இலக்கியத்தில் மோதலை செயல்படுத்துவதற்கான வழிகள். இலக்கிய விமர்சனத்தில் "மோதல்" மற்றும் "படம்" என்ற கருத்துக்கள். ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் மோதல்களின் வகை

சமீபத்தில் நான் ஒரு எழுத்தாளரின் பதிலைப் படித்தேன், அது அதன் அப்பாவித்தனத்தில் பிரமிக்க வைக்கிறது. வாசகரை நிந்திக்க, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், உங்கள் கதையில் உள்ள மோதல் நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை, ஆசிரியர் நீலக் கண்எழுதினார்: ஆனால் எனக்கு எந்த மோதலும் இல்லை, என் கதாநாயகி மிகவும் அமைதியான பெண் மற்றும் யாருடனும் சண்டையிடுவதில்லை.
சரி நான் என்ன சொல்ல முடியும்? எழுத உட்கார்ந்து கொள்ளுங்கள் மற்றொரு கட்டுரை(புன்னகை).
K2 இன் பழைய-டைமர்களிடம் நான் மன்னிப்பு கேட்டுக்கொள்கிறேன், உங்களுக்கு நன்கு தெரிந்தவற்றிலிருந்து நான் தொடங்குவேன், நீங்கள் குறுக்காக இயக்கலாம்))) ஆனால் இறுதியில் நான் புதிதாக ஒன்றை உறுதியளிக்கிறேன் - மோதல்களின் வகைகள் பற்றி இலக்கியப் பணி.

அன்றாட வாழ்க்கையில், மோதலை ஒரு சண்டை போன்ற - மற்றும் வன்முறை சண்டை, குறைந்தபட்சம், கூச்சலிடுதல் மற்றும் உடல் சக்தியைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் கூட நாம் புரிந்துகொள்கிறோம்.
ஒரு இலக்கிய மோதல் என்பது கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான சண்டை அல்ல.
இலக்கிய மோதல் என்பது ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்கும் ஒரு முரண்பாடு.
மோதல் இல்லை - வேலை இல்லை.

எனவே, உள்ளே இருந்தால் உண்மையான வாழ்க்கைஒரு நபர் "மோதல் இல்லாதவர்" என்பதில் பெருமிதம் கொள்ளலாம், ஆனால் ஆசிரியருக்கு இது ஒரு குறைபாடு. நல்ல ஆசிரியர்ஒரு மோதலை உருவாக்கி, அதை வளர்த்து, புத்திசாலித்தனமாக முடிக்க வேண்டும்.
அதைத்தான் பேசுவோம்.

முதலில், இலக்கிய மோதல்களின் TYPOLOGY பற்றி.

வெளிப்புற மற்றும் உள் மோதல்கள் உள்ளன.

உதாரணமாக, டேனியல் டெஃபோ எழுதிய ராபின்சன் குரூஸோ.
ஒரு பொதுவான வெளிப்புற மோதல் - விதியின் விருப்பத்தால், ஒரு பாலைவன தீவில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் ஒரு ஹீரோ இருக்கிறார், மேலும் அவர்கள் சொல்வது போல் சுற்றுச்சூழல் உள்ளது, அதன் தூய்மையான வடிவத்தில். இயற்கை மனிதனுக்கு எதிரியாகிறது. நாவலில் சமூகப் பின்னணி இல்லை. ஹீரோ சமூக தப்பெண்ணங்களையோ அல்லது சமூகக் கருத்துக்களின் எதிர்ப்பையோ எதிர்த்துப் போராடுவதில்லை - ஒரு உயிரியல் உயிரினமாக ஹீரோவின் உயிர்வாழ்வு ஆபத்தில் உள்ளது.
ஹீரோ முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறார் - தார்மீக சட்டங்கள் பொருந்தாத ஒரு உலகத்தை அவர் எதிர்கொள்கிறார். புயல், சூறாவளி, சுட்டெரிக்கும் சூரியன், பசி, காட்டு தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்கள் தனித்தனியாக உள்ளன. உயிர்வாழ, ஹீரோ விளையாட்டின் நிபந்தனைகளை மாற்ற முடியாமல் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும். மோதல் = கருத்து வேறுபாடு, முரண்பாடு, மோதல், தீவிர போராட்டம், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் சதியில் பொதிந்துள்ளதா? சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி.

அடுத்த வகை மோதலும் வெளிப்புறமானது, ஆனால் சமூகத்துடன் = மோதல் என்பது தனிநபர்கள்/குழுக்கள் இடையே ஒரு முரண்பாடாக உள்ளது.
சாட்ஸ்கிக்கு எதிராக ஃபமுசோவ் சமூகம், மல்கிஷ்-கிபால்சிஷ் முதலாளித்துவத்திற்கு எதிராக, டான் குயிக்சோட் உலகிற்கு எதிராக.

மோதலில் முக்கிய நபர் ஒரு நபராக இருக்க வேண்டும் என்பது அவசியமில்லை.
சிங்கிஸ் ஐத்மடோவின் நாவலான "தி ஸ்கஃபோல்ட்" ஒரு உதாரணம். மனித தவறுகளால் குட்டிகளை இழந்த ஒரு மனிதனுக்கும் ஒரு ஜோடி ஓநாய்களுக்கும் இடையிலான மோதல். ஓநாய்கள் மனிதர்களை எதிர்க்கின்றன, மனிதமயமாக்கப்பட்டவை, பிரபுக்கள் மற்றும் உயர் தார்மீக வலிமையைக் கொண்டுள்ளன, அவை மக்கள் இழக்கப்படுகின்றன.

சமூகத்தின் (உலகளவில்) நலன்களுக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட தனிநபரின் நலன்களுக்கும் இடையே உள்ள முரண்பாடுதான் மோதலின் ஆதாரம்.

உதாரணமாக, ரஸ்புடினின் கதை "Fearwell to Matera". அங்காராவில் அணை கட்டப்படுகிறது, முன்னூறு ஆண்டுகளாக இருந்த மாடேரா கிராமம் வெள்ளத்தில் மூழ்கும்.
முக்கிய கதாபாத்திரம், பாட்டி டாரியா, தனது முழு வாழ்க்கையையும் தவறாமல் மற்றும் தன்னலமற்ற முறையில் வாழ்ந்தார், திடீரென்று தலையை உயர்த்தி தீவிரமாக எதிர்க்கத் தொடங்குகிறார் - அவர் ஒரு குச்சியுடன் ஆயுதம் ஏந்தி கிராமத்திற்கான போரில் நேரடியாக நுழைகிறார்.

சமூகத்தின் நலன்களுக்கு கூடுதலாக = ஒரு குழு மக்கள், தனிமனிதர்களின் தனிப்பட்ட நலன்களால் பாத்திரத்தை எதிர்க்க முடியும்.
வயல் சுட்டி தும்பெலினாவை அவளது அண்டை வீட்டாரான மோலை திருமணம் செய்ய கட்டாயப்படுத்துகிறது, மேலும் தீய ஸ்டேபிள்டன் சர் பாஸ்கர்வில்லைக் கொல்ல விரும்புகிறார்.

நிச்சயமாக, முற்றிலும் வெளிப்புற மோதல்கள் இல்லை. எந்தவொரு வெளிப்புற மோதலும் ஹீரோவின் ஆத்மாவில் முரண்பட்ட உணர்வுகள், ஆசைகள், குறிக்கோள்கள் போன்றவற்றின் வளர்ச்சியுடன் சேர்ந்துள்ளது. அதாவது, அவர்கள் பேசுகிறார்கள் உள் முரண்பாடு, இது பாத்திரத்தை மிகவும் பெரியதாக ஆக்குகிறது, அதன்படி, முழு கதையையும் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக்குகிறது.

எழுத்தாளரின் திறமையானது, மோதல்களின் தொகுப்பை உருவாக்குவது = கதாபாத்திரங்களின் நலன்களின் குறுக்குவெட்டு புள்ளிகள் மற்றும் அவற்றின் வளர்ச்சியை உறுதியுடன் காட்டுவதில் உள்ளது.
அனைத்து உலக இலக்கியம்மோதல்களின் தொகுப்பாகும். ஆனால் அனைத்து பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், சதி கட்டப்பட்ட அடிப்படை புள்ளிகள் உள்ளன.

முதலாவதாக, இது மோதலின் பொருள், அதாவது ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான மோதல் எதைப் பற்றி எழுந்தது.
இது பொருள் பொருள்கள் (பரம்பரை, சொத்து, பணம், முதலியன) மற்றும் அருவமான = சுருக்கமான கருத்துக்கள் (அதிகார தாகம், போட்டி, பழிவாங்கல் போன்றவை). எவ்வாறாயினும், ஒரு படைப்பில் உள்ள மோதல் எப்போதும் கதாபாத்திரங்களின் மதிப்புகளின் முரண்பாடாகும்.

இங்கே நாம் இரண்டாவது சந்திப்போம் குறிப்பு புள்ளி- மோதலில் பங்கேற்பாளர்கள், அதாவது பாத்திரங்கள்.

நாம் நினைவில் வைத்துள்ளபடி, எழுத்துக்கள் முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை. மோதலில் நடிகரின் ஈடுபாட்டின் அளவிற்கு ஏற்ப தரம் துல்லியமாக நடைபெறுகிறது.
முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மோதலின் இதயத்தில் இருக்கும் ஆர்வங்கள். உதாரணமாக, Petrusha Grinev மற்றும் Shvabrin, Pechorin மற்றும் Grushnitsky, Soames Forsyth மற்றும் அவரது மனைவி Irene.
மீதமுள்ள அனைத்தும் இரண்டாம் நிலை, அவை “ஆதரவு குழுவின்” பகுதியாக இருக்கலாம் (=முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு நெருக்கமாக இருக்கலாம்) அல்லது நிகழ்வுகளை எளிமையாக அமைக்கலாம் (=“வால்யூமெட்ரிக் பின்னணியாக” செயல்படும்).
ஒரு பாத்திரம் ஒரு நிகழ்வை எவ்வளவு அதிகமாக பாதிக்கிறதோ, அந்த அளவுக்கு கதாபாத்திரங்களின் தரவரிசையில் அவரது தரம் உயர்ந்தது.
உண்மையில் நல்ல வேலைஒருபோதும் "வெற்று" எழுத்துக்கள் இல்லை. ஒவ்வொன்றும் பாத்திரம்ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில், மோதலில் விறகுகளை வீசுகிறது, மேலும் "எறிதல்" எண்ணிக்கை பாத்திரத்தின் தரத்திற்கு நேரடியாக விகிதாசாரமாகும்.

மோதலில் ஈடுபட கதாபாத்திரங்களுக்கு உந்துதல் தேவை.
அதாவது, இந்த அல்லது அந்த பாத்திரம் என்ன இலக்குகளை அடைய விரும்புகிறது என்பதை ஆசிரியர் தெளிவாக புரிந்து கொள்ள வேண்டும்.

மோதலின் நோக்கம் மற்றும் பொருள் இரண்டு வெவ்வேறு விஷயங்கள்.
எடுத்துக்காட்டாக, The Hound of the Baskervilles இல் மோதலின் பொருள் பொருள் (அது பணம் மற்றும் சொத்து).
சர் பாஸ்கர்வில்லின் நோக்கம் (மருமகன் மகன்) தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்புவது (உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறபடி, அவர் கனடாவில் மகிழ்ச்சியைத் தேடினார்) மற்றும் ஒரு செல்வந்தராகி, ஒரு ஆங்கிலேய மனிதருக்கு ஏற்ற வாழ்க்கையை நடத்துவது.
ஸ்டேபிள்டனின் நோக்கம், தனது போட்டியாளர்களை (அவரது மாமா மற்றும் உண்மையான மருமகனின் நபராக) அகற்றி, பணக்காரராகவும் மாற வேண்டும்.
டாக்டர். மோர்டிமரின் நோக்கம், அவரது நண்பரான சார்லஸ் பாஸ்கர்வில்லின் (மாமா) விருப்பத்தை நிறைவேற்றுவது, பரம்பரைச் சட்டங்களை நிலைநிறுத்தவும், ஹென்றி பாஸ்கர்வில்லை (மருமகன்) கவனித்துக் கொள்ளவும்.
ஷெர்லாக் ஹோம்ஸின் நோக்கம் உண்மையின் அடிப்பகுதிக்கு செல்வதுதான். மற்றும் பல.
நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, பொருள் ஒன்றுதான், இது எல்லா கதாபாத்திரங்களுக்கும் சமமாக முக்கியமானது, ஆனால் நோக்கங்கள் வேறுபடுகின்றன.
இது அதிகாரத்தின் நோக்கம் (ஸ்டேபிள்டன்), சாதனையின் நோக்கம் (ஸ்டேப்பிள்டன், ஹென்றி பாஸ்கர்வில்), சுய உறுதிப்பாட்டின் நோக்கம் (ஸ்டேபிள்டன், ஹென்றி பாஸ்கர்வில், ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ்), கடமை மற்றும் பொறுப்பின் நோக்கம் (டாக்டர் மார்டிமர்), நடைமுறை-கணிசமான நோக்கம் = நபர் விரும்புவதால் மட்டுமே ஒரு பணியை முடிக்க விருப்பம் (ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ்) போன்றவை.
ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அவர் புறநிலையாக (? - வாசகரின் பார்வையில்) தவறாக இருந்தாலும், அவர் சொல்வது சரிதான் என்பதில் நம்பிக்கை உள்ளது. ஆசிரியர் எந்த கதாபாத்திரத்திற்கும் அனுதாபம் காட்ட முடியும். ஒரு மையப்புள்ளியைப் பயன்படுத்தி ஆசிரியர் தனது அனுதாபங்களை வெளிப்படுத்தலாம்.
ஹவுண்ட் ஆஃப் தி பாஸ்கர்வில்ஸ் மோதலை சற்று வித்தியாசமான கோணத்தில் பார்க்க முயற்சிப்போம். ஸ்டேபிள்டனும் பாஸ்கர்வில்லே குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், எனவே வாரிசுரிமைக்கு அதே (அல்லது கிட்டத்தட்ட அதே) உரிமைகள் இருந்தன. இருப்பினும், ஸ்டேபிள்டன் பயன்படுத்தும் முறைகளை கோனன் டாய்ல் கண்டிக்கிறார். எனவே, நிகழ்வுகள் ஸ்டேபிள்டனின் பார்வையில் குறைவாகவும், அவரது எதிரிகளின் கண்கள் மூலமாகவும் காட்டப்படுகின்றன. இதன் காரணமாக, ஹென்றி பாஸ்கர்வில்லின் மீது அதிக பச்சாதாபம் அடையப்படுகிறது.

எங்கள் தலைப்புக்கு திரும்புவோம் - ஒரு இலக்கிய மோதலை உருவாக்குதல்.

தயாரிப்பு கட்டத்தை நாங்கள் பகுப்பாய்வு செய்துள்ளோம் - மோதலின் பொருள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, பங்கேற்பாளர்களின் வட்டம் தீர்மானிக்கப்பட்டது, ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நோக்கம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. அடுத்து என்ன?

இது அனைத்தும் ஒரு மோதல் சூழ்நிலையின் தோற்றத்துடன் தொடங்குகிறது, இது சதி வெளிவரத் தொடங்குவதற்கு முன்பே எழுகிறது. மோதலின் பின்னணி பற்றிய தகவல்கள் படைப்பின் விளக்கத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.
வெளிப்பாட்டின் உதவியுடன், ஆசிரியர் படைப்பின் சூழ்நிலையையும் மனநிலையையும் உருவாக்குகிறார்.

ஒரு காலத்தில் ஒரு பெண் வாழ்ந்தாள்; அவள் உண்மையில் ஒரு குழந்தையைப் பெற விரும்பினாள், ஆனால் அவள் எங்கே குழந்தையைப் பெற முடியும்? எனவே அவள் ஒரு வயதான மந்திரவாதியிடம் சென்று அவளிடம் சொன்னாள்:
- நான் உண்மையில் ஒரு குழந்தையைப் பெற விரும்புகிறேன்; நான் எங்கு கிடைக்கும் என்று சொல்ல முடியுமா?
- ஏன்! என்றாள் சூனியக்காரி. இதோ உங்களுக்காக பார்லி தானியம்; இது ஒரு எளிய தானியம் அல்ல, விவசாயிகளின் வயல்களில் வளரும் அல்லது கோழிகளுக்கு வீசப்படும் வகை அல்ல; அதை ஒரு மலர் தொட்டியில் நட்டு என்ன நடக்கிறது என்று பாருங்கள்! (ஆண்டர்சன். தும்பெலினா)

அப்போது ஏதோ சொடுக்கி பூ முழுவதுமாக மலர்ந்தது. அது சரியாக ஒரு துலிப் போல இருந்தது, ஆனால் கோப்பையில், ஒரு பச்சை நிற ஸ்டூலில், ஒரு சிறிய பெண் அமர்ந்தாள், அவள் மிகவும் மென்மையாகவும், சிறியதாகவும், ஒரு அங்குல உயரமாகவும் இருந்ததால், அவளுக்கு தும்பெலினா என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது.

ஹீரோவின் குணாதிசயங்களின் அடிப்படையில், நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்: தனிநபருக்கும் சூழலுக்கும் இடையே ஒரு மோதல் இருக்கும்.
புதன்கிழமை இல் இந்த வேலைசில குணாதிசயங்களைக் கொண்ட தனிப்பட்ட எழுத்துக்களால் குறிப்பிடப்படுகிறது.
ஆசிரியர் கடினமான சூழ்நிலைகளில் GG ஐ வைக்கிறார் = சதி வளர்ச்சியின் நிலைகள்.
என்ன சதி முனைகள் / சம்பவங்களை ஆசிரியர் நமக்குக் காட்டுகிறார்?
கட்சிகளின் முதல் மோதல் ஒரு தேரை மற்றும் அவளுடைய மகனுடன் (எதிரியான சூழலைக் குறிக்கும்) ஒரு அத்தியாயமாகும்.

ஒரு நாள் இரவு, அவள் தொட்டிலில் படுத்திருந்தபோது, ​​ஒரு பெரிய தேரை, ஈரமான மற்றும் அசிங்கமான, உடைந்த ஜன்னல் கண்ணாடி வழியாக ஊர்ந்து சென்றது! அவள் நேராக மேஜை மீது குதித்தாள், அங்கு தும்பெலினா ஒரு இளஞ்சிவப்பு இதழின் கீழ் தூங்கிக் கொண்டிருந்தாள்.

ஒரு பண்பு (பெரிய, ஈரமான, அசிங்கமான) உள்ளது. அவரது உந்துதல் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது ("இதோ என் மகனின் மனைவி!" என்று தேரை, சிறுமியுடன் கொட்டையை எடுத்துக்கொண்டு ஜன்னல் வழியாக தோட்டத்திற்குள் குதித்தது")

மோதலின் முதல் கட்டம் GG க்கு ஆதரவாக தீர்க்கப்படுகிறது

...அந்தப் பெண் ஒரு பச்சை இலையில் தனியாக விடப்பட்டு, கசப்புடன், கசப்புடன் அழுதாள், அந்த மோசமான தேருடன் வாழவும், தனது மோசமான மகனைத் திருமணம் செய்து கொள்ளவும் அவள் விரும்பவில்லை. தண்ணீருக்கு அடியில் நீந்திய குட்டி மீன் தேரையும் தன் மகனையும் பார்த்து அவள் சொல்வதைக் கேட்டிருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் அவர்கள் அனைவரும் சிறிய மணமகளைப் பார்க்க தண்ணீருக்கு வெளியே தலையை நீட்டினர். அவர்கள் அவளைப் பார்த்ததும், இவ்வளவு அழகான பெண் சேற்றில் ஒரு வயதான தேரையுடன் வாழ நேர்ந்ததே என்று அவர்கள் மிகவும் வருந்தினர். இது நடக்காது! மீன்கள் கீழே ஒன்றாகக் கூட்டமாக, இலையைப் பிடித்திருந்த தண்டுக்கு அருகில், விரைவாகப் பற்களால் கடித்துக்கொண்டன; அந்தப் பெண்ணுடன் இலை கீழே மிதந்தது, மேலும், மேலும்... இப்போது தேரை ஒருபோதும் குழந்தையைப் பிடிக்காது!

கவனித்தீர்களா? புதிய சக்திகள் மோதலில் நுழைந்துள்ளன - மீன், "ஆதரவு குழு" தரவரிசையில் உள்ள பாத்திரங்கள். அவர்களின் நோக்கம் பரிதாபம்.

உண்மையில், ஒரு உளவியல் கண்ணோட்டத்தில், மோதலின் விரிவாக்கம் இருந்தது - பதற்றத்தின் அதிகரிப்பு மற்றும் பங்கேற்பாளர்களின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு.

அடுத்த கதைக்களம் காக்சேஃபருடனான அத்தியாயம். முந்தையவற்றிலிருந்து வேறுபாடுகள் (ஒரு தேரையுடன்) - தொகுதி பெரியது, உரையாடல்கள் உள்ளன, GG இன் எதிர்ப்பாளரின் "ஆதரவு குழு" தோன்றும் (பிற காக்சேஃபர்கள் மற்றும் கம்பளிப்பூச்சிகள்).

சதி பதற்றம் அதிகரிக்கிறது.
தம்பெலினா ஒரு வெற்று இலையுதிர் வயலில் தனியாக உறைந்து கொண்டிருக்கிறது.

சுற்றுச்சூழலுடன் ஒரு புதிய சுற்று மோதல் (= அதன் புதிய பிரதிநிதியுடன் - புல சுட்டி). எலியுடன் கூடிய அத்தியாயம் வண்டு கொண்ட அத்தியாயத்தை விட நீளமானது. மேலும் உரையாடல்கள், விளக்கங்கள், புதிய எழுத்துக்கள் தோன்றும் - மோல் மற்றும் விழுங்குதல்.

விழுங்குதல் ஆரம்பத்தில் ஒரு நடுநிலை பாத்திரமாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க. தற்போதைக்கு, சதித்திட்டத்தில் அவளுடைய பங்கு மறைக்கப்பட்டுள்ளது - இது வேலையின் சூழ்ச்சி.

ஜிஜி படத்தின் வளர்ச்சியும் குறிப்பிடத்தக்கது. விசித்திரக் கதையின் ஆரம்பத்தில், தும்பெலினா மிகவும் செயலற்றவள் - அவள் பட்டு படுக்கையில் தூங்குகிறாள். ஆனால் சுற்றுச்சூழலுடனான மோதல் அவளை செயல்பட வைக்கிறது. அவள் தேரை விட்டு ஓடுகிறாள், சேவல் வண்டியுடன் பிரிந்த பிறகு, அவள் தனியாக உயிர்வாழ்வதற்காக போராடுகிறாள், இறுதியாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறாள் - எலியின் தடைகள் இருந்தபோதிலும், அவள் விழுங்குவதை கவனித்துக்கொள்கிறாள்.
அதாவது, படைப்பின் மோதலின் வளர்ச்சிக்கு ஏற்ப ஹீரோ உருவாகிறது என்பது மோதலின் மூலம் வெளிப்படுகிறது.
ஹீரோவின் ஒவ்வொரு செயலும் எதிராளியின் செயலுக்கு உயிரூட்டுகிறது. மற்றும் நேர்மாறாகவும். இந்த செயல்கள், ஒன்றின் விளைவாக, சதித்திட்டத்தை இறுதி இலக்கை நோக்கி நகர்த்துகின்றன - ஆசிரியரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்பின் முன்மாதிரிக்கான சான்று.

கலவை பற்றி மேலும்.
அதிகரிப்பு CLIMAX வரை செல்கிறது (அதிக பதற்றத்தின் தருணம்), அதன் பிறகு மோதல் தீர்க்கப்படுகிறது.
க்ளைமாக்ஸ் என்பது சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் மிகவும் தீவிரமான தருணம், தீர்க்கமான ஒன்று. திருப்புமுனைஹீரோக்களின் உறவுகள் மற்றும் மோதல்களில், இதிலிருந்து மறுப்புக்கான மாற்றம் தொடங்குகிறது.
உள்ளடக்கத்தின் பார்வையில், க்ளைமாக்ஸ் உறுதியானது வாழ்க்கை சோதனை, இது வேலையின் சிக்கலை அதிகபட்சமாக கூர்மைப்படுத்துகிறது மற்றும் ஹீரோவின் தன்மையை தீர்க்கமாக வெளிப்படுத்துகிறது.

திருமண நாளும் வந்துவிட்டது. பெண்ணுக்கு மச்சம் வந்தது. இப்போது அவள் அவனது துளைக்குள் அவனைப் பின்தொடர வேண்டும், அங்கே, ஆழமான, ஆழமான நிலத்தடியில் வாழ வேண்டும், சூரியனுக்கு வெளியே செல்லக்கூடாது, ஏனென்றால் மச்சம் அவனைத் தாங்க முடியவில்லை! சிவப்பு சூரியனிடம் என்றென்றும் விடைபெறுவது ஏழைக் குழந்தைக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது! வயல் சுட்டியில், அவள் இன்னும் எப்போதாவது அவரைப் பாராட்டலாம்.
தும்பெலினா கடைசியாக சூரியனைப் பார்க்க வெளியே சென்றார். தானியங்கள் ஏற்கனவே வயலில் இருந்து அறுவடை செய்யப்பட்டுவிட்டன, மீண்டும் வெறும், வாடிய தண்டுகள் மட்டுமே தரையில் சிக்கியுள்ளன. சிறுமி கதவை விட்டு நகர்ந்து சூரியனை நோக்கி கைகளை நீட்டினாள்:
- குட்பை, தெளிவான சூரியன், குட்பை!

இங்கே ஆசிரியர் முன்கூட்டியே வகுத்த சூழ்ச்சி தொடங்குகிறது. விழுங்குதல், "சமாதானம்" பாத்திரம், முன்னுக்கு வருகிறது. ஒரு முக்கியமான தருணத்தில், ஹீரோவின் மரணம் தவிர்க்க முடியாததாகத் தோன்றும்போது, ​​ஜிஜியைப் போன்ற உயிரினங்கள் வாழும் ஒரு அழகான நாட்டிற்கு அவர் தும்பெலினாவை அழைத்துச் செல்கிறார் (இந்த மோதல் ஆரம்பத்தில் ஜிஜி சுற்றுச்சூழலுடன் ஒற்றுமையின்மையால் கட்டப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க).

வேலையின் முடிவு மோதலுக்குப் பிந்தைய கட்டத்தின் விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. முரண்பாடுகள் தீர்க்கப்பட்டன (இல் இந்த வழக்கில் GG க்கு ஆதரவாக).

மீண்டும் மோதல்களின் அச்சுக்கலை பற்றி, ஆனால் இப்போது சதித்திட்டத்தின் பார்வையில் இருந்து.

முரண்பாடுகள் அடையாளம் காணப்படுகின்றன:
- நிலையான
- பாய்ந்து
- படிப்படியாக
- எதிர்பார்ப்பு

"தி சீகல்" நாடகத்தின் நாயகி மாஷாவை நினைவில் கொள்வோம் - எப்போதும் கருப்பு உடை அணிந்து, தனது வாழ்க்கைக்காக துக்கத்தில் இருப்பதாகக் கூறுபவர்.
மாஷா கான்ஸ்டான்டின் ட்ரெப்லெவை காதலிக்கிறார், ஆனால் அவர் அவளுடைய உணர்வுகளை கவனிக்கவில்லை (அல்லது கவனிக்கிறார், ஆனால் அவர்களுக்கு முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கிறார்). Masha-Treplev மோதலின் மையக்கரு இங்கே உள்ளது.
செக்கோவ் மிகவும் திறமையாக அதை வரையறுக்கிறார், பல முறை திரும்புகிறார், ஆனால் அதை உருவாக்கவில்லை. எங்களுக்கு முன் ஒரு நிலையான மோதல் உள்ளது. "நிலையான" என்றால் "இயக்கவில்லை", செயலில் சக்தி இல்லாதது.
ஹீரோ வளர்ச்சி இல்லாதது ஒரு நிலையான மோதலின் அடையாளம்.

மாஷாவின் காதல் பல ஆண்டுகளாக நீடிக்கும். அவள் திருமணம் செய்துகொள்கிறாள், ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுக்கிறாள், ஆனால் ட்ரெப்லெவை தொடர்ந்து காதலிக்கிறாள். அவளுடைய உணர்வுகள் மாறாது, வளர்ச்சி (மாற்றமாக) ஏற்படாது. நாடகத்தின் போக்கில், அவள் தன் காதலை வெளிப்படுத்துவதில் சுறுசுறுப்பாகவோ அல்லது செயலற்றதாகவோ இல்லை.
மோதலின் நிலையான தன்மை வேண்டுமென்றே கொடுக்கப்பட்டது. மாஷா ஒரு பொதுவான (செக்கோவின் படைப்புகளுக்கு) கதாநாயகி. அவர் மந்தநிலையால் வாழ்கிறார், அவர்கள் சொல்வது போல், ஓட்டத்துடன் செல்கிறார் மற்றும் தனது சொந்த வாழ்க்கையின் எஜமானியாக மாற எந்த முயற்சியும் செய்யவில்லை. சொந்த வாழ்க்கை.

நிச்சயமாக, மாஷாவை ஒரு சிலை/மேனெக்வின் என்று அழைக்க முடியாது. செக்கோவ் மற்ற ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்கள் மற்றும் செயலை முன்னோக்கி நகர்த்தும் பல குறிப்பிடத்தக்க கருத்துக்களை தனது வாயில் வைக்கிறார். மாஷாவின் வாழ்க்கை இன்னும் நகர்கிறது, ஆனால் மெதுவாக அது அசைவில்லாமல் தெரிகிறது.
இந்த பாத்திரத்தை நாடகத்தில் அறிமுகப்படுத்துவதன் நோக்கம் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் செயல்களை அமைப்பதாகும்.
அதாவது, ஒரு நிலையான மோதல் ஒரு முழு படைப்பையும் உருவாக்க ஏற்றது அல்ல (மற்றும் அதில் மட்டுமே) - வாசகர்கள் சலிப்பால் இறந்துவிடுவார்கள். இருப்பினும், ஒரு நிலையான மோதல் ஒரு பக்க சதி வரிக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

இப்போது "தாராஸ் புல்பா" - ஆண்ட்ரியின் ஹீரோவை நினைவில் கொள்வோம்.
ஆண்ட்ரி, அவரது சகோதரர் ஓஸ்டாப்பைப் போலவே, முதலில் ஜாபோரோஷி சிச்சில் வாழ்க்கையில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், மேலும் தன்னை ஒரு "புகழ்பெற்ற கோசாக்" என்று காட்டினார். இருப்பினும், துப்னா முற்றுகையின் போது, ​​​​அவர் திடீரென்று துருவத்தின் பக்கம் செல்கிறார்.
இதுவே இயங்கும் மோதல் (RUNNING Conflict) எனப்படும்.

இங்கே முக்கிய வார்த்தை "திடீரென்று", ஆனால் உறுதியாக உள்ளது: ஆசிரியர் வாசகருக்கு ஆச்சரியத்தை ஒதுக்கியுள்ளார், மேலும் அவரது ஹீரோ சென்ற பாதையைப் பற்றி அவருக்கு ஒரு சரியான யோசனை இருந்தது. எந்த மனிதனும் உடனடியாக மாற முடியாது. பாத்திரத்தின் அனைத்து மாற்றங்களும் இந்த பாத்திரத்திலேயே முன்நிபந்தனைகளைக் கொண்டுள்ளன மற்றும் முளைப்பதற்கு சிறிது நேரம் தேவைப்படுகிறது.
ஜம்பிங் மோதல் ஒரு அனுபவமற்ற ஆசிரியருக்கு ஒரு பெரிய சோதனையாகும். அத்தகைய மோதலின் உதவியுடன், நீங்கள் வேலையின் அற்புதமான இயக்கவியலை அடைய முடியும், ஆனால்! கதாபாத்திரங்களின் மறைக்கப்பட்ட உணர்ச்சி அனுபவங்களை சித்தரிப்பதில் சிறிதளவு துல்லியமின்மை, அத்தியாயங்களின் வரிசைமுறை ஆகியவை வாசகருக்கு பாத்திரத்தின் உந்துதலைப் புரிந்து கொள்ளாமல் போகும் = சதித்திட்டத்தில் ஒரு தர்க்கரீதியான துளை உருவாகும்.

கோகோல், தனது ஹீரோவின் திடீர் மாற்றத்தை மிகவும் கவனமாக தயார் செய்தார். கியேவிலிருந்து புறப்படுவதற்கு முன்பு ஆண்ட்ரி ஒரு அழகான துருவத்தைச் சந்தித்தார், அவளுடன் தேவாலயத்தில் ஒரு தேதி வைத்திருந்தார், சிச் செல்லும் வழியில் அவர் அவளைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார். கதாபாத்திரத்தின் மறைக்கப்பட்ட உணர்ச்சி அனுபவங்கள் இங்கே உள்ளன.

எனவே, ஒரு வேகமான மோதல் என்பது தர்க்கத்தின் முறிவு அல்ல, ஆனால் மன செயல்முறையின் முடுக்கம்.

படிப்படியான மோதல் ஒரு உன்னதமானது. இது இயற்கையாகவும், ஆசிரியரின் காணக்கூடிய முயற்சி இல்லாமல் உருவாகிறது. இந்த மோதல் ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்திலிருந்து சீராக பாய்கிறது.

முறையாக, ஆசிரியர் நன்கு சிந்திக்கக்கூடிய அத்தியாயங்களின் சங்கிலி மூலம் மோதலைக் காட்டுகிறார். ஒவ்வொன்றிலும் ஹீரோ சில தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறார். ஹீரோ சில செயல்களுடன் பதிலளிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அத்தியாயத்திலிருந்து அத்தியாயத்திற்கு, தாக்கம் தீவிரமடைகிறது, அதற்கேற்ப, பாத்திரம் மாறுகிறது. சிறிய மோதல்கள் ("மாற்றங்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவை) ஹீரோவை ஒரு மாநிலத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும் வரை, அவர் இறுதி முடிவை எடுக்க வேண்டும்.
ஒரு உதாரணம் அதே "Thumbelina" ஆகும்.

பூர்வாங்க மோதல் இல்லாமல் எந்த இலக்கியப் படைப்பும் இருக்க முடியாது.

மேற்கூறிய மோதல் கதைக்குத் தேவையான பதற்றத்தை அளிக்கிறது.
முக்கிய மோதலை அமைக்கும் ஒரு செயலுடன் வேலை தொடங்க வேண்டும்.

இவ்வாறு, மக்பத்தில், ஒரு இராணுவத் தளபதி, தான் ராஜாவாகப் போவதாக ஒரு தீர்க்கதரிசனத்தைக் கேட்கிறார். அவர் சரியான ராஜாவைக் கொல்லும் வரை தீர்க்கதரிசனம் அவரது ஆன்மாவை வேதனைப்படுத்துகிறது. மக்பத் ராஜாவாகும் ஆசையில் விழித்தவுடன் நாடகம் தொடங்குகிறது.

மீண்டும் தொடங்கவும்

மோதல் என்பது எந்த இலக்கியத்தின் மையமாகவும் இருக்கிறது, மேலும் ஒவ்வொரு மோதலும் ஏதோவொன்றால் தயாரிக்கப்பட்டது அல்லது அதற்கு முன்னதாகவே இருக்கும்.

எல்லா இடங்களிலும் மோதலைக் காணலாம். ஹீரோவின் எந்த ஆசையும் மோதலுக்கு அடிப்படையாக இருக்கலாம். எதிரெதிர்களை நேருக்கு நேர் கொண்டு வாருங்கள், மோதல் தவிர்க்க முடியாதது.

மோதலின் சிக்கலான வடிவங்கள் உள்ளன, ஆனால் அனைவருக்கும் எளிய அடிப்படை: தாக்குதல் மற்றும் எதிர் தாக்குதல், நடவடிக்கை மற்றும் எதிர்வினை.
முரண்பாடானது தன்மையிலிருந்து வளர்கிறது. மோதலின் தீவிரம் ஹீரோவின் விருப்பத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

வெளிப்புறமாக, மோதல் இரண்டு எதிரெதிர் சக்திகளைக் கொண்டுள்ளது. உண்மையில், இந்த சக்திகள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு வெடிப்பு = க்ளைமாக்ஸ் மூலம் தீர்க்கப்பட வேண்டிய பதற்றத்தை உருவாக்கும் சிக்கலான, உருவாகும் சூழ்நிலைகளின் வெகுஜனத்தின் விளைவாகும்.

மோதலின் வளர்ச்சியின் புள்ளிகள் (தொடக்கம், க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம்) சதித்திட்டத்தின் தொடர்புடைய கூறுகளை (அவை உள்ளடக்கத்தின் பக்கத்திலிருந்து வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவற்றுக்கிடையே செயலின் வளர்ச்சி மற்றும் சரிவு) மற்றும் கலவை (அவை வகைப்படுத்தப்படுகின்றன வடிவம் பக்கம்).

முரண்பாடற்ற ஒரு வேலை வீழ்ச்சியடைகிறது. மோதல்கள் இல்லாமல் பூமியில் வாழ்க்கை இருக்க முடியாது. எனவே இலக்கிய விதிகள் திரும்பத்திரும்ப மட்டுமே உலகளாவிய சட்டம், பிரபஞ்சத்தின் ஆட்சியாளர்.

© பதிப்புரிமை: பதிப்புரிமை போட்டி -K2, 2013
வெளியீட்டுச் சான்றிதழ் எண். 213082801495
விவாதம்

UDC 82.0

லுகோவ் வி.எல். A. இலக்கியப் பணியில் மோதல்

சிறுகுறிப்பு♦ கட்டுரை மோதலையும் ஒன்றாகக் கருதுகிறது மைய வகைகள்இலக்கிய ஆய்வுகள்.

முக்கிய வார்த்தைகள் : மோதல், இலக்கிய விமர்சனம், இலக்கியப் பணி.

சுருக்கம்♦ கட்டுரையானது இலக்கிய ஆய்வுகளில் மைய வகைகளில் ஒன்றாக முரண்பாட்டைக் கருதுகிறது.

முக்கிய வார்த்தைகள்: மோதல், இலக்கிய ஆய்வுகள், இலக்கியப் பணி.

மோதல் (இலக்கிய விமர்சனத்தில்), அல்லது கலை மோதல், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை வகைப்படுத்தும் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும் (முதன்மையாக நாடகங்கள் அல்லது தெளிவாக முன்வைக்கப்பட்ட நாடக அம்சங்களைக் கொண்ட படைப்புகள்).

இந்த வார்த்தையின் தோற்றம் தொடர்புடையது லத்தீன் சொல்மோதல் - மோதல், அடி, போராட்டம், சண்டை (சிசரோவில் காணப்படுகிறது).

ஒரு கலைப் படைப்பில் மோதல் என்பது ஒரு முரண்பாடாகும், இது சதித்திட்டத்தை உருவாக்குகிறது, உருவங்களின் அமைப்பை உருவாக்குகிறது, உலகம், மனிதன் மற்றும் கலை, வகையின் அம்சங்கள், கலவையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, பேச்சு மற்றும் விவரிக்கும் முறைகளில் ஒரு முத்திரையை விட்டுச்செல்கிறது. ஒரு நபர் மீது வேலையின் குறிப்பிட்ட தாக்கத்தை தீர்மானிக்கக்கூடிய கதாபாத்திரங்கள் - கதர்சிஸ்.

லெஸிங்கின் நாடகக் கோட்பாடு மற்றும் ஹெகலின் அழகியலில், "மோதல்" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்பட்டது, பின்னர் "மோதல்" என்ற வார்த்தையால் மாற்றப்பட்டது (மோதல் என்பது மோதலின் வெளிப்பாட்டின் சதி வடிவமாகக் கருதப்படுகிறது, அல்லது மாறாக, மிகவும் பொது வகைமோதல்).

பொதுவாக வேலைகளில் (குறிப்பாக பெரிய வடிவங்களில்) மோதல்களின் அமைப்பை உருவாக்கும் பல மோதல்கள் உள்ளன. இது ஒரு குறிப்பிட்ட வகை முரண்பாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது திறந்த மற்றும் மறைக்கப்பட்ட, வெளிப்புற மற்றும் உள், கடுமையான மற்றும் நீடித்த, தீர்க்கக்கூடிய மற்றும் கரையாதது போன்றவை.

பாத்தோஸின் தன்மையால், மோதல்கள் சோகம், நகைச்சுவை, நாடகம், பாடல், நையாண்டி, நகைச்சுவை, முதலியன, தொடர்புடைய வகைகளின் வடிவமைப்பில் பங்கேற்கலாம்.

சதித் தீர்மானத்தின்படி, இலக்கியப் படைப்புகளில் மோதல்கள் இராணுவம், பரஸ்பர, மத (இடைமதங்கள்), தலைமுறைகள், குடும்பம், சமூக மோதல்களின் ஒரு கோளத்தை உருவாக்குதல் மற்றும் அதன் மூலம் சமூக (சமூக-உளவியல்) வகை பொதுமைப்படுத்தலை தீர்மானிக்கும் (எடுத்துக்காட்டாக, பண்டைய காவியங்கள்: இந்திய "மகாபாரதம்", "இலியட்" » ஹோமர் மற்றும் வரலாற்று நாவல்கள்: டபிள்யூ. ஸ்காட், வி. ஹ்யூகோவின் நாவல்கள், எல்.என். டால்ஸ்டாய் எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி"; சமூக நாவல்ஓ. பால்சாக், சி. டிக்கன்ஸ், எம்.ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் ஆகியோரின் படைப்புகளில்; தலைமுறைகளைப் பற்றிய நாவல்கள்: ஐ.எஸ். துர்கனேவ் எழுதிய “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்”, எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “டீனேஜர்”; "குடும்ப நாளிதழ்கள்": டி. மான் எழுதிய "படன்ப்ரூக்ஸ்", டி. கால்ஸ்வொர்தியின் "தி ஃபோர்சைட் சாகா", ஆர். மார்ட்டின் டு கார்டின் "திபால்ட் குடும்பம்"; சோவியத் இலக்கியத்தில் "தொழில்துறை நாவல்" வகை, முதலியன).

மோதலை உணர்வுகளின் கோளத்திற்கு மாற்றலாம், உளவியல் வகைப் பொதுமைப்படுத்தலை வரையறுக்கலாம் (உதாரணமாக, ஜே. ரசீனின் துயரங்கள், “துன்பம் இளம் வெர்தர்"ஜே.வி. கோதே, உளவியல் நாவல்கள்ஜே. சாண்ட், ஜி. மௌபாசண்ட், முதலியன).

மோதல் என்பது பாத்திரங்களின் அமைப்பை அல்ல, ஆனால் கருத்துகளின் அமைப்பைக் குறிக்கும், இது தத்துவ, கருத்தியல் மற்றும் தத்துவ, கருத்தியல் வகை பொதுமைப்படுத்தல்களை உருவாக்குகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, தத்துவ நாடகம்பி. கால்டெரோனா, தத்துவ நாவல்மற்றும் T. Mann, G. Hesse, M. A. Bulgakov ஆகியோரின் சிறுகதை, N. G. செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் கருத்தியல் நாவலான "என்ன செய்வது", F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல் "பேய்கள்", A. A. ஜினோவியேவின் சமூகவியல் நாவல் "உலகளாவிய மனிதகுலம்", முதலியன.). அனைத்து வகையான இலக்கியங்கள், குழந்தைகள், "பெண்கள்", துப்பறியும், கற்பனை, அத்துடன் ஆவணப்படம், வாழ்க்கை வரலாறு, பத்திரிகை போன்றவற்றிலும் மோதல் உள்ளது.

மோதலின் வளர்ச்சியின் புள்ளிகள் (தொடக்கம், க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம்) சதித்திட்டத்தின் தொடர்புடைய கூறுகளை தீர்மானிக்கின்றன (அவை உள்ளடக்கத்தின் பக்கத்திலிருந்து வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவற்றுக்கிடையே செயலின் வளர்ச்சி மற்றும் சரிவு) மற்றும் கலவை (அவை வகைப்படுத்தப்படுகின்றன வடிவம் பக்கம்).

சில கலை அமைப்புகள்குறுக்கு வெட்டு (முக்கிய) மோதலை உருவாக்குவதோடு தொடர்புடையது. கிளாசிசத்தில், அத்தகைய மோதல் உணர்வுக்கும் கடமைக்கும் இடையிலான மோதலாக இருந்தது (முதலில் மிகவும் கலை ரீதியாக P. Corneille இன் "The Cide" இல் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, J. Racine இன் துயரங்களில் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது, பின்னர் வால்டேரின் துயரங்களில் மாற்றியமைக்கப்பட்டது, முதலியன). ரொமாண்டிசம் மாற்றப்பட்டது முக்கிய மோதல்கலை, இலட்சியத்திற்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான மோதலை வெளிப்படுத்துகிறது. 1940-50 களில், சோவியத் இலக்கிய விமர்சனத்தில் மோதல் இல்லாத இலக்கியத்தின் சிக்கல், நல்லது மற்றும் சிறந்தவற்றுக்கு இடையிலான மோதல் போன்றவை விவாதிக்கப்பட்டன. நவீன இலக்கியம்(குறிப்பாக "வெகுஜன புனைகதை") வெளிப்புற விளைவை அதிகரிக்க மோதல் பெரும்பாலும் மிகைப்படுத்தப்படுகிறது.

முரண்பாடானது நாடகத்தில் மிகத் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் ஏ. செக்கோவ் ஆகியோரின் நாடகவியலில், இந்த விஷயத்தில் இரண்டு துருவங்கள் அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளன: ஷேக்ஸ்பியரில் ஒரு வெளிப்படையான மோதல் உள்ளது, செக்கோவில் அன்றாட வாழ்க்கையில் ஒரு மோதல் உள்ளது. 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், தி சிறப்பு வடிவம்நாடகத்தில் மோதலின் விளக்கக்காட்சி - "விவாதம்" (" பொம்மை வீடு"ஜி. இப்சன், டி.பி. ஷாவின் நாடகங்கள், முதலியன), பின்னர் இருத்தலியல் நாடகத்திலும் (ஜே.-பி. சார்த்ரே, ஏ. கேமுஸ், ஜே. அனௌயில்) மற்றும் " காவிய நாடகம்"பி. ப்ரெக்ட் மற்றும் சவால், நவீனத்துவ எதிர்ப்பு நாடகத்தில் (ஈ. அயோனெஸ்கோ, எஸ். பெக்கெட், முதலியன) அபத்தமான நிலைக்குக் கொண்டு வரப்பட்டார். ஒரு படைப்பில் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் செக்கோவியன் வரிகளின் கலவையும் பரவலாக உள்ளது (உதாரணமாக, எம். கார்க்கியின் நாடகவியலில், நம் காலத்தில் - டி. ஸ்டாப்பர்டின் "தி கோஸ்ட் ஆஃப் உட்டோபியா" என்ற நாடக முத்தொகுப்பில்). "மோதல்" வகை சமீபத்தில்"உரையாடல்" (எம். பக்தின்) வகையால் இடம்பெயர்ந்துள்ளது, ஆனால் இலக்கிய விமர்சனத்தின் அடிப்படை வகைகளுடன் தொடர்புடைய தற்காலிக ஏற்ற இறக்கங்களை இங்கு ஒருவர் அறியலாம், ஏனெனில் இலக்கியத்தில் மோதல் என்ற வகைக்குப் பின்னால் யதார்த்தத்தின் இயங்கியல் வளர்ச்சி உள்ளது, இல்லை. கலை உள்ளடக்கம் மட்டுமே.

குறிப்பு

பார்க்க: சக்னோவ்ஸ்கி-பங்கீவ் வி. நாடகம்: மோதல் - கலவை - மேடை வாழ்க்கை. எல்., 1969; கோவலென்கோ ஏ.ஜி. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கலை மோதல். எம்., 1996; கோர்மிலோவ் எஸ்.ஐ. மோதல் // இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்விதிமுறைகள் மற்றும் கருத்துக்கள். எம்., 2001.

குறிப்புகள்

கோவலென்கோ ஏ.ஜி. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கலை மோதல். எம்., 1996.

கோர்மிலோவ் எஸ்.ஐ. மோதல் // விதிமுறைகள் மற்றும் கருத்துகளின் இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம். எம்., 2001.

Sakhnovsky-Pankeev V. நாடகம்: மோதல் - கலவை - மேடை வாழ்க்கை. எல்., 1969.

மோதல் (லத்தீன் மோதலில் இருந்து - மோதல்) என்று அழைக்கப்படும் நிகழ்வுடன், அதாவது ஒரு தீவிர முரண்பாடு அதன் வழியைக் கண்டறிந்து, நடவடிக்கை, போராட்டத்தில், நாங்கள் இருக்கிறோம் அன்றாட வாழ்க்கைநாங்கள் எப்பொழுதும் சந்திப்போம். அரசியல், தொழில்துறை, குடும்பம் மற்றும் பல்வேறு அளவுகள் மற்றும் நிலைகளின் பிற வகையான சமூக மோதல்கள், சில நேரங்களில் மக்களிடமிருந்து ஒரு பெரிய அளவு உடல், தார்மீக மற்றும் உணர்ச்சி வலிமையைப் பறித்து, நமது ஆன்மீக மற்றும் நடைமுறை உலகத்தை - நாம் விரும்பினாலும் விரும்பாவிட்டாலும் மூழ்கடிக்கின்றன.

இது அடிக்கடி இப்படி நடக்கும்: சில முரண்பாடுகளைத் தவிர்க்க, அவற்றை அகற்ற, "தணிக்க" அல்லது வேறுவிதமாகக் கூறினால், குறைந்தபட்சம், அவர்களின் விளைவை மென்மையாக்க - ஆனால் வீண்! மோதல்களின் தோற்றம், வளர்ச்சி மற்றும் தீர்வு ஆகியவை நம்மை மட்டும் சார்ந்தது அல்ல: ஒவ்வொரு எதிரெதிர் மோதலிலும், குறைந்தது இரண்டு தரப்பினர் பங்கேற்று சண்டையிடுகிறார்கள், வெவ்வேறு மற்றும் பரஸ்பர பிரத்தியேக நலன்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் முரண்படும் இலக்குகளைப் பின்பற்றுகிறார்கள், பலதரப்பு மற்றும் சில நேரங்களில் விரோதமான செயல்களைச் செய்கிறார்கள். . புதிய மற்றும் பழைய, முற்போக்கான மற்றும் பிற்போக்குத்தனமான, சமூக மற்றும் சமூக விரோதிகளுக்கு இடையிலான போராட்டத்தில் மோதல் வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது; முரண்பாடுகள் வாழ்க்கை கொள்கைகள்மற்றும் மக்கள் நிலைகள், பொது மற்றும் தனிப்பட்ட உணர்வு, அறநெறி, முதலியன

இலக்கியத்திலும் இதே போன்ற ஒரு விஷயம் நடக்கிறது. சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி, தொடர்ந்து மாறிவரும் சூழ்நிலைகளில் நிகழும் கதாபாத்திரங்களின் மோதல் மற்றும் தொடர்பு, கதாபாத்திரங்களால் செய்யப்படும் செயல்கள், அதாவது, ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தின் முழு இயக்கவியலும் கலை மோதல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இறுதியில் யதார்த்தத்தின் சமூக முரண்பாடுகளின் பிரதிபலிப்பு மற்றும் பொதுமைப்படுத்தல். தற்போதைய, உயிர், சமூகம் பற்றிய கலைஞரின் புரிதல் இல்லாமல் குறிப்பிடத்தக்க மோதல்கள்வார்த்தைகளின் உண்மையான கலை இல்லை.

கலை மோதல் அல்லது கலை மோதல் (லத்தீன் collisio - மோதல்) என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் செயல்படும் பலதரப்பு சக்திகளின் மோதலாகும் - சமூக, இயற்கை, அரசியல், தார்மீக, தத்துவம் - இது கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் உருவகத்தைப் பெறுகிறது. கலை அமைப்புசூழ்நிலைகள், தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் - அல்லது ஒரு பாத்திரத்தின் வெவ்வேறு பக்கங்கள் - ஒருவருக்கொருவர், தங்களைப் பற்றிய கதாபாத்திரங்களின் எதிர்ப்பாக (எதிர்ப்பாக) செயல்படுகிறது. கலை யோசனைகள்படைப்புகள் (அவை கருத்தியல் ரீதியாக துருவக் கொள்கைகளைக் கொண்டிருந்தால்).

ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கலைத் துணி அதன் அனைத்து மட்டங்களிலும் மோதலுடன் ஊடுருவியுள்ளது: பேச்சு பண்புகள், கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள், அவர்களின் கதாபாத்திரங்களின் உறவு, கலை நேரம்மற்றும் இடம், கதையின் சதி-கலவை அமைப்பு முரண்பாடான ஜோடி படங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒன்றுடன் ஒன்று இணைக்கப்பட்டு ஒரு வகையான "கட்டம்" உருவாக்கும் ஈர்ப்புகள் மற்றும் விரட்டல்கள் - வேலையின் கட்டமைப்பு முதுகெலும்பு.

"போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவிய நாவலில், குராகின் குடும்பம் (ஷெரர், ட்ரூபெட்ஸ்கி போன்றவர்களுடன்) உருவகமாக உள்ளது. உயர் சமூகம்- பெசுகோவ், போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் ரோஸ்டோவ் ஆகியோருக்கு இயற்கையாகவே அந்நியமான உலகம். ஆசிரியரால் பிரியமான இந்த மூன்று உன்னத குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகளுக்கு இடையிலான அனைத்து வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தில் தழைத்தோங்கும் ஆடம்பரமான சம்பிரதாயம், நீதிமன்ற சூழ்ச்சி, பாசாங்குத்தனம், பொய், சுயநலம், ஆன்மீக வெறுமை போன்றவற்றுக்கு சமமாக விரோதமானவர்கள். அதனால்தான் பியர் மற்றும் ஹெலன், நடாஷா மற்றும் அனடோல், இளவரசர் ஆண்ட்ரே மற்றும் இப்போலிட் குராகின் போன்றவர்களுக்கு இடையிலான உறவுகள் மிகவும் வியத்தகு மற்றும் தீர்க்க முடியாத மோதல்கள் நிறைந்தவை.

புத்திசாலித்தனமான மக்கள் தளபதி குதுசோவ் மற்றும் வீண் அலெக்சாண்டர் I இடையே மறைக்கப்பட்ட மோதல், ஒரு சிறப்பு வகை அணிவகுப்பாக போரை தவறாகக் கருதியது, நாவலில் வேறுபட்ட சொற்பொருள் விமானத்தில் விரிவடைகிறது. இருப்பினும், குதுசோவ் தனக்கு அடிபணிந்த அதிகாரிகளில் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியை நேசிப்பதும் தனிமைப்படுத்துவதும் தற்செயலாக இல்லை, மேலும் பேரரசர் அலெக்சாண்டர் அவர் மீதான தனது விரோதத்தை மறைக்கவில்லை. அதே நேரத்தில், அலெக்சாண்டர் (அவரது காலத்தில் நெப்போலியனைப் போல) ஹெலன் பெசுகோவாவை "கவனிக்கிறார்" என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, நெப்போலியன் துருப்புக்கள் ரஷ்யாவிற்குள் படையெடுத்த நாளில் ஒரு பந்தில் நடனமாடினார். இவ்வாறு, டால்ஸ்டாயின் படைப்பின் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான இணைப்புகளின் சங்கிலிகள், “இணைப்புகள்” ஆகியவற்றைக் கண்டறிந்து, அவை அனைத்தும் - மாறுபட்ட அளவிலான வெளிப்படையான தன்மையுடன் - காவியத்தின் இரண்டு சொற்பொருள் “துருவங்களை” சுற்றி எவ்வாறு தொகுக்கப்பட்டுள்ளன, இது படைப்பின் முக்கிய மோதலை உருவாக்குகிறது - மக்கள், வரலாற்றின் இயந்திரம், மற்றும் ராஜா, "வரலாற்றின் அடிமை." ஆசிரியரின் தத்துவ மற்றும் இதழியல் திசைதிருப்பல்களில், படைப்பின் இந்த மிக உயர்ந்த மோதல் முற்றிலும் டால்ஸ்டாயன் வகைப்படுத்தல் மற்றும் நேரடித்தன்மையுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கருத்தியல் முக்கியத்துவம் மற்றும் உலகளாவிய தன்மை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், காவிய நாவலின் கலை மற்றும் அழகியல் முழுவதிலும் அதன் இடத்தின் அடிப்படையில், இந்த மோதல் படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்ட இராணுவ மோதலுடன் மட்டுமே ஒப்பிடத்தக்கது, இது அதன் மையமாக இருந்தது. அனைத்து நிகழ்வுகள் தேசபக்தி போர் 1812. நாவலின் சதி மற்றும் சதித்திட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் அனைத்து தனியார் மோதல்களும் (பியர் - டோலோகோவ், இளவரசர் ஆண்ட்ரி - நடாஷா, குதுசோவ் - நெப்போலியன், ரஷ்ய பேச்சு - பிரஞ்சு, முதலியன), வேலையின் முக்கிய மோதலுக்கு அடிபணிந்தவை மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட படிநிலையை உருவாக்குகிறது கலை மோதல்கள்.

ஒவ்வொரு இலக்கியப் படைப்பும் அதன் சொந்த கலை மோதல்களின் சிறப்பு பல-நிலை அமைப்பை உருவாக்குகிறது, இது இறுதியில் ஆசிரியரின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த அர்த்தத்தில், சமூக மோதல்களின் கலை விளக்கம் அவற்றின் அறிவியல் அல்லது பத்திரிகை பிரதிபலிப்பைக் காட்டிலும் அதிக திறன் மற்றும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது.

IN" கேப்டனின் மகள்மாஷா மிரோனோவா மீதான காதல் தொடர்பாக க்ரினேவ் மற்றும் ஷ்வாப்ரின் இடையே புஷ்கினின் மோதல், காதல் சதித்திட்டத்தின் புலப்படும் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது, இது சமூக-வரலாற்று மோதலுக்கு முன் பின்னணியில் மங்குகிறது - புகாச்சேவின் எழுச்சி. முக்கிய பிரச்சனை புஷ்கின் நாவல், இதில் இரண்டு முரண்பாடுகளும் தனித்துவமாகப் பிரதிபலிப்பதால், கௌரவம் பற்றிய இரு கருத்துகளின் இக்கட்டான நிலை (பணியின் கல்வெட்டு "சிறு வயதிலிருந்தே மரியாதையைக் கவனியுங்கள்"): ஒருபுறம், வர்க்க-வகுப்பு மரியாதையின் குறுகிய கட்டமைப்பு ( உதாரணமாக, உன்னதமான, அதிகாரி விசுவாசப் பிரமாணம்); மறுபுறம் - உலகளாவிய மனித மதிப்புகள்கண்ணியம், இரக்கம், மனிதநேயம் (வார்த்தைக்கு விசுவாசம், ஒரு நபர் மீது நம்பிக்கை, காட்டப்படும் கருணைக்கு நன்றி, சிக்கலில் உதவ விருப்பம் போன்றவை). உன்னத குறியீட்டின் பார்வையில் இருந்தும் ஷ்வாப்ரின் நேர்மையற்றவர்; க்ரினேவ் மரியாதைக்குரிய இரண்டு கருத்துக்களுக்கு இடையில் விரைகிறார், அவற்றில் ஒன்று அவரது கடமைக்காகக் கணக்கிடப்படுகிறது, மற்றொன்று இயல்பான உணர்வால் கட்டளையிடப்படுகிறது; புகச்சேவ் ஒரு உன்னதமானவர் மீதான வர்க்க வெறுப்பு உணர்வுக்கு மேலாக மாறுகிறார், இது முற்றிலும் இயல்பானதாகத் தோன்றும், மேலும் மனித நேர்மை மற்றும் பிரபுக்களின் மிக உயர்ந்த தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்கிறது, இந்த விஷயத்தில் கதைசொல்லியான பியோட்ர் ஆண்ட்ரீவிச் க்ரினேவை மிஞ்சுகிறார்.

எழுத்தாளன் தான் சித்தரிக்கும் விஷயங்களை எதிர்கால வரலாற்றுத் தீர்மானத்துடன் வாசகனுக்கு ஆயத்த வடிவில் முன்வைக்க வேண்டிய கட்டாயம் இல்லை. சமூக மோதல்கள். ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் பிரதிபலிக்கும் சமூக-வரலாற்று மோதல்களின் அத்தகைய தீர்மானம், எழுத்தாளர் எதிர்பாராத ஒரு சொற்பொருள் சூழலில் வாசகரால் பார்க்கப்படுகிறது. என வாசகர் செயல்பட்டால் இலக்கிய விமர்சகர், கலைஞரை விட அவர் மோதல் மற்றும் அதைத் தீர்க்கும் முறை இரண்டையும் மிகவும் துல்லியமாகவும் தொலைநோக்குடனும் தீர்மானிக்க முடியும். எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் N.A. டோப்ரோலியுபோவ், ஆணாதிக்க வணிகர்-முதலாளித்துவ வாழ்க்கையின் சமூக-உளவியல் மோதலுக்குப் பின்னால், ரஷ்யா முழுவதிலும் மிகக் கடுமையான சமூக முரண்பாட்டைக் கருத்தில் கொள்ள முடிந்தது - "இருண்ட இராச்சியம்". , பொதுவான கீழ்ப்படிதல், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் குரலின்மை ஆகியவற்றில் "கொடுங்கோன்மை" உச்சத்தில் உள்ளது, எதேச்சதிகாரத்தின் அச்சுறுத்தலான மன்னிப்பு, மற்றும் சிறிய எதிர்ப்பு கூட "ஒளியின் கதிர்" ஆகும்.

இலக்கியப் படைப்பின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி மோதல் மற்றும் அதன் உளவியல் பகுப்பாய்வு: பொருள், கட்சிகள், தொடர்பு உத்தி, நிலைகள் மற்றும் கட்டங்களின் மூலம் மோதலின் விளக்கம். முரண்பட்ட ஆளுமைகளின் முக்கிய வகைகள், அவற்றின் பண்புகள் மற்றும் மோதலைத் தீர்ப்பதற்கான முறைகள்.

உங்கள் நல்ல வேலையை அறிவுத் தளத்தில் சமர்ப்பிப்பது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

அலெக்சாண்டர் வாம்பிலோவின் "தேதி" வேலையில் பொருள், பொருள் மற்றும் மோதல் வகை, அதன் நிகழ்வுக்கான காரணங்கள். மோதலின் உளவியல் கூறுகள். சம்பவம், அதிகரிப்பு மற்றும் மோதல் தீர்வு. தனிப்பட்ட விரோதத்தின் அடிப்படையில் மறைந்திருக்கும் அல்லது வெளிப்படையான மோதல்.

சோதனை, 05/21/2009 சேர்க்கப்பட்டது


இருப்புக்கான உள்ளார்ந்த மற்றும் இடைப்பட்ட போராட்டத்தின் ஒரு வடிவமாக மோதல். மோதலில் முக்கிய பங்கேற்பாளர்கள். மோதல் சூழ்நிலையின் படம் மோதலின் பொருளின் பிரதிபலிப்பாக மோதல் தொடர்பு பாடங்களின் மனதில். மோதலின் அகநிலை கூறுகள்.

பாடநெறி வேலை, 12/24/2009 சேர்க்கப்பட்டது


மோதலின் செயல்பாடு, அதன் அமைப்பு, செயல்பாடுகள் மற்றும் அச்சுக்கலை. நிகழ்வுக்கான காரணங்கள், வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டங்கள் மற்றும் மோதலை முடிக்கும் நிலை. முரண்பட்ட ஆளுமைகளின் வகைமை. மோதல்களைத் தடுப்பதற்கான வழிகள், முரண்பாடுகளின் வெளிப்பாட்டைத் தவிர்ப்பது.

சுருக்கம், 12/18/2010 சேர்க்கப்பட்டது


மோதல்களின் சமூக-உளவியல் பண்புகள். "மோதல்", இயற்கையின் வரையறை சமூக மோதல். மோதல்களின் வகைகள் மற்றும் அவற்றில் நடத்தை முறைகள். மோதல் வளர்ச்சியின் காலங்கள் மற்றும் நிலைகள். மோதல்களைக் கண்டறிதல். மோதல் தீர்வு.

பாடநெறி வேலை, 12/16/2008 சேர்க்கப்பட்டது


மோதல் சூழ்நிலையின் விளக்கம், அதன் கட்டமைப்பு மற்றும் செயல்பாட்டு பகுப்பாய்வு: அதன் பங்கேற்பாளர்களின் பண்புகள், அவர்களின் நிலை மற்றும் அதில் உள்ள பாத்திரங்கள். அச்சுக்கலை மற்றும் மோதலின் பொருள். ஒவ்வொரு பங்கேற்பாளரும் பயன்படுத்தும் நடத்தை வகைகளில் ஏற்படும் மாற்றங்களின் இயக்கவியல். மோதல் தீர்வு முறை.

சுருக்கம், 06/25/2012 சேர்க்கப்பட்டது


சமூக மோதலின் நிலைகளின் பகுப்பாய்வு. உளவியல் பண்புகள்மோதல்களின் நிகழ்வை பாதிக்கும் ஆளுமைகள். மோதலில் மூன்றாம் தரப்பு பங்கேற்பின் படிவங்கள். ஒரு வகையான கடினமான சூழ்நிலையாக மோதல். மோதலின் அறிவியலின் முறை. மோதலில் இருந்து வெளியேறுவதற்கான உத்தி.

ஏமாற்று தாள், 06/15/2010 சேர்க்கப்பட்டது


எதிரெதிர் இலக்குகள், ஆர்வங்கள், நிலைகள், கருத்துகள், பார்வைகள் ஆகியவற்றின் மோதலாக மோதல். மோதலின் முக்கிய அம்சங்கள், அதன் நிலைகள் மற்றும் கூறுகள். கட்டமைப்பு கூறுகள்மோதல்: கட்சிகள், பொருள், சூழ்நிலையின் படம், நோக்கங்கள், முரண்பட்ட கட்சிகளின் நிலைகள்.

விளக்கக்காட்சி, 10/19/2013 சேர்க்கப்பட்டது


ஒரு அறிவியலாக முரண்பாடு. சமூக மோதலின் தன்மையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான அணுகுமுறைகள். மக்களின் முக்கிய உளவியல் வகைகள்: உள்முக சிந்தனையாளர்; சகஜமாகப்பழகு. மோதலின் பொருள் மற்றும் ஆராய்ச்சி முறைகள். மோதல் தொடர்பு கூறுகள். மோதல் அறிவியலில் ஆராய்ச்சி முறைகள்.

சுருக்கம், 04/15/2010 சேர்க்கப்பட்டது


மனித வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் மோதல்களின் பங்கு மற்றும் இடம். என மோதல் சமூக நிகழ்வு. சமூகத்தில் மோதல்களின் ஆதாரங்கள். அரசியல் மோதல்: சாராம்சம், வகைகள் மற்றும் தீர்வு முறைகள். கனடாவின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி உள் அரசியல் மோதலைத் தீர்ப்பதற்கான எடுத்துக்காட்டு.

மோதல்

மோதல்


மோதல் (அதாவது "மோதல்"). - IN ஒரு பரந்த பொருளில்ஒவ்வொரு படைப்பிலும் வெளிப்படும் படங்கள், சமூகப் பாத்திரங்கள், கருத்துக்கள் ஆகியவற்றின் போராட்டம் - காவியம் மற்றும் நாடகங்களில் பரந்த மற்றும் முழுமையாக, பாடல் வரிகளில் - ஒரு கலைப் படைப்பை ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமையாக ஒழுங்கமைக்கும் முரண்பாடுகளின் அமைப்பு என்று கே. வடிவங்கள். K. இன் கருத்து மிகவும் மாறுபட்டது: கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்புற எதிர்ப்பின் அர்த்தத்தில் K. பற்றி பேசலாம்: எடுத்துக்காட்டாக. ஹேம்லெட் மற்றும் அவரது எதிர்ப்பாளர், பல குறிப்பிட்ட கே. - ஹேம்லெட் மற்றும் லார்டெஸ், முதலியன பற்றி. ஹேம்லெட்டில் உள்ள கே. பற்றி நாம் பேசலாம், அவரது முரண்பாடான அபிலாஷைகளின் உள் போராட்டம், முதலியன. அதே முரண்பாடு மற்றும் மோதலாக இருக்கலாம். பாடல் வேலை பார்த்தேன் , மோதும் வெவ்வேறு உறவுகள்உண்மையில், முதலியன. K. இந்த அர்த்தத்தில் ஒவ்வொரு சதித்திட்டத்திலும் (பெரும்பாலும் சதி இல்லாதது, எடுத்துக்காட்டாக, பாடல் வரிகள்) ஒரு ஒருங்கிணைந்த தருணம், மேலும் அந்த தருணம் முற்றிலும் தவிர்க்க முடியாதது; எந்த ஒரு சமூக நடைமுறை சமூக குழுஅதன் வழியில் எழும் சிலவற்றின் தொடர்ச்சியான இயங்கியல் இயக்கமாகத் தெரிகிறது சமூக முரண்பாடுகள்மற்றவர்களுக்கு, ஒரு சமூக மோதலிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு. இந்த முரண்பாடுகளைத் தீர்த்து, அவற்றை உணர்ந்து, " பொது நபர், இனப்பெருக்கம் கலை படைப்பாற்றல்உங்கள் உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள்" (பிளெகானோவ்), இதன் மூலம் அவரது முரண்பாடான உறவுகளை முரண்பாடான புறநிலை யதார்த்தத்திற்கு மீண்டும் உருவாக்கி அவற்றைத் தீர்ப்பது; எனவே. arr ஒவ்வொரு கலைப் படைப்பும், முதலில், இயங்கியல் ஒற்றுமையாக - முரண்பாடுகளின் ஒற்றுமையாகத் தோன்றுகிறது. எனவே, இது எப்போதும் முரண்படுகிறது, அதன் மையத்தில் எப்போதும் ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக கே. பாடல் வரிகளில் வெளிப்படுத்தப்படும் குறைந்த உறுதியான வடிவங்களில், கே. காவியம் மற்றும் நாடகம், போராடும் கதாபாத்திரங்களின் பல்வேறு கலவை வேறுபாடுகள் போன்றவற்றில் மிகவும் தெளிவாகத் தோன்றுகிறார்.

இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம். - மணிக்கு 11 டி.; எம்.: கம்யூனிஸ்ட் அகாடமியின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், புனைகதை. V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky ஆகியோரால் திருத்தப்பட்டது. 1929-1939 .

மோதல்

(இருந்து lat. மோதல் - மோதல்), பாத்திரங்களுக்கு இடையே மோதல் கலை வேலை, ஹீரோக்களுக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையில், ஒரு பாத்திரத்தின் உள் உலகில் வெவ்வேறு உந்துதல்களுக்கு இடையில். மோதல் என்பது சதித்திட்டத்தின் இயக்கத்தை தீர்மானிக்கும் ஒரு முரண்பாடு. பாரம்பரியமாக, மோதல்கள் பொதுவாக உள் (சுய விழிப்புணர்வு, ஒரு ஹீரோவின் ஆன்மா) மற்றும் வெளிப்புறமாக பிரிக்கப்படுகின்றன. வெளிப்புற மோதல்களில், உளவியல் (குறிப்பாக, காதல்), சமூக மற்றும் கருத்தியல் (அரசியல், மத, தார்மீக, தத்துவம் உட்பட) தனித்து நிற்கின்றன. இனங்களின் இந்த அடையாளம் மிகவும் தன்னிச்சையானது மற்றும் பெரும்பாலும் உறவுகள் அல்லது இணைவுகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளாது வெவ்வேறு மோதல்கள்ஒரு வேலையில்.
வெவ்வேறு இலக்கிய காலங்கள் வெவ்வேறு மோதல்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தியுள்ளன. பழங்கால நாடகம் கதாபாத்திரங்களுக்கும் விதிக்கும் இடையே உள்ள பயனற்ற மோதலை சித்தரிக்கும் சதிகளால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. கிளாசிக்ஸின் நாடகவியலில் (பிரான்சில் - பி. கார்னிலே, ஜே.பி. ரேசின், வால்டேர், ரஷ்யாவில் - ஏ.பி. சுமரோகோவ்முதலியன) ஹீரோக்களின் ஆன்மாவில் உணர்ச்சி மற்றும் கடமைக்கு இடையிலான மோதலின் மீது கட்டமைக்கப்பட்ட மோதல்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. (ஏ.பி. சுமரோகோவ் ஆட்சியாளருக்கும் அவரது குடிமக்களுக்கும் இடையிலான மோதலைச் சேர்த்தார்.) இல் காதல் இலக்கியம்இடையே பரவலாக மோதல் ஏற்பட்டது விதிவிலக்கான ஆளுமைஅவளை நிராகரிக்கும் ஆன்மா இல்லாத சமூகமும். இந்த மோதலுக்கான விருப்பங்கள்: சுதந்திரத்தை விரும்பும் மற்றும் பெருமைமிக்க ஹீரோவை சமூகத்திலிருந்து வெளியேற்றுதல் அல்லது வெளியேற்றுதல் (படைப்புகள் ஜே.ஜி. பைரன், பல படைப்புகள் ஏ.எஸ். புஷ்கின்மற்றும் எம்.யூ. லெர்மண்டோவ்); சோகமான விதி"காட்டுமிராண்டி" இயற்கை மனிதன்"நாகரிக உலகில், சுதந்திரம் இழந்தது (எம். யு. லெர்மண்டோவ் "Mtsyri" கவிதை); அழகை மதிக்காத ஒரு மோசமான சமூகத்தில் ஒரு கலைஞரின் சோகமான விதி (ஜெர்மனியில் - E.T.A இன் படைப்புகள். ஹாஃப்மேன், ரஷ்யாவில் - வி.எஃப். ஓடோவ்ஸ்கி, N.A. Polevoy, M.P. வானிலை, கதை என்.வி. கோகோல்"உருவப்படம்"); என்று அழைக்கப்படும் படம் கூடுதல் நபர் ”, இருப்பின் வலிமிகுந்த சலிப்பிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முடியவில்லை, வாழ்க்கையில் ஒரு இலக்கைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை (ஏ.எஸ். புஷ்கினில் ஒன்ஜின், எம்.யு. லெர்மொண்டோவில் பெச்சோரின், ஏ.ஐ.யில் பெல்டோவ். ஹெர்சன், ருடின், லாவ்ரெட்ஸ்கி, லிட்வினோவ் மற்றும் I.S இன் பிற கதாபாத்திரங்கள். துர்கனேவ்).
மோதலின் நிலையான பதிப்பு பழங்காலத்திலிருந்து இன்றுவரை நாடகத்தின் சிறப்பியல்பு: முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் திருமணத்தில் தலையிடும் உறவினர்களால் (பெரும்பாலும் பெற்றோர்கள்) ஏற்படும் தடைகளை இளம் ஹீரோ மற்றும் ஹீரோயின் காதலில் சமாளிப்பது இதுவாகும்.
உலக இலக்கியத்தில் உள்ள பெரும்பாலான மோதல்கள் ஒரு வகையான வடிவத்திற்கு குறைக்கப்படலாம் - மீண்டும் மீண்டும் வரும் பல வகையான மோதல்கள்.
சில மோதல்கள் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான மோதல் மட்டுமல்ல, இருத்தலின் எதிரெதிர் கொள்கைகளின் மோதலாகும், இதன் சின்னங்கள் ஒரு படைப்பின் ஹீரோக்கள் அல்லது உருவங்களாக இருக்கலாம். எனவே, புஷ்கினின் கவிதையில் " வெண்கல குதிரைவீரன்"மூன்று சக்திகளுக்கு இடையிலான ஒரு சோகமான முரண்பாட்டை சித்தரிக்கிறது - ஒரு சாதாரண நபர், ஒரு சாதாரண நபர் (யூஜின்), சக்தி (அதன் சின்னம் பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னம்) மற்றும் உறுப்பு (அதன் உருவகம் ஒரு வெள்ளம், கலகக்கார நெவா). இத்தகைய மோதல்கள் ஒரு புராண இயல்பின் பாடங்களில், குறியீட்டு-புராண இயல்பின் கதாபாத்திரங்களுடன் பொதுவானவை. எனவே, ரஷ்ய நாவலில். குறியீட்டு எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரி வெள்ளை"பீட்டர்ஸ்பர்க்" ஒரு குறிப்பிட்ட மோதலாக சித்தரிக்கப்படவில்லை தனிப்பட்ட எழுத்துக்கள்(செனட்டர் அப்லூகோவ், புரட்சிகர-பயங்கரவாதி டட்கின், ஆத்திரமூட்டும் லிப்பான்சென்கோ, முதலியன), ரஷ்யாவின் ஆன்மாவுக்காக - மேற்கு மற்றும் கிழக்கில் போராடும் இரண்டு வெளிப்புற எதிர், ஆனால் உள்நாட்டில் தொடர்புடைய கொள்கைகளுக்கு இடையிலான மோதல்.

இலக்கியம் மற்றும் மொழி. நவீன விளக்கப்பட கலைக்களஞ்சியம். - எம்.: ரோஸ்மன். தொகுத்தவர் பேராசிரியர். கோர்கினா ஏ.பி. 2006 .


ஒத்த சொற்கள்:

எதிர்ச்சொற்கள்:

பிற அகராதிகளில் "மோதல்" என்றால் என்ன என்பதைப் பார்க்கவும்:

மோதல்- (லேட். மோதல் மோதலில் இருந்து) பலதரப்பு இலக்குகள், ஆர்வங்கள், நிலைகள், கருத்துகள் அல்லது தொடர்புகளின் விஷயங்களின் பார்வைகள், ஒரு கடினமான வடிவத்தில் அவர்களால் சரி செய்யப்பட்டது. எந்தவொரு கே. முரண்பாடான நிலைப்பாடுகளை உள்ளடக்கிய ஒரு சூழ்நிலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது... ... சிறந்த உளவியல் கலைக்களஞ்சியம்

- (லத்தீன் மோதலில் இருந்து) உளவியலில், ஒரே நேரத்தில் திருப்தி அடைய முடியாத இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வலுவான நோக்கங்களின் மோதல். உளவியல் ரீதியாக, ஒரு ஊக்கமளிக்கும் தூண்டுதலின் பலவீனம் மற்றொன்றை வலுப்படுத்த வழிவகுக்கிறது என்ற உண்மையுடன் மோதல் தொடர்புடையது. தத்துவ கலைக்களஞ்சியம்

- (லத்தீன் மோதல் - மோதல்) - மோதல் போக்கு, விரோதம், அடையப்பட்ட ஒற்றுமையின் அழிவு, ஒப்புதல் மற்றும் ஒத்துழைப்பின் போக்கு நிலவுகின்ற மக்களிடையே தொடர்பு கொள்ளும் ஒரு வழி. தனிநபர்கள் மோதல் நிலையில் இருக்கலாம்... அரசியல் அறிவியல். அகராதி.

- (lat. மோதல், confligere முதல் மோதுவதற்கு). மோதல்கள், சச்சரவுகள், சச்சரவுகள். ரஷ்ய மொழியில் வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதி சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. Chudinov A.N., 1910. மோதல் lat. மோதல், confligere, to collide. மோதல்கள், சச்சரவுகள், சச்சரவுகள்..... ரஷ்ய மொழியின் வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதி

செ.மீ. ஒத்த சொற்களின் அகராதி

மோதல், மோதல், கணவர். (lat. மோதல்) (புத்தகம்). கருத்து வேறுபாடுள்ள கட்சிகளுக்கு இடையே மோதல். தொழிலாளர்களுக்கும் நிர்வாகத்திற்கும் இடையே மோதல். || சர்வதேச உறவுகளில் சிக்கல். போலந்து-லிதுவேனியன் மோதல். அகராதிஉஷகோவா. டி.என்....... உஷாகோவின் விளக்க அகராதி

- (லேட். மோதல் மோதலில் இருந்து) கட்சிகளின் மோதல், கருத்துக்கள், சக்திகள்... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (லேட். மோதல் மோதலில் இருந்து) கருத்துக்கள் மற்றும் உறவுகளில் முரண்பாடு, மாறுபட்ட, எதிர்க்கும் நலன்களின் மோதல், சூடான தகராறு. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B.. நவீன பொருளாதார அகராதி. 2வது பதிப்பு., ரெவ். எம்... பொருளாதார அகராதி

இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கட்சிகளுக்கிடையேயான கருத்து வேறுபாடு (தனிநபர்கள் அல்லது குழுக்கள்) இதில் ஒவ்வொரு கட்சியும் அதன் சொந்தக் கருத்துக்கள் அல்லது இலக்குகள் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதை உறுதிசெய்ய முயற்சிக்கிறது... நெருக்கடி மேலாண்மை விதிமுறைகளின் சொற்களஞ்சியம்

- (lat. மோதல் மோதல்) ஒரு பரந்த பொருளில், ஒரு மோதல், கட்சிகளின் மோதல். தத்துவ மரபு முரண்பாட்டின் ஒரு சிறப்பு நிகழ்வாக, அதன் தீவிர மோசமடைவதைக் கருதுகிறது. சமூகவியலில், சமூக கலாச்சாரம் என்பது ஒரு செயல்முறை அல்லது சூழ்நிலையில் ஒரு ... சமீபத்திய தத்துவ அகராதி

புத்தகங்கள்

• , Glazyrin T.S.. ஊழல் குற்றங்களுக்கு அடிப்படையாக உள்ள நலன்களின் மோதல் மாநில (நகராட்சி) சேவையின் அதிகாரத்தை அச்சுறுத்துகிறது, நிறுவன, சட்ட மற்றும் தார்மீக அடித்தளங்களை பாதிக்கிறது...