ஜோசப் ரைகெல்கௌஸ். என் நாடக நாவல். Goncharenko மற்றும் Reichelgauz: ஒடெஸாவின் அவமானம் நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியது

மிகவும் தகவலறிந்த அத்தியாயம் நடந்தது மாலை நிகழ்ச்சிவிளாடிமிர் சோலோவியோவ் பிப்ரவரி 21 தேதியிட்டார். இயக்குனர் ஜோசப் ரைகெல்காஸ், வெளிப்படையாக எதிர்ப்பு தெரிவித்து, அரசியல் விஞ்ஞானி டிமிட்ரி குலிகோவ் தனது முஷ்டியில் நிரூபிக்க முடிவு செய்தார், ஒடெஸா அலெக்ஸி கோன்சரென்கோ, லியோஷிக் ஸ்கோடோபாசா என்று அன்பாக அழைக்கப்பட்டார், - தகுதியான மனிதன்பிணத்தை உண்பவர் அல்ல.

கோஞ்சரென்கோ மற்றும் ரைகெல்காஸ்: ஒடெசாவின் அவமானம்

பண்டேராவின் கோபோடாவால் படமாக்கப்பட்ட வீடியோவை மில்லியன் கணக்கான மக்கள் கவனமாகப் பார்த்த போதிலும், உடனடியாக, "குலிகோவைட்டுகள்" படுகொலையை அடுத்து, ஒடெசா தொழிற்சங்க மாளிகையில். பலாக்லாவாஸில் கொலையாளிகள் குழுவில் ஒரு பெரிய உதடு நீராவி இருந்தது பாயிண்ட் அண்ட் ஷூட் கேமராவைக் கொண்ட ஒரு முக்கிய இடம், அவரது சொந்த உற்சாகமான உரையாடலைக் கேட்கும் போது எரிந்த உடல்களை மகிழ்ச்சியுடன் புகைப்படம் எடுத்தார். இந்த சிறிய உதடு பேயில், எந்த நாயாலும் முன்னாள் “பர்ப்” கோன்சரென்கோவை அடையாளம் காண முடிந்தது, அவர் சில மாதங்களுக்கு முன்பு சிம்ஃபெரோபோல் தெருவில் கிரிமியன் வசந்தத்தின் உச்சத்தில் வீடியோ கேமராவின் கீழ் ஒரு ஃபோஃபானைப் பிடித்தார்.

எனவே, நீல திரையில் இருந்து இயக்குனர் ரைகேல்கவுஸ் உங்கள் கண்களை நம்ப வேண்டாம் என்று நம்ப வைக்கிறார். சோலோவியோவின் ஸ்டுடியோவில், டொனெட்ஸ்க் அரசியல் விஞ்ஞானி விளாடிமிர் கோர்னிலோவ் மற்றும் அவரது ரஷ்ய சகாடிமிட்ரி குலிகோவ். உரையாடல் இதுபோன்றது: கோன்சரென்கோ ஒரு கொலைகாரன் அல்லது கூட்டாளி!

ஐயோ!.. இது போலி!

இது பொய்! அவர் அங்கு இல்லை!

ஆம், ஆனால் கோன்சரென்கோ ஹவுஸ் ஆஃப் டிரேட் யூனியன்ஸில் ஸ்ட்ரீம் படமாக்கினார்... ஆம்!..

அவர் பின்னர் அங்கு வந்தார்!

ஆனால், "பிரிவினைவாதிகளை எரித்தோம்" என்று அவர் கூறும் வீடியோ உள்ளது.

பொய்! நான் ஒரு வார்த்தையையும் நம்பவில்லை! எங்களிடம் அனைத்து நகர்வுகளும் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன!

நீங்கள்! ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் நீ இங்கே படுத்திருக்கிறாய்! நீங்கள் பிரச்சாரகர்கள்!

இப்போதே உன் முகத்தில் அடிப்பேன்!

முழு விவாதத்தின் போது, ​​​​இயக்குனர் ரைகேல்கவுஸ் கறுப்பு இரத்தத்தால் தன்னை நிரப்பிக் கொண்டார், பின்னர் கொதிக்கும் எச்சிலை ஸ்டுடியோவில் தெளித்தார், மேலும் வாய்ச் சண்டையின் முடிவில், கோபத்தில் தனது உள்ளாடையிலிருந்து குதித்து, சிதைந்த முகத்துடன் கவுண்டருக்குப் பின்னால் இருந்து வெளியே ஓடினார். சோலோவியோவின் பாதையில் தன்னை எதிர்கொண்ட நபரின் தலைக்கு மேல் தனது முஷ்டியை அசைத்து, எதிரிகளின் முரண்பாடான புன்னகைக்கு சாபங்களைத் தூவத் தொடங்கினார்.

அன்பான குடிமக்களே, உங்களுக்காக வேறு தாராளவாதிகள் இல்லை. ஹெர்சன் மற்றும் செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் காலம் என்றென்றும் போய்விட்டது.

இப்போது இது மட்டுமே பயன்பாட்டில் உள்ளது.

ஊழல் நிறைந்த உயிரினம் மற்றும் நவ-நாஜி ஒத்துழைப்பாளர் ஸ்கோடோபாஸ் கோன்சரென்கோ மீது ரஷ்ய இயக்குனருக்கு ஏன் இவ்வளவு காதல்?

இது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு. இணைய வளமான “Dumskaya.net” குறிப்பிடுவது போல, செப்டம்பர் 2012 இல், ஜோசப் ரைகெல்காஸ் ஒடெசாவுக்கு வந்து இளம் “ரிஜியானல்” மற்றும் ஒடெசா பிராந்திய கவுன்சிலின் துணைத் தலைவரான கோஞ்சரென்கோவிடம் தனிப்பட்ட முறையில் தெரிவிக்க வந்தார். மரியாதை சான்றிதழ்ஒன்றியத்தில் இருந்து நாடக உருவங்கள்அலெக்சாண்டர் கல்யாகின் கையெழுத்திட்ட ரஷ்யா, "பிரேசிலில் இருந்து சார்லி அத்தை" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

"டம்ஸ்கயா" டிப்ளோமா வழங்கலின் போது நிகழ்த்தப்பட்ட சுவாரஸ்யமான உரைகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார், அதில் இருந்து மென்மையின் பிரகாசமான கண்ணீர் கண்களில் வழிந்தது: கோன்சரென்கோ: "நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்: இன்று நாம் செய்ய வேண்டிய முக்கிய விஷயம், நமது சகோதரத்துவத்துடன் மிகவும் நெருக்கமாக பழகுவதுதான். ரஷ்ய மக்கள், மற்றும் கலாச்சாரக் கோளம் இதற்கு முக்கிய விஷயம். ஏனென்றால் எழக்கூடிய உறவுச் சிக்கல்கள் அனைத்தும் கலாச்சாரத்தின் மூலம் தீர்க்கப்பட வேண்டும்.

உக்ரேயின்ஸ்கா பிராவ்டா ஆதாரம் இன்னும் அதிர்ச்சியூட்டும் ஒன்றைப் புகாரளிக்கிறது: கோன்சரென்கோ: “ஒடெசா ஒரு உக்ரேனிய நகரம் அல்ல.

ஒடெசா புதிய ரஷ்யாவின் மையமாக உருவாக்கப்பட்டது, அதில் ரஷ்யர்கள், கிரேக்கர்கள், உக்ரேனியர்கள், யூதர்கள், பல்கேரியர்கள் மற்றும் பலர் இருந்தனர். ரஷ்ய மொழி எப்போதும் ஒடெசாவில் உள்ளது, அது எங்கிருந்தோ அங்கு கொண்டு வரப்படவில்லை.

ஏய், வலதுசாரிகளே! நேர்மையற்ற உயிரினத்திற்கு உங்கள் பங்கு ஃபோஃபான்களை வழங்க விரும்புகிறீர்களா?

உண்மையில், "நேரத்தில் காட்டிக் கொடுப்பது துரோகம் அல்ல, ஆனால் முன்கூட்டியே பார்ப்பது!", ரியாசனோவின் "கேரேஜ்" திரைப்படத்தின் ஒரு ஹேபர்டாஷெரி கதாபாத்திரம் சொல்வது போல், சந்தர்ப்பவாதி கோன்சரென்கோவின் பரிதாபகரமான வாழ்க்கையின் உச்சம் எரிந்த சடலங்களின் மீது சுய-பிஆர். முணுமுணுக்கும்போது - "நாங்கள் குலிகோவோ வயலில் உள்ள பிரிவினைவாத முகாமுக்குச் சென்றோம், நாங்கள் அதை எடுத்தோம், முகாம் அழிக்கப்பட்டது." நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்:

ரைகேல்கௌசுக்கும் இதற்கும் என்ன சம்பந்தம் என்று தோன்றுகிறது.

ஆம், அவரது “தியேட்டர் நவீன நாடகம்"- ஒரு பரிதாபகரமான மற்றும் லாபமற்ற ஸ்தாபனம்.

நீங்கள் கோன்சரென்கோவுடன் சண்டையிட்டால், ஒடெசா அல்லது உக்ரைனின் பிற நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களில் பருவகால பயணங்களிலிருந்து தியேட்டர் பெறும் சில்லறை சில்லறைகளின் தட்டு எந்த நேரத்திலும் அணைக்கப்படலாம்.

உக்ரேனில், பார்வையாளர்கள் ரீச்செல்காஸின் நிகழ்ச்சிகளுக்குச் செல்வதில்லை என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் "இங்கே ஒடெசாவைச் சேர்ந்த ஒரு இயக்குனர் இருக்கிறார், அவர் மாஸ்கோவில் ஒரு தியேட்டரை நடத்துகிறார் - நாங்கள் செல்ல வேண்டும்!" என்ற உண்மையால் வழிநடத்தப்படுகிறது ...

நீங்கள் “பருத்தி” பட்டியலிலும் சேரலாம் - மேலும் இது ஒரு தொடர்ச்சியான, பைத்தியக்காரத்தனமான உலகக் கண்ணோட்டத்தைக் கொண்ட ஒரு இயக்குனருக்கு முழுமையான வீணாகும்: “ஓ, எங்களை மன்னியுங்கள் பண்டேரா, ஐஎஸ்ஐஎஸ் மற்றும் அவ்வளவுதான்!” ஒரு காலத்தில், ஜேர்மனியின் கூட்டாட்சிக் குடியரசின் மிகவும் ஜனநாயக மாநிலத்தில், நேற்றைய நாஜிக்களின் கூட்டம் தங்களை அதிகாரத்தில் கண்டது, அரசாங்கம் "Berufsverbot" என்ற விதியை ஏற்றுக்கொண்டது - தொழிலுக்கு தடை விதிக்கப்பட்டது.

இனிப்புக்காக, இந்த மிகவும் பண்டேராவை விரும்பும் இயக்குனர் ஜோசப் ரைகெல்காஸ் என்ன வகையான மேதை என்பதைப் பற்றி கொஞ்சம், கூகிளின் உதவியின்றி ஒரு அமெச்சூர் தியேட்டர்காரரால் கூட அவரது தலைசிறந்த படைப்புகள் நினைவில் இருக்க வாய்ப்பில்லை.

லைசியம் செய்தித்தாளின் குறிப்புடன் விக்கிபீடியா நமக்குச் சொல்வது போல், “ஜோசப் ரைகெல்காஸ் ஒடெசாவில் பிறந்து வளர்ந்தார். 1962-1964 இல் அவர் ஒரு மோட்டார் டிப்போவில் மின்சார மற்றும் எரிவாயு வெல்டராக பணியாற்றினார். 1964 இல் அவர் கார்கோவ் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார் நாடக நிறுவனம்இயக்குனரகத்திற்கு, ஆனால் ஒரு வாரம் கழித்து அவர் "தொழில்முறை பொருத்தமற்றது" என்ற வார்த்தையுடன் வெளியேற்றப்பட்டார். 1965 ஆம் ஆண்டில், ஒடெசா யூத் தியேட்டரின் துணை நடிகர்களில் ரைகெல்கவுஸ் ஒரு கலைஞரானார்.

1966 இல் அவர் லெனின்கிராட் வந்து LGITMiK இன் இயக்குனரகத்தில் நுழைந்தார். மீண்டும், அதே ஆண்டில், அவர் திறமையின்மைக்காக வெளியேற்றப்பட்டார். 1965-1966 இல் அவர் பெயரிடப்பட்ட லெனின்கிராட் போல்ஷோய் நாடக அரங்கில் ஒரு மேடைக் கலைஞராக இருந்தார். கோர்க்கி. 1966 இல் அவர் லெனின்கிராட்ஸ்கியின் பத்திரிகை பீடத்தில் நுழைந்தார் மாநில பல்கலைக்கழகம், அவர் இறுதியாக இயக்கத்தை மேற்கொள்ள முடிந்தது: அவர் லெனின்கிராட் மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மாணவர் அரங்கின் தலைவராக ஆனார். 1968 ஆம் ஆண்டில், ஜோசப் ரைகெல்கவுஸ் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறி, M.O இன் பட்டறையான GITIS இன் இயக்குனரகத்தில் நுழைந்தார். Knebel மற்றும் A.A. போபோவா.

அதே நேரத்தில், அவர் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் புகழ்பெற்ற மாணவர் தியேட்டரில் இயக்குனராக பணியாற்றினார், மேலும் 1970 ஆம் ஆண்டில் சைபீரிய நீர்மின் நிலையங்களை உருவாக்குபவர்களுக்கு சேவை செய்ய கச்சேரி மாணவர் குழுக்களை வழிநடத்தினார். 1971 இல், அவர் சென்ட்ரல் தியேட்டரில் இயக்கப் பயிற்சி பெற்றார் சோவியத் இராணுவம், ஆனால் G. Böll இன் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட "அன்ட் அவர் ஒரு வார்த்தை சொல்லவில்லை" நாடகம் காட்ட அனுமதிக்கப்படவில்லை. 1972 ஆம் ஆண்டு தனது சொந்த ஊரான ஒடெஸாவில், ஏ. அர்புசோவின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "மை பூர் மராட்" என்ற தனது பட்டப்படிப்புக்கு முந்தைய நிகழ்ச்சியை அரங்கேற்றினார்.

கட்டிப்பிடித்து அழுங்கள். கோரிஃபியஸ் இரண்டு முறை வெளியேற்றப்பட்டார் நாடக பல்கலைக்கழகங்கள், மற்றும், முதல் முறையாக, ஒரு மாகாண இடத்திலிருந்து.

ஆனால் மெல்போமீன் என்னை மீண்டும் மின்சார மற்றும் எரிவாயு வெல்டர்களுக்கு செல்ல அனுமதிக்கவில்லை.

அவர் அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளுக்குச் சென்றார், வில்லியமைத் தாக்கினார், உங்களுக்குத் தெரியும், நம்முடையது, ஷேக்ஸ்பியர்.

அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளின் விளைவாக, நான் என் பிட்டங்களில் சில தீவிர கால்சஸ்களை வளர்த்து, GITIS க்கு பட்டினியாக இருந்தேன்.

ஆனால் அவர் அமெச்சூர் நடவடிக்கைகளை விட்டுவிடவில்லை - வடக்கில் கௌரவிப்பது, கலாச்சாரத்திற்காக ஏங்கும் கடுமையான மற்றும் நன்கு சம்பாதிக்கும் மக்கள் மத்தியில், அமெச்சூர் கலாச்சாரக் கல்வியின் வடிவத்தில் கூட - இது புனிதமானது.

நடிகரின் கிறிஸ்துமஸ் மரங்கள் முழு ஆண்டுஊட்டி, ஆம்!

CTSA இல் முதல் செயல்திறன் நிராகரிக்கப்பட்டது.

எனது சொந்த ஊரான ஒடெசாவில் மட்டுமே எனது ஹேக்வொர்க்குடன் வெளியேற முடிந்தது.

1993 வரை, அவர் குறுகிய வட்டங்களில் பரவலாக அறியப்பட்டார்.

யோல்கின் கீழ் மட்டுமே அவர் ஒரு பரிசு பெற்றவர் மற்றும் ஒளிரும் ஆனார், சாட்சிகளுக்கு முன்னால் எரிக்கப்பட்ட கட்சி அட்டைக்காக மரியாதைக்குரிய மற்றும் தேசிய பட்டங்கள் வழங்கப்பட்டபோது.

சுருக்கமாக, சமூகத்தின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி "ஓபரா மேடையில் இருந்து வழக்கமான கீழே!"

அவரது தியேட்டரில் இருந்து பினோச்சியோஸ் உணவுக்காக வேலை செய்யத் தயாராக இருப்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறதா?

அலெக்சாண்டர் ரோஸ்டோவ்ட்சேவ்

ஜோசப் லியோனிடோவிச் ரைகெல்காஸ் (பிறப்பு ஜூன் 12, 1947, ஒடெசா) - சோவியத் மற்றும் ரஷ்யன் நாடக இயக்குனர், ஆசிரியர்; மக்கள் கலைஞர் ரஷ்ய கூட்டமைப்பு(1999), ரஷ்ய நிறுவனத்தில் பேராசிரியர் நாடக கலைகள்(GITIS), மாஸ்கோ தியேட்டர் "ஸ்கூல் ஆஃப் மாடர்ன் ப்ளே" இன் நிறுவனர் மற்றும் கலை இயக்குனர். உறுப்பினர் பொது கவுன்சில்ரஷ்ய யூத காங்கிரஸ்.

சுயசரிதை

ஜோசப் ரைகெல்காஸ் ஒடெசாவில் பிறந்து வளர்ந்தார். 1962-1964 இல் அவர் ஒரு மோட்டார் டிப்போவில் மின்சார மற்றும் எரிவாயு வெல்டராக பணியாற்றினார். 1964 ஆம் ஆண்டில், அவர் டைரக்டிங் துறையில் கார்கோவ் தியேட்டர் நிறுவனத்தில் நுழைந்தார், ஆனால் ஒரு வாரம் கழித்து அவர் "தொழில்முறை பொருத்தமற்றது" என்ற வார்த்தையுடன் வெளியேற்றப்பட்டார்.

1965 ஆம் ஆண்டில், ஒடெசா யூத் தியேட்டரின் துணை நடிகர்களில் ரைகெல்கவுஸ் ஒரு கலைஞரானார். 1966 இல் அவர் லெனின்கிராட் வந்து LGITMiK இன் இயக்குனரகத்தில் நுழைந்தார். மீண்டும், அதே ஆண்டில், அவர் திறமையின்மைக்காக வெளியேற்றப்பட்டார். 1965-1966 இல் அவர் பெயரிடப்பட்ட லெனின்கிராட் போல்ஷோய் நாடக அரங்கில் மேடைக் கலைஞராக இருந்தார். கோர்க்கி. 1966 ஆம் ஆண்டில், அவர் லெனின்கிராட் மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் பத்திரிகை பீடத்தில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் இறுதியாக இயக்கத்தை எடுக்க முடிந்தது: அவர் லெனின்கிராட் மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மாணவர் அரங்கின் தலைவரானார்.

1968 ஆம் ஆண்டில், ஜோசப் ரைகெல்காஸ் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறி, M. O. Knebel மற்றும் A. A. Popov ஆகியோரின் பட்டறையில் GITIS இன் இயக்குனரகத்தில் நுழைந்தார். அதே நேரத்தில், அவர் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் புகழ்பெற்ற மாணவர் தியேட்டரில் இயக்குனராக பணியாற்றினார், மேலும் 1970 ஆம் ஆண்டில் சைபீரிய நீர்மின் நிலையங்களை உருவாக்குபவர்களுக்கு சேவை செய்ய கச்சேரி மாணவர் குழுக்களை வழிநடத்தினார். 1971 ஆம் ஆண்டில், அவர் சோவியத் இராணுவத்தின் சென்ட்ரல் தியேட்டரில் இயக்கும் பயிற்சியை மேற்கொண்டார், ஆனால் G. Böll இன் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட "அன்ட் அவர் ஒரு வார்த்தை சொல்லவில்லை" நாடகம் காட்டப்பட அனுமதிக்கப்படவில்லை. 1972 ஆம் ஆண்டு தனது சொந்த ஊரான ஒடெஸாவில், ஏ. அர்புசோவின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "மை பூர் மராட்" என்ற தனது பட்டப்படிப்புக்கு முந்தைய நிகழ்ச்சியை அரங்கேற்றினார்.

1973 இல் GITIS இல் பட்டம் பெற்ற பிறகு, Sovremennik இல் தயாரிப்பு இயக்குநராக Raikhelgauz பணியமர்த்தப்பட்டார். முதல் வெற்றி "நாளைக்கான வானிலை" நாடகத்தின் தயாரிப்பு ஆகும், இதற்காக ஜோசப் ரைகெல்கௌஸுக்கு "மாஸ்கோ தியேட்டர் ஸ்பிரிங்" பரிசு வழங்கப்பட்டது; தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளில், கே. சிமோனோவின் “லோபாட்டின் குறிப்புகளிலிருந்து”, வி. சுக்ஷினாவின் “அன்ட் இன் தி மார்னிங் அவர்கள் எழுந்தார்கள்...”, “1945” (நாடகத்தின் ஆசிரியர் ஐ. ரைகெல்கவுஸ்) ஜி. இப்சனின் "பேய்கள்". 1974 முதல், அவர் ஒலெக் தபகோவின் முதல் ஸ்டுடியோவில் நடிப்பைக் கற்பித்தார்.

1975 ஆம் ஆண்டு முதல், ரைகெல்காஸ், அனடோலி வாசிலீவ் உடன் இணைந்து, மைட்னாயாவில் தியேட்டரை இயக்கினார்; 1977 இல் அவர் தியேட்டரில் தயாரிப்பு இயக்குநராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, தியேட்டரின் இயக்குநர் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார், "சுய உருவப்படம்" நாடகத்தை தயாரித்து ஒத்திகை பார்க்கத் தொடங்கினார். வயது வந்த மகள் இளைஞன்", ஆனால் 1978 இல் மாஸ்கோ பதிவு இல்லாததால் அவர் பதவியில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார்.

1979 முதல் - மாஸ்கோ தியேட்டரின் இயக்குனர். A. S. புஷ்கின்; 1980 முதல் அவர் மாஸ்கோ மினியேச்சர் தியேட்டரிலும் (இப்போது ஹெர்மிடேஜ் தியேட்டர்) பணியாற்றினார். 1980-1982 இல் அவர் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார் வெவ்வேறு நகரங்கள்: லிபெட்ஸ்க், ஓம்ஸ்க், மின்ஸ்க், கபரோவ்ஸ்க் போன்றவை. 1985 இல் அவர் சோவ்ரெமெனிக் திரும்பினார், அங்கு அவர் 1989 வரை பணியாற்றினார்.

"ஸ்கூல் ஆஃப் தற்கால நாடகம்"

1988 ஆம் ஆண்டில், ஜோசப் ரைகெல்காஸ் மாஸ்கோ தியேட்டர் "ஸ்கூல் ஆஃப் மாடர்ன் ப்ளே" உருவாக்கத்தைத் தொடங்கினார், இது மார்ச் 27, 1989 அன்று செமியோன் ஸ்லோட்னிகோவின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "ஒரு மனிதன் ஒரு பெண்ணுக்கு வந்தான்" என்ற நாடகத்துடன் திறக்கப்பட்டது. 1989 முதல், அவர் தியேட்டரின் கலை இயக்குநராக இருந்து வருகிறார், அங்கு அவர் 20 க்கும் மேற்பட்ட நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியுள்ளார்.

அதே நேரத்தில், ரைகெல்காஸ் வெளிநாடுகள் உட்பட பிற திரையரங்குகளில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார்: “கோருஷ்” (சுவிட்சர்லாந்து), “கென்டர்” (துருக்கி), “லா மாமா” (அமெரிக்கா), தேசிய நாடகம்"ஹபிமா" (இஸ்ரேல்); அவர் தொலைக்காட்சியில் நிறைய வேலை செய்கிறார், அங்கு அவர் இயக்கினார், குறிப்பாக, எம். ரோஷ்சின் "எச்செலோன்" மற்றும் வி. ஸ்லாவ்கின் "தி பிக்சர்".

1993 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனருக்கு "ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மரியாதைக்குரிய கலைஞர்" என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது, 1999 இல் - ரஷ்யாவின் மக்கள் கலைஞர்.

கல்வியியல் செயல்பாடு

1976 முதல், ஜோசப் ரைகெல்கவுஸ் GITIS இல் நடிப்பு கற்பித்தார். லுனாச்சார்ஸ்கி, 90 களில் அவர் மாஸ்கோ தியேட்டர் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் டெக்னிகல் ஸ்கூலில் (MTHTU) கற்பித்தார், மேலும் 2003 முதல் அவர் GITIS இல் இயக்கும் துறையில் இயக்குதல் மற்றும் நடிப்பு பட்டறையை இயக்கி வருகிறார். 2004 முதல் - பேராசிரியர்.

பொது நிலை

அவர் யூனியன் ஆஃப் ரைட் ஃபோர்சஸ் கட்சியின் உறுப்பினராக இருந்தார். 2012 ஆம் ஆண்டில், புஸ்ஸி ரியாட் குழுவின் உறுப்பினர்களை விடுவிக்க அழைப்பு விடுக்கும் திறந்த கடிதத்தில் அவர் கையெழுத்திட்டார்.

நிகழ்ச்சிகள்

1977 - ஏ. ரெமிஸ் எழுதிய “சுய உருவப்படம்” (ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டர்)

1984 - “காட்சிகள் நீரூற்று” (மாஸ்கோ தாகங்கா நாடகம் மற்றும் நகைச்சுவை அரங்கம்)

"தற்கால"

1973 - "நாளைக்கான வானிலை" எம். ஷட்ரோவ் (ஜி. வோல்செக் மற்றும் வி. ஃபோகின் உடன்)

1975 - கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் எழுதிய “லோபாட்டின் குறிப்புகளிலிருந்து”

1977 - வாசிலி சுக்ஷின் எழுதிய “காலையில் அவர்கள் எழுந்தார்கள்”

1985 - “1945”, ரைகெல்கௌஸின் இசையமைப்பு

1986 - "அமெச்சூர்ஸ்"

1986 - F. Dürrenmatt அடிப்படையில் விக்டர் ஸ்லாவ்கின் எழுதிய “ஆண்களுக்கான இரண்டு அடுக்குகள்”

"ஸ்கூல் ஆஃப் தற்கால நாடகம்"

1989 - செமியோன் ஸ்லோட்னிகோவ் எழுதிய “ஒரு ஆண் ஒரு பெண்ணிடம் வந்தான்”

1990 - "நீங்கள் விரும்பியபடி எல்லாம் சரியாகிவிடும்" செமியோன் ஸ்லோட்னிகோவ்

1992 - "நீங்கள் யாருடைய டெயில்கோட் அணிந்திருக்கிறீர்கள்?" செர்ஜி நிகிடின், டிமிட்ரி சுகாரேவ், ஏ.பி.

1994 - செமியோன் ஸ்லோட்னிகோவ் எழுதிய “கிழவன் வயதான பெண்ணை விட்டுச் சென்றான்”

1994 - நிகோலாய் கிளிமோன்டோவிச் எழுதிய “கண்ணாடிகள் இல்லாமல்”

1996 - செர்ஜி நிகிடினின் பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட "வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட எண்ணெய் பற்றி"

1997 - “...வாழ்த்துக்கள், டான் குயிக்ஸோட்!”, விக்டர் கோர்கியா, அலெக்சாண்டர் லாவ்ரின், ஜோசப் ரைகெல்கௌஸ், வலேரி பெரெசின் ஆகியோர் மேடையில் இசையமைத்தனர்.

1998 - “அன்டன் செக்கோவ். குல்"

1998 - ஓல்கா முகினாவின் "கார்லோவ்னாவின் காதல்"

1999 - எவ்ஜெனி க்ரிஷ்கோவெட்ஸ் எழுதிய “ரஷ்ய பயணியின் குறிப்புகள்”

2001 - செமியோன் ஸ்லோட்னிகோவ் எழுதிய “மனச்சோர்வுக்கு ஒரு அற்புதமான சிகிச்சை”

2001 - “போரிஸ் அகுனின். குல்"

2002 - எவ்ஜெனி க்ரிஷ்கோவெட்ஸின் “சிட்டி”

2004 - “தி சீகல். A.P. செக்கோவுக்குப் பிறகு வாடிம் ஜுக், அலெக்சாண்டர் ஜுர்பின் எழுதிய ஒரு உண்மையான ஓபரெட்டா

2006 — "உங்கள் சொந்த வார்த்தைகளில்" மேம்படுத்தல் செயல்திறன்

2007 - லியுட்மிலா உலிட்ஸ்காயாவின் "ரஷ்ய ஜாம்"

2008 - “ஒரு ஆண் ஒரு பெண்ணிடம் வந்தான். புதிய பதிப்பு» செமியோன் ஸ்லோட்னிகோவ்

, ஒடெசா) - சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய நாடக இயக்குனர், ஆசிரியர்; ரஷ்யாவின் மக்கள் கலைஞர் (), ரஷ்ய தியேட்டர் ஆர்ட்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் (GITIS) பேராசிரியர், மாஸ்கோ தியேட்டர் "ஸ்கூல் ஆஃப் மாடர்ன் ப்ளே" உருவாக்கியவர் மற்றும் கலை இயக்குனர். ரஷ்ய யூத காங்கிரஸின் பொது கவுன்சில் உறுப்பினர்.

சுயசரிதை

ஜோசப் ரைகெல்காஸ் ஒடெசாவில் பிறந்து வளர்ந்தார். 1962-1964 இல் அவர் ஒரு மோட்டார் டிப்போவில் மின்சார மற்றும் எரிவாயு வெல்டராக பணியாற்றினார். 1964 ஆம் ஆண்டில், அவர் டைரக்டிங் துறையில் கார்கோவ் தியேட்டர் நிறுவனத்தில் நுழைந்தார், ஆனால் ஒரு வாரம் கழித்து அவர் "தொழில்முறை பொருத்தமற்றது" என்ற வார்த்தையுடன் வெளியேற்றப்பட்டார்.

1965 ஆம் ஆண்டில், ஒடெசா யூத் தியேட்டரின் துணை நடிகர்களில் ரைகெல்கவுஸ் ஒரு கலைஞரானார். 1966 இல் அவர் லெனின்கிராட் வந்து LGITMiK இன் இயக்குனரகத்தில் நுழைந்தார். மீண்டும், அதே ஆண்டில், அவர் திறமையின்மைக்காக வெளியேற்றப்பட்டார். 1965-1966 இல் அவர் பெயரிடப்பட்ட லெனின்கிராட் போல்ஷோய் நாடக அரங்கில் மேடைக் கலைஞராக இருந்தார். கோர்க்கி. 1966 ஆம் ஆண்டில், அவர் லெனின்கிராட் மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் பத்திரிகை பீடத்தில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் இறுதியாக இயக்கத்தை எடுக்க முடிந்தது: அவர் லெனின்கிராட் மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மாணவர் அரங்கின் தலைவரானார்.

மாஸ்கோவில்

1975 ஆம் ஆண்டு முதல், ரைகெல்காஸ், அனடோலி வாசிலீவ் உடன் இணைந்து, மைட்னாயாவில் தியேட்டரை இயக்கினார்; 1977 இல் அவர் தியேட்டரில் தயாரிப்பு இயக்குநராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, தியேட்டரின் இயக்குநர் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார், "சுய உருவப்படம்" நாடகத்தைத் தயாரித்தார், "தி அடல்ட் டாட்டர் ஆஃப் எ இளைஞன்" ஒத்திகை பார்க்கத் தொடங்கினார், ஆனால் 1978 இல் மாஸ்கோ பதிவு இல்லாததால் அவர் பதவியில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார்.

அதே நேரத்தில், ரீசெல்காஸ் வெளிநாடுகள் உட்பட பிற திரையரங்குகளில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார்: “கோருஷ்” (சுவிட்சர்லாந்து), “கென்டர்” (துருக்கி), “லா மாமா” (அமெரிக்கா) மற்றும் தேசிய தியேட்டர் “ஹபிமா” (இஸ்ரேல்) ; அவர் தொலைக்காட்சியில் நிறைய வேலை செய்கிறார், அங்கு அவர் இயக்கினார், குறிப்பாக, எம். ரோஷ்சின் "எச்செலோன்" மற்றும் வி. ஸ்லாவ்கின் "தி பிக்சர்".

பொது நிலை

நிகழ்ச்சிகள்

• - “சுய உருவப்படம்” A. Remiz (Stanislavsky Theatre)
• - “நீரூற்றில் காட்சிகள்” (மாஸ்கோ தாகங்கா நாடகம் மற்றும் நகைச்சுவை தியேட்டர்)

• - "நாளைக்கான வானிலை" M. Shatrov எழுதியது (G. Volchek மற்றும் V. Fokin உடன்)
• - கே. சிமோனோவ் எழுதிய "லோபாட்டின் குறிப்புகளிலிருந்து"
• - "மற்றும் காலையில் அவர்கள் எழுந்தார்கள்" V. சுக்ஷின்
• - “1945”, ரைகெல்கௌஸின் இசையமைப்பு
• - "அமெச்சூர்"
• - F. Dürrenmatt க்குப் பிறகு V. Slavkin எழுதிய "ஆண்களுக்கான இரண்டு அடுக்குகள்"

• - செமியோன் ஸ்லோட்னிகோவ் எழுதிய “ஒரு ஆண் ஒரு பெண்ணிடம் வந்தான்”
• - "நீங்கள் விரும்பியபடி எல்லாம் சரியாகிவிடும்" எஸ். ஸ்லோட்னிகோவ்
• - “நீங்கள் டெயில்கோட் அணிந்திருக்கிறீர்களா? » ஏ.பி. செக்கோவ் கருத்துப்படி
• - எஸ். ஸ்லோட்னிகோவ் எழுதிய “கிழவன் வயதான பெண்ணை விட்டுச் சென்றான்”
• - "கண்ணாடிகள் இல்லாமல்" N. Klimontovich
• - செர்ஜி நிகிடினின் பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட "வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட எண்ணெய் பற்றி"
• - “...வாழ்த்துகள், டான் குயிக்சோட்!”, மேடைக்கு விக்டர் கோர்கியா, அலெக்சாண்டர் லாவ்ரின், ஜோசப் ரைகெல்காஸ், வலேரி பெரெசின் ஆகியோரால் இசையமைக்கப்பட்டது.
• - "அன்டன் செக்கோவ். குல்"
• - ஓ.முகினாவின் "கார்லோவ்னாவின் காதல்"
• - E. Grishkovets எழுதிய "ஒரு ரஷ்ய பயணியின் குறிப்புகள்"
• - S. Zlotnikov எழுதிய "மனச்சோர்வுக்கு ஒரு அற்புதமான சிகிச்சை"
• - "போரிஸ் அகுனின். குல்"
• - E. Grishkovets எழுதிய "சிட்டி"
• - "சீகல்." A.P. செக்கோவ் எழுதிய நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உண்மையான ஓபரெட்டா
• - "உங்கள் சொந்த வார்த்தைகளில்"
• - "ரஷியன் ஜாம்" L. Ulitskaya மூலம்
• - “ஒரு ஆண் ஒரு பெண்ணிடம் வந்தான். புதிய பதிப்பு" எஸ். ஸ்லோட்னிகோவ்
• - "ஹவுஸ்" ஈ. க்ரிஷ்கோவெட்ஸ்
• - « நட்சத்திர நோய்»
• - « ரஷ்ய துயரம்"ஏ. எஸ். கிரிபோடோவ் எழுதிய நகைச்சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது "வோ ஃப்ரம் விட்"
• - டிமிட்ரி பைகோவ் எழுதிய "கரடி"
• 2012 - ஈ. கிரிஷ்கோவெட்ஸ், ஐ. ரைகெல்கௌஸ் எழுதிய “கேட்கப்பட்டது, உளவு பார்க்கப்பட்டது, பதிவு செய்யப்படாதது”
• 2013 - "சேம் தி சேம்பர் கேடட் புஷ்கின்" M. Heifetz எழுதியது
• - "தி லாஸ்ட் ஆஸ்டெக்" வி. ஷெண்டெரோவிச்
• - "வார இறுதி" E. Grishkovets, A. Matison
• - "ஒரு ஆண் ஒரு பெண்ணிடம் வந்தான்"

விருதுகள் மற்றும் பரிசுகள்

• 1975 - "லோபாட்டின் குறிப்புகளிலிருந்து" ("சமகால") நாடகத்திற்காக மாஸ்கோ கொம்சோமால் பரிசு
• 1973 - "நாளைய வானிலை" ("சமகால") நாடகத்திற்காக மாஸ்கோ தியேட்டர் ஸ்பிரிங் விருது

"ரைகெல்காஸ், ஜோசப் லியோனிடோவிச்" என்ற கட்டுரையின் மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

• . இதழ் "தியேட்ரிக்கல் நியூ நியூஸ் தியேட்டர்" (teatral-online.ru) (ஜூலை 1, 2008). ஜனவரி 1, 2013 இல் பெறப்பட்டது.

மேலும் பார்க்கவும்

ரைகெல்கௌஸ், ஜோசப் லியோனிடோவிச்சைக் குறிக்கும் ஒரு பகுதி

1811 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து, அதிகரித்த ஆயுதங்கள் மற்றும் படைகளின் செறிவு தொடங்கியது மேற்கு ஐரோப்பா, மற்றும் 1812 ஆம் ஆண்டில், இந்த படைகள் - மில்லியன் கணக்கான மக்கள் (இராணுவத்தை எடுத்துச் சென்று உணவளித்தவர்களைக் கணக்கிடுகிறார்கள்) மேற்கிலிருந்து கிழக்கு நோக்கி, ரஷ்யாவின் எல்லைகளுக்குச் சென்றனர், அதே வழியில், 1811 முதல், ரஷ்யப் படைகள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டன. ஜூன் 12 அன்று, மேற்கு ஐரோப்பாவின் படைகள் ரஷ்யாவின் எல்லைகளைத் தாண்டின, மற்றும் போர் தொடங்கியது, அதாவது மனித பகுத்தறிவுக்கு முரணான ஒரு நிகழ்வு மற்றும் அனைத்து மனித இயல்புகளும் நடந்தன. மில்லியன் கணக்கான மக்கள் ஒருவருக்கொருவர், ஒருவருக்கொருவர் எதிராக, எண்ணற்ற அட்டூழியங்கள், ஏமாற்றங்கள், துரோகங்கள், திருட்டுகள், போலிகள் மற்றும் பொய்யான ரூபாய் நோட்டுகளை வழங்குதல், கொள்ளைகள், தீ வைப்பு மற்றும் கொலைகள், பல நூற்றாண்டுகளாக அனைத்து நீதிமன்றங்களின் வரலாற்றால் சேகரிக்கப்படாது. உலகம் மற்றும் எதற்காக, இந்த காலகட்டத்தில், அவற்றைச் செய்தவர்கள் அவற்றைக் குற்றங்களாகப் பார்க்கவில்லை.
இந்த அசாதாரண நிகழ்வுக்கு என்ன காரணம்? அதற்கான காரணங்கள் என்ன? ஓல்டன்பர்க் பிரபுவுக்கு இழைக்கப்பட்ட அவமானம், கண்ட அமைப்பு முறைக்கு இணங்காதது, நெப்போலியனின் அதிகார மோகம், அலெக்சாண்டரின் உறுதிப்பாடு, இராஜதந்திர தவறுகள் போன்றவைதான் இந்த நிகழ்வுக்கான காரணங்கள் என்று வரலாற்றாசிரியர்கள் அப்பாவியாக நம்பிக்கையுடன் கூறுகிறார்கள்.
இதன் விளைவாக, மெட்டர்னிச், ருமியன்ட்சேவ் அல்லது டேலிராண்ட், வெளியேறுவதற்கும் வரவேற்புக்கும் இடையில், கடினமாக முயற்சி செய்து மிகவும் திறமையான காகிதத்தை எழுதுவது அல்லது நெப்போலியன் அலெக்சாண்டருக்கு எழுதுவது அவசியம்: Monsieur mon frere, je consens a rendre le duche au duc d "ஓல்டன்பர்க், [என் பிரபு சகோதரரே, டச்சியை ஓல்டன்பர்க் பிரபுவிடம் திருப்பித் தர ஒப்புக்கொள்கிறேன்.] - மற்றும் போர் இருக்காது.
சமகாலத்தவர்களுக்கு இந்த விஷயம் தோன்றியது என்பது தெளிவாகிறது. இங்கிலாந்தின் சூழ்ச்சிகளே போருக்குக் காரணம் என்று நெப்போலியன் நினைத்தார் என்பது தெளிவாகிறது (செயின்ட் ஹெலினா தீவில் அவர் இதைச் சொன்னார்); நெப்போலியனின் அதிகார மோகம்தான் போருக்குக் காரணம் என்று ஆங்கிலேயர் மன்ற உறுப்பினர்களுக்குத் தோன்றியது என்பது தெளிவாகிறது; ஓல்டன்பேர்க் இளவரசருக்குப் போருக்குக் காரணம் தனக்கு எதிராக நடத்தப்பட்ட வன்முறைதான் என்று தோன்றியது; ஐரோப்பாவை அழிக்கும் கண்ட அமைப்புதான் போருக்குக் காரணம் என்று வணிகர்களுக்குத் தோன்றியது, பழைய வீரர்களுக்கும் தளபதிகளுக்கும் தோன்றியது முக்கிய காரணம்அவற்றை செயலில் பயன்படுத்த வேண்டிய அவசியம் இருந்தது; லெஸ் பான்ஸ் கொள்கைகளை மீட்டெடுப்பது அவசியம் என்று அக்கால சட்டவாதிகள் நல்ல கொள்கைகள்], மற்றும் 1809 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்திரியாவுடனான ரஷ்யாவின் கூட்டணி நெப்போலியனிடமிருந்து திறமையாக மறைக்கப்படாததால் எல்லாம் நடந்தது என்பதும், எண்ணற்ற, எண்ணற்ற காரணங்களால் குறிப்பான் எண் 178 அருவருக்கத்தக்க வகையில் எழுதப்பட்டது என்பதும் அந்தக் காலத்து தூதர்களுக்குத் தெரிகிறது. பார்வையில் எண்ணற்ற வேறுபாடுகளைப் பொறுத்து அவற்றின் எண்ணிக்கை சமகாலத்தவர்களுக்குத் தோன்றியது; ஆனால், நிகழ்வின் மகத்துவத்தை முழுவதுமாகச் சிந்தித்து, அதன் எளிய மற்றும் பயங்கரமான அர்த்தத்தை ஆராயும் நம் சந்ததியினருக்கு, இந்தக் காரணங்கள் போதுமானதாக இல்லை. நெப்போலியன் அதிகார வெறி கொண்டவர், அலெக்சாண்டர் உறுதியானவர், இங்கிலாந்தின் அரசியல் தந்திரமானவர், ஓல்டன்பர்க் பிரபு மனம் புண்பட்டதால் லட்சக்கணக்கான கிறிஸ்தவர்கள் ஒருவரையொருவர் கொன்று சித்திரவதை செய்தது நமக்குப் புரியாது. இந்தச் சூழ்நிலைகளுக்கும் கொலைக்கும் வன்முறைக்கும் என்ன தொடர்பு இருக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது; ஏன், டியூக் புண்படுத்தப்பட்டதால், ஐரோப்பாவின் மறுபக்கத்திலிருந்து ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் ஸ்மோலென்ஸ்க் மற்றும் மாஸ்கோ மாகாணங்களின் மக்களைக் கொன்று நாசமாக்கினர் மற்றும் அவர்களால் கொல்லப்பட்டனர்.
எங்களைப் பொறுத்தவரை, சந்ததியினர் - வரலாற்றாசிரியர்கள் அல்ல, ஆராய்ச்சி செயல்முறையால் எடுத்துச் செல்லப்படவில்லை, எனவே ஒரு தெளிவற்ற தன்மையுடன் பொது அறிவுஒரு நிகழ்வைப் பற்றி சிந்திக்கையில், அதன் காரணங்கள் எண்ணற்ற அளவில் தோன்றும். காரணங்களுக்கான தேடலை நாம் எவ்வளவு அதிகமாக ஆராய்கிறோமோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவை நமக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் ஒவ்வொரு காரணமும் அல்லது ஒரு முழு தொடர்காரணங்கள் தங்களுக்குள் சமமாக நியாயமானவையாகவும், நிகழ்வின் மகத்துவத்துடன் ஒப்பிடுகையில் அவற்றின் முக்கியத்துவத்தில் சமமாக தவறாகவும், நடந்த நிகழ்வை உருவாக்க அவற்றின் செல்லுபடியற்ற தன்மையிலும் (மற்ற அனைத்து தற்செயல் காரணங்களின் பங்கேற்பு இல்லாமல்) சமமாக தவறானதாகவும் தோன்றுகிறது. நெப்போலியன் தனது படைகளை விஸ்டுலாவுக்கு அப்பால் திரும்பப் பெற மறுத்ததற்கும், ஓல்டன்பர்க் டச்சியை திருப்பித் தருவதற்கும் அதே காரணம், இரண்டாம் நிலை சேவையில் நுழைவதற்கான முதல் பிரெஞ்சு கார்போரலின் ஆசை அல்லது தயக்கம் என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது: ஏனென்றால், அவர் சேவைக்கு செல்ல விரும்பவில்லை என்றால். , மற்றும் மற்றொன்று இல்லை, மற்றும் மூன்றாவது , மற்றும் ஆயிரமாவது கார்போரல் மற்றும் சிப்பாய், நெப்போலியனின் இராணுவத்தில் மிகக் குறைவான மக்கள் இருந்திருப்பார்கள், மேலும் போர் இருந்திருக்க முடியாது.
விஸ்டுலாவுக்கு அப்பால் பின்வாங்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கையால் நெப்போலியன் புண்படாமல், படைகளை முன்னேற உத்தரவிடாமல் இருந்திருந்தால், போர் நடந்திருக்காது; ஆனால் அனைத்து சார்ஜென்ட்களும் இரண்டாம் நிலை சேவையில் நுழைய விரும்பவில்லை என்றால், ஒரு போர் இருந்திருக்க முடியாது. இங்கிலாந்தின் சூழ்ச்சிகள் இல்லாவிட்டால், ஓல்டன்பர்க் இளவரசரும், அலெக்சாண்டரிடம் அவமதிப்பு உணர்வும் இல்லாதிருந்தால், ஒரு போர் இருந்திருக்காது, ரஷ்யாவில் எதேச்சதிகார சக்தி இருந்திருக்காது, இருந்திருக்கும். பிரெஞ்சுப் புரட்சியும், அதைத் தொடர்ந்து சர்வாதிகாரமும், பேரரசும், உற்பத்தி செய்த அனைத்தும் பிரெஞ்சு புரட்சி, மற்றும் பல. இந்த காரணங்களில் ஒன்று இல்லாமல் எதுவும் நடக்காது. எனவே, இந்த காரணங்கள் அனைத்தும் - பில்லியன் கணக்கான காரணங்கள் - இருந்ததை உருவாக்குவதற்காக ஒத்துப்போனது. எனவே, நிகழ்வுக்கான பிரத்தியேகமான காரணம் எதுவும் இல்லை, மேலும் அது நடக்க வேண்டியதால் மட்டுமே நிகழ்வு நடக்க வேண்டியிருந்தது. மில்லியன் கணக்கான மக்கள், தங்கள் மனித உணர்வுகளையும் காரணங்களையும் துறந்து, மேற்கிலிருந்து கிழக்கிற்குச் சென்று தங்கள் சொந்த இனத்தைக் கொல்ல வேண்டியிருந்தது, பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு மக்கள் கூட்டம் கிழக்கிலிருந்து மேற்கு நோக்கிச் சென்று, தங்கள் சொந்த இனத்தைக் கொன்றது.
நெப்போலியன் மற்றும் அலெக்சாண்டரின் நடவடிக்கைகள், ஒரு நிகழ்வு நடக்குமா அல்லது நடக்காது என்று தோன்றிய அவர்களின் வார்த்தைகள், அதிக எண்ணிக்கையில் அல்லது ஆட்சேர்ப்பு மூலம் பிரச்சாரத்திற்குச் சென்ற ஒவ்வொரு சிப்பாயின் செயலைப் போலவே தன்னிச்சையானது. இது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் நெப்போலியன் மற்றும் அலெக்சாண்டரின் விருப்பம் (நிகழ்வு சார்ந்ததாகத் தோன்றியவர்கள்) நிறைவேற, எண்ணற்ற சூழ்நிலைகளின் தற்செயல் அவசியம், அவற்றில் ஒன்று இல்லாமல் நிகழ்வு நடந்திருக்க முடியாது. மில்லியன் கணக்கான மக்கள், உண்மையான அதிகாரம் உள்ளவர்கள், துப்பாக்கிச் சூடு, ஏற்பாடுகள் மற்றும் துப்பாக்கிகளை ஏந்திய வீரர்கள், தனிநபரின் இந்த விருப்பத்தை நிறைவேற்ற ஒப்புக்கொள்வது அவசியம். பலவீனமான மக்கள்மேலும் எண்ணற்ற சிக்கலான, பல்வேறு காரணங்களால் இது கொண்டுவரப்பட்டது.
பகுத்தறிவற்ற நிகழ்வுகளை (அதாவது, யாருடைய பகுத்தறிவை நாம் புரிந்து கொள்ளவில்லையோ அவர்கள்) விளக்க வரலாற்றில் மரணவாதம் தவிர்க்க முடியாதது. வரலாற்றில் இந்த நிகழ்வுகளை பகுத்தறிவுடன் விளக்க முயற்சிக்கும்போது, ​​​​அவை நமக்கு மிகவும் நியாயமற்றதாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் மாறும்.
ஒவ்வொரு நபரும் தனக்காக வாழ்கிறார், தனது தனிப்பட்ட இலக்குகளை அடைவதற்கான சுதந்திரத்தை அனுபவிக்கிறார், மேலும் அத்தகைய செயலை இப்போது செய்ய முடியும் அல்லது செய்ய முடியாது என்று தனது முழு இருப்புடன் உணர்கிறார்; ஆனால் அவர் அதைச் செய்தவுடன், ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் நிகழ்த்தப்பட்ட இந்த செயல், மாற்ற முடியாததாகி, வரலாற்றின் சொத்தாக மாறுகிறது, அதில் இலவசம் இல்லை, ஆனால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட அர்த்தம் உள்ளது.
ஒவ்வொரு நபருக்கும் வாழ்க்கையின் இரண்டு பக்கங்கள் உள்ளன: தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, இது மிகவும் இலவசமானது, அதன் ஆர்வங்கள் மிகவும் சுருக்கமானவை, மற்றும் தன்னிச்சையான, திரள் வாழ்க்கை, ஒரு நபர் தவிர்க்க முடியாமல் தனக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட சட்டங்களை நிறைவேற்றுகிறார்.
மனிதன் உணர்வுபூர்வமாக தனக்காக வாழ்கிறான், ஆனால் வரலாற்று, உலகளாவிய இலக்குகளை அடைவதற்கான ஒரு மயக்க கருவியாகச் செயல்படுகிறான். ஒரு உறுதியான செயல் மாற்ற முடியாதது, மேலும் அதன் செயல், மில்லியன் கணக்கான பிற நபர்களின் செயல்களுடன் ஒத்துப்போகிறது. வரலாற்று முக்கியத்துவம். ஒரு நபர் சமூக ஏணியில் இருப்பதை விட உயர்ந்தவர் பெரிய மக்கள்அவர் பிணைக்கப்பட்டவர், மற்றவர்கள் மீது அவருக்கு அதிக அதிகாரம் உள்ளது, அவருடைய ஒவ்வொரு செயலின் முன்னறிவிப்பு மற்றும் தவிர்க்க முடியாத தன்மை மிகவும் வெளிப்படையானது.
"ஒரு அரசனின் இதயம் கடவுளின் கையில் உள்ளது."
அரசன் வரலாற்றின் அடிமை.
வரலாறு, அதாவது மயக்கம், பொது திரள் வாழ்க்கைமனிதகுலம், அரசர்களின் வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு நிமிடத்தையும் தனது சொந்த நோக்கங்களுக்காக ஒரு கருவியாகப் பயன்படுத்துகிறது.
நெப்போலியன், முன்னெப்போதையும் விட, இப்போது, ​​1812 இல், வசனம் அல்லது வசனம் பாடிய லெ செஸ் பீப்பிள்ஸ் [தன் மக்களின் இரத்தத்தை சிந்துவது அல்லது சிந்தாமல் இருப்பது] அவரைச் சார்ந்து இருப்பதாக அவருக்குத் தோன்றியது. கடைசி கடிதம்அலெக்சாண்டர் அவருக்கு எழுதினார்), தவிர்க்க முடியாத சட்டங்களுக்கு அவர் உட்பட்டவர் அல்ல, அது (தன்னுடைய சொந்த விருப்பப்படி, அவருக்குத் தோன்றியதைப் போல, அவரது சொந்த விருப்பப்படி) பொதுவான காரணத்திற்காக, வரலாற்றிற்காக என்ன செய்ய வேண்டும் என்று கட்டாயப்படுத்தினார். நடக்க வேண்டும்.
மேற்கத்தியர்கள் ஒருவரையொருவர் கொல்ல கிழக்கு நோக்கி நகர்ந்தனர். காரணங்களின் தற்செயல் சட்டத்தின் படி, இந்த இயக்கத்திற்கும் போருக்கும் ஆயிரக்கணக்கான சிறிய காரணங்கள் இந்த நிகழ்வோடு ஒத்துப்போனது: கண்ட அமைப்புடன் இணங்காததற்காக நிந்தனைகள், மற்றும் ஓல்டன்பர்க் டியூக், மற்றும் பிரஸ்ஸியாவிற்கு துருப்புக்களின் நகர்வு, ஆயுதமேந்திய அமைதியையும், பிரெஞ்சு பேரரசரின் போருக்கான அன்பையும் பழக்கத்தையும் அடைவதற்காக மட்டுமே மேற்கொள்ளப்பட்டது (நெப்போலியனுக்குத் தோன்றியது), இது அவரது மக்களின் மனநிலை, தயாரிப்புகளின் மகத்துவத்தின் மீதான ஈர்ப்பு மற்றும் தயாரிப்பு செலவுகள் ஆகியவற்றுடன் ஒத்துப்போனது. , மற்றும் இந்தச் செலவுகளைத் திருப்பிச் செலுத்துவது போன்ற பலன்களைப் பெற வேண்டிய அவசியம், மற்றும் டிரெஸ்டனில் உள்ள முட்டாள்தனமான மரியாதைகள் மற்றும் சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, இராஜதந்திர பேச்சுவார்த்தைகள் நடத்தப்பட்டன. உண்மையான ஆசைஉலக சாதனைகள் மற்றும் இரு தரப்பினரின் பெருமையை மட்டுமே காயப்படுத்துகின்றன, மேலும் நடக்கவிருந்த நிகழ்வால் போலியான மில்லியன் கணக்கான மில்லியன் காரணங்கள் மற்றும் அதனுடன் ஒத்துப்போகின்றன.

ஒடெசா ஒரு தேசியம் அல்ல, ஒரு தொழில் அல்ல, இது ஒரு வாழ்க்கை முறை, ஒரு நோயறிதல், நீங்கள் விரும்பினால். நீங்கள் ஒடெசாவில் பிறந்து வளர்ந்ததால், ஒரு நல்ல நகைச்சுவை, சமையல் மற்றும் உண்மையான கலை பற்றி உங்களுக்கு நிச்சயமாக நிறைய தெரியும். அவரது குழந்தை பருவத்தில், எங்கள் ஹீரோ ஒடெசா யூத் தியேட்டரில் கூடுதலாக விளையாட ஓடினார், ஆனால் அவர் ஒரு இயக்குனராக மட்டுமல்ல, ஒரு பிரபலமான இயக்குனராகவோ அல்லது மிகவும் பிரபலமான இயக்குனராகவோ இருப்பார் என்று அவருக்குத் தெரியும்.

ஜோசப் ரைகெல்கௌஸ் உலகப் புகழ்பெற்ற இயக்குநர், உருவாக்கியவர் மற்றும் ஸ்கூல் ஆஃப் மாடர்ன் ப்ளே தியேட்டரின் நிரந்தர இயக்குநர்.

இப்போது இருபது ஆண்டுகளாக, மிகச் சிறந்த நடிகர்கள் அவரது தியேட்டரின் மேடையில் விளையாடுகிறார்கள்: டாட்டியானா வாசிலியேவா, செர்ஜி யுர்ஸ்கி, இரினா அல்பெரோவா, ஆல்பர்ட் ஃபிலோசோவ். புலாட் ஒகுட்ஜ்வா இந்த மேடையில் மரியா விளாடிமிரோவ்னா மிரோனோவா மற்றும் மைக்கேல் ஆண்ட்ரீவிச் குளுஸ்கி ஆகியோர் "தி ஓல்ட் மேன் லெஃப்ட் தி ஓல்ட் வுமன்" என்ற நாடகத்தில் நடித்தனர். ஜோசப் லியோனிடோவிச் நாடகங்களை மட்டுமே அரங்கேற்றுகிறார் நவீன ஆசிரியர்கள்- ஸ்லோட்னிகோவ், க்ரிஷ்கோவெட்ஸ், அகுனின் மற்றும் அவர் தனது தியேட்டரை உருவாக்கினார், அது இப்போது எழுதப்பட்ட மற்றும் இதுவரை எங்கும் நிகழ்த்தப்படாத நாடகங்களை விளையாடும்.

ஆனால், தியேட்டருக்கு கூடுதலாக, பிரபல இயக்குனருக்கு நம்பகமான பின்புறம் உள்ளது - அவரது குடும்பம்: அவரது மனைவி, சோவ்ரெமெனிக் முன்னணி நடிகை, மெரினா கசோவா மற்றும் குழந்தைகள். மூத்த மகள்என அறிமுகமானார் மாஷா நாடக கலைஞர்"ஒரு ரஷ்ய பயணியின் குறிப்புகள்" நாடகத்தில். இப்போது மாஷா ட்ரெகுபோவா டிமிட்ரி கிரிமோவின் ஆய்வகத்தின் முக்கிய கலைஞர் மற்றும் வடிவமைப்பிற்கு பொறுப்பானவர். பிரீமியர் செயல்திறன்"ஓபஸ் எண். 7" வழங்கப்பட்டது " தங்க முகமூடி" மாஷா ஏற்கனவே வளர்ந்து திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் இன்னும், முன்பு போலவே, குடும்பம் ஒரு நாட்டின் வீட்டில் ஒன்றுகூடி, மாலை நேரங்களில் நீண்ட தேநீர் விருந்துகளில் நிதானமாக உரையாடுவதை விரும்புகிறது. அவ்வப்போது, ​​பில் தி லாப்ரடோர் மற்றும் மிகா பூனை குடும்ப உறுப்பினர்களாக உரையாடலில் "இடையிடும்" அவர்களுக்கு தொடர்ந்து பாசம், காதுக்கு பின்னால் ஒரு கீறல் அல்லது வயிற்றில் தேய்த்தல் தேவை.

மிகினோவின் மகிழ்ச்சி

மிகா ஒரு எஜமானியாக இருப்பதை மிகவும் ரசிக்கிறார் பெரிய வீடு. அவள் அதிகாலையில் இரண்டாவது மாடியில் இருந்து அமைதியாக கீழே இறங்கி கீழே உள்ள எல்லா அறைகளிலும் நடக்க விரும்புகிறாள், எல்லாம் ஒழுங்காக இருக்கிறதா என்று பார்ப்பது போல். பின்னர் அவர் முதல் மற்றும் இரண்டாவது தளங்களுக்கு இடையில் பால்கனியின் அணிவகுப்பில் படுத்துக் கொள்ள விரும்புகிறார், மேலே இருந்து வீட்டில் வசிப்பவர்கள் அனைவரையும் ஆணவத்துடன் பார்க்கிறார், தனது பஞ்சுபோன்ற வால் நுனியை அசைப்பார்.

ஆனால் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, மிகாவின் தலைவிதி பொறாமைக்குரியதாக இல்லை. மிகா அடித்தளத்தில் பிறந்தார். ஆனால் இது ஒரு எளிய அடித்தளம் அல்ல, ஆனால் ஒரு அருங்காட்சியகம் நுண்கலைகள்புஷ்கின் பெயரிடப்பட்டது. ஒன்று அன்பான பெண், அருங்காட்சியகத்தின் எகிப்திய மண்டபத்தின் பராமரிப்பாளர், அவரது தாய், மிகவும் சாதாரண தெருப் பூனைக்கு உணவளித்தார், மேலும் அவர் பூனைக்குட்டிகளைப் பெற்றெடுத்தபோது, ​​அதில் பங்கேற்க முடிவு செய்தார். எதிர்கால விதி. ஒருமுறை, ஜோசப் லியோனிடோவிச்சின் மருமகன், கலைஞர் அலெக்ஸி ட்ரெகுபோவ், அருங்காட்சியகத்தின் மண்டபங்களில் ஒன்றில் வேலை செய்து, ஓவியங்களை நகலெடுத்து, பராமரிப்பாளருடன் பூனைகளைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார், அவரது மனைவி மாஷா பிரிட்டிஷ் இன பூனைக்குட்டியைக் கனவு காண்கிறார் என்று கூறினார். வார்த்தைக்கு வார்த்தை, மற்றும் வேலை நாளின் முடிவில், ஏதோ புரிந்துகொள்ள முடியாத வகையில், ஒரு சிறிய சிவப்பு சத்தமிடும் கட்டியுடன் ஒரு பெட்டி அலெக்ஸிக்கு அருகில் கிடைத்தது. எப்படி ஒரு உண்மையான மனிதன், அவர் பாதுகாப்பற்ற உயிரினத்தை விதியின் கருணைக்கு விட்டுவிட முடியாது மற்றும் அவரை வீட்டிற்கு அழைத்து வந்தார்.

மாஷா தனது வளர்ப்பு மகனை மாலையில் பார்த்தார், மிகவும் வருத்தப்பட்டார். பூனைக்குட்டி மிகவும் அசிங்கமாகவும், மெல்லியதாகவும், பரிதாபகரமாகவும் இருந்தது, அது ஒரு பிரித்தானியரைப் போல தொலைவில் கூட இருக்க முடியாது. அவர் ஒன்றும் இல்லை. வால் ஒல்லியாகவும், கழுத்து மெல்லியதாகவும், ரோமங்கள் அரிதாகவும் இருக்கும். பூனைக்குட்டியின் அசாதாரண பிரகாசமான சிவப்பு நிறத்தில் கூட மாஷா கவனம் செலுத்தவில்லை. அதனால் நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? அவர்கள் அதை எடுத்துக் கொண்டார்கள் - நாம் அதை உயர்த்த வேண்டும், அதை திரும்ப எடுத்துச் செல்லக்கூடாது.

மிகா விரைவாக எடை அதிகரித்தார், விரைவில் பச்சை-மஞ்சள் கண்களுடன் பஞ்சுபோன்ற வட்டமான அழகான பந்தாக மாறினார், மேலும் ஆண்டுக்குள் அவர் ஒரு முழுமையான அழகு ஆனார்.

மிகா வளர்ந்து வரும் போது, ​​அவள் பயந்த மற்றும் எச்சரிக்கையுடன் இருந்தாள், அவளுடைய முன்னோர்கள் ஒரு குடும்பத்தில் வாழ்ந்ததில்லை என்பது மரபணு மட்டத்தில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. ஆனால் இயல்பிலேயே அவள் எப்போதும் பாசமாக இருந்தாள், குறும்புக்காரனாக இல்லை. அவள் மரச்சாமான்களை கெடுக்கவில்லை, எங்கும் மலம் கழிக்கவில்லை, முற்றத்தில் பூனைகளை வீட்டிற்குள் அழைத்துச் செல்வது போல, மேஜையில் இருந்து திருடவில்லை, ஜன்னல்களில் திரைகளை இழுக்கவில்லை, அவளுடன் எந்த பிரச்சனையும் இல்லை. அனைத்து.

ஒருமுறை மாஷாவும் லெஷாவும் ஒரு திருவிழாவிற்குப் புறப்பட்டனர், நான் மிகாவை அழைத்துச் செல்ல வேண்டியிருந்தது நாட்டு வீடுமாஷாவின் பெற்றோருக்கு. எனவே மிகா ஜோசப் ரைகெல்காஸின் வீட்டின் மற்றும் இதயத்தின் முழு நீள எஜமானியாக மாறினார்.

இயற்கையிலிருந்து பாடங்கள்

- ஜோசப் லியோனிடோவிச், ஆர்மென் டிஜிகர்கன்யன் தனது பழம்பெரும் பூனையான ஃபில்லிடமிருந்து பாடம் எடுப்பது போல் இயற்கையை கற்றுக்கொண்டதாக கூறுகிறார். நடிப்பு. பூனையிடமிருந்து எதையாவது கற்றுக்கொள்ளலாம் என்று எப்படி நினைக்கிறீர்கள்?
- இது அனைவரும் அறிந்த உண்மை. கான்ஸ்டான்டின் செர்ஜீவிச் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியும் தனது கலைஞர்களுக்குக் கற்பித்தார்: “பார், ஒரு நபர் மணலில் படுத்திருந்தால், ஒரு பூனை அருகில் இருந்தால், அந்த நபரிடமிருந்து எஞ்சியிருப்பது ஒரு வடிவமற்ற துளை, மற்றும் பூனையிலிருந்து அதன் உடலின் முழுமையான வரைதல் இருக்கும். . ஏன்? பூனை நிதானமாக இருப்பதால், அவள் இயற்கையாகவும் இயற்கையாகவும் இருக்கிறாள், அவள் மணலில் ஓய்வெடுக்கிறாள். வீட்டில் பூனைகள் மற்றும் நாய்களை வைத்திருப்பவர்கள், அவர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், இயற்கையுடன், இயற்கையுடன் நெருக்கமாகிவிடுகிறார்கள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

"பூனைகளை நாங்கள் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியாது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்." இதற்கு நீங்கள் உடன்படுகிறீர்களா?
- ஆம், ஏனென்றால் நாம் தொடர்ந்து அவர்கள் மீது நமது வக்கிரமான உளவியல், சில தந்திரங்கள், இரண்டாவது திட்டங்களைத் திணிக்க முயற்சிக்கிறோம். மற்றும் பூனை உண்மையில் உள்ளது. அவள் சாப்பிட விரும்பினால், அவள் சாப்பிடுகிறாள். அவர் தூங்க விரும்பினால், அவர் தூங்குகிறார், அவர் உங்களுடன் விளையாட விரும்பவில்லை என்றால், அவர் திரும்பி சென்றுவிடுவார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுக்கு நடத்தை விதிகள் அல்லது சமூகத்தில் ஒழுக்கமான அல்லது அநாகரீகமானவை பற்றிய யோசனைகள் இல்லை. மேலும், பூனை அதன் உரிமையாளருக்கு பயிற்சி அளிக்கிறது, மாறாக அல்ல.

– மிகா தனது இருப்பிடத்தை மாற்றியது எப்படி நடந்தது?
"சிறிய நகர குடியிருப்பில் அவள் மிகவும் வசதியாக இல்லை." அவள் எங்கள் டச்சாவுக்கு அழைத்து வரப்பட்டவுடன், அவள் இங்கே நன்றாக இருக்கிறாள் என்பதை உடனடியாக அவளுடைய தோற்றத்துடன் காட்டினாள். நிச்சயமாக, அவள் உண்மையில் மாஷாவையும் லெஷாவையும் இழக்கிறாள், ஏனென்றால் அவன் அவளை வீட்டிற்கு அழைத்து வந்ததிலிருந்து அவள் அவனை அவளுடைய உண்மையான உரிமையாளராக கருதுகிறாள். காலையில் மாஷா எழுந்திருக்கும் போது மிகா பொறுமையாக எப்படி பார்க்கிறார் என்பதைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமானது. அவள் கண்களைத் திறக்கப் போகிறாள் என்பதை அவன் உணர்ந்தவுடன், அவன் உடனடியாக படுக்கையில் குதித்து, அவள் கழுத்தில் தனது பாதங்களைச் சுற்றி, அவள் மார்பில் படுத்துக் கொள்கிறான்.
"நீங்கள் அவளைச் செல்லமாகச் செல்ல வேண்டும் மற்றும் அரை மணி நேரம் காதுக்குப் பின்னால் அவளைக் கீற வேண்டும்," மாஷா புன்னகையுடன் உறுதிப்படுத்துகிறார்.

- மேலும் லாப்ரடோர் பில் இருப்பதால் பூனை கூட வெட்கப்படவில்லையா?
“முதலில், பில் அவளைத் தாக்கி, வீட்டைச் சுற்றி நடக்கத் தடை விதித்தார். அவர் எஜமானராகப் பழகினார், ஆனால் மிகா அவருடன் உறவை ஏற்படுத்த முடிந்தது. நல்ல உறவு. அவள் இரண்டாவது மாடிக்குச் செல்லும் படிக்கட்டுகளில் அமர்ந்தாள் (மற்றும் பில் அங்கு செல்ல அனுமதிக்கப்படவில்லை), நீண்ட நேரம் மேலிருந்து அவனைப் பார்த்தாள். பின் ஒரு படி கீழே இறங்கி மீண்டும் அவனை வெகு நேரம் கவனமாக பார்த்தாள். அவள் அவனை தன்னோடு பழகினாள். அதனால் அவள் கீழே இறங்கினாள். இப்போது அவர்கள் அருகருகே படுத்து உறங்குகிறார்கள். ஒரு பூனை பில்லை அடக்க முடியும் என்று நாங்கள் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை - அவர் காட்டுமிராண்டி, மோசமான நடத்தை. ஆனால் அவர் மிகாவுடன் மிகவும் இணைந்திருக்கிறார், அவர் மாஸ்கோவிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டால், அவர் அவளைத் தவறவிட்டு, அவள் திரும்புவதற்காகக் காத்திருக்கிறார்.

– மிகா தனது நேரத்தை எவ்வாறு செலவிட விரும்புகிறான்?
- மிகா பொம்மைகளில் அலட்சியமாக இருக்கிறார். மாஷா அவளை வாங்காதது: டீஸர்கள், எலிகள் மற்றும் பந்துகள் - இது சுவாரஸ்யமானது அல்ல. ஆனால் யாரோ ஒருவரின் காலுறைகளைத் திருடி, அவற்றை உங்கள் பற்களில் இரையாகச் சுமந்துகொண்டு, உறுமுவது மற்றும் உறுமுவது - இதுவே மிக அதிகம். பிடித்த செயல்பாடு. உண்மை, இப்போது மிகாவுக்கு விளையாட்டுகளுக்கு நேரமில்லை, இப்போது குழந்தைகள் அவளுடைய நேரத்தை முழுவதுமாக ஆக்கிரமித்துள்ளனர். அவள், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொண்டாள் ...
மிகா சமீபத்தில் பூனைக்குட்டிகளைப் பெற்றெடுத்தார். மாஷாவும் அலெக்ஸியும் வசித்த போல்ஷோய் கரேட்னி லேனில் உள்ள அயலவர்கள், ஒருமுறை பூனைக்கு தங்கள் பூனையை திருமணம் செய்ய விரும்புகிறீர்களா என்று கேட்டார்கள், ஏனெனில் பூனைக்கு ஒரு காதலி வேண்டும் என்று ஆசை இருந்தது.
"முதலில் அது என்னை பயமுறுத்தியது," என்று மாஷா கூறுகிறார், "நான் பதிலளித்தேன்: "நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள், அவள் இன்னும் இளமையாக இருக்கிறாள், திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை." ஆனால் நாங்கள் பூனையைப் பார்த்தபோது, ​​​​ஒரு அறிவார்ந்த பிரிட்டன், எங்களால் எதிர்க்க முடியவில்லை.
"பூனைக்குட்டிகளின் தோற்றம் பற்றி மாஷாவும் நானும் ஓரளவுக்கு உடன்படவில்லை" என்று ஜோசப் லியோனிடோவிச் ஒரு தந்திரமான புன்னகையுடன் கூறுகிறார். - மாஷா மைக்காவை ஒரு பிரிட்டிஷ் மனிதருடன் "தேதியில்" இரண்டு முறை அழைத்துச் சென்றார், மேலும் பூனைக்குட்டிகள் அவரிடமிருந்து வந்தவை என்று நினைக்கிறார். ஆனால் பக்கத்து டச்சாவிலிருந்து ஒரு இஞ்சி பூனை எங்களைப் பார்க்க வந்தது. மேலும் இவர்கள் அவருடைய குழந்தைகள் என்ற உணர்வு எனக்கு இருக்கிறது. அவை மிகவும் சிவப்பு நிறமாக மாறியது.

– செம்பருத்தி தொடர்ந்து வருகிறதா?
- வழக்கமாக.

- குழந்தைகளிடமிருந்து தாயை திசை திருப்புகிறதா?
– மிகா ஒரு பக்தியுள்ள தாய். பூனைக்குட்டிகளுக்கு உணவளித்த பிறகு, அவள் தன் வியாபாரத்தைப் பற்றி ஓட முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றை நீண்ட நேரம் நக்குகிறாள். அவள் போது நல்ல மனநிலை, அவர் பக்கத்தில் படுத்துக் கொள்ள விரும்புவார் மற்றும் அவரது பர்ரிங் துடிப்புக்கு அவரது பாதங்களை நகர்த்துகிறார்.
"இது வீணை வாசிப்பது போன்றது," மாஷா சிரிக்கிறார். - அவள் பூனைக்குட்டிகளுக்கு உணவளிக்கும் போது, ​​அவளும் தனது பாதங்களை மகிழ்ச்சியுடன் நகர்த்துகிறாள், அவள் அவற்றுடன் விளையாடுகிறாள் என்று நாங்கள் கேலி செய்கிறோம். பாரம்பரிய இசைஅதனால் பூனைக்குட்டிகள் நாகரீகமாக வளரும்.
புதிதாகப் பிறந்த பூனைக்குட்டிகள் ஒரு பெரிய பெட்டியில் வைக்கப்பட்டன, ஆனால் மைக்கா அதை விரும்பவில்லை, மேலும் அவள் குப்பைகளை மாஷின் படுக்கையறையில் உள்ள அலமாரிக்கு ரகசியமாக மாற்றினாள். அவர்கள் அவளை தொந்தரவு செய்யவில்லை. பூனைக்குட்டிகள் பார்வையற்ற நிலையில் இருந்தபோது, ​​அவர் அவர்களுடன் கழிப்பிடத்தில் வசித்து வந்தார்.

"எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது, வாழ்க்கையில் ஒரு சதி உள்ளது"

- ஜோசப் லியோனிடோவிச், நாய்களை விட ஆண்கள் பூனைகளுடன் அதிகம் இணைந்திருக்கிறார்கள் என்று ஒருவர் குறிப்பிட்டார், இது உண்மையா?
- நான் இருவரையும் சமமாக நேசிக்கிறேன். ஆனால் இங்கே ஆர்வமாக உள்ளது: மிகா மாலையில் எனக்காகக் காத்திருப்பதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது. பூனைகளைப் பற்றி அவர்கள் கணிக்க முடியாதவர்கள் என்று அவர்கள் கூறினாலும், அவை தாங்களாகவே நடக்கின்றன, மாலை தாமதமாக நான் தியேட்டரிலிருந்து திரும்பும்போது மிகா என்னை சந்திக்கிறார். எல்லோரும் ஏற்கனவே தூங்கிவிட்டார்கள், மைக்காவைத் தவிர, எல்லாரும் காத்திருக்கிறார்கள், எப்போதும் ஒரு கோப்பை தேநீர் அருந்துவதில் என்னைக் கூட்டிக்கொண்டு இருக்கிறார்கள். அவள் அருகில் உட்கார்ந்து, அவளைத் தழுவி, புழுங்குவதை விரும்புகிறாள். நீ அவளுடன் ஓய்வெடுக்க. நாயை விட பூனை வீட்டு விலங்கு.

- மிகாவுடன் நீங்கள் எவ்வளவு திறமையாகப் பழகுகிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்து, இது உங்கள் வாழ்க்கையில் முதல் பூனை இல்லையா?
- எங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நாங்கள் எப்போதும் பூனைகளைக் கொண்டிருந்தோம். நான் இன்னும் ஒடெசாவில் வாழ்ந்தபோது, ​​​​எங்களிடம் ஒரு பெரிய அற்புதமான பூனை இருந்தது. என் தாத்தா ஒரு கூட்டுப் பண்ணையின் தலைவர், ஒரு ஹீரோ சோசலிச தொழிலாளர், பிரபலமான நபர். சமீபத்திய ஆண்டுகள்அவர் எங்களுடன் ஒடெசாவில் வாழ்ந்த வாழ்க்கை. மேலும் பூனை அவருடன் குறிப்பாக இணைக்கப்பட்டது. என் தாத்தா இறந்தபோது - அவருக்கு 90 வயதுக்கு மேல் - பூனை வீட்டை விட்டு வெளியேறியது, நாங்கள் அவரை மீண்டும் பார்த்ததில்லை. இங்கே, மாஸ்கோவில், இந்த டச்சாவில் வெள்ளை காலர் கொண்ட ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் கருப்பு பூனை இருந்தது. அவர் என் தந்தையை மிகவும் நேசித்தார், பெரியவரின் ஹீரோ தேசபக்தி போர். அப்பா இறந்தபோது, ​​​​அதே கதை மீண்டும் மீண்டும் வந்தது: பூனை காணாமல் போனது ...

நிச்சயமாக, நீங்கள் அத்தகையவர்களுடன் நீண்ட நேரம் பேசலாம் சுவாரஸ்யமான நபர்தியேட்டர் பற்றி, நடிகர்கள் பற்றி ஆக்கபூர்வமான திட்டங்கள், வெற்றியைப் பற்றி, ஜோசப் லியோனிடோவிச் எப்போதும் ஒரு பிரபலமான இயக்குனராக இருந்ததாகத் தெரிகிறது. எவ்வாறாயினும், ஜோசப் ரைகெல்காஸ் தனது "ஐ டோன்ட் பிலீவ்" என்ற நினைவுக் குறிப்புகளை இந்த வார்த்தைகளுடன் முன்னுரை செய்கிறார்: "நான் இருபது வயதில் மாஸ்கோவில் இளைய தயாரிப்பு இயக்குநரான பிறகு, நான் சோவ்ரெமெனிக்கில் இரண்டு பரபரப்பான நிகழ்ச்சிகளைத் தயாரித்தேன், தொலைக்காட்சியில் படமாக்கப்பட்டது, GITIS இல் கற்பித்தேன், நான் இதிலிருந்து பெற்றேன், அவர்கள் சொன்னது போல், "ஆழ்ந்த திருப்தி" வாழ்க்கை என்னை ஏறக்குறைய தூக்கி எறிந்தது. ஒரு நல்ல நாள், எல்லா இடங்களிலிருந்தும் சுடப்பட்டு, பதிவு இல்லாமல், சாதாரண மாஸ்கோ வாழ்க்கைக்குத் திரும்பும் வாய்ப்பு இல்லாமல், நான் சோபாவில் படுத்துக் கொண்டு ஜன்னலைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன் ... நான் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி மட்டுமே யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன்: யாராக இருப்பது நல்லது - ஒரு டாக்ஸி டிரைவர் அல்லது ஒரு ஏற்றி? அப்போதிருந்து, ஜோசப் லியோனிடோவிச் குறிக்கோளாக வாழ்ந்தார்: "எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது, வாழ்க்கையில் ஒரு சதி உள்ளது!"

குறிப்பு:

ஜோசப் ரைகெல்கௌஸ். கலை இயக்குனர்ஸ்கூல் ஆஃப் மாடர்ன் ப்ளே தியேட்டரின் தலைமை இயக்குனர் 1947 இல் ஒடெசாவில் பிறந்தார். GITIS இல் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் இயக்குனரகத்தில் நாடகங்களை நடத்தினார் சிறந்த திரையரங்குகள்நாடுகள், மாஸ்கோ மற்றும் வெளிநாடுகளில். இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவர் தனது சொந்த தியேட்டரை நடத்தி வருகிறார், அங்கு ஒரு பிரத்யேக திறமை நிகழ்த்தப்படுகிறது. பல மதிப்புமிக்க விருதுகளை வென்றவர்.

மரியா ட்ரெகுபோவா. அவருடைய மகள். மாஸ்கோவில் பிறந்தார். முக்கிய கலைஞர்டிமிட்ரி கிரிமோவின் ஆய்வகங்கள் மற்றும் நடிகை. "OPUS No. 7" நாடகத்திற்காக அவருக்கு நிகா தியேட்டர் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

ஆல்பர்ட்டும் சமீபத்தில்தான் காலமானார்... இவர்தான் ஒரு சிறந்த கலைஞருக்குரிய குணங்களைக் கொண்டிருந்தார்! அவர் எப்போதும் தனக்குத்தானே பொறுப்பாளியாக இருந்தார், குற்றம் சாட்டுபவர்களைத் தேடவில்லை, தனது கூட்டாளர்களுக்கு கருத்து தெரிவிக்கவில்லை, இயக்குனரை ஆராயும் நிலையில் வைக்கவில்லை. ஒரு மோசமான கலைஞன் இயக்குனரிடம் முகத்தைத் திருப்பி, நின்றுகொண்டு கேட்கிறான்: எப்படி விளையாடுவது என்று சொல்லுங்கள். ஃபிலோசோவ் கிட்டத்தட்ட முதுகில் நின்று, எல்லாவற்றையும் தானே கண்டுபிடித்தார். அவருக்கு முன் வைக்கப்படும் பணிகள் எதுவாக இருந்தாலும், அவை மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் முடிக்கப்பட வேண்டும் என்பதில் அவர் உறுதியாக இருந்தார். நான் சொன்னேன்: இங்கே புல்லாங்குழல், இங்கே எக்காளம், இங்கே பியானோ வாசிக்க வேண்டும். ஆல்பர்ட் இந்த கருவிகளை அற்புதமாக தேர்ச்சி பெற்றார்.

ஃபிலோசோவ் மிகவும் இருந்தார் பண்பட்ட நபர், நிறைய தெரியும், படித்தேன், இசை கேட்டேன். ஆனால் அவர் இந்த கலாச்சாரத்தை முன்னோக்கி தள்ளவில்லை, ஆனால் அதை தனது வேலையில் வைத்தார். நாங்கள் அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணத்திற்கு வருகிறோம், எல்லோரும் நீந்த கடலுக்கு ஓடுகிறார்கள். ஆல்பர்ட் எங்கே? ஒரு கோவிலில், ஒரு அருங்காட்சியகத்தில், அவருக்கு மட்டுமே தெரிந்த சில கண்காட்சியில், அவர் கண்டுபிடித்தார். பெர்மில் சுற்றுப்பயணத்தில் நான் நாள் முழுவதும் மர சிற்பங்களின் அருங்காட்சியகத்தில் கழித்தேன். நான் கேட்டேன்:

நீங்கள் அங்கு என்ன செய்து கொண்டிருந்தீர்கள்? காலை பத்து மணி முதல் மாலை ஐந்து மணி வரை!

மேலும் அவர் பதிலளித்தார்:

ரசித்தேன்! எத்தனை பேர் தங்கள் ஆன்மாவையும், ஆற்றலையும், திறமையையும் சிற்பங்களாக உருவாக்கியுள்ளனர்!

நாங்கள் டச்சாவில் அண்டை வீட்டாராக இருந்தோம், அங்கு ஆல்பர்ட் லியோனிடோவிச்சின் மனைவி மிகவும் அரிதாகவே வந்தார். அதை ஏன் விவாதிக்க வேண்டும்? ஃபிலோசோவ் அவளுடன் நன்றாக உணர்ந்தார், அதாவது அவரது விருப்பம் மதிக்கப்பட வேண்டும். அவர் முற்றிலும் பொருளாதாரமற்றவராக இருந்தார். புகார்:

எனக்கு இங்கே ஒரு உலர்ந்த கிளை உள்ளது, நான் அதை பார்க்க வேண்டுமா இல்லையா?

அதை துண்டித்து விடுவது நல்லது!

ஒருவேளை நீங்கள் அதை பார்க்க முடியுமா?

நான் ஒரு கருவியுடன் வந்தேன், அறுக்கப்பட்டது, அவர் ஆர்வத்துடன் பார்த்தார். ஒருமுறை யால்டாவில் நாங்கள் செக்கோவ் ஹவுஸ்-மியூசியத்திற்கு வந்தோம். முந்தைய நாள் சூறாவளி வீசியது. ஊழியர்கள் அதிர்ச்சி அடைந்தனர்:

அன்பர்களே, அன்டன் பாவ்லோவிச் கவனித்து வந்த மரங்கள் உடைந்ததால் நாங்கள் உங்களை உள்ளே அனுமதிக்க முடியாது. என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை!

நான் பேசுகிறேன்:

என்ன மாதிரி? இப்போது நாம் எல்லாவற்றையும் சரியாகப் பார்த்து, அதை வார்னிஷ் கொண்டு மூடுவோம்.

மேலும் அவர்கள் உதவிக்கு ஃபிலோசோவுடன் விரைந்தனர். அன்டன் பாவ்லோவிச்சின் தோட்டத்தை ஒழுங்காக வைக்க முடிந்ததில் அவர் மகிழ்ச்சியும் அதிர்ச்சியும் அடைந்தார். அவர் ஒருபோதும் தனது தோட்டத்தை ஒழுங்கமைக்கவில்லை என்றாலும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒருபோதும் ...

ஆல்பர்ட் தனது மகள்களை மிகவும் நேசித்தார். நாஸ்தியா பாட விரும்பியபோது, ​​​​அவர் அவளை க்னெசிங்காவுக்கு அழைத்துச் சென்றார். சிறுமிக்கு வலுவான குரல் இல்லை, ஆனால் ஃபிலோசோவ் அவளை கச்சேரிகளில் பங்கேற்க முயன்றார், அதில் அவர் பங்கேற்றார். டச்சாவில் அவருக்கு சில கதைகள் மற்றும் கவிதைகளை வாசித்தேன். அவர் கேட்டார்: “நான் இந்த இடத்தில் நிறுத்தலாமா? நான் பெண்களை அழைக்கிறேன், அவர்கள் கேட்க வேண்டும். தந்தை தொட்டுக் கொண்டிருந்தார்.

ஃபிலோசோவ் பிரகாசித்த நடிப்பை நான் படமாக்க வேண்டியதில்லை என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். அற்புதமான கலைஞர்கள் அவரது பாத்திரங்களில் நடிக்க ஒப்புக்கொண்டனர் அலெக்ஸி பெட்ரென்கோவாசிலி போச்சரேவ், அலெக்சாண்டர் ஷிர்விந்த் . பெட்ரென்கோ இருபது ஆண்டுகளாக மேடையில் தோன்றவில்லை, "ஹவுஸ்" ஒத்திகையில் அவர் தொடர்ந்து கேட்டார்: "அலிக் இங்கே என்ன செய்து கொண்டிருந்தார்?" அவரது மனைவி அசிமா ஹாலில் அமர்ந்து தனது கணவருடன் சேர்ந்து பாடத்தைக் கற்றுக்கொண்டார், "கவலைப்படாதே, மாலையில் எல்லாவற்றையும் மீண்டும் செய்வோம்" என்று எனக்கு உறுதியளித்தார். அலெக்ஸி வாசிலியேவிச்சின் முந்தைய மனைவி கலினா கொசுகோவா, “ஃபிராக்” சுவரொட்டியில் பெட்ரென்கோவை எழுத வேண்டும் என்று கோரினார். பெரிய எழுத்துக்களில், மற்றும் ஃபிலோசோவா மற்றும் போலிஷ்சுக் - குட்டி: "நீங்கள் எந்த வகையான கலைஞரைக் கையாளுகிறீர்கள் என்று புரியவில்லையா?"

உங்களால் எதுவும் செய்ய முடியாது: நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குனர்கள் கடினமான மனிதர்கள். மேலும் அவர்களின் அன்புக்குரியவர்களை நீங்கள் பொறாமைப்பட மாட்டீர்கள். தொழில் என்பது ஒரு நபரை அடிக்கடி தூண்டிவிடும் சிறந்த வெளிப்பாடுகள்- பொறாமை, சுயநலம், சிவத்தல். என் இளமையில், நான் கோட்பாட்டளவில் திருமணம் செய்து கொள்ள நினைத்தேன், நான் உடனடியாக என்னை ஒன்றாக இழுத்துக்கொண்டேன்: ஒரு கலைஞரிடம் அல்ல! ஆனால் விதி வேறுவிதமாக விதித்தது. மெரினா கசோவா எங்கள் மாணவர்களின் முதல் உட்கொள்ளலில் இருந்து வருகிறார். அவள் ஆனர்ஸுடன் பட்டம் பெற்றாள் இசை பள்ளிகன்சர்வேட்டரியில், அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக இருப்பார் என்று கணிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் இன்னும் அழகாக விளையாடுகிறார். மேலும், எங்கள் சொந்தத்திற்காக இளமைஅவள் விரிவான கல்வி கற்றிருந்தாள் மற்றும் அற்புதமாக வரைந்தாள். மெரினா நன்றாகப் பாடுகிறார், அவர் பதிவுகளை கூட வெளியிட்டார்.