Pomen motiva v literarnih delih. Motiv v literarnem delu

Odgovorno mesto ima tudi v literarni znanosti. Zakoreninjen je v skoraj vseh sodobnih evropskih jezikih, izvira iz latinskega glagola moveo (premikam se) in ima zdaj zelo širok razpon pomenov.

Začetni, vodilni, glavni pomen tega literarnega izraza je težko opredeliti. Motiv je del del večjega pomena(pomensko bogastvo). Aktivno je vpet v temo in koncept (idejo) dela, vendar jima ni istoveten. Biti, po B.N. Putilov, »stabilne pomenske enote«, za motive »je značilna povečana, lahko bi rekli izjemna stopnja semiotičnosti. Vsak motiv ima stabilen niz pomenov." Motiv je v delu tako ali drugače lokaliziran, a hkrati prisoten v najrazličnejših oblikah. Lahko je ločena beseda ali besedna zveza, ki se ponavlja in spreminja, ali se pojavi kot nekaj, kar označujejo različne leksikalne enote, ali se pojavi v obliki naslova ali epigrafa, ali ostane samo ugibljivo, izgubljeno v podbesedilu. Ko smo se zatekli k alegoriji, je upravičeno trditi, da motivno sfero sestavljajo členi dela, označeni z notranjim, nevidnim poševnim tiskom, ki bi ga moral občutiti in prepoznati občutljiv bralec in literarni analitik. Najpomembnejša značilnost motiva je njegova sposobnost, da se v besedilu zdi napol realiziran, v njem nepopolno razkrit in skrivnosten.

Motivi so lahko bodisi kot vidik posameznih del in njihovih ciklov, kot člen v njihovi konstrukciji bodisi kot lastnina celotnega pisateljevega dela in celo celotnih zvrsti, gibanj, literarnih dob, svetovne literature kot take. V tej nadindividualni plati tvorijo enega najpomembnejših predmetov zgodovinske poetike (gl. str. 372–373).

Od prehoda iz 19. v 20. stoletje se izraz »motiv« pogosto uporablja pri preučevanju ploskev, zlasti zgodovinsko zgodnjih folklornih. Torej, A.N. Veselovski je v svoji nedokončani "Poetiki zapletov" govoril o motivu kot o najpreprostejši, nedeljivi enoti pripovedi, kot o ponavljajoči se shematski formuli, ki je osnova zapletov (prvotno mitov in pravljic). To so, navaja znanstvenik primere motivov, ugrabitev sonca ali lepote, presahnitev vode v izviru itd. Motivi tukaj niso toliko povezani z ločena dela, koliko jih velja za skupno lastnino besedne umetnosti. Motivi so po Veselovskem zgodovinsko stabilni in neskončno ponovljivi. V previdni, domnevni obliki je znanstvenik trdil: »... ali ni pesniška ustvarjalnost omejena na neke določene formule, ustaljene motive, ki jih je ena generacija sprejela od prejšnje, ta pa od tretje?<...>? Ali ne dela vsaka nova pesniška doba na podobah, zapuščenih od nekdaj, ki se nujno vrtijo v svojih mejah, si dopuščajo samo nove kombinacije starih in jih samo zapolnjujejo<...>novo razumevanje življenja<...>? Na podlagi razumevanja motiva kot primarnega elementa zapleta, ki sega nazaj k Veselovskemu, so znanstveniki sibirske veje Ruska akademija Znanstveniki zdaj delajo na sestavljanju slovarja zapletov in motivov ruske literature.

V preteklih desetletjih so motivi začeli aktivno korelirati z individualno ustvarjalno izkušnjo, upoštevano

kot last posameznih pisateljev in del. To še posebej dokazuje izkušnja preučevanja poezije M.Yu. Lermontov.

Pozornost motivi, ki se skrivajo v literarna dela, nam omogoča, da jih razumemo bolj celovito in globlje. Tako so nekateri "vrhunski" trenutki utelešenja avtorjevega koncepta v znana zgodba I.A. Bunin o nenadoma skrajšanem življenju očarljivega dekleta so " lahek dih« (besedna zveza, ki je postala naslov), lahkotnost kot taka, pa tudi večkrat omenjeni hlad. Ti globoko povezani motivi se izkažejo za morda najpomembnejše kompozicijske "strune" Buninove mojstrovine in hkrati izraz pisateljeve filozofske ideje o obstoju in mestu človeka v njem. Mraz spremlja Olya Meshcherskaya ne le pozimi, ampak tudi poleti; kraljuje tudi v epizodah, ki uokvirjajo zgodbo in prikazujejo pokopališče zgodaj spomladi. Ti motivi so združeni v zadnjem stavku zgodbe: "Zdaj se je ta lahka sapa spet razblinila v svetu, v tem oblačnem nebu, v tem hladnem pomladnem vetru."

Eden od motivov Tolstojevega epskega romana "Vojna in mir" je duhovna mehkoba, pogosto povezana z občutki hvaležnosti in podrejenosti usodi, z nežnostjo in solzami, kar je najpomembneje, označuje nekatere višje, svetle trenutke v življenju junakov. Spomnimo se epizod, ko stari princ Volkonski izve za smrt svoje snahe; ranjenega princa Andreja v Mitiščih. Po pogovoru z Natašo, ki se počuti nepopravljivo krivo pred princem Andrejem, Pierre doživi posebno vznesenost. In tukaj govori o njegovi, Pierrovi, »razcveteli v novo življenje, zmehčani in opogumljeni duši«. In po ujetništvu Bezukhov vpraša Natašo o zadnji dnevi Andrej Bolkonski: »Torej se je umiril? Ste se omehčali?

Morda je osrednji motiv "Mojstra in Margarite" M.A. Bulgakov - svetloba, ki izhaja iz polna luna, moteče, razburljivo, boleče. Ta svetloba nekako »vpliva« na številne osebe v romanu. Povezan je predvsem z idejo o mukah vesti - z videzom in usodo Poncija Pilata, ki se je bal za svojo "kariero".

Za liriko je značilno verbalno motivi. A.A. Blok je zapisal: »Vsaka pesem je tančica, razpeta na robovih več besed. Te besede svetijo kot zvezde. Zaradi njih pesem obstaja." Tako so v Blokovi pesmi »Svetovi letijo« (1912) nosilne (ključne) besede polet, brezciljna in nora; spremljajoče zvonjenje, vsiljivo in brenčanje; utrujeni, duša, potopljena v temo; in (v nasprotju z vsem tem) nedosegljivo, zaman vabljivo sreča.

V Blokovem ciklu "Carmen" beseda "izdaja" opravlja funkcijo motiva. Ta beseda zajame poetični in hkrati tragični element duše. Svet izdaje je tukaj povezan z »viharjem ciganskih strasti« in zapuščanjem domovine, skupaj z nerazložljivim občutkom žalosti, »črno in divjo usodo« pesnika, namesto tega pa s čarom brezmejne svobode, svobodnega letenja. “without orbits”: “To so glasbene skrivne izdaje?/Je to srce, ki ga je ujela Carmen?”

Upoštevajte, da se izraz "motiv" uporablja tudi v drugačnem pomenu od tistega, na katerega se zanašamo. Tako se teme in problemi pisateljskega dela pogosto imenujejo motivi (na primer moralni preporod človeka, nelogičen obstoj ljudi). IN moderna literarna kritika Obstaja tudi ideja o motivu kot "ekstrastrukturnem" začetku - kot lastnini ne besedila in njegovega ustvarjalca, temveč neomejene misli interpreta dela. Lastnosti motiva, pravi B.M. Gasparov, "vsakič na novo rastejo, v procesu same analize" - odvisno od konteksta pisateljevega dela se znanstvenik obrne. Tako razumljen je motiv konceptualiziran kot »osnovna enota analize«, analiza, ki »v bistvu opušča koncept fiksnih blokov strukture, ki objektivno imajo dano funkcijo pri gradnji besedila." Podoben pristop k literaturi, kot ugotavlja M.L. Gasparov je A. K. Žolkovskemu v knjigi »Potepajoče sanje« omogočil, da bralcem ponudi številne »briljantne in paradoksalne interpretacije Puškina prek Brodskega in Gogolja prek Sokolova«.

A ne glede na to, kakšne pomenske tone se besedi »motiv« pripisuje v literarni kritiki, ostaja nepreklicni pomen in pristna relevantnost tega pojma, ki zajame resnično (objektivno) obstoječo plat literarnih del, samoumevna.

Cm.: Kholopova V. A. Glasbena tema. M., 1983.

Putilov B.N. Veselovski in problemi folklornega motiva // Zapuščina Aleksandra Veselovskega: raziskave in materiali. Sankt Peterburg, 1992. Str. 84.

Cm.: Veselovski A.N.. Zgodovinska poetika. Str. 301.

Veselovski A.N.. Zgodovinska poetika. Str. 40.

Glej: Od zapleta do motiva. Novosibirsk, 1996; Zaplet in motiv v kontekstu izročila. Novosibirsk, 1998; Tyupa V.I.. Povzetki za projekt slovarja motivov//Diskurz. št. 2. Novosibirsk, 1996.

Glej članke pod naslovom "Motivi" v: Enciklopedija Lermontova. M., 1981.

Blok A.A. Beležnice. 1901–1920. Str. 84.

Gašparov B.M.. Literarni lajtmotivi. M., 1994. Str. 301.

Gašparov M.L. Predgovor// Zholkovsky A.K., Shcheglov Yu.K.. Deluje na poetiki izraznosti. S. 5.

UVOD

»Motiv«, vsakdo se je v življenju srečal s tem izrazom, mnogi poznajo njegov pomen zahvaljujoč treningu glasbene šole, a tudi ta izraz se pogosto uporablja v literarni kritiki. Motiv je v svoji definiciji različen, toda kakšen pomen ima v literarnih delih? Ljudje, ki se ukvarjajo s preučevanjem in analizo literarnih del, morajo poznati pomen motiva.

MOTIV

Motiv (francosko motiv, nemško motiv iz latinščine moveo - premikam se) je izraz, ki je v literarno vedo prešel iz muzikologije. Je »najmanjša samostojna enota glasbene oblike«.<…>Razvoj se izvaja z različnimi ponovitvami motiva, pa tudi z njegovimi transformacijami, uvajanjem kontrastnih motivov.<…>Motivna struktura uteleša logično povezavo v zgradbi dela« 1. Izraz je bil prvič zabeležen v " Glasbeni slovar"S. de Brossard (1703). Analogije z glasbo, kjer je ta izraz ključen v analizi skladbe dela, pomagajo razumeti lastnosti motiva v literarnem delu: nje ločljivost iz celote in ponovljivost v različnih različicah.

Motiv je postal izraz za serijo znanstvenih disciplin(psihologija, jezikoslovje itd.), zlasti literarne vede, kjer ima precej širok pomen: obstaja cela linija teorije motiva, ki se med seboj ne ujemajo vedno 2. Motiv je kot pojav umetniške književnosti v tesnem stiku in križanju s ponovitvami in njihovimi podobnostmi, a jim še zdaleč ni istoveten.

V literarni kritiki je bil za karakterizacijo uporabljen pojem "motiv". komponente parcela je še I.V. Goethe in F. Schiller. V članku »O epski in dramski poeziji« (1797) je opredeljenih pet vrst motivov: »hitenje naprej, ki pospešuje dejanje«; »umikajoče se, tiste, ki dejanje odmikajo od cilja«; »upočasnjevalci, ki zadržijo napredek dejanja«; »naslovljen v preteklost«; »naslovljeno v prihodnost, predvidevanje, kaj se bo zgodilo v naslednjih obdobjih« 3.

Začetni, vodilni, glavni pomen tega literarnega izraza je težko opredeliti. Motiv je del del večjega pomena(pomensko bogastvo). A.A. Blok je zapisal: »Vsaka pesem je tančica, razpeta na robovih več besed. Te besede svetijo kot zvezde. Zaradi njih delo obstaja« 4 . Enako lahko rečemo za nekatere besede in predmete, ki jih označujejo v romanih, novelah in dramah. Oni so motivi.

Motivi so aktivno vpleteni v temo in koncept (idejo) dela, vendar niso izčrpni. Biti, po B.N. Putilov, »stabilne enote«, zanje je »značilna povečana, lahko bi rekli, izjemna stopnja semiotičnosti. Vsak motiv ima stabilen niz pomenov« 5. Motiv je v delu tako ali drugače lokaliziran, a hkrati prisoten v najrazličnejših oblikah. Lahko je ločena beseda ali besedna zveza, ki se ponavlja in spreminja, ali se pojavi kot nekaj, kar označujejo različne leksikalne enote, ali se pojavi v obliki naslova ali epigrafa, ali ostane samo ugibljivo, izgubljeno v podbesedilu. Če se zatečemo k alegoriji, povejmo, da motivno sfero sestavljajo členi dela, označeni z notranjim, nevidnim poševnim tiskom, ki bi ga moral občutiti in prepoznati občutljiv bralec in literarni analitik. Najpomembnejša značilnost motiva je njegova sposobnost, da se v besedilu napol realizira, se v njem nepopolno razkrije in včasih ostane skrivnosten.

Koncept motiva kot najpreprostejše pripovedne enote je bil prvič teoretično utemeljen v "Poetiki zapletov" A.N. Veselovski. Zanimalo ga je predvsem ponavljanje motivov v pripovedne zvrsti različna ljudstva. Motiv je deloval kot osnova »legende«, »pesniškega jezika«, podedovanega iz preteklosti: »Pod motiv Mislim na najpreprostejšo pripovedno enoto, ki figurativno odgovarja na različne zahteve primitivnega uma ali vsakdanjega opazovanja. S podobnostjo ali enotnostjo vsakdanjega in psihološka stanja v prvih fazah človeški razvoj taki motivi bi lahko nastajali neodvisno in hkrati predstavljali podobne značilnosti« 6. Veselovski je menil, da so motivi najpreprostejše formule, ki se lahko pojavijo med različnimi plemeni neodvisno drug od drugega. »Znamstvo motiva je njegov figurativni, enočlenski shematizem ...« (str. 301).

Na primer mrk (»nekdo ukrade sonce«), boj bratov za dediščino, boj za nevesto. Znanstvenik je poskušal ugotoviti, kateri motivi bi se lahko pojavili v umu primitivni ljudje na podlagi odraza njihovih življenjskih razmer. Preučeval je prazgodovinsko življenje različnih plemen, njihovo življenje na podlagi pesniških spomenikov. Seznanjanje z rudimentarnimi formulami ga je pripeljalo do ideje, da sami motivi niso ustvarjalno dejanje, si jih ni mogoče izposojati, izposojene motive pa je težko ločiti od spontano nastalih.

Ustvarjalnost se je po Veselovskem pokazala predvsem v "kombinaciji motivov", ki daje eno ali drugo individualno ploskev. Za analizo motiva je znanstvenik uporabil formulo: a + b. Na primer, »zlobna stara ženska ne mara lepote - in ji postavi življenjsko nevarno nalogo. Vsak del formule je mogoče spremeniti, še posebej glede na prirastek b« (str. 301). Tako se zasledovanje starke izraža v nalogah, ki jih postavlja lepotici. Te naloge so lahko dve, tri ali več. Zato lahko formula a + b postane bolj zapletena: a + b + b 1 + b 2. Pozneje so se kombinacije motivov preoblikovale v številne kompozicije in postale osnova takšnih pripovednih žanrov, kot je zgodba, roman, pesem.

Sam motiv je po Veselovskem ostal stabilen in nerazgradljiv; sestavljajo različne kombinacije motivov plot. Za razliko od motiva bi lahko zaplet sposoditi preiti iz ljudi v ljudi, postati potepuški. V zapletu ima vsak motiv določeno vlogo: lahko je glavni, sekundarni, epizodičen. Pogosto se razvoj istega motiva ponavlja v različnih zapletih. Mnogi tradicionalni motivi se lahko razvijejo v cele ploskve, medtem ko so tradicionalne ploskve, nasprotno, »sesedene« v en motiv. Veselovski je opozoril na težnjo velikih pesnikov, da s pomočjo "briljantnega pesniškega instinkta" uporabljajo zaplete in motive, ki so že bili podvrženi pesniški obdelavi. »So nekje v globokem temnem predelu naše zavesti, kot marsikaj preizkušenega in izkušenega, očitno pozabljenega in nas nenadoma udari kot nedoumljivo razodetje, kot novost in hkrati starodavnost, ki si je ne damo račun, saj pogosto ne moremo določiti bistva tistega miselnega dejanja, ki je v nas nepričakovano obnovilo stare spomine« (str. 70).

Motivi so lahko bodisi kot vidik posameznih del in njihovih ciklov, kot člen v njihovi konstrukciji bodisi kot lastnina celotnega pisateljevega dela in celo celotnih žanrov, gibanj, literarne epike, svetovna književnost kot taka. V tem nadindividualnem pogledu tvorijo enega najpomembnejših subjektov zgodovinske poetike 5 .

V zadnjih desetletjih so se motivi začeli aktivno povezovati z individualnimi ustvarjalnimi izkušnjami in veljati za lastnino posameznih piscev in del. To še posebej dokazuje izkušnja preučevanja poezije M.Yu. Lermontova 7.

Po mnenju Veselovskega, ustvarjalna dejavnost Pisateljeve fantazije niso poljubna igra z »živimi slikami« resničnega ali izmišljenega življenja. Pisatelj razmišlja motivno in vsak motiv ima stabilen nabor pomenov, ki so mu deloma genetsko prirojeni, deloma nastali v procesu dolgega zgodovinskega življenja.

1) Sierotwiń smuči S.

“Predmet. Predmet obravnave, glavna ideja, razvita v literarnem delu ali znanstveni razpravi.

glavna tema dela. Glavni vsebinski trenutek v delu, ki je osnova za konstrukcijo prikazanega sveta (na primer interpretacija najsplošnejših temeljev ideološkega pomena dela, v zapletnem delu - usoda junaka, v dramsko delo - bistvo konflikta, v lirskem delu - prevladujoči motivi itd.).

Manjša tema dela. Tematika dela dela, ki je podrejena glavni temi. Tema najmanjše smiselne celovitosti, na katero je mogoče razdeliti delo, se imenuje motiv« (S. 278).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Predmet(grško - domnevno), glavna vodilna ideja dela; v specifičnem razvoju obravnavane teme. Splošno sprejeto v posebnem književnosti v nemško terminologijo materialna zgodovina(Stoffgeschichte), ki razlikuje samo snov (Stoff) in motiv, v nasprotju z angl. in francoščina, ki še ni vključena. Predlaga se za motive takšne stopnje abstrakcije, da ne vsebujejo zrna dejanja: strpnost, človečnost, čast, krivda, svoboda, identiteta, usmiljenje itd.« (S. 942-943).

3) Slovar leposlovnih izrazov.

A) Zundelovič Ja. Predmet. Stlb. 927-929.

“Predmet- glavna ideja, glavni zvok dela. Predstavlja tisto nerazgradljivo čustveno-intelektualno jedro, za katero se zdi, da pesnik z vsakim svojim delom poskuša razkrojiti, pojem teme nikakor ni zajet v t.i. vsebino. Tema v v širšem smislu besede je tista celostna podoba sveta, ki določa umetnikov pesniški pogled na svet.<...>Toda glede na material, skozi katerega se ta podoba lomi, imamo takšno ali drugačno njeno refleksijo, torej eno ali drugo idejo (specifično temo), ki določa to konkretno delo.«

b) Eichenholtz M. Predmet. Stlb. 929-937.

“Predmeti- niz literarnih pojavov, ki sestavljajo predmetno-pomenski moment pesniškega dela. Opredeljujejo se pojmi, povezani s pojmom vsebine: tema, motiv, zaplet, zaplet umetniškega in literarnega dela.«

4) Abramovič G. Tema // Slovar literarnih izrazov. strani 405-406.

“Predmet<...> kaj je osnova glavna ideja literarno delo, glavni problem, ki ga v njem postavlja pisatelj.«

5) Maslovsky V.I. Tema // LES. Str. 437.

“Predmet<...>, krog dogodkov, ki tvorijo življenjska osnova epski ali dramatično proizv. in hkrati služi za oblikovanje filozofskega, socialnega, etičnega. in drugih ideoloških težave."

Motiv

1) Sierotwiń smuči S. Słownik terminów literackich. S. 161.

“Motiv. Tema je ena najmanjših smiselnih celot, ki izstopa pri analizi dela.«

“Motiv je dinamičen. Motiv, ki spremlja spremembo situacije (del dejanja), je nasprotje statičnega motiva.«

“Motiv je brezplačen. Motiv, ki ni vključen v sistem vzročno-posledičnega zapleta, je nasprotje povezanega motiva.«

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Motiv(lat . motiv - motivira),<...>3. vsebinsko-strukturna enotnost kot tipična, smiselna situacija, ki zajema splošne tematske ideje (v nasprotju z nečim, kar je opredeljeno in uokvirjeno skozi posebne značilnosti) material, ki lahko, nasprotno, vključuje veliko M.) in lahko postane izhodišče za vsebino osebe. izkušnje ali izkušnje v simbolnem forma: ne glede na idejo tistih, ki se zavedajo oblikovanega elementa materiala, na primer razsvetljenje neskesanega morilca (Ojdip, Ivik, Raskolnikov). Treba je razlikovati med situacijskimi M. s stalno situacijo (zavedena nedolžnost, potepuh, ki se vrača, trikotni odnosi) in M. tipi s stalnimi liki (skopuh, morilec, spletkar, duh), pa tudi prostorsko M. (ruševine). , gozd, otok) in začasni M. (jesen, polnoč). Lastna vsebinska vrednost M. je naklonjena njegovemu ponavljanju in pogosto oblikovanju v določen žanr. Predvsem so lirične. M. (noč, slovo, samota), dramski M. (bratopir, umor sorodnika), baladni motivi (Lenora-M.: nastop pokojnega ljubimca), pravljični motivi (preizkušnja ob prstanu), psihološki motivi (beg, dvojnik) ipd. ... zraven pa nenehno vračajoče se M. (M.-konstante) posameznega pesnika, posamezna obdobja dela istega avtorja, tradicionalni M. celih literarnih obdobij. ali celotni narodi, pa tudi neodvisno drug od drugega hkrati delujoči M. ( skupnost M.). Zgodovina M. (P. Merker in njegova šola) raziskuje zgodovinski razvoj ter duhovni in zgodovinski pomen tradicionalne M. in vzpostavlja bistveno drugačen pomen in utelešenje istega M. v različnih pesnikih in v različna obdobja. V drami in epiki jih ločimo glede na njihov pomen za potek dejanja: osrednji ali jedrni elementi (pogosto enaki ideji), obogatitveni stran M. ali meji na M., poročnik, podrejeni, detajliranje polnjenje- in "slepi" M. (t. j. odklonsko, nepomembno za potek dejanja)...« (S. 591).

3) Mö lk U. Motiv, Stoff, Thema // Das Fischer Lexicon. Literatur. B.2.

»Ime, ki ga interpret da motivu, ki ga identificira, vpliva na njegovo delo, ne glede na to, ali želi sestaviti popis motivov posameznega korpusa besedil ali načrtuje analitično študijo motivov posameznega besedila, primerjalno oz. zgodovinsko preučevanje njih. Včasih motivi formule, ki so pogosti v določenem obdobju, skrivajo dejstvo, da združujejo povsem različne pojave: »ange-femme« (angelček) označuje na primer v francoski romantiki tako ljubimca, stiliziranega kot angela; Šele če sta oba pojava prepoznana kot dva različna motiva, dobita predpogoj za nadaljnje razumevanje. Kako pomembne posledice ima lahko lastno ime pri identifikaciji motiva, kaže primer vprašanja, ali je v zvezi s Flaubertovim »Preprostim srcem« bolje govoriti o »ženski in papigi« ali »ženski in ptici«. ; tu le širša oznaka odpre tolmaču oči za nekatere pomene in njihove različice, ne pa tudi ožja« (S. 1328).

4) Barnet S., Berman M., Burto W. Slovar literarnih, dramskih in filmskih izrazov. Boston, 1971.

“Motiv- ponavljajoča se beseda, fraza, situacija, predmet ali ideja. Najpogosteje se izraz "motiv" uporablja za označevanje situacije, ki se ponavlja v različnih literarnih delih, na primer motiv revnega človeka, ki hitro obogati. Motiv (kar pomeni »lajtmotiv« iz nemškega »vodilni motiv«) lahko nastane znotraj posameznega dela: lahko je to katera koli ponovitev, ki prispeva k celovitosti dela tako, da prikliče prejšnjo omembo danega elementa in vsega, kar je povezano z njim. to« (str. 71).

5) Slovar svetovnih literarnih izrazov / J. Shipley.

“Motiv. Beseda ali miselni vzorec, ki se ponavlja v istih situacijah ali da vzbudi določeno razpoloženje znotraj posameznega dela ali v različnih delih istega žanra« (str. 204).

6) The Longman Dictionary of Poetic Terms / J. Myers, M. Simms.

“Motiv(iz latinščine »gibati«; lahko zapišemo tudi kot »topos«) - tema, podoba ali lik, ki se razvija skozi različne nianse in ponovitve« (str. 198).

7) Slovar literarnih izrazov / Avtor: H. Shaw.

“Leitmotif. Nemški izraz dobesedno pomeni "vodilni motiv". Označuje temo ali motiv, povezan z glasbena drama z določeno situacijo, karakterjem ali idejo. Izraz se pogosto uporablja za označevanje osrednjega vtisa, osrednje podobe ali ponavljajoče se teme v leposlovnem delu, kot je »praktičnost« Franklinove avtobiografije ali »revolucionarni duh« Thomasa Pinea« (str. 218–219). ).

8) Blagoj D. Motiv // ​​Slovar literarnih izrazov. T. 1. Stlb. 466 - 467.

“M.(iz moveo - premikam, spravljam v gibanje), v širšem pomenu besede, je glavno psihološko ali figurativno zrno, ki je podlaga vsakega umetniškega dela.« »... glavni motiv sovpada s temo. Tako je na primer tema Leva Tolstoja »Vojna in mir« motiv zgodovinske usode, ki ne posega v vzporedni razvoj v romanu številnih drugih, pogosto le oddaljenih povezanih s temo, sekundarnih motivov ( na primer motiv resnice kolektivne zavesti - Pierre in Karataev. ..)". »Celoten nabor motivov, ki sestavljajo dano umetniško delo, tvori tako imenovano plot njegov".

9) Zaharkin A. Motiv // ​​Slovar literarnih izrazov. Str.226-227.

“M. (iz francoskega motiva - melodija, melodija) - neuporaben izraz, ki označuje minimalno pomembno sestavino pripovedi, najpreprostejšo sestavino zapleta umetniškega dela.

10) Chudakov A.P. Motiv. KLE. T. 4. Stlb. 995.

“M. (francoski motiv, iz latinščine motivus - premično) - najpreprostejša smiselna (semantična) enota umetnosti. besedilo v mit in pravljica; podlagi, ki temelji na razvoju enega izmed členov M. (a+b preide v a+b+b+b) ali več kombinacij. motivi rastejo parcela (plot), kar predstavlja večjo stopnjo posploševanja.« »Glede na umetnost. literaturi sodobnega časa se M. najpogosteje imenuje abstrakten iz posebnih podrobnosti in izražen v najpreprostejši besedni formuli, shematski. predstavitev elementov vsebine dela, ki sodeluje pri nastajanju zapleta (zapleta). Sama vsebina M., na primer smrt junaka ali sprehod, nakup pištole ali nakup svinčnika, ne kaže na njegov pomen. Lestvica M. je odvisna od njegove vloge v ploskvi (glavni in sekundarni M.). Osnovno M. so relativno stabilni (ljubezenski trikotnik, izdaja - maščevanje), vendar lahko govorimo o podobnosti ali izposoji M. le na ravni zapleta - ko kombinacija številnih manjših M. in načinov njihovega razvoja sovpadajo.”

11) Nezvankina L.K., Ščemeljeva L.M. Motiv // ​​LES. Str. 230:

“M. (nem. Motive, franco. motiv, iz latinščine moveo - premikam se), stabilna formalno-vsebnost. komponenta lit. besedilo; M. se lahko razlikujejo znotraj enega ali več. proizv. pisatelj (npr. določen cikel), v sklopu njegovega celotnega dela pa tudi k.-l. lit. smer ali celotno obdobje.«

»Izraz »M« dobi strožji pomen, če vsebuje elemente simbolizacije (cesta N. V. Gogolja, vrt Čehova, puščava M. Yu. Lermontova<...>). Motiv ima torej za razliko od teme neposredno besedno (in objektivno) fiksacijo v samem besedilu dela; v poeziji je njegovo merilo v večini primerov prisotnost ključne, podporne besede, ki nosi posebno pomensko obremenitev (dim v Tjutčevu, izgnanstvo v Lermontovu). V besedilih<...>M.-ov krog je najjasneje izražen in opredeljen, zato je lahko preučevanje M.-ja v poeziji še posebej plodno.

Za pripovedovanje. in dramatično za dela, ki so bolj akcijska, je značilna melodrama zapleta; veliko jih ima zgodovinsko univerzalnost in ponovljivost: prepoznavanje in vpogled, preizkušanje in povračilo (kazen).«

§ 3. Motiv

Ta beseda, ena glavnih v muzikologiji, ima odgovorno mesto tudi v znanosti o literaturi. Zakoreninjen je v skoraj vseh sodobnih evropskih jezikih, izvira iz latinskega glagola moveo (premikam se) in ima zdaj zelo širok razpon pomenov.

Začetni, vodilni, glavni pomen tega literarnega izraza je težko opredeliti. Motiv je del del večjega pomena(pomensko bogastvo). Aktivno je vpet v temo in koncept (idejo) dela, vendar jima ni istoveten. Biti, po B.N. Putilov, »stabilne pomenske enote«, za motive »je značilna povečana, lahko bi rekli izjemna stopnja semiotičnosti. Vsak motiv ima stabilen nabor pomenov.« Motiv je v delu tako ali drugače lokaliziran, a hkrati prisoten v najrazličnejših oblikah. Lahko je ločena beseda ali besedna zveza, ki se ponavlja in spreminja, ali se pojavi kot nekaj, kar označujejo različne leksikalne enote, ali se pojavi v obliki naslova ali epigrafa, ali ostane samo ugibljivo, izgubljeno v podbesedilu. Ko smo se zatekli k alegoriji, je upravičeno trditi, da motivno sfero sestavljajo členi dela, označeni z notranjim, nevidnim poševnim tiskom, ki bi ga moral občutiti in prepoznati občutljiv bralec in literarni analitik. Najpomembnejša značilnost motiva je njegova sposobnost, da se v besedilu zdi napol realiziran, v njem nepopolno razkrit in skrivnosten.

Motivi so lahko bodisi kot vidik posameznih del in njihovih ciklov, kot člen v njihovi konstrukciji bodisi kot lastnina celotnega pisateljevega dela in celo celotnih zvrsti, gibanj, literarnih dob, svetovne literature kot take. V tej nadindividualni plati tvorijo enega najpomembnejših predmetov zgodovinske poetike (gl. str. 372–373).

Od preloma 19. do 20. stoletja se izraz "motiv" pogosto uporablja pri preučevanju ploskev, zlasti zgodovinsko zgodnjih folklornih. Torej, A.N. Veselovski je v svoji nedokončani "Poetiki zapletov" govoril o motivu kot o najpreprostejši, nedeljivi enoti pripovedi, kot o ponavljajoči se shematski formuli, ki je osnova zapletov (prvotno mitov in pravljic). To so, znanstvenik navaja primere motivov, ugrabitev sonca ali lepote, voda, ki presahne v izviru itd. Motivi tukaj niso toliko povezani s posameznimi deli, ampak veljajo za skupno lastnost besedne umetnosti. . Motivi so po Veselovskem zgodovinsko stabilni in neskončno ponovljivi. V previdni, spekulativni obliki je znanstvenik trdil: »... ali ni pesniška ustvarjalnost omejena na neke določene formule, stabilne motive, ki jih je ena generacija sprejela od prejšnje, ta pa od tretje?<…>? Ali ne dela vsaka nova pesniška doba na podobah, zapuščenih od nekdaj, ki se nujno vrtijo v svojih mejah, si dopuščajo samo nove kombinacije starih in jih samo zapolnjujejo<…>novo razumevanje življenja<…>? Na podlagi razumevanja motiva kot primarnega elementa zapleta, ki sega že v Veselovskega, se znanstveniki Sibirske podružnice Ruske akademije znanosti zdaj ukvarjajo s sestavljanjem slovarja zapletov in motivov v ruski literaturi.

V preteklih desetletjih so motivi začeli aktivno korelirati z individualno ustvarjalno izkušnjo, upoštevano

kot last posameznih pisateljev in del. To še posebej dokazuje izkušnja preučevanja poezije M.Yu. Lermontov.

Pozornost do motivov, ki se skrivajo v literarnih delih, nam omogoča njihovo celovitejše in globlje razumevanje. Tako so nekateri "vrhunski" trenutki utelešenja avtorjevega koncepta v znameniti zgodbi I.A. Bunin o nenadoma skrajšanem življenju očarljivega dekleta so "lahko dihanje" (fraza, ki je postala naslov), lahkotnost kot taka, pa tudi večkrat omenjeni mraz. Ti globoko povezani motivi se izkažejo za morda najpomembnejše kompozicijske "strune" Buninove mojstrovine in hkrati izraz pisateljeve filozofske ideje o obstoju in mestu človeka v njem. Mraz spremlja Olya Meshcherskaya ne le pozimi, ampak tudi poleti; kraljuje tudi v epizodah, ki uokvirjajo zgodbo in prikazujejo pokopališče zgodaj spomladi. Ti motivi so združeni v zadnjem stavku zgodbe: "Zdaj se je ta lahka sapa spet razblinila v svetu, v tem oblačnem nebu, v tem hladnem pomladnem vetru."

Eden od motivov Tolstojevega epskega romana "Vojna in mir" je duhovna mehkoba, pogosto povezana z občutki hvaležnosti in podrejenosti usodi, z nežnostjo in solzami, kar je najpomembneje, označuje nekatere višje, svetle trenutke v življenju junakov. Spomnimo se epizod, ko stari princ Volkonski izve za smrt svoje snahe; ranjenega princa Andreja v Mitiščih. Po pogovoru z Natašo, ki se počuti nepopravljivo krivo pred princem Andrejem, Pierre doživi posebno vznesenost. In tukaj govori o njegovi, Pierrovi, »razcveteli v novo življenje, zmehčani in opogumljeni duši«. In po ujetništvu Bezukhov vpraša Natašo o zadnjih dneh Andreja Bolkonskega: »Se je torej umiril? Ste se omehčali?

Morda je osrednji motiv "Mojstra in Margarite" M.A. Bulgakov - svetloba, ki izhaja iz polne lune, moteča, vznemirljiva, boleča. Ta svetloba nekako »vpliva« na številne osebe v romanu. Povezan je predvsem z idejo o mukah vesti - z videzom in usodo Poncija Pilata, ki se je bal za svojo "kariero".

Za liriko je značilno verbalno motivi. A.A. Blok je zapisal: »Vsaka pesem je tančica, razpeta na robovih več besed. Te besede svetijo kot zvezde. Zaradi njih pesem obstaja." Tako so v Blokovi pesmi »Svetovi letijo« (1912) nosilne (ključne) besede polet, brezciljna in nora; spremljajoče zvonjenje, vsiljivo in brenčanje; utrujeni, duša, potopljena v temo; in (v nasprotju z vsem tem) nedosegljivo, zaman vabljivo sreča.

V Blokovem ciklu "Carmen" beseda "izdaja" opravlja funkcijo motiva. Ta beseda zajame poetični in hkrati tragični element duše. Svet izdaje je tukaj povezan z »viharjem ciganskih strasti« in zapuščanjem domovine, skupaj z nerazložljivim občutkom žalosti, »črno in divjo usodo« pesnika, namesto tega pa s čarom brezmejne svobode, svobodnega letenja. “without orbits”: “To so glasbene skrivne izdaje?/Je to srce, ki ga je ujela Carmen?”

Upoštevajte, da se izraz "motiv" uporablja tudi v drugačnem pomenu od tistega, na katerega se zanašamo. Tako se teme in problemi pisateljskega dela pogosto imenujejo motivi (na primer moralni preporod človeka, nelogičen obstoj ljudi). V sodobni literarni kritiki obstaja tudi ideja o motivu kot "ekstrastrukturnem" začetku - kot lastnini ne besedila in njegovega ustvarjalca, temveč neomejene misli interpreta dela. Lastnosti motiva, pravi B.M. Gasparov, "vsakič na novo rastejo, v procesu same analize" - odvisno od konteksta pisateljevega dela se znanstvenik obrne. Tako razumljen je motiv konceptualiziran kot »osnovna enota analize«, analize, ki »v temelju opušča koncept fiksnih blokov strukture, ki imajo objektivno določeno funkcijo v konstrukciji besedila«. Podoben pristop k literaturi, kot ugotavlja M.L. Gasparov je A. K. Žolkovskemu v svoji knjigi »Potepajoče sanje« dovolil, da bralcem ponudi številne »briljantne in paradoksalne interpretacije Puškina prek Brodskega in Gogolja prek Sokolova«.

A ne glede na to, kakšne pomenske tone se besedi »motiv« pripisuje v literarni kritiki, ostaja nepreklicni pomen in pristna relevantnost tega pojma, ki zajame resnično (objektivno) obstoječo plat literarnih del, samoumevna.