நான் கிராம்ஸ்கோய் அன்றாட ஓவியங்களை வரைந்தேன். இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்கோய். இம்பீரியல் அகாடமியின் மோனோலித்

கிராம்ஸ்கோய் இவான் நிகோலாவிச் (1837-1887)

இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்கோய் (1837 - 1887), ரஷ்ய கலைஞர், விமர்சகர் மற்றும் கலைக் கோட்பாட்டாளர். மே 27, 1837 இல் ஆஸ்ட்ரோகோஸ்கில் (வோரோனேஜ் மாகாணம்) ஒரு ஏழை நடுத்தர குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

சிறுவயதில் இருந்தே கலை, இலக்கியத்தில் ஆர்வம் அதிகம். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் வரைவதில் சுயமாக கற்றுக்கொண்டார், பின்னர், வரைதல் காதலரின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் வாட்டர்கலர்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். மாவட்டப் பள்ளியில் (1850) பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் எழுத்தாளராகப் பணியாற்றினார், பின்னர் ஒரு புகைப்படக்காரரின் ரீடூச்சராக பணியாற்றினார், அவருடன் அவர் ரஷ்யாவைச் சுற்றி வந்தார்.

1857 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முடித்தார், ஏ.ஐ. டெனியரின் புகைப்பட ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்தார். அதே ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில் அவர் கலை அகாடமியில் நுழைந்தார் மற்றும் ஏ.டி. மார்கோவின் மாணவராக இருந்தார். "பாறையிலிருந்து தண்ணீரை வெளியேற்றும் மோசஸ்" (1863) ஓவியத்திற்காக அவர் மைனர் பெற்றார். தங்க பதக்கம்.

அவர் படிக்கும் ஆண்டுகளில், அவர் தன்னைச் சுற்றி மேம்பட்ட கல்வி இளைஞர்களை அணிதிரட்டினார். அகாடமி பட்டதாரிகளின் ("பதினாலு பேரின் கிளர்ச்சி") போராட்டத்திற்கு அவர் தலைமை தாங்கினார், அவர் கவுன்சில் அமைத்த புராணக் கதையின் அடிப்படையில் படங்களை ("நிரல்கள்") வரைவதற்கு மறுத்தார். இளம் கலைஞர்கள் அகாடமி கவுன்சிலில் ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கத்திற்காக போட்டியிட ஒவ்வொருவரும் ஒரு ஓவியத்திற்கான கருப்பொருளைத் தேர்வு செய்ய அனுமதிக்க வேண்டும் என்று கேட்டு மனு அளித்தனர். முன்மொழியப்பட்ட புதுமைக்கு அகாடமி சாதகமற்ற முறையில் பதிலளித்தது. அகாடமியின் பேராசிரியர்களில் ஒருவரான கட்டிடக் கலைஞர் டன், இளம் கலைஞர்களின் முயற்சியை இவ்வாறு விவரித்தார்: முன்னாள் நேரம்இதற்காக நீங்கள் ஒரு சிப்பாயாக கைவிடப்படுவீர்கள், இதன் விளைவாக, கிராம்ஸ்காய் தலைமையிலான 14 இளம் கலைஞர்கள் 1863 ஆம் ஆண்டில் அகாடமியால் ஒதுக்கப்பட்ட கருப்பொருளில் எழுத மறுத்துவிட்டனர் - "வல்ஹல்லாவில் ஒரு விருந்து" மற்றும் அகாடமியை விட்டு வெளியேறினர்.

அகாடமியை விட்டு வெளியேறிய கலைஞர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆர்டலில் ஒன்றுபட்டனர். பரஸ்பர உதவி, ஒத்துழைப்பு மற்றும் இங்கு ஆட்சி செய்த ஆழ்ந்த ஆன்மீக நலன்களின் சூழ்நிலைக்காக அவர்கள் கிராம்ஸ்காய்க்கு நிறைய கடன்பட்டிருக்கிறார்கள். அவரது கட்டுரைகள் மற்றும் விரிவான கடிதப் பரிமாற்றங்களில் (ஐ.ஈ. ரெபின், வி.வி. ஸ்டாசோவ், ஏ.எஸ். சுவோரின் போன்றவர்களுடன்) அவர் "பயனுள்ள" கலை பற்றிய கருத்தை ஆதரித்தார், இது ஒரு செயலற்ற, தவறான உலகத்தை பிரதிபலிப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், தார்மீக ரீதியாகவும் மாற்றுகிறது.

இந்த நேரத்தில், ஒரு உருவப்பட ஓவியராக கிராம்ஸ்காயின் தொழில் முற்றிலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது. பின்னர் அவர் பெரும்பாலும் ஒயிட்வாஷ், இத்தாலிய பென்சில் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி தனக்கு பிடித்த கிராஃபிக் நுட்பத்தை நாடினார், மேலும் "ஈரமான சாஸ்" முறை என்று அழைக்கப்படுவதைப் பயன்படுத்தி பணியாற்றினார், இது புகைப்படம் எடுப்பதை பின்பற்ற அனுமதித்தது. கிராம்ஸ்காய் நுட்பமான முழுமையின் ஒரு ஓவிய நுட்பத்தைக் கொண்டிருந்தார், சிலர் சில சமயங்களில் தேவையற்றதாகவோ அல்லது அதிகமாகவோ கருதினர். ஆயினும்கூட, கிராம்ஸ்காய் விரைவாகவும் நம்பிக்கையுடனும் எழுதினார்: சில மணிநேரங்களில் உருவப்படம் ஒரு ஒற்றுமையைப் பெற்றது: இது சம்பந்தமாக, கிராம்ஸ்காயின் கடைசி இறக்கும் படைப்பான டாக்டர் ரவுச்ஃபஸின் உருவப்படம் குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த உருவப்படம் ஒரு காலையில் வரையப்பட்டது, ஆனால் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது, ஏனெனில் இந்த ஓவியத்தில் பணிபுரியும் போது கிராம்ஸ்காய் இறந்தார்.

"இளவரசி எகடெரினா அலெக்ஸீவ்னா வசில்சிகோவாவின் உருவப்படம்"

இந்த நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் பெரும்பாலும் கமிஷன் செய்யப்பட்டவை, பணம் சம்பாதிப்பதற்காக உருவாக்கப்பட்டவை. A.I. Morozov (1868), I. I. Shishkin (1869), G. G. Myasoedov (1861), P. P. Chistyakov (1861), N. A. Koshelev (1866) ஆகிய கலைஞர்களின் உருவப்படங்கள் நன்கு அறியப்பட்டவை. பாத்திரம் அழகிய உருவப்படம்கிராம்ஸ்கோய் வரைதல் மற்றும் ஒளி மற்றும் நிழல் மாடலிங் ஆகியவற்றில் கவனமாக இருக்கிறார், ஆனால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர் வண்ண திட்டம். கலை மொழிஒரு ஜனநாயக சாமானியரின் உருவத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது, அவர் எஜமானரின் உருவப்படங்களுக்கு அடிக்கடி உட்பட்டவர். இவை கலைஞரின் "சுய உருவப்படம்" (1867) மற்றும் "வேளாண் விஞ்ஞானி வியுன்னிகோவின் உருவப்படம்" (1868). 1863 முதல் 1868 வரை, கலைஞர்களின் ஊக்குவிப்புக்கான சொசைட்டியின் வரைதல் பள்ளியில் கிராம்ஸ்காய் கற்பித்தார்.

"ஒரு பழைய விவசாயியின் உருவப்படம்"

இருப்பினும், காலப்போக்கில், ஆர்டெல் அதன் தொடக்கத்தில் அறிவிக்கப்பட்ட உயர் தார்மீகக் கொள்கைகளிலிருந்து படிப்படியாக அதன் செயல்பாடுகளில் விலகத் தொடங்கினார், மேலும் கிராம்ஸ்காய் அதை விட்டு வெளியேறினார், ஒரு புதிய யோசனையால் - பெரெட்விஷ்னி கூட்டாண்மை உருவாக்கம். கலை கண்காட்சிகள். அவர் கூட்டாண்மை சாசனத்தின் வளர்ச்சியில் பங்கேற்றார், உடனடியாக குழுவின் மிகவும் சுறுசுறுப்பான மற்றும் அதிகாரபூர்வமான உறுப்பினர்களில் ஒருவராக மட்டுமல்லாமல், கூட்டாண்மையின் கருத்தியலாளராகவும் ஆனார், முக்கிய பதவிகளை பாதுகாத்து நியாயப்படுத்தினார். கூட்டாண்மையின் மற்ற தலைவர்களிடமிருந்து அவரை வேறுபடுத்தியது, உலகக் கண்ணோட்டத்தின் சுதந்திரம், பார்வைகளின் அரிய அகலம், புதியவற்றின் உணர்திறன். கலை செயல்முறைமற்றும் எந்த பிடிவாதத்திற்கும் சகிப்பின்மை.

"சோபியா இவனோவ்னா கிராம்ஸ்கோயின் உருவப்படம்"

கூட்டாண்மையின் முதல் கண்காட்சியில், "எஃப். ஏ. வாசிலியேவின் உருவப்படம்" மற்றும் "எம். எம். அன்டோகோல்ஸ்கியின் உருவப்படம்" காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. ஒரு வருடம் கழித்து, "கிறிஸ்து பாலைவனத்தில்" என்ற ஓவியம் காட்டப்பட்டது, அதன் யோசனை பல ஆண்டுகளாக அடைகாக்கப்பட்டது. க்ராம்ஸ்காயின் கூற்றுப்படி, "முந்தைய கலைஞர்களிடையே கூட, பைபிள், நற்செய்தி மற்றும் புராணங்கள் முற்றிலும் சமகால உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த ஒரு சாக்குப்போக்காக மட்டுமே செயல்பட்டன." அவரே, ஜீ மற்றும் பொலெனோவைப் போலவே, கிறிஸ்துவின் உருவத்தில் உயர்ந்த ஆன்மீக எண்ணங்கள் நிறைந்த ஒரு நபரின் இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்தினார், சுய தியாகத்திற்கு தன்னைத் தயார்படுத்தினார். ரஷ்ய புத்திஜீவிகளுக்கு மிக முக்கியமான பிரச்சினையைப் பற்றி கலைஞர் இங்கே நம்பிக்கையுடன் பேச முடிந்தது தார்மீக தேர்வு, இது உலகின் தலைவிதிக்கான தங்கள் பொறுப்பைப் புரிந்துகொள்ளும் அனைவரையும் எதிர்கொள்கிறது, மேலும் இந்த எளிமையான ஓவியம் வரலாற்றில் இறங்கியுள்ளது. ரஷ்ய கலை.

"பேரரசி மரியா ஃபெடோரோவ்னாவின் உருவப்படம்"

கலைஞர் மீண்டும் மீண்டும் கிறிஸ்துவின் கருப்பொருளுக்குத் திரும்பினார். தோல்வி அசல் திட்டத்தின் வேலை முடிந்தது பெரிய படம்"சிரிப்பு ("வாழ்த்துக்கள், யூதர்களின் ராஜா")" (1877 - 1882), இயேசு கிறிஸ்துவை மக்கள் ஏளனம் செய்வதை சித்தரிக்கிறது. கலைஞர் ஒரு நாளைக்கு பத்து முதல் பன்னிரண்டு மணி நேரம் தன்னலமின்றி அதில் பணியாற்றினார், ஆனால் அதை ஒருபோதும் முடிக்கவில்லை, தனது சொந்த சக்தியற்ற தன்மையை நிதானமாக மதிப்பீடு செய்தார். அதற்கான பொருட்களை சேகரிக்கும் போது, ​​கிராம்ஸ்காய் இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தார் (1876). அடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் ஐரோப்பாவிற்கு பயணம் செய்தார்.

"பூக் கொத்து. ஃப்ளோக்ஸ்"

"கலைஞரின் மகள் சோனியா கிராம்ஸ்கோயின் உருவப்படம்"

"காடு பாதை"

கவிஞர் அப்பல்லோ நிகோலாவிச் மைகோவ். 1883.

"பிரபுக்களின் சபையில் மேடையில் பாடகர் எலிசவெட்டா ஆண்ட்ரீவ்னா லாவ்ரோவ்ஸ்காயாவின் உருவப்படம்"

"கலைஞர் என்.ஏ. கோஷெலேவின் உருவப்படம்"

"கலைஞர் ஃபியோடர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வாசிலீவின் உருவப்படம்"

"கலைஞரின் குடும்பம்"

"ரஷ்ய துறவி சிந்தனையில்"

"சிரிப்பு. "யூதர்களின் அரசரே, வாழ்க"

"சிந்தனையாளர்"

பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து.1872

"சோம்னாம்புலிஸ்ட்"

தேவதைகள். (மே இரவு) 1871

“படித்தல். சோபியா நிகோலேவ்னா கிராம்ஸ்கோயின் உருவப்படம்"

“கடிவாளத்துடன் ஒரு விவசாயி. மினா மொய்சீவ்"

"பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னா, பேரரசரின் மனைவி அலெக்ஸாண்ட்ரா III»

"மில்லர்"

"நிலவு இரவு"

"தளர்வான பின்னல் கொண்ட பெண்"

« பெண் உருவப்படம்»

"பெண் உருவப்படம்"

"பெண் உருவப்படம்"

"பெண் உருவப்படம்"

"ஆழமான சால்வையில் பெண்"

"இஸ்ரவேலர்கள் கருங்கடலைக் கடந்த பிறகு மோசேயின் ஜெபம்"

"கலைஞரின் மகன் நிகோலாய் கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம்"

"மூன்றாம் அலெக்சாண்டரின் உருவப்படம்"

கலைஞரின் மகன் செர்ஜி கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம். 1883

ஓல்கா அஃபனசியேவ்னா ரஃப்டோபுலோவின் உருவப்படம். 1884

ஆற்றுப்படுத்த முடியாத துயரம். 1884

அவமதிக்கப்பட்ட யூத சிறுவன். 1874

தெரியவில்லை. 1883

குழந்தையாக இருந்த வர்வரா கிரில்லோவ்னா லெமோக்கின் உருவப்படம். 1882

"கலைஞர் இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின் உருவப்படம்"

"உக்ரேனிய எழுத்தாளரும் கலைஞருமான தாராஸ் கிரிகோரிவிச் ஷெவ்செங்கோவின் உருவப்படம்"

"நடிகர் வாசிலி வாசிலியேவிச் சமோலோவின் உருவப்படம்"

"பி.ஏ. வால்யூவின் உருவப்படம்"

"பெண் உருவப்படம்"

"சுய உருவப்படம்"

"கலைஞர் ஷிஷ்கின் உருவப்படம்"

"ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம்"

"புல்கோவோ ஆய்வகத்தின் இயக்குனர் ஓ.வி. ஸ்ட்ரூவின் உருவப்படம்"

"பி.ஐ.மெல்னிகோவின் உருவப்படம்"

"தேனீ வளர்ப்பவர்"

“என்.ஏ. இசை பாடம்"

கிராம்ஸ்கோய், ஓவியம் ஓவியம்அவரது மகள், சோபியா இவனோவ்னா கிராம்ஸ்கோய், ஜங்கரை மணந்தார். 1884

பெண் உருவப்படம். 1884

ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவைத் திரைப்படமான தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூவில் நடிகர் அலெக்சாண்டர் பாவ்லோவிச் லென்ஸ்கி பெட்ரூச்சியோவாக நடித்தார். 1883

அசல் இடுகை மற்றும் கருத்துகள்

ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் வரைவு கலைஞர், வகையின் மாஸ்டர், வரலாற்று மற்றும் உருவப்படம் ஓவியம்; கலை விமர்சகர்

இவான் கிராம்ஸ்கோய்

குறுகிய சுயசரிதை

இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்கோய்(ஜூன் 8, 1837, Ostrogozhsk - ஏப்ரல் 5, 1887, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) - ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் வரைவாளர், வகையின் மாஸ்டர், வரலாற்று மற்றும் உருவப்பட ஓவியம்; கலை விமர்சகர்.

ஆஸ்ட்ரோகோஜ் மாவட்ட பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, கிராம்ஸ்காய் ஆஸ்ட்ரோகோஜ் டுமாவில் எழுத்தராக இருந்தார். 1853 இல் அவர் புகைப்படங்களை மீட்டெடுக்கத் தொடங்கினார். க்ராம்ஸ்காயின் சக நாட்டவர் எம்.பி. துலினோவ் அவருக்கு பல படிகளில் "வாட்டர்கலர் மற்றும் ரீடூச்சிங் மூலம் புகைப்பட ஓவியங்களை முடிக்க" கற்றுக் கொடுத்தார் எதிர்கால கலைஞர்கார்கோவ் புகைப்படக் கலைஞர் யாகோவ் பெட்ரோவிச் டானிலெவ்ஸ்கியிடம் பணிபுரிந்தார். 1856 ஆம் ஆண்டில், ஐ.என். கிராம்ஸ்காய் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார், அங்கு அவர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கியின் அப்போதைய பிரபலமான புகைப்பட ஸ்டுடியோவில் ரீடூச்சிங் செய்து கொண்டிருந்தார்.

1857 ஆம் ஆண்டில், கிராம்ஸ்காய் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைக் கழகத்தில் பேராசிரியர் மார்கோவின் மாணவராக நுழைந்தார்.

பதினான்கு கலவரம். கலைஞர்களின் கலை

கலைஞர் ஷிஷ்கின் உருவப்படம். (1880, ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்)

1863 ஆம் ஆண்டில், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அவருக்கு ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்தை அவரது ஓவியத்திற்காக "பாறையிலிருந்து தண்ணீரைக் கொண்டு வரும் மோசஸ்" வழங்கியது. அகாடமியில் படிப்பை முடிப்பதற்குள், ஒரு பெரிய பதக்கத்திற்கான திட்டத்தை எழுதுவதும், வெளிநாட்டில் ஓய்வூதியம் பெறுவதும் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தது. அகாடமி கவுன்சில் மாணவர்களுக்கு ஸ்காண்டிநேவிய சாகாஸ் "தி ஃபீஸ்ட் இன் வல்ஹல்லா" என்ற தலைப்பில் ஒரு போட்டியை வழங்கியது. பதினான்கு பட்டதாரிகளும் இந்தத் தலைப்பை உருவாக்க மறுத்து, ஒவ்வொருவரும் தங்கள் விருப்பப்படி தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுக்க அனுமதிக்குமாறு மனு செய்தனர். அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகள் ரஷ்ய கலையின் வரலாற்றில் "பதினான்கின் கிளர்ச்சி" என்று குறைந்துவிட்டன. அகாடமி கவுன்சில் அவற்றை மறுத்தது, மேலும் பேராசிரியர் டோன் குறிப்பிட்டார்: "இது முன்பு நடந்திருந்தால், நீங்கள் அனைவரும் வீரர்களாக இருந்திருப்பீர்கள்!" நவம்பர் 9, 1863 அன்று, கிராம்ஸ்காய் தனது தோழர்கள் சார்பாக, "கல்வி விதிமுறைகளை மாற்றுவது பற்றி சிந்திக்கத் துணியவில்லை, போட்டியில் பங்கேற்பதில் இருந்து விலக்கு அளிக்குமாறு கவுன்சிலை தாழ்மையுடன் கேட்டுக்கொள்கிறோம்" என்று கூறினார். இந்த பதினான்கு கலைஞர்களில்: I. N. Kramskoy, B. B. Wenig, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. D. Litovchenko, A. I. Korzukhin, N. S. Shustov, A. I. Morozov , K. E. Makovsky, F. S. V. V. K. V., K. பி. கிரீடன் மற்றும் என்.பி. பெட்ரோவ். அகாடமியை விட்டு வெளியேறிய கலைஞர்கள் 1871 ஆம் ஆண்டு வரை "பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆர்டெல் ஆஃப் ஆர்டிஸ்ட்ஸ்" ஐ உருவாக்கினர்.

1865 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் உள்ள இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலின் குவிமாடத்தை வரைவதற்கு மார்கோவ் அவரை அழைத்தார். மார்கோவின் நோயின் காரணமாக, குவிமாடத்தின் முழு முக்கிய ஓவியமும் கலைஞர்களான வெனிக் மற்றும் கோஷெலெவ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து கிராம்ஸ்கோயால் செய்யப்பட்டது.

1863-1868 இல் அவர் கலைஞர்களின் ஊக்குவிப்புக்கான சொசைட்டியின் வரைதல் பள்ளியில் கற்பித்தார். 1869 ஆம் ஆண்டில், கிராம்ஸ்காய் கல்வியாளர் பட்டத்தைப் பெற்றார்.

அலைந்து திரிவது

அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவில் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) டிக்வின் கல்லறையில் I. N. கிராம்ஸ்காயின் கல்லறை

1870 ஆம் ஆண்டில், "பயண கலை கண்காட்சிகளின் சங்கம்" உருவாக்கப்பட்டது, அதன் முக்கிய அமைப்பாளர்கள் மற்றும் கருத்தியலாளர்களில் ஒருவர் கிராம்ஸ்காய் ஆவார். ரஷ்ய ஜனநாயகப் புரட்சியாளர்களின் கருத்துக்களின் செல்வாக்கின் கீழ், கிராம்ஸ்கோய் அவர்களுடன் உயர்நிலையைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைப் பாதுகாத்தார். பொது பங்குகலைஞர், யதார்த்தவாதத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகள், கலையின் தார்மீக சாராம்சம் மற்றும் அதன் தேசியம்.

Ivan Nikolaevich Kramskoy சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் பல உருவப்படங்களை உருவாக்கினார். பொது நபர்கள்(அதாவது: லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய், 1873; ஐ. ஐ. ஷிஷ்கின், 1873; பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ், 1876; எம். ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், 1879 - அனைத்தும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி; S. P. போட்கின் உருவப்படம் (1880) - மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்).

ஒன்று பிரபலமான படைப்புகள்கிராம்ஸ்கோய் - "பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து" (1872, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி).

அலெக்சாண்டர் இவானோவின் மனிதநேய மரபுகளுக்கு அடுத்தபடியாக, கிராம்ஸ்கோய் தார்மீக மற்றும் தத்துவ சிந்தனையில் ஒரு மத திருப்புமுனையை உருவாக்கினார். அவர் இயேசு கிறிஸ்துவின் வியத்தகு அனுபவங்களுக்கு ஆழ்ந்த உளவியல் வாழ்க்கை விளக்கத்தை அளித்தார் (வீர சுய தியாகம் பற்றிய யோசனை). சித்தாந்தத்தின் செல்வாக்கு உருவப்படங்கள் மற்றும் கருப்பொருள் ஓவியங்களில் கவனிக்கத்தக்கது - “என். "கடைசி பாடல்கள்", 1877-1878 காலத்தில் ஏ. நெக்ராசோவ்; "தெரியாது", 1883; "ஆறமுடியாத துயரம்", 1884 - அனைத்தும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில்.

USSR அஞ்சல் உறை, 1987:
கிராம்ஸ்காய் பிறந்து 150 ஆண்டுகள்

கிராம்ஸ்கோயின் படைப்புகளின் ஜனநாயக நோக்குநிலை, கலை பற்றிய அவரது விமர்சன நுண்ணறிவு தீர்ப்புகள் மற்றும் கலையின் பண்புகள் மற்றும் அதன் மீதான தாக்கத்தை மதிப்பிடுவதற்கான புறநிலை அளவுகோல்களில் தொடர்ச்சியான ஆராய்ச்சி, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் ரஷ்யாவில் ஜனநாயகக் கலை மற்றும் கலை பற்றிய உலகக் கண்ணோட்டத்தை உருவாக்கியது. .

IN கடந்த ஆண்டுகள்கிராம்ஸ்கோய் இதய அனீரிஸம் நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். 1887 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 24 ஆம் தேதி (ஏப்ரல் 5) டாக்டர் ரவுச்ஃபஸின் உருவப்படத்தை உருவாக்கும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்தபோது, ​​அவர் திடீரென குனிந்து விழுந்தபோது, ​​கலைஞர் பெருந்தமனி அனீரிஸம் காரணமாக இறந்தார். Rauchfuss அவருக்கு உதவ முயன்றார், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது. I. N. கிராம்ஸ்கோய் ஸ்மோலென்ஸ்கில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் ஆர்த்தடாக்ஸ் கல்லறை. 1939 ஆம் ஆண்டில், சாம்பல் ஒரு புதிய நினைவுச்சின்னத்தை நிறுவுவதன் மூலம் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் டிக்வின் கல்லறைக்கு மாற்றப்பட்டது.

Tsarskoye Selo இல் நிறுவப்பட்டது சிற்ப அமைப்புகிராம்ஸ்காய் மற்றும் சிற்பி அலெக்சாண்டர் தாராட்டினோவ் மூலம் அறியப்படாதவை.

குடும்பம்

• சோபியா நிகோலேவ்னா கிராம்ஸ்கயா (1840-1919, நீ புரோகோரோவா) - மனைவி
  • நிகோலாய் (1863-1938) - கட்டிடக் கலைஞர்
  • சோபியா - மகள், கலைஞர், அடக்குமுறை
  • அனடோலி (02/01/1865-1941) - நிதி அமைச்சகத்தின் ரயில்வே விவகாரத் துறையின் அதிகாரி
  • மார்க் (? -1876) - மகன்

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முகவரிகள்

• 1863 - அபார்ட்மெண்ட் கட்டிடம் A. I. லிகாச்சேவா - ஸ்ரெட்னி அவென்யூ, 28;
• 1863-1866 - 17வது வரி V.O., கட்டிடம் 4, அபார்ட்மெண்ட் 4;
• 1866-1869 - அட்மிரல்டேஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட், கட்டிடம் 10;
• 1869 - 03/24/1887 - எலிசீவ் வீடு - பிர்ஷேவயா வரி, 18, பொருத்தமானது. 5.

கேலரி

கிராம்ஸ்காயின் படைப்புகள்

தேவதைகள், 1871

பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து, 1872

தெரியவில்லை

கலைஞர் இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்கோய் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் வாழ்ந்த மற்றும் பணிபுரிந்த ஒரு சிறந்த ரஷ்ய ஓவிய மாஸ்டர் ஆவார். அவர் ஒரு ஓவியர் மட்டுமல்ல - ரஷ்ய மற்றும் உலக கலைகளில் யதார்த்தவாத கலைஞர்களின் இயக்கத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவர்.

இவான் நிகோலாவிச் தோற்றத்தில் நின்றதால் விமர்சன யதார்த்தவாதம், கலைஞரை ஒரு புரட்சிகர ஓவியராக முன்வைக்க மிகவும் கவர்ச்சியான யோசனை எழுந்தது, அவர் கலை அகாடமியில் ஒரு கலவரத்திற்கு தலைமை தாங்கினார் மற்றும் எதிர்த்தார். விவிலிய ஓவியம்மற்றும், அதன்படி, பிற்போக்கு சாரிஸ்ட் அமைப்பு. இதெல்லாம் அரசியல். மேலும் எதுவும் இல்லை. உண்மை, எப்போதும் போல, எங்கோ நடுவில் உள்ளது.

கலைஞர் இவான் கிராம்ஸ்காயின் வாழ்க்கை வரலாறு

கலைஞர் இவான் கிராம்ஸ்கோய் மே 27, 1837 அன்று வோரோனேஜ் மாகாணத்தில், ஆஸ்ட்ரோகோஷ்ஸ்க் நகருக்கு அருகில், ஒரு வர்த்தகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் ஒரு உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், ஆனால் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைய முடியவில்லை - சிறுவனின் தந்தை 1849 இல் இறந்தார் மற்றும் குடும்பம் மிகவும் அடக்கமாக வாழ்ந்தது. உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, இவான் சிட்டி டுமாவில் சிறிது காலம் பணியாற்றினார். சிட்டி டுமாவில்தான் அவர் முதலில் கையெழுத்து எழுதுவதிலும் பின்னர் ஓவியத்திலும் ஆர்வம் காட்டினார்.

ஓவியம் வரைவதற்கான ஆசை மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, இவான் தொடர்ந்து தனது மூத்த சகோதரரிடம் உதவி கேட்டார் - அவரது சகோதரர் அவரை சில உள்ளூர் ஓவியரிடம் பயிற்சியாளராக ஏற்பாடு செய்யலாம். அவர் தனது மூத்த சகோதரரை இரண்டு ஆண்டுகளாக இந்த கோரிக்கைகளால் எரிச்சலூட்டினார், இதன் விளைவாக, வோரோனேஜ் ஓவியர்களில் ஒருவருடன் படிக்க நியமிக்கப்பட்டார். ஐகான்-பெயிண்டிங் பட்டறையில் இவான் நிகோலாவிச் நீண்ட நேரம் வேலை செய்யவில்லை - அவர் ஓடிவிட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, ஐகான்-பெயிண்டிங் பட்டறையில் அவர் ஓவியம் வரைவதற்கு அனுமதிக்கப்படவில்லை, ஆனால் வீட்டு உதவியாளராகப் பயன்படுத்தப்பட்டார் - கொண்டு வர, எடுத்துச் செல்ல, கழுவ.

தப்பித்த பிறகு, இளம் கிராம்ஸ்காய் எம்.பி.யை சந்தித்தார். துலினோவ், ஓவியம் மற்றும் வளர்ந்து வரும் புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வமுள்ளவராக இருந்தார். சில காலம், இவான் நிகோலாவிச் துலினோவுடன் வாழ்ந்தார், பின்னர் கார்கோவுக்குச் சென்று யாபியின் புகைப்படப் பட்டறையில் ரீடூச்சராக வேலை பெற்றார். டானிலெவ்ஸ்கி. இந்த காலகட்டத்தில், வருங்கால கலைஞர் வாசிப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் ஓவியம் மற்றும் கலைக் கோட்பாட்டின் கோட்பாட்டைப் படிக்கத் தொடங்கினார்.

கிராம்ஸ்காய் கார்கோவில் மூன்று ஆண்டுகள் பணிபுரிந்தார் மற்றும் ஓவியம் அகாடமியில் நுழைய முடிவு செய்தார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கை மலிவானதாக மாறியது மற்றும் கார்கோவில் சம்பாதித்த பணம் விரைவாக முடிந்தது. கிராம்ஸ்காய் அகாடமியில் தனது படிப்பை ஒருங்கிணைத்து புகைப்பட பட்டறையில் ரீடூச்சராக பணியாற்ற முடிவு செய்தார். கலவை வெற்றிகரமாக மாறியது - இளம் கலைஞரால் மூன்று அறைகள் கொண்ட ஒரு சிறிய (பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தரத்தின்படி) குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுக்க முடிந்தது. வாசிலியெவ்ஸ்கி தீவு. இந்த அபார்ட்மென்ட் தான் சக மாணவர்களின் அன்றாடக் கூட்டங்களுக்கான இடமாகவும், சூடான விவாதங்களுக்கான இடமாகவும், எதிர்காலத்தைப் பற்றிய லட்சிய கனவுகளுக்கான இடமாகவும் மாறியது.

அகாடமியில் கிராம்ஸ்கோயின் பயிற்சி மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. 1860 ஆம் ஆண்டில் "மோர்டலி வௌண்டட் லென்ஸ்கி" என்ற பணிக்காக, மாணவர் கிராம்ஸ்காய் இரண்டாவது வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெற்றார், 1861-1862 ஆம் ஆண்டில் "கருங்கடலைக் கடக்கும் இஸ்ரேலியர்கள் மீது மோசேயின் பிரார்த்தனை", ஏழு உருவப்படங்கள், ஓவியம் "ஓலெக் மார்ச் டு கான்ஸ்டான்டிநோபிள்” மற்றும் ஒய். கப்கோவ் மற்றும் பி. பெட்ரோவ் ஆகியோரின் இரண்டு பெரிய பிரதிகள் (மதக் கருப்பொருள்கள் குறித்த ஓவியங்கள்) இரண்டாவது தங்கப் பதக்கத்திற்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டன.

1862 ஆம் ஆண்டில், க்ராம்ஸ்காய் கலைகளை ஊக்குவிப்பதற்காக இம்பீரியல் சொசைட்டியின் பள்ளியில் ஆசிரியராக பணியமர்த்தப்பட்டார்.

அகாடமியில் பயிற்சியை முடிக்க, முதல் தங்கப் பதக்கத்தைப் பெறுவதற்கான திட்டத்தை முடிக்க வேண்டும். முதல் தங்கப் பதக்கம் கலைஞருக்கு ஒரு வகுப்பு தரவரிசை மற்றும் மாநில ஓய்வூதியத்தைப் பெற அனுமதித்தது, இது ஓவியத்தை வளர்ப்பதற்கும் படிப்பதற்கும் வெளிநாட்டு வணிகப் பயணத்திற்கு.

இருப்பினும், 1863 ஆம் ஆண்டில், அகாடமி கவுன்சில் முதல் தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற விரும்பும் மாணவர்களுக்காக புதிய விதிகளை உருவாக்கியது. நிலைமைகள் மிகவும் கடினமாக இருந்தன (வெறுமனே சாத்தியமற்றது), இவான் கிராம்ஸ்காய் தலைமையிலான 14 பட்டதாரிகள், போட்டியில் பங்கேற்பதில் இருந்து விலக்கு அளிக்குமாறு கோரிக்கையுடன் கவுன்சிலுக்குத் திரும்பினர். சரியாக ஒரு கோரிக்கையுடன். ஒரு கோரிக்கை அல்லது புரட்சிகர முறையீட்டுடன் அல்ல.

"பதினான்கு கிளர்ச்சி" என்ற புராணக்கதை இப்படித்தான் எழுந்தது. இருப்பினும், போட்டியில் பங்கேற்க தயக்கம் ஒரு சவாலாக மாறியது மற்றும் அகாடமியின் தலைமைக்கு கோபத்தை ஏற்படுத்தியது. ஆனால் அது ஒரு கிளர்ச்சியா?

வகுப்பு கலைஞர் என்ற தலைப்பு இல்லாமல் மாணவர்கள் அகாடமியில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டனர், இது கணிசமாக சிக்கலாக இருந்தது எதிர்கால வாழ்க்கைஇளம் ஓவியர்கள். "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆர்டெல் ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ்" ஐ உருவாக்க கிராம்ஸ்காய் முன்மொழிந்தார் - பரஸ்பர உதவி நிதி மற்றும் தோழர்களால் நிறுவப்பட்ட சதவீதத்தில் விற்கப்படும் ஒவ்வொரு படைப்பிலிருந்தும் பண மேசைக்கு கட்டாய பங்களிப்புகளுடன் கூடிய இளம் ஓவியர்களின் சமூகம்.

இவான் நிகோலாவிச் மிகுந்த விருப்பத்துடன் ஆர்டலின் விவகாரங்களில் ஈடுபட்டார், ஆனால் சமூகம் மிக விரைவில் சிதைந்தது - தோழர்களில் ஒருவர் தனிப்பட்ட முறையில் வெளிநாடு செல்ல அவருக்கு ஓய்வூதியம் ஒதுக்குமாறு அகாடமியில் மனு செய்யத் தொடங்கினார். கிராம்ஸ்காய் கோபமடைந்தார், ஆனால் ஆர்டலில் பங்கேற்பாளர்களில் பெரும்பாலோர் விசுவாசதுரோகியை ஆதரித்தனர். இது ஒரு அசிங்கமான கதையாக மாறியது. க்ராம்ஸ்காய் ஆர்டலின் கருத்தியல் தூண்டுதலாக மட்டுமல்லாமல், கலைகளின் முக்கிய புரவலராகவும் இருந்தார் என்று சொல்ல வேண்டும் - 1869 ஆம் ஆண்டில் மட்டும் அவர் ஆர்டலின் பண மேசைக்கு 3,000 ரூபிள்களுக்கு மேல் பங்களித்தார் என்பது அறியப்படுகிறது. அவர் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களைக் கருதும் கலைஞர்களை அவர் ஆதரித்தார், மேலும் அவரது தோழர்கள் பொருள் ஆதாயத்திற்காக மட்டுமே கலைக் கலையில் இருந்தனர், மேலும் அவர்கள் அதிக நன்மைகளைப் பெற்றபோது, ​​​​அவர்கள் எளிதில் கலையை விட்டு வெளியேறினர்.

க்ராம்ஸ்காய் ஆர்டலை விட்டு வெளியேறினார், விரைவில் இந்த கலைஞர்களின் சமூகம் சிதைந்தது.

1870 இல், பயணக் கலை கண்காட்சிகளின் சங்கம் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த சமூகத்தின் அமைப்பாளர்களில் ஒருவர், நீங்கள் யூகித்தபடி, இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்காய் ஆவார், அவர் உருவாக்கியவர் மட்டுமல்ல - அவர் தனது ஆன்மாவை கூட்டாண்மைக்குள் வைத்தார்.

கலைஞர் மார்ச் 25, 1887 இல் இறந்தார். அவர் டாக்டர் ரவுச்ஃபஸின் உருவப்படத்தை வரைந்து கொண்டிருந்தார், அப்போது அவர் திடீரென உறைந்து விழுந்தார். வந்த மருத்துவர் சிறந்த கலைஞரின் மரணத்தை உறுதிப்படுத்தினார்.

கலைஞரின் படைப்புகளைப் பற்றி நான் பேசமாட்டேன் - அவற்றில் சிலவற்றை நான் உங்களுக்குக் காண்பிப்பேன்.

சுய உருவப்படம்

கிராம்ஸ்கோய் இவான் நிகோலாவிச் (1837-1887), வகை, வரலாற்று மற்றும் உருவப்பட ஓவியத்தின் ரஷ்ய கலைஞர். Ostrogozhsk இல் ஏழை நடுத்தரக் குடும்பத்தில் பிறந்த அவர், தனது ஆரம்பக் கல்வியை மாவட்டப் பள்ளியில் பயின்றார். க்ராம்ஸ்காய் சிறுவயதிலிருந்தே வரைவதில் சுயமாக கற்றுக்கொண்டார், பின்னர், ஒரு வரைதல் காதலரின் ஆலோசனையின் உதவியுடன், அவர் வாட்டர்கலர்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். பதினாறு வயதில், அவர் கார்கோவ் புகைப்படக் கலைஞரின் ரீடூச்சர் ஆனார்.

மரியா ஃபியோடோரோவ்னா, டென்மார்க்கின் இளவரசி டக்மாரா, ரஷ்ய ஜார் அலெக்சாண்டர் III இன் மனைவியாகப் பிறந்தார். 1880

1856 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்ற பிறகு, தலைநகரில் உள்ள சிறந்த புகைப்படக் கலைஞர்களுடன் க்ராம்ஸ்காய் தொடர்ந்து அதைச் செய்தார். அடுத்த ஆண்டு அவர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைய முடிவு செய்தார், அங்கு அவர் விரைவில் வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைவதில் விரைவான முன்னேற்றம் அடைந்தார். பேராசிரியர் ஏ.டி. மார்கோவின் மாணவராக, கிராம்ஸ்காய் "தி டையிங் லென்ஸ்கி" (1860) ஓவியத்திற்காக ஒரு சிறிய வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றார்.

மாஸ்கோவில் உள்ள இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலின் பிரதான குவிமாடத்தின் ஓவியம். 1863

இஸ்ரவேலர்கள் செங்கடலைக் கடந்த பிறகு மோசேயின் பிரார்த்தனை 1861

வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு ஓவியத்திற்கான ஒரு பெரிய வெள்ளிப் பதக்கம் (1861) மற்றும் திட்டத்தின் படி வரையப்பட்ட ஓவியத்திற்கான சிறிய தங்கப் பதக்கம்: "மோசஸ் ஒரு கல்லில் இருந்து தண்ணீரை ஊற்றுகிறார்." கிராம்ஸ்காய் ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கத்திற்காக போட்டியிட வேண்டும், ஆனால் அந்த நேரத்தில் கல்வி கற்பித்தலின் சரியான தன்மை குறித்து இளம் கல்வி கலைஞர்களிடையே சந்தேகம் எழுந்தது மற்றும் பழுத்தது, மேலும் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் விருப்பப்படி தேர்வு செய்ய அனுமதிக்கப்படுவார்கள் என்று அகாடமி கவுன்சிலுக்கு ஒரு மனுவை சமர்ப்பித்தனர். ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கத்திற்காக போட்டியிடும் ஒரு ஓவியத்திற்கான தீம். கலை அகாடமி முன்மொழியப்பட்ட புதுமைக்கு எதிர்மறையாக பதிலளித்தது.

கிறிஸ்து பாலைவனத்தில், 1872 ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ

தெரியவில்லை, 1883 ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ

தளர்வான பின்னல் கொண்ட பெண், 1873 ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ

அலெக்சாண்டர் III, 1886 ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

மரியா ஃபெடோரோவ்னா 1880

அகாடமியின் பேராசிரியர்களில் ஒருவரான கட்டிடக் கலைஞர் டன், இளம் கலைஞர்களின் முயற்சியை இந்த வழியில் வகைப்படுத்தினார்: "பழைய நாட்களில் நீங்கள் இதற்காக ஒரு சிப்பாயாக கைவிடப்பட்டிருப்பீர்கள்." இதன் விளைவாக, கிராம்ஸ்காய் தலைமையிலான 14 இளம் கலைஞர்கள் 1863 ஆம் ஆண்டில் அகாடமி அமைத்த கருப்பொருளில் படங்களை வரைவதற்கு மறுத்துவிட்டனர் - "வல்ஹல்லாவில் ஒரு விருந்து" மற்றும் அகாடமியை விட்டு வெளியேறினர். முதலில், வாழ்க்கை முறையைக் கண்டுபிடிக்க, அவர்கள் ஒரு கலைக் கலையை உருவாக்கினர், 1870 இல், அவர்களில் சிலர், இளம் மாஸ்கோ கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து, மியாசோடோவ் தலைமையில், ஒரு கூட்டாண்மையை நிறுவினர். பயண கண்காட்சிகள். கிராம்ஸ்கோய் ஒரு உருவப்பட ஓவியர் ஆனார். அவரது மேலும் கலை செயல்பாடுகிராம்ஸ்கோய் தொடர்ந்து ஓவியங்களுக்கான விருப்பத்தைக் காட்டினார் - கற்பனையின் படைப்புகள் மற்றும் அன்றாட சூழ்நிலைகள் அதை அனுமதிக்கும்போது விருப்பத்துடன் சரணடைந்தன. அவர் ஒரு கல்வியாளராக இருந்தபோதும், கிராம்ஸ்காய் தனது பேராசிரியர் மார்கோவுக்கு பெரும் நன்மையைக் கொண்டு வந்தார், மார்கோவின் ஓவியங்களின்படி, இரட்சகரின் தேவாலயத்தில் (மாஸ்கோவில்) உச்சவரம்பு அட்டைகளை வரைவதற்கு ஒரு வருடம் செலவிட்டார்.

கிராண்ட் டியூக் மிகைல் பாவ்லோவிச்

TO சிறந்த படைப்புகள்கிராம்ஸ்கோயின் உருவப்படம் அல்லாத ஓவியங்களில் பின்வரும் ஓவியங்கள் அடங்கும்: “மே நைட்” (கோகோலின் கூற்றுப்படி), “லேடி இன் நிலவொளி இரவு", "அடங்காத துக்கம்", "ஃபாரெஸ்டர்", "சிந்தனையாளர்", "பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து" மற்றும் சில. "யூதர்களின் ராஜா என்று ஏளனப்படுத்தப்பட்ட இயேசு கிறிஸ்து" என்ற ஓவியத்தை இயற்றுவதற்கு கிராம்ஸ்காய் நிறைய வேலைகளைச் செய்தார் - அவர் "சிரிப்பு" என்று அழைத்த ஒரு ஓவியம், அதற்காக அவர் நிறைய நம்பினார்.

ஆனால் க்ராம்ஸ்கோயால் இந்த வேலையில் தன்னை முழுமையாக ஈடுபடுத்திக் கொள்ள முடியவில்லை, அது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது.

கிறிஸ்து சிற்பம் 1883

ஃபாரெஸ்டர் 1874

சிந்தனையாளர் 1876

தேவதைகள் (மே இரவு) 1871

மூன்லைட் நைட் 1880

கிராம்ஸ்கோய் தனது மகள் சோபியாவின் உருவப்படத்தை 1884 இல் வரைகிறார்

கலைஞர் குடும்பம்

காட்டில் குழந்தைகள் 1887

கிராம்ஸ்காய் பல ஓவியங்களை வரைந்தார்; இவற்றில், எஸ்.பி. போட்கின், ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், கிரிகோரோவிச், திருமதி வோகாவ், குன்ஸ்பர்க்ஸின் குடும்பம் (பெண் உருவப்படங்கள்), யூதச் சிறுவன், ஏ.எஸ். சுவோரின், தெரியவில்லை, கவுண்ட் எல்.என். டால்ஸ்டாய், கவுண்ட் லிட்கே ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் சிறப்புக் குறிப்புக்கு உரியவை , டி. மற்றும் பலர். உருவப்படம் வரையப்பட்ட நபரின் முழுமையான ஒற்றுமை மற்றும் திறமையான குணாதிசயத்தால் அவர்கள் வேறுபடுகிறார்கள்; மேலே குறிப்பிடப்பட்ட ஓவியம் "அடங்காத துக்கம்" உண்மையில் ஒரு உருவப்படம், இது ஓவியத்தின் அனைத்து குணங்களையும் நன்மைகளையும் கொண்டுள்ளது.

சோபியா கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம், 1869

இயற்கை ஓவியர் ஃபியோடர் வாசிலியேவின் (1850-1873) உருவப்படம், நுகர்விலிருந்து எரிந்தது - கலைஞரின் நண்பர்

லியோ டால்ஸ்டாயின் உருவப்படம் 1873

கலைஞர் ஷிஷ்கின் உருவப்படம், 1873

கலைஞர் இவான் ஷிஷ்கின் உருவப்படம், 1880

தத்துவஞானி சோலோவியோவின் உருவப்படம், 1885

ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் 1881

ஆற்றுப்படுத்த முடியாத துக்கம் 1884

ஆனால் க்ராம்ஸ்காயின் அனைத்து படைப்புகளும் சமமான வலிமை கொண்டவை அல்ல, கலைஞரே தயக்கமின்றி ஒப்புக்கொண்டார்; சில சமயங்களில் அவர் யாரிடமிருந்து எழுத வேண்டும் என்பதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, பின்னர் அவர் ஒரு மனசாட்சி பதிவு செய்பவராக மட்டுமே ஆனார். கிராம்ஸ்கோயும் நிலப்பரப்பைப் புரிந்துகொண்டார், மேலும் அவர் இந்த வகையின் ஒரு படத்தைக்கூட வரையவில்லை என்றாலும், "மே நைட்" மற்றும் மற்ற "இரவு" ஆகியவற்றில், அவர் மனித உருவங்களின் நிலவு வெளிச்சத்தை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்தினார். இயற்கை அமைப்பு.

வனப் பாதை, 1870

பிரான்ஸில் கிராமம்-யார்ட், 1876

கிராம்ஸ்காய் நுட்பமான முழுமையின் ஒரு ஓவிய நுட்பத்தைக் கொண்டிருந்தார், சிலர் சில சமயங்களில் தேவையற்றதாகவோ அல்லது அதிகமாகவோ கருதினர். ஆயினும்கூட, கிராம்ஸ்காய் விரைவாகவும் நம்பிக்கையுடனும் எழுதினார்: சில மணிநேரங்களில் உருவப்படம் ஒரு ஒற்றுமையைப் பெற்றது: இது சம்பந்தமாக, கிராம்ஸ்காயின் கடைசி இறக்கும் படைப்பான டாக்டர் ரவுச்ஃபஸின் உருவப்படம் குறிப்பிடத்தக்கது (உருவப்படம் ஒரு நாள் காலையில் வரையப்பட்டது, ஆனால் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது, கிராம்ஸ்காய் முதல் இந்த வேலையைச் செய்யும் போது இறந்தார்.)

கிராம்ஸ்காயின் பல படைப்புகள் மாஸ்கோவில் உள்ள புகழ்பெற்ற ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளன (ஓவியங்கள் "அடங்காத துக்கம்", "பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து" மற்றும் "மே இரவு"; பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவின் உருவப்படங்கள், கவுண்ட் எல்.என். டால்ஸ்டாய், டி.வி. கிரிகோரோவிச், என்., நெக்ராசோவா. P. I. Melnikova, V. V. Samoilov, M. E. Saltykov மற்றும் பலர் வரைபடங்கள்: "Lukomorye அருகில் ஒரு பச்சை ஓக் மரம்", V. Vasistov, N. Yaroshenko மற்றும் பிற படைப்புகள்).

கலைஞரின் உருவப்படம் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் டிமிட்ரிவ்-ஓரன்பர்ஸ்கி, 1866

கல்வியாளர் ருப்ரெக்ட் ஃபிரான்ஸ் இவனோவிச்சின் உருவப்படம் (பொறித்தல்)

க்ராம்ஸ்கோய் வலுவான ஓட்காவுடன் செப்பு வேலைப்பாடுகளில் ஈடுபட்டார்; அவர் நிறைவேற்றிய பொறிப்புகளில், பேரரசர் மூன்றாம் அலெக்சாண்டர், அவர் பட்டத்து இளவரசர் பீட்டர் தி கிரேட் மற்றும் தாராஸ் ஷெவ்செங்கோ ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் சிறந்தவை. கிராம்ஸ்கோய் ஒரு பெரிய வரலாற்று ஓவியராக மாறியிருப்பாரா என்று சொல்வது கடினம். கலைஞரின் பகுத்தறிவு கற்பனையை விட மேலோங்கியது, ஏனெனில் அவரே ஒரு நெருக்கமான உரையாடல் மற்றும் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் ஒப்புக்கொண்டார், திறமையின் அடிப்படையில் I. E. ரெபினைத் தனக்கு மேலே வைத்தார். பொதுவாக, கிராம்ஸ்காய் கலைஞர்களை மிகவும் கோரினார், இது அவருக்கு பல விமர்சகர்களைப் பெற்றது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் தன்னுடன் கண்டிப்பாக இருந்தார் மற்றும் சுய முன்னேற்றத்திற்காக பாடுபட்டார். கலையைப் பற்றிய கிராம்ஸ்காயின் கருத்துக்கள் மற்றும் கருத்துக்கள் வெறும் தனிப்பட்ட நம்பிக்கையின் தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் பொதுவாக அழகியல் விஷயங்களில் முடிந்தவரை ஆர்ப்பாட்டமாக இருந்தன.

இவான் கிராம்ஸ்கோய், பேரரசி மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவின் உருவப்படம். 1877

அதன் முக்கிய தேவை உள்ளடக்கம் மற்றும் தேசியம் கலை வேலைபாடு, அவர்களின் கவிதை; ஆனால் அதற்குக் குறையாமல், க்ராம்ஸ்கோயும் நல்ல ஓவியத்தையே கோரினார். இது சம்பந்தமாக, கிராம்ஸ்காய் கவனிக்கப்பட வேண்டும், மேலும் கலைஞரின் கடிதப் பரிமாற்றத்தைப் படிப்பதன் மூலம் இதைப் பார்க்க முடியும், இது எண்ணங்களின்படி A. சுவோரின் வெளியிட்டது மற்றும் V. V. ஸ்டாசோவ் ("Ivan Nikolaevich Kramskoy, அவரது வாழ்க்கை, கடிதப் போக்குவரத்து மற்றும் கலை விமர்சனக் கட்டுரைகள். ” (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1888) முதல் பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு க்ராம்ஸ்காய் சரியாகத் தீர்ப்பளித்தார் என்று கூற முடியாது, ஆனால் ஓவியர் ஒரு சமரசத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை அவர் எப்பொழுதும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ கருத்து மாற்றத்தை தூண்டினார்.

இவான் கோஞ்சரோவ்

கிராம்ஸ்காய்க்கு அதிக கல்வி இல்லை, அவர் எப்போதும் வருந்தினார் மற்றும் தொடர்ந்து தீவிர வாசிப்பு மற்றும் சமூகத்துடன் இந்த குறைபாட்டை சரிசெய்தார். அறிவார்ந்த மக்கள், இதன் விளைவாக அவரே கலைஞர்களுக்கு பயனுள்ள உரையாசிரியராக இருந்தார் (கிராம்ஸ்காய் அவருக்கும் பெயர் பெற்றவர். கற்பித்தல் செயல்பாடு, 1862 முதல் கலைஞர்களின் ஊக்குவிப்புக்கான சங்கத்தின் வரைதல் பள்ளியில் ஆசிரியராக)

கலைஞரின் உருவப்படம் I. E. Repin - Kramskoy மாணவர்

ரெபின் எழுதிய கலைஞரான இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம். 1882

கிராம்ஸ்கோய் இவான் நிகோலாவிச் தனது வேலையில், அவரது வீட்டில் காலமானார். அவரது கடைசி நாளான மார்ச் 24 (ஏப்ரல் 5, புதிய பாணி) 1887 இல், கிராம்ஸ்கோய் டாக்டர் கே. ரவுச்ஃபஸின் உருவப்படத்தை தொடர்ச்சியாக பல மணி நேரம் வரைந்தார். அவர் திடீரென்று வெளிர் நிறமாகி, உயிரற்ற நிலையில், ஈசல் மீது சரிந்தார். Rauchfuss அவருக்கு உதவ முயன்றார், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது.

இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்கோயின் கல்லறை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், டிக்வின் கல்லறை, அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ரா

பூச்செண்டு, 1884

இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்கோய் இல்லாமல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ஜனநாயக கலை கலாச்சாரத்தை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. 1860-1870 களில் மேம்பட்ட ரஷ்ய ஓவியத்தின் வளர்ச்சியின் அனைத்து நிலைகளிலும் கிராம்ஸ்கோய் ஒரு தீர்க்கமான பங்கைக் கொண்டிருந்தார். அவர் பெரெட்விஷ்னிகி இயக்கத்தின் கருத்தியல் தலைவர், மனசாட்சி மற்றும் மூளை சரியாக இருந்தார்.

கலைஞரின் மனைவி சோபியா நிகோலேவ்னா கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம் 1879

அனடோலி கிராம்ஸ்கோயின் உருவப்படம், மகன், 1882

கலைஞரின் மகள் சோபியா இவனோவ்னா கிராம்ஸ்கோயின் உருவப்படம், 1882

கலைஞரின் மகன் செர்ஜி கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம், 1883

அவமதிக்கப்பட்ட யூத பையன் 1874

எழுத்தாளர் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவின் உருவப்படம் 1874

சோபியா நிகோலேவ்னா மற்றும் சோபியா இவனோவ்னா கிராம்ஸ்கோயின் உருவப்படம், கலைஞரின் மனைவி மற்றும் மகள் 1875

டிமிட்ரி வாசிலியேவிச் கிரிகோரோவிச்சின் உருவப்படம், 1876

பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவின் உருவப்படம், 1876

வேரா நிகோலேவ்னா ட்ரெட்ஜகோவாவின் உருவப்படம், பிறந்த மாமண்டோவா, 1876

சிற்பி மார்க் மாட்வீவிச் அன்டோகோல்ஸ்கியின் உருவப்படம், 1876

கவிஞர் நிகோலாய் நெக்ராசோவின் உருவப்படம், 1877

அதன் மேல். "கடைசி பாடல்கள்" 1877-1878 காலத்தில் நெக்ராசோவ்

எழுத்தாளர் செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவின் உருவப்படம் 1878

அட்ரியன் விக்டோரோவிச் பிரகோவின் உருவப்படம், கலை வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் கலை விமர்சகர், 1879

1879 ஆம் ஆண்டு பிரபுக்களின் சபையின் மேடையில் பாடகி எலிசவெட்டா ஆண்ட்ரீவ்னா லாவ்ரோவ்ஸ்கியின் உருவப்படம்

எழுத்தாளர் மிகைல் எவ்க்ராஃபோவிச் சால்டிகோவின் உருவப்படம் (என். ஷெட்ரின்), 1879

ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் 1880

டாக்டர் செர்ஜி பெட்ரோவிச் போட்கின் உருவப்படம், 1880

எஸ்.ஐ. கிராம்ஸ்கோயின் உருவப்படம். 1880

அன்னா வான் டெர்விசாவின் உருவப்படம், 1881

பூனையுடன் பெண், 1882

குழந்தையாக இருந்த பார்பரா கிரிலோவ்னா லெமோக்கின் உருவப்படம், 1882

குடையுடன் பெண் (புல், மாஸ்கோ பகுதியில்), 1883

ஓல்கா அஃபனசியேவ்னா ரஃப்டோபுலோவின் உருவப்படம் 1884

பகுதி 45 -
பகுதி 46 -

ப்ராக் நகரில் தனியார் சேகரிப்பில் (1883) வைக்கப்பட்டுள்ள "தெரியாத" ஓவியத்திற்கான அழகிய ஓவியம்.

இது ஒருவேளை மிக அதிகம் பிரபலமான வேலைக்ராம்ஸ்காய், இன்றுவரை புரிந்துகொள்ள முடியாத மற்றும் தீர்க்கப்படாத மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம். அவரது ஓவியத்தை "தெரியாது" என்று அழைப்பதன் மூலம், புத்திசாலி கிராம்ஸ்காய் அதை எப்போதும் மர்மத்தின் ஒளியுடன் இணைத்தார். சமகாலத்தவர்கள் உண்மையில் நஷ்டத்தில் இருந்தனர். அவளுடைய உருவம் கவலையையும் பதட்டத்தையும் தூண்டியது, ஒரு மனச்சோர்வு மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய புதிய விஷயத்தின் தெளிவற்ற முன்னறிவிப்பு - முந்தைய மதிப்பு அமைப்புகளுக்கு பொருந்தாத ஒரு வகை பெண்ணின் தோற்றம். "இந்த பெண்மணி யார், ஒழுக்கமானவர் அல்லது ஊழல்வாதி என்று தெரியவில்லை, ஆனால் ஒரு முழு சகாப்தமும் அவளுக்குள் அமர்ந்திருக்கிறது" என்று சிலர் கூறினர். ஸ்டாசோவ் சத்தமாக கிராம்ஸ்காயின் கதாநாயகியை "ஒரு இழுபெட்டியில் ஒரு கோகோட்" என்று அழைத்தார். ட்ரெட்டியாகோவ் ஸ்டாசோவிடம் கிராம்ஸ்காயின் "முந்தைய படைப்புகளை" பிந்தையதை விட விரும்புவதாக ஒப்புக்கொண்டார். இந்த படத்தை லியோ டால்ஸ்டாயின் அன்னா கரேனினாவுடன் இணைத்த விமர்சகர்கள் இருந்தனர். சமூக அந்தஸ்து, ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாஸ்தஸ்யா பிலிப்போவ்னா, வீழ்ந்த பெண்ணின் நிலைக்கு மேலே உயர்ந்து, உலகப் பெண்களின் பெயர்கள் மற்றும் டெமி-மாண்டே என்ற பெயர்களும் அழைக்கப்பட்டன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், படத்தின் அவதூறு படிப்படியாக பிளாக்கின் "அந்நியன்" என்ற காதல் மற்றும் மர்மமான ஒளியால் மூடப்பட்டது. IN சோவியத் காலம்கிராம்ஸ்காயின் "தெரியாத" பிரபுத்துவம் மற்றும் மதச்சார்பற்ற நுட்பத்தின் உருவகமாக மாறியது, கிட்டத்தட்ட ரஷ்ய சிஸ்டைன் மடோனா- ஏற்றதாக அசாதாரண அழகுமற்றும் ஆன்மீகம்.

ப்ராக் நகரில் உள்ள ஒரு தனியார் சேகரிப்பில் ஓவியத்திற்கான அழகிய ஓவியம் உள்ளது, இது கிராம்ஸ்காய் தெளிவின்மையைத் தேடுகிறார் என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது. கலை படம். ஸ்கெட்ச் மிகவும் எளிமையானது மற்றும் கூர்மையானது, என்ன சொல்லப்பட்டது மற்றும் மேலும் உறுதியான படம். இது ஒரு பெண்ணின் அவமதிப்பு மற்றும் அதிகாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, அதில் இல்லாத வெறுமை மற்றும் திருப்தி உணர்வு இறுதி பதிப்பு. "தெரியாது" படத்தில், கிராம்ஸ்காய் தனது கதாநாயகியின் சிற்றின்ப, கிட்டத்தட்ட கிண்டல் அழகு, அவளுடைய மென்மையான கருமையான தோல், அவளுடைய வெல்வெட் கண் இமைகள், அவளது பழுப்பு நிற கண்களின் சற்றே திமிர்பிடித்தல், அவளுடைய கம்பீரமான தோரணை ஆகியவற்றால் வசீகரிக்கப்படுகிறார். ஒரு ராணியைப் போல, அவள் பனிமூட்டமான வெள்ளை குளிர் நகரத்திற்கு மேலே உயர்ந்து, அனிச்கோவ் பாலத்தின் வழியாக திறந்த வண்டியில் செல்கிறாள். அவளுடைய அலங்காரம் ஒரு “பிரான்சிஸ்” தொப்பி, நேர்த்தியான ஒளி இறகுகளால் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது, சிறந்த தோலால் செய்யப்பட்ட “ஸ்வீடிஷ்” கையுறைகள், ஒரு “ஸ்கோபெலெவ்” கோட், சேபிள் ஃபர் மற்றும் நீல நிற சாடின் ரிப்பன்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு மஃப், ஒரு தங்க வளையல் - இவை அனைத்தும் நாகரீகமான விவரங்கள் பெண்கள் உடை 1880கள், விலையுயர்ந்த நேர்த்தியுடன் இருப்பதாகக் கூறினர். இருப்பினும், இது சொந்தமானது என்று அர்த்தம் இல்லை உயர் சமூகம்; மாறாக, எழுதப்படாத விதிகளின் குறியீடு ரஷ்ய சமுதாயத்தின் மிக உயர்ந்த வட்டங்களில் ஃபேஷனை கண்டிப்பாக கடைப்பிடிப்பதை விலக்கியது.

"தெரியாதவரின்" நேர்த்தியான சிற்றின்ப அழகு, கம்பீரம் மற்றும் கருணை, ஒரு குறிப்பிட்ட அந்நியப்படுதல் மற்றும் ஆணவம் ஆகியவை அவள் சார்ந்திருக்கும் மற்றும் அவள் சார்ந்திருக்கும் உலகின் முகத்தில் பாதுகாப்பின்மை உணர்வை மறைக்க முடியாது. அவரது ஓவியம் மூலம், கிராம்ஸ்காய் அபூரண யதார்த்தத்தில் அழகின் தலைவிதி பற்றிய கேள்வியை எழுப்புகிறார்.