கோசாக் கட்டிடக் கலைஞர் கதீட்ரல்கள் மற்றும் தேவாலயங்களில் வேலை செய்கிறார். கசகோவ், மேட்வி ஃபெடோரோவிச். கோதின்காவில் உள்ள கோதிக் கோட்டை

கசகோவ் வெளிநாட்டுக் கல்வியைப் பெறாத முதல் பெரிய ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார்; 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்ய கட்டிடக்கலை அதன் சொந்த பங்களிப்பை வழங்கும் அளவுக்கு வலுவாக இருந்தது என்பதை அவரது பணி சுட்டிக்காட்டுகிறது. உலக கலை. மாஸ்கோவை நிர்மாணிப்பதில் கசகோவின் பங்களிப்பு மகத்தானது: அவர் "நகரங்களின் சேகரிப்பு", வண்ணமயமான கட்டிடங்களின் தொகுப்பை இணைத்தார், பின்னர் நகர்ப்புற வளர்ச்சியின் பாணியை அமைத்த கட்டிடங்களுடன். இருபதாம் நூற்றாண்டின் 30-50 களின் கட்டிடக்கலை கூட கோசாக் நகர கட்டிடங்களைப் பற்றிய பல குறிப்புகளை உள்ளடக்கியது. கசகோவ் வேலை செய்வதற்கான சிறந்த திறனையும் கட்டுமான வணிகத்தின் அனைத்து விவரங்களுக்கும் ஆர்வத்தையும் இணைத்தார். குறிப்பாக, புதிய கட்டுமானப் பொருட்களின் உற்பத்தி மற்றும் பயன்பாட்டில் கூட பல மேம்பாடுகளை அவர் அறிமுகப்படுத்தினார். செங்கல், கொத்து சுவர்கள் முக்கிய பொருள், அவரிடமிருந்து மேலும் நிலையான அளவுகள் பெற்றது, மற்றும் அவரது முன்முயற்சியில் மேம்படுத்தப்பட்ட உலைகள் கொண்ட புதிய தொழிற்சாலைகள் கட்டப்பட்டன (கலிட்னிகோவ்ஸ்கி மற்றும் வோரோனோவோ கிராமத்தில்). கசகோவ் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள கல் வைப்புகளை ஆய்வு செய்தார் மற்றும் அலங்கார கூறுகள் உட்பட அவரது படைப்புகளில் அதைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். இவ்வாறு, அவர் மாஸ்கோவின் கட்டுமானத்தில் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் மாறுபட்ட பங்களிப்பைச் செய்தார்.

மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவ் 1738 இல் மாஸ்கோவில் ஒரு சிறிய அதிகாரியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். V. Bazhenov மற்றும் I. Starov போன்ற இந்த சகாப்தத்தின் மற்ற பிரபலமான ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்களைப் போலல்லாமல், Matvey Kazakov வெளிநாட்டில் தனது கல்வியைப் பெறவில்லை. அவர் ஆர். நிகிடின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மாஸ்கோவில் மட்டுமே படித்தார். கசகோவ் சுதந்திரமாக வேலை செய்யத் தொடங்கிய ஆண்டில், வோல்கா பிராந்தியத்தின் பொருளாதாரத்தில் பெரும் பங்கு வகித்தது மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்-மாஸ்கோ நெடுஞ்சாலையில் ஒரு பெரிய இடைநிலைப் புள்ளியாக இருந்த ட்வெர் எரிந்தது. நிகிடின் ட்வெரை மீட்டெடுக்கும் பணிக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவர் ஒரு சிறப்புக் குழுவை ஏற்பாடு செய்தார், கசகோவை அதன் தலைவராக வைத்தார். கசகோவ் தனது திறமைகளை முழுமையாக வெளிப்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பு திறக்கப்பட்டது.
வோல்காவுக்குச் செல்லும் ஒரு மையமும் தொடர்ச்சியான ரேடியல் தெருக்களும் கொண்ட நகரத் திட்டம் வரையப்பட்டது. நகர மையம் - சுற்றியுள்ள கட்டிடங்களுடன் ஒரு சுற்று சதுரம் - இன்றுவரை பாதுகாக்கப்படுகிறது. அந்த சகாப்தத்தின் அளவில், இவை பெரிய கட்டிடங்கள், கடுமையான முகப்புடன், விமானங்கள் பைலஸ்டர்கள் மற்றும் தெளிவான பழங்காலங்களால் உடைக்கப்பட்டன. ட்வெரின் பெரெஸ்ட்ரோயிகா குறுகிய கால(இரண்டரை ஆண்டுகள்) உடனடியாக கசகோவை முதல் கட்டிடக் கலைஞர்களின் வரிசையில் உயர்த்தினார், மேலும் "புதிய சுவையில்" எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதை அறிந்த ஒரு திறமையான எஜமானராக அவருக்கு கவனம் செலுத்தப்பட்டது.

ட்வெர் பயண அரண்மனையின் எஞ்சியிருக்கும் பகுதி

1768 ஆம் ஆண்டில், "கிரெம்ளின் அரண்மனையைக் கட்டுவதற்கான பயணம்" கசகோவின் பள்ளி நண்பரான பசெனோவின் தனித்துவமான திட்டத்தின் படி உருவாக்கப்பட்டது, அவர் "ரஷ்ய அரசை மகிமைப்படுத்த தகுதியான" ஒரு அரண்மனையை உருவாக்கும் யோசனையை உருவாக்கினார். பசெனோவ் உடனடியாக தனது தோழரின் திறமையின் அளவைப் பாராட்டினார், அதன் சிறந்த அனுபவமும் கடின உழைப்பும் கட்டடக்கலை நிறுவனத்தின் வெற்றிக்கு உறுதியான உத்தரவாதமாக கருதப்பட்டது. ரஷ்ய-துருக்கியப் போருக்குப் பிறகு, கேத்தரின் கட்டுமானப் பணிகளை நிறுத்தினார் கிரெம்ளின் அரண்மனை. இதற்கிடையில், பசெனோவ் உடன் பணிபுரிவது கசாகோவை கணிசமாக பாதித்தது, மேலும் பிரபல கட்டிடக் கலைஞரைப் பின்பற்றி, கசகோவ் போலி ரஷ்ய பாணியில் (அவர் "கோதிக்" என்று அழைத்தார்), பல்லேடியனிசம் மற்றும் பரோக் ஆகியவற்றில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினார், மேலும் இந்த பாணிகளை அவர் வடிவமைக்கும் கட்டிடங்களில் இணைத்தார்.

அதே ரஷ்ய-துருக்கியப் போரின் வெற்றியின் நினைவாக, பெட்ரோவ்ஸ்கி பயண அரண்மனையை (1776-1780) கட்ட கேத்தரின் கசகோவுக்கு அறிவுறுத்தினார். இரண்டு தலைநகரங்களையும் இணைக்கும் சாலையில் உள்ள தெற்குப் பயண அரண்மனை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து நீண்ட பயணத்திற்குப் பிறகு, சிறப்பு ஆடம்பரத்துடன் மாஸ்கோ கிரெம்ளினுக்குச் செல்லக்கூடிய மிக முக்கியமான நபர்களுக்கான வசிப்பிடமாக முதலில் கருதப்பட்டது. கேத்தரின் II 1787 ஆம் ஆண்டில்தான் முதன்முறையாக அரண்மனையில் தங்கினார். எஞ்சியிருக்கும் புராணத்தின் படி, பேரரசி தனது தனிப்பட்ட காவலர்களையும் காவலரையும் அனுப்பிவிட்டு, "தனது மக்களின் பாதுகாப்பின் கீழ்" அரண்மனையில் தங்கியிருந்தார், இது ஒரு பெரிய மக்கள் கூட்டத்திற்கு வழிவகுத்தது. மற்றும் கிட்டத்தட்ட நெரிசலை ஏற்படுத்தியது.

1797 ஆம் ஆண்டில், அவரது முடிசூட்டு விழாவிற்கு முன், இரண்டாம் கேத்தரின் மகன் பேரரசர் பால் I, பயண அரண்மனைக்கு விஜயம் செய்தார். அப்போதிருந்து, அரண்மனை அதிகாரப்பூர்வ முடிசூட்டு விழாக்களுக்கு ஒரு நிலையான சாட்சியாக மாறியுள்ளது: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வரும் வழியில், ரஷ்ய இறையாண்மைகள் மன்னர்களாக முடிசூட்டப்படுவதற்கு முன்பு இங்கு நிறுத்தப்பட்டன.

கிரெம்ளினின் செனட் அரண்மனை கசகோவின் மிகப்பெரிய செயல்படுத்தப்பட்ட திட்டமாக மாறியது. கட்டிடக் கலைஞரின் யோசனையின்படி, கட்டிடம் சிவில் இலட்சியங்கள், சட்டப்பூர்வத்தன்மை மற்றும் நீதி ஆகியவற்றைக் குறிக்க வேண்டும், மேலும் கட்டிடக் கலைஞர்கள் பழங்காலத்தின் பாரம்பரிய வடிவங்களில் இந்த இலட்சியங்களின் உருவகத்தைக் கண்டறிந்தனர். இது கட்டிடத்தின் கடுமையான மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட லாகோனிசத்தை விளக்குகிறது, ஒரு குவிமாடத்துடன் மேலே உள்ளது, அதன் கிளாசிக்கல் வடிவம் தலைநகரின் முக்கிய சதுக்கமாக சிவப்பு சதுக்கத்தின் கட்டடக்கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த விரும்பியது.

அரண்மனை உள்ளது முக்கோண வடிவம், இதனால் கிரெம்ளின் சுவர், அர்செனல் மற்றும் முன்னாள் சுடோவ் மடாலயம் ஆகியவற்றால் வரையறுக்கப்பட்ட இடத்தில் பொருத்தப்பட்டுள்ளது. கட்டமைப்பின் உள்ளே மூடப்பட்ட குழி இரண்டு குறுக்கு கட்டிடங்களால் மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. அயனி நான்கு நெடுவரிசை போர்டிகோ மற்றும் பெடிமென்ட் கொண்ட வெற்றிகரமான நுழைவு வளைவு, அதற்கு மேல் ஓவல் மண்டபத்தின் குவிமாடம் அமைந்துள்ளது, செனட் சதுக்கத்திலிருந்து கட்டிடத்தின் முற்றத்திற்குள் செல்கிறது. முற்றத்தின் இடைவெளியில் கட்டமைப்பின் முக்கிய அமைப்பு மையம் - செனட்டின் குவிமாடம் மண்டபம் (கேத்தரின் அல்லது வெள்ளை மண்டபம்).

மொகோவாயாவில் உள்ள மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் கட்டிடங்களும் முதலில் கசகோவ் என்பவரால் கட்டப்பட்டன, ஆனால் 1812 தீக்குப் பிறகு அவை டொமினிகோ கிலார்டியால் மீண்டும் கட்டப்பட்டன. இப்போது இந்த கட்டிடங்களில் பத்திரிகை பீடம் மற்றும் ஆசிய மற்றும் ஆப்பிரிக்க நாடுகளின் நிறுவனம் உள்ளது.

கமாண்டர்-இன்-சீஃப் (இப்போது மாஸ்கோ சிட்டி ஹால்) வீடு, ஏற்கனவே ஒரு வடிவமைப்பு இருந்தது மற்றும் தரை தளம் அமைக்கப்பட்டிருந்தது, கட்டிடங்களுடன் கசகோவ் அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்டது (1782). திட்டத்தின் விளக்கத்தில், கசகோவ் எழுதுகிறார்: "பிரதான கட்டிடத்தின் இந்த அமைப்பு என்னால் கட்டப்பட்டது, ஆனால் அதை வடிவமைத்தவர் யார் என்று தெரியவில்லை." வேறொருவரின் வடிவமைப்பின் படி அவர் கட்டியபோது இதுதான் ஒரே வழக்கு, இது முழு முகப்பின் கனத்திலும் பிரதிபலித்தது, இது கசகோவுக்கு அசாதாரணமானது. ஆனால் உட்புறங்களும் பிரதான படிக்கட்டுகளும் கசகோவின் வேலை, தெருவில் இருந்து நுழைவாயில், முன்பு ரோமானிய வீரர்களின் நான்கு பெரிய உருவங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது.

கசகோவின் அடுத்த பெரிய திட்டம் கோலிட்சின்ஸ்காயா மருத்துவமனை (இப்போது முதல் கிராட்ஸ்காயா). கோலிட்சின் மருத்துவமனையின் கட்டுமானம் ஒரு சாதாரண மருத்துவமனை கட்டிடத்தின் எல்லைக்கு அப்பால் சென்றது. பிரமாண்டமான கோர்ட் டி'ஹானர் பக்க இறக்கைகளுடன் பிரதான மருத்துவமனை கட்டிடத்தால் மூடப்பட்டுள்ளது. தெரு மேம்பாடு மற்றும் மாஸ்கோ ஆற்றின் தரை மட்ட அணுகல் ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு கட்டிடம் அமைந்துள்ளது. இந்த வம்சாவளியை மரம் மற்றும் மலர் நடவுகள், தோட்ட பசுமை இல்லங்கள் மற்றும் கெஸெபோஸ் வடிவில் கலை ரீதியாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இயற்கையை ரசித்தல் மூலம் நடத்தப்பட்டது, அவற்றில் இரண்டு சுற்றுகள் மாஸ்கோ ஆற்றின் கரையின் சிகிச்சையை முடித்து, தோட்டத்தின் இடத்தை மூடியது. கட்டிடத்தின் கட்டிடக்கலை மிகவும் எளிமையானது: மென்மையான சுவர்களின் விமானங்கள், அவற்றின் கிடைமட்ட பிரிவு தண்டுகளால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, வளர்ச்சி இரண்டு-அடுக்கு பக்க பகுதிகளிலிருந்து மூன்று-அடுக்கு மத்திய கட்டிடத்திற்கு செல்கிறது, செழுமையான வடிவ போர்டிகோ மற்றும் கிரீடம் குவிமாடம், முற்றிலும் அலங்காரப் பாத்திரத்தை வகிக்கும் இரண்டு ஸ்டாண்டுகளால் சமநிலைப்படுத்தப்பட்டது.

கட்டிடக் கலைஞரின் சிறப்பு கவனம் மையப் பகுதியில் கவனம் செலுத்தப்பட்டது, அங்கு தேவாலயத்திற்கான ஒரு பெரிய சுற்று மண்டபம் கட்டப்பட்டது. மண்டபத்தின் வடிவம் அயனி வரிசையின் ஒரு பெருங்குடலால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது லூகார்ன்களால் ஒளிரும் செழுமையான கோளக் குவிமாடத்தை ஆதரிக்கிறது. கொரிந்திய வரிசையின் சிறிய நெடுவரிசைகளின் இரண்டாவது வரிசையின் வடிவத்தில் மீண்டும் மீண்டும் கோலோனேட் வரம்பு மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியது. சுற்றியுள்ள விமானங்களின் வளைவு வடிவமைப்பு ரோட்டுண்டாவின் கட்டிடக்கலையை முழுமையாக நிறைவு செய்கிறது.

மாஸ்கோவிற்கு அசாதாரணமானது மருத்துவமனை பூங்காவில் கட்டப்பட்ட "பொது மண்டபத்தின்" கட்டிடம். இளவரசர் கோலிட்சின், யாருடைய அறிவுறுத்தலின் பேரில் மருத்துவமனை கட்டப்பட்டது, ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் குறிப்பிடத்தக்க சேகரிப்பு இருந்தது, இதற்காக மருத்துவமனை பூங்காவில் இரண்டு அடுக்கு கேலரி கட்டப்பட்டது. இது மாஸ்கோவில் முதல் முறையாகும் தனியார் அருங்காட்சியகம்கோலிட்சின் வாழ்நாளில் மட்டுமே இருந்தது, அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, மருத்துவமனை அதிகாரிகள் முழு சேகரிப்பையும் விற்று, மருத்துவமனை வளாகத்தில் கேலரியை மீண்டும் கட்டினார்கள்.

எஸ்டேட் "Tsaritsyno"

பெட்ரோவ்ஸ்கி அரண்மனையை நிர்மாணித்த பிறகு, கசகோவ் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவருக்கு ஆர்வமுள்ள "சித்திரமான கட்டிடக்கலையை" உருவாக்கும் யோசனைக்கு திரும்பினார், அதை அவர் "கோதிக்" என்று அழைத்தார், ஆனால் அதில் நிறைய கடன் வாங்குதல் மற்றும் பழங்கால செயலாக்கம் இருந்தது. ரஷ்ய கட்டிடக்கலை. கசகோவின் படைப்பில் இந்த பாணியின் உச்சம் Tsaritsyno எஸ்டேட் ஆகும்.

சாரிட்சினில் உள்ள அரண்மனையின் சோகமான விதி, கிட்டத்தட்ட பசெனோவால் முடிக்கப்பட்டது, அறியப்படுகிறது. கேத்தரின் விருப்பப்படி, இந்த கட்டிடம் அழிக்கப்பட்டது. சிறந்த ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞரான பசெனோவ் அவமானத்தில் விழுந்தார். அரண்மனை இடிக்கப்பட்ட பிறகு, கேத்தரினுக்கு புதிய கட்டுமானம் எதுவும் இல்லை: ஸ்வீடனுடனான போர் நடந்து கொண்டிருந்தது. ஆனால் இளவரசர் பொட்டெம்கின் சாரிட்சின் கட்டுமானத்தைத் தொடர முயல்கிறார். கசகோவ் அரண்மனையை மீண்டும் கட்டியெழுப்ப ஒப்படைக்கப்பட்டார் - ஒரு கடினமான பணி, அவரது புண்படுத்தப்பட்ட நண்பர் தொடர்பாக மோசமான நிலையை உருவாக்குதல் மற்றும் ஒரு புதிய அரச விருப்பத்தின் கீழ் விழும் வாய்ப்பை அச்சுறுத்துகிறது.

ஒரு சிறந்த கலைஞரால் ஆர்வத்துடனும் அன்புடனும் கட்டப்பட்ட ஒரு கட்டிடத்தை அடித்தளத்திற்கு இடிக்கும் பொருட்டு வெளிப்படுத்தப்பட்ட காசாகோவ் காழ்ப்புணர்வின் மோசமான தன்மையைப் புரிந்துகொண்டார். சுவர்கள் தரையில் அகற்றப்பட்டன, ஆனால் பசெனோவின் முக்கிய யோசனை உடைக்கப்படவில்லை. அரண்மனையைச் சுற்றியுள்ள அழகிய கட்டிடங்கள் அப்படியே இருந்தன, அவற்றில் சுற்றுப்புறத்தின் நல்லிணக்கத்தை சீர்குலைக்காத ஒரு கட்டிடத்தை உருவாக்குவது அவசியம். மேற்கு ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலையில், கோசாக் "கோதிசிசம்" இன் புதிய வடிவங்களால் செறிவூட்டப்பட்ட சாரிட்சின் அரண்மனைக்கு ஒரு ஒற்றுமையைக் கண்டறிவது கடினம். அரண்மனையின் அனைத்து வெளிப்படையான கவர்ச்சியான தன்மை இருந்தபோதிலும், அதன் கட்டிடக்கலை கண்டிப்பானது, மேலும் கட்டமைப்பின் அனைத்து விவரங்களையும் செயல்படுத்துவது சிறந்தது.

18 ஆம் நூற்றாண்டில் நகர்ப்புற கட்டுமானத்தின் அடிப்படையாக நகர திட்டமிடல். தான் திட்டமிட்டது. எகடெரினினா "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவின் தலைநகரங்களை நிர்மாணிப்பதற்கான ஆணையத்தை" உருவாக்கினார். கசகோவ் இந்த கமிஷனின் வேலையில் அதிக அக்கறை காட்டவில்லை, அதன் அதிகாரத்துவ சாரத்தையும் அதன் பிரதிநிதிகளின் உதவியற்ற தன்மையையும் அவர் அறிந்திருந்தார். ஆனால், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் திட்டமிடப்பட்ட கட்டுமானத்தைக் கவனித்து, சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் மாஸ்கோவில் நல்ல தெருக்களை உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். அழகான கட்டிடங்கள், சுற்றியுள்ள கூர்ந்துபார்க்க முடியாத பின்னணியை அலங்கரித்தல். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மாஸ்கோவின் பொதுவான நிலப்பரப்பு. அதன் முரண்பாடுகளில் மிகவும் வேறுபட்ட மற்றும் அசல் இருந்தது.

குறிப்புகளில் வெளிநாட்டு பயணிகள்மற்றும் நினைவுகள் உள்நாட்டு எழுத்தாளர்கள்அங்கு படங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன தோற்றம்"முதல் சிம்மாசனம்", நகரத்தின் அழகிய தன்மை குறிப்பிடப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் கலாச்சாரம் மற்றும் அழுக்கு அதிகப்படியான பற்றாக்குறை.

"மாஸ்கோ," V. Volkonsky தனது குறிப்புகளில் எழுதுகிறார், "ஒரு நகரத்தை விட நகரங்களின் தொகுப்பாகும்; இது பல்வேறு பாணிகளைக் கொண்ட பல்வேறு வகையான கட்டிடங்கள், அற்புதமான அரண்மனைகள், மர வீடுகள், மிகவும் விரிவான தோட்டங்கள், பல கடைகள், கொட்டகைகள், களஞ்சியங்கள். மற்றும் அழுக்கு."

நகரத்தின் அழகிய குழப்பத்தின் பின்னணியில், வளர்ச்சியடையாத தெருக்களின் இடைக்கால நெட்வொர்க்குடன், கசகோவ் பதினைந்து ஆண்டுகளில் பல அழகான மாளிகைகளை உருவாக்கினார், இதன் மூலம் நகர்ப்புற வளர்ச்சிக்கு வேறுபட்ட தன்மையைக் கொடுத்தார், இது முழுமையான கட்டடக்கலை குழுமங்களைப் பெற்றது. கசகோவுக்கு முன்பு, மாஸ்கோ தெரு கிட்டத்தட்ட கிராமப்புற நிலப்பரப்பாக இருந்தது, அங்கு கல் கட்டிடங்கள் அரிதானவை, மற்றும் கட்டடக்கலை ரீதியாக பதப்படுத்தப்பட்ட வீடுகள் விதிவிலக்குகள்.

மிகவும் தீவிரமான ஐம்பது ஆண்டுகால நடவடிக்கைக்குப் பிறகு, 1801 இல் கசகோவ் தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளில் இருந்து விடுவிக்க ஒரு மனுவை சமர்ப்பித்தார். இந்த மனுவில், அவர் எழுதுகிறார்: "இங்கே மாஸ்கோவில் கட்டுமானக் கலையை என்னால் இயன்றவரை கற்று, இறுதிக்கட்டத்தை நெருங்கிக்கொண்டிருக்கும் என் வாழ்நாளில், கீழ்க்கண்ட எண்ணிக்கையிலான அரசு கட்டிடங்களை தனியாக உருவாக்கியுள்ளேன்"; மேலும், கட்டிடங்களைப் பட்டியலிட்டு, அவற்றின் வரைபடங்கள் வழங்கப்பட்ட புத்தகங்களில் (“ஆல்பங்கள்”) சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதைக் குறிப்பிட்டு, அவர் முடிக்கிறார்: “என் வாழ்க்கையில் மனச்சோர்வடைந்த முதுமை காரணமாக, எனது புனித சேவையைத் தொடர முடியவில்லை, நான் கேட்கத் துணிகிறேன். சேவையிலிருந்து நீக்கப்பட்டதற்காகவும், இதைப் பற்றிய கருணைப் பார்வைக்காகவும், ஒரு பெரிய குடும்பம் மற்றும் குறிப்பாக மூன்று பெண் மகள்களால் சூழப்பட்ட எனது ஏழை அதிர்ஷ்டம்." ஓய்வூதியத்துடன் ஓய்வு பெற்ற பிறகு, கசகோவ் கற்பிப்பதில் பிரத்தியேகமாக தன்னை அர்ப்பணித்தார். 1812 போரின் போது, ​​அவரது உறவினர்கள் அவரை ரியாசானுக்கு கொண்டு சென்றனர்; மாஸ்கோ தீ பற்றிய செய்தி அவரது நிலையை மோசமாக்கியது, இதன் விளைவாக அவர் போரின் முடிவைக் காணவில்லை.

சிறந்த ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் மேட்வி கசகோவ் 1812 இல் மாஸ்கோவில் ஏற்பட்ட தீ பற்றி அறிந்தபோது மாரடைப்பால் 73 வயதில் இறந்தார் என்று ஒரு புராணக்கதை உள்ளது - அவரே தனது குழந்தைகளால் ரியாசானுக்கு வலுக்கட்டாயமாக அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். இது உண்மையா இல்லையா என்பதை நாம் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம். ஆனால், தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் மதர் சீயை அலங்கரிப்பதில் செலவழித்த கட்டிடக் கலைஞரின் வாழ்க்கையும் பணியும் கச்சிதமாக ஆய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் மாஸ்டரைப் பற்றி படிக்க MOSLENTA உங்களை அழைக்கிறது. மேலும், கதை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. ஆனால் முதலில், கசகோவ் மாஸ்கோவிற்கு என்ன செய்தார் என்பதை நினைவு கூர்வோம்.

முதல் நகர திட்டமிடுபவர்

கசகோவ் கட்டிய கட்டிடங்களில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி நெப்போலியன் படையெடுப்பிலிருந்து தப்பிப்பிழைத்தது. மாஸ்டர் எப்போதும் கட்டுமானத்தின் தரத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தினார், அவரே பொருட்கள் மற்றும் வேலையின் துல்லியத்தை சரிபார்த்தார், எனவே அவரது வீடுகள் வலிமை மற்றும் ஆயுள் ஆகியவற்றில் முன்மாதிரியாக கருதப்படலாம். அவர்கள் 1812 இன் தீயை மட்டுமல்ல, அடுத்தடுத்த நூற்றாண்டுகளின் பல துன்பங்களையும் தாங்கினர். கேத்தரின் தி கிரேட்டை மகிழ்வித்த டிராவலிங் பேலஸ் மற்றும் கிரெம்ளின் செனட் ஆகியவை அவரது முக்கிய மற்றும் மிகச் சிறந்த படைப்புகளாக இருக்கலாம்.

1812 மாஸ்கோ தீ.

கூடுதலாக, கசகோவ் மாஸ்கோவின் முதல் கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார், அவர் நகர்ப்புற திட்டமிடல் சிக்கல்களைக் கையாளத் தொடங்கினார். ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில், நகரத்தின் வளர்ச்சியானது தெருக்கள், சதுரங்கள், தொகுதிகள் போன்றவற்றை வடிவமைப்பதற்கான ஒரு ஒருங்கிணைந்த அமைப்பு தேவை என்பதை அவர் உணர்ந்தார். வளர்ச்சி ஒரு யோசனைக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும், இல்லையெனில் கட்டடக்கலை ககோபோனி தவிர்க்க முடியாதது.

மாஸ்டர் பல திறமையான மாணவர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார், எடுத்துக்காட்டாக, ஒசிப் போவ் மற்றும் இவான் எகோடோவ், தீக்குப் பிறகு மாஸ்கோவை மீட்டெடுப்பதில் பணியாற்றியது மட்டுமல்லாமல், தனது பணியைத் தொடர்ந்தார். நாம் அவர்களிடம் திரும்பலாம், ஆனால் பின்னர்.

ஒரு அடிமையின் பேரன்

மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவின் தோற்றம் உன்னதமானது என்று அழைக்கப்பட முடியாது, ஒருவர் விரும்பினாலும் கூட. அவரது தாத்தா ஒரு செர்ஃப் விவசாயி, அவரது தந்தை கிராமத்தில் வளர்ந்தார், ஆட்சேர்ப்பு ஒதுக்கீட்டின் படி, ஒரு சிப்பாயாக அல்லது இன்னும் துல்லியமாக, ஒரு மாலுமியாக நியமிக்கப்பட்டார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் கல்வியறிவு மற்றும் அழகான கையெழுத்து வைத்திருந்தார், அதற்கு நன்றி அவர் ஒரு கப்பலில் அல்ல, ஆனால் மாஸ்கோ அட்மிரால்டி கமிசாரியட்டில் பணியாற்ற அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் ஆவணங்களின் நகல்களை உருவாக்க அறிவுறுத்தப்பட்டார்.

காலப்போக்கில், ஃபியோடர் மிகைலோவிச் சேவையில் முன்னேறினார் மற்றும் துணை அலுவலக எழுத்தர் பதவியைப் பெற்றார், இது அவரை அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுவித்தது. அவர் ஒரு குடும்பம், குழந்தைகள் மற்றும் நெக்லிங்கா மீது போரோவிட்ஸ்கி பாலம் அருகே எங்காவது குடியேறினார். இங்குதான் இளவரசர் விளாடிமிரின் நினைவுச்சின்னம் சமீபத்தில் அமைக்கப்பட்டது.

மேட்விக்கு பன்னிரண்டு வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை இறந்தார். குடும்பம் தங்கள் சுதந்திரத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது, ஆனால் அவர்களின் வாழ்வாதாரம் இறுக்கமாக இருந்தது. இன்னும், மேட்வியின் தாய் ஃபெடோஸ்யா செமியோனோவ்னா, தனது மகனின் வரைவதற்கான திறமையைப் பார்த்து, அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவில் உள்ள டிமிட்ரி உக்டோம்ஸ்கியின் ஒரே கட்டடக்கலை பள்ளியில் அவரைச் சேர்க்க முடிந்தது. அவளுக்கு பணம் செலுத்த வாய்ப்பு இல்லை, ஆனால் உக்தோம்ஸ்கி விதவையை பாதியிலேயே சந்தித்தார். அவர் தனது கையில் எழுதிய ஒரு சுவாரஸ்யமான கடிதம் நம்மை வந்தடைந்தது:

கசகோவ் மேட்வி ஃபெடோரோவிச்.

“...மேலும், இறந்த துணை அலுவலக எழுத்தரான ஃபியோடர் கசகோவின் தலைமை அதிகாரிகளை மகன் மேட்வி கசகோவ் (இவர் எங்கும் வேலை செய்ய நியமிக்கப்படவில்லை) என அடையாளம் கண்டுள்ளேன், அவர் எனது நிலையில் எழுதும் திறன் கொண்டவர். திருத்தம் மற்றும், அவரது இயல்பான விருப்பத்தால், கட்டிடக்கலை கற்பிக்க முனைந்தார், அவர், குறுகிய காலத்தில் எண்கணிதத்தின் மீதான தனது மோகத்தால் கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் பயிற்சி அளிக்கப்பட்டது; அரசாங்க செனட் அலுவலகத்தின் நிமித்தம், மேற்கூறிய மேட்வி கசகோவ், ஜூனியர் கட்டிடக்கலை மாணவர்களுக்கு எதிராக ஒரு மாத சம்பளத்துடன் கூடிய வெகுமதியுடன் கட்டிடக்கலை அறிவியலை கற்பிப்பதற்காக எனது குழுவில் ஒரு மாணவராக நியமிக்க உத்தரவிடுமாறு தாழ்மையுடன் கேட்டுக்கொள்கிறேன். , எனது நிலை தொடர்பான எழுதப்பட்ட விஷயங்களையும் சரி செய்ய முடியும்.. (அசல் எழுத்துப்பிழை பாதுகாக்கப்படுகிறது)

இவ்வாறு, அவரது திறமை மற்றும் விடாமுயற்சிக்கு நன்றி, ஏற்கனவே பன்னிரண்டு வயதில், மேட்வி கசகோவ் பணம் சம்பாதிக்கத் தொடங்கினார், தன்னை மட்டுமல்ல, அவரது பெரிய குடும்பத்திற்கும் உணவளிக்கத் தொடங்கினார். வருங்கால கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவ் - இளவரசர் டிமிட்ரி வாசிலியேவிச் உக்தோம்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் இவ்வளவு முக்கிய பங்கு வகித்த நபரைப் பற்றி இங்கே விரிவாகப் பேசுவது அவசியம்.

ஆசிரியர் மற்றும் பயனாளி

இளவரசர் உக்தோம்ஸ்கி (உண்மையான இளவரசர், யூரி டோல்கோருக்கியின் நேரடி வழித்தோன்றல் ரூரிகோவிச்) சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வரலாற்றில் ஒரு சிறந்த பங்கைக் கொண்டிருந்தார். உள்நாட்டு கட்டிடக்கலை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது படைப்புகளில் சிறியவை எங்களை அடைந்தன - ஒருவேளை டான்ஸ்காய் மடாலயத்தின் வாயில் தேவாலயம் மற்றும் டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ராவில் உள்ள மணி கோபுரம் தவிர - ஆனால் அவர் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்களின் முழு விண்மீனையும் பயிற்றுவித்தார்.

அவர் உருவாக்கிய "அரண்மனை பள்ளி", செனட் பிரிண்டிங் ஹவுஸ் வீட்டில் அமைந்துள்ளது ஓகோட்னி ரியாட், நாட்டின் முதல் சிறப்பு கட்டடக்கலை கல்வி நிறுவனம் ஆனது, எங்கள் மார்ச், ஸ்ட்ரோகனோவ், முதலியன அனைத்தும் அதனுடன் தொடங்குகின்றன. பியோட்டர் நிகிடின், வாசிலி பசெனோவ், இவான் ஸ்டாரி, அலெக்சாண்டர் கோகோரினோவ் மற்றும் மேட்வி கசகோவ் ஆகியோரின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பு வளர்ச்சியில் உக்தோம்ஸ்கி பெரும் பங்கு வகித்தார். பிந்தையதைப் பொறுத்தவரை, உக்தோம்ஸ்கி ஒரு ஆசிரியர் என்று மட்டும் சொல்ல முடியாது - அவர் ஒரு ஏழை அனாதைக்கு இரண்டாவது தந்தையானார்.

பத்து ஆண்டுகள் - தோராயமாக 1750 முதல் 1760 வரை - கசகோவ் உக்தோம்ஸ்கி பள்ளியில் படித்தார். அதில் அவர் பொது அறிவியல், ஓவியம், கணிதம் மற்றும் கண்ணியமான சமுதாயத்தில் நடந்துகொள்ளும் திறன் ஆகியவற்றைக் கற்றுக்கொண்டார். மற்றும், நிச்சயமாக, கட்டிடக்கலை, கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை இரண்டும். நிச்சயமாக, மேட்விக்கு இயற்கையால் சிறந்த திறமை வழங்கப்பட்டது, ஆனால் வாடிக்கையாளரின் விருப்பங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் திறன், அவரை திருப்திப்படுத்தும் மற்றும் மதிப்பீட்டை துல்லியமாக கணக்கிடும் திறன் போன்ற தொழில்முறை திறன்கள் (இது எப்போதும் இருக்கும். வணிக அட்டைகசகோவ்) துல்லியமாக உக்தோம்ஸ்கியின் பள்ளியில் நிறுவப்பட்டது.

டிமிட்ரி உக்டோம்ஸ்கியின் கட்டடக்கலை பள்ளியின் திட்டம்.

பட்டம் பெற்ற பிறகு, கசகோவ் இளவரசரின் பட்டறையில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார் மற்றும் பள்ளியின் ஜூனியர் படிப்புகளில் கற்பிக்கத் தொடங்கினார், பள்ளி மூடப்பட்டு, மாஸ்டர் விசாரணைக்கு வராத தருணம் வரை. இருப்பினும், இது முற்றிலும் மாறுபட்ட மற்றும் சோகமான கதை.

கசகோவ் தனது முதல் சுயாதீன பயிற்சியை ட்வெரில் பெற்றார். 1763 ஆம் ஆண்டில் நகரம் மோசமாக எரிக்கப்பட்டது, மேலும் உக்தோம்ஸ்கியின் மாணவரும் கூட்டாளியுமான பியோட்டர் ரோமானோவிச் நிகிடின் தலைமையில் அதை மீட்டெடுக்க மாஸ்கோ கட்டிடக் கலைஞர்களின் குழு அனுப்பப்பட்டது. ஏற்கனவே "கட்டிடக்கலை லெப்டினன்ட்" என்ற தலைப்பைக் கொண்டிருந்த கசகோவ், ட்வெருக்குச் சென்று பயண அரண்மனையை உருவாக்கும் போது கவனத்தை ஈர்த்தார். மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பியதும், கட்டிடக் கலைஞர் கிரெம்ளின் கட்டிடப் பயணத்திற்கு வேலைக்குச் செல்கிறார், இது அவரது பழைய தோழர் வாசிலி பசெனோவ் தலைமையில் உள்ளது.

இரண்டு மாஸ்டர்கள்

இந்த இரண்டு சிறந்த எஜமானர்களின் விதிகள் வியக்கத்தக்க வகையில் பின்னிப்பிணைந்தன. அவர்கள் ஒரே வயதுடையவர்கள், இருவரும் பூர்வீக மஸ்கோவியர்கள், சமூக நிறமாலையின் அடிப்பகுதியில் இருந்து வருகிறார்கள் (இது நிலப்பிரபுத்துவ சகாப்தத்தில் "சமூக உயர்த்திகள்" இல்லாததைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது). அவர்களின் சிறந்த திறமைக்கு நன்றி, இருவரும் Ukhtomsky பள்ளியில் முடித்தனர், ஆனால் Vasily Bazhenov, Ivan Shuvalov ஆதரவின் கீழ், விரைவில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்றார், மற்றும் Matvey Kazakov மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்தார்.

பின்னர் பசெனோவ் ஐரோப்பாவிற்குச் சென்றார், பல பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய அகாடமிகளின் கல்வியாளரானார், ஆனால் கசகோவ் ட்வெரை விட அதிகமாக செல்லவில்லை. 1768 வாக்கில், பஷெனோவ் தனது தோழரை விட ஒரு படி மேலே இருந்தார், தரவரிசை அட்டவணை மற்றும் சமூகத்தில் புகழ் ஆகிய இரண்டிலும், அவர் கிரெம்ளின் கட்டுமானத்தின் தலைவரானார், மேலும் கசகோவ் அவரது உதவியாளர்களில் ஒருவராக இருந்தார். விரைவில் எல்லாம் மாறும் - பசெனோவின் பிரமாண்டமான திட்டம் செயல்படுத்தப்படாது, மேலும் கசகோவ் கிரெம்ளினில் ஒரு செனட்டை உருவாக்கி, ஆர்சனலை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவார், அதே நேரத்தில் அகற்றப்பட்ட சுவர்களை மீட்டெடுப்பார்.

இது அரசியலைப் பற்றியது என்று நம்பப்படுகிறது - பஷெனோவ் ஒரு ஃப்ரீமேசன் மற்றும் நோவிகோவுடன் நட்பு கொண்டிருந்தார் என்பது இரகசியமல்ல. ஒருவேளை, எஜமானர்களின் தனிப்பட்ட குணங்களும் முக்கியமானவை என்றாலும். பசெனோவ் ஒரு கலைஞர், படைப்பாளி மற்றும் காதல். அவரைப் பொறுத்தவரை, வாடிக்கையாளரின் விருப்பத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில், திட்டத்தின் கலைக் கருத்து, சித்தாந்தம் மற்றும் அழகியல் முதன்மையானது. கசகோவ் தனது படைப்பு லட்சியங்களை யதார்த்தத்துடன் எவ்வாறு தொடர்புபடுத்துவது என்பதை அறிந்திருந்தார். வெளிப்படையாக, அவர் தனது சக ஊழியரை விட நெகிழ்வானவராக இருந்தார், பேச்சுவார்த்தை மற்றும் சமாதானப்படுத்துவதில் சிறந்தவர். அவர் மிகவும் யதார்த்தமானவர், எனவே பலவற்றை உருவாக்க முடிந்தது.

Tsaritsino இல் உள்ள Vasily Bazhenov மற்றும் Matvey Kazakov நினைவுச்சின்னம்.

Ruslan Krivobok / RIA நோவோஸ்டி

கிரெம்ளின் வரலாறு சாரிட்சினோவில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் - பாஷெனோவ் அரண்மனை வளாகத்தின் கட்டுமானத்தைத் தொடங்குவார், கசகோவ் அதை முடிப்பார். கட்டுமானத்தின் போது பெரிய அரண்மனைஅவர் தனது தோழரின் யோசனைகளை முடிந்தவரை பாதுகாத்து, வாடிக்கையாளரின் தேவைகளுக்கு ஏற்ப அவற்றைக் கொண்டு வந்தார், அதாவது, அவர் ஆடுகளை அப்படியே வைத்திருந்தார் மற்றும் ஓநாய்களுக்கு நன்கு உணவளித்தார்.

அவர்கள் சமமாக வேலை செய்த ஒரு அத்தியாயம் இருந்தது. 1775 இல் துருக்கியர்களுக்கு எதிரான வெற்றியைக் கொண்டாட கோடிங்கா மைதானத்தில் பெவிலியன்களை உருவாக்கும் போது இது நடந்தது, மேலும் கூட்டு அனுபவம் வெற்றிகரமாக இருந்தது: அதன் பிறகு, பீட்டர் தி கிரேட் டிராவல் பேலஸைக் கட்ட கேத்தரின் தி கிரேட் கசகோவுக்கு அறிவுறுத்தினார். ஆனால் பேரரசியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, விதி மீண்டும் எஜமானர்களிடம் அதன் அணுகுமுறையை மாற்றியது. பசெனோவ் இறுதியாக அங்கீகாரம் பெற்றார்: அவர் கலை அகாடமியின் துணைத் தலைவரானார், மேலும் ஏகாதிபத்திய அரண்மனையை நிர்மாணிப்பதற்கான உத்தரவை பாவெல்லிடமிருந்து பெற்றார். கசகோவ் மாஸ்கோவில் இருந்தார். ஆனால் சாரிட்சின் அரண்மனைக்கு முன்னால் உள்ள நினைவுச்சின்னம் இரண்டு எஜமானர்களுக்கு ஒன்றாக அமைக்கப்பட்டது, இது முற்றிலும் நியாயமானது.

கோதின்காவில் உள்ள கோதிக் கோட்டை

பெட்ரோவ்ஸ்கி பயண அரண்மனை கசகோவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும், ஒருவேளை, குறைந்த பண்பு. கசகோவ் கிளாசிக்வாதத்திற்கான மன்னிப்புக் கேட்பவராகக் கருதப்படுகிறார், அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவிற்கான இந்த புதிய பாணியின் தூண்களில் ஒன்று, திடீரென்று - அசல் ரஷ்ய மரபுகளின் தெளிவான தொடுதலுடன் எதிர்பாராத கோதிக் என்று ஒருவர் கூறலாம். இது பசெனோவின் செல்வாக்கு மற்றும் கோடின்ஸ்கோய் துறையில் அவர்களின் கூட்டுப் பணியின் விளைவாக இருக்கலாம், அங்கு நியோ-கோதிக் உடனான அவர்களின் முதல் சோதனைகள் நடந்தன. பெட்ரோவ்ஸ்கி பாதையின் கட்டுமானத்தின் போது பாஷெனோவ் இந்த அனுபவத்தை Tsaritsyno மற்றும் Kazakov இல் பயன்படுத்தினார்.

IN அறிவியல் இலக்கியம்நியோ-கோதிக் பாணியின் ஆசிரியர், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பஷெனோவ் என்று ஒரு கருத்து உருவாகியுள்ளது, இதற்கு சரியான அறிகுறிகள் எதுவும் இல்லை என்றாலும், இது ஒரு புதுமைப்பித்தன் மற்றும் தொலைநோக்கு பார்வையாளராக வாசிலி இவனோவிச்சின் பாரம்பரியம் மற்றும் உருவத்திற்கு அஞ்சலி. இருப்பினும், இதில் கசகோவ் தனது தோழரை விட குறைவாகவே இருந்தார், மேலும் புதிய பாணி கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கிடையேயான ஆக்கப்பூர்வமான உரையாடலின் விளைவாகும் என்று கூறுவது மிகவும் சாத்தியம்.

எஜமானர்கள் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடுவது போல் தோன்றியது, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கருப்பொருளுக்குள் முற்றிலும் புதிய கட்டிடக்கலை மையக்கருத்துக்களைக் கொண்டு வந்தது. எனவே Tsaritsino உள்ள Bazhenov மூரிஷ் கருக்கள் வலியுறுத்தினார். கசகோவின் படைப்பில், கோதிக் வளைந்த அலங்காரமானது தெளிவான கிளாசிக்கல் சமச்சீர் மற்றும் அரண்மனையின் மைய கட்டிடத்தின் மீது ஒரு குவிமாடத்துடன் கூடிய "கையொப்பம்" ரோட்டுண்டாவுடன் முழுமையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

பெட்ரோவ்ஸ்கி பயண அரண்மனை.

V. ராபினோவ் / RIA நோவோஸ்டி

இங்கே முற்றிலும் ரஷ்ய விவரங்கள் உள்ளன: பிளாட்பேண்டுகள், எடைகள் கொண்ட வளைவுகள், வடிவமைக்கப்பட்ட பெல்ட்கள், குடம் வடிவ தூண்கள், இது இந்த போலி-கோதிக் கோட்டையை முந்தைய நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய அரண்மனைகளைப் போலவே செய்கிறது - கிரெம்ளின் டெரெம்னி அல்லது கொலோமென்ஸ்கி. அதை உன்னிப்பாகப் பார்த்தால், ஆசிரியர் கோதிக் நியதியை கண்டிப்பாக கடைபிடிக்க விரும்பவில்லை என்பது தெளிவாகிறது - மாறாக, அவர் வெவ்வேறு பாணிகளுடன் விளையாடுகிறார், கூறுகளை இணைத்து, பின்னுகிறார்.

வழியில், அரண்மனை புட்டேவ் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அது சாலையில் நிற்கிறது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு ஜார் சாலை. அதனுடன் அத்தகைய அரண்மனைகளின் சங்கிலி இருந்தது, கசகோவ்ஸ்கி மாஸ்கோவிற்கு மிக அருகில் இருந்தது, கிரெம்ளினில் இருந்து ஒரு நிதானமான குதிரை சவாரி. அங்கே மகாராணி அன்னை சீவினுள் நுழைவதற்கு முன்பு இரவு ஓய்வெடுக்கப் போகிறாள். மற்றும் பெட்ரோவ்ஸ்கி - இந்த நிலங்கள் முன்பு வைசோகோபெட்ரோவ்ஸ்கி மடாலயத்திற்கு சொந்தமானவை என்பதால், இது பவுல்வர்ட் ரிங் மற்றும் பெட்ரோவ்கா தெருவின் மூலையில் உள்ளது.

மாஸ்கோ கிளாசிக்ஸ்

போலி-கோதிக் பீட்டரின் அரண்மனை ஒரு சோதனை மட்டுமே, ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் விதிவிலக்கு, மேலும் கசகோவ் தனது பிற படைப்புகள் அனைத்தையும் "தூய" கிளாசிக் அல்லது "பல்லாடியனிசம்" (கிளாசிக்கல் பாணியின் பெயர், நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியத்தின் படி) பெரியவரின் பெயருடன் தொடர்புடையது இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர்ஆண்ட்ரியா பல்லாடியோ). உண்மையில், அவர் அதை உருவாக்கினார், குறைந்தபட்சம் மாஸ்கோவில், இந்த பாணியில் முதல் சோதனைகள் இன்னும் பசெனோவுக்கு சொந்தமானது.

பாசெனோவ் கிரெம்ளினின் எஞ்சியிருக்கும் மாதிரியானது பொதுவாக கிளாசிக்கல் போர்டிகோக்கள், பழங்கால பாணியில் பழமையான குவாட்ரா, கொலோனேட்கள், பைலஸ்டர்கள் மற்றும் பாணியின் பிற பண்புகளைக் காட்டுகிறது. கசகோவ் பசெனோவுடன் ஆறு ஆண்டுகள் பணிபுரிந்தார், வெளிப்படையாக, இந்த யோசனைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். மேலும், உக்தோம்ஸ்கி, நிகிடின் அல்லது மேட்வி ஃபெடோரோவிச்சின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் மூத்த சகாக்கள் யாரும் இந்த திசையில் வேலை செய்யவில்லை.

செனட் கட்டிடம்.

Kremlin.ru / விக்கிபீடியா

கிளாசிக் மரபுகளில் முதல் மற்றும் மிகவும் பிரபலமான கோசாக் படைப்புகளில் ஒன்று 1776 இல் நிறுவப்பட்ட செனட் கட்டிடம் ஆகும். கருத்தியல் ரீதியாக, இது பசெனோவின் பணியின் தொடர்ச்சியாகும். தளவமைப்பின் சிக்கலான போதிலும் - இது ஒரு முக்கோண தளத்தில் கட்டப்பட வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் கிரெம்ளின் கட்டப்பட்டது - கசகோவ் இறக்கைகளின் சமச்சீர்நிலையை பராமரிக்கவும், ஒழுங்கு அம்சங்களை இணைக்கவும், நிச்சயமாக, ரோட்டுண்டாவுடன் கூடிய குவிமாடத்தை நிர்வகிக்கவும் முடிந்தது. மாஸ்டர் அழைப்பு அட்டை ஆக. குறைந்தபட்ச அலங்காரங்கள், அலங்காரங்கள் இல்லை, இரண்டு வண்ணங்களுக்கு மேல் இல்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் நம்பமுடியாத கட்டமைப்பு வலிமை. இந்த கட்டிடம் இம்பீரியல் செனட், பின்னர் மாஸ்கோ நகர சேவைகள் மற்றும் சோவியத் அரசாங்கத்திற்கு சேவை செய்ய முடிந்தது. இப்போதெல்லாம் இது ரஷ்யாவின் தலைவரின் வசிப்பிடமாகும், மேலும் ஜனாதிபதித் தரம் கசகோவ்ஸ்கி ரோட்டுண்டாவுக்கு மேலே வளர்ந்து வருகிறது.

செனட்டின் கட்டுமானத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு வேடிக்கையான புராணக்கதை உள்ளது. கசகோவ் மத்திய கேத்தரின் மண்டபத்தின் ரோட்டுண்டாவின் குவிமாடத்தை ஒரே ஒரு செங்கல் தடிமனுடன் வடிவமைத்தார், இது உயர் அதிகாரிகளிடையே குழப்பத்தையும் பயத்தையும் ஏற்படுத்தியது. பின்னர் கட்டிடக் கலைஞர் குவிமாடத்தின் மீது ஏறி, அரை மணி நேரம் அதை விட்டு வெளியேறாமல், நடனமாடினார் மற்றும் அவரது கால்களை முத்திரையிட்டார். இது கமிஷனை நம்ப வைத்தது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி இரண்டு தசாப்தங்களில், மாஸ்டர் மற்றும் அவரது மாணவர்கள் கடினமாக உழைத்து உருவாக்கினர்: அவர்கள் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள குடியிருப்பு கட்டிடங்கள், அரண்மனைகள், தோட்டங்கள், மருத்துவமனைகள், தேவாலயங்கள் ஆகியவற்றைக் கட்டினார்கள். பல ஆர்டர்கள் இருந்தன, கசகோவ் வழக்கமாக நிலையான திட்டங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அதன் அடிப்படையில், குறைந்தபட்ச மாற்றங்களுடன், ஒரு குறிப்பிட்ட வீட்டை விரைவாக உருவாக்க முடிந்தது.

எடுத்துக்காட்டாக, தெருக்களின் சிவப்புக் கோடு என்று அழைக்கப்படும் முகப்பில் நேரடியாக ஒரு நகர அரண்மனையின் யோசனையைக் கொண்டு வந்தவர் கசகோவ். இதற்கு முன், தோட்டங்கள் முக்கியமாக U- வடிவில் செய்யப்பட்டன, அதன்படி, பக்க இறக்கைகள் மற்றும் அவற்றுக்கிடையேயான முன் வாயில் தெருவில் திறக்கப்பட்டது. பசெனோவ் உயரமான பல அடுக்கு அரண்மனைகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார் உன்னதமான பாணி, தெருவில் நேரடியாக நின்றது, மற்றும் வெளிப்புற கட்டிடங்கள், மாறாக, உள்ளே நகர்த்தப்பட்டன.

(1738-1812) ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்

மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவ் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறவில்லை மற்றும் வெளிநாட்டு எஜமானர்களுடன் படிக்கவில்லை. ஆயினும்கூட, கட்டிடக் கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகும் அவரது கட்டிடங்கள் அவற்றின் முழுமையால் வேறுபடுகின்றன மற்றும் போற்றுதலைத் தூண்டுகின்றன. அவர் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய சுய-கற்பித்த கட்டிடக் கலைஞராக கலாச்சார வரலாற்றில் இருக்கிறார்.

மேட்வி கசகோவ் மாஸ்கோவில் பிறந்தார், அங்கு அவரது தந்தை நகலெடுப்பாளராகவும், நவீன மொழியில், அட்மிரால்டி அலுவலகத்தில் எழுத்தராகவும் பணியாற்றினார். அரசு ஊழியர்கள் அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டதால், இந்த சூழ்நிலை மேட்வியின் தலைவிதியில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

கட்டிடக்கலை வரலாற்றில், எதிர்கால கட்டிடக் கலைஞர் எங்கு சென்றார் என்பது பற்றிய தகவல்கள் மிகக் குறைவு ஆரம்ப பயிற்சி. மேட்வி ஒரு புத்திசாலி பையனாக வளர்ந்தார் என்பதும், சிறு வயதிலிருந்தே உண்மையுள்ள கண் மற்றும் நல்ல கையெழுத்து ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டது என்பது மட்டுமே அறியப்படுகிறது. அவருக்கு பன்னிரண்டு வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை எதிர்பாராத விதமாக இறந்தார், மேலும் அவரது தாயார் தனது மகனுக்கு ஒரு கட்டிடக்கலை பள்ளியில் மாணவராக வேலை பெற்றார், இது மாஸ்கோவில் கட்டிடக் கலைஞர் டி. உக்டோம்ஸ்கியால் திறக்கப்பட்டது. அங்கு, மேட்வி கசகோவ் விரைவில் சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவரானார், மேலும் உக்தோம்ஸ்கி அவரை உதவியாளராக நியமித்தார்.

கிரெம்ளின் கட்டிடங்களை இடிக்க அல்லது புனரமைப்பதற்காக அளவிடும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்த மாணவர்களின் குழுவை மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவ் வழிநடத்தினார். உக்தோம்ஸ்கியின் யோசனை கட்டிடக்கலையில் மட்டுமல்ல, கட்டுமான நடைமுறையிலும் அறிவுள்ள மக்களுக்கு கல்வி கற்பிப்பதாகும். அவர்களுடன் கட்டிடக்கலை வரலாற்றையும் படித்தார்.

அவரது தோழர்களுடன் சேர்ந்து, கசகோவ் தத்துவார்த்த ஆய்வுகளை நடைமுறை வேலைகளுடன் இணைத்தார். இவை அனைத்தும் கட்டடக்கலை சுவை மட்டுமல்ல, கட்டுமான திறன்களையும் வளர்க்க உதவியது. உக்தோம்ஸ்கியின் தலைமையின் கீழ், மேட்வி கசகோவும் நிறைய வரைந்தார். இந்த திறன்கள் பின்னர் கசகோவின் அற்புதமான வரைபடங்களில் வெளிப்பட்டன, அதில் அவர் கட்டிய கட்டிடங்கள் ஒவ்வொன்றையும் கைப்பற்றினார்.

அவரது முதல் சுதந்திரமான வேலைமே 1763 இல் எரிந்த ட்வெரின் மறுசீரமைப்பு ஆகும். Ukhtomsky P. Nikitin இன் மற்றொரு மாணவருடன் அவர் அங்கு அனுப்பப்பட்டார். நிகிடின் வகுத்த திட்டத்தின் படி நகரின் மையப் பகுதியின் வளர்ச்சியில் மேட்வி கசகோவ் ஈடுபட்டார். ரஷ்ய நகர்ப்புற திட்டமிடல் நடைமுறையில் முதன்முறையாக, அவர் நகர மையத்தை எண்கோண சதுர வடிவில் உருவாக்கினார். கசகோவ் ட்வெரில் நான்கு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார், மேலும் அவரது பணி மிகவும் வெற்றிகரமாக கருதப்பட்டது, மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பியதும் அவர் கிரெம்ளின் கட்டிடத்தின் பயணத்திற்கு நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் பிரபல கட்டிடக் கலைஞர் வாசிலி பாஷெனோவின் நெருங்கிய உதவியாளரானார்.

கசகோவ் உடன் சேர்ந்து, பசெனோவ் கிராண்ட் கிரெம்ளின் அரண்மனையின் புனரமைப்புக்கான ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார். இருப்பினும், இந்த திட்டம் நிறைவேறவில்லை, ஏனெனில் மாஸ்கோவை நிர்மாணிப்பதற்கான பொதுத் திட்டம் விரைவில் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, மேலும் மேட்வி கசகோவ் செனட் கட்டிடத்தை வடிவமைக்கத் தொடங்க வேண்டியிருந்தது. இது திட்டத்திற்கு இணங்க முழுமையாக கட்டப்பட்டது மற்றும் கிரெம்ளினின் அலங்காரமாக மாறியது. இன்று இது ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தலைவரின் நிர்வாகத்தைக் கொண்டுள்ளது.

கிரெம்ளினுக்குப் பிறகு, கசகோவ் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் மறுசீரமைப்புக்கு ஒப்படைக்கப்பட்டார். கட்டிடக் கலைஞர் பல கட்டிடங்களின் குழுமத்தை உருவாக்கினார், இது முழுப் பகுதியின் கட்டிடக்கலையையும் தீர்மானித்தது. பின்னர், மானேஜ் கட்டிடம் மேட்வி கசகோவ் உருவாக்கிய பாணியில் கட்டப்பட்டது.

மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவ் மாஸ்கோ கட்டிடக்கலை பள்ளியின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி, இது கிளாசிக்ஸின் கட்டமைப்பிற்குள் வளர்ந்தது. அதன் அனைத்து கட்டிடங்களும் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட மையத்தைச் சுற்றி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. கசகோவின் விருப்பமான வடிவம் ஒரு சிறிய சுற்று மண்டபம் - ஒரு ரோட்டுண்டா. அவரது ஒவ்வொரு கட்டிடத்திலும் ரோட்டுண்டா தெரியும். எனவே, கசகோவின் கோயில்கள் பாரம்பரியமானவற்றிலிருந்து வேறுபட்டவை. அவர்கள் ஒரு விசாலமான உட்புறத்தைக் கொண்டிருந்தனர், அதற்கு மேலே ஒரு மணி கோபுரம் இருந்தது. எனவே, செங்குத்து அச்சு நிழலில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, அதனால்தான் கட்டிடம் மேல்நோக்கி விரைந்தது.

மேட்வி கசகோவின் வெளிப்புற வடிவங்களின் எளிமை எப்போதும் உள்துறை அலங்காரத்தின் நுட்பத்தால் ஈடுசெய்யப்படுகிறது. கட்டிடக் கலைஞர் தனது ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் அலங்கார விவரங்களையும் விரிவாக உருவாக்கினார், மேலும் தளபாடங்கள் கூட பெரும்பாலும் அவரது வரைபடங்களின்படி செய்யப்பட்டன. அதனால்தான் அவரது சமகாலத்தவர்கள் அவரை பிரபல பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞருடன் ஒப்பிட்டு "ரஷ்ய மான்சார்ட்" என்று செல்லப்பெயர் சூட்டினர்.

பல்கலைக்கழக கட்டிடங்களை நிர்மாணிப்பதோடு, மேட்வி கசகோவ் பிரபுக்களின் சட்டசபைக்கான கட்டிடத்திற்கான வடிவமைப்பை உருவாக்கினார், இப்போது யூனியன்கள் சபை, அங்கு சடங்கு கூட்டங்கள் மற்றும் இசை நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்படுகின்றன. சரியான நேரத்தில் அவர் டாட்டியானாவின் பந்து காட்சியில் புஷ்கின் மூலம் விவரிக்கப்படுவார்.

கசகோவின் இந்த திட்டம் ஒரு புதிய வகை பொது கட்டிடத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஆனது, அதன் மையம் மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்ட பண்டிகை மண்டபமாக மாறியது. பெரிய நெடுவரிசைகள் செயற்கை பளிங்கு மூலம் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு, கண்ணாடிகள் மற்றும் அழகான படிக சரவிளக்குகளுடன் இணைந்து, கசகோவின் ஓவியங்களின்படி தயாரிக்கப்பட்டன. நெடுவரிசைகளின் மண்டபம்மாஸ்கோவின் உண்மையான முத்து. பின்னர், இந்த கட்டிடத்தின் கருக்கள் ரஷ்யாவின் பல்வேறு நகரங்களிலும் மற்றொரு தலைநகரிலும் பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டன ரஷ்ய அரசு- செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்.

மாஸ்கோவில் மேட்வி கசாகோவின் கடைசி பெரிய கட்டிடம் கோலிட்சின் மருத்துவமனை (இப்போது முதல் நகர மருத்துவ மருத்துவமனை) ஆகும். அதன் நிர்மாணத்திற்கான பணமும் நிலமும் பிரின்ஸ் டி.எம். கோலிட்சின். மருத்துவமனையின் கட்டுமானம் 1801 இல் நிறைவடைந்தது. கட்டிடங்களின் வளாகத்தை வடிவமைப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், மாஸ்கோ ஆற்றின் கரையில் நீண்டுகொண்டிருக்கும் ஒரு பரந்த பூங்காவை நிர்மாணிப்பதில் கசகோவ் ஈடுபட்டார். மருத்துவமனை கட்டிடங்களின் வெளிப்புற மற்றும் உள்துறை அலங்காரத்தில், கட்டிடக் கலைஞர் தனக்கு பிடித்த பாணியைப் பயன்படுத்தினார் - ரஷ்ய கிளாசிக். அவர் கோடுகளின் வடிவியல் கடுமையை அலங்காரத்தின் நுட்பத்துடன் இணைத்தார். பெருமையுடன் நிற்கும் உயரமான வெள்ளை நிற நெடுவரிசைகள் கட்டிடத்திற்கு லேசான தன்மையையும் தனித்துவத்தையும் அளித்தன. அது தன் கனத்தால் ஒடுக்கவில்லை, ஆனால் உள்ளே வருமாறு எங்களை அழைப்பது போல் இருந்தது. இப்போது மருத்துவமனை உடனடியாக லெனின்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் வாகனம் ஓட்டும் அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்க்கிறது.

உத்தியோகபூர்வ கட்டிடங்களை நிர்மாணிப்பதைத் தவிர, மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவின் பணியின் முக்கிய திசை சிறிய எஸ்டேட் அரண்மனைகளை நிர்மாணிப்பதாகும். வெளிப்படையாக, அவரது வேலையில் இந்த திருப்பத்திற்கான காரணம், அவர் கட்டிய பீட்டர் தி கிரேட் பயண அரண்மனையைப் பற்றிய கேத்தரின் II இன் உற்சாகமான மதிப்பாய்வு ஆகும். கட்டுமானத்தை ஆராய்ந்த பிறகு, பேரரசி கசகோவை ரஷ்யாவின் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் என்று அழைத்தார். அவளுடைய பரிவாரங்கள் அவருக்கு பல்வேறு கட்டிடங்களை ஆர்டர் செய்ய ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடத் தொடங்கினர்.

மேட்வி கசகோவ் அனைத்து சக்திவாய்ந்த கிரிகோரி பொட்டெம்கினிடமிருந்து மிகப்பெரிய அழுத்தத்தை அனுபவித்தார், அவர் யெகாடெரினோஸ்லாவுக்குச் சென்று கேத்தரின் விருப்பமான "மூன்றாவது மூலதனத்தை" அங்கு உருவாக்குமாறு எஜமானரை வலுவாக வற்புறுத்தினார்.

இருப்பினும், கசகோவ் இந்த வாய்ப்பை ஏற்க அவசரப்படவில்லை. முதலில், அவர் எதிர்கால கட்டிடங்களின் தளத்திற்குச் சென்று, இந்த திட்டத்தின் கற்பனாவாத தன்மையை நம்பினார். கட்டிடக் கலைஞர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை வாழ்ந்தார்.

உண்மையானது தவிர படைப்பு வேலைரஷ்ய கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் முதன்முறையாக, மாட்வி கசகோவ் தலைநகரின் சமகால தோற்றத்தை பாதுகாக்கத் தொடங்கினார். அவர் தனது மாணவர்களுடன் சேர்ந்து, அந்த நேரத்தில் ஒரு பிரமாண்டமான நிறுவனத்தில் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார் - "ஜெனரல் அட்லஸ் ஆஃப் மாஸ்கோ" இன் தொகுப்பு, அதற்காக அவர் ஒரு வகையான உருவாக்கினார். கண்ணுக்கினிய உருவப்படம்மாஸ்கோ. அவரது வரைபடங்கள் மற்றும் வரைபடங்களில், அவர் திட்டத்தை மட்டுமல்ல, ஒவ்வொரு வீட்டின் முகப்பையும் கைப்பற்றினார். தற்போது, ​​Matvey Fedorovich Kazakov இன் இந்த ஆல்பங்கள் மீட்டெடுப்பவர்களுக்கு விலைமதிப்பற்ற ஆதாரமாக உள்ளன.

மாட்வி கசகோவின் பணியின் முக்கியத்துவம் 1812 க்குப் பிறகு உடனடியாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, தீக்குப் பிறகு மாஸ்கோவின் மறுசீரமைப்பு தொடங்கியது. ஆனால் கட்டிடக் கலைஞர் தானே இதைப் பார்க்கவில்லை. ரஷ்ய துருப்புக்கள் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுவதற்கு சற்று முன்பு, அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் ரியாசானுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர் இதய நோயால் இறந்தார், மாஸ்கோவின் தீ மற்றும் அதன் பல கட்டிடங்கள் அழிக்கப்பட்ட செய்தியின் அதிர்ச்சியைத் தாங்க முடியவில்லை.

மாஸ்கோவில் ரஷ்ய கிளாசிக் கட்டிடக்கலையின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞரான மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவின் பணி ரஷ்ய கலாச்சார வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக கருதப்படுகிறது. அதன் செயல்பாடுகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் இருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தம் வரை 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீடித்தது. "கடின உழைப்பாளி மேதை" கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் ஒரு அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றார், மேலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச் சிறந்த ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞராக, அவரது மாஸ்கோ கட்டிடங்களின் எண்ணிக்கை கிட்டத்தட்ட நம்பமுடியாத அளவிற்கு பெரியது.

கசகோவ் மற்றும் அவரது புகழ்பெற்ற சமகாலத்தவர்களான வி.ஐ. பசெனோவ், ஐ. ஈ. ஸ்டாரோவ் மற்றும் பலர் - உலக கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலையை முன்னணியில் கொண்டு வந்தனர். அவர்களின் கட்டிடங்கள் மற்றும் திட்டங்கள் உலக கட்டிடக்கலை பாரம்பரியத்தின் நுட்பங்கள் மற்றும் கொள்கைகளின் அற்புதமான படைப்பு வளர்ச்சிக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன, தேசிய கட்டிடக்கலையின் கலை மரபுகளுடன் புதிய கலையின் இணக்கமான கலவையாகும்.

எனவே, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஸ்டாரோவ், கவிஞர்களால் பாராட்டப்பட்ட டாரைட் அரண்மனையை உருவாக்கினார், மாஸ்கோவில், பாஷெனோவ் பிரமாண்டமான கிரெம்ளின் அரண்மனைக்கு ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார் மற்றும் புகழ்பெற்ற பாஷ்கோவ் மாளிகையை கட்டினார், அதே நகரத்தில் கசகோவ் கம்பீரமான செனட் கட்டிடத்தையும் மீறமுடியாத பல்கலைக்கழகத்தையும் கட்டினார். கட்டிடம், அத்துடன் பல அழகான பொது மற்றும் தனியார் வீடுகள். அதே நேரத்தில், அவர் வெளிநாட்டுக் கல்வியைப் பெறவில்லை, அகாடமியில் படிக்கவில்லை, ஆனால் மாஸ்கோ சூழலில் அதன் கலாச்சார மற்றும் கலை மரபுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் வளர்க்கப்பட்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கட்டிடக்கலை வாழ்க்கையுடன் கட்டிடக் கலைஞருக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை, வேகமாக வளர்ந்து வரும் தலைநகரின் மகத்தான கட்டுமான நடவடிக்கைகளில் இருந்து விலகி இருந்தார்.

கூடுதலாக, அவர் ஒரு பெரிய கிராஃபிக் பாரம்பரியத்தை விட்டுச் சென்றார்: மாஸ்கோவின் கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலையின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளை அவர் சித்தரித்தார், இது 1812 தீயில் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது. இப்போது Matvey Fedorovich Kazakov என்ற பெயர் மாஸ்கோ கட்டிடக்கலையில் ஒரு முழு சகாப்தத்தையும் வரையறுக்கிறது. கசகோவ் அவர்களுக்கு நன்றி பண்டைய தலைநகரம்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிப்பவர்கள் "பெரிய கிராமத்தில்" இருந்து அழகான கட்டிடக்கலை கொண்ட நகரமாக மாறியது. கட்டிடக் கலைஞரின் செயல்பாடுகள் அவரது சொந்த நகரத்தின் எல்லைகளைத் தாண்டியிருந்தாலும், அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் "கோசாக் மாஸ்கோ" என்று அழைக்கப்படுகின்றன - இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ரஷ்ய கிளாசிக் கலையின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு முழுமையான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க கருத்து.

ஒரு தொழிலின் ஆரம்பம்

Matvey Fedorovich Kazakov அக்டோபர் 28, 1738 இல் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஃபியோடர் கசகோவ், செர்ஃப்களின் வழித்தோன்றல், பழைய மாஸ்கோ கமிசரியட்டில் ஒரு சிறிய ஊழியர். போரோவிட்ஸ்கி பாலம் பகுதியில் கிரெம்ளினுக்கு அருகிலுள்ள சடோவ்னிகியில் ஒரு ஏழைக் குடும்பம் வசித்து வந்தது. சிறுவன் கல்வியறிவு பற்றிய தனது ஆரம்ப அறிவை அண்டை நாடான கோஸ்மோடெமியன்ஸ்க் தேவாலயத்தின் செக்ஸ்டனிலிருந்து பெற்றார். ஆரம்பத்தில் தந்தையை இழந்தார்.

கசகோவின் தாயார் தனது மகனை சேவைக்கு நியமிக்கக் கோரி சமர்ப்பித்த மனுவைத் தொடர்ந்து செனட் ஆணையும் வந்தது: “இறந்த துணை அலுவலக எழுத்தர் கசகோவின் மகன் மேட்வியின் பிரதான ஆணையரின் கட்டிடக்கலையை கற்பிக்க... சம்பளம் வழங்குவதைத் தீர்மானிக்க. ஜூனியர் மாணவர்களுக்கு எதிராக மாதத்திற்கு ஒரு ரூபிள். சிறுவனுக்கு அப்போது கமிஷரியட்டின் தலைவராக இருந்த எம்.எம். இஸ்மாயிலோவ் உதவினார்.

கட்டுமான தளங்களின் சாரக்கட்டு வழியாக நடந்து சென்று தொடர்ந்து வரைந்துகொண்டிருந்த ஒரு இளைஞனின் கவனத்தை அவர் ஈர்த்தார். எனவே 1751 ஆம் ஆண்டில், 13 வயதில், கசகோவ் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு திறக்கப்பட்ட இளவரசர் டி.வி.யின் புகழ்பெற்ற முதல் கட்டடக்கலைப் பள்ளியில் நுழைந்தார். வரைதல் மற்றும் ஓவியம், அறிமுகம் ஆகியவற்றில் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்பட்டது நடைமுறை வேலை. விட்ருவியஸ், பல்லாடியோ, விக்னோலாவின் புகழ்பெற்ற கட்டுரைகள் மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கோட்பாட்டாளர் ப்ளாண்டலின் படைப்புகளின் படி பயிற்சி நடந்தது.

கட்டிடக்கலை கோட்பாட்டிற்கு கூடுதலாக, இந்த புத்தகங்களில் சிறந்த வேலைப்பாடுகள் இருந்தன பிரபலமான கட்டிடங்கள்கிளாசிக்கல் தொன்மை, 16-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இத்தாலி மற்றும் பிரான்சின் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்களின் படைப்புகள். அதே நேரத்தில், மாணவர்கள் பழங்கால ரஷ்ய கட்டிடக்கலை மீது தொடர்ந்து அன்பை வளர்த்துக் கொண்டனர்.

பழங்கால பொருட்களை கவனமாக அளவீடு செய்தல், பாழடைந்த கிரெம்ளின் கட்டிடங்களை மறுசீரமைத்தல், வரைபடங்கள் மற்றும் மதிப்பீடுகளை வரைதல் மற்றும் ஆசிரியர்களுக்கான கட்டுமான தளங்களில் வேலை செய்தல் ஆகியவற்றைக் கொண்ட நடைமுறையுடன் நெருங்கிய தொடர்பில் கோட்பாட்டின் தொடர்ச்சியான புரிதலில் கசகோவின் இளமைக் காலம் கழிந்தது. இதுவே அவரது முக்கியப் பள்ளியாக மாறியது. இங்கிருந்து சிறப்பியல்பு அம்சம்கசகோவின் முழுப் படைப்பும் பண்டைய ரஷ்ய கட்டிடக்கலையின் கிளாசிக்ஸ் மற்றும் மரபுகளின் அடித்தளங்களின் தொகுப்பாகும்.

அவர் விரைவில் உக்டோம்ஸ்கியின் இளைய உதவியாளராக ஆனார், இந்த ஆண்டுகளில் நெக்லின்னாயா ஆற்றின் குறுக்கே குஸ்நெட்ஸ்கி பாலம் கட்டப்பட்டது, கிரெம்ளினில் அர்செனல், ரெட் கேட் "உதிரி அரண்மனை" ஆகியவற்றை முடித்தார், பிரதான மருந்தகத்தின் கட்டிடத்தை புனரமைத்து கட்டிடங்களைத் தழுவினார். புதிதாக திறக்கப்பட்ட மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் முன்னாள் அரசாங்க அலுவலகங்கள்.

பின்னர், அனைத்து தத்துவார்த்த கொள்கைகளும் நடைமுறை பயிற்சிகளும் ஏற்கனவே நிறுவப்பட்ட மாஸ்டர் கசகோவ் "புதிய" கிளாசிக்கல் பாணியில் அழியாதவை. 1760 இல், உக்தோம்ஸ்கி ராஜினாமா செய்தார். பள்ளிக்கு தலைமை வகித்தவர் பி.ஆர்.நிகிதின், முன்பு அவருக்கு உதவியாளராக இருந்தார். அவருக்கு பதிலாக, அவர் இளம் கசகோவை பரிந்துரைத்தார், அவர் அதே ஆண்டில் பள்ளியை விட்டு வெளியேறி "கட்டடக்கலை சின்னம்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

முதல் சுயாதீன வேலை

மாட்வி ஃபெடோரோவிச் நிகிடின் குழுவில் நியமிக்கப்பட்டார், அவர் மாஸ்கோவின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞரானார். இந்த நேரத்தில், கசகோவ் யப்லோனேவ் நகரில் கட்டினார், அதே நேரத்தில் மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் பணிபுரிந்தார். கிரெம்ளின் தேவாலயங்களில் ஒன்றில் அவர் ஒரு ஐகானோஸ்டாசிஸ் வடிவமைப்பை முடித்தார், அது பின்னர் செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரலுக்கு மாற்றப்பட்டது. முதன்முறையாக, கசகோவின் திறமை குறிப்பாக 1763 ஆம் ஆண்டின் தீக்குப் பிறகு ட்வெர் மறுசீரமைப்பின் போது தெளிவாக வெளிப்பட்டது, நகரம் கிட்டத்தட்ட முழுவதுமாக எரிந்தது. அந்த நிகழ்வு முழு நாட்டிலும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: நெரிசலான கட்டிடங்கள், வளைந்த தெருக்கள் மற்றும் சந்துகள் இயற்கை பேரழிவுகள் மற்றும் தீ விபத்துகளுக்கு பங்களித்ததால், பல நகரங்களில் தீவிர நகர்ப்புற திட்டமிடல் சீர்திருத்தங்களை மேற்கொள்ள வேண்டிய அவசியம் தெளிவாகியது.

நிகிடின் தலைமையிலான கட்டிடக் கலைஞர்கள் குழு ட்வெருக்கு அனுப்பப்பட்டது, அதில் இளம் கசகோவ் சேர்க்கப்பட்டார் (மேலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது: குவாசோவ், பெலெட்ஸ்கி, கரின், செலெகோவ், எகோடோவ், ஒபுகோவ்). நிகிடின் குறுகிய காலத்தில் புதிய ட்வெருக்கான ஒரு திட்டத்தை யோசித்தார், இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நகர்ப்புற திட்டமிடலில் சிறந்த ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. பொதுத் திட்டத்தை விவரிப்பதற்கும் தெளிவுபடுத்துவதற்கும், முகப்பு மேம்பாட்டிற்கான திட்டங்களை உருவாக்குவதற்கும் கசகோவ் ஒப்படைக்கப்பட்டார்.

இங்கே கட்டிடக் கலைஞர் ஒரு சுயாதீன மாஸ்டராக செயல்பட்டார்: அவர் N. A. டெமிடோவின் வர்த்தக அலுவலகம், வழங்கல் கடைகள், பிரதான சதுக்கத்தில் உள்ள அரசாங்க கட்டிடங்களின் முகப்புகள், "வணிகம்" மற்றும் குடியிருப்பு கட்டிடங்கள், பல்வேறு சமூக அடுக்குகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட நிலையான திட்டங்கள் உட்பட. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கும் மாஸ்கோவிற்கும் இடையிலான பாதையில் ஒரு பெரிய குடியேற்றமாக ட்வெருக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளித்த கேத்தரின் II, எரிந்துபோன பிஷப் மாளிகையின் இடிபாடுகளில் பேரரசியின் பயண அரண்மனையின் இடிபாடுகளில் "மனித உழைப்பை மிச்சப்படுத்தாமல்" கட்டுமாறு கசகோவுக்கு அறிவுறுத்தினார். நகரின் முக்கிய கட்டிடம்.

இரண்டரை ஆண்டுகளில் ட்வெரின் மறுசீரமைப்பு, அந்த நேரத்தில் ஒரு குறுகிய காலம், உடனடியாக கசகோவை நாட்டின் தரவரிசைக்கு உயர்த்தியது. "புதிய ரசனையில்" எப்படி உருவாக்குவது என்று தெரிந்த ஒரு திறமையான கைவினைஞராகவும் அவர் கவனத்தை ஈர்த்தார். எனவே, மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள தனது ராய்-செமனோவ்ஸ்கோய் தோட்டத்தில் ஒரு தேவாலயத்தின் வடிவமைப்பை P.F.

கசகோவ் தனது முதல் தீவிரமான தனிப்பட்ட பணியை நன்கு சமாளித்தார். ஐ.ஐ. பெட்ஸ்கிக்கு மாஸ்கோவில் ஒரு அனாதை இல்லத்தை அமைக்கும் யோசனை இருந்தபோது, ​​​​மேட்வி ஃபெடோரோவிச் "முகப்பில்" திட்டங்களைச் செயல்படுத்த அழைக்கப்பட்டார். சதுரங்கள், பசுமையான இடங்கள், கரைகள் மற்றும் மாஸ்கோ ஆற்றின் அழகிய வம்சாவளியின் அழகிய வடிவமைப்புடன் முகப்பில் மற்றும் முழு பெரிய தளத்திற்கும் அவர் ஒரு திட்டத்தை வரைந்தார்.

பசெனோவ் உடனான ஒத்துழைப்பு

கசகோவின் படைப்பு வளர்ச்சிக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, 1768 ஆம் ஆண்டில், "கிரெம்ளின் அரண்மனையைக் கட்டுவதற்கான பயணத்திற்கு" அவரை தனது நெருங்கிய உதவியாளராக அழைத்த வி.ஐ. "உலகின் மிகவும் புகழ்பெற்ற கட்டிடம்" - கிராண்ட் கிரெம்ளின் அரண்மனையை நிர்மாணிப்பதற்காக ஏழு ஆண்டுகளாக இரண்டு குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்களின் முயற்சிகளையும் திறமைகளையும் விதி ஒன்றிணைத்தது.

இந்த வேலை கசகோவின் மிக உயர்ந்த கட்டிடக்கலை பள்ளியாக மாறியது. Bazhenov ஐரோப்பாவின் மிகப்பெரிய கலை மையங்களில் படித்தார்: பாரிஸ், ரோம், புளோரன்ஸ்; அவருக்குப் பின்னால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் இருந்தது. அவரது பரந்த கட்டிடக்கலை புலமை மற்றும் அசாதாரண படைப்பு நோக்கம் கசகோவின் திறமையை பூர்த்தி செய்து மெருகூட்டியது. மேட்வி ஃபெடோரோவிச்சின் படைப்புகளில், அவரது முதலாளியைப் போன்ற நுட்பங்கள் காணப்படுகின்றன: திட்டங்கள் மற்றும் தொகுதிகளின் கலவைகளில், முகப்புகளின் கட்டிடக்கலையில்.

பசெனோவின் பிரமாண்டமான திட்டம் முழுமையாக உணரப்படவில்லை: 1773 இல் தொடங்கிய அரண்மனையின் கட்டுமானம், அதிகப்படியான செலவுகள் மற்றும் கிரெம்ளின் கதீட்ரல்களின் சரிவு காரணமாக 1775 இல் ரத்து செய்யப்பட்டது. அதே 1775 ஆம் ஆண்டில், கசகோவ் ஒரு சுயாதீன கட்டிடக் கலைஞராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார், ஆனால் இன்னும், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 80 களின் நடுப்பகுதி வரை, "பயணப் பயணத்தில்" பசெனோவ் உடனான அவரது கூட்டுப் பணி தொடர்ந்தது.

இந்த கட்டத்தில், அவர்கள் ரஷ்ய கட்டிடக்கலை வடிவங்களில், Khodynka துறையில் ஒரு வடிவமைப்பு திட்டத்தை உருவாக்கினர், அங்கு குச்சுக்-கைனார்ட்ஷி அமைதி ஒப்பந்தத்துடன் ரஷ்ய-துருக்கியப் போரின் (1768-1774) முடிவைக் குறிக்கும் வகையில் விழாக்கள் திட்டமிடப்பட்டன. தொடர்ச்சியான செதுக்கல்களில், கசகோவ் "கோடிங்கா பொழுதுபோக்கு கட்டிடங்களை" கைப்பற்றினார். தனிப்பட்ட அரங்குகள் மற்றும் அவற்றின் கட்டுமானத்திற்கான வடிவமைப்புகளை வரைவதில் அவர் நிறைய உழைத்தார். கேத்தரின் II, கட்டிடக் கலைஞரின் வேலையில் தனது திருப்தியைக் குறிப்பிட்டு, கோடிங்கா பெவிலியன்களுக்கு எதிரே அமைந்துள்ள புதிய வடிவமைப்பை கசகோவ் ஒப்படைத்தார்.

இயக்கம் "ரஷியன் கோதிக்"

இந்த குழுவை உருவாக்கிய பின்னர், மேட்வி ஃபெடோரோவிச் போலி-கோதிக் இயக்கத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளுடன் இணையாக நின்றார்: ரஷ்ய அல்லது தவறான கோதிக், அதன் வடிவங்களுக்கு அவர் மீண்டும் மீண்டும் தனது படைப்பு செயல்பாட்டில் திரும்பினார். அந்த நேரத்தில் முழு முதிர்ந்த கட்டிடக் கலைஞராக வளர்ந்த கசகோவின் விரிவான செயல்பாடு இப்படித்தான் வெளிப்பட்டது. அப்போதிருந்து, அவரது மகத்தான வெற்றி அவரது மரணம் வரை அவரை விட்டு விலகவில்லை. 1770 களில், கசகோவ் மாஸ்கோவில் தனது முதல் பெரிய கட்டிடங்களில் உயர் திறமையைக் காட்டினார்.

மாஸ்கோ கிரெம்ளினின் புனரமைப்பை சுயாதீனமாகத் தொடர்ந்தபோது, ​​​​அவர் 1776-1787 இல் செனட் கட்டிடத்தையும் கட்டினார் - இது அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இதில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கட்டிடக்கலை கொள்கைகள் ஏற்கனவே தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. அதே நேரத்தில், கசகோவ் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள டெமிடோவ் தோட்டத்தில் பெட்ரோவ்ஸ்கோய்-அலாபினோ தோட்டத்தை (1775-1785) கட்டிக்கொண்டிருந்தார். குழுமத்தின் தனித்தன்மை அதன் அசாதாரண அமைப்பு.

செனட் கட்டிடம்

சதுர முன் முற்றத்தின் மையத்தில் பிரதான கட்டிடம் உள்ளது, இது வெட்டப்பட்ட மூலைகளுடன் ஒரு சதுரத் திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது, கட்டிடத்தின் அளவு முக்கோணமாகத் தெரிகிறது. கசகோவின் வடிவமைப்பின்படி, 1776 ஆம் ஆண்டில், இளவரசர் எஸ்.வி. காகரினுக்கு மாஸ்கோ கிளாசிக் பாணி, டெக்டோனிக்ஸ் மற்றும் லேசான அலங்கார வடிவமைப்பு ஆகியவை சரியாக இருந்தன. கசகோவின் படைப்பாற்றலின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் அதன் பல்துறை.

சமமான பரிபூரணத்துடன், அவர் நினைவுச்சின்ன அரசு கட்டிடங்கள், அசல் கட்டிடக்கலை அரண்மனைகள் மற்றும் பெரிய தோட்டங்களை கட்டினார். கோயில் கட்டிடங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு உன்னதமான வடிவத்தின் யோசனையை அவர் கொண்டு வந்தார் - ஒரு ரோட்டுண்டா தேவாலயம், மாஸ்கோவில் உள்ள நிகோல்ஸ்கோய்-போகோரேலியில் (1774-1802) பாரிஷ்னிகோவ் கல்லறை கட்டும் போது - தேவாலயங்களை உருவாக்கும் போது பயன்படுத்தினார். செயின்ட் பிலிப், மாஸ்கோவின் பெருநகரம் (1777-1788), கோரோகோவோய் களத்தில் அசென்ஷன் (1788-1793), செயிண்ட்ஸ் காஸ்மாஸ் மற்றும் டாமியன் மாரோசிகா (1791-1793) மற்றும் பலர்.

1770 களின் பிற்பகுதியில் - 1780 களில், பெரிய அளவிலான அரண்மனை மற்றும் எஸ்டேட் கட்டுமானம் மேற்கொள்ளப்பட்டது, குறிப்பாக தனியார், அல்லது, அவர்கள் அழைக்கப்பட்டபடி, மாஸ்கோவில் "குறிப்பிட்ட" வீடுகள்.

ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் கட்டிடக்கலை

நகர உருவாக்கத்தின் பார்வையில், கசகோவ் அந்த நேரத்தில் கட்டப்பட்ட அரசு மற்றும் தனியார் கட்டிடங்கள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை மற்றும் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாக இருந்தன. 1782 ஆம் ஆண்டில், மேட்வி ஃபெடோரோவிச் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழக கட்டிடத்தின் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கினார், இது பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக மூன்று நிலைகளில் மேற்கொள்ளப்பட்டது.

கட்டிடக் கலைஞர் சிக்கலான கூறுகள் மற்றும் ஏராளமான சிற்பங்களை கைவிட்டு, கட்டமைப்பின் எளிமை மற்றும் கம்பீரத்தை அடைந்தார். இதன் விளைவாக, பல்கலைக்கழக கட்டிடம் இயல்பாகவே மாஸ்கோவின் மையத்தின் குழுமத்திற்குள் நுழைந்தது, மேலும் அதன் தோற்றம் ஒரு பெரிய நகர்ப்புற தோட்டத்தை ஒத்திருந்தது. 1786 ஆம் ஆண்டில், கசகோவ் "கிரெம்ளின் பயணத்திற்கு" தலைமை தாங்கினார், இது முக்கிய மாநிலத்தை வழிநடத்தியது. கட்டுமான வேலைமாஸ்கோவில். உண்மையில், அவர் நகரத்தின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞரானார்.

இந்த நேரத்தில், அவரது திறமை மிகவும் முழுமையாக வெளிப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞர் தொடர்ந்து தனியார் அரண்மனைகள் மற்றும் வீடுகளை நிர்மாணிப்பதற்கான உத்தரவுகளைப் பெற்றார், மேலும் மாஸ்கோ மற்றும் பிற நகரங்களில் வடிவமைப்பிற்கான அரசாங்க கமிஷன்களையும் மேற்கொண்டார். ரஷ்ய பேரரசு(Ekaterinoslav, Istra, Kolomna மற்றும் பலர்). அந்த ஆண்டுகளில், பழைய தலைநகரம் ஒரு உண்மையான "கட்டுமான காய்ச்சலை" அனுபவித்தது.

கசகோவின் நகர்ப்புற திட்டமிடல் மற்றும் கட்டிடக்கலை வளர்ச்சிகள்

மாஸ்கோவின் மத்திய சதுரங்கள் மற்றும் தெருக்களின் ஏற்பாட்டைக் குறிக்கிறது. அவர் கட்டிய வீடுகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரே மாஸ்கோ தெருவான இலின்காவின் தோற்றத்தை தீர்மானித்தது, அதில் கட்டிடங்கள் ஒரே மாதிரியான உயரத்துடன் "திடமான முகப்பில்" இருந்தன. அவற்றில் கலினின் மற்றும் பாவ்லோவ் என்ற வணிகர்களின் வீடு (பாதுகாக்கப்படவில்லை), 1780 களின் பிற்பகுதியில் அகற்றப்பட்ட பழைய தூதுவர் முற்றத்தின் தளத்தில் கட்டப்பட்டது. குடியிருப்பு மற்றும் வணிக செயல்பாடுகளை இணைத்து, அக்கால நடைமுறைத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்த மாஸ்கோவின் முதல் கட்டிடங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும் என்பதற்கு இது பிரபலமானது, அதாவது இது ஒரு குடியிருப்பு கோஸ்டினி டுவோர் போன்றது.

கட்டிடத்தின் பொது-குடியிருப்பு நோக்கம் புதியதாக இருந்தது. இந்த வீடு தெருவின் கணிசமான பகுதியை ஆக்கிரமித்து அதை எதிர்கொண்டது, இதனால் ஒரு உருவாக்கம் முன் நுழைவாயில் Ilyinka இல் திட்டமிடப்பட்ட புதிய சதுக்கத்திற்கு. அதன் இடம் மற்றும் சமூக முக்கியத்துவத்திற்கு ஏற்ப, இது புனிதமான நினைவுச்சின்ன வடிவங்களில் உருவாக்கப்பட்டது. முன்னணி இடம்உருவாக்கப்பட்ட குழுமத்தில், "வலுவானது" வலியுறுத்தப்பட்டது. அதற்கு அடுத்துள்ள தொகுதி க்ரியாஷ்சேவின் வீடு (பாதுகாக்கப்படவில்லை) ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, அதில் வட்டமான மூலைகளும் அதைச் சுற்றி இயங்கும் கேலரியும் இருந்தது; இது அண்டை கலினின் வீட்டைப் போன்ற உயரத்தில் இருந்தது, ஆனால் வெவ்வேறு கட்டடக்கலை வடிவங்களில் செய்யப்பட்டது.

முக்கியமாக தெருவில் இருந்து பார்க்கப்பட்டது, சதுரத்தில் இருந்து பார்க்கவில்லை, அதில் பெரிய பிளாஸ்டிக் மாற்றங்கள் இல்லை. இது கிடைமட்ட பிரிவுகளால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, இரண்டாவது தளத்தை நிறைவு செய்த வலுவாக நீட்டிக்கப்பட்ட மற்றும் செறிவூட்டப்பட்ட கார்னிஸ் வலியுறுத்தியது. அந்த நேரத்தில் மிகவும் முழுமையான கட்டிடக்கலை பாத்திரம் Okhotny Ryad மற்றும் Tverskoy Boulevard இடையே உள்ள பிரிவில் Tverskaya தெரு.

இது நகரத்தின் முக்கிய தெருவாக இருந்தது, கிட்டத்தட்ட பிரபுக்களின் அரண்மனைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. 1773 ஆம் ஆண்டில், ஒரு தீவிபத்தின் போது, ​​மரத்தாலான வீடுகள் எரிந்தன, கிட்டத்தட்ட அனைத்து கற்களும் சேதமடைந்தன, இது ட்வெர்ஸ்காயாவை ஒப்பீட்டளவில் ஒருங்கிணைந்த கட்டடக்கலை தோற்றத்தில் உருவாக்க வாய்ப்பளித்தது. இருபது ஆண்டுகளாக, கசகோவ் இந்த தளத்தில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து முக்கியமான கட்டிடங்களையும் எழுப்பி புனரமைத்தார் மற்றும் ட்வெர்ஸ்காயா சதுக்கத்தின் தளவமைப்பு மற்றும் கட்டடக்கலை வடிவமைப்பிற்கான வடிவமைப்பை உருவாக்கினார்.

இங்கே தங்களை வெளிப்படுத்தினர் தனித்துவமான அம்சங்கள்கசகோவின் படைப்பாற்றல், அவர் ஒழுங்கை அதிகரிக்கவும், தெருவின் ஓரங்களில் சமநிலையை வழங்கவும் பாடுபட்டார். இது குறிப்பாக சிவப்பு கோட்டில் அமைந்துள்ள கட்டிடங்கள், கட்டிடக்கலை வரிசை மற்றும் ஏறக்குறைய அதே எண்ணிக்கையிலான மாடிகள் மற்றும் கட்டிடங்களின் உயரங்களால் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டது. கசகோவ் 1782 இல் ட்வெர்ஸ்காயா சதுக்கத்தில் கவர்னர் ஜெனரல் மாளிகைக்கு (இப்போது மாஸ்கோ நகர மண்டபம்) கட்டிடங்களை கட்டி சேர்த்தார். அதற்கான திட்டம் ஏற்கனவே இருந்தது மற்றும் தரை தளம் கூட போடப்பட்டது.

ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் வேறொருவரின் திட்டத்தின்படி ஒரு கட்டிடத்தை கட்டும் போது இதுவே ஒரே வழக்கு. ஆனால் தெருவின் நுழைவாயில், உட்புறம் மற்றும் பிரதான படிக்கட்டு ஆகியவை அவரால் தனிப்பட்ட முறையில் திட்டமிடப்பட்டன. 1790 களின் முற்பகுதியில், மொகோவயா தெருவில் பல்கலைக்கழக கட்டிடத்தின் கட்டுமானப் பணிகள் நிறைவடைந்த அதே நேரத்தில், கட்டிடக் கலைஞர் ட்வெர்ஸ்காயாவில் உள்ள பல்கலைக்கழக நோபல் விருந்தினர் மாளிகையையும் முடித்தார் (ஒரு போர்டிங் ஹவுஸுடன் கூடிய ஒரு உன்னத நிறுவனம்), அதை கடுமையான டஸ்கன் போர்டிகோவால் அலங்கரித்தார்.

அரண்மனை வீடுகள்

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஒரு புதிய கிளாசிக்கல் வகை நகர்ப்புற குடியிருப்பு கட்டிடத்தை உருவாக்குவதில் கசகோவின் பங்கு மிகப்பெரியது - தெருவின் சிவப்புக் கோடு வரை நீட்டிக்கப்பட்ட ஒரு அரண்மனை, மற்றும் இறக்கைகள் மற்றும் சேவைகள் வீட்டின் பக்கங்களில் அமைந்திருந்தன அல்லது அதன் பின்னால் நகர்ந்தார். மாஸ்கோவில் கசகோவ் கட்டிய குடியிருப்பு கட்டிடங்களில், லுபியங்காவில் உள்ள கோலிட்சின் வீடு, ட்வெர்ஸ்காயாவில் உள்ள ப்ரோசோரோவ்ஸ்கி மற்றும் கோசிட்ஸ்காயா வீடுகள், கோரோகோவ்ஸ்கி லேனில் உள்ள டெமிடோவ் வீடுகள் மற்றும் பெட்ரோவ்காவில் உள்ள குபின் வீடுகள் ஆகியவை அவற்றின் பொதுவான தொகுப்புத் திட்டத்தால் வேறுபடுகின்றன. அவற்றின் சிறப்பியல்பு திட்டம் மற்றும் தொகுதியின் சுருக்கம், அத்துடன் நீளம், உயரம் மற்றும் அகலத்தின் விகிதாசார விகிதங்கள் (இரண்டு சதுரங்கள் மற்றும் அவற்றின் மூலைவிட்டங்களின் விகிதத்தை நெருங்குகிறது அல்லது மூன்று சதுரங்கள்).

இருப்பினும், அடிப்படை கட்டமைப்புகள் பொதுவானவை என்றாலும், கலை நுட்பங்களில் அவற்றின் கட்டிடக்கலை வேறுபட்டது. மாட்வி ஃபெடோரோவிச் ரஷ்ய உன்னத தோட்டங்களின் பாரம்பரிய திட்டத்தின் படி தோட்டங்களை கட்டினார் - ஒரு கோர் டி'ஹானருடன், இது பெரும்பாலும் வாடிக்கையாளர்களின் வாழ்க்கை முறையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கசகோவ் மாஸ்கோவில் பெரிய அடுக்குமாடி கட்டிடங்களையும், ஒப்பீட்டளவில் சிறிய வசதியான குடியிருப்பு மாளிகைகளையும் கட்டியவர், அவை நகரத்தில் தோன்றத் தொடங்கின. இந்த கட்டிடங்கள் கட்டிடக்கலையின் செயல்பாட்டு, ஆக்கபூர்வமான மற்றும் அழகியல் கொள்கைகளின் ஒற்றுமைக்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள்.

அவற்றில், கசகோவ் தைரியமாக புதிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார், அவரது காலத்தின் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் சாதனைகளை கட்டிடக்கலைக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். கட்டிடக்கலையின் முக்கிய மற்றும் சமூக நோக்கத்தின் பார்வையில் ஆழமான அர்த்தமுள்ள தன்மை, திட்டமிடல் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான நுட்பங்களின் சிறந்த செயல்திறன், செயல்திறன் மற்றும் புத்திசாலித்தனம், முழு மற்றும் ஒவ்வொரு விவரத்தின் கலை முழுமையும் கசகோவின் கட்டிடங்களை வேறுபடுத்தியது.

குடியிருப்பு கட்டிடங்களை வடிவமைக்கும் போது, ​​மேட்வி ஃபெடோரோவிச் அதிக வெளிப்பாட்டிற்காக பாடுபட்டார் கட்டடக்கலை கூறுகள்மேலும், பாணியின் வளர்ச்சியின் தனித்தன்மையைப் பின்பற்றி, அவர் துண்டு துண்டாக இருந்து விலகி, சுவரின் டெக்டோனிக்ஸ்களை மேலும் வெளிப்படுத்தினார். 1780 களின் இறுதியில், மையத்தில் ஒரு பெரிய வரிசையின் போர்டிகோவுடன் முகப்பின் மூன்று பகுதி கட்டுமான அமைப்பு மற்றும் பக்க திட்டங்களின் ஜன்னல்கள் அல்லது பால்கனி கதவுகளால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய வரிசை வடிவம் பெற்றது, இது அவரது பணியின் சிறப்பியல்பு ஆனது. .

இந்த நுட்பம் மியாஸ்னிட்ஸ்காயா தெருவில் உள்ள பாரிஷ்னிகோவின் வீட்டின் வெளிப்பாட்டை அடைந்தது. கட்டிடக் கலைஞர் உட்புறங்களின் வடிவமைப்பிலும் அதிக கவனம் செலுத்தினார், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் அதன் நினைவுச்சின்னம், குவிமாடங்கள் அல்லது பிரதிபலித்த பெட்டகங்களால் மூடப்பட்ட அரங்குகளின் எளிய தொகுதிகளால் வலியுறுத்தப்பட்டது.

நெடுவரிசைகள், பைலஸ்டர்கள் மற்றும் கார்னிஸ்கள் அவற்றின் அலங்கார சிகிச்சையில் பயன்படுத்தப்பட்டன. சுவர்களின் கட்டடக்கலை அலங்காரம் ஓவியங்களால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது. டெமிடோவ் ஹவுஸ், செனட் கட்டிடம் மற்றும் நோபல் அசெம்பிளியின் ஹால் ஆஃப் நெடுவரிசைகளில் உள்ள “தங்க அறைகளின்” எஞ்சியிருக்கும் உட்புறங்கள் கசகோவை உள்துறை அலங்கார அலங்காரத்தின் அற்புதமான மாஸ்டர் என்று தீர்மானிக்க அனுமதிக்கின்றன. கசகோவின் கடைசி மற்றும் மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றில் - கோலிட்சின் மற்றும் பாவ்லோவ்ஸ்க் மருத்துவமனைகள் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய கட்டிடக்கலையின் முற்போக்கான அம்சங்கள் சுருக்கப்பட்டுள்ளன. 1800 களின் தொடக்கத்தில், கசகோவின் கட்டிடங்களின் கட்டடக்கலை வடிவங்கள் இன்னும் லாகோனிக் ஆனது, மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் கட்டிடக்கலையில் மேலும் உருவாக்கப்பட்ட நுட்பங்கள் அவரது வேலையில் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்கின.

கட்டிடக் கலைஞர்-ஆசிரியர்

மேட்வி ஃபெடோரோவிச் சிறந்த கற்பித்தல் திறமையைக் கொண்டிருந்தார், ஏற்பாடு செய்திருந்தார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் புதிய அமைப்புபயிற்சி. ஸ்லாடோஸ்டோவ்ஸ்கி லேனில் உள்ள அவரது வீடு கசகோவ் குடும்பத்தின் வீடு மட்டுமல்ல: இங்குதான், மாஸ்டர் தலைமையில், பல ஆண்டுகளாக ஒரு கட்டடக்கலை பள்ளி இயங்கியது, அதில் இருந்து எகோடோவ், பகரேவ், போவ், கரின், மிரோனோவ்ஸ்கி, தமன்ஸ்கி, செலெகோவ். , ரோடியன் கசகோவ், பொலிவனோவ் சகோதரர்கள் மற்றும் பலர் தோன்றினர். கட்டிடக் கலைஞரின் மூன்று மகன்கள் - வாசிலி, மேட்வி மற்றும் பாவெல் - அவரது உதவியாளர்களாக ஆனார்கள், மேலும் அவர்களின் தந்தையால் வழிநடத்தப்பட்டு, அவர்களின் திட்டங்களை நிறைவேற்றினர்.

தொடர்ச்சியான தொடர்ச்சியானது "கோசாக் பள்ளியை" தற்போதைய மாஸ்கோ கட்டிடக்கலை நிறுவனத்துடன் இணைக்கிறது. 1799 ஆம் ஆண்டில், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், அதன் துணைத் தலைவர் பசெனோவின் ஆலோசனையின் பேரில், "ரஷ்ய கட்டிடக்கலை" புத்தகங்களை வெளியிடுவதற்கான ஆணையை வெளியிட்டது, இதில் திட்டங்கள், முகப்புகள் மற்றும் கட்டிடங்களின் பிரிவுகள் மற்றும் செயல்படுத்தப்படாத திட்டங்கள் ஆகியவை அடங்கும். பல்வேறு நோக்கங்களுக்காக, "இதன் மூலம் நல்ல சுவைஅவர்களின் சொந்த மற்றும் கட்டிடக்கலைக்கு, அவர்கள் அதற்கு தகுதியானவர்கள்.

மாஸ்கோவில் உள்ள "அதிகாரப்பூர்வ" (10) மற்றும் "தனியார்" (6) கட்டிடங்களின் ஆல்பங்களைத் தொகுத்து, வரைபடங்களின் உண்மையற்ற பதிப்பைத் தயாரிப்பதில் கசகோவ் தீவிரமாக பங்கேற்றார். முதல் ஆல்பத்தில் கசகோவின் 19 கட்டிடங்களின் வரைபடங்கள் உள்ளன, அவற்றில் ஐந்து மட்டுமே அவற்றின் அசல் வடிவத்தில் இன்றுவரை எஞ்சியுள்ளன: டோல்கோருகோவ் வீடு (பின்னர் நோபல் சட்டசபையின் கட்டிடம்), பெட்ரோவ்காவில் உள்ள குபின் வீடு, மியாஸ்னிட்ஸ்காயா தெருவில் உள்ள பாரிஷ்னிகோவ் வீடு. , கோரோகோவ்ஸ்கி லேனில் உள்ள டெமிடோவ் வீடு, ஆர்மேனிய லேனில் உள்ள காகரின் வீடு. அதே நேரத்தில், கசகோவ் நிகழ்த்தினார் கடினமான வேலைஒரு "முகப்பில்" வரைதல், அதாவது, மாஸ்கோவின் ஆக்சோனோமெட்ரிக் திட்டம் மற்றும் அதன் அனைத்து கட்டிடங்களையும் காட்டும் நகரத்தின் பொதுவான திட்டத்தை படமாக்குதல்.

அவை நகரின் கட்டிடக்கலையை பதிவு செய்ய அல்ல, ஆனால் அதன் மேலும் வளர்ச்சிக்கான "சூழ்நிலையை" குறிக்கவும் மேற்கொள்ளப்பட்டன. "முகப்பில்" திட்டத்தின் அம்சங்களில் ஒன்று, நகரின் கட்டடக்கலை குழுமங்களின் பெரிய அளவிலான காட்சிகளைக் கொண்ட அட்லஸ் அட்டவணைகளின் விளக்கமாகும். கசகோவின் வரைபடங்களிலிருந்து, 1812 ஆம் ஆண்டின் தீயால் அழிக்கப்பட்ட எங்களை அடைந்த சில கட்டிடங்களின் அசல் தோற்றத்தை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும். 1812 இல் பிரெஞ்சு இராணுவம் மாஸ்கோவை அணுகியபோது, ​​​​கசகோவின் குடும்பத்தினர் நோய்வாய்ப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞரை ரியாசானுக்கு அழைத்துச் சென்றனர். இங்கே அவர் பழைய தலைநகரில் ஏற்பட்ட தீ பற்றி அறிந்து கொண்டார், மேலும் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் உருவாக்கிய அனைத்தும் சாம்பலாகிவிட்டன. அவர் இந்த அதிர்ச்சியில் இருந்து தப்பிக்கவில்லை, நவம்பர் 7, 1812 அன்று, மாஸ்கோவின் பெரிய கட்டிடம் கட்டுபவர் இறந்தார். மாட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவ் நகரின் புறநகரில் உள்ள டிரினிட்டி மடாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

IN படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறுமாஸ்டரின் நடைமுறை நடவடிக்கைகளின் அசாதாரண பன்முகத்தன்மைக்கு கசகோவின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. முழு பட்டியல்இந்த கட்டிடக் கலைஞரின் பணி பல டஜன் பக்கங்களை எடுக்கும். அவரது காலத்திற்கு, அவர் ஒரு முன்னணி கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் முக்கிய நகர்ப்புற திட்டமிடுபவர் ஆவார், அவர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மாஸ்கோவின் பல குறிப்பிடத்தக்க குழுக்களை உருவாக்கினார் மற்றும் நகரத்தின் கட்டடக்கலை தோற்றத்தை மேம்படுத்துவதற்கான புதிய வழிகளை பெரும்பாலும் தீர்மானித்தார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கட்டிடக் கலைஞர்களைப் போலல்லாமல், புதிதாக நகரத்தை கட்டியெழுப்பினார், மாஸ்கோவின் பண்டைய காலாண்டுகளில் "புதிய" பாணியின் படைப்புகளை வெற்றிகரமாக பொருத்த முடிந்தது. IN சிறந்த படைப்புகள்கசகோவாவின் கூற்றுப்படி, ரஷ்ய கிளாசிசம் ஆழ்ந்த சுதந்திரமாகத் தோன்றுகிறது கட்டிடக்கலை பாணி, ஒரு ரஷ்ய நிகழ்வாக கலை கலாச்சாரம், உலக கட்டிடக்கலையின் பொதுவான சேனலில் ஆழமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த நீரோடையுடன் வெடிக்கிறது.

18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் கட்டிடக்கலை கிளாசிக்ஸின் சகாப்தத்தின் தோற்றத்துடன் தொடர்புடையது, இது லாகோனிசம், எளிமை, மரபுகளைக் கடைப்பிடிப்பது மற்றும் லேசான தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. முந்தைய பரோக் பாணி, அதன் முக்கிய வெளிப்பாடுகள் பிரத்தியேகத்தன்மை மற்றும் சிறப்பம்சங்கள், மகத்தான செலவுகள் தேவைப்பட்டன. எனவே, கட்டிடக்கலையின் திசையை மிகவும் பட்ஜெட்டுக்கு ஏற்ற மற்றும் ஜனநாயகத்திற்கு மாற்றுவது அவசியம்.

பின்னணி

18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய பேரரசின் கலாச்சாரம் தொடர்ந்து ஐரோப்பிய மட்டத்தை எட்டியது. வெளிநாட்டு எஜமானர்களை ரஷ்யாவிற்கு அழைக்கவும், நாட்டிற்கு வெளியே ஜெர்மனி, இங்கிலாந்து மற்றும் இத்தாலிக்கு பயணம் செய்யவும் முடிந்தது.

நாட்டின் தனித்துவத்தையும் அதன் மகத்துவத்தையும் வலியுறுத்த கட்டிடக்கலையில் ஒரு புதிய திசையை உருவாக்குவது அவசியம். சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்கள் நகரங்களை மீண்டும் கட்டும் பணியை மேற்கொண்டனர். மாஸ்கோவில், கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஒருவர் மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவ்.

கட்டிடக் கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாறு

எம்.எஃப். கசகோவ் 1738 இல் மாஸ்கோவில் பிறந்தார். கட்டிடக் கலைஞரின் தந்தை ஒரு செர்ஃப் ஆவார், அவர் மிகவும் தற்செயலாக, அட்மிரால்டியின் ஒரு கிளையில் வேலைக்கு அனுப்பப்பட்டார். இந்த சூழ்நிலை குடும்பத்தை மாஸ்கோவின் மையத்தில் வாழவும் விவசாயிகளின் அடிமைத்தனத்திலிருந்து வெளியேறவும் அனுமதித்தது.

சிறுவனுக்கு பதினொரு வயதாக இருந்தபோது வருங்கால கட்டிடக் கலைஞரின் தந்தை இறந்தார். இதற்குப் பிறகு, அவரது தாயார் மேட்வியை ஒரு கட்டிடக்கலை பள்ளிக்கு அனுப்ப முடிவு செய்தார். ஒன்பது வருட படிப்பு சிறுவனுக்கு வீண் போகவில்லை - இருபது வயதிற்குள் அவருக்கு நல்ல மற்றும் பணக்கார அனுபவம் இருந்தது, ஏனென்றால் அவரது படிப்பு நேரத்தின் பெரும்பகுதி காலாவதியான கிரெம்ளின் கட்டிடங்களை பழுதுபார்ப்பதில் செலவழித்தது.

1768 முதல், கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவ் சிறந்த ரஷ்ய மாஸ்டர் - வாசிலி பாஷெனோவ் உடன் பணிபுரியத் தொடங்கினார். ஏழு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவர்கள் கிரெம்ளின் அரண்மனை திட்டத்தில் ஒன்றாக வேலை செய்தனர். தவறான புரிதலின் விளைவாக, திட்டம் தோல்வியடைந்தது, ஆனால் விலைமதிப்பற்ற அனுபவம் பல ஆண்டுகளாக பாதுகாக்கப்பட்டது.

முதல் சுயாதீனமான வேலை Prechistensky அரண்மனையின் கட்டுமானமாகும். இந்த திட்டத்திற்கு பேரரசி ஒப்புதல் அளித்த பிறகு, கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவ் பல திட்டங்களைப் பெற்றார். கட்டிடக் கலைஞருக்கு நகரக் கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பயண அரண்மனையில் பணிபுரியத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், மேட்வி ஃபெடோரோவிச் செனட் கட்டிடத்தை வடிவமைக்கத் தொடங்கினார். மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள செனட் கட்டிடம் தான் கிளாசிக்ஸின் முதல் நினைவுச்சின்னமாக மாறியது.

கட்டிடக் கலைஞரின் விருப்பமான கட்டுமான வடிவம் ரோட்டுண்டா - குவிமாடத்துடன் கூடிய உருளை வடிவ கட்டிடம். மாஸ்டரின் ஒரு சிறப்பியல்பு நுட்பம் கட்டிடத்தின் கடுமையான முகப்பில் பிரகாசமான மாறுபாடு மற்றும் உள்ளே உள்ள அரங்குகளின் பசுமையான, பணக்கார அலங்காரம் ஆகும்.

பின்னர் கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவ் ப்ரீசிஸ்டென்ஸ்கி அரண்மனையை வடிவமைத்தார், இது நெப்போலியனின் படையெடுப்பிற்குப் பிறகு எரிக்கப்பட்டு மீண்டும் கட்டப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவ் மாஸ்கோவில் கோலிட்சின் மருத்துவமனையின் கட்டிடத்தை எழுப்பினார்.

மேட்வியின் முக்கிய திட்டம் 1782 இல் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் முதல் கட்டிடத்தை நிர்மாணிப்பதில் அவர் பங்கேற்றது, இது முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக கட்டப்பட்டது மற்றும் பல முறை மீண்டும் கட்டப்பட்டது. ரஷ்ய தலைநகரின் ஒவ்வொரு மாவட்டத்திலும் கசகோவ் தலைமையில் குறைந்தது ஒரு தோட்டம் உள்ளது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நாட்டில் நடந்த நிகழ்வுகள் தொடர்பாக, அவரது உறவினர்கள் அவரை மாஸ்கோவிலிருந்து அழைத்துச் சென்றனர். தீ பற்றிய செய்தி கட்டிடக் கலைஞருக்கு கடுமையான அடியைக் கொடுத்தது. அவர் உருவாக்கிய தலைசிறந்த படைப்புகள் என்றென்றும் அழிக்கப்படும் என்ற எண்ணம் அவருக்கு மிகவும் ஏமாற்றமாக இருந்தது. அக்டோபர் 1812 இல், ரஷ்யாவின் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் ரியாசானில் இறந்தார்.

ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் திட்டங்கள்

1812 இல் ஏற்பட்ட தீ விபத்தின் போது பல நினைவுச்சின்னங்கள் சேதமடைந்து புனரமைக்கப்பட்டன. அவற்றில்:

• மாஸ்கோவில் உள்ள Prechistensky கதீட்ரல்.
• சர்ச் ஆஃப் மெட்ரோபாலிட்டன் பிலிப்.
• மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பழைய கட்டிடம்.
• உன்னத சந்திப்பு.
• அசென்ஷன் கோவில்.
• பாவ்லோவ்ஸ்க் மற்றும் கோலிட்சின் மருத்துவமனைகள்.
• குபின், டெமிடோவ் மற்றும் பாரிஷ்னிகோவ் ஆகியோரின் எஸ்டேட் வீடுகள்.

செனட் அரண்மனை

மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் செனட் கட்டிடத்தின் கட்டுமானம் 1776 இல் பேரரசி கேத்தரின் ஆணை மூலம் தொடங்கியது.

அரண்மனை ஒரு முக்கோணமாகும், அதன் உள்ளே ஒரு சிறிய முற்றம் உள்ளது, இது மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முற்றத்தின் சுற்றளவில் தாழ்வாரங்கள் கட்டப்பட்டன, அறையின் அனைத்து பகுதிகளையும் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கின்றன. கட்டிடத்தின் மூலைகள் துண்டிக்கப்பட்டு நேர்த்தியான பால்கனிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த அரண்மனை உயரமான, பரந்த அடித்தளத்தில் நிற்கும் மூன்று தளங்களைக் கொண்டுள்ளது. முதல் தளம் பழமையான கல்லால் எதிர்கொள்ளப்படுகிறது, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பைலஸ்டர்களால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முற்றத்தின் உள் பகுதியின் நுழைவாயிலைத் திறக்கும் வளைவு நான்கு சக்கர பளிங்கு போர்டிகோவால் அலங்கரிக்கப்பட்ட நிலையான நெடுவரிசைகளில் உள்ளது.

உச்சியில் சமபக்க முக்கோணம்ஒரு பெரிய குவிமாடம் கொண்ட கேத்தரின் மண்டபம் அமைந்துள்ளது. அதன் விட்டம் 24 மீ என்று ஒரு புராணக்கதை உள்ளது, அத்தகைய ஒரு பரந்த சுற்று குவிமாடத்தின் வலிமையை நிரூபிக்க, கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவ் மேலே ஏறி நின்று முப்பது நிமிடங்களுக்கு மேல் ஆட வேண்டியிருந்தது. உள்ளே, மண்டபம் பெரிய ரஷ்ய இளவரசர்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களின் பிளாஸ்டர் மற்றும் அடிப்படை நிவாரண உருவப்படங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, பேரரசி கேத்தரின் வாழ்க்கையின் உருவக காட்சிகளில் சிற்ப பேனல்கள். குவிமாடத்தின் மேல் மண்டபத்தின் உயரம் சுமார் 30 மீ ஆகும், இது நெப்போலியன் துருப்புக்களால் அழிக்கப்பட்ட செயின்ட் ஜார்ஜ் தி விக்டோரியஸின் துத்தநாக சிற்பத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

அரண்மனையின் கட்டுமானம் 1787 வரை நீடித்தது. ஆரம்பத்தில் இந்த கட்டிடம் செனட்டின் இருக்கையாக இருக்கும் என்று கருதப்பட்டது - உச்ச உடல்ரஷ்ய பேரரசின் அதிகாரிகள். வி.ஐ.லெனின் ஆட்சிக் காலத்தில் அவரது அலுவலகம் இங்குதான் இருந்தது. தற்போது, ​​இந்த அரண்மனை வி.வி.

Prechistensky அரண்மனையின் கட்டுமானம்

இது 1774 ஆம் ஆண்டில் துருக்கிக்கு எதிரான வெற்றியைக் கொண்டாடுவதற்காக மாஸ்கோவிற்கு கேத்தரின் II வருகையின் போது தொடங்கியது. பேரரசி கிரெம்ளினில் குடியேற விரும்பவில்லை, அது வாழ்க்கைக்கு பொருந்தாது என்று கருதினார். இலையுதிர்காலத்தில் கேத்தரின் தனது முழு கூட்டத்தினருடன் மாஸ்கோவிற்கு வருவார் என்ற செய்தியைப் பெற்ற பின்னர், இளவரசர் கோலிட்சின் ஒரு வம்புகளை உருவாக்கினார். கட்டிடக் கலைஞர் மேட்வி கசகோவ் தனது அன்பான விருந்தினருக்காக வீட்டை மாற்றுவதற்கு நியமிக்கப்பட்டார்.

வோல்கோங்காவின் மூலையில் உள்ள கோலிட்சின் வீடு கேத்தரின் அறைகளுக்கு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது; மூன்று கட்டிடங்களை ஒன்றாக இணைப்பது எளிதான காரியம் அல்ல. துரதிர்ஷ்டவசமாக, தந்திரமான திட்டம் தோல்வியடைந்தது - கட்டுமானத்தில் பேரரசி அதிருப்தி அடைந்தார். குளிர், நெரிசலான அறைகள், தொழுவத்திலிருந்து 24 மணி நேரமும் வீசும் வாசனை, நீண்ட நடைபாதைகள் யாரையும் மகிழ்விக்கவில்லை. கேத்தரின் சுமார் ஐந்து மாதங்கள் அரண்மனையில் வாழ்ந்தார்.

1860 ஆம் ஆண்டில், கோலிட்சின் அருங்காட்சியகம் இங்கு அமைந்துள்ளது, பின்னர் அது திறக்கப்பட்டது நாட்டுப்புற அருங்காட்சியகம்மாஸ்கோ நகரத்தின் கலாச்சாரம். Prechistensky அரண்மனை தற்போது Znamensky லேனில் அமைந்துள்ளது, கட்டிடம் 1/14.

மாஸ்கோவின் பெருநகர பிலிப் கோயில்

1777 ஆம் ஆண்டில், மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கல் கட்டிடத்தின் விரிவான புனரமைப்பைத் தொடங்கினார். கட்டுமானம் பத்து ஆண்டுகள் நீடித்தது. தற்போது கோவில் செயின்ட். கிலியாரோவ்ஸ்கோகோ, வீடு 35.

1917 புரட்சிக்குப் பிறகு, தேவாலயம் மூடப்பட வேண்டியிருந்தது, 1990 களின் முற்பகுதியில் மட்டுமே சேவைகள் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டன. அதிர்ஷ்டவசமாக, தோற்றம்தேவாலயம் சேதமடையவில்லை மற்றும் தற்போது கட்டிடக்கலையில் கிளாசிக்ஸின் தனித்துவமான எடுத்துக்காட்டு.

மாஸ்கோவில் உள்ள மொகோவாயா பல்கலைக்கழகம்

இது மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பழைய கட்டிடம். இது இரண்டாம் கேத்தரின் பேரரசியின் ஆணையால் கட்டப்பட்டது. 1782 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவ் என்பவரால் இந்த வடிவமைப்பு மேற்கொள்ளப்பட்டது; கட்டுமானம் 1793 வரை நீடித்தது.

கட்டிடத்தின் கட்டிடக்கலை 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மாஸ்கோவின் மையத்தின் படத்துடன் சரியாக பொருந்துகிறது. மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கம்பீரத்தையும் எளிமையையும் அடைந்தார், கிளாசிக் பாணியில் திட்டத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார். போர்டிகோக்கள் கொண்ட நெடுவரிசைகள் அமைக்கப்பட்டன, உயரமான குவிமாடங்களுடன் கூடிய பெரிய அரங்குகள் உருவாக்கப்பட்டன, மற்றும் பழமையான உறைப்பூச்சு பயன்படுத்தப்பட்டது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, கட்டிடத்தின் உடல் அதன் அசல் தோற்றத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளவில்லை. அதன் இருப்பு கிட்டத்தட்ட 250 ஆண்டுகளில், கட்டிடம் பல முறை மீண்டும் கட்டப்பட்டது. தற்போது மாணவர்களும் அங்கு படித்து வருகின்றனர்.

உன்னத சபை

மாஸ்கோவின் மையத்தில் 1787 இல் இளவரசர் டோல்கோருக்கியின் உத்தரவின் பேரில் கட்டப்பட்டது.

இரண்டு மாடி கட்டிடம், போர்டிகோவால் அலங்கரிக்கப்பட்டு ஒரு பீடத்தின் மீது நெடுவரிசைகள் அமைக்கப்பட்டு நேர்த்தியான வளைவால் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. திட்டத்தின் முக்கிய ஈர்ப்பு ஹால் ஆஃப் நெடுவரிசைகள் ஆகும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, 1812 ஆம் ஆண்டில், நோபல் சட்டசபையின் கட்டிடம் தலைநகரில் உள்ள பல கட்டிடங்களைப் போலவே அதே விதியை சந்தித்தது - அதுவும் எரிந்தது. சில மறுசீரமைப்புகள் இருந்தன. கடைசியாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மேற்கொள்ளப்பட்டது: இருப்பினும், மூன்றாவது தளம் சேர்க்கப்பட்டது பெரிய மண்டபம்தீண்டப்படாமல் இருந்தது. கட்டிடம் இன்று வரை இந்த வடிவத்தில் உள்ளது.

கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவ் சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார் உள்துறை அலங்காரம்: பெரிய படிக சரவிளக்குகள், பனி வெள்ளை சுவர்களில் நினைவுச்சின்ன நெடுவரிசைகள். முதலில் சுவர்கள் மற்றும் கூரைகள் கேன்வாஸ்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன பிரபலமான கலைஞர்கள், ஆனால் தீ விபத்துக்குப் பிறகு அவை மீட்கப்படவில்லை.

உன்னத சபை இளவரசர்கள் மற்றும் நீதிமன்ற அதிகாரிகளின் சந்திப்பு இடமாக மட்டும் செயல்பட்டது. பந்துகளும் இங்கு நடத்தப்பட்டன, இது ஒரு காலத்தில் புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ் மற்றும் யூசுபோவ் ஆகியோரை ஈர்த்தது.

அசென்ஷன் கோவில்

17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டப்பட்டது, 1793 இல் மேட்வி ஃபெடோரோவிச்சால் புனரமைக்கப்பட்டது. இது ரஷ்ய ஆரம்பகால கிளாசிக்ஸின் நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றாகும். நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்ட ஒரு பெரிய சுற்று மண்டபம், ஒரு கோபுரத்துடன் கூடிய பரந்த குவிமாடம் - கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு அனைத்தும்.

ரெஃபெக்டரியில் இரண்டு தேவாலயங்கள் புனிதப்படுத்தப்பட்டுள்ளன: புனித நிக்கோலஸ் தி வொண்டர்வொர்க்கர் மற்றும் மோசஸ் கடவுளின் சீர் என்ற பெயரில். பிந்தையது அழிக்கப்பட்ட மொய்செவ்ஸ்கி மடாலயத்திலிருந்து (மனேஜ்னயா சதுக்கத்தின் தளத்தில் அமைந்துள்ளது) பொருட்களைப் பயன்படுத்துவதன் விளைவாக தோன்றியது.

புரட்சிக்குப் பிறகு, கோயில் மூடப்பட்டது மற்றும் 1990 களின் முற்பகுதியில் மட்டுமே வேலை தொடங்கியது.

கோலிட்சின் மருத்துவமனை

இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் திறக்கப்பட்டது. சிறந்த ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் மேட்வி ஃபெடோரோவிச் கசகோவ் இளவரசர் கோலிட்சின் செலவில் கட்டப்பட்டது.

19 ஆம் நூற்றாண்டில் இது ஐரோப்பாவின் சிறந்த மருத்துவமனைகளின் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டது. இந்த மருத்துவமனையில் மாஸ்கோ மருத்துவ பல்கலைக்கழகத்தின் மருத்துவ தளம் இருந்தது.

மருத்துவமனை கட்டிடம், கட்டிடக் கலைஞர் மேட்வி கசகோவின் மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தின் மாஸ்கோ கட்டிடக்கலையின் சிறந்த நினைவுச்சின்னமாகும். ஆறு பெரிய நெடுவரிசைகளிலிருந்து ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட போர்டிகோ, மருத்துவமனைக்கு ஒரு வகையான பிரதான நுழைவாயிலை உருவாக்குகிறது. உயரமான பெல்வெடெரே கொண்ட பரந்த குவிமாடம் கட்டிடத்தை தூரத்திலிருந்து பார்க்க அனுமதிக்கிறது.

தற்போது மாஸ்கோ நகர மருத்துவமனையின் ஒரு பகுதியாகும்.

பாரிஷ்னிகோவ் எஸ்டேட்

இது 1802 இல் கசகோவ் என்பவரால் கட்டப்பட்டது. தற்போது Myasnitskaya தெருவில் அமைந்துள்ளது.

இந்த மாளிகையின் உரிமையாளர், இவான் பாரிஷ்னிகோவ், கட்டிடக்கலை மற்றும் கலையின் சிறந்த அறிவாளி. இருந்தது பெரிய சேகரிப்புபிரபல கலைஞர்களின் ஓவியங்கள். வணிகர் சுய கல்விக்காக நேரத்தை செலவிட்டார், அவருடைய முன்முயற்சியில் அவர்கள் கட்டினார்கள் கல்வி நிறுவனங்கள்ரஷ்ய நகரங்களில். தீயில் இருந்து வீடு அதிசயமாக உயிர் பிழைத்தது, ஆனால் கொள்ளையடிக்கப்பட்டது.

இந்த எஸ்டேட் கட்டிடக் கலைஞர் கசகோவ் என்பவரால் பி எழுத்தின் வடிவத்தில் கட்டப்பட்டது, இது உரிமையாளர்கள் தங்கள் வீட்டை உண்மையான அரண்மனையாகக் கருத அனுமதித்தது. கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட முன்னோக்கி போர்டிகோ, பார்வைக்கு முற்றத்தின் பரப்பளவை அதிகரிக்கிறது. உயரமான பீடத்தில் நிற்கும் நெடுவரிசைகள் கட்டிடத்தின் முகப்பில் தனித்துவம் சேர்க்கின்றன.

இப்போதெல்லாம் இந்த மாளிகையில் ரஷ்ய செய்தித்தாள் Argumenty i Fakty இன் அலுவலகம் உள்ளது.