ஹெர்மிடேஜ் சேமிப்பு அறைகளின் ரகசியங்கள். மறக்கப்பட்ட பெயர்கள்: ஜெர்மன் சேகரிப்பாளர் ஓட்டோ கிரெப்ஸ் ஆக்கிரமிப்பின் போது போல்டாவா அருங்காட்சியகத்தின் இழப்புகள்

மாநில அருங்காட்சியகத்தின் முன்னணி ஆராய்ச்சியாளர் தொகுத்த அறிவியல் பட்டியல் நுண்கலைகள்அவர்களை. A.S புஷ்கின், இத்தாலிய கலை நிபுணர் விக்டோரியா மார்கோவா, இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில் இருந்து புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் அமைந்துள்ள இடம்பெயர்ந்த மதிப்புமிக்க பொருட்களின் நிதியிலிருந்து 122 படைப்புகள் அடங்கும். இது சேகரிப்பு இத்தாலிய ஓவியம் XIV-XVIII நூற்றாண்டுகள் புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் சேமிக்கப்பட்ட ஒருமுறை கண்டிப்பாக வகைப்படுத்தப்பட்ட "கோப்பைக் கலையின்" மையத்தை உருவாக்குகின்றன. போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் பெரும்பாலான தலைசிறந்த படைப்புகள் முதல் முறையாக வெளியிடப்பட்டன; இப்போது வரை, பல படைப்புகளின் இடம் விஞ்ஞான சமூகத்திற்கு கூட தெரியவில்லை. வெளியீட்டின் தயாரிப்பு பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீடித்தது, ஓவியங்களின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் ஆய்வு தொடர்பான தீவிர ஆராய்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது - படைப்பாற்றல் மற்றும் குறிப்பாக படைப்புகளின் வரலாற்றை நிறுவுதல்.

போருக்குப் பிறகு, 1945-1948 இல், கலாச்சார மதிப்புகள்ஜெர்மனியும் அதன் கூட்டாளிகளும் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர் " இழப்பீட்டுத் தொகை" பின்னர் "கோப்பை கலை" அருங்காட்சியக ஸ்டோர்ரூம்களுக்கு விநியோகிக்கப்பட்டது, மேலும் சில மதிப்புமிக்க பொருட்கள் 1950 களில் ஜெர்மன் ஜனநாயக குடியரசிற்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டன. கணிசமான எண்ணிக்கையிலான கலைப் படைப்புகள் புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டன. புஷ்கின். அடுத்த அரை நூற்றாண்டுக்கு, கடுமையான இரகசியமாக, அவை டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ரா (1999 இல் ஒழிக்கப்பட்டது) பிரதேசத்தில் அமைந்துள்ள அருங்காட்சியகத்தின் சிறப்பு சேமிப்பு அறையில் வைக்கப்பட்டன. இந்த கதையின் திருப்புமுனை 1995, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் ஒரு கண்காட்சியை நடத்தியது இரண்டு முறை சேமிக்கப்பட்டது, மதிப்புகளின் முதல் திறந்த காட்சி கோப்பை நிதி. கண்காட்சி மூடப்பட்ட பிறகு, சில படைப்புகள் எந்தவிதமான சலசலப்பு அல்லது தோற்றம் பற்றிய குறிப்பு இல்லாமல் நிரந்தர கண்காட்சியில் தோன்றின.

1995-1996 ஆம் ஆண்டில், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் கோப்பை நிதியிலிருந்து மேலும் இரண்டு கண்காட்சிகளை நடத்தியது: ஐந்து நூற்றாண்டுகள் ஐரோப்பிய வரைதல். பழைய தொகுப்பிலிருந்து பழைய மாஸ்டர்ஸ் வரைந்த ஓவியங்கள் Franz Koenigsமற்றும் "ஸ்க்லீமனின் தங்கம்", மற்றும் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் இடம்பெயர்ந்த கலையின் தலைவிதி முடிவு செய்யப்பட்டதாகத் தோன்றியது. 1998 இல் அவர்கள் ஏற்றுக்கொண்டனர் கூட்டாட்சி சட்டம்"கலாச்சார விழுமியங்களின் அடிப்படையில், இரண்டாம் உலகப் போரின் விளைவாக சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு மாற்றப்பட்டது மற்றும் பிரதேசத்தில் அமைந்துள்ளது. ரஷ்ய கூட்டமைப்பு" அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த கலைப் பொருட்கள் அறிவிக்கப்படுகின்றன தேசிய பொக்கிஷம். முதல் பார்வையில், இந்த சட்டம் பற்றிய விவாதத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது எதிர்கால விதிமற்றும் "கோப்பை கலை" நிலை. ஜெர்மனியிலிருந்து சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு ஏற்றுமதி செய்யப்பட்ட 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான், இந்த தலைசிறந்த படைப்புகளை விவரிக்கவும், ஆய்வு செய்யவும் மற்றும் காட்சிப்படுத்தவும் முடிந்தது. இருப்பினும், உண்மையில், கோப்பை நிதியிலிருந்து பொருட்களின் "விளம்பரம்" அளவு இன்னும் ஒரு குறிப்பிட்ட அருங்காட்சியகத்தின் நிர்வாகத்தின் நிலையைப் பொறுத்தது. எனவே, ஹெர்மிடேஜ் இடம்பெயர்ந்த மதிப்புமிக்க பொருட்களின் தலைப்பைப் பற்றி பயப்படவில்லை, அருங்காட்சியகத்தில் அவற்றின் சேமிப்பகத்தின் தோற்றம் மற்றும் வரலாறு நன்கு ஆய்வு செய்யப்படுகின்றன, மேலும் ரஷ்யாவில் நடைபெறும் கண்காட்சிகளில் பொருட்கள் தொடர்ந்து தோன்றும். புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தைப் பொறுத்தவரை, கோப்பை நிதிகளின் கலவை கூட ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது, இருப்பினும் சமீபத்திய தசாப்தங்களில் நிலைமை குறிப்பிடத்தக்க அளவில் மேம்பட்டுள்ளது. 2005 ஆம் ஆண்டில், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் ஒரு கண்காட்சியைக் காட்டியது போரின் தொல்லியல். மறதியிலிருந்து திரும்பு, மீட்டெடுக்கப்பட்ட பழம்பொருட்களைக் கொண்டது. 2010 இல் கண்காட்சிகள் தொடர்ந்தன எகிப்திய கிறிஸ்தவர்களின் நெய்த உலகம்மற்றும் 2014 பண்டைய சைப்ரஸின் கலை, ஒருமுறை பெர்லினில் வைக்கப்பட்டிருந்த காட்சிப் பொருட்கள் முதல் முறையாகக் காட்டப்பட்டன.

இருப்பினும், பணிகள் இத்தாலிய பள்ளிபுஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தின் இடம்பெயர்ந்த மதிப்புமிக்க பொருட்களின் நிதியில் இருந்து இன்னும் பார்வையாளர்களுக்கு மட்டுமல்ல, நிபுணர்களுக்கும் தெரியவில்லை. மேலும், கோப்பை நிதியின் ஒரு பகுதியின் புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தால் வெளியிடப்பட்ட முதல் பட்டியல் இதுவாகும் - அதன் இத்தாலிய சேகரிப்பு, "அதன் ஒருமைப்பாடு, பன்முகத்தன்மை மற்றும் முழுமைக்கு குறிப்பிடத்தக்கது."

வெளியீட்டின் முதல் 20 பக்கங்கள் இத்தாலிய ஓவிய நிதியின் வரலாறு மற்றும் சேகரிப்பின் கண்ணோட்டத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. சரக்குகளை உருவாக்குவதற்கான தொடக்க புள்ளியானது, கோனிக்ஸ்பெர்க் முதல் ரைன் வரையிலான அனைத்து பிரஷ்ய அரண்மனைகளின் பழைய ஜெர்மன் பொது அட்டவணையின் சரக்கு எண்கள் ஆகும். ஓவியங்களின் பின்புறத்தில் உள்ள எண்கள் முதன்மைத் தகவலுக்கான திறவுகோலை வழங்குகின்றன - தோற்றம் மற்றும் பண்புக்கூறு பற்றி (நிச்சயமாக, அன்று போருக்கு முந்தைய காலம்) ஓவியத்தின் வேலைகள். இருப்பினும், பட்டியலில் வழங்கப்பட்ட பல ஓவியங்கள் போருக்கு முன்பு 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஆம்ஸ்டர்டாமில் வாழ்ந்த ஒரு சுவிஸ் அறுவை சிகிச்சை நிபுணரின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பில் இருந்தன. ஓட்டோ லான்சா(அதன் சேகரிப்பு 1941 இல் ரீச்சால் அருங்காட்சியகத்திற்காக வாங்கப்பட்டது அடால்ஃப் ஹிட்லர்லின்ஸில்) அல்லது ஜெர்மன் கலை வரலாற்றாசிரியர் ஹெர்மன் வோஸ், போரின் போது ட்ரெஸ்டன் கேலரி மற்றும் ஃபியூரர் அருங்காட்சியகத்திற்கு தலைமை தாங்கினார். நிச்சயமாக, ஆதாரம் தனிப்பட்ட படைப்புகள்பட்டியலில் வெளியிடப்பட்டது, இன்னும் நிறுவப்படவில்லை, மேலும் சில ஓவியங்களின் இருப்பு வரலாறு சிறப்பு ஆராய்ச்சிக்கு தகுதியானது. இது போன்ற பணிகள் எதிர்காலத்தில் மேற்கொள்ளப்படும் என்றும், வெளியீட்டின் இறுதியில் வெளியிடப்படும் பின்னிணைப்புகள் இங்கு பெரிதும் உதவும் என்று நம்புகிறேன். பட்டியலில் உள்ள 122 ஓவியங்களில் பாதியின் பின்பகுதியின் புகைப்படம் இது - அதில் கல்வெட்டுகள், எண்கள் மற்றும் முத்திரைகளை உருவாக்க முடியும். பேராசிரியரான ஹெர்மன் வோஸின் சேகரிப்பில் இருந்து படைப்புகளின் விளக்கப்பட்ட பட்டியல் அட்டவணையில் மற்றொரு முக்கியமான கூடுதலாகும். இறுதியாக, சேகரிப்புகளின் புவியியலை மதிப்பிடுவதற்காக, மாற்றப்பட்ட மதிப்புகளில், பணிகள் முடிவடைகின்றன. புஷ்கின் அருங்காட்சியகம், புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்திற்குள் நுழைவதற்கு முன் ஓவியங்களின் இருப்பிடத்தின் குறியீட்டை நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம். பொதுவாக, அட்டவணையின் குறிப்பு கருவி (இலக்கியம் மற்றும் கண்காட்சிகளின் பட்டியல், சரக்கு எண்களின் கடித அட்டவணைகள்) மிகவும் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது.

புத்தகத்தின் முக்கிய பகுதி இத்தாலிய பள்ளியின் படைப்புகளின் பட்டியலால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை அமைந்துள்ளன காலவரிசை வரிசை, மற்றும் பல பிரிவு மறுமலர்ச்சி ஓவியம், ப்ரோட்டோ-மறுமலர்ச்சி முதல் மேனரிசம் வரை, ஆனால் உண்மையிலேயே சிறந்த படைப்புகள், மாறாக, 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையவை, எடுத்துக்காட்டாக கைடோ ரெனியின் ஓவியங்கள் மற்றும் பியட்ரோ அன்டோனியோ ரோட்டரி. பட்டியலில் வெளியிடப்பட்ட தலைசிறந்த படைப்புகளில் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் எஜமானர்களின் படைப்புகள் உள்ளன ஜியோவானி பெனெடெட்டோ காஸ்டிக்லியோன், செபாஸ்டியானோ மஸ்ஸோனி, ஏஞ்சலோ கரோசெல்லி, பாலோ பகானிஹெர்மன் வோஸின் தொகுப்பிலிருந்து. பட்டியலில் மிக முக்கியமான நினைவுச்சின்னம் கேன்வாஸ் ஆகும் பாவ்லோ வெரோனீஸ் துக்கம்(1570கள்), முன்பு வெளியிடப்படாதது அல்லது காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. காலவரிசைக்குள், பல்வேறு பள்ளிகளில் ஓவியங்களின் ஆசிரியர்களின் இணைப்பின்படி படைப்புகள் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. படைப்புகளின் விளக்கங்களில், "இந்த பண்புக்கூறு இந்த பட்டியலின் ஆசிரியருக்கு சொந்தமானது" என்ற சொற்றொடர் அடிக்கடி காணப்படுகிறது, மேலும் இது புத்தகத்தின் தயாரிப்பில் மேற்கொள்ளப்பட்ட கலை வரலாற்று ஆராய்ச்சியின் முக்கியத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் காப்பகவாதியின் உன்னதமான பணிக்கு கூடுதலாக, தோற்றம் மற்றும் பல படைப்புகளின் வரலாற்றை மீட்டெடுத்தார், விக்டோரியா மார்கோவா ஆராய்ச்சி நடத்தினார். ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள், ஓவியங்களின் கலைக் குணங்கள், அவை உள்ளூர் பள்ளிகளைச் சேர்ந்தவை என்பதைத் தீர்மானித்தல், பின்னர் பல ஆசிரியர்களை அடையாளம் காணுதல். சில நேரங்களில் அது போருக்கு முந்தைய பண்புகளை உறுதிப்படுத்துகிறது அல்லது மறுக்கிறது. உதாரணமாக, 15 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியம் விஷயத்தில் மடோனாவும் குழந்தையும் புனிதர்கள் ஜெரோம் மற்றும் பதுவா அந்தோனியுடன் சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்தனர்அவள் புளோரன்டைனின் ஆசிரியரை நிரூபிக்க முடிந்தது கோசிமோ ரோசெல்லி, சமகால மற்றும் அசோசியேட் சாண்ட்ரோ போட்டிசெல்லி மற்றும் டொமினிகோ கிர்லாண்டாயோ(அவர்கள் சுவர்களை ஒன்றாக வரைந்தனர் சிஸ்டைன் சேப்பல்) இருப்பினும், 2007 ஆம் ஆண்டு கலைஞரைப் பற்றிய ஒரு இத்தாலிய மோனோகிராஃபில், இந்த குறிப்பிடத்தக்க பலகை போருக்கு முந்தைய புகைப்படத்தால் குறிப்பிடப்பட்டு, தாமதமான போலியாக பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது.

XIV-XVIII நூற்றாண்டுகளின் இத்தாலிய ஓவியம். (A.S. புஷ்கின் பெயரிடப்பட்ட புஷ்கின் மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகம். பட்டியல்). மார்கோவா வி. இ.எம்.: ஆர்ட்-வோல்கோங்கா, 2014.

மிக முக்கியமானது! ஹெர்மிடேஜ் பழைய மாஸ்டர்களின் ஓவியங்களை டிஜிட்டல் அட்டவணையில் அளவிடத் தொடங்குகிறது! அறிவிப்புகளோ அறிவிப்புகளோ இல்லை. இது அநேகமாக நியாயமானது. ஹெர்மிடேஜில் இருந்து கோப்பை படங்களை ஏற்கனவே எங்கள் நண்பர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தியுள்ளோம். இவர்கள் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட், பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைஞர்கள். நாங்கள் அனைவரும் முதல் பகுதியை ஜீரணித்துவிட்டோம். ஏற்கனவே மேற்கத்தியர்கள் Degas, Renoir, Lautrec, Cezanne, Monet, Gauguin போன்ற கைப்பற்றப்பட்ட தலைசிறந்த படைப்புகளை சுட்டிக்காட்டத் தொடங்கியுள்ளனர். வான் கோ மற்றும் பலர் வீட்டு துறைமுகமாக" மாநில ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகம்"நாங்கள் ஏற்கனவே ஹெர்மிடேஜில் சேமித்து வைக்கப்பட்ட கோப்பை Königsberg Rubens ஐ வெளியிட்டுள்ளோம்; சில காரணங்களால், மீட்டெடுக்கப்பட்டதால், அதிகாரப்பூர்வ இணையதளத்தில் டிஜிட்டல் சேகரிப்பில் இருந்து இன்னும் காணவில்லை. இப்போது இது பழையவர்களின் முறை. இப்போதைக்கு, இவை மறுமலர்ச்சி. இத்தாலியர்கள்.
பெரிய சியனீஸ் சோடோமாவால் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட "க்யூபிட் இன் எ லேண்ட்ஸ்கேப்பில்" "லெடா" சேர்க்கப்பட்டது.

மீண்டும், நாவலாசிரியர் மார்கோ பால்மேசானோவின் வீட்டு கையொப்பம் மற்றும் தலைசிறந்த படைப்பான "மேரி, செயின்ட் ஜான், செயின்ட் ஜெரோம், செயின்ட் பிரான்சிஸ் மற்றும் மேரி மாக்டலீனுடன் சிலுவையில் அறையப்பட்டது", ஒரு அற்புதமான புனித குடும்பம் சேர்க்கப்பட்டது.

புளோரன்டைன் ஜாகோபோ டெல் செல்லோவின் மிக உயர்ந்த தரமான ஓவியங்கள் ஒரு அற்புதமான கலவையுடன் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டுள்ளன. இறந்த கிறிஸ்துசெயின்ட் இருந்து பிரான்சிஸ், செயின்ட். ஜெரோம் மற்றும் தேவதை"


பிரான்செஸ்கோ கிரானாச்சியின் "தி ஹோலி ஃபேமிலி வித் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் அண்ட் த்ரீ ஏஞ்சல்ஸ்", "எகிப்துக்கான விமானத்தில் புனித குடும்பத்தின் ஓய்வு" என்ற தொகுப்புடன் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது.

இவை அனைத்தும் 16 ஆம் நூற்றாண்டு மிகவும் முழுமையானது!
மற்றும் இனிப்புக்காக, அறியப்படாத இத்தாலிய எழுத்தாளரின் படைப்பு. "தெரியாது" என்றால் ஒரே ஒரு விஷயம் - கண்டுபிடிப்பு முன்னால் உள்ளது!


கோப்பை வயதானவர்களை சட்டப்பூர்வமாக்க ஹெர்மிடேஜின் முயற்சிகளை நாங்கள் கண்காணிப்போம். நீங்கள் முதலில் தெரிந்து கொள்வீர்கள். இதற்கிடையில், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் அதன் பழைய இத்தாலியர்களை சட்டப்பூர்வமாக்குவதற்கு நாங்கள் காத்திருக்கிறோம். அருங்காட்சியகம் அறிவித்துள்ளது முக்கியமான நிகழ்வு. எங்கள் உளவுத்துறை தரவுகளின்படி, இவர்கள் முக்கியமாக பரோக் சகாப்தத்தின் ஆசிரியர்களாக இருப்பார்கள்.

மார்ச் 20 புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தின் தலைவர் மற்றும் முன்னாள் இயக்குநருக்கு. ஏ.எஸ். புஷ்கின் இரினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா அன்டோனோவாவுக்கு 94 வயதாகிறது.

இது புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தின் கட்டிடத்தை விட 10 குறைவாகும்.
இந்த நெடுவரிசைகள் அவளை விட 10 வயது மட்டுமே மூத்தவை, உங்களால் கற்பனை செய்ய முடியுமா?

அவளுடைய நீண்ட ஆயுளின் ரகசியத்தைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்போம்.

இதைச் செய்ய, புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தின் கண்காட்சிகள் மற்றும் நிதிகளின் வரலாற்றை நாம் திருப்ப வேண்டும்.

உங்களுக்குத் தெரியும், இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, ஜெர்மன் பிரதேசத்தில் அமைந்துள்ள எங்கள் துருப்புக்கள் வெளியேற்றப்பட்டன பெரிய எண்ணிக்கைகலாச்சார மதிப்புகள்.

எம். வோலோடின். மீட்பு ஓவியங்கள் டிரெஸ்டன் கேலரி (மத்திய அருங்காட்சியகம்
USSR ஆயுதப்படை). முன்புறத்தில் சிஸ்டைன் மடோனா இருக்கிறார், நிச்சயமாக; பின்னணியில் ரூபன்ஸ், "நல்லொழுக்கத்தின் வெற்றி".

என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு முன்னாள் நேரில் கண்ட சாட்சியான கலைஞர் வோலோடின் இந்த ஓவியத்தை வரைந்தார். "மீட்பு" பற்றிய அவரது செயல்பாட்டு ஓவியங்கள்

1945 இல் டிரெஸ்டன் கேலரியின் இடிபாடுகளில், அகற்றுவதில் ஈடுபட்டிருந்த லெப்டினன்ட் ரபினோவிச் (புகைப்படம்)

"சிறப்பு கோப்பை படைப்பிரிவுகள் சோவியத் ஆக்கிரமிப்பு மண்டலத்திலிருந்து மாஸ்கோ, லெனின்கிராட் மற்றும் கியேவ் வரை கலாச்சார சொத்துக்களை கண்மூடித்தனமாக கொண்டு சென்றது."கலாச்சார கொள்ளையை" எதிர்காலத்திற்கான சாத்தியமான அரசியல் ஆயுதமாக வகைப்படுத்த ஸ்டாலின் உத்தரவிட்டார். ஜி. கோஸ்லோவ். மறுசீரமைப்பு: சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட கலை).

புகைப்படம்: நினைவுச்சின்னங்கள் ஆண்கள் குழுவிலிருந்து அமெரிக்கர்கள்
(ஒப்புமைக்கு, இதேபோன்ற சூழ்நிலைகளில் சோவியத் வீரர்களின் புகைப்படங்களை நீங்கள் காண முடியாது என்பது தெளிவாகிறது)

***

இளம் இரினா அன்டோனோவா (கலை வழிகாட்டி)

புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் கோப்பைகள் எவ்வாறு வந்தன என்பதை அன்டோனோவா நினைவு கூர்ந்தார்: "என்னைப் பொறுத்தவரை, கலை என்பது உணர்ச்சிகளைப் பற்றியது. தலைசிறந்த படைப்புகளின் இந்த பனிச்சரிவு எங்கள் மீது விழுந்தபோது, ​​அது என்னுள் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒவ்வொரு முறையும் நான் அவிழ்த்தேன் புதிய படம், அது ஒரு அடியாக இருந்தது."

சிஸ்டைன் மடோனாவை மீட்டெடுப்பவர்கள் அவிழ்த்தபோது அன்டோனோவா இருந்தார். மேலும் இது ஒரு புனிதமான சடங்கு போல இருந்தது என்று கூறுகிறார். அந்த ஓவியம் வெள்ளைத் தாள்களால் மூடப்பட்டிருந்தது, அந்த ஓவியம் வெளிப்பட்ட வெண்மை நிறத்தை அவள் இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கிறாள். ()

1945: புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள டிரெஸ்டன் கேலரியில் இருந்து ஓவியங்களை இறக்குதல் (அருங்காட்சியகத்தின் புகைப்படம்)

என்ன சோவியத் யூனியன், மேற்கத்திய நட்பு நாடுகளைப் போலல்லாமல் (பார்க்க. ஆவணப்படம் The Monuments Men (2014) from National Geographic; மற்றும் குளூனி, டாமன் மற்றும் பிளான்செட் ஆகியோருடன் அதே பெயரில் உள்ள திரைப்படம் பார்க்கத் தகுதியற்றது) ஜேர்மனியர்களுக்கு ஜெர்மனியைத் திருப்பித் தரவில்லை, மேலும் சோவியத் ஒன்றியத்தை சாதகமற்ற பக்கத்திலிருந்து காட்டியது.

10 வருடங்களுக்கு பிறகு" மொலோடோவ் "முகத்தைக் காப்பாற்றுவது" மட்டுமல்லாமல், அரசியல் முன்முயற்சியைக் கைப்பற்றவும் முன்மொழிந்தார்: டிரெஸ்டன் கேலரியின் சேகரிப்பைத் திரும்பப் பெற, அது முதலில் "இரட்சிப்புக்காக" எடுக்கப்பட்டது என்று பாசாங்கு செய்தார்.இந்த நடவடிக்கை 1955 கோடையில் வார்சா ஒப்பந்த அமைப்பை உருவாக்கியதுடன் ஒத்துப்போகிறது.

அதன் முக்கிய உறுப்பினர்களில் ஒருவரான GDR க்கு எடை கொடுக்க, "சோசலிச ஜேர்மனியர்கள்" படிப்படியாக கேலரியில் இருந்து படைப்புகள் மட்டுமல்ல, கிழக்கு ஜெர்மனியின் அருங்காட்சியகங்களிலிருந்து அனைத்து மதிப்புமிக்க பொருட்களும் திரும்பப் பெற்றனர். 1960 வாக்கில், மேற்கு ஜெர்மனி, ஹாலந்து போன்ற முதலாளித்துவ நாடுகளின் படைப்புகள் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகள் மட்டுமே சோவியத் ஒன்றியத்தில் இருந்தன.

அதே திட்டத்தின் படி, "மக்கள் ஜனநாயகத்தின்" அனைத்து நாடுகளுக்கும் கலை மதிப்புகள் திருப்பி அனுப்பப்பட்டன, ருமேனிய கண்காட்சிகள் கூட மாற்றப்பட்டன. சாரிஸ்ட் ரஷ்யாமுதலில் சேமிப்பதற்காக உலக போர். ஜெர்மன், ருமேனியன், போலந்து "வருவாய்" பெரியதாகிவிட்டது அரசியல் நிகழ்ச்சிகள்மற்றும் சோசலிச முகாமை வலுப்படுத்துவதற்கான ஒரு கருவியாக மாறியது, மேலும் "பெரிய அண்ணன்" சட்டத்தை வலியுறுத்தவில்லை, ஆனால் என்ன நடக்கிறது என்பதன் அரசியல் தன்மையை வலியுறுத்தியது, பிடிவாதமாக அவற்றை "மீட்டெடுப்பு" அல்ல, "திரும்ப" மற்றும் "நல்ல எண்ணத்தின் செயல்" என்று அழைத்தது. ” . (கோஸ்லோவ்)

"டிரெஸ்டனின் தலைசிறந்த படைப்புகள் 1955 இல் மாஸ்கோவில் புஷ்கின் மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் அதிர்ச்சியடைந்த மக்கள் கூட்டத்தைப் பார்க்க வந்து அதே நேரத்தில் ரபேலின் சிஸ்டைன் மடோனா, ஜியோர்ஜியோனின் வீனஸ் மற்றும் டிடியனின் டெனாரியஸ் ஆஃப் சீசர் ஆகியவற்றிலிருந்து என்றென்றும் விடைபெறுகிறார்கள். இந்த மனிதாபிமான நடவடிக்கை மக்களின் புனிதத்தன்மையை வழங்கியது.

நாங்கள் 1,240 கலைப் படைப்புகளை டிரெஸ்டனுக்குத் திருப்பி அனுப்பினோம் (1958 இல், டிரெஸ்டன் அருங்காட்சியகங்கள் (1960) நிறுவப்பட்ட 400 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுவதற்காக, படைப்புகளின் பரிமாற்றத்தின் இரண்டாம் கட்டம் நடந்தது).

மொத்தத்தில், 1 மில்லியன் 850 ஆயிரம் கலைப் பொருட்கள் ஜிடிஆருக்கு அனுப்பப்பட்டன, மேலும் 71 ஆயிரம் புத்தக நிதிகள் மற்றும் 3 மில்லியன் காப்பகக் கோப்புகள்." (RIA நோவோஸ்டி)

பரிமாற்ற பத்திரத்தில் கையொப்பமிடுதல்

கூடுதலாக, நீங்கள் அதை யூகித்தீர்கள், ரபேலின் சிஸ்டைன் மடோனா, நாங்கள் நிறைய மதிப்புமிக்க பொருட்களைத் திருப்பி அனுப்பினோம்:

பெர்கமன் பலிபீடம்

டியூரர். ஒரு இளைஞனின் உருவப்படம்

மற்றும் பிற தலைசிறந்த படைப்புகள்.

பொதுவாக, கிரிமியாவைத் தவிர, குருசேவ் இதைக் கொடுத்தார்:

மறுசீரமைப்பு நீண்ட காலமாக தொடர்ந்தது மற்றும் கிட்டத்தட்ட இன்றும் கூட.
உதாரணமாக,
2002 ஆம் ஆண்டு, ஆகஸ்ட் 20, 1946 முதல் ஹெர்மிடேஜில் சேமித்து வைக்கப்பட்டிருந்த 14 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த மரியன்கிர்ச்சின் படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்களின் 111 கூறுகள் பிராங்பேர்ட் அன் டெர் ஓடருக்கு அனுப்பப்பட்டன. (ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டியின் நீண்ட பட்டியல்).

மொத்தத்தில், க்ருஷ்சேவின் கீழ் மட்டும் 1 மில்லியன் 850 ஆயிரம் கலைப் பொருட்கள் GDR க்கு அனுப்பப்பட்டன.

இப்போது கற்பனை செய்து பாருங்கள், எவ்வளவு திருப்பித் தரப்படவில்லை, சோவியத் ஒன்றியத்தின் ரகசிய நிதிகளில் எவ்வளவு உள்ளது?

மிகவும் நீண்ட காலமாகபின்னர், நயவஞ்சகமான ரஷ்யர்கள் தங்களுக்கு என்ன விட்டுச்சென்றார்கள் என்பதை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கியது.

ஆகஸ்ட் 1992 இல், அப்போதைய ரஷ்யாவின் கலாச்சார அமைச்சர் எவ்ஜெனி சிடோரோவ் தலைமையில் ஒரு சிறப்பு ஆணையம் உருவாக்கப்பட்டது. அவள்"கோப்பை" கலைப் படைப்புகளின் தொடர்ச்சியான கண்காட்சிகளைத் தொடங்குவதாக அறிவித்தது.

புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் இந்த கண்காட்சிகளை பட்டியலிடுவோம்.
***

எனவே, 1996 இல், புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு கண்காட்சியில் "ஹென்ரிச் ஷ்லிமேனின் அகழ்வாராய்ச்சியில் இருந்து டிராய் பொக்கிஷங்கள்"பிரியாமின் தங்கப் பொக்கிஷம் அரை நூற்றாண்டுக்கு முன்பு வெடிகுண்டுகளால் அழிக்கப்படவில்லை என்பதை உலக சமூகம் முற்றிலும் கண்டுபிடித்தது, நம்பப்பட்டது.
மற்றும் அனைத்து நேரம் அது அடித்தளத்தில் மறைத்து.
ஒரு ஊழல் இருந்தது, ஜேர்மனியர்கள் அதைத் திருப்பித் தருமாறு கூச்சலிட்டனர்.

புகைப்படம் RIA நோவோஸ்டி

ஆனால் ரஷ்யர்கள் தங்கள் நிலைப்பாட்டில் நின்றார்கள்
(குறிப்பாக ஸ்க்லீமன் இந்த தங்கத்தை தனது தாயகமான ஜெர்மனிக்கு சட்டவிரோதமாக எடுத்துச் சென்றதால்; நல்ல காரணத்திற்காக, அவர் அதை துருக்கிக்கு கொடுத்திருக்க வேண்டும், யாருடைய பிரதேசத்தில் அகழ்வாராய்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. ஷ்லிமேன் ரஷ்யாவில் அகழ்வாராய்ச்சிக்கு பணம் சம்பாதித்தார் என்று குறிப்பிட வேண்டாம். அவர் ஒரு மில்லியனர் ஆனார், 1 வது கில்டின் வணிகர், ஒரு ரஷ்ய மனைவி மற்றும் குழந்தைகளைப் பெற்றார் - அவரது ZhZL - ஒரு உண்மையான சாகச நாவல்.

இன்று ட்ராய் தங்கம் புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு தனி அறை உள்ளது.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளரின் மனைவி (இரண்டாவது, இளம் கிரேக்கப் பெண்) புதையலில் இருந்து தங்கத் தலைக்கவசத்தில்.

இருப்பினும், இது முதல் கண்காட்சி அல்ல - திருப்புமுனை முந்தையது, 1995, "இரண்டு முறை சேமிக்கப்பட்டது... படைப்புகள்" கண்காட்சி நடந்தது. ஐரோப்பிய ஓவியம் XIV-XIX நூற்றாண்டுகள், இரண்டாம் உலகப் போரின் விளைவாக ஜெர்மனியிலிருந்து சோவியத் யூனியனின் எல்லைக்கு இடம்பெயர்ந்தன."

“63 படைப்புகள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன மேற்கு ஐரோப்பிய ஓவியம்மற்றும் XIV-XIX நூற்றாண்டுகளின் கிராபிக்ஸ். (இது புஷ்கின் மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் I.E. கிராபார் அனைத்து ரஷ்ய அறிவியல் மற்றும் ஆராய்ச்சி மையத்தில் சேமிக்கப்பட்டுள்ள "ரகசிய நிதியில்" ஆறில் ஒரு பங்கு ஆகும்). அவற்றில் பெரும்பாலானவற்றின் லேபிள்கள்: "தெரியாத சேகரிப்பிலிருந்து" என்று கூறுகின்றன. அவர்களில் சிலர் ஒரு காலத்தில் ஹங்கேரிய சேகரிப்பாளர்களைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் போரின் போது ஒடுக்கப்பட்டனர், இதன் விளைவாக பொருட்கள் ஜெர்மனியில் முடிந்தது. மற்ற படைப்புகள் மிகவும் குறிப்பிட்ட முகவரியைக் கொண்டிருந்தன - கோதாவில் உள்ள ஸ்க்லோஸ்மியூசியம், வைஸ்பேடனில் உள்ள நகர அருங்காட்சியகம், சான்சோசி கலைக்கூடம், போட்ஸ்டாம், ஹோஹென்சோல்லர்ன் அருங்காட்சியகம், பெர்லினில் உள்ள தேசியக் காட்சியகம், குன்ஸ்தாலே ப்ரெமென் மற்றும் டிரெஸ்டன் கலைக்கூடம்". ("கொமர்சன்ட்").

மாஸ்டர்ஸ் லித்தோகிராஃப்களில் இருந்து நன்கு அறியப்பட்ட ஹானர் டாமியர் "ரிவோல்ட்" மற்றும் "வாஷர்வுமன்" (கெர்ஸ்டன்பெர்க்-ஷார்ஃப் சேகரிப்பிலிருந்து) ஓவியங்கள் இருந்தன. மூன்று டெகாஸ் ("பெண் தன்னைத் துடைத்துக்கொள்வது", "நிர்வாணமாக தன் கையைத் துடைப்பது", "ஒரு பெஞ்சில் சாய்ந்திருக்கும் நடனக் கலைஞர்"), இரண்டு மேனெட்கள் ("ரோசிட்டா மவுரியின் உருவப்படம்" மற்றும் "ஒரு பக் உடன் மேரி லாரன்ட்டின் உருவப்படம்") மற்றும் இரண்டு ரெனோயர்ஸ் (" கிரிஸான்தமம்ஸ் மற்றும் ஜப்பானிய ரசிகரின் பூச்செண்டு" மற்றும் "ஜன்னலில் மேடம் சோக்வெட்டின் உருவப்படம்"), " ஒரு மனிதனின் உருவப்படம்எல் கிரேகோவின் "டின்டோரெட்டோ, "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்", "லோலா ஜிமெனெஸின் உருவப்படம்" மற்றும் கோயாவின் "கார்னிவல்".

புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் இதுபோன்ற சில நல்ல விஷயங்கள் கிடைத்தன.

1995 ஆம் ஆண்டில், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் அதன் தொட்டிகளிலிருந்து ஒரு கண்காட்சியை ஒன்றாக இணைத்தது "ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் ஐந்து நூற்றாண்டுகள்" Franz Koenigs இன் முன்னாள் தொகுப்பிலிருந்து: டின்டோரெட்டோ, வெரோனீஸ், ரூபன்ஸ், ரெம்ப்ராண்ட், ஹோல்பீன், டூரர், வாட்டோ, பௌச்சர், கார்டி, டைபோலோ மற்றும் பலரின் வரைபடங்கள் - 307 படைப்புகள்.

Franz Koenigs சேகரிப்பு ஹாலந்தால் திரும்பக் கேட்கப்படுகிறது, இது ஏற்கனவே மற்ற, மிகவும் பதிலளிக்கக்கூடிய நாடுகளில் இருந்து அதன் எச்சங்களை சேகரித்துள்ளது. (சேகரிப்பு 1941 இல் ஜெர்மனிக்கு சேமிப்பிற்காக வந்தது, அதன் பிறகு கோனிக்ஸ் திடீரென்று ஒரு காரில் மோதியது).

மேலும் விவரங்கள்: http://www.kommersant.ru/doc/571534

ஒட்டப்பட்ட குவளைகளில் ஒன்றிலிருந்து ஒரு துண்டு அரை நூற்றாண்டு காலமாக பெர்லின் அருங்காட்சியகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டது, இது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டது மற்றும் துக்கத்திற்கான காரணத்தை அளித்தது. குவளை இப்போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் மீண்டும் ஒன்றிணைவது சாத்தியமற்றது.

ஜேர்மனியர்கள் பொதுவாக கண்காட்சியைப் பற்றி மிகவும் கோபமாக இருந்தனர்.பிரஸ்கி அறக்கட்டளையின் தலைவர் கலாச்சார பாரம்பரியம்மாஸ்கோ கண்காட்சி பிரதிபலிக்கிறது என்று கிளாஸ்-டைட்டர் லெஹ்மன் கூறினார் " மற்றொரு முயற்சிகடந்த கால உண்மைகளின் சிதைவுகள்." சரி, அவர்கள் எல்லாவற்றையும் திரும்பக் கோரினர், வழக்கமாக மற்றும் பதில் இல்லாமல்.

ஜேர்மனியர்களுக்கு இந்த வெளிப்பாடு கொஞ்சம் விரும்பத்தகாதது "மெரோவிங்கியன் சகாப்தம். எல்லைகள் இல்லாத ஐரோப்பா"(2007). ஜெர்மனியில் செயின்ட் விளாடிமிர் தி செயிண்ட் மற்றும் இளவரசி ஓல்கா ஆகியோரின் கலைப்பொருட்களின் கண்காட்சியைப் பற்றி நாங்கள் கண்டுபிடித்தது போல் உள்ளது, அதை யாரும் எங்களிடம் திரும்பப் போவதில்லை. 1,300 கண்காட்சிகளில், 700 "இடம்பெயர்ந்த மதிப்புமிக்க பொருட்கள்". கண்காட்சிகளில் கணிசமான பகுதி பிரஷியன் சேகரிப்பில் இருந்து வருகிறது மாநில சட்டசபைவரலாற்றுக்கு முந்தைய பழங்கால பொருட்கள், பின்னர் ஆனது பெர்லின் அருங்காட்சியகம்பண்டைய மற்றும் ஆரம்பகால வரலாறு. அவர்கள் அருங்காட்சியகத்தை விட்டு வெளியேறினர், நீங்கள் புரிந்து கொண்டபடி, 1945 இல். 60 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ஜெர்மனி அவர்களை இழந்ததாகக் கருதியது.

"இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில், இந்த பொருட்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன சோவியத் வீரர்கள்பெர்லின் மிருகக்காட்சிசாலையின் பிரதேசத்தில் உள்ள விமான எதிர்ப்பு கோபுரத்தின் பதுங்கு குழியில் மற்றும் 5 வது அதிர்ச்சி இராணுவத்தின் இராணுவ கவுன்சில் மற்றும் கலைக்கான சோவியத் ஒன்றியக் குழுவின் படைப்பிரிவின் முடிவின் மூலம் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதி 1958 இல் GDR க்கு திரும்பியது, மீதமுள்ள பொருட்கள் மூன்று அருங்காட்சியகங்களுக்கு இடையில் விநியோகிக்கப்பட்டன - புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். புஷ்கின், ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம் இன்று, அறுபது ஆண்டுகளில் முதல்முறையாக பிரிக்கப்பட்ட தொகுப்புகள். மேலும், மூன்று ரஷ்ய பாகங்கள் ஒரு கண்காட்சியில் ஒன்றிணைக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், சேகரிப்பின் “ஜெர்மன்” பகுதியும் கண்காட்சிக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, சுமார் 200 கண்காட்சிகள்" ().

மாஸ்கோவிலும் காணப்படுகிறதுமொத்தம் 2.59 கிலோ எடையுள்ள 81 பொருட்கள் (8 துரத்தப்பட்ட தங்க கிண்ணங்கள், ஹ்ரிவ்னியாக்கள், இங்காட்கள் மற்றும் ஏராளமான தங்க கம்பி சுருள்கள்) அடங்கும். தாமதமானதைக் குறிக்கிறது வெண்கல வயது- X-IX நூற்றாண்டுகள். கி.மு இ.

1939 வரை இது பெர்லின் வரலாற்றுக்கு முந்தைய கலை சேகரிப்பில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது.

(கண்காட்சியின் தொடக்கத்திற்கு புடின் மேர்க்கலை அழைத்தார், இது இந்த பெண்ணின் உண்மையான கேலிக்கூத்தாக பலர் கருதினர்).

கண்காட்சி "எகிப்திய கிறிஸ்தவர்களின் நெய்த உலகம்"(2010) காப்டிக் முன்னாள் சேகரிப்புகளை சேகரித்தது மாநில அருங்காட்சியகங்கள்பெர்லின் மற்றும் அருங்காட்சியகம் பயன்பாட்டு கலைகள்லீப்ஜிக்கில்.
இந்த துணிமணிகள் உண்மையில் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகள் பழமையானவை.

புகைப்படம்

***
அன்டோனோவா, நிச்சயமாக, எதையும் திரும்பப் பெற முடியாது என்று மிகவும் கண்டிப்பான மற்றும் நிலையான நிலையை கடைபிடிக்கிறார்.

"மீட்டெடுப்பது சாத்தியமற்றது, அதற்கான காரணத்தை நான் உங்களுக்கு விளக்குகிறேன்," என்று அன்டோனோவா கூறுகிறார், "முக்கால்வாசி வேலைகள் இத்தாலிய கலை, லூவ்ரில் வைக்கப்பட்டுள்ள, நெப்போலியனுடன் பாரிஸ் வந்தது. இது எங்களுக்குத் தெரியும், இன்னும் அவர்கள் லூவ்ரில் இருக்கிறார்கள். விசென்சா மடாலயத்தில் அது தொங்கிய இடம் எனக்குத் தெரியும் பெரிய படம்வெரோனீஸ். இப்போது அது லூவ்ரில் உள்ளது, அங்கு அது இருக்கும். லண்டனில் இருக்கும் "எல்ஜின் மார்பிள்ஸ்" க்கும் இதுவே செல்கிறது." புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குனர் குறிப்பிடுவது போல், எல்லாம் அப்படியே இருக்க வேண்டும். இரினா அன்டோனோவா இந்த உண்மை வரலாறு என்று அழைக்கிறார் மற்றும் ரஷ்யாவில் எஞ்சியிருப்பது இழப்பீடு, ஆயிரத்தில் ஒரு பங்கு என்று கூறுகிறார். பகுதி இழப்பீடு ()

கண்காட்சி "பண்டைய சைப்ரஸின் கலை"(2014) கோப்பை கலையையும் உள்ளடக்கியது. "சைப்ரியாட் கலையின் ஒரு பகுதி இடம்பெயர்ந்த மதிப்புமிக்க பொருட்களுக்கான நிதியிலிருந்து வருகிறது, அங்கு முக்கியமாக பெர்லினின் பழங்கால சேகரிப்பில் இருந்து பொருட்கள் வைக்கப்பட்டன, இது 1945 இல் புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் நுழைந்தது.

ஃபிரெட்ரிக்ஷைனில் உள்ள பதுங்கு குழியில் அமைந்துள்ள நினைவுச்சின்னங்கள் நகரத்தில் நடந்த சண்டையின் போது வெடித்தன. இந்த நிதியில் இருந்து பல பொருட்களுக்கு மறுசீரமைப்பு மட்டுமல்ல, முழுமையான மறுசீரமைப்பும் தேவைப்பட்டது.

பிரபலமான ஜெர்மன் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் மேக்ஸ் ஒன்ஃபால்ஷ்-ரிக்டரின் (1850-1917) ஐடலியன், லிம்னிட்டி மற்றும் கிஷன் அகழ்வாராய்ச்சிகளிலிருந்து பெறப்பட்ட மதிப்புமிக்க சிற்பங்கள் மற்றும் டெரகோட்டாக்கள் அவற்றில் உள்ளன" ( http://ancient-ru.livejournal.com/272076.html).

மீட்டெடுக்கப்பட்ட சில தொல்பொருட்கள் ஏற்கனவே "போரின் தொல்பொருள்" இல் காட்டப்பட்டுள்ளன.

புகைப்படம் "Rossiyskaya Gazeta"

இந்த கண்காட்சிகளில் காட்டப்படும் தொல்பொருட்களின் எண்ணிக்கை வியக்க வைக்கிறது.
அத்துடன் அவர்களின் தொன்மை மற்றும் உலக கலைக்கான முக்கியத்துவம்.
கேள்வி இயற்கையாகவே எழுகிறது - வேறு என்ன பார்க்கவில்லை?
புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தின் ஸ்டோர்ரூம்களில் வேறு என்ன மறைக்கப்பட்டுள்ளது? ஜெர்மனியில் இருந்து வேறு என்ன எடுக்கப்பட்டது மற்றும் தொலைந்து போனதாக கருதப்படுகிறது?

மூன்றாம் ரீச் வரலாற்று ஆய்வாளர் ஓட்டோ இ. பெர்ன்ஹார்ட் ஒரு முக்கியமான கலைப்பொருள் எஞ்சியிருப்பதாகச் சுட்டிக்காட்டுகிறார், அதன் தலைவிதி இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை.

இங்கே கருத்துத் தெரிவிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, "தொடர்ந்து படிக்கவும்" என்ற இணைப்பைப் பயன்படுத்தி இடுகையைப் படிக்கவும்

ரஷ்ய ஓவியத்தை விரும்பும் எவரும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்குச் சென்றிருக்கலாம் (1897 இல் திறக்கப்பட்டது). நிச்சயமாக இருக்கிறது. ஆனால் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் தான் ரெபின், பிரையுலோவ், ஐவாசோவ்ஸ்கி போன்ற கலைஞர்களின் முக்கிய தலைசிறந்த படைப்புகள் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

பிரையுலோவை நாம் நினைவு கூர்ந்தால், அவரது தலைசிறந்த படைப்பான “பாம்பீயின் கடைசி நாள்” உடனடியாக நினைவுக்கு வரும். நீங்கள் ரெபின் பற்றி பேசினால், உங்கள் தலையில் "பார்ஜ் ஹவுலர்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" படம் தோன்றும். ஐவாசோவ்ஸ்கியை நாம் நினைவு கூர்ந்தால், "ஒன்பதாவது அலை" நினைவுக்கு வரும்.

மேலும் இது வரம்பு அல்ல. "நைட் ஆன் தி டினீப்பர்" மற்றும் "மெர்ச்சண்ட்ஸ் வைஃப்". இவை சின்னச் சின்ன ஓவியங்கள்குயின்ட்ஜி மற்றும் குஸ்டோடீவா ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளன.

எந்தவொரு வழிகாட்டியும் இந்த படைப்புகளைக் காண்பிக்கும். நீங்களே அவர்களை கடந்து செல்ல வாய்ப்பில்லை. எனவே இந்த தலைசிறந்த படைப்புகளைப் பற்றி நான் உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும்.

எனக்கு மிகவும் பிடித்தவை இரண்டைச் சேர்த்தல், மிகவும் "விளம்பரப்படுத்தப்பட்டவை" இல்லாவிட்டாலும் (ஆல்ட்மேனின் "அக்மடோவா" மற்றும் ஜீயின் "தி லாஸ்ட் சப்பர்").

1. Bryullov. பாம்பீயின் கடைசி நாள். 1833

4 வருட தயாரிப்பு. வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் தூரிகைகளுடன் மற்றொரு 1 வருட தொடர்ச்சியான வேலை. பட்டறையில் பல மயக்கங்கள். இதோ முடிவு - 30 சதுர மீட்டர், இது சித்தரிக்கிறது கடைசி நிமிடங்கள்பாம்பீயில் வசிப்பவர்களின் வாழ்க்கை (19 ஆம் நூற்றாண்டில் நகரத்தின் பெயர் பெண்பால்).

பிரையுலோவைப் பொறுத்தவரை, எல்லாம் வீணாகவில்லை. ஒரு ஓவியம், ஒரே ஒரு ஓவியம், இப்படி ஒரு உணர்வை உருவாக்கியிருக்கும் கலைஞர் உலகில் இல்லை என்று நினைக்கிறேன்.

கண்காட்சியை காண மக்கள் குவிந்தனர். பிரையுலோவ் உண்மையில் அவர்களின் கைகளில் கொண்டு செல்லப்பட்டார். அவர் புத்துயிர் பெற்றவர் என்று அழைக்கப்பட்டார். நிக்கோலஸ் I கலைஞரை தனிப்பட்ட பார்வையாளர்களுடன் கௌரவித்தார்.

பிரையுலோவின் சமகாலத்தவர்களை மிகவும் பாதித்தது எது? இப்போதும் அது பார்வையாளரை அலட்சியமாக விடாது.

மிகவும் சோகமான தருணத்தைக் காண்கிறோம். சில நிமிடங்களில் இவர்கள் அனைவரும் இறந்துவிடுவார்கள். ஆனால் இது எங்களைத் தள்ளிவிடாது. ஏனென்றால் நாம்... அழகு.

மக்களின் அழகு. அழிவின் அழகு. பேரழிவின் அழகு.

எல்லாம் எவ்வளவு இணக்கமாக இருக்கிறது என்று பாருங்கள். சிவப்பு சூடான வானம் வலது மற்றும் இடது பெண்களின் சிவப்பு ஆடைகளுடன் சரியாக செல்கிறது. மின்னல் தாக்குதலின் கீழ் இரண்டு சிலைகள் எவ்வளவு அற்புதமான முறையில் விழுகின்றன. வளர்க்கும் குதிரையில் இருக்கும் ஒரு மனிதனின் தடகள உருவத்தைப் பற்றி கூட நான் பேசவில்லை.

ஒருபுறம், படம் ஒரு உண்மையான பேரழிவைப் பற்றியது. பாம்பீயில் இறந்தவர்களிடமிருந்து பிரையுலோவ் மக்களின் போஸ்களை நகலெடுத்தார். தெருவும் உண்மையானது; சாம்பலில் இருந்து அகற்றப்பட்டதை இன்னும் காணலாம்.

ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் அழகு என்ன நடந்தது என்று தெரிகிறது பண்டைய புராணம். அழகான தெய்வங்கள் கோபம் கொண்டன போல அழகான மக்கள். மேலும் நாங்கள் மிகவும் சோகமாக இல்லை.

2. ஐவாசோவ்ஸ்கி. ஒன்பதாவது அலை. 1850

இதுவே அதிகம் பிரபலமான ஓவியம்ஐவாசோவ்ஸ்கி. கலையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளவர்களுக்கும் தெரியும். அவள் ஏன் மிகவும் பிரபலமானவள்?

மனிதனுக்கும் கூறுகளுக்கும் இடையிலான போராட்டத்தால் மக்கள் எப்போதும் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். மகிழ்ச்சியான முடிவுடன் சிறந்தது.

படத்தில் இது போதுமானதை விட அதிகமாக உள்ளது. இது இன்னும் அதிரடியாக இருக்க முடியாது. தப்பிப்பிழைத்த ஆறு பேர் மாஸ்டில் தீவிரமாக ஒட்டிக்கொண்டனர். அருகில் ரோல்ஸ் பெரிய அலை, ஒன்பதாவது அலை. இன்னொருவர் அவளைப் பின்தொடர்கிறார். மக்கள் நீண்ட மற்றும் பயங்கரமான வாழ்க்கைப் போராட்டத்தை எதிர்கொள்கின்றனர்.

ஆனால் ஏற்கனவே விடிந்துவிட்டது. கிழிந்த மேகங்களை உடைக்கும் சூரியன் இரட்சிப்பின் நம்பிக்கை.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கவிதை, பிரையுலோவின் கவிதைகளைப் போலவே, பிரமிக்க வைக்கும் வகையில் அழகாக இருக்கிறது. நிச்சயமாக, மாலுமிகளுக்கு கடினமான நேரம் உள்ளது. ஆனால் நாம் பாராட்டாமல் இருக்க முடியாது வெளிப்படையான அலைகள், சூரிய ஒளி மற்றும் இளஞ்சிவப்பு வானம்.

எனவே, இந்த ஓவியம் முந்தைய தலைசிறந்த படைப்பின் அதே விளைவை உருவாக்குகிறது. ஒரே பாட்டில் அழகும் நாடகமும்.

3. ஜீ. கடைசி இரவு உணவு. 1863

பிரையுலோவ் மற்றும் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் முந்தைய இரண்டு தலைசிறந்த படைப்புகள் பொதுமக்களால் மகிழ்ச்சியுடன் பெறப்பட்டன. ஆனால் Ge இன் தலைசிறந்த படைப்புடன் எல்லாம் மிகவும் சிக்கலானதாக இருந்தது. உதாரணமாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு அவளைப் பிடிக்கவில்லை. அவள் அவனுக்கு மிகவும் தாழ்ந்தவளாகத் தெரிந்தாள்.

ஆனால் தேவாலயத்தினர் மிகவும் அதிருப்தி அடைந்தனர். மறுஉற்பத்திகளை வெளியிடுவதற்கான தடையை கூட அவர்களால் அடைய முடிந்தது. அதாவது, பொது மக்களால் பார்க்க முடியவில்லை. 1916 வரை!

படத்திற்கு ஏன் இப்படி ஒரு கலவையான எதிர்வினை?

Ge க்கு முன் கடைசி இரவு உணவு எப்படி சித்தரிக்கப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க. குறைந்தபட்சம். கிறிஸ்துவும் 12 அப்போஸ்தலர்களும் அமர்ந்து சாப்பிடும் மேஜை. அவர்களில் யூதாசும் ஒருவர்.

நிகோலாய் ஜிக்கு, எல்லாம் வித்தியாசமானது. இயேசு சாய்ந்திருக்கிறார். இது பைபிளுடன் சரியாக பொருந்தியது. யூதர்கள் 2000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கிழக்கு வழியில் இப்படித்தான் உணவு உண்டனர்.

கிறிஸ்து ஏற்கனவே தனது சீடர்களில் ஒருவர் தன்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார் என்று தனது பயங்கரமான கணிப்பைச் செய்துள்ளார். அது யூதாஸ் என்று அவனுக்கு முன்பே தெரியும். மேலும் அவர் மனதில் இருப்பதை தாமதமின்றி செய்யும்படி கேட்கிறார். யூதாஸ் வெளியேறுகிறார்.

வாசலில் நாம் அவரை சந்திப்பதாகத் தெரிகிறது. அவர் இருளில் செல்ல தனது மேலங்கியை தூக்கி எறிந்தார். நேரடியாகவும் மற்றும் உருவகமாக. அவரது முகம் கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதது. மேலும் அவரது அச்சுறுத்தும் நிழல் எஞ்சியிருப்பவர்கள் மீது விழுகிறது.

Bryullov மற்றும் Aivazovsky போலல்லாமல், இங்கே மிகவும் சிக்கலான உணர்ச்சிகள் உள்ளன. இயேசு தம் சீடரின் துரோகத்தை ஆழமாக ஆனால் பணிவுடன் அனுபவிக்கிறார்.

பீட்டர் ஆத்திரமடைந்தார். அவரிடம் உள்ளது சூடான பாத்திரம், அவன் துள்ளிக் குதித்து யூதாஸை திகைப்புடன் பார்த்தான். என்ன நடக்கிறது என்பதை ஜானால் நம்ப முடியவில்லை. முதன்முறையாக அநீதியை சந்தித்த குழந்தை போல் இருக்கிறார்.

மேலும் பன்னிரண்டுக்கும் குறைவான அப்போஸ்தலர்களே உள்ளனர். வெளிப்படையாக, Ge க்கு எல்லோரையும் பொருத்துவது அவ்வளவு முக்கியமல்ல. தேவாலயத்தைப் பொறுத்தவரை, இது அடிப்படையானது. எனவே தணிக்கை தடை.

உங்களை நீங்களே சோதித்துப் பாருங்கள்: ஆன்லைன் சோதனையை மேற்கொள்ளுங்கள்

4. ரெபின். வோல்காவில் விசைப்படகு இழுப்பவர்கள். 1870-1873

இலியா ரெபின் நிவாவில் முதன்முறையாக பார்ஜ் ஹாலர்களைப் பார்த்தார். அவர்களின் பரிதாபகரமான தோற்றத்தால் நான் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தேன், குறிப்பாக கோடைகால குடியிருப்பாளர்கள் அருகிலுள்ள விடுமுறைக்கு மாறாக, படத்தை வரைவதற்கான முடிவு உடனடியாக முதிர்ச்சியடைந்தது.

ரெபின் நேர்த்தியான கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு வண்ணம் தீட்டவில்லை. ஆனால் படத்தில் இன்னும் மாறுபாடு உள்ளது. விசைப்படகு இழுத்துச் செல்பவர்களின் அழுக்குத் துணிகள் அழகிய நிலப்பரப்புடன் வேறுபடுகின்றன.

ஒருவேளை 19 ஆம் நூற்றாண்டிற்கு இது மிகவும் ஆத்திரமூட்டும் வகையில் தோன்றவில்லை. ஆனால் அதற்காக நவீன மனிதன்இந்த வகையான பணியாளர் மனச்சோர்வடைந்ததாக தெரிகிறது.

மேலும், ரெபின் பின்னணியில் ஒரு நீராவி கப்பலை சித்தரித்தார். மக்களை சித்திரவதை செய்யாத வகையில் இழுவையாக பயன்படுத்தப்படலாம்.

உண்மையில், விசைப்படகு இழுப்பவர்கள் மிகவும் பின்தங்கியவர்கள் அல்ல. அவர்கள் நன்றாக உணவளிக்கப்பட்டனர் மற்றும் மதிய உணவுக்குப் பிறகு எப்போதும் தூங்க அனுமதிக்கப்பட்டனர். பருவத்தில் அவர்கள் மிகவும் சம்பாதித்தனர், குளிர்காலத்தில் அவர்கள் வேலை செய்யாமல் தங்களுக்கு உணவளிக்க முடியும்.

ரெபின் ஓவியத்திற்காக மிகவும் கிடைமட்டமாக நீளமான கேன்வாஸை எடுத்தார். மேலும் அவர் பார்வையின் கோணத்தை நன்றாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். விசைப்படகு இழுப்பவர்கள் எங்களை நோக்கி வருகிறார்கள், ஆனால் ஒருவரையொருவர் தடுக்க வேண்டாம். அவை ஒவ்வொன்றையும் நாம் எளிதாகக் கருத்தில் கொள்ளலாம்.

மேலும் ஒரு முனிவரின் முகத்துடன் கூடிய மிக முக்கியமான படகு இழுப்பவர். மற்றும் பட்டாவுடன் பழக முடியாத ஒரு இளைஞன். மற்றும் கடைசி கிரேக்கர், சென்றவரை திரும்பிப் பார்க்கிறார்.

ரெபின் சேனலில் உள்ள அனைவருடனும் தனிப்பட்ட முறையில் பழகியவர். அவர்களுடன் வாழ்க்கையைப் பற்றி நீண்ட நேரம் உரையாடினார். அதனால்தான் அவர்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக மாறினர், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களுடன்.

5. குயின்ட்ஜி. Dnieper மீது நிலவொளி இரவு. 1880

"மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பர்" என்பது மிக அதிகம் பிரபலமான வேலைகுயின்ட்ஜி. மற்றும் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. கலைஞரே அவளை மிகவும் திறம்பட பொதுமக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

அவர் ஒரு தனிப்பட்ட கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார். IN கண்காட்சி கூடம்இருட்டாக இருந்தது. கண்காட்சியில் உள்ள ஒரே ஓவியமான “மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பர்” மீது ஒரே ஒரு விளக்கு மட்டுமே செலுத்தப்பட்டது.

மக்கள் ஆர்வத்துடன் படத்தைப் பார்த்தனர். சந்திரனின் பிரகாசமான பச்சை நிற ஒளி மற்றும் சந்திர பாதை ஹிப்னாடிஸை ஏற்படுத்தியது. உக்ரேனிய கிராமத்தின் வெளிப்புறங்கள் தெரியும். சந்திரனால் ஒளிரும் சுவர்களின் ஒரு பகுதி மட்டுமே இருளில் இருந்து வெளியேறுகிறது. ஒளிரும் ஆற்றின் பின்னணியில் ஒரு ஆலையின் நிழல்.

அதே நேரத்தில் யதார்த்தவாதம் மற்றும் கற்பனையின் விளைவு கலைஞர் எவ்வாறு இத்தகைய "சிறப்பு விளைவுகளை" அடைந்தார்?

தேர்ச்சிக்கு கூடுதலாக, மெண்டலீவுக்கும் இங்கே ஒரு கை இருந்தது. குறிப்பாக அந்தி நேரத்தில் மின்னும் வண்ணப்பூச்சு கலவையை உருவாக்க அவர் குயின்ட்ஜிக்கு உதவினார்.

கலைஞருக்கு ஒரு அற்புதமான குணம் இருப்பதாகத் தோன்றும். உங்கள் சொந்த வேலையை விளம்பரப்படுத்த முடியும். ஆனால் அவர் அதை எதிர்பாராத விதமாக செய்தார். இந்த கண்காட்சி முடிந்த உடனேயே, குயின்ட்ஜி 20 ஆண்டுகள் தனிமையில் கழித்தார். அவர் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார், ஆனால் தனது ஓவியங்களை யாரிடமும் காட்டவில்லை.

கண்காட்சிக்கு முன்பே, இந்த ஓவியத்தை கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச் (நிக்கோலஸ் I இன் பேரன்) வாங்கினார். அந்த ஓவியத்தின் மீது மிகுந்த ஈடுபாடு கொண்ட அவர் அதை எடுத்தார் உலகம் முழுவதும் பயணம். உப்பு, ஈரப்பதமான காற்று கேன்வாஸின் கருமைக்கு பங்களித்தது. ஐயோ, அந்த ஹிப்னாடிக் விளைவை திரும்பப் பெற முடியாது.

6. ஆல்ட்மேன். அக்மடோவாவின் உருவப்படம். 1914

ஆல்ட்மேனின் "அக்மடோவா" மிகவும் பிரகாசமான மற்றும் மறக்கமுடியாதது. கவிஞரைப் பற்றி பேசுகையில், அவரது இந்த குறிப்பிட்ட உருவப்படத்தை பலர் நினைவில் வைத்திருப்பார்கள். ஆச்சரியம் என்னவென்றால், அவளே அவனைப் பிடிக்கவில்லை. உருவப்படம் அவளுக்கு விசித்திரமாகவும் "கசப்பாகவும்" தோன்றியது, அவளுடைய கவிதைகளால் ஆராயப்பட்டது.

உண்மையில், கவிஞரின் சகோதரி கூட அந்த நாட்களில் ஒப்புக்கொண்டார் புரட்சிகர ஆண்டுகள்அக்மடோவா அப்படித்தான். நவீனத்துவத்தின் உண்மையான பிரதிநிதி.

இளம், மெல்லிய, உயரமான. அவளுடைய கோண உருவம் க்யூபிஸ்ட் பாணியில் "புதர்களால்" சரியாக எதிரொலிக்கிறது. மற்றும் ஒரு பிரகாசமான நீல உடை ஒரு கூர்மையான முழங்கால் மற்றும் ஒரு protruding தோள்பட்டை நன்றாக செல்கிறது.

அவர் ஒரு ஸ்டைலான மற்றும் அசாதாரண பெண்ணின் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தது. இருப்பினும், அவரே அப்படித்தான் இருந்தார்.

ஒரு அழுக்கு ஸ்டுடியோவில் வேலை செய்யக்கூடிய கலைஞர்களை ஆல்ட்மேன் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் அவர்களின் தாடியில் உள்ள நொறுக்குத் தீனிகளைக் கவனிக்கவில்லை. அவரே எப்பொழுதும் ஒன்பதுக்கு உடுத்தியிருப்பார். மேலும் அவர் தனது சொந்த ஓவியங்களின்படி ஆர்டர் செய்ய உள்ளாடைகளை கூட தைத்தார்.

அவரது அசல் தன்மையை மறுப்பதும் கடினமாக இருந்தது. அவர் தனது குடியிருப்பில் கரப்பான் பூச்சிகளைப் பிடித்தவுடன், அவற்றை வண்ணம் தீட்டினார் வெவ்வேறு நிறங்கள். அவர் ஒரு தங்கத்தை வரைந்தார், அவரை "பரிசு பெற்றவர்" என்று அழைத்தார் மற்றும் "அந்த கரப்பான் பூச்சி ஆச்சரியப்படும்!"

7. குஸ்டோடிவ். வியாபாரியின் மனைவி தேநீர் அருந்துகிறாள். 1918

குஸ்டோடிவ் எழுதிய “வியாபாரியின் மனைவி” ஒரு மகிழ்ச்சியான படம். அதில் நாம் வணிகர்களின் நல்ல, நன்கு ஊட்டப்பட்ட உலகத்தைக் காண்கிறோம். வானத்தை விட இலகுவான தோல் கொண்ட நாயகி. அதன் உரிமையாளரின் முகத்தை ஒத்த முகத்துடன் ஒரு பூனை. ஒரு பானை-வயிறு, பளபளப்பான சமோவர். ஒரு பணக்கார டிஷ் மீது தர்பூசணி.

இப்படி ஒரு படத்தை வரைந்த ஒரு கலைஞரைப் பற்றி நாம் என்ன நினைக்கலாம்? கலைஞருக்கு நன்கு ஊட்டப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி நிறைய தெரியும். அவர் வளைந்த பெண்களை நேசிக்கிறார். மேலும் அவர் வாழ்க்கையை நேசிப்பவர் என்பது தெளிவாகிறது.

அது உண்மையில் எப்படி நடந்தது என்பது இங்கே.

நீங்கள் கவனித்திருந்தால், படம் புரட்சிகர ஆண்டுகளில் வரையப்பட்டது. கலைஞரும் அவரது குடும்பத்தினரும் மிகவும் மோசமாக வாழ்ந்தனர். ரொட்டி பற்றி மட்டுமே எண்ணங்கள். கடினமான வாழ்க்கை.

சுற்றிலும் பேரழிவும் பசியும் இருக்கும்போது ஏன் இவ்வளவு மிகுதி? எனவே குஸ்டோடிவ் மீளமுடியாமல் போனதைக் கைப்பற்ற முயன்றார் அழகான வாழ்க்கை.

இலட்சியத்தைப் பற்றி என்ன பெண் அழகு? ஆம், மெல்லிய பெண்கள் அவரை உருவாக்கத் தூண்டுவதில்லை என்று கலைஞர் கூறினார். ஆயினும்கூட, வாழ்க்கையில் அவர் அத்தகையவர்களை மட்டுமே விரும்பினார். அவன் மனைவியும் மெலிந்திருந்தாள்.

குஸ்டோடிவ் உயிருக்கு அன்பானவர். நீங்கள் ஏன் ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள், படம் வரையப்பட்ட நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டிருந்தார் சக்கர நாற்காலி. 1911 இல் அவருக்கு எலும்பு காசநோய் இருப்பது கண்டறியப்பட்டது.

அவாண்ட்-கார்ட் செழித்தோங்கிய காலத்திற்கு குஸ்டோடியேவின் கவனம் மிகவும் அசாதாரணமானது. ஒவ்வொரு உலர்த்தும் பொருளையும் மேஜையில் பார்க்கிறோம். Gostiny Dvor அருகே நடைபயிற்சி. மற்றும் ஒரு நல்ல தோழர் தனது குதிரையை ஓட வைக்க முயற்சிக்கிறார். இதெல்லாம் ஒரு விசித்திரக் கதை, ஒரு கட்டுக்கதை போல் தெரிகிறது. இது ஒரு காலத்தில் இருந்தது, ஆனால் முடிந்தது.

சுருக்கமாகக் கூறுவோம்:

Repin, Kuindzhi, Bryullov அல்லது Aivazovsky இன் முக்கிய தலைசிறந்த படைப்புகளை நீங்கள் பார்க்க விரும்பினால், ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்குச் செல்லவும்.

பிரையுலோவ் எழுதிய "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" பேரழிவின் அழகைப் பற்றியது.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் "ஒன்பதாவது அலை" தனிமங்களின் அளவைப் பற்றியது.

ஜீயின் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்பது உடனடி துரோகம் பற்றிய விழிப்புணர்வு பற்றியது.

Repin எழுதிய "Barge Haulers" 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு கூலித் தொழிலாளியைப் பற்றியது.

"மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பர்" என்பது ஒளியின் ஆன்மாவைப் பற்றியது.

ஆல்ட்மேன் எழுதிய "அக்மடோவாவின் உருவப்படம்" ஒரு நவீன பெண்ணின் இலட்சியத்தைப் பற்றியது.

குஸ்டோடிவ்வின் "வணிகரின் மனைவி" திரும்பப் பெற முடியாத ஒரு சகாப்தத்தைப் பற்றியது.

கலைஞர்கள் மற்றும் ஓவியங்களைப் பற்றிய மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைத் தவறவிட விரும்பாதவர்களுக்கு. உங்கள் மின்னஞ்சலை அனுப்பவும் (உரைக்கு கீழே உள்ள படிவத்தில்), எனது வலைப்பதிவில் புதிய கட்டுரைகளைப் பற்றி நீங்கள் முதலில் அறிந்துகொள்வீர்கள்.

பி.எஸ். உங்களை நீங்களே சோதித்துப் பாருங்கள்: ஆன்லைன் சோதனையை மேற்கொள்ளுங்கள்

ஹெர்மிடேஜின் மேல் தளத்தில் அருங்காட்சியகத்தின் "சிறப்பு சேமிப்பகங்களில்" ஒன்று உள்ளது, அங்கு கைப்பற்றப்பட்ட கலைப் படைப்புகளின் ஒரு பகுதி, இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு ஜெர்மனியில் இருந்து ரஷ்யாவிற்கு ஏற்றுமதி செய்யப்பட்டது.

ஹெர்மிடேஜின் மிக மேல் தளத்தில் அருங்காட்சியகத்தின் "சிறப்பு சேமிப்புப் பகுதிகளில்" ஒன்று உள்ளது, இதில் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு ஜெர்மனியில் இருந்து ரஷ்யாவிற்கு எடுக்கப்பட்ட சில கைப்பற்றப்பட்ட கலைப் படைப்புகள் உள்ளன. சமீப காலம் வரை, இயக்குனர் மற்றும் மண்டபத்தின் உடனடி மேற்பார்வையாளர் மட்டுமே இங்கு அணுகக்கூடியதாக இருந்தது.

"கடந்த 55 ஆண்டுகளில், அங்கு சேமிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்று கூட நிபுணர்களால் ஆய்வு செய்யப்படவில்லை" என்று மேற்கு ஐரோப்பிய கலை வரலாற்றின் துறையின் கண்காணிப்பாளரான போரிஸ் அஸ்வாரிஷ் ஒப்புக்கொண்டார். இது ஒரு சோகமான உண்மை, ஏனென்றால் ஒரு சிறப்பு அறையில் சுமார் 800 ஓவியங்கள் சேமிக்கப்பட்டுள்ளன.

கைப்பற்றப்பட்ட பெரும்பாலான கலைப் படைப்புகள் முடிந்ததும் ஹெர்மிடேஜின் நவீன சேமிப்பு வசதிக்கு மாற்ற திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. பாதியில் கட்டப்பட்ட கட்டிடத்தை மட்டும் முடிக்க அருங்காட்சியகம் நிதி ஆதாரம் கிடைத்தால் இன்னும் பல ஆண்டுகள் ஆகும் என நிபுணர்கள் மதிப்பிட்டுள்ளனர்.

சில ஓவியங்கள் சேதமடைந்துள்ளன, ஆனால் ஹெர்மிடேஜ் நிபுணர்கள் இது இரண்டாம் உலகப் போரின் போது நடந்தது என்று கூறுகிறார்கள், ஓவியங்கள் ஜெர்மன் வங்கிகளில் சேமிக்கப்பட்டன.

கோப்பை ஓவியத்தின் மிக அழகான எடுத்துக்காட்டுகள் வான் கோ, மேட்டிஸ், ரெனோயர் மற்றும் பிக்காசோவின் தூரிகைகளுக்கு சொந்தமானது. அவை இப்போது ஹெர்மிடேஜ் மண்டபங்களில் பொதுக் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. கூடுதலாக, சிறப்பு சேமிப்பகத்தில் உள்ள படைப்புகளில் எல் கிரேகோவின் ஓவியங்கள் உள்ளன, டிடியன், டின்டோரெட்டோ மற்றும் ரூபன்ஸ் பள்ளிகளின் படைப்புகள். பெரும்பாலான ஓவியங்கள் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளிலிருந்து அருங்காட்சியகத்திற்கு வந்தன, எடுத்துக்காட்டாக, ஜெர்மன் தொழிலதிபர்களான ஓட்டோ கெர்ஸ்டன்பெர்க் மற்றும் ஓட்டோ கிரெப்ஸ்.

சில ஓவியங்களின் தோற்றம் இன்னும் நிறுவப்படவில்லை, ஆனால் அவற்றில் சில அடோல்ஃப் ஹிட்லர் மற்றும் மூன்றாம் ரீச்சின் பிற தலைவர்களின் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளிலிருந்து அருங்காட்சியகத்திற்கு வந்தன.

ஒரு தளம் கீழே, ஹெர்மிடேஜின் இரண்டாவது மாடியில், முக்கிய கண்காட்சிகளுக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை, மற்றொரு சிறப்பு சேமிப்பு வசதி உள்ளது, இதில் 6,000 ஓரியண்டல் கலை பொருட்கள் உள்ளன. அவற்றில் பெரும்பாலானவை முன்பு பெர்லினில் உள்ள கிழக்கு ஆசிய கலை அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. இந்த வேலைகளும் கடந்த அரை நூற்றாண்டை முழுவதுமாக மறந்துவிட்டன. மேற்கு சீனாவில் அமைந்துள்ள ஒரு புத்த மடாலயத்திலிருந்து 8 மற்றும் 9 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் சுவர் ஓவியங்கள் சேகரிப்பின் சிறப்பம்சங்களாகும். அவை அனைத்தும் இன்னும் (!) வீரர்கள் கொண்டு செல்ல பயன்படுத்திய உலோக பெட்டிகளில் சேமிக்கப்படுகின்றன.

1900 களில் ஜெர்மன் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் ஆல்பர்ட் வான் லு கோக் என்பவரால் பெசெக்லிக் கோயிலில் இருந்து அகற்றப்பட்ட ஓவியங்களின் துண்டுகள் இருக்கலாம். Xinjiang மாகாணத்தில் Turfan நகருக்கு அருகில் உள்ள குகைகளை Von le Coq கண்டுபிடித்து அதில் உள்ள அனைத்து பொருட்களையும் (இது 24 டன் சரக்குகளுக்கு குறையாது!) ஐரோப்பாவிற்கு மூன்று நிலைகளில் கொண்டு சென்றது. பின்னர், பிரிட்டிஷ் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் ஓரெல் ஸ்டெய்னும் பெசெக்லிக்கிலிருந்து அபூர்வங்களை அகற்றினார்; தேசிய அருங்காட்சியகம்டெல்லி. இதுபோன்ற இரண்டு "வெற்றிகரமான" அறிவியல் முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, நடைமுறையில் எந்த வேலையும் தளத்தில் இல்லை.

ஹெர்மிடேஜ் பெட்டிகளில் உண்மையில் பெசெக்லிக் ஓவியங்கள் இருந்தால், அவற்றின் மீள் கண்டுபிடிப்பு ஆசிய பழங்காலப் பொருட்களை மேலும் ஆய்வு செய்வதில் தீவிர தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும்.

இந்த அறையில் நூற்றுக்கணக்கான கலைப் பொருட்கள் உள்ளன. ஜப்பானிய ஓவியங்கள்பட்டு, 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளைச் சேர்ந்தது, அத்துடன் பல்வேறு ஜப்பானிய மற்றும் சீன அலங்கார கலைகள்.

ஹெர்மிடேஜின் ஸ்டோர்ரூம்களில் ஷ்லிமான் சேகரிப்பில் இருந்து சுமார் 400 பொருட்கள் உள்ளன. ட்ரோஜன் போர். Schliemann சேகரிப்பில் உள்ள அனைத்து 9,000 பொருட்களில், சுமார் 6,000 பேர்லினில் மீண்டும் காட்சிப்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் 300 மதிப்புமிக்க தங்க கலைப்பொருட்கள் புஷ்கின் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு "கிடைத்தன". சுமார் 2,000 பேர் மீளமுடியாமல் காணாமல் போயுள்ளனர்.

இத்துறையில் உள்ள மற்ற கலைப் பொருட்கள் ரோமன், செல்டிக் மற்றும் மெரோவிங்கியன் நாகரிகங்களுக்கு முந்தையவை. பிந்தையது பல நூறு பொருட்களின் பெரிய தொகுப்பில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியாகும், ஹெர்மிடேஜ் நிர்வாகம் பெர்லினில் இருந்து தங்கள் சக ஊழியர்களுடன் சேர்ந்து வைக்க திட்டமிட்டுள்ளது, ஒருவேளை 2002 ஆம் ஆண்டிலேயே.