“நகரமும் வீடும் நாவலின் மையப் படங்கள். டர்பின்களின் வீடு. நெக்ராசோவ் விக்டர் பிளாட்டோனோவிச்

நாவலில் டர்பின்களின் வீட்டின் உட்புறத்தின் பகுப்பாய்வு வெள்ளை காவலர். டர்பின்ஸின் வீட்டின் உட்புறம் புல்ககோவின் நாவலில் முதல் பக்கங்களில் தோன்றும் மற்றும் நாவல் முழுவதும் ஆசிரியரால் பல முறை மீண்டும் உருவாக்கப்படும்.

கிறிஸ்து பிறந்ததற்குப் பிறகு, 1918 ஆம் ஆண்டிலிருந்து ஒரு பெரிய மற்றும் பயங்கரமான ஆண்டாக இருந்தது இரண்டாவது புரட்சியின் ஆரம்பம். சகாப்தம் மற்றும் உலக நிகழ்வுகளின் இந்த சோகமான ஒன்றியத்தில் வரலாறு பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. சாதாரண குடும்பம்டர்பின்கள், அதன் இருப்பு அனைத்து முக்கிய பிரச்சனைகள் மற்றும் காலத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களின் மையமாக மாறும் மற்றும் ஒரு மைல்கல்லால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது புரட்சிகர ஆண்டுமுன் மற்றும் பின் 2 நிலைகளில். குடும்பத் தலைவரின் மரணம் - தாய், முழு முன்னாள் டர்பைன் காஸ்மோஸின் மையம் - மேலும் நிகழ்ந்தது. பயங்கரமான ஆண்டு, புரட்சியின் தொடக்கத்திலிருந்து குடும்பம் மற்றும் வரலாற்று பேரழிவுகளின் முதல் தற்செயல் நிகழ்வு புல்ககோவுக்கு எதிர்கால சோகமான நிகழ்வுகளின் பெரிய சகுனமாக மாறுகிறது.

ஒரே பாதுகாப்பு, பேரழிவுகளின் பயங்கரமான கடலில் ஒரு சேமிப்புக் கப்பல், டர்பின்களுக்கு அவர்களின் வீடாக மாறி, ஒரு சிறப்பு ஆன்மீக உலகமாக, நீடித்த, நித்திய மதிப்புகளை சேமிக்கும் பேழையாக பெற்றோரால் அவர்களுக்கு விடப்பட்டது.

டர்பினோ வீட்டின் முதல் படத்தைப் பார்ப்போம். அதை வரைவதன் மூலம், ஆசிரியர் பழங்காலத்தை வலியுறுத்துகிறார் - பாரம்பரியம், மொழிபெயர்க்கப்பட்ட வார்த்தையின் பொருள் பரிமாற்றம், வாழ்விடம், நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை முறை மற்றும் குடும்ப உறவுகள். வீட்டின் வளிமண்டலம் குழந்தை பருவ பதிவுகளால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது, நினைவகத்தால் பாதுகாக்கப்படுகிறது, டர்பின் குடும்பத்தின் பாத்திரத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறிய பழக்கவழக்கங்களால் பலப்படுத்தப்படுகிறது. உட்புறத்தின் மையம் - மற்றும் முழு வீடும் - எரியும் சூடான ஓடுகளால் ஆன அடுப்பு, ஒரு பழம்பெரும் அடுப்பு, ஒரு புத்திசாலி பாறை, ஆறுதல் மற்றும் நல்வாழ்வின் சின்னம், அமைதி மற்றும் குடும்ப மரபுகளின் மீற முடியாத தன்மை.

கல்வெட்டின் குடும்ப வரலாற்றைக் காப்பவரும் இவள்தான் வெவ்வேறு ஆண்டுகள், சிறிய டர்பின்களின் குழந்தைகளின் கைகளாலும், வீட்டிலுள்ள விருந்தினர்களாலும், எலெனாவை நேசிக்கும் மனிதர்களாலும் - இது ஒரு ஆல்பம்-குரோனிகல், இந்த வீட்டில் குடும்பம் எப்படி வாழ்ந்தது என்பதை நீங்கள் படிக்கக்கூடிய புத்தகம். இந்த ஓடுகளிலிருந்து அரவணைப்பு, மகிழ்ச்சி மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கவனக்குறைவு வெளிப்படுகிறது. இதே வீட்டு அடுப்பிலிருந்து ஒரு நபர் வாழ்க்கையில் நடனமாடுகிறார், புல்ககோவ் அவர் வீட்டில் கற்பித்தவை, குடும்பத்தில் பெற்றோரிடமிருந்து நினைவில் வைத்து கற்றுக்கொண்டவை அவரது தார்மீக தன்மை, அவரது விதி, நோக்கம் ஆகியவற்றை தீர்மானிக்கும் என்று நம்புகிறார்.

டர்பின்கள் தங்கள் வீட்டிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார்கள், புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, மனிதனுக்கு அவரது மூதாதையர்களால் கொடுக்கப்பட்ட ஒழுங்குமுறைக்கு கீழ்ப்படிகிறது. ஒவ்வொரு அறைக்கும் அதன் சொந்த நோக்கம் உள்ளது: ஒரு சாப்பாட்டு அறை, குழந்தைகள் அறை, பெற்றோரின் படுக்கையறை, இளம் டர்பின்களை உயர்த்திய ஏழு தூசி நிறைந்த மற்றும் முழு அறைகளும் சிறப்பு நுண்ணுயிரிகள், தேவையான கூறுகள். பெரிய உலகம்ஒரு குடும்பம், இந்த உட்புறத்தில் தனது சொந்த குழந்தைப் பருவத்தை மீண்டும் உருவாக்கிய ஆசிரியரின் கண்களால் மட்டுமல்ல, வயது வந்தோருக்கான டர்பின்கள், இந்த ஓடுகள் மற்றும் பழைய சிவப்பு வெல்வெட் தளபாடங்கள் மற்றும் பளபளப்பான கூம்புகள் கொண்ட படுக்கைகள், சிறந்த பெட்டிகளும் மர்மமான பண்டைய சாக்லேட் வாசனை புத்தகங்கள் உலகம் - அனைத்து அவரது நினைவுகள் மற்றும் நித்திய நினைவகம்அவரது ஹீரோக்கள்.

இந்த குறிப்பிட்ட கூட்டு ஹீரோவின் படம் - டர்பின் குடும்பம், இது முன்னர் பெரியவர்கள், நிறுவனர்கள், பாரம்பரியத்தை உருவாக்கியவர்கள், இப்போது தலை துண்டிக்கப்பட்டு, ஆனால் இன்னும் வாழ்ந்து அதன் உலகத்தைப் பாதுகாத்து வருவது ஆசிரியருக்கு சுவாரஸ்யமானது.

ஆனால் டர்பின் குடும்பத்தின் அறிவுஜீவிகளின் சமூக அந்தஸ்து ஆசிரியரை கவலையடையச் செய்வதில்லை, மாறாக அவர்களின் ஆன்மீக நிலை, இந்த வீட்டின் சுவர்களுக்குள் வளர்க்கப்பட்டு வளர்க்கப்படுகிறது. ஒரு பணக்கார குடும்பத்தின் பொருள் செல்வம் மட்டுமல்ல - கில்டட் கோப்பைகள், வெள்ளிப் பாத்திரங்கள், ஆனால் ஆன்மீக பொக்கிஷங்களும் அதை நிரப்புகின்றன, பீட்டர் ஐ பற்றிய புத்தகம் சர்தாம் கார்பெண்டரின் டைல்ஸ் சதுக்கத்தின் அருகே அடிக்கடி படிக்கப்பட்டது, அலெக்ஸி மிகைலோவிச், லூயிஸ் XIV இன் வரலாற்று நபர்கள் நன்றாக உள்ளனர். டர்பினுக்குத் தெரிந்தவர், முதலில் அணிந்திருந்த தரைவிரிப்புகளின் வடிவங்களில் அறிமுகமானது ரஷ்ய இலக்கியத்திலிருந்து கிட்டத்தட்ட பாத்திரங்கள், கேப்டனின் மகள் நடாஷா ரோஸ்டோவாவுடன் புத்தக அலமாரிகள் குடும்பமாக மாறியது. புஷ்கின்ஸ்கோ சிறுவயதிலிருந்தே மரியாதையை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே டர்பின்களால் பெறப்பட்டது, அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் ஒவ்வொரு செயலிலும் தொடர்ந்து உணரப்படும். முழு உட்புறமும் ஆளுமையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: சூடான ஓடுகள், கிறிஸ்துமஸ் மெழுகுவர்த்திகளின் விளக்குகள் மற்றும் பெண்கள் தோள்களில் குமிழிகளுடன் வேடிக்கையான சட்டைகளை அணிந்தபோது எடுக்கப்பட்ட பண்டைய புகைப்படங்கள், மற்றும் குழந்தைகள் புத்தகத்தின் ஹீரோ சர்தாம் கார்பெண்டர் மற்றும் பளபளப்பான கூம்புகள் கொண்ட படுக்கைகள். விசித்திரக் கதைகளில் ஆண்டர்சன் உயிருடன் இருப்பதாகத் தெரிகிறது, இந்த விஷயங்கள் அவற்றின் சொந்த சிறப்பு வாழ்க்கையை வாழ்கின்றன, குழந்தையின் புரிதலுக்கு மட்டுமே அணுகக்கூடியவை, மேலும் நம் உள் குரலின் ஒவ்வொரு அழைப்புக்கும் பதிலளிக்கின்றன.

பண்டிகை மரத்திலிருந்து பைன் ஊசிகளின் வாசனை மற்றும் புத்தகங்களில் இருந்து வெளிப்படும் மர்மமான பண்டைய சாக்லேட், விளக்கு நிழலின் கீழ் ஒரு வெண்கல விளக்கு, வீட்டு வசதியின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் நித்தியத்தின் மற்றொரு நித்திய சின்னம், துருக்கிய தரைவிரிப்புகளில் அற்புதமான சுருட்டை மற்றும் இசை, இவரது குரல். கடிகாரம் - இது உள்நாட்டுப் போரின் அலைகளால் எழுந்த பயங்கரமான அழிவுகரமான துரதிர்ஷ்டங்களிலிருந்து விசையாழிகளைப் பாதுகாக்கும் தனித்துவமான மற்றும் உடையக்கூடிய உலகம். டர்பினோவின் வீட்டு உலகில் ஒரு முக்கியமான பொருள், தாயின் படுக்கையறையில் ஒரு வெண்கலக் கடிகாரம், சாப்பாட்டு அறையில் ஒரு கோபுர ஒலியுடன் கூடிய கருப்பு சுவர் கடிகாரம்.

கடிகாரங்களின் சின்னம் உலக கலையில் மிகவும் சொல்லக்கூடிய ஒன்றாகும். புல்ககோவில், இது புதிய அர்த்தங்களைப் பெறுகிறது: புரட்சியின் தொடக்கத்திற்கு முந்தைய காலகட்டத்தில், கடிகாரங்கள் தங்கள் இசையை இசைக்கும் வாழ்க்கை, இயக்கம், இந்த சுவர்களில் வாழும் வாழ்க்கையின் அடையாளமாக இருந்தன, ஆனால் இப்போது, ​​அவர்களின் தந்தை மற்றும் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர்களின் கைகள் ஒரு அழகான, ஆனால் மறைந்த முன்னாள் வாழ்க்கையின் கடைசி மணிநேரங்களை எண்ணுகின்றன. ஆனால் இந்த வீட்டின் மரணத்தின் சாத்தியத்தை ஆசிரியர் நம்பவில்லை. இந்த துண்டின் பாணியில் கூட, மறுபரிசீலனைகளின் பயன்பாட்டில், பல்லவி இரண்டு முறை கோபுரத்தை அடிப்பதன் மூலம் செல்கிறது, அவர் நித்தியத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார், கடிகாரம் மற்றும் வெண்கல விளக்கு ஆகிய இரண்டின் பொருள் சின்னங்கள் மற்றும் ஆன்மீகம், ஏனெனில் கடிகாரம், அதிர்ஷ்டவசமாக, முற்றிலும் அழியாதது, சார்தம் கார்பெண்டர் மற்றும் டச்சு ஓடு இரண்டுமே அழியாதவை, புத்திசாலித்தனமான பாறையைப் போல, மிகவும் கடினமான காலங்களில் உயிர் கொடுக்கும் மற்றும் சூடாக இருக்கிறது. இதுதான் முக்கிய இலக்குடர்பின்களின் வீட்டின் உட்புறத்தை உருவாக்குதல். 2.2 வெள்ளை காவலர் நாவலில் ஆன்மீக, தார்மீக மற்றும் கலாச்சார மரபுகள் ஆன்மீக, தார்மீக மற்றும் பாதுகாக்கும் தீம் கலாச்சார மரபுகள்முழு நாவல் முழுவதும் இயங்குகிறது, ஆனால் ஒருவேளை மிகவும் உறுதியான மற்றும் பொருள் ரீதியாக இது வீட்டின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது, இது, வெளிப்படையாக, ஆசிரியருக்கு மிகவும் பிரியமானது மற்றும் முக்கியமானது.

இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கையின் பொறுமையற்ற சீர்திருத்தவாதிகளால் கடந்த காலங்களில் மீண்டும் மீண்டும் விமர்சிக்கப்படும் இந்த படம், நவீன வாசிப்பால் சரியாக மறுவாழ்வு செய்யப்பட்டு உயர்த்தப்பட்டது.

புல்ககோவ் ஹவுஸ் மிகவும் உண்மையானது, இது நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வாழும் மற்றும் முக்கிய நடவடிக்கை நடக்கும் ஒரு அபார்ட்மெண்ட், அங்கு பலர் ஒன்றிணைகிறார்கள். கதைக்களங்கள்கதைகள். இந்த வீட்டின் வாழ்க்கை சுற்றியுள்ள அமைதியின்மை, இரத்தக்களரி, பேரழிவு மற்றும் கசப்பான ஒழுக்கங்களை மீறுவதாகத் தெரிகிறது.

அதன் உரிமையாளர் மற்றும் ஆன்மா எலெனா டர்பினா-டல்பெர்க், மற்றும் அழகான எலெனா, அழகு, கருணை, நித்திய பெண்மையின் உருவம், இடியுடன் கூடிய மழையில், புயல்களில், அன்றாட அவமானத்தில், கடுமையான இழப்புகளின் போது, ​​நீங்கள் சோகமாக இருக்கும்போது, ​​​​சிரிப்பது போல் தோன்றும் கருப்பு மனிதன் கவிதையிலிருந்து எஸ்.ஏ. யேசெனின் வரிகளை யாருக்கு அர்ப்பணிக்க முடியும். கலை உலகில் எளிமையானது மிக உயர்ந்த விஷயம். நேர்மையற்ற மற்றும் இரு முகம் கொண்ட டால்பெர்க் இந்த வீட்டை எலியின் வேகத்தில் விட்டுச் செல்கிறார், மேலும் டர்பின்களின் நண்பர்கள் காயமடைந்த உடல்களையும் ஆன்மாக்களையும் அதில் குணப்படுத்துகிறார்கள். ஹவுஸ் கமிட்டியின் தலைவரைப் போலவே - சந்தர்ப்பவாதியும் கோழையுமான லிசோவிச், வாசிலிசா என்ற புனைப்பெயர், வீட்டில் வசிப்பவர்களை வெறுக்கிறார்கள், அவரிடம் உள்ள கொள்ளையர்களிடமிருந்து பாதுகாப்பைத் தேடுகிறார்கள்.

டர்பின்ஸ் வீடு நாவலில் முற்றுகையிடப்பட்ட ஒரு கோட்டையாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் சரணடையவில்லை. மேலும், அவரது படம் ஒரு உயரமான, கிட்டத்தட்ட கொடுக்கப்பட்டுள்ளது தத்துவ பொருள். அலெக்ஸி டர்பினின் கூற்றுப்படி, வீடு என்பது இருப்பின் மிக உயர்ந்த மதிப்பு, அதற்காக ஒரு நபர் சண்டையிடுகிறார், சாராம்சத்தில், பேசினால், எந்த சூழ்நிலையிலும் வேறு எதற்காகவும் போராடக்கூடாது. மனித அமைதியையும் அடுப்பையும் பாதுகாப்பது - இதுதான் அவரை ஆயுதங்களை எடுக்க அனுமதிக்கும் ஒரே குறிக்கோளாக அவர் பார்க்கிறார்.

ஆம், ஒயிட் கார்டின் ஆசிரியர் 20 களில் முழு உலகத்தையும் வன்முறைக்கு உற்சாகமாக அழைத்தவர்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார், அதை தரையில் அழிப்போம், பழைய உலகத்தை துறப்போம், அதன் சாம்பலை நம் காலடியில் இருந்து குலுக்குவோம். அவரது நாவலின் கருப்பொருள் முழு கடந்த காலத்தையும் கைவிடுவது அல்ல, ஆனால் அவரிடம் இருந்த அனைத்து சிறந்தவற்றையும் பாதுகாத்தல் மற்றும் கவிதையாக்குவது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல என்று நான் நம்புகிறேன் - முதலில், உயர் ஆன்மீக கலாச்சாரம், அறநெறி, அதனுடன் அவர் சொந்த வாழ்க்கைஎல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எந்த துரோகத்தையும் மன்னிக்காத ஒரு மனிதனாக, உன்னதமான மற்றும் கண்ணியம் கொண்ட ஒரு மாவீரன்.

அழியாத மரியாதை. உயர் அறநெறி பற்றிய யோசனை புல்ககோவின் சுய விழிப்புணர்வு மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கு மிகவும் கரிமமாக இருந்தது, அது வெள்ளை காவலரின் ஆழத்தில் ஊடுருவி உதவ முடியாது, அதன் கருப்பொருளை மட்டுமல்ல, மைய மோதலின் தன்மையையும் முன்னரே தீர்மானித்தது. அமைதி, நம்பிக்கை, அன்பின் கோட்டை, கலாச்சாரத்தின் மையம், மரபுகளின் களஞ்சியம் ஆகியவற்றை எழுத்தாளர் உணர்ச்சியுடன் பாதுகாக்கிறார்.

நெருங்கி வரும் சோதனையைப் பற்றிய போர்க்குரல் போல, புஷ்கினின் குரல் மற்றொரு நூற்றாண்டின் பனிப்புயலின் புயல் அலறல் மற்றும் இருள் வழியாக புல்ககோவின் காதுகளை எட்டியது. புஷ்கினின் சிறுகதையால் வெளிப்பட்ட இத்தகைய மோசமான வானிலையில் மனித வாழ்வின் ஒளியும் அரவணைப்பும், புல்ககோவின் முதல் நாவலின் பக்கங்களை சூடேற்றியது. டர்பின் வீட்டில், எல்லாம் அழகாக இருக்கிறது - பழைய சிவப்பு வெல்வெட் தளபாடங்கள், பளபளப்பான கூம்புகள் கொண்ட படுக்கைகள், கிரீம் திரைச்சீலைகள், ஒரு விளக்கு நிழல் கொண்ட வெண்கல விளக்கு, சாக்லேட் பைண்டிங் புத்தகங்கள், ஒரு பியானோ, பூக்கள், ஒரு பழங்கால அமைப்பில் ஒரு ஐகான், ஒரு டைல்ஸ் அடுப்பு , ஒரு கவாட்டுடன் ஒரு கடிகாரம்.

இவை அனைத்தும் வாழ்க்கையின் ஸ்திரத்தன்மையின் அடையாளமாகும், ஆனால் கடிகாரம், அதிர்ஷ்டவசமாக, முற்றிலும் அழியாதது, சர்தாம் தச்சன் அழியாதது, மற்றும் டச்சு ஓடு, ஒரு புத்திசாலித்தனமான பாறையைப் போல, மிகவும் கடினமான காலங்களில் உயிர் கொடுக்கும் மற்றும் சூடாக இருக்கிறது. அதன் மேற்பரப்பில் அடுப்பில் கல்வெட்டுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் உள்ளன வெவ்வேறு நேரங்களில்குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் டர்பினோ நண்பர்கள் இருவரும்.

இங்கே கைப்பற்றப்பட்ட நகைச்சுவையான செய்திகள், ஆழமான அர்த்தம் நிறைந்த வார்த்தைகள், அன்பின் அறிவிப்புகள் மற்றும் வல்லமைமிக்க தீர்க்கதரிசனங்கள் - வெவ்வேறு காலங்களில் குடும்பத்தின் வாழ்க்கையில் பணக்காரர்களாக இருந்த அனைத்தும். டர்பின்ஸ் வீட்டில் அவர்கள் இசையை அறிந்திருக்கிறார்கள் மற்றும் விரும்புகிறார்கள். ஜன்னலுக்கு வெளியே இருக்கும் பனி மற்றும் விளக்குகள் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் புகழ்பெற்ற ஓபரா தி நைட் பிஃபோர் கிறிஸ்துமஸை மிஷ்லேவ்ஸ்கிக்கு நினைவூட்டுகின்றன. இறக்கும் டால்பெர்க்கைத் தொடர்ந்து, பல வண்ண வாலண்டைன் தனது சகோதரர்களின் குரலில் பாடுகிறார், கவுனோட்டின் ஓபரா ஃபாஸ்டிலிருந்து உங்கள் சகோதரிக்காக நான் பிரார்த்தனை செய்கிறேன், கிளியரின் பிரபலமான காதல் வார்த்தைகளில், ஷெர்வின்ஸ்கி எலெனாவை வாழ ஊக்குவிக்கிறார், எங்களை வாழ விடுங்கள். பெரிய ரஷ்யன்

வேலையின் முடிவு -

இந்த தலைப்பு பிரிவுக்கு சொந்தமானது:

புல்ககோவ் எழுதிய "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் குடும்ப மதிப்புகள்

குடும்பம். அத்தியாயம் II பற்றிய வரலாறு முடிவுகளின் முடிவு இலக்கியம் அறிமுகம் M. Bulgakov வேலையில் ஆர்வம் இப்போது பல தசாப்தங்களாக குறையவில்லை, மற்றும் பற்றி.. M. Bulgakov இன் 60-80 களின் பணியை ஆராய்ச்சியாளர்கள் அடிக்கடி மதிப்பீடு செய்தனர்.. பலர் உள்ள அம்சங்களில் ஒன்றை வலியுறுத்துகின்றனர். அவர்களின் படைப்புகள் படைப்பு முறைஒரு முறைப்படி மாறிய எழுத்தாளர்...

உங்களுக்கு தேவைப்பட்டால் கூடுதல் பொருள்இந்த தலைப்பில், அல்லது நீங்கள் தேடுவதை நீங்கள் கண்டுபிடிக்கவில்லை, எங்கள் படைப்புகளின் தரவுத்தளத்தில் தேடலைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கிறோம்:

பெறப்பட்ட பொருளை என்ன செய்வோம்:

இந்த பொருள் உங்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருந்தால், அதை சமூக வலைப்பின்னல்களில் உங்கள் பக்கத்தில் சேமிக்கலாம்:

இதழ் "புதிய உலகம்", 1967, எண். 8, ப. 132-142

“... க்ளக்-க்ளக்-க்லக், பாட்டில்
அரசு மது!!.
டன் தொப்பிகள்,
வடிவ பூட்ஸ், -
கேடட் காவலர்கள் வருகிறார்கள்...”

புல்ககோவ் ஹவுஸ், கியேவ், 1960களின் மத்தியில்.
விக்டர் நெக்ராசோவ் புகைப்படம்

ஆர்ட் தியேட்டரின் புதிய தலைமுறைக்கு "டர்பைன்ஸ்" புதிய "சீகல்" ஆனது என்று இயக்குனர் சக்னோவ்ஸ்கி எங்காவது எழுதினார். இது உண்மை என்று நினைக்கிறேன். ஆனால் இது கலைஞர்களுக்கானது, மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டருக்கு - என்னைப் பொறுத்தவரை, முதலில் ஒரு தொழில்முறை பள்ளி பையன், பின்னர் படிப்படியாக முதிர்ச்சியடைந்த மாணவர், “டர்பைன்கள்” ஒரு செயல்திறன் மட்டுமல்ல, இன்னும் அதிகமான ஒன்று. நான் ஒரு நடிகனாக மாறியபோதும், முற்றிலும் தொழில்முறை விஷயங்களில் ஆர்வமாக இருந்தபோதும், “டர்பைன்கள்” எனக்கு ஒரு தியேட்டர் அல்ல, நாடகம் அல்ல, அது மேடையில் தனிமையுடன் மிகவும் திறமையாகவும் கவர்ச்சிகரமான மர்மமாகவும் இருந்தாலும் கூட, ஆனால் அது ஒரு உறுதியானது. வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதி, விலகிச் செல்கிறது மற்றும் விலகிச் செல்கிறது, ஆனால் எப்போதும் மிக நெருக்கமானது.
ஏன்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என் வாழ்க்கையில் எனக்கு ஒரு வெள்ளைக் காவலரையும் தெரியாது (நான் அவர்களை முதன்முதலில் 1945 இல் ப்ராக் நகரில் சந்தித்தேன்), எனது குடும்பம் அவர்களுக்கு ஆதரவாக இல்லை (எங்கள் குடியிருப்பில், ஜேர்மனியர்கள் மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மற்றும் இரண்டு செம்படை வீரர்கள் நான் மிகவும் விரும்பினேன், அவர் ஷாக் மற்றும் கால் துணிகளை மணக்கிறார், ஆனால் ஒரு வெள்ளை நிறத்தில் இல்லை), மற்றும் பொதுவாக எனது பெற்றோர் "இடது" விலிருந்து வந்தவர்கள், அவர்கள் வெளிநாட்டில் குடியேறியவர்களுடன் நண்பர்களாக இருந்தனர் - பிளெகானோவ், லுனாச்சார்ஸ்கி, நோகின் ... மைஷ்லேவ்ஸ்கிகளோ இல்லை ஷெர்வின்ஸ்கி எப்போதும் எங்கள் வீட்டில் இருந்தார். ஆனால் வேறு ஏதோ, ஏதோ "டர்பினோ", வெளிப்படையாக இருந்தது. என்ன என்பதை விளக்குவது கூட எனக்கு கடினமாக உள்ளது. எங்கள் குடும்பத்தில் நான் ஒரே மனிதன் (அம்மா, பாட்டி, அத்தை மற்றும் எனக்கு - ஏழு வயது), எங்களிடம் கிடார் எதுவும் இல்லை, மது ஆறு போல ஓடவில்லை, ஒரு ஓடை கூட இல்லை, அது இருந்தது. டர்பின்களுடன் எங்களுக்கு பொதுவான எதுவும் இல்லை என்பது போல. எங்கள் ஒசேஷியன் அண்டை வீட்டாரான அலிபெக்கைத் தவிர, சில சமயங்களில் எங்கள் அறையில் காகசியன் காசிர்ஸ் (ஷெர்வின்ஸ்கி?!) உடையணிந்து தோன்றியவர், நான் கொஞ்சம் வளர்ந்தவுடன், எனது பள்ளி நண்பர்களில் ஒருவர் தனது குத்துச்சண்டையை வாங்குவாரா என்று கேட்டுக்கொண்டே இருந்தார் - அவர் ஒரு குத்துச்சண்டையை விரும்பினார். பானம் . ஆனால் இன்னும் பொதுவான ஒன்று இருந்தது. ஆவி? கடந்ததா? ஒருவேளை விஷயங்கள்?
“... பழைய சிவப்பு வெல்வெட் மரச்சாமான்கள்... அணிந்திருக்கும் தரைவிரிப்புகள்... விளக்கு நிழலுடன் கூடிய வெண்கல விளக்கு, மர்மமான பழைய சாக்லேட்டின் வாசனையுள்ள புத்தகங்கள் கொண்ட உலகின் சிறந்த பெட்டிகள், கேப்டனின் மகள் நடாஷா ரோஸ்டோவா, கில்டட் கப், உருவப்படங்கள் , திரைச்சீலைகள்...”
ஒரு வார்த்தையில், டர்பைன்கள் என் வாழ்க்கையில் நுழைந்தன. அவர்கள் உறுதியாகவும் நிரந்தரமாகவும் நுழைந்தார்கள். முதலில் ஒரு நாடகத்துடன், மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர், பின்னர் ஒரு நாவலுடன், "தி ஒயிட் கார்ட்". இது நாடகத்திற்கு முன் எழுதப்பட்டது - ஓரிரு வருடங்களில், ஆனால் அது முப்பதுகளின் தொடக்கத்தில் எங்கோ என் கைகளில் விழுந்தது. மேலும் நட்பை வலுப்படுத்தியது. புல்ககோவால் "கொல்லப்பட்ட" அலெக்ஸியின் "உயிர்த்தெழுதலில்" நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், உண்மை, பிறகு, ஆனால் நாவலுக்கு முன்பு எனக்கு. செயல்பாட்டின் வரம்பை விரிவுபடுத்தியது. புதிய முகங்களை அறிமுகப்படுத்தினார். கர்னல் மாலிஷேவ், துணிச்சலான நை-டூர்ஸ், மர்மமான யூலியா, நில உரிமையாளர் வசிலிசா எலும்பு மற்றும் பொறாமை கொண்ட வாண்டா - அவரது மனைவி. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் மேடையில் ஒரு வசதியான, குடியிருந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பு இருந்தது, அதில் வசிக்கும் மக்களைப் போல அழகாக இருந்தது, கிரீம் திரைச்சீலைகள் லாரியோசிக்கை கண்ணீரை வரவழைத்தன, ஆனால் நாவலில் முழு “அழகான நகரம், மகிழ்ச்சியான நகரம், "கிறிஸ்து பிறந்த 1918 ஆம் ஆண்டிற்குப் பிறகு, ஆரம்பத்தில் இருந்தே இரண்டாவது புரட்சி" இந்த பயங்கரமான "பனியில் மூடப்பட்டிருக்கும்", மர்மமான மற்றும் ஆபத்தான நிலையில் ரஷ்ய நகரங்களின் தாய்" உயிர்ப்பித்தது.
எங்களுக்கு, கியேவ் மக்கள், இவை அனைத்தும் குறிப்பாக விலை உயர்ந்தது. புல்ககோவுக்கு முன், ரஷ்ய இலக்கியம் எப்படியோ கியேவைத் தாண்டியது - ஒருவேளை குப்ரின் தவிர, அது போருக்கு முந்தையது. இங்கே எல்லாம் நெருக்கமாக உள்ளது, அருகில் பழக்கமான தெருக்கள் மற்றும் சந்திப்புகள் உள்ளன. விளாடிமிர்ஸ்காயா மலையில் உள்ள செயிண்ட் விளாடிமிர் தனது கைகளில் பிரகாசிக்கும் வெள்ளை சிலுவையுடன் (ஐயோ, இந்த பிரகாசம் எனக்கு நினைவில் இல்லை), இது "தொலைவில் காணப்பட்டது, மற்றும் பெரும்பாலும் கோடையில், கருப்பு இருளில், சிக்குண்ட சிற்றோடைகள் மற்றும் வளைவுகளில் பழைய மனித நதி, வில்லோ மரங்களிலிருந்து, படகுகள் காணப்பட்டன, அதன் ஒளியின் மூலம் நகரத்திற்கு, அதன் தூண்களுக்கு நீர்வழியைக் கண்டுபிடித்தனர்.
மற்றவர்களைப் பற்றி எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் எனக்கு வேலையின் "புவியியல்" எப்போதும் மிகவும் முக்கியமானது. நீங்கள் எங்கு வாழ்ந்தீர்கள் என்பதை அறிவது முக்கியம் - சரியாக! - ரஸ்கோல்னிகோவ், அடகு வியாபாரி. வெரேசேவின் “இன் டெட் எண்ட்” ஹீரோக்கள் வாழ்ந்த இடத்தில், கோக்டெபலில் ஓடு வேயப்பட்ட கூரை மற்றும் பச்சை ஷட்டர்களுடன் அவர்களின் வெள்ளை வீடு இருந்தது. முதலில் நான் ஏமாற்றமடைந்தேன் (இந்த யோசனைக்கு நான் மிகவும் பழகிவிட்டேன்), பின்னர் ரோஸ்டோவ்ஸ் இப்போது எழுத்தாளர்கள் சங்கம் இருக்கும் வீட்டில் (நடாஷா இங்கு வாழ்ந்தார், இப்போது பணியாளர்கள் துறை) போவர்ஸ்காயாவில் ஒருபோதும் வசிக்கவில்லை என்பதை அறிந்து நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். அல்லது கணக்கியல் துறை...) . மேலும், ஹீரோக்கள் எங்கு வாழ்ந்தார்கள் மற்றும் நடித்தார்கள் என்பது முக்கியம், ஆனால் எழுத்தாளர் அல்ல, ஹீரோக்கள். அவை எப்பொழுதும் (இப்போது, ​​ஒருவேளை குறைந்த அளவிற்கு) அவற்றைக் கண்டுபிடித்த ஆசிரியரை விட முக்கியமானவை. இருப்பினும், ராஸ்டிக்னாக் எனக்கு பால்சாக்கை விட இன்னும் "உயிருடன்" இருக்கிறார், டி'ஆர்டக்னன் - பழைய டுமாஸ்.
டர்பைன்கள் பற்றி என்ன? அவர்கள் எங்கு வாழ்ந்தார்கள்? இந்த ஆண்டு வரை (இன்னும் துல்லியமாக, இந்த ஆண்டு ஏப்ரல் வரை, நான் முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு "தி ஒயிட் கார்ட்" ஐ இரண்டாவது முறையாகப் படித்தபோது), அவர்கள் அலெக்ஸீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் வாழ்ந்ததை மட்டுமே நான் நினைவில் வைத்தேன். கியேவில் அத்தகைய தெரு இல்லை, ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளி உள்ளது. புல்ககோவுக்கு மட்டுமே தெரிந்த சில காரணங்களுக்காக, அவர், ஆசிரியர், அனைத்து கியேவ் தெருக்களின் (க்ரெஷ்சாடிக், விளாடிமிர்ஸ்காயா, ஜார்ஸ்கி கார்டன், விளாடிமிர்ஸ்கயா கோர்கா) உண்மையான பெயர்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், அவற்றில் இரண்டை மறுபெயரிட்டார், அவை டர்பின்களுடன் மிக நெருக்கமாக "கட்டப்பட்டவை". அலெக்ஸீவ்ஸ்கிக்கு ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளி, மற்றும் மாலோ-போட்வல்னயா (காயமடைந்த அலெக்ஸியை யூலியா காப்பாற்றுகிறார்) மாலோ-புரோவல்னயாவுக்கு. இது ஏன் செய்யப்பட்டது என்பது ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது, ஆனால் டர்பின்கள் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் வாழ்ந்தார்கள் என்று யூகிக்க ஒரு வழி அல்லது வேறு கடினமாக இல்லை. அவர்கள் மலையின் அடியில், இரண்டாவது மாடியில் இரண்டு மாடி வீட்டில் வாழ்ந்ததையும், முதல் தளத்தில் நில உரிமையாளர் வசிலிசா வாழ்ந்ததையும் நான் நினைவில் வைத்தேன். அவ்வளவுதான் ஞாபகம் வந்தது.
ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளி நகரத்தின் மிகவும் "கிய்வ்" தெருக்களில் ஒன்றாகும். மிகவும் செங்குத்தான, கற்களால் வரிசையாக (இப்போது நீங்கள் அதை எங்கே காணலாம்?), ஒரு பெரிய "எஸ்" வடிவத்தில் வளைந்து, பழைய நகரத்திலிருந்து அதன் கீழ் பகுதிக்கு செல்கிறது - போடோல். மேலே செயின்ட் ஆண்ட்ரூ தேவாலயம் - Rastrelli, 18 ஆம் நூற்றாண்டு, - கீழே Kontraktovaya சதுக்கம் உள்ளது (ஒருமுறை வசந்த காலத்தில் ஒரு நியாயமான இருந்தது - ஒப்பந்தங்கள் - நான் இன்னும் ஊறவைத்த ஆப்பிள்கள், வாஃபிள்ஸ், மக்கள் நிறைய நினைவில்). தெரு முழுவதும் சிறிய, வசதியான வீடுகள். மற்றும் இரண்டு அல்லது மூன்று பெரியவை மட்டுமே. அவர்களில் ஒருவரை எனக்கு சிறுவயதிலிருந்தே நன்றாகத் தெரியும். இது ரிச்சர்ட் கோட்டை என்று அழைக்கப்பட்டது லயன்ஹார்ட். மஞ்சள் கெய்வ் செங்கற்களால் ஆனது, ஏழு அடுக்கு, "கோதிக் பாணி", ஒரு மூலை முனை கோபுரத்துடன். இது தூரத்திலிருந்தும் பல இடங்களிலிருந்தும் தெரியும். நீங்கள் தாழ்வான, அடக்குமுறை முற்றத்தின் வளைவுக்குள் நுழைந்தால் (கியேவில் இது "நுழைவாயில்" என்று அழைக்கப்படுகிறது), நீங்கள் ஒரு குறுகிய கல் முற்றத்தில் இருப்பதைக் காண்பீர்கள், இது குழந்தைகளாக இருந்த எங்கள் மூச்சைப் பறித்தது. இடைக்காலம்... சில வளைவுகள், பெட்டகங்கள், தடுப்புச் சுவர்கள், சுவர் தடிமன் உள்ள கல் படிக்கட்டுகள், தொங்கும் இரும்பு, சில பாதைகள், பத்திகள், பிரமாண்டமான பால்கனிகள், சுவர்களில் போர்மென்ட்கள்... காணாமல் போனது காவலர்கள் மட்டுமே. ஒரு மூலையில் தங்களுடைய ஹால்பர்களை வைத்து, ஒரு பீப்பாய் பகடையின் மீது எங்கோ பதுங்கிக் கொண்டிருந்தனர். ஆனால் அதெல்லாம் இல்லை. நீங்கள் கட்டிகளுடன் கூடிய கல் படிக்கட்டில் ஏறினால், நீங்கள் ஒரு மலையில், ஒரு மகிழ்ச்சியான மலையில், பசுமையான ஓநாய் மரங்களால் நிரம்பியிருப்பதைக் காணலாம், ஒரு மலையில் இருந்து போடோல், டினீப்பர் மற்றும் டிரான்ஸ்-டினிப்பர் பகுதியின் அத்தகைய காட்சியைக் காணலாம். முதல் முறை இங்கு வருபவர்களை விரட்ட முடியாது என்று. கீழே, இந்த செங்குத்தான மலையின் கீழ், டஜன் கணக்கான வீடுகள் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கின்றன, கொட்டகைகள், புறாக் கூடுகள் மற்றும் தொங்கும் சலவைகள் கொண்ட முற்றங்கள் உள்ளன. கீவ் கலைஞர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, நான் அவர்களாக இருந்தால், நான் இந்த மலையிலிருந்து இறங்க மாட்டேன்.
ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளி என்பது இதுதான். இருந்தது மற்றும் இருந்தது. அதில் ஒரு புதிய வீடு கூட இல்லை. அவர் இப்படித்தான் இருந்தார் - பெரிய பாறாங்கற்களுடன், சரிவுகளில் ஓநாய் முட்களுடன், இரண்டு அல்லது மூன்று அமெரிக்க மேப்பிள்கள் நடப்பட்ட நிலையில், எப்படி, ஏன் என்று யாருக்கும் தெரியாது, தெருவில், தனது சொந்த சிறிய வீடுகளுடன் - அவர் இப்படித்தான் இருந்தார். பத்து, இருபது, முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1918 குளிர்காலத்தில் அவர் இப்படித்தான் இருந்தார், "நகரம் ஒரு விசித்திரமான, இயற்கைக்கு மாறான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தது, இது இருபதாம் நூற்றாண்டில் மீண்டும் நடக்காது ...".
இந்த ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளியில் டர்பின்கள் எங்கே வாழ்ந்தார்கள்? ஏன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் என்னை நானே சமாதானப்படுத்திக் கொண்டேன், பின்னர் நான் அதே மலைக்கு அழைத்துச் சென்ற எனது நண்பர்களை அவர்கள் ரிச்சர்ட் கோட்டையுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய வீட்டில் வசிக்கிறார்கள் என்று நம்பத் தொடங்கினேன். அவருக்கு ஒரு வராண்டா, ஒரு வெற்று வேலியில் ஒரு நல்ல வாயில், ஒரு தோட்டம் மற்றும் நுழைவாயிலுக்கு முன்னால் அந்த வளைந்த மேப்பிள் மரங்களில் ஒன்று உள்ளது. நிச்சயமாக, அவர்கள் இங்கு மட்டுமே வாழ முடியும். மேலும் அவர்கள் வாழ்ந்தார்கள். "இதை நான் உறுதியாகச் சொல்கிறேன்..."
ஆனால் நான் கொடூரமாக தவறாகப் புரிந்து கொண்டேன்.
இங்குதான் வேடிக்கை தொடங்குகிறது. இப்போது வரை, அது ஒரு பழமொழியாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது நான் ஒரு விசித்திரக் கதையைச் சொல்லத் தொடங்குகிறேன்.
அது 1965.
முதன்முதலில் அச்சில் வெளிவந்த "தி தியேட்டர் ரொமான்ஸ்" மற்றும் ஒரு வருடம் கழித்து "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" ஆகியவற்றைப் படித்தபோது நாம் அனைவரும் அனுபவித்த மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பேசுவது மதிப்புக்குரியதா? எழுத்தாளர் இறந்து இருபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, புல்ககோவின் உரைநடையின் பக்கங்களை நாங்கள் அறிந்தோம், அவை இன்னும் நமக்குத் தெரியவில்லை. அவர்கள் ஆச்சரியப்பட்டார்கள். நாங்கள் மகிழ்ச்சியும் ஆச்சரியமும் அடைந்தோம், நாங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்? ஆனால் எனக்கு இன்னும் மகிழ்ச்சியாகவும் ஆச்சரியமாகவும் இருந்தது (குறைந்தபட்சம் எனக்கு) "வெள்ளை காவலர்" உடனான இரண்டாவது சந்திப்பு. எதுவும் இல்லை, அது மாறிவிடும், மங்கிவிட்டது, எதுவும் வழக்கற்றுப் போகவில்லை. இந்த நாற்பது வருடங்கள் நடக்கவே இல்லை போல. நாவலில் இருந்து என்னைக் கிழிக்க நான் என்னை வற்புறுத்த முடியாது, இன்பத்தை நீடிக்க பலவந்தமாக அதைச் செய்தேன். நம் கண்களுக்கு முன்பாக, ஒரு குறிப்பிட்ட அதிசயம் நடந்தது, இலக்கியத்தில் மிகவும் அரிதாகவே நிகழ்கிறது, அனைவருக்கும் இல்லை - ஒரு மறுபிறப்பு நடந்தது.
மூலம், இது இன்னும் "டர்பின்களின் நாட்கள்" உடன் நடக்கவில்லை. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டரில் நாடகத்தின் போருக்குப் பிந்தைய தயாரிப்பு யாருக்கும் அதிக மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. ஒருவேளை Khmelev, Dobronravov, Kudryavtsev (அவர்களில் யாரும் இப்போது உயிருடன் இல்லை!) பிறகு, இளம், மெல்லிய Yanshin - Lariosik, Tarasova மற்றும் Elanskaya பிறகு, புதிய மற்றும் பிரகாசமான ஒன்றை உருவாக்க மிகவும் கடினமாக உள்ளது. அல்லது அனைத்து கலைப் படைப்புகளையும் நகலெடுக்க முடியாது, மேலும் புதிய அசலை உருவாக்குவது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல. நான் ஆர்வத்துடன் (நம்பிக்கையுடன், குறைவான ஆர்வத்துடன்) காத்திருக்கிறேன் புதிய உற்பத்திமாஸ்கோ கலை அரங்கில். நடக்க வேண்டுமா நடக்க வேண்டாமா? தெரியாது. நான் பயப்படுகிறேன்... எல்லாவற்றிற்கும் நான் பயப்படுகிறேன்: இளமை நினைவுகள், ஒப்பீடுகள், இணைகள்... ஆம், "தி டர்பின்ஸ்" க்காக நான் பயப்படுகிறேன், நாடகத்திற்காக நான் பயப்படுகிறேன் ...
ஆனால் நாவல் என்னை நிராயுதபாணியாக்கியது. உயிருடன், உயிருடன், முற்றிலும் உயிருடன்... ஒரு சுருக்கம் இல்லை, ஒரு நரை முடி இல்லை. பிழைத்தேன், பிழைத்தேன், வென்றேன்! ஆனால் நான் விலகுகிறேன். புவியியலுக்கு திரும்புவோம். டர்பின்கள் எங்கு வாழ்ந்தன? ஆசிரியர் இதை மறைக்கவில்லை என்று மாறிவிடும். நாவலின் இரண்டாவது பக்கத்தில், சரியான முகவரி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: அலெக்ஸீவ்ஸ்கி (ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கியைப் படிக்கவும்) வம்சாவளி, எண். 13.
"(அவரது தாயின்) மரணத்திற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அலெக்ஸீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் உள்ள வீட்டின் எண் 13 இல், சாப்பாட்டு அறையில் டைல்ஸ் அடுப்பு வெப்பமடைந்து சிறிய எலெனா, அலெக்ஸி மூத்த மற்றும் மிகச் சிறிய நிகோல்காவை வளர்த்தது." தெளிவான மற்றும் துல்லியமான. இதை நான் எப்படி நினைவில் கொள்ளவில்லை? எனக்கு நினைவில் இல்லை, அவ்வளவுதான் ...
எனவே, ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளி, எண் 13...
வேடிக்கையான விஷயம் என்னவென்றால், இந்த வீட்டின் புகைப்படம் கூட என்னிடம் உள்ளது, இருப்பினும் நான் அதை எடுத்தபோது, ​​​​ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அதன் முக்கியத்துவம் மற்றும் இடம் பற்றி எனக்குத் தெரியாது. கியேவின் இந்த மூலையை (ஒரு காலத்தில் நான் புகைப்படம் எடுப்பதை விரும்பினேன், குறிப்பாக கெய்வின் நிலப்பரப்புகள்) மற்றும் பலவற்றில் ஒன்றில் ஏறி நான் கண்டறிந்த புள்ளியை நான் மிகவும் விரும்பினேன். கியேவ் மலைகள், மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. செயின்ட் ஆண்ட்ரூ தேவாலயம், ரிச்சர்ட்ஸ் கோட்டை, ஒரு மலை, தோட்டங்கள், தொலைவில் டினீப்பர், மற்றும் கீழே செயின்ட் ஆண்ட்ரூவின் வம்சாவளியின் கூர்மையான வளைவு மற்றும் நடுவில், மலையின் கீழ், டர்பின்ஸ் வீடு. மூலம், இந்த மலையிலிருந்து, அல்லது அதற்கு பதிலாக, நான் ஏற்கனவே பேசிய அதே மலையிலிருந்து, வீட்டின் முற்றம் மிகவும் தெளிவாகத் தெரியும். மிகவும் வசதியான மற்றும் கவர்ச்சிகரமான, ஒரு புறா கூடு மற்றும் ஒரு வராண்டா - நான் அதை என் நண்பர்களுக்கு நூற்றுக்கணக்கான முறை காட்டினேன், கியேவின் அழகைப் பற்றி பெருமையாக பேசினேன்.
நிச்சயமாக, நான் அதை இந்த வீட்டில் பார்வையிட்டேன். இரண்டு முறை கூட. முதல் முறை விரைவானது, சில நிமிடங்கள், முக்கியமாக அது உண்மையில் அவர்தானா இல்லையா என்பதை தெளிவுபடுத்த, இரண்டாவது முறை அதிக நேரம் எடுத்தது.
நாவல் அவரைப் பற்றிய முற்றிலும் துல்லியமான உருவப்படத்தைத் தருகிறது. "இரண்டு மாடி வீடு எண். 13 க்கு மேலே, ஒரு அற்புதமான கட்டிடம் (டர்பின்ஸ் அபார்ட்மெண்ட் தெருவை எதிர்கொள்ளும் இரண்டாவது மாடியில் இருந்தது, மற்றும் சிறிய, சாய்வான, வசதியான முற்றம் முதலில் இருந்தது), தோட்டத்தின் கீழ் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. செங்குத்தான மலை, மரங்களில் உள்ள அனைத்து கிளைகளும் பனை மற்றும் சாய்ந்தன. மலை அடித்துச் செல்லப்பட்டது, முற்றத்தில் கொட்டகைகள் மூடப்பட்டன - மற்றும் ஒரு பெரிய சர்க்கரை ரொட்டி இருந்தது. வீடு தொப்பியால் மூடப்பட்டிருந்தது வெள்ளை ஜெனரல், மற்றும் கீழ் தளத்தில் (தெருவுக்கு - முதல், டர்பின்ஸ் வராண்டாவின் கீழ் முற்றத்திற்கு - அடித்தளம்) மங்கலான மஞ்சள் விளக்குகளால் எரிகிறது ... வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச், மற்றும் மேல் தளத்தில் - டர்பின் ஜன்னல்கள் எரிகின்றன. வலுவாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும்."
அதன்பிறகு எதுவும் மாறவில்லை. மற்றும் வீடு, முற்றம், கொட்டகைகள், வராண்டா, மற்றும் வராண்டாவின் கீழ் படிக்கட்டு - வாசிலிசா (வாஸ் லிஸ்.) - வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் - தெருவுக்கு, முதல் தளத்திற்கு, முற்றத்திற்கு - அடித்தளம். ஆனால் தோட்டம் மறைந்துவிட்டது - வெறும் கொட்டகைகள்.
எனது முதல் வருகை, நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், குறுகியதாக இருந்தது. நான் என் அம்மா மற்றும் ஒரு நண்பருடன் இருந்தேன், நாங்கள் அவருடைய காரில் வந்தோம், எங்களுக்கு நேரம் இல்லை. முற்றத்துக்குள் நுழைந்து, வராண்டாவுக்குச் செல்லும் இரண்டு கதவுகளின் இடதுபுறத்தில் உள்ள அழைப்பு மணியை நான் பயத்துடன் அடித்து, அதைத் திறந்த நடுத்தர வயது பொன்னிறப் பெண்ணிடம் டர்பின்ஸ் என்ற பெயர் கொண்டவர்கள் எப்போதாவது வாழ்ந்தார்களா என்று கேட்டேன். அல்லது புல்ககோவ்ஸ்.
அந்தப் பெண் சற்று ஆச்சரியமாக என்னைப் பார்த்து, ஆம், அவர்கள் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, இங்கேயே வாழ்ந்தார்கள், நான் ஏன் இதில் ஆர்வமாக இருக்கிறேன் என்று சொன்னாள். புல்ககோவ் ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய எழுத்தாளர் என்றும், அவருடன் தொடர்புடைய அனைத்தும் ...
அந்தப் பெண்ணின் முகம் இன்னும் பெரிய ஆச்சரியத்தைக் காட்டியது.
- எப்படி? மிஷ்கா புல்ககோவ் - பிரபல எழுத்தாளர்? இந்த சாதாரணமான வெனிரியாலஜிஸ்ட் பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளரா?
பின்னர் நான் திகைத்துப் போனேன், ஆனால் அந்தப் பெண்மணி தாக்கப்பட்டது சாதாரணமான வெனரோலஜிஸ்ட் எழுத்தாளராக ஆனதால் அல்ல (அவளுக்கு இது தெரியும்), ஆனால் அவர் பிரபலமடைந்ததால் ...
ஆனால் இரண்டாவது வருகைக்குப் பிறகு இது தெளிவாகியது. இந்த முறை நாங்கள் இருவர் மட்டுமே வந்தோம், நாங்கள் விரும்பிய அளவுக்கு நேரம் கிடைத்தது.
எங்கள் அழைப்புக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, குடியிருப்பின் ஆழத்திலிருந்து ஒரு இளம் பெண் குரல் கேட்டது:
- அம்மா, சில தோழர்கள் ...
அம்மா - அதே நடுத்தர வயது பொன்னிற பெண் - வெளியே வந்து ஒரு சிறிய நினைவூட்டல்-மதிப்பீட்டு இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு - என் கருத்துப்படி, அவள் என்னை முதலில் அடையாளம் காணவில்லை - அவள் அன்பாக சொன்னாள்:
- தயவுசெய்து உள்ளே வாருங்கள். இங்கேயே, வாழ்க்கை அறையில். அது அவர்களின் வாழ்க்கை அறை.
மேலும் இது சாப்பாட்டு அறை. நான் அதைத் தடுக்க வேண்டியிருந்தது, நீங்கள் பார்க்க முடியும் ...
முன்னாள் சாப்பாட்டு அறை, கூரையில் வடிவமைக்கப்பட்ட தண்டுகளால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, ஒரு காலத்தில் மிகப் பெரியதாகவும், வெளிப்படையாக, வசதியாகவும் இருந்தது, ஆனால் இப்போது அது ஒரு நுழைவு மண்டபமாகவும் அதே நேரத்தில் ஒரு சமையலறையாகவும் மாறிவிட்டது: வலது பக்கத்தில் ஒரு எரிவாயு அடுப்பு இருந்தது. .
நாங்கள் வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தோம், தொகுப்பாளினி தனது வேலைக்கு இடையூறு விளைவிக்காததற்கு மன்னிப்பு கேட்டார் - அவள் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் இல்லாவிட்டாலும், நீண்ட இஸ்திரி பலகையில் டல்லே திரைச்சீலைகளை இஸ்திரி செய்து கொண்டிருந்தாள் - மேலும் எங்களை உட்கார அழைத்தாள்.
வாழ்க்கை அறையில் உள்ள அலங்காரங்கள் எந்த வகையிலும் டர்பினோவாக இல்லை. புல்ககோவ் அல்ல. தெருவை எதிர்கொள்ளும் மூன்று ஜன்னல்களில், புற்கள் ஏற்கனவே பச்சை நிறமாக மாறத் தொடங்கியுள்ள எதிர் மலையில், ஜன்னலின் குறுக்கே பாதியில் திரைச்சீலைகள் சறுக்குகின்றன, ஜன்னலில் பூக்கள் உள்ளன - குவளைகளில் ஒரு ஊதா கனவு. மற்ற அனைத்தும் - இப்போது எல்லோரையும் போலவே - கியேவ் பதிப்பு: ஐம்பதுகளின் முற்பகுதியில் எல்விவ் "நவீனமானது", "போசென்கோவ்" என்று அழைக்கப்படும் தளபாடங்களுடன் இணைந்து. (உள்நாட்டுப் போரின் ஹீரோ, ஷ்கோர்ஸின் தோழன், போஷென்கோ, ஐயோ, இப்போது பெரும்பாலான கியேவ் குடியிருப்பாளர்களால் அவரது பெயரைக் கொண்ட தொழிற்சாலையின் சாதாரணமான தளபாடங்களுடன் தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளது.) சுவரில் கருப்பு வார்னிஷ் மீது ஜப்பானிய ஒன்று உள்ளது. (ஹெரான்ஸ், அல்லது என்ன?), கதவுகளுக்கு அருகில் - பிரகாசிக்கும், பியானோ வால்நட்டின் கீழ்
நாங்கள் அமர்ந்தோம். நாங்கள் எதில் ஆர்வமாக உள்ளோம் என்பதில் தொகுப்பாளினி ஆர்வமாக இருந்தார். மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அனைத்தும் இந்த குடியிருப்பில் இருப்பதாக நாங்கள் கூறினோம்.
அடுத்த கதையிலிருந்து, மறைவில் எதையாவது தேடிக்கொண்டிருந்த ஒரு அமைதியான கணவரின் வருகையால் அல்லது உடனடியாக வெளியேற்றப்பட்ட அவரது பேரக்குழந்தைகளின் படையெடுப்பால் குறுக்கிடப்பட்டது ("போ, போ, நீ சொல்வதைக் கேட்கத் தேவையில்லை" ), புல்ககோவ் குடும்பம் பெரியது என்பதை நாங்கள் அறிந்தோம்: தந்தை இறையியல் பேராசிரியர், இறந்துவிட்டார், வெளிப்படையாக, புரட்சிக்கு முன்பே, ஒழுங்கை நேசித்த மிகவும் சிக்கனமான தாய், மற்றும் ஏழு குழந்தைகள் - மூன்று சகோதரர்கள், அவர்களில் மிகைல் மூத்தவர், மற்றும் நான்கு சகோதரிகள். அவர்கள் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இந்த குடியிருப்பில் வசித்து 1920 இல் வெளியேறினர். மீண்டும் யாரும் இங்கு திரும்பவில்லை. மிகைல் உள்ளிட்டோர். குடும்பம் ஆணாதிக்கமானது, சில அடித்தளங்களுடன் இருந்தது. என் தந்தையின் மரணத்துடன், எல்லாம் மாறிவிட்டது. அம்மா, நாங்கள் புரிந்து கொண்டவரை, பிரிந்தார்: "அங்கே, செயின்ட் ஆண்ட்ரூ தேவாலயத்திற்கு எதிரே, ஒரு மருத்துவர், மிகவும் ஒழுக்கமான மனிதர் வாழ்ந்தார், அவர் சமீபத்தில் அல்மா-அட்டாவில் வயதான காலத்தில் இறந்தார்," அன்றிலிருந்து குழப்பம் ஆட்சி செய்தது. வீடு.
- அவர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் சத்தமாகவும் இருந்தனர். மற்றும் எப்போதும் நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள். அவர்கள் பாடினார்கள், குடித்தார்கள், ஒரே நேரத்தில் பேசிக் கொண்டிருந்தார்கள், ஒருவரையொருவர் கூச்சலிட முயன்றார்கள்... மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது மிஷாவின் இரண்டாவது சகோதரி. பெரியவர் மிகவும் தீவிரமானவர், அமைதியானவர் மற்றும் ஒரு அதிகாரியை மணந்தார். அவரது கடைசி பெயர் க்ரூப் போன்றது - தோற்றம் மூலம் ஜெர்மன். - (எனவே, நாங்கள் புரிந்துகொண்டோம், - டல்பெர்க்...) - அவர்கள் பின்னர் வெளியேற்றப்பட்டனர், இருவரும் இப்போது உயிருடன் இல்லை. இரண்டாவது சகோதரி, வர்யா, மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்: அவள் நன்றாகப் பாடினாள், கிட்டார் வாசித்தாள் ... மேலும் கற்பனை செய்ய முடியாத சத்தம் அதிகமாக இருந்தபோது, ​​அவள் ஒரு நாற்காலியில் ஏறி அடுப்பில் எழுதினாள்: "அமைதியாக!"
- இந்த அடுப்பில்? "நாங்கள் ஒரே நேரத்தில் திரும்பி, மூலையைப் பார்த்தோம், ஒருமுறை அதில் இருந்த கல்வெட்டுகளை விருப்பமின்றி நினைவில் வைத்தோம். கடைசியாக நிகோல்கினா: “எந்தவொரு தோழரையும் சுட்டுக் கொல்லும் அச்சுறுத்தலின் கீழ் வெளிநாட்டு விஷயங்களை அடுப்பில் எழுத வேண்டாம் என்று நான் இன்னும் உங்களுக்கு உத்தரவிடுகிறேன் ... போடோல்ஸ்க் மாவட்டக் குழுவின் ஆணையர். பெண்கள், ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் தையல்காரர் ஆப்ராம் ப்ரூஜினர். 1918, ஜனவரி 30.
"இல்லை," தொகுப்பாளினி, "சாப்பாட்டு அறையில்." நீ கிளம்பும் போது உனக்குக் காட்டுகிறேன்.
அடுத்து மிஷாவைப் பற்றிய கதை வந்தது. சில காரணங்களால் அது பற்களால் தொடங்கியது. அவருக்கு மிகப் பெரிய பற்கள் இருந்தன. ("ஆம், ஆம்," மூலையில் ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்திருந்த உரிமையாளரின் கணவர் உறுதிப்படுத்தினார், "அவருக்கு மிகப் பெரிய பற்கள் இருந்தன." அவர் முழு நேரமும் உச்சரித்த இரண்டு சொற்றொடர்களில் இதுவே முதல்.) பொதுவாக, மிஷா உயரமாக இருந்தார். , ஒளி-கண்கள், பொன்னிறம். அவன் தலைமுடியை பின்னுக்கு தள்ளிக்கொண்டே இருந்தான். அவ்வளவுதான் - உங்கள் தலையுடன். மேலும் அவர் மிக வேகமாக நடந்தார். இல்லை, அவர்கள் நண்பர்கள் இல்லை, அவர் மிகவும் வயதானவர், சுமார் பன்னிரண்டு ஆண்டுகள். தன்னுடன் நட்பாக இருந்தாள் இளைய சகோதரிலீலி. ஆனால் அவர் மிஷாவை நன்றாக நினைவில் வைத்திருக்கிறார். மற்றும் அவரது பாத்திரம் கேலி, முரண், கிண்டல். பொதுவாக, எளிதானது அல்ல. ஒருமுறை அவளுடைய தந்தை கூட அவளை புண்படுத்தினார். மற்றும் முற்றிலும் தகுதியற்றது.
"மிஷாவுக்கு அங்கே ஒரு அலுவலகம் இருந்தது." தொகுப்பாளினி அவளுக்கு முன்னால் இருந்த சுவரைச் சுட்டிக்காட்டினார், "அவர் நோயாளிகளைப் பெற்றார்." அவர் ஒரு கால்நடை மருத்துவராக மீண்டும் பயிற்சி பெற்றார் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். அதனால், சில காரணங்களால் அங்கு குழாய்கள் எப்போதும் திறந்தே இருக்கும். மேலும் எல்லாம் நிரம்பி வழிந்தது. மேலும் அது கசிந்தது. மற்றும் எல்லாம் நம் தலையில் ... நாங்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக்கொண்டோம். - நீங்கள் முதல் மாடியில் வாழ்ந்தீர்களா?
- முதல் ஒன்றில். மற்றும் எல்லாம், உங்களுக்கு தெரியும், எங்கள் தலையில் உள்ளது. கூரை கிட்டத்தட்ட சரிந்தது. பின்னர் என் தந்தை, மிகவும் ஒழுக்கமான, படித்த மனிதர் மற்றும் இன்னும் வீட்டின் உரிமையாளர் - அவர்கள் எங்களிடமிருந்து ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார்கள் - (நாங்கள் மீண்டும் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்தோம் ...) - மாடிக்குச் சென்று கூறுகிறார்: “மிஷா, நாங்கள் இன்னும் எப்படியாவது வேண்டும் குழாய்களுக்குப் பின்னால் ஒரு கண் வைத்திருங்கள், எங்களுக்கு கீழே முழு வெள்ளம் உள்ளது ... " மற்றும் மிஷா அவருக்கு மிகவும் முரட்டுத்தனமாக, மிகவும் முரட்டுத்தனமாக பதிலளித்தார் ...
ஆனால் மிஷா எப்படி பதிலளித்தார் என்பதை நாங்கள் ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்கவில்லை, அவர் திடீரென்று தாழ்வாரத்தில் இருந்து தங்க முடியுடன் தோன்றி தனது சுருட்டைகளை சீப்பினார், உரையாடலில் தலையிட்டார்.
- சரி, ஏன், அம்மா, இந்த விவரங்கள் அனைத்தும்?
அம்மா சற்று வெட்கமடைந்தார், இருப்பினும் இந்த விவரங்களில் தவறில்லை என்று அவர் உடனடியாகக் கூறினார், மிஷாவின் குணாதிசயங்களில் ஒன்று, நாங்கள் மூன்றாவது முறையாக ஒருவரையொருவர் பார்த்தோம்.
- எனவே நீங்கள் முதல் மாடியில் வாழ்ந்தீர்களா? அடித்தள முற்றத்தில் எது செல்கிறது?
- சரி, ஆம். அதனால்தான் எங்கள் மீது மழை பெய்தது.
எல்லாம் தெளிவாகியது. முதல் தளம், வீட்டு உரிமையாளர்... முற்றிலும் தெளிவானது. வீட்டின் உரிமையாளரான வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் வாசிலிசாவின் மகளை விட அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நாங்கள் கையாண்டோம் ...
எவ்வாறாயினும், ஒரு விஷயம் எங்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது (இவை அனைத்தும் பின்னர், திரும்பி வரும் வழியில், ஒருவருக்கொருவர் குறுக்கிட்டு, எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றன) - உரையாடலின் ஆரம்பத்தில் எங்களில் ஒருவர் வாசிலிசாவின் பெயரைக் குறிப்பிட்டபோது, ​​​​எங்கள் தொகுப்பாளினி அவ்வாறு செய்யவில்லை. ஒரு புருவத்தை உயர்த்தவும், அத்தகைய பெயரை நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை.
அடுத்தடுத்த கடினமான பகுப்பாய்வு எங்களுக்கு சந்தேகத்தை விதைத்தது: புல்ககோவின் குடியிருப்பின் தற்போதைய உரிமையாளர் “தி ஒயிட் கார்ட்” படித்தாரா? வெளிப்படையாக, போருக்கு சற்று முன்பு மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் கியேவுக்கு வந்தபோது “டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்” பார்த்தேன் (என் மகன், எப்படியிருந்தாலும், அதைப் பார்த்தான்: டிக்கெட்டுகளைப் பெறுவது சாத்தியமில்லை, ஆனால் அவர் பேரன் என்று கூறினார். புல்ககோவ்ஸ் வாழ்ந்த வீட்டின் உரிமையாளர், அவர்கள் அதை உடனே அவருக்குக் கொடுத்தனர்). ஒரு வார்த்தையில், அவள் "டர்பின்கள்" பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தாள் என்று நாம் கருதுவோம், ஆனால் முழு புள்ளி என்னவென்றால், வாசிலிசா நாடகத்தில் இல்லை, அவர் குறிப்பிடப்படவில்லை. ஆனால் நாவலில் இருக்கிறது. ஒருவேளை வாசிலிசா தானே அதைப் படித்திருக்கலாம், ஆனால் குழந்தைகள் அதைப் படிக்க வேண்டும் என்று அவர் உண்மையில் விரும்பியது சாத்தியமில்லை ...
"நான் என்ன சொல்ல முடியும்," தொகுப்பாளினி சோகமாக சிரித்தாள், டல்லே திரைச்சீலைகளை விரலால், "நாங்கள் மாண்டேகுஸ் மற்றும் கேபுலெட்கள் போல வாழ்ந்தோம் ... பொதுவாக ...
ஒரு குத்தகைதாரராக மட்டுமல்ல, ஒரு எழுத்தாளராகவும் அவளுக்கு சில புகார்கள் இருப்பது அப்போது தெளிவாகியது. உண்மை என்னவென்றால், இருபதுகளின் பிற்பகுதியில் அல்லது முப்பதுகளின் முற்பகுதியில் தங்கம் பறிமுதல் செய்யப்பட்டபோது, ​​அண்டை வீட்டாரில் ஒருவர் - தெருவின் குறுக்கே வசித்தவர் - ஏதோ ஒரு நாவலில் எங்கோ சேமித்து வைத்திருந்த ஒரு குறிப்பிட்ட வீட்டு உரிமையாளரைப் பற்றி மிஷா எழுதியது நினைவுக்கு வந்தது; எனவே, அது உண்மையில் இருந்தால் ... ஆனால் அது இல்லை. இனி எதுவும் இல்லை ... இன்னும் எப்படியோ அது மோசமாக மாறியது. ஏன் இவ்வளவு நேரடியா?
நாங்கள் இருவரும் விருப்பமின்றி ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்த்தோம்: சுவரில் மறைந்திருக்கும் இடத்துடன் வாசிலிசாவின் செயல்பாடுகளை பெட்லியுரா கொள்ளைக்காரன் உளவு பார்த்த அந்த மரம், அந்த அகாசியா எங்கே? இல்லை, எங்களால் அதைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை - இப்போது அல்லது பின்னர் இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாற்பது ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. ஆனால் பதின்மூன்றாவது மற்றும் பதினொன்றாவது இரண்டு வீடுகளுக்கு இடையில் உள்ள பள்ளத்தாக்கு, அங்கு நிகோல்கா கைத்துப்பாக்கிகள், தோள்பட்டை பட்டைகள் மற்றும் பின்னர் காணாமல் போன அலெக்ஸியின் வாரிசு உருவப்படம் கொண்ட டின் மிட்டாய் பெட்டியை மறைத்து வைத்திருந்தார். கொள்ளைக்காரர்கள் இன்று அல்லது நேற்று இந்த பள்ளத்தாக்கிலிருந்து ஊர்ந்து செல்வது போல் பலகைகள் கூட உடைக்கப்பட்டன.
இன்று? நேற்று? நேற்று முன் தினம்? எல்லாம் திடீரென்று கலந்தது, மாறியது, மாறியது ...
இப்போது நாங்கள் அமர்ந்திருக்கும் இந்த அறையில், தெருவில் மூன்று ஜன்னல்களுடன், எதிர் மலையின் அதே துல்லியமான பார்வையுடன், அது இன்றுவரை மாறவில்லை (வாழ்க்கை அறையை இருட்டடிக்கும் அக்கேசியா மரங்கள் மட்டுமே மறைந்துவிட்டன), இந்த வாழ்க்கை அறையில், ஒரு உயரமான நீலக் கண்கள் கொண்ட ஒரு நபர் தனது தலைமுடியை பின்னால் தூக்கி எறிந்து, நகைச்சுவையாகவும், கேலியாகவும் வேகமாக நடந்து கொண்டிருந்தார், அவர் பின்னர் மாஸ்கோவிற்குச் சென்று மீண்டும் இங்கு திரும்பவில்லை ... இந்த அறையில், பின்னர் இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில், கிரீம் திரைச்சீலைகளுடன், பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு குளிர்ந்த டிசம்பர் இரவில் மூன்று அதிகாரி, ஒரு கேடட் மற்றும் அவரது மனைவியால் கைவிடப்பட்ட ஜிடோமிர் நகரைச் சேர்ந்த ஒரு அபத்தமான இளைஞன் விண்ட் விளையாடிக் கொண்டிருந்தனர், அடுத்த அறையில் ஒரு டைபாய்டு மனிதர் வெறித்தனமாக விளையாடிக் கொண்டிருந்தார், மேலும் கீழே , முதல் மாடியில், அந்த நேரத்தில் பெட்லியூரிஸ்டுகள் வீட்டு உரிமையாளரை சுத்தம் செய்து கொண்டிருந்தனர், பின்னர் அவர், ஏழை, இங்கே ஓடி மயங்கி விழுந்தார், அவர்கள் அவரை குளிர்ந்த நீரில் ஊற்றினர் ...
இந்த அறையில், இந்த குடியிருப்பில், ஒருமுறை கிறிஸ்மஸில் பைன் ஊசிகளின் வாசனை, பாரஃபின் மெழுகுவர்த்திகள் வெடித்தன, ஒரு குவளையில் ஒரு குவளையில் ஒரு வெள்ளை ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட மேஜை துணியில் ஹைட்ரேஞ்சாக்கள் மற்றும் இருண்ட புத்திசாலித்தனமான ரோஜாக்கள் நின்றன, வெண்கல மேய்ப்பவர்கள் கொண்ட கடிகாரம் விளையாடியது ஒவ்வொரு மூன்று மணி நேரத்திற்கும் கவோட், சாப்பாட்டு அறை அவர்கள் கருப்பு சுவர்கள் என்று பதிலளித்தனர், மேலும் பியானோவில் "ஃபாஸ்ட்" என்ற திறந்த குறிப்புகள் வைக்கப்பட்டன, அவர்கள் இங்கே ஒயின் மற்றும் ஓட்காவைக் குடித்து, ஹைமன் கடவுளுக்கு எபிதாலமஸைப் பாடினர், மேலும் திகிலூட்டும் வேறு ஏதாவது தாராஸ் புல்பா மற்றும் அவரது மனைவியைப் போல தோற்றமளித்த வீட்டு உரிமையாளர்: "இது என்ன? அதிகாலை மூன்று மணி! நான் இறுதியாக புகார் செய்கிறேன்! ”
மேலும் இவை அனைத்தும் காணவில்லை. இனி "புத்தக அறை" இல்லை, அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் வெள்ளை கையுறையில் பருந்து இல்லை, பட்டு ஏரியின் கரையில் சொர்க்கத்தில் லூயிஸ் XIV இல்லை, பச்சை விளக்கு நிழலின் கீழ் வெண்கல விளக்குகள் இல்லை, குளிர், கவனமாகக் கழுவி (நிகோல்கா தொடங்கினார்) சார்தம் ஓடுகள் நீல விளக்குகள் மற்றும் எரிவாயு அடுப்பு பாத்திரங்களை சோகமாக பார்க்கின்றன. மேலும் கீழ் தளம் மேல் தளத்திற்கு நகர்ந்தது, வாசிலிசா இறந்துவிட்டார் (சில காரணங்களால், குழப்பமடைந்து, நாங்கள் அவரைப் பற்றி எதுவும் கேட்கவில்லை), மற்றும் நிகோல்காவின் மூலையில் (இருபத்தி ஆறு மீட்டர், தொகுப்பாளினி சொன்னது போல்) வாசிலிசாவின் தங்க முடி கொண்ட பேத்தி வாழ்கிறாள்.
மற்றும் நிகோல்கா?
ஆம், மிஷாவுக்கு இரண்டு சகோதரர்கள் இருந்தனர். நிகோலாய் மற்றும் வான்யா. நிகோலாய் மூத்தவர், மிஷாவுக்குப் பிறகு இரண்டாவது, அமைதியானவர், தீவிரமானவர், எல்லாவற்றிலும் மிகவும் தீவிரமானவர். அவர் இந்த ஆண்டு ஜனவரி மாதம் பாரிஸில் இறந்தார். அவர் ஒரு பேராசிரியராக இருந்தார். இது பாரிஸில் பேராசிரியராக இருக்க வேண்டும், குறிப்பாக ரஷ்ய குடியேறியவருக்கு. அவர் புத்திசாலி. அப்போது அவர் இன்னும் புத்திசாலி... மேலும் வான்யா? வான்யாவும் பாரிஸில் இருக்கிறார், ஆனால் ஒரு பேராசிரியர் அல்ல ... சில வகையான பாலலைகா குழுவில் அல்லது அவர்கள் அதை அங்கே அழைக்கிறார்கள். அவர் இளையவர், ஒருவேளை இன்னும் உயிருடன் இருந்தார் ... சகோதரிகளில், இருவர் மாஸ்கோவில் இருந்தனர். ஒருவர் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார், மற்றவர், நதியா, எப்போதாவது தொடர்பு கொள்கிறார். நான் மாஸ்கோவில் இருந்தபோது, ​​நான் அவளைச் சந்தித்தேன். சமீபத்தில் எங்கோ அவளது புகைப்படம் இருந்தது. மிஷாவின் நூலகத்தின் பின்னணியில். இன்னும் பாதுகாக்கப்படுகிறது. ஆனால் மிஷா இங்கே இல்லை.
இங்கே தொகுப்பாளினி, இரும்பிலிருந்து மேலே பார்த்து, எங்களை ஆர்வமாகவும் இன்னும் நம்பமுடியாமல் பார்த்தார்:
- எனவே நீங்கள் பிரபலமாகிவிட்டீர்கள் என்று சொல்கிறீர்களா?
- ஆனது... அவள் தலையை ஆட்டினாள்.
- யார் நினைத்திருப்பார்கள்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமானவர் ... இருப்பினும், நதியா, சமீபத்தில் எனக்கு எழுதினார், அவர்கள் இப்போது அவரைப் பற்றி எதையாவது வெளியிட்டுள்ளனர், எல்லோரும் அவற்றை அதிகம் படிக்கிறார்கள் ... ஆனால் எத்தனை ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன ...
குழந்தைகள் மீண்டும் வெடித்தனர் - ஒரு பையன் மற்றும் ஒரு பெண். அவர்கள் மீண்டும் விரட்டப்பட்டனர். கணவன் அலட்டிக் கொள்ளாமல் அலமாரியில் எதையோ தேடி, எங்கேயாவது போக வேண்டும் என்றாலும் மீண்டும் அமர்ந்தான். மகள், தன் சுருட்டைகளைத் தொடர்ந்து சீவினாள், உரையாடலில் நுழைய முயன்றாள் - லான்சியாவைப் பற்றி அவளுடைய தாய் ஏன் எதுவும் சொல்லவில்லை? ஆனால் அம்மா, அவளுடைய எல்லா பேச்சுத்திறமைக்கும், திடீரென்று தடுமாறிவிட்டார் - சுவாரஸ்யமான எதுவும் இல்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். அது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்று மகள் எனக்கு உறுதியளித்தாள், அவள் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தாள். ஆனால் அம்மா புரியாத பிடிவாதத்தைக் காட்டினாள். முன்னாள் ஜார்ஸ்கயா சதுக்கத்தில் உள்ள ஐரோப்பிய ஹோட்டலின் உரிமையாளரான லான்சியா (இந்த விளக்கமளிக்கும் சொற்றொடர் தொகுப்பாளினியின் கணவரால் இரண்டாவது மற்றும் கடைசியாக உச்சரிக்கப்பட்டது), புல்ககோவுக்கு எதிரே உள்ள புச்சாவில் ஒரு டச்சா இருந்தது, மேலும் அவருக்கு அங்கே ஒரு கிரீன்ஹவுஸ் இருந்தது என்பதை மட்டுமே நாங்கள் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. ... எனவே எல்லாம், நீங்கள் பார்ப்பது போல், சுவாரஸ்யமான எதுவும் இல்லை ... சுவாரஸ்யமான ஒன்று இருப்பதாக நாங்கள் புரிந்துகொண்டோம், ஆனால் சில காரணங்களால் அவர்கள் புல்ககோவ்-லாஞ்சியா-வாசிலிசா முக்கோணத்தில் வெளிப்படையாக இருந்த சில வகையான சிக்கலைச் சொல்ல விரும்பவில்லை. , மற்றும் அவர்கள் வலியுறுத்தவில்லை.
பொதுவாக, அது மாறியது போல், நானும் எனது நண்பரும் பயனற்ற செய்தியாளர்களாக மாறிவிட்டோம். அவர்கள் அவர்களுடன் கேமராவை எடுக்கவில்லை, அவர்கள் கட்டியபடி அமர்ந்தனர், நான் நாற்காலியில் இருந்தேன், என் நண்பர் சோபாவில் இருந்தார், அவர்கள் மற்ற அறைகளுக்கு செல்லவில்லை, வாசிலிசாவின் தலைவிதியைப் பற்றி அவர்கள் எதையும் கற்றுக்கொள்ளவில்லை ... இருப்பினும், ஒருவேளை அது அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும். இறுதியில், நாங்கள் உண்மையில் நிருபர்கள் அல்ல - நாங்கள் கண்டுபிடித்ததை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம். வீட்டை புகைப்படம் எடுக்க எனக்கு எப்போதும் நேரம் இருக்கும் - கீழே இருந்து, பக்கத்திலிருந்து மற்றும் மலையிலிருந்து - அது நீண்ட காலம் வாழும்.
அவ்வளவுதான்.
விடைபெற்று கிளம்பினோம். மீண்டும் வருவதாக உறுதியளித்தனர். ஆனால் இது அரிதாகவே அவசியம்.
இப்போது நான் ஒரு விஷயத்தில் ஆர்வமாக உள்ளேன்: மலையை ஒட்டியிருக்கும் இந்த வீட்டில் வசிப்பவர்கள் ஏறக்குறைய ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அங்கு நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி படிப்பார்களா இல்லையா? 1

புல்ககோவின் வீடு,
கியேவ், 1960களின் நடுப்பகுதி.
விக்டர் நெக்ராசோவ் புகைப்படம்

ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளியில் ஏறி, உற்சாகமாகவும் சோகமாகவும், சில முடிவுகளை எடுக்க முயற்சித்தோம். ஏன்? ஆம், ஆம், எல்லாம். கடந்த, நிகழ்கால, இல்லாத. 1966 கோடையில், யால்டாவில், புல்ககோவைப் பற்றிய எர்மோலின்ஸ்கியின் நினைவுக் குறிப்புகளைப் படித்தோம், இப்போது தியேட்டர் இதழில் வெளியிடப்பட்டது - மிகவும் சோகமானது, மிகவும் சோகமானது. இப்போது நாங்கள் புல்ககோவின் இளைஞர்களின் இடங்களைப் பார்வையிட்டோம், நாங்கள் 1 வது ஜிம்னாசியத்திற்குச் செல்வோம் (இப்போது ஒரு பல்கலைக்கழகம் உள்ளது), அதன் படிகளில், லாபியில், அலெக்ஸி இறந்தார் (மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் மேடையில்), நாங்கள் செய்வோம். டீட்ரல்னாயாவில் உள்ள “டெலி” க்குச் செல்லுங்கள், அங்கு அவர் ஒரு முறை மேடம் அஞ்சோவின் “சிக் பாரிசியன்” வாசலில் மணியுடன் இருந்தார், பின்னர் மீண்டும் ஒரு முறை மாலோ-புரோவல்னாயாவில் உள்ள வீட்டைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம். "உலகின் மிக அருமையான தெரு" வளைவைச் சுற்றி - ஒரு பாசி சுவர், ஒரு வாயில், ஒரு செங்கல் பாதை, மற்றொரு வாயில், மற்றொன்று, பனியில் ஒரு இளஞ்சிவப்பு தோட்டம், ஒரு பண்டைய நுழைவாயிலின் கண்ணாடி விளக்கு, அமைதியான ஒளி சரவிளக்கில் மெழுகுவர்த்தி, தங்க ஈபாலெட்டுகள் கொண்ட உருவப்படம், ஜூலியா... யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸ்... அவள் போய்விட்டாள். மேலும் இது வீட்டில் இல்லை. நான் ஏற்கனவே மாலோ-போட்வல்னாயா முழுவதும் ஏறிவிட்டேன். ஒரு காலத்தில் முற்றத்தின் பின்புறத்தில் மரத்தால் செய்யப்பட்ட, வராண்டா மற்றும் வண்ணக் கண்ணாடியுடன் இதே போன்ற ஒன்று இருந்தது, ஆனால் அது நீண்ட காலமாகிவிட்டது. அதன் இடத்தில் ஒரு புதியது, கல், பல அடுக்கு, அபத்தமான அன்னியமான இந்த ஹன்ச்பேக், "உலகின் மிக அற்புதமான" தெருவில் உள்ளது, அதற்கு அடுத்ததாக ஒரு தொலைக்காட்சி கோபுரம் உள்ளது - இருநூறு மீட்டர் இரும்பு வானத்தில் செல்கிறது. நாங்கள் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளியில் ஏறினோம்... ஏன் மீண்டும் புல்ககோவ் இங்கு வரையப்படவில்லை? அவனோ அல்லது அவனுடைய சகோதர சகோதரிகளோ இல்லையா? இருப்பினும், சகோதரர்கள் வெற்றி பெற்றிருக்க மாட்டார்கள். நிகோலாய் இறந்து எங்காவது ஒரு பாரிசியன் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், ஆனால் வான்யா ... அல்லது நான் அவரைப் பார்த்திருக்கலாம், ஒருவேளை அவரை சந்தித்திருக்கலாம்? நான் பாரிஸில் ஒரு ரஷ்ய உணவகத்தில் இருந்தேன், பவுல்வர்ட் செயிண்ட்-மைக்கேலுக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை. இது "ஓட்காவில்" என்று அழைக்கப்பட்டது. அவர்கள் உண்மையில் ஓட்காவை அங்கே குடித்தார்கள், இது மற்ற உணவகங்களில் அதிகம் நடைமுறையில் இல்லை, அடுத்த மேஜையில், டிப்ஸியான வயதானவர்கள் பாடினர் " தீர்க்கதரிசன ஒலெக்” மற்றும் “சொல்லுங்க மாமா, இது காரணமில்லாமல் இல்லை...”, மற்றும் ஒரு சிறிய மேடையில் ஒரு மூலையில், நீல பட்டு ரவிக்கைகளில் ஆறு பலாலிகா வீரர்கள் மூன்றாவது முறையாக ஆர்டர் மூலம் “டார்க் ஐஸ்...” நிகழ்ச்சியை நடத்தினர். அவர்களிடம் பேசினேன். ஒருவரைத் தவிர, அனைவரும் ரஷ்யர்கள். அவர்கள் தங்கள் குடும்பப் பெயர்களைக் கொடுக்கவில்லை. எல்லோரும் தங்கள் தாய்நாட்டிற்கு எப்படி திரும்ப முடியும் என்று கேட்டார்கள் ... ஒருவேளை வான்யா புல்ககோவ் அவர்களில் இருந்திருக்கலாம், ஆனால் எனக்கு, நம் அனைவருக்கும், நிகோல்கா டர்பின்? பதினெட்டாம் ஆண்டில், கிட்டார், "புல்-புல்-புல், பாட்டில்", இப்போது பலலைகா மற்றும் "இருண்ட கண்கள்"...
ஓ, நான் எப்படி நாவலைத் தொடர விரும்புகிறேன். குழந்தைத்தனமாக, அடுத்து என்ன நடந்தது, பதினெட்டாம் ஆண்டுக்குப் பிறகு டர்பின்களின் தலைவிதி எப்படி மாறியது என்பதை அறிய விரும்புகிறேன். ஓடுகிறதா? நிகோல்காவைப் பொறுத்தவரை, வெளிப்படையாக, ஆம். மைஷ்லேவ்ஸ்கிக்கு - எனக்குத் தெரியாது. மற்றும் ஷெர்வின்ஸ்கி, எலெனா? மற்றும் அலெக்ஸி? "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" மற்றும் "தி ஒயிட் கார்ட்" எழுதினார்? இறந்து இருபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வந்த வெற்றிக்காகக் காத்திருக்காமல் நாற்பதாம் ஆண்டில் இறந்தாரா?
புல்ககோவுடன் எனக்கு அறிமுகம் இல்லை என்று நான் இப்போது எப்படி வருந்துகிறேன். என்ன, எங்கே, எப்படி, ஏன் பிறந்தது என்பதை நான் எப்படி அறிய விரும்புகிறேன்.
இருபத்தி மூன்றாம் ஆண்டில், அவரது தாயார் டைபஸால் இறந்தார். இருபத்தி மூன்றாம் ஆண்டில் "வெள்ளை காவலர்" தொடங்கப்பட்டது. மேலும் இது தாயின் இறுதி ஊர்வலத்துடன் தொடங்குகிறது. "அம்மா, பிரகாசமான, ராணி, நீ எங்கே இருக்கிறாய்?.."
நான் இப்போது “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டாவை” மீண்டும் படித்து வருகிறேன், லட்டுன்ஸ்கியின் குடியிருப்பில் மார்கரிட்டாவால் ஏற்பட்ட வெள்ளம் ஏன், “எங்கிருந்து” வந்தது என்பது இப்போது எனக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது.
மற்றும் மக்சுடோவ் " நாடக நாவல்” அவர் எழுதுவது “கருப்பு பனி” அல்ல, ஆனால் “வெள்ளை காவலர்”... “... மாலை, விளக்கு எரிகிறது. விளக்கு நிழல் விளிம்பு. பியானோவின் குறிப்புகள் திறந்திருக்கும். அவர்கள் "ஃபாஸ்ட்" விளையாடுகிறார்கள். திடீரென்று "ஃபாஸ்ட்" அமைதியாகிறது, ஆனால் கிட்டார் வாசிக்கத் தொடங்குகிறது. விளையாடுவது யார்? அங்கு அவர் கையில் கிடாருடன் கதவைத் தாண்டி வெளியே வருகிறார்...”
நிகோல்கா... மீண்டும் நிகோல்கா... வணக்கம் நிகோல்கா, பழைய நண்பர்என் இளமை...
எனவே நான் ஒப்புக்கொண்டேன் - என் இளமையின் நண்பர், ஒரு வெள்ளை அதிகாரி, ஒரு கேடட்டை விட அதிகமாகவும் குறைவாகவும் இல்லை ... ஆனால் நான் அதை மறுக்கவில்லை. மற்றும் அவரது மூத்த சகோதரரும் கூட. மற்றும் சகோதரி. அண்ணனின் நண்பனும்...
ஆம், நான் இந்த மக்களை நேசித்தேன். அவர் தனது நேர்மை, பிரபு, தைரியம் மற்றும் இறுதியாக சூழ்நிலையின் சோகத்திற்காக காதலித்தார். மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் நிகழ்ச்சியின் நூறாயிரக்கணக்கான பார்வையாளர்கள் அவர்களை நேசித்ததைப் போலவே நான் அவர்களைக் காதலித்தேன். 2 . அவர்களில் ஸ்டாலினும் இருந்தார். தியேட்டர் பதிவுகள் மூலம் ஆராய, அவர் குறைந்தது பதினைந்து முறை "டர்பின்களின் நாட்கள்" பார்த்தார்! ஆனால் அவர் அவ்வளவு தீவிரமான நாடக ரசிகராக இல்லை.
1941 இல், மின்ஸ்கில் உள்ள டர்பினோ அபார்ட்மெண்ட் எரிந்தது. பதின்மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அது மீண்டும் சாம்பலில் இருந்து வெளிப்பட்டாலும், இந்த முறை ஒன்றில் அல்ல, ஆனால் மூன்று தோற்றங்களில் (மாஸ்கோ, திபிலிசி மற்றும் நோவோசிபிர்ஸ்கில்), எனக்கு இயற்கைக்காட்சிகளில் ஒன்று மட்டுமே இருந்தது (இந்த வார்த்தையை நான் எப்படிச் சொல்ல வெறுக்கிறேன்! ) கலைஞர் உல்யனோவ் மூலம். அவள் இல்லை, மாட்டாள். க்மெலேவ், டோப்ரோன்ராவோவ், குத்ரியாவ்ட்சேவ் - புல்ககோவின் ஹீரோக்களான புனைகதை அல்லாத (ஒருவேளை கற்பனையான, பாதி, கால் கற்பனையான, நரகம், நான் மீண்டும் குழப்பமடைகிறேன்!) நம்மை காதலிக்க வைத்த முதல் நபர்.
எங்கள் அறிமுகம் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நடந்தது - நாற்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு (இதன் மூலம், கடந்த மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் நிகழ்ச்சியிலிருந்து நாங்கள் இப்போது பிரிக்கப்பட்டுள்ளோம், அதே நேரத்தில், மூன்று ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, அதே நிகழ்ச்சியை சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டதை விடவும். அது). ஏன், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எங்கள் நட்பு மங்கவில்லை (புதிய நண்பர்களும் தோன்றினர்), மாறாக, மாறாக, வலுவாக வளர்ந்தது? நான் அவர்களை மீண்டும் சந்தித்தபோது ஏன் இன்னும் அதிகமாக நேசித்தேன்?
முதலில் என்னால் சரியான பதில் சொல்ல முடியவில்லை. என்னால் இப்போது முடியும்.
நான் டர்பின்களை இன்னும் அதிகமாக காதலித்தேன், ஏனென்றால் அவர்கள்தான் என்னை முதலில் புல்ககோவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினர்.
பின்னர், நாற்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, உண்மையைச் சொல்வதென்றால், புல்ககோவ் (எழுத்தாளராகவும், குறிப்பாக ஒரு நபராகவும்) அவரது ஹீரோக்களை விட எனக்கு மிகவும் குறைவாகவே ஆர்வம் காட்டினார். மந்திரவாதிகளே, நான் மனதளவில் இருபத்தி எட்டாவது ஆண்டிற்கு செல்கிறேன், நான் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் முதல் அடுக்கு பால்கனியின் படிகளில் அமர்ந்து நன்றி, நன்றி அலெக்ஸி, எலெனா, நிகோல்கா, ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கிக்கு நன்றி என்னிடம் முதலில் சொன்னவர்கள்: "மிக்கைல் புல்ககோவ் அஃபனாசிவிச், நாடக ஆசிரியர்..."

வலதுபுறத்தில் மிகைல் புல்ககோவ், 1930 களில்.
விக்டர் நெக்ராசோவின் காப்பகத்திலிருந்து புகைப்படம்

நான் "மொலியர்" ஐப் பார்த்ததில்லை, ஆனால் "எம். டி மோலியரின் வாழ்க்கை" படித்திருக்கிறேன். புல்ககோவுக்கு "புரவலர்கள்" இல்லை, இளவரசர் டி கான்டி மற்றும் ஆர்லியன்ஸ் டியூக் இல்லை, மோலியருக்கு கலை இயக்குனர்கள் இல்லை, ஆனால் அவர்கள் இருவருக்கும் உண்மையான கலையின் கடினமான பாதை என்னவென்று சமமாக தெரியும்.
புகழ் புல்ககோவுக்கு ஆரம்பத்தில் வந்தது - அதன் அனைத்து சிரமங்களுடனும் - அதே நேரத்தில் தாமதமாக, ஆனால் இங்கே நான் அதற்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்க வேண்டும் - இது ஒரு தனி ஆய்வுக்கான தலைப்பு, நான் அதற்கு தயாராக இல்லை.
எனது தலைப்பு புவியியல். "டர்பின் ஹவுஸ்" எனது கண்டுபிடிப்பு குறித்து நான் பெருமைப்படுகிறேன் (எனக்கு முன் யாரும் இதைச் செய்யவில்லை என்பதில் நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன்) மேலும் கியேவுக்குச் செல்லும் அனைவரையும் செங்குத்தான ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளியைச் சேர்ந்த வீட்டிற்கு எண். 13 க்கு செல்ல அழைக்கிறேன். முற்றம் (இடதுபுறம், வராண்டாவின் கீழ், படிக்கட்டுகளில் கவனம் செலுத்துங்கள், அங்குதான் ஏழை வசிலிசா அழகான மில்க்மெய்ட் யவ்டோகாவைப் பார்த்ததும் வயிற்றில் குளிர்ச்சியை உணர்ந்தார்), பின்னர் "நைட்லி" வழியாக மீண்டும் ஏறவும். ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட் கோட்டையின் முற்றத்தில், மலைக்குச் செல்லுங்கள், அதன் குன்றின் விளிம்பில் உட்கார்ந்து, புகைபிடித்தால் ஒரு சிகரெட்டைப் பற்றவைக்கவும், புல்ககோவ் மிகவும் நேசித்த நகரத்தைப் போற்றவும், ஆனால் அவர் அதற்குத் திரும்பவில்லை.

_______________________

1 நிகழ்வுகள்? என்ன நிகழ்வுகள்? "தி ஒயிட் கார்ட்" ஒரு நாவல், புனைகதை. ஆனால் நான் மேலே உள்ள சொற்றொடரை மிகவும் தீவிரமாக எழுதினேன் என்றால் அது என்ன கற்பனை என்று நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள். மேலும் இதைத் தொட வேண்டாம், மாற்ற வேண்டாம், இந்த அடிக்குறிப்பை மட்டும் சேர்க்க முடிவு செய்தேன்.

2 ஒரு மில்லியனுக்கும் குறையாது என்று நினைக்கிறேன். (1926 முதல் 1941 வரை பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு, 987 நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன. ஒவ்வொன்றிலும் குறைந்தது ஆயிரம் பார்வையாளர்கள்.)

கியேவில் உள்ள எம். புல்ககோவின் இலக்கிய மற்றும் நினைவு அருங்காட்சியகம்.
புனித. ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளி, 13

நான் எனது பேரக்ஸ் விளக்கை முடிந்தவரை மேசைக்கு இழுத்து, அதன் பச்சை நிற தொப்பியின் மேல் ஒரு இளஞ்சிவப்பு காகித தொப்பியை வைத்தேன், இதனால் காகிதம் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டது. அதில் நான் இந்த வார்த்தைகளை எழுதினேன்: "இறந்தவர்கள் புத்தகங்களில் எழுதப்பட்டவைகளின்படி, அவர்களின் செயல்களின்படி நியாயந்தீர்க்கப்பட்டனர்." பின்னர் அவர் எழுதத் தொடங்கினார், அதில் என்ன வரும் என்று இன்னும் சரியாகத் தெரியவில்லை. வீட்டில் சூடாக இருந்தபோது, ​​சாப்பாட்டு அறையில் ஒரு கோபுரம் போல கடிகாரம் ஒலிக்கும்போது, ​​படுக்கையில் தூக்கம், புத்தகங்கள் மற்றும் உறைபனி போன்ற கடிகாரம் எவ்வளவு நன்றாக இருந்தது என்பதை நான் உண்மையில் தெரிவிக்க விரும்பினேன்.<...>பொதுவாக எழுதுவது மிகவும் கடினம், ஆனால் சில காரணங்களால் அது எளிதாக வந்தது. இதை நான் அச்சிட விரும்பவில்லை. எம். புல்ககோவ், "»

ஒரு ரகசிய நண்பருக்கு

கியேவ் புல்ககோவ் அருங்காட்சியகத்திற்கும் மாஸ்கோவிற்கும் உள்ள முக்கிய வேறுபாடு இதுதான்.

புல்ககோவ் மீதான உங்கள் ஆர்வம் "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" அடிப்படையிலானது அல்லது வோலண்டின் கும்பல் தங்கியிருந்த சடோவாயாவில் உள்ள புகழ்பெற்ற வீட்டைப் பார்க்க விரும்பினால், மாஸ்கோவிற்கு "புல்ககோவ் ஹவுஸ்" மற்றும் "பேட் அபார்ட்மென்ட்" அருங்காட்சியகங்களுக்கு வரவேற்கிறோம். அபார்ட்மெண்ட் 50 என்ற பெயரில் நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அபார்ட்மெண்ட் 34 க்கு நீங்கள் வரவேற்கப்படுகிறீர்களா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அடுத்த முறை கண்டுபிடிப்பதாக உறுதியளிக்கிறேன்.

ஆனால் கியேவ் அருங்காட்சியகத்தில், "தி ஒயிட் கார்ட்" படிக்காதவர்கள் (அல்லது குறைந்தபட்சம் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" பார்க்காதவர்கள்) எதுவும் செய்ய முடியாது. சரி, அவர்கள் முக்கிய விஷயத்தை உணர மாட்டார்கள். சிறந்த சந்தர்ப்பத்தில், அவர்கள் இரண்டாவது மாடிக்குச் சென்று, வழிகாட்டியின் கதையைக் கேட்டு, பின்னர் வீட்டிற்குச் செல்வார்கள். அதே பச்சை விளக்கு நிழலை அவர்கள் விளக்கில் பார்க்க மாட்டார்கள், டைல்ஸ் அடுப்பில் இருக்கும் சார்தம் கார்பெண்டரை அவர்கள் பார்க்க மாட்டார்கள், ஜன்னல்களில் உள்ள கிரீம் திரைச்சீலைகளை அவர்கள் கவனிக்க மாட்டார்கள்.

இந்த புகைப்படத்தில் இடதுபுறத்தில் நீங்கள் அடுப்பின் மூலையைக் காணலாம், இது வாழ்க்கை அறையின் மூலையில் அமைந்துள்ளது மற்றும் மூன்று அருகிலுள்ள அறைகளை ஒரே நேரத்தில் சூடாக்குகிறது. விருந்தினர்கள் மற்றும் வீட்டின் உரிமையாளர்களால் பிரபலமான கல்வெட்டுகள் யாருடைய ஓடுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டதோ அதே சாரதம்தான். இந்த கல்வெட்டுகள் மட்டுமே இங்கு இல்லை, வாழ்க்கை அறையில், ஆனால் அடுப்பின் மறுபுறம் - சுவரின் பின்னால் சாப்பாட்டு அறைக்குள் திறக்கும் பக்கத்தில் (நாங்கள் பின்னர் அங்கு வருவோம்). முக்கோண ஓடு வேயப்பட்ட தூணின் மீதமுள்ள பக்கம் எலெனாவின் அறைக்குள் திறக்கிறது. நாமும் அங்கே போகலாம்.

எலெனாவின் அறை (தால்பெர்க்ஸின் பாதி)

இங்கே அது, அதே அடுப்பின் பக்கமானது அறையின் மூலையில் உள்ளது, கீழே ஒரு வார்ப்பிரும்பு கதவு-தணிப்பு உள்ளது: அடுப்பு அதன் மூலம் சூடாகிறது.

எலெனாவின் படுக்கையறையில், அடுப்பில் விறகு எரிகிறது. புள்ளிகள் திரைச்சீலை வழியாக வெளியே குதித்து சுவரில் சூடாக நடனமாடுகின்றன.

டைல்ஸ் அடுப்பு என்னைக் கவர்ந்தது, ஆனால் அது ஆச்சரியமல்ல. ஆனாலும் அதிலிருந்து ஓய்வு எடுத்துக்கொண்டு சுற்றிப் பார்ப்போம். முந்தைய புகைப்படம் மேலே தொங்கும் குடும்ப புகைப்படங்களுடன் இழுப்பறைகளின் மார்பைக் காட்டுகிறது. மத்திய சட்டமானது ஹெலனின் உருவப்படத்திற்கானது, ஆனால் சட்டகம் காலியாக உள்ளது. புல்ககோவின் நான்கு சகோதரிகள் எலெனாவின் உருவத்தில் இணைந்திருப்பதே இதற்குக் காரணம்: வேரா, நடேஷ்டா, வர்வாரா மற்றும் எலெனா. உங்கள் கற்பனையின் சக்தியுடன் ஒரு வெற்று சட்டத்தில் ஒரு உருவப்படத்தை வரையவும்.

ஆனால் அவரது கணவர், கேப்டன் தால்பெர்க்கின் உருவப்படம், கற்பனை இல்லாமல் கூட பார்க்க முடியும். அவருக்கு ஒரே ஒரு முன்மாதிரி உள்ளது: இது வர்வாரா புல்ககோவாவின் கணவர் லியோனிட் கரும். லியோனிட் கரும் தனது மனைவி வர்வராவுடன் (டல்பெர்க்கின் முன்மாதிரி மற்றும் எலெனா டர்பினாவின் முன்மாதிரி)

எலெனாவின் அறையில் மூன்று கதவுகள் உள்ளன: ஒன்று வாழ்க்கை அறையிலிருந்து, நாங்கள் அதன் வழியாக நுழைந்தோம், மற்றொரு வழியாக நீங்கள் சாப்பாட்டு அறைக்குள் செல்லலாம், மூன்றாவது நிகோல்காவின் அறைக்கு செல்கிறது. ஆனால் “வெள்ளை காவலரை” நாம் கவனமாகப் படித்தால், நிகோல்காவுக்கு இந்த கடைசி கதவு வழியாக செல்ல முடியாது என்பதை அங்கே காணலாம்: “அடுத்த அறையிலிருந்து, மந்தமாக, அலமாரியால் மூடப்பட்ட கதவு வழியாக, நிகோல்காவின் மெல்லிய விசில் கேட்கப்பட்டது. ” இன்றும் அலமாரியால் கதவு மூடப்பட்டுள்ளது. வழிகாட்டி இந்த அமைச்சரவையின் முன் நின்று, மர்மமான முறையில் சிரித்துக்கொண்டே, டர்பின்களில் இருந்து சிறிது நேரம் ஓய்வு எடுத்து, மாஸ்கோவின் "மோசமான அபார்ட்மெண்ட்" - "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இலிருந்து பிரபலமான அபார்ட்மெண்ட் எண் ஐம்பதுக்கு செல்ல முன்வருகிறார். பின்னர் அலமாரி திறக்கிறது - இதோ, "50" என்ற அடையாளத்துடன் ஒரு கதவைக் காண்கிறோம், மேலும் இந்த கதவு வழியாக நார்னியாவிற்குள் நுழைவது போல் கழிப்பறைக்குள் நுழைகிறோம்.

உண்மை, சரியாகச் சொல்வதானால், நாங்கள் ஐம்பதாவது அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்குள் நுழைய மாட்டோம், ஆனால் நாங்கள் எங்கு செல்ல வேண்டும் - நிகோல்கா டர்பினின் அறையில்; "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இலிருந்து மாஸ்கோ அபார்ட்மெண்ட் பற்றிய முன்னுரை ஏன் தெளிவாக இல்லை. சரி, அது சரி, எனக்குத் தோன்றுகிறது: இதுபோன்ற இரண்டு வெவ்வேறு புத்தகங்களை ஒன்றாகக் கலக்க வேண்டாம்.

நிகோல்காவின் அறை

வீட்டில் உள்ள அனைத்து சிறப்பு அறைகளிலும் இந்த சிறிய அறை சிறப்பு வாய்ந்தது. அவர் தனது சகோதரர்களுடன் இளம் மிஷா புல்ககோவ் அவர்களால் பகிர்ந்து கொள்ளப்பட்டார், முதலில் ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர் மற்றும் பின்னர் ஒரு மருத்துவ மாணவர். அதிக எண்ணிக்கையில் இல்லாத டர்பின் குடும்பத்தில், நிகோல்கா தனது தனி உடைமையாக ஒரு அறையைப் பெற்றார்.

இந்தக் கட்டிலில், டைல்ஸ் அடுப்புக்குப் பக்கத்தில், இளைய டர்பின் தூங்கினார். இது வேறு அடுப்பு, நாம் முன்பு பார்த்தது அல்ல. நிகோல்காவின் அறையில் உள்ள அடுப்பில் உள்ள வரைபடங்களைப் பற்றி வெள்ளை காவலர் எதுவும் கூறவில்லை - சாப்பாட்டு அறையில் உள்ள அடுப்பில் மட்டுமே. ஆனால் அருங்காட்சியக ஊழியர்கள், அந்த இடத்தை வீணடிக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தனர், மேலும் இந்த அடுப்பின் ஓடுகளில் அவர்கள் புல்ககோவின் வரைபடங்களை மீண்டும் உருவாக்கினர்.
ஆனால் எதிர் பக்கத்தில் உள்ள இந்த குறுகிய சோபாவில் ஷெர்வின்ஸ்கி இந்த வீட்டின் கூரையின் கீழ் இரவைக் கழிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தபோது குறட்டைவிட்டார்.
எலெனா ஷராஷிட்ஸின் புகைப்படம்

ஆனால் ஷெர்வின்ஸ்கி ஷெர்வின்ஸ்கி, மேலும் அறையின் உண்மையான குடியிருப்பாளரிடம் நாங்கள் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளோம். இந்த புகைப்படத்தைப் பாருங்கள் - மிகவும் அரிதானது. இது ஒரு இளம், நேர்த்தியான மருத்துவ மாணவர், சில எண்ணங்களில் மூழ்கியிருப்பதை சித்தரிக்கிறது. அந்த நேரத்தில் புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வம் கொண்டிருந்த வருங்கால எழுத்தாளரின் தம்பி நிகோலாய் இந்த புகைப்படத்தை எடுத்தார். புல்ககோவ்ஸ் இந்த அட்டையை மிகவும் நேசித்தார்கள்; குடும்பத்தில் அவர் "மிஷா டாக்டர்" என்று அழைக்கப்பட்டார்.
ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் உள்ள ஒரு வீட்டில் மைக்கேல் புல்ககோவ் தனது மேசையில்

பொதுவாக, புல்ககோவின் அறையில் நிற்கும் போது இந்த புகைப்படத்தைப் பார்க்கும்போது நீங்கள் ஒரு விசித்திரமான உணர்வை அனுபவிக்கிறீர்கள். ஒரு நிமிடத்திற்கு முன்பு மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் இந்த மேசையில் அமர்ந்திருந்தார் என்ற பகுத்தறிவற்ற உணர்விலிருந்து நீங்கள் விடுபட முடியாது - எனவே உங்கள் கண்களுக்கு முன்னால் உள்ள படம் புகைப்படத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. அறையின் அலங்காரங்கள் அருங்காட்சியக ஊழியர்களால் மிகச்சிறிய விவரங்கள் வரை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டன - நிகோல்காவின் கேமராவைக் கிளிக் செய்து நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இது நடக்கவில்லை என்று தெரிகிறது.
ஃபேரிகேட் புகைப்படம்

மேஜையில் ஒரு பச்சை விளக்கு நிழலுடன் ஒரு வெண்கல விளக்கு உள்ளது - ஒருவேளை, அதன் பொருட்டு மட்டும், எழுத்தாளரின் ரசிகர்கள் கியேவுக்கு யாத்திரை செய்வது மதிப்புக்குரியது. அநேகமாக, நீங்கள் இதைப் பற்றி முடிவில்லாமல் பேசலாம் - வெளிப்படையாக, "எம்.ஏ. புல்ககோவின் பணியில் பச்சை விளக்கு நிழலின் பங்கு மற்றும் இடம்" என்ற தலைப்பில் ஒரு முழு ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுதுவது மிகவும் சாத்தியமாகும். இது அவரது தந்தையின் பழைய விளக்கின் பச்சை விளக்கு - புத்தகங்கள் மற்றும் மோசமான கிரீம் திரைச்சீலைகளுடன் - இது மிகைல் அஃபனாசிவிச்சிற்கு மிக முக்கியமான வசதியை உருவாக்கும் இணைப்பு, ஒரு எளிய வீட்டை மாற்றியது. உண்மையான வீடு, தன் இருப்பை அர்த்தத்துடன் நிரப்புதல். அதாவது, வீடு, ஒருவேளை, மனித வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயம்.

அலியோஷா பிரவுனிங் மற்றும் ஒரு கோல்ட் நைட் டூர்ஸ் - கண்டுபிடிப்பு நிகோல்கா ஒரு தேடலின் போது ஆயுதங்களை மறைக்க யூகித்ததற்குப் பின்னால் உள்ள சாளரம் இங்கே உள்ளது.

எதிர்பாராத தடை ஏற்பட்டது: உள்ளே ரிவால்வர்கள் கொண்ட பெட்டி ஜன்னல் வழியாக பொருந்தவில்லை.

பக்கத்து வீட்டின் சுவர் டர்பின்களின் வீட்டிற்கு கிட்டத்தட்ட அருகில் வருகிறது - எனவே வீடுகளுக்கு இடையிலான குறுகிய இடைவெளியில் கைத்துப்பாக்கிகளின் பெட்டி தொங்கவிடப்பட்டது.

மறைவான இடம் உண்மையிலேயே சிறந்தது: தெருவில் இருந்து தற்செயலாக அதை கவனிக்க முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. இந்த பெட்டியை நானே கண்டுபிடிக்க சிறிது நேரம் பிடித்தது, இருப்பினும் நான் அதை குறிப்பாக தேடினேன். சரி, ஆம், பெட்டி இன்னும் தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறது, ஆனால் நிச்சயமாக. உங்களுக்கு ஏதேனும் சந்தேகம் இருந்ததா? டர்பின்களின் வீடு வலதுபுறம் உள்ளது. வாருங்கள், மறைவான இடத்தை உருவாக்க முயற்சி செய்யுங்கள்.
எலெனாவின் புகைப்படம்

இப்போது அடுத்த அறைக்குச் செல்வோம் - புத்தக அறை, ஆனால் நிகோல்காவின் அறையை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​நாங்கள் நிச்சயமாக கதவு சட்டகத்தை நோக்கி திரும்புவோம். இடது கை. துணிச்சலான கர்னலின் நினைவாக, ஒரு சிலுவை மற்றும் ஒரு சீரற்ற கையொப்பம் அங்கு செதுக்கப்பட்டுள்ளது: "ப. சுற்றுப்பயணங்கள்." “நை,” நாங்கள் நினைவில் வைத்திருப்பது போல, பெட்லியுரா தேடலின் போது நிகோல்கா அதைத் தூக்கி எறிந்தார் - ரகசியத்திற்காக.

புத்தக அறை (லாரியோசிக் அறை)

இரண்டு குருட்டு ஜன்னல்கள் கொண்ட ஒரு சிறிய அறை (அவை அண்டை வீட்டின் சுவரை எதிர்கொள்வதால்) பேராசிரியர் அஃபனசி புல்ககோவின் குடும்பத்தில் ஒரு நூலகமாக செயல்பட்டது. புத்தகங்களுடன் கூடிய பெட்டிகளும் இருந்தன, அது இல்லாமல் புல்ககோவ் குடும்பம் அல்லது டர்பின் குடும்பத்தை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது.

ஜிட்டோமிர் உறவினர் லாரியோசிக், நடைபயிற்சி துரதிர்ஷ்டம், டர்பினின் தலையில் விழுந்த வெளிறிய பியர்ரோட், இந்த அறையில் குடியேறினார். இங்கு புத்தக அலமாரிகள் இல்லாத கிட்டத்தட்ட அனைத்து இடங்களும் விருந்தினருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட சிக்கலான மடிப்பு அமைப்பின் படுக்கையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன. அதன் கதவுகளுக்கு இடையில்தான், முதல் நாளே நிகோல்காவின் கையை அவர் கிள்ள முடிந்தது - சரியாக செட்டை உடைப்பதற்கும், அடுத்த அறையில் மறைவிடம் அமைக்கும் போது ஜன்னல் கண்ணாடியை உடைப்பதற்கும் இடையில்.

கருமின் மருமகன், நிகோலாய் சுட்ஸிலோவ்ஸ்கி, உண்மையில் இந்த சிறிய அறையில் சிறிது காலம் வாழ்ந்தார் (இருப்பினும், புல்ககோவின் முதல் மனைவி அவரது பெயரும் லாரியன் என்று கூறினார், அதனால் யாருக்குத் தெரியும்).

"கண்கள், மந்தமான மற்றும் துக்கமான, நம்பமுடியாத பெரிய தலையின் ஆழமான சுற்றுப்பாதையில் இருந்து வெளியே பார்த்தேன், குட்டையாக வெட்டப்பட்டது."

புகைப்படத்தில் - நிகோலாய் (மற்றும் ஒருவேளை லாரியன்) சுட்ஸிலோவ்ஸ்கி, லாரியோசிக்கின் முன்மாதிரி Lariosik இன் அறையிலிருந்து நாங்கள் இறுதியாக சாப்பாட்டு அறையில் இருப்பதைக் காண்கிறோம், இது மாளிகையின் சிறந்த மற்றும் மிகவும் வசதியான அறை. இதோ அவர், சார்தம் கார்பெண்டர் - அடுப்பு,தலைகீழ் பக்கம்

நாம் ஏற்கனவே அறையில் பார்த்தது.

இது டர்பினோ வீட்டின் இதயம். பழைய டர்பினோ நண்பர்களின் கைகளால், மிகவும் கடினமான நாட்களில் உயிர் கொடுக்கும் மற்றும் சூடாக இருந்த அற்புதமான ஓடு வேலையில், இது எழுதப்பட்டுள்ளது: "லெனோச்ச்கா, நான் ஐடாவுக்கு டிக்கெட் எடுத்தேன்," "ஜூன். பார்கரோல்", "ரஷ்யா முழுவதும் போரோடின் தினத்தை நினைவில் வைத்திருப்பது சும்மா இல்லை"...

சூடான ஓடுகளுக்கு அடுத்ததாக ஒரு நாற்காலி உள்ளது, மேலும் இளம் மருத்துவர் அலெக்ஸி டர்பின் அதில் தனது கால்களால் குடியேறுவதை கற்பனை செய்வது மிகவும் எளிதானது. வீட்டின் அரவணைப்பு மற்றும் அமைதியில், அவர் "சர்தாமின் தச்சர்" என்று படிக்கிறார், மேலும் பெஞ்சில் அவரது காலடியில், அவரது கால்களை கிட்டத்தட்ட பக்க பலகைக்கு நீட்டியபடி, நிகோல்காவின் கிதார் சரங்களை சிந்தனையுடன் பறிக்கிறார். கோபுர மணி ஒலியுடன் கூடிய பழைய கடிகாரம் சீராக ஒலிக்கிறது, மேலும் அதன் டவர் ஓசைக்கு பதில், எலெனாவின் அண்டை படுக்கையறையில் இருந்து கேவோட் கடிகாரம் ஒலிக்கிறது. பனி மூடிய வராண்டா, உள் முற்றம் மற்றும் முழு பைத்தியம் உலகத்தையும் நம்பத்தகுந்த வகையில் மறைக்கும் கிரீம் திரைகளுக்குப் பின்னால் சமையலறையில் மிகவும் வசதியான இடம் உள்ளது. கிரீம் திரைகளுக்குப் பின்னால் மட்டுமே வாழ்க.

மாடிகள் பளபளப்பானவை, டிசம்பரில், இப்போது, ​​மேசையில், ஒரு மேட் நெடுவரிசையில், ஒரு குவளையில், ஒரு புத்திசாலித்தனமான ரோஜா உள்ளது, இது வாழ்க்கையின் அழகையும் வலிமையையும் உறுதிப்படுத்துகிறது.

சில நாட்களில், உடையக்கூடிய ஆறுதல் துண்டுகளாக உடைந்து விடும், ஐடாவுக்கான டிக்கெட் ஹேடஸுக்கு டிக்கெட்டாக மாறும், மற்றும் காயமடைந்த டாக்டர் டர்பின், வெளிர் நீலம், பழைய கடிகாரத்தின் கீழ் சோபாவில் படுத்துக் கொள்வார், எலெனா விரைந்து செல்வார். அவரைப் பற்றி. அலெக்ஸியின் படுக்கையறை இங்கே உள்ளது, சுவர் முழுவதும், மற்றும் அவரது படுக்கையில் படுத்திருக்க, இறக்கும் மருத்துவர் கடுமையான, சூடான, ஒட்டும் மயக்கத்தில் அவதிப்படுவார். ஒரு காலத்தில், அஃபனாசி இவனோவிச் புல்ககோவ் இந்த அறையில் இறந்தார், இப்போது டர்பின் இறக்க விதிக்கப்பட்டுள்ளார்.

டர்பின்களின் வீட்டின் சுற்றுப்பயணம் கண்ணாடியில் நட்சத்திரங்களைப் பார்ப்பதில் முடிகிறது. ஆனால் அதை விட்டுவிட அவசரப்பட வேண்டாம். மற்ற பார்வையாளர்கள் அனைவரும் கீழே சென்று வழிகாட்டியை அணுகும் வரை நாம் காத்திருந்தால், அவர் சிறிது நேரம் இங்கே தங்குவதற்கான எங்கள் கோரிக்கையை மறுக்க மாட்டார்.

அமைச்சரவை

நாங்கள் அதிர்ஷ்டசாலிகள்: அவர்கள் எங்களை குடியிருப்பைச் சுற்றி மற்றொரு வட்டத்தை எடுக்க அனுமதித்தது மட்டுமல்லாமல், ஒரு சிறப்பு மரியாதையாக அவர்கள் ஒரு பால்கனியை அணுகக்கூடிய ஒரு மூலையில் அறையைத் திறந்தனர் - சில காரணங்களால் நாங்கள் சுற்றுப்பயணத்தின் போது இந்த அறை வழியாக செல்லவில்லை (அது தெரிகிறது. அது மறுசீரமைப்புக்கு உட்பட்டுள்ளது). அதன் வசதியான நிலைக்கு நன்றி - படிக்கட்டுகளிலிருந்து ஒரு தனி நுழைவாயில் - டாக்டர் புல்ககோவ் 1918 இல் கியேவுக்குத் திரும்பிய பிறகு நோயாளிகளைப் பெற இந்த அறை பயன்படுத்தப்பட்டது. இருப்பினும், இப்போது ஒரு தனி நுழைவாயில் இல்லை - கதவு செங்கற்களால் மூடப்பட்டிருக்கும், மேலும் நீங்கள் வாழ்க்கை அறையிலிருந்து மட்டுமே அலுவலகத்திற்குள் செல்ல முடியும். இருப்பினும், நாவலில், டாக்டர் டர்பினின் பார்வையாளர்களும் வாழ்க்கை அறை வழியாக அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, எனவே படிக்கட்டுகளில் இருந்து நுழைவாயில் உண்மையில் காணாமல் போனது யாருக்குத் தெரியும்? அபார்ட்மெண்ட் திட்டத்தில், இந்த கதவுக்கு பதிலாக நான் ஒரு ஒளிஊடுருவக்கூடிய சுவரை வரைந்தேன் - ஒரு பாதை இருக்கிறதா இல்லையா.
கதவு படுக்கைக்கு அடுத்த சுவரில் இருந்தது (அல்லது இல்லை).
புகைப்படங்கள்

இந்த பேய் கதவு வழியாக நாம் நுழைந்தால், இந்த காட்சியை நாம் காணலாம்:
மேசையின் வலதுபுறம் பால்கனியின் கதவு உள்ளது
புகைப்படங்கள்

ஆம், டாக்டர் டர்பின் டாக்டர் புல்ககோவின் அதே அலுவலகத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று சொல்லத் தேவையில்லை? இப்போது இந்த அறையில் நாவலில் இருந்து யதார்த்தத்திற்கு வெளியே குதித்த ஒரு அடையாளத்தை நீங்கள் காணலாம் - அங்கே அது ஒரு நாற்காலியின் பின்புறத்தில் தொங்குகிறது:

டாக்டர் ஏ.வி
பாலியல் பரவும் நோய்கள் மற்றும் சிபிலிஸ்
606 – 914
4 முதல் 6 வரை வரவேற்பு

மிகைல் அஃபனசிவிச் இந்த அலுவலகத்தில் பாலியல் ரீதியாக பரவும் நோய்களைக் கையாண்டார். பொதுவாக, புல்ககோவ் (அவருடன் மறைமுகமாக டர்பின்) "குழந்தை பருவ நோய்கள்" என்ற சிறப்புப் பிரிவில் "மரியாதைகளுடன் கூடிய மருத்துவர்" என்ற புகழ்பெற்ற டிப்ளோமாவைப் பெற்றார், ஆனால் முதல் உலகப் போர் தனது தொழிலில் அதன் சொந்த மாற்றங்களைச் செய்தது. அதாவது: போரின் விளைவு வீரர்களிடையே பாலியல் நோய்களின் விரைவான எழுச்சி, மற்றும் அவர்களிடையே மட்டுமல்ல. வெனிரோலஜிஸ்ட்களுக்கான தேவை குழந்தை மருத்துவர்களுக்கான தேவையை விட அதிகமாக உள்ளது: நுண்ணுயிர் எதிர்ப்பிகளைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு இன்னும் கால் நூற்றாண்டுகள் உள்ளன, எனவே பாலியல் நோய்கள் மோசமாகவும், கடினமாகவும், நீண்ட காலமாகவும் நடத்தப்பட்டன. சிபிலிஸிற்கான மேம்பட்ட சிகிச்சைகள் ஆர்சனிக் கலவைகள் (டாக்டர். டர்பினின் தட்டில் உள்ள எண்கள் 606 மற்றும் 914 நீங்கள் நினைப்பது போல் தொலைபேசி அல்ல, ஆனால் ஆர்சனிக் கலவைகளின் எண்கள்) மற்றும் பாதரச ஊசிகள்.

எவ்வாறாயினும், நாங்கள் மருத்துவரின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைய அனுமதிக்கப்படவில்லை, அதனால் மீட்டெடுக்கப்படும் பார்க்வெட் தரையில் நாங்கள் மிதிக்க மாட்டோம்.

புல்ககோவ் அழகு வேலைப்பாடு

ஆம், மூலம், பார்க்வெட் பற்றி. புல்ககோவ் அறிஞர்களைப் பொறுத்தவரை, வீட்டில் உள்ள பார்க்வெட் தரையின் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே ஹோமியோபதி மதிப்புடையது: புல்ககோவுக்கு இன்னும் சொந்தமான ஒரு பீடம் அருங்காட்சியகத்தின் முதல் தளத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு சன்னதியாக கண்ணாடியின் கீழ் ஒரு சட்டத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது - ஒருவேளை ஒரு சிறப்பு கலசப் பேழையில் இல்லை. இணைக்கப்பட்ட சான்றிதழிலிருந்து பின்வருமாறு, மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் உண்மையான பீடத்தின் ஒரு பகுதியை கையகப்படுத்தியது, புல்ககோவின் வீட்டிற்கு அத்தகைய பரிசை வழங்கிய அலெக்சாண்டர் கிரைலோவுக்கு நன்றி.

S-1426 என்ற எண்ணுடன் ஒரு ஹாலோகிராம் நினைவுச்சின்னத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது அரிதான நம்பகத்தன்மையை சான்றளிக்கிறது. புல்ககோவ் அறக்கட்டளைக்கு 10,000 ஹ்ரிவ்னியாவை நன்கொடையாக வழங்கும் நபருக்கு அதை இலவசமாக வழங்க அருங்காட்சியகம் தயாராக உள்ளது. உங்களுக்கு ஆர்வம் இல்லையா?

ஆனால் நான் யோசிக்கிறேன்: புல்ககோவின் அஸ்திவாரத்தின் ஒரு தீப்பெட்டியின் அளவு ஆயிரம் யூரோக்களுக்கு மேல் இருந்தால், புல்ககோவின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்கு எவ்வளவு செலவாகும் - சரி, சடோவாயாவில் உள்ள கட்டிடத்தில் 34 எண்? இது இன்னும் ஒரு அருங்காட்சியகமாக மாற்றப்படவில்லை, அதாவது நீங்கள் அதை வாங்கி வோலண்ட் ஒரு காலத்தில் குடியேறிய அதே இடத்தில் குடியேறலாம். ஆனால் இதுபோன்ற மற்றும் அத்தகைய விலையில் அதைச் சேமிப்பது கொஞ்சம் கடினமாக இருக்கும். அப்படியானால், கடவுள் அவளை ஆசீர்வதிப்பார், எழுத்தாளரின் மாஸ்கோ குடியிருப்பில், கியேவுக்குத் திரும்புவோம்.

பார்கெட் பற்றி பேசுவதால், இன்னும் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி பேசலாம். அருங்காட்சியகத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​மேலே குறிப்பிட்ட அஸ்திவாரத்திற்கு உங்களிடம் பணம் இல்லை என்றால், வருத்தப்பட வேண்டாம். டர்பினோ அபார்ட்மெண்டிற்கு செல்லும் படிக்கட்டுகளின் முதல் படியில் கவனம் செலுத்துவது நல்லது. கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரே படி இதுதான், அதனுடன் புல்ககோவ் தனது இரண்டாவது மாடிக்கு ஏறினார். மேலும் நீங்கள் அதில் முற்றிலும் இலவசமாக நிற்கலாம்.

நாவல் எம்.ஏ. 1925 இல் எழுதப்பட்ட புல்ககோவின் "தி ஒயிட் கார்ட்" ஆனது உண்மையான நிகழ்வுகள்சோகமான நேரம்: உள்நாட்டு போர்உக்ரைனில். இங்கு அதிகம் சுயசரிதை உள்ளது: நகரம் பிரியமான கியேவ், முகவரி அலெக்ஸீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் உள்ள வீடு எண். 13 (உண்மையில், புல்ககோவ்ஸ் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் உள்ள 13 ஆம் வீட்டில் வசித்து வந்தார், அங்கு இப்போது எம்.ஏ. புல்ககோவ் அருங்காட்சியகம் உள்ளது). டர்பின் குடும்பத்தின் வளிமண்டலம், பெரிய மற்றும் நட்பு, ஆனால் கடினமான காலங்களில் கடந்து, சுயசரிதை உள்ளது.

விசையாழிகள் தங்கள் வீட்டை விரும்புகின்றன, வசதியான மற்றும் சூடான. அதன் முழுச் சூழலும் அதனுடன் தொடர்புடைய நினைவுகளால் ஈர்க்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. சாப்பாட்டு அறையில் உள்ள டைல்ஸ் அடுப்பு அடுப்பின் அரவணைப்பின் அடையாளமாகும் - "இது சிறிய எலென்கா, வயதான அலெக்ஸி மற்றும் மிகச் சிறிய நிகோல்காவை சூடேற்றியது மற்றும் வளர்த்தது." "சர்தாமின் தச்சர்" அடுப்பின் எரியும் வெப்பத்தின் அருகே வாசிக்கப்பட்டது, "கிரீஸ் மணிக்கணக்கில் விளையாடியது, எப்போதும் டிசம்பர் இறுதியில் பைன் ஊசிகளின் வாசனை இருந்தது, மற்றும் பல வண்ண பாரஃபின் பச்சை கிளைகளில் எரிந்தது." விஷயங்கள் தங்களுக்குள் மதிப்புமிக்கவை அல்ல, ஆனால் அவற்றுடன் தொடர்புடையவற்றால்: ஒரு கடிகாரம் - இறந்த தந்தையின் நினைவகம், "மர்மமான பண்டைய சாக்லேட்டின் வாசனையுள்ள புத்தகங்களைக் கொண்ட உலகின் சிறந்த பெட்டிகள்", பேசுகின்றன ஆன்மீக உலகம்வளரும் குழந்தைகள், விளக்கு நிழலின் கீழ் ஒரு வெண்கல விளக்கு மாலை அந்தியின் அரவணைப்பு மற்றும் ஆறுதலைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைத் தருகிறது." பயங்கரமான சோதனைகள் டர்பின் குடும்பத்தையும் பாதித்தன - தாய் இறந்தார், அவர் குழந்தைகளை ஒன்றாக வாழ வசீகரித்தார். மற்றும் அழிவு நேரம் அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கையை பாதிக்காது: அன்னையின் பண்டிகை சேவை அனைவருக்கும் சென்றது, தேநீருக்கான அற்பமான அடுப்பு "வரலாற்று பதிவுகள்" மற்றும் மேற்பூச்சு தலைப்புகளில் வரைபடங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும்: புரட்சி, யெட்லியூராவின் தாக்குதல், வெளிப்பாடு. அரசியல் அனுதாபங்கள் மற்றும் எதிர்ப்புகள் "நகரத்தில் ஆபத்தானது, மூடுபனி, மோசமானது..." மற்றும் மேஜை துணி "இன்னும் உள்ளது," ஏனெனில் எலெனா வேறுவிதமாக செய்ய முடியாது, மேலும் மலர்கள் "அழகு மற்றும் வலிமையை உறுதிப்படுத்துகின்றன வாழ்க்கை," முன்னாள் ஆறுதல் உடையக்கூடியது மற்றும் உடையக்கூடியது என்று ஒருவர் உணர்கிறார், எந்த நேரத்திலும் ஒரு நயவஞ்சகமான எதிரி "பனி நிறைந்த அழகான நகரத்தை உடைத்து, அமைதியின் துண்டுகளை தனது குதிகால்களால் மிதிக்க முடியும்."

தாய் இல்லாமல் குழந்தைகளுக்கு இது கடினம்; நல்ல உலகம். "சுவர்கள் விழும், எச்சரித்த பருந்து வெள்ளை கையுறையிலிருந்து பறந்துவிடும், வெண்கல விளக்கில் உள்ள நெருப்பு அணைந்துவிடும், மேலும்" கேப்டனின் மகள்"அடுப்பில் எரிக்கப்படும்." விசையாழிகள் தங்கள் வீட்டை மதிக்கின்றன, அதன் மரபுகளையும் குடும்பத்தில் வளர்ந்த உறவுகளையும் பாதுகாக்கின்றன. இங்கே சகோதரர்கள் தங்கள் சகோதரியை நேசிக்கிறார்கள், கவனித்துக்கொள்கிறார்கள், அவளுக்காக அவர்கள் விரும்பாத கணவரை பொறுத்துக்கொள்ள ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், மேலும் எலெனா தனது கணவரைப் பற்றி கவலைப்படும்போது அவர்களுக்கு ஆறுதல் கூறுகிறார்கள். நண்பர்கள் எப்பொழுதும் இங்கு வரவேற்கப்படுகிறார்கள்: டர்பின்ஸ் வீட்டிற்கு எப்படி உறைபனியான மிஷ்லேவ்ஸ்கி வருகிறார் பிறகு - தோல்விநகரத்திற்கான அணுகுமுறைகள் மீதான பாதுகாப்பு, மற்றும் அவர் உண்மையிலேயே வரவேற்பு விருந்தினராகப் பெறப்பட்டார். எலெனாவைப் பராமரிக்கும் ஷெர்வின்ஸ்கியும், மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் ஜிம்னாசியம் நண்பரும் சக ஊழியருமான கராஸ் இங்கு வருகிறார்கள். ஜிட்டோமிரிலிருந்து வந்த லாரியோசிக், டர்பின்களின் வீட்டில் ஏன் அதை மிகவும் விரும்புகிறார் என்று முதலில் புரியவில்லை, ஆனால் அவர் அதை இங்கே மிகவும் விரும்புகிறார், அவர் தனது ஆன்மா "உயிர் பெறுவது" போல் உணர்கிறார். வெளி உலகம்கிரீம் திரைகளுக்குப் பின்னால் "அழுக்கு, இரத்தம் தோய்ந்த மற்றும் அர்த்தமற்றது" மற்றும் "காயமடைந்த ஆன்மாக்கள் அத்தகைய கிரீம் திரைகளுக்குப் பின்னால் அழிந்துபோகும் வகையில் அமைதியைத் தேடுகின்றன." லாரியோசிக்கின் இந்த விளக்கம், அனைத்து டர்பின்களின் நண்பர்களும் தங்கள் வீட்டில், முதலில், நட்பு உறவுகளின் அரவணைப்பு, நம்பிக்கையின் சூழ்நிலை, பரஸ்பர உதவி மற்றும் உரிமையாளர்களின் நல்லுறவு ஆகியவற்றை மதிக்கிறார்கள் என்பதை தெளிவாக நிரூபிக்கிறது. அபார்ட்மெண்ட் உரிமையாளரான வாசிலிசா கூட, பேராசை மற்றும் கோழைத்தனமான, ஆபத்து நேரத்தில் பாதுகாப்பு மற்றும் ஆதரவிற்காக டர்பின்களுக்கு வருகிறார்.

எனவே, டர்பின்களின் வீடு ஒரு வீடு மட்டுமல்ல, வாசிலிசா கனவு காணும் “என் கோட்டை”, தனது சொந்த குடியிருப்பில் கொள்ளையடிக்கப்பட்டது. இது வீட்டின் ஆறுதல் மற்றும் அரவணைப்பு மட்டுமல்ல - இது ... சிறப்பு சூழ்நிலைஅன்பு மற்றும் பரஸ்பர புரிதல். ஒரு கொடூரமான மற்றும் குழப்பமான உலகில், இது நன்மையின் தீவு, நம்பகமான இடம், ஆபத்துகளிலிருந்து பாதுகாக்கப்படுகிறது, அங்கு எல்லாம் இறுதியாக நன்றாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கும் என்று நீங்கள் நம்பலாம்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் வீட்டின் படம் மையமானது. அவர் வேலையின் ஹீரோக்களை ஒன்றிணைத்து அவர்களை ஆபத்திலிருந்து பாதுகாக்கிறார். நாட்டில் நடக்கும் திருப்புமுனை நிகழ்வுகள் மக்களின் உள்ளத்தில் கவலையையும் அச்சத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது. மற்றும் வீட்டில் ஆறுதல் மற்றும் அரவணைப்பு மட்டுமே அமைதி மற்றும் பாதுகாப்பு மாயையை உருவாக்க முடியும்.

1918

பெரிய ஆண்டு ஆயிரத்து தொள்ளாயிரத்து பதினெட்டு. ஆனால் அவனும் பயமாக இருக்கிறான். கெய்வ் ஒருபுறம் ஜெர்மன் துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, மறுபுறம் ஹெட்மேன் இராணுவம். பெட்லியூராவின் வருகையைப் பற்றிய வதந்திகள் ஏற்கனவே பயந்துபோன நகரவாசிகளுக்கு கவலையை அதிகரிக்கும். பார்வையாளர்கள் மற்றும் அனைத்து வகையான சந்தேகத்திற்குரிய கதாபாத்திரங்களும் தெருவில் சுற்றித் திரிகின்றன. பதட்டம் காற்றில் கூட உள்ளது. புல்ககோவ் கியேவின் நிலைமையை இவ்வாறு சித்தரித்தார் கடந்த ஆண்டுபோர். அவர் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் வீட்டின் படத்தைப் பயன்படுத்தினார், இதனால் அதன் ஹீரோக்கள் வரவிருக்கும் ஆபத்திலிருந்து சிறிது நேரமாவது மறைக்க முடியும். முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்கள் டர்பின்ஸ் குடியிருப்பின் சுவர்களுக்குள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. அதற்கு வெளியே உள்ள அனைத்தும் வேறொரு உலகம் போல, பயங்கரமான, காட்டு மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதவை.

அந்தரங்க உரையாடல்கள்

தி ஒயிட் கார்ட் நாவலில் வீட்டின் கருப்பொருள் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. டர்பின்களின் அபார்ட்மெண்ட் வசதியானது மற்றும் சூடாக இருக்கிறது. ஆனால் இங்கேயும், நாவலின் ஹீரோக்கள் வாதிடுகிறார்கள் மற்றும் அரசியல் விவாதங்களை நடத்துகிறார்கள். இந்த குடியிருப்பில் வசிக்கும் மிகப் பழமையான அலெக்ஸி டர்பின், உக்ரேனிய ஹெட்மேனைத் திட்டுகிறார், அவருடைய மிகவும் பாதிப்பில்லாத குற்றம் என்னவென்றால், அவர் ரஷ்ய மக்களை ஒரு "கெட்ட மொழி" பேசும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். அடுத்து, அவர் ஹெட்மேன் இராணுவத்தின் பிரதிநிதிகள் மீது சாபங்களைத் தூவுகிறார். இருப்பினும், அவரது வார்த்தைகளின் அருவருப்பானது அவற்றில் இருக்கும் உண்மையைக் குறைக்காது.

மிஷ்லேவ்ஸ்கி, ஸ்டெபனோவ் மற்றும் ஷெர்வின்ஸ்கி, இளைய சகோதரர் நிகோல்கா - எல்லோரும் நகரத்தில் என்ன நடக்கிறது என்று உற்சாகமாக விவாதிக்கிறார்கள். அலெக்ஸி மற்றும் நிகோல்காவின் சகோதரி எலெனாவும் இங்கே இருக்கிறார்.

ஆனால் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் உள்ள வீட்டின் படம் ஒரு குடும்ப அடுப்பின் உருவகம் அல்ல, அதிருப்தி நபர்களுக்கு அடைக்கலம் அல்ல. இது ஒரு பாழடைந்த நாட்டில் இன்னும் பிரகாசமாகவும் உண்மையானதாகவும் இருப்பதன் அடையாளமாகும். அரசியல் மாற்றம் எப்போதுமே அமைதியின்மையையும் கொள்ளையையும் தோற்றுவிக்கும். மற்றும் மக்கள், சமாதான காலத்தில், வெளித்தோற்றத்தில் மிகவும் ஒழுக்கமான மற்றும் நேர்மையான, கடினமான சூழ்நிலைகளில் தங்கள் உண்மையான நிறங்களை காட்ட. நாட்டில் ஏற்பட்டுள்ள மாற்றங்களால் மோசமாக மாறாதவர்களில் விசையாழிகளும் அவற்றின் நண்பர்களும் சிலரே.

தால்பெர்க்கின் துரோகம்

நாவலின் ஆரம்பத்தில், எலெனாவின் கணவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார். அவர் "எலி ஓட்டத்தில்" தெரியாதவர்களை நோக்கி ஓடுகிறார். டெனிகின் விரைவில் இராணுவத்துடன் திரும்புவார் என்ற தனது கணவரின் உறுதிமொழிகளைக் கேட்டு, எலெனா, "வயதான மற்றும் அசிங்கமான" அவர் திரும்ப மாட்டார் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். அதனால் அது நடந்தது. தால்பெர்க்கிற்கு தொடர்புகள் இருந்தன, அவர் அவற்றைப் பயன்படுத்திக் கொண்டு தப்பிக்க முடிந்தது. ஏற்கனவே வேலையின் முடிவில், எலெனா தனது வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் வீட்டின் படம் ஒரு வகையான கோட்டை. ஆனால் கோழைத்தனமான சுயநலவாதிகளுக்கு இது எலிகளுக்கு மூழ்கும் கப்பல் போன்றது. டால்பெர்க் தப்பி ஓடுகிறார், ஒருவரையொருவர் நம்பக்கூடியவர்கள் மட்டுமே இருக்கிறார்கள். துரோகம் செய்ய முடியாதவர்கள்.

சுயசரிதை வேலை

சொந்த அடிப்படையில் வாழ்க்கை அனுபவம்புல்ககோவ் இந்த நாவலை உருவாக்கினார். "தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது எழுத்தாளரின் எண்ணங்களை கதாபாத்திரங்கள் வெளிப்படுத்தும் ஒரு படைப்பு. புத்தகம் தேசியமானது அல்ல, ஏனெனில் இது எழுத்தாளருக்கு நெருக்கமான ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக அடுக்குக்கு மட்டுமே அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

புல்ககோவின் ஹீரோக்கள் மிகவும் கடினமான தருணங்களில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கடவுளிடம் திரும்புகிறார்கள். குடும்பத்தில் முழுமையான இணக்கம் மற்றும் பரஸ்பர புரிதல் உள்ளது. புல்ககோவ் தனது சிறந்த வீட்டை இப்படித்தான் கற்பனை செய்தார். ஆனால் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் வீட்டின் கருப்பொருள் ஆசிரியரின் இளமை நினைவுகளால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம்.

உலகளாவிய வெறுப்பு

1918 இல், நகரங்களில் கசப்பு நிலவியது. பிரபுக்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் மீது விவசாயிகள் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வெறுப்பால் உருவாக்கப்பட்டதால், இது ஈர்க்கக்கூடிய அளவைக் கொண்டிருந்தது. ஆக்கிரமிப்பாளர்கள் மற்றும் பெட்லியூரிஸ்டுகள் மீதான உள்ளூர் மக்களின் கோபத்தையும் இதற்குச் சேர்ப்பது மதிப்புக்குரியது, அதன் தோற்றம் திகிலுடன் காத்திருக்கிறது. கியேவ் நிகழ்வுகளின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி ஆசிரியர் இதையெல்லாம் சித்தரித்தார். மற்றும் மட்டும் பெற்றோர் வீடு"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் ஒரு பிரகாசமான, கனிவான படம் நம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறது. இங்கே அலெக்ஸி, எலெனா மற்றும் நிகோல்கா மட்டுமல்ல, வாழ்க்கையின் வெளிப்புற புயல்களிலிருந்து தஞ்சம் அடைய முடியும்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் உள்ள டர்பின்ஸ் வீடு அதன் குடிமக்களுடன் நெருக்கமாக இருக்கும் மக்களுக்கு ஒரு புகலிடமாக மாறும். மிஷ்லேவ்ஸ்கி, கராஸ் மற்றும் ஷெர்வின்ஸ்கி ஆகியோர் எலெனா மற்றும் அவரது சகோதரர்களுக்கு குடும்பமாக ஆனார்கள். இந்த குடும்பத்தில் நடக்கும் அனைத்தையும் பற்றி - அனைத்து துக்கங்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகள் பற்றி அவர்களுக்கு தெரியும். மேலும் அவர்கள் எப்போதும் இங்கு வரவேற்கப்படுகிறார்கள்.

அம்மாவின் சாசனம்

வேலையில் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு சற்று முன்பு இறந்த டர்பினா சீனியர், ஒன்றாக வாழ தனது குழந்தைகளை ஒப்படைத்தார். எலெனா, அலெக்ஸி மற்றும் நிகோல்கா ஆகியோர் தங்கள் வாக்குறுதியைக் காப்பாற்றுகிறார்கள், இது மட்டுமே அவர்களைக் காப்பாற்றுகிறது. அன்பு, புரிதல் மற்றும் ஆதரவு - ஒரு உண்மையான வீட்டின் கூறுகள் - அவை அழிந்து போக அனுமதிக்காது. அலெக்ஸி இறக்கும் போதும், மருத்துவர்கள் அவரை "நம்பிக்கையற்றவர்" என்று அழைக்கும்போதும், எலெனா தொடர்ந்து நம்புகிறார் மற்றும் பிரார்த்தனைகளில் ஆதரவைக் காண்கிறார். மேலும், மருத்துவர்களுக்கு ஆச்சரியமாக, அலெக்ஸி குணமடைந்தார்.

டர்பின்ஸ் வீட்டில் உள்ள உள் உறுப்புகளுக்கு ஆசிரியர் அதிக கவனம் செலுத்தினார். நன்றி சிறிய விவரங்கள்இந்த அபார்ட்மெண்டிற்கும் கீழே தரையில் அமைந்துள்ள அபார்ட்மெண்டிற்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. லிசோவிச்சின் வீட்டில் வளிமண்டலம் குளிர்ச்சியாகவும் சங்கடமாகவும் இருக்கிறது. கொள்ளைக்குப் பிறகு, வாசிலிசா ஆன்மீக ஆதரவிற்காக டர்பின்களுக்குச் செல்கிறார். இந்த விரும்பத்தகாத பாத்திரம் கூட எலெனா மற்றும் அலெக்ஸியின் வீட்டில் பாதுகாப்பாக உணர்கிறது.

இந்த வீட்டிற்கு வெளியே உள்ள உலகம் குழப்பத்தில் மூழ்கியுள்ளது. ஆனால் இங்கே எல்லோரும் இன்னும் பாடல்களைப் பாடுகிறார்கள், ஒருவரையொருவர் உண்மையாகப் புன்னகைக்கிறார்கள் மற்றும் தைரியமாக கண்களில் ஆபத்தைப் பார்க்கிறார்கள். இந்த வளிமண்டலம் மற்றொரு பாத்திரத்தை ஈர்க்கிறது - லாரியோசிக். டால்பெர்க்கின் உறவினர் உடனடியாக இங்கு அவருக்கு சொந்தமானவர் ஆனார், அதை எலெனாவின் கணவர் செய்யத் தவறிவிட்டார். விஷயம் என்னவென்றால், ஜிட்டோமிரிலிருந்து வரும் விருந்தினருக்கு இரக்கம், கண்ணியம் மற்றும் நேர்மை போன்ற குணங்கள் உள்ளன. மேலும் அவை வீட்டில் நீண்ட காலம் தங்குவதற்கு கட்டாயமாகும், இதன் படம் புல்ககோவ் மிகவும் தெளிவாகவும் வண்ணமயமாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டது.

"The White Guard" என்பது 90 ஆண்டுகளுக்கு முன் வெளிவந்த நாவல். இந்த படைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகம் மாஸ்கோ திரையரங்குகளில் ஒன்றில் அரங்கேற்றப்பட்டபோது, ​​​​வீரர்களின் வாழ்க்கையைப் போலவே இருந்த பார்வையாளர்கள் அழுது மயங்கி விழுந்தனர். இந்த வேலை 1917-1918 நிகழ்வுகளின் மூலம் வாழ்ந்தவர்களுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது. ஆனால் நாவல் பின்னர் கூட பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. மேலும் அதில் உள்ள சில துண்டுகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக தற்போதைய காலத்தை நினைவூட்டுகின்றன. இது தற்போது இருப்பதை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது இலக்கியப் பணிஎப்போதும், எந்த நேரத்திலும் பொருத்தமானது.