டால்ஸ்டாயின் போர் மற்றும் அமைதியின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல். லியோ டால்ஸ்டாயின் போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான விளக்கம்

இந்த கட்டுரையில் லியோ நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை நாங்கள் உங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துவோம். ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களில் அவர்களின் தோற்றம் மற்றும் உள் உலகின் முக்கிய அம்சங்கள் அடங்கும். படைப்பில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. "போர் மற்றும் அமைதி" நாவல் அளவு மிகவும் பெரியது. ஹீரோக்களின் பண்புகள் சுருக்கமாக மட்டுமே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் இதற்கிடையில், அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு தனி படைப்பை எழுதலாம். ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் விளக்கத்துடன் எங்கள் பகுப்பாய்வைத் தொடங்குவோம்.

இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ரோஸ்டோவ்

வேலையில் உள்ள ரோஸ்டோவ் குடும்பம் பிரபுக்களின் வழக்கமான மாஸ்கோ பிரதிநிதிகள். அதன் தலைவர், இலியா ஆண்ட்ரீவிச், தாராள மனப்பான்மை மற்றும் விருந்தோம்பலுக்கு பெயர் பெற்றவர். இது பெட்யா, வேரா, நிகோலாய் மற்றும் நடாஷா ரோஸ்டோவ் ஆகியோரின் தந்தை, ஒரு பணக்காரர் மற்றும் மாஸ்கோ ஜென்டில்மேன். அவர் செலவழிப்பவர், நல்ல குணம் கொண்டவர், வாழ விரும்புபவர். பொதுவாக, ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தைப் பற்றி பேசுகையில், நேர்மை, நல்லெண்ணம், உயிரோட்டமான தொடர்பு மற்றும் தகவல்தொடர்பு எளிமை ஆகியவை அதன் அனைத்து பிரதிநிதிகளின் சிறப்பியல்பு என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

எழுத்தாளரின் தாத்தாவின் வாழ்க்கையிலிருந்து சில அத்தியாயங்கள் ரோஸ்டோவின் உருவத்தை உருவாக்க அவர் பயன்படுத்தினார். இந்த மனிதனின் தலைவிதி அழிவின் விழிப்புணர்வால் சுமையாக உள்ளது, அதை அவர் உடனடியாக புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் நிறுத்த முடியாது. அதன் தோற்றமும் முன்மாதிரியுடன் சில ஒற்றுமைகள் உள்ளன. ஆசிரியர் இந்த நுட்பத்தை இலியா ஆண்ட்ரீவிச் தொடர்பாக மட்டுமல்ல பயன்படுத்தினார். சில உள் மற்றும் வெளிப்புற அம்சங்கள்லியோ டால்ஸ்டாயின் உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் மற்ற கதாபாத்திரங்களில் காணக்கூடியவர்கள், இது ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. "போர் மற்றும் அமைதி" என்பது ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான பாத்திரங்களைக் கொண்ட ஒரு பெரிய அளவிலான படைப்பு.

நிகோலாய் ரோஸ்டோவ்

நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் - இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சின் மகன், பெட்யா, நடாஷா மற்றும் வேராவின் சகோதரர், ஹுசார், அதிகாரி. நாவலின் முடிவில் அவர் இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவின் கணவராக தோன்றினார். இந்த மனிதனின் தோற்றத்தில் ஒருவர் "உற்சாகம்" மற்றும் "உற்சாகம்" ஆகியவற்றைக் காணலாம். இது 1812 போரில் பங்கேற்ற எழுத்தாளரின் தந்தையின் சில பண்புகளை பிரதிபலித்தது. இந்த ஹீரோ மகிழ்ச்சி, திறந்த தன்மை, நல்லெண்ணம் மற்றும் சுய தியாகம் போன்ற பண்புகளால் வேறுபடுகிறார். அவர் ஒரு இராஜதந்திரியோ அல்லது அதிகாரியோ இல்லை என்று உறுதியாக நம்பிய நிகோலாய் நாவலின் தொடக்கத்தில் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறி ஹுசார் படைப்பிரிவில் நுழைகிறார். இங்கே அவர் 1812 தேசபக்தி போரில், இராணுவ பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்கிறார். நிகோலே முதல் இடத்தைப் பிடித்தார் தீ ஞானஸ்நானம் Enns ஐ கடக்கும்போது நடைபெறுகிறது. ஷெங்ராபென் போரில் அவர் கையில் காயம் ஏற்பட்டது. சோதனைகளில் தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, இந்த மனிதன் ஒரு உண்மையான ஹுஸர், ஒரு துணிச்சலான அதிகாரியாக மாறுகிறான்.

பெட்டியா ரோஸ்டோவ்

பெட்யா ரோஸ்டோவ் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் இளைய குழந்தை, நடாஷா, நிகோலாய் மற்றும் வேராவின் சகோதரர். வேலையின் ஆரம்பத்தில் சிறு பையனாகவே தோன்றுகிறார். பெட்யா, எல்லா ரோஸ்டோவ்களையும் போலவே, மகிழ்ச்சியான மற்றும் கனிவான, இசை. அவர் தனது சகோதரனைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார், மேலும் இராணுவத்தில் சேர விரும்புகிறார். நிகோலாய் வெளியேறிய பிறகு, பெட்டியா தாயின் முக்கிய கவலையாக மாறுகிறார், அந்த நேரத்தில் மட்டுமே இந்த குழந்தை மீதான தனது அன்பின் ஆழத்தை உணர்ந்தார். போரின் போது, ​​அவர் தற்செயலாக டெனிசோவின் பிரிவில் ஒரு பணியில் முடிவடைகிறார், அவர் வழக்கில் பங்கேற்க விரும்புவதால் அங்கேயே இருக்கிறார். பெட்டியா தற்செயலாக இறந்துவிடுகிறார், அவரது மரணத்திற்கு முன் அவரது தோழர்களுடனான உறவுகளில் ரோஸ்டோவ்ஸின் சிறந்த பண்புகளைக் காட்டுகிறார்.

ரோஸ்டோவின் கவுண்டஸ்

ரோஸ்டோவா ஒரு கதாநாயகி, அதன் படத்தை உருவாக்கும் போது ஆசிரியர் எல்.ஏ.பெர்ஸ், லெவ் நிகோலாவிச்சின் மாமியார் மற்றும் எழுத்தாளரின் தந்தைவழி பாட்டியான பி.என். டால்ஸ்டாய் ஆகியோரின் வாழ்க்கையின் சில சூழ்நிலைகளைப் பயன்படுத்தினார். கருணை மற்றும் அன்பின் சூழ்நிலையில், ஆடம்பரமாக வாழ கவுண்டஸ் பயன்படுத்தப்பட்டார். அவள் தன் குழந்தைகளின் நம்பிக்கை மற்றும் நட்பைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறாள், அவர்களைக் கெடுக்கிறாள், அவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாள். வெளிப்புற பலவீனம் இருந்தபோதிலும், சில கதாநாயகிகள் கூட தனது குழந்தைகளைப் பற்றி நியாயமான மற்றும் தகவலறிந்த முடிவுகளை எடுக்கிறார்கள். குழந்தைகள் மீதான அவளது அன்பு, நிகோலாயை ஒரு பணக்கார மணமகளை எப்படி வேண்டுமானாலும் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்ற அவளது விருப்பத்தாலும், சோனியாவை நோக்கி நச்சரிப்பதாலும் கட்டளையிடப்படுகிறது.

நடாஷா ரோஸ்டோவா

நடாஷா ரோஸ்டோவா படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். அவர் ரோஸ்டோவின் மகள், பெட்யா, வேரா மற்றும் நிகோலாய் ஆகியோரின் சகோதரி. நாவலின் முடிவில் அவர் பியர் பெசுகோவின் மனைவியாகிறார். இந்த பெண் "அசிங்கமான, ஆனால் உயிருடன்" காட்டப்படுகிறார் பெரிய வாய், கருங்கண்கள். இந்த படத்திற்கான முன்மாதிரி டால்ஸ்டாயின் மனைவி, அதே போல் அவரது சகோதரி டி.ஏ. பெர்ஸ் மிகவும் உணர்திறன் மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர், அவள் உள்ளுணர்வாக மக்களின் கதாபாத்திரங்களை யூகிக்க முடியும், உணர்வுகளின் வெளிப்பாடுகளில் அவள் சில நேரங்களில் சுயநலவாதி, ஆனால் பெரும்பாலும் சுய தியாகம் செய்யக்கூடியவள். மற்றும் சுய மறதி. உதாரணமாக, மாஸ்கோவிலிருந்து காயமடைந்தவர்களை அகற்றும் போது, ​​அதே போல் பெட்டியா இறந்த பிறகு தாய்க்கு பாலூட்டும் அத்தியாயத்திலும் இதைப் பார்க்கிறோம்.

நடாஷாவின் முக்கிய நன்மைகளில் ஒன்று அவரது இசைத்திறன் மற்றும் அழகான குரல். அவள் பாடுவதன் மூலம், ஒரு நபரில் உள்ள அனைத்து சிறந்தவற்றையும் அவளால் எழுப்ப முடியும். ஒரு பெரிய தொகையை இழந்த பிறகு நிகோலாயை விரக்தியிலிருந்து காப்பாற்றுவது இதுதான்.

நடாஷா, தொடர்ந்து எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பின் சூழலில் வாழ்கிறார். இளவரசர் ஆண்ட்ரியைச் சந்தித்த பிறகு, அவளுடைய விதியில் ஒரு மாற்றம் ஏற்படுகிறது. போல்கோன்ஸ்கி (பழைய இளவரசர்) இழைத்த அவமானம் இந்த கதாநாயகியை குராகின் மீது மோகம் கொள்ள மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரியை மறுக்கத் தள்ளுகிறது. நிறைய உணர்ந்து அனுபவித்த பிறகுதான் போல்கோன்ஸ்கியின் முன் தன் குற்றத்தை அவள் உணர்கிறாள். ஆனால் உண்மையான காதல்இந்த பெண் பியருக்காக மட்டுமே உணர்கிறாள், நாவலின் முடிவில் அவள் மனைவியாகிறாள்.

சோனியா

சோனியா கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் மாணவர் மற்றும் மருமகள் ஆவார், அவர் அவரது குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். வேலையின் ஆரம்பத்தில் அவளுக்கு 15 வயது. இந்த பெண் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் முழுமையாக பொருந்துகிறாள், அவள் வழக்கத்திற்கு மாறாக நட்பாகவும் நடாஷாவுடன் நெருக்கமாகவும் இருக்கிறாள், மேலும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நிகோலாயை காதலித்து வருகிறாள். சோனியா மௌனமானவள், ஒதுக்கப்பட்டவள், கவனமாக, நியாயமானவள், வளர்ந்தவள் மிக உயர்ந்த பட்டம்சுய தியாகம் செய்யும் திறன். அவள் தார்மீக தூய்மை மற்றும் அழகால் கவனத்தை ஈர்க்கிறாள், ஆனால் நடாஷா கொண்டிருக்கும் வசீகரமும் தன்னிச்சையும் அவளிடம் இல்லை.

பியர் பெசுகோவ்

பியர் பெசுகோவ் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர். எனவே, அவர் இல்லாமல், ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்கள் ("போர் மற்றும் அமைதி") முழுமையடையாது. Pierre Bezukhov ஐ சுருக்கமாக விவரிப்போம். அவர் ஒரு கவுண்டனின் முறைகேடான மகன், ஒரு பிரபலமான பிரபு, அவர் ஒரு பெரிய செல்வத்திற்கும் பட்டத்திற்கும் வாரிசாக ஆனார். வேலையில் அவர் கண்ணாடி அணிந்த ஒரு கொழுத்த, பாரிய இளைஞனாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். இந்த ஹீரோ ஒரு பயமுறுத்தும், அறிவார்ந்த, இயல்பான மற்றும் கவனிக்கும் தோற்றத்தால் வேறுபடுகிறார். அவர் வெளிநாட்டில் வளர்ந்தார் மற்றும் 1805 பிரச்சாரத்தின் தொடக்கத்திற்கும் அவரது தந்தையின் மரணத்திற்கும் சற்று முன்பு ரஷ்யாவில் தோன்றினார். பியர் தத்துவ பிரதிபலிப்புக்கு ஆளாகிறார், புத்திசாலி, கனிவான இதயம் மற்றும் மென்மையானவர், மற்றவர்களிடம் இரக்கமுள்ளவர். அவர் நடைமுறைக்கு மாறானவர், சில சமயங்களில் உணர்ச்சிகளுக்கு உட்பட்டவர். ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, அவரது நெருங்கிய நண்பர், இந்த ஹீரோவை உலகின் அனைத்து பிரதிநிதிகளிலும் ஒரே "வாழும் நபர்" என்று வகைப்படுத்துகிறார்.

அனடோல் குராகின்

அனடோல் குராகின் ஒரு அதிகாரி, ஹிப்போலிட்டின் சகோதரர் மற்றும் இளவரசர் வாசிலியின் மகன் ஹெலன். ஹிப்போலிட்டஸைப் போலல்லாமல், ஒரு "அமைதியான முட்டாள்", அவரது தந்தை அனடோலை ஒரு "அமைதியற்ற" முட்டாளாகப் பார்க்கிறார், அவர் எப்போதும் பல்வேறு பிரச்சனைகளில் இருந்து மீட்கப்பட வேண்டும். இந்த ஹீரோ முட்டாள், திமிர்பிடித்தவர், தந்திரமானவர், பேச்சு வார்த்தையில் பேசாதவர், மோசமானவர், சமயோசிதமானவர் அல்ல, ஆனால் தன்னம்பிக்கை கொண்டவர். அவர் வாழ்க்கையை நிலையான வேடிக்கையாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் பார்க்கிறார்.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர், இளவரசர், இளவரசி மரியாவின் சகோதரர், என்.ஏ. போல்கோன்ஸ்கியின் மகன். "குறைந்த உயரமுள்ள" "மிகவும் அழகான" இளைஞன் என்று வர்ணிக்கப்படுகிறார். அவர் பெருமை, புத்திசாலி, மற்றும் வாழ்க்கையில் சிறந்த ஆன்மீக மற்றும் அறிவுசார் உள்ளடக்கத்தை தேடுகிறார். ஆண்ட்ரே படித்தவர், ஒதுக்கப்பட்டவர், நடைமுறை, மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ளவர். நாவலின் ஆரம்பத்தில் அவரது சிலை நெப்போலியன், அவர் ஹீரோக்கள் பற்றிய எங்கள் விளக்கத்தால் (“போர் மற்றும் அமைதி”) வாசகர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுவார். ஆண்ட்ரி பால்கோன்ஸ்கி அவரைப் பின்பற்ற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். போரில் பங்கேற்ற பிறகு, அவர் கிராமத்தில் வசிக்கிறார், தனது மகனை வளர்த்து, தனது வீட்டைக் கவனித்துக்கொள்கிறார். பின்னர் அவர் இராணுவத்திற்குத் திரும்பினார் மற்றும் போரோடினோ போரில் இறக்கிறார்.

பிளாட்டன் கரடேவ்

"போர் மற்றும் அமைதி" படைப்பின் இந்த ஹீரோவை கற்பனை செய்வோம். Platon Karataev ஒரு சிப்பாய், அவர் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பியர் பெசுகோவை சந்தித்தார். சேவையில் அவருக்கு சோகோலிக் என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது. இந்தப் பாத்திரம் படைப்பின் அசல் பதிப்பில் இல்லை என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற தத்துவக் கருத்தில் பியரின் உருவத்தின் இறுதி வடிவமைப்பால் அதன் தோற்றம் ஏற்பட்டது.

இந்த நல்ல குணமுள்ள, பாசமுள்ள மனிதரை அவர் முதன்முதலில் சந்தித்தபோது, ​​​​அவரிடமிருந்து ஏதோ அமைதியான உணர்வால் பியர் தாக்கப்பட்டார். இந்த பாத்திரம் தனது அமைதி, இரக்கம், நம்பிக்கை மற்றும் புன்னகையால் மற்றவர்களை ஈர்க்கிறது. கரடேவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது ஞானம், நாட்டுப்புற தத்துவம், அவரது நடத்தையில் அறியாமலே வெளிப்படுத்தப்பட்டதற்கு நன்றி, பியர் பெசுகோவ் இருப்பின் அர்த்தத்தை புரிந்துகொள்கிறார்.

ஆனால் அவை "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பில் மட்டும் சித்தரிக்கப்படவில்லை. ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களில் உண்மையான வரலாற்று நபர்கள் அடங்கும். அவற்றில் முக்கியமானது குதுசோவ் மற்றும் நெப்போலியன். அவர்களின் படங்கள் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பில் சில விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. நாம் குறிப்பிட்டுள்ள மாவீரர்களின் பண்புகள் கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.

குடுசோவ்

நாவலில் குதுசோவ், உண்மையில், ரஷ்ய இராணுவத்தின் தளபதி. அவர் ஒரு குண்டான முகத்துடன், காயத்தால் சிதைக்கப்பட்ட ஒரு மனிதராக விவரிக்கப்படுகிறார். நாவலின் பக்கங்களில் முதன்முறையாக அவர் ப்ரானாவ் அருகே துருப்புக்களின் மதிப்பாய்வு சித்தரிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தில் தோன்றினார். இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய அவரது அறிவையும், வெளிப்புற மனப்பான்மையின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் அவரது கவனத்தையும் அனைவரையும் ஈர்க்கிறது. குதுசோவ் இராஜதந்திரமாக இருக்கக்கூடியவர், அவர் மிகவும் தந்திரமானவர். ஷெங்ராபென் போருக்கு முன்பு அவர் கண்களில் கண்ணீருடன் பாக்ரேஷனை ஆசீர்வதித்தார். ராணுவ அதிகாரிகள் மற்றும் ராணுவ வீரர்களுக்கு மிகவும் பிடித்தது. நெப்போலியனுக்கு எதிரான பிரச்சாரத்தை வெல்வதற்கு நேரமும் பொறுமையும் தேவை என்று நம்புகிறார், இந்த விஷயத்தை அறிவு, புத்திசாலித்தனம் அல்லது திட்டங்களால் தீர்மானிக்க முடியாது, ஆனால் அவற்றைச் சார்ந்து இல்லாத வேறு ஏதாவது, ஒரு நபர் வரலாற்றின் போக்கை உண்மையாக பாதிக்க முடியாது. . குதுசோவ் நிகழ்வுகளின் போக்கை அவற்றில் தலையிடுவதை விட அதிகமாக சிந்திக்கிறார். இருப்பினும், எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்வது, கேட்பது, பார்ப்பது, பயனுள்ள எதையும் தலையிடுவது மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் எதையும் அனுமதிக்காதது எப்படி என்பது அவருக்குத் தெரியும். இது ஒரு அடக்கமான, எளிமையான மற்றும் கம்பீரமான உருவம்.

நெப்போலியன்

நெப்போலியன் ஒரு உண்மையான வரலாற்று நபர், பிரெஞ்சு பேரரசர். நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகளுக்கு முன்னதாக, அவர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் சிலை. பியர் பெசுகோவ் கூட இந்த மனிதனின் மகத்துவத்திற்கு முன்னால் தலைவணங்குகிறார். அவரது இருப்பு மக்களை சுய மறதியிலும் மகிழ்ச்சியிலும் ஆழ்த்துகிறது, உலகில் உள்ள அனைத்தும் அவரது விருப்பத்தை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது என்ற கருத்தில் அவரது நம்பிக்கையும் சுய திருப்தியும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

இது "போரும் அமைதியும்" நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான விளக்கம். இது ஒரு விரிவான பகுப்பாய்விற்கு அடிப்படையாக அமையும். வேலைக்குத் திரும்பிய பிறகு, தேவைப்பட்டால் நீங்கள் அதை நிரப்பலாம். விரிவான பண்புகள்ஹீரோக்கள். "போர் மற்றும் அமைதி" (தொகுதி 1 - முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அறிமுகம், அடுத்தடுத்து - பாத்திர வளர்ச்சி) இந்த ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் விரிவாக விவரிக்கிறது. அவர்களில் பலரின் உள் உலகம் காலப்போக்கில் மாறுகிறது. எனவே, லியோ டால்ஸ்டாய் இயக்கவியலில் ஹீரோக்களின் பண்புகளை வழங்கினார் ("போர் மற்றும் அமைதி"). எடுத்துக்காட்டாக, தொகுதி 2, 1806 மற்றும் 1812 க்கு இடையில் அவர்களின் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது. அடுத்த இரண்டு தொகுதிகள் மேலும் நிகழ்வுகளையும் கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியில் அவற்றின் பிரதிபலிப்பையும் விவரிக்கின்றன.

லியோ டால்ஸ்டாயின் படைப்பு "போர் மற்றும் அமைதி" போன்ற படைப்பைப் புரிந்துகொள்வதற்கு ஹீரோக்களின் பண்புகள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. அவர்கள் மூலம் நாவலின் தத்துவம் பிரதிபலிக்கிறது, ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் மற்றும் எண்ணங்கள் தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

"போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவிய நாவல் அதன் வடிவமைப்பு, யோசனை மற்றும் நிகழ்வுகளின் அளவு ஆகியவற்றில் ஒரு பெரிய படைப்பாகும். இது உண்மையான எழுத்துக்களுடன் அதிக எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது வரலாற்று நபர்கள்இங்கே கற்பனையானவை இணைந்து வாழ்கின்றன, இருப்பினும் இது நமக்கு குறைவான உண்மையானதாகத் தோன்றுகிறது. அவர்களின் உளவியல் நம்பகத்தன்மை என்னவென்றால், உருவாக்கப்பட்ட இந்த ஹீரோக்களில் முயற்சிகள் அடிக்கடி எழுகின்றன படைப்பு கற்பனை"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகள் - உண்மையான நபர்களின் அம்சங்களைக் கண்டறிய, யதார்த்தமான தட்டச்சு முறையைப் பயன்படுத்தி எழுத்தாளர்.

யதார்த்தவாத எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில், அத்தகைய முன்மாதிரிகளைக் கொண்ட கதாபாத்திரங்களைக் கண்டுபிடிப்பது உண்மையில் அசாதாரணமானது அல்ல. "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களில் அவற்றைக் கண்டுபிடிக்க முடியுமா என்ற கேள்வியை கட்டுரையில் கருத்தில் கொள்வோம்.

ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகள் அரிதாகவே இருந்தன. டால்ஸ்டாய் இந்த பிரச்சினை பற்றி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கடுமையாக எதிர்மறையாக பேசினார். ஆயினும்கூட, அவரது கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் பொதுவானவை மற்றும் உயிரோட்டமானவை, அவற்றின் சித்தரிப்பின் நம்பகத்தன்மையின் அளவு மிகவும் அசாதாரணமானது, எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்களும், பிற்கால வாசகர்களும் கூட தொடர்ந்து ஆச்சரியப்பட்டனர்: அத்தகைய நபர்கள் உலகில் இருந்திருக்கவில்லையா? அவற்றை கண்டுபிடித்தார். அதனால்தான் டால்ஸ்டாய் இந்த விஷயத்தில் தன்னை ஒரு தனி கட்டுரையில் விளக்க வேண்டியிருந்தது - "போர் மற்றும் அமைதி" புத்தகத்தைப் பற்றிய சில வார்த்தைகள். "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகளை ஒருவர் தேடக்கூடாது என்பதை இங்கே அவர் மீண்டும் வலியுறுத்தினார். இந்த தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட எழுத்தாளரின் நிலைப்பாடுதான் அந்த "வேட்பாளர்களை" நாம் அறிந்த அவர்களின் பாத்திரத்திற்காக மிகவும் துல்லியமாக மதிப்பிட அனுமதிக்கிறது.

டால்ஸ்டாயின் படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில், எழுத்தாளர் ஒரு வகையான "கேள்வித்தாள்" தகவலிலிருந்து தொடர்ந்தார்: அவர் வணிக திறன்கள், காதல் உறவுகளின் தன்மை, கலை சுவைகள் போன்றவற்றால் அவற்றைத் தீர்மானித்தார். அதே நேரத்தில், ஹீரோக்கள் தனிமையில் எடுக்கப்படவில்லை, ஆனால் குடும்பங்களிடையே விநியோகிக்கப்பட்டனர்: ரோஸ்டோவ், போல்கோன்ஸ்கி, குராகின். பின்னர், நாவலை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில், கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்கள் மிகவும் வரையறுக்கப்பட்டன, சில சமயங்களில் மாறி, மேலும் துல்லியமாக மாறியது. அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் அவர் வரைந்த ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் வரலாற்று மற்றும் உளவியல் நம்பகத்தன்மையின் கொள்கையை கடைபிடித்தார்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் குடும்பப்பெயர்களின் தேர்வை இது பெரிதும் விளக்குகிறது. டால்ஸ்டாய் அந்த சகாப்தத்தின் பிரபுக்களுக்கு நன்கு தெரிந்த பாரம்பரிய குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்தினார், அவற்றை சற்று மாற்றியமைத்தார்: எடுத்துக்காட்டாக, ட்ரூபெட்ஸ்காய் என்ற குடும்பப்பெயர்கள் ட்ரூபெட்ஸ்காய், போல்கோன்ஸ்கி - வோல்கோன்ஸ்கி போன்றவற்றுடன் ஒப்புமை மூலம் தோன்றின. இவை அனைத்தும் எழுத்தாளரின் சமகால வாசகர்களை சில இணைகளை வரையத் தூண்டியது. எனவே இளவரசர் வோல்கோன்ஸ்கியின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், இளவரசர் ஆண்ட்ரியைப் பற்றிய ஒரு கேள்வியுடன் எழுத்தாளரிடம் திரும்பினார். இது எழுத்தாளரிடமிருந்து நியாயமான ஆட்சேபனையை ஏற்படுத்தியது, இது “போர் மற்றும் அமைதி” நாவலின் ஹீரோக்களுக்கு முன்மாதிரிகள் உள்ளதா என்பதைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் முக்கியமானது.

இன்னும், டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்களை சில நபர்களுடன் இணைக்கும் முயற்சிகள் தொடர்ந்தன. சில நேரங்களில் டால்ஸ்டாயின் உண்மையான யோசனையின் தடயங்களை நீங்கள் காணலாம், பின்னர் அவர் ஒரு காரணத்திற்காக அல்லது இன்னொரு காரணத்திற்காக அதை கைவிட்டார். ஒரு நாகரீகமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வரவேற்புரையின் உரிமையாளர், மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண் ஒரு பிரபுவின் உருவத்துடன் இது நடந்தது. அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர். நாவலில் அவரது வரவேற்புரை பிரபுத்துவம் மற்றும் உயர் சமூகத்தின் தேசவிரோத சாரத்தின் தெளிவான வெளிப்பாடாகும், மேலும் அன்னா பாவ்லோவ்னா இந்த சூழலின் முதன்மை, வஞ்சகம் மற்றும் தவறான மரியாதை பண்புகளின் உருவகமாகும். ஆனால் படி அசல் திட்டம்இந்த பாத்திரம் முற்றிலும் வித்தியாசமான பாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டும், அன்னெட் டி மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண் என்று அழைக்கப்பட்ட கதாநாயகி, மிகவும் இனிமையான மற்றும் அழகான பெண்ணாகத் தோன்றினார். இந்த ஆரம்ப பதிப்பில் டால்ஸ்டாய் ஒரு உண்மையான நபரை கற்பனை செய்திருக்கலாம் - அவரது அத்தை மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆண்ட்ரீவ்னா டால்ஸ்டாய், யாருடைய நட்பைப் பற்றி அவர் பெருமிதம் கொண்டார். வேலையின் அடிப்படையில் நாவலின் கதாநாயகியைப் பற்றி அவர் இவ்வாறு எழுதுகிறார்: "அவள் புத்திசாலி, கேலி மற்றும் உணர்திறன் உடையவள், அவள் நேர்மறையாக உண்மையாக இல்லாவிட்டால், அவளுடைய உண்மைத்தன்மையில் அவள் வகையான கூட்டத்திலிருந்து வேறுபட்டாள்." நாவலின் ஆரம்ப பதிப்பு பெரும்பாலும் இந்த கதாநாயகியின் முன்மாதிரியின் அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. இந்த படம் உண்மையில் நாவலின் இறுதி பதிப்பாக மாற்றப்பட்டது. வியத்தகு மாற்றங்கள், அதன் முற்றிலும் எதிர்மாறாக மாறுகிறது.

நிச்சயமாக, அத்தகைய வியத்தகு மாற்றத்தை உள்ளடக்கிய மற்ற உதாரணங்களைக் காணலாம். டெனிசோவின் உருவத்தை அனைவரும் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள், அதன் பெயரே தெளிவாக ஒரு தொடர்பைத் தூண்டும் நோக்கம் கொண்டது. டெனிஸ் டேவிடோவ், 1812 தேசபக்தி போரில் பங்கேற்றவர், நாவலின் ஹீரோவைப் போலவே, ஒரு பாகுபாடான பிரிவில் போராடிய ஹுசார். இங்கே பாத்திரத்திற்கும் முன்மாதிரிக்கும் இடையிலான ஒற்றுமை மிகவும் வெளிப்படையானது, இருப்பினும், நிச்சயமாக, இந்த விஷயத்தில் நாம் எளிமையான நகலெடுப்பதைப் பற்றி பேச முடியாது. மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவாவின் உருவமும் சுட்டிக்காட்டத்தக்கது, அதன் முன்மாதிரி போவர்ஸ்காயாவில் வாழ்ந்த மாஸ்கோவில் அறியப்பட்ட செல்வாக்கு மிக்க மற்றும் பணக்கார உன்னத பெண்மணியாகக் கருதப்படுகிறது - ஆஃப்ரோசிமோவா: இங்கே குடும்பப்பெயர்களின் மெய்யெழுத்து மிகவும் வெளிப்படையானது. மூலம், க்ரிபோடோவின் நகைச்சுவை “வோ ஃப்ரம் விட்” இல் இதேபோன்ற படம் உள்ளது - இது மாஸ்கோ பெண் க்ளெஸ்டோவா, ஃபமுசோவ் கூட பயப்படுகிறார்.

இதேபோன்ற பல எடுத்துக்காட்டுகளை மேலும் தொடரலாம், ஆனால் முன்மாதிரிகளின் சிக்கலின் பார்வையில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது டால்ஸ்டாயின் மிகவும் பிரியமான மற்றும் அன்பான கதாநாயகி - நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் படத்துடன் தொடர்புடைய கதை. ஒரு பதிப்பின் படி, அவரது முன்மாதிரி ஒரு பெண்ணாக இருக்கலாம். குடும்பத்திற்கு நெருக்கமானவர்டோல்ஸ்டிக், - டாட்டியானா பெர்ஸ், திருமணம் குஸ்மின்ஸ்காயா. பின்னர் அவர் நினைவுக் குறிப்புகளின் புத்தகத்தை எழுதினார், “என் வாழ்க்கை வீட்டிலும் உள்ளேயும் யஸ்னயா பொலியானா", அதில் டால்ஸ்டாய் தன்னிடமிருந்து நடாஷாவை எழுதினார் என்று அவர் கூறினார்; அதன்படி, அவர் தனது தாயை கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவாவின் முன்மாதிரியாகக் கருதினார். அத்தகைய பதிப்பை முடிந்தவரை கருத்தில் கொள்வதற்கான காரணத்தை எழுத்தாளரிடமிருந்து பல சான்றுகள் உள்ளன. ஆனால் இன்னும் அவர்கள் டி.ஏ.வின் தலைவிதி என்று கூற காரணம் கொடுக்கவில்லை. குஸ்மின்ஸ்காயா மற்றும் அவரது கதாபாத்திரம் அவரது கதாநாயகியின் வாழ்க்கைக்கு சரியாக ஒத்திருந்தது. ஒருவேளை இது உருவப்பட ஒற்றுமை பற்றிய கேள்வியாக இருக்கலாம். மேலும், எழுத்தாளரின் படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நிறுவியபடி, இந்த படத்தில் டால்ஸ்டாயின் பணி முற்றிலும் மாறுபட்ட பாதையைப் பின்பற்றியது.

பழைய டிசம்பிரிஸ்ட் பீட்டர் மற்றும் அவரது மனைவி நடாஷா நாடுகடத்தப்பட்டதிலிருந்து திரும்புவதைப் பற்றி சொல்ல வேண்டிய "தி டிசம்பிரிஸ்ட்ஸ்" என்ற முடிக்கப்படாத நாவலின் வரைவுகளில் முதலில் இந்த கதாநாயகி தோன்றினார் என்பது அறியப்படுகிறது. அவர்கள் இருவரும், இயற்கையாகவே, ஏற்கனவே நடுத்தர வயதுடையவர்கள். எனவே, போர் மற்றும் அமைதியிலிருந்து நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் படத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​​​டால்ஸ்டாய் கதாநாயகியின் கதாபாத்திரத்தின் வளர்ச்சியின் இறுதி கட்டத்திலிருந்து தொடங்கினார்: டிசம்பிரிஸ்ட்டின் மனைவி, கணவனைப் பின்தொடர்ந்து சைபீரியாவுக்குச் சென்று அவருக்கு ஏற்பட்ட அனைத்து கஷ்டங்களையும் பகிர்ந்து கொண்டார். அத்தகைய நடாஷாவுக்கு ஒரு இளம் பெண் ஒரு முன்மாதிரியாக செயல்பட முடியும் என்று கருத முடியாது, இருப்பினும் எழுத்தாளர் தனது நண்பர் டாட்டியானாவின் வாழ்க்கையை நெருக்கமாகப் பின்பற்றுவதற்கான வாய்ப்பை இது விலக்கவில்லை. மாறாக, எதிர் விளைவைப் பற்றி பேசலாம். ஒருவேளை, டால்ஸ்டாயின் நாவலின் தோற்றத்திற்குப் பிறகு, குஸ்மின்ஸ்காயா தன்னை, அவளுடைய இளமையை வித்தியாசமாக மதிப்பீடு செய்து, அவளுடைய வாழ்க்கையை நன்கு புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. இருப்பினும், டால்ஸ்டாயின் நாவலில் இருந்து பல படங்கள் மற்றவர்களுக்கும் அதே அர்த்தத்தை கொண்டிருக்கக்கூடும், அவருடைய சமகாலத்தவர்களுக்கு மட்டுமல்ல.

இதுவே சரியான புள்ளி படைப்பு எழுத்து- பலருக்கு நெருக்கமான மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய எந்த வகையான மக்கள் உருவாக்கப்படுகிறார்கள் என்பதன் அடிப்படையில் வாழ்க்கையில் தனிப்பட்ட உண்மைகளைக் கண்டறியவும். மேலும் சரியானது கலை உருவாக்கம், இந்த இணைப்பு ஆழமாக இருக்க முடியும். "போர் மற்றும் அமைதி", "அன்னா கரேனினா", "யூஜின் ஒன்ஜின்", "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" அல்லது "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" என இலக்கியத்தின் உச்சகட்ட படைப்புகளின் முன்மாதிரிகளைக் கண்டுபிடிக்க அவர்கள் அடிக்கடி முயற்சிப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஆனால் நிச்சயமாக, இந்த ஹீரோக்கள் யாரும் இல்லை கிளாசிக்கல் படைப்புகள்ரஷ்ய இலக்கியத்தை அவற்றின் சாத்தியமான முன்மாதிரிகளுக்கு முழுமையாகக் குறைக்க முடியாது, இருப்பினும் அவற்றை அடையாளம் காண்பது எழுத்தாளரின் படைப்பு ஆய்வகத்தை நன்கு புரிந்துகொள்வதை சாத்தியமாக்குகிறது.

அலெக்சாண்டர்
ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கி

போர் மற்றும் அமைதியின் ஹீரோக்கள்

10 ஆம் வகுப்புக்கான ரஷ்ய இலக்கியம் குறித்த புதிய பாடப்புத்தகத்திலிருந்து அத்தியாயங்களை நாங்கள் தொடர்ந்து வெளியிடுகிறோம்

எழுத்து அமைப்பு

"போர் மற்றும் அமைதி" காவியத்தில் உள்ள அனைத்தையும் போலவே, இது மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் எளிமையானது.

இது சிக்கலானது, ஏனெனில் புத்தகத்தின் கலவை பல உருவங்கள், டஜன் கணக்கான சதி கோடுகள், பின்னிப்பிணைந்து, அதன் அடர்த்தியான கலை துணியை உருவாக்குகிறது. எளிமையானது - ஏனென்றால் பொருந்தாத வர்க்கம், கலாச்சார மற்றும் சொத்து வட்டங்களைச் சேர்ந்த அனைத்து பன்முகத்தன்மை வாய்ந்த ஹீரோக்களும் தெளிவாக பல குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். மேலும் இப்பிரிவினை எல்லா நிலைகளிலும், காவியத்தின் எல்லாப் பகுதிகளிலும் காண்கிறோம். இவை சமமாக வெகு தொலைவில் இருக்கும் ஹீரோக்களின் குழுக்கள் நாட்டுப்புற வாழ்க்கை, வரலாற்றின் தன்னிச்சையான இயக்கத்திலிருந்து, உண்மையிலிருந்து - அல்லது அவர்களுக்குச் சமமாக நெருக்கமானது.

டால்ஸ்டாயின் நாவல் காவியமானது, அறிய முடியாத மற்றும் புறநிலை வரலாற்று செயல்முறை கடவுளால் நேரடியாகக் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது என்ற முடிவு முதல் இறுதி வரையிலான யோசனையால் ஊடுருவுகிறது; தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் உள்ளேயும் சரியான பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பது பெரிய வரலாறுஒரு நபர் இதை ஒரு பெருமைமிக்க மனதின் உதவியுடன் செய்ய முடியாது, ஆனால் ஒரு உணர்திறன் இதயத்தின் உதவியுடன். சரியாக யூகித்தவர், வரலாற்றின் மர்மமான போக்கையும், அன்றாட வாழ்க்கையின் மர்மமான சட்டங்களையும் உணர்ந்தவர், அவர் தனது சமூக அந்தஸ்தில் சிறியவராக இருந்தாலும், புத்திசாலி மற்றும் பெரியவர். விஷயங்களின் தன்மையின் மீது தனது சக்தியைப் பற்றி பெருமை பேசும் எவரும், தன் சொந்த நலன்களை வாழ்க்கையில் திணிப்பவர், அவர் தனது சமூக நிலையில் பெரியவராக இருந்தாலும், சிறியவர். இந்த கண்டிப்பான படி எதிர்ப்புடால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள் பல வகைகளாக, பல குழுக்களாக "விநியோகிக்கப்படுகிறார்கள்".

விளையாடுபவர்கள்

ஓ நாட்கள் - அவர்களை அழைப்போம் விளையாடுபவர்கள் - அரட்டை அடிப்பதிலும், அவர்களின் தனிப்பட்ட விவகாரங்களை ஒழுங்குபடுத்துவதிலும், அவர்களின் சிறிய விருப்பங்களுக்கு சேவை செய்வதிலும், அவர்களின் அகங்கார ஆசைகளிலும் மட்டுமே பிஸியாக இருக்கிறார்கள். எந்த விலையிலும், மற்றவர்களின் தலைவிதியைப் பொருட்படுத்தாமல். இது டால்ஸ்டாயின் படிநிலையில் உள்ள அனைத்து தரவரிசைகளிலும் மிகக் குறைவானது. அவருக்குச் சொந்தமான ஹீரோக்கள் எப்போதும் ஒரே மாதிரியானவர்கள்;

தலைநகரின் வரவேற்புரையின் தலைவர், அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர், போர் மற்றும் அமைதியின் பக்கங்களில் தோன்றுகிறார், ஒவ்வொரு முறையும் இயற்கைக்கு மாறான புன்னகையுடன் ஒரு வட்டத்திலிருந்து மற்றொரு வட்டத்திற்கு நகர்ந்து விருந்தினர்களை ஒரு சுவாரஸ்யமான பார்வையாளருக்கு நடத்துகிறார். அவர் பொதுக் கருத்தை வடிவமைக்கிறார் மற்றும் விஷயங்களின் போக்கில் செல்வாக்கு செலுத்துகிறார் என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள் (நாகரீகத்திற்கு பதிலளிக்கும் வகையில் அவளே தனது நம்பிக்கைகளை துல்லியமாக மாற்றிக்கொண்டாலும்).

இராஜதந்திரி பிலிபின் அவர்கள், இராஜதந்திரிகள், கட்டுப்படுத்துகிறார்கள் என்று உறுதியாக நம்புகிறார் வரலாற்று செயல்முறை(ஆனால் உண்மையில் அவர் செயலற்ற பேச்சில் பிஸியாக இருக்கிறார்: ஒரு காட்சியிலிருந்து இன்னொரு காட்சிக்கு அவர் நெற்றியில் சுருக்கங்களை சேகரித்து, முன்பே தயாரிக்கப்பட்ட கூர்மையான வார்த்தையை உச்சரிக்கிறார்).

ட்ரூபெட்ஸ்கியின் தாய் அன்னா மிகைலோவ்னா, தொடர்ந்து தனது மகனை ஊக்குவிக்கிறார், அவரது அனைத்து உரையாடல்களிலும் ஒரு துக்கமான புன்னகையுடன் வருகிறார். போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்கியில், அவர் காவியத்தின் பக்கங்களில் தோன்றியவுடன், கதை சொல்பவர் எப்போதும் ஒரு அம்சத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறார்: அறிவார்ந்த மற்றும் பெருமைமிக்க தொழில்வாதியின் அலட்சிய அமைதி.

கதைசொல்லி கொள்ளையடிக்கும் ஹெலனைப் பற்றி பேசத் தொடங்கியவுடன், அவர் நிச்சயமாக அவளுடைய ஆடம்பரமான தோள்கள் மற்றும் மார்பளவு பற்றி குறிப்பிடுவார். ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் இளம் மனைவி, குட்டி இளவரசி தோன்றும் போதெல்லாம், கதைசொல்லி மீசையுடன் அவள் உயர்த்தப்பட்ட உதடுக்கு கவனம் செலுத்துவார்.

கதை நுட்பத்தின் இந்த ஏகபோகம் கலை ஆயுதக் களஞ்சியத்தின் வறுமையைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக, ஆசிரியர் கதைசொல்லிக்கு அமைக்கும் வேண்டுமென்றே இலக்கு. விளையாடுபவர்கள்தங்களை சலிப்பான மற்றும் மாறாத; அவர்களின் பார்வைகள் மட்டுமே மாறுகின்றன, உயிரினம் அப்படியே உள்ளது. அவை உருவாகவில்லை. மற்றும் அவர்களின் படங்களின் அசையாமை, மரண முகமூடிகளின் ஒற்றுமை துல்லியமாக ஸ்டைலிஸ்டிக்காக வலியுறுத்தப்படுகிறது.

காவியத்தில் இந்த "கீழ்" குழுவைச் சேர்ந்த ஒரே பாத்திரம் மற்றும் அனைத்திற்கும், நகரும், கலகலப்பான பாத்திரம் கொண்டது ஃபியோடர் டோலோகோவ். "செமியோனோவ்ஸ்கி அதிகாரி, பிரபலமான வீரர் மற்றும் பஸ்டர்," அவர் ஒரு அசாதாரண தோற்றத்தைக் கொண்டவர் - இது மட்டுமே அவரை தனித்து நிற்க வைக்கிறது. பொது தொடர் விளையாடுபவர்கள்: “வாயின் கோடுகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் நன்றாக வளைந்திருந்தன. நடுவில், மேல் உதடு சுறுசுறுப்பாக ஒரு கூர்மையான ஆப்பு போன்ற வலுவான கீழ் உதட்டின் மீது விழுந்தது, மேலும் மூலைகளில் இரண்டு புன்னகைகள் ஒன்று, ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒன்று உருவானது; மற்றும் அனைவரும் சேர்ந்து, குறிப்பாக உறுதியான, இழிவான, புத்திசாலித்தனமான தோற்றத்துடன் இணைந்து, இந்த முகத்தை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாத ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது.

மேலும், டோலோகோவ் அந்த குளத்தில் சலித்து தவிக்கிறார் உலகியல்மீதியை உறிஞ்சும் வாழ்க்கை பர்னர்கள். அதனால்தான் அவர் எல்லாவிதமான கெட்ட விஷயங்களிலும் ஈடுபடுகிறார் மற்றும் அவதூறான கதைகளில் முடிவடைகிறார் (முதன் பாகத்தில் கரடி மற்றும் போலீஸ்காரருடன் சதி, டோலோகோவ் தரவரிசை மற்றும் கோப்புக்கு தரம் தாழ்த்தப்பட்டார்). போர்க் காட்சிகளில், டோலோகோவின் அச்சமின்மையைக் காண்கிறோம், பின்னர் அவர் தனது தாயை எவ்வளவு மென்மையாக நடத்துகிறார் என்பதைப் பார்க்கிறோம் ... ஆனால் அவரது அச்சமின்மை நோக்கமற்றது, டோலோகோவின் மென்மை அவரது சொந்த விதிகளுக்கு விதிவிலக்கு. மேலும் விதிகள் மக்களுக்கு வெறுப்பாகவும், அவமதிப்பாகவும் மாறும்.

இது பியருடனான எபிசோடில் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது (ஹெலனின் காதலியாகி, டோலோகோவ் பெசுகோவை ஒரு சண்டைக்குத் தூண்டுகிறார்), மேலும் டோலோகோவ் அனடோலி குராகினுக்கு நடாஷாவைக் கடத்த உதவும் தருணத்தில். அதிலும் குறிப்பாக சீட்டாட்டம் காட்சியில்: ஃபியோடர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை கொடூரமாகவும் நேர்மையற்ற விதத்திலும் அடித்தார், டோலோகோவை மறுத்த சோனியா மீதான தனது கோபத்தை அவர் மீது இழிவாக வெளிப்படுத்தினார்.

உலகிற்கு எதிரான டோலோகோவின் கிளர்ச்சி (இதுவும் "அமைதி"!) விளையாடுபவர்கள்இறுதியில், அவரே தனது வாழ்க்கையை வீணடித்து, குழப்பத்தில் தள்ளுகிறார் என்று மாறிவிடும். டோலோகோவை கூட்டத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்துபவர் யார் என்பதை விவரிப்பவர் உணர்ந்துகொள்வது மிகவும் புண்படுத்தக்கூடியது, இது பயங்கரமான வட்டத்திலிருந்து வெளியேற அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது.

இந்த வட்டத்தின் மையத்தில், மனித ஆன்மாக்களை உறிஞ்சும் இந்த புனல், குராகின் குடும்பம்.

முழு குடும்பத்தின் முக்கிய "மூதாதையர்" தரம் குளிர் சுயநலம். இது அவரது தந்தை இளவரசர் வாசிலியில் அவரது நீதிமன்ற சுய விழிப்புணர்வுடன் இயல்பாகவே உள்ளது. இளவரசர் முதன்முறையாக வாசகரின் முன் "அரங்கமான, எம்ப்ராய்டரி சீருடையில், காலுறைகள், காலணிகள், நட்சத்திரங்களுடன், அவரது தட்டையான முகத்தில் பிரகாசமான வெளிப்பாட்டுடன்" தோன்றுவது சும்மா இல்லை. இளவரசர் வாசிலி தானே எதையும் கணக்கிடவில்லை, முன்னோக்கி திட்டமிடவில்லை, உள்ளுணர்வு அவருக்கு செயல்படுகிறது என்று ஒருவர் கூறலாம்: அவர் அனடோலின் மகனை இளவரசி மரியாவுக்கு திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கும்போது, ​​​​பயரின் பரம்பரை பறிக்க முயற்சிக்கும்போது, ​​​​எப்போது வழியில் தன்னிச்சையான தோல்வி, அவர் தனது மகள் ஹெலன் மீது பியர் மீது சுமத்துகிறார்.

ஹெலனின் "மாறாத புன்னகை" இந்த கதாநாயகியின் தனித்துவத்தையும் ஒரு பரிமாணத்தையும் வலியுறுத்துகிறது, மாற்ற முடியாது. அவள் பல ஆண்டுகளாக அதே நிலையில் உறைந்திருப்பது போல் இருந்தது: நிலையான மரண சிற்ப அழகு. குராகினாவும் குறிப்பாக எதையும் திட்டமிடவில்லை, அவள் கிட்டத்தட்ட விலங்கு உள்ளுணர்வுக்குக் கீழ்ப்படிகிறாள்: கணவனை நெருங்கி அவனை நகர்த்துவது, காதலர்களைக் கொண்டிருப்பது மற்றும் கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாறுவது, விவாகரத்துக்கான களத்தைத் தயாரித்தல் மற்றும் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு நாவல்களைத் தொடங்குவது, அவற்றில் ஒன்று (ஒன்று. ) திருமணத்தில் உச்சத்தை அடைய வேண்டும்.

வெளிப்புற அழகு ஹெலனின் உள் உள்ளடக்கத்தை மாற்றுகிறது. இந்த பண்பு அவரது சகோதரர் அனடோலி குராகினுக்கும் பொருந்தும். "அழகான பெரிய கண்கள்" கொண்ட ஒரு உயரமான, அழகான மனிதர், அவருக்கு புத்திசாலித்தனம் இல்லை (அவரது சகோதரர் ஹிப்போலிட்டஸைப் போல முட்டாள் இல்லை என்றாலும்), ஆனால் "அவர் அமைதியான மற்றும் மாறாத நம்பிக்கையின் திறனையும் கொண்டிருந்தார், உலகிற்கு மதிப்புமிக்கவர்." இந்த நம்பிக்கை இளவரசர் வாசிலி மற்றும் ஹெலனின் ஆன்மாக்களை கட்டுப்படுத்தும் லாபத்தின் உள்ளுணர்வுக்கு ஒத்ததாகும். அனடோல் தனிப்பட்ட ஆதாயத்தைத் தொடரவில்லை என்றாலும், அவர் அதே அடக்க முடியாத ஆர்வத்துடன் இன்பத்தை வேட்டையாடுகிறார் - மேலும் எந்த அண்டை வீட்டாரையும் தியாகம் செய்ய அதே தயார்நிலையுடன். நடாஷா ரோஸ்டோவாவுடன் அவர் இதைத்தான் செய்கிறார், அவளைக் காதலிக்கச் செய்தார், அவளை அழைத்துச் செல்லத் தயாராகிறார் - அவளுடைய தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்காமல், நடாஷா திருமணம் செய்யப் போகும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் தலைவிதியைப் பற்றி ...

உண்மையில், "இராணுவ" பரிமாணத்தில் நெப்போலியன் வகிக்கும் அதே பாத்திரத்தை "உலகின்" வீண், "உலக" பரிமாணத்தில் குராகின்கள் வகிக்கிறார்கள்: அவர்கள் நன்மை மற்றும் தீமைக்கான மதச்சார்பற்ற அலட்சியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். அவர்களின் விருப்பப்படி, குராகின்கள் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை ஒரு பயங்கரமான சுழலில் இழுக்கின்றனர். இந்தக் குடும்பம் ஒரு குளம் போன்றது. ஆபத்தான தூரத்தில் அவரை அணுகியதால், இறப்பது எளிது - ஒரு அதிசயம் மட்டுமே பியர், நடாஷா மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியைக் காப்பாற்றுகிறது (போரின் சூழ்நிலைகள் இல்லாவிட்டால், அனடோலை ஒரு சண்டைக்கு நிச்சயமாக சவால் செய்திருப்பார்).

தலைவர்கள்

முதல், மிகக் குறைந்த வகை ஹீரோக்களுக்கு - விளையாடுபவர்கள்- டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் ஹீரோக்களின் கடைசி, மேல் வகைக்கு ஒத்திருக்கிறது - தலைவர்கள் . அவற்றை சித்தரிக்கும் முறை ஒன்றுதான்: கதை சொல்பவர் கதாபாத்திரத்தின் தன்மை, நடத்தை அல்லது தோற்றத்தின் ஒரு தனிப் பண்புக்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறார். இந்த ஹீரோவுடன் வாசகரின் ஒவ்வொரு சந்திப்பிலும், அவர் இந்த பண்பை பிடிவாதமாக, கிட்டத்தட்ட வலியுறுத்துகிறார்.

விளையாடுபவர்கள்"உலகம்" அதன் மிக மோசமான அர்த்தங்களில் சொந்தமானது, வரலாற்றில் எதுவும் அவர்களைச் சார்ந்து இல்லை, அவை வரவேற்புரையின் வெறுமையில் சுழலும். தலைவர்கள்போருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது (மீண்டும் வார்த்தையின் மோசமான அர்த்தத்தில்); அவர்கள் வரலாற்று மோதல்களின் தலையில் நிற்கிறார்கள், அவர்களின் சொந்த மகத்துவத்தின் ஊடுருவ முடியாத திரையால் வெறும் மனிதர்களிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். ஆனால் குராகின் என்றால் உண்மையில்சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை உலக சுழலில் இழுக்கவும் நாடுகளின் தலைவர்கள்மட்டுமே நினைக்கிறார்கள்வரலாற்றுச் சூறாவளியில் மனிதகுலத்தை உள்ளடக்கியது. உண்மையில், அவை வாய்ப்புக்கான பொம்மைகள், பிராவிடன்ஸின் கண்ணுக்கு தெரியாத கைகளில் உள்ள கருவிகள்.

ஒரு முக்கியமான விதியை ஒப்புக்கொள்வதற்கு இங்கே ஒரு நொடி நிறுத்துவோம். மற்றும் ஒருமுறை மற்றும் அனைத்து. IN புனைகதைநீங்கள் ஏற்கனவே சந்தித்திருப்பீர்கள் மற்றும் உண்மையான வரலாற்று நபர்களின் படங்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்திப்பீர்கள். டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில், இவர்கள் அலெக்சாண்டர் I, மற்றும் நெப்போலியன், மற்றும் பார்க்லே டி டோலி, மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு ஜெனரல்கள் மற்றும் மாஸ்கோ கவர்னர் ஜெனரல் ரோஸ்டோப்சின். ஆனால் "உண்மையான" வரலாற்று நபர்களை அவர்களின் வழக்கமான நபர்களுடன் குழப்புவதற்கு நமக்கு உரிமை இல்லை. படங்கள்நாவல்கள், கதைகள், கவிதைகள் என்று நடிக்கிறார்கள். மற்றும் பேரரசர், மற்றும் நெப்போலியன், மற்றும் ரோஸ்டோப்சின், மற்றும் குறிப்பாக பார்க்லே டி டோலி மற்றும் "போர் மற்றும் அமைதி" இல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள மற்ற டால்ஸ்டாய் கதாபாத்திரங்கள் ஒரே மாதிரியானவை. கற்பனையானதுபியர் பெசுகோவ், நடாஷா ரோஸ்டோவா அல்லது அனடோல் குராகின் போன்ற ஹீரோக்கள்.

ஃபியோடர் டோலோகோவ் அவரைப் போல இருப்பதை விட அவர்கள் உண்மையான வரலாற்று நபர்களை ஒத்திருக்கிறார்கள். முன்மாதிரி, களிப்பு மற்றும் துணிச்சலான ஆர்.ஐ. டோலோகோவ், மற்றும் வாசிலி டெனிசோவ் - பாகுபாடான கவிஞர் டெனிஸ் வாசிலியேவிச் டேவிடோவுக்கு. அவர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் வெளிப்புறத்தை மீண்டும் உருவாக்கலாம் இலக்கியக் கட்டுரைதுல்லியமான, விஞ்ஞான துல்லியத்துடன், ஆனால் உள் உள்ளடக்கம் எழுத்தாளரால் அவற்றில் வைக்கப்பட்டது, அவர் தனது படைப்பில் உருவாக்கும் வாழ்க்கையின் படத்திற்கு ஏற்ப கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

இந்த இரும்பு மற்றும் மாற்ற முடியாத விதியில் தேர்ச்சி பெற்றால் மட்டுமே நாம் முன்னேற முடியும்.

எனவே, “போர் மற்றும் அமைதி” இல் மிகக் குறைந்த வகை ஹீரோக்களைப் பற்றி விவாதித்து, அதற்கு அதன் சொந்த “வெகுஜனம்” (அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர் அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, பெர்க்), அதன் சொந்த மையம் (குராகின்ஸ்) மற்றும் அதன் சொந்த சுற்றளவு உள்ளது என்ற முடிவுக்கு வந்தோம். (டோலோகோவ்). மிக உயர்ந்த நிலை ஒரே கொள்கையின்படி ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

தலைமை தலைவர்கள், அதாவது மிகவும் ஆபத்தானவர், அவர்களில் மிகவும் வஞ்சகமானவர் நெப்போலியன்.

டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் உள்ளது இரண்டுநெப்போலியன் படங்கள். ஒருவர் வசிக்கிறார் புராணக்கதைபெரிய தளபதியைப் பற்றி, இது ஒருவருக்கொருவர் மீண்டும் சொல்லப்படுகிறது வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள்மேலும் அதில் அவர் ஒரு சக்திவாய்ந்த மேதையாகவோ அல்லது சமமான சக்திவாய்ந்த வில்லனாகவோ தோன்றுகிறார். அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரரின் வரவேற்புரைக்கு பார்வையாளர்கள் தங்கள் பயணத்தின் வெவ்வேறு கட்டங்களில் இந்த புராணத்தை நம்புகிறார்கள், ஆனால் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரும் நம்புகிறார்கள். முதலில் நாம் நெப்போலியனை அவர்களின் கண்களால் பார்க்கிறோம், அவர்களின் வாழ்க்கை இலட்சியத்தின் வெளிச்சத்தில் அவரை கற்பனை செய்கிறோம்.

மற்றொரு படம் காவியத்தின் பக்கங்களில் செயல்படும் ஒரு பாத்திரம் மற்றும் கதை சொல்பவர் மற்றும் போர்க்களங்களில் அவரை திடீரென்று சந்திக்கும் ஹீரோக்களின் கண்களால் காட்டப்படுகிறது. முதன்முறையாக, நெப்போலியன் போர் மற்றும் அமைதியில் ஒரு பாத்திரமாக ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களில் தோன்றினார்; முதலில் கதை சொல்பவர் அவரை விவரிக்கிறார், பின்னர் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் பார்வையில் அவரைப் பார்க்கிறோம்.

காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கி, சமீபத்தில் சிலை செய்தார் மக்களின் தலைவர், நெப்போலியனின் முகத்தில் அவர் மீது குனிந்து, "மனநிறைவு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் பிரகாசம்." ஒரு ஆன்மீக எழுச்சியை அனுபவித்த அவர், தனது முன்னாள் சிலையின் கண்களைப் பார்த்து, "பெருமையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, வாழ்க்கையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, அதன் அர்த்தத்தை யாரும் புரிந்து கொள்ள முடியாது" என்று நினைக்கிறார். மேலும், "அவர் பார்த்த மற்றும் புரிந்துகொண்ட அந்த உயர்ந்த, நியாயமான மற்றும் கனிவான வானத்துடன் ஒப்பிடுகையில், இந்த அற்ப வேனிட்டி மற்றும் வெற்றியின் மகிழ்ச்சியுடன், ஹீரோ அவருக்கு மிகவும் சிறியதாகத் தோன்றினார்."

மேலும் கதை சொல்பவர் - ஆஸ்டர்லிட்ஸின் அத்தியாயங்களிலும், டில்சிட்டின் அத்தியாயங்களிலும், போரோடினிலும் - முழு உலகமும் வணங்கும் மற்றும் வெறுக்கும் மனிதனின் தோற்றத்தின் இயல்பான தன்மை மற்றும் நகைச்சுவை முக்கியத்துவத்தை மாறாமல் வலியுறுத்துகிறார். "கொழுப்பான, குட்டையான" உருவம், "அகலமான, தடிமனான தோள்கள் மற்றும் விருப்பமின்றி நீண்டு செல்லும் தொப்பை மற்றும் மார்புடன், அந்த மண்டபத்தில் வசிக்கும் நாற்பது வயதுடைய மக்கள் கொண்டிருக்கும் பிரதிநிதி, கண்ணியமான தோற்றம்."

IN நாவல்நெப்போலியனின் உருவத்தில் உள்ள சக்தியின் ஒரு தடயமும் இல்லை பழம்பெரும்அவரது உருவம். டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, ஒரே ஒரு விஷயம் முக்கியமானது: வரலாற்றின் இயந்திரமாக தன்னை கற்பனை செய்த நெப்போலியன், உண்மையில் பரிதாபகரமானவர் மற்றும் குறிப்பாக அற்பமானவர். ஆள்மாறான விதி (அல்லது பிராவிடன்ஸின் அறிய முடியாத விருப்பம்) அவரை வரலாற்று செயல்முறையின் ஒரு கருவியாக மாற்றியது, மேலும் அவர் தனது வெற்றிகளின் படைப்பாளராக தன்னை கற்பனை செய்து கொண்டார். புத்தகத்தின் சரித்திரவியல் முடிவின் வார்த்தைகள் நெப்போலியனைக் குறிப்பிடுகின்றன: "நம்மைப் பொறுத்தவரை, கிறிஸ்துவால் நமக்குக் கொடுக்கப்பட்ட நன்மை மற்றும் தீமையின் அளவைக் கொண்டு, அளவிட முடியாதது எதுவுமில்லை. மேலும் எளிமை, நன்மை மற்றும் உண்மை இல்லாத இடத்தில் மகத்துவம் இல்லை."

நெப்போலியனின் சிறிய மற்றும் மோசமான நகல், மாஸ்கோ மேயர் ரோஸ்டோப்சின் அவரை கேலிக்கூத்தாக்குகிறது. அவர் வம்பு, வம்பு, சுவரொட்டிகளைத் தொங்கவிடுகிறார், குதுசோவுடன் சண்டையிடுகிறார், மஸ்கோவியர்களின் தலைவிதி, ரஷ்யாவின் தலைவிதி அவரது முடிவுகளைப் பொறுத்தது என்று நினைத்துக் கொள்கிறார். ஆனால் மாஸ்கோ குடியிருப்பாளர்கள் தலைநகரை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கியது யாரோ அவ்வாறு செய்ய அழைத்ததால் அல்ல, மாறாக அவர்கள் யூகித்த பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்ததால்தான் என்று கதை சொல்பவர் கடுமையாகவும் அசைக்காமல் வாசகருக்கு விளக்குகிறார். மாஸ்கோவில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது ரோஸ்டோப்சின் விரும்பியதால் அல்ல (குறிப்பாக அவரது உத்தரவுகளுக்கு மாறாக இல்லை), ஆனால் அவள் எரிக்காமல் இருக்க முடியவில்லைபடையெடுப்பாளர்கள் குடியேறிய கைவிடப்பட்ட மர வீடுகளில், விரைவில் அல்லது பின்னர் தீ தவிர்க்க முடியாமல் வெடிக்கிறது.

ஆஸ்டர்லிட்ஸ் களத்தில் வெற்றி பெறுவது அல்லது ரஷ்யாவிலிருந்து வீரம் மிக்க பிரெஞ்சு இராணுவம் பறந்தது குறித்து நெப்போலியன் கொண்டிருந்த அதே அணுகுமுறை மஸ்கோவியர்களின் புறப்பாடு மற்றும் மாஸ்கோ துப்பாக்கிச் சூடு ஆகியவற்றில் ரோஸ்டோப்சினுக்கு உள்ளது. அவனிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட நகரவாசிகள் மற்றும் போராளிகளின் உயிர்களைப் பாதுகாப்பது அல்லது அவர்களைச் சிதறடிப்பது மட்டுமே அவரது சக்தியில் (அத்துடன் நெப்போலியனின் அதிகாரத்திலும் உள்ளது) மட்டுமே உள்ளது.

கதை சொல்பவரின் மனோபாவம் காட்டும் முக்கிய காட்சி தலைவர்கள்பொதுவாக மற்றும் குறிப்பாக ரோஸ்டோப்சினின் உருவத்திற்கு - வணிகர் மகன் வெரேஷ்சாகின் கொலைவெறி (தொகுதி III, அத்தியாயங்கள் XXIV-XXV). அதில் ஆட்சியாளர் கொடூரமானவர் என தெரியவந்துள்ளது பலவீனமான நபர், ஒரு கோபமான கூட்டத்திற்கு மரண பயம் மற்றும், அதன் திகிலினால், விசாரணையின்றி இரத்தம் சிந்த தயாராக உள்ளது. வெரேஷ்சாகின் மிகவும் விரிவாக, வெளிப்படையான இரக்கத்துடன் விவரிக்கப்படுகிறார் ("அவரது விலங்கினங்களை இறுக்குவது... அவரது செம்மறி தோல் கோட்டின் காலரை அழுத்துவது... கீழ்ப்படிந்த சைகையுடன்"). ஆனால் ரோஸ்டோப்சின் எதிர்காலத்தில் பாதிக்கப்பட்டவர் பார்க்கவில்லை- கதை சொல்பவர் வேண்டுமென்றே பல முறை வலியுறுத்துகிறார்: "ரோஸ்டோப்சின் அவரைப் பார்க்கவில்லை." தலைவர்கள்அவர்கள் மக்களை உயிரினங்களாக அல்ல, ஆனால் அவர்களின் சக்தியின் கருவிகளாகக் கருதுகிறார்கள். எனவே அவர்கள் கூட்டத்தை விட மோசமானவர்கள், அதை விட பயங்கரமானவர்கள்.

ரோஸ்டோப்சின் வீட்டின் முற்றத்தில் கோபமான, இருண்ட கூட்டம் கூட தேசத்துரோக குற்றம் சாட்டப்பட்ட வெரேஷ்சாகின் மீது விரைந்து செல்ல விரும்பவில்லை என்பது சும்மா அல்ல. ரோஸ்டோப்சின் பல முறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், வணிகரின் மகனுக்கு எதிராக அவளைத் தூண்டினார்: "அவரை அடி! நான் கட்டளையிடுகிறேன்!” ஆனால் இந்த நேரடி அழைப்பு ஆர்டருக்குப் பிறகும், கூட்டம் "கூச்சலிட்டு முன்னேறியது, ஆனால் மீண்டும் நிறுத்தப்பட்டது." அவள் இன்னும் வெரேஷ்சாகினில் ஒரு மனிதனைப் பார்க்கிறாள், அவனை நோக்கி விரைந்து செல்லத் துணியவில்லை: "ஒரு உயரமான தோழன், முகத்தில் பயமுறுத்தப்பட்ட வெளிப்பாட்டுடன், நிறுத்தப்பட்ட கையுடன், வெரேஷ்சாகின் முன் நின்றான்." அதிகாரியின் கட்டளைக்குக் கீழ்ப்படிந்து, "கோபத்தால் சிதைந்த முகத்துடன், சிப்பாய் வெரேஷ்சாகின் தலையில் அப்பட்டமான வாளால் அடித்தார்" மற்றும் நரி செம்மறி தோல் கோட்டில் வணிகரின் மகன் "விரைவில் மற்றும் ஆச்சரியத்துடன்" கத்தினான் - "ஒரு தடை மனித உணர்வு மிக உயர்ந்த அளவிற்கு நீண்டுள்ளது, அது இன்னும் கூட்டத்தை வைத்திருந்தது, உடனடியாக உடைந்தது.

நெப்போலியன் மற்றும் ரோஸ்டோப்சினின் படங்கள் போர் மற்றும் அமைதியின் ஹீரோக்களின் இந்த குழுவின் எதிர் துருவங்களில் நிற்கின்றன. மற்றும் மொத்தமாக தலைவர்கள்அனைத்து வகையான தளபதிகள் மற்றும் அனைத்து கோடுகளின் தலைவர்களும் இங்கு உருவாகிறார்கள். அவர்கள் அனைவரும், ஒருவராக, வரலாற்றின் விவரிக்க முடியாத சட்டங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, போரின் முடிவு அவர்களை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், அவர்களின் இராணுவ திறமைகள் அல்லது அரசியல் திறன்கள். அவர்கள் எந்த இராணுவத்திற்கு சேவை செய்கிறார்கள் என்பது முக்கியமல்ல - பிரஞ்சு, ஆஸ்திரிய அல்லது ரஷ்யன். காவியத்தில் உள்ள இந்த மொத்த ஜெனரல்களின் உருவம் ரஷ்ய சேவையில் உலர்ந்த "ஜெர்மன்" பார்க்லே டி டோலி. அவர் மக்களின் ஆவியைப் பற்றி எதுவும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மற்ற "ஜெர்மானியர்களுடன்" சேர்ந்து, "டை எர்ஸ்டே கொலோன் மார்சியர்ட், டை ஸ்வைட் கொலோன் மார்ஷியர்ட்" ("முதல் நெடுவரிசை செயல்படுகிறது, இரண்டாவது நெடுவரிசை செயல்படுகிறது" என்ற சரியான மனநிலையின் திட்டத்தை நம்புகிறார். ”).

உண்மையான ரஷ்ய தளபதி பார்க்லே டி டோலி, போலல்லாமல் கலை படம், டால்ஸ்டாயால் உருவாக்கப்பட்டது, ஒரு "ஜெர்மன்" அல்ல (அவர் ஒரு ஸ்காட்டிஷ் குடும்பத்தில் இருந்து வந்தார், அது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு ரஸ்ஸிஃபைட் செய்யப்பட்டது). மேலும் அவரது செயல்பாடுகளில் அவர் ஒருபோதும் ஒரு திட்டத்தை நம்பியதில்லை. ஆனால் வரலாற்று நபருக்கும் அவருக்கும் இடையிலான கோடு இதுதான் வழிஎந்த இலக்கியம் உருவாக்குகிறது. டால்ஸ்டாயின் உலகப் படத்தில், "ஜெர்மனியர்கள்" உண்மையான மக்களின் உண்மையான பிரதிநிதிகள் அல்ல, ஆனால் ஒரு சின்னம். அந்நியத்தன்மைமற்றும் குளிர்ந்த பகுத்தறிவு, இது விஷயங்களின் இயல்பான போக்கைப் புரிந்துகொள்வதை மட்டுமே தடுக்கிறது. எனவே பார்க்லே டி டோலி என நாவல் ஹீரோ அவர் உண்மையில் இல்லாத ஒரு உலர்ந்த "ஜெர்மன்" ஆக மாறுகிறார்.

இந்த ஹீரோக்களின் குழுவின் விளிம்பில், பொய்யை பிரிக்கும் எல்லையில் தலைவர்கள்இருந்து புத்திசாலிகள்(அவற்றைப் பற்றி சிறிது நேரம் கழித்து பேசுவோம்), ரஷ்ய ஜார் அலெக்சாண்டர் I இன் படம் உள்ளது. அவர் பொதுத் தொடரிலிருந்து மிகவும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர், முதலில் அவரது படம் சலிப்பான தெளிவற்ற தன்மை இல்லாதது, சிக்கலானது என்று கூட தெரிகிறது. மற்றும் பல கூறுகள். மேலும், அலெக்சாண்டர் I இன் படம் எப்போதும் போற்றுதலின் ஒளியில் வழங்கப்படுகிறது.

ஆனால் நம்மை நாமே ஒரு கேள்வியைக் கேட்டுக் கொள்வோம்: யாருடையஇந்த அபிமானம் - கதை சொல்பவருக்கா அல்லது கதாபாத்திரங்களுக்காகவா? பின்னர் எல்லாம் உடனடியாக இடத்தில் விழும்.

ஆஸ்திரிய மற்றும் ரஷ்ய துருப்புக்களின் மதிப்பாய்வின் போது அலெக்சாண்டரை முதன்முறையாக இங்கே காண்கிறோம் (தொகுதி I, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் VIII). முதலில் அவன் நடுநிலைவிவரிப்பாளர் விவரிக்கிறார்: "அழகான, இளம் பேரரசர் அலெக்சாண்டர்... அவரது இனிமையான முகத்துடனும், ஒலித்த, அமைதியான குரலுடனும் அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்த்தார்." பின்னர் நாம் கண்களால் ராஜாவைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறோம் காதலன்அதில் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ்: “நிக்கோலஸ் தெளிவாக, எல்லா விவரங்களுக்கும் கீழே, சக்கரவர்த்தியின் அழகான, இளமை மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகத்தை ஆராய்ந்தார், அவர் மென்மை மற்றும் மகிழ்ச்சியை அனுபவித்தார், அவர் அனுபவித்ததில்லை. எல்லாம் - ஒவ்வொரு அம்சமும், ஒவ்வொரு அசைவும் - அவருக்கு இறையாண்மையைப் பற்றி வசீகரமாகத் தோன்றியது. கதை சொல்பவர் அலெக்சாண்டரில் கண்டுபிடிக்கிறார் சாதாரணஅம்சங்கள்: அழகான, இனிமையான. ஆனால் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் அவற்றில் முற்றிலும் மாறுபட்ட தரத்தைக் கண்டுபிடித்தார். சிறந்தபட்டம்: அவை அவருக்கு அழகாகவும், "அழகாகவும்" தோன்றுகின்றன.

ஆனால் இங்கே அதே பகுதியின் XV அத்தியாயம் உள்ளது, இங்கே கதை சொல்பவரும், இறையாண்மையை எந்த வகையிலும் காதலிக்காத இளவரசர் ஆண்ட்ரியும் மாறி மாறி அலெக்சாண்டர் I ஐப் பார்க்கிறார்கள். இந்த முறை உணர்ச்சி மதிப்பீடுகளில் அத்தகைய உள் இடைவெளி இல்லை. பேரரசர் குதுசோவை சந்திக்கிறார், அவரை அவர் தெளிவாக விரும்பவில்லை (மேலும் கதை சொல்பவர் குதுசோவை எவ்வளவு அதிகமாக மதிக்கிறார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியவில்லை).

கதை சொல்பவர் மீண்டும் புறநிலை மற்றும் நடுநிலையானவர் என்று தோன்றுகிறது: "தெளிவான வானத்தில் மூடுபனியின் எச்சங்களைப் போல ஒரு விரும்பத்தகாத எண்ணம், பேரரசரின் இளம் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகத்தின் குறுக்கே ஓடி மறைந்தது ... கம்பீரத்தின் அதே வசீகரமான கலவையாகும். சாந்தம் அவரது அழகான சாம்பல் கண்களில் இருந்தது, மற்றும் அவரது மெல்லிய உதடுகளில் பல்வேறு வெளிப்பாடுகள் மற்றும் மனநிறைவான, அப்பாவி இளைஞர்களின் முக்கிய வெளிப்பாடுகளின் அதே சாத்தியம் உள்ளது. மீண்டும் "இளம் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகம்", மீண்டும் வசீகரமான தோற்றம் ... இன்னும், கவனம் செலுத்துங்கள்: கதை சொல்பவர் ராஜாவின் இந்த அனைத்து குணங்களுக்கும் தனது சொந்த அணுகுமுறையின் மீது முக்காடு தூக்குகிறார். அவர் நேரடியாக கூறுகிறார்: "மெல்லிய உதடுகளில்" "பல்வேறு வெளிப்பாடுகளின் சாத்தியம்" இருந்தது. அதாவது, அலெக்சாண்டர் I எப்போதும் முகமூடிகளை அணிவார், அதன் பின்னால் அவரது உண்மையான முகம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது.

இது என்ன மாதிரியான முகம்? இது முரண்பாடானது. இதில் கருணை, நேர்மை - மற்றும் பொய், பொய்கள் உள்ளன. ஆனால் அலெக்சாண்டர் நெப்போலியனை எதிர்க்கிறார் என்பதே நிதர்சனமான உண்மை; டால்ஸ்டாய் தனது உருவத்தை குறைத்து மதிப்பிட விரும்பவில்லை, ஆனால் அவரால் அதை உயர்த்த முடியாது. எனவே, அவர் ஒரே சாத்தியமான முறையை நாடுகிறார்: ராஜாவைக் காட்டுவது முதலில்ஹீரோக்களின் கண்களால், ஒரு விதியாக, அவருக்கு அர்ப்பணித்து, அவரது மேதைகளை வணங்குகிறார்கள். அன்பு மற்றும் பக்தியால் கண்மூடித்தனமான அவர்கள் தான் கவனம் செலுத்துகிறார்கள் சிறந்த வெளிப்பாடுகள் இதரஅலெக்சாண்டரின் முகங்கள்; அவனில் உள்ள உண்மையானவனை அவர்கள் அடையாளம் கண்டு கொள்கிறார்கள் தலைவர்.

அத்தியாயம் XVIII இல், ரோஸ்டோவ் மீண்டும் ஜார்ஸைப் பார்க்கிறார்: "ஜார் வெளிர் நிறமாக இருந்தார், அவரது கன்னங்கள் குழிந்து, அவரது கண்கள் குழிந்தன; ஆனால் அவரது அம்சங்களில் இன்னும் அதிக வசீகரமும் சாந்தமும் இருந்தது. இது பொதுவாக ரோஸ்டோவ் தோற்றம் - ஒரு நேர்மையான ஆனால் மேலோட்டமான அதிகாரியின் தோற்றம் அவரது இறையாண்மையைக் காதலிக்கிறது. இருப்பினும், இப்போது நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் ஜார்ஸை பிரபுக்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் சந்திக்கிறார், ஆயிரக்கணக்கான கண்களால் அவர் மீது நிலைநிறுத்தப்பட்டார்; அவருக்கு முன்னால் ஒரு எளிய துன்பகரமான மரணம், இராணுவத்தின் தோல்வியை கடுமையாக அனுபவிக்கிறது: "டோல்யா இறையாண்மைக்கு நீண்ட மற்றும் உணர்ச்சிவசமாக ஏதாவது சொன்னார்," மேலும் அவர் "வெளிப்படையாக அழ ஆரம்பித்தார், கையால் கண்களை மூடிக்கொண்டு டோல்யாவின் கையை குலுக்கினார்." ... பிறகு நாம் ராஜாவை உதவிகரமாகப் பெருமிதம் கொண்ட ட்ரூபெட்ஸ்கி (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் III), உற்சாகமான பெட்யா ரோஸ்டோவ் (அத்தியாயம் XX, அதே பகுதி மற்றும் தொகுதி), பியர் - அவர் இருக்கும் தருணத்தில் காண்போம். பிரபுக்கள் மற்றும் வணிகர்களின் பிரதிநிதிகளுடன் இறையாண்மையின் மாஸ்கோ சந்திப்பின் போது பொது உற்சாகத்தால் கைப்பற்றப்பட்டது (அத்தியாயம் XXIII) ...

கதை சொல்பவர், அவரது மனோபாவத்துடன், தற்போதைக்கு ஆழ்ந்த நிழலில் இருக்கிறார். மூன்றாவது தொகுதியின் தொடக்கத்தில் அவர் பற்களைப் பிடுங்குவதன் மூலம் மட்டுமே கூறுகிறார்: "ஜார் வரலாற்றின் அடிமை", ஆனால் நான்காவது தொகுதியின் இறுதி வரை, ஜார் குதுசோவை நேரடியாக சந்திக்கும் வரை, அவர் அலெக்சாண்டர் I இன் ஆளுமையின் நேரடி மதிப்பீடுகளைத் தவிர்க்கிறார். (அத்தியாயங்கள் X மற்றும் XI, பகுதி நான்கு). இங்கே மட்டுமே, அதன் பிறகும் கூட, அவர் தனது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மறுப்பைக் காட்டுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முழு ரஷ்ய மக்களுடன் சேர்ந்து, நெப்போலியனுக்கு எதிரான வெற்றியை வென்ற குதுசோவின் ராஜினாமாவைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்!

"அலெக்ஸாண்ட்ரோவின்" சதி வரிசையின் முடிவு எபிலோக்கில் மட்டுமே சுருக்கமாகக் கூறப்படும், அங்கு ஜார் தொடர்பாக நீதியைப் பராமரிக்க கதை சொல்பவர் தனது முழு வலிமையையும் கொண்டு முயற்சிப்பார், அவரது படத்தை குதுசோவின் உருவத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவார்: பிந்தையது மேற்கிலிருந்து கிழக்கிற்கு மக்கள் நகர்வதற்கு அவசியமானது, மற்றும் கிழக்கிலிருந்து மேற்கு நோக்கி மக்கள் திரும்பும் இயக்கத்திற்கு முந்தையது.

சாதாரண மக்கள்

நாவலில் விளையாடுபவர்கள் மற்றும் தலைவர்கள் இருவரும் மாறுபட்டவர்கள் சாதாரண மக்கள் சத்தியத்தின் காதலன் தலைமையில், மாஸ்கோ பெண்மணி மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா. அவர்களின் உலகம்அவள் அதே பாத்திரத்தில் நடிக்கிறாள் சிறிய உலகம்குராகின்கள் மற்றும் பிலிபின்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பெண்மணி அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரரால் நடித்துள்ளனர். அவர்கள் தங்கள் காலத்தின் பொதுவான நிலைக்கு மேலே உயரவில்லை, அவர்களின் சகாப்தம், மக்கள் வாழ்க்கையின் உண்மையைக் கற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஆனால் உள்ளுணர்வாக அதனுடன் நிபந்தனை உடன்படிக்கையில் வாழ்கின்றனர். அவர்கள் சில நேரங்களில் தவறாக செயல்பட்டாலும், மற்றும் மனித பலவீனங்கள்அவை முழுமையாக உள்ளன.

இந்த முரண்பாடு, இந்த சாத்தியக்கூறு வேறுபாடு, வெவ்வேறு குணங்களின் ஒரு ஆளுமையில் சேர்க்கை, நல்லது மற்றும் அவ்வளவு சிறப்பாக இல்லை, வேறுபடுத்துகிறது சாதாரண மக்கள்மற்றும் இருந்து விளையாடுபவர்கள், மற்றும் இருந்து தலைவர்கள். இந்த பிரிவில் வகைப்படுத்தப்பட்ட ஹீரோக்கள், ஒரு விதியாக, ஆழமற்ற மனிதர்கள், இன்னும் அவர்களின் உருவப்படங்கள் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் வரையப்பட்டுள்ளன மற்றும் வெளிப்படையாக தெளிவின்மை மற்றும் சீரான தன்மை இல்லாதவை.

இது பொதுவாக, விருந்தோம்பும் மாஸ்கோ ரோஸ்டோவ் குடும்பம்.

நடாஷா, நிகோலாய், பெட்டியா, வேரா ஆகியோரின் தந்தை பழைய கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீச் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள மனிதர், அவர் தனது மேலாளர்களை கொள்ளையடிக்க அனுமதிக்கிறார், அவர் தனது குழந்தைகளை அழிக்க நினைக்கிறார், ஆனால் அவரால் எதுவும் செய்ய முடியாது. அது. இரண்டு ஆண்டுகளாக கிராமத்திற்குச் செல்வது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று வேலை பெற முயற்சிப்பது பொது விவகாரங்களில் கொஞ்சம் மாறுகிறது.

கவுண்ட் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் கடவுளால் இதயப்பூர்வமான பரிசுகளை முழுமையாகக் கொடுக்கிறார் - விருந்தோம்பல், நல்லுறவு, குடும்பம் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான அன்பு. இரண்டு காட்சிகள் அவரை இந்தப் பக்கத்திலிருந்து குணாதிசயப்படுத்துகின்றன - மேலும் இரண்டுமே பாடல் வரிகளால் ஈர்க்கப்படுகின்றன, மகிழ்ச்சியின் பேரானந்தம்: பாக்ரேஷனின் நினைவாக ஒரு ரோஸ்டோவ் வீட்டில் இரவு உணவின் விளக்கம் மற்றும் ஒரு நாய் வேட்டையின் விளக்கம். (இந்த இரண்டு காட்சிகளையும் நீங்களே பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள், எப்படி என்பதைக் காட்டுங்கள் கலை பொருள்என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தனது அணுகுமுறையை விவரிப்பவர் வெளிப்படுத்துகிறார்.)பழைய எண்ணிக்கையின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு இன்னும் ஒரு காட்சி மிகவும் முக்கியமானது: மாஸ்கோவை எரிப்பதில் இருந்து புறப்படுதல். காயப்பட்டவர்களை வண்டிகளில் ஏற்றிச் செல்லுமாறு பொறுப்பற்ற (பொது அறிவுக் கண்ணோட்டத்தில்) முதலில் கட்டளையிடுவது அவர்தான்; ரஷ்ய அதிகாரிகள் மற்றும் வீரர்களுக்காக வண்டிகளில் இருந்து வாங்கிய பொருட்களை அகற்றிய ரோஸ்டோவ்கள் தங்கள் சொந்த அதிர்ஷ்டத்திற்கு இறுதி, ஈடுசெய்ய முடியாத அடியைச் செய்கிறார்கள் ... ஆனால் அவர்கள் பல உயிர்களைக் காப்பாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், எதிர்பாராத விதமாக, நடாஷாவுக்கும் கொடுக்கிறார்கள். ஆண்ட்ரியுடன் சமரசம் செய்ய வாய்ப்பு.

இலியா ஆண்ட்ரீச்சின் மனைவி கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவாவும் அவரது சிறப்பு நுண்ணறிவால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை - அந்த சுருக்கமான அறிவியல் மனம், இது கதை சொல்பவர் வெளிப்படையான அவநம்பிக்கையுடன் நடத்துகிறார். அவள் நம்பிக்கையின்றி நவீன வாழ்க்கைக்குப் பின்னால் இருக்கிறாள்; குடும்பம் முற்றிலுமாக அழிந்த நிலையில், அவர்கள் ஏன் தங்கள் சொந்த வண்டியைக் கைவிட வேண்டும் என்பதையும், தனது நண்பர்களில் ஒருவருக்கு வண்டியை அனுப்ப முடியாது என்பதையும் கவுண்டஸால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. மேலும், வரதட்சணை இல்லாமல் இருப்பதைப் பற்றி முற்றிலும் அப்பாவியான சோனியாவிடம் கவுண்டஸின் அநீதியையும், சில சமயங்களில் கொடுமையையும் காண்கிறோம்.

ஆயினும்கூட, அவளுக்கு மனிதநேயத்தின் ஒரு சிறப்பு பரிசு உள்ளது, இது வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களின் கூட்டத்திலிருந்து அவளைப் பிரித்து, வாழ்க்கையின் உண்மைக்கு அவளை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. இது சொந்தக் குழந்தைகளுக்கான அன்பின் பரிசு; உள்ளுணர்வால் புத்திசாலி, ஆழ்ந்த மற்றும் தன்னலமற்ற அன்பு. தன் பிள்ளைகள் சம்பந்தமாக அவள் எடுக்கும் முடிவுகள் வெறுமனே லாப ஆசையாலும் குடும்பத்தை அழிவிலிருந்து காப்பாற்றுவதாலும் கட்டளையிடப்படுவதில்லை (இதுவும் கூட); அவர்கள் குழந்தைகளின் வாழ்க்கையை சிறந்த முறையில் ஒழுங்கமைப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளனர். கவுண்டஸ் போரில் தனது அன்பான இளைய மகன் இறந்ததைப் பற்றி அறிந்ததும், அவளுடைய வாழ்க்கை அடிப்படையில் முடிவடைகிறது; பைத்தியக்காரத்தனத்திலிருந்து தப்பித்து, அவள் உடனடியாக வயதாகி, தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஆர்வத்தை இழக்கிறாள்.

அனைத்து சிறந்த ரோஸ்டோவ் குணங்களும் குழந்தைகளுக்கு அனுப்பப்பட்டன - உலர்ந்த, கணக்கிடும் மற்றும் விரும்பாத வேராவைத் தவிர. (பெர்க்கை மணந்ததால், அவர் இயல்பாகவே அந்த வகையிலிருந்து மாறினார் சாதாரண மக்கள்எண்ணிக்கையில் விளையாடுபவர்கள்.) மேலும் - ரோஸ்டோவ்ஸின் மாணவர் சோனியாவைத் தவிர, அவளுடைய தயவும் தியாகமும் இருந்தபோதிலும், ஒரு “வெற்றுப் பூவாக” மாறி, படிப்படியாக, வேராவைப் பின்தொடர்ந்து, வட்டமான உலகத்திலிருந்து வெளியேறுகிறார். சாதாரண மக்கள்விமானத்திற்குள் விளையாடுபவர்கள்.

ரோஸ்டோவ் வீட்டின் வளிமண்டலத்தை முழுவதுமாக உறிஞ்சிய இளைய பெட்டியா குறிப்பாக தொடுகிறார். அவரது தந்தை மற்றும் தாயைப் போலவே, அவர் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் அவர் மிகவும் நேர்மையான மற்றும் நேர்மையானவர்; இந்த ஆத்மார்த்தமானது அவரது இசையமைப்பில் குறிப்பாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பெட்டியா உடனடியாக தனது இதயத்தின் தூண்டுதலுக்கு இணங்குகிறார்; எனவே, பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இல் உள்ள மாஸ்கோ தேசபக்திக் கூட்டத்திலிருந்து நாம் பார்க்கிறோம் - மற்றும் உண்மையான இளமை மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொள்வது அவரது பார்வையில் இருந்து வருகிறது. (நாம் உணர்ந்தாலும்: பேரரசரைப் பற்றிய கதை சொல்பவரின் அணுகுமுறை இளம் கதாபாத்திரத்தைப் போல தெளிவாக இல்லை.) எதிரி தோட்டாவால் பெட்யாவின் மரணம் டால்ஸ்டாயின் காவியத்தின் மிகவும் கடுமையான மற்றும் மறக்கமுடியாத அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும்.

ஆனால் அதன் சொந்த மையம் எப்படி உள்ளது? விளையாடுபவர்கள், ஒய் தலைவர்கள், அதனால் அவனிடமும் அது இருக்கிறது சாதாரண மக்கள், போர் மற்றும் அமைதியின் பக்கங்களை நிரப்புதல். இந்த மையம் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் மரியா போல்கோன்ஸ்காயா ஆகும், அவர்களின் வாழ்க்கைக் கோடுகள் மூன்று தொகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, இறுதியில் இன்னும் குறுக்கிடுகின்றன, எழுதப்படாத உறவின் சட்டத்திற்குக் கீழ்ப்படிகின்றன.

"ஒரு குட்டையான, சுருள் முடி கொண்ட இளைஞன் திறந்த வெளிப்பாட்டுடன்," அவர் "உற்சாகம் மற்றும் உற்சாகத்தால்" வேறுபடுகிறார். நிகோலாய், வழக்கம் போல், ஆழமற்றவர் ("அவருக்கு என்ன செய்ய வேண்டும் என்று சொல்லும் சாதாரணமான பொது அறிவு அவருக்கு இருந்தது," என்று கதையாளர் அப்பட்டமாக கூறுகிறார்). ஆனால் அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர், உற்சாகமானவர், அன்பானவர், எனவே இசையமைப்பவர்.

அவரது வாழ்க்கைப் பாதை காவியத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களான பியர், ஆண்ட்ரே, நடாஷா ஆகியோரின் பாதைகளைப் போலவே விரிவாகக் காணப்படுகிறது. போர் மற்றும் அமைதியின் தொடக்கத்தில், இராணுவத்தில் சேருவதற்காக தனது படிப்பை விட்டுக்கொடுக்கும் ஒரு இளம் பல்கலைக்கழக மாணவராக நிகோலாய் பார்க்கிறோம். எங்களுக்கு முன்னால் பாவ்லோகிராட் ஹுசார் ரெஜிமென்ட்டின் ஒரு இளம் அதிகாரி இருக்கிறார், அவர் சண்டையிட ஆர்வமாக இருக்கிறார் மற்றும் அனுபவமிக்க போர்வீரர் வாஸ்கா டெனிசோவ் மீது பொறாமை கொள்கிறார்.

ஒன்று முக்கிய அத்தியாயங்கள்நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் கதைக்களம் - என்ஸைக் கடப்பது, பின்னர் ஷெங்ராபென் போரின் போது கையில் காயம் ஏற்பட்டது. இங்கே ஹீரோ முதலில் தனது உள்ளத்தில் ஒரு தீர்க்க முடியாத முரண்பாட்டை சந்திக்கிறார்; தன்னை ஒரு அச்சமற்ற தேசபக்தர் என்று கருதிய அவர், திடீரென்று அவர் மரணத்திற்கு பயப்படுகிறார் என்பதையும், மரணத்தின் எண்ணமே அபத்தமானது என்பதையும் கண்டுபிடித்தார் - அவரை, "எல்லோரும் மிகவும் நேசிக்கிறார்கள்." இந்த அனுபவம் ஹீரோவின் உருவத்தை குறைக்காது, மாறாக: அந்த நேரத்தில் தான் அவரது ஆன்மீக முதிர்ச்சி ஏற்படுகிறது.

ஆயினும்கூட, நிகோலாய் இராணுவத்தில் அதை மிகவும் விரும்புவது ஒன்றும் இல்லை - அன்றாட வாழ்க்கையில் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறது. ரெஜிமென்ட் ஒரு சிறப்பு உலகம் (மற்றொன்று உலகம்நடுவில் போர்கள்), இதில் எல்லாம் தர்க்கரீதியாக, எளிமையாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. கீழ்படிந்தவர்கள் இருக்கிறார்கள், ஒரு தளபதி இருக்கிறார், தளபதிகளின் தளபதி இருக்கிறார் - பேரரசர், அவரை மிகவும் இயல்பானவர் மற்றும் வணங்குவதற்கு மிகவும் இனிமையானவர். குடிமக்களின் வாழ்க்கை முற்றிலும் முடிவில்லாத சிக்கல்கள், மனித அனுதாபங்கள் மற்றும் விரோதங்கள், தனிப்பட்ட நலன்களின் மோதல்கள் மற்றும் வர்க்கத்தின் பொதுவான இலக்குகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. விடுமுறையில் வீட்டிற்கு வந்து, ரோஸ்டோவ் சோனியாவுடனான தனது உறவில் குழப்பமடைகிறார், அல்லது டோலோகோவிடம் முழுமையாக இழக்கிறார், இது குடும்பத்தை நிதி பேரழிவின் விளிம்பில் வைக்கிறது - உண்மையில் உலக வாழ்க்கையிலிருந்து படைப்பிரிவுக்கு தப்பி ஓடுகிறார், ஒரு துறவி தனது மடத்திற்கு. (அதே "உலக" உத்தரவுகள் இராணுவத்தில் செயல்படுவதை அவர் கவனிக்கவில்லை; படைப்பிரிவில் அவர் சிக்கலான தார்மீக பிரச்சினைகளை தீர்க்க வேண்டும் - எடுத்துக்காட்டாக, பணப்பையை திருடிய அதிகாரி டெலியானினுடன் - ரோஸ்டோவ் முற்றிலும் தொலைந்துவிட்டார்.)

நாவல் வெளியில் ஒரு சுயாதீனமான கோடு மற்றும் முக்கிய சூழ்ச்சியின் வளர்ச்சியில் செயலில் பங்கேற்பதாகக் கூறும் எந்த ஹீரோவைப் போலவே, நிகோலாய் "சுமை" காதல் கதை. அவர் ஒரு நல்ல பையன் நேர்மையான மனிதன்எனவே, வரதட்சணை இல்லாத சோனியாவை திருமணம் செய்து கொள்வதாக இளமையில் வாக்குறுதி அளித்த அவர், தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தன்னைக் கட்டுண்டவராக கருதுகிறார். மேலும் அவரது தாயின் வற்புறுத்தல், பணக்கார மணமகளைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றிய அவரது அன்புக்குரியவர்களிடமிருந்து எந்த குறிப்பும் அவரை அசைக்க முடியாது. சோனியா மீதான அவரது உணர்வு வெவ்வேறு நிலைகளைக் கடந்து செல்கிறது என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும் - ஒன்று முற்றிலும் மறைந்துவிடும், பின்னர் மீண்டும் திரும்புகிறது, பின்னர் மீண்டும் மறைந்துவிடும்.

எனவே, நிகோலாயின் தலைவிதியில் மிகவும் வியத்தகு தருணம் போகுசரோவோவில் நடந்த கூட்டத்திற்குப் பிறகு வருகிறது. இங்கே, 1812 கோடையின் சோகமான நிகழ்வுகளின் போது, ​​அவர் தற்செயலாக ரஷ்யாவின் பணக்கார மணப்பெண்களில் ஒருவரான இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார், அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்பார்; ரோஸ்டோவ் தன்னலமின்றி போல்கோன்ஸ்கிகளை போகுசரோவிலிருந்து வெளியேற உதவுகிறார் - மேலும் அவர்கள் இருவரும், நிகோலாய் மற்றும் மரியா, திடீரென்று பரஸ்பர ஈர்ப்பை உணர்கிறார்கள். ஆனால் சூழலில் என்ன இருக்கிறது விளையாடுபவர்கள்(மற்றும் பெரும்பாலானவை சாதாரண மக்கள்கூட) ஒரு விதிமுறையாகக் கருதப்படுகிறது, அவர்களுக்கு இது கிட்டத்தட்ட கடக்க முடியாத தடையாக மாறிவிடும்: அவள் பணக்காரர், அவன் ஏழை.

இயற்கையான உணர்வின் சக்தி மட்டுமே இந்தத் தடையை கடக்க முடியும்; கிட்டி மற்றும் லெவின் பின்னர் அன்னா கரேனினாவில் வாழ்வதைப் போலவே, திருமணம் செய்துகொண்ட ரோஸ்டோவ் மற்றும் இளவரசி மரியா சரியான இணக்கத்துடன் வாழ்கின்றனர். இருப்பினும், நேர்மையான சாதாரணத்தன்மைக்கும் உண்மையைத் தேடும் தூண்டுதலுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான், முன்னாள் வளர்ச்சியை அறியவில்லை, சந்தேகங்களை அங்கீகரிக்கவில்லை. நாம் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் இடையேயான எபிலோக் முதல் பகுதியில், ஒருபுறம், பியர் பெசுகோவ் மற்றும் நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி, மறுபுறம், ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத மோதல் உருவாகிறது, அதன் கோடு தூரத்திற்கு, எல்லைகளுக்கு அப்பால் நீண்டுள்ளது. சதி நடவடிக்கை.

புதிய தார்மீக வேதனைகள், புதிய தவறுகள் மற்றும் புதிய தேடல்களின் விலையில் பியர் மற்றொரு திருப்பத்திற்கு இழுக்கப்படுகிறார். பெரிய வரலாறு: அவர் ஆரம்ப டிசம்பிரிஸ்ட் அமைப்புகளில் உறுப்பினராகிறார். Nikolenka முற்றிலும் அவரது பக்கத்தில் உள்ளது; செனட் சதுக்கத்தில் எழுச்சியின் நேரத்தில் அவர் ஒரு இளைஞராக இருப்பார், பெரும்பாலும் ஒரு அதிகாரியாக இருப்பார், மேலும் அத்தகைய உயர்ந்த அறநெறி உணர்வுடன் அவர் கிளர்ச்சியாளர்களின் பக்கம் இருப்பார் என்று கணக்கிடுவது கடினம் அல்ல. நேர்மையான, மரியாதைக்குரிய, குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட நிகோலாய், ஒருமுறை வளர்ச்சியை நிறுத்திவிட்டார், ஏதாவது நடந்தால், அவர் தனது அன்பான இறையாண்மையின் சட்டபூர்வமான ஆட்சியாளரின் எதிரிகளை சுடுவார் என்பதை முன்கூட்டியே அறிவார்.

உண்மை தேடுபவர்கள்

இது வகைகளில் மிக முக்கியமானது; ஹீரோக்கள் இல்லாமல் - உண்மை தேடுபவர்கள் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவியம் இருக்காது. இரண்டு கதாபாத்திரங்கள், இரண்டு நெருங்கிய நண்பர்கள் - ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோருக்கு மட்டுமே இந்த சிறப்பு "தலைப்பை" கோர உரிமை உண்டு. அவர்கள் நிபந்தனையற்ற நேர்மறை என்று அழைக்க முடியாது; அவர்களின் படங்களை உருவாக்க, கதை சொல்பவர் பல்வேறு வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் - ஆனால் துல்லியமாக நன்றி தெளிவின்மைஅவர்கள் குறிப்பாக பெரிய மற்றும் பிரகாசமான தெரிகிறது.

அவர்கள் இருவரும், இளவரசர் ஆண்ட்ரி மற்றும் கவுண்ட் பியர், பணக்காரர்கள் (போல்கோன்ஸ்கி - ஆரம்பத்தில், சட்டவிரோதமான பெசுகோவ் - அவரது தந்தையின் திடீர் மரணத்திற்குப் பிறகு), புத்திசாலி, வெவ்வேறு வழிகளில் இருந்தாலும். போல்கோன்ஸ்கியின் மனம் குளிர்ச்சியாகவும் கூர்மையாகவும் இருக்கிறது; பெசுகோவின் மனம் அப்பாவி, ஆனால் கரிமமானது. 1800களில் இருந்த பல இளைஞர்களைப் போலவே, அவர்கள் நெப்போலியன் மீது பைத்தியம் பிடித்தவர்கள்; உலக வரலாற்றில் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தின் பெருமைமிக்க கனவு, அதாவது நம்பிக்கை என்று பொருள் ஆளுமைவிஷயங்களின் போக்கைக் கட்டுப்படுத்துகிறது, போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பெசுகோவ் இரண்டிலும் சமமாக உள்ளார்ந்ததாக இருக்கிறது. இந்த பொதுவான புள்ளியிலிருந்து, கதை சொல்பவர் இரண்டு வெவ்வேறு கதைக்களங்களை வரைகிறார், அவை முதலில் வெகுதூரம் விலகி, பின்னர் மீண்டும் இணைகின்றன, உண்மையின் இடைவெளியில் வெட்டுகின்றன.

ஆனால் இங்குதான் அது மாறிவிடுகிறது உண்மை தேடுபவர்கள்அவர்கள் தங்கள் விருப்பத்திற்கு எதிராக மாறுகிறார்கள். ஒன்று அல்லது மற்றொன்று உண்மையைத் தேடப் போவதில்லை, அவர்கள் தார்மீக முன்னேற்றத்திற்காக பாடுபடுவதில்லை, முதலில் அவர்கள் நெப்போலியன் வடிவத்தில் அவர்களுக்கு உண்மை வெளிப்படுகிறது என்பதில் உறுதியாக உள்ளனர். அவர்கள் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளாலும், ஒருவேளை பிராவிடன்ஸாலும் உண்மைக்கான தீவிர தேடலுக்கு தள்ளப்படுகிறார்கள். ஆண்ட்ரே மற்றும் பியரின் ஆன்மீக குணங்கள், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் விதியின் அழைப்புக்கு பதிலளிக்கவும், அதன் அமைதியான கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும் முடியும்; இதன் காரணமாக மட்டுமே அவர்கள் இறுதியில் பொது நிலைக்கு மேலே உயர்கிறார்கள்.

இளவரசர் ஆண்ட்ரி

புத்தகத்தின் ஆரம்பத்தில் போல்கோன்ஸ்கி மகிழ்ச்சியற்றவர்; அவர் தனது இனிமையான ஆனால் வெற்று மனைவியை நேசிப்பதில்லை; பிறக்காத குழந்தைக்கு அலட்சியமாக இருக்கிறது, மேலும் எதிர்காலத்தில் எந்த சிறப்பு தந்தை உணர்வுகளையும் காட்டாது. குடும்ப "உள்ளுணர்வு" மதச்சார்பற்ற "உள்ளுணர்வு" போலவே அவருக்கு அந்நியமானது; அவர் வகைக்குள் வர முடியாது சாதாரண மக்கள்அதே காரணங்களுக்காக அது வரிசையில் இருக்க முடியாது விளையாடுபவர்கள். குளிர் வெறுமையும் இல்லை பெரிய உலகம், அல்லது குடும்பக் கூட்டின் அரவணைப்பு அவரை ஈர்க்கவில்லை. ஆனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்களின் வரிசையில் உடைக்க தலைவர்கள்அவரால் முடியும் மட்டுமல்ல, உண்மையில் விரும்புவார். நெப்போலியன், நாம் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறோம், அவருக்கு ஒரு வாழ்க்கை உதாரணம் மற்றும் வழிகாட்டி.

ரஷ்ய இராணுவம் (இது 1805 இல் நடைபெறுகிறது) நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருப்பதை பிலிபினிடமிருந்து அறிந்து கொண்ட இளவரசர் ஆண்ட்ரி சோகமான செய்தியைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். "இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ரஷ்ய இராணுவத்தை வழிநடத்த அவர் துல்லியமாக விதிக்கப்பட்டார் என்பது அவருக்குத் தோன்றியது, இங்கே அவர், டூலோன், அவரை அறியப்படாத அதிகாரிகளின் வரிசையில் இருந்து வெளியே அழைத்துச் சென்று அவருக்கு பெருமைக்கான முதல் பாதையைத் திறப்பார்" ( தொகுதி I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XII ). அது எப்படி முடிவடைகிறது என்பதை நீங்கள் ஏற்கனவே அறிவீர்கள்; உண்மை இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு தெரியவந்தது தன்னை, தனது பங்கில் எந்த முயற்சியும் இல்லாமல்; நித்தியத்தை எதிர்கொள்ளும் அனைத்து நாசீசிஸ்டிக் "ஹீரோக்களின்" முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய முடிவுக்கு அவர் வரவில்லை - இந்த முடிவு உள்ளதுஅவருக்கு உடனடியாகவும் முழுமையாகவும்.

முதல் தொகுதியின் முடிவில் போல்கோன்ஸ்கியின் கதைக்களம் ஏற்கனவே தீர்ந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது, மேலும் ஹீரோ இறந்துவிட்டதாக அறிவிப்பதைத் தவிர ஆசிரியருக்கு வேறு வழியில்லை. இங்கே, சாதாரண தர்க்கத்திற்கு மாறாக, மிக முக்கியமான விஷயம் தொடங்குகிறது - உண்மையை தேடும். உண்மையை உடனடியாகவும் முழுமையாகவும் ஏற்றுக்கொண்ட இளவரசர் ஆண்ட்ரி திடீரென்று அதை இழக்கிறார் - மேலும் வலிமிகுந்த, நீண்ட தேடலைத் தொடங்குகிறார், ஒருமுறை ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் அவரைப் பார்த்த உணர்வுக்கு ஒரு பக்கச் சாலையை எடுத்துச் செல்கிறார்.

அவர் இறந்துவிட்டார் என்று அனைவரும் நினைத்த வீட்டிற்குத் திரும்பிய ஆண்ட்ரி தனது மகனின் பிறப்பு மற்றும் அவரது மனைவியின் மரணம் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார்: குட்டையான மேல் உதடு கொண்ட குட்டி இளவரசி, அவர் இறுதியாகத் திறக்கத் தயாராக இருக்கும் தருணத்தில் அவரது வாழ்க்கை அடிவானத்திலிருந்து மறைந்து விடுகிறார். இதயம் அவளுக்கு! இந்த செய்தி ஹீரோவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது மற்றும் இறந்த மனைவியின் மீதான குற்ற உணர்வை அவனில் எழுப்புகிறது; எறிதல் இராணுவ சேவை(தனிப்பட்ட மகத்துவத்தின் வீண் கனவுடன்), போல்கோன்ஸ்கி போகுசரோவோவில் குடியேறி, வீட்டைக் கவனித்து, படித்து, தனது மகனை வளர்க்கிறார்.

நான்காவது தொகுதியின் முடிவில் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் எடுக்கும் பாதையை அவர் எதிர்பார்க்கிறார் என்று தோன்றுகிறது - ஆண்ட்ரியின் சகோதரி இளவரசி மரியாவுடன். (போகுச்சரோவோவில் உள்ள போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பால்ட் மலைகளில் உள்ள ரோஸ்டோவ் ஆகியோரின் பொருளாதார கவலைகளின் விளக்கங்களை நீங்களே ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள் - மேலும் சீரற்ற ஒற்றுமையை நீங்கள் நம்புவீர்கள், நீங்கள் மற்றொரு சதித்திட்டத்தை இணையாகக் கண்டுபிடிப்பீர்கள்.)ஆனால் அதுதான் வித்தியாசம் சாதாரண"போர் மற்றும் அமைதி" ஹீரோக்கள் மற்றும் உண்மை தேடுபவர்கள்முந்தையது நிறுத்தப்படும் இடத்தில் பிந்தையது நிறுத்த முடியாத இயக்கத்தைத் தொடர்கிறது.

நித்திய சொர்க்கத்தின் உண்மையைக் கற்றுக்கொண்ட போல்கோன்ஸ்கி, மன அமைதியைப் பெற தனிப்பட்ட பெருமையை விட்டுவிட்டால் போதும் என்று நினைக்கிறார். ஆனால் உண்மையில், கிராம வாழ்க்கை அவரது செலவழிக்காத ஆற்றலுக்கு இடமளிக்க முடியாது. மேலும் உண்மை, ஒரு பரிசாகப் பெறப்பட்டது, தனிப்பட்ட முறையில் பாதிக்கப்படவில்லை, நீண்ட தேடலின் விளைவாக பெறப்படவில்லை, அவரைத் தவிர்க்கத் தொடங்குகிறது. ஆண்ட்ரி கிராமத்தில் வாடிக்கொண்டிருக்கிறார், அவரது ஆன்மா வறண்டு போவதாகத் தெரிகிறது. போகுசரோவோவுக்கு வந்த பியர், தனது நண்பரில் ஏற்பட்ட பயங்கரமான மாற்றத்தால் தாக்கப்பட்டார்: “வார்த்தைகள் கனிவாக இருந்தன, இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் உதடுகளிலும் முகத்திலும் ஒரு புன்னகை இருந்தது, ஆனால் தோற்றம் அணைந்து, இறந்துவிட்டது, இருப்பினும் காணக்கூடிய ஆசை, இளவரசர் ஆண்ட்ரியால் மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான பிரகாசத்தை கொடுக்க முடியவில்லை." ஒரு கணம் மட்டுமே இளவரசர் உண்மைக்கு சொந்தமான மகிழ்ச்சியான உணர்வை எழுப்புகிறார் - காயமடைந்த பிறகு முதல் முறையாக அவர் நித்திய வானத்தில் கவனம் செலுத்தும்போது. பின்னர் நம்பிக்கையற்ற ஒரு முக்காடு மீண்டும் அவரது வாழ்க்கை அடிவானத்தை மறைக்கிறது.

என்ன நடந்தது? ஆசிரியர் ஏன் தனது ஹீரோவை விவரிக்க முடியாத வேதனைக்கு "அழிக்கிறார்"? முதலாவதாக, பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்தால் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட உண்மைக்கு ஹீரோ சுதந்திரமாக "பழுக்க" வேண்டும். இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் ஆன்மா அவருக்கு முன்னால் கடினமான வேலைகளைக் கொண்டுள்ளது; இந்த தருணத்திலிருந்து, இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கதைக்களம் ஒரு சுழல் போல் மாறுகிறது: அது நோக்கி செல்கிறது புதிய சுற்று, அவரது விதியின் முந்தைய கட்டத்தை மிகவும் சிக்கலான மட்டத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறார். அவர் மீண்டும் காதலிக்க, மீண்டும் லட்சிய எண்ணங்களில் ஈடுபட, மீண்டும் ஏமாற்றமடைய - காதலிலும் எண்ணங்களிலும். இறுதியாக, மீண்டும் உண்மைக்கு வாருங்கள்.

இரண்டாவது தொகுதியின் மூன்றாம் பகுதி, ரியாசான் தோட்டங்களுக்கு ஆண்ட்ரேயின் பயணத்தின் குறியீட்டு விளக்கத்துடன் திறக்கிறது. வசந்த காலம் வருகிறது; காட்டுக்குள் நுழையும் போது, ​​​​ஆண்ட்ரே சாலையின் ஓரத்தில் ஒரு பழைய ஓக் மரத்தை கவனிக்கிறார்.

“அநேகமாக காடுகளில் இருந்த வேப்பமரங்களை விட பத்து மடங்கு பழமையானது, ஒவ்வொரு வேப்பமரத்தையும் விட பத்து மடங்கு தடிமனாகவும், இரண்டு மடங்கு உயரமாகவும் இருந்தது. இது ஒரு பெரிய கருவேல மரமாக இருந்தது, இரு மடங்கு சுற்றளவு, கிளைகள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு முறிந்துவிட்டன, உடைந்த பட்டைகள் பழைய புண்களால் வளர்ந்தன. அவரது பெரிய விகாரமான, சமச்சீரற்ற, கசங்கிய கைகள் மற்றும் விரல்களால், அவர் ஒரு வயதான, கோபமான மற்றும் அவமதிப்புள்ள குறும்புக்காரனைப் போல சிரித்த பிர்ச்களுக்கு இடையில் நின்றார். அவர் மட்டுமே வசந்தத்தின் வசீகரத்திற்கு அடிபணிய விரும்பவில்லை, வசந்தத்தையோ அல்லது சூரியனையோ பார்க்க விரும்பவில்லை.

இந்த ஓக் படத்தில் அது தெளிவாக உள்ளது ஆளுமைப்படுத்தப்பட்டதுபுதுப்பிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் நித்திய மகிழ்ச்சிக்கு பதிலளிக்காத இளவரசர் ஆண்ட்ரே இறந்துவிட்டார். ஆனால் ரியாசான் தோட்டங்களின் விவகாரங்களில், போல்கோன்ஸ்கி இலியா ஆண்ட்ரீச் ரோஸ்டோவை சந்திக்க வேண்டும் - மேலும், ரோஸ்டோவ்ஸின் வீட்டில் இரவைக் கழித்த இளவரசர் மீண்டும் பிரகாசமான, கிட்டத்தட்ட நட்சத்திரமற்றதைக் கவனிக்கிறார். வசந்த வானம். பின்னர் அவர் தற்செயலாக சோனியாவிற்கும் நடாஷாவிற்கும் இடையிலான உற்சாகமான உரையாடலைக் கேட்கிறார்.

ஆண்ட்ரியின் இதயத்தில் காதல் உணர்வு சமீபத்தில் விழித்தெழுகிறது (ஹீரோக்கு இது இன்னும் புரியவில்லை என்றாலும்); ஒரு நாட்டுப்புறக் கதையில் ஒரு பாத்திரத்தைப் போல, அவர் உயிருள்ள நீரில் தெளிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது - திரும்பி வரும் வழியில், ஏற்கனவே ஜூன் தொடக்கத்தில், இளவரசர் மீண்டும் ஓக் மரத்தைப் பார்க்கிறார், ஆளுமைப்படுத்துதல்தன்னை.

“பழைய கருவேலமரம், முற்றிலும் உருமாறி, செழிப்பான, கரும் பசுமையின் கூடாரம் போல் பரவி, உருகி, மாலை சூரியனின் கதிர்களில் லேசாக அசைந்து கொண்டிருந்தது... கடினமான நூறு ஆண்டுகள் பழமையான பட்டை வழியாக, தாகமாக, இளம் இலைகள் உடைந்தன. முடிச்சுகள் இல்லாமல்... அவரது வாழ்வின் அனைத்து சிறந்த தருணங்களும் திடீரென்று அதே நேரத்தில் அவருக்கு நினைவுக்கு வந்தது. மேலும் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் உயரமான வானத்துடன், இறந்தவர், அவரது மனைவியின் நிந்தையான முகம், மற்றும் படகில் இருந்த பியர், மற்றும் இரவின் அழகைக் கண்டு உற்சாகமடைந்த பெண், இந்த இரவு மற்றும் சந்திரன் ... "

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பி, போல்கோன்ஸ்கி புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் இணைகிறார் சமூக நடவடிக்கைகள்; அவர் இப்போது தனிப்பட்ட வேனிட்டியால் அல்ல, பெருமையால் அல்ல, "நெப்போலியனிசத்தால்" அல்ல, ஆனால் மக்களுக்கு சேவை செய்ய வேண்டும் என்ற தன்னலமற்ற விருப்பத்தால், அவரது புதிய ஹீரோ, தலைவர், சிலை இளம் ஆற்றல் மிக்க சீர்திருத்தவாதி ஸ்பெரான்ஸ்கி. ரஷ்யாவை மாற்ற விரும்பும் ஸ்பெரான்ஸ்கியின் பின்னால், போல்கோன்ஸ்கி முன்பு இருந்ததைப் போலவே பின்பற்றத் தயாராக இருந்தார், அவர் நெப்போலியனைப் பின்பற்றத் தயாராக இருந்தார், அவர் முழு பிரபஞ்சத்தையும் தனது காலடியில் வீச விரும்பினார்.

ஆனால் டால்ஸ்டாய் கதைக்களத்தை ஆரம்பத்திலிருந்தே வாசகன் உணரும் வகையில் கட்டமைக்கிறார். ஆண்ட்ரி ஸ்பெரான்ஸ்கியில் ஒரு ஹீரோவைப் பார்க்கிறார், கதை சொல்பவர் இன்னொருவரைப் பார்க்கிறார் தலைவர். ஸ்பெரான்ஸ்கியுடன் போல்கோன்ஸ்கியின் அறிமுகம் இரண்டாவது தொகுதியின் மூன்றாம் பகுதியின் V அத்தியாயத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது:

“இளவரசர் ஆண்ட்ரே... போல்கோன்ஸ்கி நினைத்தபடி ரஷ்யாவின் தலைவிதியைப் பெற்ற இந்த குண்டான வெள்ளைக் கைகள் - ஒரு முக்கியமற்ற செமினாரியன் மற்றும் இப்போது அவரது கைகளில் இருக்கும் ஸ்பெரான்ஸ்கியின் அனைத்து அசைவுகளையும் கவனித்தார். இளவரசர் ஆண்ட்ரி அசாதாரணமான, இழிவான அமைதியால் தாக்கப்பட்டார், அதனுடன் ஸ்பெரான்ஸ்கி வயதானவருக்கு பதிலளித்தார். அவர் அளவிட முடியாத உயரத்தில் இருந்து தனது கீழ்த்தரமான வார்த்தையால் அவரை அழைப்பது போல் தோன்றியது.

இந்த மேற்கோள் கதாபாத்திரத்தின் பார்வையை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் கதை சொல்பவரின் பார்வையை என்ன குறிக்கிறது?

ரஷ்யாவின் தலைவிதியை தனது கைகளில் வைத்திருக்கும் "முக்கியத்துவமற்ற செமினரியன்" பற்றிய தீர்ப்பு, நிச்சயமாக, மயக்கமடைந்த போல்கோன்ஸ்கியின் நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் நெப்போலியனின் அம்சங்களை ஸ்பெரான்ஸ்கிக்கு எவ்வாறு மாற்றுகிறார் என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை. மற்றும் கேலி தெளிவு - "போல்கோன்ஸ்கி நினைத்தபடி" - கதை சொல்பவரிடமிருந்து வருகிறது. இளவரசர் ஆண்ட்ரி ஸ்பெரான்ஸ்கியின் "அவமதிப்பான அமைதி" மற்றும் அவரது ஆணவத்தை கவனிக்கிறார் தலைவர்("அளவிட முடியாத உயரத்தில் இருந்து...") - கதைசொல்லி.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இளவரசர் ஆண்ட்ரி, தனது வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஒரு புதிய சுற்றில், தனது இளமையின் தவறை மீண்டும் செய்கிறார்; வேறொருவரின் பெருமையின் தவறான உதாரணத்தால் அவர் மீண்டும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார், அதில் அவரது சொந்த பெருமை உணவைக் கண்டுபிடிக்கிறது. ஆனால் பின்னர் போல்கோன்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சந்திப்பு நடைபெறுகிறது: அவர் அதே நடாஷா ரோஸ்டோவாவை சந்திக்கிறார், அதன் குரல் நிலவொளி இரவுரியாசான் தோட்டத்தில் அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தது. காதலில் விழுவது தவிர்க்க முடியாதது; மேட்ச்மேக்கிங் ஒரு முன்கூட்டிய முடிவு. ஆனால் அவரது கடுமையான தந்தை, பழைய போல்கோன்ஸ்கி, விரைவான திருமணத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்காததால், ஆண்ட்ரி வெளிநாடு சென்று ஸ்பெரான்ஸ்கியுடன் ஒத்துழைப்பதை நிறுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், இது அவரை மயக்கி தனது முந்தைய பாதைக்கு அழைத்துச் செல்லும். தலைவர். குராகினுடன் தப்பிக்கத் தவறிய பிறகு மணமகளுடனான வியத்தகு முறிவு இளவரசர் ஆண்ட்ரியை முற்றிலுமாகத் தள்ளுகிறது, அவருக்குத் தோன்றுவது போல், வரலாற்று செயல்முறையின் விளிம்புகளுக்கு, பேரரசின் புறநகர்ப் பகுதிகளுக்கு. அவர் மீண்டும் குதுசோவின் கட்டளையின் கீழ் இருக்கிறார்.

ஆனால் உண்மையில், கடவுள் போல்கோன்ஸ்கியை ஒரு சிறப்பு வழியில் வழிநடத்துகிறார், அவருக்கு மட்டுமே தெரியும். நெப்போலியனின் முன்மாதிரியால் சோதனையைச் சமாளித்து, ஸ்பெரான்ஸ்கியின் முன்மாதிரியால் சோதனையை மகிழ்ச்சியுடன் தவிர்த்து, குடும்ப மகிழ்ச்சியின் நம்பிக்கையை மீண்டும் இழந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரி மூன்றாவது அன்றுஅவரது விதியின் வடிவத்தை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார். ஏனென்றால், குதுசோவின் கட்டளையின் கீழ் விழுந்ததால், அவர் பழைய புத்திசாலித்தனமான தளபதியின் அமைதியான ஆற்றலுடன் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் குற்றம் சாட்டப்பட்டார், முன்பு அவர் நெப்போலியனின் புயல் ஆற்றல் மற்றும் ஸ்பெரான்ஸ்கியின் குளிர் ஆற்றலுடன் குற்றம் சாட்டப்பட்டார்.

டால்ஸ்டாய் நாட்டுப்புறக் கொள்கையைப் பயன்படுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல மூன்று ஹீரோ சோதனை: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நெப்போலியன் மற்றும் ஸ்பெரான்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், குதுசோவ் உண்மையிலேயே மக்களுக்கு நெருக்கமானவர் மற்றும் அவர்களுடன் ஒரு முழுமையை உருவாக்குகிறார். "போர் மற்றும் அமைதி" இல் குதுசோவின் கலைப் படம் கீழே விரிவாக விவாதிக்கப்படும்; இப்போதைக்கு இதில் கவனம் செலுத்துவோம். இப்போது வரை, போல்கோன்ஸ்கி நெப்போலியனை வணங்குவதை அறிந்திருந்தார், அவர் ஸ்பெரான்ஸ்கியை ரகசியமாக பின்பற்றுகிறார் என்று யூகித்தார். பெரிய தளபதியின் "தேசியத்தை" ஏற்றுக்கொண்டு, குதுசோவின் முன்மாதிரியை அவர் பின்பற்றுகிறார் என்று ஹீரோ சந்தேகிக்கவில்லை. குதுசோவின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி சுய கல்வியின் ஆன்மீகப் பணி அவருக்குள் மறைந்திருந்து மறைந்துள்ளது.

மேலும், குதுசோவின் தலைமையகத்தை விட்டு வெளியேறி முன்னோக்கிச் செல்வதற்கான முடிவு, போர்களின் தடிமனாக விரைந்து செல்வது, நிச்சயமாக, தன்னிச்சையாக அவருக்கு வருகிறது என்பதில் போல்கோன்ஸ்கி உறுதியாக இருக்கிறார். உண்மையில், அவர் மிகைல் இல்லரியோனோவிச்சிடம் இருந்து முற்றிலும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான பார்வையை எடுத்துக்கொள்கிறார் நாட்டுப்புறநீதிமன்ற சூழ்ச்சிக்கும் பெருமைக்கும் பொருந்தாத போரின் தன்மை தலைவர்கள். ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ரெஜிமென்ட் பேனரை எடுப்பதற்கான வீர ஆசை இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் “டூலோன்” என்றால், தேசபக்தி போரின் போர்களில் பங்கேற்பதற்கான தியாக முடிவு, நீங்கள் விரும்பினால், அவரது “போரோடினோ”, ஒப்பிடத்தக்கது. ஒரு தனிநபரின் சிறிய நிலை மனித வாழ்க்கைபோரோடினோவின் பெரும் போரில், குடுசோவ் தார்மீக ரீதியாக வென்றார்.

போரோடினோ போருக்கு முன்னதாக ஆண்ட்ரே தனது நண்பரான பியரை சந்தித்தார்; அவர்களுக்கு இடையே நடக்கும் மூன்றாவது(மீண்டும் நாட்டுப்புற எண்!) அர்த்தமுள்ள உரையாடல். முதலாவது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்தது (தொகுதி I, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் VI), இதன் போது ஆண்ட்ரி முதன்முறையாக ஒரு அவமதிப்புள்ள சமூகவாதியின் முகமூடியை கைவிட்டு, நெப்போலியனைப் பின்பற்றுவதாக ஒரு நண்பரிடம் வெளிப்படையாகக் கூறினார். போகுசரோவோவில் நடைபெற்ற இரண்டாவது (தொகுதி II, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XI), பியர் தனக்கு முன்னால் ஒரு மனிதனை துக்கத்துடன் பார்த்தார், வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை, கடவுளின் இருப்பை, உள்நாட்டில் இறந்துவிட்டார், நகர்த்துவதற்கான ஊக்கத்தை இழந்தார். பியருடனான இந்த சந்திப்பு இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு "தோற்றத்தில் ஒரே மாதிரியாக இருந்தாலும், தொடங்கிய ஒரு சகாப்தம் உள் உலகம்அவரது புதிய வாழ்க்கை."

இங்கே மூன்றாவது உரையாடல் (தொகுதி III, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XXV). தன்னிச்சையான அந்நியப்படுதலைக் கடந்து, ஒருவேளை, இருவரும் இறந்துபோகும் நாளுக்கு முந்தைய நாளில், நண்பர்கள் மீண்டும் நுட்பமான, பெரும்பாலானவற்றை வெளிப்படையாக விவாதிக்கிறார்கள். முக்கியமான தலைப்புகள். அவர்கள் தத்துவம் செய்வதில்லை - தத்துவத்திற்கு நேரமும் சக்தியும் இல்லை; ஆனால் அவர்கள் சொல்லும் ஒவ்வொரு வார்த்தையும், மிகவும் நியாயமற்ற ஒன்று (கைதிகளைப் பற்றிய ஆண்ட்ரியின் கருத்து போன்றது), சிறப்பு தராசில் எடை போடப்படுகிறது. போல்கோன்ஸ்கியின் இறுதிப் பகுதி உடனடி மரணத்தின் முன்னறிவிப்பாக ஒலிக்கிறது: “ஆ, என் ஆத்மா, சமீபத்தில்நான் வாழ்வதே கடினமாகிவிட்டது. நான் அதிகமாக புரிந்து கொள்ள ஆரம்பித்துவிட்டேன் என்று பார்க்கிறேன். ஆனால் நன்மை தீமை அறியும் மரத்தின் பழத்தை ஒருவர் சாப்பிடுவது சரியல்ல... சரி, நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல! - அவர் மேலும் கூறினார்.

போரோடின் களத்தில் உள்ள காயம் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ஆண்ட்ரேயின் காயத்தின் காட்சியை மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது; அங்கேயும் இங்கேயும் திடீரென்று ஹீரோவுக்கு உண்மை தெரியவருகிறது. இந்த உண்மைதான் அன்பு, இரக்கம், கடவுள் நம்பிக்கை. (இங்கே மற்றொரு சதி இணை உள்ளது.) ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், முதல் தொகுதியில் உண்மை தோன்றிய ஒரு பாத்திரத்தை நாங்கள் கொண்டிருந்தோம். எதிராகஎல்லாம்; இப்போது நாம் போல்கோன்ஸ்கியைப் பார்க்கிறோம், அவர் உண்மையை ஏற்றுக்கொள்ள தன்னைத் தயார்படுத்திக் கொண்டார் - மன வேதனையையும் தூக்கி எறியவும். தயவு செய்து கவனிக்கவும்: ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ஆண்ட்ரி கடைசியாகப் பார்க்கும் முக்கியத்துவமற்ற நெப்போலியன், அவருக்குப் பெரியவராகத் தோன்றினார்; போரோடினோ மைதானத்தில் அவர் கடைசியாகப் பார்த்தவர் அவரது எதிரியான அனடோல் குராகின், மேலும் பலத்த காயமடைந்தார்.

ஆண்ட்ரிக்கு முன்னால் புதிய சந்திப்புநடாஷாவுடன்; கடைசி சந்திப்பு. மேலும், மூன்று முறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்லும் நாட்டுப்புறக் கோட்பாடு இங்கேயும் செயல்படுகிறது. முதன்முறையாக ஆண்ட்ரே நடாஷாவை (அவளைப் பார்க்காமல்) ஒட்ராட்னோயில் கேட்கிறார். பின்னர் அவர் நடாஷாவின் முதல் பந்தின் போது அவளைக் காதலிக்கிறார் (தொகுதி II, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் XVII), அவளுக்கு விளக்கி முன்மொழிகிறார். மாஸ்கோவில், ரோஸ்டோவ்ஸின் வீட்டிற்கு அருகில், காயமடைந்தவர்களுக்கு வண்டிகளை வழங்க நடாஷா கட்டளையிட்ட தருணத்தில், காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கி இங்கே இருக்கிறார். இந்த இறுதி சந்திப்பின் பொருள் மன்னிப்பு மற்றும் நல்லிணக்கம்; நடாஷாவை மன்னித்து அவளுடன் சமரசம் செய்து கொண்ட ஆண்ட்ரி இறுதியாக அதன் பொருளைப் புரிந்துகொண்டார் அன்புஎனவே பூமிக்குரிய வாழ்க்கையைப் பிரிந்து செல்லத் தயாராக உள்ளது... அவரது மரணம் ஈடுசெய்ய முடியாத சோகமாக அல்ல, ஒரு சோகமாக சித்தரிக்கப்படுகிறது. முடிவுபூவுலக பயணத்தை முடித்தார்.

டால்ஸ்டாய் நற்செய்தியின் கருப்பொருளை தனது கதையின் துணிக்குள் கவனமாக அறிமுகப்படுத்துவது சும்மா இல்லை.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் கிறிஸ்தவத்தின் இந்த முக்கிய புத்தகத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் என்பதற்கு நாங்கள் ஏற்கனவே பழக்கமாகிவிட்டோம், இது இயேசு கிறிஸ்துவின் பூமிக்குரிய வாழ்க்கை, போதனை மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் பற்றி சொல்கிறது; தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றமும் தண்டனையும்" என்ற நாவலை நினைவில் கொள்ளுங்கள். இருப்பினும், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது சொந்த நேரத்தைப் பற்றி எழுதினார், அதே நேரத்தில் டால்ஸ்டாய் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்குத் திரும்பினார், உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த படித்தவர்கள் நற்செய்திக்கு மிகக் குறைவாகவே திரும்பினர். பெரும்பாலும், அவர்கள் சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியை மோசமாகப் படித்தனர், மேலும் அரிதாகவே பிரெஞ்சு பைபிளை நாடினர்; தேசபக்தி போருக்குப் பிறகுதான் நற்செய்தியை வாழும் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கும் பணி தொடங்கியது. இந்த பணி மாஸ்கோவின் எதிர்கால பெருநகரமான ஃபிலாரெட் (ட்ரோஸ்டோவ்) தலைமையில் இருந்தது; 1819 இல் ரஷ்ய நற்செய்தியின் வெளியீடு புஷ்கின் மற்றும் வியாசெம்ஸ்கி உட்பட பல எழுத்தாளர்களை பாதித்தது.

இளவரசர் ஆண்ட்ரே 1812 இல் இறக்க வேண்டும்; ஆயினும்கூட, லெவ் நிகோலாவிச் காலவரிசையை தீர்க்கமாக மீற முடிவு செய்தார், மேலும் போல்கோன்ஸ்கியின் இறக்கும் எண்ணங்களில், ரஷ்ய நற்செய்தியிலிருந்து மேற்கோள்கள் வெளிப்படுகின்றன: காற்றின் பறவைகள் "விதைக்கவோ அறுவடை செய்யவோ இல்லை", ஆனால் "உங்கள் தந்தை அவர்களுக்கு உணவளிக்கிறார்"... ஏன்? ஆம், டால்ஸ்டாய் காட்ட விரும்பும் எளிய காரணத்திற்காக: நற்செய்தியின் ஞானம் ஆண்ட்ரியின் ஆத்மாவில் நுழைந்தது, அது அவரது சொந்த எண்ணங்களின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கை மற்றும் அவரது சொந்த மரணத்தின் விளக்கமாக நற்செய்தியைப் படிக்கிறார். பிரஞ்சு அல்லது சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியில் நற்செய்தியை மேற்கோள் காட்ட எழுத்தாளர் ஹீரோவை கட்டாயப்படுத்தினால், அது உடனடியாக அவரது உள் உலகத்தை நற்செய்தி உலகத்திலிருந்து பிரிக்கும். (பொதுவாக, நாவலில், கதாபாத்திரங்கள் அடிக்கடி பிரெஞ்சு மொழி பேசுகின்றன, மேலும் அவை தேசிய உண்மையிலிருந்து வந்தவை; நடாஷா ரோஸ்டோவா பொதுவாக நான்கு தொகுதிகளில் பிரெஞ்சு மொழியில் ஒரே ஒரு வரியை மட்டுமே உச்சரிக்கிறார்!) ஆனால் டால்ஸ்டாயின் குறிக்கோள் இதற்கு நேர்மாறானது: அவர் தேடுகிறார். உண்மையைக் கண்டறிந்த ஆண்ட்ரேயின் உருவத்தை நற்செய்தியின் கருப்பொருளுடன் எப்போதும் இணைக்க.

பியர் பெசுகோவ்

இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் கதைக்களம் சுழல் வடிவமாக இருந்தால், ஒரு புதிய சுற்றில் அவரது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு அடுத்த கட்டமும் முந்தைய கட்டத்தை மீண்டும் செய்தால், பியரின் கதைக்களம் எபிலோக் வரை- மையத்தில் விவசாயி பிளாட்டன் கரடேவின் உருவத்துடன் சுருங்கி வரும் வட்டம் போல் தெரிகிறது.

காவியத்தின் தொடக்கத்தில் உள்ள இந்த வட்டம் அளவிடமுடியாத அளவிற்கு அகலமானது, கிட்டத்தட்ட பியரைப் போலவே - "தலை மற்றும் கண்ணாடியுடன் ஒரு பெரிய, கொழுத்த இளைஞன்." இளவரசர் ஆண்ட்ரியைப் போலவே, பெசுகோவ் தன்னை உணரவில்லை உண்மை தேடுபவர்; அவரும் நெப்போலியனை ஒரு சிறந்த மனிதராக கருதுகிறார் - மேலும் வரலாறு பெரிய மனிதர்களால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது என்ற பொதுவான எண்ணத்தில் திருப்தி அடைகிறார், "வீரர்கள்."

அதிகப்படியான உயிர்ச்சக்தியிலிருந்து, அவர் கேலி மற்றும் கிட்டத்தட்ட கொள்ளையில் பங்கேற்கும் தருணத்தில் நாங்கள் பியரைச் சந்திக்கிறோம் (போலீஸ்காரனுடனான கதை). இறந்த ஒளியை விட உயிர் சக்தி அவரது நன்மை (பியர் மட்டுமே "வாழும் நபர்" என்று ஆண்ட்ரே கூறுகிறார், இது அவரது முக்கிய பிரச்சனையாகும், ஏனெனில் பெசுகோவ் தனது வீர வலிமையை எதைப் பயன்படுத்துவது என்று தெரியவில்லை, அது இலக்கற்றது, ஏதோ இருக்கிறது. அதில் - நோஸ்ட்ரியோவின் சிறப்பு ஆன்மீக மற்றும் மனத் தேவைகள் ஆரம்பத்திலிருந்தே பியரில் இயல்பாகவே உள்ளன (அதனால்தான் அவர் ஆண்ட்ரியை தனது நண்பராகத் தேர்ந்தெடுக்கிறார்), ஆனால் அவை சிதறிக்கிடக்கின்றன மற்றும் தெளிவான மற்றும் துல்லியமான வடிவத்தை எடுக்கவில்லை.

பியர் ஆற்றல், சிற்றின்பம், பேரார்வம், தீவிர புத்தி கூர்மை மற்றும் கிட்டப்பார்வை (எழுத்து மற்றும் அடையாள அர்த்தத்தில்) ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்; இவை அனைத்தும் பியரை அவசரமான நடவடிக்கைகளை எடுக்கத் தடையாகின்றன. பெசுகோவ் ஒரு பெரிய செல்வத்தின் வாரிசாக ஆனவுடன், விளையாடுபவர்கள்அவர்கள் உடனடியாக அவரை தங்கள் வலையில் சிக்க வைக்கிறார்கள், இளவரசர் வாசிலி ஹெலனை பியர் திருமணம் செய்து கொள்கிறார். நிச்சயமாக, குடும்ப வாழ்க்கை கொடுக்கப்படவில்லை; உயர் சமூக மக்கள் வாழும் விதிகளை ஏற்கவும் பர்னர்கள், பியரால் முடியாது. எனவே, ஹெலனுடன் பிரிந்த அவர், வாழ்க்கையின் அர்த்தம், மனிதனின் நோக்கம் பற்றி அவரைத் துன்புறுத்தும் கேள்விகளுக்கான பதிலை முதன்முறையாக உணர்வுபூர்வமாகத் தேடத் தொடங்குகிறார்.

“என்ன தப்பு? எது நல்லது? எதை விரும்ப வேண்டும், எதை வெறுக்க வேண்டும்? ஏன் வாழ்கிறேன், நான் என்ன? வாழ்க்கை என்றால் என்ன, மரணம் என்றால் என்ன? எந்த சக்தி எல்லாவற்றையும் கட்டுப்படுத்துகிறது? - என்று தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார். மேலும் இந்தக் கேள்விகள் எதற்கும் பதில் இல்லை, ஒன்றைத் தவிர, தர்க்கரீதியான பதில் இல்லை, இந்தக் கேள்விகளுக்கு இல்லை. இந்த பதில்: "நீங்கள் இறந்தால், எல்லாம் முடிந்துவிடும். நீங்கள் இறந்துவிடுவீர்கள், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடிப்பீர்கள், அல்லது நீங்கள் கேட்பதை நிறுத்திவிடுவீர்கள். ஆனால் இறப்பதற்கும் பயமாக இருந்தது” (தொகுதி II, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் I.).

பின்னர் அவரது வாழ்க்கைப் பாதையில் அவர் ஒரு பழைய மேசன் வழிகாட்டியான ஜோசப் அலெக்ஸீவிச்சைச் சந்திக்கிறார். (Freemasons மத மற்றும் அரசியல் அமைப்புகளின் உறுப்பினர்களாக இருந்தனர், "ஆர்டர்கள்," "லாட்ஜ்கள்", அவர்கள் தார்மீக சுய முன்னேற்றத்தின் இலக்கை அமைத்து, இந்த அடிப்படையில் சமூகத்தையும் அரசையும் மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர்.) காவியத்தில், பியரின் பாதை. பயணங்கள் வாழ்க்கையின் பாதைக்கு ஒரு உருவகமாக செயல்படுகிறது; ஜோசப் அலெக்ஸீவிச் தானே டோர்ஷோக்கில் உள்ள தபால் நிலையத்தில் பெசுகோவை அணுகி மனிதனின் மர்மமான விதியைப் பற்றி அவருடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார். குடும்பம்-அன்றாட நாவல் என்ற வகையின் நிழலில் இருந்து நாம் உடனடியாக கல்வி நாவலின் இடத்திற்கு நகர்கிறோம்; டால்ஸ்டாய் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் "மேசோனிக்" அத்தியாயங்களை நாவல் உரைநடைகளாக மாற்றியமைத்தார்.

இந்த உரையாடல்கள், உரையாடல்கள், வாசிப்பு மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் ஆகியவற்றில், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு தோன்றிய அதே உண்மை பியருக்கு தெரியவந்தது (அவர், "மேசோனிக் கலை" வழியாகவும் சென்றிருக்கலாம்; பியர் உடனான உரையாடலில், போல்கோன்ஸ்கி கேலியாக குறிப்பிடுகிறார். மேசன்கள் அவர் தேர்ந்தெடுத்தவருக்கு திருமணத்திற்கு முன் பெறும் கையுறைகள்). வாழ்க்கையின் அர்த்தம் வீரச் செயல்களில் இல்லை, நெப்போலியன் போல் தலைவனாக ஆவதில் அல்ல, மக்களுக்கு சேவை செய்வதில், நித்தியத்தில் ஈடுபாடு கொள்வதில்...

ஆனால் உண்மை சிறிது திறக்கிறது, இது தொலைதூர எதிரொலி போல மந்தமாக ஒலிக்கிறது. மேலும், பெசுகோவ் பெரும்பாலான மேசன்களின் வஞ்சகத்தையும், அவர்களின் குட்டி சமூக வாழ்க்கைக்கும் பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட உலகளாவிய கொள்கைகளுக்கும் இடையே உள்ள முரண்பாட்டை மிகவும் வேதனையுடன் உணர்கிறார். ஆம், ஜோசப் அலெக்ஸீவிச் என்றென்றும் அவருக்கு ஒரு தார்மீக அதிகாரமாக இருக்கிறார், ஆனால் ஃப்ரீமேசனரியே இறுதியில் பியரின் ஆன்மீகத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதை நிறுத்துகிறார். மேலும், மேசோனிக் செல்வாக்கின் கீழ் அவர் ஒப்புக்கொண்ட ஹெலனுடனான சமரசம் எதற்கும் நல்ல வழிவகுக்காது. ஃப்ரீமேசன்கள் நிர்ணயித்த திசையில் சமூகத் துறையில் ஒரு படி எடுத்து, அவரது தோட்டங்களில் சீர்திருத்தத்தைத் தொடங்கிய பின்னர், பியர் தவிர்க்க முடியாத தோல்வியை சந்திக்கிறார் - அவரது நடைமுறைக்கு மாறான தன்மை, நம்பகத்தன்மை மற்றும் கணினியின் பற்றாக்குறை ஆகியவை நில சோதனையை தோல்வியடையச் செய்கின்றன.

ஏமாற்றமடைந்த பெசுகோவ் முதலில் தனது கொள்ளையடிக்கும் மனைவியின் நல்ல இயல்புடைய நிழலாக மாறுகிறார்; அது ஒரு சுழல் போல் தெரிகிறது விளையாடுபவர்கள்அவரை மூடப் போகிறது. பின்னர் அவர் மீண்டும் குடிக்கத் தொடங்குகிறார், கேலி செய்து, தனது இளமையின் ஒற்றைப் பழக்கத்திற்குத் திரும்புகிறார் - இறுதியில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்யாவின் உத்தியோகபூர்வ, அரசியல் மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையின் ஐரோப்பிய மையத்துடன் தொடர்புடையது என்பதை நீங்களும் நானும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிட்டுள்ளோம்; மாஸ்கோ - ஓய்வுபெற்ற பிரபுக்கள் மற்றும் பிரபுத்துவ செயலற்றவர்களின் பழமையான, பாரம்பரிய ரஷ்ய வாழ்விடத்துடன். Petersburger Pierre ஒரு Muscovite ஆக மாறுவது அவர் வாழ்க்கையில் எந்த அபிலாஷைகளையும் கைவிடுவதற்கு சமம்.

1812 தேசபக்தி போரின் சோகமான மற்றும் ரஷ்யாவை சுத்தப்படுத்தும் நிகழ்வுகள் இங்கே நெருங்கி வருகின்றன. பெசுகோவைப் பொறுத்தவரை, அவை மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த, தனிப்பட்ட அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நீண்ட காலமாக நடாஷா ரோஸ்டோவாவை காதலித்து வருகிறார், அவருடன் ஒரு கூட்டணிக்கான நம்பிக்கை இரண்டு முறை முறிந்தது - ஹெலனுடனான அவரது திருமணம் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு நடாஷாவின் வாக்குறுதி. குராகினுடனான கதைக்குப் பிறகு, பியர் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்ததன் விளைவுகளைச் சமாளிப்பதில், பெசுகோவ் நடாஷாவிடம் தனது காதலை அரைகுறையாக அறிவிக்கிறார்: “எல்லாம் தொலைந்துவிட்டதா? - அவர் மீண்டும் கூறினார். "நான் நான் அல்ல, ஆனால் உலகின் மிக அழகான, புத்திசாலி மற்றும் சிறந்த நபராக இருந்தால், சுதந்திரமாக இருந்தால், நான் இந்த நிமிடம் முழங்காலில் உங்கள் கையையும் அன்பையும் கேட்பேன்" (தொகுதி II, பகுதி ஐந்து, அத்தியாயம் XXII).

நடாஷா டோல்ஸ்டாயாவுடன் விளக்கமளிக்கும் காட்சிக்குப் பிறகு, பியரின் கண்களால், அவர் 1811 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற வால்மீனைக் காட்டினார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது போரின் தொடக்கத்தை முன்னறிவித்தது: “இந்த நட்சத்திரம் என்னவோடு முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது என்று பியருக்குத் தோன்றியது. ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு அவரது மலர்ச்சியில், ஆன்மா மென்மையாகவும் ஊக்கமளிக்கிறது." தேசிய சோதனையின் தீம் மற்றும் தனிப்பட்ட இரட்சிப்பின் தீம் ஆகியவை இந்த அத்தியாயத்தில் ஒன்றிணைகின்றன.

படிப்படியாக, பிடிவாதமான எழுத்தாளர் தனது அன்பான ஹீரோவை பிரிக்கமுடியாத இரண்டு இணைக்கப்பட்ட உண்மைகளைப் புரிந்துகொள்ள வழிநடத்துகிறார்: நேர்மையான குடும்ப வாழ்க்கையின் உண்மை மற்றும் தேசிய ஒற்றுமையின் உண்மை. ஆர்வத்தின் காரணமாக, பெரும் போருக்கு முன்னதாக பியர் போரோடின் களத்திற்குச் செல்கிறார்; அவதானித்தல், வீரர்களுடன் தொடர்புகொள்வது, அவர்களின் கடைசி போரோடின் உரையாடலின் போது போல்கோன்ஸ்கி அவரிடம் வெளிப்படுத்தும் எண்ணத்தை உணர அவர் தனது மனதையும் இதயத்தையும் தயார் செய்கிறார்: "அவர்கள்" இருக்கும் இடம், சாதாரண வீரர்கள், சாதாரண ரஷ்ய மக்கள்.

"போர் மற்றும் அமைதி" ஆரம்பத்தில் பெசுகோவ் கூறிய கருத்துக்கள் தலைகீழாக மாறிவிட்டன, வரலாற்று இயக்கத்தின் மூலத்தை நெப்போலியனில் பார்ப்பதற்கு முன்பு, இப்போது அவர் வரலாற்று தீமையின் ஆதாரமான ஆண்டிகிறிஸ்ட் அவரைக் காண்கிறார். மேலும் அவர் மனிதகுலத்தை காப்பாற்ற தன்னை தியாகம் செய்ய தயாராக இருக்கிறார். வாசகர் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்: பியரின் ஆன்மீக பாதை நடுத்தரத்திற்கு மட்டுமே முடிந்தது; இந்த விஷயம் நெப்போலியனைப் பற்றியது அல்ல, பிரெஞ்சு பேரரசர் பிராவிடன்ஸின் கைகளில் ஒரு பொம்மை மட்டுமே என்று நம்பும் (வாசகரை நம்ப வைக்கும்) கதை சொல்பவருடன் ஹீரோ இன்னும் உடன்படவில்லை. ஆனால் பிரெஞ்சு சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பெசுகோவுக்கு ஏற்பட்ட அனுபவங்கள் மற்றும் மிக முக்கியமாக, பிளாட்டன் கரடேவ் உடனான அவரது அறிமுகம், ஏற்கனவே அவருக்குள் தொடங்கிய வேலையை முடிக்கும்.

கைதிகளின் மரணதண்டனையின் போது (போரோடினின் கடைசி உரையாடலின் போது ஆண்ட்ரியின் கொடூரமான வாதங்களை மறுக்கும் காட்சி), பியர் தன்னை தவறான கைகளில் ஒரு கருவியாக அங்கீகரிக்கிறார்; அவரது வாழ்க்கை மற்றும் அவரது இறப்பு உண்மையில் அவரை சார்ந்து இல்லை. ஒரு எளிய விவசாயியுடனான தொடர்பு, அப்செரோன் படைப்பிரிவின் "வட்டமான" சிப்பாயான பிளாட்டன் கரடேவ், இறுதியாக பியருக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கைத் தத்துவத்தின் வாய்ப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு நபரின் நோக்கம் ஒரு பிரகாசமான ஆளுமையாக மாறுவது அல்ல, மற்ற எல்லா ஆளுமைகளிலிருந்தும் தனித்தனியாக, ஆனால் மக்களின் வாழ்க்கையை முழுமையாக பிரதிபலிக்க, பிரபஞ்சத்தின் ஒரு பகுதியாக மாற வேண்டும். அப்போதுதான் நீங்கள் உண்மையிலேயே அழியாதவராக உணர முடியும்: “ஹா, ஹா, ஹா! - பியர் சிரித்தார். மேலும் அவர் தனக்குத்தானே சத்தமாக கூறினார்: "சிப்பாய் என்னை உள்ளே அனுமதிக்கவில்லை." அவர்கள் என்னைப் பிடித்தார்கள், என்னைப் பூட்டினர். என்னை சிறைபிடித்து வைத்திருக்கிறார்கள். நான் யாரை? என்னையா? நான் - என் அழியாத ஆன்மா! ஹா, ஹா, ஹா!.. ஹா, ஹா, ஹா! "மேலும் இவை அனைத்தும் என்னுடையது, இவை அனைத்தும் என்னில் உள்ளன, இவை அனைத்தும் நானே!.."" (தொகுதி IV, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XIV).

பியரின் இந்த பிரதிபலிப்புகள் ஏறக்குறைய ஒலிக்கிறது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை நாட்டுப்புறவசனங்கள், அவை உள், ஒழுங்கற்ற தாளத்தை வலியுறுத்துகின்றன மற்றும் வலுப்படுத்துகின்றன:

சிப்பாய் என்னை உள்ளே விடவில்லை.
அவர்கள் என்னைப் பிடித்தார்கள், என்னைப் பூட்டினர்.
என்னை சிறைபிடித்து வைத்திருக்கிறார்கள்.
நான் யாரை? என்னையா?

உண்மை ஒரு நாட்டுப்புறப் பாடலாகத் தெரிகிறது, மேலும் பியர் தனது பார்வையை செலுத்தும் வானம் கவனமுள்ள வாசகருக்கு மூன்றாவது தொகுதியின் முடிவு, வால்மீனின் தோற்றம் மற்றும், மிக முக்கியமாக, ஆஸ்டர்லிட்ஸின் வானத்தை நினைவில் வைக்கிறது. ஆனால் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் காட்சிக்கும் பியரை சிறைபிடித்த அனுபவத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசம் அடிப்படையானது. ஆண்ட்ரே, நாம் ஏற்கனவே கூறியது போல், முதல் தொகுதியின் முடிவில் உண்மையுடன் நேருக்கு நேர் வருகிறது எதிராகசொந்த நோக்கங்கள். அவளிடம் செல்ல அவனுக்கு ஒரு நீண்ட, சுற்று பாதை உள்ளது. பியர் முதல் முறையாக அதைப் புரிந்துகொள்கிறார் இறுதியில்வலிமிகுந்த தேடல்கள்.

ஆனால் டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் இறுதியானது எதுவும் இல்லை. பியரின் கதைக்களம் மட்டுமே என்று நாங்கள் சொன்னோம் என்பதை நினைவில் கொள்க தெரிகிறதுசுற்றறிக்கை, நீங்கள் எபிலோக்கைப் பார்த்தால், படம் ஓரளவு மாறும்? இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பெசுகோவ் வருகையின் எபிசோடையும், குறிப்பாக அலுவலகத்தில் நடந்த உரையாடலின் காட்சியையும் படிக்கவும் - நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், டெனிசோவ் மற்றும் நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி (எபிலோக் முதல் பகுதியின் XIV-XVI அத்தியாயங்கள்). பியர், அதே பியர் பெசுகோவ், தேசிய உண்மையின் முழுமையை ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டவர், தனிப்பட்ட லட்சியங்களைத் துறந்தவர், மீண்டும் சமூக அவலங்களைத் திருத்த வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி, அரசாங்கத்தின் தவறுகளை எதிர்கொள்ள வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார். அவர் ஆரம்பகால டிசம்பிரிஸ்ட் சங்கங்களில் உறுப்பினரானார் என்று யூகிப்பது கடினம் அல்ல - ரஷ்யாவின் வரலாற்று அடிவானத்தில் ஒரு புதிய இடியுடன் கூடிய மழை பெய்யத் தொடங்கியது.

நடாஷா, தனது பெண்பால் உள்ளுணர்வுடன், கதை சொல்பவர் பியரிடம் தெளிவாகக் கேட்க விரும்பும் கேள்வியை யூகிக்கிறார். “நான் என்ன நினைக்கிறேன் தெரியுமா? - அவள் சொன்னாள், - பிளாட்டன் கரடேவ் பற்றி. அவர் எப்படி இருக்கிறார்? அவர் இப்போது உங்களை ஏற்றுக்கொள்வாரா?

என்ன நடக்கும்? ஹீரோ வாங்கிய மற்றும் கடினமாக வென்ற உண்மையை தவிர்க்க ஆரம்பித்தாரா? மற்றும் நடுத்தர ஒன்று சரி, சாதாரண மனிதநிகோலாய் ரோஸ்டோவ், பியரி மற்றும் அவரது புதிய தோழர்களின் திட்டங்களை ஏற்காமல் பேசுபவர் யார்? நிகோலாய் இப்போது பியரை விட பிளேட்டன் கரடேவுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார் என்று அர்த்தமா?

ஆம் மற்றும் இல்லை. ஆம்- ஏனென்றால் பியர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி "வட்டமான", குடும்பம் சார்ந்த, தேசிய அமைதியான இலட்சியத்திலிருந்து விலகி, "போரில்" சேரத் தயாராக இருக்கிறார். ஆம்- ஏனென்றால், அவரது மேசோனிக் காலத்தில் அவர் ஏற்கனவே பொது நலனுக்காக பாடுபடும் சோதனையையும், தனிப்பட்ட லட்சியங்களின் சோதனையையும் கடந்துவிட்டார் - அந்த நேரத்தில் அவர் நெப்போலியன் என்ற பெயரில் மிருகத்தின் எண்ணிக்கையைக் கணக்கிட்டு அது தன்னைத்தானே நம்பிக் கொண்டார். அவர், பியர், இந்த வில்லனிடமிருந்து மனிதகுலத்தை அகற்ற விதிக்கப்பட்டவர். இல்லை- ஏனெனில் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற முழு காவியமும் ரோஸ்டோவ் புரிந்துகொள்ள முடியாத ஒரு சிந்தனையுடன் ஊடுருவியுள்ளது: வரலாற்று எழுச்சிகளில் பங்கேற்க அல்லது பங்கேற்காமல் இருக்க, எங்கள் விருப்பங்களில், எங்கள் விருப்பத்தில் நாங்கள் சுதந்திரமாக இல்லை.

வரலாற்றின் இந்த "நரம்பிற்கு" ரோஸ்டோவை விட பியர் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்; மற்றவற்றுடன், கரடேவ் அவருக்கு உதாரணம் மூலம் கற்பித்தார் சமர்ப்பிக்கசூழ்நிலைகள், அவற்றை அப்படியே ஏற்றுக்கொள். ஒரு இரகசிய சமுதாயத்தில் நுழைவதன் மூலம், பியர் இலட்சியத்திலிருந்து விலகி, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், அவரது வளர்ச்சியில் பல படிகள் பின்வாங்குகிறார் - ஆனால் அவர் காரணமாக அல்ல. விரும்புகிறார்இது, ஆனால் அவர் ஏனெனில் முடியாதுவிஷயங்களின் புறநிலை போக்கைத் தவிர்க்கவும். மற்றும், ஒருவேளை, ஓரளவு உண்மையை இழந்த நிலையில், அவர் தனது புதிய பாதையின் முடிவில் அதை இன்னும் ஆழமாக அறிந்து கொள்வார்.

அதனால்தான் காவியம் உலகளாவிய வரலாற்றுப் பகுத்தறிவுடன் முடிவடைகிறது, இதன் பொருள் அதன் கடைசி சொற்றொடரில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: "... இல்லாத சுதந்திரத்தை கைவிட்டு, நாம் உணராத சார்புநிலையை அங்கீகரிப்பது அவசியம்."

முனிவர்கள்

நீங்களும் நானும் பேசினோம் விளையாடுபவர்கள், ஓ தலைவர்கள், பற்றி சாதாரண மக்கள், ஓ உண்மை தேடுபவர்கள். ஆனால் போர் மற்றும் அமைதியில் ஹீரோக்களின் மற்றொரு வகை உள்ளது, எதிர் கண்ணாடி தலைவர்கள். இந்த - புத்திசாலிகள். அதாவது, தேசிய வாழ்வின் உண்மையைப் புரிந்துகொண்டு மற்ற ஹீரோக்களுக்கு முன்மாதிரியாக இருக்கும் கதாபாத்திரங்கள், உண்மையை தேடும். இவை முதலில், பணியாளர் கேப்டன் துஷின், பிளாட்டன் கரடேவ் மற்றும் குதுசோவ்.

ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷின் ஷெங்க்ராபென் போரின் காட்சியில் தோன்றுகிறார்; இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கண்களால் நாங்கள் அவரை முதலில் பார்க்கிறோம் - இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. சூழ்நிலைகள் வித்தியாசமாக மாறியிருந்தால், இந்த சந்திப்புக்கு போல்கோன்ஸ்கி உள்நாட்டில் தயாராக இருந்திருந்தால், அது அவரது வாழ்க்கையில் பிளேட்டன் கரடேவ் உடனான சந்திப்பு பியரின் வாழ்க்கையில் விளையாடியிருக்கும் அதே பங்கைக் கொண்டிருக்க முடியும். இருப்பினும், ஐயோ, ஆண்ட்ரே தனது சொந்த "டூலோன்" கனவில் இன்னும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார். அத்தியாயம் XXI இல் (தொகுதி I, பகுதி இரண்டு) துஷினைப் பாதுகாத்து, அவர் பாக்ரேஷனுக்கு முன்னால் குற்ற உணர்ச்சியுடன் அமைதியாக இருக்கும்போது, ​​விரும்பவில்லை. பிரச்சினைமுதலாளி, துஷினோவின் அமைதிக்குப் பின்னால் அடிமைத்தனம் இல்லை, ஆனால் மக்களின் வாழ்க்கையின் மறைந்திருக்கும் நெறிமுறைகளைப் பற்றிய புரிதல் உள்ளது என்பதை இளவரசர் ஆண்ட்ரே புரிந்து கொள்ளவில்லை. போல்கோன்ஸ்கி தனது கரடேவை சந்திக்க இன்னும் தயாராக இல்லை.

"ஒரு சிறிய, குனிந்த மனிதன்," ஒரு பீரங்கி பேட்டரியின் தளபதி, துஷின் ஆரம்பத்திலிருந்தே வாசகருக்கு மிகவும் சாதகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார்; வெளிப்புற அருவருப்பானது அவரது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத இயற்கை நுண்ணறிவை மட்டுமே அமைக்கிறது. ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, துஷினின் குணாதிசயங்களில், டால்ஸ்டாய் தனக்கு பிடித்த நுட்பத்தை நாடுகிறார், ஹீரோவின் கண்களுக்கு கவனம் செலுத்துகிறார், இது ஆன்மாவின் கண்ணாடி: “அமைதியாகவும் புன்னகையுடனும், துஷின், வெறுங்காலிலிருந்து பாதத்திற்கு அடியெடுத்து வைக்கிறார், பெரிய, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் கனிவான கண்களுடன் கேள்வியுடன் பார்த்தார்...” (தொகுதி I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XV).

ஆனால் நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தை உடனடியாகப் பின்தொடரும் ஒரு காட்சியில் ஏன் இவ்வளவு முக்கியமற்ற நபருக்கு இவ்வளவு கவனம் செலுத்தப்படுகிறது? யூகம் வாசகனுக்கு உடனே வராது. ஆனால் பின்னர் அவர் XX அத்தியாயத்தை அடைகிறார், மேலும் பணியாளர் கேப்டனின் படம் படிப்படியாக குறியீட்டு விகிதத்தில் வளரத் தொடங்குகிறது.

"ஒரு பக்கமாக வைக்கோல் கடித்த சிறிய துஷின்" பேட்டரியுடன் மறந்துவிட்டதுமற்றும் மூடி இல்லாமல் விட்டு; அவர் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டதால் அவர் அதை கவனிக்கவில்லை பொதுஉண்மையில், முழு மக்களின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக உணர்கிறேன். போருக்கு முன்னதாக, இந்த சிறிய அருவருப்பான மனிதர் மரண பயம் மற்றும் நித்திய வாழ்வைப் பற்றிய முழுமையான நிச்சயமற்ற தன்மையைப் பற்றி பேசினார்; இப்போது அவர் நம் கண்களுக்கு முன்பாக மாறுகிறார்.

உரையாசிரியர் இதைக் காட்டுகிறார் சிறியநபர் பெரியதிட்டம்: "அவரது தலையில் ஒரு அற்புதமான உலகம் நிறுவப்பட்டது, அது அந்த நேரத்தில் அவருக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவரது கற்பனையில் எதிரியின் துப்பாக்கிகள் துப்பாக்கிகள் அல்ல, ஆனால் குழாய்கள், அதிலிருந்து ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத புகைப்பிடிப்பவர் அரிய பஃப்ஸில் புகையை வெளியிட்டார். இந்த நொடியில், ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு படைகள் ஒன்றுடன் ஒன்று மோதவில்லை - தன்னை பெரியவனாக கற்பனை செய்யும் குட்டி நெப்போலியனும், உண்மையான மகத்துவத்திற்கு உயர்ந்த சிறிய துஷினும் ஒருவரையொருவர் எதிர்கொள்கிறார்கள். அவர் மரணத்திற்கு பயப்படுவதில்லை, அவர் தனது மேலதிகாரிகளுக்கு மட்டுமே பயப்படுகிறார், மேலும் ஒரு ஊழியர் கர்னல் பேட்டரியில் தோன்றும்போது உடனடியாக பயமுறுத்துகிறார். பின்னர் (அத்தியாயம் XXI) காயமடைந்த அனைவருக்கும் (நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் உட்பட) துஷின் அன்புடன் உதவுகிறார்.

இரண்டாவது தொகுதியில், போரில் கையை இழந்த ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷினை மீண்டும் சந்திப்போம் (பாகம் இரண்டின் XVIII அத்தியாயத்தை (ரோஸ்டோவ் மருத்துவமனைக்கு வருகிறார்) நீங்களே பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள், எப்படி - ஏன் சரியாக - துஷின் தனது மேலதிகாரிகளிடம் புகார் அளிக்க வாசிலி டெனிசோவின் நோக்கத்துடன் தொடர்புடையது என்பதில் சிறப்பு கவனம் செலுத்துங்கள்).

மற்றும் துஷின் மற்றும் மற்றொரு டால்ஸ்டாய் முனிவர்- பிளாட்டன் கராடேவ், அதே "உடல்" பண்புகளைக் கொண்டவர்கள்: அவை சிறியவை, ஒரே மாதிரியான குணாதிசயங்கள் உள்ளன: அவை பாசமும் நல்ல குணமும் கொண்டவை. ஆனால் துஷின் மக்கள் மத்தியில் மட்டுமே மக்களின் பொது வாழ்க்கையின் ஒரு அங்கமாக உணர்கிறார் போர்கள், மற்றும் இன் அமைதியான சூழ்நிலைகள்அவர் ஒரு எளிய, கனிவான, பயந்த மற்றும் மிகவும் சாதாரண நபர். எந்த சூழ்நிலையிலும் பிளேட்டோ எப்போதும் இந்த வாழ்க்கையில் ஈடுபட்டுள்ளார். மற்றும் அன்று போர்மற்றும் குறிப்பாக முடியும் அமைதி. ஏனெனில் அவர் அணிந்துள்ளார் உலகம்உங்கள் ஆன்மாவில்.

பியர் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு கடினமான தருணத்தில் பிளேட்டோவைச் சந்திக்கிறார் - சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட நிலையில், அவரது விதி சமநிலையில் தொங்கும்போது மற்றும் பல விபத்துகளைப் பொறுத்தது. அவன் கண்ணில் படும் முதல் விஷயம் (விநோதமாக அவனை அமைதிப்படுத்துகிறது) இதுதான் வட்டத்தன்மைகரடேவ், வெளிப்புற தோற்றம் மற்றும் உள் தோற்றத்தின் இணக்கமான கலவையாகும். பிளேட்டோவில், எல்லாமே வட்டமானது - இரண்டு இயக்கங்களும், அவர் தன்னைச் சுற்றி ஒழுங்கமைக்கும் வாழ்க்கை முறை, மற்றும் வீட்டு "வாசனை" கூட. கதை சொல்பவர், தனது சிறப்பியல்பு நிலைத்தன்மையுடன், "சுற்று", "வட்டமானது" என்ற சொற்களை ஆஸ்டர்லிட்ஸ் களத்தில் காட்சியில் அடிக்கடி "வானம்" என்ற வார்த்தையை மீண்டும் கூறுகிறார்.

ஷெங்ராபென் போரின் போது, ​​ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி தனது கரடேவ், பணியாளர் கேப்டன் துஷினை சந்திக்க தயாராக இல்லை. மற்றும் பியர், மாஸ்கோ நிகழ்வுகளின் போது, ​​பிளேட்டோவிடமிருந்து நிறைய கற்றுக் கொள்ளும் அளவுக்கு முதிர்ச்சியடைந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - வாழ்க்கையைப் பற்றிய உண்மையான அணுகுமுறை. அதனால்தான் கரடேவ் "பியரின் ஆன்மாவில் எப்போதும் வலுவான மற்றும் அன்பான நினைவகம் மற்றும் ரஷ்ய, வகையான மற்றும் வட்டமான எல்லாவற்றின் ஆளுமையாகவும் இருந்தார்." எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போரோடினோவிலிருந்து மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பும் வழியில், பெசுகோவ் ஒரு கனவு கண்டார், அப்போது பியர் ஒரு குரலைக் கேட்டார். "கடவுளின் சட்டங்களுக்கு மனித சுதந்திரத்தை அடிபணிய வைப்பது போர் என்பது மிகவும் கடினமான பணி" என்று குரல் கூறியது. - எளிமை என்பது கடவுளுக்கு அடிபணிதல், அவரிடமிருந்து தப்பிக்க முடியாது. மற்றும் அவர்கள்எளிய. அவர்கள்அவர்கள் அதைச் சொல்லவில்லை, ஆனால் அவர்கள் அதைச் செய்கிறார்கள். பேசும் சொல் வெள்ளி, பேசாத சொல் பொன்னானது. மரணத்திற்கு பயந்து கொண்டிருக்கும் போது ஒரு நபர் எதையும் சொந்தமாக வைத்திருக்க முடியாது. மேலும் அவளுக்கு பயப்படாதவன் எல்லாம் அவனுக்கே சொந்தம். ...எல்லாவற்றையும் இணைக்கவா? - பியர் தனக்குத்தானே சொன்னார். - இல்லை, இணைக்க வேண்டாம். நீங்கள் எண்ணங்களை இணைக்க முடியாது, ஆனால் பொருத்தம்இந்த எண்ணங்கள் அனைத்தும் உங்களுக்குத் தேவை! ஆம், புணர்வது அவசியம், புணர்வது அவசியம்!”

இந்த கனவின் உருவகம் பிளாட்டன் கரடேவ்; அது பற்றி தான் தொடர்புடையது, அவர் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை, பழமொழிகளில் அவர் நினைக்கிறார், இது பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான நாட்டுப்புற ஞானத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது, "பேசும் வார்த்தை வெள்ளி, ஆனால் பேசாத வார்த்தை பொன்னானது" என்ற பழமொழியை பியர் தனது கனவில் கேட்பது சும்மா இல்லை.

பிளாட்டன் கரடேவை ஒரு பிரகாசமான ஆளுமை என்று அழைக்க முடியுமா? இல்லை, எந்த சூழ்நிலையிலும். மாறாக: அவர் பொதுவாக ஒரு நபர் அல்ல, ஏனென்றால் அவருக்கு சொந்த சிறப்பு ஆன்மீகத் தேவைகள் இல்லை, மக்களிடமிருந்து தனித்தனியாக, எந்த அபிலாஷைகளும் ஆசைகளும் இல்லை. டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு நபரை விட அதிகமானவர், அவர் மக்களின் ஆன்மாவின் ஒரு பகுதி. கரடேவ் ஒரு நிமிடத்திற்கு முன்பு பேசிய தனது சொந்த வார்த்தைகளை நினைவில் கொள்ளவில்லை, ஏனெனில் அவர் இந்த வார்த்தையின் வழக்கமான அர்த்தத்தில் சிந்திக்கவில்லை, அதாவது, அவர் தனது பகுத்தறிவை ஒரு தர்க்கரீதியான சங்கிலியில் உருவாக்கவில்லை. நவீன மக்கள் சொல்வது போல், அவரது மனம் தேசிய உணர்வு மற்றும் பிளேட்டோவின் தீர்ப்புகளுடன் "இணைக்கப்பட்டுள்ளது". இனப்பெருக்கம்தனிப்பட்ட ஞானம்.

கரடேவ் மக்கள் மீது "சிறப்பு" அன்பு இல்லை - அவர் அனைவரையும் சமமாக நடத்துகிறார் அன்புடன். மாஸ்டர் பியர் மற்றும் பிளாட்டோவை சட்டை தைக்க உத்தரவிட்ட பிரெஞ்சு சிப்பாய் மற்றும் அவருடன் இணைக்கப்பட்ட மெல்லிய நாய்க்கு. இருப்பது இல்லாமல் ஆளுமை, அவர் பார்க்கவில்லை ஆளுமைகள்அவரைச் சுற்றி, அவர் சந்திக்கும் ஒவ்வொருவரும் பிளேட்டோவைப் போலவே ஒரே பிரபஞ்சத்தின் ஒரே துகள். எனவே மரணம் அல்லது பிரிவு அவருக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை; தான் நெருங்கிப் பழகிய நபர் திடீரென்று காணாமல் போனதை அறிந்ததும் கரடேவ் வருத்தப்படவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதிலிருந்து எதுவும் மாறவில்லை! நித்திய ஜீவன்மக்கள் தொடர்கிறது, அது சந்திக்கும் ஒவ்வொரு புதிய நபரிடமும் அதன் நிலையான இருப்பு வெளிப்படும்.

கராடேவ் உடனான தொடர்புகளிலிருந்து பெசுகோவ் கற்றுக் கொள்ளும் முக்கிய பாடம், அவர் தனது "ஆசிரியரிடம்" பின்பற்ற முயற்சிக்கும் முக்கிய குணம். நித்திய நாட்டுப்புற வாழ்வில் தன்னார்வ சார்பு. அவள் மட்டுமே ஒரு நபருக்கு உண்மையான உணர்வைத் தருகிறாள் சுதந்திரம். கரடேவ், நோய்வாய்ப்பட்டதால், கைதிகளின் நெடுவரிசையில் பின்தங்கத் தொடங்கி, ஒரு நாயைப் போல சுடப்பட்டபோது, ​​​​பியர் மிகவும் வருத்தப்படவில்லை. கரடேவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது, ஆனால் அவர் ஈடுபட்டுள்ள நித்திய, தேசிய வாழ்க்கை தொடர்கிறது, அதற்கு முடிவே இருக்காது. அதனால்தான் டால்ஸ்டாய், ஷம்ஷேவா கிராமத்தில் சிறைபிடிக்கப்பட்ட பெசுகோவ் கண்ட பியரின் இரண்டாவது கனவுடன் கரடேவின் கதைக்களத்தை முடிக்கிறார். “வாழ்க்கை எல்லாமே. வாழ்க்கையே கடவுள். எல்லாம் அசையும், அசையும், இந்த இயக்கமே கடவுள்...”

"கரடேவ்!" - பியர் நினைவு கூர்ந்தார்.

திடீரென்று பியர், சுவிட்சர்லாந்தில் பியருக்கு புவியியலைக் கற்பித்த ஒரு உயிருள்ள, நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்ட, மென்மையான வயதான ஆசிரியரிடம் தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார் ... அவர் பியருக்கு ஒரு பூகோளத்தைக் காட்டினார். இந்த பூகோளம் எந்த பரிமாணமும் இல்லாத உயிருள்ள, ஊசலாடும் பந்து. பந்தின் முழு மேற்பரப்பும் ஒன்றாக இறுக்கமாக சுருக்கப்பட்ட சொட்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. இந்த சொட்டுகள் அனைத்தும் நகர்ந்து, நகர்ந்து, பின்னர் பலவற்றிலிருந்து ஒன்றாக ஒன்றிணைந்து, ஒன்றிலிருந்து பலவாகப் பிரிக்கப்பட்டன. ஒவ்வொரு துளியும் பரவி, சாத்தியமான மிகப்பெரிய இடத்தைப் பிடிக்க முயன்றது, ஆனால் மற்றவர்கள், அதே விஷயத்திற்காக பாடுபட்டு, அதை சுருக்கி, சில நேரங்களில் அழித்து, சில சமயங்களில் அதனுடன் இணைந்தனர்.

இதுதான் வாழ்க்கை என்றார் பழைய ஆசிரியர்...

நடுவில் கடவுள் இருக்கிறார், ஒவ்வொரு துளியும் அவரை மிகப்பெரிய அளவில் பிரதிபலிக்கும் வகையில் விரிவடைய முயல்கிறது... இதோ, கரடேவ், நிரம்பி வழிந்து மறைந்து போகிறார்.

தனிப்பட்ட துளிகளால் ஆன "திரவ ஊசலாடும் பந்து" என வாழ்க்கையின் உருவகம், நாம் மேலே பேசிய "போர் மற்றும் அமைதி" இன் அனைத்து குறியீட்டு படங்களையும் ஒருங்கிணைக்கிறது: சுழல், கடிகார வேலை மற்றும் எறும்பு; எல்லாவற்றையும் இணைக்கும் ஒரு வட்ட இயக்கம் - இது மக்கள், வரலாறு, குடும்பம் பற்றிய டால்ஸ்டாயின் யோசனை. பிளாட்டன் கரடேவின் சந்திப்பு, இந்த உண்மையைப் புரிந்துகொள்வதற்கு பியரைக் கொண்டு வருகிறது.

ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷினின் படத்திலிருந்து, ஒரு படி மேலே, பிளாட்டன் கரடேவின் உருவத்திற்கு நாங்கள் உயர்ந்தோம். ஆனால் காவியத்தின் இடத்தில் பிளேட்டோவிலிருந்து இன்னும் ஒரு படி மேலே செல்கிறது. மக்கள் பீல்ட் மார்ஷல் குதுசோவின் உருவம் இங்கு எட்ட முடியாத உயரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டுள்ளது. இது முதியவர், நரைத்த, கொழுத்த, கனமாக நடப்பது, காயத்தால் சிதைந்த குண்டான முகத்துடன், கேப்டன் துஷின் மற்றும் பிளாட்டன் கரடேவ் ஆகிய இருவரின் மீதும் கோபுரங்கள்: உண்மை தேசிய இனங்கள், அவர்களால் உள்ளுணர்வாக உணர்ந்து, அவர் உணர்வுபூர்வமாகப் புரிந்துகொண்டு அதை தனது வாழ்க்கை மற்றும் அவரது இராணுவத் தலைமையின் கொள்கையாக உயர்த்தினார்.

குதுசோவின் முக்கிய விஷயம் (நெப்போலியன் தலைமையிலான அனைத்து தலைவர்களையும் போலல்லாமல்) விலகுவதாகும். தனிப்பட்டபெருமையான முடிவு யூகிக்கிறேன்நிகழ்வுகளின் சரியான பாதை மற்றும் தலையிட வேண்டாம்அவர்கள் கடவுளின் விருப்பப்படி, உண்மையாக வளர்ச்சியடைய வேண்டும். முதல் தொகுதியில் அவரை முதன்முதலில் சந்தித்த பிறகு, ப்ரெனாவுக்கு அருகிலுள்ள விமர்சனக் காட்சியில், ஒரு மனச்சோர்வு மற்றும் தந்திரமான முதியவர், ஒரு வயதான பிரச்சாரகர், "மரியாதையின் பாதிப்பால்" வேறுபடுகிறார். அதுவும் நமக்கு உடனே புரியாது முகமூடிகுடுசோவ் சக்தி வாய்ந்த நபர்களை, குறிப்பாக ராஜாவை அணுகும் போது, ​​நியாயமற்ற பிரச்சாரகர், அவரது தற்காப்புக்கான பல வழிகளில் ஒன்றாகும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த சுயமரியாதை நபர்களை நிகழ்வுகளின் போக்கில் உண்மையில் தலையிட அவர் அனுமதிக்கக்கூடாது, எனவே அவர்களின் விருப்பத்தை வார்த்தைகளில் முரண்படாமல் அன்புடன் தவிர்க்க அவர் கடமைப்பட்டிருக்கிறார். அதனால் அவர் செய்வார் ஏமாற்றுஇரண்டாம் உலகப் போரின் போது நெப்போலியனுடனான போரில் இருந்து.

குதுசோவ், அவர் மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது தொகுதிகளின் போர்க் காட்சிகளில் தோன்றுவது போல், ஒரு உருவம் அல்ல, ஆனால் சிந்தனையாளர், வெற்றிக்கு புத்திசாலித்தனம் தேவையில்லை, ஒரு திட்டம் தேவையில்லை, ஆனால் "புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அறிவை சாராத வேறு ஏதாவது" என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "இது பொறுமை மற்றும் நேரத்தை எடுக்கும்." பழைய தளபதி இரண்டும் மிகுதியாக உள்ளது; அவர் "நிகழ்வுகளின் போக்கைப் பற்றி அமைதியான சிந்தனை" என்ற பரிசைப் பெற்றுள்ளார் மற்றும் அவரது முக்கிய நோக்கத்தைக் காண்கிறார். தீங்கு செய்யாதே. அதாவது, அனைத்து அறிக்கைகளையும், அனைத்து முக்கிய பரிசீலனைகளையும் கேளுங்கள், பயனுள்ளவற்றை ஆதரிக்கவும் (அதாவது, விஷயங்களின் இயல்பான போக்கை ஏற்றுக்கொள்பவை) மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும்வற்றை நிராகரிக்கவும்.

ஏ முக்கிய ரகசியம்குதுசோவ் புரிந்துகொண்டது, அவர் போர் மற்றும் அமைதியில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், இது பராமரிப்பின் ரகசியம். நாட்டுப்புற ஆவி, முக்கிய சக்திதாய்நாட்டின் எந்த எதிரிக்கும் எதிரான எந்தவொரு சண்டையிலும்.

அதனால்தான், இந்த வயதான, பலவீனமான, பெருந்தன்மையுள்ள மனிதர் டால்ஸ்டாயின் ஒரு சிறந்த அரசியல்வாதியின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் முக்கிய ஞானத்தைப் புரிந்துகொண்டார்: தனிநபரால் அதன் போக்கை பாதிக்க முடியாது. வரலாற்று நிகழ்வுகள்மற்றும் தேவை என்ற எண்ணத்திற்கு ஆதரவாக சுதந்திரம் என்ற கருத்தை கைவிட வேண்டும். இந்த எண்ணத்தை வெளிப்படுத்த டால்ஸ்டாய் போல்கோன்ஸ்கியை "அறிவுறுத்துகிறார்": குதுசோவ் தளபதியாக நியமிக்கப்பட்ட பிறகு, இளவரசர் ஆண்ட்ரி பிரதிபலிக்கிறார்: "அவருக்கு சொந்தமாக எதுவும் இருக்காது. அவர்... தனது விருப்பத்தை விட வலிமையான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று இருப்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார் - இது தவிர்க்க முடியாத நிகழ்வுகளின் போக்காகும்... மேலும் முக்கியமாக... ஜான்லிஸின் நாவல் மற்றும் பிரெஞ்சு சொற்கள் இருந்தபோதிலும் அவர் ரஷ்யர். (தொகுதி III, பகுதி இரண்டாம், அத்தியாயம் XVI).

குதுசோவின் உருவம் இல்லாமல், டால்ஸ்டாய் தனது காவியத்தின் முக்கிய கலைப் பணிகளில் ஒன்றைத் தீர்த்திருக்க மாட்டார்: "ஐரோப்பிய ஹீரோவின் தவறான வடிவம், மக்களைக் கட்டுப்படுத்துவதாகக் கூறப்படுகிறது, இது வரலாறு கொண்டு வந்துள்ளது" - "எளிய, அடக்கமான மற்றும் எனவே, இந்த "தவறான வடிவத்தில்" ஒருபோதும் குடியேறாத மக்களின் ஹீரோவின் உண்மையான கம்பீரமான உருவம்

நடாஷா ரோஸ்டோவா

காவிய நாயகர்களின் அச்சுக்கலை இலக்கியச் சொற்களின் பாரம்பரிய மொழியில் மொழிபெயர்த்தால், ஒரு உள் அமைப்பு இயல்பாகவே வெளிப்படும். அன்றாட வாழ்க்கையின் உலகமும் பொய்களின் உலகமும் எதிர்க்கப்படுகின்றன வியத்தகுமற்றும் காவியம்பாத்திரங்கள். வியத்தகுபியர் மற்றும் ஆண்ட்ரேயின் கதாபாத்திரங்கள் உள் முரண்பாடுகள் நிறைந்தவை, எப்போதும் இயக்கத்திலும் வளர்ச்சியிலும் உள்ளன; காவியம்கரடேவ் மற்றும் குதுசோவ் கதாபாத்திரங்கள் அவர்களின் நேர்மையில் குறிப்பிடத்தக்கவை. ஆனால் போர் மற்றும் அமைதியில் டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய போர்ட்ரெய்ட் கேலரியில், பட்டியலிடப்பட்ட எந்த வகையிலும் பொருந்தாத ஒரு பாத்திரம் உள்ளது. இது பாடல் வரிகள்பாத்திரம் முக்கிய பாத்திரம்நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் காவியம்.

அவள் வாழ்க்கையை வீணடிப்பவர்களைச் சேர்ந்தவளா? இதை நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியாது. அவளுடைய நேர்மையுடன், அவளுடைய உயர்ந்த நீதி உணர்வுடன்! இது பொருந்துமா சாதாரண மக்கள், உங்கள் உறவினர்களைப் போல, ரோஸ்டோவ்? பல வழிகளில் - ஆம்; ஆயினும்கூட, பியர் மற்றும் ஆண்ட்ரே இருவரும் அவளுடைய அன்பைத் தேடுவதும், அவளிடம் ஈர்க்கப்படுவதும், கூட்டத்திலிருந்து தனித்து நிற்பதும் காரணம் இல்லாமல் இல்லை. அதே நேரத்தில் உண்மை தேடுபவர்அவளை - அவர்களைப் போலல்லாமல் - அழைக்கவே முடியாது. நடாஷா நடிக்கும் காட்சிகளை எவ்வளவுதான் திரும்பத் திரும்பப் படித்தாலும், எந்த ஒரு சாயலும் கிடைக்காது. தேடல்தார்மீக இலட்சியம், உண்மை, உண்மை. மேலும் எபிலோக்கில், திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவள் தன் மனோபாவத்தின் பிரகாசத்தையும், அவளுடைய தோற்றத்தின் ஆன்மீகத்தையும் கூட இழக்கிறாள்; குழந்தைகளுக்கான டயப்பர்கள் உண்மை மற்றும் வாழ்க்கையின் நோக்கத்தைப் பற்றி சிந்திப்பதில் இருந்து பியர் மற்றும் ஆண்ட்ரே பெறுவதை மாற்றுகின்றன.

மற்ற ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே, நடாஷாவும் கூர்மையான மனதைக் கொண்டிருக்கவில்லை; கடைசித் தொகுதியின் நான்காம் பாகத்தின் XVII அத்தியாயத்திலும், பின் எபிலோக்கில், அழுத்தமான புத்திசாலிப் பெண்ணான மரியா போல்கோன்ஸ்காயா-ரோஸ்டோவாவுக்கு அடுத்ததாக அவளைப் பார்க்கும்போது, ​​இந்த வேறுபாடு குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது. நடாஷா, கதைசொல்லி வலியுறுத்துவது போல், "புத்திசாலியாக இருக்க விரும்பவில்லை." ஆனால் அவள் வேறொன்றைக் கொண்டிருக்கிறாள், டால்ஸ்டாய்க்கு சுருக்க மனதை விட முக்கியமானது, உண்மையைத் தேடுவதை விட முக்கியமானது: அனுபவத்தின் மூலம் வாழ்க்கையை அறியும் உள்ளுணர்வு. இந்த விவரிக்க முடியாத குணம்தான் நடாஷாவின் படத்தை மிக நெருக்கமாக கொண்டு வருகிறது ஞானிகளுக்கு, முதலில், குதுசோவுக்கு - எல்லாவற்றிலும் அவள் நெருக்கமாக இருக்கிறாள் என்ற போதிலும் சாதாரண மக்கள் . ஒரு குறிப்பிட்ட வகைக்கு அதை "பண்பு" செய்வது வெறுமனே சாத்தியமற்றது: இது எந்த வகைப்பாட்டிற்கும் கீழ்ப்படியாது, அது எந்த வரையறைக்கும் அப்பாற்பட்டது.

நடாஷா, "கருப்பு-கண்கள், ஒரு பெரிய வாய், அசிங்கமான, ஆனால் உயிருடன்," காவியத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலும் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்; அதனால்தான் அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களிலும் மிகவும் இசையமைப்பவர். இசையின் உறுப்பு அதன் பாடலில் மட்டும் வாழ்கிறது, அதைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் அற்புதமாக அங்கீகரிக்கிறார்கள், ஆனால் அதுவும் குரல்நடாஷா. ஒரு நிலவொளி இரவில், பெண்கள் பேசுவதைப் பார்க்காமல், சோனியாவுடன் நடாஷாவின் உரையாடலைக் கேட்ட ஆண்ட்ரியின் இதயம் முதல் முறையாக நடுங்கியது என்பதை நினைவில் கொள்க. ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தை நாசப்படுத்திய நாற்பத்து மூவாயிரத்தை இழந்த பிறகு விரக்தியில் விழும் சகோதரர் நிகோலாயை நடாஷாவின் பாடல் குணப்படுத்துகிறது.

அதே உணர்ச்சி, உணர்திறன், உள்ளுணர்வு மூலத்திலிருந்து, அனடோலி குராகினுடனான கதையில் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட அவளுடைய அகங்காரமும், மாஸ்கோவின் தீயணைப்புத் துறையில் காயமடைந்தவர்களுக்கான வண்டிகளின் காட்சியிலும், அத்தியாயங்களிலும் வெளிப்படும் அவளது தன்னலமற்ற தன்மையும் வளர்கின்றன. பெட்யாவின் மரணச் செய்தியால் அதிர்ச்சியடைந்த ஆண்ட்ரே ஒரு இறக்கும் மனிதனை அவள் எப்படிக் கவனித்துக்கொள்கிறாள், அவன் தன் தாயை எப்படிக் கவனித்துக்கொள்கிறாள் என்று காட்டப்பட்டுள்ளது.

மேலும் அவளுக்கு வழங்கப்படும் முக்கிய பரிசு மற்றும் காவியத்தின் மற்ற எல்லா ஹீரோக்களுக்கும் மேலாக அவளை உயர்த்துவதும் ஒரு சிறப்பு. மகிழ்ச்சியின் பரிசு. அவர்கள் அனைவரும் துன்பப்படுகிறார்கள், துன்பப்படுகிறார்கள், உண்மையைத் தேடுகிறார்கள் - அல்லது, ஆள்மாறான பிளாட்டன் கரடேவ் போல, அதை அன்புடன் வைத்திருக்கிறார்கள்; நடாஷா மட்டுமே தன்னலமற்ற வாழ்க்கையை அனுபவிக்கிறாள், அதன் காய்ச்சலை உணருகிறாள் - மேலும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருடனும் தாராளமாக தனது மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொள்கிறாள். அவளுடைய மகிழ்ச்சி அவளுடைய இயல்பான தன்மையில் உள்ளது; அதனால்தான், நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் முதல் பந்தின் காட்சியை, அனடோலி குராகினை சந்தித்து காதலிக்கும் அத்தியாயத்துடன் கதை சொல்பவர் மிகவும் கடுமையாக முரண்படுகிறார். தயவுசெய்து கவனிக்கவும்: இந்த அறிமுகம் நடைபெறுகிறது தியேட்டர்(தொகுதி II, பகுதி ஐந்து, அத்தியாயம் IX). அதாவது, அது எங்கு ஆட்சி செய்கிறது விளையாட்டு, பாசாங்கு. டால்ஸ்டாய்க்கு இது போதாது; இது காவிய கதை சொல்பவரை உணர்ச்சிகளின் படிகளில் இறங்கவும், என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றிய விளக்கங்களில் பயன்படுத்தவும் கட்டாயப்படுத்துகிறது கிண்டல், என்ற கருத்தை வலுவாக வலியுறுத்துங்கள் இயற்கைக்கு மாறான தன்மைகுராகின் மீதான நடாஷாவின் உணர்வு எழும் சூழ்நிலை.

அதில் ஆச்சரியமில்லை பாடல் வரிகள்கதாநாயகி, நடாஷா, போர் மற்றும் அமைதியின் மிகவும் பிரபலமான ஒப்பீட்டைப் பெற்றவர். அந்த நேரத்தில், நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு, பியர், இளவரசி மரியாவுடன் ரோஸ்டோவாவைச் சந்தித்தார், அவளை அடையாளம் காணவில்லை, - திடீரென்று “முகம், கவனமான கண்களுடன், சிரமத்துடன், முயற்சியுடன், துருப்பிடித்த கதவைத் திறப்பது போல, புன்னகைத்தது. இந்த திறந்த கதவு திடீரென்று ஒரு வாசனை வந்தது மற்றும் மறந்துவிட்ட மகிழ்ச்சியில் பியரை மூழ்கடித்தது ... அது வாசனை, சூழ்ந்து மற்றும் அவரை உறிஞ்சியது" (கடைசி தொகுதியின் நான்காவது அத்தியாயத்தின் XV அத்தியாயம்).

ஆனால் உண்மையான அழைப்புநடாஷா, டால்ஸ்டாய் எபிலோக்கில் காட்டுவது போல் (எதிர்பாராமல் பல வாசகர்களுக்கு), தாய்மையில் மட்டுமே வெளிப்படுத்தப்பட்டது. குழந்தைகளாகச் சென்று, அவர்களிடமும் அவர்கள் மூலமாகவும் அவள் தன்னை உணர்கிறாள்; இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டால்ஸ்டாய்க்கான குடும்பம் ஒரே பிரபஞ்சம், அதே முழுமையான மற்றும் சேமிப்பு உலகம், கிறிஸ்தவ நம்பிக்கை போன்றது, மக்களின் வாழ்க்கை போன்றது.

"போர் மற்றும் அமைதி" என்ற நாவலில், லியோ டால்ஸ்டாய் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் மேம்பட்ட அடுக்கின் தார்மீகங்கள், எண்ணங்களின் நிலை மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டம் பற்றிய ஆசிரியரின் பார்வையை வெளிப்படுத்தினார். பெரிய உலக நிகழ்வுகளின் விளைவாக அரசின் பிரச்சினைகள் எழுகின்றன மற்றும் ஒவ்வொரு நனவான குடிமகனின் கவலையாக மாறும். "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பேரரசரின் நீதிமன்றத்தில் செல்வாக்கு மிக்க குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகள்.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி

ஷொன்பெர்க் போரில், அவர் ஒரு உண்மையான ஹீரோவைப் போல விழுந்த பதாகையை ஏந்தியபடி தாக்க ஒரு சிப்பாயை எழுப்புகிறார். ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரில், போல்கோன்ஸ்கி காயமடைந்து பிடிபட்டார், நெப்போலியனால் விடுவிக்கப்பட்டார். போரோடினோ போரில், ஒரு ஷெல் துண்டு ஒரு துணிச்சலான போர்வீரனின் வயிற்றில் தாக்கியது. தனது அன்புக்குரிய பெண்ணின் கைகளில் கடி வேதனையில் இறந்தது.

டால்ஸ்டாய் ஒரு மனிதனைக் காட்டினார், அவரது வாழ்க்கை முன்னுரிமைகள் தேசிய கடமை, இராணுவ வீரம் மற்றும் அவரது சீருடையின் மரியாதை. ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள் எப்பொழுதும் முடியாட்சி அதிகாரத்தின் தார்மீக விழுமியங்களை தாங்கி நிற்கிறார்கள்.

நடாஷா ரோஸ்டோவா

Pierre Bezukhov ஐ மணந்த அவர், பல குழந்தைகளின் தாயானார், குடும்ப கவலைகளில் அமைதி கண்டார். லியோ டால்ஸ்டாய் உருவாக்கினார் நேர்மறை படம்ரஷ்ய பிரபு, தேசபக்தர் மற்றும் அடுப்பு பராமரிப்பாளர். நான்கு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்த பிறகு, நடாஷா தன்னை கவனித்துக்கொள்வதை நிறுத்தினார் என்ற உண்மையை ஆசிரியர் விமர்சிக்கிறார். ஒரு பெண் தன் வாழ்நாள் முழுவதும் மங்காமல், புதியதாகவும், அழகாகவும் இருப்பதைப் பார்க்க ஆசிரியர் விரும்புகிறார்.

மரியா போல்கோன்ஸ்காயா

தந்தை கண்டிப்பானவர் மற்றும் பக்கச்சார்பானவர், அவர் தனது மகளை பாடங்களால் துன்புறுத்தினார், இப்படித்தான் அவர் தனது அன்பையும் அக்கறையையும் வெளிப்படுத்தினார். மரியா தனது இளமையை தன் பெற்றோரின் முதுமைக்கு தியாகம் செய்து அவனது கடைசி காலம் வரை அவனுடன் இருந்தாள். அவர் தனது மருமகன் நிகோலெங்காவின் தாயை மாற்றினார், பெற்றோரின் மென்மையுடன் அவரைச் சுற்றி வளைக்க முயன்றார்.

மரியா போரின் போது தனது தலைவிதியை தனது மீட்பர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் நபரில் சந்தித்தார். அவர்களின் உறவு நீண்ட காலமாக வளர்ந்தது, இருவரும் முதல் படி எடுக்கத் துணியவில்லை. அந்த மனிதர் தனது பெண்ணை விட இளையவர், இது அந்த பெண்ணை சங்கடப்படுத்தியது. இளவரசிக்கு போல்கோன்ஸ்கிஸிடமிருந்து ஒரு பெரிய பரம்பரை இருந்தது, அது பையனை நிறுத்தியது. அவர்கள் அதை செய்தார்கள் நல்ல குடும்பம்.

பியர் பெசுகோவ்

ஒரு நொடியில், பெசுகோவ் ஒரு பெரிய செல்வத்தின் உரிமையாளரானார். அனுபவமற்ற, மெதுவான மற்றும் ஏமாற்றக்கூடிய பியர் சுயநல சூழ்ச்சிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டார், அவர் தனது மகளை இளவரசர் வாசிலி குராகின் மூலம் விரைவில் திருமணம் செய்து கொண்டார். துரோகம், தனது மனைவியின் காதலர்களின் அவமானம், சண்டை, ஃப்ரீமேசன் மற்றும் குடிப்பழக்கம் ஆகியவற்றின் வலியை ஹீரோ கடந்து செல்ல வேண்டியிருந்தது.

போர் எண்ணின் ஆன்மாவை சுத்தப்படுத்தியது, வெற்று மனச்சோர்வுகளிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றியது, மேலும் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தை தீவிரமாக மாற்றியது. நெருப்பு, சிறைபிடிப்பு மற்றும் அன்பான மக்களின் இழப்பு ஆகியவற்றைக் கடந்து, பெசுகோவ் குடும்ப மதிப்புகளில், போருக்குப் பிந்தைய புதிய யோசனைகளில் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டார். அரசியல் சீர்திருத்தங்கள்.

இல்லரியன் மிகைலோவிச் குடுசோவ்

தளபதி ஒரு வகையான, கொழுத்த வயதான மனிதனைப் போல தோற்றமளிக்கிறார், அவர் தனது அனுபவத்துடனும் பெரிய போர்களை நடத்தும் அறிவுடனும், கடினமான பின்வாங்கல் சூழ்நிலையிலிருந்து ரஷ்யாவை வழிநடத்த முயற்சிக்கிறார். போரோடினோ போர் மற்றும் மாஸ்கோவின் சரணடைதல் ஆகியவை ஒரு தந்திரமான இராணுவ கலவையாகும், இது பிரெஞ்சு இராணுவத்தின் மீது வெற்றிக்கு வழிவகுத்தது.
புகழ்பெற்ற குதுசோவை ஆசிரியர் விவரித்தார் சாதாரண நபர், தனது பலவீனங்களுக்கு அடிமை, அனுபவமும் ஞானமும் பல வருட வாழ்க்கையில் குவிந்துள்ளது. ராணுவ வீரர்களை கவனித்து, அவர்களின் சீருடை, உணவு, உறக்கம் என கவலைப்பட்டு ராணுவ தளபதிக்கு உதாரணம் ஜெனரல்.

லியோ டால்ஸ்டாய் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் உருவத்தின் மூலம் தெரிவிக்க முயன்றார் கடினமான விதி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஐரோப்பிய இராணுவ புயலில் இருந்து தப்பிய ரஷ்ய உயர் சமூகத்தின் பிரதிநிதிகள். பின்னர் ஒரு தலைமுறை டிசம்பிரிஸ்டுகள் உருவாக்கப்பட்டது, அவர்கள் புதிய சீர்திருத்தங்களுக்கு அடித்தளம் இடுவார்கள், இதன் விளைவாக அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படும்.

அனைத்து ஹீரோக்களையும் ஒன்றிணைக்கும் முக்கிய அம்சம் தேசபக்தி, தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு மற்றும் பெற்றோருக்கு மரியாதை.

சும்மா எழுதவில்லை அற்புதமான வேலை"போர் மற்றும் அமைதி", ஆனால் பல தசாப்தங்களாக ரஷ்ய வாழ்க்கையையும் காட்டியது. டால்ஸ்டாயின் படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் எழுத்தாளர் தனது நாவலின் பக்கங்களில் 600 க்கும் மேற்பட்ட கதாபாத்திரங்களை சித்தரித்ததாக கணக்கிட்டுள்ளனர். மேலும், இந்த ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் எழுத்தாளரைப் பற்றிய தெளிவான மற்றும் பொருத்தமான விளக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. இதன் மூலம் வாசகருக்கு ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் விரிவான உருவப்படத்தை வரைய முடியும்.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் உள்ள பாத்திரங்களின் அமைப்பு

நிச்சயமாக, டால்ஸ்டாயின் படைப்பின் முக்கிய பாத்திரம் மக்கள். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, இது ரஷ்ய தேசத்தின் சிறந்த விஷயம். நாவலின் படி, மக்கள் நடத்தப்படுவது மட்டுமல்ல சாதாரண மக்கள்எதுவும் இல்லாதவர்கள், ஆனால் தனக்காக அல்ல, பிறருக்காகவே வாழும் பிரபுக்கள். ஆனால் நாவலில் உள்ளவர்கள் பிரபுக்களுடன் முரண்படுகிறார்கள்:

1. குராகின்கள்.
2. வரவேற்புரைக்கு பார்வையாளர்கள் அண்ணா ஷெரர்.

விளக்கத்திலிருந்து நீங்கள் உடனடியாக எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்க முடியும் இந்த ஹீரோக்கள் நாவலின் எதிர்மறை பாத்திரங்கள். அவர்களின் வாழ்க்கை ஆன்மா மற்றும் இயந்திரத்தனமானது, அவர்கள் செயற்கை மற்றும் உயிரற்ற செயல்களைச் செய்கிறார்கள், இரக்கத்திற்கு தகுதியற்றவர்கள், சுயநலவாதிகள். இந்த ஹீரோக்கள் வாழ்க்கையின் செல்வாக்கின் கீழ் கூட மாற முடியாது.

Lev Nikolaevich அவரது நேர்மறை கதாபாத்திரங்களை முற்றிலும் வித்தியாசமான முறையில் சித்தரிக்கிறார். அவர்களின் செயல்கள் அவர்களின் இதயங்களால் வழிநடத்தப்படுகின்றன. இந்த நேர்மறையான நடிகர்கள் பின்வருமாறு:

1. குடுசோவா.
2. நடாஷா ரோஸ்டோவா.
3. பிளாட்டன் கரடேவ்.
4. அல்பாடிச்.
5. அதிகாரி திமோகின்.
6. அதிகாரி துஷின்.
7. பியர் பெசுகோவ்.
8. ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி.

இந்த ஹீரோக்கள் அனைவரும் அனுதாபம், வளர்ச்சி மற்றும் மாற்ற முடியும். ஆனால், 1812 ஆம் ஆண்டு நடந்த போர், அது கொண்டு வந்த சோதனைகள், டால்ஸ்டாயின் நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்கள் எந்த முகாமைச் சேர்ந்தவை என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முடிகிறது.

பீட்டர் ரோஸ்டோவ் - நாவலின் மைய பாத்திரம்

கவுண்ட் பீட்டர் ரோஸ்டோவ் ஆவார் இளைய குழந்தைகுடும்பத்தில், நடாஷாவின் சகோதரர். நாவலின் தொடக்கத்தில் வாசகன் அவனை வெறும் குழந்தையாகவே பார்க்கிறான். எனவே, 1805 இல் அவருக்கு 9 வயதுதான். இந்த வயதில் எழுத்தாளர் அவர் கொழுப்பாக இருப்பதை மட்டுமே கவனித்தால், 13 வயதில் பீட்டரின் விளக்கத்தில் டீனேஜர் அழகாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் மாறுகிறார் என்ற உண்மை சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

16 வயதில், பீட்டர் போருக்குச் செல்கிறார், இருப்பினும் அவர் பல்கலைக்கழகத்திற்குச் சென்றிருக்க வேண்டும், விரைவில் ஒரு உண்மையான மனிதராக, அதிகாரியாக மாறுகிறார். அவர் ஒரு தேசபக்தர் மற்றும் தனது தந்தையின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். பெட்டியா சிறந்த பிரஞ்சு பேசினார் மற்றும் சிறைபிடிக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு பையனுக்காக வருந்தலாம். போருக்குச் செல்லும் பெட்டியா ஏதாவது வீரம் செய்ய வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறாள்.

அவரது பெற்றோர் முதலில் அவரை சேவை செய்ய அனுமதிக்க விரும்பவில்லை என்ற போதிலும், பின்னர் அது பாதுகாப்பான இடத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் இன்னும் தனது நண்பருடன் சுறுசுறுப்பான இராணுவத்தில் சேர்ந்தார். அவர் உதவி ஜெனரலாக நியமிக்கப்பட்டவுடன், அவர் உடனடியாக சிறைபிடிக்கப்பட்டார். பிரெஞ்சுக்காரர்களுடனான போரில் பங்கேற்க முடிவுசெய்து, டோலோகோவுக்கு உதவினார், பெட்டியா தலையில் காயமடைந்து இறந்தார்.

நடாஷா ரோஸ்டோவா தனது ஒரே மகனுக்கு பெயரிடுவார், அவர் தனது சகோதரனை ஒருபோதும் மறக்க முடியாது, அவருடன் நெருக்கமாக இருந்தார்.

சிறிய ஆண் கதாபாத்திரங்கள்

போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் பல சிறிய பாத்திரங்கள் உள்ளன. அவர்களில், பின்வரும் ஹீரோக்கள் தனித்து நிற்கிறார்கள்:

1. ட்ரூபெட்ஸ்காய் போரிஸ்.
2. டோலோகோவ்.

உயரமான மற்றும் மஞ்சள் நிற போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்கி ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டார் மற்றும் நடாஷாவை காதலித்தார். அவரது தாயார், இளவரசி ட்ரூபெட்ஸ்காயா, ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் தொலைதூர உறவினர். அவர் பெருமைப்படுகிறார் மற்றும் ஒரு இராணுவ வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார்.

அவரது தாயின் முயற்சியால் காவலில் நுழைந்த அவர், 1805 இன் இராணுவ பிரச்சாரத்திலும் பங்கேற்றார். போரிஸ் "பயனுள்ள" அறிமுகமானவர்களை மட்டுமே உருவாக்க முயற்சிப்பதால், அவரைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் குணாதிசயங்கள் பொருத்தமற்றது. எனவே, அவர் பணக்காரர் என்று அறிய அனைத்து பணத்தையும் செலவிட தயாராக இருக்கிறார். அவர் பணக்காரர் என்பதால் அவர் ஜூலி குராகினாவின் கணவரானார்.

காவலர் அதிகாரி டோலோகோவ் நாவலில் ஒரு பிரகாசமான இரண்டாம் பாத்திரம். நாவலின் ஆரம்பத்தில், ஃபியோடர் இவனோவிச்சிற்கு 25 வயது. அவர் ஒரு ஏழை உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த மரியாதைக்குரிய பெண்மணியான மரியா இவனோவ்னாவுக்குப் பிறந்தார். செமனோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவின் அதிகாரியை பெண்கள் விரும்பினர், ஏனெனில் அவர் அழகாக இருந்தார்: சராசரி உயரம், சுருள் முடி மற்றும் நீல நிற கண்கள். டோலோகோவின் உறுதியான குரலும் குளிர்ந்த பார்வையும் அவரது கல்வி மற்றும் புத்திசாலித்தனத்துடன் இணக்கமாக இணைந்தன. டோலோகோவ் ஒரு சூதாட்டக்காரர் மற்றும் ஒரு கவர்ச்சியான வாழ்க்கையை விரும்புகிறார் என்ற போதிலும், அவர் இன்னும் சமூகத்தில் மதிக்கப்படுகிறார்.

ரோஸ்டோவ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பங்களின் தந்தைகள்

ஜெனரல் போல்கோன்ஸ்கி நீண்ட காலமாக ஓய்வு பெற்றவர். அவர் பணக்காரர் மற்றும் சமூகத்தில் மரியாதைக்குரியவர். கேத்தரின் II இன் ஆட்சியின் போது அவர் தனது சேவையைச் செய்தார், எனவே குதுசோவ் அவரது நல்ல தோழர். ஆனால் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தின் தந்தையின் பாத்திரம் கடினம். நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் நடக்கிறது கண்டிப்பானது மட்டுமல்ல, கடுமையானதும் கூட. அவர் தனது ஆரோக்கியத்தை கவனித்துக்கொள்கிறார் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் ஒழுங்கை மதிக்கிறார்.

கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ரோஸ்டோவ் நாவலின் நேர்மறையான மற்றும் பிரகாசமான ஹீரோ. இவரது மனைவி அன்னா மிகைலோவ்னா ஷின்ஷினா. இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ஐந்து குழந்தைகளை வளர்க்கிறார். அவர் இயற்கையால் பணக்காரர் மற்றும் மகிழ்ச்சியானவர், கனிவானவர் மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்டவர். பழைய இளவரசன்மிகவும் ஏமாற்றக்கூடிய மற்றும் ஏமாற்றுவதற்கு எளிதானது.

இலியா ஆண்ட்ரீவிச் - அனுதாபமுள்ள நபர், தேசபக்தர். அவர் தனது வீட்டில் காயமடைந்த வீரர்களைப் பெறுகிறார். ஆனால் அவர் குடும்பத்தின் நிலையை கண்காணிக்கவில்லை, அதனால் அவர் அழிவின் குற்றவாளியாக மாறுகிறார். இளவரசர் 1813 இல் இறந்துவிடுகிறார், அவரது குழந்தைகளின் துயரங்களில் இருந்து தப்பிக்க முயன்றார்.

சிறிய பெண் கதாபாத்திரங்கள்

டால்ஸ்டாயின் படைப்பில், ஆசிரியர் விவரிக்கும் நிகழ்வுகளைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கும் பல இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பில் பெண் கதாபாத்திரங்கள் பின்வரும் கதாநாயகிகளால் குறிப்பிடப்படுகின்றன:

1. சோனியா ரோஸ்டோவா.
2. ஜூலி குராகினா.
3. வேரா ரோஸ்டோவா.

போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் இரண்டாவது உறவினர் சோனியா ரோஸ்டோவா. சோபியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஒரு அனாதை மற்றும் வீடற்றவர். நாவலின் ஆரம்பத்தில் வாசகர்கள் அவளைப் பார்க்கிறார்கள். பின்னர், 1805 இல், அவளுக்கு 15 வயதுதான். சோனியா அழகாகத் தெரிந்தாள்: அவளுடைய இடுப்பு மெல்லியதாகவும் மினியேச்சராகவும் இருந்தது, அவளது பெரிய மற்றும் அடர்த்தியான கருப்பு பின்னல் அவள் தலையைச் சுற்றி இரண்டு முறை சுற்றப்பட்டது. மென்மையான மற்றும் திரும்பப் பெற்ற தோற்றம் கூட வசீகரமாக இருந்தது.

பெண் வயதாகிவிட்டாள், அவள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள். 22 வயதில், டால்ஸ்டாயின் விளக்கத்தின்படி, அவள் ஓரளவு பூனையைப் போல இருந்தாள்: மென்மையான, நெகிழ்வான மற்றும் மென்மையான. நிகோலென்கா ரோஸ்டோவ் என்பவரை காதலித்து வந்தார். அவள் "புத்திசாலித்தனமான" மணமகன் டோலோகோவ் மீதான தனது காதலை மறுக்கிறாள். வெவ்வேறு பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் திறமையாக வாசிப்பது எப்படி என்று சோனியாவுக்குத் தெரியும். அவள் வழக்கமாக மெல்லிய குரலில் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் படிப்பாள்.

ஆனால் நிகோலாய் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார் மரியா போல்கோன்ஸ்காயா. சிக்கனமான மற்றும் பொறுமையான சோனியா, வீட்டை மிகவும் திறமையாக நிர்வகித்தார், இளம் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் வீட்டில் தங்கி, அவர்களுக்கு உதவினார். நாவலின் முடிவில், எழுத்தாளர் அவளை 30 வயதில் காட்டுகிறார், ஆனால் அவளும் திருமணமாகவில்லை, ஆனால் ரோஸ்டோவ் குழந்தைகளுடன் பிஸியாக இருக்கிறாள் மற்றும் நோய்வாய்ப்பட்ட இளவரசியை கவனித்துக்கொள்கிறாள்.

ஜூலி குராகினா நாவலின் ஒரு சிறிய கதாநாயகி. போரில் அவரது சகோதரர்கள் இறந்த பிறகு, தனது தாயுடன் தங்கியிருந்து, பெண் பணக்கார வாரிசு ஆகிறார் என்பது அறியப்படுகிறது. நாவலின் ஆரம்பத்தில், ஜூலிக்கு ஏற்கனவே 20 வயதாகிறது, மேலும் அவர் ஒரு ஒழுக்கமான உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பதை வாசகர் அறிந்துகொள்கிறார். அவர் நல்லொழுக்கமுள்ள பெற்றோரால் வளர்க்கப்பட்டார், பொதுவாக ஜூலிக்கு ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தை குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தெரியும்.

ஜூலிக்கு சிறப்பு வெளிப்புற பண்புகள் எதுவும் இல்லை. பெண் குண்டாகவும் அசிங்கமாகவும் இருந்தாள். ஆனால் அவள் நாகரீகமாக உடையணிந்து எப்போதும் சிரிக்க முயன்றாள். அவளுடைய சிவந்த முகத்தாலும், பொடித்திருந்ததாலும், ஈரமான கண்களாலும், அவளை யாரும் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை. ஜூலி கொஞ்சம் அப்பாவி மற்றும் மிகவும் முட்டாள். அவர் ஒரு பந்து அல்லது நாடக நிகழ்ச்சியை தவறவிடாமல் இருக்க முயற்சிக்கிறார்.

மூலம், கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவா நிகோலாயை ஜூலிக்கு சாதகமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஆனால் பணத்திற்காக, போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய் அவளை மணக்கிறார், அவர் ஜூலியை வெறுக்கிறார் மற்றும் திருமணத்திற்குப் பிறகு அவளை மிகவும் அரிதாகவே பார்க்க முடியும் என்று நம்புகிறார்.

இன்னொரு மைனர் பெண் பாத்திரம்லியோ டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் வேரா ரோஸ்டோவா. இது இளவரசி ரோஸ்டோவாவின் மூத்த மற்றும் அன்பில்லாத மகள். திருமணத்திற்குப் பிறகு அவர் வேரா பெர்க் ஆனார். நாவலின் ஆரம்பத்தில், அவளுக்கு 20 வயது, மற்றும் பெண் தனது சகோதரி நடாஷாவை விட நான்கு வயது மூத்தவள். வேரா ஒரு அழகான, புத்திசாலி, நல்ல நடத்தை மற்றும் படித்த பெண், இனிமையான குரல். நடாஷா மற்றும் நிகோலாய் இருவரும் அவள் மிகவும் சரியானவள், எப்படியாவது உணர்ச்சியற்றவள் என்று நினைத்தார்கள், அவளுக்கு இதயம் இல்லை என்பது போல.