சிறுகதை என்பது ஒரு இலக்கிய வகை, சிறுகதையின் கலை. சிறுகதைக்கும் நாவலுக்கும் உள்ள வித்தியாசம்

வெளிநாட்டு விமர்சகர்கள் ஒரு கதை மற்றும் நாவல் போன்ற இலக்கியக் கருத்துக்களுக்கு இடையில் எந்த வித்தியாசத்தையும் காணவில்லை. மேற்கில், இந்த சொற்கள் ஒத்த சொற்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், ரஷ்யாவில், சிறுகதை மற்றும் சிறுகதை சிறப்பு அம்சங்களைக் கொண்ட சுயாதீன வகைகளாகக் கருதப்படுகின்றன. ஒரு நாவலுக்கும் சிறுகதைக்கும் உள்ள வேறுபாட்டைத் தீர்மானிப்பதற்கு முன், இந்த இலக்கிய நிகழ்வுகள் ஒவ்வொன்றையும் விரிவாக ஆராய வேண்டும்.

கதை என்றால் என்ன?

கதை, இலக்கிய வகையாக, பண்டைய காலங்களிலிருந்து உருவானது, அதன் மூதாதையர்கள் நாட்டுப்புறக் கதைகள்: விசித்திரக் கதைகள், உவமைகள், கதைகள் வாயிலிருந்து வாய்க்கு அனுப்பப்பட்டன. பின்னர், காலப்போக்கில் மாறி, மற்ற உரைநடை வகைகளுடன் சேர்ந்து, சிலவற்றைக் கடந்து செல்கிறது வரலாற்று நிலைகள், என கதை வடிவம் பெற ஆரம்பித்தது குறுகிய வேலைஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வு பற்றி.

இன்று கதை கதை இலக்கிய வகை , இது சுருக்கம், செழுமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது கலை படம், ஆழமான உளவியல், விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வின் குறுகிய கால இயல்பு.

கதையின் சதி முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு முக்கியமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான அத்தியாயத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது. ஆசிரியர், ஒரு விதியாக, முக்கிய தோற்றம் மற்றும் தன்மை பற்றிய விரிவான மற்றும் வெளிப்படையான விளக்கத்தின் மூலம் அவரது தனிப்பட்ட அணுகுமுறை மற்றும் முக்கிய நோக்கத்தைக் காட்டுகிறார். பாத்திரங்கள்மற்றும் ஹீரோ அவர்களே, அவர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் மன வேதனைகள். கதை பொதுவாக முதல் நபரிடம் சொல்லப்படுகிறது. கதை சொல்பவர் ஆசிரியராகவோ அல்லது படைப்பின் ஹீரோக்களில் ஒருவராகவோ இருக்கலாம்.

நாவல் என்றால் என்ன?

சிறுகதை, ஒரு இலக்கிய வகையாக, மறுமலர்ச்சியின் போது "தி டெகாமரோன்" புத்தகத்தை எழுதிய பிறகு எழுந்தது. ஜியோவானி போக்காசியோ. பின்னர் நாவலின் முக்கிய அம்சங்கள் கருதப்பட்டன: சதித்திட்டத்தில் கடுமையான மோதலின் இருப்பு, எதிர்பாராத திருப்பங்கள், கதாநாயகனின் அமைதியான வாழ்க்கைப் போக்கை சீர்குலைக்கிறது.

காலப்போக்கில், சிறுகதை வகை மாறி, புதிய அம்சங்களைப் பெறுகிறது. எனவே, எட்கர் ஆலன் போ, நோவாலிஸ் மற்றும் ஹாஃப்மேன் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட காதல் சகாப்தத்தின் சிறுகதைகள் ஒரு அற்புதமான, மர்மமான, அற்புதமான உள்ளடக்கம். பின்னர், Guy de Maupassant மற்றும் Prosper Merimee ஆகியோரின் செல்வாக்கின் கீழ், சிறுகதை ஒரு பிரத்யேக யதார்த்தமான வகையாகக் கருதப்பட்டது.

ரஷ்யாவில், சிறுகதை, ஒரு இலக்கிய வகையாக, அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கின் மூலம் வடிவம் பெற முடிந்தது. அவரது படைப்பு "" முதல் ரஷ்ய சிறுகதையாக கருதப்படுகிறது. தலைப்பில் "கதைகள்" என்ற வார்த்தை இருந்தாலும், இலக்கிய அறிஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் "மறைந்த இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கின் கதைகள்" குறிப்பாக சிறுகதைகளைக் குறிக்கிறது என்று இன்னும் நம்புகிறார்கள்.

பின்னர், சிறுகதை வகை உடலியல் கட்டுரையின் பெரும்பகுதியை உள்வாங்கியது. அதனால் சிறுகதை ஒரு கட்டுரை-நாவல் ஆனது. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் அற்புதமான கட்டுரைகளையும் சிறுகதைகளையும் எழுதினார். மூக்கு", "" மற்றும் பிற, அவற்றின் உள்ளடக்கத்தில் கிளாசிக்கல் அர்த்தத்தில் ஒரு சிறுகதையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் தான் சிறுகதை வகை ஊக்கம் பெற்றது புதிய வாழ்க்கை. இந்த காலத்தின் முக்கிய படைப்புகள் சிகிஸ்மண்ட் கிரிஜானோவ்ஸ்கி மற்றும் அலெக்சாண்டர் கிரீன் ஆகியோரின் சிறுகதைகளாக கருதப்படுகின்றன.

இப்போதெல்லாம், சிறுகதை ஒரு உரைநடை இலக்கிய வகையாகும், இது வகைப்படுத்தப்படுகிறது: சிறிய தொகுதி, நடுநிலையான சித்தரிப்பு பாணி, செயல் நிரம்பிய, எதிர்பாராத முடிவு. ஆசிரியரின் கவனம் கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சி அனுபவங்களில் அல்ல, ஆனால் படைப்பில் நிகழும் நிகழ்வுகளில் கவனம் செலுத்துகிறது. அவரது குறிக்கோள், அவரது தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தாமல், சூழ்நிலையை புறநிலையாகக் காட்டுவது, உணர்ச்சிகளின் அதிகபட்ச தீவிரத்தை அடைவது மற்றும் கணிக்க முடியாத முடிவுக்கு வழிவகுக்கும். நாவலில் ஒரே ஒரு கதைக்களம் உள்ளது. முக்கிய செயலில் இருந்து எந்த விலகல்களும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை. நடிகர்களின் எண்ணிக்கையும் குறைவாகவே உள்ளது. புதிய கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம் அல்லது அவற்றைக் குறிப்பிடுவது அவர்களின் பங்கேற்புடன் கூடிய காட்சிகள் சதித்திட்டத்தின் ஒட்டுமொத்த இயக்கவியலை வலுப்படுத்தும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில் மட்டுமே அனுமதிக்கப்படுகிறது.

எனவே, சிறுகதைகள் மற்றும் சிறுகதைகளின் வகைகளை விரிவாக ஆராய்ந்து, அவற்றின் பொதுவான மற்றும் தனித்துவமான அம்சங்களை முன்னிலைப்படுத்தலாம்.

சிறுகதை மற்றும் சிறுகதையின் பொதுவான அம்சங்கள்

• முதலில் சிறுகதையும் சிறுகதையும் காவியக் கதை வகையைச் சேர்ந்தவை.
• இரண்டு வகைகளின் படைப்புகளும் சிறிய அளவில் இருக்க வேண்டும் மற்றும் முடிந்தவரை சுருக்கமாக வழங்கப்பட வேண்டும். சில நேரங்களில் கதையின் அளவு பல டஜன் பக்கங்களை எட்டலாம்.
• நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகளின் கதைக்களம் குறிப்பிட்ட காலகட்டங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டவை.
• நாவல் மற்றும் சிறுகதையின் கதைக்களங்கள் தெளிவான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளன, இதன் முக்கிய கூறுகள் உச்சக்கட்டமும் கண்டனமும் ஆகும்.
• நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வை எடுத்துக்காட்டுகின்றன.

ஒரு நாவலுக்கும் சிறுகதைக்கும் உள்ள முக்கிய வேறுபாடுகள்

1. கதை நிகழ்வுகளை விரிவாக விவரிக்கிறது கலை வெளிப்பாடுநாவலை விட.
2. கதையின் ஆசிரியர் படைப்பில் என்ன நடக்கிறது, முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், அவர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்கள் குறித்து தனது தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை சுதந்திரமாக காட்டுகிறார். ஒரு நாவலை எழுதியவருக்கு இது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. பிரதான அம்சம்சிறுகதைகள் என்பது எந்த ஒரு ஆசிரியர் மதிப்பீடும் இல்லாதது.
3. கதையில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உள் வளர்ச்சி மற்றும் அவரது செயல்களின் நோக்கங்களைக் காட்ட ஆசிரியர் பாடுபடுகிறார். ஒரு நாவலைப் பொறுத்தவரை, முக்கிய விஷயம் சதித்திட்டத்தின் இயக்கவியல் மற்றும் மோதலின் தீவிரம். நாவல் கதாபாத்திரங்களின் உளவியலை பகுப்பாய்வு செய்யாமல் நிகழ்வை சித்தரிக்கிறது.
4. கதையை விட நாவலில் உள்ள மோதலின் தீவிரம் அதிகமாக வெளிப்படுகிறது.
5. பெரும்பாலும் கதை மறைக்கப்பட்ட துணை உரையைக் கொண்டுள்ளது. முக்கிய கதையின் வேறு எந்த விளக்கங்களும் நாவலில் அனுமதிக்கப்படவில்லை.
6. ஒரு கதையில் பல துணைக்கதைகள் இருக்கலாம். நாவலில் ஒரே ஒரு கதைக்களம் மட்டுமே உள்ளது.

ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தில் சிறுகதை ஒரு சுயாதீன இலக்கிய வகையாக வேறுபடுத்தப்பட்டாலும், ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்இது அரிதாகவே உரையாடப்படுகிறது, கதைக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது. பல ரஷ்ய விமர்சகர்கள் சிறுகதை மற்றும் சிறுகதை மிகவும் நெருக்கமாக இருப்பதாகவும், அவற்றின் வேறுபாடுகள் அவ்வளவு குறிப்பிடத்தக்கவை அல்ல என்றும் தங்கள் மேற்கத்திய சகாக்களுடன் ஒருமனதாக உள்ளனர், சிறுகதையை ஒரு சுயாதீனமான வகையாகக் கருதுகின்றனர். அவர்கள் ஒரு சிறுகதையை ஒரு கதையுடன் ஒப்பிடுகிறார்கள் அல்லது ஒரு சிறுகதையை ஒரு கதையின் வகைகளில் ஒன்றாகக் கருதுகிறார்கள்.

நாவல் மற்றும் சிறுகதை - இந்த இரண்டு இலக்கிய கருத்துக்கள்கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியானவை. இருப்பினும், இது முதல் பார்வையில் மட்டுமே. செல்லுபடியாகும் ஐரோப்பிய பாரம்பரியம்ஒரு சிறுகதையின் கருத்து பெரும்பாலும் ஒரு கதைக்கு ஒத்த பொருளாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. இருப்பினும், ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தில், சிறுகதை மற்றும் சிறுகதை, இருப்பினும் அவை உள்ளன பொதுவான அம்சங்கள்இருப்பினும், மிகவும் தெளிவாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு கதைக்கும் நாவலுக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தை இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

எனவே ஒரு கதை என்ன? இது காவிய உரைநடையின் ஒரு சிறிய வடிவம், ஒற்றுமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது கலை நிகழ்வு. நாவல் என்றால் என்ன? இதுவும் காவிய உரைநடையின் ஒரு சிறிய வடிவம் ஆகும்; ஒரு சிறுகதையும் ஒரு சிறுகதையும் ஒரு சிறிய தொகுதியால் இணைக்கப்பட்டிருப்பதை முன்வைத்த வரையறைகளிலிருந்து நாம் பார்க்க முடியும். சில இலக்கியவாதிகள் சிறுகதையை ஒரு வகை சிறுகதை என்று வகைப்படுத்துகிறார்கள். இருப்பினும், கதைக்கும் நாவலுக்கும் சில வேறுபாடுகள் உள்ளன.

முதலாவதாக, கதையின் முக்கிய இடம் ஆசிரியரின் விவரிப்பு, பல்வேறு விளக்கங்கள் ஆகியவற்றால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. இயற்கை ஓவியங்கள்மற்றும் முடிவடைகிறது உளவியல் நிலைஹீரோ. கூடுதலாக, கதை, ஒரு விதியாக, ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு, விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் அகநிலை மதிப்பீடு ஆகியவற்றை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது. எந்தவொரு நபருக்கும் நடக்கக்கூடிய ஒரு சம்பவத்தை கதை விவரிக்கிறது. ஒரு கதையில் ஒரு பாத்திரம் கொடுக்கப்படலாம் விரிவான பண்புகள். சிறுகதை ஒரு வகையாக ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் பொதுவானது.

நாவலுக்கும் சிறுகதைக்கும் என்ன வித்தியாசம்? நாவல் உளவியலால் வகைப்படுத்தப்படவில்லை. நாவலில் நீங்கள் விளக்கங்கள், மதிப்பீடுகள் அல்லது பிற குணாதிசயங்களைக் காண முடியாது. நாவலின் ஆசிரியர் ஒரு அசாதாரணமான, அசாதாரணமான கதைக்களத்தை முன்னணியில் வைக்கிறார். மேலும் கதையை சிந்தனைப் பக்கம் திருப்பினால் மனித இருப்பு, அப்போது சிறுகதை செயலில் உள்ளது.

எனவே, ஒரு கதைக்கும் சிறுகதைக்கும் உள்ள முக்கிய வேறுபாடு சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் கலைத்திறன். இது ஒரு பதட்டமான கதைக்களம் மற்றும் என்ன நடக்கிறது என்பதன் அசாதாரண இயல்பு (ஒரு சிறுகதை போன்றது) மூலம் அல்ல, ஆனால் அனைத்து வகையான விளக்கங்கள் மூலமாகவும் அடையப்படுகிறது.

இலக்கிய நாட்குறிப்பில் உள்ள மற்ற கட்டுரைகள்:

• 23.11.2013. சிறுகதைக்கும் நாவலுக்கும் உள்ள வித்தியாசம்

Proza.ru போர்ட்டலின் தினசரி பார்வையாளர்கள் சுமார் 100 ஆயிரம் பார்வையாளர்கள், யார் மொத்த தொகைஇந்த உரையின் வலதுபுறத்தில் அமைந்துள்ள ட்ராஃபிக் கவுண்டரின் படி அரை மில்லியனுக்கும் அதிகமான பக்கங்களைக் காண்க. ஒவ்வொரு நெடுவரிசையிலும் இரண்டு எண்கள் உள்ளன: பார்வைகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கை.

கதை மற்றும் நாவல் கதைக் காவிய வகையைச் சேர்ந்தவை மற்றும் சில பொதுவான சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன: ஒரு சிறிய தொகுதி, தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சதி, உச்சரிக்கப்படும் க்ளைமாக்ஸ் மற்றும் கண்டனத்துடன் மாறும் செயல் மேம்பாடு. இருப்பினும், நாவல் தனித்துவமானது வகை அம்சங்கள், இது பல படைப்புகளிலிருந்து வேறுபடுத்த அனுமதிக்கிறது நவீன உரைநடைஒரு சுதந்திரமான இலக்கிய வடிவில்.

வரையறை

நாவல்- ஒரு சிறிய உரைநடை வேலை, இது எதிர்பாராத விளைவு, சுருக்கம் மற்றும் நடுநிலையான விளக்கக்காட்சி, அத்துடன் உச்சரிக்கப்படாத ஒரு கூர்மையான சதி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஆசிரியரின் நிலைஇலக்கிய நாயகர்கள் தொடர்பாக.

கதை- பல்வேறு படைப்புகள் காவிய வகை, இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்து நிகழ்வுகள் பற்றிய விவரிப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, வெளிப்படுத்துகிறது உளவியல் அம்சம்அவரது நடவடிக்கைகள் அல்லது மனநிலை.

ஒப்பீடு

நாவல் அதன் வலியுறுத்தப்பட்ட சுருக்கமான கதையால் வேறுபடுகிறது. இது நேரடியாக அனுமதிக்காது ஆசிரியரின் மதிப்பீடுசெயல்கள் இலக்கிய பாத்திரங்கள்அல்லது விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியை நிர்ணயிக்கும் நிபந்தனைகள்.

கதையில், அத்தகைய மதிப்பீடு மறைமுகமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது உருவப்படத்தின் பண்புகள்மற்றும் பதிப்புரிமை மறுப்புகள். அடையாளம் காண்பதில் அடிக்கடி தொடர்புடைய ஒரு தலைப்பை வெளிப்படுத்துவது அவசியம் உளவியல் காரணிகள், கதாநாயகனின் மனநிலையைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அடிப்படையில் முக்கியமானது. அவரது நடத்தை அசாதாரணமானது வாழ்க்கை நிலைமைகதையின் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது. சதி நடவடிக்கை ஒரு குறுகிய கால எல்லைக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது மற்றும் நிகழ்வுகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

நாவலில் உளவியல் இல்லை. அதில் மிக முக்கியமான விஷயம், கதைக்களத்தின் மாறும் பதற்றத்தை அமைக்கும் அசாதாரண நிகழ்வு. வாசகரின் கவனம் ஹீரோ மீது அதிகம் இல்லை, ஆனால் அவருக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதில் கவனம் செலுத்துகிறது. நாவலாசிரியர் தனது சிறு படைப்பின் முக்கிய உள்ளடக்கத்திற்கு ஆழமான துணை உரையை உருவாக்க முற்படவில்லை. கதைக்களத்தில் மசாலாவை சேர்ப்பதும், உச்சக்கட்டத்தில் கதையின் உச்சக்கட்ட தீவிரத்தை அடைவதும் அவரது பணி.

ஒரு கதையில் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள் இருந்தால், ஒரு துணைக்கதை உருவாகலாம். ஒரு சிறுகதையில், கதைக்களம் ஒரு கிளை அமைப்பைக் கொண்டிருக்க முடியாது. நிகழ்வு வாரியாக, இது முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு என்ன நடக்கிறது என்பதோடு மட்டுமே இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மற்ற கதாபாத்திரங்கள் கதையில் மிகவும் அரிதாகவே தோன்றும்: ஒரு விதியாக, அவர்களின் பங்கேற்புடன் கூடுதல் அத்தியாயம் செயலின் இயக்கவியலை மேம்படுத்தினால் மட்டுமே.

முடிவுகளின் இணையதளம்

1. நாவலில் கதையின் கூர்மை கதையை விட அதிக அளவில் வெளிப்படுகிறது.
2. சிறுகதை ஒரு நடுநிலையான விளக்கக்காட்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதே சமயம் கதை பாத்திரங்கள் அல்லது நிகழ்வுகளின் ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டைப் பயன்படுத்துகிறது.
3. கதையில், ஹீரோவின் செயல்களுக்கான உந்துதலை நடவடிக்கை வெளிப்படுத்துகிறது. நாவல் செயலையே சித்தரிக்கிறது மற்றும் நுட்பங்கள் இல்லை உளவியல் பகுப்பாய்வுபாத்திர நடத்தை.
4. ஒரு கதையில் மறைந்திருக்கும் துணை உரை இருக்கலாம், அது ஆசிரியரின் நோக்கத்தை உணர முக்கியமானது. முக்கிய கருப்பொருளின் விளக்கங்களில் தெளிவின்மையை நாவல் அனுமதிக்கவில்லை.

அனைத்து அம்சங்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது சிறு கதை, சில சமயங்களில் ஒரு நாவல், ஒரு கதை மற்றும் ஒரு ஓவியம் (ஒரு சிறிய ஓவியம், ஓவியம்) ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாட்டைக் கண்டறிவது மிகவும் கடினமாக இருக்கும். என்ன என்பது அனைவருக்கும் தெரியும் குறைந்தபட்சம்கதை சரியாக உள்ளது: கதை உரைநடை, "ஒரு நாவலை விட குறுகியது" அல்லது, குறுகிய வடிவத்தின் முதல் ஆழமான ஆராய்ச்சியாளரான எட்கர் ஆலன் போவின் வார்த்தைகளில், "ஒரே அமர்வில் படிக்கக்கூடியதை விட நீண்டதாக இல்லை."

இந்த வரையறையைத் தவிர, மேற்கத்திய கல்வியாளர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரு சிறுகதையின் சிறப்பியல்பு இரண்டு விஷயங்களை மட்டுமே வேறுபடுத்தி அறிய முடியும். முதலில், கதை ஒருவருக்கு நடந்த ஒரு விஷயம். இரண்டாவதாக, ஒரு நன்கு இயற்றப்பட்ட கதை, கவிதையைத் தவிர, மற்ற எந்த இலக்கிய வடிவத்தையும் விட அனைத்துக் கொள்கைகளின் இணக்கத்தை முழுமையாக நிரூபிக்கிறது, அதாவது, அது விரிவானது மற்றும் "சிறந்தது". "இது ஏற்கனவே போதுமானது," என்று கனடிய கல்வியாளர் ரஸ்ட் ஹில்ஸ் கூறுகிறார், "முதல் அறிக்கை ஒரு சிறுகதையை ஒரு ஓவியத்திலிருந்தும், இரண்டாவது ஒரு நாவலிலிருந்தும் வேறுபடுத்துகிறது."

எனவே, ஒரு கதை ஒரு ஓவியத்திலிருந்து வேறுபடுகிறது, அது ஒருவருக்கு நடந்த ஒன்றைப் பற்றியது. ஸ்கெட்ச் என்பது மனித குணம், இடம், நேரம் போன்றவற்றின் குறுகிய மற்றும் நிலையான விளக்கமாகும். ஒரு நபரை விவரிக்கும் ஓவியங்களில், அவருடைய வாழ்க்கை பாதை, - ஹீரோ, பேசுவதற்கு, நிலையானது. அதாவது, எடுத்துக்காட்டாக, இது எந்த காலகட்டத்தின் விளக்கத்தையும் கொண்டிருந்தால், ஹீரோவின் செயல்களின் வரிசை நமக்குக் காட்டப்பட்டால் - காலை முதல் மாலை வரை - இந்த ஹீரோ ஒவ்வொரு காலையிலும், ஒவ்வொரு நாளும் மற்றும் ஒவ்வொரு மாலையிலும் மாறாமல் இருக்கிறார் என்று கருதப்படுகிறது. மற்றும் உள்ளே இந்த வழக்கில், அத்தகைய ஓவியத்தில் ஏதேனும் செயல் இருந்தால், அது ஹீரோவின் குணாதிசயத்தை நிர்ணயிப்பதற்காக மட்டுமே நோக்கமாக உள்ளது, அதை வளர்ப்பது அல்ல: ஹீரோ புதிதாக எதையும் பெறவில்லை, அவருக்கு அனுப்பப்படும் சூழ்நிலைகளில் இருந்து கற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஒரு துளி கூட மாறாது. ஓவியத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள எந்தவொரு சம்பவமும் ஹீரோவின் நடத்தைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று மட்டுமே கருதப்படுகிறது, மேலும் கதையில் நடப்பது போல் அவரது வாழ்க்கையை மாற்றியமைத்து, எந்த தீர்க்கமான செயல்களையும் செயல்களையும் செய்ய தூண்டியது. சிறிது நேரம் கழித்து, ஹீரோ, அதே சூழ்நிலையில் வைக்கப்பட்டு, எத்தனை முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்தாலும், அதே வழியில் நடந்துகொள்வார் என்று கருதப்படுகிறது. கதை மாறும், நிலையானது அல்ல: அதே விஷயங்கள் மீண்டும் நடக்காது. ஹீரோவின் தன்மை மாற வேண்டும், தீவிரமாக இல்லாவிட்டாலும் மாற வேண்டும்.

ஒரு சிறுகதை ஒரு சிறுகதையிலிருந்து நீளம் மட்டுமல்ல, வேறு பல வழிகளிலும் வேறுபடுகிறது, இரண்டு வகைகளும் ஒரு வித்தியாசத்துடன் ஹீரோக்களின் பாத்திரத்தில் மாற்றங்களை உள்ளடக்கியிருந்தாலும், சிறுகதை ஒரு பெரிய தொகுப்பிற்கு பங்களிக்கும் இடமும் நேரத்தையும் கொண்டுள்ளது. நிகழ்வுகள் மற்றும் பல்வேறு விளைவுகள். எட்கர் ஆலன் போ கதையை ஒரு "வலுவான மற்றும் தனித்துவமான விளைவின்" ஒரு வகையான நடத்துனராகப் பார்த்தார்: "ஆசிரியரின் விருப்பம் பார்வையாளர்களுக்கு இந்த விளைவைத் தேடுவதிலும் உருவாக்குவதிலும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை என்றால், அது ஏற்கனவே தோல்வியடைந்துவிட்டது. இந்த நோக்கம், வெளிப்படையான அல்லது மறைக்கப்பட்ட, கதையின் அமைப்பு முழுவதும் தெளிவாக இருக்க வேண்டும். போவின் இந்த புகழ்பெற்ற கூற்று நிச்சயமாக கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும், ஆனால் மறுபுறம், எந்தவொரு நன்கு வளர்ந்த கதையிலும், எல்லாவற்றின் மொத்த ஒற்றுமையின் அளவு அவசியம் இருக்க வேண்டும் என்று நாம் முழு நம்பிக்கையுடன் கூற முடியாது - நாம் என்ன வரையறுத்துள்ளோம் "அனைத்து கொள்கைகளின் இணக்கம்" என, - ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், ஒரு நல்ல நாவலில் இது தேவையில்லை.

ஒரு நல்ல கதைசொல்லி சிறிய கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலை தொடர்ந்து உருவாக்கி விரிவுபடுத்தக்கூடாது, மேலும் சதித்திட்டத்திற்கு அப்பாற்பட்ட வரிகளுடன் புத்திசாலித்தனமாக இருக்கக்கூடாது, அதே நேரத்தில் ஒரு நல்ல நாவலாசிரியர் தனது பார்வையை மாற்ற முனைகிறார், அதே நிகழ்வுகளை வெவ்வேறு கோணங்களில் விவரிக்கிறார், தொடர்ந்து வாசகரைத் தள்ளுகிறார். முக்கியமான விவரங்கள். கதை சொல்பவர் ஒன்றை ஒட்டிக்கொள்ள முயற்சிக்கிறார் ஒற்றை புள்ளிபார்வையில், உங்கள் கதையின் சிக்கல்களில் முழுமையாக கவனம் செலுத்துவதற்காக.

ஒரு நல்ல கதைசொல்லி ஒரு நாவலாசிரியர் செய்யக்கூடிய கதை சொல்லல் (கதை, பார்வை, முக்கிய கருப்பொருள், மொழி நடை, வெளிப்பாடு, குறியீடு) எந்த தொழில்நுட்ப சாதனங்களையும் ஒருபோதும் தவிர்க்க மாட்டார். கதையில், அனைத்தும் மிக நெருக்கமாக ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன. முக்கிய தலைப்புஒரு வெற்றிகரமான கதையில் கதாபாத்திரங்களின் செயல்களுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் கதையின் மற்ற எல்லா அம்சங்களிலும், பயன்படுத்தப்படும் மொழியில் கூட அதை யூகிக்க முடியாது. மொழியின் முக்கியத்துவம் மற்றும் ஒலிக்கும் பொருளுக்கும் இடையிலான உறவின் அடிப்படையில், ஒரு கதை கவிதையுடன் ஒப்பிடத்தக்கது. எடுத்துக்காட்டாக, ஹெமிங்வேயின் கதையான "A Clean, Well-Light Place" இல் ஒளி மற்றும் மரணத்தின் கவிதை உருவகம் ஷேக்ஸ்பியரின் சொனட்டுகளை அவர்களின் மொழியின் செழுமையிலும் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான மோதலின் அடையாளமாக எதிரொலிக்கிறது. பொதுவாக, ஒரு கதையில் மொழி முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். மொழி எழுதும் பாணியை உருவாக்குகிறது, ஆசிரியரின் தொனிக்கு பொறுப்பாகும், ஒரு குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையையும் மனநிலையையும் உருவாக்க பயன்படுகிறது, சில சதி திருப்பங்களை முன்னறிவிக்கிறது, மேலும், நிச்சயமாக, கதை எழுதப்பட்ட பார்வையைப் பொறுத்தது.

ஒரு நல்ல கதையில் பொதுவில் இருந்து குறிப்பிட்ட, முதல் பார்வையில் கண்ணுக்குப் புலப்படாத ஒரு இணக்கமான மாற்றம் இருக்க வேண்டும், அதே போல் ஒரு சிறுகதையில் அரிதாகவே காணக்கூடிய முந்தைய வாக்கியத்துடன் ஒவ்வொரு வாக்கியத்தின் ஒருங்கிணைந்த தொடர்பையும் கொண்டிருக்க வேண்டும்.

"எல்லாம் வேலை செய்ய வேண்டும் மற்றும் தொடர்பு கொள்ள வேண்டும். முந்தையது அடுத்ததை மிகைப்படுத்தி அதிலிருந்து பிரிக்க முடியாததாக இருக்க வேண்டும். - ரஸ்ட் ஹில்ஸை வலியுறுத்துகிறது. "இவை அனைத்தும் வாசகரின் நேரத்தை மிச்சப்படுத்துகின்றன மற்றும் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன." javascript:void(1);

அனஸ்தேசியா பொனோமரேவாவின் இலக்கியப் பட்டறையின் பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது

கதை அருமை இலக்கிய வடிவம்இலக்கிய மற்றும் கலை வடிவமைப்பில் எழுதப்பட்ட தகவல்கள். வாய்வழி மறுபரிசீலனைகளை பதிவு செய்யும் போது, ​​​​கதை எழுதப்பட்ட இலக்கியத்தில் ஒரு சுயாதீன வகையாக தனிமைப்படுத்தப்பட்டது.

ஒரு காவிய வகையாக கதை

கதையின் தனித்துவமான அம்சங்கள் சிறிய எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள், சிறிய உள்ளடக்கம் மற்றும் ஒரு கதைக்களம். கதையில் பின்னிப்பிணைந்த நிகழ்வுகள் இல்லை மற்றும் பல்வேறு கலை வண்ணங்களைக் கொண்டிருக்க முடியாது.

எனவே, ஒரு கதை என்பது ஒரு கதைப் படைப்பாகும், இது ஒரு சிறிய தொகுதி, சிறிய எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் குறுகிய கால அளவு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த வகை காவிய வகை பழையது நாட்டுப்புறவியல் வகைகள்வாய்வழி மறுபரிசீலனை, உருவகங்கள் மற்றும் உவமைகள்.

18 ஆம் நூற்றாண்டில், கட்டுரைகள் மற்றும் கதைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு இன்னும் வரையறுக்கப்படவில்லை, ஆனால் காலப்போக்கில், ஒரு கதையானது சதித்திட்டத்தின் மோதலால் ஒரு கட்டுரையிலிருந்து வேறுபடுத்தத் தொடங்கியது. "பெரிய வடிவங்கள்" கதைக்கும் "சிறிய வடிவங்கள்" கதைக்கும் வித்தியாசம் உள்ளது, ஆனால் பெரும்பாலும் இந்த வேறுபாடு தன்னிச்சையாகவே இருக்கும்.

தடம் பதிக்கும் கதைகள் உண்டு குணாதிசயங்கள்நாவல், மற்றும் ஒரு சிறிய படைப்புகள் உள்ளன கதைக்களம், இது இன்னும் ஒரு நாவல் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஆனால் ஒரு கதை அல்ல, எல்லா அறிகுறிகளும் இந்த வகை வகையை சுட்டிக்காட்டுகின்றன.

நாவல் ஒரு காவிய வகையாக

சிறுகதை என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட வகை கதை என்று பலர் நம்புகிறார்கள். ஆனால் இன்னும், ஒரு சிறுகதையின் வரையறை சிறியதாகத் தெரிகிறது உரைநடை வேலை. சிறுகதை அதன் கதைக்களத்தில் சிறுகதையிலிருந்து வேறுபடுகிறது, இது பெரும்பாலும் கூர்மையாகவும் மையநோக்கியாகவும், அதன் கலவை மற்றும் தொகுதியின் கடுமையில்.

நாவல் பெரும்பாலும் வெளிப்படுத்துகிறது கடுமையான பிரச்சனைஅல்லது ஒரு நிகழ்வின் மூலம் ஒரு கேள்வி. ஒரு இலக்கிய வகைக்கு உதாரணமாக, சிறுகதை மறுமலர்ச்சியின் போது எழுந்தது - மிகவும் பிரபலமான உதாரணம்போக்காசியோவின் "தி டெகமெரோன்" ஆகும். காலப்போக்கில், நாவல் முரண்பாடான மற்றும் அசாதாரண சம்பவங்களை சித்தரிக்கத் தொடங்கியது.

ஒரு வகையாக சிறுகதையின் உச்சம் ரொமாண்டிசிசத்தின் காலமாக கருதப்படுகிறது. பிரபல எழுத்தாளர்கள்பி. மெரிமி, இ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேன் மற்றும் கோகோல் சிறுகதைகளை எழுதினார்கள், அதன் மைய வரி பழக்கமான அன்றாட வாழ்க்கையின் தோற்றத்தை அழிப்பதாகும்.

விதியின் நிகழ்வுகளையும் மனிதனுடன் விதியின் விளையாட்டையும் சித்தரிக்கும் நாவல்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தோன்றின. O. ஹென்றி, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin போன்ற எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் சிறுகதை வகைக்கு கணிசமான கவனம் செலுத்தினர்.

ஒரு காவிய வகையாக கதை

அத்தகைய உரைநடை வகை, ஒரு கதையாக, ஒரு சிறுகதைக்கும் நாவலுக்கும் இடைப்பட்ட இடம். ஆரம்பத்தில், கதை எந்த ஒரு உண்மையான விஷயத்தைப் பற்றிய விவரிப்புக்கான ஆதாரமாக இருந்தது, வரலாற்று நிகழ்வுகள்(“தி டேல் ஆஃப் பைகோன் இயர்ஸ்”, “தி டேல் ஆஃப் தி பேட்டில் ஆஃப் தி கல்கா”), ஆனால் பின்னர் அது ஆனது ஒரு தனி வகைஇயற்கையான வாழ்க்கை முறையை மீண்டும் உருவாக்க வேண்டும்.

கதையின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அதன் சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் எப்போதும் உள்ளது முக்கிய கதாபாத்திரம்மற்றும் அவரது வாழ்க்கை அவரது ஆளுமை மற்றும் அவரது விதியின் பாதையின் வெளிப்பாடு ஆகும். கடுமையான யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்தும் நிகழ்வுகளின் வரிசையால் கதை வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

அத்தகைய தலைப்பு அத்தகைய காவிய வகைக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. பிரபலமான கதைகள் " நிலைய தலைவர்"ஏ. புஷ்கினா," பாவம் லிசா"N. Karamzin, I. Bunin எழுதிய "The Life of Arsenyev", A. Chekhov எழுதிய "The Steppe".

கதை சொல்லலில் கலை விவரங்களின் முக்கியத்துவம்

எழுத்தாளரின் நோக்கத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்துவதற்கும், அர்த்தத்தைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலுக்கும் இலக்கியப் பணிகலை விவரம் மிகவும் முக்கியமானது. இது ஒரு உள்துறை, நிலப்பரப்பு அல்லது உருவப்படத்தின் விவரமாக இருக்கலாம், எழுத்தாளர் இந்த விவரத்தை வலியுறுத்துகிறார், இதன் மூலம் வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்.

வேலையின் சிறப்பியல்புகளான முக்கிய கதாபாத்திரம் அல்லது மனநிலையின் சில உளவியல் பண்புகளை முன்னிலைப்படுத்த இது ஒரு வழியாகும். முக்கிய வேடம் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது கலை விவரம்அது மட்டுமே பல கதை விவரங்களை மாற்ற முடியும். இந்த வழியில், படைப்பின் ஆசிரியர் சூழ்நிலை அல்லது நபர் மீதான தனது அணுகுமுறையை வலியுறுத்துகிறார்.

உங்கள் படிப்புக்கு உதவி வேண்டுமா?