“Potnik”: spomin za vedno. "Kako se je zgodilo, da so normalni ljudje nenadoma dosegli točko brutalnosti?" Zakaj so v Jekaterinburgu uprizorili opero o Auschwitzu in kaj o tem meni ministrstvo za kulturo: intervju

Znaki

• Marta, Poljakinja, ujetnica, 19 let v Auschwitzu in 34 let na ladji (sopran)
• Tadeusz, Martin ljubimec, ujetnik, 25 let (bariton)
• Katja, ruska partizanka, ujetnica, 21 (sopran)
• Christina, Poljakinja, jetnica, 28 let (mezzosopran)
• Vlasta, Čehinja, jetnica, 20 let (mezzosopran)
• Hannah, Judinja, jetnica, 18 let (kontralto)
• Yvette, Francozinja, jetnica, 15 let (sopran)
• Starka, jetnica (sopran)
• Bronka, stara jetnica, 50 let (kontralt)
• Lisa, Nemka, 22 let v Auschwitzu in 37 let na ladji (mezzosopran)
• Walter, Lisin mož, diplomat, 50 let (tenor)
• Prvi SS borec (bas)
• Drugi vojak SS (bas)
• Tretji SS borec (tenor)
• Old Passenger/Steward (igralec)
• Glavna matrona (igralka)

Povzetek

Prvo dejanje

Preceoceanska ladja iz zgodnjih 1960-ih. Na odru je pevski zbor, ki med predstavo predstavlja bodisi ujetnike, bodisi potnike, bodisi nemške častnike ali navadne gledalce iz nekega drugega časa.

1. prizor

Walter, nemški diplomat, in njegova mlada žena Lisa odplujeta v Brazilijo, kjer naj bi se pridružil Walter nov položaj. Nenadoma Lisa zagleda potnika, za katerega misli, da ga je že poznal. Toda Lisa je prepričana, da je to dekle že dolgo mrtvo. V stanju globokega šoka Lisa svojemu možu prvič pove, da je bila med vojno paznica SS v taborišču v Auschwitzu. Med pogovorom se prepirata.

2. prizor

Taborišče v Auschwitzu. Tu izvemo, da je »potnica« Marta, mlada poljska ujetnica. Paznica Lisa Franz med drugimi zaporniki izloči Marto, ker misli, da ji bo pomagala bolje nadzorovati druge zapornike.

3. prizor

V ženskem delu vojašnice so ujetnice iz vseh koncev Evrope, ujete v tem svetovljanskem peklu. Katjo, rusko partizanko iz Smolenska, po brutalnem zasliševanju pripeljejo v vojašnico. Eden od stražarjev najde sporočilo v poljščini, ki bi lahko ogrozilo Katjo. Lisa ukaže Marthi, naj prebere sporočilo, ona pa ga hladnokrvno posreduje kot pismo svojemu ljubljenemu Tadeuszu, za katerega se zdi, da je prav tako v Auschwitzu.

Na ladji se Lisa in Walter še vedno poskušata spopasti s to resno težavo, ki ogroža njuno razmerje.

Drugo dejanje

4. prizor

Pod Lisinim nadzorom zaporniki prebirajo oblačila in druge stvari usmrčenih zapornikov. Pride častnik in zahteva, naj najde violino. Komandant taborišča bo imel koncert, med katerim mora eden od ujetnikov zaigrati komandantov najljubši valček. Lisa najde violino, nato pa se policist odloči, da si mora ujetnik glasbenik sam izbrati violino. Izkaže se, da je ujetnik Tadeusz. Marta in Tadeusz se vidita in prepoznata, vendar se jima vmešava Lisa. Upravnik jima dovoli, da se pogovarjata dlje, v upanju, da bosta na to igrala v prihodnosti.

5. prizor

Lisa užali Tadeusza v delavnici, kjer izdeluje srebrni nakit po ukazu častnikov SS. Eno od okraskov je Madonnino, vendar Lisa v ženski podobi prepozna Marto. Lisa povabi Tadeusza, da se sreča z Marto, a ta okleva. Lisi noče ostati dolžan.

6. prizor

V ženski baraki zapornice čestitajo Marti za rojstni dan. Poje pesem o zaljubljenosti v smrt. Lisa prekine Marto in jo skuša izzvati z besedami, da je Tadeusz zavrnil možnost, da bi jo videl. Marta ostaja mirna – prepričana je, da je Tadeuszova odločitev pravilna.

Yvette, francosko dekle, poskuša učiti rusko staro gospo Francoske besede. Katya poje pesem o Rusiji. Nenadoma so stražarji vdrli - čas je za "izbor". Preberejo seznam s številkami in ujetnike odpeljejo enega za drugim. Lisa pomiri Marto, da njen čas še ni prišel – poskrbela bo, da bo Marta prisotna na Tadeuszovem koncertu.

7. prizor

Na ladji se Walter in Lisa odločita, da se morata s tem sprijazniti, četudi je »potnica« Martha. Par se odloči za ples v salonu. Toda v trenutku, ko na zahtevo »potnika« ladijski orkester začne igrati »komandantov najljubši valček«, je Lisa do smrti prestrašena.

8. prizor

Taborišče v Auschwitzu. Oficirji in ujetniki se zberejo na koncertu. Tadeusz bi moral zaigrati valček, a se odloči izvesti povsem drugo skladbo – Bachovo Chaconne. Prizor se konča na visoki toni, ko policisti razbijejo Tadeuszovo violino, ga odvlečejo z odra in pretepejo do smrti.

Epilog. Martha se spominja preteklosti in si goreče želi, da nobena od žrtev ne bi bila pozabljena.

Zgodovina proizvodnje

Za to uprizoritev je nastala večjezična različica libreta opere, v kateri liki različne narodnosti pojejo v svojih maternih jezikih: ruščini, češčini, jidišu, nemščini, francoščini in angleščini. Jeziki med igralci porazdeljena na naslednji način: Martha - ruska (glavna), nemška (v prizorih z Lizo); Tadeusz - ruski (glavni), nemški (v prizoru z Lizo); Katja - ruščina; Kristina - ruščina; Vlasta - češka (glavna), ruska (v zasedbah); Khana - jidiš (glavni), ruski (v zasedbah); Yvette - francoščina (glavna), ruska (v ansamblih); Starka - nemško; Lisa - nemščina (glavna), angleščina (v prizorih s stevardom); Walter - nemščina (glavna), angleščina (v prizoru s starejšim sopotnikom); Prva, Druga in Tretja SS - nemška; Starejši potnik - angleščina; Višja matrona - nemščina; kapo - nemščina; Steward - angleški. Vse zborovske epizode se izvajajo v ruščini.

Nagrade

• 17. decembra v Državni kremeljski palači na slovesna slovesnost Na podelitvi nagrade Zveze judovskih skupnosti Rusije "Goslač na strehi" je v kategoriji "Gledališče" zmagal operni režiser Sergej Širokov za svojo produkcijo opere "Potnik".
• Opera Potnik se je uvrstila na dolgi seznam Zlate maske in po mnenju strokovnega sveta postala ena najodmevnejših predstav sezone.

Pregledi opere

Opombe

1. Napisano "v krvi srca." Weinbergov "Potnik" v Varšavi
2. Enciklopedija "Okoli sveta": Weinberg, Mechislav Samuilovich
3. Die Passagierin - Oper von Mieczysław Weinberg (nemščina)
4. Opera judovskega skladatelja Weinberga "Potnik" je dočakala premiero v Rusiji
5. Anthony Tommasini "Kaj se skriva spodaj: grozljiva nacistična preteklost"
6. David Fanning: Mieczysław Weinberg. Auf der Suche nach Freiheit. (dt., Biographie mit Werkverzeichnis) Wolke Verlag, Hofheim 2010, ISBN 3-936000-90-5
7. Handlung: Die Passagierin von David Poutney // Mieczyslaw Weinberg. In der Fremde. Bregenzer Festspiele GmbH, julij 2010
8. Premiera opere Mosesa Weinberga "The Passenger" bo v Moskvi //http://www.jewish.ru/news/culture/2006/12/news994243866.php Arhivirano 12. marca 2007.
9. Novosibirsko operno in baletno gledališče predstavlja premiero opere izjemnega umetnika sovjetski skladatelj Mieczyslaw Weinberg "Potnik" //

"Pass-fat-ka" Mosesa (Mechislava) Weinberga je opera z neverjetno težko, zavito in, zdaj je že očitno, - srečno usodo. Ta opera govori o Auschwitzu, o ljudeh, ki "mali-ki-mi win-ti-ka-mi" v neusmiljeni "tovarni", o zločinu in maščevanju, ki nimata roka trajanja . "Pass-fat" avtorja Weinberga je danes enak glavnim pro-of-the-umetnostim našega časa, posvečenim tej temi: od "Nočnega vratarja" Liliane Cavani do "Blagoslovov" Johna Littella. In v tej seriji se je izkazala za eno prvih.

Skladatelj je leta 1968 končal delo na part-ti-tu-roy "Pas-zhi-ki" (lib-ret-to Alexander Medve-de-va na podlagi zgodbe poljske pisateljice -tsy Zofia Posmysz). Opera je bila čudovita-ampak-pri-nya-ta kol-le-ga-mi-kom-po-zi-to-ra-mi. Dmitrij Šostakovič je zapisal, da je "to delo potrebno, potrebno v našem času." Bolšoj teater je sprejel Potnika za novo produkcijo. Toda nenadoma se je vse podrlo. Gledališča odpovedujejo anon-si-ro-van-nye premiere, okoli opere pa nastaja »zarota molka«. Skoraj štirideset let je bil Passenger v nemilosti. In šele leta 2006 je v Moskvi potekala premiera polscenske različice. Februarja 2010 je v Novosibirsku potekal koncertni nastop. Toda prava trojna povorka »Potnik« se je začela po odrski premieri na festivalu v Bregenzu (julij 2010). Oktobra istega leta je bila Weinbergova opera uprizorjena v Varšavi, nato pa še v Londonu (2011), Madridu (2012), Karlsruheju (2013), Houstonu (2014; kasneje istega leta je ta različica gostovala na festivalu v Lincoln Centru). , New York), Chicago in Frankfurt-Maine (oba 2015). V Rusiji je bila leta 2014 koncertna izvedba opere (Perm), septembra 2016 pa je bila opera prvič uprizorjena pri nas v Jekaterinburgu.

Moskovska premiera skladbe je bila 27. januarja 2017 v Novi operi. Ta datum ni bil izbran naključno. 27. januarja svet obeležuje mednarodni dan spomina na žrtve holokavsta. Na ta dan so sovjetske čete osvobodile koncentracijsko taborišče Auschwitz. In zdaj lahko z zaupanjem rečemo: moskovska premiera "Pass-fat-ki" je postala dogodek ne le v kulturno-turističnem, ampak tudi v družbenem in mednarodnem življenju prestolnice.

»Pass-fat« je sestavil »zvezdno« ekipo delovnih mest in vodstvenih delavcev. Director-ser-post-nov-schik spec-so-la - TV-video-režiser-ser Sergej Širokov, za katero je to prva izkušnja v opernem gledališču. Vendar pa njegova režijska dela na televiziji poznajo skoraj vsi naši rojaki. Že vrsto let je Sergej Širokov direktor glavnih zabavnih programov na TV kanalu "Rusija".

Postumetnik - Larisa Lomaki-na, ki ga moskovska publikacija zelo dobro pozna po številnih izjemnih predstavah v dramskem gledališču, vključno s skupnim delom z režiserjem Konstantinom Bogomolovim.

Kostumografinja je znana ruska modna oblikovalka in oblikovalka oblačil. Igor Čapurin. Poleg dela na področju visoke mode je večkrat sodeloval z dramskimi in baletnimi gledališči tako v Rusiji kot v tujini.

Sergej Širokov, režiser:

»Pass-fat-ka« zame ni le opera med drugimi deli o glasbi gledališča 20. stoletja. "Pass-fat-ka" je ogromna čustveno-cio-nalna napetost, je tako absolutno "neposredna izjava", na nek način je v nekaterih epizodah zelo ganljiva in celo sentimentalna, v nekaterih trenutkih pa noro kruta. To je skoraj starodavna drama - zelo razumljiva, kljub zapletenosti orkestrske strukture in superekspresiji vokalne govorice. »Pass-fat« daje priložnost sodobnemu režiserju, da uporablja vse, kar ima na voljo, enaka izrazna sredstva in umetniške jezike, tudi tiste, ki so daleč od tradicionalnih opernih slogov reo-ti-pov. V tem smislu je »Potnik« »odprta oblika«. Toda to je tudi zelo "klasna" produkcija, v kateri so moralno sporočilo, te temeljne vrednote podane z jasnimi mejami - nič za naše fantazije ..."

Za produkcijo nove opere "Potnik" M.S. Weinberga v moskovskem gledališču Novaya Opera. E.V. Kolobo-va količina lek-ti-vu v sestavi

Petr Pospelov

Splošni spomenik

Premiera "Potnik" - komponento razcvet, ki je zdaj doletel delo prej necenjenega Mosesa (Mieczyslawa) Weinberga. Tako v Rusiji kot v Evropi se ugledni glasbeniki z iskrenim navdušenjem poglabljajo v njegove partiture, ki so jih prej pripravljeni položiti pod krompirjeve olupke, in čeprav je do izvedbe vseh 22 simfonij še daleč, so Weinbergove opere že pridobile, če ne priljubljenost, temveč povpraševanje: "Idiot" je bil dvakrat uprizorjen v gledališčih v Nemčiji; to sezono bo premierno uprizorjen v Bolšoj teatru. Toda ostale skladateljeve opuse preseže »Potnik« v šestdesetih letih prejšnjega stoletja. je Bolšoj teater naročil Weinbergu, a so ga nato zavrnili zaradi abstraktnega humanizma. V Rusiji je »Potnik« vodil dirigent Wolf Gorelik: predstavo, ki jo je izvedel leta 2007 na odru Hiše glasbe, iz neznanega razloga vztrajno imenujejo koncertna predstava, čeprav so bili scenografija in kostumi ter pevci peli na pamet. Na Zahodu je »Potnik« zaživel s lahka roka Intendant festivala v Bregenzu David Pountney, ki je k vodenju povabil Teodorja Currentzisa. Od takrat je opera doživela pol ducata produkcij po vsem svetu, tudi v Jekaterinburgu.

Novoodkrita partitura medtem zveni kot skladba svojega časa. Weinberg je bil eden izmed mnogih, na katere je Šostakovič resno vplival, poleg tega - kot pravilno pravi šef dirigent " Nova opera" Jan Latham-Koenig, ki je preučeval in predstavil Potnika s spoštovanjem in skrbjo, sta na Weinberga vplivala tudi Paul Hindemith in Kurt Weill. V »Potniku« je zgledna dramaturgija, za katero je poskrbel tudi avtor libreta - muzikolog Aleksander Medvedjev, žanrska glasba - zlasti jazzovska zasedba na odru - razkriva razmišljanje izkušenega filmskega skladatelja ("The Passenger" Žerjavi letijo«), ekspresivni so vrhunci, ki nemalokrat pripadejo »starodavnemu zboru-komentatorju, ki strogo poje kot človek iz luči. Orkester je zelo zanimiv, včasih enoten, včasih razpršen v ekspresivne sklope solističnih zvenov. Kar zadeva vokalne vložke, od pevcev zahtevajo precejšnjo moč - in tukaj je treba oceniti delo izvajalcev glavnih delov: Valerije Pfister (nekdanje paznice Auschwitza Lise Franz), Natalije Kresline (Poljakinja Marta, ujetnica taborišče), Dmitrij Pjanov (mož esesovca Walterja, nič kaj nemški diplomat, ki je neomadeževan in zaenkrat še ne ve za ženino preteklost), Artem Garnov (Martin zaročenec, underground glasbenik, ki vrže Bachovo Chaconne v obraz fašisti in sprejema mitralješki ogenj, ne da bi izpustil violino iz rok), drugi pa so dali vse od sebe - čeprav je šlo za delo. Do neke mere so nehvaležni, saj glasovi, redko podprti z orkestrom, zvenijo neugodno izpostavljeno in skladatelj ima pogosto raje pritisk, če že ne napenjanje, kot iskanje intonacije.

Izjema so pesmi jetnikov, rešene v različnih nacionalni znaki– poljski, ruski, francoski. Med prebivalci vojašnice je židovsko dekle, ni pa judovske pesmi: opera je nastala l. Sovjetski časi in isti abstraktni humanizem, ki je nazadnje postal razlog za prepoved, je zahteval, da žrtve fašizma oblikujejo mednarodni panteon. »Potnik« sicer ni mogel biti opera o holokavstu, če s tem izrazom razumemo genocid nad Judi, a danes je mogoče popraviti krivico zgodovine in na filmskem platnu prikazati obraze iztrebljenih Judov iz Jeruzalemski spomenik "Yad Vashem" - kot je bilo storjeno v predstavi.

Potnik je v Novo opero prišel kot produkcijski projekt Jožefa Kobzona, naslov pa je izbral Sergej Širokov, televizijski režiser, ki je debitiral v gledališču. Njegovo delo lahko imenujemo profesionalno, njegove televizijske izkušnje so bile koristne pri organizaciji slike, bližnji plani in uprizorjeni kadri so kompetentno povezani s scenografijo Larise Lomakine in kostumografijo Igorja Chapurina. Pogradi, bodeča žica, obrite glave in črtaste uniforme zapornikov – vse se je zdelo, kot da je prišlo s filmskih platen. V povojnih letih se je ta ranljiva estetika oblikovala v avtorskem filmu – nemškem, poljskem, sovjetskem, Visconti in Liliana Cavani pa sta estetizirala fašizem. V devetdesetih letih prejšnjega stoletja. Steven Spielberg je povzel svoje iskanje v glavnem "Schindlerjevem seznamu". Od takrat so razvite slike postale enostavne za uporabo. Toda v istih devetdesetih letih se je pojavilo tudi delo, ki je bilo pomembno za rusko in nemško kulturo - drama Vladimirja Sorokina " Medeni tedni" V tem besedilu so v narekovajih predstavljeni različni modeli patetike (od skesanega Nemca do hudičevo hudičevo njegove postsovjetske ljubice), aktualno pozivanje k novinarski neposrednosti pa je videti kot korak nazaj, zavračanje. kompleksne likovne optike.

Predstavi režiserja Širokova ne manjka preprostosti in neposrednosti, vsebuje pa tudi sliko, ki nakazuje dvodimenzionalnost možne interpretacije. To je podoba Lize v Pfisterjevi izvedbi, ki ji esesovska uniforma pristoji celo bolj kot posvetne toalete, kar filmski kadri s srednjimi kadri samo poudarjajo. Hkrati umetnica po tipu sploh ne spominja na Nemko, veliko bolj na sovjetsko lepotico iz NKVD, isto Roso Halperino z vzdevkom Heel, ki se je junakinja spominja v Sorokinovi igri. Tako postane ladja, ki prevaža »Potnik«, ena stran Nemčija, druga Rusija, spominski seznam, naveden v zadnjem monologu Poljakinje Marte, postane skupen različnim narodom.

Colta.Ru, 31 januar 2017

Ekaterina Birjukova

holokavst v v živo

"The Passenger" Weinberga v Novi operi

Pred nekaj meseci je Potnik Mieczysława Weinberga, prvič uprizorjen v Rusiji, postal drzna jekaterinburška senzacija. In zdaj - nova produkcija te pomembne opere, ki pripoveduje o najstrašnejši strani dvajsetega stoletja in že 40 let čaka na moskovsko premiero. Še bolj presenetljivo kot ta nepričakovana priljubljenost je ime producenta novega projekta - Joseph Kobzon. Našel je denar in produkcijsko ekipo, ki jo je vodil mojster televizijskih oddaj Sergej Širokov. V nasprotju s pričakovanji, zlovešča senca šovbiznisa in nenavadno za operni svet povečana stopnja PR ni škodila. "Potnik" - zdaj iz Moskve - ima spet zaslužen uspeh. Ekaterinburška skupina bo kmalu prišla v Moskvo na turnejo (časovno sovpada z mednarodna konferenca, posvečeno delu Weinberga), tako da bo priložnost za primerjavo.

Datum moskovske premiere je bil 27. januar, dan osvoboditve Auschwitza, ki ga od leta 2006 po vsem svetu obeležujemo kot mednarodni dan spomina na holokavst. Pravzaprav je spomin glavno in zelo jasno sporočilo, ki ga predstava posreduje na novinarski, speven in profesionalen način. Avtorica scenografije je Larisa Lomakina, znana kot stalna sodelavka Konstantina Bogomolova. Oblikovalec kostumov je znani modni oblikovalec Igor Chapurin. Plese je koreografiral Oleg Gluškov.

Predstava uporablja celotno paleto aktualnih gledaliških sredstev. Paravan zavese z uprizorjenimi posnetki od blizu glavni liki, videi razpoloženja in prenosi v živo z odra iz dveh kamer ob straneh. Brutalna predstava s slečenjem nagih ujetnikov obeh spolov (o čemer se v tihi dvorani ne sliši niti enega piska užaljenega gledalca) in jarkom s pravo vodo, zgrajenim na prosceniju, v katerega režiser pošlje preživelo taboriščnico Marto da zapoje svoj zadnji monolog in z njim boleče razgali vest nekdanje paznice Lise.

Filmsko gledano sledijo najbolj pristni odrske prostore: drage kabine čezoceanske ladje, taborniški pogradi in bodeča žica. In niso naseljeni operni liki, ampak povsem živi ljudje. Dokumentarno značilnost dodaja tudi dejstvo, da junaki katastrofe, ki sta jih skladatelj in njegov libretist Aleksander Medvedjev razširila na nacionalno raznolikost, sprejemljivo v sovjetskih časih, pojejo in včasih govorijo v različnih jezikih- nemščina, ruščina, češčina, jidiš, francoščina. Za razliko od Jekaterinburga, kjer so izbrali originalno rusko različico Potnika, je Nova opera uporabila tisto, ki je bila narejena za svetovno premiero v avstrijskem Bregenzu (2010). Za javnost ni težav - tako kot pri nesinhroniziranih filmih so podnapisi. Veliko spoštovanje gre umetnikom, ki so junaško premagovali čustvene, produkcijske, glasbene in jezikovne težave. Najprej - Valeria Pfister (Lisa) in Natalija Kreslina (Marta).

Režiserjem lahko očitamo, da nekako prelahko, brez trpljenja in brez kalkulacije uporabljajo tehnike, ki so za operno gledališče trpke. Da je video sekvenca včasih odveč in odvrača pozornost od glasbe, ki sploh ne potrebuje stalne podpore. Da ni treba ponavljati posnetkov s srce parajočim lajanjem pastirskih psov in brezami med pesmijo ruskega ujetnika - to je malo vremenska napoved. A »Potnik« ni povsem navadna opera: je tudi dokument, plakat in filmska montaža. In televizijska neposrednost je ne užali, nasprotno, pomaga doseči vse, ki sedijo v dvorani.

In šef dirigent gledališča Jan Latham-König, ki stoji za konzolo, jim zagotovo ne pusti ravnodušnih. Maestro je osvojil novo zmago. Ne boji se ostrega in grdega zvoka, živalskega trobila in žvižganja bobnov. Močno udarja, iz Weinbergove glasbe izvablja vso njeno brezkompromisno ostrino, potlačeno lepoto in razkošje neposrednega izraza, skoraj nemogočega v našem času.

RG, 30. januar 2017

Irina Muravyova

Kamp Chaconne

Nova opera je uprizorila opero o Auschwitzu

Moskovska premiera opere Potnik Mieczyslawa Weinberga, napisane pred pol stoletja, leta 1968, po zgodbi nekdanjega zapornika Auschwitza poljske pisateljice Zofie Posmysz (libreto Aleksandra Medvedjeva), je bila na oder Nove opere. Premiera je bila predvidena za Mednarodni dan v spomin na žrtve holokavsta in odprtje Bogojavljenskega festivala v gledališču. Režiserji: režiser Sergej Širokov, glasbeni vodja Jan Latham-König, scenografka Larisa Lomakina, kostumograf Igor Čapurin, koreograf Oleg Gluškov.

Moskva je končno dočakala to opero sovjetsko-poljskega skladatelja Mieczyslawa Weinberga »Potnik«, ki je bila odigrana že na mnogih odrih po svetu (začenši s prvo produkcijo Davida Pountneyja na festivalu v Bregenzu leta 2010, v Varšavskem Bolšoju Theater, v Madridu, Londonu, Chicagu, Houstonu, New Yorku itd.), lansko sezono pa je bila uprizorjena v Jekaterinburškem opernem in baletnem gledališču. Odrska zgodovina te opere se je oblikovala v formatu sovjetskih časov, ko je partitura nastala po naročilu Bolšoj teater, niso smeli na oder zaradi nezaželenih asociacij na taborniško tematiko. Ni bilo priporočljivo, da bi ga uprizorili za druga gledališča, ki so pokazala zanimanje - v Rigi, Talinu, Minsku, Moskvi, Pragi. Medtem je Šostakovič "Potnik" ocenil kot "mojstrovino". Premiera partiture je bila skoraj štirideset let pozneje, po Weinbergovi smrti: leta 2006 je bila v Hiši glasbe izvedena njena polkoncertna različica v izvedbi umetnikov in orkestra. Glasbeno gledališče Stanislavskega in Nemiroviča-Dančenka (dirigent Wolf Gorelik).

Predstava v Novi operi se je izkazala za prvi gledališki »Potnik« v Moskvi s svojo najkompleksnejšo teksturo za opero: koncentracijsko taborišče, mučenje ljudi, usmrtitve, ustrahovanje, bodeča žica. Toda Weinbergova opera ni le nočna mora Auschwitza, ampak tudi tema človeška vest, pekel vsečloveške duše, ki jo mučijo storjeni zločini in nepreklicne izgube življenj. To je neznosna bolečina, ki je pekla tudi samega Weinberga, ki je izgubil vso družino v poljskem koncentracijskem taborišču.

Glasba njegove opere je nezaceljena rana, ne preteklost, ampak sedanjost, življenje na čezoceanski ladji pa ne pahne v fatamorgane spomina, temveč v boleče utripajočo nočno moro nacističnih taborišč. Sporočilo njegove opere je izkušnja krivde za to, kar je človeštvo dopustilo: množično iztrebljanje ljudi, genocid, sadizem poniževanja drugih življenj. Tako kot v zgodbi Zofie Posmysz se tudi v operi srečata dve osebi – upravnica Frau Lisa in nekdanja ujetnica Auschwitza Martha. Dogajanje se odvija 15 let po vojni. Frau Lisa, ki potuje s svojim možem diplomatom Walterjem v Brazilijo, na krovu ladje zagleda žensko, ki jo spominja na poljsko ujetnico Martho.

Spomin jo vrača v preteklost, v tragične dogodke taboriščnega življenja, ki jo vlečejo v globino tega pekla, kot v vrtinec, iz katerega se ne more več rešiti. V glasbi (dirigira Jan Latham-König) - tuljenje trobil in ropot tolkal, "koščeni" motiv, ki se nanaša na fašistično temo Šostakovičeve Sedme simfonije, podivjani vokali žrtev, kjer je vsak zvok kot krik človečnosti, nemška govorica in Bachova nesmrtna “Chaconne” - solo jetnika, Marthinega zaročenca Tadeusza, ustreljenega z violino v rokah, tukaj je strašen banalen motiv poveljnikovega najljubšega valčka, ki ga Tadeusz ni hotel igrati in ki se izvede na zabavi na krovu za Liso po Marthinem naročilu. Schubertova vojaška koračnica v operi zveni kot nočna mora nemškega militarizma, ujetnica Bronka pa zapoje molitev na poljsko cerkveno pesem iz 14. stoletja. Katya zlomi duše zapornikov z rusko pesmijo. Tukaj se mešajo glasbeni jeziki in stili, tako kot se v Auschwitzu mešajo narodnosti, generacije in duše, ki čakajo na strašno smrt.

Predstava v Novi operi ne odstopa od linij glasbene dramaturgije in na odru predstavi stanovanja čezoceanske ladje, bodečo žico Auschwitza in trde, tesne pograde barak, polnih ujetnikov. Kamere na odru, ki delujejo v načinu življenja, prikazujejo bližnje posnetke na zaslonu in ustvarjajo dokumentarni format, ki prikazuje kroniko taborišča smrti. Spomin simbolizira voda - Metafora Lethe teče vzdolž vojašnice, ritmično valovi z valovi oceana, polni strop in stene s tokom fotografij žrtev holokavsta avditorij. Delo umetnikov v tej predstavi ne moremo imenovati igra, je kolektivna izkušnja žive groze, potopitve v bolečino, v nočno moro nesmiselnega uničevanja življenj.

Na ekranu - lajež pastirskih psov, obrazi esesovcev, ujetnikov in številka 7566, taboriščna številka Zofije Posmysz same. Umetniki pojejo z neverjetno napetostjo zvoka, z intenzivnostjo, jezo in hkrati duševnostjo, živijo z vsem svojim bitjem. tragična življenja ljudje iz minulih časov. Natalija Kreslina (Marta), Valerija Pfister (Liza), Dmitrij Pjanov (Walter), Viktorija Ševcova (Katja), Polina Šameva (Poljakinja Kristina), Aleksandra Saulskaja-Šultjajeva (Bronka) in vsi umetniki razkrivajo Weinbergovo glavno sporočilo v predstavi: da bi se soočili s strašno preteklostjo, je ne bi smeli nikoli pozabiti.

Žid Weinberg, prebivalec Poljske, je čudežno preživel prihod nacistov. Vsa njegova družina je umrla koncentracijska taborišča. Ko se je - kot begunec - preselil v ZSSR, je nadaljeval študij glasbe: za seboj je že imel konservatorij v Varšavi.

Skladatelj je več kot enkrat padel pod parni valjak zgodovine. Na srečo ni dolgo preživel v Stalinovih ječah, saj je bil zet igralca Solomona Mikhoelsa, ki so ga zlobneje umorile »oblasti«. Širša javnost je Weinberga poznala po filmski glasbi in zvočnih posnetkih za risanke, vključno z "Žerjavi letijo" in "Medvedo Pu", "Afonya", "Teheran-43", "Boniface's Vacation" in "Krotilec tigrov".

Ampak ustvarjalna usoda Njegova »resna« dela so bila nekako polovičarska. Weinberg je bil deloholik in je veliko ustvarjal: več oper in baletov, simfoničnih in komornih del. V času avtorjevega življenja ni bilo vse uprizorjeno ali uprizorjeno.

Usoda »Potnik« je v tem smislu indikativna. Kljub temu, da se je Bolšoj teater zanimal zanjo, opera ni bila nikoli sprejeta v produkcijo, enako se je zgodilo v drugih gledališčih ZSSR. Pisanje o koncentracijskem taborišču je bilo predmet neizrečene prepovedi visokih oblasti, ki jim ni bil všeč avtorjev »abstraktni humanizem«.

Toda skladateljev talent je zelo cenil Dmitrij Šostakovič: " Nikoli se ne naveličam občudovati Weinbergovo opero »Potnik«. Trikrat sem jo poslušal, študiral partituro in vsakič globlje razumel lepoto in veličino te glasbe. Mojstrsko delo popolnega sloga in oblike”.

Pravzaprav je Dmitrij Dmitrijevič združil skladatelja z njegovim bodočim libretistom Aleksandrom Medvedjevom. Medvedjev se je pozneje v intervjuju spominjal: »Sredi 60-ih je bila v tuji literaturi objavljena zgodba Zofije Posmysh. Weinbergu sem dal revijo in po nekaj dneh mi je rekel: "Mislim, da bi to lahko postala opera." Iz kratkih biografskih podatkov sem izvedel, da je bil avtor ujetnik Auschwitza.”

Danes je Weinberg priznan kot eden najpomembnejših ruski skladatelji dvajseto stoletje. Po letih pozabe se njegove skladbe vse bolj aktivno izvajajo. Najprej »Potnik« (čeprav bo opera »Idiot« po Dostojevskem tik pred predstavitvijo v Bolšoj teatru).

Svetovna premiera filma "The Passenger" v koncertni nastop leta 2006 v Moskovski hiši glasbe. Njena vrnitev je končana gledališko obliko zgodil leta 2010 v Evropi, na festivalu v Bregenzu, ko je režiral sloviti David Pountney, za krmilom pa Teodor Currentzis.

Foto: "Nova opera"

Prvo v Rusiji, ki je uprizorilo »Potnik«, je bilo Jekaterinburško operno in baletno gledališče (preteklo sezono, februarja pa bo ta predstava prikazana na odru Bolšoj teatra). Zdaj se je "Nova opera" obrnila na Weinbergovo stvaritev.

V libretu, ki je nastal po zgodbi poljske pisateljice (Zofia Posmysz je danes stara 94 let), se dogajanje odvija na dveh mestih in dveh časovnih plasteh. Vse se začne v poznih 50-ih, na luksuzni čezoceanski ladji, kamor potuje lepa Nemka Lisa (Valeria Pfister) s svojim možem diplomatom. Nenadoma sreča potnico - žensko, katere obraz se zdi znan.

In ona je zgrožena, saj se boji razkritja: njen uglajeni mož (Dmitrij Pjanov), ki ga skrbi samo njegova kariera, ne ve za ženino preteklost. In ko to ugotovi, se po začetnem šoku pomiri in »globokoumno« reče: »Čas je vse odplaknil«.

Skrivnostni potnik je ves čas tiho, obstaja pa celo različica zaznave, po kateri bo moral »gledalec nenehno dvomiti, ali je to resnična oseba ali le projekcija spominov, ki se jih Lisa ne more osvoboditi«.

Med vojno je bila Lisa paznica v koncentracijskem taborišču, ženska na ladji pa je videti kot ujetnica Martha, ki jo je nekdanji nacist imel za mrtvo. Situacija se nenadoma spremeni: v strašnih taboriščnih barakah se prikažejo slike preteklosti, sredi pekla na zemlji pa poteka oster psihološki dvoboj med krvniki in žrtvami.

Foto: "Nova opera"

Odnos med Lizo, Marto in Marthinim zaročencem (ujetnikom v moški baraki) je vozel, ki ga sestavlja upravnikova želja, da bi moralno zlomil ujetnike: za nekatere posameznike je to slajše od mučenja. Lisa, ki nima obžalovanja, bo na ladji skorajda ponosna, da osebno »ni nikogar s prstom potegnila«. Oh ja, pravkar je ubila izza vogala, z napačnimi rokami.

Marthin zaročenec umre (esesovci ga pokličejo, da bi jih glasbenik pred smrtjo zabaval z violino, ki igra poveljnikov najljubši valček, Tadeusz pa igra Bachovo nesmrtno Chaconne).

Foto: "Nova opera"

To je čudovito povedal slavni dirigent Andrew Davis, udeleženec produkcije "Potniki" v Chicagu: " Priča smo preobrazbi mojstrovine Johanna Sebastiana Bacha v prizor grozljivega nasilja, ko se esesovci norčujejo iz Tadeusza in mu razbijejo violino. To je vrhunec dela, čisto na koncu, in to je metafora. Uničenje ljudi je prikazano skozi uničenje glasbene mojstrovine”.

Konec opere je simboličen: Marta, ki ve, česa se je treba spomniti, in Elza, ki hoče vse pozabiti, se pozorno gledata v oči. Ni dvoma, kdo je zmagal moralna zmaga. IN zadnja slika: Martha, kot urok, ponavlja besede Paula Eluarda: » Če bo odmev njihovih glasov zbledel, bomo umrli”.

Foto: "Nova opera"

Weinbergova glasba, nervozna in pomladna, napeta in intimna, ki plane v boleč jok ali šepeta nekaj strašnega, včasih spominja na Šostakoviča, veliko pogosteje pa govori svoj živahen jezik. Obstajajo citati Schuberta in ljudske pesmi(pojejo jih jetnice), delčki nemške pesmi »Ah, my dear Augustine«, fokstrot in značilnosti atonalnosti v partituri, srhljivo »tuljenje« strun in rezke bobnarske solaže, kot udarec z bičem.

Plus komentator moškega zbora, kot v antična tragedija. “Lahko prideš iz zapora in težkega dela, a tvoja vrata te spustijo samo noter, Auschwitz" Glasba, ki je sama po sebi izjemna, naredi v interpretaciji dirigenta Jana Lathama-Königa še posebej močan vtis: je resnično globalna moč in kozmična žalost.

Foto: "Nova opera"

Prišel je režiser "Potnik" Sergej Širokov Operno gledališče z zabavne televizije. Je strokovnjak za novoletne "Blue Lights" in številke ruskih pevcev na Pesmi Evrovizije. Koncertiral pa je tudi za Dmitrija Hvorostovskega, Anno Netrebko in Renee Fleming.

"Potnik" je Širokova prva operna izkušnja, ki jo je izvedel skupaj s scenografko Lariso Lomakino in kostumografom Igorjem Čapurinom.

Foto: "Nova opera"

Če sem iskren, je bilo režiserjevo ustvarjalno ozadje skrb vzbujajoče. A na srečo niso bili upravičeni. Vsi člani produkcijske ekipe so bili na tekočem. Širokov je uprizoril solidno realistično predstavo z gosto primesjo simbolnih in alegoričnih video dodatkov: nad odrom je zaslon, na njem pa so obrazi likov prikazani v obliki kroničnih in »dokumentarnih« posnetkov. Zapri, jezni obrazi renčečih taborniških psov, Brezov gaj ali objem ljubimcev iz običajnega predvojnega življenja.

Ko Martha govori, po zaslonu plavajo fotografije pomorjenih Judov iz izraelskega spomenika Yad Vashem. Navdušujoč je prizor, v katerem se novoprispeli ujetniki pod orožjem slečejo nagi, vržejo obleko v kepo in si nadenejo osebnostno uničujočo taboriščno uniformo.

Najhujša stvar je rutinska vsakdanja dogajanja, ko se esesovci pritožujejo nad dolgočasjem in monotonostjo dela (ubijanja ljudi) in se pritožujejo, da » ljudje so slaba drva, nočejo kuriti”.

In najbolj pereče je mrzlično upanje jetnikov na odrešitev, na življenje, podano s psihološko natančnostjo podrobnosti. In bravo tistim, ki so se vokalno in igralsko vživeli v podobe ruske partizanke Katje (Victoria Shevtsova), Čehinje Vlaste (Olga Terentyeva), Judinje Hane (Svetlana Zlobina) in Francozinje Yvette (Elena Terentyeva).

Lomakina je ustvaril zaveso s projekcijo brizgajoče črne vode, posodo s pravo vodo na prosceniju (znak jadrnice in znak večnosti) - in dvojno odrsko podobo: škatle modne notranjosti ladje v rjavi barvi. in zlati toni ter v bleščečem kontrastu črno-bela podoba koncentracijskega taborišča z bodečo žico, stražarji z mitraljezi in pogradi v barakah.

Chapurin je like, vključno z množico potnikov na ladji, oblekel v "posvetne" večerne kostume. Črtasta oblačila zapornikov in sive uniforme esesovcev so zgodovinski znaki zločina.

Ko bo dogajanje napredovalo, se bo pisano udobje ladje razletelo na koščke, črno brezno pa se bo spremenilo v človeško trdnost in junaštvo, ki bosta povzročila cmok v grlu. Ko ujetnice zapojejo vsaka v svojem maternem jeziku (ruščini, francoščini, češčini, jidišu), se kepa še okrepi: ta vojna je bila res svetovna vojna.

Solistka »Nove opere« Natalija Kreslina ni le odlično zapela. In ne samo, da ji je uspelo iz svoje Marte narediti pogumno trpečo. Ona je simbol večne žalosti. In končni monolog nekdanjega zapornika o preteklosti je nujen razmislek o grozotah najnovejšega evropska zgodovina. O spominu in njegovem pomenu. O tem, kako pomembno se je naučiti iz preteklosti in ne stopiti znova na iste grablje.

Potnik (opera)

"Potnik"(op. 97, 1967-1968) - opera Mieczysława (Moses) Weinberga v dveh dejanjih, osem prizorov z epilogom libreta Aleksandra Medvedjeva po istoimenski noveli Zofije Posmysz. Weinberg uporablja elemente dvanajsttonske glasbe in folk glasba. Raziskovalci vlečejo vzporednice s Šostakovičevo opero "Lady Macbeth of Mtsensk", Bergovo opero "Wozzeck" in Brittenovo glasbo.

Znaki

• Marta, Poljakinja, ujetnica, 19 let v Auschwitzu in 34 let na ladji (sopran)
• Tadeusz, Martin ljubimec, ujetnik, 25 let (bariton)
• Katja, ruska partizanka, ujetnica, 21 (sopran)
• Christina, Poljakinja, jetnica, 28 let (mezzosopran)
• Vlasta, Čehinja, jetnica, 20 let (mezzosopran)
• Hannah, Judinja, jetnica, 18 let (kontralto)
• Yvette, Francozinja, jetnica, 15 let (sopran)
• Starka, jetnica (sopran)
• Bronka, stara jetnica, 50 let (kontralt)
• Lisa, Nemka, 22 let v Auschwitzu in 37 let na ladji (mezzosopran)
• Walter, Lisin mož, diplomat, 50 let (tenor)
• Prvi SS borec (bas)
• Drugi vojak SS (bas)
• Tretji SS borec (tenor)
• Old Passenger/Stuart (igralec)
• Glavna matrona (igralka)

Povzetek

Prvo dejanje

Preceoceanska ladja iz zgodnjih 1960-ih. Na odru je pevski zbor, ki med predstavo predstavlja bodisi ujetnike, bodisi potnike, bodisi nemške častnike ali navadne gledalce iz nekega drugega časa.

1. prizor

Walter, nemški diplomat, in njegova mlada žena Lisa odplujeta v Brazilijo, kjer naj bi Walter prevzel nov položaj. Nenadoma Lisa zagleda potnika, za katerega misli, da ga je že poznal. Toda Lisa je prepričana, da je to dekle že dolgo mrtvo. V stanju globokega šoka Lisa svojemu možu prvič pove, da je bila med vojno paznica SS v taborišču v Auschwitzu. Med pogovorom se prepirata.

2. prizor

Opombe

Fundacija Wikimedia. 2010.

Oglejte si, kaj je "Potnik (opera)" v drugih slovarjih:

Passenger: Passenger (zgodba K. Stanyukovich) Passenger (film, 1963) Passenger (film, 1997) Passenger (film, 2009) Passenger (opera) ... Wikipedia

Šla je skozi tristoletno zgodovino razvoja. Vsebina 1 Opera XVIII stoletja 2 Opera začetku XIX stoletja... Wikipedia

Država Novosibirsk akademsko gledališče opera in balet Pogled na gledališče s trga Lenina, 2004 Lokacija ... Wikipedia

Novosibirsko državno operno in baletno gledališče- Novosibirsko državno akademsko operno in baletno gledališče, ki ima status zvezne državne kulturne ustanove, je največje gledališče v Novosibirsku in Sibiriji ter eno najpomembnejših v Rusiji. Njegov ustanovitelj je ... ... Enciklopedija novinarjev

- (r. 8. XII 1919, Varšava) Ime M. Weinberga je splošno znano v glasbeni svet. D. Šostakovič ga je imenoval za enega izjemnih skladateljev našega časa. Weinberg, umetnik velikega in izvirnega talenta ter globokega intelekta, preseneča z raznolikostjo ... Glasbeni slovar

Wikipedia ima članke o drugih ljudeh s tem priimkom, glejte Rybnikov. Alexey Rybnikov Alexey ... Wikipedia