Folklorni ansambel "Romashinskaya Slobidka". DIY glasbila

Gusli kot vir znanja

Tjumenska regija, okrožje Surgut, mesto Lyantor,

društvo "Lesorezbarstvo"

V bližnji preteklosti vsakdanje življenje Ruski ljudje so bili nepredstavljivi brez glasbil. Skoraj vsi naši predniki so imeli skrivnosti izdelave preprostih glasbil in jih prenašali iz roda v rod. Ob opazovanju dela starejših so najstniki dobili prve veščine ustvarjanja najpreprostejših glasbil.

Sčasoma so se duhovne vezi generacij postopoma pretrgale, njihova kontinuiteta je bila prekinjena.

To raziskovalno delo je poskus proste in sistematične predstavitve materialov, povezanih z izdelavo pterigoidnih (zvokastih) gusljev.

Gusli kot vir znanja

Regija Tyumen, okrožje Surgut, mesto Lyantor, občinsko splošno izobraževanje

ustanova dodatno izobraževanje otroci "Center za otroško ustvarjalnost Lyantor",

9. razred, združenje "Lesorezbarstvo"

Veliko je pozabljenih inštrumentov, eden izmed njih je tudi psalter. Danes na žalost ni več toliko obrtnikov, ki so ohranili tradicijo ustvarjanja ljudskih glasbil. Mojstri ustvarjajo svoje mojstrovine le po individualnih naročilih.

Ko smo harfo prvič slišali »v živo«, smo bili navdušeni nad zvoki tega instrumenta. Včasih se je zdelo, da slišimo zvonjenje zvonov, prepleteno s šumenjem vetra, šumenjem vode. Hotel sem kupiti harfo. Iskanje glasbenih trgovin v Surgutu se je izkazalo zaman. Obstaja vse, čeprav 90% kitajske proizvodnje, vendar je bila harfa ponujena za nakup prek interneta. Izkazalo se je, da so cene inštrumenta zelo visoke in si nakupa harfe ne more privoščiti vsak. Zato je glavni cilj mojega dela oblikovanje informacijsko bazo o glasbilu – harfi. Za to smo morali rešiti naslednje naloge:

sestaviti zgodovinski zapis o instrumentu,

spoznajte sorte guslijev

Spoznajte napravo in glavne dele orodja

obvlada tehniko izdelave gusli,

Izdelajte svoje orodje.

Godalna glasbila

Gusli- godalno glasbilo, najpogostejše v Rusiji. Je najstarejše rusko glasbilo s strunami. Obstajajo pterigoidni in čeladasti gusli. Prvi, v kasnejših vzorcih, imajo trikotno obliko in od 5 do 14 strun, uglašenih v korakih diatonične lestvice, v obliki čelade - 10-30 strun iste nastavitve. Na harfi v obliki krila (imenujejo jih tudi zveneče) igrajo praviloma tako, da ropotajo po vseh strunah in s prsti leve roke zadušijo nepotrebne zvoke, na čeladi ali psalterju, strune ubirajo z obema rokama. Čuvaške in čeremisove harfe so presenetljivo podobne podobam tega instrumenta, ohranjenim v spomenikih naše antike, na primer v rokopisni servisni knjigi iz 14. stoletja, kjer je oseba, ki igra na harfo, predstavljena z veliko začetnico " D”. Na vseh teh podobah izvajalci harfo držijo na kolenih in s prsti zaklepajo strune. Čuvaši in Čeremisi igrajo harfo na povsem enak način. Strune njihove harfe so črevesne, njihovo število ni vedno enako. Harfo v obliki psaltra so v Rusijo prinesli Grki, Čuvaši in Čeremisi so si to glasbilo izposodili od Rusov (glej tudi: marijska glasba).

Harfa v obliki klavirja, ki jo še vedno najdemo predvsem med rusko duhovščino, ni nič drugega kot izboljšana vrsta harfe v obliki psaltra. Ta instrument je sestavljen iz pravokotne resonančne škatle s pokrovom, ki leži na mizi. Na resonančni plošči je bilo narejenih več okroglih izrezov (glasov), nanjo pa sta bili pritrjeni dve konkavni leseni palici. Na enega od njih so priviti železni klini, na katere so navite kovinske vrvice, drugi nosilec pa igra vlogo vrvice, torej služi za pritrditev vrvic. Harfe v obliki klavirja imajo klavirski sistem, strune, ki ustrezajo črnim tipkam, pa so nameščene pod tistimi, ki ustrezajo belim tipkam.

Za harfo v obliki klavirja obstajajo note in šola, ki jo je sestavil Kušenov-Dmitrevski. Poleg guslov v obliki psaltra obstajajo kantele, podobne finskemu glasbilu. Ta vrsta harfe je skoraj popolnoma izginila. Zelo verjetno so si ga Rusi izposodili od Fincev.

Iz te besede so nastala sodobna imena: gusli - pri Srbih in Bolgarih, gusle, guzla, gusli - pri Hrvatih, gosle - pri Slovencih, guslić - pri Poljakih, housle ("violina") y Čehih in gusli pri Rusih. Ti inštrumenti so precej raznoliki in številni med njimi so ločni npr. guzla, ki ima samo eno vrvico iz konjske žime.

Pred kratkim, med arheološkimi izkopavanji v Novgorodu (1951-1962), so med predmeti iz usnja, kosti, tkanin in lesa v kulturni plasti 11. stoletja našli tudi glasbila. Med najdbami so bili detajli najstarejših guslov.

Najdeni so bili tudi glavni deli inštrumenta - zgornja zvočna deska in držalo za strune. Na enem od delov harfe je bil vklesan napis "Slovisha". Po domnevah raziskovalcev je morda to ime starodavnega guslija in hkrati mojstra, ki je izdelal harfo. Na zgornji plošči resonatorja še ni bilo lukenj.

Pristna harfa iz prve polovice 12. stoletja je še posebej pomembna za arheološka izkopavanja v Novgorodu. Telo inštrumenta je izdelano iz lesene palice bolj elegantne oblike. To je ravno korito z utori za šest klinov. Leva stran orodja ima kiparsko dekoracijo v obliki glave in dela telesa kuščarja. Na zadnji strani je podoba leva in ptice. Okraski na harfi pričajo o poganskih kultih starodavnega Novgoroda. Material za izdelavo je bil breza, gorski pepel, smrekov les.

Zgoraj so votlino zaprli s smrekovo zvočno ploščo, ki okrepi njihov zvok. V spodnjem delu je bil okrogel valj, t.i. Držalo za strune, zgoraj - leseni klini za uglaševanje instrumenta. Kovinske strune (od 4 do 6), nameščene na inštrument, so okrepile njegov zvok. Ta najenostavnejša oblika harfe je pripomogla k temu, da so lahko igralci instrument nosili »pod prsmi«, »pod pazduho«.

Muzikologi verjamejo, da petstrunski gusli ustrezajo pettonskemu načinu ruske pesmi. Igro je spremljalo petje počasnih pesmi in plesnih melodij. Prste leve roke igralca so položili med strune tako, da so med igro prosto izmenično pritiskali na strune in desna roka brenkal po strunah in igral preproste zaporedne akorde.

»Gosja deska«, »gosja deska« - pod tem imenom se instrument in njegovi sestavni deli omenjajo v pesmih in epih: »deska«, »klini« (ime klinov v epih, ki so služili za »nastavljanje« strun, drugače nastavitve), nizi. Telo harfe je bilo sestavljeno iz več desk, ki so bile nato sestavljene v široko in ravno škatlo z resonatorsko votlino v notranjosti. V starih časih so kot material za izdelavo služili platana (vrsta javorja z belim lesom), gorski jesen, jablana in smreka. Strune na harfi so uglasili s pomočjo klinov. Na telo starodavne harfe je bilo nameščenih pet strun.

Primitivna harfa (iz besede buzz) je podobna harfi, položeni ravno. Sami "Gusli-samogudy", po mnenju ljudi, brenčijo, plešejo in igrajo pesmi na kolenih natančnega gusliarja, prstajo (sedijo) s prsti ali trzajo z "belo roko" zvočne strune (platno ali lasje), raztegnjena na spretno izdelani iz platane (harfa harfa) »glasovnici« (deski). Tu je šla najprej pesem, sama harfa - le igrala je z njo. Tam so bili poleg pevcev tudi »plesalci«. Staroruski "skomrahi, plesalci, tiščarji, hudobni" (v ustih piscev) so bili zelo cenjeni celo na knežjem dvoru. Od časa do časa so "suverene ljudi" poslali novačiti v Rusijo smešni ljudje»na knežji dvor«. Veseljaki (kasneje so se na dvoru izrodili v norce in »norce«) so morali peti pred knezom in ga na pojedinah in v pogovorih na vse načine tolažiti. Poleg zagrizenih norcev, ki so se preživljali z veseljem, sem videl knežji dvor in ljubitelje umetnosti, bogate goste in junake (Sadko, Dobrynya, Stavr Godinovich, Nightingale Budimirovich in drugi), ki so po lastni volji pokazali talent. v obrazu princa, ki se je kasneje spet izrodil, mora biti v knezih in bojarjih-norčkih. Poleg pogostitev so se poročne vozove udeležile pustolovke in gosi, kar se je deloma ohranilo še danes v podeželski divjini, zlasti v Mali in Beli Rusiji. Dobrodošel gost vsake pojedine, ki je imela svojo posebno mesto za velikoknežjo mizo, - bufon-guslar do XVII stoletju vse bolj in bolj začnejo iz dvoran izrivati ​​»zbori glasbil Musiki«, »vargani«, pihalna in »udarna« tuja glasba in gre izključno na trg, k množici, pri čemer izgublja svoj veličastni značaj. in včasih postane – zaradi tega, da bi nahranil svojo množico – »norec«, »norec« in »posmehljivec«. Guslarji - skladatelji epov, ki so peli »ganljive pesmi«, »kraljevske pesmi«, igrali »nežne igre«, dostavljali »velike radosti« v starem skladišču, se umikajo ustvarjalcem« zabavna igra«, ki je prej neločljivo hodil z njimi. In ti slednji, ki so se prilagodili nizkotnim okusom črne množice, so včasih postali – in ne samo v očeh strogih pisarjev – »blasfebrirji, sramotni in umazani«.

Starodavni klošar je pripovedoval o daljnih krajih, začel svojo »igro-pesem« izza modrine morja, prepletal pripoved z zgodbami o svojih dogodivščinah (napevi, melodije, topsi), »izrečeno po duševnem drevesu«, se povzpel pod oblaki, ki so hiteli skozi doline in gore , so peli Ilya in Slavca Razbojnika in "Salomonovo modrost" in "zeleno puščavo", ki so švigali od davne antike do veselih šal in šal, včasih ne povsem poučnega skladišča. Od konca XVI. predvsem v sredini XVII stoletja - po mnenju Adoma Olearija in drugih sodobnikov - je bufon ločen od gosi in ga vodi le, da zraven igra ali poje, s čimer veliko izgubi v očeh ljubiteljev starodavne pesmi. "Buffoon bo uglasil svoj glas na pipo, vendar ne bo vzpostavil svojega življenja," pravi ljudski pregovor, in zdaj plesalci, pevci, norčije tavajo po vsem ruskem prostranstvu, od mesta do mesta, od vasi do vasi - na ulici, na trgih in poljih zabavajo ljudi med prazniki. Ali naključno, v parih, ali - v starih časih - in sami, nato pa v celih tolpah dajejo svoje predstave igri sivobradih gosi, ki vzdihujejo na svojih govornih strunah o umirajoči "veliki ganljivi zabavi". Pojavi se nova vrsta lakovcev - lutkarjev-lutkarjev, ki so vezani z barvo in si nad glavo uredijo nekaj podobnega lutkovni kabini. Dolgemu seznamu zločinov zoper vero in moralo v očeh trdovratnih pisarjev dodajajo še »igre, govorjene lutke«. In medtem so bile te »igre« sprva povsem nedolžne manifestacije ljudske duhovitosti, veselih, neškodljivih šal, nato so se temu začele mešati socialne vsebine, nato pa »usrane akcije«, ki so tako prizadele gostujočega »nemškega« Olearija. Lutkarji-lutkarji v spremstvu guselerja so bili predmet splošnega presenečenja in navdušenja tako na hrupnem moskovskem trgu kot na ulici zanikrnega primestnega predmestja in pod krošnjami gostoljubnega bojarskega dvorca in pod krošnjami starih vrbe v vaškem kolu. Povsod so jim sledile množice ljudi, ki so veseljake velikodušno oskrbovale s čimer so lahko: z žlahtnim bakrom in z vsemi, ki so bili v čem bogati, in celo z močnimi ruskimi besedami.

O lutkarjih (po starem spominu so jih še vedno imenovali in imenovali guselniki) je mogoče narediti dokaj pravilen koncept po zamislih sodobne "Petruške", ki je skoraj v celoti ohranila nekatere značilnosti stare "lutkovne igre". Nastavitev je pomembna. V Moskvi - na Deviškem polju in v Sokolniki (spomladi), v Sankt Peterburgu - pred kratkim na travniku Tsaritsyn in zdaj - na paradi Semjonovskega in po vsej ruski deželi (na sejmih) in zdaj vi še vedno lahko vidimo ne le te ostanke stare zabave, ampak tudi ljudske norčije - v osebi "farse starih dedkov", v Ukrajini - gusli-kobzarje (žal, izginjajoči pojav), in na Daljnem severu, in v nekaterih krajih ob Volgi, in kantavtorji, ki so pustili harfo in brez kakršne koli spremljave, na glas vodili pripovedovanja starodavnih epov. In vse to kljub dejstvu, da od XVII stoletje, proti »veselemu ljudstvu« uprl skupaj s knjižnimi ljudmi in duhovščino ter posvetne oblasti, ki je prepovedal ne le "buffonery", ampak je celo izdal stroge ukaze o "uničenju" vse godalne glasbe v Rusiji, zaradi česar so guselsko-zabavni ljudje postali izobčenci družbe. Vendar je treba opozoriti, da so oblasti sprejele tako stroge ukrepe proti "veselcem", ker so se ponekod tavajoče tolpe norcev spremenile v tolpe roparjev, ki so opustošile mirne vasi nič slabše od roparjev. Ti izjemni pojavi so povzročili nezaslužene kazni za bahanje in "zabavo" nasploh. Toda duh ruskega ljudstva je vztrajen, njegova duhovitost je vztrajna, njegova naravna nagnjenost k pisanju pesmi, "velikemu" in "majhnemu", "ganljivemu" in "veselemu", njegova ljubezen do umetnosti. Stoletja so minila, iskanje "zabave" je že dolgo v polju legend, gledališče cveti v Rusiji, glasba se je okrepila in razvila, umetnost-umetnost je široko razprla svoja mogočna krila in zdaj so gusli-samogudy ponekod še vedno brni in zdaj se zabava ljudi še vedno spopada.

Gusli v obliki čelade, oz "Psalter", je imela čeladasto lepljeno ohišje iz tankih desk, navadno smrekovih. Dimenzije orodja - dolžina 900 mm, širina 475 mm, višina 110 mm. Število nizov je od 11 do 36.

Med ljudmi je bila zelo priljubljena harfa s 20-25 strunami. Zvočni obseg je diatonični. Strune na instrumentu so bile nastavljene z žilo, zato je bil zvok tih in mehak.

Gusli trapezna so bili zasnovani v XVI. XVII stoletja na podlagi gusli zveneče in čeladaste oblike. Po velikosti so veliko večji - dolžina 1500 mm, širina 500 mm, višina 200 mm.

Zvočna plošča je izdelana iz smreke in ima resonatorsko okroglo luknjo. Na zunanji strani palube sta ojačani dve lokasti deski. V enega so pritrjeni kovinski zatiči za pritrditev vrvic, v drugega so priviti kovinski zatiči. Število strun je od 55 do 66. Sistem je bil sprva diatonični. Pozno kromatsko. Niso bile razširjene v ljudskem glasbenem ustvarjanju.

Gusli pterigoid ( oz zvočno) so sestavljeni iz zarezanega ali zlepljenega ploščatega telesa v obliki krila, na zvočni plošči katerega je napetih od 4 do 9 kovinskih strun. Dimenzije - dolžina 600 mm, širina 250 mm, višina školjke (stranski del) 45 mm. Nekateri vzorci XI - XIV stoletja so imeli 9 strun, v XVIII stoletju že od 5 do 14 strun in razpon od kvarta do dveh oktav. Njihova struktura je bila običajno diatonična durska lestvica, in nizki zvoki so tvorili peti bourdon glede na glavno lestvico.

Te harfe so pogoste od XIV do XV stoletja. V regijah Latgale (sodobna Latvija), Novgorod in Pskov ( sodobna Rusija) o drugih regijah ni mogoče reči ničesar z gotovostjo. Ta instrument velja za najpogosteje najdenega od tistih, ki so ohranjeni do danes v ljudsko življenje harfa.

Strukturno. Kot že ime pove, se to orodje odlikuje po prisotnosti razglednice. Odpirač - tanek del telesa, ki štrli čez vrsto klinov. Odpirač je dodatna "platforma" za refleksijo zvoka, dodatna resonančna plošča. Zahvaljujoč odpiraču so te harfe opazno glasnejše in ostrejše kot na primer harfe kantele.

Lestvica: Miksolidijski način (na primer sol-do-re-mi-fa-sol-si.flat-do-re). Spodaj za dodatno obarvanost nižja kvarta ali kvinta. Glasbilo je mogoče izdelati v poljubnem ključu.

Naprava in glavni deli orodja

Harfa je sestavljena iz treh glavnih delov (delov): telesa, držala za strune, klinov, kovinskih strun. Obstajajo podobe psalterija, na katerih so namesto lesenih držal za strune in zatičev nameščene kovinske - bolj trpežne, ki prenesejo obremenitve pri vlečenju strun.

Za telo harfe se uporablja posušena deska iz breze, gorskega pepela, javorja in smreke. Površina lesa mora biti ravna, plošča mora biti gladko skobljana na štirih straneh (dve strani in robovi) in definirana v velikosti.

Pred namestitvijo klinov in držala za strune na telo, ki ima pravokotno votlino in štiri stene, se prilepi pomemben del instrumenta, plošča.

Deca (iz it. Decke. Lit.-pokrov) je nujen del telesa strunskih inštrumentov, ki služi za ojačanje in odboj zvoka. Narejeno iz resonančni les, vendar uporabite tudi vezan les. Vibracije strun prenaša zvočna plošča skozi dovod. Zgornji del instrumentov ima resonatorske luknje. Da se zvočna plošča ob vlečenju strun ne deformira, je prilepljena na lesene deske (vzmeti), ki potekajo znotraj telesa.

Dolžina ključa in vrvice

S pomočjo približno meter dolge deske in vanjo zabitih količkov na razdalji 60 cm (ali manj) določimo dolžino prve (najdaljše) vrvice. Uporabljamo nenavite kitarske strune: št. 1 za visoke zvoke in št. 2 za nizke. Z raztezanjem in sproščanjem strune najdemo optimalen zvok. Dolžino vrvice določimo s stojalom, pri čemer vrvico odrežemo na različnih mestih. To pomeni, da s krajšanjem ali daljšanjem strune zvišamo ali znižamo glasbilu.

Glede na širino polena in ob upoštevanju, da mora biti razdalja med strunami, odvisno od stila igranja in debeline glasbenikovih prstov, najmanj 17 mm, določimo število strun, ki sodijo na to širino. - obseg instrumenta. Na primer, širina palice je 20 cm. Od robov se umaknemo za 1 cm in dobljeno razdaljo delimo z 18. Dobljena številka 10 je število razdalj med vrvicami. Lahko jih je torej 11. Če je višina prve strune do 1. oktave (to), potem je višina druge strune fa 2. oktave (fa). Podobno najdemo dolžino najkrajšega niza. Preostali nizi bodo enakomerno razporejeni med prvim in zadnjim nizom.

Rezultati raziskave so pokazali, da je pri vseh različicah instrumenta glavno telo resonatorja z raztegnjenimi strunami, ki je zasnovano tako, da izloči zvok samo ene višine. Če je na starodavni harfi število strun 4-5, je imela harfa poznejšega obdobja 7-9 strun različnih dolžin, ki so bile raztegnjene vzporedno ena z drugo.

Za izvedbo folk glasba tak zvočni razpon se je zdel zadosten, saj ljudski izvajalci pri igranju običajno uporabljajo dve ali tri tipke. Gusli je imel naslednji sistem:

Harfa s petimi strunami je bila uglašena po zvokih tretje serije,

Sedmerostrune so imele diatonični sistem, v katerem je bila spodnja struna bourdon in je bila uglašena v kvinti glede na diatonično lestvico,

Včasih je bila harfa uglašena na molsko lestvico. V začetku 20. stoletja so se pojavile izboljšane harfe, katerih telo je bilo zlepljeno iz tankih desk (detajlov), število strun pa se je povečalo na trinajst.

Postopek izdelave guslijev

Orodja: skobeljnik, veliko polkrožno dleto, poševno dleto, ploščato dleto, električni vrtalnik s svedri, vrtalni nastavek v obliki brusa. brusni papir, vbodna žaga, rezalnik, spone.

Materiali: plošča "petdeset ducatov", vezan les debeline 5 mm, lepilo PVA, lak za les, železo kitarske strune.

Za začetek na drevesu označimo dimenzije harfe. Takoj se odločimo, kakšna bo risba (vzorec).

Nato vzamemo vbodno žago in vse skupaj izrežemo glede na oznako. V posebej strmih ovinkih igralnega okna je treba vnaprej izvrtati luknje, da bo vbodna žaga bolj priročna za ovijanje. Po žaganju označimo "korito", votlino resonatorja. Debelina stene naj bo nekje 6-8 mm. na spodnjem koncu pustimo prostor za račke. Od igralnega okna se umaknemo tudi približno 10 mm. Obdelovanec vpnemo v velik primež in s polkrožnim dletom začnemo počasi izbirati votlino. Material deske je precej mehak, zato gre dleto dobro tudi brez kladiva. Tudi debelina dna je nekje 8mm. Z grobim brusnim papirjem rahlo obrusite votlino resonatorja, da bo manj robov.

Zdaj morate iz vezanega lesa izrezati krov, ki je votlina resonatorja. Telo harfe položimo na kos vezanega lesa in s svinčnikom narišemo konturo, krov se konča vzdolž spodnje meje igralnega okna, z električno sestavljanko izrežemo krov.

V telesu morate izbrati utor, ki je enak debelini vezanega lesa, tako da je tam poravnan s telesom. Preden ga prilepite na ohišje, morate izvrtati luknjo za resonator. Izberemo mesto luknje na naslednji način - položimo krov na telo in ga udarimo s prstom. Kjer bo zvok najbolj gluh in morate vrtati. Premer luknje na moji harfi je 25 mm. Luknjo očistimo z brusnim papirjem, da ni robov, in nanesemo ploščo s PVA lepilom. Zdaj je treba ploščo trdno pritisniti, dokler lepilo ne zgrabi, za to so primerne velike spone. Izdelek pustimo sušiti en dan.

Ko se lepilo posuši, začnemo telo obdelovati s skobeljnikom, dleti in mu dati končno obliko,. Kjer je igralno okno in kje bodo race, debelina trupa s hrbtna stran, je treba zmanjšati za približno eno tretjino. Telo vpnemo v primež in odstranimo presežek s ploščatim dletom. S poševnim dletom zaokrožimo vogale in damo izdelku bolj gladko obliko. Kjer bodo količki, je treba s spodnje strani v telo prilepiti desko iz trdega lesa (hrast, jesen, javor). Da bi to naredili, od roba do roba harfe označimo utor širine in dolžine 40 mm. Ta utor poteka diagonalno. Izrežemo palico ustrezne velikosti, jo zlepimo in pritisnemo s sponami. Ko se lepilo posuši, se celotno telo polira z velikim smirkovim kolesom, vpetim v električni vrtalnik. Nato ročno brusimo s finejšim brusnim papirjem. Vrh harfe okrasimo z rezbarijami (uporabljam geometrijsko rezbarjenje) , .

Izdelujemo tudi račke iz masivnega lesa. Dimenzije rac so približno naslednje: dolžina - 80 mm, višina - 25 mm, debelina - 7 mm. Da dobijo enako obliko, vzamemo dve enaki deski primernega drevesa in primerne debeline, ju sestavimo in vpnemo v primež, kjer z dletom damo želeno obliko. Njihova oblika je lahko katera koli. Nato vsakega posebej obdelamo, zaokrožimo vogale, obrusimo. Vrvice so pritrjene na jekleno palico, katere vloga je primerna za velik žebelj. V race izvrtamo luknje, ki so enake debelini žeblja. Račke so prilepljene na trup in privijačene za dodatno trdnost. Dokler se lepilo ne strdi, žebelj vtaknemo v račke, potem ko odžagamo klobuk in ga po dolžini prilagodimo širini harfe. Račke stisnemo s sponkami in pustimo, da se lepilo posuši.

Sedaj izdelamo zatiče, na katere bodo šle vrvice iz repa. Dimenzije so: dolžina 70 mm, premer 10 mm, širina ročaja 20 mm. Iz drevesa izrežemo palico debeline 10 mm in širine 20 mm, na njej označimo zatiče, odžagamo en surovec za zatiče, ga vpnemo v primež in mu damo želeno obliko s poševnim dletom. Nato naredimo delovni del klina okrogel: najprej nastali blok 10 x 10 mm obrnemo v osmerokotnik, nato pa ga z brusnim papirjem obdelamo v bolj okroglo obliko, pri čemer se poskušamo ne dotikati ročaja klina. Delovni del klina ni enakega premera, ampak je narejen tako rekoč v obliki stožca, bližje koncu, premer je 8 mm bližje ročaju 12 mm. To je potrebno, da se klin ne obrača in trdno drži vrvico. Na koncu klinov naredimo skoznje luknje, enake 1 mm, v katere bodo vstavljene vrvice.

Na harfi označimo luknje za kol. Luknje s premerom 10 mm izvrtamo od dna harfe in tudi rahlo na stožcu. Razdalje med luknjami naj bodo nekoliko večje od debeline vaših prstov. Razdalja med središči luknje je 35 mm. Zdaj pogledamo, koliko klinov se bo prilegalo, in v skladu s tem, koliko strun bo imela vaša harfa, dobil sem 5 strun. Zdaj vstavimo kline v zanje namenjene luknje. To ni enostavno narediti, tja morajo iti zelo tesno in se težko vrteti. Vstavimo en klin, ga pomaknemo, potisnemo kolikor je mogoče, ko ne gre več, ga izvlečemo in obdelamo z brusnim papirjem. Ponovno ga vstavimo in tako naprej, dokler se konica ne pojavi zunaj, dolga približno 15 mm.

Zdaj harfo pokrijemo z lakom, da preprečimo škodljive učinke različnih atmosferskih padavin in na splošno bo videti bolje z impregnacijo. Glavna stvar je, da ne polirate lukenj za zatiče, sicer jih kasneje ne bo mogoče obrniti. Zdaj moramo napeti vrvice. Zdaj je treba nastaviti, da sestavite nekaj pesmi.

V procesu dela smo preučevali zgodovino starodavnih guslijev, njihove sorte, lastnosti lesa. Ko smo osvojili tehniko izdelave harfe, smo izdelali delovno orodje – harfo. Končano glasbilo smo demonstrirali učencem 1.-2. razreda, nakar so dobili vprašanje: »Kakšen instrument je to?«. Odgovori so bili različni: balalajka, dombra, harfa. Po odgovorih študentov smo naredili kratek zgodovinski pregled starodavno glasbilo.

Vredno je razmišljati o potrebi po uvedbi šolskega predmeta "Ruska kultura" v splošne izobraževalne ustanove, katerega eden od oddelkov je bilo spoznavanje ljudskih glasbil.

Upamo, da bo naše delo našlo svojo uporabo pri pouku delovnega usposabljanja. Gusli, izdelani na tehnološkem pouku, lahko fantje dajo predšolskim otrokom izobraževalne ustanove promovirati rusko kulturo.

1. Dal V.I. Ilustrirano Slovar Ruski jezik - M .: EKSMO, 2009.

2. Velika enciklopedija obrti. - M. "EKSMO", 2008.

3. Korintski A. Ljudska Rusija - M. "Belo mesto", 2007.

4. "Zlata knjiga ruske kulture" - M. "Belo mesto", 2008.

5. Basurmanova L.A. Rokityanskaya T.A. »Gusli. Skupinska in individualna vadba” .-

6. Poljudnoznanstvena revija "Folk Art" št. 4. - M. 2003

7. Rikhvk E.V. "Predelava lesa v šolskih delavnicah" - M. "Srednja šola", 1984.

8. Kreidlin L.N. "Mizarstvo" - M. 1974.

9. Khvorostov A.S. "Lov. Vložek. Rezbarenje lesa - M. "Razsvetljenje", 1985.

10. Kraljica N.S. Utkin P.I. "Ljudska umetnostna obrt" - M.

"Višja šola", 1992

V osemdesetih in devetdesetih letih prejšnjega stoletja je med frontalnim delom folklornih ekspedicij Sanktpeterburškega (leningrajskega) državnega konservatorija pod vodstvom Anatolija Mihajloviča Mehnecova potekalo sistematično preučevanje ljudskega izročila gosje igre. v osrednjih regijah Pskova in vzhodnih regijah Novgorodske regije. Pomemben del gradiva ekspedicije je zbirka etnografskih guslijev (32 vzorcev, od tega 19 novgorodskih in 13 pskovskih instrumentov). Zemljevid prikazuje lokacijo vasi Pskov in Novgorod, v katerih so bili najdeni vzorci guslijev (fotografija 01).

Pomen znanstvenega odkritja A.M. Mekhnetsov in njegovi sodelavci, je v tem, da je dejstvo o obstoju izvirnega, staroruskega izvora v Pskovski in Novgorodski regiji dobilo nesporne dokumentarne dokaze. ljudsko izročilo igranje na krilato malostrunsko harfo, katere posebnosti se kažejo tako v sistemu melodij in izvajalskih tehnik kot v oblikovnih značilnostih glasbila.

Tipološke povezave med pskovsko in novgorodsko tradicijo opazimo na naslednjih ravneh:

Konstrukcija strune trzalke, ki v različnih oblikah uresničuje obliko pterigoidna harfa;

Navpična nastavitev glasbila pri igranju (z najdaljšo struno spodaj); možno je igrati sede (instrument položimo na kolena z robom) in stoje, med hojo (instrument obesimo okoli vratu s trakom, za katerega je v kotu odprtine narejena luknjica);

Tehnike igranja - delitev funkcij med rokami: utišanje strun z levo in ropotanje ali izbirno igranje z desno roko; leva roka je v enem položaju (v večini primerov so trije prsti leve roke nameščeni med strunami), kar določa potrebo po pahljačasti postavitvi strun; glavni udarec z zapestjem ali prstom po strunah je usmerjen od zgoraj navzdol (ropotanje), zaradi česar se strune na klin navijejo tudi od zgoraj (tako instrument bolje »drži melodijo«);

Uglasitev inštrumenta, ki v glavnem delu realizira diatonično zaporedje dveh zlitih tetrakordov (miksolidijska prečka), ki določa harmonično osnovo napeva - primerjava dveh sozvočij v večjesekundnem razmerju (univerzalni princip uglasitve harfo predstavlja A.M. Mekhnetsov, (fotografija 22);

Osnova repertoarja (igranje pod povorko / »pod pesmimi« in igranje »pod plesom«); principi organizacije napevov (splošni tipi ritmično-harmoničnih dob).

Kot rezultat preučevanja zbirke orodij je A.M. Mekhnetsov povzema konstrukcijske parametre guslijev: " Tipične značilnosti daje tradicionalne harfe posebno obliko inštrument: podolgovata, po zgornjem robu poševna (običajno od mesta, kjer je bil nameščen klin zgornje, kratke vrvice) deska, praviloma dolga 50–70 cm, široka v pravokotnem delu 20–30 cm in 4– Debelina 5 cm Na hrbtni strani deske resonatorsko korito doseže linijo zatičev (peg bar), ki se nahaja pod kotom 45–60 ° glede na dno instrumenta. Del čelne strani plošče (»odpirač«), ki štrli čez vrsto klinov, je obrezan vzdolž notranje ravnine na debelino 7–10 mm. Korito resonatorja je zaprto s pokrovom, poglobljenim v telo - dekom. Debelina zvočne plošče in dna korita resonatorja je 5–10 mm, stranske stene telesa so 10–20 mm. Paluba je po obodu pritrjena z lesenimi (železnimi) žeblji (včasih z lepilom). Na sprednji strani resonatorske škatle je praviloma glasovna odprtina (premera 3–5 cm). Glavni material za izdelavo telesa psalterija je fino plastena smreka, bor; v regiji Novgorod se uporablja predvsem jelša. Smreka se skoraj povsod uporablja za zvočno ploščo nad glavo" [glej. Bibliografija št. 17, str. 16].

Opredelitev "v obliki krila" je povezana z obliko telesa instrumenta, ki navzven spominja na krilo. Izbor te sorte guslijev je v šestdesetih letih prejšnjega stoletja opravil K.A. Vertkova pa je bilo vidno polje raziskovalca omejeno na posamezne vzorce 5–9-strunskih inštrumentov z izdolbenim trupom, ki so bili takrat na voljo v muzejskih zbirkah [glej sl. Bibliografija št. 2, str. 275-286].

Kasneje sta bili ugotovljeni še dve značilnosti, ki sta značilni za ruske instrumente v obliki kril: načelo pahljačaste razporeditve strun in prisotnost odprtine. Kot ugotavlja I. Tynurist, je »edina pomembna strukturna podrobnost, ki razlikuje krilato harfo od kantele, odprtina, na katero se je med igro naslanjala leva roka glasbenika, ko je bilo glasbilo v napol nagnjenem ali navpičnem položaju. To je neke vrste etnična značilnost krilate harfe" [glej. Bibliografija št. 26, str. 23].

Glasbila, prinesena iz vzhodnih predelov Novgorodske regije (19 kosov), pričajo o obstoju na tem ozemlju tipološko arhaične tradicije gusel. Novgorodski gusli imajo en sam kompleks značilnosti in so utelešeni v stabilni obliki.

Sedem instrumentov (vključno s pripravo telesa harfe) je bilo pripeljanih iz okrožja Khvoininsky. Enako število - po tri instrumente - iz bližnjih okrožij: Pestovski, Borovichsky, dva - iz okrožja Lyubytinsky, en - iz Moshensky. Zbirko dopolnjujeta dve gosji deski, izdelani na zahtevo zbirateljev in poustvarjata videz primitivnih tristrunskih otroških inštrumentov (kot je harfa), ki so ju prinesli iz pokrajin Pestovsky in Borovichi. Eno orodje je bilo najdeno v okrožju Udomelsky v regiji Tver - v vasi Lipny, ki se nahaja na meji z okrožjema Moshensky in Borovichsky v regiji Novgorod. Ker se tverski instrument po svojih značilnostih ne razlikuje od novgorodskega, je vključen v novgorodsko zbirko.

Za zgodovinsko oceno novgorodskega izročila je izjemno pomembno dejstvo, da imajo vsa glasbila razmeroma majhno število strun (od 4 do 11). Od 18 vzorcev, shranjenih v Folklorno-etnografskem centru, je 11 šeststrunskih in 4 sedemstrunskih, kar kaže na nedvomno prevlado šest-sedemstrunskih guslijev v novgorodski tradiciji. Zbirka vsebuje tudi po en izvod štiri-, osem-, devet- in enajststrun.

Naslednje oblikovne značilnosti novgorodske harfe so stabilne:

15 od 18 vzorcev ima ohišje z režo, od tega ima 14 instrumentov resonatorsko škatlo, izdolbeno s hrbtne strani in prekrito z zvočno ploščo - položeno ali vstavljeno v za to posebej izrezane utore (slika 02);

Peterokotno (v shemi) ohišje z odprtino, ki štrli čez linijo klinov, medtem ko je resonatorska škatla nameščena do linije klinov;

Pahljačasta razporeditev strun z znatnim povečanjem razdalje med njimi v širokem delu telesa in s postopnim zmanjševanjem dolžine proti najkrajši zgornji vrvi;

Lesene kljukice (z ročaji v obliki lopate), vstavljene iz zadnje strani ohišja.

Izjema od splošne tipološke serije novgorodskih guslijev je 7-strunsko glasbilo iz vasi Kvasilnikovo, okrožje Lyubytinsky: telo gusli je na sprednji strani izdolbeno in ima v shemi štirikotno zaobljeno obliko, saj je odprtino, ki nekoliko štrli čez meje resonatorske škatle, izrežemo po liniji klinov. Poleg tega vrsta klinov ni usmerjena v levo, kot pri drugih instrumentih, ampak v desno roko igralca - ta lastnost je posledica dejstva, da je bila harfa izdelana posebej za levičarje (kar je tudi dokazano po ekspedicijskih podatkih). V zbirki je tudi 6-strunska harfa, katere telo je bilo najprej stransko izdolbeno, med delom pa je mojster iz neznanih razlogov to idejo opustil in l. končna različica stavba ima montažno konstrukcijo (vas Emelyanovskoye, okrožje Khvoyninsky; fotografija 09).

Pskovska zbirka glasbil vključuje 13 gusli iz osrednje regije regije: štiri iz Krasnogorodskega in Pytalovskega, tri iz Ostrovskega in po enega iz okrožij Opochetsky in Palkinsky.

V primerjavi z novgorodskimi gusli je pskovska harfa bolj raznolika po strukturi in predstavlja naslednjo stopnjo v razvoju konstruktivne ideje instrumenta (fotografija 03). Opažene so naslednje pomembne spremembe:

Povečanje števila strun: za večino guslijev osrednjega Pskova je značilna prisotnost 9–10 strun (8 instrumentov, kar je 2/3 zbirke); poleg tega zbirka vsebuje dve 11-strunski glasbili in po eno s 7, 12, 17 strunami;

Psalterij ima praviloma montažno telo na okvirju (9 instrumentov), ​​le štirje vzorci pa imajo izdolbeno telo (pri treh je bilo telo izdolbeno s sprednje strani, za enega - s hrbtne strani);

Odpirač je ohranjen, vendar v mnogih primerih resonatorska škatla presega linijo klinov (10 od 13 instrumentov ima votel odpirač, ki deluje kot dodatni resonator);

S sprednje strani instrumenta so vstavljeni kovinski zatiči.

Posledično lahko rečemo, da se v regiji Pskov oblikuje nova izboljšana sorta pterigoidnega guslija.

Za primerjalno študijo so izjemno pomembne ne le statistično potrjene skupne značilnosti, ampak tudi izjeme, ki vam omogočajo, da zgradite stopnje preobrazbe zasnove instrumenta v določenem evolucijskem zaporedju in odkrijete povezavo prednikov novgorodske in pskovske tradicije gusel.

Prvič, pomembna je prisotnost dveh 9-strunskih pskovskih inštrumentov iz vasi Avdosha (fotografija 04) in vasi Desyatsky, okrožje Krasnogorodsky, ki popolnoma ponavljata konstruktivno idejo novgorodskih guslijev - imata izdolbeno telo na hrbtu in značilno odprtino.

Tudi znamenita 7-strunska izkopana harfa Trofima Ananjeva v celoti ustreza novgorodskemu tipu glasbila - prva kopija ruske krilate harfe, ki je leta 1889 prišla v muzej Sanktpeterburškega konservatorija in jo je opisal A. S. Famintsyn [glej. Bibliografija št. 28, str. 68-74]. Ta inštrument je bil pripeljan iz vasi Deevoy Gorka, Yablonetsky volost, Luga okrožje, provinca Sankt Peterburg (zdaj spada v Strugo-Krasnensky okrožje Pskovske regije). Indikativno je, da ima glasbilo s strani izdolbeno ohišje in s hrbtne strani vstavljene lesene kljukice – značilnosti, ki jih ni na vzorcih pskovskih guslov, prinesenih z ekspedicij v osemdesetih letih prejšnjega stoletja, vendar kažejo na novgorodsko zbirko glasbil. Pomembno je tudi, da je Trofim Ananiev med igro držal inštrument navpično, z dolgim ​​robom naslonjenim na kolena, tri prste leve roke pa je vtaknil med strune.

V zbirki ruskega etnografski muzej obstajata dve harfi, ki jih je izdelal Fedot Artamonov (delavec v tovarni Putilov, nekdanji kmet v vasi Klimov, Dokatovska oblast, Pskovska provinca in okrožje). Gusli je vstopil v Etnografski oddelek leta 1911, skupaj z drugimi instrumenti iz zbirke N. I. Privalova. Kot ugotavlja A. A. Gadzhieva, sta »oba instrumenta devetstrunska, izdolbena od zgoraj, z odprtino ≈1/3; majhne okrogle resonatorske luknje so združene v krog (v drugem instrumentu sta dva taka kroga); klini so leseni, vstavljeni od spodaj« [gl. Bibliografija št. 5, str. 522]. Takšne značilnosti instrumenta, kot sta število strun (9) in trup, izdolben na vrhu, kažejo na povezavo z drugimi pskovskimi instrumenti, leseni klini, vstavljeni od spodaj, pa so značilni za novgorodske gusle.

Izjema v novgorodski zbirki so trije inštrumenti z montažnim ohišjem (fotografija 05) iz Hvojninskega, Boroviškega in Ljubitinskega (šeststrunski, devetstrunski oziroma enajststrunski), čeprav se ti instrumenti po videzu ne razlikujejo od drugih. vzorci novgorodskih guslijev z izdolbenim telesom . Dva inštrumenta iz zbirke Pskov imata podobno montažno zasnovo (12-strunski in 17-strunski gusli iz Pytalovskega in Ostrovskega okrožja; fotografija 06). Ta skupina pskovskih in novgorodskih instrumentov predstavlja prehodni člen v evolucijski verigi. Zelo določna tipološka povezava med obema tradicijama se kaže na ravni oblikovanja glasbil.

Hkrati poteka postopna modifikacija razglednice. Kot prehodni model iz novgorodskega v pskovski tip guslijev si lahko predstavljamo vzorce iz vasi Sukmannaya Gorushka, okrožje Ostrovsky (7 strun) in vasi Mekhovo, okrožje Krasnogorodsky (9 strun). Ti pskovski instrumenti imajo izdolbeno telo, ohranjen je majhen volumen strun, vendar ima odprtina resonatorsko votlino, pridobi okrogla oblika, medtem ko je krov nameščen na sprednji strani (fotografija 07).

Glavne tipološke značilnosti, ki nakazujejo, da vse obravnavane različice glasbil pripadajo krilatemu tipu harfe, so pahljačasta razporeditev strun in odprtine, ki štrlijo čez linijo klinov. Na podlagi ekspedicijskih materialov je mogoče oceniti, da je oblika odpirača popolnoma odvisna od navpične nastavitve instrumenta in je prilagojena za udobje igranja. V osmih novgorodskih in štirih pskovskih instrumentih odprtina močno štrli čez linijo klinov in je izrezana pod pravim kotom (v mnogih vzorcih so robovi rahlo poševni). Temu številu bomo dodali še šest pskovskih inštrumentov, pri katerih so koti odprtine rahlo zglajeni ali imajo figurasto obliko.

V luči zgodovinskega preučevanja harfe se porajajo še druga vprašanja, povezana z zasnovo inštrumenta in obliko razglednice. Glede na novgorodsko arheološko gradivo in restavratorska dela V. I. Povetkina je znano, da je bila za novgorodsko tradicijo 11.-13. stoletja značilna harfa z igralnim oknom (harfa v obliki »lire«) [glej. Bibliografija št. 20, str. 284-320]. Med ekspedicijami konservatorija v Sankt Peterburgu instrumentov s podobno zasnovo niso našli. Toda v zvezi s tem so v ekspedicijskih zbirkah še posebej zanimivi novgorodski gusli s figurirano obliko razglednice. To so instrumenti iz vasi Kuntsovo (fotografija 02), Poptsovo (fotografija 08), Emelyanovskoye (fotografija 09) okrožja Khvoininsky, pa tudi iz vasi Shchukina Gora okrožja Pestovski in Udino okrožja Borovichi. Pri vzorcu iz vasi Poptsovo je oblika zareze bolj reliefna, zaobljena, pri guslih iz vasi Emelyanovskoye pa je valovita zareza narejena s stranskega roba. Nekaj ​​​​zunanje podobnosti teh instrumentov s harfo z oknom za igranje iz novgorodskih arheoloških izkopavanj je razloženo s splošno konstruktivno funkcijo izreza v odprtini. Pri preučevanju tehnik igranja instrumenta postane očitno, da je bila vdolbina v odprtini (kot tudi rahla poševnica zgornje črte odprtine) ustvarjena za udobje nastavitve leve roke. Zaradi figuriranega izreza (poševnina) je stabilen položaj roke fiksiran - poudarek je na tem, da je celoten instrument med igro negiben (kar je še posebej pomembno pri igranju med hojo), hkrati pa prispeva k bližina leve roke strunam.

Pri primerjavi novgorodskih in pskovskih guslijev je mogoče zaslediti tudi razvoj zasnove držala za strune:

Za večino instrumentov (16 vzorcev) funkcijo držala za strune opravlja kovinski nosilec, kar je posledica priročnosti in zanesljivosti tega dela;

En novgorodski in štirje pskovski vzorci imajo prejšnjo vrsto repa - leseno "raco" (fotografija 03); Dokaz, da je ta detajl starodavnega izvora, zagotavljajo podobne konstrukcije guslijev, ki so jih našli v novgorodskih arheoloških odpravah.

Pri treh pskovskih guslih ima držalo za strune obliko, izposojeno iz instrumentov v obliki citer: strune so pritrjene na vijake (žeblje) s konca ozkega dela telesa in nato raztegnjene skozi kovinsko upognjeno ploščo / stojalo (slika 06 ); tak rep zaduši zvok odprtih strun, vodi do pojava rožljajočih prizvokov, kar pojasnjuje redkost njegove uporabe.

Preučevanje zbirk gosi ekspedicije nam omogoča sklepati, da obstaja postopen proces nastajanja in prepoznavanja akustičnega pomena resonatorskih lukenj. V IN. Povetkin je na podlagi materialov arheoloških odprav ugotovil, da za novgorodske gusle niso značilne "glasovne" luknje [glej. Bibliografija št. 21, str. 297–300] . En novgorodski instrument z 9 strunami iz zbirke Folklorno-etnografskega centra v resnici nima lukenj (vas Kholshchagino; ilustr. 05). V večini novgorodskih guslijev so luknje zelo majhne - enojne ali v obliki rozete. Očitno je, da bi bila velika resonatorska luknja na miniaturnem, lahkem in zvenečem telesu iz jelševega lesa odveč. Na primeru pskovske zbirke harf lahko opazujemo, kako estetsko oblikovane »glasovne« rozete (fotografije 04, 06, 07) zamenjajo velike okrogle resonatorske luknje (podobno tovarniškim glasbilom), ki postanejo nepogrešljiv element oblikovanja. . V izboljšanih modelih (6 instrumentov Pskov) je v votlem odpiraču izdelana druga okrogla resonatorska luknja (slika 03). Mojstri popolnoma razumejo akustični pomen teh lukenj.

Tako se gradi evolucijsko zaporedje, ki omogoča sklepanje o zgodovini sprememb v zasnovi ruskih pterigoidnih guslijev. Toda kaj je povzročilo te spremembe? Zakaj so v novgorodskih tradicijah ohranjeni arhetipski indikatorji, medtem ko se v pskovskih tradicijah aktivno razvijajo in pojavljajo se nove modifikacije instrumenta? Po vsej verjetnosti je odgovor povezan z geografsko lego teh dveh središč ruske goske tradicije. Kompleksnost in razvoj pskovske tradicije pojasnjujejo na eni strani dolgi in produktivni stiki z baltskimi ljudstvi, na drugi strani pa aktivni migracijski tokovi ruskega prebivalstva, ki se gibljejo po ozemlju osrednje Pskovska regija in se tam pogosto naselijo za bivanje (znana je na primer preselitev starovercev v regije Pskovske regije). V nasprotju s tem je ozemlje vzhodnega dela Novgorodske regije znano kot rezervirano in težko dostopno (ni naključje, da so se na tem območju ohranile različne oblike obredne folklore).

Pomembno je tudi poudariti, da so bili med ekspedicijami zabeleženi spomini vaščanov o obstoju guslijev v razmeroma nedavni preteklosti - na začetku 20. stoletja - tudi na ozemljih drugih regij Pskova in Novgoroda. zemljišča. To daje razloge za trditev, da sta ohranjeni dve ognjišči ne tako dolgo nazaj pripadali eni sami pskovsko-novgorodski instrumentalni tradiciji, ki je pokrivala široko geografsko območje.

Od osemdesetih let 20. stoletja narašča zanimanje za avtentične etnografske in arheološke harfe, nastajajo delavnice, delujejo posamezni mojstri izdelovalci orodij po vzorcih. V Novgorodu je leta 1990 V. I. Povetkin ustanovil Center za glasbene starine, zahvaljujoč obnovitvenim delom, ki jih je začel sredi sedemdesetih let 20. stoletja, da bi obnovil oblike in zvok starodavnih ruskih gusli, rogov in smrkavcev, po vzoru eksponatov, najdenih v arheoloških odprave.

Rezultati znanstvene sistematizacije ekspedicijskih zbirk, opisov, fotografij in risb glasbil so podani v publikacijah: Mekhnetsov A.M. Ruski gusli in guselnaya igra: raziskave in materiali. Sankt Peterburg, 2006; Gusli - rusko ljudsko glasbilo: katalog razstave / Nauč. izd. A. M. Mehnecov; avtor-komp. 1–2 deli G.V. Lobkov; avtor-komp. 3 deli V.V. Koshelev. SPb., 2003.

Glej: Mekhnetsov A.M. Ruski gusli in igra guselnaya: Raziskave in materiali Sankt Peterburg, 2006. Str. 19.

V odsotnosti resonatorskih lukenj - ena glavnih razlik med gusli XI-XIV stoletja, ki jih je rekonstruiral V.I. Povetkina, iz inštrumentov iz zbirke muzeja glasbena kultura poimenovan po Glinki v rekonstrukciji N.L. Krivonos.

Danes bomo poskušali z lastnimi rokami izdelati čudovito, staro rusko glasbilo - harfo v obliki čelade.

Kako sem dobil idejo o ustvarjanju harfe v obliki čelade. Na splošno je bila naloga uporabiti odpadni material, ki je ostal po zaključku balkona. Ostanki pohištvenih plošč, ostanki vezanega lesa, kovičenje parketa ... Bilo ga je škoda zavreči in odločitev je prišla sama od sebe: iz vsega tega ustvariti zanimiv notranji element z lastnimi rokami. Pred kratkim smo že naredili notranji element, če se spomnite. Mimogrede, ta.

Ideja o izdelavi ruskih guslijev v obliki čelade z lastnimi rokami

Zamisel o domačem je navdihnila dobra stara pravljični filmi. Vsi se spominjamo iz otroštva lepe slike Alexandra Rowa, na katerem so odraščali in se vzgajali: "Ilya Muromets", "Morozko", "Sadko" ... In tako se je porodila ideja: izdelati domače glasbilo - Rusi harfa v obliki čelade. Podoba končanega inštrumenta se je v domišljiji pojavila kar sama od sebe, najtežje jo je bilo prijeti in v obliki skice do potankosti prenesti na papir. Velikosti so bile določene poljubno, glavna zahteva je bila ena: sorazmernost; navsezadnje - ponavljam, naloga ni bila ustvariti kanoničnega instrumenta, temveč izdelati notranji element. A zdi se, da sam izdelek ni mislil tako! - in kakšno je bilo moje presenečenje, ko ga je novo ustvarjeni inštrument kljub vsemu vzel in zapel! Čeprav, kako bi se drugače obnašal ruski instrument? Še več - ustvaril z lastnimi rokami in prejel del moje duše? Tako kot v pravljici!

Materiali in orodja za izdelavo ruskih gusli v obliki čelade

Za delo so bila potrebna naslednja orodja:
ostro brušen "preprost" svinčnik;
mock-up ali pisarniški nož;
kvadrat;
sestavljanka;
odsotnost šestila je nadomestil kos močne niti z nageljnom na enem koncu in kos svinčnika, privezan na drugega - ta doma narejena naprava je bila uporabna za risanje radijev in zaobljenih črt na obdelovancih;
Uporaben bo izvijač in svedri s premerom 1-1,5 in 3,5 mm;
Potrebovali boste tudi lepilo "PVA - Joiner";
lesni vijaki dolžine 30-35 mm;
cev "Superglue" za lepljenje dekorja;
majhno kladivo in majhne žeblje za pritrditev zaključnega lesenega traku na končne ravnine.
Od materiala za domačo izdelavo potrebujemo:
trije kosi tanke vezane plošče (4,5 mm v velikosti 50/50 cm za zgornjo in spodnjo ploščo);
dva trakova iste vezane plošče širine 8-10 cm in dolžine 98-100 cm za sprednji konec in dolžine 70 cm za zaključek zadnje stene;
obrezovanje pohištvenih plošč ali borovih desk debeline 1,8 - 2 cm, širine 10-15 cm in dolžine 80 cm;
stare kitarske strune...
Seveda so vse te dimenzije poljubne, določajo jih predvidene dimenzije končnega domačega izdelka, o katerih se boste vprašali. Zapomniti si morate glavno načelo: sorazmernost.

Ruski gusli v obliki čelade - lotimo se dela

1. Iz obrobe pohištvene plošče označimo in izrežemo surovce za okvir harfe: potrebujemo dva polkrožna (na sliki - spodaj) in dva kratka surovca.
   
   Kratke praznine so okvirni ojačevalniki.
2. Nato postavite elemente okvirja tako:
   hkrati pa pazimo, da nikjer nič ne štrli čez črto končne ravnine.
3. Odvečno - pilite z vbodno žago.
4. Zdaj morate narediti praznine za držala za kline in vrvice. V tem primeru so uporabljene hrastove parketne deske: hrast je močan les, najprimernejši za držanje strun pod napetostjo. Deske položimo na vrh okvirja, od spodaj - obrišemo konturo s svinčnikom in odrežemo presežek. Potrebujemo tiste strani palic, ki "gledajo" v bodoči instrument.
   
5. Ko odrežemo presežek, kopiramo linijo reza, stopimo 1,5 centimetra nazaj in odrežemo presežek z druge strani deske. Izkazalo bi se takole:
   
6. Končane nosilce vrvic zbrusimo s finim smirkovim papirjem, pod lak.
7. Zdaj moramo narediti zadnjo steno okvirja. Potrebuje kos naše borove deske; iz nje odžagamo dva kosa, ki ju takoj prilepimo na stranice deščice na ta način:
   
8. Na nastalih kratkih stranskih stenah morate na mestu izrezati pristajalne utore, da se hrbet spoji s preostalim delom okvirja. Slika jasno prikazuje, kako naj se zadnja stena poveže z okvirjem:
   Za največjo trdnost desk zadnje stene je bolje namazati "PVA" in jih pritrditi na samorezne vijake.
9. Okvir in držala za vrvice so izdelani, nastavljeni, zdaj skupaj sestavimo okvir. Držala za vrvice za zdaj odložite! Deli okvirja pritrdimo s PVA lepilom in lesnimi vijaki. Obstaja en majhen trik ... Da se drevo ne razcepi pod samoreznim vijakom, bom dal koristen nasvet: najprej morate pod njim izvrtati luknjo in nato priviti samorezni vijak. Medtem ko se lepljeni okvir suši, izdelamo palube iz vezanega lesa.
10. Vzamemo enega od kosov vezanega lesa, nanj postavimo okvir in njegov zunanji profil s svinčnikom obrišemo na vezan les. Nato se umaknemo 4 milimetre navzven od našega obrisa in črto kopiramo s svinčnikom. To bo linija rezanja.
11. Izrežemo obdelovanec, očistimo robove z brusnim papirjem, ga položimo na drugi kos vezanega lesa in ga preprosto obkrožimo s svinčnikom.
12. Izrežemo drugo surovino, obrusimo robove in jo odložimo: to bo dno - spodnja paluba.
    
13. Zdaj vzamemo prvo žagano vezano ploščo, jo položimo na okvir in od spodaj na vezanem lesu obrišemo notranjo konturo okvirja. Izrežemo ga z vbodno žago, dobimo tako prazno zgornjo palubo:
    
14. Vzamemo tretjo vezano ploščo, nanjo položimo žagano zgornjo ploščo, zarišemo notranjo konturo in se od nje umaknemo navzven za 7-8 milimetrov, ponovimo. Izkazalo se je vzorec nadzemne plošče - resonatorja zgornje palube. To je dekorativni detajl, zato je treba linijo reza popraviti, da bo lepa.
    
15. Zdaj vzamemo sestavljen in zlepljen okvir. Zadnjo steno okrasimo s trakom vezanega lesa, predhodno brušenega in gladkega, položimo na zgornjo palubo, preverimo enakomerno izboklino dela z vseh strani.
    
16. Zdaj na vrh postavimo držala strun in plošča je resonator. Opozarjamo na tveganja njihovih krajev.
    
17. Na plošči resonatorja označimo središče, vzdolž njega narišemo krog, izrežemo zvočno okno.
    
18. Vse naše praznine so žagane, obdelane z brusnim papirjem, ostane le še barvanje in sestavljanje! V tem primeru je bil izbran slog dekorja "starinsko". Pri roki ni bilo primernega niansiranja, moral sem biti pameten. Za rešitev problema je pomagala ... instant kava! Tri čajne žličke kave, prelite z dvema žlicama vrele vode, so dale odličen rezultat! Ton je bil nanesen z navadnim čopičem, po sušenju je bil rahlo poliran s finim brusnim papirjem in lakiran. Želeni učinek je dosežen!
    
19. Zdaj lahko začnete vse sestavljati. Prilepite spodnji del na okvir. Položimo in prilepimo zgornjo ploščo z resonatorjem na svoje mesto. Ploščo - resonator je treba prilepiti na zgornjo ploščo tako, da jo dvignete na lesene distančnike za 3,5 - 4 mm. nad palubo. V ta namen so primerni leseni kosi, obrezki, štori - kar je pri roki. Po tem postavimo držala vrvic na njihova mesta, jih zlepimo in pritrdimo s samoreznimi vijaki. Samorezne vijake lahko skrijete tako, da jih rahlo poglobite in zaprete z lesenimi čepi iz kosov pohištva.
20. Nato izvrtajte luknje za kline in vrvice. Zatiče lahko vzamete iz starega klavirja ali preprosto izrežete iz debelega žeblja. Strune so kitarske. Na teh harfah je 17 strun in klinov, a ponavljam - vse je poljubno! Razdalja med strunami je izbrana tako, da je prstom udobno igrati. Namestimo končni trak vezanega lesa, ga prilepimo na konec okvirja in ga pritrdimo s samoreznimi vijaki.
    
21. Naslednji korak je dekoracija. Ostal je še ostanek lesenega zaključnega traku, ki je bil adaptiran, vendar je zadostoval le za okrasitev spodnjega dela. Dekor na vrhu je le ozek trak vezanega lesa. Namestitev dekorjev je enostavna. Lesen trak je najbolje, da ga malo zadržite topla voda- potem se zlahka upogne, ne da bi se zlomil, pod katero koli obliko. Lepimo na "PVA", pritrjujemo z nageljni. Z vezanimi ploščami je lažje: odstranite eno plast debeline s traku in se bo sam položil, kot bi moral! Lepimo tudi na "PVA", vendar ga lahko popravite s "Super lepilom". Izkazalo se je takole:
    
22. Po vsem lepilni spoji suho, obarvamo vse ostale dele harfe. Ko se barva posuši, jo rahlo pobrusimo s finim brusnim papirjem in polakiramo.
23. Zdaj je treba obarvane, lakirane in posušene psalterije polirati z mehko krpo s sredstvom za poliranje pohištva. Dobimo naslednji učinek:
    
24. Torej je čas, da postavimo zatiče in vrvice. Kline preprosto nežno zabijemo s kladivom v mesta, ki jih izvrtamo pod njimi, namestimo in napnemo strune kot na navadni kitari ...
    

Naše domače orodje je pripravljeno! Zdaj lahko služi kot odlično notranje polnjenje in se celo uporablja za predvideni namen!

Resnično upamo, da vam bo uspelo narediti enako lepo harfo v obliki čelade iz fotografije.

Boste potrebovali

• Palica iz dobro posušenega lesa, dolžine 1 m, premera 35-40 cm. To naj bo "zveneče" drevo: javor, smreka, cedra, bor. Potrebovali boste tudi orodja za delo z lesom: dleta, kladivo, vrtalnik, sekiro, brusni papir.

Navodilo

Vzemite pripravljeno palico in jo razpolovite s klini in.
Narišite konturo harfe na obdelovancu, izberite sredino z dletom, pri čemer upoštevajte stranske (1 cm) in končne (2,5 cm) vdolbine. Izkaže se nekaj podobnega koritu, katerega širina je 3-8 cm, debelina dna pa 1-1,5 cm, obdelovanec pazljivo obrusite z brusnim papirjem.

Namestite več lesenih vzmeti (ozkih dolgih trakov) znotraj telesa, ki bodo podpirale zvočno ploščo, okrepile telo.

Iz desk debeline 3 mm naredite krov harfe. Po celotni dolžini zlepite deske. Prilepite krov na telo harfe preko lesenih vzmeti.

S prsti potrkajte po krovu, na mestu najbolj gluhega in nizkega zvoka izrežite luknjo s premerom 3 cm - resonator. Vpliva na kakovost zvoka in jim daje glasnost.

Na končne (končne) vdolbine namestite držalo vrvice (kovinska cev). Zatiči so lahko izdelani iz majhne palice, lahko pa so leseni. V njih ob strani naredite luknje za pritrditev. V telo harfe prilepite palico količkov iz tršega in vanj zabijte količke. Njihovo število je enako številu strun harfe.

Držalo za strune je pritrjeno na drugi strani telesa harfe med dve palici, prilepljeni na ploščo.
Raztegnite strune (lahko vzamete strune za kitaro). Uglasite njihovo višino in ton z raztezanjem strun in vrtenjem klinov. Zdaj se lahko začnete učiti igrati harfo.

Sorodni videoposnetki

Nasvet 2: Katerim glasbilom sodi harfa

Gusli je starodavno večstrunsko trzalko, razširjeno v Rusiji. Od časa Kijevska Rusija sklicevanja na harfo najdemo v kronikah, legendah in zapiskih tuji popotniki. Zdaj je harfa del orkestrov ljudskih glasbil.

Navodilo

Ta ljudski inštrument je bil različen: lirasta, čeladasta, pterigoidna harfa. Harfa v obliki lire ali harfa z okencem za igranje je verjetno najpogostejša različica instrumenta. Arheologi so našli podobno harfo v plasteh 11.-13. Na zadnji strani harfe v obliki lire je okence, v katerem je leva roka harfista. Pri igranju se taka harfa drži navpično, strune pa dušijo s prsti leve roke.

Med arheološkimi najdbami redko najdemo harfo v obliki čelade. Trenutno lahko med nekaterimi ljudstvi regije Volga opazimo sorte guslijev v obliki čelade. Telo takšnega orodja po obliki spominja na čelado. Na takšni harfi je lahko od 11 do 30 strun. Na čeladasto harfo so igrali sede, med igranjem na strune pa so ubrali s prsti obeh rok.

Krilata harfa je bila priljubljena v severozahodnih regijah. Do zdaj lahko v nekaterih Novgorodih in Pskovih najdete prave pterigoidne guslije. Strune na takem glasbilu so pahljačasto raztegnjene, telo glasbila je oblikovano kot krilo. Na krilati harfi je mogoče raztegniti od 5 do 17 strun. Takšno harfo lahko uglasite na različne načine. Spodnje strune so praviloma uglašene kot strune za bourdon, te strune med igranjem neprestano zvenijo. Na krilato harfo se igra sede. Prsti leve roke so nameščeni med strunami in med igro dušijo nepotrebne strune. Desna roka udarja po vseh strunah, udarec pa lahko poteka od zgoraj navzdol in navzgor. Najpogostejša tehnika igranja na krilato harfo je ropotanje. Včasih lahko harfisti uporabijo tehniko trganja zvokov. Tradicionalne plesne melodije se najpogosteje igrajo na krilati harfi, takšne melodije odlikuje ostra in jasna ritmika. Na takšno harfo in na pesmi, a takšna igra bo gladka in melodična.

Tehnologija izdelave tradicionalnih guslijev je precej preprosta. Gusli so najpogosteje izdelani iz trdne borove ali smrekove deske. Sprva so bile strune za instrumente izdelane iz niti. Zvok takega instrumenta je bil zelo mehak. Ključki za psalter so bili včasih leseni, najpogosteje se uporabljajo kovinske vrvice in klini.

Sorodni videoposnetki

Sorodni članek

Viri:

• Gusli

Gusli so staro rusko ljudsko glasbilo. Omembe o njih najdemo v starodavnih rokopisih o Rusiji. V mnogih legendah in epih so guslarji, ki so zabavali ljudstvo in pospremili vojake na bojišče.

Zgodovina instrumenta

Prvi zapisi o harfi segajo v leto 591. Po zgodbi zgodovinarja Theophylacta Simokatta so Grki ujeli baltske Slovane in od njih so videli glasbilo, po opisu podobno harfi.

Harfa ima podobnosti s starogrško citro, armenskim kanonom in iranskim santurjem.

Od časa Kijevske Rusije se o harfah piše precej pogosto. Kronisti so pripovedovali o slavnih pripovedovalcih harf, o pomenu tega trzalke v življenju ljudi. Ohranjenih je veliko legend in balad, v katerih nastopajo staroslovanski harfisti.

V starodavnih zapisih pogosto najdemo izraz, kot je "črevesna posoda". Včasih se je imenovalo v Rusiji godala, vključno z gusli-vreme.

Po mnenju zgodovinarjev je "gusli" prvotno ruska beseda. V staroslovanskem jeziku je brenčati pomenilo izvabljati zvoke iz strun. "Ghusl" je ime ene strune, "gusli" pa je zbirka strun.

V starih časih so gusli pogosto zveneli v Rusiji. Guslarji so zabavali preproste ljudi, igrali in peli ob bogatih pogostitvah, sodelovali pri ljudski obredi in spremljal može v vojno.

Harfo so igrali z obema rokama, inštrument so postavili navpično na kolena ali položili vodoravno. Pravilno uglašeni psalter je zvenel mehko, a dovolj glasno.

Iz ljudskih pravljic je znano, da so junaki ruskih epov igrali na harfo: Sadko, Bayan, Dobrinja Nikitič, Slavček Budimirovič in drugi.

arheološke najdbe

Prava harfa iz prve polovice 12. stoletja, ki so jo našli med izkopavanji blizu Novgoroda, velja za najdragocenejšo arheološko najdbo.

Njihovo telo je izdelano iz lesa. Na levi strani je skulptura v obliki zmaja, na hrbtni strani pa risbe ptic in leva. Takšni okraski govorijo o poganskih kultih starodavnega Novgoroda.

Tudi v Novgorodu so našli majhne guselke, okrašene z rezbarijami in risbami.

Na harfi, najdeni v Novgorodu, je jasno viden napis "Slovisha". Ta beseda izhaja iz "slava" in pomeni "slavček".

Po drugi različici Slovish je to dano ime orodje. Vsekakor pa je očitno, da je harfa pripadala Slovanu. Zdaj to ime imenujejo različne skupine in šole, kjer poučujejo igranje harfe.

Sorte guslijev

Prvi natančen opis harfe se je pojavil v 18. stoletju. Obstajajo naslednje vrste guslijev: v obliki čelade, pterigoida, v obliki lire, nepremične, oskubljene, tipkovnice.

Čeladasta harfa ima globlje telo iz tankih desk iz lesa iglavcev (bor, smreka). Njihova oblika telesa spominja na čelado.

Spodnja stran instrumenta je ravna ali hrbtna stran konkavna navznoter, zgornja stran pa je izdelana v obliki pravilnega ovala.

Harfa v obliki čelade doseže dolžino 800 - 1000 mm, širino približno 500 mm in višino 100 mm.

Strune instrumenta so razporejene v vzporednih vrstah, na vrhu - visoki toni in na dnu - bas. Skupno število nizov je od 11 do 30.

Vendar je harfa v obliki čelade med Slovani hitro izginila. V starih časih so jih uporabljali predvsem ljudje v regiji Volga.

Pterigoidni gusli so bili pogostejši v severozahodnih regijah, ki se nahajajo na meji z baltskimi državami, Karelijo in Finsko.

Izdelovali so jih v obliki krila iz javorjevega, brezovega ali smrekovega lesa. Mere krilatih gusljev se gibljejo v naslednjih mejah: dolžina 550 - 650 mm, širina na ožjem koncu 70 - 100 mm, v odprtini 200 - 300 mm, višina stranic pa 30 - 40 milimetrov.

Strune starodavnega psalterija, ki so preživele do našega časa, so kovinske. Najmanjše število strun, ki so bile v zgodovini zabeležene na harfi, je pet, največje pa 66. Vendar pa je harfa s petimi strunami najbolj primerna za pettonsko prečko izvirne ruske pesmi.

Med nastopom harfa sedi in instrument pritisne na trebuh: ozka stran harfe je obrnjena v desno, široka stran pa v levo.

S prsti ene roke ali najpogosteje s posebno napravo (iver, pero ali kost) glasbenik ropota po vseh strunah hkrati, s prsti druge roke pa ob dotiku strun duši nepotrebne zvoke.

V epih se pterigoidne harfe imenujejo zvočne. Zgodovinarji menijo, da so tako ime prejeli zaradi jasnega in glasnega zvoka.

Harfe v obliki lire imenujemo tudi harfe z igralnim okencem. Pogosti so bili na ozemlju starodavne Rusije in na Poljskem v XI-XIII stoletju. Najzgodnejši arheološke najdbe so bile izdelane v Novgorodu in v poljskem mestu Opole, ki segajo v 11. stoletje.

Harfa z okencem za igranje ima odprtino v zgornjem delu glasbila. Ta lastnost jih povezuje z drugimi glasbili v obliki lire. Najverjetneje je bila glasbenikova leva roka postavljena v igralno okence, s prsti pa je izvajal posebne manipulacije s strunami.

Z desnico je harfist udarjal po strunah, ki so bile bližje repniku. Harfo so med igro držali navpično, s spodnjim robom naslonjeni na koleno ali na pas. Ko igrate stoje ali med premikanjem, lahko instrument zaradi udobja naslonite na stegno.

Podobno kromatsko lestvico imajo stacionarne harfe, pa tudi mizaste, klavirske in pravokotne harfe. Glasbilo je nastalo v 16.-17. stoletju na podlagi zvenečih in čeladastih guslijev. Uporabljali so ga kot prenosni inštrument, ki so ga harfistu postavili vodoravno na kolena. Najpogosteje pa je bila nepremična harfa nepremično glasbilo s približno 55–66 strunami. Te harfe so uporabljali v domovih bogatih državljanov, tudi med pravoslavno duhovščino, zato so jih pogosto imenovali duhovniške.

Harfe za trzalke in klaviature se imenujejo tudi akademske ali koncertne. Zvok trzalice je enak zvoku klaviatur, le da je njihova tehnika igranja bolj zapletena. Ubiranje strun izvaja harfist z obema rokama: hkrati leva roka ustvarja izvirno spremljavo melodije, ki jo igra desna roka. Strune na ubrani harfi so raztegnjene v dveh ravninah: lestvica A-dur se nahaja v zgornji ravnini, preostali zvoki pa v spodnji ravnini.

Harfo s klaviaturo je izdelal N. P. Fomin leta 1905 na osnovi pravokotne harfe. Uporabljajo se v orkestrih ruskih ljudskih glasbil največkrat kot spremljevalni inštrument za igranje akordov. Z levo roko glasbenik pritiska na tipke, z desno pa ubira strune s posebno trzalico.

V zgodovini pravoslavja obstaja zanimiva točka- odnos duhovščine do harfe. Zdi se, da bi lahko neškodljivo glasbilo povzročilo jezo duhovščine, vendar je res.

V 12. stoletju so vsakogar, ki so ga videli v čarovništvu, pripovedovanju zgodb ali brenčanju na harfo, čakale neskončne »smrtne muke«.

Zanimivo je, da je duhovnik pri spovedi med drugim vprašal eno vprašanje: "Ali nisi pel demonskih pesmi, ali nisi igral na harfo?"

V času vladavine Alekseja Mihajloviča je bila harfa množično zaplenjena in sežgana od prebivalstva. Zgodovinarji menijo, da je sovraštvo do instrumenta temeljilo na povezavi harfe s poganskimi verovanji in obredi.

Veljalo je prepričanje, da imajo gusli-pripovedovalci posebnost čarobna moč. Zato pred kakršnim koli pomembna zadeva ali na daljšem potovanju je glava družine povabil guslarja, naj posluša njegove pesmi in s tem privabi srečo.

Zanimivo je, da še vedno ni masovne tovarniške proizvodnje guslijev. Obstajajo majhne delavnice, v katerih obrtniki skoraj ročno ustvarjajo to čudovito slovansko ljudsko glasbilo.

Zato je vsak primerek takšne harfe edinstven ustvarjalni primer.

Najbolj znan epski pevec - pripovedovalec, katerega ime je prišlo do našega časa, je bil Bayan.

V znameniti "Besedi o Igorjevem pohodu" je rečeno, da so bile strune na bajanovi harfi kot žive in ljudem se je zdelo, da instrument v rokah harfista oddaja sam sebe.

Gusli v sodobnem svetu

Zdaj so harfe v skoraj vsakem orkestru ljudskih glasbil. Najpogosteje so to ubrane harfe - mizičaste ali kasnejši, izboljšani model - klaviature.

to vintage instrument je sposoben napolniti katero koli melodijo z izvirno barvo starodavnih gosjih zvončkov.

Legende in epi se še vedno izvajajo ob spremljavi harfe, zlasti tako epska stvar, kot je na primer "Zgodba o Igorjevem pohodu".

Na internetu lahko najdete veliko število videi, ki prikazujejo profesionalno igranje harfe. Sodobni gusli-pripovedovalci se ukvarjajo s poustvarjanjem tradicije igranja na harfo. Če želite, se lahko obrnete na mojstra, ki vam bo izdelal osebno harfo, in se udeležite tečajev igranja na to zanimivo glasbilo starih Slovanov.