இலக்கிய பாடம் “அலெக்சாண்டர் கிரீன். கதையின் சிக்கல்களின் பகுப்பாய்வு “பச்சை விளக்கு. ஜி. கிரீன் வேலையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்

கிரீனின் படைப்புகளின் வகை பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், அவரது நாவல்கள் அவருக்கு உண்மையான மற்றும் தகுதியான புகழைக் கொண்டு வந்தன. முதல் நாவலான தி மேன் இன்சைட் 1929 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது ஒரு இளம் எழுத்தாளரின் புத்தகம். கிரீனின் எந்தவொரு முதிர்ந்த படைப்பின் நீடித்த நன்மைகளில் ஒன்றான பாணியின் நுணுக்கம் மற்றும் வெளிப்படைத்தன்மை ஆகியவற்றில் அந்த கட்டுப்பாடு இல்லை. ஆனால் ஏற்கனவே முதல் நாவலிலேயே அவர் தனது அடுத்த படைப்புகளில் அம்சங்களாக நம் முன் தோன்றும் அந்த கேள்விகளைக் கேட்கிறார். ஏற்கனவே முதலில் வரலாற்று நாவல், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடைபெறும், புகழைப் பெற்ற முதிர்ந்த புத்தகங்களில் பிடித்தவையாக இருக்கும் கருக்கள் உள்ளன: காட்டிக்கொடுப்பு, சில நேரங்களில் தன்னிச்சையான, மற்றும் குற்றம் மற்றும் தண்டனை, உடல் தோல்வி மற்றும் தார்மீக சுத்திகரிப்பு மற்றும் வெற்றி ஆகியவற்றின் மையக்கருத்து.

கிரீனின் பணி பின்வரும் அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது:

அவரது படைப்புகளில் புவியியலின் பன்முகத்தன்மை: அவரது ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் ஆங்கிலேயர்கள், அரிதாகவே தங்கள் தாயகத்தில் வாழ்கின்றனர். விதி அவர்களை ஸ்வீடன், வியட்நாம், கியூபாவுக்கு அழைத்துச் சென்றது. என்று இலக்கியவாதிகள் கருத்து தெரிவித்துள்ளனர் பூகோளம்புத்தகங்களின் செயல்பாடு எப்படி நடந்தாலும், அது இன்னும் "கிரீன்லாந்தில்" நடைபெறுகிறது - எழுத்தாளரின் கற்பனை மற்றும் திறமையால் பிறந்த நாடு. இருப்பினும், "கிரீன்லாந்து" எந்த வகையிலும் கற்பனையான நாடு அல்ல. நாவல்கள் - அதற்கான “வழிகாட்டிகள்” உண்மையான நேரம் மற்றும் இடத்தின் துல்லியமான அறிகுறிகளால் நிரம்பியுள்ளன, இது எழுத்தாளர் ஆராயும் மோதல்களுக்கு ஒரு சிறப்பு, இனவியல் மட்டுமல்ல, மிக முக்கியமாக சமூக-அரசியல் சுவையை அளிக்கிறது. கிரீன் வேண்டுமென்றே தனது நாவல்களுக்கான அமைப்பாக கிரகத்தின் "ஹாட் ஸ்பாட்களை" தேர்வு செய்கிறார் - வியட்நாம், இது பிரெஞ்சு காலனித்துவவாதிகளுக்கு எதிராக ("அமைதியான அமெரிக்கன்") போராடுகிறது, மற்றும் கொடூரமான பாலிஸ்டா ஆட்சி ஆட்சி செய்த கியூபா ("தைவானில் எங்கள் மனிதன்" ) புவியியல் பகுதியின் தேர்வு சதித்திட்டத்தின் எழுத்தாளரின் அமைப்பின் தனித்தன்மையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கிரீன் தனது பல படைப்புகளில் மனித கதாபாத்திரங்களின் முழு சிக்கலான தன்மையை வெளிப்படுத்த உதவும் முக்கியமான சூழ்நிலைகளை உருவாக்குகிறார் என்பதன் மூலம் வேறுபடுகிறார். க்ரீனின் நாவல்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் தார்மீக சாராம்சத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு பங்களிக்கும் தீவிர நிலைமைகளில் தங்களைக் காண்கிறார்கள், அவர்களின் கொள்கைகளுக்கு விசுவாசமாக இருப்பதற்காக அவர்கள் சுதந்திரம் அல்லது வாழ்க்கையை கூட செலுத்த வேண்டும்.

பசுமை எப்போதும் தார்மீக வகைகளில் அக்கறை கொண்டிருந்தது. அவர் நன்மையின் தன்மை மற்றும் சாராம்சத்தில் ஆர்வமாக இருந்தார் (கிரீனைப் பொறுத்தவரை, இது முதலில், மனிதநேயம், இரக்கம்) மற்றும் தீமை (கோட்பாடு, முரட்டுத்தனம், பாசாங்குத்தனம்).

கோட்பாட்டைப் பின்பற்றுவதில் உள்ள சிக்கலைப் பற்றி பேசுகையில், கத்தோலிக்கரான கிரீன் தனது ஹீரோக்களுக்கு நம்பிக்கையின்மை மற்றும் நனவான நாத்திகம் ஆகிய இரண்டையும் மனப்பூர்வமாக மன்னிக்கிறார் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும் அவருக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத ஒரே விஷயம் சுருக்கக் கோட்பாட்டை குருட்டுத்தனமாக கடைப்பிடிப்பது.

ஆரம்பத்தில் இருந்து இலக்கிய செயல்பாடுகிரீன் இரண்டு வேறுபட்ட வகைகளில் நடித்தார் - துப்பறியும் சாய்வு கொண்ட ஒரு "பொழுதுபோக்கு" நாவல் மற்றும் "தீவிரமான" நாவல், மனித உளவியலின் ஆழத்தை ஆராய்ந்து மனித இயல்பு பற்றிய தத்துவ பிரதிபலிப்புகளால் வண்ணம் பூசப்பட்டது.

இருப்பினும், கிரீனின் உண்மையான சாரம், அவரை ஒரு உண்மையான கிளாசிக் ஆக்குகிறது ஆங்கில இலக்கியம்இருபதாம் நூற்றாண்டு, F.M இன் மரபுகளைத் தொடர்பவர். ஃபோர்டு, ஜி.கே. செஸ்டர்டன் மற்றும் ஜே. கான்ராட் ஆகியோரை அவர் தனது ஆசிரியர்களாகப் போற்றியவர் மற்றும் அவர் எழுதிய சிறந்த கட்டுரைகளை அர்ப்பணித்தவர், அவரது மற்ற படைப்புகளில் பிரதிபலித்தனர், மாயை இல்லாத, மனிதனின் உள் உலகத்திற்கு, நித்தியத்திற்கு உரையாற்றினார். நாவல்கள் "பவர் அண்ட் க்ளோரி," "மான்சிக்னர் குயிக்சோட்" மற்றும் குறிப்பாக தீவிரமாக கடைசி நாவல்"கேப்டன் மற்றும் எதிரி"

ஆங்கில இலக்கியத்தின் உன்னதமானது அவரது நாவல்களை துப்பறியும் சூழ்ச்சியின் அடிப்படையில் "பொழுதுபோக்கு கதைகள்" என்று பிரித்தது, மேலும் " தீவிர நாவல்கள்"சக்திவாய்ந்த சமூக மேலோட்டத்துடன், அவற்றுக்கிடையேயான எல்லை பெரும்பாலும் தன்னிச்சையாக இருந்தாலும், கிரஹாம் கிரீனுக்கு அற்பமான படைப்புகளை எழுதத் தெரியாது. எவ்வாறாயினும், பொதுவாக ஒரு முரண்பாட்டை முன்னறிவிக்கும் கலைத் தீர்வுகள், ஒரு சோகமான தன்மையைப் பெறலாம், இது ஆசிரியரால் வெவ்வேறு வகைகளாக வகைப்படுத்தப்பட்ட புத்தகங்களில் அடிப்படையில் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும்.

கிரீனின் உரைநடையின் முக்கிய சிக்கல் ஒரே மாதிரியானது, இது வகையின் பண்புகளைப் பொருட்படுத்தாமல் ( நகைச்சுவை நாவல்"ஆன்ட்டியுடன் பயணம்", 1969 போன்ற அறநெறிகள், கேலிக்குரிய கூறுகளுடன் ஒரு உவமை மற்றும் உன்னதமான சதி, "மான்சிக்னர் குயிக்சோட்", 1982, முதலியன போன்றவை) நெறிமுறை அக்கறையின்மை மற்றும் முற்போக்கான மனிதநேயமற்ற காலத்தில் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தையும் நியாயத்தையும் தேடுவதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படும், கூர்மையாக உயர்த்திப்பிடிக்கப்பட்ட தார்மீக பிரச்சனையுடன் கூடிய ஒரு கதையாக உள்ளது.

தீவிரமான மற்றும் பொழுதுபோக்கு நாவல்களாக இந்த பிரிவு 1932 இல் இஸ்தான்புல்லுக்கு எக்ஸ்பிரஸ் வெளியான பிறகு ஏற்பட்டது. இந்த நேரத்தில், கிரீன் தி ஸ்பெக்டேட்டர் மற்றும் பகல் மற்றும் இரவு பத்திரிகையின் கட்டுரையாளராக பணியாற்றினார். அவரது கட்டுரைகளில் ஒன்று 20th செஞ்சுரி ஃபாக்ஸ் என்ற திரைப்பட நிறுவனத்தால் வழக்குத் தொடர வழிவகுத்தது, மேலும் கிரீனுக்கு ஒரு பெரிய அபராதம் விதிக்கப்பட்டது (அவமானத்தை மறக்காமல், கிரீன் பின்னர் தி குயட் அமெரிக்கன் நாவலின் மூலம் அமெரிக்காவை தாக்கினார், ஆனால் அவர்கள் கடனில் இல்லை. ஒன்று, அவரை "மிகவும் அமெரிக்க எதிர்ப்பு எழுத்தாளர்" என்று அறிவித்தது).

கிரஹாம் கிரீனின் நாவல்களின் செயல் பெரும்பாலும் அவரது தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள நாடுகளில் நடைபெறுகிறது. எழுத்தாளர் நிறைய பயணம் செய்தார் என்பதனாலோ அல்லது கவர்ச்சியான அவரது அன்பாலோ இது வெறுமனே விளக்கப்படவில்லை. நமது நூற்றாண்டின் புண்கள் குறிப்பாக வேலைநிறுத்தம் செய்யும் தீவிர சூழ்நிலைகளில் ஹீரோக்களை வைப்பது எளிதான பூமியின் பகுதிகளுக்கு பச்சை ஈர்க்கப்படுகிறது: அரசியல்வாதிகளின் தன்னிச்சையான மற்றும் இழிந்த தன்மை, சட்டவிரோதம், வறுமை, அறியாமை. அவர் ஐரோப்பாவுக்குத் திரும்பும்போது, அதன் வரலாற்றில் பதட்டமான, நெருக்கடியான தருணங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பார் (“பயத்தின் அலுவலகம்,” “பத்தாவது,” முதலியன). அதே நேரத்தில், வாழ்க்கையின் நாடகம் வெளிப்புற, அரசியல் மற்றும் சமூக காரணிகளால் மட்டுமே தீர்மானிக்கப்படுகிறது என்ற எண்ணத்திலிருந்து அவர் வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். அவர் தனது ஹீரோக்களின் தலைவிதியை இங்கிலாந்து அல்லது பிரான்ஸ், மெக்ஸிகோ அல்லது வியட்நாமுடன் இணைக்கும் எந்த நாட்டுடனும் - முதலில் அவருக்கு நல்லது மற்றும் தீமை, கடமை மற்றும் சமரசம், தைரியம் மற்றும் தேர்தல் பற்றிய நித்திய கேள்விகள் உள்ளன. வாழ்க்கை பாதை. அவர் எப்போதும் தவறான அதிகாரிகளின் முகமூடிகளைக் கிழிக்கத் தயாராக இருக்கிறார், மேலும் நீங்கள் எதிர்பார்க்கும் இடத்தில் வீரத்தை எப்படிக் கண்டுபிடிப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும்.

எழுத்தாளர் தனது கதாபாத்திரங்களை தீவிர சூழ்நிலைகளில் வைக்கிறார், அது அவர்களின் தார்மீக சாரத்தை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது, விசுவாசத்திற்கும் துரோகத்திற்கும் இடையில் ஒரு தேர்வு செய்ய அவர்களை கட்டாயப்படுத்துகிறது. சில தார்மீக வகைகள் மற்றும் கொள்கைகள் உண்மையில் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கப்படுகின்றன மற்றும் மக்களிடையே குறிப்பிட்ட உறவுகளில் பொதிந்துள்ளன என்பதில் பச்சை அக்கறை கொண்டிருந்தது. அவர் நன்மையின் சாராம்சம் மற்றும் இயல்பு (பச்சைக்கு, இது முதன்மையாக மனிதநேயம், இரக்கம்) மற்றும் தீமை (கோட்பாடு, முரட்டுத்தனம், பாசாங்குத்தனம்) ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தது. எழுத்தாளருக்கான முக்கிய பிரச்சினைகளில் ஒன்று, சிறந்த மற்றும் உன்னத நோக்கங்களிலிருந்தும் கூட, மற்றவர்களின் தலைவிதியில் தீவிரமாக தலையிட தனிநபரின் உரிமை பற்றிய கேள்வி.

தார்மீக பிரச்சினைகள் எப்போதும் கிரீனுக்கு மிக முக்கியமானவை மற்றும் எப்போதும் அவரது பணியின் மையத்தில் உள்ளன. அவருடைய கடைசி புத்தகங்களில் அவை தீர்க்கமானவை. இருப்பினும், இங்கே ஆசிரியர் சமூக ஒழுக்கத்தை நேருக்கு நேர் சந்தித்தார்: ஒரு தனி நபருக்கு என்ன செய்ய உரிமை உள்ளது மற்றும் உரிமை இல்லை, அது தனக்கும் அவரது மனசாட்சிக்கும் மட்டுமல்ல (அல்லது கிரீன் நாவல்களில் மனசாட்சிக்கு சமமான கடவுள்), ஆனால் பொதுவாக மக்களுக்கு, முழு மக்களுக்கும். வரலாற்று மாற்றத்தின் கொந்தளிப்பான சகாப்தத்தில் வாழும் பச்சை என்ற எழுத்தாளரை சமூக மற்றும் அரசியல் பிரச்சனைகளைத் தீர்க்க இந்தப் பிரச்சனைகள் தள்ளப்பட்டிருக்க வேண்டும்.

எழுத்தாளரின் உருவமே தெளிவற்றதாக இல்லை. முன்மொழியப்பட்ட வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களுடன் (டேவிட் லாட்ஜ்) இன்னும் ஆழமான அறிமுகத்துடன், நமக்குத் தெரிந்த படத்திலிருந்து பொருட்கள் - இலக்கியம் மற்றும் பயணத்தில் கவனம் செலுத்தும் மரியாதைக்குரிய, உணர்ச்சியற்ற முரண்பாடான ஆங்கில மனிதர், ஒரு முன்மாதிரியான கத்தோலிக்க, ஒரு உயர்குடி, யாருக்காக ஒரு சிறிய அத்தியாயம் உளவுத்துறையுடன் ஒத்துழைப்பது என்பது ஒரு அஞ்சலி போன்றது. குறிப்பாக ஆங்கிலத்தில் (மௌகம், டுரெல், முதலியன) எழுதும் பாரம்பரியம் மற்றும், நிச்சயமாக, நாவல்களுக்கான பொருள் எதுவும் மிச்சமில்லை.

கிரீன் வியக்கத்தக்க வகையில் சீரற்றவர், உணர்ச்சிவசப்படுபவர் என்று ஒருவர் கூறலாம், கட்டுப்பாடற்றவர். தன்னை சமாளிக்க முடியாமல், கிரீன் இறையியல் முரண்பாடுகளின் உதவியுடன் சமநிலையை பராமரிக்க முயற்சிக்கிறார்: "ஒரு வேளை ஒரு துறவியைத் தவிர யாரும் கிறிஸ்தவத்தை புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள்" (பச்சை சார்லஸ் பெகுயின் இந்த அறிக்கையை "தி ஹார்ட் ஆஃப்" நாவலின் கல்வெட்டாக வைத்தது. விஷயம்").

பொதுவாக நம்பப்படும் (1941 - 1944) உளவுத்துறையில் அவரது பணி எந்த வகையிலும் குறுகிய காலமாக இல்லை - கிரீன், மிக நீண்ட காலமாக நுட்பமான பணிகளை மேற்கொண்டார். இந்த வேலையில் அவர் பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறையின் நலன்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய நாடுகளுக்கு மட்டுமல்ல, தனது சொந்தத் துறைக்கும் விசுவாசமாக இல்லை - எடுத்துக்காட்டாக, அவரது முன்னாள் நண்பரான பில்பியுடனான அவரது உறவின் நிலைமை மிகவும் விசித்திரமாகத் தெரிகிறது. பெரும்பாலும், கிரீன் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கான பில்பியின் வேலையைப் பற்றி அறிந்திருந்தார், அவர்கள் சொல்வது போல், அதைக் கழுவிவிட்டு ஒதுங்கினார்.

கூடுதலாக, வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் கிரீனின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து பல விசித்திரமான மற்றும் தெளிவற்ற அத்தியாயங்களைக் கண்டுபிடித்தனர், இது இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தின் தேசபக்தர்களில் ஒருவரின் ஏற்கனவே நியமனம் செய்யப்பட்ட படத்தை ஓரளவு உலுக்கியது.

கிரீனின் பெரும்பாலான புத்தகங்களின் அவநம்பிக்கை பண்பு, உலகில் இருக்கும் தீமை சரிசெய்ய முடியாதது என்ற ஆசிரியரின் நம்பிக்கையிலிருந்து உருவானது, மேலும் ஒரு நபர் அழிந்துபோகும் தனிமை நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கின் தவிர்க்கமுடியாத விளைவு ஆகும். அதே நேரத்தில், எல்லா புத்தகங்களும் ஒரு நபரின் தலைவிதிக்கான பொறுப்பு பற்றிய வேதனையான கேள்வியை எப்போதும் எழுப்புகின்றன. இந்த கேள்விதான் விரக்தியின் பாடகர்களிடமிருந்து பசுமையை வேறுபடுத்துகிறது, அவர்களில் முதலாளித்துவ மேற்கின் இலக்கியத்தில் பலர் உள்ளனர். இந்தக் கேள்வி அவரை வழிநடத்துகிறது சமூக பிரச்சினைகள், ஒருபுறம், மறுபுறம் முரண்பாடுகள்.

மற்றவர்களின் துன்பங்களில் இருந்து ஒதுங்கி நிற்கும் உரிமை ஒருவருக்கு இருக்கிறதா? மேலும், எதையும் மாற்றவும் திருத்தவும் இயலாது என்ற நம்பிக்கை வந்தாலும், தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொண்டு ஒதுங்கி, தன்னைச் சுற்றியுள்ள தீமைகளையும் துன்பங்களையும் அலட்சியமாகப் பார்க்க முடியுமா?

இந்தக் கேள்விகள் கிரீனின் புத்தகங்களில் படிப்படியாக முதிர்ச்சியடைந்தன. "தி ஹார்ட் ஆஃப் தி மேட்டர்" நாவலில் அவை குறிப்பாக தீவிரமாக ஒலித்தன. "The Quiet American" மற்றும் "The Comedians" ஆகியவற்றில் அவர்கள் தங்கள் சுருக்கத்தை இழந்து, கடுமையான சமூக-அரசியல் மோதலின் சித்தரிப்பு தொடர்பாக அரங்கேற்றப்பட்டனர். அவரது கடைசி புத்தகங்களில், பசுமை மீண்டும் சுருக்க மனிதநேயத்தை நோக்கி நகர்ந்தது.

கிரீனின் அரசியல் நிலைப்பாடு சர்ச்சைக்குரியதாகவே இருந்து வருகிறது. மக்களின் வாழ்க்கையில் எதையும் மாற்றுவதற்கும் சரிசெய்வதற்கும் உள்ள அவநம்பிக்கை, பூமியில் தங்கள் இலட்சியங்களை உணர்ந்துகொள்வதற்காகவும், மனிதனுக்கு ஒரு சிறந்த விதிக்காகவும் போராடுபவர்களுக்கு ஒரு பாதையைக் கண்டுபிடிப்பதில் இருந்து பசுமையைத் தடுத்தது, மேலும் இந்த பாதைகளைக் கண்டறிந்ததும், அவர் தொடங்கினார். சந்தேகம் மற்றும் "தீவிர" பயம்.

எழுத்தாளருக்கான முக்கிய பிரச்சினைகளில் ஒன்று செயலில் இருப்பதற்கான தனிநபரின் உரிமை பற்றிய கேள்வி. செயலில் மற்றும் செயலற்றவற்றைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சிக்கல் வாழ்க்கை நிலை- எழுத்தாளரின் பெரும்பாலான நாவல்களுக்கு முக்கியமானது, ஆனால் அதன் குறிப்பிட்ட தீர்வு நீண்ட காலமாக கணிசமாக மாறிவிட்டது படைப்பு பாதை. அவரது ஆரம்ப புத்தகங்களில், அவர் செயலில் உள்ள செயல்களை கண்டிக்க முனைகிறார், அவை அர்த்தமற்றதாகவும் சில சமயங்களில் அழிவுகரமானதாகவும் கருதுகின்றன. பிற்கால படைப்புகளில் அவரது பார்வை தீவிரமாக மாறுகிறது.

அவரது படைப்புகள் தனிமை மற்றும் விரக்தியின் நிலையான மையக்கருத்தினால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அதே போல் துன்புறுத்தல் மற்றும் முன்னறிவிப்பின் மையக்கருத்தையும் கொண்டுள்ளது. அவரது ஹீரோக்கள் தங்களைப் பின்தொடரும் ஒரு சக்தியின் எண்ணத்தில் வெறித்தனமாக இருக்கிறார்கள் (இது ஒருபோதும் மாயமானது அல்ல), ஆனால் ஒரு நபர் எப்போதும் அதற்கு முன் பாதுகாப்பற்றவராக இருக்கிறார். ஹீரோக்கள், இறுதியில், தற்கொலை செய்து கொள்கிறார்கள் அல்லது ஒரு வழி அல்லது வேறு, பின்தொடரும் சக்தியின் பலியாகிறார்கள்.

வாழ்க்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் மனித விதிகளை வெளிப்படுத்தும் பசுமைக்கு பிடித்த வழிகளில் ஒன்று முரண்பாடு. ஏற்கனவே 30 களின் நாவல்களில், இதன் பொருள் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும், இது எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை உணர்வின் முரண்பாடான தன்மையிலிருந்து நேரடியாகப் பின்தொடர்கிறது: மனிதனுக்கான அவரது மகத்தான பரிதாபம், அவரால் வலுப்படுத்தப்பட்டது. தத்துவக் கருத்து("கடவுளைப் போல் மனிதனை நேசி, அவனைப் பற்றிய மோசமானதை அறிந்துகொள்"), மனிதனின் வீழ்ச்சியின் ஆழத்தைப் புரிந்துகொள்வது, அவனது நனவில் இணைந்திருக்கக்கூடிய மிகப்பெரிய முரண்பாடுகளைப் புரிந்துகொள்வது. இந்த அடிப்படையில், முதலில் பிங்கி மற்றும் ஃபெர்ரெஷ்ட்டின் படங்கள் எழுகின்றன, பின்னர் ஆயிரக்கணக்கான மக்களைக் கொன்று, தனது காலணியில் இரத்தத்தைப் பார்த்து வெள்ளை நிறமாக மாறிய பைலின் படங்கள் எழுகின்றன.

பச்சை - எழுத்தாளர் பெரிய உலகம்உணர்ந்தவர் அரசியல் சூழ்நிலைபல சந்தர்ப்பங்களில் தொழில்முறை அரசியல்வாதிகளை விட சிறந்தவர். அவரது நாவலான "The Comedians" டுவாலியர் சர்வாதிகாரத்தின் சரிவை முன்னறிவித்தது, மேலும் அவரது "The Quiet American" நாவல் வியட்நாமில் அமெரிக்க கொள்கையின் சரிவை முன்னறிவித்தது. வெளிப்படையான துப்பறியும் சதி ("தி ஹிட்மேன்") கொண்ட புத்தகங்களில் கூட அரசியல் பின்னணி தெரியும்.

அதிர்ச்சியூட்டும் தலைப்பில் ஒரு சிறுகதைத் தொகுப்பை நாங்கள் எடுக்கும்போது “உங்கள் கணவரை எங்களுக்குக் கடன் தர முடியுமா? (மற்றும் பாலியல் வாழ்க்கையின் மற்ற நகைச்சுவைகள்)”, இது ஒரு பெயரா என்பதுதான் முதல் உணர்வு பிரபல எழுத்தாளர்? இருப்பினும், உரையின் ஆரம்ப வரிகள் ஏற்கனவே நம்புகின்றன: இல்லை, இது இன்னும் அதே கிரஹாம் கிரீன் தான், அவர் மீண்டும் ஒரு எளிய உண்மையை உறுதிப்படுத்தினார் - உண்மையான இலக்கியத்திற்கு குறைந்த தலைப்புகள் எதுவும் இல்லை. நாடகக் கதைஒரு இளைஞனை மணந்த ஒரு இளம் பெண், அவர்கள் இப்போது சொல்வது போல், மற்றொருவர் பாலியல் நோக்குநிலை, தங்கள் தேனிலவில் இரண்டு கொள்ளையடிக்கும் கதாபாத்திரங்களால் மயக்கப்பட்டவர், தென்கிழக்கு ஆசியா மற்றும் அமெரிக்க இராணுவ விரிவாக்கத்தின் கதையை விட குறைவான திறமை மற்றும் குறைந்த ஆர்வத்துடன் (முழு தொகுப்புக்கும் தலைப்பைக் கொடுக்கும் முதல் கதை) எழுதப்படலாம். பிரெஞ்சு காலனித்துவவாதிகள் அங்கிருந்து இடம்பெயர்ந்தனர்.

நிச்சயமாக, இதில் ஆச்சரியப்படுவதற்கு ஒன்றுமில்லை. கிரஹாம் கிரீனின் அனுதாபங்கள் - பெரிய உலகின் எழுத்தாளர் - எப்போதும் பக்கத்தில் இருக்கும் சிறிய மனிதன்அதன் "சிறிய" பிரச்சனைகளுடன். நல்ல ஒன்றுஒரு உதாரணம் "அவர் மேன் இன் ஹவானா" நாவல், அதன் ஹீரோ ஒரு வெற்றிட கிளீனர் விற்பனையாளர், மற்றும் கேலிக்குரிய பொருள் பிரிட்டிஷ் உளவுத்துறை, ஆசிரியருக்கு மிகவும் பரிச்சயமானது.

இருப்பினும், இந்த பன்னிரெண்டு கதைகளும் கிரஹாம் கிரீனின் படைப்புகளிலிருந்து ஓரளவு தனித்து நிற்கின்றன. அவை ஒரு வகையான ஒற்றை நாவலை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன, இதில் மனித வாழ்க்கையின் மிகவும் மறைக்கப்பட்ட அம்சங்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அவதானிப்புகள் குவிந்துள்ளன. கதைகள் நகைச்சுவை, நகைச்சுவை மற்றும் சோகத்துடன் ஊடுருவுகின்றன.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, 1967 இல் போட்லி ஹெட் பதிப்பக நிறுவனத்தால் லண்டனில் வெளியிடப்பட்ட தொகுப்பில் உள்ள அனைத்து கதைகளையும் எங்கள் வாசகர் இன்னும் அறிந்திருக்கவில்லை. தொகுப்பின் வாழ்நாளின் முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ஆறு கதைகள் ரஷ்ய மொழியில் பரவலாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. நேரத்தில்: " தி இன்விசிபிள் ஜப்பானியர்" மற்றும் "தி ரூட் ஆஃப் ஈவில்" (1967), "ஸ்ட்ராங்கிள்ஹோல்ட்" (1963 மற்றும் 1986), "டூ" மற்றும் "சீப் சீசன்" (1991), "டாக்டர் க்ரோம்பி" (1998). மீதமுள்ள ஆறு கதைகள் (தொகுப்புக்கு அதன் தலைப்பைக் கொடுத்த முதல் கதை உட்பட) ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. அனேகமாக, அவற்றின் உள்ளடக்கம் அந்தக் கால தணிக்கையாளர்களுக்கு அதிர்ச்சியாக இருந்தது. "தார்மீகக் கொள்கைகளின்" புனிதமான பார்வை, எந்தவொரு தலைப்பையும் தொட்டு அதை புத்திசாலித்தனமாகச் செய்யக்கூடிய ஆசிரியரின் இலக்கியத் திறனைப் பற்றி மறந்துவிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது. காலங்கள் மாறிவிட்டன என்று நம்புகிறோம், இது கடந்த காலத்தின் மூலம் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது மத்திய தொலைக்காட்சிடர்க் போகார்ட் உடன் தொகுப்பில் உள்ள முதல் கதையின் ஆங்கிலத் திரைப்படத் தழுவல் திரையிடப்பட்டது முன்னணி பாத்திரம்(அவர் "தி நைட் போர்ட்டர்" படத்தின் பார்வையாளர்களுக்கு நன்கு தெரிந்தவர்).

முதலாளி இன்னும் அலுவலகத்திற்கு வரவில்லை. இது எழுத்தர் மற்றும் மூத்த வார்டனுக்கு சாதகமாக இருந்தது. மனிதன் உழைக்கப் பிறந்தவன் அல்ல. உழைப்பு, அரசின் நலனுக்காக கூட, ஒரு சாபம், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. இல்லையெனில், விடைபெறும் பிரியாவிடை வடிவில் ஆதாமை "அவரது புருவத்தின் வியர்வையால் ரொட்டி சாப்பிட வேண்டும்" என்று கடவுள் விரும்பியிருக்க மாட்டார்.
இந்த எண்ணம் தற்செயலாக களைத்துப்போன எழுத்தருக்கு அது தாங்க முடியாத வெப்பமாகவும், அவரது சிவப்பு, கன்று போன்ற அவரது காதுகளை நீட்டி வியர்வையில் நனைத்ததையும் நினைவூட்டியது. சிந்தனையுடன் கைக்குட்டையை எடுத்து துடைத்துக் கொண்டான். உண்மையில், முப்பது ரூபிள் சம்பளத்திற்கு இவ்வளவு சீக்கிரம் வருவது மதிப்புக்குரியது அல்ல. அவரது வயது இளமையாக இருக்கிறது, எழுச்சிமிக்கது... உட்கார்ந்து எண்களை நகலெடுப்பது, கைது டிக்கெட்டுகளுடன் ஃபிடில் செய்வது போன்ற சலிப்பான வேலை. எப்படியிருந்தாலும் அது மாலை. பவுல்வர்டில் வண்ண விளக்குகள் ஒளிரும். பஃபேயில் உள்ள தட்டுகள் பசியுடன் ஒலிக்கின்றன, இளம் பெண்கள் சுற்றி நடக்கிறார்கள். பல்வேறு இளம் பெண்கள். தாவணி மற்றும் தொப்பிகளில், தடிமனான, மெல்லிய, குறுகிய, உயரமான, தேர்வு செய்ய. குமாஸ்தா நடந்து, மீசையை முறுக்கி, முட்டத்தை முறுக்கி, கைத்தடியில் விளையாடுகிறார்.
- மன்னிக்கவும், மேட்மொயிசெல்லே! இளமை, ஆனால் தனியாக... மற்றும் சலிப்படையவில்லை, ஐயா?..
- ஹி, ஹி! உண்மையில் இது என்ன தண்டனை!
- மேலும் நீ, இளம் பெண்ணே, தைரியமாக இருக்க வேண்டாம்!
- ஹி, ஹி!..
- ஹிஹி!..
வார்டனின் கொட்டாவியால் குமாஸ்தாவின் இலகுவான எண்ணங்கள் கலங்குகின்றன, ஒரு வயதான சிறைச்சாலை எலி சாம்பல் துருத்திய மீசை மற்றும் சிவப்பு, நீர் நிறைந்த கண்கள். அறையில் பறக்கும் அனைத்து ஈக்களையும் விழுங்க விரும்புவது போல் கொட்டாவி விடுகிறார். இறுதியாக, அவரது பல் இல்லாத வாயை மூடிக்கொண்டு அவர் முணுமுணுக்கிறார்:
- ஆனால் அவர்கள் நிலக்கரியை வழங்கவில்லை ... நாங்கள் ஒப்பந்தக்காரரிடம் செல்ல வேண்டும் என்று மாறிவிடும் ...
பாவம் செய்யாத வருமானத்தின் அடிப்படையில் ஒப்பந்ததாரருடன் சில ஒப்பந்தங்கள் செய்துள்ளார். இங்கே அதிக விறகு - ஒரு இலாபகரமான பொருள். நீங்கள் சிறை தானியங்கள் மற்றும் உருளைக்கிழங்கு மீது கொழுப்பு பெற முடியாது. இல்லை, இல்லை - மற்றும் "பேக் பைப்ஸ்", ஒரு கலவரம். மிருகங்கள் "பொருளாதார" உணவை சாப்பிட விரும்பவில்லை. எனவே, இடைவெளிகளுடன், நீங்கள் அதை உணவளிக்கிறீர்கள், பின்னர் அது உங்கள் பாக்கெட்டில் திரும்பும். அமைதியற்றது. அது விறகாக இருந்தாலும், மண்ணெண்ணெய்யாக இருந்தாலும், நிலக்கரியாக இருந்தாலும் சரி... புனிதமான தொழில் என்று ஒருவர் கூறலாம்.
கடிகாரம் பத்து அடிக்கிறது. வெப்பம் தீவிரமடைகிறது. பாப்லர்கள், சூடான பிரகாசத்தில் குளித்து, லேட்டிஸ் ஜன்னல்களில் அசையாமல் நிற்கின்றன. சுற்றிலும் அலமாரிகள், லேபிள்கள் கொண்ட புத்தகங்கள், மூலையில் பழைய கட்டுகள். ஈ உதவியற்ற மைக்குள் தத்தளிக்கிறது. அமைதி.
எழுத்தர் தூக்கம் கலைந்து, நாற்காலியில் உட்கார்ந்து, வெப்பத்தால் களைத்து வாயைத் திறக்கிறார். வார்டன் கால்களை விலக்கி நின்று மீசையை அசைத்து விளக்கெண்ணையை மனதளவில் எண்ணுகிறார். அமைதி, சலிப்பு; இருவரும் கொட்டாவி விட்டு, தங்கள் வாயைக் குறுக்கி, "அடடா, அடடா!" - மீண்டும் கொட்டாவி விடுங்கள்.
தாழ்வாரத்தில் விரைவான, அளவிடப்பட்ட படிகள் உள்ளன; ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு நிழல் ஒளிர்ந்தது. கதவு மெதுவாகத் திறக்கிறது, ஒரு பிளாக் என சத்தம். கறுப்புப் பெட்டி மற்றும் டெலிவரி புத்தகத்துடன் டெலிவரி பையனின் பலவீனமான உருவம் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து வியர்வை வழிந்த தலையை வெளிப்படுத்துகிறது.
- ஒரு தோழர் வழக்கறிஞரிடமிருந்து... அரசியல் கடிதங்கள்...
மௌனம் கலைந்தது. மகிழ்ச்சியான அனிமேஷன் எழுத்தரின் வெள்ளை, குதிரை போன்ற பற்களை வெளிப்படுத்துகிறது. புத்தகத்தில் பேனா தைரியமாகவும் விளையாட்டுத்தனமாகவும் எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் அலறல் கதவு மீண்டும் அறைகிறது. மேஜையில் ஒரு சிறிய குவியல் கடிதங்கள், அஞ்சல் அட்டைகள், முத்திரைகள் ஒட்டப்பட்டுள்ளன. குமாஸ்தா அவற்றைத் துழாவி, அவற்றைத் தன் கண்களுக்குக் கொண்டு வந்து, உதடுகளை அசைத்து ஒதுக்கி வைக்கிறார்.
- அவ்வளவுதான்! - தற்செயலாக இரண்டு விரல்களால் ஒரு பெரிய நீல உறையை உயர்த்துவது போல் அவர் வெற்றியுடன், சாதாரணமாக கூச்சலிடுகிறார். - எனவே, நீங்கள், இவான் பாலிச், அப்பா அப்ராம்சனுக்கு எழுத மாட்டார் என்று சொன்னீர்கள்! அவருடைய கையெழுத்தை நான் உடனடியாக அடையாளம் கண்டுகொண்டேன்!
"எனக்குத் தெரியாத ஒன்று," வார்டன் சோம்பேறியாக கொட்டாவி விடுகிறார், மீசையை அசைத்தார்: "அவர் கடைசியாக என்ன எழுதினார்?"
- நீங்கள் என்ன எழுதினீர்கள்? - எழுத்தர் சத்தமாக தொடர்கிறார், கடிதத்தை வெளியே இழுக்கிறார். - பின்னர், நீங்கள் இனி என் மகன் அல்ல என்று எழுதினார். நான், உங்கள் யோசனைகளை வெறும் கற்பனையாகவே கருதுகிறேன் என்று அவர் கூறுகிறார்... எனவே, என்னிடம் இருந்து மேலும் கடிதங்களை எதிர்பார்க்க வேண்டாம் என்று அவர் கூறுகிறார்.
"சரி," "மூத்தவர்" மேசையில் உட்கார்ந்து, மனச்சோர்வை எதிரொலிக்கிறார். - உங்கள் பிள்ளையின் மீது இப்படியான எதிர்ப்பு வரும்போது... கடவுளை மறப்பது உதாரணம் ராஜா...
- இவான் பாவ்லிச்! - குமாஸ்தா மகிழ்ச்சியுடன் கூச்சலிடுகிறார், வார்டனை ஸ்லீவ் மூலம் பிடிக்கிறார். - கோஸ்லோவ்ஸ்கிக்கு வருங்கால மனைவியிடமிருந்து ஒரு கடிதம்!.. அவர்கள் சுவாரஸ்யமான விஷயங்களை எழுதுகிறார்கள், கடவுளே!
"அதாவது அவர் இன்று ஒரு நடைக்கு செல்ல மாட்டார்," இவான் பாவ்லிச் கண் சிமிட்டுகிறார். - அவர் எப்போதும் அப்படித்தான். நான் பீஃபோல் வழியாகப் பார்த்தேன். அவர் நீண்ட நேரம் கடிதங்களைப் படிப்பார்.
குமாஸ்தா அவசரமாக, அவரது கண்களில் பேராசை கொண்ட ஆர்வத்துடன், பதட்டமான, பெண்மை கையெழுத்தில் நன்றாக எழுதப்பட்ட அஞ்சல் அட்டை வழியாக ஓடுகிறார். அஞ்சலட்டை ஒரு வெளிநாட்டு காட்சி, மரங்கள் நிறைந்த மலைகள், பாலங்கள், ஒரு நீர்வீழ்ச்சி ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது.
"நான் பீஃபோல் வழியாகப் பார்த்தேன்," என்று இவான் பாவ்லிச் தொடர்கிறார் மற்றும் கண்ணிமைத்து, தீங்கிழைக்கும் வகையில் சிரித்தார், இதனால் அவரது பல் இல்லாத கருப்பு வாய் சரிந்தது மற்றும் அவரது மெல்லிய ஆடு குதித்தது. - அவள் அழும்போது, அவள் சிரிக்கும்போது. தேடலின் போது எடுத்துச் செல்லாமல் இருக்க அதை மறைத்து விடுவார்... அதை ஒரு சிறிய குழாயில் சுருட்டி விடுவார் - மேலும் ஒரு பூட்டிலும் கூட... சிரிப்பு! - “நான், இன்று போகமாட்டேன் என்று கூறுகிறார்”... - “என்ன, நான் சொல்கிறேன், நீங்கள் போக மாட்டீர்களா? அறிவுறுத்தல்களின்படி, நான் சொல்கிறேன், நீங்கள் தேவையான நேரத்தை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும்! ” - அவர் கத்துவார், அவர் நடுங்குவார் ... சிரிக்கவும்!..
- “என் கண்ணே... ம்... என். பே...ச்சா...” என்று குமாஸ்தா ஆணித்தரமாக வாசிக்கிறார். - நீங்கள் எழுதாமல் இருக்க இவ்வளவு நேரம் எடுத்ததற்கு மன்னிக்கவும். மா-மா-லா-வலி-மற்றும்...
கிளார்க் இருமல் மற்றும் வார்டனைப் பார்த்து கண் சிமிட்டுகிறார்.
- அம்மாவுக்கு மீசை இருந்தது! எங்களுக்கு தெரியும்! - அவர் கூறுகிறார், இருவரும் சிரிக்கிறார்கள். வாசிப்பு தொடர்கிறது.
- ... நான் உனக்காகக் காத்திருக்கிறேன்... நீ சைபீரியாவுக்குப் போவாய்... அங்கே உன்னைப் பார்ப்போம்... உனக்குத் தெரியும், உன்னால் முடியாது- ஏன்...
- அவர் பொய் சொல்கிறார்! - இவான் பாவ்லிச் திட்டவட்டமாக முடிவு செய்கிறார். - இந்த மூளையில் அவளுக்கு என்ன தேவை? கரப்பான் பூச்சி போல மெலிந்தேன்... கோஸ்லோவ்ஸ்கியின் செல்லில் அவள் அட்டையைப் பார்த்தேன்... அழகு!.. ஆண் இல்லாமல் ஒரு பெண்ணால் செல்ல முடியுமா? அவன் பொய் சொல்கிறான்! அவர் என்னை கடிதங்களால் தொந்தரவு செய்யக்கூடாது என்பதற்காக அவர் கண்களில் மூடுபனியை வைக்கிறார் ...
- நிச்சயமாக! - எழுத்தர் தலையசைக்கிறார். - நானும் நினைக்கிறேன்: அவர்களிடம் அது இருக்கிறது - யோசனைகள், அனைத்து வகையான கற்பனைகள் ... மற்றும் தொட்டிலைப் பற்றி, உருவம் - இல்லை, இல்லை - அவர்கள் நினைவில் கொள்வார்கள்!
"ஒரு எஜமானின் எலும்பு போல, ஒரு முதலாளித்துவ எலும்பு போல, ஒரு விவசாயியின் எலும்பு போல" என்று இவான் பாவ்லிச் சுவாரஸ்யமாக கூறுகிறார். எல்லாம் ஒன்றுதான். அதாவது இயற்கைக்கு ஒரு நிலை தேவை...
- அவருக்காக காத்திருங்கள்! - எழுத்தர் கோபத்துடன் கூச்சலிடுகிறார். - ஆம், சைபீரியா வரை அவர் எதற்கும் நல்லவராக இருப்பார்! அவர் முற்றிலும் சோர்வடைவார்! அது ஒரு மனிதனாக இருக்காது, ஆனால்... அச்சச்சோ! அவளுக்கும் வேண்டும், நான் நினைக்கிறேன், ஹா, ஹா, ஹா!..
- அவர்-அவர்-அவர்!.. காதல், அப்படியானால், அப்படி ஒரு விஷயம்... இருங்கள்!..
- இங்கே! - எழுத்தர் விரலை உயர்த்துகிறார். - இது எழுதப்பட்டுள்ளது: "இங்கே பல ஆர்வமுள்ள நபர்கள் உள்ளனர்"... பார்க்கவா? அது செல்கிறது: நீ இங்கே இருக்கிறாய், என் அன்பே, உட்கார், நான் அங்கே என் வாலை அசைப்பேன்!.. ஹா-ஹா!..
- அவன்-அவன்-அவன்!..
- என்ன ஒரு பனோரமா! - சுவிஸ் பார்வையை ஆராயும் எழுத்தர் கூறுகிறார். - பல்வேறு வகைகள்!..
- அடடா! - மக்கள் என்ன செய்கிறார்கள்! அவர்கள் ஏமாற்றும் காதல்கள்!.. வெவ்வேறு மன்மதன்கள், யூத பாஸ்டர்கள், அவர்கள் உங்களை உள்ளே அனுமதிக்கிறார்கள்... அவர்களுக்கு நீங்கள் பொறுப்பு, கவலைப்படுங்கள்... பா-அ-லிட்டிகா!..
அவமதிப்பாகக் கண்களைச் சுருக்கி, உற்சாகமாக மீசையை அசைக்கிறார். பின்னர் அவர் மீண்டும் அமர்ந்து கூறுகிறார்:
- ஆனால் இந்த கோஸ்லோவ்ஸ்கி அவருக்கு கடிதங்கள் கொடுப்பது மதிப்புக்குரியது அல்ல ... எல்லோரையும் விட மிகவும் மாறாக ... நேற்று முன் தினம்: "உங்கள் நடைப்பயணத்தை முடித்துக் கொள்ளுங்கள்," நான் சொல்கிறேன், அதை ஓட்டுவதற்கான நேரம் இது. - "அவர் கூறுகிறார், இன்னும் அரை மணி நேரம் கடக்கவில்லை!" - ஒரு அலறல், சத்தம் ... முதலாளி வெளியே ஓடிவிட்டார் ... மற்றும் என்ன, - இவான் பாவ்லிச் தனது தொனியை மாற்றி, இனிமையாக, தீங்கிழைக்கும் வகையில் புன்னகைக்கிறார், - அவர் ஒரு கடிதத்திற்காக காத்திருக்கிறார்?
எழுத்தர் புருவங்களை உயர்த்துகிறார்.
- அது காத்திருக்கவில்லை, அது காய்ந்துவிடும்! - அவர் தீவிரமாக கூறுகிறார். - ஒவ்வொரு நாளும் அவர் அலுவலகத்தில் சுற்றித் திரிகிறார், ஏதாவது இருக்கிறதா என்று பார்க்க, அவர்கள் அவரை விசாரணைக்கு வழக்கறிஞரிடம் அனுப்பினார்களா ...
- எனவே தயவுசெய்து, அதை அவருக்குக் கொடுக்க வேண்டாம், இல்லையா? ஏனென்றால் நான் அதற்கு தகுதியற்றவன், கடவுளால்! ஆனால் அந்த நபருக்கு மரியாதை இல்லை...
இரண்டு விரல்களால் மூக்கைப் பிடித்துக் கொண்டு கண்களை இறுக மூடிக்கொண்டு ஒரு நிமிடம் யோசிக்கிறார் எழுத்தர்.
- ஏன்? - அவர் இறுதியாக, சாதாரணமாக ஆனால் தீர்க்கமாக கைவிடுகிறார். - இது சாத்தியம்... நானே படத்தை எடுக்கிறேன்...
செல்லில் வெப்பம் வாட்டுகிறது. நீல, வெட்கமற்ற வானம் லட்டு பிணைப்பில் திகைப்பூட்டும் வகையில் பிரகாசிக்கிறது.
மனிதன் செல்லைச் சுற்றி நடந்து, ஜன்னலில் நீண்ட நேரம் நின்று, தொலைதூர, ஊதா மலைகளை, கடலின் நீலப் பெருக்கத்தை ஏக்கத்துடன் பார்க்கிறான், அங்கு உருகிய, தங்கக் காற்று மிகப்பெரிய, பால் மேகங்களை வீசுகிறது.
அவன் உதடுகள் கிசுகிசுக்கின்றன:
- கத்யா, தேன், நீ எங்கே, எங்கே? எனக்கு எழுது, எழுது, எழுது..!

குறிப்புகள்

ஓய்வு நேரத்தில். முதல் முறையாக - "தோழர்" செய்தித்தாளில், 1907, ஜூலை 20 (ஆகஸ்ட் 2).
முதன்மையாக இருங்கள் - இங்கே: ப்ரிமில் இருந்து, கண்ணியத்தின் விதிகளை கண்டிப்பாக கடைபிடித்தல்.
தோழர் வழக்கறிஞர் - இல் புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாபதவியின் தலைப்புடன் இணைந்து "தோழர்" என்ற சொல் "துணை" என்ற கருத்தை குறிக்கிறது.

அறிமுகம்

நான் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள்

ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்

வேவ் ரன்னர்

புத்திசாலித்தனமான உலகம்

தங்கச் சங்கிலி

II கதைகள்

III கிரியேட்டிவ் முறை A. பச்சை

முடிவுரை

அவர்களின் சதித்திட்டங்களில் சாகசங்கள், கிரீனின் புத்தகங்கள் ஆன்மீக ரீதியில் பணக்கார மற்றும் உன்னதமானவை, அவை உயர்ந்த மற்றும் அழகான அனைத்தையும் கனவுகளால் சுமத்தப்படுகின்றன, மேலும் வாசகர்களுக்கு தைரியத்தையும் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியையும் கற்பிக்கின்றன. அவரது கதாபாத்திரங்களின் அசல் தன்மை மற்றும் அவரது சதிகளின் விசித்திரத்தன்மை இருந்தபோதிலும், இந்த பசுமையானது ஆழ்ந்த பாரம்பரியமானது. சில நேரங்களில் அவர் தனது படைப்புகளின் இந்த அறநெறி பாரம்பரியத்தை, பழைய புத்தகங்கள் மற்றும் உவமைகளுடனான உறவை அவர் வேண்டுமென்றே பெரிதும் வலியுறுத்துகிறார். எனவே, எனது இரண்டு கதைகள், " பில்லரி" மற்றும் "நதியில் நூறு மைல்கள்", எழுத்தாளர், நிச்சயமாக, தற்செயலாக அல்ல, ஆனால் மிகவும் வேண்டுமென்றே, பண்டைய கதைகளின் அதே புனிதமான நாண் மூலம் முடிக்கிறார். நித்திய அன்பு: "அவர்கள் நீண்ட காலம் வாழ்ந்து ஒரே நாளில் இறந்தார்கள்..."

பாரம்பரிய மற்றும் புதுமையான இந்த வண்ணமயமான கலவையானது, புத்தகக் கூறுகளின் இந்த வினோதமான கலவை மற்றும் சக்திவாய்ந்த, ஒரு வகையான கலை கண்டுபிடிப்பு, அநேகமாக கிரீனின் திறமையின் அசல் அம்சங்களில் ஒன்றாகும். அவர் தனது இளமை பருவத்தில் படித்த புத்தகங்களிலிருந்து தொடங்கி, பலவிதமான வாழ்க்கை அவதானிப்புகளிலிருந்து, கிரீன் தனது சொந்த உலகத்தை, தனது சொந்த கற்பனை நாட்டை உருவாக்கினார், இது நிச்சயமாக புவியியல் வரைபடங்களில் இல்லை, ஆனால் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது, இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது - கனவும் நிஜமும் அருகருகே இருக்கும் அந்த சிறப்பு உலகில் - இளமைக் கற்பனையின் வரைபடங்களில் - எழுத்தாளர் இதை உறுதியாக நம்புகிறார்.

எழுத்தாளர் தனது சொந்த கற்பனை நாட்டை உருவாக்கினார், யாரோ ஒருவர் மகிழ்ச்சியுடன் சொன்னது போல், அவரது "கிரீன்லேண்ட்", கலையின் விதிகளின்படி அதை உருவாக்கினார், அதன் புவியியல் வெளிப்புறங்களை அவர் நிர்ணயித்தார், அதற்கு ஒளிரும் கடல்களைக் கொடுத்தார், கருஞ்சிவப்பு படகோட்டிகளுடன் பனி வெள்ளை கப்பல்களை அனுப்பினார். வடக்கே, செங்குத்தான அலைகளைக் கடந்து, கரைகளைக் குறித்தது, துறைமுகங்களை அமைத்து, அவற்றை மனித கொதிநிலை, கொதிக்கும் உணர்வுகள், கூட்டங்கள், நிகழ்வுகள்...

ஆனால் அவரது காதல் புனைகதை உண்மையில் யதார்த்தத்திலிருந்து, வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளதா? கிரீனின் "வாட்டர்கலர்" கதையின் ஹீரோக்கள் - வேலையில்லாத ஸ்டீம்ஷிப் ஃபயர்மேன் கிளாசன் மற்றும் அவரது சலவைத் தொழிலாளி மனைவி பெட்ஸி - தற்செயலாக முடிவடைகிறது. கலைக்கூடம், அங்கு அவர்கள் ஒரு ஓவியத்தைக் கண்டுபிடித்தார்கள், அதில் அவர்கள் ஆழ்ந்த வியப்பில், அவர்கள் தங்கள் வீட்டை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார்கள். பாதை, தாழ்வாரம், ஐவி படர்ந்த செங்கல் சுவர், ஜன்னல்கள், மேப்பிள் மற்றும் ஓக் கிளைகள், இடையில் பெட்ஸி கயிறுகளை நீட்டின - எல்லாமே படத்தில் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது ... கலைஞர் இலைகளின் மீது ஒளிக் கோடுகளை வீசினார். , பாதையில், மற்றும் தாழ்வாரம், ஜன்னல்கள், அதிகாலையில் செங்கல் சுவர் வண்ணங்கள், மற்றும் தீயணைப்பு மற்றும் சலவை பெண் புதிய, ஞானம் கண்கள் தங்கள் வீட்டை பார்த்தேன்: "அவர்கள் ஒரு பெருமையான தோற்றத்துடன் சுற்றி பார்த்தார்கள், அவர்கள் மிகவும் வருந்துகிறார்கள். இந்த வீடு அவர்களுக்கு சொந்தமானது என்று அறிவிக்க ஒருபோதும் துணிவதில்லை. "நாங்கள் இரண்டாம் ஆண்டு படமாக்குகிறோம்," அவர்கள் ஒளிர்ந்தனர். கிளாசன் நிமிர்ந்தான். பெட்ஸி களைத்துப்போயிருந்த மார்பில் தாவணியைச் சுற்றிக் கொண்டாள்...” என்று தெரியாத ஒரு ஓவியர் வரைந்த ஓவியம், வாழ்க்கையால் நொறுங்கிப்போயிருந்த அவர்களின் ஆன்மாக்களை நேராக்கியது, அவர்களை “நிமிர்த்தியது”.

கிரீனின் “வாட்டர்கலர்” க்ளெப் உஸ்பென்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற கட்டுரையான “ஸ்ட்ரைட்டன்ட் அப்” ஐத் தூண்டுகிறது, அதில் ஒருமுறை கிராம ஆசிரியர் தியாபுஷ்கின் பார்த்த வீனஸ் டி மிலோவின் சிலை அவரது இருண்ட மற்றும் ஏழ்மையான வாழ்க்கையை ஒளிரச் செய்து “ஒரு மனிதனைப் போல உணரும் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. ." கலை மற்றும் ஒரு நல்ல புத்தகத்துடனான தொடர்புகளிலிருந்து இந்த மகிழ்ச்சியின் உணர்வு பசுமையின் படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் பலரால் அனுபவிக்கப்படுகிறது. "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்" படத்தில் வரும் கிரே என்ற சிறுவனுக்கு பொங்கி வரும் கடலை சித்தரிக்கும் படம் "அது" என்பதை நினைவில் கொள்வோம். சரியான வார்த்தையுடன்உயிருடன் ஆன்மாவின் உரையாடலில், அது இல்லாமல் தன்னைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். மற்றும் ஒரு சிறிய வாட்டர்கலர் - மலைகளுக்கு மத்தியில் ஒரு வெறிச்சோடிய சாலை - "தி ரோடு டு நோவர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது டிரே டேவனண்டை வியக்க வைக்கிறது. ஒளிமயமான நம்பிக்கைகள் நிறைந்த அந்த இளைஞன் அந்த எண்ணத்தை எதிர்க்கிறான், இருப்பினும் அச்சுறுத்தும் வாட்டர்கலர் "கிணறு போல் ஈர்க்கிறது"... இருண்ட கல்லில் இருந்து ஒரு தீப்பொறி போல, ஒரு எண்ணம் தாக்குகிறது: எங்கும் செல்லாத சாலையைக் கண்டுபிடிக்க, ஆனால் "இங்கே", அதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த நேரத்தில் Tirrei கனவு கண்டேன்.

ஒருவேளை இதைச் சொல்வது மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும்: ஒவ்வொரு உண்மையான நபருக்கும் மார்பில் ஒரு காதல் சுடர் ஒளிரும் என்று பச்சை நம்பியது. மேலும் அதை ஊதிப் பெருக்குவது தான். கிரீனின் மீனவர் மீன்பிடிக்கும்போது, அவர் ஒரு பெரிய மீனைப் பிடிக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், அவ்வளவு பெரிய மீன், "இதுவரை யாரும் பிடிக்காதது." ஒரு கரி சுரங்கத் தொழிலாளி, கூடையைக் குவித்து, திடீரென்று தனது கூடை மலர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறார், அவர் எரித்த கிளைகளில் இருந்து, "மொட்டுகள் பரவி, இலைகளால் தெளிக்கப்பட்டன"... ஒரு மீனவ கிராமத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், போதுமான விசித்திரக் கதைகளைக் கேட்டு, கனவு காண்கிறாள். கருஞ்சிவப்பு பாய்மரங்களுடன் ஒரு கப்பலில் அவளுக்காக பயணம் செய்யும் ஒரு அசாதாரண மாலுமியின். அவளுடைய கனவு மிகவும் வலுவானது, மிகவும் உணர்ச்சிவசமானது, எல்லாம் நனவாகும். மற்றும் ஒரு அசாதாரண மாலுமி மற்றும் கருஞ்சிவப்பு படகோட்டம்.

யதார்த்த எழுத்தாளர்கள், அன்றாட எழுத்தாளர்கள் என்று அவர்கள் அழைக்கப்பட்ட வழக்கமான வட்டத்தில் பச்சை விசித்திரமாகவும் அசாதாரணமாகவும் இருந்தது. சின்னவாதிகள், அக்மிஸ்டுகள், எதிர்காலவாதிகள் மத்தியில் அவர் அந்நியராக இருந்தார்... கிரீன் எழுதிய “சுவான் பீடபூமியின் சோகம்”, நான் தலையங்க அலுவலகத்தில் நிபந்தனையுடன் விட்டுச்சென்ற ஒரு பகுதி, அது வேலை செய்யலாம் அல்லது வேலை செய்யாமல் போகலாம், ஒரு அழகான விஷயம், ஆனால் 1910-1914 இல் "ரஷ்ய சிந்தனை" இதழின் இலக்கியத் துறையைத் தொகுத்த வலேரி பிரையுசோவின் கடிதத்தின் இந்த வரிகள் மிகவும் வெளிப்படுத்துகின்றன, இந்த வரிகள் ஒரு சிறந்த கவிஞராக இருந்தாலும் ஒரு வாக்கியமாக ஒலிக்கிறது , இலக்கிய புதுமைக்கு உணர்திறன் மற்றும் பதிலளிக்கக்கூடியது, பசுமையான படைப்புகளை விரும்புவதாகவும் அழகாகவும் தோன்றியது, ஆனால் அது வேலை செய்யாமலும் இருக்கலாம், மற்ற ரஷ்ய பத்திரிகைகளில் ஒரு விசித்திரமான எழுத்தாளரின் படைப்புகள் மீதான அணுகுமுறை என்ன?

இதற்கிடையில், கிரீனைப் பொறுத்தவரை, அவரது கதை “தி ட்ராஜெடி ஆஃப் தி சுவான் பீடபூமி” (1911) ஒரு சாதாரண விஷயம்: அவர் அப்படி எழுதினார். வழக்கத்திற்கு மாறான, "கவர்ச்சியான", சாதாரணமாக, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அன்றாட வாழ்க்கையில் நன்கு அறிந்த, எழுத்தாளர் அதன் அற்புதங்களின் சிறப்பை அல்லது அதன் அசிங்கத்தின் கொடூரத்தை இன்னும் கூர்மையாகக் குறிப்பிட முயன்றார். இதுவே அவரது கலை நடை, படைப்பு நடை.

தார்மீக அசுரன் ப்ளூம், முக்கிய பாத்திரம்"ஒரு தாய் தன் குழந்தைகளைத் தாக்கத் துணியாத காலத்தைக் கனவு காணும் கதை, சிரிக்க விரும்புபவன் முதலில் உயிலை எழுதுவான்" என்பது குறிப்பாக இலக்கியப் புதுமை அல்ல. 1905 ஆம் ஆண்டின் "போருக்குப் பிந்தைய இரவில்" அந்த நேரத்தில் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்ட நீட்சேயன்கள் என்ற தவறான மனிதர்கள் நாகரீகமான நபர்களாக மாறினர். "தற்செயலாக ஒரு புரட்சியாளர்," ப்ளூம் தனது உள்ளார்ந்த சாராம்சத்தில் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் "இருள்" படத்தில் இருந்து பயங்கரவாதி அலெக்ஸியுடன் தொடர்புடையவர், அவர் "எல்லா விளக்குகளும் அணைய வேண்டும்" என்று விரும்பினார். அதே பெயரில் நாவல்எம். ஆர்ட்ஸிபாஷேவா, மற்றும் ஃபியோடர் சோலோகுப் தனது "நவி சார்ம்ஸ்" இல் சமூக ஜனநாயகவாதியாக முன்வைக்கப்பட்ட தெளிவற்ற மற்றும் சாடிஸ்ட் ட்ரிரோடோவ்.

கிரீனின் பாடங்கள் காலத்தால் வரையறுக்கப்பட்டன. எழுத்தாளரின் படைப்புகளின் கலைத் துணியின் வடிவங்களின் அனைத்து கவர்ச்சியான மற்றும் விசித்திரத்தன்மையுடன், அவற்றில் பல நவீனத்துவத்தின் ஆவி, அவை எழுதப்பட்ட நாளின் காற்று, தெளிவாக உணரப்படுகின்றன. காலத்தின் அம்சங்கள் சில சமயங்களில் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கவை, மிகவும் அழுத்தமாக எழுதப்பட்ட கிரீன், ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் மற்றும் காதல் அவரைப் பொறுத்தவரை, அவை எதிர்பாராதவையாகத் தோன்றுகின்றன. "நரகம் திரும்பியது" (1915) கதையின் தொடக்கத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, பின்வரும் அத்தியாயம் உள்ளது: பிரபல பத்திரிகையாளர்ஸ்டீமரின் டெக்கில் தனியாக அமர்ந்திருக்கும் கேலியன் மார்க், ஒரு குறிப்பிட்ட கட்சித் தலைவரால் தெளிவாக விரோத நோக்கத்துடன் அணுகப்படுகிறார், “மூன்று கன்னம் கொண்ட ஒரு மனிதன், குறைந்த நெற்றியில் கறுப்பு முடியை சீவினான், பேக்கி மற்றும் முரட்டுத்தனமாக உடையணிந்தான், ஆனால் ஒரு பாசாங்குடன் பனாச்சே, ஒரு பெரிய கருஞ்சிவப்பு டை மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டது ... " இதற்குப் பிறகு உருவப்படத்தின் பண்புகள்இந்த தலைவர் எந்த வகையான கட்சியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார் என்பதை நீங்கள் ஏற்கனவே யூகிக்க முடியும். ஆனால் இந்த விளையாட்டைப் பற்றி இன்னும் துல்லியமாகச் சொல்வது அவசியம் என்று கிரீன் கருதினார் (கதை கேலியன் மார்க்கின் குறிப்புகளின் வடிவத்தில் சொல்லப்பட்டது).

"இந்த மனிதன் ஒரு சண்டையை விரும்புவதை நான் பார்த்தேன்," என்று நாங்கள் படிக்கிறோம், "ஏன் என்று எனக்குத் தெரியும். IN கடைசி பிரச்சினை"Meteora" இலையுதிர் மாத விருந்தின் செயல்பாடுகளை அம்பலப்படுத்தும் எனது கட்டுரையை வெளியிட்டது.

க்ரீனின் இலக்கிய பாரம்பரியம் ஒருவர் கருதுவதை விட மிகவும் பரந்த மற்றும் வேறுபட்டது, எழுத்தாளரை அவரது காதல் சிறுகதைகள், கதைகள் மற்றும் நாவல்களிலிருந்து மட்டுமே அறிவார். அவரது இளமை பருவத்தில் மட்டுமல்ல, பரந்த புகழின் நேரத்திலும், கிரீன், உரைநடையுடன் சேர்ந்து, பாடல் கவிதைகள், கவிதை ஃபியூலெட்டான்கள் மற்றும் கட்டுக்கதைகளை கூட எழுதினார். காதல் படைப்புகளுடன், அவர் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் அன்றாட வாழ்க்கையின் கட்டுரைகள் மற்றும் கதைகளை வெளியிட்டார். கடைசி புத்தகம், எழுத்தாளர் பணிபுரிந்த அவரது " சுயசரிதை கதை", அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையை கண்டிப்பாக யதார்த்தமாக, அதன் அனைத்து வகை வண்ணங்களிலும், அதன் அனைத்து கடுமையான விவரங்களுடன் சித்தரிக்கிறார்.

அவர் தனது இலக்கிய வாழ்க்கையை ஒரு "ஹவுஸ்மேன்" ஆகத் தொடங்கினார், கதைகளின் ஆசிரியராக, கருப்பொருள்கள் மற்றும் சதிகளை அவர் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திலிருந்து நேரடியாக எடுத்துக் கொண்டார். உலகெங்கிலும் அலைந்து திரிந்த ஆண்டுகளில் ஏராளமாக குவிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை பதிவுகளால் அவர் அதிகமாக இருந்தார். அவர்கள் அவசரமாக ஒரு வழியைக் கோரினர் மற்றும் காகிதத்தில் படுத்துக் கொண்டனர், அவர்களின் அசல் தோற்றத்தில், கற்பனையால் மாற்றப்படவில்லை என்று தெரிகிறது; அது நடந்தது போல், அது எழுதப்பட்டது. “சுயசரிதைக் கதை”யில், கிரீன் யூரல் இரும்பு ஃபவுண்டரியில் கழித்த நாட்களை விவரிக்கும் பக்கங்களில், “செங்கலும் இசையும்” கதையில் உள்ளதைப் போலவே, தொழிலாளர்களின் அரண்மனைகளின் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத ஒழுக்கங்களின் அதே படங்களை வாசகர் காணலாம். சில சூழ்நிலைகள் மற்றும் விவரங்கள் ஒத்துப்போகின்றன. க்ரினெவ்ஸ்கி என்ற இளைஞனின் கூட்டாளியில், இருண்ட மற்றும் கோபமான "கனமான மனிதர்", அவருடன் அவர் காலை முதல் இரவு வரை ("ஒரு நாளைக்கு 75 கோபெக்குகள்") சல்லடைகளில் நிலக்கரியைப் பிரித்தெடுத்தார், ஷாகியின் முன்மாதிரியை ஒருவர் எளிதாக அடையாளம் காண முடியும். மற்றும் கோபம், சூட் Evstigney கருப்பு.

எவ்ஸ்டிக்னி பற்றிய கதை எழுத்தாளரின் முதல் புத்தகமான "தி இன்விசிபிள் கேப்" (1908) இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இது பத்து கதைகளைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி, அது வாழ்க்கையிலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்ட ஒரு பட்டம் அல்லது வேறு என்று கருதுவதற்கு நமக்கு உரிமை உண்டு. அவரது நேரடி அனுபவத்திலிருந்து, அவர் சிறையில் இருந்த தொழிலாளர்களின் அரண்மனையின் மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கையை அறிந்திருந்தார், ஒரு நேரத்தில் வெளியில் இருந்து செய்திகளைப் பெறாமல் ("அவரது ஓய்வு நேரத்தில்"), அவர் "மர்மமான" சூழ்நிலைகளை நன்கு அறிந்திருந்தார்; "மராட்" , "அண்டர்கிரவுண்ட்", "இத்தாலிக்கு", "தனிமைப்படுத்தல்" கதைகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளபடி நிலத்தடி காதல் வாழ்க்கை"... தொகுப்பில் "தி இன்விசிபிள் கேப்" என்று அழைக்கப்படும் வேலை எதுவும் இல்லை. ஆனால் இந்த தலைப்பு, நிச்சயமாக, தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை. பெரும்பாலான கதைகள் "சட்டவிரோதமாக குடியேறியவர்களை" சித்தரிக்கிறது, அவர்கள் ஆசிரியரின் கருத்தில், கண்ணுக்கு தெரியாத தொப்பியின் கீழ் வாழ்கிறார்கள். எனவே இத்தொகுப்புக்குப் பெயர். ஒரு புத்தகத்தின் அட்டையில் ஒரு விசித்திரக் கதையின் தலைப்பு, விசித்திரக் கதை திருப்பங்களிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் வாழ்க்கை காட்டப்பட்டுள்ளது... இது ஆரம்பகால கிரீனுக்கு மிகவும் சுட்டிக்காட்டும் தொடுதல்.

நிச்சயமாக, கிரீனின் இருப்பு பற்றிய பதிவுகள் இயற்கையான முறையில் காகிதத்தில் வைக்கப்படவில்லை, அவை அவருடைய கலை கற்பனையால் மாற்றப்பட்டன. ஏற்கனவே அவரது முதல் முற்றிலும் “புரோசைக்”, அன்றாட விஷயங்களில், காதல் விதைகள் முளைக்கின்றன, கனவுகளின் தீப்பொறி கொண்டவர்கள் தோன்றுகிறார்கள். அதே ஷாகி, உணர்ச்சிவசப்பட்ட எவ்ஸ்டிக்னியில், எழுத்தாளர் இந்த காதல் தீப்பொறியைக் கண்டார். ஹலகா இசை அவரது ஆன்மாவைத் தூண்டுகிறது. படம் காதல் ஹீரோ"தி இன்விசிபிள் கேப்" திறக்கும் "மராட்" கதை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புகழ்பெற்ற "கல்யாவ் வழக்கு" சூழ்நிலைகளால் எழுத்தாளருக்கு தூண்டப்பட்டது. முதல் முறையாக மாஸ்கோ ஆளுநரின் வண்டியில் ஏன் வெடிகுண்டு வீசவில்லை என்று நீதிபதிகளுக்கு விளக்கிய இவான் கல்யேவின் வார்த்தைகள் (ஒரு பெண்ணும் குழந்தைகளும் அங்கே அமர்ந்திருந்தனர்), க்ரினோவின் கதையின் ஹீரோவால் கிட்டத்தட்ட சொல்லர்த்தமாக மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்கள். பச்சை ஒரு காதல்-யதார்த்த நரம்பில் எழுதப்பட்ட நிறைய படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, இதில் நடவடிக்கை ரஷ்ய தலைநகரங்களில் அல்லது சில ஒகுரோவ் மாவட்டத்தில், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தொகுதிகளில் நடைபெறுகிறது. மேலும், கிரீன் ஏற்கனவே நன்கு மிதித்த இந்த பாதையைப் பின்பற்றியிருந்தால், அவர் நிச்சயமாக அன்றாட வாழ்க்கையின் சிறந்த எழுத்தாளராக வளர்ந்திருப்பார். அப்போதுதான் கிரீன் பச்சையாக இருந்திருக்க மாட்டார், இப்போது நாம் அவரை அறிந்திருப்பது போல் மிகவும் அசல் வகை எழுத்தாளர்.

இயங்கும் சூத்திரம் “எழுத்தாளர் N ஆக்கிரமித்துள்ளது சிறப்பு இடம்இலக்கியத்தில்" என்பது பழங்காலத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆனால் அது கிரீன் காலத்தில் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருக்கலாம். இது எப்போது சரியாக இருக்கும் நிலையான சொற்றொடர், சாம்பல் முத்திரை முக்கிய சாறுகள் நிரப்பப்பட்ட, அதன் அசல் தோற்றத்தை கண்டுபிடித்து, அதன் உண்மையான அர்த்தம் பெறுகிறது. ஏனெனில் அலெக்சாண்டர் கிரீன் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உண்மையிலேயே சிறப்பான இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். அவரைப் போன்ற எந்த எழுத்தாளரையும் நினைவில் கொள்ள முடியாது (ரஷ்ய அல்லது வெளிநாட்டு இல்லை). இருப்பினும், புரட்சிக்கு முந்தைய விமர்சகர்கள் மற்றும் பின்னர் ராப்பின் விமர்சகர்கள் கிரீனை விடாப்பிடியாக கிரீனை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ரொமாண்டிக் எட்கர் ஆலன் போவுடன் ஒப்பிட்டனர், கிரீனின் இளமை பருவத்தில் பிரபலமான கவிதை "தி ரேவன்" எழுதியவர், ஒவ்வொரு சரணம் நம்பிக்கையற்றதாக முடிவடைகிறது. "இனி ஒருபோதும்!" ("ஒருபோதும் இல்லை!").

பைபிளியோகிராஃபி

1. பச்சை ஏ. சேகரிப்பு. op. 6 தொகுதிகளில், எம்., 1980

2. Aliev E. அக்டோபருக்குப் பிந்தைய படைப்பாற்றலில் ஹீரோவின் பிரச்சனை

3. அம்லின்ஸ்கி வி. பாய்மரங்களின் நிழலில். ஏ. கிரீன் பிறந்த 100 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு. " புதிய உலகம்", 1980. எண். 10

4. அர்னால்டி இ. பெல்லெட்ரிஸ்ட் கிரீன். "நட்சத்திரம்", 1963. எண். 2

5. அட்மோனி "கவிதை மற்றும் யதார்த்தத்தில்", எல்., 1976

6. Bakhmetyeva V. "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்" புறப்பட்டது (ஏ. கிரீன் அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட படம் பற்றி). "இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கை", 1960, செப்டம்பர் 25

7. பக்தின் எம். ஃபிராங்கோயிஸ் ரபேவின் வேலை மற்றும் இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் நாட்டுப்புற கலாச்சாரம். எம்., 1965

8. Berezovskaya L. A. பசுமை: "வரைவுகளுடன் போர்கள்." "இலக்கியம்

ஆய்வு", 1982. எண். 5

9. பெர்ன். இ "மக்கள் விளையாடும் விளையாட்டுகள்", எம்., 1988

10. Bizheva Z.H "உலகின் ஆதிகே மொழி படம்", நல்சிக் 2000

11. போரிசோவ் எல். அலெக்சாண்டர் கிரீன்: - புத்தகத்தில். கடந்த கால வட்ட மேசையில் போரிசோவ் எல். எல். 1971

12. Bochkovskaya T. கிரீன்லாந்தின் ஹீரோஸ். ஏ. கிரீன் பிறந்து 100 ஆண்டுகள். "அறிவியல் மற்றும் மதம்". c.980, எண் 9

13. இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கையின் புல்லட்டின்கள், 1916, எண். 21

14. Vaddaev V. காஸ்மோபாலிட்டனிசத்தின் போதகர்: தூய்மையற்ற பொருள்

ஏ. கிரீனின் "தூய" கலை. "புதிய உலகம்", 1950, எண். 1

15. வான்ஸ்லாவ் வி. காதல்வாதத்தின் அழகியல். எம், 1966

16. Verzhbitsky N. பிரகாசமான ஆன்மா. "எங்கள் சமகால". 1964, எண் 8

18. வோரோனோவா 0. கனவுகள் மற்றும் தார்மீக தேடல்களின் கவிதை. "நேவா"," 1980. எண். 8

19. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் நினைவுகள். எல்., 1972

20. கிளாடிஷேவா ஏ. ஸ்கார்லெட் கிரீன் படகோட்டம். "பள்ளியில் ரஷ்ய மொழி", 1980.

21. கோர்க்கி எம். சேகரிப்பு. op. 30 தொகுதிகளில், தொகுதி 24, எம்., 1953

22. கோர்ஷ்கோவ் டி. வார்த்தைகளின் சுற்றுப்புறத்தின் மர்மம் (கதையின் மொழி பற்றிய குறிப்புகள்

23. A.S பச்சை "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்"). "ரஷ்ய பேச்சு", 1960, எண். 4

24. பச்சை A. புயல்களின் ஜலசந்தி. " நவீன உலகம்“, 1913, № 6

26. குலேவ் என். ரொமாண்டிசிசம் கோட்பாட்டில் சர்ச்சைக்குரியது பற்றி. "ரஷ்ய இலக்கியம்", 1966. எண். 1

27. குப்கோ என். நான் கலைக்கு துரோகம் செய்ததில்லை. - புத்தகத்தில்: A. பச்சை "அலைகளில் ஓடுகிறது". கதைகள். எல். 1980

28. டானினா வி. ஏ. கிரீனின் நினைவுகள். எல்., 1972 (புத்தகத்தின் மதிப்பாய்வு), "ஸ்டார்". 1973, எண். 9

29. டிமிட்ரெவ்ஸ்கி வி. ஏ. கிரீனின் மந்திரம் என்ன? - புத்தகத்தில்: ஏ. பசுமை. தங்கச் சங்கிலி. சாலை எங்கும் செல்கிறது. பென்சா, 1958

30. Dunaevskaya I.K "அமைதியான மற்றும் திகைப்பூட்டும் இடம்," "அறிவியல் மற்றும் மதம்" 1993/8,

31. "ஏ. கிரீன் படைப்புகளில் மனிதன் மற்றும் இயற்கையின் நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் கருத்து", ரிகா 1988

32. சோவியத் உரைநடையில் காதல் போக்கு பற்றி எகோரோவா எல்.

செவஸ்டோபோல், 1966

33. Zagvozdkina T. நாவல்களில் உள்ள அருமையான அசல் தன்மை

34. ஏ. கிரினா. "ரியலிசத்தின் சிக்கல்கள்", தொகுதி. 1U, வோலோக்டா, 1977

35. ஜெலின்ஸ்கி கே. கிரீன். "ரெட் நியூஸ்", 1934, எண். 4

36. காண்டின்ஸ்கி வி.வி. "கலையில் ஆன்மீகம்", "அறிவியல் மற்றும் கலாச்சாரம் பற்றிய ஒரு வார்த்தை", ஒப்னின்ஸ்க், 2000.

37. கோவ்ஸ்கி வி. ஏ. கிரீனுக்குத் திரும்பு (சுமார் இலக்கிய விதிஎழுத்தாளர்). "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", 1981, எண். 10

38. அவரது: காதல் கொண்ட கல்வி. "பள்ளியில் இலக்கியம்", 1966, எண். 1

39. அவரது: ஏ. பச்சை. யதார்த்தத்தின் மாற்றம். ஃப்ரன்ஸ், 1966

40. அவரது: ஏ. கிரீன் காதல் உலகம். எம்., 1969

41. அவரது: ஏ. கிரீனின் படைப்பாற்றல் (மனிதன் மற்றும் யதார்த்தத்தின் கருத்து). - மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர் பட்டத்திற்கான ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். ஐ., 1967

42. கிர்கின் I. அலெக்சாண்டர் கிரீன். நூலியல் அட்டவணை A.S இன் படைப்புகள் மற்றும் அவரைப் பற்றிய இலக்கியம் 1906-1977. எம்... 1980

43. அவர்: அச்சு மற்றும் அவரைப் பற்றிய இலக்கியங்களில் ஏ.எஸ். எல். 1972

44. ரஷ்ய ரொமாண்டிசிசத்தின் வரலாறு. எம்., 1973

45. Kobzev N. சில அம்சங்கள் படைப்பு முறைகிரீனா. "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", தொகுதி. 3, 1969

46. கோப்ஸேவ் என். அலெக்சாண்டர் கிரீன் எழுதிய நாவல் (சிக்கல்கள், ஹீரோ, பாணி) சிசினாவ், 1983

47. குட்ரின் வி. "தி வேர்ல்ட்ஸ் ஆஃப் ஏ. கிரீன்", "அறிவியல் மற்றும் மதம்" 1993/3

49. லிபெலிஸ் எல். ஏ. கிரீன் ஹீரோக்களின் உலகம். "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", 1973, எண். 2

50. Lebedyaeva யா அவர் கவிதை, அவர் தைரியமானவர். "பள்ளியில் இலக்கியம்." 1960, எண் 4

51. Lesnevsky B. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை (V. Kharchev "அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை" புத்தகத்தைப் பற்றி). " கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்தா“, 1976, ஏப்ரல் 17

52. கோகோலின் கவிதைகள். எம்., 1978

53. Matveeva I. L. Mikhailova புத்தகத்தைப் பற்றி "A. வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல்." எம்., 1980, "இலக்கிய செய்தித்தாள்", 1981, எண். 52. டிசம்பர் 23

54. "மொழி மற்றும் உரையில் உருவகம்", எம்., 1988

55. மிலாஷெவ்ஸ்கி V. A. பசுமை. புத்தகத்தில்: Milashevsky V. நேற்று, நேற்று முன் தினம். எம்., 1972

56. மில்லர் வி. ரஷியன் மஸ்லெனிட்சா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கார்னிவல்.

57. மிகைலோவா எல். அசாதாரண உளவியல். படைப்பாற்றல் பற்றிய குறிப்புகள்

58. அவளது: ஏ. பச்சை. வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல். எம்., 1972

59. அவளது: ஏ. பசுமை, வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல். எம்., 1980

60. Ozhegov S. ரஷ்ய மொழியின் அகராதி. எம்., 1978

61. Panova V. A. பசுமை பற்றி. எல்., 1972

62. Paustovsky K. சேகரிப்பு. op. 6 தொகுதிகளில், தொகுதி 5, எம்., 1958

63. பாரம்பரியம் மற்றும் புதுமையின் சிக்கல்கள் புனைகதை. சனி. அறிவியல் படைப்புகள். கார்க்கி, 1978

64. "ரொமாண்டிசத்தின் சிக்கல்கள்", எம்., 1961

65. Prokhorov E. அலெக்சாண்டர் கிரீன். எம், 1970

66. ரெவ்யாகினா ஏ. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரொமாண்டிசிசத்தின் சில சிக்கல்கள் மற்றும் அக்டோபருக்குப் பிந்தைய ஏ. கிரீன் வேலைகளில் கலை சிக்கல்கள். - மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர் பட்டத்திற்கான ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். எம்., 1970

67. அவளுடைய அதே: 0 படைப்பு கொள்கைகள்ஏ. பச்சை. மாஸ்கோ மாநில கல்வியியல் நிறுவனத்தின் அறிவியல் குறிப்புகள், 1971, எண். 456

68. கையொப்பம் இல்லாத மதிப்பாய்வு: ஏ.எஸ். கதைகள். "ரஷ்ய செல்வம்". 1910. எண். 3

70. அவரது: வாழ்க்கையின் பக்கங்கள். எம்., 1974

71. ரஷ்ய உரைநடை எழுத்தாளர்கள், தொகுதி I, L, 1959

72. Saidova M. Poetics of A.S (காதல் சிறுகதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது). மொழியியல் அறிவியலின் வேட்பாளர் பட்டத்திற்கான ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். துஷான்பே, 1976

73. சாய்கின் 0, ஒரு கனவால் ஈர்க்கப்பட்டது. பசுமையின் 100வது ஆண்டு விழாவிற்கு. "மாஸ்கோ", 1980, எண். 8

74. சமோய்லோவா வி. ஏ. கிரீனின் படைப்பாற்றல் மற்றும் சோவியத் இலக்கியத்தில் ரொமாண்டிசிசத்தின் சிக்கல்கள். - மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர் பட்டத்திற்கான ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். எம்., 1968

75. வெளிநாட்டு வார்த்தைகளின் அகராதி, 7வது பதிப்பு, எம்., 1979

76. ஸ்லோனிம்ஸ்கி எம். அலெக்சாண்டர் கிரீன், உண்மையான மற்றும் அற்புதமான. - புத்தகத்தில்: "நினைவுகளின் புத்தகம்". எம்.-எல், 1966

77. டோபோரோவ் வி.எம். சடங்கு. சின்னம். படம்", எம்., 1995

78. சுகியாசோவா I. அலெக்சாண்டர் கிரீன் பற்றிய புதிய தகவல்கள். "இலக்கிய ஜார்ஜியா". 1968, எண் 12.

79. வீல்ரைட்.எஃப் "உருவகம் மற்றும் யதார்த்தம்", எம்., 1990

80. கைலோவ் ஏ. பசுமை நாட்டில். "டான்", 1963, எண். 12

81. Fedorov.F.F “ரொமாண்டிக் கலை உலகம்»

82. Fromm.E "The Soul of Man", M., 1992

83. கார்சேவ் வி. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை. கார்க்கி, 1978

84. அவரது: 0 பாணி "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்". "ரஷ்ய இலக்கியம்", 1972.

85. க்ராப்சென்கோ எம். ஆக்கபூர்வமான தனித்துவம்எழுத்தாளர் மற்றும் இலக்கிய வளர்ச்சி. எம்., 1970

86. க்ருலேவ் வி. தத்துவ-அழகியல் மற்றும் கலை கோட்பாடுகள்கிரீனின் காதல்வாதம். " மொழியியல் அறிவியல்“, 1971, №1

87. தத்துவ அகராதி, எட். ஃப்ரோலோவா I. M. 1980

88. ஷோஜென்சுகோவா.என்.ஏ "ஆன்டாலஜிக்கல் கவிதைகளின் அனுபவம்" எம், 1995. பி. 26

89. Shcheglov M. A. பசுமையின் கப்பல்கள். "புதிய உலகம்", 1956, எண். 10

அறிமுகம்

நான் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள்

ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்

வேவ் ரன்னர்

புத்திசாலித்தனமான உலகம்

தங்கச் சங்கிலி

II கதைகள்

III கிரியேட்டிவ் முறை A. பச்சை

முடிவுரை

அவர்களின் சதித்திட்டங்களில் சாகசங்கள், கிரீனின் புத்தகங்கள் ஆன்மீக ரீதியில் பணக்கார மற்றும் உன்னதமானவை, அவை உயர்ந்த மற்றும் அழகான அனைத்தையும் கனவுகளால் சுமத்தப்படுகின்றன, மேலும் வாசகர்களுக்கு தைரியத்தையும் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியையும் கற்பிக்கின்றன. அவரது கதாபாத்திரங்களின் அசல் தன்மை மற்றும் அவரது சதிகளின் விசித்திரத்தன்மை இருந்தபோதிலும், இந்த பசுமையானது ஆழ்ந்த பாரம்பரியமானது. சில நேரங்களில் அவர் தனது படைப்புகளின் இந்த அறநெறி பாரம்பரியத்தை, பழைய புத்தகங்கள் மற்றும் உவமைகளுடனான உறவை அவர் வேண்டுமென்றே பெரிதும் வலியுறுத்துகிறார். எனவே, எழுத்தாளர், நிச்சயமாக, தற்செயலாக அல்ல, ஆனால் வேண்டுமென்றே தனது இரண்டு கதைகளான "தி பில்லரி" மற்றும் "நதியில் நூறு மைல்கள்" ஆகியவற்றை நித்திய அன்பைப் பற்றிய அதே புனிதமான பழங்காலக் கதைகளுடன் முடிக்கிறார்: "அவர்கள் வாழ்ந்தார்கள் நீண்ட நேரம் மற்றும் ஒரே நாளில் இறந்தார்.

ஆனால் அவரது காதல் புனைகதை உண்மையில் யதார்த்தத்திலிருந்து, வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளதா? கிரீனின் கதையான "வாட்டர்கலர்" கதையின் ஹீரோக்கள் - வேலையில்லாத ஸ்டீம்ஷிப் ஃபயர்மேன் கிளாசன் மற்றும் அவரது சலவைப் பெண் பெட்ஸி - தற்செயலாக ஒரு கலைக்கூடத்தில் முடிவடைகிறார்கள், அங்கு அவர்கள் ஒரு ஓவியத்தைக் கண்டுபிடித்தார்கள், அதில் அவர்கள் ஆழ்ந்த ஆச்சரியத்துடன், அவர்கள் தங்கள் வீட்டை, அவர்களின் முன்கூட்டிய வசிப்பிடத்தை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார்கள். பாதை, தாழ்வாரம், ஐவி படர்ந்த செங்கல் சுவர், ஜன்னல்கள், மேப்பிள் மற்றும் ஓக் கிளைகள், இடையில் பெட்ஸி கயிறுகளை நீட்டின - எல்லாமே படத்தில் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது ... கலைஞர் இலைகளின் மீது ஒளிக் கோடுகளை வீசினார். , பாதையில், தாழ்வாரம், ஜன்னல்கள், செங்கல் சுவர் ஆகியவை அதிகாலையின் வண்ணங்களால் வண்ணம் தீட்டப்பட்டன, மேலும் தீயணைப்புத் துறையினரும் சலவைத் தொழிலாளியும் தங்கள் வீட்டை புதிய, ஞானமான கண்களால் பார்த்தார்கள்: “அவர்கள் ஒரு பெருமையான பார்வையுடன் சுற்றிப் பார்த்தார்கள், அவர்கள் ஒருபோதும் இருக்க மாட்டார்கள் என்று மிகவும் வருந்துகிறார்கள். இந்த வீடு அவர்களுக்கு சொந்தமானது என்று அறிவிக்க துணிந்தார் ஆன்மாக்கள், வாழ்க்கையால் நொறுங்கி, அவற்றை "நேராக்கியது".

கிரீனின் “வாட்டர்கலர்” க்ளெப் உஸ்பென்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற கட்டுரையான “ஸ்ட்ரைட்டன்ட் அப்” ஐத் தூண்டுகிறது, அதில் ஒருமுறை கிராம ஆசிரியர் தியாபுஷ்கின் பார்த்த வீனஸ் டி மிலோவின் சிலை அவரது இருண்ட மற்றும் ஏழ்மையான வாழ்க்கையை ஒளிரச் செய்து “ஒரு மனிதனைப் போல உணரும் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. ." கலை மற்றும் ஒரு நல்ல புத்தகத்துடனான தொடர்புகளிலிருந்து இந்த மகிழ்ச்சியின் உணர்வு பசுமையின் படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் பலரால் அனுபவிக்கப்படுகிறது. "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்" என்ற சிறுவனான கிரேக்கு, பொங்கி எழும் கடலை சித்தரிக்கும் படம் "ஆன்மாவின் வாழ்க்கையுடன் உரையாடலில் தேவையான வார்த்தை, அது இல்லாமல் தன்னைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்" என்பதை நினைவில் கொள்வோம். மற்றும் ஒரு சிறிய வாட்டர்கலர் - மலைகளுக்கு மத்தியில் ஒரு வெறிச்சோடிய சாலை - "தி ரோடு டு நோவர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது டிரே டேவனண்டை வியக்க வைக்கிறது. ஒளிமயமான நம்பிக்கைகள் நிறைந்த அந்த இளைஞன் அந்த எண்ணத்தை எதிர்க்கிறான், இருப்பினும் அச்சுறுத்தும் வாட்டர்கலர் "கிணறு போல் ஈர்க்கிறது"... கருமையான கல்லில் இருந்து ஒரு தீப்பொறி போல, ஒரு எண்ணம் தாக்குகிறது: எங்கும் செல்லாத சாலையைக் கண்டுபிடிக்க, ஆனால் "இங்கே", அதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த நேரத்தில் டிரே கனவு கண்டார்.

ஒருவேளை இதைச் சொல்வது மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும்: ஒவ்வொரு உண்மையான நபருக்கும் மார்பில் ஒரு காதல் சுடர் ஒளிரும் என்று பச்சை நம்பியது. மேலும் அதை ஊதிப் பெருக்குவது தான். பசுமையின் மீனவர் மீன்பிடிக்கும்போது, "இதுவரை யாரும் பிடிக்காதது போல்" ஒரு பெரிய மீனைப் பிடிக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். ஒரு கரி சுரங்கத் தொழிலாளி, கூடையைக் குவித்து, திடீரென்று தனது கூடை மலர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறார், அவர் எரித்த கிளைகளில் இருந்து, "மொட்டுகள் பரவி, இலைகளால் தெளிக்கப்பட்டன"... ஒரு மீனவ கிராமத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், போதுமான விசித்திரக் கதைகளைக் கேட்டு, கனவு காண்கிறாள். கருஞ்சிவப்பு பாய்மரங்களுடன் ஒரு கப்பலில் அவளுக்காக பயணம் செய்யும் ஒரு அசாதாரண மாலுமியின். அவளுடைய கனவு மிகவும் வலுவானது, மிகவும் உணர்ச்சிவசமானது, எல்லாம் நனவாகும். மற்றும் ஒரு அசாதாரண மாலுமி மற்றும் கருஞ்சிவப்பு படகோட்டம்.

யதார்த்த எழுத்தாளர்கள், அன்றாட எழுத்தாளர்கள் என்று அவர்கள் அழைக்கப்பட்ட வழக்கமான வட்டத்தில் பச்சை விசித்திரமாகவும் அசாதாரணமாகவும் இருந்தது. சின்னவாதிகள், அக்மிஸ்டுகள், ஃபியூச்சரிஸ்டுகள் மத்தியில் அவர் அந்நியராக இருந்தார்... கிரீனின் "சுவான் பீடபூமியின் சோகம்", நான் எடிட்டர்களிடம் நிபந்தனையுடன் விட்டுச்சென்ற ஒரு பகுதி, அது வேலை செய்யாமலும் போகலாம், ஒரு அழகான விஷயம், ஆனால் கூட. கவர்ச்சியான ... “இவை 1910-1914 இல் “ரஷ்ய சிந்தனை” இதழின் இலக்கியத் துறையைத் திருத்திய வலேரி பிரையுசோவின் கடிதத்தின் வரிகள், அவை மிகவும் வெளிப்படுத்துகின்றன, இந்த வரிகள் ஒரு வாக்கியமாக இருந்தாலும், ஏ சிறந்த கவிஞர், இலக்கியப் புதுமைக்கு உணர்திறன் மற்றும் பதிலளிக்கக்கூடியவர், பசுமையின் விஷயம் அது அழகாகத் தோன்றினாலும், அது மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்தது, இது வேலை செய்யலாம் அல்லது வேலை செய்யாமல் இருக்கலாம், பின்னர் மற்ற ரஷ்ய பத்திரிகைகளில் ஒரு விசித்திரமான எழுத்தாளரின் படைப்புகள் மீதான அணுகுமுறை என்ன?

தார்மீக அசுரன் ப்ளூம், கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், "ஒரு தாய் தனது குழந்தைகளைத் தாக்கத் துணியாத காலத்தைக் கனவு காண்கிறார், மேலும் சிரிக்க விரும்புபவர் முதலில் ஒரு உயிலை எழுதுவார்" என்பது ஒரு சிறப்பு இலக்கியப் புதுமை அல்ல. 1905 ஆம் ஆண்டின் "போருக்குப் பிந்தைய இரவில்" அந்த நேரத்தில் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்ட நீட்சேயன்கள் என்ற தவறான மனிதர்கள் நாகரீகமான நபர்களாக மாறினர். "தற்செயலாக ஒரு புரட்சியாளர்," ப்ளூம் அவர்களின் உள் சாராம்சத்தில் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் "இருள்" என்ற பயங்கரவாதி அலெக்ஸியுடன் தொடர்புடையவர், அவர் "எல்லா விளக்குகளும் அணைய வேண்டும்" என்று விரும்பினார், அதே பெயரில் நாவலில் இருந்து மோசமான இழிந்த சானின் எம். ஆர்ட்ஸிபாஷேவ், மற்றும் ஃபியோடர் சோலோகுப் தனது "நவி சார்ம்ஸ்" இல் சமூக ஜனநாயகவாதியாக கடந்து சென்ற தெளிவில்லாத மற்றும் சாடிஸ்ட் ட்ரிரோடோவ்.

கிரீனின் பாடங்கள் காலத்தால் வரையறுக்கப்பட்டன. எழுத்தாளரின் படைப்புகளின் கலைத் துணியின் வடிவங்களின் அனைத்து கவர்ச்சியான மற்றும் விசித்திரத்தன்மையுடன், அவற்றில் பல நவீனத்துவத்தின் ஆவி, அவை எழுதப்பட்ட நாளின் காற்று, தெளிவாக உணரப்படுகின்றன. காலத்தின் அம்சங்கள் சில சமயங்களில் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கவை, மிகவும் அழுத்தமாக எழுதப்பட்ட கிரீன், ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் மற்றும் காதல் அவரைப் பொறுத்தவரை, அவை எதிர்பாராதவையாகத் தோன்றுகின்றன. "நரகம் திரும்பியது" (1915) கதையின் தொடக்கத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, பின்வரும் அத்தியாயம் உள்ளது: பிரபல பத்திரிகையாளர் கேலியன் மார்க், ஒரு நீராவி கப்பலின் மேல்தளத்தில் தனியாக அமர்ந்து, ஒரு குறிப்பிட்ட கட்சித் தலைவரால் தெளிவாக விரோத நோக்கங்களுடன் அணுகப்பட்டார். "மூன்று கன்னம் கொண்ட ஒரு மனிதன், தனது குறைந்த நெற்றியில் கறுப்பு முடியை சீவினான்." அத்தகைய உருவப்பட விளக்கத்திற்குப் பிறகு, இந்த தலைவர் எந்த வகையான கட்சியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார் என்பதை நீங்கள் ஏற்கனவே யூகிக்க முடியும். ஆனால் இந்த விளையாட்டைப் பற்றி இன்னும் துல்லியமாகச் சொல்வது அவசியம் என்று கிரீன் கருதினார் (கதை கேலியன் மார்க்கின் குறிப்புகளின் வடிவத்தில் சொல்லப்பட்டது).

"இந்த மனிதன் ஒரு சண்டையை விரும்புவதை நான் பார்த்தேன், மேலும் இலையுதிர் மாத விருந்தின் செயல்பாடுகளை அம்பலப்படுத்தும் எனது கட்டுரை ஏன் விண்கல்லின் கடைசி இதழில் வெளியிடப்பட்டது என்று எனக்குத் தெரியும்."

க்ரீனின் இலக்கிய பாரம்பரியம் ஒருவர் கருதுவதை விட மிகவும் பரந்த மற்றும் வேறுபட்டது, எழுத்தாளரை அவரது காதல் சிறுகதைகள், கதைகள் மற்றும் நாவல்களிலிருந்து மட்டுமே அறிவார். அவரது இளமை பருவத்தில் மட்டுமல்ல, பரந்த புகழின் நேரத்திலும், கிரீன், உரைநடையுடன் சேர்ந்து, பாடல் கவிதைகள், கவிதை ஃபியூலெட்டான்கள் மற்றும் கட்டுக்கதைகளை கூட எழுதினார். காதல் படைப்புகளுடன், அவர் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் அன்றாட வாழ்க்கையின் கட்டுரைகள் மற்றும் கதைகளை வெளியிட்டார். எழுத்தாளர் பணிபுரிந்த கடைசி புத்தகம் அவரது "சுயசரிதைக் கதை" ஆகும், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையை கண்டிப்பாக யதார்த்தமாக, அதன் அனைத்து வகை வண்ணங்களிலும், அதன் அனைத்து கடுமையான விவரங்களுடன் சித்தரிக்கிறார்.

அவர் தனது இலக்கிய வாழ்க்கையை "அன்றாட எழுத்தாளராக" தொடங்கினார், கதைகளின் ஆசிரியராக, கருப்பொருள்கள் மற்றும் சதிகளை அவர் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திலிருந்து நேரடியாக எடுத்துக் கொண்டார். உலகெங்கிலும் அலைந்து திரிந்த ஆண்டுகளில் ஏராளமாக குவிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை பதிவுகளால் அவர் அதிகமாக இருந்தார். அவர்கள் அவசரமாக ஒரு வழியைக் கோரினர் மற்றும் காகிதத்தில் படுத்துக் கொண்டனர், அவர்களின் அசல் தோற்றத்தில், கற்பனையால் மாற்றப்படவில்லை என்று தெரிகிறது; அது நடந்தது போல், அது எழுதப்பட்டது. "சுயசரிதைக் கதையில்", கிரீன் யூரல் இரும்பு ஃபவுண்டரியில் கழித்த நாட்களை விவரிக்கும் பக்கங்களில், "செங்கல் மற்றும் இசை" கதையில் உள்ளதைப் போலவே, தொழிலாளர்களின் அரண்மனைகளின் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத ஒழுக்கங்களின் அதே படங்களை வாசகர் காணலாம். சில சூழ்நிலைகள் மற்றும் விவரங்கள் ஒத்துப்போகின்றன. க்ரினெவ்ஸ்கி என்ற இளைஞனின் கூட்டாளியில், இருண்ட மற்றும் கோபமான "கனமான மனிதர்", அவருடன் அவர் காலை முதல் இரவு வரை ("ஒரு நாளைக்கு 75 கோபெக்குகள்") சல்லடைகளில் நிலக்கரியைப் பிரித்தெடுத்தார், ஷாகியின் முன்மாதிரியை ஒருவர் எளிதாக அடையாளம் காண முடியும். மற்றும் கோபம், சூட் Evstigney கருப்பு.

எவ்ஸ்டிக்னி பற்றிய கதை எழுத்தாளரின் முதல் புத்தகமான "தி இன்விசிபிள் கேப்" (1908) இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இது பத்து கதைகளைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி, அது வாழ்க்கையிலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்ட ஒரு பட்டம் அல்லது வேறு என்று கருதுவதற்கு நமக்கு உரிமை உண்டு. அவரது நேரடி அனுபவத்தில், கிரீன் தொழிலாளர்களின் அரண்மனையின் மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கையை அறிந்திருந்தார், அவர் சிறையில் இருந்தார், வெளியில் இருந்து பல மாதங்களாக செய்திகளைப் பெறாமல் ("ஓய்வு நேரத்தில்"), "மர்மமான காதல் வாழ்க்கையின்" மாறுபாடுகளை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார். "மராட்" , "அண்டர்கிரவுண்ட்", "இத்தாலிக்கு", "தனிமைப்படுத்தப்பட்ட" கதைகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள நிலத்தடி... தொகுப்பில் "தி இன்விசிபிள் கேப்" என்று அழைக்கப்படும் வேலை எதுவும் இல்லை. ஆனால் இந்த தலைப்பு, நிச்சயமாக, தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை. பெரும்பாலான கதைகள் "சட்டவிரோதமாக குடியேறியவர்களை" சித்தரிக்கிறது, அவர்கள் ஆசிரியரின் கருத்தில், கண்ணுக்கு தெரியாத தொப்பியின் கீழ் வாழ்கிறார்கள். எனவே இத்தொகுப்புக்குப் பெயர். ஒரு புத்தகத்தின் அட்டையில் ஒரு விசித்திரக் கதையின் தலைப்பு, விசித்திரக் கதை திருப்பங்களிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் வாழ்க்கை காட்டப்பட்டுள்ளது... இது ஆரம்பகால கிரீனுக்கு மிகவும் சுட்டிக்காட்டும் தொடுதல்.

நிச்சயமாக, கிரீனின் இருப்பு பற்றிய பதிவுகள் இயற்கையான முறையில் காகிதத்தில் வைக்கப்படவில்லை, அவை அவருடைய கலை கற்பனையால் மாற்றப்பட்டன. ஏற்கனவே அவரது முதல் முற்றிலும் “புத்திசாலித்தனமான” அன்றாட விஷயங்களில், காதல் விதைகள் முளைக்கின்றன, கனவுகளின் தீப்பொறி கொண்டவர்கள் தோன்றுகிறார்கள். அதே ஷாகி, உணர்ச்சிவசப்பட்ட எவ்ஸ்டிக்னியில், எழுத்தாளர் இந்த காதல் தீப்பொறியைக் கண்டார். ஹலகா இசை அவரது ஆன்மாவைத் தூண்டுகிறது. "தி இன்விசிபிள் கேப்" ஐத் திறக்கும் "மராட்" கதையின் காதல் ஹீரோவின் படம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புகழ்பெற்ற "கல்யாவ் வழக்கின்" சூழ்நிலைகளால் எழுத்தாளருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. முதல் முறையாக மாஸ்கோ ஆளுநரின் வண்டியில் ஏன் வெடிகுண்டு வீசவில்லை என்று நீதிபதிகளுக்கு விளக்கிய இவான் கல்யேவின் வார்த்தைகள் (ஒரு பெண்ணும் குழந்தைகளும் அங்கே அமர்ந்திருந்தனர்), க்ரினோவின் கதையின் ஹீரோவால் கிட்டத்தட்ட சொல்லர்த்தமாக மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்கள். பச்சை ஒரு காதல்-யதார்த்த நரம்பில் எழுதப்பட்ட நிறைய படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, இதில் நடவடிக்கை ரஷ்ய தலைநகரங்களில் அல்லது சில ஒகுரோவ் மாவட்டத்தில், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தொகுதிகளில் நடைபெறுகிறது. மேலும், கிரீன் ஏற்கனவே நன்கு மிதித்த இந்த பாதையைப் பின்பற்றியிருந்தால், அவர் நிச்சயமாக அன்றாட வாழ்க்கையின் சிறந்த எழுத்தாளராக வளர்ந்திருப்பார். அப்போதுதான் கிரீன் பச்சையாக இருந்திருக்க மாட்டார், இப்போது நாம் அவரை அறிந்திருப்பது போல் மிகவும் அசல் வகை எழுத்தாளர்.

"எழுத்தாளர் என் இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார்" என்ற பிரபலமான சூத்திரம் பழங்காலத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆனால் அது கிரீன் காலத்தில் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருக்கலாம். ஒரு நிலையான சொற்றொடர், ஒரு சாம்பல் முத்திரை முக்கிய சாறுகள் நிரப்பப்பட்டிருக்கும் போது, அதன் அசல் தோற்றத்தை கண்டுபிடித்து, அதன் உண்மையான பொருளைப் பெறும்போது இது சரியாக இருக்கும். ஏனெனில் அலெக்சாண்டர் கிரீன் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உண்மையிலேயே சிறப்பான இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். அவரைப் போன்ற எந்த எழுத்தாளரையும் நினைவில் கொள்ள முடியாது (ரஷ்ய அல்லது வெளிநாட்டு இல்லை). இருப்பினும், புரட்சிக்கு முந்தைய விமர்சகர்கள் மற்றும் பின்னர் ராப்பின் விமர்சகர்கள் கிரீனை விடாப்பிடியாக கிரீனை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ரொமாண்டிக் எட்கர் ஆலன் போவுடன் ஒப்பிட்டனர், கிரீனின் இளமை பருவத்தில் பிரபலமான கவிதை "தி ரேவன்" எழுதியவர், ஒவ்வொரு சரணம் நம்பிக்கையற்றதாக முடிவடைகிறது. "இனி ஒருபோதும்!" ("ஒருபோதும் இல்லை!").

பைபிளியோகிராஃபி

1. பச்சை ஏ. சேகரிப்பு. op. 6 தொகுதிகளில், எம்., 1980

2. Aliev E. அக்டோபருக்குப் பிந்தைய படைப்பாற்றலில் ஹீரோவின் பிரச்சனை

3. அம்லின்ஸ்கி வி. பாய்மரங்களின் நிழலில். ஏ. கிரீன் பிறந்த 100 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு. "புதிய உலகம்", 1980. எண். 10

4. அர்னால்டி இ. பெல்லெட்ரிஸ்ட் கிரீன். "நட்சத்திரம்", 1963. எண். 2

5. அட்மோனி "கவிதை மற்றும் யதார்த்தத்தில்", எல்., 1976

8. Berezovskaya L. A. பசுமை: "வரைவுகளுடன் போர்கள்." "இலக்கியம்

ஆய்வு", 1982. எண். 5

9. பெர்ன். இ "மக்கள் விளையாடும் விளையாட்டுகள்", எம்., 1988

10. Bizheva Z.H "உலகின் ஆதிகே மொழி படம்", நல்சிக் 2000

13. இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கையின் புல்லட்டின்கள், 1916, எண். 21

14. Vaddaev V. காஸ்மோபாலிட்டனிசத்தின் போதகர்: தூய்மையற்ற பொருள்

ஏ. கிரீனின் "தூய" கலை. "புதிய உலகம்", 1950, எண். 1

15. வான்ஸ்லாவ் வி. காதல்வாதத்தின் அழகியல். எம், 1966

16. Verzhbitsky N. பிரகாசமான ஆன்மா. "எங்கள் சமகால". 1964, எண் 8

18. வோரோனோவா 0. கனவுகள் மற்றும் தார்மீக தேடல்களின் கவிதை. "நேவா, 1980. எண். 8

19. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் நினைவுகள். எல்., 1972

20. கிளாடிஷேவா ஏ. ஸ்கார்லெட் கிரீன் படகோட்டம். "பள்ளியில் ரஷ்ய மொழி", 1980.

21. கோர்க்கி எம். சேகரிப்பு. op. 30 தொகுதிகளில், தொகுதி 24, எம்., 1953

23. A.S பச்சை "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்"). "ரஷ்ய பேச்சு", 1960, எண். 4

24. பச்சை A. புயல்களின் ஜலசந்தி. "நவீன உலகம்", 1913, எண். 6

27. குப்கோ என். நான் கலைக்கு துரோகம் செய்ததில்லை. - புத்தகத்தில்: ஏ. பச்சை "அலைகளில் ஓடுகிறது." கதைகள். எல். 1980

28. டானினா வி. ஏ. கிரீனின் நினைவுகள். எல்., 1972 (புத்தகத்தின் விமர்சனம்), "ஸ்டார்". 1973, எண். 9

30. Dunaevskaya I.K "அமைதியான மற்றும் திகைப்பூட்டும் இடம்," "அறிவியல் மற்றும் மதம்" 1993/8,

32. சோவியத் உரைநடையில் காதல் போக்கு பற்றி எகோரோவா எல்.

செவஸ்டோபோல், 1966

33. Zagvozdkina T. நாவல்களில் உள்ள அருமையான அசல் தன்மை

34. ஏ. கிரினா. "ரியலிசத்தின் சிக்கல்கள்", தொகுதி. 1U, வோலோக்டா, 1977

35. ஜெலின்ஸ்கி கே. கிரீன். "சிவப்பு நவம்பர்", 1934, எண். 4

37. கோவ்ஸ்கி வி. ஏ. கிரீனுக்குத் திரும்பு (எழுத்தாளரின் இலக்கிய விதியைப் பற்றி). "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", 1981, எண். 10

38. அவரது: காதல் கொண்ட கல்வி. "பள்ளியில் இலக்கியம்", 1966, எண். 1

39. அவரது: ஏ. பச்சை. யதார்த்தத்தின் மாற்றம். ஃப்ரன்ஸ், 1966

40. அவரது: ஏ. கிரீன் காதல் உலகம். எம்., 1969

42. கிர்கின் I. அலெக்சாண்டர் கிரீன். 1906-1977 கிரீன் மற்றும் இலக்கியத்தின் படைப்புகளின் புத்தக அட்டவணை. எம்.. 1980

43. அவர்: அச்சு மற்றும் அவரைப் பற்றிய இலக்கியங்களில் ஏ.எஸ். எல். 1972

44. ரஷ்ய ரொமாண்டிசிசத்தின் வரலாறு. எம்., 1973

45. Kobzev N. கிரீனின் படைப்பு முறையின் சில அம்சங்கள். "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", தொகுதி. 3, 1969

47. குட்ரின் வி. "தி வேர்ல்ட்ஸ் ஆஃப் ஏ. கிரீன்", "அறிவியல் மற்றும் மதம்" 1993/3

50. Lebedyaeva யா அவர் கவிதை, அவர் தைரியமானவர். "பள்ளியில் இலக்கியம்." 1960, எண் 4

51. Lesnevsky B. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை (V. Kharchev "அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை" புத்தகத்தைப் பற்றி). "Komsomolskaya Pravda", 1976, ஏப்ரல் 17

52. கோகோலின் கவிதைகள். எம்., 1978

54. "மொழி மற்றும் உரையில் உருவகம்", எம்., 1988

56. மில்லர் வி. ரஷியன் மஸ்லெனிட்சா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கார்னிவல்.

57. மிகைலோவா எல். அசாதாரண உளவியல். படைப்பாற்றல் பற்றிய குறிப்புகள்

58. அவளது: ஏ. பச்சை. வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல். எம்., 1972

59. அவளது: ஏ. பசுமை, வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல். எம்., 1980

60. Ozhegov S. ரஷ்ய மொழியின் அகராதி. எம்., 1978

61. Panova V. A. பசுமை பற்றி. எல்., 1972

62. Paustovsky K. சேகரிப்பு. op. 6 தொகுதிகளில், தொகுதி 5, எம்., 1958

63. புனைகதைகளில் பாரம்பரியம் மற்றும் புதுமையின் சிக்கல்கள். சனி. அறிவியல் படைப்புகள். கார்க்கி, 1978

64. "ரொமாண்டிசத்தின் சிக்கல்கள்", எம்., 1961

65. Prokhorov E. அலெக்சாண்டர் கிரீன். எம், 1970

67. ஹெர்ஸ்: ஏ. கிரீனின் 0 படைப்புக் கொள்கைகள். மாஸ்கோ மாநில கல்வியியல் நிறுவனத்தின் அறிவியல் குறிப்புகள், 1971, எண். 456

68. கையொப்பம் இல்லாத மதிப்பாய்வு: ஏ.எஸ். கதைகள். "ரஷ்ய செல்வம்". 1910. எண். 3

70. அவரது: வாழ்க்கையின் பக்கங்கள். எம்., 1974

71. ரஷ்ய உரைநடை எழுத்தாளர்கள், தொகுதி I, L, 1959

75. வெளிநாட்டு வார்த்தைகளின் அகராதி, 7வது பதிப்பு, எம்., 1979

77. டோபோரோவ் வி.எம். சடங்கு. சின்னம். படம்", எம்., 1995

79. வீல்ரைட்.எஃப் "உருவகம் மற்றும் யதார்த்தம்", எம்., 1990

80. கைலோவ் ஏ. பசுமை நாட்டில். "டான்", 1963, எண். 12

81. Fedorov.F.F "காதல் கலை உலகம்"

82. Fromm.E "The Soul of Man", M., 1992

83. கார்சேவ் வி. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை. கார்க்கி, 1978

84. அவரது: 0 "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்" பாணி. "ரஷ்ய இலக்கியம்", 1972.

85. க்ராப்சென்கோ எம். எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றல் தனித்துவம் மற்றும் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி. எம்., 1970

86. க்ருலேவ் வி. பசுமையின் காதல்வாதத்தின் தத்துவ, அழகியல் மற்றும் கலைக் கொள்கைகள். "மொழியியல் அறிவியல்", 1971, எண். 1

87. தத்துவ அகராதி, எட். ஃப்ரோலோவா I. M. 1980

88. ஷோஜென்சுகோவா.என்.ஏ "ஆன்டாலஜிக்கல் கவிதைகளின் அனுபவம்" எம், 1995. பி. 26

89. Shcheglov M. A. பசுமையின் கப்பல்கள். "புதிய உலகம்", 1956, எண். 10

1920 இல் லண்டனில், குளிர்காலத்தில், பிக்காடிலி மற்றும் ஒன் லேன் மூலையில், நன்கு உடையணிந்த நடுத்தர வயதுடைய இரண்டு பேர் நிறுத்தப்பட்டனர். அவர்கள் ஒரு விலையுயர்ந்த உணவகத்தை விட்டு வெளியேறினர். அங்கு அவர்கள் இரவு உணவு சாப்பிட்டனர், மது அருந்தினர் மற்றும் ட்ரூரிலென்ஸ்கி தியேட்டரின் கலைஞர்களுடன் கேலி செய்தனர்.

இப்போது அவர்களின் கவனம் சுமார் இருபத்தைந்து வயதுக்குட்பட்ட அசைவற்ற, மோசமாக உடையணிந்த ஒரு மனிதனின் மீது ஈர்க்கப்பட்டது, அவரைச் சுற்றி ஒரு கூட்டம் கூடத் தொடங்கியது.

ஸ்டில்டன் சீஸ்! - கொழுத்த மனிதர் தனது உயரமான நண்பரிடம் அருவருப்பாகக் கூறினார், அவர் கீழே குனிந்து படுத்திருப்பவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். - நேர்மையாக, இந்த கேரியனில் நீங்கள் அதிக நேரம் செலவிடக்கூடாது. அவர் குடிபோதையில் இருக்கிறார் அல்லது இறந்துவிட்டார்.

"எனக்கு பசிக்கிறது... நான் உயிருடன் இருக்கிறேன்" என்று முணுமுணுத்த அந்த துரதிஷ்டசாலி, எதையோ யோசித்துக் கொண்டிருந்த ஸ்டில்டனைப் பார்க்க எழுந்தான். - அது ஒரு மயக்கம்.

ரெய்மர்! - ஸ்டில்டன் கூறினார். - இங்கே ஒரு கேலி செய்ய ஒரு வாய்ப்பு. நான் ஒரு சுவாரஸ்யமான யோசனையுடன் வந்தேன். நான் சாதாரண பொழுதுபோக்கினால் சோர்வாக இருக்கிறேன், நன்றாக கேலி செய்ய ஒரே ஒரு வழி இருக்கிறது: மக்களால் பொம்மைகளை உருவாக்குவது.

இந்த வார்த்தைகள் அமைதியாகப் பேசப்பட்டன, அதனால் இப்போது வேலியில் சாய்ந்து கிடக்கும் மனிதன் கேட்கவில்லை.

அதைப் பொருட்படுத்தாத ரீமர், அவமதிப்பாகத் தோள்களைக் குலுக்கி, ஸ்டில்டனிடம் விடைபெற்று, இரவு தனது கிளப்பில் சென்றபோது, ஸ்டில்டன், கூட்டத்தின் ஒப்புதலுடனும், ஒரு போலீஸ்காரரின் உதவியுடனும், வீடற்ற மனிதனை ஒரு அறைக்குள் வைத்தார். வண்டி

கெய்ஸ்ட்ரீட்டின் உணவகங்களில் ஒன்றிற்கு குழுவினர் சென்றனர். அந்த ஏழையின் பெயர் ஜான் ஈவ். அவர் அயர்லாந்தில் இருந்து லண்டனுக்கு சேவை அல்லது வேலை தேடி வந்தார். யவ்ஸ் ஒரு அனாதை, ஒரு வனத்துறையின் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். தவிர ஆரம்ப பள்ளி, அவர் எந்தக் கல்வியையும் பெறவில்லை. யவ்ஸுக்கு 15 வயதாக இருந்தபோது, அவரது ஆசிரியர் இறந்தார், ஃபாரெஸ்டரின் வயது வந்த குழந்தைகள் வெளியேறினர் - சிலர் அமெரிக்காவிற்கு, சிலர் சவுத் வேல்ஸுக்கு, சிலர் ஐரோப்பாவிற்கு, மற்றும் யவ்ஸ் ஒரு விவசாயிக்காக சிறிது காலம் பணியாற்றினார். பின்னர் அவர் ஒரு நிலக்கரி சுரங்கத் தொழிலாளி, ஒரு மாலுமி, ஒரு உணவகத்தில் ஒரு வேலைக்காரன் ஆகியோரின் வேலையை அனுபவிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் 22 வயதில் அவர் நிமோனியா நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், மருத்துவமனையை விட்டு வெளியேறியதும், லண்டனில் தனது அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சிக்க முடிவு செய்தார். ஆனால் போட்டி மற்றும் வேலையின்மை விரைவில் வேலை தேடுவது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல என்பதைக் காட்டியது. அவர் பூங்காக்களில் இரவைக் கழித்தார், வார்வ்களில், பசியாகி, மெலிந்தார், நாம் பார்த்தது போல், நகரத்தின் வர்த்தகக் கிடங்குகளின் உரிமையாளரான ஸ்டில்டனால் வளர்க்கப்பட்டார்.

ஸ்டில்டன், 40 வயதில், தங்குமிடம் மற்றும் உணவு பற்றிய கவலைகளை அறியாத ஒரு தனி நபர் பணத்திற்காக அனுபவிக்கும் அனைத்தையும் அனுபவித்தார். அவர் 20 மில்லியன் பவுண்டுகள் சொத்து வைத்திருந்தார். யவ்ஸுடன் அவர் என்ன செய்தார் என்பது முற்றிலும் முட்டாள்தனமானது, ஆனால் ஸ்டில்டன் தனது கண்டுபிடிப்பைப் பற்றி மிகவும் பெருமிதம் கொண்டார், ஏனெனில் அவர் தன்னை சிறந்த கற்பனை மற்றும் தந்திரமான கற்பனை கொண்ட மனிதராகக் கருதும் பலவீனத்தைக் கொண்டிருந்தார்.

யவ்ஸ் ஒயின் குடித்து, நன்றாக சாப்பிட்டுவிட்டு ஸ்டில்டனிடம் தனது கதையைச் சொன்னபோது, ஸ்டில்டன் கூறினார்:

உங்கள் கண்களை உடனடியாக பிரகாசிக்கச் செய்யும் ஒரு வாய்ப்பை நான் உங்களுக்கு வழங்க விரும்புகிறேன். கேளுங்கள்: நாளை நீங்கள் மத்திய தெருக்களில் ஒன்றில், இரண்டாவது மாடியில், தெருவில் ஒரு சாளரத்துடன் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுக்க வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில் நான் உங்களுக்கு பத்து பவுண்டுகள் தருகிறேன். ஒவ்வொரு மாலையும், சரியாக இரவு ஐந்து மணி முதல் பன்னிரண்டு மணி வரை, ஒரு ஜன்னலின் ஜன்னலில், எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக, பச்சை விளக்கு நிழலால் மூடப்பட்ட ஒரு விளக்கு எரிய வேண்டும். குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு விளக்கு எரியும் போது, நீங்கள் ஐந்து முதல் பன்னிரெண்டு வரை வீட்டை விட்டு வெளியேற மாட்டீர்கள், நீங்கள் யாரையும் பெற மாட்டீர்கள், யாரிடமும் பேச மாட்டீர்கள். ஒரு வார்த்தையில், வேலை கடினம் அல்ல, நீங்கள் ஒப்புக்கொண்டால், ஒவ்வொரு மாதமும் பத்து பவுண்டுகள் அனுப்புவேன். என் பெயரைச் சொல்ல மாட்டேன்.

நீங்கள் கேலி செய்யவில்லை என்றால், இந்த முன்மொழிவைக் கண்டு மிகவும் ஆச்சரியப்பட்ட யவ்ஸ் பதிலளித்தார், "பின்னர் நான் மறக்க ஒப்புக்கொள்கிறேன். கொடுக்கப்பட்ட பெயர். ஆனால் சொல்லுங்கள், தயவுசெய்து, என்னுடைய இந்த செழிப்பு எவ்வளவு காலம் நீடிக்கும்?

இது தெரியவில்லை. ஒரு வருடம் இருக்கலாம், வாழ்நாள் முழுவதும் இருக்கலாம்.

இன்னும் சிறப்பாக. ஆனால் - நான் கேட்கத் துணிகிறேன் - உங்களுக்கு ஏன் இந்த பச்சை வெளிச்சம் தேவை?

ரகசியம்! - ஸ்டில்டன் பதிலளித்தார். - பெரிய ரகசியம்! நீங்கள் எதையும் அறியாத நபர்களுக்கும் விஷயங்களுக்கும் விளக்கு ஒரு சமிக்ஞையாக செயல்படும்.

புரிந்து கொள்ளுங்கள். அதாவது, எனக்கு எதுவும் புரியவில்லை. நன்றாக; நாணயத்தை ஓட்டுங்கள், நாளை நான் வழங்கிய முகவரியில் ஜான் ஈவ் ஜன்னலை விளக்கினால் விளக்குவார் என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள்!

இவ்வாறு ஒரு விசித்திரமான ஒப்பந்தம் நடந்தது, அதன் பிறகு நாடோடியும் மில்லியனரும் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் திருப்தி அடைந்தனர்.

விடைபெற்று, ஸ்டில்டன் கூறினார்:

"3-33-6" என்ற இடுகையை மீண்டும் எழுதுங்கள். ஒரு மாதத்தில், ஒருவேளை ஒரு வருடத்தில், ஒரு வார்த்தையில், முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக, திடீரென்று உங்களை ஒரு செல்வந்தராக்கும் நபர்களால் உங்களைப் பார்ப்பது யாருக்குத் தெரியும் என்பதையும் நினைவில் கொள்ளுங்கள். இது ஏன், எப்படி - விளக்க எனக்கு உரிமை இல்லை. ஆனால் அது நடக்கும்...

அடடா! - Yves முணுமுணுத்து, ஸ்டில்டனை அழைத்துச் செல்லும் வண்டியைக் கவனித்து, பத்து பவுண்டு டிக்கெட்டை சிந்தனையுடன் சுழற்றினார். - ஒன்று இந்த மனிதன் பைத்தியமாகிவிட்டான், அல்லது நான் ஒரு சிறப்பு அதிர்ஷ்டசாலி. நான் ஒரு நாளைக்கு அரை லிட்டர் மண்ணெண்ணெய் எரிக்கிறேன் என்பதற்காக இவ்வளவு கருணைக் குவியலை வாக்களிக்கவும்.

மாலையில் அடுத்த நாள்இருண்ட வீட்டின் எண். 52 ரிவர் ஸ்ட்ரீட்டின் இரண்டாவது மாடியில் ஒரு ஜன்னல் மென்மையான பச்சை விளக்குடன் பிரகாசித்தது. விளக்கு சட்டகத்திற்கு அருகில் நகர்த்தப்பட்டது.

இரண்டு வழிப்போக்கர்கள் வீட்டிற்கு எதிரே இருந்த நடைபாதையில் இருந்து பச்சை ஜன்னலை சிறிது நேரம் பார்த்தார்கள்; பின்னர் ஸ்டில்டன் கூறினார்:

எனவே, அன்புள்ள ரெய்மர், நீங்கள் சலிப்படையும்போது, இங்கே வந்து சிரிக்கவும். அங்கே, ஜன்னலுக்கு வெளியே, ஒரு முட்டாள் அமர்ந்திருக்கிறான். ஒரு முட்டாள் மலிவாக, தவணை முறையில், நீண்ட காலமாக வாங்கினான். சலிப்பினால் குடித்து விடுவான் அல்லது பைத்தியம் பிடித்து விடுவான்... ஆனால் என்னவென்று தெரியாமல் காத்திருப்பான். ஆம், இதோ அவர்!

உண்மையில், ஒரு இருண்ட உருவம், தனது நெற்றியை கண்ணாடியில் சாய்த்து, தெருவின் அரை இருளில் பார்த்தது: "யாரிடமிருந்து நான் என்ன எதிர்பார்க்க வேண்டும்?"

இருப்பினும், நீயும் ஒரு முட்டாள், என் அன்பே, ”என்று ரைமர் தனது நண்பரைக் கைப்பிடித்து காரை நோக்கி இழுத்தார். - இந்த நகைச்சுவையில் என்ன வேடிக்கை?

ஒரு பொம்மை... உயிருள்ள ஒருவரால் செய்யப்பட்ட பொம்மை,” என்று ஸ்டில்டன் கூறினார், “இனிமையான உணவு!”