கோகோலின் கலை உலகம்

கோகோல் தொடங்கினார் படைப்பு செயல்பாடுஒரு காதல் போல. இருப்பினும், அவர் விரைவில் திரும்பினார் விமர்சன யதார்த்தவாதம், அதில் ஒரு புதிய அத்தியாயத்தைத் திறந்தார். ஒரு யதார்த்தமான கலைஞராக, கோகோல் புஷ்கினின் பயனுள்ள செல்வாக்கின் கீழ் வளர்ந்தார். ஆனால் அவர் புதிய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் நிறுவனரைப் பின்பற்றுபவர் அல்ல.

கோகோலின் அசல் தன்மை என்னவென்றால், மாவட்ட நில உரிமையாளர்-அதிகாரத்துவ ரஷ்யாவின் பரந்த படத்தை முதன்முதலில் வழங்கியவர். சிறிய மனிதன்", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மூலைகளில் வசிப்பவர்.

கோகோல் ஒரு புத்திசாலித்தனமான நையாண்டியாக இருந்தார், அவர் "ஒரு மோசமான மனிதனின் மோசமான தன்மையை" சாடினார் மற்றும் சமகால ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் சமூக முரண்பாடுகளை மிகவும் அம்பலப்படுத்தினார்.

கோகோலின் இந்த சமூக நோக்குநிலை அவரது படைப்புகளின் தொகுப்பிலும் பிரதிபலிக்கிறது. அவற்றில் உள்ள சதி மற்றும் சதி மோதல் காதல் அல்ல குடும்ப சூழ்நிலைகள், மற்றும் நிகழ்வுகள் பொது முக்கியத்துவம். அதே நேரத்தில், கோகோலின் சதி அன்றாட வாழ்க்கையின் பரந்த சித்தரிப்பு மற்றும் பாத்திர வகைகளை வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு சாக்குப்போக்காக மட்டுமே செயல்படுகிறது.

சமகால வாழ்க்கையின் முக்கிய சமூக-பொருளாதார நிகழ்வுகளின் சாராம்சத்தின் ஆழமான நுண்ணறிவு கோகோலை அனுமதித்தது. மேதை கலைஞர்வார்த்தைகள், மகத்தான பொதுமைப்படுத்தும் சக்தியின் படங்களை வரைய.

Khlestakov, Manilov, Korobochka, Nozdryov, Sobakevich மற்றும் பிறரின் பெயர்கள் வீட்டுப் பெயர்களாக மாறியது. கோகோல் அவரது படைப்புகளின் பக்கங்களில் சித்தரிக்கப்பட்ட சிறிய கதாபாத்திரங்கள் கூட (உதாரணமாக, "டெட் சோல்ஸ்" இல்): பெலகேயா, செர்ஃப் பெண் கொரோபோச்ச்கா அல்லது இவான் அன்டோனோவிச், "குடத்தின் மூக்கு" ஆகியவை பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் தனித்துவத்தின் பெரும் சக்தியைக் கொண்டுள்ளன. கோகோல் ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் அவரது மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்று அல்லது இரண்டை வலியுறுத்துகிறார். பெரும்பாலும் அவர் அவற்றை மிகைப்படுத்துகிறார், இது படத்தை இன்னும் தெளிவாகவும் முக்கியத்துவமாகவும் ஆக்குகிறது.

பிரகாசமானவர்களின் இலக்குகளுக்கு, நையாண்டி படம்கோகோலின் ஹீரோக்கள் பல விவரங்களை கவனமாகத் தேர்ந்தெடுத்து அவற்றின் கூர்மையான மிகைப்படுத்தல் மூலம் பணியாற்றுகிறார்கள். உதாரணமாக, "டெட் சோல்ஸ்" ஹீரோக்களின் உருவப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. கோகோலில் உள்ள இந்த விவரங்கள் முக்கியமாக அன்றாடம்: பொருட்கள், உடைகள், ஹீரோவின் வீடு.

உள்ளே இருந்தால் காதல் கதைகள்கோகோல் திட்டவட்டமாக அழகிய நிலப்பரப்புகளை வழங்குகிறார், இது வேலைக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட தொனியை அளிக்கிறது, ஆனால் அவரது யதார்த்தமான படைப்புகளில், குறிப்பாக "டெட் சோல்ஸ்" இல், ஹீரோக்களின் வகைகள் மற்றும் பண்புகளை சித்தரிக்கும் வழிமுறைகளில் நிலப்பரப்பு ஒன்றாகும்.

வாழ்க்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் மக்களின் கதாபாத்திரங்களின் பொருள், சமூக நோக்குநிலை மற்றும் கருத்தியல் கவரேஜ் ஆகியவை அசல் தன்மையை தீர்மானித்தன. இலக்கிய பேச்சுகோகோல்.

இரண்டு உலகங்கள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன கோகோல் - நாட்டுப்புறகூட்டு மற்றும் "இருப்பு" - எழுத்தாளரின் உரையின் முக்கிய அம்சங்களைத் தீர்மானித்தது: அவர் மக்களைப் பற்றி, தாயகத்தைப் பற்றி பேசும்போது ("மாலையில்", "தாராஸ் புல்பா" இல், அவரது பேச்சு சில நேரங்களில் உற்சாகமானது, பாடல் வரிகளால் ஈர்க்கப்படுகிறது. பாடல் வரிகள்"இறந்த ஆத்மாக்கள்"), பின்னர் நேரடி உரையாடலுக்கு நெருக்கமாகிறது (இன் அன்றாட ஓவியங்கள்மற்றும் "ஈவினிங்ஸ்" காட்சிகள் அல்லது அதிகாரத்துவ மற்றும் நில உரிமையாளர் ரஷ்யா பற்றி கதை கூறப்படும் போது).

கோகோலின் மொழியின் அசல் தன்மை அவரது முன்னோடிகள் மற்றும் சமகாலத்தவர்களை விட பொதுவான பேச்சு, இயங்கியல் மற்றும் உக்ரேனிய மொழிகளின் பரந்த பயன்பாட்டில் உள்ளது. கோகோல் நாட்டுப்புற பேச்சை நேசித்தார் மற்றும் ஆர்வமாக இருந்தார் மற்றும் அவரது ஹீரோக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை வகைப்படுத்த அதன் அனைத்து நிழல்களையும் திறமையாக பயன்படுத்தினார். பொது வாழ்க்கை.

1) ஒரு சொற்றொடரின் கால அமைப்பு, பல வாக்கியங்கள் ஒரு முழுமையுடன் இணைக்கப்படும்போது (“தாராஸ் கோசாக் அணிகள் எவ்வளவு தெளிவற்றதாக மாறியது மற்றும் தைரியமானவர்களுக்கு அநாகரீகமானது, கோசாக் தலைகளை அமைதியாகத் தழுவத் தொடங்கியது, ஆனால் அவர் அமைதியாக இருந்தார்: அவர் விரும்பினார்: எல்லாவற்றிற்கும் நேரம் கொடுக்க, அதனால் அவர்கள் தனது தோழர்களிடம் இருந்து விடைபெறும் விரக்திக்கு பழகிவிடுவார்கள், இதற்கிடையில் அவர் அமைதியாக அனைவரையும் ஒரே நேரத்தில் எழுப்பத் தயாராகி, திடீரென்று, ஒரு கோசாக் போல அலறினார், அதனால் மீண்டும் மீண்டும் முன்பை விட அதிக சக்தி, மகிழ்ச்சியானது அனைவரின் ஆன்மாவிற்கும் திரும்பும், இது ஸ்லாவிக் இனம், பரந்த, மட்டுமே திறன் கொண்டது. கடல் ஆழமற்ற ஆறுகளுக்கு கடல் போல் மற்றவர்களுக்கு ஒரு வலிமையான பாறை உள்ளது");

2) பாடல் வரிகள் மற்றும் மோனோலாக்குகளின் அறிமுகம் (எடுத்துக்காட்டாக, “மே நைட்” முதல் அத்தியாயத்தில் லெவ்கோவிற்கும் கன்னாவிற்கும் இடையிலான உரையாடல், மோனோலாக்ஸ் - “தாராஸ் புல்பா” இல் கோஷேவோய், தாராஸ் புல்பா, போவ்டியுக் ஆகியோரின் கோசாக்ஸிடம் முறையிடுகிறது);

3) ஏராளமான ஆச்சரியக்குறிகள் மற்றும் விசாரணை வாக்கியங்கள்(உதாரணமாக, "மே நைட்" இல் உக்ரேனிய இரவின் விளக்கத்தில்);

4) ஆசிரியரின் உத்வேகத்தின் சக்தியை வெளிப்படுத்தும் உணர்ச்சிப் பெயர்கள், அன்பினால் பிறந்தவை சொந்த இயல்பு(Sorochinskaya கண்காட்சியில் நாள் விளக்கம்) அல்லது நாட்டுப்புற குழுவிற்கு (தாராஸ் புல்பா).

கோகோல் அன்றாட பேச்சை வெவ்வேறு வழிகளில் பயன்படுத்துகிறார். IN ஆரம்ப வேலைகள்("மாலைகளில்") அதைத் தாங்குபவர் கதை சொல்பவர். ஆசிரியர் தனது வாயில் உள்ளூர் வார்த்தைகள் (அன்றாட சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள்) மற்றும் இந்த சூழலின் பழக்கமான, நல்ல குணமுள்ள பண்புகளைக் கொண்ட கேட்போரை ஈர்க்கிறார்: "கடவுளால், நான் ஏற்கனவே சொல்லி சோர்வாக இருக்கிறேன்! நீ என்ன யோசிக்கிறாய்

ஒரு நபரின் தன்மை சமூக அந்தஸ்து, தொழில் - இவை அனைத்தும் கோகோலின் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில் வழக்கத்திற்கு மாறாக தெளிவாகவும் துல்லியமாகவும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

ஒரு ஒப்பனையாளராக கோகோலின் பலம் அவரது நகைச்சுவையில் உள்ளது. கோகோலின் நகைச்சுவை - "கண்ணீர் வழியாக சிரிப்பு" - அவரது காலத்தின் ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் முரண்பாடுகளால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, முக்கியமாக மக்களுக்கு இடையிலான முரண்பாடுகள் மற்றும் உன்னத அரசின் மக்கள் விரோத சாரத்தால். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" பற்றிய அவரது கட்டுரைகளில், கோகோலின் நகைச்சுவை "இலட்சியத்திற்கு எதிரானது" என்று பெலின்ஸ்கி காட்டினார்.

வாழ்க்கையின் யதார்த்தத்துடன் கூடிய வாழ்க்கை." அவர் எழுதினார்: "நகைச்சுவை என்பது பழையதை அழித்து புதியதைத் தயாரிக்கும் மறுப்பு உணர்வின் மிக சக்திவாய்ந்த ஆயுதம்."

மேற்கூறிய "தி ஓவர் கோட்" துண்டில் கோகோலின் உரைநடையின் என்ன சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் உள்ளன?

"ஓவர் கோட்" என்.வி. கோகோல் டிபார்ட்மெண்டில்... ஆனால் எந்த டிபார்ட்மென்ட் என்று சொல்லாமல் இருப்பது நல்லது. அனைத்து வகையான துறைகள், படைப்பிரிவுகள், அலுவலகங்கள் மற்றும் ஒரு வார்த்தையில், அனைத்து வகையான உத்தியோகபூர்வ வகுப்புகளை விட கோபமாக எதுவும் இல்லை. இப்போது அனைவரும் தனி நபர்அவர் தனது சொந்த நபரில் முழு சமூகத்தையும் அவமதித்ததாக கருதுகிறார். மிக சமீபத்தில் ஒரு போலீஸ் கேப்டனிடமிருந்து ஒரு கோரிக்கை வந்ததாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள், எனக்கு எந்த நகரமும் நினைவில் இல்லை, அதில் அவர் மாநில விதிமுறைகள் அழிந்து வருவதாகவும், அதுவும் தெளிவாகக் கூறுகிறார். புனித பெயர்அது வீண் தீர்மானமாக உச்சரிக்கப்படுகிறது. ஆதாரமாக அவர் கோரிக்கையுடன் ஒரு பெரிய தொகுதியை இணைத்தார் காதல் கட்டுரை, ஒவ்வொரு பத்து பக்கங்களிலும் போலீஸ் கேப்டன் தோன்றும், சில சமயங்களில் முற்றிலும் குடிபோதையில் கூட. எனவே, சிக்கல்களைத் தவிர்க்க, கேள்விக்குரிய துறையை ஒரு துறை என்று அழைப்பது நல்லது. எனவே, ஒரு அதிகாரி ஒரு துறையில் பணியாற்றினார்; அந்த அதிகாரி மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர், உயரம் குட்டையானவர், சற்றே முத்திரை குத்தப்பட்டவர், சற்றே சிவந்தவர், சற்றே பார்வையற்றவர், அவரது நெற்றியில் சிறிய வழுக்கைப் புள்ளி, கன்னங்களின் இருபுறமும் சுருக்கங்கள் மற்றும் மூலநோய் என்று அழைக்கப்படும் நிறமுடையவர் என்று சொல்ல முடியாது. என்ன செய்ய! செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காலநிலையே காரணம். தரவரிசையைப் பொறுத்தவரை (எங்களுடன், முதலில், தரவரிசையை அறிவிக்க வேண்டியது அவசியம்), அவர் ஒரு நித்திய பட்டத்து கவுன்சிலர் என்று அழைக்கப்படுகிறார், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அவர்கள் கேலி செய்தார்கள் மற்றும் கேலி செய்தார்கள். வெவ்வேறு எழுத்தாளர்கள்கடிக்க முடியாதவர்கள் மீது சாய்ந்து கொள்ளும் போற்றுதலுக்குரிய பழக்கம் கொண்டவர்கள். அதிகாரியின் கடைசி பெயர் பாஷ்மாச்ச்கின். ஏற்கனவே பெயரிலிருந்தே அது ஒரு முறை காலணியிலிருந்து வந்தது என்பது தெளிவாகிறது; ஆனால் அது எப்போது, ​​எந்த நேரத்தில், எப்படி ஷூவில் இருந்து வந்தது, இவை எதுவும் தெரியவில்லை. மற்றும் தந்தை, மற்றும் தாத்தா, மற்றும் மைத்துனர், மற்றும் அனைத்து முற்றிலும் பாஷ்மாச்ச்கின், பூட்ஸில் நடந்து, வருடத்திற்கு மூன்று முறை மட்டுமே உள்ளங்காலை மாற்றினர். அவர் பெயர் அகாகி அககீவிச். ஒருவேளை இது சற்றே விசித்திரமாகவும், வாசகருக்குத் தேடப்பட்டதாகவும் தோன்றலாம், ஆனால் அவர்கள் அதை எந்த வகையிலும் தேடவில்லை என்று நாங்கள் உறுதியளிக்க முடியும், ஆனால் அத்தகைய சூழ்நிலைகள் தங்கள் சொந்த விருப்பப்படி நடந்தன, வேறு பெயரைக் கொடுக்க முடியாது ...

முழு உரையைக் காட்டு

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் உரைநடை பல சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த அம்சங்களில் ஒன்று, அவர்களின் படைப்புகளின் ஹீரோக்களுக்கு கொரோபோச்ச்கா, சோபகேவிச், நோஸ்ட்ரேவ், ப்ளூஷ்கின் போன்ற அர்த்தமுள்ள குடும்பப்பெயர்களை வழங்குவதாகும். இருப்பினும், கோகோலின் "ஓவர்கோட்" ஹீரோவுக்கு மட்டும் இல்லை சொல்லும் குடும்பப்பெயர், ஆனால் பேசும் பெயர். பாஷ்மாச்ச்கின், அத்தகைய முக்கியமற்ற நபர், அகாக்கி என்ற பெயர் கூட அவரது தந்தையிடமிருந்து பெறுகிறது, ஹீரோ, உண்மையில் பிறப்பிலிருந்தே, எந்தவொரு தனித்துவத்தின் ஒரு பகுதியையும் இழக்கிறார். இது ஹீரோவின் உருவப்படத்தால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: "ஓரளவு பாக்மார்க், சற்றே சிவப்பு, சற்றே வெளித்தோற்றத்தில் குருடர்," துல்லியமாக ஏராளமான வார்த்தைகள் "

என்.வி. கோகோலின் கதையான "தி ஓவர் கோட்" கதையின் அம்சங்கள்

என்.வி.யின் கதையில் கதை சொல்பவரின் அம்சங்கள் GOGOL
"ஓவர்கோட்"
பொருளடக்கம்
அறிமுகம் 3
1. வரலாற்றுக் குறிப்பு 4
2. கதையின் கருத்தை வெளிப்படுத்தும் அம்சங்கள் 5
3. சிறப்பியல்புகள்கதைகள் 6
4. கதையில் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" படம் 9
முடிவு 12
குறிப்புகள் 13
அறிமுகம்
ரஷ்ய மற்றும் உலக கலாச்சாரத்தின் குறிப்பிடத்தக்க நபர்களில், மரியாதைக்குரிய இடம் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலுக்கு சொந்தமானது. புத்திசாலித்தனமான மாஸ்டர்கவிதை வார்த்தை, அவர் தனது உருவங்களின் ஆழம் மற்றும் உண்மைத்தன்மை, வாழ்க்கையின் ஆக்கபூர்வமான பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் கலை முழுமை ஆகியவற்றைக் கவர்ந்திழுக்கும் சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார்.
சிறந்த எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள், உள்ளடக்கத்தின் ஆழம் மற்றும் அர்த்தத்தின் அடிப்படையில், கலை படங்கள்அவர்கள் தோன்றிய வரலாற்று காலத்திற்கு அப்பால் செல்லுங்கள். மிகப்பெரியது கலை படைப்புகள்பல நூற்றாண்டுகள் மற்றும் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக வாழ்க, பல தலைமுறை வாசகர்களின் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது, அவர்களுக்கு அளிக்கிறது அழகியல் இன்பம். சிறந்த கலைஞர்களின் ஆக்கப்பூர்வமான பொதுமைப்படுத்தல்கள் உலகளாவிய மனிதப் பிரச்சினைகளை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகின்றன மற்றும் பல்வேறு மக்களுக்கு உதவுவதால் இது நிகழ்கிறது. வரலாற்று காலங்கள்வாழ்க்கையின் பல்வேறு நிகழ்வுகளை புரிந்துகொள்வது.
ஒவ்வொன்றும் புதிய சகாப்தம்எழுத்தாளரை தனது சொந்த வழியில் மதிப்பிடுகிறார், அவருடைய படைப்புகளில் அவருக்கு நெருக்கமான கலைக் கொள்கைகளை உணர்கிறார். இலக்கிய நிகழ்வுகளின் வரலாற்று இருப்பு மிகவும் சிக்கலானது. இங்கே, ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் அவரது படைப்புகள் மீதான பரவலான ஆர்வத்தின் காலகட்டங்கள் பெரும்பாலும் பல தசாப்தங்களாக மற்றும் பல நூற்றாண்டுகளாக அவற்றின் மீதான ஆர்வம் குறைந்து அல்லது மங்கிவிடும். இவை அனைத்தையும் கொண்டு, காலப்போக்கில் கிளாசிக்கல் படைப்புகளின் கலை திறனை படிப்படியாக வெளிப்படுத்தும் செயல்முறை உள்ளது. இந்த ஆற்றலின் தோற்றத்தில், தீர்க்கமான பங்கு கலைஞரின் திறமை, தனித்துவம் மற்றும் யதார்த்தத்துடனான அவரது தொடர்புகளுக்கு சொந்தமானது. அதனால்தான் வாழ்க்கையின் இயக்கத்தில், சமூகம் மற்றும் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் எழுத்தாளரின் இடத்தை தெளிவுபடுத்துவது அவரது அசல் தன்மையைப் புரிந்துகொள்வதற்கு மட்டுமல்லாமல், அவரது படைப்பின் தலைவிதியை தெளிவுபடுத்துவதற்கும் மிகவும் முக்கியமானது. கலை பாரம்பரியத்திற்கான வரலாற்று அணுகுமுறையை புறக்கணிப்பது அகநிலைவாதம், அனைத்து வகையான தன்னிச்சையான தீர்ப்புகள் மற்றும் "கருத்துகள்" ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறது.
1. வரலாற்று பின்னணி
"ஓவர் கோட்" பற்றிய யோசனை முதன்முதலில் கோகோலுக்கு 1834 இல் தோன்றியது, ஒரு ஏழை அதிகாரியைப் பற்றிய ஒரு மதகுரு கதையின் தோற்றத்தில், நம்பமுடியாத முயற்சிகளின் விலையில், வேட்டையாடும் துப்பாக்கியை வாங்கும் தனது நீண்டகால கனவை நனவாக்கி, இந்த துப்பாக்கியை இழந்தார். அவரது முதல் வேட்டையில். எல்லோரும் நகைச்சுவையாக சிரித்தனர், பி.வி. அன்னென்கோவ் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் கூறுகிறார். ஆனால் கோகோலில் இந்த கதை முற்றிலும் மாறுபட்ட எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது. அவள் சொல்வதைக் கேட்டு, சிந்தனையுடன் தலை குனிந்தான். இந்த நிகழ்வு எழுத்தாளரின் ஆன்மாவில் ஆழமாக மூழ்கியது, மேலும் இது ஒரு படைப்பை உருவாக்க ஒரு தூண்டுதலாக செயல்பட்டது. சிறந்த படைப்புகள்கோகோல்.
"தி ஓவர் கோட்" வேலை 1839 இல் வெளிநாட்டில் தொடங்கியது மற்றும் 1841 வசந்த காலத்தில் தோராயமாக முடிக்கப்பட்டது. இந்தக் கதை முதலில் "தி டேல் ஆஃப் அன் ஓவர் கோட் திருடப்பட்டது" என்று அழைக்கப்பட்டது.
"ஓவர் கோட்" ஆக்கிரமித்துள்ளது சிறப்பு இடம்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளின் சுழற்சியில். 30 களில் பிரபலமான வறுமையால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற அதிகாரியின் கதை கோகோலால் ஒரு கலைப் படைப்பில் பொதிந்துள்ளது, அதை ஹெர்சன் "பெரிய" என்று அழைத்தார்.
அவரது கதையுடன், கோகோல் முதலில் ஒரு ஏழை அதிகாரியைப் பற்றிய சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியிலிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொண்டார், 30 களின் பிற்போக்கு எழுத்தாளர்களின் பண்பு, அவர் கேலி மற்றும் மோசமான கேலிக்கு இலக்காக இருந்தார். கோகோல் மிகவும் தெளிவாகக் குறிப்பிட்டார்: பாஷ்மாச்ச்கின் "ஒரு நித்திய பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் என்று அழைக்கப்படுகிறார், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, பல்வேறு எழுத்தாளர்கள் கடினமாக உழைத்து, தங்கள் புத்திசாலித்தனத்தை கூர்மைப்படுத்தியுள்ளனர், கடிக்க முடியாதவர்கள் மீது சாய்ந்துகொள்வது பாராட்டத்தக்க பழக்கம். ”
2. கதையின் கருத்தை வெளிப்படுத்தும் அம்சங்கள்
கோகோலின் மற்ற கதைகளைப் போலவே "தி ஓவர் கோட்" அவமானப்படுத்தப்பட்ட மனிதன், புஷ்கினின் "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" உடன் தொடர்ச்சியாக உள்ளது. புஷ்கினின் படைப்பு அனுபவத்தின் அடிப்படையில், கோகோல் உருவாக்கினார் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்ஆழமான அசல் கலைப் பொதுமைப்படுத்தல்கள். ஆசிரியரின் ஸ்பாட்லைட்" நிலைய தலைவர்"ஒரு "சிறிய" மனிதனுக்கும் பிரபுக்களுக்கும் இடையிலான கூர்மையான மோதல்களின் சித்தரிப்பு, உலகின் வலிமையானவர்கள்இந்த மோதல்கள் ஹீரோவின் மகிழ்ச்சியின் வீழ்ச்சிக்கு வழிவகுத்தன. கோகோல் "சிறிய" மக்களின் சமூக சமத்துவமின்மையை மிகவும் பரந்த அளவில் பிரதிபலித்தார், அவர்களின் பாதுகாப்பற்ற தன்மையை மட்டுமல்ல, அன்றாட இருப்புக்கான கடுமையான போராட்டத்தையும் காட்டினார். படம் வாழ்க்கை விதிகோகோலின் ஹீரோக்கள் நிலையான சமூக அடக்குமுறையின் வெளிப்பாட்டுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் ஒன்றிணைகிறார்கள், இது "சிறிய" மனிதனை துன்பத்திற்கு ஆளாக்கி, இரக்கமின்றி அவரை சிதைத்து, வாழும் மனித தனித்துவத்தை அழிக்கிறது.
"தி ஓவர் கோட்" உள்வாங்கப்பட்ட ஆழமான நாடகம் ஒருபுறம், அன்றாடத்தின் சித்தரிப்பில் வெளிப்படுகிறது. மற்றும்-மற்றும்-இல்ஹீரோவின் "ஷாக்"களைக் காட்டுகிறது. கதையின் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி முதன்மையாக இந்த உள் மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. “இப்படித்தான் போனது அமைதியான வாழ்க்கைநானூறு சம்பளம் வாங்கும் ஒரு மனிதன், தன் பங்கில் திருப்தி அடைவது எப்படி என்று தெரிந்தவன், வாழ்க்கைப் பாதையில் பலவிதமான பேரழிவுகள் இல்லாமல் இருந்திருந்தால், ஒருவேளை, மிகவும் முதுமை வரை வாழ்ந்திருப்பான். , ஆனால் இரகசியமான, உண்மையான, நீதிமன்றம் மற்றும் அனைத்து வகையான ஆலோசகர்களும் கூட.” ஒரு ஓவர் கோட் வாங்குவது பற்றிய கதை அன்றாட வாழ்க்கை, அதன் வியத்தகு பதட்டத்தில் வெளிப்படுகிறது. ஒரு சாதாரண, சாதாரண நிகழ்வு ஒரு "பேரழிவு" வடிவத்தில் தோன்றும்; ஒரு முக்கியமற்ற நிகழ்வு. நிகழ்வு, கவனம் செலுத்துவது போல், யதார்த்தத்தின் அத்தியாவசிய அம்சங்களின் பிரதிபலிப்பைக் குவிக்கிறது.
இந்த மோதல்களின் பதற்றம் மற்றும் நாடகம் கதையின் முடிவை ஆர்கானிக் ஆக்குகிறது, அதில் ஆசிரியர் கற்பனையை அறிமுகப்படுத்துகிறார். "தி ஓவர் கோட்" இல் உள்ள புனைகதை கதையின் முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்த தேவையான ஒரு அங்கமாகும்.
3. கதையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்
"தி ஓவர் கோட்" என்பது அந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இதில் எழுத்தாளர் கதை சொல்பவரின் சார்பாக கதை சொல்லும் நுட்பத்தை நாடுகிறார். ஆனால் "தி ஓவர்கோட்" கதை சொல்பவர் ரூடி பங்காவைப் போல் இல்லை, அவர் அவருடன் ஒரு சிறப்பான, கூர்மையாக வெளிப்படுத்தும் விதத்தில் விவரிக்கிறார்; அவர் தனது பிரகாசமான "பண்புகளால்" வேறுபடுத்தப்பட்ட ஒரு சண்டையைப் பற்றிய கதையிலிருந்து கதை சொல்பவர் போலவும் இல்லை. "தி ஓவர் கோட்" இல் கதை சொல்பவர் முன்னிலைப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் இந்த படம் கதையில் தெளிவாக உணரப்படுகிறது. "துரதிர்ஷ்டவசமாக, எங்களை அழைத்த அதிகாரி எங்கு வாழ்ந்தார் என்று எங்களால் சரியாகச் சொல்ல முடியாது; எங்கள் நினைவகம் நம்மைப் பெரிதும் இழக்கத் தொடங்குகிறது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அனைத்தும், தெருக்கள் மற்றும் வீடுகள் அனைத்தும் ஒன்றிணைந்து எங்கள் தலையில் மிகவும் கலந்தன. அங்கிருந்து ஒழுக்கமான எதையும் பெறுவது மிகவும் கடினம். வடிவம்." சில வெளிப்புற எளிமையின் அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டாலும், "தி ஓவர் கோட்" இல் உள்ள கதை சொல்பவர் ஆணாதிக்க உலகத்தைச் சேர்ந்த கதையாளர்களின் "தன்னிச்சை" யிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார்.
"தி ஓவர் கோட்" எந்த வகையிலும் ஸ்காஸின் நுட்பங்களில் எழுதப்படவில்லை; இருப்பினும், பல இடங்களில் கோகோல் நுட்பமாக குறிப்பிடுகிறார் மொழி அம்சங்கள்கதை சொல்பவர்: “... அகாக்கி அககீவிச் இரவுக்கு எதிராக பிறந்தார், நினைவிருந்தால், மார்ச் 23 அன்று... அம்மா இன்னும் கதவுகளுக்கு எதிரே படுக்கையில் படுத்திருந்தார். வலது கைகாட்பாதர், ஒரு சிறந்த மனிதர், செனட்டின் தலைவராக பணியாற்றிய இவான் இவனோவிச் எரோஷ்கின், மற்றும் காட்பாதர், காலாண்டு அதிகாரியின் மனைவி, அரிய நற்பண்புகள் கொண்ட பெண் அரினா செமியோனோவ்னா பெலோப்ரியுஷ்கோவா"; "அத்தகைய நிலையில், பெட்ரோவிச் வழக்கமாக மிகவும் விருப்பத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார், ஒவ்வொரு முறையும் அவர் பணிந்து நன்றி தெரிவித்தார். அப்போது, ​​கணவர் குடிபோதையில் இருந்ததாகவும், அதனால் அதை மலிவாக எடுத்துச் சென்றதாகவும் மனைவி அழுது கொண்டே வந்தார். ஆனால் சில நேரங்களில் நீங்கள் ஒரு கோபெக்கைச் சேர்க்கிறீர்கள், அது பையில் இருக்கும்.
கதை சொல்பவரின் உருவம் அறியாமைக்கு தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட அனுதாபத்தைக் கொண்டுள்ளது. சாதாரண மனிதனுக்கு. இதனுடன், எழுத்தாளர், கதையின் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களில், படைப்பின் ஹீரோ மீதான தனது அணுகுமுறையை நேரடியாக, உடனடி வடிவத்தில் வெளிப்படுத்துகிறார். இது கதையின் பாடல் வரிகளின் பரிதாபகரமான ஓட்டத்தை தீர்மானிக்கிறது, இது கொடூரமான "மனிதாபிமானமற்ற" வார்த்தைகளிலும், அகாக்கி அககீவிச்சின் மரணம் ("உயிரினம் மறைந்து தன்னை மறைத்துக்கொண்டது") பற்றிய பிரதிபலிப்புகளிலும் வெளிப்படுகிறது.
"தி ஓவர் கோட்" உருவாக்குவதில், கோகோல் செல்வத்தைப் பயன்படுத்துவதில் தனது மகத்தான படைப்பு சாதனைகளை நம்பியிருந்தார். வடமொழி. அவரது பிற படைப்புகளைப் போலல்லாமல், இந்த கதையில் எழுத்தாளர் கிட்டத்தட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றிய அழகிய மற்றும் உறுதியான விளக்கத்திற்கு திரும்பவில்லை, ஹீரோவின் "சுற்றுச்சூழல்", இது அவரை தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்ட முடிந்தது. உளவியல் தோற்றம். "தி ஓவர் கோட்" இல் கோகோல் தனக்காக அமைத்த மிக முக்கியமான படைப்பு பணி, முதலில், நுண்ணிய உலகத்தை தெளிவாகக் காண்பிப்பதாகும். அவமானப்படுத்தப்பட்ட ஹீரோ, பின்னர் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடன் மனச்சோர்வடைந்த நபரின் உறவை வகைப்படுத்தவும் சமூக உலகம். இந்த ஆக்கப்பூர்வமான பணியை தொடர்ந்து செய்து, கோகோல் வாய்மொழி வெளிப்பாட்டின் அற்புதமான செறிவு, அசாதாரண துல்லியம் ஆகியவற்றை அடைந்தார். கலை வார்த்தை. “அங்கு, இந்த நகலெடுப்பில், அவர் தனது சொந்த மாறுபட்ட மற்றும் இனிமையான உலகத்தைக் கண்டார். அவரது முகத்தில் மகிழ்ச்சி வெளிப்பட்டது;
அவரிடம் எனக்குப் பிடித்தமான சில கடிதங்கள் இருந்தன, அவை என்னிடம் கிடைத்தால், அவர் அவரல்ல: அவர் சிரித்தார், கண் சிமிட்டினார், உதடுகளால் உதவினார், அதனால் அவரது முகத்தில், அவரது பேனா எழுதிய ஒவ்வொரு கடிதத்தையும் ஒருவர் படிக்க முடியும் என்று தோன்றியது.
கோகோலின் உருவகத்தின் செழுமையும் துல்லியமும் ஹீரோவின் செயல்கள் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளின் விளக்கத்தின் ஒருங்கிணைந்த அம்சமாகும். "அக்காக்கி அககீவிச் சில காலமாக தனது முதுகு மற்றும் தோள்பட்டையில் ஒரு வலுவான வலியை உணர்கிறார் என்று உணரத் தொடங்கினார், அவர் சட்டப்பூர்வ இடத்தை விரைவாக ஓட முயற்சித்த போதிலும், அவர் இறுதியாக நினைத்தார். அவரது மேலங்கியில் "அதை வீட்டில் கவனமாக பரிசோதித்த அவர், இரண்டு அல்லது மூன்று இடங்களில், அதாவது பின்புறம் மற்றும் தோள்களில், அது ஒரு சரியான செர்பியங்காவாக மாறியிருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார்." பொருத்தமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வார்த்தை, ஒரு வெளிப்படையான உருவகம் பெரும்பாலும் ஒரு முழு கதை அத்தியாயத்தையும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறது. "அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியான மனநிலையில் வீடு திரும்பினார், தனது மேலங்கியைக் கழற்றி சுவரில் கவனமாகத் தொங்கவிட்டார், மீண்டும் ஒரு முறை துணியையும் லைனிங்கையும் பாராட்டினார், பின்னர் வேண்டுமென்றே வெளியே இழுத்தார், ஒப்பிடுகையில், முற்றிலும் விழுந்துவிட்ட அவரது பழைய பேட்டை. அதைப் பார்த்து தனக்குத்தானே சிரித்துக் கொண்டான்: இவ்வளவு பெரிய வித்தியாசம்! அதன் பிறகு இரவு உணவின் போது அவர் நீண்ட நேரம் சிரித்துக் கொண்டே இருந்தார்.
சிறப்பியல்பு உண்மையான இடம்பொது வாழ்க்கையில் ஹீரோ, யதார்த்தத்திற்கான அவரது அணுகுமுறை, எழுத்தாளர் உள் ஒப்பீடுகளின் நுட்பத்தை பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறார், இது வாக்கியத்தின் கட்டமைப்பில், அதன் சொற்களஞ்சிய அமைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் ஒரு ஒழுங்கமைக்கும் கொள்கையாக மாறும். "அவரது வைராக்கியத்திற்கு விகிதத்தில் அவர்கள் அவருக்கு வெகுமதிகளை வழங்கியிருந்தால், அவர், அவரை ஆச்சரியப்படுத்தும் வகையில், அவர் ஒரு மாநில கவுன்சிலராக கூட முடித்திருக்கலாம்; ஆனால் அவர், அவரது தோழர்களின் புத்திசாலித்தனம் சொல்வது போல், அவரது பொத்தான்ஹோலில் ஒரு கொக்கி சம்பாதித்து, மூல நோய் பெற்றார். அவரது கீழ் முதுகு."
"தி ஓவர் கோட்" இன் விவரிப்பு உரையில் உள்ள உள் ஒப்பீடுகள் மிகவும் வேறுபட்டவை; அவை கற்பனை மற்றும் உண்மையான, கம்பீரமான மற்றும் உரைநடை ஆகியவற்றின் மோதலின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளன. "சில நேரங்களில் அவரது கண்களில் நெருப்பு தோன்றியது, மிகவும் தைரியமான மற்றும் தைரியமான எண்ணங்கள் அவரது தலையில் கூட பளிச்சிட்டன: அவர் தனது காலரில் ஒரு மார்டென் போட வேண்டுமா." அல்லது: “செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காலநிலையின் தாராள உதவிக்கு நன்றி, நோய் எதிர்பார்த்ததை விட வேகமாக பரவியது, மருத்துவர் தோன்றியபோது, ​​​​நாடித் துடிப்பை உணர்ந்த அவர், ஒரு மருந்தை பரிந்துரைப்பதைத் தவிர வேறு எதையும் செய்ய முடியவில்லை. அதனால் நோயாளி ஒரு பயனுள்ள மருத்துவ உதவி இல்லாமல் விடப்படமாட்டார்
ஒரு வாக்கியத்தின் கட்டமைப்பில் உள்ள உள் ஒப்பீடுகளின் பயன்பாடு அல்லது வாக்கியங்களின் முழுக் குழுவும் பெரும்பாலும் ஒரு வலியுறுத்தப்பட்ட வார்த்தையை "விளையாடுதல்" ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்படுகிறது. "அகாக்கி அககீவிச் எதையாவது பார்த்தால், எல்லாவற்றிலும் எழுதப்பட்ட அவரது சுத்தமான, கையெழுத்து வரிகளைக் கண்டார், எங்கிருந்தும், குதிரையின் முகவாய் அவரது தோளில் வைக்கப்பட்டு, அதன் நாசியால் கன்னத்தில் முழு காற்றையும் வீசினால் மட்டுமே. அவர் கோட்டின் நடுவில் இல்லை, மாறாக நடுத்தெருவில் இருப்பதை மட்டுமே அவர் கவனித்தார்."
4. கதையில் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" படம்
ஹீரோக்கள், சமூக நிகழ்வுகள் மற்றும் யதார்த்தத்தை வெளிப்படையாக வகைப்படுத்த, வார்த்தைகளின் "விளையாடலை" கோகோல் அற்புதமாகப் பயன்படுத்துகிறார். இந்த அர்த்தத்தில், "குறிப்பிடத்தக்க" என்ற வார்த்தையின் பல்வேறு சொற்பொருள் நிழல்களை வெளிப்படுத்துவது, "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" விளக்கத்தில் தோன்றும். "ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர் சமீபத்தில் ஆனார் என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும் குறிப்பிடத்தக்க நபர், அதுவரை அவர் ஒரு முக்கியமற்ற நபராக இருந்தார். இருப்பினும், இப்போது கூட அவரது இடம் மற்றவர்களுடன் ஒப்பிடுகையில் குறிப்பிடத்தக்கதாக கருதப்படவில்லை, இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கது. ஆனால் மற்றவர்களின் பார்வையில் முக்கியமற்றது ஏற்கனவே குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்கும் நபர்களின் வட்டம் எப்போதும் இருக்கும். இருப்பினும், அவர் வேறு பல வழிகளில் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்க முயன்றார்." ஒப்பீடு வெவ்வேறு இணைப்புகள்"குறிப்பிடத்தக்கது" மற்றும் "முக்கியத்துவமற்றது" ஒரு உயர் பதவியில் இருக்கும் நபரைப் பற்றிய கதைக்கு ஒரு முரண்பாடான தன்மையைக் கொடுக்கிறது.
IN நையாண்டி நோக்கங்கள்சிறந்த திறமை கொண்ட கோகோல் வார்த்தைகளின் பரஸ்பர பிரத்தியேகமான சொற்பொருள் அர்த்தங்களை ஒருங்கிணைத்து ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விளைவை அடைகிறார். "எந்த விலையிலும், உயிருடன் அல்லது இறந்தவரைப் பிடிக்கவும், அவரைத் தண்டிக்கவும் காவல்துறை கட்டளையிட்டது, மற்றொரு, மிகக் கடுமையான வழியில்." குற்றவாளிகளைப் பிடிப்பது மற்றும் தண்டிப்பது பற்றிய ஒழுங்கின் ஆர்வலர்களின் நிலையான சூத்திரம் அதன் நகைச்சுவை அபத்தத்தில் இங்கே தோன்றுகிறது.
ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" படம் அரசாங்கம் மற்றும் சட்டத்தின் பிரதிநிதிகளின் கொடுமையைக் காட்டுகிறது. திணைக்களத்தில் அகாக்கி அககீவிச் அவமானப்படுத்தப்பட்ட அவமானங்களை வரைந்து, கோகோல் "ஒரு நபரில் எவ்வளவு மனிதாபிமானமற்ற தன்மை உள்ளது, சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் படித்த மதச்சார்பின்மையில் எவ்வளவு மூர்க்கமான முரட்டுத்தனம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது" என்பதைக் காட்டினார்.
கோகோல் ஒரு நையாண்டியாக பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட நபரை உருவாக்குகிறார் - ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவ சக்தியின் பிரதிநிதி. அவரது நிலை குறிப்பிடத்தக்கது அல்ல, அது பொதுவாக முதலாளி. பாஷ்மாச்சினுடன் அது நடந்து கொள்ளும் விதம் அனைத்து "முக்கியமான நபர்கள்" எப்படி நடந்து கொள்கிறது என்பதுதான்.
ஜெனரலின் காட்சிதான் கதையின் கருத்தியல் உச்சகட்டம். இங்கே சர்வாதிகார ரஷ்யாவின் நிலைமைகளில் "சிறிய மனிதனின்" சமூக சோகம் மிகவும் வலுவாக காட்டப்பட்டுள்ளது.
கோகோல் தனது இந்த ஹீரோவுக்கு ஒரு பெயரைக் கூட வைக்கவில்லை என்பது சிறப்பியல்பு. பாஷ்மாச்ச்கின் மற்றும் பெட்ரோவிச் போலல்லாமல், "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" நையாண்டி வண்ணங்களில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்: "குறிப்பிடத்தக்க நபரின் நுட்பங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் திடமான மற்றும் கம்பீரமானவை, ஆனால் பாலிசிலாபிக் அல்ல. அவரது அமைப்பின் முக்கிய அடிப்படையானது தீவிரம். "கடுமை, தீவிரம் மற்றும் தீவிரம், ” என்று அவர் வழக்கமாக கூறினார் கடைசி வார்த்தைஅவர் வழக்கமாக அவர் யாரிடம் பேசுகிறாரோ அவர் முகத்தை மிக முக்கியமாகப் பார்த்தார்... அவருக்குக் கீழே இருப்பவர்களுடனான அவரது சாதாரண உரையாடல் கடுமையாக இருந்தது மற்றும் கிட்டத்தட்ட மூன்று சொற்றொடர்களைக் கொண்டிருந்தது: “உனக்கு எவ்வளவு தைரியம்? நீங்கள் யாருடன் பேசுகிறீர்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? உங்களுக்கு முன்னால் யார் நிற்கிறார்கள் என்று உங்களுக்குப் புரிகிறதா?"
"தாழ்ந்தவர்களுடனான" உறவுகளில், அவரது சமூக நடைமுறையில், ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" நடைமுறையில் உள்ள "விதிமுறைகளை" வெளிப்படுத்துகிறார்; அவரது தனிப்பட்ட குணங்கள் இதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. "அவர் குளித்துக் கொண்டிருந்தார் ஒரு அன்பான நபர், அவரது தோழர்களுடன் நல்லவர், உதவிகரமாக இருப்பார்...", "ஆனால், அவரை விட குறைந்தபட்சம் ஒரு தரத்திலாவது தாழ்ந்த மக்கள் இருக்கும் ஒரு சமூகத்தில் அவர் இருந்தவுடன், அவர் வெறுமனே கையை விட்டுவிட்டார்."
முரட்டுத்தனமான மற்றும் கொடூரமான சக்தியின் உருவம், "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" "அடித்தளங்களின்" மீற முடியாத தன்மையைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறார், சுதந்திரமான எண்ணங்களின் குறிப்பு கூட இல்லை. உதவிக்காக "குறிப்பிடத்தக்க நபரிடம்" பாஷ்மாச்ச்கின் முறையீடு ஒரு உயர்மட்ட நபரின் கோபத்தைத் தூண்டுகிறது. Bashmachkin பயமுறுத்தும் போது: "... நான் உங்கள் மாண்புமிகு அவர்களை தொந்தரவு செய்யத் துணிந்தேன், ஏனென்றால் அதன் செயலாளர்கள் ... நம்பமுடியாதவர்கள் ..." - கோபத்தின் புயல் அவர் மீது விழுகிறது. “என்ன, என்ன, என்ன?” என்றார் ஒரு குறிப்பிடத்தக்கவர்.“உனக்கு எங்கிருந்து இப்படி ஒரு ஆவி வந்தது? எங்கிருந்து உனக்கு இப்படிப்பட்ட எண்ணங்கள் வந்தன? முதலாளிகள் மற்றும் மேலதிகாரிகளுக்கு எதிராக இளைஞர்கள் மத்தியில் என்ன வகையான கலவரம் பரவியுள்ளது!”
இந்த திட்டுதல் பாஷ்மாச்சின் மீது ஏற்படுத்தும் வலுவான அபிப்பிராயம் "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" முழுமையான திருப்தியை ஏற்படுத்துகிறது. "அவருடைய வார்த்தை ஒரு நபரின் உணர்ச்சிகளைக் கூட இழக்கக்கூடும்" என்ற எண்ணத்தால் அவர் போதையில் இருக்கிறார்.
ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரை" சித்தரிக்கும் காட்சிகள் சமூக ஒழுங்கின் தாக்கத்தை விரிவுபடுத்துகின்றன மற்றும் பொதுமைப்படுத்துகின்றன, இது அகாக்கி அககீவிச்சின் முழு வாழ்க்கையின் போக்கையும் முன்னரே தீர்மானித்தது மற்றும் அவரது மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது. "தி ஓவர் கோட்" இன் பதிப்புகளில் ஒன்று பின்வரும் வரிகளைக் கொண்டுள்ளது: "இருப்பினும், நாங்கள் முற்றிலும் புறக்கணிக்கப்பட்டோம் முக்கிய காரணம்அனைத்து துரதிர்ஷ்டங்களிலும், அதாவது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர்." தணிக்கைத் தேவைகளின் அழுத்தத்தின் கீழ் இந்த பத்தியில் எழுத்தாளர் மாற்றியமைத்தார் என்பதில் சந்தேகமில்லை; அச்சிடப்பட்ட உரையில் அது வேறு பதிப்பைப் பெற்றது. "ஆனால், நாங்கள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரை முழுமையாக விட்டுவிட்டோம். , உண்மையில், அற்புதமான இயக்கத்திற்குக் காரணம் இல்லை, இருப்பினும், முற்றிலும் உண்மைக் கதை."
ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபருடன்" பாஷ்மாச்சின் சந்திப்பு "தி ஓவர் கோட்டில்" ஒரு மோசமான நபருடன் அல்ல, ஆனால் "வழக்கமான" ஒழுங்குடன், "அதிகாரத்தில் இருப்பவர்கள்" என்ற நிலையான நடைமுறையுடன் மோதலாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. பாஷ்மாச்ச்கின் பாதிக்கப்படுவது தனிப்பட்ட மக்களின் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையால் அல்ல, ஆனால் அவரது சமூக நிலைப்பாட்டால் அவர் வைக்கப்பட்டுள்ள உரிமைகள் இல்லாததால். "தி ஓவர் கோட்டில்" ஒரு "சிறிய" மனிதனை சித்தரித்து, கோகோல் ஒரு சிறந்த மனிதநேயவாதியாக செயல்பட்டார். அவரது மனிதநேயம் சுருக்கமானது மற்றும் சிந்திக்கக்கூடியது அல்ல, ஆனால் பயனுள்ள, சமூக இயல்புடையது. சமூகத்தில் பறிக்கப்பட்ட மக்களின் உரிமைகளை எழுத்தாளர் பாதுகாத்தார். "நான் உங்கள் சகோதரன்" என்ற வார்த்தைகள் சமூக நீதி மற்றும் சமூக சமத்துவத்தின் கருத்துக்களை பிரதிபலித்தன.
அகாக்கி அககீவிச் கீழ்ப்படிதலுடன் அவரைச் சுமக்கும் ஒரு மனிதராக வரையப்பட்டுள்ளார் கனமான குறுக்குவாழ்க்கையில், சமூகத்தின் கொடுமைகளுக்கு எதிராக எதிர்ப்புக் குரல் எழுப்பாமல். பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு பாதிக்கப்பட்டவர், அவர் தனது சூழ்நிலையின் சோகத்தை அறியவில்லை மற்றும் வேறுபட்ட வாழ்க்கையின் சாத்தியத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. கதையின் எபிலோக்கின் அசல் பதிப்பில், விதி மற்றும் ராஜினாமாவுக்கு பாஷ்மாச்ச்கின் சமர்ப்பித்தலை எழுத்தாளர் கடுமையாகக் குறிப்பிட்டார். "உயிரினம் மறைந்து மறைந்தது, யாராலும் பாதுகாக்கப்படவில்லை, யாருக்கும் பிடிக்கவில்லை, யாருக்கும் சுவாரஸ்யமாக இல்லை, ஒரு இயற்கை பார்வையாளரின் பார்வையை கூட தன் மீது திருப்பவில்லை, மதகுருக்களின் ஏளனத்தை மட்டுமே கீழ்ப்படிதலாக அனுபவித்து, அதன் தலைவிதியைப் பற்றி ஒருபோதும் முணுமுணுக்கவில்லை. வாழ்க்கை மற்றும் "உலகில் ஒரு சிறந்த விதி இருக்கிறதா?"
"தி ஓவர் கோட்" ஹீரோவின் "அடக்கம்" என்பது கோகோலின் யதார்த்தத்துடன் சமரசம் செய்வதைக் குறிக்கவில்லை. ஹீரோவை சமூகத்தின் புகார் அற்ற பலியாகக் காட்டுவதன் மூலம், எழுத்தாளர் சமூக ஒழுங்கிற்கு எதிரான தனது தைரியமான எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்தினார்.
முடிவுரை
யதார்த்தவாதம் மற்றும் ஜனநாயக மனிதநேயம் ஆகியவற்றின் கொள்கைகளின் அடிப்படையில், கலை வேலைபாடுபொது சுய விழிப்புணர்வு, ரஷ்யா மற்றும் பிற நாடுகளின் ஆன்மீக கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் கோகோல் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். மேம்பட்ட சமூக சிந்தனையின் வளர்ச்சியில் அவரது பணி குறிப்பிடத்தக்க பயனுள்ள காரணியாக இருந்தது
கோகோலின் இலக்கிய செயல்பாடு கருத்தியல் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான முரண்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, குறிப்பாக வலுவானது கடைசி காலம்அவரது வாழ்க்கை. இந்த முரண்பாடுகள் கோகோலின் வாழ்க்கை மற்றும் இலக்கியப் பாதை, அவரது கலைப் பாரம்பரியத்தை வெளிப்படையான பழமைவாதத்தின் உணர்வில் விளக்குவதற்காக நம் காலத்தில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டு வருகின்றன. இருப்பினும், இந்த வகையான விளக்கம் உண்மையுடன் சரிசெய்ய முடியாத முரண்பாட்டில் வருகிறது. கோகோலின் படைப்புச் செயல்பாட்டின் முக்கிய திசையானது அவரது படைப்புகளில் எப்படியாவது பிரதிபலிக்கும் தவறான கருத்துக்கள் அல்ல, ஆனால் முற்போக்கான, சுதந்திரமான கருத்துக்கள் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. உள்ளடக்கத்தை, சாரத்தை தீர்மானித்தது தப்பெண்ணங்களும் தவறான கருத்துகளும் அல்ல படைப்பு உயிரினங்கள்எழுத்தாளர், மற்றும் அவர்களின் ஆழமான வாழ்க்கை உண்மை, அவர் செய்த அற்புதமான கலை கண்டுபிடிப்புகள்.
கோகோலின் யதார்த்தமான தலைசிறந்த படைப்புகள் ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கியத்தின் கருவூலத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்குகின்றன. எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட கலைப் பொதுமைப்படுத்தல்கள் அனைத்து முற்போக்கான மனிதகுலத்தின் சொத்தாக மாறியது மற்றும் வாசகர்களின் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது. வெவ்வேறு தேசிய இனங்கள். கோகோல் தைரியமாக புதியதை வலியுறுத்தினார் படைப்பு கொள்கைகள், இலக்கியத்தில் பரவலான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தது, மற்ற நாடுகளைச் சேர்ந்த சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் மேலும் உருவாக்கப்பட்டது.
பைபிளியோகிராஃபி
1. மஷின்ஸ்கி எஸ். கலை உலகம்கோகோல். எம்.: "அறிவொளி", 1971
2. என்.வி. கோகோல்: வரலாறு மற்றும் நவீனத்துவம்: அவரது பிறந்த 175வது ஆண்டு நிறைவுக்கு. வி வி. கோசினோவ், ஈ.ஐ. ஓசெட்ரோவ், பி.ஜி. பலமார்ச்சுக். - எம்.: சோவ். ரஷ்யா, 1985.
3. க்ராப்சென்கோ எம்.பி. நிகோலாய் கோகோல். இலக்கியப் பாதை. எழுத்தாளரின் மகத்துவம். - எம். சோவ்ரெமெனிக், 1984.

இந்தப் பக்கத்தில் உள்ள வேலை உங்கள் மதிப்பாய்விற்காக உரை (சுருக்கமாக) வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. அனைத்து அடிக்குறிப்புகள், அட்டவணைகள், புள்ளிவிவரங்கள், வரைபடங்கள், பயன்பாடுகள் போன்றவற்றுடன் வேர்ட் வடிவத்தில் முழுமையாக முடிக்கப்பட்ட படைப்பைப் பெற, அதை பதிவிறக்கம் செய்யவும்.

கோகோல் தனது படைப்பு வாழ்க்கையை ஒரு ரொமாண்டிக்காக தொடங்கினார். இருப்பினும், அவர் விமர்சன யதார்த்தவாதத்திற்கு திரும்பினார் மற்றும் அதில் ஒரு புதிய அத்தியாயத்தைத் திறந்தார். ஒரு யதார்த்த கலைஞராக, கோகோல் புஷ்கினின் உன்னத செல்வாக்கின் கீழ் வளர்ந்தார், ஆனால் புதிய ரஷ்ய இலக்கியத்தை நிறுவியவரின் எளிய பின்பற்றுபவர் அல்ல.

கோகோலின் அசல் தன்மை என்னவென்றால், மாவட்ட நில உரிமையாளர்-அதிகாரத்துவ ரஷ்யா மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மூலைகளில் வசிக்கும் "சிறிய மனிதன்" ஆகியவற்றின் பரந்த படத்தை முதலில் வழங்கியவர்.

கோகோல் ஒரு புத்திசாலித்தனமான நையாண்டியாக இருந்தார், அவர் "ஒரு மோசமான மனிதனின் மோசமான தன்மையை" சாடினார் மற்றும் சமகால ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் சமூக முரண்பாடுகளை மிகவும் அம்பலப்படுத்தினார்.

கோகோலின் சமூக நோக்குநிலை அவரது படைப்புகளின் தொகுப்பிலும் பிரதிபலிக்கிறது. அவற்றில் சதி மற்றும் சதி மோதல்கள் காதல் மற்றும் குடும்ப சூழ்நிலைகள் அல்ல, மாறாக சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வுகள். அதே நேரத்தில், சதி அன்றாட வாழ்க்கையின் பரந்த சித்தரிப்பு மற்றும் பாத்திர வகைகளை வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு தவிர்க்கவும் மட்டுமே.

சமகால வாழ்க்கையின் முக்கிய சமூக-பொருளாதார நிகழ்வுகளின் சாராம்சத்தில் ஆழமான ஊடுருவல், வார்த்தைகளின் ஒரு புத்திசாலித்தனமான கலைஞரான கோகோல், மகத்தான பொதுமைப்படுத்தும் சக்தியின் படங்களை வரைய அனுமதித்தது.

கதாப்பாத்திரங்களின் தெளிவான நையாண்டி சித்தரிப்பின் நோக்கங்கள் கோகோலின் பல விவரங்களை கவனமாகத் தேர்ந்தெடுத்து அவற்றின் கூர்மையான மிகைப்படுத்துதலால் உதவுகின்றன. உதாரணமாக, "டெட் சோல்ஸ்" ஹீரோக்களின் உருவப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. கோகோலில் உள்ள இந்த விவரங்கள் முக்கியமாக அன்றாடம்: விஷயங்கள், உடைகள், ஹீரோக்களின் வீடுகள். கோகோலின் காதல் கதைகளில் அழுத்தமான அழகிய நிலப்பரப்புகள் இருந்தால், படைப்பிற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட தொனியை அளிக்கிறது, பின்னர் அவரது யதார்த்தமான படைப்புகளில், குறிப்பாக " இறந்த ஆத்மாக்கள்", நிலப்பரப்பு என்பது ஹீரோக்களின் வகைகள் மற்றும் குணாதிசயங்களை சித்தரிப்பதற்கான வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும். கருப்பொருள்கள், சமூக நோக்குநிலை மற்றும் வாழ்க்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் மக்கள் கதாபாத்திரங்களின் கருத்தியல் கவரேஜ் ஆகியவை கோகோலின் இலக்கிய உரையின் அசல் தன்மையை தீர்மானித்தன. எழுத்தாளரால் சித்தரிக்கப்பட்ட இரண்டு உலகங்கள் - நாட்டுப்புற குழுமற்றும் "இருப்பது" - எழுத்தாளரின் உரையின் முக்கிய அம்சங்களைத் தீர்மானித்தது: அவர் மக்களைப் பற்றி, தாயகத்தைப் பற்றி பேசும்போது ("மாலை ...", "தாராஸ் புல்பா" இல், அவரது பேச்சு சில சமயங்களில் உற்சாகமாக, பாடல் வரிகளால் ஈர்க்கப்படுகிறது. "டெட் சோல்ஸ்" இன் பாடல் வரிகள், பின்னர் அது வாழ்க்கை உரையாடலுக்கு நெருக்கமாகிறது ("மாலைகள்..." இன் அன்றாட படங்கள் மற்றும் காட்சிகளில் அல்லது அதிகாரத்துவ மற்றும் நில உரிமையாளர் ரஷ்யாவைப் பற்றிய கதைகளில்).

கோகோலின் மொழியின் அசல் தன்மை அவரது முன்னோடிகள் மற்றும் சமகாலத்தவர்களை விட பொதுவான பேச்சு, இயங்கியல் மற்றும் உக்ரேனிய மொழிகளின் பரந்த பயன்பாட்டில் உள்ளது.

கோகோல் நேசித்தார் மற்றும் பிரபலமான பேச்சுவழக்கில் ஒரு தீவிர உணர்வைக் கொண்டிருந்தார், திறமையாக அதன் அனைத்து நிழல்களையும் பயன்படுத்தி அவரது ஹீரோக்கள் மற்றும் பொது வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளை வகைப்படுத்தினார்.

ஒரு நபரின் தன்மை, அவரது சமூக நிலை, தொழில் - இவை அனைத்தும் கோகோலின் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில் வழக்கத்திற்கு மாறாக தெளிவாகவும் துல்லியமாகவும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

ஒரு ஒப்பனையாளராக கோகோலின் பலம் அவரது நகைச்சுவையில் உள்ளது. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" பற்றிய அவரது கட்டுரைகளில், கோகோலின் நகைச்சுவை "வாழ்க்கையின் யதார்த்தத்துடன் வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தின் எதிர்ப்பைக் கொண்டுள்ளது" என்று பெலின்ஸ்கி காட்டினார். அவர் எழுதினார்: "நகைச்சுவை என்பது பழையதை அழித்து புதியதைத் தயாரிக்கும் மறுப்பு உணர்வின் மிக சக்திவாய்ந்த ஆயுதம்."