A.S இன் வேலையின் பகுப்பாய்வு. பச்சை "உங்கள் ஓய்வு நேரத்தில்" (பச்சை ஏ.எஸ்.). ஜி. கிரீன் வேலையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்

அறிமுகம்

நான் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள்

ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்

வேவ் ரன்னர்

புத்திசாலித்தனமான உலகம்

தங்கச் சங்கிலி

II கதைகள்

III கிரியேட்டிவ் முறை A. பச்சை

முடிவுரை

அவர்களின் சதித்திட்டங்களில் சாகசங்கள், கிரீனின் புத்தகங்கள் ஆன்மீக ரீதியில் பணக்கார மற்றும் உன்னதமானவை, அவை உயர்ந்த மற்றும் அழகான அனைத்தையும் கனவுகளால் சுமத்தப்படுகின்றன, மேலும் வாசகர்களுக்கு தைரியத்தையும் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியையும் கற்பிக்கின்றன. அவரது கதாபாத்திரங்களின் அசல் தன்மை மற்றும் அவரது சதிகளின் விசித்திரத்தன்மை இருந்தபோதிலும், இந்த பசுமையானது ஆழ்ந்த பாரம்பரியமானது. சில நேரங்களில் அவர் தனது படைப்புகளின் இந்த அறநெறி பாரம்பரியத்தை, பழைய புத்தகங்கள் மற்றும் உவமைகளுடனான உறவை அவர் வேண்டுமென்றே பெரிதும் வலியுறுத்துகிறார். எனவே, எனது இரண்டு கதைகள், " பில்லரி" மற்றும் "நதியில் நூறு மைல்கள்", எழுத்தாளர், நிச்சயமாக, தற்செயலாக அல்ல, ஆனால் மிகவும் வேண்டுமென்றே, பண்டைய கதைகளின் அதே புனிதமான நாண் மூலம் முடிக்கிறார். நித்திய அன்பு: "அவர்கள் நீண்ட காலம் வாழ்ந்து ஒரே நாளில் இறந்தார்கள்..."

பாரம்பரிய மற்றும் புதுமையான இந்த வண்ணமயமான கலவையானது, புத்தகக் கூறுகளின் இந்த வினோதமான கலவை மற்றும் சக்திவாய்ந்த, ஒரு வகையான கலை கண்டுபிடிப்பு, அநேகமாக கிரீனின் திறமையின் மிகவும் அசல் அம்சங்களில் ஒன்றாகும். அவர் தனது இளமை பருவத்தில் படித்த புத்தகங்களிலிருந்து தொடங்கி, பலவிதமான வாழ்க்கை அவதானிப்புகளிலிருந்து, கிரீன் தனது சொந்த உலகத்தை உருவாக்கினார், அவரது சொந்த கற்பனை நிலம், அது நிச்சயமாக இல்லை. புவியியல் வரைபடங்கள், ஆனால் இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது, இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது - எழுத்தாளர் இதை உறுதியாக நம்பினார் - இளமைக் கற்பனையின் வரைபடங்களில், கனவும் யதார்த்தமும் அருகருகே இருக்கும் அந்த சிறப்பு உலகில்.

எழுத்தாளர் தனது சொந்த கற்பனை நாட்டை உருவாக்கினார், யாரோ ஒருவர் மகிழ்ச்சியுடன் சொன்னது போல், அவரது "கிரீன்லேண்ட்", கலையின் விதிகளின்படி அதை உருவாக்கினார், அதன் புவியியல் வெளிப்புறங்களை அவர் நிர்ணயித்தார், அதற்கு ஒளிரும் கடல்களைக் கொடுத்தார், கருஞ்சிவப்பு படகோட்டிகளுடன் பனி வெள்ளை கப்பல்களை அனுப்பினார். வடக்கே, செங்குத்தான அலைகளை கடந்து, கரைகளை அடையாளப்படுத்தி, துறைமுகங்களை அமைத்து, அவற்றை மனித கொதிநிலை, கொதிக்கும் உணர்வுகள், கூட்டங்கள், நிகழ்வுகள்...

ஆனால் அவரது காதல் புனைகதை உண்மையில் யதார்த்தத்திலிருந்து, வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளதா? கிரீனின் "வாட்டர்கலர்" கதையின் ஹீரோக்கள் - வேலையில்லாத ஸ்டீம்ஷிப் ஃபயர்மேன் கிளாசன் மற்றும் அவரது சலவைத் தொழிலாளி மனைவி பெட்ஸி - தற்செயலாக முடிவடைகிறது. கலைக்கூடம், அங்கு அவர்கள் ஒரு ஓவியத்தைக் கண்டுபிடித்தார்கள், அதில் அவர்கள் ஆழ்ந்த வியப்பில், அவர்கள் தங்கள் வீட்டை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார்கள். பாதை, தாழ்வாரம், ஐவி படர்ந்த செங்கல் சுவர், ஜன்னல்கள், மேப்பிள் மற்றும் ஓக் கிளைகள், இவற்றுக்கு இடையே பெட்ஸி கயிறுகளை நீட்டிக் கொண்டிருந்தார் - படத்தில் எல்லாம் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது ... கலைஞர் ஒளியின் கோடுகளை வீசினார். பசுமையாக, பாதையில், மற்றும் தாழ்வாரம், ஜன்னல்கள், செங்கல் சுவர் அதிகாலை வண்ணங்கள், மற்றும் தீயணைப்பு மற்றும் சலவை பெண் புதிய, ஞானம் கண்கள் தங்கள் வீட்டை பார்த்தேன்: "அவர்கள் ஒரு பெருமிதத்துடன் சுற்றி பார்த்தார்கள், மிகவும் வருந்தினர். இந்த வீடு தங்களுக்கு சொந்தமானது என்று அறிவிக்க அவர்கள் ஒருபோதும் துணிய மாட்டார்கள். "நாங்கள் இரண்டாம் ஆண்டு படமாக்குகிறோம்," அவர்கள் ஒளிர்ந்தனர். கிளாசன் நிமிர்ந்தான். பெட்ஸி களைத்துப்போயிருந்த மார்பில் தாவணியைச் சுற்றிக் கொண்டாள்...” என்று தெரியாத ஒரு ஓவியர் வரைந்த ஓவியம், வாழ்க்கையால் நொறுங்கிப்போயிருந்த அவர்களின் ஆன்மாக்களை நேராக்கியது, அவர்களை “நிமிர்த்தியது”.

கிரீனின் “வாட்டர்கலர்” க்ளெப் உஸ்பென்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற கட்டுரையான “ஸ்ட்ரைட்டன்ட் அப்” ஐத் தூண்டுகிறது, அதில் ஒருமுறை கிராம ஆசிரியர் தியாபுஷ்கின் பார்த்த வீனஸ் டி மிலோவின் சிலை அவரது இருண்ட மற்றும் ஏழ்மையான வாழ்க்கையை ஒளிரச் செய்து “ஒரு மனிதனைப் போல உணரும் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. ." கலை மற்றும் ஒரு நல்ல புத்தகத்துடனான தொடர்புகளிலிருந்து இந்த மகிழ்ச்சியின் உணர்வு பசுமையின் படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் பலரால் அனுபவிக்கப்படுகிறது. "கிரே" என்ற சிறுவனுக்காக அதை நினைவில் கொள்வோம். ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்"ஒரு புயல் கடலை சித்தரிக்கும் ஓவியம்" அது சரியான வார்த்தையுடன்வாழ்க்கையுடன் ஆன்மாவின் உரையாடலில், அது இல்லாமல் தன்னைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். மற்றும் ஒரு சிறிய வாட்டர்கலர் - மலைகளுக்கு மத்தியில் ஒரு வெறிச்சோடிய சாலை - "தி ரோடு டு நோவர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது டிரே டேவனண்டை வியக்க வைக்கிறது. ஒளிமயமான நம்பிக்கைகள் நிறைந்த அந்த இளைஞன் அந்த எண்ணத்தை எதிர்க்கிறான், இருப்பினும் அச்சுறுத்தும் வாட்டர்கலர் "கிணறு போல் ஈர்க்கிறது"... இருண்ட கல்லில் இருந்து ஒரு தீப்பொறி போல, ஒரு எண்ணம் தாக்குகிறது: எங்கும் செல்லாத சாலையைக் கண்டுபிடிக்க, ஆனால் "இங்கே", அதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த நேரத்தில் Tirrei கனவு கண்டேன்.

ஒருவேளை இதைச் சொல்வது மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும்: ஒவ்வொரு உண்மையான நபருக்கும் மார்பில் ஒரு காதல் சுடர் ஒளிரும் என்று பச்சை நம்பியது. மேலும் அதை ஊதிப் பெருக்குவது தான். ஒரு க்ரினோவ்ஸ்கி மீனவர் ஒரு மீனைப் பிடிக்கும்போது, அவர் பிடிப்பதைப் பற்றி கனவு காண்கிறார் பெரிய மீன், மிகவும் பெரியது, "இதுவரை யாரும் பிடிக்காத விருப்பங்கள்." ஒரு கரி சுரங்கத் தொழிலாளி, கூடையைக் குவித்து, திடீரென்று தனது கூடை மலர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறார், அவர் எரித்த கிளைகளில் இருந்து, "மொட்டுகள் பரவி, இலைகளால் தெளிக்கப்பட்டன"... ஒரு மீனவ கிராமத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், போதுமான விசித்திரக் கதைகளைக் கேட்டு, கனவு காண்கிறாள். கருஞ்சிவப்பு பாய்மரங்களுடன் ஒரு கப்பலில் அவளுக்காக பயணம் செய்யும் ஒரு அசாதாரண மாலுமியின். அவளுடைய கனவு மிகவும் வலுவானது, மிகவும் உணர்ச்சிவசமானது, எல்லாம் நனவாகும். மற்றும் ஒரு அசாதாரண மாலுமி மற்றும் கருஞ்சிவப்பு படகோட்டம்.

யதார்த்த எழுத்தாளர்கள், அன்றாட எழுத்தாளர்கள் என்று அவர்கள் அழைக்கப்பட்ட வழக்கமான வட்டத்தில் பச்சை விசித்திரமாகவும் அசாதாரணமாகவும் இருந்தது. சிம்பலிஸ்டுகள், அக்மிஸ்டுகள், எதிர்காலவாதிகள் மத்தியில் அவர் அந்நியராக இருந்தார்... கிரீனின் “சுவான் பீடபூமியின் சோகம்”, நான் தலையங்க அலுவலகத்தில் நிபந்தனையுடன் விட்டுச்சென்ற ஒரு விஷயம், அது வேலை செய்யலாம் அல்லது வேலை செய்யாமல் போகலாம், ஒரு அழகான விஷயம், ஆனால் 1910-1914 இல் “ரஷ்ய சிந்தனை” இதழின் இலக்கியத் துறையைத் திருத்திய வலேரி பிரையுசோவின் கடிதத்தின் இந்த வரிகள் மிகவும் வெளிப்படுத்துகின்றன, இந்த வரிகள் பிரையுசோவுக்கு கூட ஒரு வாக்கியமாகத் தெரிகிறது. பெரிய கவிஞர், இலக்கியப் புதுமைக்கு உணர்திறன் மற்றும் பதிலளிக்கக்கூடிய, பசுமையான படைப்பு தோன்றியது, அழகாக இருந்தாலும், மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்தாலும், அது வேலை செய்யலாம் அல்லது வேலை செய்யாமல் இருக்கலாம், பின்னர் மற்ற ரஷ்ய பத்திரிகைகளில் ஒரு விசித்திரமான எழுத்தாளரின் படைப்புகள் மீதான அணுகுமுறை என்ன?

இதற்கிடையில், கிரீனைப் பொறுத்தவரை, அவரது கதை “தி ட்ராஜெடி ஆஃப் தி சுவான் பீடபூமி” (1911) ஒரு சாதாரண விஷயம்: அவர் அப்படி எழுதினார். வழக்கத்திற்கு மாறான, "கவர்ச்சியான", சாதாரணமாக, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அன்றாட வாழ்க்கையில் நன்கு அறிந்த, எழுத்தாளர் அதன் அற்புதங்களின் சிறப்பை அல்லது அதன் அசிங்கத்தின் கொடூரத்தை இன்னும் கூர்மையாகக் குறிப்பிட முயன்றார். இது அவரது கலை பாணி, அவரது படைப்பு பாணி.

தார்மீக அசுரன் ப்ளூம், முக்கிய பாத்திரம்"ஒரு தாய் தன் குழந்தைகளைத் தாக்கத் துணியாத காலத்தைக் கனவு காணும் கதை, சிரிக்க விரும்புபவன் முதலில் உயிலை எழுதுவான்" என்பது குறிப்பாக இலக்கியப் புதுமை அல்ல. 1905 ஆம் ஆண்டின் "போருக்குப் பிந்தைய இரவில்" அந்த நேரத்தில் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்ட நீட்சேயன்கள் என்ற தவறான மனிதர்கள் நாகரீகமான நபர்களாக மாறினர். "தற்செயலாக ஒரு புரட்சியாளர்," ப்ளூம் அவரது கதையில் தொடர்புடையவர் உள் சாரம்மற்றும் "எல்லா விளக்குகளும் அணைய வேண்டும்" என்று விரும்பிய லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் "இருள்" படத்தில் இருந்து பயங்கரவாதி அலெக்ஸி மற்றும் பிரபல இழிந்த சானின் அதே பெயரில் நாவல்எம். ஆர்ட்ஸிபாஷேவா, மற்றும் ஃபியோடர் சோலோகுப் தனது "நவி சார்ம்ஸ்" இல் சமூக ஜனநாயகவாதியாக முன்வைக்கப்பட்ட தெளிவற்ற மற்றும் சாடிஸ்ட் ட்ரிரோடோவ்.

கிரீனின் பாடங்கள் காலத்தால் வரையறுக்கப்பட்டன. எழுத்தாளரின் படைப்புகளின் கலைத் துணியின் வடிவங்களின் அனைத்து கவர்ச்சியான மற்றும் விசித்திரத்தன்மையுடன், அவற்றில் பல நவீனத்துவத்தின் ஆவி, அவை எழுதப்பட்ட நாளின் காற்று, தெளிவாக உணரப்படுகின்றன. காலத்தின் அம்சங்கள் சில சமயங்களில் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கவை, மிகவும் அழுத்தமாக பசுமையால் எழுதப்பட்டவை, அங்கீகரிக்கப்பட்ட அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் மற்றும் காதல் அவரைப் பொறுத்தவரை, அவை எதிர்பாராதவையாகத் தோன்றுகின்றன. "நரகம் திரும்பியது" (1915) கதையின் தொடக்கத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, பின்வரும் அத்தியாயம் உள்ளது: பிரபல பத்திரிகையாளர்ஸ்டீமரின் டெக்கில் தனியாக அமர்ந்திருக்கும் கேலியன் மார்க், ஒரு குறிப்பிட்ட கட்சித் தலைவரால் தெளிவாக விரோத நோக்கத்துடன் அணுகப்படுகிறார், “மூன்று கன்னம் கொண்ட ஒரு மனிதன், குறைந்த நெற்றியில் கறுப்பு முடியை சீவினான், பேக்கி மற்றும் முரட்டுத்தனமாக உடையணிந்தான், ஆனால் ஒரு பாசாங்குடன் பனாச்சே, ஒரு பெரிய கருஞ்சிவப்பு டை மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டது ... " இதற்குப் பிறகு உருவப்படத்தின் பண்புகள்இந்த தலைவர் எந்த வகையான கட்சியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார் என்பதை நீங்கள் ஏற்கனவே யூகிக்க முடியும். ஆனால் இந்த விளையாட்டைப் பற்றி இன்னும் துல்லியமாகச் சொல்வது அவசியம் என்று கிரீன் கருதினார் (கதை கேலியன் மார்க்கின் குறிப்புகளின் வடிவத்தில் சொல்லப்பட்டது).

"இந்த மனிதன் ஒரு சண்டையை விரும்புவதை நான் பார்த்தேன்," என்று நாங்கள் படிக்கிறோம், "ஏன் என்று எனக்குத் தெரியும். IN கடைசி பிரச்சினை"Meteora" இலையுதிர் மாத விருந்தின் செயல்பாடுகளை அம்பலப்படுத்தும் எனது கட்டுரையை வெளியிட்டது.

இலக்கிய மரபுக்ரீனின் படைப்புகள் ஒருவர் கருதுவதை விட மிகவும் பரந்த மற்றும் வேறுபட்டது, எழுத்தாளரை அவரது காதல் சிறுகதைகள், கதைகள் மற்றும் நாவல்களில் இருந்து மட்டுமே அறிவார். அவரது இளமை பருவத்தில் மட்டுமல்ல, பரந்த புகழின் நேரத்திலும், கிரீன், உரைநடையுடன் சேர்ந்து, பாடல் கவிதைகள், கவிதை ஃபியூலெட்டான்கள் மற்றும் கட்டுக்கதைகளை கூட எழுதினார். காதல் படைப்புகளுடன், அவர் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் அன்றாட வாழ்க்கையின் கட்டுரைகள் மற்றும் கதைகளை வெளியிட்டார். கடைசி புத்தகம், எழுத்தாளர் பணிபுரிந்த அவரது " சுயசரிதை கதை", அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையை கண்டிப்பாக யதார்த்தமாக, அதன் அனைத்து வகை வண்ணங்களிலும், அதன் அனைத்து கடுமையான விவரங்களுடன் சித்தரிக்கிறார்.

அவர் தனது இலக்கிய வாழ்க்கையை ஒரு "ஹவுஸ்மேன்" ஆகத் தொடங்கினார், கதைகளின் ஆசிரியராக, கருப்பொருள்கள் மற்றும் சதிகளை அவர் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திலிருந்து நேரடியாக எடுத்துக் கொண்டார். உலகெங்கிலும் அலைந்து திரிந்த ஆண்டுகளில் ஏராளமாக குவிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை பதிவுகளால் அவர் அதிகமாக இருந்தார். அவர்கள் அவசரமாக ஒரு வழியைக் கோரினர் மற்றும் காகிதத்தில் படுத்துக் கொண்டனர், அவர்களின் அசல் தோற்றத்தில், கற்பனையால் மாற்றப்படவில்லை என்று தெரிகிறது; அது நடந்தது போல், அது எழுதப்பட்டது. "சுயசரிதைக் கதையில்", கிரீன் யூரல் இரும்பு ஃபவுண்டரியில் கழித்த நாட்களை விவரிக்கும் பக்கங்களில், "செங்கல் மற்றும் இசை" கதையில் உள்ளதைப் போலவே, வேலை செய்யும் முகாம்களின் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத ஒழுக்கங்களின் அதே படங்களை வாசகர் காணலாம் சூழ்நிலைகள் மற்றும் விவரங்கள் ஒத்துப்போகின்றன. க்ரினெவ்ஸ்கி என்ற இளைஞனின் கூட்டாளியில், இருண்ட மற்றும் கோபமான "கனமான மனிதர்", அவருடன் அவர் காலை முதல் இரவு வரை ("ஒரு நாளைக்கு 75 கோபெக்குகள்") சல்லடைகளில் நிலக்கரியைப் பிரித்தெடுத்தார், ஷாகியின் முன்மாதிரியை ஒருவர் எளிதாக அடையாளம் காண முடியும். மற்றும் கோபம், கருப்பான Evstigney உடன் கருப்பு.

எவ்ஸ்டிக்னி பற்றிய கதை எழுத்தாளரின் முதல் புத்தகமான "தி இன்விசிபிள் கேப்" (1908) இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இது பத்து கதைகளைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி, அது வாழ்க்கையிலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்ட ஒரு பட்டம் அல்லது வேறு என்று கருதுவதற்கு நமக்கு உரிமை உண்டு. அவரது நேரடி அனுபவத்திலிருந்து, கிரீன் தொழிலாளர்களின் முகாம்களின் மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கையை அறிந்திருந்தார், சிறைகளில் அமர்ந்தார், வெளியில் இருந்து பல மாதங்களாக செய்திகளைப் பெறாமல் ("அவரது ஓய்வு நேரத்தில்"), "மர்மமான" நிகழ்வுகளை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார். காதல் வாழ்க்கை“மராட்”, “அண்டர்கிரவுண்ட்”, “டு இத்தாலி”, “தனிமைப்படுத்தல்” ஆகிய கதைகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளபடி “அண்டர்கிரவுண்ட்”... தொகுப்பில் “தி இன்விசிபிள் கேப்” என்று அழைக்கப்படும் படைப்பு எதுவும் இல்லை. ஆனால் இந்த தலைப்பு, நிச்சயமாக, தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை. பெரும்பாலான கதைகள் "சட்டவிரோதமாக குடியேறியவர்களை" சித்தரிக்கின்றன, அவர்கள் ஆசிரியரின் கருத்தில், கண்ணுக்கு தெரியாத தொப்பியின் கீழ் வாழ்கிறார்கள். எனவே இத்தொகுப்புக்குப் பெயர். ஒரு புத்தகத்தின் அட்டையில் ஒரு விசித்திரக் கதையின் தலைப்பு, விசித்திரக் கதை திருப்பங்களிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் வாழ்க்கை காட்டப்பட்டுள்ளது... இது ஆரம்பகால கிரீனுக்கு மிகவும் சுட்டிக்காட்டும் தொடுதல்.

நிச்சயமாக, கிரீனின் இருப்பு பற்றிய பதிவுகள் இயற்கையான முறையில் காகிதத்தில் வைக்கப்படவில்லை, அவை அவருடைய கலை கற்பனையால் மாற்றப்பட்டன. ஏற்கனவே அவரது முதல் முற்றிலும் “புரோசைக்”, அன்றாட விஷயங்களில், காதல் விதைகள் முளைக்கின்றன, கனவுகளின் தீப்பொறி கொண்டவர்கள் தோன்றுகிறார்கள். அதே ஷாகி, உணர்ச்சிவசப்பட்ட எவ்ஸ்டிக்னியில், எழுத்தாளர் இந்த காதல் தீப்பொறியைக் கண்டார். ஹலகா இசை அவரது ஆன்மாவைத் தூண்டுகிறது. படம் காதல் ஹீரோ"தி இன்விசிபிள் கேப்" திறக்கும் "மராட்" கதை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புகழ்பெற்ற "கல்யாவ் வழக்கு" சூழ்நிலைகளால் எழுத்தாளருக்கு தூண்டப்பட்டது. முதல் முறையாக மாஸ்கோ ஆளுநரின் வண்டியில் ஏன் வெடிகுண்டு வீசவில்லை என்று நீதிபதிகளுக்கு விளக்கிய இவான் கல்யேவின் வார்த்தைகள் (ஒரு பெண்ணும் குழந்தைகளும் அங்கே அமர்ந்திருந்தனர்), க்ரினோவின் கதையின் ஹீரோவால் கிட்டத்தட்ட சொல்லர்த்தமாக மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்கள். பச்சை ஒரு காதல்-யதார்த்த நரம்பில் எழுதப்பட்ட நிறைய படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, இதில் நடவடிக்கை ரஷ்ய தலைநகரங்களில் அல்லது சில ஒகுரோவ் மாவட்டத்தில், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தொகுதிகளில் நடைபெறுகிறது. மேலும், கிரீன் ஏற்கனவே நன்கு மிதித்த இந்த பாதையை பின்பற்றியிருந்தால், அவர் நிச்சயமாக அன்றாட வாழ்க்கையின் சிறந்த எழுத்தாளராக வளர்ந்திருப்பார். அப்போதுதான் கிரீன் பசுமையாக இருந்திருக்க மாட்டார், இப்போது நாம் அவரை அறிந்திருப்பது போல் மிகவும் அசல் வகை எழுத்தாளர்.

இயங்கும் சூத்திரம் “எழுத்தாளர் N ஆக்கிரமித்துள்ளது சிறப்பு இடம்இலக்கியத்தில்" என்பது பழங்காலத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆனால் அது கிரீன் காலத்தில் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருக்கலாம். இது எப்போது சரியாக இருக்கும் நிலையான சொற்றொடர், சாம்பல் முத்திரை முக்கிய சாறுகள் நிரப்பப்பட்ட, அதன் அசல் தோற்றத்தை கண்டுபிடித்து, அதன் உண்மையான அர்த்தம் பெறுகிறது. ஏனெனில் அலெக்சாண்டர் கிரீன் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உண்மையிலேயே சிறப்பான இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். அவரைப் போன்ற எந்த எழுத்தாளரையும் நினைவில் கொள்ள முடியாது (ரஷ்ய அல்லது வெளிநாட்டு இல்லை). இருப்பினும், புரட்சிக்கு முந்தைய விமர்சகர்கள் மற்றும் பின்னர் ராப்பின் விமர்சகர்கள் கிரீனை விடாப்பிடியாக கிரீனை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ரொமாண்டிக் எட்கர் ஆலன் போவுடன் ஒப்பிட்டனர், கிரீனின் இளமை பருவத்தில் பிரபலமான கவிதை "தி ரேவன்" எழுதியவர், ஒவ்வொரு சரணம் நம்பிக்கையற்றதாக முடிவடைகிறது. "இனி ஒருபோதும்!" ("ஒருபோதும் இல்லை!").

பைபிளியோகிராஃபி

1. பச்சை ஏ. சேகரிப்பு. ஒப். 6 தொகுதிகளில், எம்., 1980

2. Aliev E. அக்டோபருக்குப் பிந்தைய படைப்பாற்றலில் ஹீரோவின் பிரச்சனை

3. அம்லின்ஸ்கி வி. பாய்மரங்களின் நிழலில். ஏ. கிரீன் பிறந்த 100 வது ஆண்டு விழாவிற்கு. " புதிய உலகம்", 1980. எண். 10

4. அர்னால்டி இ. பெல்லெட்ரிஸ்ட் கிரீன். "ஸ்டார்", 1963. எண். 2

5. அட்மோனி "கவிதை மற்றும் யதார்த்தத்தில்", எல்., 1976

6. Bakhmetyeva V. "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்" புறப்பட்டது (ஏ. கிரீன் அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட படம் பற்றி). "இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கை", 1960, செப்டம்பர் 25

7. Bakhtin M. Francois Rabe இன் படைப்பாற்றல் மற்றும் நாட்டுப்புற கலாச்சாரம்இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சி." எம்., 1965

8. Berezovskaya L. A. பசுமை: "வரைவுகளுடன் போர்கள்." "இலக்கியம்

ஆய்வு", 1982. எண். 5

9. பெர்ன். இ "மக்கள் விளையாடும் விளையாட்டுகள்", எம்., 1988

10. Bizheva Z.H “உலகின் ஆதிகே மொழி படம்”, நல்சிக் 2000

11. போரிசோவ் எல். அலெக்சாண்டர் கிரீன்: - புத்தகத்தில். கடந்த கால வட்ட மேசையில் போரிசோவ் எல். எல். 1971

12. Bochkovskaya T. கிரீன்லாந்தின் ஹீரோஸ். ஏ. கிரீன் பிறந்து 100 ஆண்டுகள். "அறிவியல் மற்றும் மதம்". c.980, எண் 9

13. இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கையின் புல்லட்டின்கள், 1916, எண். 21

14. Vaddaev V. காஸ்மோபாலிட்டனிசத்தின் போதகர்: தூய்மையற்ற பொருள்

ஏ. கிரீனின் "தூய" கலை. "புதிய உலகம்", 1950, எண். 1

15. வான்ஸ்லாவ் வி. காதல்வாதத்தின் அழகியல். எம், 1966

16. Verzhbitsky N. பிரகாசமான ஆன்மா. "எங்கள் சமகால". 1964, எண் 8

18. வோரோனோவா 0. கனவுகள் மற்றும் தார்மீக தேடல்களின் கவிதை. "நேவா"," 1980. எண். 8

19. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் நினைவுகள். எல்., 1972

20. கிளாடிஷேவா ஏ. ஸ்கார்லெட் கிரீன் படகோட்டம். "பள்ளியில் ரஷ்ய மொழி", 1980.

21. கோர்க்கி எம். சேகரிப்பு. ஒப். 30 தொகுதிகளில், தொகுதி 24, எம்., 1953

22. கோர்ஷ்கோவ் டி. வார்த்தைகளின் சுற்றுப்புறத்தின் மர்மம் (கதையின் மொழி பற்றிய குறிப்புகள்

23. A.S பச்சை "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்"). "ரஷ்ய பேச்சு", 1960, எண். 4

24. பச்சை A. புயல்களின் ஜலசந்தி. " நவீன உலகம்“, 1913, № 6

26. குலேவ் என். ரொமாண்டிசிசம் கோட்பாட்டில் சர்ச்சைக்குரியது பற்றி. "ரஷ்ய இலக்கியம்", 1966. எண். 1

27. குப்கோ என். நான் கலைக்கு துரோகம் செய்ததில்லை. - புத்தகத்தில்: ஏ. பச்சை "அலைகளில் ஓடுகிறது". கதைகள். எல். 1980

28. டானினா வி. ஏ. கிரீனின் நினைவுகள். எல்., 1972 (புத்தகத்தின் விமர்சனம்), "ஸ்டார்". 1973, எண். 9

29. டிமிட்ரெவ்ஸ்கி வி. ஏ. கிரீனின் மந்திரம் என்ன? - புத்தகத்தில்: ஏ. பசுமை. தங்கச் சங்கிலி. சாலை எங்கும் செல்லவில்லை. பென்சா, 1958

30. Dunaevskaya I.K "அமைதியான மற்றும் திகைப்பூட்டும் இடத்தில்," "அறிவியல் மற்றும் மதம்" 1993/8,

31. "ஏ. கிரீன் படைப்புகளில் மனிதன் மற்றும் இயற்கையின் நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் கருத்து", ரிகா 1988

32. எகோரோவா எல். இன் காதல் மின்னோட்டத்தைப் பற்றி சோவியத் உரைநடை.

செவஸ்டோபோல், 1966

33. Zagvozdkina T. நாவல்களில் உள்ள அருமையான அசல் தன்மை

34. ஏ. கிரினா. "ரியலிசத்தின் சிக்கல்கள்", தொகுதி. 1U, வோலோக்டா, 1977

35. ஜெலின்ஸ்கி கே. கிரீன். "ரெட் நியூஸ்", 1934, எண். 4

36. காண்டின்ஸ்கி வி.வி. "கலையில் ஆன்மீகம்", "அறிவியல் மற்றும் கலாச்சாரம் பற்றிய ஒரு வார்த்தை", ஒப்னின்ஸ்க், 2000.

37. கோவ்ஸ்கி வி. ஏ. கிரீனுக்குத் திரும்பு (சுமார் இலக்கிய விதிஎழுத்தாளர்). "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", 1981, எண். 10

38. அவரது: காதல் கொண்ட கல்வி. "பள்ளியில் இலக்கியம்", 1966, எண். 1

39. அவரது: ஏ. பச்சை. யதார்த்தத்தின் மாற்றம். ஃப்ரன்ஸ், 1966

40. அவரது: ஏ. கிரீன் காதல் உலகம். எம்., 1969

41. அவரது: ஏ. கிரீனின் படைப்பாற்றல் (மனிதன் மற்றும் யதார்த்தத்தின் கருத்து). - மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர் பட்டத்திற்கான ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். ஐ., 1967

42. கிர்கின் I. அலெக்சாண்டர் கிரீன். நூலியல் அட்டவணை A.S இன் படைப்புகள் மற்றும் அவரைப் பற்றிய இலக்கியம் 1906-1977. எம்... 1980

43. அவரது: அச்சு மற்றும் அவரைப் பற்றிய இலக்கியத்தில் ஏ.எஸ். எல். 1972

44. ரஷ்ய ரொமாண்டிசிசத்தின் வரலாறு. எம்., 1973

45. Kobzev N. சில அம்சங்கள் படைப்பு முறைகிரீனா. "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", தொகுதி. 3, 1969

46. கோப்ஸேவ் என். அலெக்சாண்டர் கிரீன் எழுதிய நாவல் (சிக்கல்கள், ஹீரோ, பாணி) சிசினாவ், 1983

47. குட்ரின் வி. "தி வேர்ல்ட்ஸ் ஆஃப் ஏ. கிரீன்", "அறிவியல் மற்றும் மதம்" 1993/3

49. லிபெலிஸ் எல். ஏ. கிரீன் ஹீரோக்களின் உலகம். "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", 1973, எண். 2

50. Lebedyaeva யா அவர் கவிதை, அவர் தைரியமானவர். "பள்ளியில் இலக்கியம்." 1960, எண் 4

51. Lesnevsky B. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை (V. Kharchev "அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை" புத்தகத்தைப் பற்றி). " கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்தா“, 1976, ஏப்ரல் 17

52. கோகோலின் கவிதைகள். எம்., 1978

53. Matveeva I. L. Mikhailova புத்தகத்தைப் பற்றி "A. வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல்." எம்., 1980, "இலக்கிய செய்தித்தாள்", 1981, எண். 52. டிசம்பர் 23

54. "மொழி மற்றும் உரையில் உருவகம்", எம்., 1988

55. மிலாஷெவ்ஸ்கி V. A. பசுமை. புத்தகத்தில்: Milashevsky V. நேற்று, நேற்று முன் தினம். எம்., 1972

56. மில்லர் வி. ரஷியன் மஸ்லெனிட்சா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கார்னிவல்.

57. மிகைலோவா எல். அசாதாரண உளவியல். படைப்பாற்றல் பற்றிய குறிப்புகள்

58. அவளது: ஏ. பச்சை. வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல். எம்., 1972

59. அவளது: ஏ. பசுமை, வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல். எம்., 1980

60. Ozhegov S. ரஷ்ய மொழியின் அகராதி. எம்., 1978

61. Panova V. A. பசுமை பற்றி. எல்., 1972

62. Paustovsky K. சேகரிப்பு. ஒப். 6 தொகுதிகளில், தொகுதி 5, எம்., 1958

63. பாரம்பரியம் மற்றும் புதுமையின் சிக்கல்கள் புனைகதை. சனி. அறிவியல் படைப்புகள். கார்க்கி, 1978

64. "ரொமாண்டிசத்தின் சிக்கல்கள்", எம்., 1961

65. Prokhorov E. அலெக்சாண்டர் கிரீன். எம், 1970

66. ரெவ்யாகினா ஏ. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரொமாண்டிசிசத்தின் சில சிக்கல்கள் மற்றும் ஏ. கிரீனின் அக்டோபருக்குப் பிந்தைய வேலைகளில் கலை சிக்கல்கள். - மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர் பட்டத்திற்கான ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். எம்., 1970

67. அவளுடைய அதே: 0 படைப்பு கொள்கைகள்ஏ. பச்சை. மாஸ்கோ மாநில கல்வியியல் நிறுவனத்தின் அறிவியல் குறிப்புகள், 1971, எண். 456

68. கையொப்பம் இல்லாத மதிப்பாய்வு: ஏ.எஸ். கதைகள். "ரஷ்ய செல்வம்". 1910. எண். 3

70. அவரது: வாழ்க்கையின் பக்கங்கள். எம்., 1974

71. ரஷ்ய உரைநடை எழுத்தாளர்கள், தொகுதி I, L, 1959

72. Saidova M. Poetics of A.S (காதல் சிறுகதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது). மொழியியல் அறிவியலின் வேட்பாளர் பட்டத்திற்கான ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். துஷான்பே, 1976

73. சாய்கின் 0, ஒரு கனவால் ஈர்க்கப்பட்டது. பசுமையின் 100வது ஆண்டு விழாவிற்கு. "மாஸ்கோ", 1980, எண். 8

74. சமோய்லோவா வி. ஏ. கிரீனின் படைப்பாற்றல் மற்றும் சோவியத் இலக்கியத்தில் ரொமாண்டிசிசத்தின் சிக்கல்கள். - மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர் பட்டத்திற்கான ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். எம்., 1968

75. வெளிநாட்டு வார்த்தைகளின் அகராதி, 7வது பதிப்பு, எம்., 1979

76. Slonimsky M. அலெக்சாண்டர் கிரீன், உண்மையான மற்றும் அற்புதமான. - புத்தகத்தில்: "நினைவுகளின் புத்தகம்". எம்.-எல், 1966

77. டோபோரோவ் வி.எம். சடங்கு. சின்னம். படம்", எம்., 1995

78. சுகியாசோவா I. அலெக்சாண்டர் கிரீன் பற்றிய புதிய தகவல்கள். "இலக்கிய ஜார்ஜியா". 1968, எண் 12.

79. வீல்ரைட்.எஃப் "உருவகம் மற்றும் யதார்த்தம்", எம்., 1990

80. கைலோவ் ஏ. பசுமை நாட்டில். "டான்", 1963, எண். 12

81. Fedorov.F.F “ரொமாண்டிக் கலை உலகம்»

82. Fromm.E "The Soul of Man", M., 1992

83. கார்சேவ் வி. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை. கார்க்கி, 1978

84. அவரது: 0 பாணி "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்". "ரஷ்ய இலக்கியம்", 1972.

85. க்ராப்சென்கோ எம். ஆக்கபூர்வமான தனித்துவம்எழுத்தாளர் மற்றும் இலக்கிய வளர்ச்சி. எம்., 1970

86. க்ருலேவ் வி. தத்துவ-அழகியல் மற்றும் கலை கோட்பாடுகள்கிரீனின் காதல்வாதம். " மொழியியல் அறிவியல்“, 1971, №1

87. தத்துவ அகராதி, எட். ஃப்ரோலோவா I. M. 1980

88. ஷோஜென்சுகோவா.என்.ஏ "ஆன்டாலாஜிக்கல் கவிதைகளின் அனுபவம்" எம், 1995. பி. 26

89. Shcheglov M. A. பசுமையின் கப்பல்கள். "புதிய உலகம்", 1956, எண். 10

அலெக்சாண்டர் ஸ்டெபனோவிச் கிரீன்

ஓய்வு நேரத்தில்

முதலாளி இன்னும் அலுவலகத்திற்கு வரவில்லை. இது எழுத்தர் மற்றும் மூத்த வார்டனுக்கு சாதகமாக இருந்தது. மனிதன் உழைக்கப் பிறந்தவன் அல்ல. உழைப்பு, அரசின் நலனுக்காக கூட, ஒரு சாபம், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. இல்லையெனில், விடைபெறும் பிரியாவிடை வடிவில் ஆதாமை "அவரது புருவத்தின் வியர்வையால் ரொட்டி சாப்பிட வேண்டும்" என்று கடவுள் விரும்பியிருக்க மாட்டார்.

இந்த எண்ணம் தற்செயலாக களைத்துப்போன எழுத்தருக்கு அது தாங்க முடியாத வெப்பமாகவும், அவரது சிவப்பு, கன்று போன்ற அவரது காதுகளை நீட்டி வியர்வையில் நனைத்ததையும் நினைவூட்டியது. யோசனையுடன் ஒரு கைக்குட்டையை வெளியே இழுத்து தன்னைத் துடைத்துக் கொண்டான். உண்மையில், முப்பது ரூபிள் சம்பளத்திற்கு இவ்வளவு சீக்கிரம் வருவது மதிப்புக்குரியது அல்ல. அவரது வயது இளமையாக இருக்கிறது, உற்சாகமாக இருக்கிறது ... உட்கார்ந்து எண்களை நகலெடுப்பது மற்றும் கைது டிக்கெட்டுகளுடன் பிடில் செய்வது மிகவும் சலிப்பான வேலை. எப்படியிருந்தாலும் அது மாலை. பவுல்வர்டில் வண்ண விளக்குகள் ஒளிரும். பஃபேயில் உள்ள தட்டுகள் பசியுடன் ஒலிக்கின்றன, இளம் பெண்கள் சுற்றி நடக்கிறார்கள். பல்வேறு இளம் பெண்கள். தாவணி மற்றும் தொப்பிகளில், தடிமனான, மெல்லிய, குட்டையான, உயரமான, தேர்வு செய்ய. குமாஸ்தா நடந்து, மீசையை முறுக்கி, முட்டத்தை முறுக்கி, கைத்தடியில் விளையாடுகிறார்.

மன்னிக்கவும், மேட்மொயிசெல்லே! இளமை, ஆனால் தனியாக... மற்றும் சலிப்படையவில்லை, ஐயா?..

ஹி, ஹி! உண்மையில் இது என்ன தண்டனை!

மேலும் நீ, இளம் பெண்ணே, பிரமிப்பாக இருக்க வேண்டாம்!

வார்டனின் கொட்டாவியால் குமாஸ்தாவின் லேசான எண்ணங்கள் குழப்பமடைகின்றன, ஒரு வயதான சிறைச்சாலை எலி நரைத்த மீசையுடன் சிவப்பு, நீர் நிறைந்த கண்கள். அறையில் பறக்கும் அனைத்து ஈக்களையும் விழுங்க விரும்புவது போல் கொட்டாவி விடுகிறார். இறுதியாக, அவரது பல் இல்லாத வாயை மூடிக்கொண்டு அவர் முணுமுணுக்கிறார்:

ஆனால் அவர்கள் நிலக்கரியை வழங்கவில்லை... நாம் ஒப்பந்தக்காரரிடம் செல்ல வேண்டும் என்று மாறிவிடும்.

பாவம் செய்யாத வருமானத்தின் அடிப்படையில் ஒப்பந்ததாரருடன் சில ஒப்பந்தங்கள் செய்துள்ளார். இங்கே அதிக விறகு - ஒரு இலாபகரமான பொருள். நீங்கள் சிறை தானியங்கள் மற்றும் உருளைக்கிழங்கு மீது கொழுப்பு பெற முடியாது. இல்லை, இல்லை - ஆம், மற்றும் "பேக் பைப்ஸ்", ஒரு கலவரம். மிருகங்கள் "பொருளாதார" உணவை சாப்பிட விரும்பவில்லை. எனவே, இடைவெளிகளுடன், நீங்கள் அதை உணவளிக்கிறீர்கள், பின்னர் அது உங்கள் பாக்கெட்டில் திரும்பும். அமைதியற்றது. அது விறகாக இருந்தாலும், மண்ணெண்ணெய்யாக இருந்தாலும், நிலக்கரியாக இருந்தாலும் சரி... புனிதமான தொழில் என்று ஒருவர் சொல்லலாம்.

கடிகாரம் பத்து அடிக்கிறது. வெப்பம் தீவிரமடைகிறது. பாப்லர் மரங்கள், சூடான பிரகாசத்தில் குளித்து, லேட்டிஸ் ஜன்னல்களில் அசையாமல் நிற்கின்றன. சுற்றிலும் அலமாரிகள், லேபிள்கள் கொண்ட புத்தகங்கள், மூலையில் பழைய கட்டுகள். ஈ உதவியற்ற மைக்குள் தத்தளிக்கிறது. அமைதி.

எழுத்தர் தூக்கம் கலைந்து, நாற்காலியில் உட்கார்ந்து, வெப்பத்தால் களைத்து வாயைத் திறக்கிறார். வார்டன் கால்களை விலக்கி நின்று மீசையை அசைத்து விளக்கெண்ணையை மனதளவில் எண்ணுகிறார். அமைதி, சலிப்பு; இருவரும் கொட்டாவிவிட்டு, தங்கள் வாயைக் கடந்து, "அடடா, அடடா!" - மீண்டும் கொட்டாவி விடுங்கள்.

தாழ்வாரத்தில் விரைவான, அளவிடப்பட்ட படிகள் உள்ளன; ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு நிழல் ஒளிர்ந்தது. கதவு மெதுவாகத் திறக்கிறது, ஒரு தடுப்பாக சத்தம். கறுப்புப் பெட்டி மற்றும் டெலிவரி புத்தகத்துடன் டெலிவரி பையனின் பலவீனமான உருவம் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து வியர்வை வழிந்த தலையை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஒரு தோழர் வழக்கறிஞரிடமிருந்து... அரசியலுக்கு கடிதங்கள்...

மௌனம் கலைந்தது. மகிழ்ச்சியான அனிமேஷன் எழுத்தரின் வெள்ளை, குதிரை போன்ற பற்களை வெளிப்படுத்துகிறது. புத்தகத்தில் பேனா தைரியமாகவும் விளையாட்டுத்தனமாகவும் எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் அலறல் கதவு மீண்டும் அறைகிறது. மேஜையில் ஒரு சிறிய குவியல் கடிதங்கள், அஞ்சல் அட்டைகள், முத்திரைகள் ஒட்டப்பட்டுள்ளன. குமாஸ்தா அவற்றைத் துழாவி, அவற்றைத் தன் கண்களுக்குக் கொண்டு வந்து, உதடுகளை அசைத்து ஒதுக்கி வைக்கிறார்.

அவ்வளவுதான்! - தற்செயலாக இரண்டு விரல்களால் ஒரு பெரிய நீல உறையை உயர்த்துவது போல் அவர் வெற்றியுடன், சாதாரணமாக கூச்சலிடுகிறார். - எனவே, நீங்கள், இவான் பாலிச், அப்பா அப்ராம்சனுக்கு எழுத மாட்டார் என்று சொன்னீர்கள்! அவருடைய கையெழுத்தை நான் உடனடியாக அடையாளம் கண்டுகொண்டேன்!

"எனக்குத் தெரியாத ஒன்று," வார்டன் சோம்பேறியாக கொட்டாவி விடுகிறார், மீசையை அசைத்தார்: "அவர் கடைசியாக என்ன எழுதினார்?"

அவர் எழுதியது! - எழுத்தர் சத்தமாக தொடர்கிறார், கடிதத்தை வெளியே இழுக்கிறார். - பின்னர், நீங்கள் இனி என் மகன் அல்ல என்று எழுதினார். நான், உங்கள் யோசனைகளை வெறும் கற்பனையாகவே கருதுகிறேன் என்று அவர் கூறுகிறார்... எனவே, என்னிடம் இருந்து மேலும் கடிதங்களை எதிர்பார்க்க வேண்டாம் என்று அவர் கூறுகிறார்.

சரி, - “மூத்தவர்” மேசையில் உட்கார்ந்து மனச்சோர்வை எதிரொலிக்கிறது. - உங்கள் பிள்ளையின் மீது இப்படியான எதிர்ப்பு வரும்போது... கடவுளை மறப்பது உதாரணம் ராஜா...

இவான் பாவ்லிச்! - குமாஸ்தா மகிழ்ச்சியுடன் கூச்சலிடுகிறார், வார்டனை ஸ்லீவ் மூலம் பிடிக்கிறார். - கோஸ்லோவ்ஸ்கிக்கு வருங்கால மனைவியிடமிருந்து ஒரு கடிதம்!.. அவர்கள் சுவாரஸ்யமான விஷயங்களை எழுதுகிறார்கள், கடவுளே!

அதாவது அவர் இன்று நடைப்பயிற்சிக்கு செல்ல மாட்டார், ”என்று இவான் பாவ்லிச் கண்ணடித்தார். - அவர் எப்போதும் அப்படித்தான். நான் பீஃபோல் நோட் 1 ஐப் பார்த்தேன். அவர் நீண்ட நேரம் கடிதங்களைப் படிப்பார்.

குமாஸ்தா அவசரமாக, அவரது கண்களில் பேராசை கொண்ட ஆர்வத்துடன், பதட்டமான, பெண்மை கையெழுத்தில் நன்றாக எழுதப்பட்ட அஞ்சல் அட்டை வழியாக ஓடுகிறார். அஞ்சலட்டை ஒரு வெளிநாட்டு காட்சி, மரங்கள் நிறைந்த மலைகள், பாலங்கள், ஒரு நீர்வீழ்ச்சி ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது.

"நான் பீஃபோல் வழியாகப் பார்த்தேன்," இவான் பாவ்லிச் தொடர்ந்தார் மற்றும் கண் சிமிட்டுகிறார், தீங்கிழைக்கும் வகையில் சிரித்தார், இதனால் அவரது பல் இல்லாத கருப்பு வாய் சரிந்தது மற்றும் அவரது மெல்லிய ஆடு குதித்தது. - அவள் அழும்போது, அவள் சிரிக்கும்போது. பிறகு தேடும் போது எடுத்துச் செல்லாமல் இருக்க அதை மறைத்து விடுவார்... அதை ஒரு சிறிய குழாயில் சுருட்டி விடுவார் - மேலும் ஒரு துவக்கத்தில் கூட... சிரிப்பு! - “நான், இன்று போகமாட்டேன் என்று கூறுகிறார்”... - “என்ன, நான் சொல்கிறேன், நீங்கள் போக மாட்டீர்களா? அறிவுறுத்தல்களின்படி, நீங்கள் தேவையான நேரத்தை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளீர்கள் என்று நான் சொல்கிறேன்! - அவர் கத்துவார், அவர் நடுங்குவார் ... சிரிக்கவும்!..

- “என் கண்ணே... ம்... என். பே...ச்சா...” என்று குமாஸ்தா ஆணித்தரமாக வாசித்து, தன் குரலுக்கு இயல்பான, மகிழ்வான வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க முயற்சிக்கிறார். - நீங்கள் எழுதாமல் இருக்க இவ்வளவு நேரம் எடுத்ததற்கு மன்னிக்கவும். மா-மா-லா-வலி-மற்றும்...

கிளார்க் இருமல் மற்றும் வார்டனைப் பார்த்து கண் சிமிட்டுகிறார்.

அம்மாவுக்கு மீசை இருந்தது! எங்களுக்கு தெரியும்! - அவர் கூறுகிறார், இருவரும் சிரிக்கிறார்கள். வாசிப்பு தொடர்கிறது.

- ... நான் உனக்காகக் காத்திருக்கிறேன்... நீ சைபீரியாவுக்குப் போவாய்... அங்கே உன்னைப் பார்ப்போம்... உனக்குத் தெரியும், உன்னால் முடியாது- ஏன்...

அவன் பொய் சொல்கிறான்! - இவான் பாவ்லிச் திட்டவட்டமாக முடிவு செய்கிறார். - இந்த மூளையில் அவளுக்கு என்ன தேவை? கரப்பான் பூச்சி போல மெலிந்தேன்... கோஸ்லோவ்ஸ்கியின் செல்லில் அவள் அட்டையைப் பார்த்தேன்... அழகு!.. ஆணில்லாமல் ஒரு பெண்ணால் செல்ல முடியுமா? அவன் பொய் சொல்கிறான்! அவர் என்னை கடிதங்களால் தொந்தரவு செய்யக்கூடாது என்பதற்காக அவர் கண்களில் மூடுபனியை வைக்கிறார் ...

நிச்சயமாக! - எழுத்தர் தலையசைக்கிறார். - நானும் நினைக்கிறேன்: அவர்களிடம் அது இருக்கிறது - யோசனைகள், அனைத்து வகையான கற்பனைகள் ... மற்றும் தொட்டிலைப் பற்றி, உருவம் - இல்லை, இல்லை - அவர்கள் நினைவில் கொள்வார்கள்!

ஒரு ஆண்டவரின் எலும்பு போல, ஒரு முதலாளித்துவ எலும்பு போல, ஒரு விவசாயியின் எலும்பு போல, இவான் பாவ்லிச் சுவாரஸ்யமாக கூறுகிறார். எல்லாம் ஒன்றுதான். அதாவது இயற்கைக்கு ஒரு நிலை தேவை...

அவனுக்காக காத்திரு! - எழுத்தர் கோபத்துடன் கூச்சலிடுகிறார். - ஆம், சைபீரியா வரை அவர் எதற்கும் நல்லவராக இருப்பார்! அவர் முற்றிலும் சோர்வடைவார்! அது ஒரு மனிதனாக இருக்காது, ஆனால்... அச்சச்சோ! அவளுக்கும் வேண்டும், நான் நினைக்கிறேன், ஹா, ஹா, ஹா!..

அவன்-அவன்-அவன்!.. காதல், அப்படியென்றால், அப்படியொரு விஷயம்... Be-e-dy!..

இங்கே! - எழுத்தர் விரலை உயர்த்துகிறார். - இது எழுதப்பட்டுள்ளது: "இங்கே பல ஆர்வமுள்ள நபர்கள் உள்ளனர்"... பார்க்கவா? அது செல்கிறது: நீ இங்கே இருக்கிறாய், என் அன்பே, உட்கார், நான் அங்கே என் வாலை அசைப்பேன்!.. ஹா-ஹா!..

ஹிஹிஹி!..

என்ன ஒரு பனோரமா! - சுவிஸ் பார்வையை ஆராயும் எழுத்தர் கூறுகிறார். - வெவ்வேறு வகைகள்! ..

அடடா! - மக்கள் என்ன செய்கிறார்கள்! அவர்கள் ஏமாற்றும் காதல்கள்!.. மன்மதன்கள் வேறு, யூத பாஸ்டர்கள், அவர்கள் உங்களை உள்ளே விடுகிறார்கள்... அவர்களுக்கு நீங்கள் பொறுப்பு, கவலைப்படுங்கள்... பா-அ-லிட்டிகா!..

அவமதிப்புடன் கண்களைச் சுருக்கி, உற்சாகமாக மீசையை அசைக்கிறார். பின்னர் அவர் மீண்டும் அமர்ந்து கூறுகிறார்:

ஆனால் இந்த கோஸ்லோவ்ஸ்கி அவருக்கு கடிதங்களைக் கொடுப்பது மதிப்புக்குரியது அல்ல ... அனைவருக்கும் எதிர் ... நேற்று முன் தினம்: "உங்கள் நடைப்பயணத்தை முடித்துக் கொள்ளுங்கள்," நான் சொல்கிறேன், அதை ஓட்டுவதற்கு ஏற்கனவே நேரம் வந்துவிட்டது. - "அவர் கூறுகிறார், இன்னும் அரை மணி நேரம் கடக்கவில்லை!" - ஒரு அலறல், சத்தம் ... முதலாளி வெளியே ஓடிவிட்டார் ... மற்றும் என்ன, - இவான் பாவ்லிச் தனது தொனியை மாற்றி, இனிமையாக, தீங்கிழைக்கும் வகையில் புன்னகைக்கிறார், - அவர் ஒரு கடிதத்திற்காக காத்திருக்கிறார்?

எழுத்தர் புருவங்களை உயர்த்துகிறார்.

அது காத்திருக்காது, அது காய்ந்துவிடும்! - அவர் தீவிரமாக கூறுகிறார். - ஒவ்வொரு நாளும் அவர் அலுவலகத்தில் சுற்றித் திரிகிறார், ஏதாவது இருக்கிறதா என்று பார்க்க, அவர்கள் அவரை விசாரணைக்கு வழக்கறிஞரிடம் அனுப்பினார்களா ...

எனவே, தயவுசெய்து, அதை அவருக்குக் கொடுக்காதீர்கள், இல்லையா? ஏனென்றால் நான் அதற்கு தகுதியற்றவன், கடவுளால்! ஆனால் அந்த நபருக்கு மரியாதை இல்லை...

இரண்டு விரல்களால் மூக்கைப் பிடித்துக் கொண்டு கண்களை இறுக மூடிக்கொண்டு ஒரு நிமிடம் யோசிக்கிறார் எழுத்தர்.

ஏன்? - அவர் இறுதியாக, சாதாரணமாக ஆனால் தீர்க்கமாக கைவிடுகிறார். - இது சாத்தியம்... நானே படத்தை எடுக்கிறேன்...

செல்லில் வெப்பம் வாட்டுகிறது. நீல, வெட்கமற்ற வானம் லட்டு பிணைப்பில் திகைப்பூட்டும் வகையில் பிரகாசிக்கிறது.

மனிதன் செல்லைச் சுற்றி நடந்து, ஜன்னலில் நீண்ட நேரம் நின்று, தொலைதூர, ஊதா மலைகளை, கடலின் நீலப் பெருக்கத்தை ஏக்கத்துடன் பார்க்கிறான், அங்கு உருகிய, தங்கக் காற்று மிகப்பெரிய, பால் மேகங்களை வீசுகிறது.

அவன் உதடுகள் கிசுகிசுக்கின்றன:

கத்யா, அன்பே, நீ எங்கே, எங்கே? எனக்கு எழுது, எழுது, எழுது..!

குறிப்புகள்

முதன்மையாக இருங்கள் - இங்கே: ப்ரிமில் இருந்து, கண்ணியத்தின் விதிகளை கண்டிப்பாக கடைபிடித்தல்.

தோழர் வழக்கறிஞர் - இல் புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாபதவியின் பெயருடன் இணைந்து "தோழர்" என்ற வார்த்தை "துணை" என்ற கருத்தை குறிக்கிறது.

பீஃபோல் என்பது செல் கதவில் ஒரு வட்ட துளை.

அறிமுகம்

நான் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள்

ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்

வேவ் ரன்னர்

புத்திசாலித்தனமான உலகம்

தங்கச் சங்கிலி

II கதைகள்

III கிரியேட்டிவ் முறை A. பச்சை

முடிவுரை

அவர்களின் சதித்திட்டங்களில் சாகசங்கள், கிரீனின் புத்தகங்கள் ஆன்மீக ரீதியில் பணக்கார மற்றும் உன்னதமானவை, அவை உயர்ந்த மற்றும் அழகான அனைத்தையும் கனவுகளால் சுமத்தப்படுகின்றன, மேலும் வாசகர்களுக்கு தைரியத்தையும் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியையும் கற்பிக்கின்றன. அவரது கதாபாத்திரங்களின் அசல் தன்மை மற்றும் அவரது சதிகளின் விசித்திரத்தன்மை இருந்தபோதிலும், இந்த பசுமையானது ஆழ்ந்த பாரம்பரியமானது. சில நேரங்களில் அவர் தனது படைப்புகளின் இந்த அறநெறி பாரம்பரியத்தை, பழைய புத்தகங்கள் மற்றும் உவமைகளுடனான உறவை அவர் வேண்டுமென்றே பெரிதும் வலியுறுத்துகிறார். எனவே, எழுத்தாளர், நிச்சயமாக, தற்செயலாக அல்ல, ஆனால் மிகவும் வேண்டுமென்றே தனது இரண்டு கதைகளான "தி பில்லரி" மற்றும் "நதியில் நூறு மைல்கள்" ஆகியவற்றை நித்திய அன்பைப் பற்றிய அதே புனிதமான பழங்காலக் கதைகளுடன் முடிக்கிறார்: "அவர்கள் வாழ்ந்தார்கள். நீண்ட நேரம் மற்றும் ஒரே நாளில் இறந்தார்.

பாரம்பரிய மற்றும் புதுமையான இந்த வண்ணமயமான கலவையானது, புத்தகக் கூறுகளின் இந்த வினோதமான கலவை மற்றும் சக்திவாய்ந்த, ஒரு வகையான கலை கண்டுபிடிப்பு, அநேகமாக கிரீனின் திறமையின் மிகவும் அசல் அம்சங்களில் ஒன்றாகும். அவர் தனது இளமை பருவத்தில் படித்த புத்தகங்களிலிருந்து தொடங்கி, பலவிதமான வாழ்க்கை அவதானிப்புகளிலிருந்து, கிரீன் தனது சொந்த உலகத்தை, தனது சொந்த கற்பனை நாட்டை உருவாக்கினார், இது நிச்சயமாக புவியியல் வரைபடங்களில் இல்லை, ஆனால் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது, இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது - கனவும் நிஜமும் அருகருகே இருக்கும் அந்த சிறப்பு உலகில் - இளமைக் கற்பனையின் வரைபடங்களில் - எழுத்தாளர் இதை உறுதியாக நம்புகிறார்.

ஆனால் அவரது காதல் புனைகதை உண்மையில் யதார்த்தத்திலிருந்து, வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளதா? கிரீனின் கதையான "வாட்டர்கலர்" கதையின் ஹீரோக்கள் - வேலையில்லாத ஸ்டீம்ஷிப் ஃபயர்மேன் கிளாசன் மற்றும் அவரது வாஷர் வுமன் மனைவி பெட்ஸி - தற்செயலாக ஒரு கலைக்கூடத்தில் முடிவடைகிறார்கள், அங்கு அவர்கள் ஒரு ஓவியத்தைக் கண்டுபிடித்தனர், அதில் அவர்கள் ஆழ்ந்த ஆச்சரியத்துடன், அவர்கள் தங்கள் வீட்டை, அவர்களின் முன்கூட்டிய வசிப்பிடத்தை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார்கள். பாதை, தாழ்வாரம், ஐவி படர்ந்த செங்கல் சுவர், ஜன்னல்கள், மேப்பிள் மற்றும் ஓக் கிளைகள், இடையில் பெட்ஸி கயிறுகளை நீட்டின - எல்லாமே படத்தில் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது ... கலைஞர் இலைகளின் மீது ஒளிக் கோடுகளை வீசினார். , பாதையில், தாழ்வாரம், ஜன்னல்கள், செங்கல் சுவர் ஆகியவை அதிகாலையின் வண்ணங்களால் வண்ணம் தீட்டப்பட்டன, மேலும் தீயணைப்புத் துறையினரும் சலவைத் தொழிலாளியும் தங்கள் வீட்டை புதிய, ஞானமான கண்களால் பார்த்தார்கள்: “அவர்கள் ஒரு பெருமையான பார்வையுடன் சுற்றிப் பார்த்தார்கள், அவர்கள் ஒருபோதும் இருக்க மாட்டார்கள் என்று மிகவும் வருந்துகிறார்கள். இந்த வீடு அவர்களுக்கு சொந்தமானது என்று அறிவிக்க துணிந்தார் ஆன்மாக்கள், வாழ்க்கையால் நொறுங்கி, அவற்றை "நேராக்கியது".

கிரீனின் “வாட்டர்கலர்” க்ளெப் உஸ்பென்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற கட்டுரையான “ஸ்ட்ரைட்டன்ட் அப்” ஐத் தூண்டுகிறது, அதில் ஒருமுறை கிராம ஆசிரியர் தியாபுஷ்கின் பார்த்த வீனஸ் டி மிலோவின் சிலை அவரது இருண்ட மற்றும் ஏழ்மையான வாழ்க்கையை ஒளிரச் செய்து “ஒரு மனிதனைப் போல உணரும் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. ." கலை மற்றும் ஒரு நல்ல புத்தகத்துடனான தொடர்புகளிலிருந்து இந்த மகிழ்ச்சியின் உணர்வு பசுமையின் படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் பலரால் அனுபவிக்கப்படுகிறது. "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்" என்ற சிறுவனான கிரேக்கு, பொங்கி எழும் கடலை சித்தரிக்கும் படம் "ஆன்மாவின் வாழ்க்கையுடன் உரையாடலில் தேவையான வார்த்தை, அது இல்லாமல் தன்னைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்" என்பதை நினைவில் கொள்வோம். மற்றும் ஒரு சிறிய வாட்டர்கலர் - மலைகளுக்கு மத்தியில் ஒரு வெறிச்சோடிய சாலை - "தி ரோடு டு நோவர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது டிரே டேவனண்டை வியக்க வைக்கிறது. ஒளிமயமான நம்பிக்கைகள் நிறைந்த அந்த இளைஞன் அந்த எண்ணத்தை எதிர்க்கிறான், இருப்பினும் அச்சுறுத்தும் வாட்டர்கலர் "கிணறு போல் ஈர்க்கிறது"... கருமையான கல்லில் இருந்து ஒரு தீப்பொறி போல, ஒரு எண்ணம் தாக்குகிறது: எங்கும் செல்லாத சாலையைக் கண்டுபிடிக்க, ஆனால் "இங்கே", அதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த நேரத்தில் டிரே கனவு கண்டார்.

ஒருவேளை இதைச் சொல்வது மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும்: ஒவ்வொரு உண்மையான நபருக்கும் மார்பில் ஒரு காதல் சுடர் ஒளிரும் என்று பச்சை நம்பியது. மேலும் அதை ஊதிப் பெருக்குவது தான். பசுமையின் மீனவர் மீன்பிடிக்கும்போது, "இதுவரை யாரும் பிடிக்காதது போல்" ஒரு பெரிய மீனைப் பிடிக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். ஒரு கரி சுரங்கத் தொழிலாளி, கூடையைக் குவித்து, திடீரென்று தனது கூடை மலர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறார், அவர் எரித்த கிளைகளில் இருந்து, "மொட்டுகள் பரவி, இலைகளால் தெளிக்கப்பட்டன"... ஒரு மீனவ கிராமத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், போதுமான விசித்திரக் கதைகளைக் கேட்டு, கனவு காண்கிறாள். கருஞ்சிவப்பு பாய்மரங்களுடன் ஒரு கப்பலில் அவளுக்காக பயணம் செய்யும் ஒரு அசாதாரண மாலுமியின். அவளுடைய கனவு மிகவும் வலுவானது, மிகவும் உணர்ச்சிவசமானது, எல்லாம் நனவாகும். மற்றும் ஒரு அசாதாரண மாலுமி மற்றும் கருஞ்சிவப்பு படகோட்டம்.

யதார்த்த எழுத்தாளர்கள், அன்றாட எழுத்தாளர்கள் என்று அவர்கள் அழைக்கப்பட்ட வழக்கமான வட்டத்தில் பச்சை விசித்திரமாகவும் அசாதாரணமாகவும் இருந்தது. சின்னவாதிகள், அக்மிஸ்டுகள், ஃபியூச்சரிஸ்டுகள் மத்தியில் அவர் அந்நியராக இருந்தார்... கிரீனின் "சுவான் பீடபூமியின் சோகம்", நான் எடிட்டர்களிடம் நிபந்தனையுடன் விட்டுச்சென்ற ஒரு பகுதி, அது வேலை செய்யாமலும் போகலாம், ஒரு அழகான விஷயம், ஆனால் கூட. கவர்ச்சியான ... “இவை 1910-1914 இல் “ரஷ்ய சிந்தனை” இதழின் இலக்கியத் துறையைத் திருத்திய வலேரி பிரையுசோவின் கடிதத்தின் வரிகள், அவை மிகவும் வெளிப்படுத்துகின்றன, இந்த வரிகள் ஒரு வாக்கியமாக இருந்தாலும், ஏ சிறந்த கவிஞர், இலக்கியப் புதுமைக்கு உணர்திறன் மற்றும் பதிலளிக்கக்கூடியவர், பசுமையின் விஷயம் அது அழகாகத் தோன்றினாலும், அது மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்தது, இது வேலை செய்யலாம் அல்லது வேலை செய்யாமல் இருக்கலாம், பின்னர் மற்ற ரஷ்ய பத்திரிகைகளில் ஒரு விசித்திரமான எழுத்தாளரின் படைப்புகள் மீதான அணுகுமுறை என்ன?

தார்மீக அசுரன் ப்ளூம், கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், "ஒரு தாய் தனது குழந்தைகளைத் தாக்கத் துணியாத காலத்தைக் கனவு காண்கிறார், மேலும் சிரிக்க விரும்புபவர் முதலில் ஒரு உயிலை எழுதுவார்" என்பது ஒரு சிறப்பு இலக்கியப் புதுமை அல்ல. 1905 ஆம் ஆண்டின் "போருக்குப் பிந்தைய இரவில்" அந்த நேரத்தில் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்ட நீட்சேயன்கள் என்ற தவறான மனிதர்கள் நாகரீகமான நபர்களாக மாறினர். "தற்செயலாக ஒரு புரட்சியாளர்," ப்ளூம் அவர்களின் உள் சாராம்சத்தில் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் "இருள்" என்ற பயங்கரவாதி அலெக்ஸியுடன் தொடர்புடையவர், அவர் "எல்லா விளக்குகளும் அணைய வேண்டும்" என்று விரும்பினார், அதே பெயரில் நாவலில் இருந்து மோசமான இழிந்த சானின் எம். ஆர்ட்ஸிபாஷேவ், மற்றும் ஃபியோடர் சோலோகுப் தனது "நவி சார்ம்ஸ்" இல் சமூக ஜனநாயகவாதியாக கடந்து சென்ற தெளிவில்லாத மற்றும் சாடிஸ்ட் ட்ரிரோடோவ்.

கிரீனின் பாடங்கள் காலத்தால் வரையறுக்கப்பட்டன. எழுத்தாளரின் படைப்புகளின் கலைத் துணியின் வடிவங்களின் அனைத்து கவர்ச்சியான மற்றும் விசித்திரத்தன்மையுடன், அவற்றில் பல நவீனத்துவத்தின் ஆவி, அவை எழுதப்பட்ட நாளின் காற்று, தெளிவாக உணரப்படுகின்றன. காலத்தின் அம்சங்கள் சில சமயங்களில் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கவை, மிகவும் அழுத்தமாக பசுமையால் எழுதப்பட்டவை, அங்கீகரிக்கப்பட்ட அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் மற்றும் காதல் அவரைப் பொறுத்தவரை, அவை எதிர்பாராதவையாகத் தோன்றுகின்றன. "நரகம் திரும்பியது" (1915) கதையின் தொடக்கத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, பின்வரும் அத்தியாயம் உள்ளது: பிரபல பத்திரிகையாளர் கேலியன் மார்க், ஒரு நீராவி கப்பலின் மேல்தளத்தில் தனியாக அமர்ந்து, ஒரு குறிப்பிட்ட கட்சித் தலைவரால் தெளிவாக விரோத நோக்கங்களுடன் அணுகப்பட்டார். "மூன்று கன்னம் கொண்ட ஒரு மனிதன், தனது குறைந்த நெற்றியில் கறுப்பு முடியை சீவினான்." அத்தகைய உருவப்பட விளக்கத்திற்குப் பிறகு, இந்த தலைவர் எந்த வகையான கட்சியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார் என்பதை நீங்கள் ஏற்கனவே யூகிக்க முடியும். ஆனால் இந்த விளையாட்டைப் பற்றி இன்னும் துல்லியமாகச் சொல்வது அவசியம் என்று கிரீன் கருதினார் (கதை கேலியன் மார்க்கின் குறிப்புகளின் வடிவத்தில் சொல்லப்பட்டது).

"இந்த மனிதன் ஒரு சண்டையை விரும்புவதை நான் பார்த்தேன், மேலும் இலையுதிர் மாத விருந்தின் செயல்பாடுகளை அம்பலப்படுத்தும் எனது கட்டுரை ஏன் விண்கல்லின் கடைசி இதழில் வெளியிடப்பட்டது என்று எனக்குத் தெரியும்."

க்ரீனின் இலக்கிய பாரம்பரியம் ஒருவர் கருதுவதை விட மிகவும் பரந்த மற்றும் வேறுபட்டது, எழுத்தாளரை அவரது காதல் சிறுகதைகள், கதைகள் மற்றும் நாவல்களிலிருந்து மட்டுமே அறிவார். அவரது இளமை பருவத்தில் மட்டுமல்ல, பரந்த புகழின் நேரத்திலும், கிரீன், உரைநடையுடன் சேர்ந்து, பாடல் கவிதைகள், கவிதை ஃபியூலெட்டான்கள் மற்றும் கட்டுக்கதைகளை கூட எழுதினார். காதல் படைப்புகளுடன், அவர் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் அன்றாட வாழ்க்கையின் கட்டுரைகள் மற்றும் கதைகளை வெளியிட்டார். எழுத்தாளர் பணிபுரிந்த கடைசி புத்தகம் அவரது "சுயசரிதைக் கதை" ஆகும், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையை கண்டிப்பாக யதார்த்தமாக, அதன் அனைத்து வகை வண்ணங்களிலும், அதன் அனைத்து கடுமையான விவரங்களுடன் சித்தரிக்கிறார்.

அவர் தனது இலக்கிய வாழ்க்கையை "அன்றாட எழுத்தாளராக" தொடங்கினார், கதைகளின் ஆசிரியராக, கருப்பொருள்கள் மற்றும் சதிகளை அவர் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திலிருந்து நேரடியாக எடுத்துக் கொண்டார். உலகெங்கிலும் அலைந்து திரிந்த ஆண்டுகளில் ஏராளமாக குவிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை பதிவுகளால் அவர் அதிகமாக இருந்தார். அவர்கள் அவசரமாக ஒரு வழியைக் கோரினர் மற்றும் காகிதத்தில் படுத்துக் கொண்டனர், அவர்களின் அசல் தோற்றத்தில், கற்பனையால் மாற்றப்படவில்லை என்று தெரிகிறது; அது நடந்தது போல், அது எழுதப்பட்டது. "சுயசரிதைக் கதையில்", கிரீன் யூரல் இரும்பு ஃபவுண்டரியில் கழித்த நாட்களை விவரிக்கும் பக்கங்களில், "செங்கல் மற்றும் இசை" கதையில் உள்ளதைப் போலவே, வேலை செய்யும் பாராக்ஸின் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத ஒழுக்கங்களின் அதே படங்களை வாசகர் காணலாம். சூழ்நிலைகள் மற்றும் விவரங்கள் ஒத்துப்போகின்றன. க்ரினெவ்ஸ்கி என்ற இளைஞனின் கூட்டாளியில், இருண்ட மற்றும் கோபமான "கனமான மனிதர்", அவருடன் அவர் காலை முதல் இரவு வரை ("ஒரு நாளைக்கு 75 கோபெக்குகள்") சல்லடைகளில் நிலக்கரியைப் பிரித்தெடுத்தார், ஷாகியின் முன்மாதிரியை ஒருவர் எளிதாக அடையாளம் காண முடியும். மற்றும் கோபம், கருப்பான Evstigney உடன் கருப்பு.

எவ்ஸ்டிக்னி பற்றிய கதை எழுத்தாளரின் முதல் புத்தகமான "தி இன்விசிபிள் கேப்" (1908) இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இது பத்து கதைகளைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி, அது வாழ்க்கையிலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்ட ஒரு பட்டம் அல்லது வேறு என்று கருதுவதற்கு நமக்கு உரிமை உண்டு. அவரது நேரடி அனுபவத்திலிருந்து, கிரீன் தொழிலாளர்களின் அரண்மனைகளின் மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கையை அறிந்திருந்தார், சிறைகளில் அமர்ந்திருந்தார், வெளியில் இருந்து பல மாதங்களாக செய்திகளைப் பெறாமல் ("ஓய்வு நேரத்தில்"), அவர் "மர்மமான காதல் வாழ்க்கையின்" மாறுபாடுகளை நன்கு அறிந்திருந்தார். "மராட்" , "அண்டர்கிரவுண்ட்", "இத்தாலிக்கு", "தனிமைப்படுத்தப்பட்ட" கதைகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளபடி நிலத்தடி... தொகுப்பில் "தி இன்விசிபிள் கேப்" என்று அழைக்கப்படும் வேலை எதுவும் இல்லை. ஆனால் இந்த தலைப்பு, நிச்சயமாக, தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை. பெரும்பாலான கதைகள் "சட்டவிரோதமாக குடியேறியவர்களை" சித்தரிக்கின்றன, அவர்கள் ஆசிரியரின் கருத்தில், கண்ணுக்கு தெரியாத தொப்பியின் கீழ் வாழ்கிறார்கள். எனவே இத்தொகுப்புக்குப் பெயர். ஒரு புத்தகத்தின் அட்டையில் ஒரு விசித்திரக் கதையின் தலைப்பு, விசித்திரக் கதை திருப்பங்களிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் வாழ்க்கை காட்டப்பட்டுள்ளது... இது ஆரம்பகால கிரீனுக்கு மிகவும் சுட்டிக்காட்டும் தொடுதல்.

நிச்சயமாக, கிரீனின் இருப்பு பற்றிய பதிவுகள் இயற்கையான முறையில் காகிதத்தில் வைக்கப்படவில்லை, அவை அவருடைய கலை கற்பனையால் மாற்றப்பட்டன. ஏற்கனவே அவரது முதல் முற்றிலும் “புரோசைக்”, அன்றாட விஷயங்களில், காதல் விதைகள் முளைக்கின்றன, கனவுகளின் தீப்பொறி கொண்டவர்கள் தோன்றுகிறார்கள். அதே ஷாகி, உணர்ச்சிவசப்பட்ட எவ்ஸ்டிக்னியில், எழுத்தாளர் இந்த காதல் தீப்பொறியைக் கண்டார். ஹலகா இசை அவரது ஆன்மாவைத் தூண்டுகிறது. "தி இன்விசிபிள் கேப்" ஐத் திறக்கும் "மராட்" கதையின் காதல் ஹீரோவின் படம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புகழ்பெற்ற "கல்யாவ் வழக்கின்" சூழ்நிலைகளால் எழுத்தாளருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. முதல் முறையாக மாஸ்கோ ஆளுநரின் வண்டியில் ஏன் வெடிகுண்டு வீசவில்லை என்று நீதிபதிகளுக்கு விளக்கிய இவான் கல்யேவின் வார்த்தைகள் (ஒரு பெண்ணும் குழந்தைகளும் அங்கே அமர்ந்திருந்தனர்), க்ரினோவின் கதையின் ஹீரோவால் கிட்டத்தட்ட சொல்லர்த்தமாக மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்கள். பச்சை ஒரு காதல்-யதார்த்த நரம்பில் எழுதப்பட்ட நிறைய படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, இதில் நடவடிக்கை ரஷ்ய தலைநகரங்களில் அல்லது சில ஒகுரோவ் மாவட்டத்தில், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தொகுதிகளில் நடைபெறுகிறது. மேலும், கிரீன் ஏற்கனவே நன்கு மிதித்த இந்த பாதையை பின்பற்றியிருந்தால், அவர் நிச்சயமாக அன்றாட வாழ்க்கையின் சிறந்த எழுத்தாளராக வளர்ந்திருப்பார். அப்போதுதான் கிரீன் பசுமையாக இருந்திருக்க மாட்டார், இப்போது நாம் அவரை அறிந்திருப்பது போல் மிகவும் அசல் வகை எழுத்தாளர்.

"எழுத்தாளர் என் இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார்" என்ற பிரபலமான சூத்திரம் பழங்காலத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆனால் அது கிரீன் காலத்தில் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருக்கலாம். ஒரு நிலையான சொற்றொடர், ஒரு சாம்பல் முத்திரை முக்கிய சாறுகள் நிரப்பப்பட்டிருக்கும் போது, அதன் அசல் தோற்றத்தை கண்டுபிடித்து, அதன் உண்மையான பொருளைப் பெறும்போது இது சரியாக இருக்கும். ஏனெனில் அலெக்சாண்டர் கிரீன் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உண்மையிலேயே சிறப்பான இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். அவரைப் போன்ற எந்த எழுத்தாளரையும் நினைவில் கொள்ள முடியாது (ரஷ்ய அல்லது வெளிநாட்டு இல்லை). இருப்பினும், புரட்சிக்கு முந்தைய விமர்சகர்கள் மற்றும் பின்னர் ராப்பின் விமர்சகர்கள் கிரீனை விடாப்பிடியாக கிரீனை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ரொமாண்டிக் எட்கர் ஆலன் போவுடன் ஒப்பிட்டனர், கிரீனின் இளமை பருவத்தில் பிரபலமான கவிதை "தி ரேவன்" எழுதியவர், ஒவ்வொரு சரணம் நம்பிக்கையற்றதாக முடிவடைகிறது. "இனி ஒருபோதும்!" ("ஒருபோதும் இல்லை!").

பைபிளியோகிராஃபி

1. பச்சை ஏ. சேகரிப்பு. ஒப். 6 தொகுதிகளில், எம்., 1980

2. Aliev E. அக்டோபருக்குப் பிந்தைய படைப்பாற்றலில் ஹீரோவின் பிரச்சனை

3. அம்லின்ஸ்கி வி. பாய்மரங்களின் நிழலில். ஏ. கிரீன் பிறந்த 100 வது ஆண்டு விழாவிற்கு. "புதிய உலகம்", 1980. எண். 10

4. அர்னால்டி இ. பெல்லெட்ரிஸ்ட் கிரீன். "ஸ்டார்", 1963. எண். 2

5. அட்மோனி "கவிதை மற்றும் யதார்த்தத்தில்", எல்., 1976

7. பக்தின் எம். ஃபிராங்கோயிஸ் ரபேவின் வேலை மற்றும் இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் நாட்டுப்புற கலாச்சாரம். எம்., 1965

8. Berezovskaya L. A. பசுமை: "வரைவுகளுடன் போர்கள்." "இலக்கியம்

ஆய்வு", 1982. எண். 5

9. பெர்ன். இ "மக்கள் விளையாடும் விளையாட்டுகள்", எம்., 1988

10. Bizheva Z.H “உலகின் ஆதிகே மொழி படம்”, நல்சிக் 2000

13. இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கையின் புல்லட்டின்கள், 1916, எண். 21

14. Vaddaev V. காஸ்மோபாலிட்டனிசத்தின் போதகர்: தூய்மையற்ற பொருள்

ஏ. கிரீனின் "தூய" கலை. "புதிய உலகம்", 1950, எண். 1

15. வான்ஸ்லாவ் வி. காதல்வாதத்தின் அழகியல். எம், 1966

16. Verzhbitsky N. பிரகாசமான ஆன்மா. "எங்கள் சமகால". 1964, எண் 8

18. வோரோனோவா 0. கனவுகள் மற்றும் தார்மீக தேடல்களின் கவிதை. "நேவா, 1980. எண். 8

19. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் நினைவுகள். எல்., 1972

20. கிளாடிஷேவா ஏ. ஸ்கார்லெட் கிரீன் படகோட்டம். "பள்ளியில் ரஷ்ய மொழி", 1980.

21. கோர்க்கி எம். சேகரிப்பு. ஒப். 30 தொகுதிகளில், தொகுதி 24, எம்., 1953

23. A.S பச்சை "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்"). "ரஷ்ய பேச்சு", 1960, எண். 4

24. பச்சை A. புயல்களின் ஜலசந்தி. "நவீன உலகம்", 1913, எண். 6

27. குப்கோ என். நான் கலைக்கு துரோகம் செய்ததில்லை. - புத்தகத்தில்: ஏ. பச்சை "அலைகளில் ஓடுகிறது." கதைகள். எல். 1980

32. சோவியத் உரைநடையில் காதல் போக்கு பற்றி எகோரோவா எல்.

செவஸ்டோபோல், 1966

33. Zagvozdkina T. நாவல்களில் உள்ள அருமையான அசல் தன்மை

34. ஏ. கிரினா. "ரியலிசத்தின் சிக்கல்கள்", தொகுதி. 1U, வோலோக்டா, 1977

35. ஜெலின்ஸ்கி கே. கிரீன். "சிவப்பு நவம்பர்", 1934, எண். 4

37. கோவ்ஸ்கி வி. ஏ. கிரீனுக்குத் திரும்பு (எழுத்தாளரின் இலக்கிய விதியைப் பற்றி). "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", 1981, எண். 10

38. அவரது: காதல் கொண்ட கல்வி. "பள்ளியில் இலக்கியம்", 1966, எண். 1

39. அவரது: ஏ. பச்சை. யதார்த்தத்தின் மாற்றம். ஃப்ரன்ஸ், 1966

40. அவரது: ஏ. கிரீன் காதல் உலகம். எம்., 1969

42. கிர்கின் I. அலெக்சாண்டர் கிரீன். 1906-1977 கிரீன் மற்றும் இலக்கியத்தின் படைப்புகளின் புத்தக அட்டவணை. எம்.. 1980

43. அவரது: அச்சு மற்றும் அவரைப் பற்றிய இலக்கியத்தில் ஏ.எஸ். எல். 1972

44. ரஷ்ய ரொமாண்டிசிசத்தின் வரலாறு. எம்., 1973

45. Kobzev N. கிரீனின் படைப்பு முறையின் சில அம்சங்கள். "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", தொகுதி. 3, 1969

47. குட்ரின் வி. "தி வேர்ல்ட்ஸ் ஆஃப் ஏ. கிரீன்", "அறிவியல் மற்றும் மதம்" 1993/3

50. Lebedyaeva யா அவர் கவிதை, அவர் தைரியமானவர். "பள்ளியில் இலக்கியம்." 1960, எண் 4

51. Lesnevsky B. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை (V. Kharchev "அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை" புத்தகத்தைப் பற்றி). "Komsomolskaya Pravda", 1976, ஏப்ரல் 17

52. கோகோலின் கவிதைகள். எம்., 1978

54. "மொழி மற்றும் உரையில் உருவகம்", எம்., 1988

56. மில்லர் வி. ரஷியன் மஸ்லெனிட்சா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கார்னிவல்.

57. மிகைலோவா எல். அசாதாரண உளவியல். படைப்பாற்றல் பற்றிய குறிப்புகள்

58. அவளது: ஏ. பச்சை. வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல். எம்., 1972

59. அவளது: ஏ. பசுமை, வாழ்க்கை, ஆளுமை, படைப்பாற்றல். எம்., 1980

60. Ozhegov S. ரஷ்ய மொழியின் அகராதி. எம்., 1978

61. Panova V. A. பசுமை பற்றி. எல்., 1972

62. Paustovsky K. சேகரிப்பு. ஒப். 6 தொகுதிகளில், தொகுதி 5, எம்., 1958

63. புனைகதைகளில் பாரம்பரியம் மற்றும் புதுமையின் சிக்கல்கள். சனி. அறிவியல் படைப்புகள். கார்க்கி, 1978

64. "ரொமாண்டிசத்தின் சிக்கல்கள்", எம்., 1961

65. Prokhorov E. அலெக்சாண்டர் கிரீன். எம், 1970

67. அவளுடைய அதே: ஏ. கிரீனின் 0 படைப்புக் கொள்கைகள். மாஸ்கோ மாநில கல்வியியல் நிறுவனத்தின் அறிவியல் குறிப்புகள், 1971, எண். 456

68. கையொப்பம் இல்லாத மதிப்பாய்வு: ஏ.எஸ். கதைகள். "ரஷ்ய செல்வம்". 1910. எண். 3

70. அவரது: வாழ்க்கையின் பக்கங்கள். எம்., 1974

71. ரஷ்ய உரைநடை எழுத்தாளர்கள், தொகுதி I, L, 1959

75. வெளிநாட்டு வார்த்தைகளின் அகராதி, 7வது பதிப்பு, எம்., 1979

77. டோபோரோவ் வி.எம். சடங்கு. சின்னம். படம்", எம்., 1995

79. வீல்ரைட்.எஃப் "உருவகம் மற்றும் யதார்த்தம்", எம்., 1990

80. கைலோவ் ஏ. பசுமை நாட்டில். "டான்", 1963, எண். 12

81. Fedorov.F.F "காதல் கலை உலகம்"

82. Fromm.E "The Soul of Man", M., 1992

83. கார்சேவ் வி. அலெக்சாண்டர் கிரீனின் கவிதை மற்றும் உரைநடை. கார்க்கி, 1978

84. அவரது: 0 "ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்" பாணி. "ரஷ்ய இலக்கியம்", 1972.

85. க்ராப்சென்கோ எம். எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றல் தனித்துவம் மற்றும் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி. எம்., 1970

86. க்ருலேவ் வி. பசுமையின் காதல்வாதத்தின் தத்துவ, அழகியல் மற்றும் கலைக் கொள்கைகள். "மொழியியல் அறிவியல்", 1971, எண். 1

87. தத்துவ அகராதி, எட். ஃப்ரோலோவா I. M. 1980

88. ஷோஜென்சுகோவா.என்.ஏ "ஆன்டாலாஜிக்கல் கவிதைகளின் அனுபவம்" எம், 1995. பி. 26

89. Shcheglov M. A. பசுமையின் கப்பல்கள். "புதிய உலகம்", 1956, எண். 10

"ஓய்வு நேரத்தில்" கதையின் பகுப்பாய்வு

ஏ.எஸ். கிரீன் தனது படைப்பில், சிறையில் முடிந்து தன்னைத் துண்டித்துக் கொண்ட ஒரு மனிதனின் தனிப்பட்ட சோகம் என்ற தலைப்பை எழுப்புகிறார். வெளி உலகம்.

கதை ஏ.எஸ். பச்சை என்பது ஓரளவு வாழ்க்கை வரலாறு. ரஷ்ய வரலாற்றின் முக்கியமான ஆண்டுகளில் சோசலிச புரட்சியாளர்களின் நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்றதற்காக எழுத்தாளர் கைது செய்யப்பட்டதால், எழுத்தாளர் தனது வாழ்க்கையின் கதையை அல்லது ஒரு செல்மேட்டின் வாழ்க்கையை நமக்குச் சொல்கிறார்.

கதையின் தலைப்பு இலகுவாக எடுக்கப்பட்டது மற்றும் படைப்பில் உண்மையில் என்ன நடக்கும் என்பதற்கு வாசகரை தயார்படுத்துவதில்லை.

இந்த தலைப்பின் பின்னால் ஆசிரியரின் சோகமான முரண் உள்ளது, ஒரு கைதியின் அவலநிலை, அவரது செல் ஜன்னல் கம்பிகளால் வெளி உலகத்திலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டது.

ஹீரோ ஒரு அடைத்த கழிப்பிடத்தில் சிறையில் அடைக்கப்படுவார், ஆனால், இந்த கடினமான சூழ்நிலைகள் இருந்தபோதிலும், ஹீரோவின் ஆன்மா தனது மணமகள் மீது அன்புடன் வாழ்கிறது.

கிளார்க் மற்றும் வார்டன் போலல்லாமல், கைதி உயிருடன் இருப்பதாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். சிறைச்சாலை என்பது சிறைவாசத்தின் அடையாளமாகவும், "தொலைதூர ஊதா மலைகள்" சுதந்திரமாகவும் இருக்கும் இடத்தில், எதிர்ப்பின் நுட்பம் இங்கே தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த மனிதன் எல்லாவற்றையும் இழந்துவிட்டான், ஆனால் தொடர்ந்து நம்பிக்கையுடன் வாழ்கிறான், வார்த்தைகளை கிசுகிசுக்கிறான்: “கத்யா, தேனே, நீ எங்கே இருக்கிறாய்? எனக்கு எழுது, எழுது, எழுது!.."

மேலும், எழுத்தாளர் தனது படைப்பில் ஹீரோக்கள், கடிதப் பரிமாற்றத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் வார்டனைப் படித்த எழுத்தருடன் வேறுபடுத்துகிறார்.

கைதிகளுக்கு எழுதப்பட்ட கடிதங்களைப் பார்க்கும்போது, சிறை பார்வையாளர்கள் விவரங்கள் குறித்து தீவிரமாக கருத்து தெரிவிக்கின்றனர் மற்றும் அவர்களின் உரையில் "அவர்-அவர்-அவர்!..", "அச்சச்சோ!" இந்த நுட்பத்தின் உதவியுடன், வாசகர் இன்னும் தெளிவாக உணர்கிறார் எதிர்மறை பண்புகள்ஹீரோக்கள் மற்றும் கடிதங்கள் முகவரியிடப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றை எழுதியவர்களின் தலைவிதியை ஆர்வத்துடன் பார்க்கிறார்கள். இந்த எபிசோடில், இடம் விரிவடைவதாகத் தெரிகிறது, மேலும் எங்களுக்கு இன்னும் நன்றாகத் தெரியாத புதிய கதாபாத்திரங்களைக் காண்கிறோம், ஆனால் ஏற்கனவே அவர்களுடன் அன்பும் ஆழ்ந்த அனுதாபமும் கொண்டவர்கள்.

குமாஸ்தாவும் வார்டனும் தங்களை “நடுவர்” என்று கற்பனை செய்துகொள்ளும் போது கைதியின் ஆழமான சோகம் நம் கண் முன்னே விரிகிறது. மனித விதிகள்", யாருக்கு கடிதங்கள் கிடைக்கும், யாருக்கு வராது என்பதை முடிவு செய்யுங்கள்.

பல அடைமொழிகள் மற்றும் ஒத்த சொற்களைப் பயன்படுத்தி கடிதங்களைப் படிக்கும் அத்தியாயத்தை ஆசிரியர் திறமையாக விவரிக்கிறார், இது படங்களை இன்னும் விரிவாக வரைய உதவுகிறது: எழுத்தர் "மகிழ்ச்சியுடன்", "பேராசை ஆர்வத்துடன்" கடிதத்தைப் பிடிக்கிறார்; வார்டன் குழி விழுந்த, பற்களற்ற வாயுடன், "ஒரு மெல்லிய, ஆடு துள்ளிக் குதிக்கிறது."

இவான் பாவ்லிச்சை விவரிக்கும் போது, ஏ. கிரீன் ஒரு விலங்குடன் ஒப்புமையைப் பயன்படுத்துகிறார். அவர் வார்டனை "சிறை எலிக்கு" ஒப்பிடுகிறார். அவரது தோற்றம் உடனடியாக அவரை விரட்டுகிறது. ஆசிரியர் தனது தோற்றத்தை விவரிக்க பல ஒத்த சொற்களையும் ஒரு உருவகத்தையும் பயன்படுத்துகிறார்: "... எலிகள், சாம்பல், நீண்டுகொண்டிருக்கும் மீசைகள் மற்றும் சிவப்பு, நீர் நிறைந்த கண்கள்." ஹீரோவின் கண்கள் இந்த நபருடன் தொடர்புகொள்வது சற்றே விரும்பத்தகாதவர், தந்திரமானவர் மற்றும் பாசாங்குத்தனமானவர் என்று வாசகரை நினைக்க வைக்கிறது, மேலும் விளக்கத்திலிருந்து அவர் திருட்டில் ஈடுபட்டு, விறகு, மண்ணெண்ணெய் மற்றும் நிலக்கரி ஆகியவற்றிலிருந்து பணம் சம்பாதிப்பதாக அறிகிறோம். வார்டனின் விளக்கத்தில் இதுபோன்ற விவரங்கள்: “பல் இல்லாத, கருப்பு வாய்”, “மெல்லிய, ஆடு” - ஹீரோவை இன்னும் விரும்பத்தகாததாக ஆக்குகிறது.

எழுத்தாளரின் உருவத்தை ஒரு முட்டாள் விலங்குடன் ஒப்பிடுகிறார், இந்த வார்த்தைகளில் இருந்து பார்க்க முடியும்: "... அவரது சிவப்பு, கன்று போன்ற முகம் நீண்ட காதுகளுடன்." ஹீரோ போதிய கல்வியறிவு மற்றும் நல்ல நடத்தை கொண்டவர் அல்ல என்பதை நாம் உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறோம். மேலும் மோனோசிலபிக் பதில்கள்: "ஹீ, ஹீ!"; "அவன்-அவன்!", முட்டாள்தனமான சிரிப்புகள் மற்றும் பெண்களுடனான மாலைகளைப் பற்றிய மோசமான எண்ணங்கள் அவரை வகைப்படுத்துகின்றன வரையறுக்கப்பட்ட நபர். இந்த பாத்திரம் வாசகர்களின் மரியாதைக்கு தகுதியானது அல்ல என்பதை எழுத்தாளர் தெளிவுபடுத்துகிறார்.

கைதியின் படம் பிரதானத்திற்கு மாறாக உள்ளது செயல்படும் நபர்கள். ஹீரோ "அனைவருக்கும் எதிர்" என்று வார்டன் கூறுகிறார், ஆனால் அவரது உருவம் காதல் இல்லாதது அல்ல. கைதி எல்லாரிடமிருந்தும் உலகை வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார்; அவனது ஜன்னல்களிலிருந்து "ஊதா மலைகள்", "தங்கம்" காற்று மற்றும் "பால்" மேகங்களின் காட்சி உள்ளது. இந்த விளக்கமும் நிலப்பரப்பின் விவரங்களும் அந்த கதாபாத்திரத்தை மணமகளின் அன்பிற்காக வாழும் ஒரு காதல் நபராக வகைப்படுத்துகின்றன. அவரது உருவம் அரவணைப்பு மற்றும் வாழ்க்கைக்கான ஆசை ஆகியவற்றால் நிறைந்துள்ளது, இது ஹீரோவை மற்ற கைதிகளிடமிருந்து வேறுபடுத்துகிறது.

படைப்பின் காலவரிசையைப் பற்றி பேசுகையில், வரையறையின் தெளிவைக் கவனிக்கத் தவற முடியாது: இடம் ஒரு சிறை, காலத்தின் அறிகுறிகள் அரசியல் கைதிகள். கதையின் அமைப்பு பலதரப்பட்ட படம். ஆசிரியர் கதையின் தொடக்கத்தில் தனது நோக்கத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை, ஆனால் படிப்படியாக, ஒரு நூல் பந்து போல, சதித்திட்டத்தை அவிழ்க்கிறார்.

வேலையின் உச்சக்கட்டம் அரசியல் கைதிகளுக்கான கடிதங்களைக் கொண்டுவரும் எபிசோடாகும், ஏனென்றால் சிறைக் காவலர்களின் ஓய்வு முழுவதுமாக வெளிப்படுவதால், அவர்களின் சும்மா இருப்பதும், வேலையில் முழுமையான கவனம் இல்லாமையும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இதற்குப் பிறகு, கதையின் தலைப்பைக் குறிக்கும் செயல் வெளிப்படுகிறது.

சிறை முகாமில் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட சுதந்திரத்திற்காக ஏங்கும் ஆன்மாவின் கருப்பொருள் ஏ.ஐ. சோல்ஜெனிட்சின் "இவான் டெனிசோவிச்சின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள்" என்ற படைப்பில் காணப்படுகிறது. கதையின் நாயகனும் கைதியாக இருக்கிறான் அன்பான குடும்பம். அவர் சுதந்திரமான வாழ்க்கையைப் பற்றி கனவு காண்கிறார், மேலும் அவரது சிறைக் காலம் முடிந்ததும் அவர் என்ன செய்வார் என்று தைரியமாக சிந்திக்கிறார். இவான் டெனிசோவிச் தனது குடும்பத்திற்கு உணவளிக்க தரைவிரிப்புகளை நெசவு செய்ய விரும்புகிறார். ஹீரோ-தொழிலாளியின் முன்மாதிரியின் இந்த கருத்து, ஏ.எஸ். கிரீனின் "ஓய்வு நேரத்தில்" கதையிலிருந்து, "மனிதன் வேலை செய்ய பிறக்கவில்லை" என்ற எழுத்தாளரின் நம்பிக்கைகளுடன் முரண்படுகிறது. சோல்ஜெனிட்சின் ஹீரோ அனைத்து வர்த்தகங்களிலும் ஒரு ஜாக். காலணிகளை ஒட்டுதல், கத்திகள் செய்தல், செங்கல் சுவர்கள் அமைப்பதன் மூலம் அவர் கூடுதல் பணம் சம்பாதிக்கிறார்.

"ஓய்வு நேரத்தில்"

ஹி, ஹி! உண்மையில் இது என்ன தண்டனை!

மேலும் நீ, இளம் பெண்ணே, பிரமிப்பாக இருக்க வேண்டாம்!

பாவம் செய்யாத வருமானத்தின் அடிப்படையில் ஒப்பந்ததாரருடன் சில ஒப்பந்தங்கள் செய்துள்ளார்.

இங்கே அதிக விறகு - ஒரு இலாபகரமான பொருள். நீங்கள் சிறை தானியங்கள் மற்றும் உருளைக்கிழங்கு மீது கொழுப்பு பெற முடியாது. இல்லை, இல்லை - மற்றும் "பேக் பைப்ஸ்", ஒரு கலவரம். அவர்கள் மிருகத்தை விரும்பவில்லை, "சிக்கனமான"

உணவு உண்ண. எனவே, இடைவெளிகளுடன், நீங்கள் அதை உணவளிக்கிறீர்கள், பின்னர் அது உங்கள் பாக்கெட்டில் திரும்பும்.

அமைதியற்றது. அது விறகாக இருந்தாலும், மண்ணெண்ணெய்யாக இருந்தாலும், நிலக்கரியாக இருந்தாலும் சரி... புனிதமான தொழில் என்று ஒருவர் சொல்லலாம்.

தாழ்வாரத்தில் விரைவான, அளவிடப்பட்ட படிகள் உள்ளன; ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு நிழல் ஒளிர்ந்தது.

கதவு மெதுவாகத் திறக்கிறது, ஒரு தடுப்பாக சத்தம். கறுப்புப் பெட்டி மற்றும் டெலிவரி புத்தகத்துடன் டெலிவரி பையனின் பலவீனமான உருவம் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து வியர்வை வழிந்த தலையை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஒரு தோழர் வழக்கறிஞரிடமிருந்து... அரசியலுக்கு கடிதங்கள்...

"எனக்குத் தெரியாத ஒன்று," வார்டன் சோம்பேறியாக கொட்டாவிவிட்டு, மீசையை அசைக்கிறார்: "

அவர் கடைசியாக என்ன எழுதினார்?

சரி, - “மூத்தவர்” மேசையில் உட்கார்ந்து மனச்சோர்வை எதிரொலிக்கிறது. -

உங்கள் குழந்தையிடம் இருந்து இதுபோன்ற எதிர்ப்புகள் வரும்போது... கடவுளை மறப்பது உதாரணமாக ராஜா...

அதாவது அவர் இன்று நடைப்பயிற்சிக்கு செல்ல மாட்டார், ”என்று இவான் பாவ்லிச் கண்ணடித்தார். - அவர் எப்போதும் அப்படித்தான். நான் பீஃபோல் வழியாகப் பார்த்தேன். அவர் நீண்ட நேரம் கடிதங்களைப் படிப்பார்.

* பீஃபோல் - செல் கதவில் ஒரு வட்ட துளை.

"ஏன், நான் சொல்கிறேன், நீங்கள் அறிவுறுத்தல்களின்படி செல்ல மாட்டீர்கள், நான் சொல்கிறேன், நீங்கள் தேவையான நேரத்தை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும்!" - அவர் கத்துவார், அவர் நடுங்குவார் ... சிரிக்கவும்!..

- “அன்பே... ம்... என் செல்லம்... சா...” என்று குமாஸ்தா தன் குரலில் இயல்பான, மகிழ்ந்த முகபாவத்தைக் கொடுக்க முயற்சிக்கிறார். -

நீங்கள் எழுதாமல் இருக்க இவ்வளவு நேரம் எடுத்ததற்கு மன்னிக்கவும். மா-மா-லா-வலி-மற்றும்...

கிளார்க் இருமல் மற்றும் வார்டனைப் பார்த்து கண் சிமிட்டுகிறார்.

நான் உனக்காக காத்திருப்பேன்... நீ சைபீரியாவுக்கு போவாய்...

உன்னை அங்கே பார்ப்போம்... உனக்கு தெரியும், உன்னால் என்னிடம் வர முடியாது...

கரப்பான் பூச்சி போல மெலிந்தேன்... அவளது அட்டையை கோஸ்லோவ்ஸ்கியின் செல்லில் பார்த்தேன்...

அழகு!.. ஆண் இல்லாமல் பெண்ணால் வாழ முடியுமா? அவன் பொய் சொல்கிறான்! கடிதங்களால் அவனைத் தொந்தரவு செய்யக்கூடாது என்பதற்காக அவன் கண்களில் மூடுபனியை மட்டும் வைத்தான்.

நிச்சயமாக! - எழுத்தர் தலையசைக்கிறார். - நானும் நினைக்கிறேன்: அவர்கள் அதை அங்கே வைத்திருக்கிறார்கள் -

யோசனைகள், எல்லாவிதமான கற்பனைகள்... மற்றும் தொட்டிலைப் பற்றி, என்ன - இல்லை, இல்லை - ஆம், அவர்கள் நினைவில் வைத்திருப்பார்கள் என்று யூகிக்கவும்!

அவன்-அவன்-அவன்!.. காதல், அப்படியென்றால், அப்படியொரு விஷயம்... Be-e-dy!..

இங்கே! - எழுத்தர் விரலை உயர்த்துகிறார். - இது எழுதப்பட்டுள்ளது: "இங்கே நிறைய சுவாரஸ்யமான நபர்கள் உள்ளனர்"... நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா? அது செல்கிறது: நீ இங்கே இருக்கிறாய், என் அன்பே, உட்கார், நான் அங்கே என் வாலை அசைப்பேன்!.. ஹா-ஹா!..

ஹிஹிஹி!..

என்ன ஒரு பனோரமா! - சுவிஸ் பார்வையை ஆராயும் எழுத்தர் கூறுகிறார். -

பல்வேறு வகைகள்..!

அடடா! - மக்கள் என்ன செய்கிறார்கள்! அவர்கள் ஏமாற்றும் காதல்கள்!.. வெவ்வேறு மன்மதன்கள், யூத பாஸ்டர்டுகள், அவர்கள் உங்களை உள்ளே அனுமதிக்கிறார்கள்... அவர்களுக்கு நீங்கள் பதில் சொல்லுங்கள், கவலை... பா-அ-லிட்டிகா!..

ஆனால் இந்த கோஸ்லோவ்ஸ்கி அவருக்கு கடிதங்கள் கொடுப்பது மதிப்புக்குரியது அல்ல.

எல்லாவற்றையும் விட மிகவும் எதிர்மாறானது... நேற்று முன் தினம்: "உங்கள் நடைப்பயணத்தை முடித்துக் கொள்ளுங்கள்," நான் சொல்கிறேன், இது செல்ல வேண்டிய நேரம். - "அவர் கூறுகிறார், இன்னும் அரை மணி நேரம் கடக்கவில்லை!" - அலறல், சத்தம்...

முதலாளி வெளியே ஓடிவிட்டார் ... என்ன, ”இவான் பாவ்லிச் தனது தொனியை மாற்றி, இனிமையாகவும், தீங்கிழைக்கும் விதமாகவும் புன்னகைக்கிறார், “அவர் ஒரு கடிதத்திற்காக காத்திருக்கிறாரா?”

எழுத்தர் புருவங்களை உயர்த்துகிறார்.

எனவே, தயவுசெய்து, அதை அவருக்குக் கொடுக்காதீர்கள், இல்லையா? ஏனென்றால் நான் அதற்கு தகுதியற்றவன், கடவுளால்! ஆனால் மனிதனுக்கு மரியாதை இல்லை...

ஏன்? - அவர் இறுதியாக, சாதாரணமாக ஆனால் தீர்க்கமாக கைவிடுகிறார். - இது சாத்தியம் ...

நானே படம் எடுக்கிறேன்...

அவன் உதடுகள் கிசுகிசுக்கின்றன:

கத்யா, அன்பே, நீ எங்கே, எங்கே? எனக்கு எழுது, எழுது, எழுது..!

மேலும் காண்க கிரீன் அலெக்சாண்டர் - உரைநடை (கதைகள், கவிதைகள், நாவல்கள்...):

அப்பாவி துஸ்ஸலெட்டோ
டியூக் சிரியன், திகைப்பூட்டும் ரிசாலெட்டா பாஸ்ஸோ மீதான ஆர்வத்தால் முடமானவர்,...

தண்டனை
நான் ஸ்விவல் போல்ட்களை இறுக்க ஒரு உதவியாளருடன் மாடிக்குச் சென்றேன். இருவரும் அமர்ந்தனர்...