேட்டருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட மற்ற குழந்தைகளிடையே வளர்க்கப்பட்டார். அரிய அழகு (பாடல் சோப்ரானோ), வியத்தகு திறமை, சிறந்த மேடை செயல்திறன் மற்றும் திறமை ஆகியவற்றின் குரலைக் கொண்ட கோவலேவா (ஜெம்சுகோவின் மேடையில்) என். 1780 களில் அவர் ஷெரெமெட்டேவ் தியேட்டரின் முதல் நடிகை ஆனார். அவர் கிரெட்ரி என்ற ஓபராவில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார் சாம்னியர்களின் திருமணங்கள் . சோக, வீரத் திறமை, போராட்டத்தை நோக்கிய ஈர்ப்பு வலுவான உணர்வுகள்மகிழ்ச்சிக்கான உரிமைக்காகப் போராடிய ஒரு தைரியமான சாம்னைட் பெண்ணின் உருவத்தில் பெரிய யோசனைகள் பிரதிபலித்தன. செர்ஃப் நடிகையின் தனிப்பட்ட விதி எளிதானது அல்ல. 1798 வரை அவள் ஒரு செர்ஃப். அவரது திருமணம் தலைமை மார்ஷல் என்.பி. Sheremetev (1752 - 1809) அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு மட்டுமே அதிகாரப்பூர்வமாக முறைப்படுத்தப்பட்டார். தியேட்டரில் கடின உழைப்பு மற்றும் கடினமான தனிப்பட்ட அனுபவங்கள் நடிகையின் ஆரோக்கியத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. அவர் 1803 இல் தனது மகன் பிறந்த சிறிது நேரத்திலேயே இறந்தார். அவரது நினைவாக என்.பி. Sheremetev ஹாஸ்பிஸ் ஹவுஸைக் கட்டினார் (இப்போது இந்த கட்டிடத்தில் N.V. Sklifosovsky இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் எமர்ஜென்சி மெடிசின் உள்ளது).

மிகவும் பிரபலமான செர்ஃப் நடிகர்களின் தலைவிதியை சுருக்கமாக விவரித்த நான், இதில் கலந்துகொண்ட பலரின் தலைவிதியையும் சொல்ல விரும்புகிறேன். நாடக வாழ்க்கைநில உரிமையாளர்களின் கொடுமையால் உடைக்கப்பட்டது மற்றும் செர்ஃப் நடிகர்கள் மற்றும் நடிகைகளின் வாழ்க்கையின் மறைக்கப்பட்ட பக்கம் மிகவும் பயங்கரமானது, அதனால்தான் பலர் அனைத்து ரஷ்ய வெற்றிகளையும் அடையவில்லை.

முடிவுரை

ரஷ்ய செர்ஃப் தியேட்டர்

செர்ஃப் தியேட்டர்களின் சகாப்தத்தின் சரிவு இரண்டாவதாக ஏற்பட்டது காலாண்டு XIXநூற்றாண்டு. 20 களின் முற்பகுதியில், பிரின்ஸ் யூசுபோவ் தியேட்டர் உட்பட பல பெரிய செர்ஃப் தியேட்டர்கள் இன்னும் பிரபலமாக இருந்தன, ஆனால் பின்னர் படம் மாறத் தொடங்கியது. நாட்டின் அரசியல் மற்றும் கலாச்சார நிலைமை மாறியது, இறுதியாக, 1861 இல் அடிமைத்தனத்தை ஒழிப்பது ரஷ்யாவில் செர்ஃப் தியேட்டரின் நிகழ்வுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது.

புஷ்கின் 1833 இல் எழுதினார்: “ஸ்விர்லோவ் மற்றும் ஓஸ்டான்கினோவின் தோப்புகளில் ஹார்ன் இசை இடி இல்லை; கிண்ணங்கள் மற்றும் வண்ண விளக்குகள் ஆங்கில பாதைகளை ஒளிரச் செய்யவில்லை, இப்போது புல்லால் நிரம்பியுள்ளன, ஆனால் அவை மிர்ட்டல் மற்றும் ஆரஞ்சு மரங்களால் வரிசையாக இருந்தன. ஒரு ஹோம் தியேட்டரின் தூசி நிறைந்த மேடை ஹாலில் புகைந்து கொண்டிருக்கிறது.

பிளாக்பஸ்டர் மற்றும் தொலைக்காட்சித் தொடர்களில் நடிப்பவர்களின் ரசிகர்களான நமது சமகாலத்தவர்கள், கலைஞர்களின் தொழில் ஒரு காலத்தில் கடினமான, கட்டாய மற்றும் ஊதியம் இல்லாத வேலை என்று கற்பனை செய்வது கடினம். மிகவும் சார்ந்திருக்கும் தொழிலின் தோள்களில் விழுந்த பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான சுமை, செர்ஃப் ரஷ்யாவின் "ஹோம்" தியேட்டர்களில் மேலும் விவாதிக்கப்படும்.

"செர்ஃப் தியேட்டர்கள்" எப்போது இருந்தன?

குஸ்கோவோவில் கோட்டை தியேட்டர்

இந்த நிகழ்வு என்ன?

அத்தகைய குழுக்களுக்கான மானியங்கள் ஒரு ஆடம்பரமாகக் கருதப்பட்டது மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க செலவுகளைக் குறிக்கிறது என்பது தனித்தனியாகக் கவனிக்கத்தக்கது, அதனால்தான் மிகப் பெரிய அதிர்ஷ்டத்தின் உரிமையாளர்கள் மட்டுமே அத்தகைய செல்லம் கொடுக்க முடியும்.

நீரூற்று மாளிகையில் ஷெரெமெட்டேவ் கோட்டை தியேட்டர்

மிகவும் பிரபலமான கோட்டை திரையரங்குகள்

Arkhangelskoye கிராமத்தில் உள்ள Gonzago Fortress Theatre

கலைஞர்களாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்கள் யார்?

ஒத்திகை எப்படி இருந்தது?

லியுப்லினோவில் உள்ள N. A. துராசோவின் கோட்டை தியேட்டர்

வேறு என்ன கற்பிக்கப்பட்டது?

நடிகர்கள் எங்கு வாழ்ந்தார்கள்?

« செய்ய ஒன்றுமில்லை, - ஏ.ஐ. ஹெர்சன், ஒரு செர்ஃப் தியேட்டரின் உரிமையாளர் கூறுகிறார், - எங்கள் வணிகத்தில் ஒழுங்கு பாதி வெற்றி; எந்த வகையிலும் கடிவாளத்தை தளர்த்தவும் - பிரச்சனை: கலைஞர்கள் அமைதியற்ற மக்கள். ஒருவேளை, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்: நடிகர்களின் குழுவை விட முழு இராணுவத்தையும் கட்டுப்படுத்துவது எளிது.».

ஓஸ்டான்கினோவில் உள்ள கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவின் கோட்டை தியேட்டர்

செர்ஃப் கலைஞர்கள் எவ்வளவு பெற்றார்கள்?

சிறப்பு வழக்கு - ஹோம் தியேட்டர்கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவ், நடிகர்களுக்கு ஆண்டுக்கு 10 முதல் 60 ரூபிள் வரை சம்பளம் வழங்கப்பட்டது. அனுபவம் வாய்ந்த வாலட் அல்லது மேலாளர் இவ்வளவு பெறலாம். கவுன்ட் அனைத்து ஊழியர்களுக்கும் மூன்று நிலை சம்பளங்களை நிறுவியது: "குறைந்த நிலை", அதாவது. மானியம் மிகக் குறைந்த விகிதத்திற்கு ஒத்திருந்தது, பின்னர் "டச்சா வெர்சஸ் லெக்கிஸ்", அதாவது. தாழ்த்தப்பட்டவர்களுடன் சமமாக, மற்றும் "உச்ச டச்சா", இது தியேட்டரில் ஈடுபட்டுள்ளவர்களின் சலுகை நிலையை தீர்மானித்தது.

அறியப்படாத அடிமை கலைஞர். மேரினோவில் உள்ள அரண்மனை. 1816

என்ன தண்டனைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன?

இருப்பினும், உடல் ரீதியான கசையடிகள் வடிவில் தண்டனை பெரும்பாலும் ஆண்களுக்கு மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது. பெண்கள் வேறுவிதமான விதியை அனுபவித்தனர். உதாரணமாக, கவுன்ட் ஷெரெமெட்டேவ் நடிகைகளின் படுக்கையறைகளில் சுற்றும் போது ஒரு தாவணியை மறந்துவிடுவதை வழக்கமாக கொண்டிருந்தார், அது திடீரென்று இரவில் நினைவுக்கு வந்தது, எதிர்பாராத விதமாக சிறுமிகளின் படுக்கையறைகளுக்குச் சென்றது, அதனால்தான் அவர் விரைவில் வாங்கினார். ஒரு பெரிய எண்முறைகேடான சந்ததி.

அதே நேரத்தில், "கண்ணியமான விதிகளை" மீறுவதற்கு அவரே கடுமையாக தண்டித்தார். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, அவரது ஹோம் தியேட்டரின் மாணவர் பெல்யாவா, ஒருமுறை நடிகர் சண்டுனோவின் வீட்டிற்கு தனது மாணவர் டிராவினுடன் அதே சாய்ஸில் படிக்கச் சென்றார். கவுன்ட் அவர்கள் இருவர் மீதும் தனது ஆவேசமான கோபத்தைக் குறைத்தார், "அந்தப் பெண் ஒரு ஆணுடன் பயணம் செய்கிறாள்" என்பதில் கோபமடைந்தார், அதன் பிறகு அவர் அவர்களை கடுமையாக தண்டித்தார்.

நில உரிமையாளர் என்.என் டெமிடோவ், சிறந்த ரஷ்ய நடிகர் ஸ்டீபன் மொச்சலோவ் (1775-1823)

நடிகர்கள் எதை அதிகம் பயப்படுகிறார்கள்?

I. ஆர்செனியேவ் விவரிப்பது போல, கவுண்ட் என்.பி.க்கு ஒரு விசித்திரமான பழக்கம் இருந்தது, அவர் தனது மாஸ்கோ விருந்தினர்களை மகிழ்வித்தார். வடிவம்." "ஹோம் தியேட்டர்" உரிமையாளரின் பொழுதுபோக்கு பற்றிய கருத்துக்களை எவ்வளவு அடிக்கடி உணர்ந்தது என்பதற்கான மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு.

கடைசி தீர்ப்பு ஐகானின் துண்டு

உண்மையான திறமையை எப்படி ஊக்குவித்தீர்கள்?

பிப்ரவரி 1797 இல் பால் I க்கு முந்தைய கச்சேரிக்குப் பிறகு ஷெரெமெட்டியோ தியேட்டரின் முதன்மையான பிரஸ்கோவ்யா ஜெம்சுகோவா (கோவலியோவா), பாடல் வரி சோப்ரானோவின் அழகு மற்றும் மென்மையால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் ஒரு "ஏகாதிபத்திய பரிசை" பரிசாகப் பெற்றார் - ஆயிரம் ரூபிள் மதிப்புள்ள மோதிரம். 1801 ஆம் ஆண்டில், நடிகை கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவின் மனைவியானார். எனினும், பற்றி இரகசிய திருமணம்முதன்முதலில் பிறந்த டிமிட்ரி பிறந்த பிறகு, 1803 இல் மட்டுமே அறியப்பட்டது சொல்லப்படாத செல்வங்கள்மற்றும் ஒன்றரை லட்சம் அடிமை ஆத்மாக்கள். ஆனால் இருபது நாட்களுக்குப் பிறகு பெரிய நடிகைஉட்கொண்டதால் திடீரென இறந்தார்.

உரிமையாளர் என்ன கூடுதல் நன்மைகளைப் பெற்றார்?

"ஊழியர்கள்" எவ்வாறு "ஊழியர்கள்" ஆனார்கள்?

1820களில், செர்ஃப் நாடகக் குழுக்கள் படிப்படியாகக் கலைக்கப்பட்டன. பல உன்னத குடும்பங்களின் அழிவு, இம்பீரியல் திரையரங்குகளின் இயக்குநரகம் பல செர்ஃப் கலைஞர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், முடிதிருத்தும் மற்றும் தையல்காரர்களைப் பெற அனுமதித்தது. ஆனால் ஒரு நில உரிமையாளரிடமிருந்து ஒரு தொழில்முறை கூட்டாக ஒரு செர்ஃப் மாற்றத்தின் போது நிலைமை மாறவில்லை. டிசம்பர் 17, 1817 இல் "கலைஞர்கள் மற்றும் பிற நாடக ஊழியர்களை தலையெழுத்து சம்பளத்திலிருந்து விலக்குதல்" மீது அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட சட்டம், திறமைகள் "திருத்த" சார்பிலிருந்து சுதந்திரம் பெற்றதற்கு நன்றி, சார்பு திறமைகளின் நிலைமையை மாற்றவில்லை. நிர்வாகத்தின் புதிய மேலாளர்களும் அவர்களைப் போலவே நடத்தினார்கள்.

"செர்ஃப்" திறமைக்கு எவ்வளவு செலவாகும்?

ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளில் "செர்ஃப்" என்ன செய்தார்கள்?

பணியாளரின் தினசரி வழக்கம் ஏகாதிபத்திய நாடகம்பாரம்பரியமானது இன்று: காலை ஒத்திகைகள், "கலையில் தன்னை மேம்படுத்துதல்" பற்றிய மதியம் வகுப்புகள் மற்றும் மாலை பொது தோற்றங்கள். அதே நேரத்தில், ஒரு பெரிய திறமை மற்றும் "ஹேக்வொர்க்" அல்லது கூடுதல் வருமானம் இல்லாத ஒரு நம்பமுடியாத குறுகிய ஒத்திகை காலம்.

இதனால் பல ஊழியர்கள் குடிபோதையில் அவதிப்பட்டனர். 1833 டிசம்பரில், மூன்று நாட்கள் இல்லாத நிலையில் நிர்வாணமாகத் திரும்பிய ஓபோயிஸ்ட் செர்னிகோவ் உடன் ஒரு அறிகுறி வழக்கு ஏற்பட்டது. விளக்கக் குறிப்பில், குற்றவாளி அவர் ஒரு மோசமான நிலையில் மூழ்கி இருப்பதாகக் கூறினார் காட்டு வாழ்க்கை, வெவ்வேறு இடங்களில் கடனாளியாக மாறியவர், அதனால்தான் அவர் மதுக்கடை உரிமையாளர்களுடன் வெளியேறினார், “புளூ பிரிட்ஜ் அருகே பயிற்சியாளராக வாழ்ந்த மாஸ்டர் கார்ல் இவனோவிச்சின் ஒரு ஆடை, ஜார்ட்சினில் ஒரு ஆடை, சட்டை-முன் மற்றும் டை. உணவகம், கால்சட்டை - Ekateringof உணவகத்தில், மற்றும் ஒரு அரசுக்கு சொந்தமான தியேட்டர் ஓபோ - "Hotel du Nord" உணவகத்தில் ... கருவி இவான் மார்க்கருடன் 30 ரூபிள் அடகு வைக்கப்பட்டது, மேலும் அவரது சகோதரரின் பணம் 14 ரூபிள்களுக்கு மேல் இல்லை, ஓய்வு அனைத்தும் ஆர்வமாக இருந்தது."

மற்றொரு இசைக்கலைஞர் குடிபோதையில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார் சிறை அறைமணிக்கு போல்ஷோய் தியேட்டர்என்றால் கசையடிகள் என்ற எச்சரிக்கையுடன் ஒரு தண்டனையை வழங்கினார் அத்தகைய வழக்குபணிநீக்கம் செய்யப்பட்டு வீரர்களுக்கு அனுப்பப்படும்.

பாரம்பரியம் எப்படி அழிந்தது?

"ஒரு ஜிப்சி பாடகர் குழுவைக் கேட்கும் விருந்தினர்கள்" (V. ஷ்ரேடரின் வரைபடத்தின் அடிப்படையில் எல். செரிப்ரியாகோவ் வேலைப்பாடு, 1871)

1861 ஆம் ஆண்டில் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட நேரத்தில், செர்ஃப் தியேட்டர் விடுமுறை பாடல்களின் இசை பதிப்பில் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டது, அப்போது பாடக்கூடியவர்கள் மற்றும் பெண்கள் பாடக்கூடியவர்கள். அவர்களின் படைப்பாற்றல் நடைபயிற்சிக்கான ஆதாரமாக மாறியது. நாட்டுப்புற பாடல்”, அத்துடன் நம்பமுடியாத அளவிற்கு பிரபலமான பின்னர் உணர்வுபூர்வமான காதல்கள். படகுகளில் அல்லது நகரத்திற்கு வெளியே நடைபயிற்சி அல்லது விழாக்களில், பாடகர்களின் குழு பிரபுக்களின் வீட்டு தேவாலயங்களில் இருந்ததைப் போலவே பாடகர்களும் ஒரு கட்டாய பண்புக்கூறாகக் கருதப்பட்டனர். குறிப்பாக அதீத செல்வம் உள்ள சந்தர்ப்பங்களில், நதி அல்லது காடுகளில் விருந்துகளின் போது "வயலின்" கையாளும் திறன் கொண்ட ஒரு "ஃபுட்மேன்" பணியமர்த்தப்பட்டார். Vedomosti இன் ஒரு பொதுவான விளம்பரம் இதோ: “25 வயது இளைஞன் விற்பனைக்கு இருக்கிறான், உயரமான, வயலின் எழுதவும் வாசிக்கவும் தெரிந்தவர், கால்வீரன் பதவிக்கு ஏற்றவர். அதைப் பார்த்து, ஃபாவ்லே நகருக்கு அருகிலுள்ள ஆங்கில உணவகத்தில் உள்ள கேலர்னி யார்டில் விலையைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளுங்கள். ஆனால் இந்த பாரம்பரியம் 1841 ஆம் ஆண்டின் நிக்கோலஸ் I இன் ஆணையின் மூலம் தனித்தனியாக செர்ஃப்களை விற்பனை செய்வதைத் தடைசெய்தது.

"GULAG Fortress Theatre" என்றால் என்ன?

"செர்ஃப் தியேட்டர்" என்ற சொல் இருபதாம் நூற்றாண்டிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் சோவியத்தில் பரவலானது தொடர்பாக சோவியத் எதிர்ப்பின் கருப்பு நகைச்சுவைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. அடக்குமுறை அமைப்புநிகழ்வுகள். "செர்ஃப் கலைஞர்களின்" பாரம்பரியத்தின் எதிர்பாராத திருப்பம் தொடர்ச்சியான வெகுஜன கைதுகளில் உருவாக்கப்பட்டது சர்வாதிகார ஆட்சிசிறையில் அடைக்கப்பட்டவர்கள் தொழில்முறை நடிகர்கள், இயக்குநர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் பிற நாடக வல்லுநர்கள். அவர்களின் உழைப்பின் பலன்களிலிருந்து, மண்டல நிர்வாகம் ஒரு ஊக்க முறையைக் கொண்டு வந்தது, முகாம் உழைப்பில் "ஸ்டாகானோவைட்" சாதனைகளுக்கு கைதிகள் கிளப் அட்டை வடிவத்தில் கூடுதல் நன்மைகளைப் பெற்றனர். நல்ல இடங்கள்நிகழ்ச்சிகளைப் பார்க்க மற்றும் இலக்கிய மாலைகள். "குலாக் செர்ஃப் குழுக்கள்" பொழுதுபோக்கு மட்டுமல்ல, கௌரவத்தின் கூறுகளாகவும் கருதப்பட்டன.

கோட்டை தியேட்டர் அடிமை தியேட்டர்

ரஷ்யாவில், செர்ஃப்களின் குழுவுடன் கூடிய பிரபுக்களின் தனியார் தியேட்டர். அவை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுந்தன மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், முக்கியமாக மாஸ்கோ மற்றும் மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் (ஷெரெமெட்டேவ்ஸ், யூசுபோவ்ஸ், முதலியன திரையரங்குகள்) பரவின. பல செர்ஃப் நடிகர்களின் பெயர்கள் தியேட்டரின் வரலாற்றில் நுழைந்தன (பி.ஐ. ஜெம்சுகோவா, டி.வி. ஷ்லிகோவா-கிரானடோவா, முதலியன). செர்ஃப் தியேட்டர்கள் ரஷ்ய மாகாண அரங்கின் அடிப்படையாக மாறியது.

KREPOSTNOY தியேட்டர், ரஷ்யாவில் உள்ள ஒரு தனியார் உன்னத (நில உரிமையாளரின் வீடு) தியேட்டர், இது நிலப்பிரபுத்துவ-செர்ஃப் அடிப்படையில் எழுந்தது. செர்ஃப் நடிகர்களின் தனி வீட்டு நிகழ்ச்சிகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஒழுங்கமைக்கத் தொடங்கின, ஆனால் செர்ஃப் தியேட்டர்கள் குறிப்பாக 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பரவலாகி, அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படும் வரை (1861) இருந்தன.
கோட்டை திரையரங்குகளின் வகைகள்
சுமார் இருநூறு பேர் இருந்த செர்ஃப் தியேட்டர்கள் பல குறிப்பிடத்தக்க நுணுக்கங்களால் வேறுபடுகின்றன: சில பிரபுக்களால் மட்டுமே விளையாடப்பட்டன, பெரும்பாலும் தலைப்பு மற்றும் உயர் பதவியில் உள்ளவர்கள் அல்லது அவர்களின் குழந்தைகள் - அத்தகைய தியேட்டர் பொதுவாக உன்னத அமெச்சூர் தியேட்டர் என்று அழைக்கப்படுகிறது; மற்றவற்றில், "டோமோய்", அதாவது செர்ஃப் நடிகர்கள், அமெச்சூர் பிரபுக்களுக்கு அடுத்தபடியாக நடித்தனர்; மூன்றாவதாக, பொது ஏகாதிபத்திய மேடை அல்லது தனியார் தொழில்முறை நிறுவனங்களின் "இலவச" கலைஞர்கள் முக்கிய வேடங்களில் நடிக்க அழைக்கப்பட்டனர், மற்ற குழுக்கள் தங்கள் சொந்த "உள்நாட்டைச் சேர்ந்தவர்கள்"; நான்காவதாக, "இலவச" பிரபலங்கள், ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு, ஆர்கெஸ்ட்ரா இயக்குனர்கள், நடன இயக்குனர்கள் மற்றும் நாடக ஆசிரியர்களாக மட்டுமே தோன்றினர், மேலும் கலைஞர்கள் முக்கியமாக "சொந்த" நடிகர்கள்; நில உரிமையாளர் திரையரங்குகளும் இருந்தன, அவை நுழைவுக் கட்டணத்துடன் பொது திரையரங்குகளாக மாறியது.
கோட்டை தியேட்டரின் அம்சங்கள்
அத்தகைய அடிமைத் திரையரங்கம், நெருக்கமான வீடு அல்லது பொதுமக்கள், நில உரிமையாளரின் விருப்பப்படி, அவரது செலவில், நடிகர்கள் அல்லது ஆர்கெஸ்ட்ரா இசைக்கலைஞர்களாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட அவரது சொந்த வேலையாட்களின் உழைப்புக்கு நன்றி. சேவை பணியாளர்கள் மேடை நடவடிக்கை, இது அவரது (சில நேரங்களில் வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட) வீட்டில் அடிக்கடி நடந்தது, அங்கு உரிமையாளர் மேடையில், திரைக்குப் பின்னால் மற்றும் உள்ளே முழுமையான மாஸ்டர். ஆடிட்டோரியம்அதாவது, அவர் நிகழ்ச்சிகளின் கலை மற்றும் அழகியல் அளவை தீர்மானித்தார், திசையை (நாடக அல்லது இசை) உருவாக்கினார், திறமையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், விநியோகிக்கப்பட்ட பாத்திரங்கள், முதலியன, பார்வையாளர்களை அவரது விருப்பப்படி இடமளித்தார், மேலும் தியேட்டரின் தார்மீக முகத்தையும் தீர்மானித்தார்.
செர்ஃப் தியேட்டர்களின் பரவல்
முதலில், செர்ஃப் தியேட்டர்கள் இரண்டு தலைநகரங்களின் நகர தோட்டங்களில் அமைக்கப்பட்டன, குறிப்பாக மாஸ்கோவில், அவற்றில் இருபதுக்கும் மேற்பட்டவை 1780-90 களில் மட்டுமே இருந்தன. குளிர்காலத்தில், ஹோம் தியேட்டர்கள் நகரத்தில் இயங்கின, கோடையில், அவற்றின் உரிமையாளர்களுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் நாட்டின் தோட்டங்களுக்குச் சென்றனர். எனவே, மாஸ்கோவில் 18 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். theaters operated by: S. S. Apraksin, G. I. Bibikov, I. Ya. Bludov, N. A. and V. A. Vsevolozhsky, P. M. Volkonsky, I. A. Gagarin, A. I. Davydov, N. I. Demidov, I. A Durasova, I. K. Zamyatin, L. K. Naryshkin, N. I. Odoevsky, V. G. Orlov, S. M. மற்றும் G. P. Rzhevskikh, D. E. மற்றும் A. E. Stolypin, A. S. Stepanova, P. A. Poznyakov, D. I. மற்றும் N. N. Trubetskoy, P.B. Sheremetev (செ.மீ.ஷெரெமெடெவ் பீட்டர் போரிசோவிச்)மற்றும் என்.பி (செ.மீ.ஷெரெமெட்வீவ் நிகோலாய் பெட்ரோவிச்), N. G. மற்றும் B. G. Shakhovskikh, N. B. Yusupov மற்றும் பலர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், குறிப்பாக பிரபலமானவர்கள்: D. P. Baryatinskaya, P. A. Golitsyna, E. F. Dolgorukaya, A. மற்றும் L.A. Naryshkin, A.S.G ரோன் பாவெல் பெட்ரோவிச் (செ.மீ.பாவெல் I பெட்ரோவிச்), முதலியன
கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவ் தியேட்டர்
கவுண்ட்ஸ் ஷெரெமெட்டேவின் தியேட்டர் முதல் மற்றும் மிகச்சிறந்த ஒன்றாகும். அவர் 1765 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு உன்னத அமெச்சூர் ஆக தனது நடவடிக்கைகளைத் தொடங்கினார், இறுதியாக 1770 களின் இறுதியில் மாஸ்கோவில் (போல்ஷாயா நிகோல்ஸ்காயா தெருவில்) வடிவம் பெற்றார். நூறாயிரக்கணக்கான செர்ஃப்களில் இருந்து, ஷெரெமெட்டேவ்கள் தியேட்டரை உருவாக்குவதில் பங்கேற்ற பல்வேறு கைவினைஞர்களை கவனமாக தேர்ந்தெடுத்து பயிற்சி அளித்தனர் (கட்டிடக் கலைஞர்கள் எஃப். எஸ். அர்குனோவ், ஏ. மிரோனோவ், ஜி. டியுஷின்; கலைஞர்கள் ஐ.பி. மற்றும் என்.ஐ. அர்குனோவ். (செ.மீ.அர்குனோவ்), K. Vuntusov, G. முகின், S. Kalinin; டிரைவர் எஃப். பிரயாகின்; இசைக்கலைஞர்கள் பி. கல்மிகோவ், எஸ். டெக்டியாரேவ், ஜி. லோமாகின் (செ.மீ.லோமாகின் கேப்ரியல் யாக்கிமோவிச்)முதலியன). அவர்கள் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மற்றும் புகழ்பெற்ற ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய எஜமானர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றினர்.
குஸ்கோவோவின் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஷெரெமெட்டேவ் தோட்டத்தில் (செ.மீ.குஸ்கோவோ), திரையரங்குகள் கட்டப்பட்டன: "காற்று" (திறந்த வெளியில்), மாலி மற்றும் போல்ஷோய். குழுவில் செர்ஃப் நடிகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், நடனக் கலைஞர்கள், அலங்கரிப்பாளர்கள் மற்றும் பலர் (இருநூறுக்கும் மேற்பட்டவர்கள்) அடங்குவர், அவர்களில் சிறந்த நடிகை மற்றும் பாடகி ஜெம்சுகோவா (பி.ஐ. கோவலேவா). கலைஞர்களுக்கு பணம் மற்றும் உணவு வழங்கப்பட்டது. ஸ்லாவிக்-கிரேக்க-லத்தீன் அகாடமியில் கல்வி பயின்ற "அவரது உன்னத நூலகர்" பி.ஜி. வ்ரோப்லெவ்ஸ்கி என்பவரால் இந்த குழு இயக்கப்பட்டது மற்றும் மேற்பார்வையிடப்பட்டது. (செ.மீ.ஸ்லாவிக்-கிரேக்க-லத்தீன் அகாடமி)மற்றும் 1770 களின் முற்பகுதியில் N.P ஷெரெமெட்டேவ் உடன் வெளிநாடு சென்றார். வ்ரோப்லெவ்ஸ்கி நாடகங்களை மொழிபெயர்த்து அதே நேரத்தில் மறுபதிப்பு செய்தார். தியேட்டரின் தொகுப்பில் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட நாடகங்கள், பெரும்பாலும் காமிக் ஓபராக்கள், அத்துடன் நகைச்சுவைகள், ஓபராக்கள் மற்றும் பாலேக்கள் ஆகியவை அடங்கும்.
1780 களின் நடுப்பகுதியில் தியேட்டர் ஒரு குறிப்பிட்ட செழிப்பை அடைந்தது, அதன் உரிமையாளர் என்.பி ஷெரெமெட்டேவ்-மகன் - அறிவொளி பெற்ற பிரபு, திறமையான இசைக்கலைஞர் மற்றும் நாடகக் கலையின் தன்னலமற்ற காதலன், அவர் ஓஸ்டான்கினோ கிராமத்தில் ஒரு அற்புதமான தியேட்டர்-அரண்மனையைக் கட்டினார். 1790 களின் முற்பகுதியில் (செ.மீ.ஓஸ்டான்கினோ).
இளவரசர் யூசுபோவின் கோட்டை தியேட்டர்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். (சுமார் 1818) இளவரசர் என்.பி. யூசுபோவின் செர்ஃப் தியேட்டரின் செயல்பாடுகளின் உச்சத்தை குறிக்கிறது. 1819 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் ஒரு தியேட்டர் கட்டிடம் கட்டப்பட்டது, அதில் ஒரு ஸ்டால்கள், ஒரு அரை வட்ட ஆம்பிதியேட்டர், ஒரு மெஸ்ஸானைன் மற்றும் இரண்டு கேலரிகள் இருந்தன. கோடையில், தியேட்டர் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கோய் கிராமத்தில் இயங்கியது, அங்கு 1818 இல் கட்டப்பட்ட ஒரு அற்புதமான தியேட்டர் கட்டிடம் இன்னும் திரையரங்குக்கு இயற்கைக்காட்சியை வரைந்துள்ளது (செ.மீ. GONZAGO Pietro). யூசுபோவ் தியேட்டரில் ஓபராக்கள் மற்றும் அற்புதமான பாலே நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்பட்டன.
"நாடக நிகழ்வு"
1811 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் ஒரு "சிறப்பு கவனத்திற்கு தகுதியான நாடக நிகழ்வு" தோன்றியது - லியோன்டீவ்ஸ்கி லேனில் உள்ள போல்ஷாயா நிகிட்ஸ்காயா தெருவில் அமைந்துள்ள P.A. Poznyakov இன் செர்ஃப் தியேட்டர். தியேட்டர் முக்கியமாக ஆடம்பரமாக அரங்கேற்றப்பட்ட நகைச்சுவை நாடகங்களை நிகழ்த்தியது, அதற்கான காட்சிகள் இத்தாலிய ஓவியர் ஸ்காட்டியால் வரையப்பட்டது. "பல இலவச கலைஞர்களை விட ஒப்பிடமுடியாத அளவிற்கு சிறப்பாக நடித்த" இந்த தியேட்டரின் அடிமை நடிகர்கள் எஸ்.என். சண்டுனோவ் அவர்களால் பயிற்சி பெற்றனர். (செ.மீ.சண்டுனோவ் சிலா நிகோலாவிச்)மற்றும் E. S. சாண்டுனோவா (செ.மீ.சண்டுனோவா எலிசவெட்டா செமனோவ்னா).
மாகாண செர்ஃப் தியேட்டர்கள்
18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். செர்ஃப் தியேட்டர்கள் மாகாண நகரங்கள் மற்றும் தோட்டங்களில் தோன்றத் தொடங்கின, சில நேரங்களில் யூரல்ஸ் மற்றும் சைபீரியா உட்பட மையத்திலிருந்து மிகவும் தொலைவில் உள்ளன. அவற்றின் நிலை மிகவும் வேறுபட்டது: பழமையான வீட்டு நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து திரைச்சீலைக்கு பதிலாக வர்ணம் பூசப்பட்ட தாளுடன் கூடிய மேடைகளை அவசரமாக ஒன்றிணைப்பது முதல் நன்கு பொருத்தப்பட்ட மேடையுடன் சிறப்பாக கட்டப்பட்ட திரையரங்குகளில் சரியாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் வரை. லிஸ்கோவோ கிராமத்தில் உள்ள இளவரசர் ஜி. ஏ. க்ருஜின்ஸ்கியின் தியேட்டர் முதல் உதாரணம்; இரண்டாவது - யூசுபோவோ கிராமத்தில் இளவரசர் என்.ஜி. ஷகோவ்ஸ்கியின் தியேட்டர், பின்னர் நிஸ்னி நோவ்கோரோடில்; கசானில் I. I. Esipov தியேட்டர்; ஓரெலில் எஸ்.எம். கமென்ஸ்கி; ஷ்க்லோவில் எஸ்.ஜி. ஜோரிச்.
ஜோரிச் கோட்டை தியேட்டர்
1780 களில், கேத்தரின் II க்கு மிகவும் பிடித்தது (செ.மீ.கேத்தரின் II), எஸ்.ஜி. ஜோரிச், மொகிலெவ் மாகாணத்தின் ஷ்க்லோவ் என்ற தனது தோட்டத்தில் ஒரு தியேட்டரைக் கட்டினார், இது சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "மகத்தானது". தொகுப்பில் நாடகங்கள், நகைச்சுவைகள், நகைச்சுவை நாடகங்கள் மற்றும் பாலேக்கள் ஆகியவை அடங்கும். செர்ஃப்களுக்கு கூடுதலாக, வியத்தகு நிகழ்ச்சிகளில் ஷ்க்லோவ் கேடட் கார்ப்ஸின் கேடட்கள் (சோரிச்சால் நிறுவப்பட்டது) மற்றும் அமெச்சூர் பிரபுக்கள் அடங்குவர், அவர்களில் இளவரசர் பி.வி. மெஷ்செர்ஸ்கி பிரபலமானவர் - அவரது நடிப்பு எம்.எஸ்.ஷ்செப்கினால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. (செ.மீ.ஷெப்கின் மிகைல் செமனோவிச்). பாலேக்களில், "மிகவும் நன்றாக இருந்தது", செர்ஃப் நடனக் கலைஞர்கள் மட்டுமே நடனமாடினார்கள். ஜோரிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு, 1800 இல் அவரது பாலே குழு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஏகாதிபத்திய அரங்கிற்கு கருவூலத்தால் வாங்கப்பட்டது.
Vorontsov கோட்டை தியேட்டர்
மாகாண திரையரங்குகளில், கவுண்ட் ஏ.ஆர். வொரொன்ட்சோவின் செர்ஃப் தியேட்டரும் தனித்து நின்றது. (செ.மீ. VORONTSOV அலெக்சாண்டர் ரோமானோவிச்), தம்போவ் மாகாணத்தின் அலபுகி கிராமத்தில், பின்னர் விளாடிமிர் மாகாணத்தின் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கோய் கிராமத்தில் அமைந்துள்ளது. அவரது காலத்தில் மிகவும் படித்தவர்களில் ஒருவரான வொரொன்ட்சோவ், 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய பிரபுக்கள் மத்தியில் பரவிய காலோமேனியாவின் தீவிர எதிர்ப்பாளராக இருந்தார். எனவே, அவரது செர்ஃப் தியேட்டரின் தொகுப்பில் முதன்மையாக ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர்களின் நாடகங்கள் அடங்கும்: ஏ.பி. சுமரோகோவ். (செ.மீ.சுமரோகோவ் அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவிச்), டி.ஐ. ஃபோன்விசினா (செ.மீ. FONVIZIN டெனிஸ் இவனோவிச்), பி.ஏ. பிளாவில்ஷிகோவா (செ.மீ. PLAVILSHIKOV Petr Alekseevich), எம்.ஐ. வெரெவ்கினா (செ.மீ.வெரெவ்கின் மிகைல் இவனோவிச்),ஐ. பி. இளவரசி (செ.மீ.க்னியாஸ்னின் யாகோவ் போரிசோவிச்), ஓ. ஏ. அப்ளெசிமோவா (செ.மீ. ABLESIMOV அலெக்சாண்டர் ஒனிசிமோவிச்)மோலியரின் இத்தகைய நாடகங்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன (செ.மீ.மோலியர்), பி.ஓ. பியூமர்சாய்ஸ் (செ.மீ. BEAUMARCHAIS Pierre Augustin), வால்டேர் (செ.மீ.வோல்டர்)மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடக ஆசிரியர்கள்.
இசைக்கலைஞர்கள், ஓவியர்கள், இயந்திர கலைஞர்கள், தையல்காரர்கள், சிகையலங்கார நிபுணர்கள் மற்றும் பலர் உட்பட குழுவின் மொத்த அமைப்பு 50 முதல் 60 பேர் வரை இருந்தது. கலைஞர்கள் "முதல் வகுப்பு" (13-15 பேர்) மற்றும் "இரண்டாம் வகுப்பு" (6) எனப் பிரிக்கப்பட்டனர். -8 பேர்) இதைப் பொறுத்து அவர்கள் பணம் மற்றும் பொருட்களில் வருடாந்திர வெகுமதியைப் பெற்றனர். Vorontsov தியேட்டரில் பாலே குழு இல்லை, நடனக் காட்சிகள் தேவைப்படும்போது, ​​"நடனமாடும் பெண்கள்" அழைக்கப்பட்டனர்.
பொது கோட்டை தியேட்டர்
கவுண்ட் எஸ்.எம். கமென்ஸ்கியின் பொது செர்ஃப் தியேட்டர் 1815 இல் ஓரலில் திறக்கப்பட்டது. இது மிகப்பெரிய மாகாண திரையரங்குகளில் ஒன்றாகும். இது கிட்டத்தட்ட 1835 வரை இருந்தது. அதன் செயல்பாட்டின் முதல் ஆண்டில் மட்டும், சுமார் நூறு புதிய நிகழ்ச்சிகள் அரங்கேற்றப்பட்டன: நகைச்சுவைகள், நாடகங்கள், சோகங்கள், வாட்வில்ல்கள், ஓபராக்கள் மற்றும் பாலேக்கள். அவரது சமகாலத்தவர்கள் "குறிப்பிடத்தக்க கொடுங்கோலன்" (முதன்மையாக செர்ஃப் நடிகர்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறைக்கு) என்று அழைக்கப்பட்ட கவுண்ட், பல நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து திறமையான நடிகர்களை அவரது குழுவிற்கு வாங்கினார், மேலும் பிரபலமான "இலவச" கலைஞர்களை அழைத்தார், எடுத்துக்காட்டாக, எம்.எஸ். ஷெசெப்கின். பாத்திரங்கள் (செ.மீ.ஷெப்கின் மிகைல் செமனோவிச்)(அவரது வாய்மொழி கதை ஏ. ஹெர்சனின் கதையான "தி திவிங் மாக்பி" கதையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது; இந்த தியேட்டரின் சூழ்நிலையை என். லெஸ்கோவின் கதையான "தி ஸ்பிட் ஆர்ட்டிஸ்ட்" விவரிக்கிறது).
செர்ஃப் தியேட்டர்கள் அவற்றின் உரிமையாளர்கள் செர்ஃப்களின் திறமையைப் பயன்படுத்த முயன்ற சூழ்நிலைகளில் இருந்தன, இதன் விளைவாக அவர்களில் பலர் முன்கூட்டியே இறந்தனர். இருப்பினும், எல்லாவற்றையும் மீறி, இந்த திரையரங்குகள் தேசிய நாடகக் கலையின் வளர்ச்சிக்கு மதிப்புமிக்க பங்களிப்பைச் செய்தன மற்றும் அதன் பரவலான பரவலுக்கு பங்களித்தன - பல மாகாண திரையரங்குகள் தங்கள் வரலாற்றை செர்ஃப் ஹோம் ட்ரூப்களுக்குத் திரும்பக் கண்டுபிடிக்கின்றன.

கலைக்களஞ்சிய அகராதி. 2009 .

பிற அகராதிகளில் "செர்ஃப் தியேட்டர்" என்றால் என்ன என்பதைக் காண்க:

1861 க்கு முன் ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் செர்ஃப் தியேட்டர் (செர்போம் ஒழிப்பு) தனியார் தியேட்டர்பிரபு, உரிமையின் உரிமையால் அவருக்கு சொந்தமான அடிமை நடிகர்களைக் கொண்டவர் அத்தகைய குழு எங்கு, எவ்வளவு நேரம் மற்றும் உரிமையாளரால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டபடி நிகழ்த்தியது... ... விக்கிபீடியா

நவீன கலைக்களஞ்சியம்

ரஷ்யாவில், செர்ஃப்களின் குழுவுடன் பிரபுக்களின் தனியார் தியேட்டர். இறுதியில் எழுந்தது. 17 ஆம் நூற்றாண்டு, பிற்பகுதியில் பரவலாகியது 18 தொடக்கம் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகள், முக்கியமாக மாஸ்கோ மற்றும் மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் (ஷெரெமெட்டேவ்ஸ், யூசுபோவ்ஸ் போன்ற திரையரங்குகள்). பல செர்ஃப் நடிகர்களின் பெயர்கள் இதில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

கோட்டை தியேட்டர்- ஃபோர்ஃபர்ட் தியேட்டர், ரஷ்யாவில் செர்ஃப்களின் குழுவுடன் பிரபுக்களின் தனியார் தியேட்டர். அவை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுந்தன, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் பரவலாக இருந்தன, மேலும் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படும் வரை இருந்தன. சில நேரங்களில் அவர்கள் கிட்டத்தட்ட தொழில்முறை தன்மையைக் கொண்டிருந்தனர், ... ... விளக்கப்பட்ட கலைக்களஞ்சிய அகராதி

ரஷ்யாவில் ஒரு தனியார் உன்னத தியேட்டரின் காட்சி; செர்ஃப்கள் மத்தியில் இருந்து நில உரிமையாளர்களால் குழுக்கள் உருவாக்கப்பட்டன. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் கே.டி. அவை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், முக்கியமாக மாஸ்கோ மற்றும் மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் (18 - 19 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ... கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா

லியுப்லினோ தோட்டத்தின் பிரதான வீடு, லியுப்லினோவில் உள்ள துராசோவ் கோட்டை தியேட்டர், மாஸ்கோ முழுவதும் பிரபலமானது மற்றும் ஆடை ... விக்கிபீடியா

அகராதிஉஷகோவா

1. FORFERT1 [sn], serfdom, serfdom. 1. adj., பொருள் மூலம் அடிமைத்தனத்துடன் தொடர்புடையது. அடிமைத்தனம். செர்ஃப் விவசாயி. செர்ஃப் விவசாயம். கோட்டை தொழிற்சாலை. கோட்டை தியேட்டர். செர்ஃப் உழைப்பு. 2. பொருளில் பெயர்ச்சொல் அடிமை... உஷாகோவின் விளக்க அகராதி

1. FORFERT1 [sn], serfdom, serfdom. 1. adj., பொருள் மூலம் அடிமைத்தனத்துடன் தொடர்புடையது. அடிமைத்தனம். செர்ஃப் விவசாயி. செர்ஃப் விவசாயம். கோட்டை தொழிற்சாலை. கோட்டை தியேட்டர். செர்ஃப் உழைப்பு. 2. பொருளில் பெயர்ச்சொல் அடிமை... உஷாகோவின் விளக்க அகராதி

பிளாக்பஸ்டர் மற்றும் தொலைக்காட்சித் தொடர்களில் நடிப்பவர்களின் ரசிகர்களான நமது சமகாலத்தவர்கள், கலைஞர்களின் தொழில் ஒரு காலத்தில் கடினமான, கட்டாய மற்றும் ஊதியம் இல்லாத வேலை என்று கற்பனை செய்வது கடினம். மிகவும் சார்ந்திருக்கும் தொழிலின் தோள்களில் விழுந்த பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான சுமை, செர்ஃப் ரஷ்யாவின் "ஹோம்" தியேட்டர்களில் மேலும் விவாதிக்கப்படும்.

"செர்ஃப் தியேட்டர்கள்" எப்போது இருந்தன?

குஸ்கோவோவில் கோட்டை தியேட்டர்

இந்த நிகழ்வு என்ன?

அத்தகைய குழுக்களுக்கான மானியங்கள் ஒரு ஆடம்பரமாகக் கருதப்பட்டது மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க செலவுகளைக் குறிக்கிறது என்பது தனித்தனியாகக் கவனிக்கத்தக்கது, அதனால்தான் மிகப் பெரிய அதிர்ஷ்டத்தின் உரிமையாளர்கள் மட்டுமே அத்தகைய செல்லம் கொடுக்க முடியும்.

நீரூற்று மாளிகையில் ஷெரெமெட்டேவ் கோட்டை தியேட்டர்

மிகவும் பிரபலமான கோட்டை திரையரங்குகள்

Arkhangelskoye கிராமத்தில் உள்ள Gonzago Fortress Theatre

கலைஞர்களாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்கள் யார்?

ஒத்திகை எப்படி இருந்தது?

லியுப்லினோவில் உள்ள N. A. துராசோவின் கோட்டை தியேட்டர்

வேறு என்ன கற்பிக்கப்பட்டது?

நடிகர்கள் எங்கு வாழ்ந்தார்கள்?

« செய்ய ஒன்றுமில்லை, - ஏ.ஐ. ஹெர்சன், ஒரு செர்ஃப் தியேட்டரின் உரிமையாளர் கூறுகிறார், - எங்கள் வணிகத்தில் ஒழுங்கு பாதி வெற்றி; எந்த வகையிலும் கடிவாளத்தை தளர்த்தவும் - பிரச்சனை: கலைஞர்கள் அமைதியற்ற மக்கள். ஒருவேளை, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்: நடிகர்களின் குழுவை விட முழு இராணுவத்தையும் கட்டுப்படுத்துவது எளிது.».

ஓஸ்டான்கினோவில் உள்ள கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவின் கோட்டை தியேட்டர்

செர்ஃப் கலைஞர்கள் எவ்வளவு பெற்றார்கள்?

ஒரு சிறப்பு வழக்கு கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவின் ஹோம் தியேட்டர் ஆகும், அங்கு நடிகர்களுக்கு ஆண்டுக்கு 10 முதல் 60 ரூபிள் சம்பளம் வழங்கப்பட்டது. அனுபவம் வாய்ந்த வாலட் அல்லது மேலாளர் இவ்வளவு பெறலாம். கவுன்ட் அனைத்து ஊழியர்களுக்கும் மூன்று நிலை சம்பளங்களை நிறுவியது: "குறைந்த நிலை", அதாவது. மானியம் மிகக் குறைந்த விகிதத்திற்கு ஒத்திருந்தது, பின்னர் "டச்சா வெர்சஸ் லெக்கிஸ்", அதாவது. தாழ்த்தப்பட்டவர்களுடன் சமமாக, மற்றும் "உச்ச டச்சா", இது தியேட்டரில் ஈடுபட்டுள்ளவர்களின் சலுகை நிலையை தீர்மானித்தது.

அறியப்படாத அடிமை கலைஞர். மேரினோவில் உள்ள அரண்மனை. 1816

என்ன தண்டனைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன?

இருப்பினும், உடல் ரீதியான கசையடிகள் வடிவில் தண்டனை பெரும்பாலும் ஆண்களுக்கு மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது. பெண்கள் வேறுவிதமான விதியை அனுபவித்தனர். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவ் நடிகைகளின் படுக்கையறைகளுக்குச் செல்லும்போது ஒரு தாவணியை மறக்கும் பழக்கத்தைக் கொண்டிருந்தார், அதை அவர் திடீரென்று இரவில் நினைவு கூர்ந்தார், எதிர்பாராத விதமாக சிறுமிகளின் படுக்கையறைகளைப் பார்வையிட்டார், அதனால்தான் அவர் விரைவில் ஏராளமான முறைகேடான சந்ததிகளைப் பெற்றார்.

அதே நேரத்தில், "கண்ணியமான விதிகளை" மீறுவதற்கு அவரே கடுமையாக தண்டித்தார். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, அவரது ஹோம் தியேட்டரின் மாணவர் பெல்யாவா, ஒருமுறை நடிகர் சண்டுனோவின் வீட்டிற்கு தனது மாணவர் டிராவினுடன் அதே சாய்ஸில் படிக்கச் சென்றார். கவுன்ட் அவர்கள் இருவர் மீதும் தனது ஆவேசமான கோபத்தைக் குறைத்தார், "அந்தப் பெண் ஒரு ஆணுடன் பயணம் செய்கிறாள்" என்பதில் கோபமடைந்தார், அதன் பிறகு அவர் அவர்களை கடுமையாக தண்டித்தார்.

நில உரிமையாளர் என்.என் டெமிடோவ், சிறந்த ரஷ்ய நடிகர் ஸ்டீபன் மொச்சலோவ் (1775-1823)

நடிகர்கள் எதை அதிகம் பயப்படுகிறார்கள்?

I. ஆர்செனியேவ் விவரிப்பது போல, கவுண்ட் என்.பி.க்கு ஒரு விசித்திரமான பழக்கம் இருந்தது, அவர் தனது மாஸ்கோ விருந்தினர்களை மகிழ்வித்தார். வடிவம்." "ஹோம் தியேட்டர்" உரிமையாளரின் பொழுதுபோக்கு பற்றிய கருத்துக்களை எவ்வளவு அடிக்கடி உணர்ந்தது என்பதற்கான மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு.

கடைசி தீர்ப்பு ஐகானின் துண்டு

உண்மையான திறமையை எப்படி ஊக்குவித்தீர்கள்?

பிப்ரவரி 1797 இல் பால் I க்கு முந்தைய கச்சேரிக்குப் பிறகு ஷெரெமெட்டியோ தியேட்டரின் முதன்மையான பிரஸ்கோவ்யா ஜெம்சுகோவா (கோவலியோவா), பாடல் வரி சோப்ரானோவின் அழகு மற்றும் மென்மையால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் ஒரு "ஏகாதிபத்திய பரிசை" பரிசாகப் பெற்றார் - ஆயிரம் ரூபிள் மதிப்புள்ள மோதிரம். 1801 ஆம் ஆண்டில், நடிகை கவுண்ட் ஷெரெமெட்டேவின் மனைவியானார். இருப்பினும், ரகசிய திருமணம் 1803 இல் அறியப்பட்டது, முதல் பிறந்த டிமிட்ரி பிறந்த பிறகு, அவர் சொல்லொணாச் செல்வத்தையும் ஒன்றரை லட்சம் செர்ஃப் ஆன்மாக்களையும் பெற்றார். ஆனால் இருபது நாட்களுக்குப் பிறகு பெரிய நடிகை திடீரென நுகர்வு காரணமாக இறந்தார்.

உரிமையாளர் என்ன கூடுதல் நன்மைகளைப் பெற்றார்?

"ஊழியர்கள்" எவ்வாறு "ஊழியர்கள்" ஆனார்கள்?

1820களில், செர்ஃப் நாடகக் குழுக்கள் படிப்படியாகக் கலைக்கப்பட்டன. பல உன்னத குடும்பங்களின் அழிவு, இம்பீரியல் திரையரங்குகளின் இயக்குநரகம் பல செர்ஃப் கலைஞர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், முடிதிருத்தும் மற்றும் தையல்காரர்களைப் பெற அனுமதித்தது. ஆனால் ஒரு நில உரிமையாளரிடமிருந்து ஒரு தொழில்முறை கூட்டாக ஒரு செர்ஃப் மாற்றத்தின் போது நிலைமை மாறவில்லை. டிசம்பர் 17, 1817 இல் "கலைஞர்கள் மற்றும் பிற நாடக ஊழியர்களை தலையெழுத்து சம்பளத்திலிருந்து விலக்குதல்" மீது அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட சட்டம், திறமைகள் "திருத்த" சார்பிலிருந்து சுதந்திரம் பெற்றதற்கு நன்றி, சார்பு திறமைகளின் நிலைமையை மாற்றவில்லை. நிர்வாகத்தின் புதிய மேலாளர்களும் அவர்களைப் போலவே நடத்தினார்கள்.

"செர்ஃப்" திறமைக்கு எவ்வளவு செலவாகும்?

ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளில் "செர்ஃப்" என்ன செய்தார்கள்?

இம்பீரியல் தியேட்டரின் பணியாளரின் தினசரி வழக்கம் இன்று பாரம்பரியமானது: காலை ஒத்திகைகள், "கலையில் தன்னை மேம்படுத்திக் கொள்ள" மதியம் வகுப்புகள் மற்றும் மாலையில் பொதுவில் தோன்றுவது. அதே நேரத்தில், ஒரு பெரிய திறமை மற்றும் "ஹேக்வொர்க்" அல்லது கூடுதல் வருமானம் இல்லாத ஒரு நம்பமுடியாத குறுகிய ஒத்திகை காலம்.

இதனால் பல ஊழியர்கள் குடிபோதையில் அவதிப்பட்டனர். 1833 டிசம்பரில், மூன்று நாட்கள் இல்லாத நிலையில் நிர்வாணமாகத் திரும்பிய ஓபோயிஸ்ட் செர்னிகோவ் உடன் ஒரு அறிகுறி வழக்கு ஏற்பட்டது. விளக்கக் குறிப்பில், குற்றவாளி அவர் ஒரு மோசமான மற்றும் கலவரமான வாழ்க்கையில் மூழ்கிவிட்டதாகவும், வெவ்வேறு இடங்களில் கடனில் மூழ்கியிருப்பதாகவும், அதனால்தான் அவர் மதுக்கடை உரிமையாளர்களுடன் "புளூ பிரிட்ஜில் வாழ்ந்த கார்ல் இவனோவிச்சின் ஒரு ஆடையை விட்டுச் சென்றார். மாஸ்டரிடம் பயிற்சியாளராக, சாரிட்சின் உணவகத்தில் ஒரு வேஷ்டி, சட்டை மற்றும் டை, கால்சட்டை - Ekateringof உணவகத்தில், மற்றும் அரசுக்கு சொந்தமான தியேட்டர் ஓபோ - ஹோட்டல் டு நோர்ட் உணவகத்தில் ... கருவி இவானிடம் அடகு வைக்கப்பட்டது. 30 ரூபிள்களுக்கான மார்க்கர், மற்றும் பணம் 14 ரூபிள்களுக்கு மேல் இல்லை, மீதமுள்ளவை அனைத்தும் வட்டி."

மற்றொரு இசைக்கலைஞர் குடிபோதையில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் சிறைச்சாலையில் வைக்கப்பட்டார், மேலும் இதுபோன்ற சம்பவம் மீண்டும் நடந்தால், அவர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டு இராணுவத்திற்கு அனுப்பப்படுவார் என்று எச்சரிக்கையுடன் கசையடி கொடுக்கப்பட்டது.

பாரம்பரியம் எப்படி அழிந்தது?

"ஒரு ஜிப்சி பாடகர் குழுவைக் கேட்கும் விருந்தினர்கள்" (V. ஷ்ரேடரின் வரைபடத்தின் அடிப்படையில் எல். செரிப்ரியாகோவ் வேலைப்பாடு, 1871)

1861 ஆம் ஆண்டில் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட நேரத்தில், செர்ஃப் தியேட்டர் விடுமுறை பாடல்களின் இசை பதிப்பில் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டது, அப்போது பாடக்கூடியவர்கள் மற்றும் பெண்கள் பாடக்கூடியவர்கள். அவர்களின் பணி "நாட்டுப்புற பாடல்கள்" மற்றும் அந்த நேரத்தில் நம்பமுடியாத பிரபலமான உணர்வுபூர்வமான காதல்களின் புழக்கத்திற்கு ஆதாரமாக அமைந்தது. படகுகளில் அல்லது நகரத்திற்கு வெளியே நடைபயிற்சி அல்லது விழாக்களில், பாடகர்களின் குழு பிரபுக்களின் வீட்டு தேவாலயங்களில் இருந்ததைப் போலவே பாடகர்களும் ஒரு கட்டாய பண்புக்கூறாகக் கருதப்பட்டனர். குறிப்பாக அதீத செல்வம் உள்ள சந்தர்ப்பங்களில், நதி அல்லது காடுகளில் விருந்துகளின் போது "வயலின்" கையாளும் திறன் கொண்ட ஒரு "ஃபுட்மேன்" பணியமர்த்தப்பட்டார். Vedomosti இன் ஒரு பொதுவான விளம்பரம் இதோ: “விற்பனைக்கு 25 வயது, உயரமான, வயலின் எழுதவும் வாசிக்கவும் முடியும், மேலும் ஒரு கால் வீரர் பதவிக்கு ஏற்றவர். அதைப் பார்த்து, ஃபாவ்லே நகருக்கு அருகிலுள்ள ஆங்கில உணவகத்தில் உள்ள கேலர்னி யார்டில் விலையைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளுங்கள். ஆனால் இந்த பாரம்பரியம் 1841 ஆம் ஆண்டின் நிக்கோலஸ் I இன் ஆணையின் மூலம் தனித்தனியாக செர்ஃப்களை விற்பனை செய்வதைத் தடைசெய்தது.

"GULAG Fortress Theatre" என்றால் என்ன?

"செர்ஃப் தியேட்டர்" என்ற சொல் இருபதாம் நூற்றாண்டிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் சோவியத் அடக்குமுறை அமைப்பில் பரவலாகக் காணப்பட்ட ஒரு நிகழ்வு தொடர்பாக சோவியத் எதிர்ப்பின் கருப்பு நகைச்சுவைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. சிறையில் அடைக்கப்பட்ட தொழில்முறை நடிகர்கள், இயக்குனர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் பிற நாடக வல்லுனர்களின் சர்வாதிகார ஆட்சியின் தொடர்ச்சியான வெகுஜனக் கைதுகளில் "செர்ஃப் கலைஞர்களின்" பாரம்பரியத்தின் எதிர்பாராத மறுபிரவேசம் எழுந்தது. அவர்களின் உழைப்பின் பலன்களிலிருந்து, மண்டல நிர்வாகம் ஒரு ஊக்க முறையைக் கொண்டு வந்தது, முகாம் உழைப்பில் "ஸ்டாகானோவைட்" சாதனைகளுக்காக கைதிகள் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் இலக்கிய மாலைகளைக் காண நல்ல இருக்கைகளுடன் ஒரு கிளப் டிக்கெட் வடிவத்தில் கூடுதல் நன்மைகளைப் பெற்றார். "குலாக் செர்ஃப் குழுக்கள்" பொழுதுபோக்கு மட்டுமல்ல, கௌரவத்தின் கூறுகளாகவும் கருதப்பட்டன.

மார்ச் 7 (பிப்ரவரி 23, பழைய பாணி), 1803, பிரஸ்கோவ்யா இவனோவ்னா ஜெம்சுகோவா-கோவலேவா இறந்தார். பிரபல நடிகை, ஷெரெமெட்டியேவின் செர்ஃப் கணக்கிடுகிறார். பிரகாசமான நாடக திறமை அசாதாரண குரல்மற்றும் அழகு விரைவில் செர்ஃப் கறுப்பன் கோவலேவின் மகள் பிரஸ்கோவ்யாவை உருவாக்கியது, அவர் செர்ஃப் தியேட்டரின் முதன்மையான ஷெரெமெட்டியேவ் சீனியரின் மனைவி மற்றும் பின்னர் கவுண்டஸ் ஷெரெமெட்டியேவாவால் பெறப்பட்டார். பேரரசி கேத்தரின் II தானே, ஜெம்சுகோவாவின் நடிப்பைப் பாராட்டி, அவரது திறமையை அங்கீகரிக்கும் வகையில் அவருக்கு வைர மோதிரத்தை வழங்கினார். அவர்களின் எஜமானர்களை விட மிகவும் பிரபலமான திறமையான செர்ஃப்களைப் பற்றி பேச முடிவு செய்தோம்.

பிரஸ்கோவ்யா ஜெம்சுகோவா

பிரஸ்கோவ்யா ஜெம்சுகோவா. செர்ஃப் கலைஞரான அர்குனோவின் உருவப்படம்

பிரஸ்கோவ்யா கோவலேவாவின் தலைவிதி செர்ஃப் தியேட்டர்களுக்கான அந்தக் கால ஃபேஷன் மற்றும் ஒரு அரிய பரிசு - ஒரு அசாதாரண மயக்கும் குரல் இல்லாவிட்டால் வித்தியாசமாக மாறியிருக்கலாம். 8 வயதான பிரஸ்கோவ்யா குஸ்கோவோவில் உள்ள கவுண்ட்ஸ் தோட்டத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், மேலும் மேடைக்கலை, நடனம், இசை, வீணை மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வெளிநாட்டு மொழிகள் ஆகியவற்றைக் கற்பிக்கத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், அவர் ஜெம்சுகோவா என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார்: ஷெரெமெடியேவ் தனது நடிகைகளின் விவசாய குடும்பப்பெயர்களை பெயர்களிலிருந்து பெறப்பட்ட புனைப்பெயர்களாக மாற்ற விரும்பினார். விலையுயர்ந்த கற்கள்- ஜெம்சுகோவா, பிரியுசோவா, கிரானடோவா. நடிகை தனது மென்மையான "முத்து" குரலுக்காக ஜெம்சுகோவா என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றதாக நம்பப்படுகிறது.

பிரஸ்கோவ்யா தனது 11 வயதில் தனது முதல் பாத்திரத்தில் நடித்தார், அவர் கிரெட்ரியின் தி எக்ஸ்பீரியன்ஸ் ஆஃப் ஃப்ரெண்ட்ஷிப்பில் ஒரு பணிப்பெண்ணாக தோன்றினார். ஜூன் 22, 1795 அன்று துருக்கியுடனான போரில் வெற்றியுடன் இணைந்த ஷெரெமெட்டியேவ் தியேட்டரின் பிரமாண்ட திறப்பு விழாவில், ரஷ்ய அதிகாரியை காதலித்த துருக்கிய பெண் ஜெல்மிராவின் முக்கிய பாத்திரத்தில் பிரஸ்கோவ்யா பிரகாசித்தார். இசை நாடகம் P. பொட்டெம்கின் எழுதிய உரைக்கு I. கோஸ்லோவ்ஸ்கி "செல்மிரா மற்றும் ஸ்மெலன், அல்லது இஸ்மாயிலின் பிடிப்பு." பதினேழு வயதில், ஜெம்சுகோவா தனது சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "மேரேஜஸ் ஆஃப் சாம்னைட்ஸ்" இல் எலியானாவாக நடித்தார். இந்த பாத்திரத்திற்காகவே பேரரசர் பால் I பிரஸ்கோவ்யாவுக்கு ஒரு முத்து நெக்லஸை வழங்கினார், மேலும் தியேட்டரின் உரிமையாளருக்கு அந்த நேரத்தில் கவுண்ட் ஷெரெமெட்டியேவின் மகன் தலைமை மார்ஷல் என்ற பட்டத்தை வழங்கினார்.

1798 ஆம் ஆண்டில், கவுண்ட் நிகோலாய் ஷெரெமெட்டியேவ் பிரஸ்கோவ்யாவிற்கும் முழு கோவலேவ் குடும்பத்திற்கும் சுதந்திரம் அளித்தார், மேலும் 1801 ஆம் ஆண்டில், ராஜாவிடம் அனுமதி பெற்றார். சமமற்ற திருமணம், நடிகையை மணக்கிறார். அவரது மனைவியின் வேண்டுகோளின் பேரில், கட்டிடக் கலைஞர் ஜியாகோமோ குவாரெங்கியின் வடிவமைப்பின்படி, கவுண்ட் ஹோஸ்பைஸ் ஹவுஸைக் கட்டினார் - ஏழைகள் மற்றும் அனாதைகளுக்கு மருத்துவ சேவையை வழங்கும் ரஷ்யாவின் முதல் நிறுவனங்களில் ஒன்றாகும். ஸ்க்லிஃபோசோவ்ஸ்கி ரிசர்ச் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் எமர்ஜென்சி மெடிசின் அதன் வரலாற்றை அவருக்குத் திருப்பிக் காட்டுகிறது.

பிரஸ்கோவ்யா ஜெம்சுகோவா தனது மகன் டிமிட்ரி பிறந்து மூன்று வாரங்களுக்குப் பிறகு, 34 வயதில் நுகர்வு காரணமாக 1803 இல் இறந்தார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவில் உள்ள கவுண்ட்ஸ் ஷெரெமெட்டேவின் குடும்ப கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

எலியானாவாக பிரஸ்கோவ்யா ஜெம்சுகோவா (ஏ. க்ரெட்ரி எழுதிய "சாம்னைட்களின் திருமணங்கள்"). வாட்டர்கலர் ஓவியம்சி. டி சாமிசோ.

மிகைல் ஷ்செப்கின்

மிகைல் ஷ்செப்கின். கலைஞரின் உருவப்படம் என்.வி. நெவ்ரேவா.

ரஷ்ய யதார்த்த நாடகத்தின் நிறுவனர் மிகைல் ஷ்செப்கின் பிறந்தார் குர்ஸ்க் மாகாணம்குழந்தைகளின் பொழுதுபோக்குக்காக ஹோம் தியேட்டரை ஏற்பாடு செய்த கவுண்ட் ஜி.எஸ். வோல்கன்ஸ்டைனின் குடும்பத்தில் இளம் மைக்கேல்மற்றும் நடிப்பில் ஆர்வம் ஏற்பட்டது. 1805 ஆம் ஆண்டில், அவர் தொழில்முறை மேடையில் அறிமுகமானார்: தற்செயலாக, எல்.-எஸ் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகத்தில் ஒரு நடிகரை மாற்றுவது அவசியம். மெர்சியர். அந்த நேரத்திலிருந்து, கவுண்ட் வோல்கன்ஸ்டைனின் அனுமதியுடன், நடிகர் குர்ஸ்கில் உள்ள பார்சோவ் பிரதர்ஸ் தியேட்டரில் நடிக்கத் தொடங்கினார்.

இளவரசர் V. மெஷ்செர்ஸ்கி இளம் நடிகரின் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், அவருடைய நடிப்பு பாணி ஷெசெப்கினை வியக்க வைத்தது. அவர் ஒரு உண்மையான நடிகராக மாறியது மெஷ்செர்ஸ்கியின் நாடகத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் ஏற்பட்டது என்று அவரே நம்பினார். அவர் "மேடையில் விளையாடவில்லை, ஆனால் வாழ்ந்தார்." அப்போதிருந்து, ஷ்செப்கின் "பாத்திரத்தின் உள் நியாயப்படுத்தல்" கொள்கையைப் பயன்படுத்தி, ஒரு யதார்த்தமான நடிப்பு பாணியை செயல்படுத்தத் தொடங்கினார். ஷ்செப்கின் சித்தரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரத்தின் உருவத்துடன் பழகுவதை ஆதரித்தார், இதனால் பார்வையாளர்கள் விளையாட்டின் நேர்மையை உணர முடியும். இந்த புதிய மேடை பாணி மிகைல் ஷ்செப்கினை மாகாணத்தில் முன்னணி நடிகராக மாற்றியது. 1822 ஆம் ஆண்டில், அவரது திறமையின் ரசிகர்கள் தேவையான தொகையைச் சேகரித்து நடிகரை அடிமைத்தனத்திலிருந்து வாங்கினார்கள். தேவையான தொகையை வசூலிப்பதற்காக, சந்தா கட்டணத்துடன் ஒரு செயல்திறன் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. 1822 ஆம் ஆண்டில், ஏற்கனவே இலவசம், ஷ்செப்கின் மாஸ்கோ மாலி தியேட்டரின் குழுவில் சேர அழைக்கப்பட்டார், இது பின்னர் அதிகாரப்பூர்வமற்ற பெயரை "ஷ்செப்கின் வீடு" பெற்றது. தலைநகரில், ஷேக்ஸ்பியரின் தி மெர்ச்சன்ட் ஆஃப் வெனிஸில் ஷைலாக், கிரிபோயோடோவின் வோ ஃப்ரம் விட்டில் ஃபமுசோவ் மற்றும் கோகோலின் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மேயராக அவர் அற்புதமாக நடித்தார்.

நடிப்பின் புதிய கொள்கைகள்: பாத்திரத்தின் ஆழமான ஊடுருவல் மற்றும் பாத்திரத்தின் புரிதல், இது ஷ்செப்கினுக்கு பரவலாக நன்றி பெற்றது, பின்னர் பிரபலமான "ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி அமைப்பின்" அடிப்படையை உருவாக்கியது. மாஸ்கோவில் உள்ள ஸ்டேட் அகாடமிக் மாலி தியேட்டரில் உள்ள உயர் தியேட்டர் பள்ளி, பிராந்தியமானது நாடக அரங்கம்பெல்கோரோடில் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள தெருக்களில், குர்ஸ்க், அல்மா-அட்டா.

தாராஸ் ஷெவ்செங்கோ

எதிர்காலம் தேசிய வீரன்உக்ரைன் தாராஸ் ஷெவ்சென்கோ கியேவ் மாகாணத்தில் செர்ஃப் நில உரிமையாளர் ஏங்கல்ஹார்ட்டின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர் வரைவதில் சிறுவனின் திறமையைக் கவனித்த அவர், தாராஸை தனது செர்ஃப் ஓவியராக ஆக்க எண்ணி, ஓவியர் வி. ஷிரியாவ்வுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் படிக்க அனுப்பினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், திறமையான செர்ஃப் கலை அகாடமியின் செயலாளர் வி.ஐ. கிரிகோரோவிச், கலைஞர்கள் ஏ. வெனெட்சியானோவ் மற்றும் கே. பிரையுல்லோவ் மற்றும் கவிஞர் வி. ஜுகோவ்ஸ்கி ஆகியோருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், ஷெவ்செங்கோவின் முயற்சியால் ஷெவ்சென்கோ அடிமைத்தனத்திலிருந்து மீட்கப்பட்டார். இந்த நோக்கத்திற்காக, பிரையுலோவ் வரைந்த ஜுகோவ்ஸ்கியின் உருவப்படம் ஒரு லாட்டரியில் விளையாடப்பட்டது, மேலும் பெறப்பட்ட 2,500 ரூபிள் ஷெவ்செங்கோவின் சுதந்திரத்தை நோக்கி சென்றது. ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு நன்றியுணர்வின் அடையாளமாக, ஷெவ்செங்கோ தனது மிகப்பெரிய படைப்புகளில் ஒன்றை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார் - "கேடெரினா" கவிதை.

1840 ஆம் ஆண்டில், ஷெவ்செங்கோவின் கவிதைகளின் முதல் உக்ரேனிய தொகுப்பான "கோப்சார்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. விரைவில் அவர் "ஹைடமக்கி" - அவரது மிகப்பெரிய கவிதைப் படைப்பான "போபோல்யா", "கேடெரினா", "நைமிச்கா", "குஸ்டோச்கா", "காகசஸ்" ஆகியவற்றை வெளியிடுகிறார். பேரரசியைப் பற்றிய நையாண்டியைக் கொண்ட அவரது "தி ட்ரீம்" கவிதைக்காக, ஷெவ்செங்கோ எழுதுவதற்கும் வரைவதற்கும் தடை விதிக்கப்பட்டு நாடுகடத்தப்பட்டார். நிக்கோலஸ் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் பொது மன்னிப்பு மூலம் விடுவிக்கப்பட்டார்.

ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்டவற்றை எழுதிய ஷெவ்செங்கோ கலை படைப்புகள், நவீன உக்ரேனிய இலக்கியம் மற்றும் இலக்கிய விதிமுறைகளின் நிறுவனராகக் கருதப்படுகிறார் உக்ரேனிய மொழி. கூடுதலாக, தாராஸ் ஷெவ்செங்கோ மிகவும் ஒன்றாகும் பிரபலமான எஜமானர்கள்உக்ரேனிய ஓவியம். கியேவில் உள்ள தேசிய பல்கலைக்கழகம் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள அணைக்கட்டுக்கு அவரது பெயரிடப்பட்டது. உக்ரேனிய திரையரங்குகள்மற்றும் கியேவ் மெட்ரோ நிலையம்.

ஆண்ட்ரி வோரோனிகின்

ஆண்ட்ரி வோரோனிகின் உருவப்படம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அசல் ஓவியத்திலிருந்து விக்டர் போப்ரோவின் வேலைப்பாடு.

ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் ஆண்ட்ரி வோரோனிகின், செர்ஃப்களின் குடும்பத்தில் பிறந்ததற்கு அதிர்ஷ்டசாலி, கவுண்ட் ஏ.எஸ். ஸ்ட்ரோகனோவ், பிரபல பரோபகாரர்மற்றும் அருளாளர். ஸ்ட்ரோகனோவ் பலவற்றைக் கண்டுபிடித்தார் கலை பள்ளிகள், அதில் ஒன்றில் வோரோனிகின் பிரபல ஐகான் ஓவியர் யுஷ்கோவுடன் ஓவியம் பயின்றார். விரைவில் கவுண்ட் அந்த இளைஞனின் திறமைக்கு கவனத்தை ஈர்த்து, அவரை மாஸ்கோ கட்டிடக்கலை பள்ளியில் படிக்க அனுப்பினார், அங்கு வி.ஐ. பசெனோவ் மற்றும் எம்.எஃப். கசகோவ் ஆகியோர் அவரது வழிகாட்டிகளாக ஆனார்கள். கவுண்ட் ஸ்ட்ரோகனோவ் 1785 இல் வோரோனிகினுக்கு சுதந்திரம் வழங்கினார், ஒரு வருடம் கழித்து அந்த இளைஞன் கட்டிடக்கலை, இயக்கவியல், கணிதம் மற்றும் படிக்கச் சென்றார். இயற்கை அறிவியல்எண்ணின் மகனுடன் பிரான்ஸ் மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில்.

1791 ஆம் ஆண்டில், இளம் கட்டிடக் கலைஞர் தனது முதல் வேலையைத் தொடங்கினார் - பரோக் பாணியைப் பின்பற்றும் ராஸ்ட்ரெல்லியின் வடிவமைப்பின் படி கட்டப்பட்ட ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனையின் உட்புறங்களை முடித்தார். வோரோனிகின் கிளாசிக்ஸின் எளிமையை விரும்பினார். வோரோனிகின் பண்டைய கட்டிடக்கலையின் எடுத்துக்காட்டுகளுடன் பழகிய ஐரோப்பிய பயணம், கிளாசிக் மீதான அவரது அன்பை முன்னரே தீர்மானித்தது, இது பண்டைய கட்டிடக்கலை வடிவங்களை இணக்கம், தர்க்கம் மற்றும் அழகுக்கான தரமாக மாற்றியது என்று நம்பப்படுகிறது. அதே கிளாசிக் பாணியில், அவர் ஸ்ட்ரோகனோவ் டச்சா மற்றும் பல வீடுகளின் உட்புறங்களை மீண்டும் கட்டினார்.

வோரோனிகினின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு கசான் ஐகானின் கதீட்ரல் ஆகும் கடவுளின் தாய், பேரரசு பாணியில் செய்யப்பட்டது. கட்டுமானத்தை முடித்த பிறகு, வோரோனிகின் இரண்டாம் பட்டத்தின் செயின்ட் அன்னேயின் ஆணை வழங்கப்பட்டது, மேலும் ரஷ்ய பேரரசு பாணியின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக வரலாற்றில் இறங்கினார்.

இவான் ஸ்வியாசேவ்

செர்ஃப் இளவரசி ஷாகோவ்ஸ்காயாவின் கட்டிடக் கலைஞர் இவான் ஸ்வியாசேவ் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படித்தார். 1817 இல் நடந்த தேர்வில், அவர் தனது "அஞ்சல் யார்டு" திட்டத்திற்காக 2 வது பட்டத்தின் வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெற்றார், ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து ஸ்வியாசேவ் ஒரு செர்ஃப் என்ற அந்தஸ்து காரணமாக அகாடமியில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். ஸ்வியாசேவ் 1821 இல் விடுவிக்கப்பட்டார், அதன் பிறகு அவர் உடனடியாக கலை அகாடமியின் கலைஞர்-கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

பத்து வருடங்கள் கட்டிடக் கலைஞர் பெர்மில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அவரது வடிவமைப்புகளின்படி, மதகுரு ஊழியர்களின் குழந்தைகளுக்கான பள்ளி, சிவில் கவர்னருக்கான வீடு மற்றும் ஒரு இறையியல் செமினரி கட்டப்பட்டது. ஸ்பாசோ-ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி கதீட்ரலின் மணி கோபுரத்தின் இறுதி வடிவமைப்பிற்கு ஸ்வியாசேவ் பொறுப்பு, இது இப்போது பெர்ம் உள்ளது. கலைக்கூடம். 1832 ஆம் ஆண்டில், ஸ்வியாசேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் சுரங்க நிறுவனத்தில் கட்டிடக் கலைஞராகவும் ஆசிரியராகவும் பணியாற்றினார், அங்கு அவர் ரஷ்யாவில் முதல் "கட்டிடக்கலைக்கான வழிகாட்டி" வெளியிட்டார், சுரங்க நிறுவனம் மற்றும் பிற கல்வி நிறுவனங்களில் கற்பிப்பதற்காக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. இந்த வேலைக்காக, ஸ்வியாசேவ் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் உறுப்பினர் பட்டத்தை வழங்கினார், இது அவரது பணிக்கு கெளரவமான மதிப்பாய்வை வழங்கியது, மேலும் கட்டிடக் கலைஞர் தன்னை பல்வேறு நிறுவனங்களுக்கு அழைக்கத் தொடங்கினார். கல்வி நிறுவனங்கள்கட்டிடக்கலை பற்றிய விரிவுரைகளை வழங்குங்கள். இந்த வேலைக்கு கூடுதலாக, ஸ்வியாசேவ் "கட்டிடக்கலை பாடநூல்", "உலை கலையின் அடித்தளங்கள்" மற்றும் "சுரங்க இதழ்", "மாநில அமைச்சகத்தின் ஜர்னல்" ஆகியவற்றில் வெளியிடப்பட்ட பல கட்டுரைகளையும் வெளியிட்டார். சொத்து", "பத்திரிக்கை நுண்கலைகள்"மற்றும் "இம்பீரியல் இலவச பொருளாதார சங்கத்தின் நடவடிக்கைகள்."