இலக்கியம்.கோகோல். நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் மிகவும் நகைச்சுவையான தருணம் (விமர்சனம்). "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் "காமிக் அர்த்தம்" என்ற கட்டுரை

1836 ஆம் ஆண்டில், நகைச்சுவை என்.வி. கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" முதலில் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் தோன்றியது. ரஷ்ய சமுதாயம் குழப்பமடைந்தது, நாடகத்தைப் பார்த்த பிறகு ஒவ்வொரு பார்வையாளரின் முகமும் திகைப்பைப் பிரதிபலித்தது: எல்லோரும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எதிர்பாராத, முன்பு தெரியாத ஒன்றைக் கண்டனர்.

இது பார்வையாளர்கள் மட்டுமல்ல, நடிகர்களும் முற்றிலும் புதிய கதாபாத்திரங்களைப் பார்த்தார்கள், அவற்றை எவ்வாறு நடிப்பது என்று தெரியாமல் தவித்தனர். உண்மையில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் அந்தக் கால நாடக அரங்குகளை நிரப்பிய ஏராளமான மெலோடிராமாக்கள் மற்றும் வாட்வில்லில் இருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டவர். ஆனால், வழக்கமான படைப்புகளுடன் ஒற்றுமையின்மை காரணமாக, நகைச்சுவை கோகோலின் நோக்கம் போல் உணரப்படவில்லை. அவரது நாடகத்திற்கு பார்வையாளர்களின் எதிர்வினையால் அவர் வருத்தமடைந்தார் மற்றும் ஓரளவு ஏமாற்றமடைந்தார். அனைத்து எதிர்மறை நிகழ்வுகளையும் தன்னுள் சேகரித்த "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பதை அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கவனித்தார் நவீன வாழ்க்கை, ஒரு வகையான "மருந்து" ஆக வேண்டும்: மக்கள், ஹீரோக்களை மேடையில் பார்க்கும்போது, ​​​​அவர்களில் தங்களை அடையாளம் காணலாம், அல்லது குறைந்தபட்சம் அவர்களின் சில அம்சங்கள், மற்றும் தியேட்டரின் சுவர்களுக்குள் கூட அவர்கள் அதைப் பற்றி யோசிப்பார்கள், அவர்கள் வரும்போது வீட்டில், அவர்கள் மேம்படுத்த மற்றும் ஒரு புதிய வாழ்க்கை தொடங்க முடிவு.

ஆனால் கோகோல் இதை அடையவில்லை. நடிகர்கள் ஹீரோக்களிடமிருந்து கேலிச்சித்திரங்களை உருவாக்கினர், மேலும் அவர் மிகவும் சிக்கலான கதாபாத்திரம் என்று சரியாக அழைத்த க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு சாதாரண தற்பெருமை மற்றும் பொய்யர், ஒரு பாரம்பரிய "வாட்வில்லே குறும்பு" என்று மாறினார். நாங்கள் ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே அடைய முடிந்தது - மண்டபத்தில் சிரிப்பு; ஆனால் ஆசிரியர் எண்ணிய காரணங்களால் சிரிப்பு ஏற்படவில்லை. நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்கள், அவர்களின் முட்டாள்தனமான கருத்துக்கள், செயல்கள், முகபாவனைகள் போன்றவற்றைப் பார்த்து பார்வையாளர்கள் சிரித்தனர். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இது வேடிக்கையானது, ஆனால் கோகோலின் முரண்பாட்டின் முக்கிய அடி இதுவல்ல. பாரம்பரிய வோட்வில்லுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில், "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் அவர் அவர்களின் சிறப்பியல்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார், நகைச்சுவையானது அர்த்தமற்ற சிரிப்பிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அவற்றின் ஆழமான அர்த்தத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்காக அல்ல. ஆயினும்கூட, அவர்களின் தோற்றம் முற்றிலும் நியாயமானது: அவை ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களை பிரதிபலிக்கின்றன, எனவே அவை பொதுவானவை.

பார்வையாளரை சிரிக்க வைக்க, கோகோல் இரண்டு முறைகளைப் பயன்படுத்தினார். அவற்றில் ஒன்று கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களைப் புரிந்துகொள்வதை உள்ளடக்கியது, மேலும் இந்த பக்கத்திலிருந்து "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவை; மறுபுறம், இதே கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்க, கோகோல் அவர்களின் உரிமையாளர்களை எதிர்பாராத, முட்டாள்தனமான விஷயங்களைச் செய்ய, வேடிக்கையான சூழ்நிலைகளில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார் - இது சூழ்நிலைகளின் நகைச்சுவை.

பிந்தைய முறை தெளிவானது; அவரது விருப்பங்களில் ஒன்று "முரட்டுத்தனமான நகைச்சுவையை" பயன்படுத்துவதாகும், இது அனைவருக்கும் புரியும், எனவே உங்கள் மூளையை சிதைக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, வீழ்ச்சி மற்றும் தடுமாற்றங்களில் ஆசிரியரின் ஒருவித ரகசிய நோக்கத்தைத் தேடுகிறது. இந்த சூழ்நிலைகள் அனைத்தும் இந்த அல்லது அந்த ஹீரோ இந்த அல்லது அந்த விஷயத்தில் எவ்வாறு நடந்துகொள்கிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள மட்டுமே உதவுகின்றன. தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றிய செய்தியின் பேரார்வத்தில் மேயர், கவலையும், வம்பும் நிறைந்த நிலையில், தொப்பிக்குப் பதிலாக காகிதப் பெட்டியை எப்படி அணிய முயல்கிறார் என்பதைப் பார்த்து, சிரிக்காமல் இருக்க முடியாது; “ஆடிட்டர்” சந்திப்புக்கான தயாரிப்புகள் குறித்த அறிவுறுத்தல்களுடன், ஊறுகாய் மற்றும் கேவியர் பற்றிய குறிப்புகளுடன், அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா தனது கணவரின் குறிப்பைப் படிக்கும் காட்சியைப் பார்த்து பார்வையாளர் சிரிக்கிறார், மேலும் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கி பட் எப்படி வாழ்த்துக்களுடன் செல்கிறார்கள். கோரோட்னிச்சியின் மனைவி.

இவை அனைத்தும் "முரட்டுத்தனமான நகைச்சுவை" கூறுகள். கதாபாத்திரத்தின் இயக்கங்களின் முகபாவனை மற்றும் தன்மையை நடிகர் சரியாக சித்தரிக்க, நகைச்சுவை மேடை திசைகளைக் கொண்டுள்ளது, இது நகைச்சுவையின் ஒரு குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையை உருவாக்குவதில் பெரும்பாலும் ஈடுபட்டுள்ளது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எனவே, மாவட்ட மருத்துவர் கிப்னருக்கு ஒரு சிறந்த மதிப்பீடு கொடுக்கப்பட்டது, அவர் "உ என்ற எழுத்தைப் போலவும், ஓரளவு e போலவும் ஒலி எழுப்புகிறார்." சில மாவட்டங்களில் (மற்றும் மட்டுமல்ல) நகரங்களில் வழங்கப்பட்ட மருத்துவ “உதவி”யை கோகோல் சில வார்த்தைகளில் துல்லியமாக வகைப்படுத்த முடிந்தது: ரஷ்ய மொழி பேசாத அல்லது புரிந்துகொள்ளாத ஒரு மருத்துவர் எப்படி உதவ முடியும்?

இரவு உணவைப் பற்றி ஒசிப்புடனான உரையாடலின் காட்சியில் க்ளெஸ்டகோவின் பேச்சு குறிப்பிடத்தக்கது அல்ல: முதலில் அவர் "உரத்த மற்றும் தீர்க்கமான குரலில் பேசுகிறார்," பின்னர் "சத்தமாக, ஆனால் அவ்வளவு தீர்க்கமானதாக இல்லை" மற்றும் "இல்லாத ஒரு குரல்" என்று முடிவடைகிறது. அனைத்து தீர்க்கமான மற்றும் சத்தமாக இல்லை, ஒரு கோரிக்கைக்கு மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது.

கோகோல் என்ன கொடுத்தார் பெரிய மதிப்புகதாபாத்திரங்களின் பேச்சு மற்றும் உள்ளுணர்வு மறுக்க முடியாதது, ஏனென்றால் அவர் தனது படைப்புக்காகத் தேர்ந்தெடுத்த வடிவம் - ஒரு நாடகம் - ஆசிரியரின் சுருக்கங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் கதாபாத்திரங்களை சில நடவடிக்கைகளை எடுக்கத் தூண்டிய காரணங்களைப் பற்றி மட்டுமே ஒருவர் கண்டுபிடிக்க முடியும் என்பதைக் குறிக்கிறது (இந்த விஷயத்தில் - "ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்") அல்லது உண்மையில் அவர்களின் மோனோலாக்குகளில் இருந்து, அவை ஒப்புதல் வாக்குமூலம் கொண்டவை, ஆனால் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் எதுவும் இல்லை. எனவே, நடிகர் தனது பாத்திரம் எவ்வாறு நடந்துகொண்டார், செயலின் தருணத்தில் அவரது முகபாவனைகள்: அவர் நடுங்கினார், மகிழ்ச்சியில் குதித்தார், கத்தினார் அல்லது "கண்கள் வீங்கியபடி" அமர்ந்தார். இவ்வாறு, ஆசிரியரின் கருத்துக்கள், கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு, அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் முட்டாள்தனமான சூழ்நிலைகள் அவர்களின் கதாபாத்திரங்களின் படத்தை உருவாக்க உதவுகின்றன. நகரின் குடிமக்களின் உளவியலின் வெளிப்பாடு மைய சூழ்ச்சியை ("மிரேஜ்", யு. மன் வார்த்தைகளில்) வளரும் செயல்பாட்டில் நிகழ்கிறது. அதன் முன்மாதிரி க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் கோரோட்னிச்சிக்கு இடையிலான சந்திப்பு, இங்கே அவர்கள் சொல்லும் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் சிரிப்பை ஏற்படுத்துகிறது: நிச்சயமாக, அவர்களின் உரையாசிரியர்கள் அவர்களிடம் சொல்வதைக் கேட்காத மற்றும் தகாத முறையில் பதிலளிக்கும் வேடிக்கையான நபர்கள் யாரும் இல்லை. உணர்வுகளின் தீவிரம் சட்டம் V இல் நிகழ்கிறது, அங்கு க்ளெஸ்டகோவ் தனது நண்பர் ட்ரையாபிச்கினுக்கு எழுதிய கடிதத்தைப் படிக்கும் காட்சி நடைபெறுகிறது. அதிகாரிகளுக்கு கொடுக்கப்பட்ட மிகவும் பொருத்தமற்ற குணாதிசயங்கள் மீதான கோபமும் ஆளுநரின் விரக்தியுடன் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அவர் "ஒரு பனிக்கட்டி, ஒரு துணியை எடுத்தார்." முக்கியமான நபர்", மேலும் ஹீரோக்கள் மீது விழுந்த அடிக்குப் பிறகு அவர்களின் பொதுவான குழப்பத்தின் தனித்துவமான விளைவை உருவாக்குகிறது; பின்னர் கோகோல் அவர்களை "முடிக்கிறார்": ஒரு உண்மையான இன்ஸ்பெக்டர் வந்துள்ளார். பார்வையாளர்கள் சிரிக்காமல் இருக்க முடியாது, "உறைந்த அதிகாரிகளைப் பார்த்து " அமைதியான காட்சி". யாரோ "கேள்விக்கு அடையாளமாக மாறினர்," யாரோ ஒருவர் கைகளை விரித்தார், யாரோ ஒரு தூணாக நிற்கிறார்கள் ...

கோகோலின் மொழி, "முன்னோடியில்லாதது, அதன் இயல்பான தன்மையில் கேள்விப்படாதது" (வி.வி. சோகோலோவ்), அவரது அசாதாரண நகைச்சுவைக்கு முழுமையாக இடமளிக்கிறது மற்றும் பிரதிபலிக்கிறது. மேடை திசைகளில் மட்டுமல்ல, "ஜென்டில்மென் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்" (அதாவது, ஆசிரியரின் இருப்பு நேரடியாகக் குறிப்பிடப்படும் இடத்தில்), ஒவ்வொரு வார்த்தையும் முரண்பாட்டால் நிறைந்துள்ளது; கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பார்வையாளர்களை அவர்களைப் பார்த்து சிரிக்க வைக்கிறது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது ஒரு பெரிய நகைச்சுவை என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சோகமான குறிப்புகள் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் இன்னும் கோகோலுக்கு மட்டுமே உள்ளார்ந்த ஒரு விசித்திரமான நகைச்சுவையை அணிந்திருக்கிறார்கள்.

1. வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பிலும், கலவையிலும், கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பிலும் மற்றும் நகைச்சுவை மொழியிலும் யதார்த்தவாதம்.

3. நகைச்சுவை என்றால் நகைச்சுவை.

4. நகைச்சுவை மொழியில் கோகோலின் வேலை.

5. நகைச்சுவையின் பொருள் (1. கீழே முன்மொழியப்பட்ட பொருளிலிருந்து, ஆசிரியர் தனது சொந்த விருப்பப்படி தேர்வு செய்யலாம்).

1) வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு, கலவை, கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பு மற்றும் நகைச்சுவை மொழியில் யதார்த்தம்

முதலாவதாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் ரஷ்யாவில் வாழ்க்கையின் படம் குறித்த மாணவர்களின் அவதானிப்புகளை ஆசிரியர் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார், இது நகைச்சுவை, நகைச்சுவையின் கலவை, கதாபாத்திரங்கள் ஆகியவற்றில் பிரதிபலிக்கிறது. பாத்திரங்கள்அவள், அவர்களின் நடத்தை மற்றும் பேச்சு.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் கோகோல் அற்புதமாக வரையப்பட்ட வாழ்க்கையின் படம் மற்றும் தெளிவான அமைப்பில் வெளிவந்தது, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் நிகோலேவ் ரஷ்யாவைப் பிரதிபலித்தது. இந்த படத்தில், கோகோல் அந்த ஆண்டுகளில் வாழ்க்கையின் வழக்கமான சூழ்நிலைகளைக் காட்டினார், மேலும் இது கோகோலின் நகைச்சுவையின் யதார்த்தத்தின் உறுதியான ஆதாரங்களில் ஒன்றாகும்.

கோகோல் நகைச்சுவையில் அழியாத படங்களின் கேலரியைக் கொண்டு வந்தார், அவை ஒவ்வொன்றையும் கொடுத்தார் வழக்கமான அம்சங்கள்மேலும் அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு பிரகாசமான தனிப்படுத்தப்பட்ட பேச்சுப் பண்புடன் வழங்கப்படுகின்றன. கோகோலின் நகைச்சுவையின் மொழி முக்கியமாக அதன் கதாபாத்திரங்களின் மொழியாகும், மேலும் கதாபாத்திரங்களின் மொழி, ஒரு குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தின் உள் தோற்றத்துடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, கதாபாத்திரத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான முக்கிய வழிமுறையாகும், அதாவது, அதன் உள் உள்ளடக்கம் வெளிப்படுத்தப்படும் வடிவம். . மட்டுமல்ல மைய பாத்திரங்கள், ஆனால் கூட எபிசோடிக் எழுத்துக்கள், ஒரே ஒரு நிகழ்வில் பளிச்சிட்டது, தெளிவாக தனிப்படுத்தப்பட்ட பேச்சு வேண்டும்.

ஒவ்வொரு படத்திற்கும் ஒரு முக்கிய, தெளிவாகத் தனிப்படுத்தப்பட்ட பேச்சுப் பண்புகளைக் கொடுப்பதில் அசாத்தியத் திறமை மற்றும் நையாண்டித்தனமான சுய வெளிப்பாட்டின் கூறுகளைக் கொண்டிருக்கும் இந்த பண்பில் அதன் நுணுக்கம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அழகியல் மதிப்புயதார்த்தவாதியில் கோகோலின் தேர்ச்சி.

பல்வேறு சமூக வட்டங்களைச் சேர்ந்த (அதிகாரிகள், நில உரிமையாளர்கள், வணிகர்கள், நகரவாசிகள், காவலர்கள், ஊழியர்கள், முதலியன) கதாபாத்திரங்களின் பேச்சை வெளிப்படுத்துவது, கோகோல் அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் உள்ளார்ந்த வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை எவ்வாறு வழங்குவது என்பதைத் திறமையாக அறிந்திருக்கிறார். சமூக உளவியல், தொழில், அவரது வாழ்க்கை அனுபவம்.

பொதுவாக, கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு உண்மைத்தன்மை, எளிமை, இயல்பான தன்மை, ஏராளமான பேச்சுவழக்கு மற்றும் பேச்சுவழக்கு திருப்பங்கள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளால் வேறுபடுகிறது, இது முழு வேலைக்கும் உண்மையான யதார்த்தத்தின் தன்மையை அளிக்கிறது.

ஆசிரியர் ஏற்கனவே பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட சில எடுத்துக்காட்டுகளை நினைவுபடுத்துவார், இந்த வேலையில் மாணவர்களை ஈடுபடுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு புதிய ஒன்றை சுட்டிக்காட்டலாம், கூடுதல் பொருள், முந்தைய பாடங்களில் விவாதிக்கப்படவில்லை.

பல்வேறு சமூகக் கோளங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட மூன்று எபிசோடிக் படங்களை ஒரு துணைப் பொருளாகப் பரிந்துரைக்கிறோம்: ரஸ்டகோவ்ஸ்கி, டெர்ஜிமோர்டா மற்றும் உணவக ஊழியர், மேலும் பேச்சுத் தனிப்பயனாக்கத்தின் உதவியுடன் கோகோல் அவற்றை எவ்வாறு திறமையாக வரைகிறார் என்பதைக் காட்டுகிறோம்.

A) ரஸ்டகோவ்ஸ்கி- ஒரு ஓய்வு பெற்ற அதிகாரி, நகரத்தில் ஒரு கௌரவ நபர். ஆக்ட் V (தோற்றம் 3) இல் மட்டுமே அவர் நகைச்சுவையில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார், விருந்தினர்கள் மேயரின் வீட்டில் "விழந்த வழக்கத்திற்கு மாறான பகுதிக்கு" வாழ்த்து தெரிவிக்கும் போது: அவர் மேயரின் மனைவி மற்றும் மகளின் "கைக்கு வருகிறார்". அவரது வாழ்த்து ஒரு புளோரிட், வாய்மொழி, சற்றே தலைகீழான வடிவத்தை எடுக்கும், இது அவரது முழு தோற்றத்தையும் அதிக திடத்தன்மையையும் மரியாதையையும் தருகிறது: "ஆன்டன் அன்டோனோவிச்சிற்கு வாழ்த்துக்கள்! கடவுள் உங்களுக்கும் புதிய தம்பதியருக்கும் ஆயுளை நீட்டித்து, உங்களுக்கு எண்ணற்ற சந்ததிகளையும், பேரக்குழந்தைகளையும், கொள்ளுப் பேரக்குழந்தைகளையும் தருவானாக”.

எதிர்காலத்தில், ரஸ்டகோவ்ஸ்கி ஒரே ஒரு ஒளிபரப்பு சொற்றொடரால் குறிப்பிடப்படுகிறார். மேயர் ஒரு ஜெனரலாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தும்போது, ​​ரஸ்தகோவ்ஸ்கி சிந்தனையுடனும் கூச்சத்துடனும் கூறுகிறார்: "இது மனிதனால் சாத்தியமற்றது, ஆனால் கடவுளால் எல்லாம் சாத்தியம்." ஒரு சில வார்த்தைகளில், கோகோல் ஒரு பழைய, மரியாதைக்குரிய அதிகாரியின் தெளிவான படத்தை வரைய முடியும்.

ஆ) தன்மையில் டெர்ஜிமோர்டாகோகோல் ஒரு போலீஸ்காரரின் உன்னதமான படத்தை உருவாக்கினார், மேயரின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது கைமுட்டிகளுக்கு சுதந்திரமான கட்டுப்பாட்டைக் கொடுப்பதன் மூலம் வேறுபடுகிறார்: "ஒழுங்குக்காக, அவர் அனைவரின் கண்களுக்கும் கீழ் விளக்குகளை வைக்கிறார்: வலது மற்றும் தவறு” (சட்டம் I, ரெவ். 5).

டெர்ஜிமோர்டா கூறிய சில கருத்துக்கள், காவல்துறையில் உள்ளார்ந்த முக்கிய அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன, இதில் முதல் நிக்கோலஸ் அரசாங்கம் மேயருடனான உரையாடலில் போலீஸ்காரரின் விடாமுயற்சியைக் காட்டுகிறது." , தோற்றம் 11).

அல்லது ஒரு கருத்தில் ஆசிரியர் காவல்துறையினரால் மக்களை முரட்டுத்தனமாக நடத்துவதை வெளிப்படுத்தினார். டெர்ஜிமோர்டா, க்ளெஸ்டகோவுக்குச் செல்ல விரும்பும் மனுதாரர்களைத் தடுத்து, அவர்களை உள்ளே அனுமதிக்காமல், முரட்டுத்தனமாகப் பின்வாங்குகிறார்: “போ, போ! ஏற்கவில்லை, தூங்குகிறார்” (செயல் IV, தோற்றம் 9).

c) ஒரு பொதுவான படம் பல பிரதிகளில் வெளிப்படுகிறது மதுக்கடை வேலைக்காரன். அவ்வழியாகச் செல்லும் நபர் தொடர்பாக (அதாவது க்ளெஸ்டகோவ்), அவர் துளையிடப்பட்ட மரியாதையைக் கவனிக்கிறார்: "நீங்கள் கேட்க விரும்புகிறீர்களா?" (செயல் II, தோற்றம் 9), உதவி: "ஒருவேளை நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன்" (செயல் II, தோற்றம் 4). ஆனால் அடிப்படையில் அவர் தனது எஜமானரின் வார்த்தைகளை அனுப்புபவர் மட்டுமே: "உரிமையாளர் கேட்க உத்தரவிட்டார்," "உரிமையாளர் கூறினார்," முதலியன. தனது எஜமானரின் விருப்பப்படி செயல்படுவதால், அவர் கிளஸ்டகோவின் விரும்பத்தகாத, புண்படுத்தும் வார்த்தைகளை வெளிப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். கண்கள், கட்டுப்பாட்டுடன் இருந்தாலும்: "ஆம், அதுவே, ஒருவேளை, ஆம் அல்லது இல்லை", "அவர்கள் ஏற்கனவே, மற்றும்: எடை g ஆனால்: அவர்கள் பணம் செலுத்துகிறார்கள்", முதலியன (செயல் 11, நிகழ்வு 6K மூலம், இல்லை இந்த வெளிப்பாடுகளின் பொறிக்கப்பட்ட வடிவம், "பொதுவாக" என்ற சிதைந்த வார்த்தை, தவறான திருப்பம் : "அவர்கள் சால்மன் சாப்பிட்டார்கள்" - இவை அனைத்தும் உணவக ஊழியரின் கல்வியறிவின்மையின் குறிகாட்டிகள்.

2) நகைச்சுவையில் ஆசிரியரின் மொழி

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் மொழியைப் படிக்கும்போது, ​​ஆசிரியரின் மொழியை ஒருவர் புறக்கணிக்க முடியாது. முதலாவதாக, கோகோலின் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களுக்கு மாணவர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும், எடுத்துக்காட்டாக: ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி, க்ளெஸ்டகோவ், லியாப்கின்-தியாப்கின், அப்துல்லின், உகோவெர்டோவ், டெர்ஜிமோர்டா, கிப்னர் போன்றவர்கள், மேலும் “குறிப்புகளுக்கான குறிப்புகள் ஜென்டில்மேன் நடிகர்கள்" என்ற தலைப்பில் "கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உடைகள்", கோகோல் நகைச்சுவையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பண்புகளின் கூறுகளைக் குறிப்பிடுகிறார்.

சில கருத்துக்களில், கோகோல் கதாபாத்திரங்களின் செயல்களை சுட்டிக்காட்டுகிறார், எடுத்துக்காட்டாக: மேயர் "ஒரு முகமூடியை ஏற்படுத்துகிறார்," பாப்சின்ஸ்கி "அவரது நெற்றியின் அருகே கையை சுழற்றுகிறார்," போலீஸ்காரர் "அவசரமாக ஓடுகிறார்," க்ளெஸ்டகோவ் "சூப் ஊற்றுகிறார் மற்றும் சாப்பிடுகிறார்” மற்றும் பலர்; மற்ற கருத்துக்களில், அவர் கதாபாத்திரங்களின் உளவியலை தெளிவுபடுத்துகிறார்: மேயர் "பயத்தில்", அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா - "வெறுப்புடன்"), க்ளெஸ்டகோவ் - "காட்டுதல்", நீதிபதி - "இழந்தார்", மரியா அன்டோனோவ்னா - "கண்ணீர் மூலம்" , முதலியன

சில நேரங்களில் கோகோல் கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் பரிணாமத்தை பல பக்கவாட்டு கருத்துகளுடன் சித்தரிக்கிறார்.

எடுத்துக்காட்டாக, சட்டம் I (நிகழ்வு 1) இல் உள்ள ஒரு கடிதத்தை மேயரின் வாசிப்பு மூன்று குறிப்புகளுடன் (“குறைந்த குரலில் முணுமுணுக்கிறது, விரைவாக கண்களை ஓடுகிறது,” “குறிப்பாக விரலை மேலே உயர்த்துகிறது,” “நிறுத்துகிறது”) உதவுகிறது. படிக்கும் போது இந்த பாத்திரத்தின் நிலையை நன்றாக கற்பனை செய்ய. கோகோல் சில சமயங்களில் பாத்திரம் எந்த குரலில் வார்த்தைகளை உச்சரிக்கிறது என்பதைக் குறிப்பிடுகிறார். எனவே, கருத்துக்களுடன், அவர் சட்டம் II (நிகழ்வு 2) இல் க்ளெஸ்டகோவின் குரலின் நிழல்களை சுட்டிக்காட்டுகிறார்: முதலில், "அவர் உரத்த மற்றும் தீர்க்கமான குரலில் பேசுகிறார்," பின்னர் "சத்தமாக, ஆனால் அவ்வளவு தீர்க்கமான குரலில்," இறுதியாக, " கோரிக்கைக்கு மிக நெருக்கமான, தீர்க்கமான மற்றும் சத்தமில்லாத குரலில்."

வெளிப்படுத்தும் வகையில் உள் உலகம்ஒரு பாத்திரமாக, கோகோல் அடிக்கடி "பக்கத்திற்கு" அல்லது "தனக்கு" கருத்துக்களைப் பயன்படுத்துகிறார், அதைத் தொடர்ந்து கதாபாத்திரத்தின் உள்ளார்ந்த எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் வார்த்தைகள் மற்றும் பார்வையாளர்களிடம் நேரடியாக உரையாற்றப்படுகின்றன. "பக்கத்திற்கு" குறிப்பு குறிப்பாக "சத்தமாக" கருத்துக்கு அருகாமையில் இருக்கும்போது கதாபாத்திரத்தின் உள் நிலையை அடையாளம் காண உதவுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து பங்குதாரருக்கு நேரடியாக உரையாற்றப்படும்.

சில நேரங்களில் கோகோல் அதிக வெளிப்பாட்டிற்காக அவரது கருத்துக்களில் பொருத்தமான வினைச்சொற்களை செருகுகிறார். ஒசிப் படுக்கையில் இருந்து "பிடிக்கிறது" (செயல் II, தோற்றம் 1); க்ளெஸ்டகோவ் பூட்டு தொழிலாளியை "காட்டுகிறார்" (செயல் IV, தோற்றம் 11); மேயர் "சிரிப்புடன் வெடித்து இறக்கிறார்" (செயல் V, தோற்றம் 1), "கத்துகிறார், மகிழ்ச்சியில் குதித்தார்" (செயல் IV, தோற்றம் 15).

இறுதியாக, கோகோலின் கருத்துக்களில் மேலும் ஒரு வகை வலியுறுத்தப்பட வேண்டும்: விரிவான கதைத் துண்டுகளை கருத்துக்களாகச் சேர்ப்பது.

எனவே, சட்டம் II இன் முடிவில் நாம் படிக்கிறோம்: “எழுதியதும், அவர் அதை டாப்சின்ஸ்கிக்குக் கொடுக்கிறார், அவர் கதவை நெருங்குகிறார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் கதவு உடைந்தது, மறுபுறம் ஒட்டுக்கேட்டுக் கொண்டிருந்த பாப்சின்ஸ்கி அதனுடன் பறக்கிறார். மேடை. எல்லோரும் ஆச்சரியங்களை எழுப்புகிறார்கள். பாப்சின்ஸ்கி உயருகிறார்."

எனவே, “தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” நகைச்சுவையைப் படிக்கும்போது, ​​​​கதாப்பாத்திரங்களின் மொழிக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டியது அவசியம், ஆனால் ஆசிரியரே, அவர் தனது எண்ணற்ற கருத்துக்களுடன், கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை மற்றும் உள் நிலையைக் கூறுகிறார்.

3) காமிக் என்றால் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்"

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் முக்கிய அர்த்தம், வாழ்க்கையின் அமைப்பு, நிகோலேவ் ரஷ்யாவில் அதிகாரிகளின் நடைமுறைகள் மற்றும் துஷ்பிரயோகங்கள் ஆகியவற்றின் இரக்கமற்ற வெளிப்பாடு ஆகும், இது நகைச்சுவையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் நுட்பமான மற்றும் ஆழமான கேலி மூலம் அடையப்படுகிறது.

கோகோலின் நையாண்டி சிரிப்பு இந்த மாகாண நகரத்திற்கு வந்த நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்ட அதிகாரிகள், நகர நில உரிமையாளர்கள், வணிகர்கள், நகரவாசிகள், காவல்துறை அதிகாரிகள் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் ஆகியோரைத் தாக்குகிறது. கோகோல் தனது நகைச்சுவையில் கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள், செயல்கள் மற்றும் உறவுகளை கேலி செய்கிறார். நகைச்சுவையில் வரும் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சின் தன்மையும் நையாண்டி வெளிப்பாட்டிற்கு பங்களிக்கிறது.

கோகோலின் சிரிப்பு இரக்கமற்றது, இது வாழ்க்கை மற்றும் மக்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் பிரதிபலிப்புகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் வாசகரை ஆழமான மற்றும் சோகமான பிரதிபலிப்பில் தள்ளுகிறது. கோகோலின் சிரிப்பு அதன் வெளிப்பாட்டிற்கு பல்வேறு வழிகளைக் காண்கிறது.

கோகோலின் சிரிப்பின் கசப்பான தன்மையை மாணவர்கள் புரிந்துகொள்ளும் வகையில், அரசு ஆய்வாளரின் நகைச்சுவையின் பல்வேறு வழிமுறைகளை மாணவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்த வேண்டும். காமிக் அம்சங்களைக் கருத்தில் கொள்வது, நிச்சயமாக, கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயங்களுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம், ஆனால் நகைச்சுவைப் பணியின் முடிவில், மொழியின் அம்சங்களைச் சுருக்கமாக, இந்த தலைப்புக்கு ஒரு சிறப்பு இடத்தை வழங்குவது நல்லது. .

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் சிரிப்பை உண்டாக்குவது என்ன என்ற கேள்வியை மாணவர்களிடம் கேட்டால், வெளிப்புறமாக, ஒருவேளை, முதலில், அவர்களின் நகைச்சுவையின் கவனம் உடனடியாக கண்ணைக் கவரும் வெளிப்புற நகைச்சுவையின் முறைகள் மீது ஈர்க்கப்படும். மாணவர்கள் உங்களை எளிதாக சுட்டிக்காட்டுவார்கள். வெளிப்புற நகைச்சுவையின் இந்த எடுத்துக்காட்டுகள் பொதுவாக நகைச்சுவை முழுவதும் சிதறிய ஆசிரியரின் கருத்துக்களால் குறிக்கப்படுகின்றன.

மேயர் "ஒரு முகமூடியை உருவாக்குகிறார்", "தொப்பிக்கு பதிலாக ஒரு வழக்கை எடுக்கிறார்", க்ளெஸ்டகோவ் "கைதட்டி நாற்காலியில் சிறிது துள்ளுகிறார்", "நழுவி கிட்டத்தட்ட தரையில் இறங்குகிறார்"; பாப்சின்ஸ்கி “அவளுடன் (கதவு - பி.பி.) மேடையில் பறக்கிறார்”, “அவரது மூக்கில் பேண்ட்-எய்டுடன்” தோன்றுகிறார்; கிறிஸ்டியன் இவனோவிச் "நான் என்ற எழுத்துக்கு ஓரளவு ஒத்த ஒலியை உருவாக்குகிறது மற்றும் ஓரளவு e போன்றது" - இவை நகைச்சுவையில் வெளிப்புற நகைச்சுவைக்கான பல எடுத்துக்காட்டுகள்.

ஆனால் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் சிரிப்பின் முக்கிய பொருள் வெளிப்புற நகைச்சுவையின் நுட்பங்களில் இல்லை, ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவர்களின் உறவுகளின் கூர்மையான கேலிக்குரியது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் சிரிப்பின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம், நகைச்சுவையிலிருந்து தீவிரமான, சோகமாக கூட படிப்படியாக மாறுவது.

நகைச்சுவையிலிருந்து தீவிரமான மற்றும் சோகத்திற்கு மாறுதல்

கோகோலின் நகைச்சுவையின் பாத்திரம் தீவிரமானது என்று அடையாளப்பூர்வமாக வரையறுக்கப்பட்டது, ஷெவிரெவ்வும் பகிர்ந்து கொண்டார் ( எஸ்.பி. ஷெவிரெவ் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் பேராசிரியர், ஒரு பிற்போக்கு விமர்சகர் மற்றும் இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர். கோகோலுடன் அவருக்கு தனிப்பட்ட நட்பு இருந்தது).

“புயல் தொடங்கும் முன் சூறாவளியைப் பாருங்கள்: அது வலதுபுறத்தில் இருந்து லேசாக மற்றும் தாழ்வாக வீசுகிறது; தரையில் இருந்து தூசி மற்றும் அனைத்து வகையான குப்பைகளையும் துடைக்கிறது; இறகுகள், இலைகள், துண்டுகள் மேலே பறந்து சுருண்டுவிடும்; விரைவில் முழு காற்றும் அதன் திசைதிருப்பப்பட்ட சுழலினால் நிரம்பியுள்ளது ... இது முதலில் லேசானதாகவும் முக்கியமற்றதாகவும் தோன்றுகிறது, ஆனால் இந்த சூறாவளியில் இயற்கையின் கண்ணீரும் ஒரு பயங்கரமான புயலும் மறைக்கப்பட்டுள்ளன. கோகோலின் நகைச்சுவை நகைச்சுவை இப்படித்தான் இருக்கிறது" ( "Moskvityanin", 1842, No. 8, p. 356.).

முதலில், வாசகர் மேயர் மற்றும் அதிகாரிகளின் குழப்பத்தைப் பார்த்து சிரிக்கிறார், "விரும்பத்தகாத செய்திகளை" அவர்களிடம் சொல்ல அழைக்கப்பட்டார், மேயரின் கனவில், அவர் எதிர்பாராத தணிக்கையாளரின் வருகையின் முன்னோடியாக அவர் தெரிவிக்கிறார்; மேயர் தணிக்கையாளரின் வருகையைப் புகாரளிக்கும் அடிப்படையில் "நம்பகமான" ஆதாரமாக செயல்படும் சிமிகோவின் கடிதத்திற்கு மேலே; மேயரின் உத்தரவுகள் மற்றும் ஆலோசனையின் மீது; தலைநகரின் விருந்தினரின் தோற்றத்தில் ஆர்வமுள்ள மேயரின் ஊர்சுற்றல் மனைவி மீது; ஒரு முக்கியமற்ற செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரி மீது, இப்போது உணவகத்தின் உரிமையாளரின் முன் உதவியற்றவர் அல்லது வரும் மேயரின் முன் கோழைத்தனமாக, இப்போது முக்கியமானவர் போல் நடித்து, கட்டுப்படுத்த முடியாத பொய்களால், பொறுப்பற்ற முறையில் மேயரின் மனைவி மற்றும் மகளை இழுத்துச் செல்கிறார். ஆனால் "ஒரு பனிக்கட்டி, ஒரு துணியை" ஒரு முக்கியமான நபர் என்று தவறாகக் கருதி, ஒரு கடினமான தந்திரமான மற்றும் ஏமாற்றுபவரின் பல வருட நடைமுறை அனுபவம் அவரைக் காட்டிக் கொடுத்ததாக மேயர் உறுதியாக நம்பும் போது நகைச்சுவை உள் நாடகம் நிறைந்த காட்சியுடன் முடிகிறது. . மேயர் மற்றும் அவரது மனைவியின் உச்ச வெற்றியின் தருணத்தில் இந்த "இணையில்லாத சங்கடம்" நிகழ்கிறது என்பதன் மூலம் இந்த சூழ்நிலையின் தீவிரம் ஆழமானது, அவர்களுக்கு முன்னால் இருக்கும் மகிழ்ச்சியின் அனைத்து இனிமைகளையும் எதிர்பார்க்கிறது. மேயரின் வெறித்தனமாக உச்சரிக்கப்படும் வார்த்தைகளில் நாடகம் நிறைந்த ஒரு ஒலியைக் கேட்கலாம்: "பாருங்கள், பாருங்கள், முழு உலகமும், கிறிஸ்தவம், அனைவரும், மேயர் எப்படி முட்டாளாக்கப்பட்டார் என்பதைப் பாருங்கள்!"

இங்கே, இந்த வார்த்தைகளில், மேயரின் வெளிப்பாட்டின் மிக உயர்ந்த புள்ளி இது "உலகம் முழுவதும், கிறிஸ்தவம் முழுவதும்" சாட்சிகளாக கொண்டுவரப்பட்டது. இந்த மோனோலாக்கில், மேயர் பொதுமக்களின் பார்வைக்கு வெளிப்படுவார் என்ற தனது பயத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் "காகித குறி" என்ற பேனாவின் கீழ் விழுவார் என்று பயப்படுகிறார், நாள் முழுவதும் கோமா நிலைக்குத் தள்ளப்படுவார், அவர் பொதுவான கேலிக்கு பயப்படுகிறார், கோகோல் ஏற்கனவே என்ன செய்திருக்கிறார்.

மேயரின் வார்த்தைகளில் ஆழமான அர்த்தம் உள்ளது, வளைவின் மறுபுறத்தில் அமர்ந்திருக்கும் பொதுமக்களிடம் மட்டுமல்ல, பிரதிநிதிகளாக இருந்த அனைவருக்கும் சமூக ஒழுங்குபிறகு சாரிஸ்ட் ரஷ்யாமற்றும் நிகழ்ச்சியின் போது அவர் தியேட்டரின் படிகளுக்குப் பின்னால் இருந்தார்: “நீங்கள் ஏன் சிரிக்கிறீர்கள்? நீங்களே சிரிக்கிறீர்கள்!"

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் உள்ள சிரிப்பு, இது "கண்ணீர் மூலம் சிரிப்பு" என்பது சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆசிரியரின் கசப்பான பிரதிபலிப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

கோகோல் தனது கதாபாத்திரங்களை கேலி செய்வதன் விளைவை எவ்வாறு அடைகிறார்? இது அவர்களின் மொழியில் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது? காமிக் வழிமுறைகள் மிகவும் வேறுபட்டவை.

கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவைகள் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பலதரப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் வித்தியாசமாக சித்தரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவர்களின் வார்த்தைகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் சிரிப்பு ஒரே மாதிரியாக இருக்காது, இந்த சிரிப்பால் உருவாக்கப்பட்ட சிரிப்பின் பண்பு வேறுபட்டது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல். எடுத்துக்காட்டாக, சட்டம் II இலிருந்து இரண்டு மோனோலாக்குகளை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது: ஒசிப் (தோற்றம் 1) மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் (தோற்றம் 5) (அவை மேலே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன). ஹீரோக்கள், ஒரு சாதகமற்ற சூழ்நிலையில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, பசியை அனுபவித்து, அதில் கோபமடைந்து, வழியில் தங்கள் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் சிரிப்பைத் தூண்டுகின்றன, ஆனால் வாசகர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் கதாபாத்திரங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள்: அவர்கள் ஒசிப்பிற்கு சில அனுதாபங்களைக் காட்டினால், அவர்கள் க்ளெஸ்டகோவைப் பார்த்து கோபமாக சிரிக்கிறார்கள்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள சிரிப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம், கதாபாத்திரங்கள் வெளிப்படும், மேலும் சிரிப்பை வெளிப்படுத்த ஆசிரியர் பல்வேறு வழிகளைக் காண்கிறார்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் இருந்து பல்வேறு நகைச்சுவை நிவாரணத்திற்கான எடுத்துக்காட்டுகள் கீழே உள்ளன. ஆசிரியர் தனது சொந்த விருப்பப்படி இந்த பொருளைப் பயன்படுத்தலாம்.

நகைச்சுவையில் கதாபாத்திரங்களை கேலி செய்வதற்கான மிக முக்கியமான வழிமுறைகளில் ஒன்று அலாஜிசம், அதாவது நகைச்சுவையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில் அவர்களின் எண்ணங்களை வழங்குவதில் போதுமான தர்க்கம் இல்லாதது. இந்த நுட்பம் ஒன்று அல்லது மற்றொரு பாத்திரத்தின் அறிவார்ந்த வரம்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் இயற்கையான சிரிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, அதன் மூலம் அவரது வெளிப்பாட்டிற்கு பங்களிக்கிறது.

எடுத்துக்காட்டாக, அவர் ஒரு "புத்திசாலி மனிதன்" என்பதன் மூலம் மேயரின் முக்கிய அம்சத்தின் (அவருக்கு "பாவங்கள் உள்ளன") சிமிகோவின் கடிதத்தில் உள்ள விளக்கம் இதுவாகும்.

தணிக்கையாளரின் வருகைக்கான காரணத்தைப் பற்றிய நீதிபதியின் யூகமும் ஆதாரமற்றதாகத் தெரிகிறது: “இதன் பொருள்: ரஷ்யா... போரை நடத்த விரும்புகிறது, மேலும் அமைச்சகம்... ஏதேனும் தேசத்துரோகம் இருக்கிறதா என்பதைக் கண்டறிய ஒரு அதிகாரியை அனுப்பியது” (செயல் I, அத்தியாயம் 1). மேயர் கூட கூச்சலிடுவதை எதிர்க்க முடியவில்லை: “என்ன வீணானது! அவரும் புத்திசாலிதான்!'' போஸ்ட் மாஸ்டருக்கும் அதே யூகம்தான். அவரது உள்ளார்ந்த ஒயின் வாசனைக்கான காரணத்தை மதிப்பீட்டாளரின் விளக்கத்தில் எந்த தர்க்கரீதியான தொடர்பும் இல்லை: "அவர் கூறுகிறார் (நீதிபதி அறிக்கை) ஒரு குழந்தையாக அவரது தாயார் அவரை காயப்படுத்தினார், அதன் பின்னர் அவர் ஓட்காவின் வாசனையை சிறிது சிறிதாக உணர்ந்தார்" (சட்டம் I, தோற்றம் 1). லஞ்சம் பற்றி நீதிபதியுடனான தகராறில் மேயரின் வாதம் நியாயமற்றது. “சரி, கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளிடம் லஞ்சம் வாங்கினால் என்ன செய்வது? ஆனால் நீங்கள் கடவுளை நம்பவில்லை” (ஆக்ட் I, ரெவ். 1).

சிறிய, முக்கியமற்றவற்றுடன் தீவிரத்தின் அருகாமை

கண்கவர் நகைச்சுவை பொருள், ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவ அதிகாரத்துவ உலகத்தை அம்பலப்படுத்துவது, வெறுமையை வெளிப்படுத்துவது, சிறிய, முக்கியமற்றவற்றுடன் தீவிரத்தின் முக்கியத்துவமற்ற சுருக்கம், இது தீவிரமானவற்றின் முக்கியத்துவத்தை குறைத்து சிரிப்பை ஏற்படுத்துகிறது.

தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றிய ஆபத்தான மற்றும் தீவிரமான செய்தி சிமிகோவின் ஒரு தனிப்பட்ட கடிதத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவர் தணிக்கையாளரைப் பற்றிய செய்திகளுடன் சில “குடும்ப” விவரங்களைப் புகாரளிக்கிறார்: “சகோதரி அன்னா கிரிலோவ்னா தனது கணவருடன் எங்களிடம் வந்தார்; இவான் கிரிலோவிச் மிகவும் குண்டாகி வயலின் வாசிக்கிறார்” (செயல் I, காட்சி 1).

சட்டம் I முழுவதும், வருகை தரும் தணிக்கையாளருடன் தொடர்புடைய கதாபாத்திரங்களின் உற்சாகம் சிறிய, முக்கியமற்ற விவரங்களுடன் உள்ளது. பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் கதை (நிகழ்வு 3) குறிப்பாக அவர்களுடன் நிரம்பியுள்ளது (மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி).

இந்த அன்றாட விவரங்கள் ஒருபுறம், "தணிக்கையாளர்" தன்னைப் பற்றிய பிம்பத்தைக் குறைக்கின்றன, மறுபுறம், அவை கதைசொல்லிகளையே சிறுமையாகவும், மோசமானதாகவும் ஆக்குகின்றன.

சிறிய தினசரி விவரங்கள் இருப்பது மேயரின் உத்தரவுகள் மற்றும் ஆலோசனைகளை கேலி செய்வதற்கு பங்களிக்கிறது. நோயாளிகள் எவ்வாறு சிகிச்சை அளிக்கப்படுகிறார்கள் என்பது முக்கியமல்ல, ஆனால் நோயாளிகள் "பொதுவாக" "வீட்டில் சுற்றி நடப்பது" (அழுக்கு தொப்பிகளில்) மற்றும் "நீங்கள் உள்ளே நுழையும் போது நீங்கள் எப்போதும் தும்முவது போன்ற வலுவான புகையிலையைப் புகைப்பது" என்று மாறிவிடும். சட்ட நடவடிக்கைகளின் விஷயத்தை எவ்வாறு மேம்படுத்துவது என்பது முக்கியமல்ல, ஆனால் "வழக்கமாக மனுதாரர்கள் தோன்றும் ஹால்வேயில், காவலர்கள் தங்கள் காலடியில் சுற்றித் திரியும் சிறிய வாத்துகளுடன் வீட்டு வாத்துகளை வைத்திருக்கிறார்கள்." "எல்லா வகையான குப்பைகளும் முன்னிலையில் உலர்த்தப்படுகின்றன, மேலும் அலமாரிக்கு மேலே காகிதங்களுடன் வேட்டையாடும் ரேக் உள்ளது" போன்றவையும் மோசமானது.

இந்த சீரியஸ் மற்றும் குட்டி, முக்கியமற்றவை, தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் பல காட்சிகளின் நகைச்சுவை பொருள். இங்கே சட்டம் 1 இன் முடிவு. தணிக்கையாளரின் எதிர்பாராத வருகையால் மேயர் பீதியடைந்து அவரைப் பற்றி அறிய ஹோட்டலுக்குச் செல்கிறார், மேலும் அவரது கோக்வெட் மனைவி அவரது தோற்றத்தின் விவரங்களில் ஆர்வமாக உள்ளார்.

சட்டம் III இல் அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் கருத்துக்களால் அதே சிரிப்பு ஏற்படுகிறது, அவர் டோப்சின்ஸ்கியை கேள்விக்குள்ளாக்குகிறார், இந்த விஷயத்தின் சாராம்சத்தில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மேயரையும் அதே டோப்சின்ஸ்கியையும் பயமுறுத்தியதில் அல்ல, ஆனால் புதியவரின் தோற்றத்தில்.

ஆக்ட் III இன் 10வது காட்சியின் நகைச்சுவை விளைவு (ஒசிப்புடன் கூடிய காட்சி) தீவிரமான மற்றும் வெறுமையான நலன்களின் அதே எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. மேயர், க்ளெஸ்டகோவில் ஒரு முக்கியமான நபராகக் கருதி, அவரைப் பற்றி மேலும் அறிய விரும்புகிறார். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா ஆகியோர் ஒசிப்பை தங்கள் சொந்த வழியில் தாக்குகிறார்கள், உண்மையான மாகாண கோக்வெட்டுகளைப் போல, அவர்களின் அற்பமான கருத்துக்கள் மேயரை தொந்தரவு செய்து அவரை எரிச்சலூட்டுகின்றன.

ஒரு நபருக்கு ஒரு சீரற்ற தரத்தை கற்பித்தல்

நகைச்சுவையில் சிரிப்பு நுட்பத்தால் ஏற்படுகிறது ஒரு நபருக்கு (மேடைக்கு வெளியே உள்ள ஒரு நபரின் படம்) அத்தகைய வெளிப்புற தரத்தை கற்பித்தல், இது உண்மையில் தற்செயலானது, ஆனால் அவசியமானது என வழங்கப்படுகிறது.. இது கேள்விக்குரிய நபரை மட்டுமல்ல, அத்தகைய குணாதிசயத்தை வெளிப்படுத்தும் பாத்திரத்தையும் நகைச்சுவையாக வண்ணமயமாக்குகிறது.

இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, மேயர் மதிப்பீட்டாளரை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறார்: "அவர், நிச்சயமாக, ஒரு அறிவுள்ள நபர், ஆனால் அவர் ஒரு டிஸ்டில்லரியில் இருந்து வெளியே வந்ததைப் போல வாசனை வீசுகிறார்" (சட்டம் I, ஆப். 1).

ஆசிரியர்களைப் பற்றி மேயர் கூறுவது இதோ (செயல் I, தோற்றம் 1): அவர்கள் "கல்வித் தலைப்பிலிருந்து இயற்கையாகவே பிரிக்க முடியாத மிகவும் விசித்திரமான செயல்களைக் கொண்டுள்ளனர்." அவர்களில் ஒருவர் “பிரசங்க மேடையில் ஏறும்போது முகம் சுளிக்காமல் சமாளிக்க முடியாது. இப்படி (ஒரு முகத்தை உண்டாக்குகிறது). பின்னர் அவர் தனது தாடியை தனது டையின் கீழ் இருந்து கையால் அயர்ன் செய்யத் தொடங்குவார்.

மற்றொன்று, “விஞ்ஞானத் தலைவர்,” “ஒரு டன் தகவல்களைச் சேகரித்தார், ஆனால் அவர் தன்னை நினைவில் கொள்ளாத ஆர்வத்துடன் மட்டுமே விளக்குகிறார்”: “அவர் பிரசங்கத்திலிருந்து ஓடிப்போய், தன்னிடம் இருந்த முழு பலத்துடன் நாற்காலியைப் பிடித்தார். தரையில்."

ஆனால் நகைச்சுவையானது ஒரு நபரை நகைச்சுவையாக வண்ணமயமாக்கும் ஒரு சீரற்ற பண்பை முன்னிலைப்படுத்துவதோடு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை; எனவே, மேயர் "வெங்காயம் அல்லது பூண்டு அல்லது வேறு ஏதாவது சாப்பிட (மதிப்பீட்டாளர்) ஆலோசனை" பரிந்துரைக்கிறார்.

ஆசிரியர்களின் குணாதிசயங்களைத் தொட்டு, மேயர் மேலும் நியாயப்படுத்தாமல் செய்ய முடியாது. அவர்களில் முதல்வரைப் பற்றி அவர் கூறுகிறார்: “நிச்சயமாக, அவர் ஒரு மாணவரின் மீது அத்தகைய முகத்தை உருவாக்கினால், அது ஒன்றுமில்லை, ஒருவேளை அதுதான் அங்கு தேவைப்படலாம் ... ஆனால் நீங்களே முடிவு செய்யுங்கள், அவர் ஒரு பார்வையாளரிடம் இதைச் செய்தால், அது முடியும் மிகவும் மோசமாக இருங்கள். "ஆனால் வரலாற்றுப் பகுதி" என்ற வினோதமான அம்சம், மேயரையும் சிந்திக்க வைக்கிறது: "நிச்சயமாக, அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் ஒரு ஹீரோ, ஆனால் ஏன் நாற்காலிகளை உடைக்க வேண்டும்? இது கருவூலத்திற்கு நஷ்டம்." மேயர் ஆசிரியர்களைப் பற்றிய உரையாடலை தத்துவ ரீதியாகப் பொதுமைப்படுத்துகிறார்: "ஆம், இது விதியின் விவரிக்க முடியாத விதி: ஒரு புத்திசாலி நபர் குடிகாரன், அல்லது அவர் புனிதர்களை கூட தாங்கக்கூடிய ஒரு முகத்தை உருவாக்குவார்."

ஒரு நபரின் வெளிப்புற சீரற்ற பண்பை வெளிப்படுத்துவது, இந்த விஷயத்தில் சிந்தனைமிக்க தத்துவம் மற்றும் "நடைமுறை" ஆலோசனை - இவை அனைத்தும் விவாதிக்கப்படும் சூழ்நிலைகளுடன் இணைந்து, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு நகைச்சுவை விளைவை உருவாக்குகிறது.

ஆச்சரியம், சூழ்நிலைகள், எண்ணங்கள்

நகைச்சுவை உருவாக்கப்பட்டது எதிர்பாராத சூழ்நிலைகள் மற்றும் எண்ணங்கள், கதாபாத்திரங்களின் முடிவுகள்.இது, எண்ணங்களின் சூழ்நிலையின் அடிப்படையில், ஒரு எடுத்துக்காட்டு, நோய்வாய்ப்பட்டவர்களைக் குணப்படுத்துவது பற்றி சட்டம் I (நிகழ்வு 1) இல் ஸ்ட்ராபெர்ரிகளின் அறிக்கை: “குணப்படுத்துவதைப் பொறுத்தவரை, கிறிஸ்டியன் இவனோவிச்சும் நானும் எங்கள் சொந்த நடவடிக்கைகளை எடுத்தோம்: இயற்கைக்கு நெருக்கமாக, சிறப்பாக; விலை உயர்ந்த மருந்துகளை நாங்கள் பயன்படுத்துவதில்லை. மனிதன் எளிமையானவன்: அவன் இறந்தால், அவன் எப்படியும் இறந்துவிடுவான்; அவர் நலம் அடைந்தால் நலம் பெறுவார்” என்றார்.

அவர்களிடமிருந்து பணத்தைப் பெற்ற பிறகு அதிகாரிகளைப் பற்றி க்ளெஸ்டகோவின் கருத்து எதிர்பாராததாகத் தெரிகிறது. "இருப்பினும், இந்த அதிகாரிகள் நல்ல மனிதர்கள்," என்று அவர் அவர்களைக் குறிப்பிடுகிறார், "அவர்கள் எனக்கு கடன் கொடுத்தது அவர்களின் பங்கில் ஒரு நல்ல பண்பு" (சட்டம் IV, Rev. 8). இந்த முடிவு எதிர்பாராதது, முதலில், அதிகாரிகள் எந்த தயவையும் காட்டவில்லை, மேலும் க்ளெஸ்டகோவ் அவர்களை "என்ன ஒரு முட்டாள்!" அவரே, ட்ரைபிச்கினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவருக்கு உதவிய மற்றும் பணம் கொடுத்த அதிகாரிகளை கேலி செய்கிறார், இருப்பினும் அவர் தனது எதிர்பாராத மற்றும் அடிப்படையில் தவறான வாக்குமூலத்தில் கேலிக்குரியவர் என்பதை அவர் உணரவில்லை.

எண்ணங்களின் திருப்பத்தில் அதே ஆச்சரியத்தைப் பயன்படுத்துவது, இது ஒருமைப்பாடு இல்லாமையின் குறிகாட்டியாகும், ஆக்ட் I (எபிசோட் 2) இல் தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றி போஸ்ட்மாஸ்டரிடமிருந்து இரண்டு கருத்துகளை உருவாக்கப் பயன்படுகிறது. ஆச்சரியத்தின் நுட்பம் மேயர் மற்றும் போஸ்ட் மாஸ்டருக்கு இடையேயான இரண்டு நெருங்கிய தொடர்புடைய உரையாடல்களுக்கு அடிகோலுகிறது (ஆக்ட் I, காட்சி 2 மற்றும் ஆக்ட் V, காட்சி 8). ஆக்ட் Iல், போஸ்ட் மாஸ்டருடன் நடந்த உரையாடலில், மேயரே அவரை சட்டவிரோத நடவடிக்கைகளுக்குத் தள்ளுகிறார்: “எங்கள் பொது நலனுக்காக, உங்கள் தபால் அலுவலகத்திற்கு வரும், உள்வரும் மற்றும் வெளிச்செல்லும் ஒவ்வொரு கடிதத்தையும் அச்சிட முடியவில்லையா? கொஞ்சம் படித்துப் பாருங்கள்." சட்டம் V இல், போஸ்ட் மாஸ்டர் க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்துடன் தோன்றும்போது, ​​​​மேயரின் உத்தரவைப் பின்பற்றி, அவர் இடைமறித்து தடுத்து வைக்கப்பட்டார், அவர் எதிர்பாராத விதமாக அவரைத் தாக்கி, ஒரு சட்டவிரோத செயலுக்காக அவரைக் கண்டிக்கிறார்: "அப்படிப்பட்ட ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட நபரிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தை அச்சிட உங்களுக்கு எவ்வளவு தைரியம்?" மேலும் அவர் அவரை மிரட்டுகிறார்: "நான் உன்னைக் கைது செய்கிறேன்," "நான் உன்னை சைபீரியாவுக்கு அழைத்துச் செல்வேன்."

பொய்களின் வரவேற்பு

சிரிப்பை உண்டாக்குகிறது மற்றும் நகைச்சுவை சாதனம்பொய்கள், வார்த்தைகளுக்கும் செயல்களுக்கும் இடையிலான முரண்பாடுகள். எடுத்துக்காட்டாக, சட்டம் II இன் தொடக்கத்தில், பார்வையாளர் ஓசிப் க்ளெஸ்டகோவின் படுக்கையில் படுத்திருப்பதைக் காண்கிறார்: "எஜமானரின் படுக்கையில் படுத்திருப்பது." "முடிச்சு" படுக்கையில் கவனம் செலுத்த வேண்டும், ஒசிபா கேட்கிறார்: "அவர் மீண்டும் படுக்கையில் படுத்திருந்தாரா?", அவர் திட்டவட்டமாக மறுக்கிறார்: "நான் ஏன் சுற்றி படுத்திருப்பேன்? நான் ஒரு படுக்கையைப் பார்க்கவில்லையா, அல்லது என்ன?" முதலியன

மேயரின் பொய்கள் வேறுபட்ட இயல்புடையவை (சட்டம் III, Rev. 5), அவர் நகரத்தின் முன்னேற்றம் பற்றிய தனது முயற்சிகள் மற்றும் கவலைகளை "விவரிக்கும்போது": "நீங்கள் படுக்கைக்குச் செல்லும்போதும், நீங்கள் யோசித்துக்கொண்டே இருப்பீர்கள்: கடவுளே, எப்படி முடியும் அதிகாரிகள் என் பொறாமையைப் பார்க்கும் வகையில் நான் அதை ஏற்பாடு செய்கிறேன், அது போதுமானதாக இருந்தது, முதலியன மேயரின் இந்த வார்த்தைகள் ஸ்ட்ராபெரியின் வெளிப்படையான கருத்தைத் தூண்டுகின்றன.

விளையாடும் சீட்டுகளுக்கும் இது பொருந்தும் (சட்டம் III, ரெவ். 5): க்ளெஸ்டகோவ் இந்த சிக்கலைத் தொட்டவுடன், மேயர், தன்னை ஒரு வீரர் அல்லாதவராகக் கடந்து செல்வது அதிக லாபம் தரும் என்பதை உணர்ந்து, சீட்டு விளையாடுவதில் தனது ஈடுபாட்டை மறுக்கிறார். : "நான் ஒருபோதும் என் கைகளில் அட்டைகளை எடுத்துக் கொள்ளவில்லை."

வாசகர்கள், மேயரின் செயலற்ற தன்மை, நகரத்தைப் பற்றிய அவரது கவனக்குறைவு ஆகியவற்றை அறிந்து, சிரிக்கிறார்கள், அவரது பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அவரது மேலதிகாரிகளுக்கு முன்பாக கோபப்படுகிறார்கள்.

க்ளெஸ்டகோவின் ஆழ்ந்த சுய வெளிப்பாடு அவரது பொய்களின் பிரபலமான சியன்னாவில் உள்ளது (செயல் III, தோற்றம் 6). க்ளெஸ்டகோவ், அதிகாரிகள் மீது ஏற்பட்ட அபிப்ராயத்தைப் பயன்படுத்தி, மேலும் மேலும் அந்த பாத்திரத்தில் இறங்கினார், மேலும் தனது உதடுகள் என்ன சொல்கிறது என்பதைத் தெளிவாகக் கூறாமல், எந்த அளவிலும் இல்லாமல் பொய் சொல்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் எவ்வளவு பொய் சொல்கிறாரோ, அவ்வளவு தீவிரமாக அவர் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் அவர் எவ்வளவு அதிகமாக அம்பலப்படுத்துகிறாரோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவர் தனது வெறுமையையும் முக்கியத்துவத்தையும் பார்க்கும் வாசகர்களிடமிருந்து சிரிப்பை ஏற்படுத்துகிறார்.

அதீத அப்பாவித்தனம், அதீத நம்பகத்தன்மை, நம்பத்தகுந்த முட்டாள்தனம், அவர்களின் எண்ணங்களின் குறுகிய எல்லைகள் பற்றி பேசும் நபர்களின் வெளிப்பாடு. எடுத்துக்காட்டாக, பெட்ரோவ் இவனோவிச்ஸின் கோரிக்கைகள், அவை க்ளெஸ்டகோவ் (செயல் IV, காட்சி 7) பக்கம் திரும்புகின்றன.

கதாபாத்திரங்களால் அதிகப்படியான அப்பாவித்தனம் மற்றும் நம்பக்கூடிய தன்மையின் வெளிப்பாடு

அதீத நம்பகத்தன்மை, அதிகப்படியான வரம்புகளுடன் இணைந்து, மேயர் மற்றும் அவரது மனைவியின் கனவுகளில் ஆக்ட் V இல் தோன்றும். இந்த கனவுகளுக்கு க்ளெஸ்டகோவின் வெற்று, அற்பமான வாக்குறுதிகளைத் தவிர வேறு எந்த அடிப்படையும் இல்லை, ஆனால் மேயரும் அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவும் வெகுதூரம் சென்றுவிட்டனர்: அவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிப்பார்கள், மேலும் அவர் மேயரை நரகத்திற்குச் சொல்வார், மேலும் ஜெனரல் பதவியைப் பெறுவார். அவரது தோளில் (சிவப்பு அல்லது நீலம்) குதிரைப்படை தொங்கவிடப்படும். இந்த காட்சியில் Skvoznik-Dmukhanovsky தம்பதியினரின் கனவுகளின் நகைச்சுவை அவர்களின் குறைந்த இலட்சியத்தால் மேலும் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது: மேயர் இரண்டு "மீன், வெண்டேஸ் மற்றும் ஸ்மெல்ட்" கனவுகள், மற்றும் அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா தலைநகரில் முதல் வீட்டை கற்பனை செய்து "அறை உள்ளது உள்ளே நுழைய முடியாத ஒரு வாசனை"

இரண்டு வெவ்வேறு சொற்பொருள் திட்டங்களில் உரையாடல்

கதாபாத்திரங்களை நகைச்சுவையாக வெளிப்படுத்துவதற்கான மிகச் சிறந்த வழிகளில் ஒன்று இரண்டு வெவ்வேறு சொற்பொருள் திட்டங்களில் உரையாடல். மேயர் ஆக்ட் II (தோற்றம் 8) இல் க்ளெஸ்டகோவுடன் இப்படித்தான் பேசுகிறார், பார்வையாளர்கள் முன் தங்களை கேலி செய்கிறார். இந்த உரையாடல் வெவ்வேறு சொற்பொருள் தளங்களில் நடத்தப்பட்டாலும், இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் பிரத்தியேகமாக இயல்பாகவும் உண்மையாகவும் நடந்து கொள்கின்றன.

மேயர் க்ளெஸ்டகோவின் ஹோட்டலுக்குள் நுழையும்போது, ​​இருவரும் "பயத்துடன்" நிற்கிறார்கள். இந்த பயம் தயாராக உள்ளது: மேயர் தனது “பாவங்களுக்கு” ​​பொறுப்பேற்க பயப்படுகிறார், மேலும் அவரது உற்சாகமும் பயமும் ஏற்கனவே சட்டம் 1 இல் காட்டப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் பணம் செலுத்தாத க்ளெஸ்டகோவ் ஏற்கனவே ஒசிப் மற்றும் உணவக ஊழியரால் எச்சரிக்கப்பட்டார். விடுதியின் உரிமையாளரின் நோக்கம் மேயரிடம் புகார் செய்ய வேண்டும், மேலும் ஒசிப் அவரைப் பற்றி "மேயர் வந்து விசாரித்தார், கேட்டார்" என்று அவரிடம் தெரிவித்தார்.

இருவரும் ஒருவரையொருவர் பயந்து மன்னிப்பு கேட்கிறார்கள்: "இது என் தவறு அல்ல." க்ளெஸ்டகோவ், மேயரிடம் தன்னை நியாயப்படுத்திக் கொண்டு, உரிமையாளர் மாட்டிறைச்சியை "ஒரு மரக்கட்டை போல" மிகவும் கடினமாக பரிமாறுவதாக குற்றம் சாட்டுகிறார், மேலும் மேயர், இது தன்னை ஒரு நிந்தையாகக் கருதி, சந்தையில் விற்கப்படும் மாட்டிறைச்சியைப் பாராட்டுகிறார்: "எனது சந்தையில், மாட்டிறைச்சி எப்போதும் நல்லது, அவர்கள் கொல்மோகோரி வணிகர்களை கொண்டு வருகிறார்கள். இயற்கையாகவே, சம்பந்தப்பட்ட மேயர் வருகை தரும் அதிகாரிகளுக்கு "வேறொரு அபார்ட்மெண்டிற்குச் செல்ல" வழங்குவது நல்லது என்று நினைத்தார், ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் இதை வித்தியாசமாக புரிந்துகொள்கிறார்: சிறைக்குச் செல்வது என்று பொருள், ஏனென்றால் உணவகத்தின் உரிமையாளர் வைக்க விரும்புகிறார் என்று ஒசிப் எச்சரித்தார். பணம் கொடுக்காததால் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார்.

க்ளெஸ்டகோவ், சிறைச்சாலையால் பயந்து, முக்கியத்துவத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், "உனக்கு எவ்வளவு தைரியம்?.. நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சேவை செய்கிறேன்," என்று பலமாகப் பேசுகிறார். மேயர், கோழைத்தனமாக, வணிகர்களிடமிருந்து ஒரு அவதூறு கருதுகிறார், அவருக்கு "மோசமான ஒப்பந்தம் கிடைத்தது." பயந்துபோன இரண்டு முரடர்கள் இரண்டாகப் பேசுவதைக் கேட்டு வாசகன் சிரிக்கிறான் வெவ்வேறு மொழிகள், ஒருவரையொருவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை.

க்ளெஸ்டகோவ் சிறைக்கு எதிராகப் போராடுவது வேடிக்கையானது, மேயர் அதைப் பற்றி கூட யோசிக்கவில்லை, ஆனால் மேயர், முற்றிலும் நஷ்டத்தில், கற்பனை தணிக்கையாளரிடம் லஞ்சம் பற்றி, ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் விதவையைப் பற்றி மழுங்கடிக்கும்போது அது வேடிக்கையானது. வணிகர்கள்.

இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் நகைச்சுவையாகவே தொடர்கின்றன. மேயர் உயர்ந்த நபரிடம் இரக்கம் கொள்ளுமாறும், அவரை அழிக்க வேண்டாம் என்றும், அவரது மனைவி மற்றும் சிறு குழந்தைகளை சாக்காகச் சுட்டிக்காட்டுகிறார் (பார்ப்பவருக்கு அவருக்கு என்ன வகையான குழந்தைகள் உள்ளனர் என்பது தெரியும் என்றாலும்). க்ளெஸ்டகோவ் அவர் சிறைக்குச் செல்ல வேண்டியதன் காரணமாக இதை உணர்கிறார். அல்லது: ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் விதவையின் கசையடியை மேயர் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ், இதைப் புரிந்து கொள்ளாமல், அவர்கள் அவரைக் கசையடிக்க விரும்புகிறார்கள் என்று நினைக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் தன்னிடம் ஒரு பைசா இல்லாததால் ஒரு ஹோட்டலில் அமர்ந்திருப்பதாக விளக்குகிறார், ஆனால் மேயர், உடனடியாக க்ளெஸ்டகோவிடமிருந்து இந்த யோசனையை எடுத்து அவருக்கு கடன் வழங்குகிறார், இதற்காக, க்ளெஸ்டகோவ் மேயரை அழைக்கிறார் உன்னதமான மனிதர், அவர் என்ன கொடுத்தார் என்று புரியாமல், அவர் பணத்தைப் பெறுவது உன்னத உணர்வால் அல்ல, ஆனால் வருகை தரும் முதலாளிக்கு பயந்து, அவரை வெல்வதற்காக மட்டுமே.

இந்த உரையாடலின் அனைத்து விவரங்களையும் பற்றி சிந்திக்காமல், மேலும் ஒரு விவரத்தை கவனத்தில் கொள்வோம்: மேயர் மீண்டும் க்ளெஸ்டகோவை வேறொரு குடியிருப்பில் செல்ல அழைக்கிறார், மேலும் கவனமாக, உதவிகரமாக அணுகுகிறார் ("நான் உங்களிடம் கேட்க தைரியமா", "நான் தகுதியற்றவன்" ”, “நான் தைரியமாக இருப்பேன்”) மற்றும் அவரது வீட்டில் உள்ள ஒரு அறையைப் பற்றி நேரடியாக கூறுகிறார், க்ளெஸ்டகோவ் உடனடியாக ஒப்புக்கொள்கிறார். சிறைச்சாலைகளை ஆய்வு செய்வதைப் பற்றி மேயர் சுட்டிக்காட்டியபோது, ​​​​சிறைக்குச் செல்ல பயந்து க்ளெஸ்டகோவ் இந்த வாய்ப்பை மறுக்கிறார்: “ஆனால் சிறைகள் ஏன்? தொண்டு நிறுவனங்களை ஆய்வு செய்தால் நன்றாக இருக்கும்” என்றார்.

பதில்கள் ஒருபுறம்

க்ளெஸ்டகோவ் உடனான உரையாடலில் மேயரின் உள் நிலை, அவரது இரட்டை விளையாட்டு, தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளும் திறன், ஏமாற்றுதல் மற்றும் ஏமாற்றுதல், இந்த உரையாடலில் அவரை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் தீவிரப்படுத்தப்படுகிறது. சிறப்பான வரவேற்பு, இந்தக் கதாபாத்திரத்தின் நையாண்டி கேலியை ஊக்குவித்தல், - குறிப்புகள் "பக்கத்திற்கு."மேயரின் இரண்டு கருத்துகளை அருகருகே வைத்து, ஒன்று “பக்கத்திற்கு”, மற்றொன்று “சத்தமாக”, கோகோல் அவற்றை ஒருவருக்கொருவர் கடுமையாக வேறுபடுத்துகிறார்: “சத்தமாக” - மேயர் முறையாக, க்ளெஸ்டகோவை பணிவுடன் உரையாற்றுகிறார். மேலதிகாரிகள், "பக்கத்தில்" அவர் தனது உள்ளார்ந்த எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் இந்த கருத்துக்களில் ஒருவர் உரையாசிரியரின் அவநம்பிக்கை, எச்சரிக்கை மற்றும் சந்தேகத்தைக் கேட்கலாம்.

க்ளெஸ்டகோவ் பணத்தைப் பற்றி சுட்டிக்காட்டியவுடன், மேயர் தனக்குத்தானே கூறினார்: “ஓ, ஒரு நுட்பமான விஷயம்! அவர் எங்கே வீசினார்? என்ன ஒரு மூடுபனியை அவர் கொண்டு வந்தார்! யாருக்கு வேண்டும் என்று கண்டுபிடிக்கவும். எந்தப் பக்கத்தை எடுப்பது என்று உங்களுக்குத் தெரியாது, முதலியன.

“சரடோவ் மாகாணத்திற்கு! - பயணி எங்கு செல்கிறார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்கும் போது அவர் நம்பமுடியாமல் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார். - ஏ? அவள் வெட்கப்பட மாட்டாள்! ஓ, ஆமாம், நீங்கள் அவருடன் உங்கள் கண்களைத் திறக்க வேண்டும்! ” "பக்கத்திற்கு" என்று உச்சரிக்கப்படும் மேயரின் வார்த்தைகளில் எவ்வளவு காஸ்டிக் கேலியும் கேலியும் கேட்கப்படுகின்றன, இது "சத்தமாக" வார்த்தைகளுடன் கடுமையாக முரண்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக: "நீங்கள் ஒரு நல்ல செயலைச் செய்ய திட்டமிட்டுள்ளீர்கள்," "மேலும். நீண்ட காலமாகநீங்கள் செல்ல விரும்புகிறீர்களா? முதலியன

இந்த "பக்கத்திற்கு" கருத்துக்கள் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ஒசிப் தந்திரமானவர், உருவாக்கப்பட்ட சூழ்நிலையைப் பயன்படுத்திக் கொள்வதன் நன்மையை உணர்ந்தார். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அவரிடம் எத்தனை எண்ணிக்கைகள் மற்றும் இளவரசர்கள் உள்ளனர் என்று அவரிடம் கேட்கும்போது (சட்டம் III, தோற்றம் 10), அவர் முதலில் "பக்கத்திற்கு" நினைக்கிறார்: "நான் என்ன சொல்ல முடியும், இப்போது அவர்கள் நன்றாக உணவளித்திருந்தால், பின்னர் அவர்கள் சாப்பிடுவார்கள் என்று அர்த்தம். அவர்களுக்கு இன்னும் சிறப்பாக உணவளிக்கவும்.

ஒரு சில உத்தியோகபூர்வ சொற்றொடர்களை சத்தமாகச் சொன்னால், "பக்கத்திற்கு" என்று நீதிபதி கூறுகிறார், பின்னர் அவரது உள் நிலை, அவரைப் பற்றிக் கொண்ட பயம், கடவுளிடம் முறையீடு - இவை அனைத்தையும் அவர் வெளிப்படுத்துகிறார். பக்கத்திற்கு” என்ற கருத்துக்கள்.

அதிகாரிகளின் “பக்கத்திற்கு” பதில்கள்: ஜெம்லியானிகி, லூகா லூகிச் - சட்டம் 111 இல் (எபிசோட் 5), நீதிபதிகள், ஜெம்லியானிகி - செயல் V (தோற்றம் 7), மேயரிடம் அதிகாரிகளின் உண்மையான அணுகுமுறையை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்துகிறது.

ஒரு பாத்திரம் மற்றொரு கதாபாத்திரத்திற்கு நேரடியான பேச்சை வெளிப்படுத்துகிறது

மிகவும் சுவாரஸ்யமானது நகைச்சுவை பாத்திரம்கோகோல் மீண்டும் மீண்டும் நகைச்சுவையில் நேரடியான பேச்சை மேற்கொள்கிறார் ஒரு பாத்திரத்தின் வரவேற்பு மற்றொரு பாத்திரத்திற்கு நேரடி பேச்சைக் கடத்துகிறது, மற்றும் இது மற்றவர்களின் வார்த்தைகளின் இயந்திர பரிமாற்றம் மட்டுமல்ல, சில ஒடுக்கம், பரிமாற்றத்தின் கூர்மை ஆகியவற்றின் மூலம் ஒரு நபரின் மிக முக்கியமான பண்புகளை அடைய ஒரு ஆசை.

உதாரணமாக, ஒசிப் ஆக்ட் 11ல் (தோற்றம் 2) விடுதியின் உரிமையாளரின் வார்த்தைகளை தனது எஜமானருக்கு தெரிவிக்கிறார். இந்த நேரத்தில் ஒசிப் பொதுவாக அவரது பராமரிப்பில் உள்ள "எலிஸ்ட்" மீது கோபமாக இருக்கிறார்: அவரது கருணையால், அவர் இப்போது பசியுடன் இருக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவின் பார்வையில் இதை வெளிப்படுத்த அவர் இன்னும் துணியவில்லை, ஆனால், மதுக்கடை உரிமையாளரின் வார்த்தைகளை, க்ளெஸ்டகோவுக்கு உரையாற்றிய துஷ்பிரயோகம் மற்றும் அச்சுறுத்தல்களைக் கொண்டு, அவர் தனது கோபத்தை அவர்கள் மீது வைக்கிறார்: “நீங்களும் உங்கள் எஜமானரும் ... மோசடி செய்பவர்கள், மற்றும் உங்கள் எஜமானர் ஒரு முரடர்.

பெறும் குறிக்கோளுடன் அதே ஓசிப் சிறந்த உபசரிப்புமேயரின் குடும்பத்திற்கு அவர் தனது எஜமானருடன் கண்டுபிடித்த ஒரு உரையாடலைத் தெரிவிக்கிறார், அதில் அவர் தன்னைப் பற்றிய அக்கறையையும் குற்றவாளிக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதற்கான தனது நோக்கத்தையும் வலியுறுத்த முயற்சிக்கிறார் (செயல் III, காட்சி 10).

அல்லது மற்றொரு உதாரணம்: மேயரை மேலும் இழிவுபடுத்துவதற்காக, அவரைப் பற்றி புகார் செய்யும் வணிகர்கள் க்ளெஸ்டகோவ் தனது வார்த்தைகளை சரியாகப் பரப்புவதற்குத் திரும்புகிறார்கள், ஆணையிடப்படாத அதிகாரியும் தனது கணவரைப் பற்றிய மேயரின் வார்த்தைகளை வெளிப்படுத்துகிறார்.

புனிதமான-அதிகாரப்பூர்வ சொற்கள் மற்றும் வடமொழியின் அருகாமை

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் நகைச்சுவை விளைவு உருவாக்கப்பட்டது ஒருபுறம், ஒருபுறம், உள்ளூர் வார்த்தைகளின் புனிதமான உத்தியோகபூர்வ வார்த்தைகளின் கதாபாத்திரங்களின் உரையாடலில் உள்ள சுருக்கம்.

சுற்றுப்புறம் ஒருபுறம் புனிதமானது, மறுபுறம் அரசாங்கத்தின் பரந்த தன்மை. சட்டம் III இல் உள்ள வார்த்தைகள் (தோற்றம் 5) - மேயர்: "... இங்கே, ஒருவர் சொல்லலாம், அலங்காரம் மற்றும் விழிப்புணர்வு மூலம் அதிகாரிகளின் கவனத்தை ஈர்ப்பதைத் தவிர வேறு எந்த எண்ணமும் இல்லை." க்ளெஸ்டகோவ்: "காலை உணவு" மிகவும் நன்றாக இருந்தது. நான் முழுவதுமாக அடைத்துவிட்டேன்..."

அதே காமிக் பொருள் அதே கதாபாத்திரத்தின் பேச்சில் புத்தக வெளிப்பாடுகளுடன் பேச்சுவழக்கு வார்த்தைகளை இணைப்பதில் காணப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, க்ளெஸ்டகோவின் கருத்தில்: “நான் சாப்பிட விரும்புகிறேன்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த மீனின் பெயர் என்ன?" (சட்டம் III, Rev. 5).

வேடிக்கையான மற்றும் போதை திரிக்கப்பட்ட வார்த்தைகள்மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில் உள்ள வெளிப்பாடுகள், உதாரணமாக ஒசிப்பின் மோனோலாக்கில் (செயல் II, காட்சி 1).

உணர்ச்சிகரமான வார்த்தைகளின் ஸ்ட்ரீம்

நகைச்சுவை அடையப்படுகிறது மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஸ்ட்ரீம், எடுத்துக்காட்டாக, அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் வார்த்தைகளில் உள்ள எண்ணற்ற ஆச்சரியங்கள் மற்றும் கேள்விகள் (சட்டம் I இன் முடிவு), அல்லது வணிகர்களிடம் மேயரின் துஷ்பிரயோகம் (சட்டம் I, தோற்றம் 2) அல்லது பல வலுவான அடைமொழிகள் நகைச்சுவையின் முடிவில் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கிக்கு எதிராக அதிகாரிகளால் பயன்படுத்தப்பட்டது.

காட்சி கலை வழிமுறைகள், பொருத்தமான, பேச்சு வார்த்தைகளின் தேர்வு.

நகைச்சுவை அடையப்பட்டது மற்றும் திறமையாக உள்ளது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நுண்கலை கலை பொருள்- மிகைப்படுத்தல்கள்: “ஏழு பணத்திற்கு, நூறு ரூபிள், ஒரு தர்பூசணி”, “ஒரு பாத்திரத்தில் உள்ள சூப் நேராக பாரிஸிலிருந்து வந்தது” (க்ளெஸ்டகோவ்), “ஒரு முழு படைப்பிரிவும் எக்காளம் ஊதியது போல என் வயிற்றில் ஒரு சத்தம் உள்ளது” (ஒசிப்), முதலியன; ஒப்பீடுகள்: "Moftoieu பிடிவாதமாகவும் முட்டாள்தனமாகவும் இருக்கிறார்" (Khlestakov), "அத்தகைய கிளப்-டோட் கரடிகள் தங்கள் காலணிகளைத் தட்டுகின்றன" (மேயர்) போன்றவை. பொருத்தமான பேச்சு வார்த்தைகளுடன்: "நீங்கள் அங்கு குழப்பிக் கொண்டிருக்கிறீர்கள்" (மேயர்), "மாநில கவுன்சில் உங்களைத் திட்டுகிறது" (நீதிபதி), "நான்கு நாட்களுக்கு நீங்களே சொறிந்து கொண்டிருப்பீர்கள்" (நீதிபதி), ஒசிப்), "இப்போது அவர் வாலைச் சுருட்டிக்கொண்டு அமர்ந்திருக்கிறார்" (ஒசிப்) மற்றும் பல.

நகைச்சுவையில் சிரிப்பின் சக்தி என்ன, இந்த சிரிப்பு எந்த நுட்பத்தால் அடையப்படுகிறது என்பதற்கான உறுதியான யோசனையை இந்த தகவல் அவர்களுக்கு வழங்குவதால், பல்வேறு நகைச்சுவை நுட்பங்களுடன் மாணவர்களை அறிமுகப்படுத்துவது மிகவும் முக்கியமானது. மாணவர்கள் ஆசிரியரின் வார்த்தைகளைப் பற்றி அறிந்துகொண்டு, கோகோல் மிகவும் திறமையாக தேர்ச்சி பெற்ற சில நகைச்சுவை நுட்பங்களை எழுதினால், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஏன் நகைச்சுவை என்று அழைக்கப்படுகிறது என்பதை அவர்கள் தெளிவாக புரிந்துகொள்வார்கள்.

4) "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மொழியில் கோகோலின் பணி

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மொழியைக் கற்றுக்கொள்வதில் மாணவர்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் பயனுள்ள இணைப்புகளில் ஒன்று, அவரது நகைச்சுவையின் மொழியில் கோகோலின் பணியின் பகுப்பாய்வு ஆகும். இந்த நோக்கத்திற்காக, நகைச்சுவை பற்றிய இறுதி உரையாடலில், உரையின் இறுதி பதிப்பை முந்தையவற்றுடன் ஒப்பிடுவதற்கான பல எடுத்துக்காட்டுகளை ஆசிரியர் சேர்க்கலாம். எடுத்துக்காட்டுகளின் எண்ணிக்கை பெரியதாக இருக்கக்கூடாது, ஆனால் மாதிரிகளின் தரம் போதுமான அளவு வேலைநிறுத்தம் செய்ய வேண்டும்.

ஆசிரியர் அசல் பதிப்பிலிருந்து குறைந்தது 2-3 பகுதிகளைப் படித்து, அவற்றை நகைச்சுவையின் பழக்கமான உரையுடன் பொருத்தமான கருத்துகளுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், நகைச்சுவை மொழி குறித்த நாடக ஆசிரியரின் பணி எந்த திசையில் சென்றது என்பதை மாணவர்கள் புரிந்துகொள்வார்கள். சிறப்பு சுவரொட்டிகளைத் தயாரிப்பது அல்லது சாக்போர்டைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் சிறந்தது மற்றும் பயனுள்ளதாக இருக்கும், அங்கு காட்டப்படும் நூல்கள் இரண்டு நெடுவரிசைகளில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும்: இடதுபுறம் அசல் பதிப்பின் உரை, வலதுபுறம் இறுதி பதிப்பின் உரை.

ஒரு எழுத்தாளரின் படைப்புகளில் இத்தகைய அவதானிப்புகளின் தாக்கம் மறுக்க முடியாதது.

இறுதிப் பதிப்பிற்கும் முந்தைய பதிப்பிற்கும் உள்ள ஒப்பீடுகளின் பல எடுத்துக்காட்டுகள் கீழே உள்ளன. ஆசிரியர் தனது சொந்த விருப்பப்படி இந்த உதாரணங்களைப் பயன்படுத்தலாம்.

எடுத்துக்காட்டு 1.

ஆக்ட் I இன் 4வது காட்சியின் முடிவில், ஆடிட்டரைச் சந்திக்கச் செல்லும் மேயர், காவலரைத் திட்டுகிறார்:

ஆரம்ப பதிப்பு:

“வியாபாரி செர்ன்யாவை என்ன செய்தாய்? “வியாபாரி செர்ன்யாவை என்ன செய்தாய்? உன் சீருடைக்கு இரண்டு அர்ஷின் துணியைக் கொடுத்தான், நீ முழுவதையும் திருடிவிட்டாய், என்னிடமிருந்து ஒரு உதாரணம் எடுக்காதே! போ!”

இறுதிப் பதிப்பு:

வணிகர் செர்னியாவியை என்ன செய்தீர்கள்? அவர் உங்களுக்கு இரண்டு அர்ஷின் துணியைக் கொடுத்தார், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் திருடிவிட்டீர்கள், பாருங்கள்! நீங்கள் தரவரிசைப்படி எடுக்கவில்லை! போ!

மேலே உள்ள மேற்கோள்களில், ஆரம்பத்தில் வார்த்தைகள் உண்மையில் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன, ஆனால் இறுதியில், நீர் நிறைந்த சொற்றொடரில், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மாற்றம் உள்ளது: நகரத்தை இழிவுபடுத்தும் சுய வெளிப்பாடுக்கு பதிலாக, எதுவும் இல்லை - பிரபலமான பழமொழி, லஞ்சத்தில் அதன் சொந்த உருவப் படிநிலையை நிறுவுதல்.

எடுத்துக்காட்டு 2.

மேயர் க்ளெஸ்டகோவைப் பெருமைப்படுத்துகிறார் (செயல் III, தோற்றம் 5):

ஆரம்ப பதிப்பு:

"எனவே சிலரின் தலைகள் திரும்பும்: ஆனால், கடவுளுக்கு நன்றி, எல்லாம் நன்றாக நடக்கிறது, 10 ஆண்டுகளில் பொதுமக்களின் நன்மைக்காக இவ்வளவு செய்யப்பட்டுள்ளது என்பதை அறிய முடியாது. அவர்கள் முதலில் எங்கள் நகரத்தைப் பார்க்க நினைத்திருந்தால், அவர்களுக்கு மோசமான யோசனை இருந்திருக்கும். நிச்சயமாக, வேறு யாரோ, என்னுடைய நிலையில் இருப்பதால், லஞ்சம் வாங்கி அதன் மூலம் தங்களுக்கு ஒரு செல்வத்தை ஈட்டுவார்கள், ஆனால் எனக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட சிந்தனை உள்ளது.

இறுதிப் பதிப்பு:

"ஒரு வார்த்தையில், புத்திசாலி நபர் சிரமப்படுவார், ஆனால் கடவுளுக்கு நன்றி, மற்றொரு மேயர் நிச்சயமாக அவரது நன்மைகளைப் பற்றி கவலைப்படுவார்."

இந்த உரையின் இரண்டு பதிப்புகளை ஒப்பிடுகையில், பின்வரும் மாற்றங்களை நாங்கள் கவனிக்கிறோம்:

1) "என் தலை மாறிவிடும்" என்ற உருவக சொற்றொடர் மிகவும் தெளிவான மற்றும் குறிப்பிட்ட ஒன்றால் மாற்றப்பட்டது: " புத்திசாலி மனிதன்சிரமத்தில் இருக்கும்";

2) நகரத்தின் மீது அவர் எவ்வாறு அக்கறை காட்டுகிறார் என்பதைப் பற்றி மேயரின் நீண்ட சுய-புகழ்ச்சி மற்றும் மற்றொரு மேயருடன் - லஞ்சம் வாங்குபவர் - தனது நன்மைகளைப் பற்றி மற்ற மேயரின் அக்கறையில் ஒரு சுருக்கமான குறிப்பால் மாற்றப்படுகிறது.

எடுத்துக்காட்டு 3.

புஷ்கின் பற்றி க்ளெஸ்டகோவின் வார்த்தைகள் (செயல் III, தோற்றம் 6). முந்தைய பதிப்பில் நாம் படித்தது:

"அவர்கள் புஷ்கினை எவ்வளவு விசித்திரமாக எழுதுவார்கள். கற்பனை செய்து பாருங்கள்: அவருக்கு முன்னால் ஒரு கண்ணாடியில் ரம் உள்ளது. மிகவும் புகழ்பெற்ற ரம், ரூபிள் மதிப்புள்ள ஒரு பாட்டில், இது ஒரு ஆஸ்திரிய பேரரசருக்கு மட்டுமே சேமிக்கப்படுகிறது, - பின்னர் அவர் எழுதத் தொடங்கியவுடன், பேனா மட்டும்: tr. tr. tr. சமீபத்தில் அவர் கவிஞருக்கு க்யூர் அல்லது காலரா பற்றி எழுதினார், அது உங்கள் தலைமுடியை அவர் படிக்கும்போது பைத்தியம் பிடித்தார். அன்றே அவனுக்காக ஒரு வண்டி வந்து மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் சென்றது.

புஷ்கினைப் பற்றி அல்ல, க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி அல்ல, புஷ்கினைப் பற்றி அல்ல, க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி பேசவில்லை, க்ளெஸ்டகோவ் அல்ல, இறுதிப் பதிப்பில் க்ளெஸ்டகோவின் சுய புகழையும் பொய்யையும் முழுமையாகக் குறிக்கும் வார்த்தைகளால் மாற்றப்பட்டது: “புஷ்கினுடன் நட்பு ரீதியாக, ” போன்றவை.

எடுத்துக்காட்டு 4.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா (செயல் III, யாவல் 6) உடனான க்ளெஸ்டகோவின் உரையாடலின் ஒரு பகுதி வெளிநாட்டு சொற்களை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகளை கூர்மைப்படுத்துவதற்கான எடுத்துக்காட்டு.

இறுதிப் பதிப்பு:

ஆரம்ப பதிப்பு:

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா: "தலைநகருக்குப் பிறகு உங்கள் பயணம் மிகவும் சலிப்பாக இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன்?"

க்ளெஸ்டகோவ்: "மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, உங்களுக்குத் தெரியும், உலகில் வாழ்வதை வழக்கமாக்கிக் கொண்டு, எல்லா வசதிகளையும் அனுபவித்து, திடீரென்று மோசமான சாலையில்."

ஆரம்ப பதிப்பு:

அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா: "தலைநகருக்குப் பிறகு பயணம் உங்களுக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாதது என்று நான் நினைக்கிறேன்"

க்பெஸ்டகோவ்: "மிகவும் விரும்பத்தகாதவர், உலகில் வாழப் பழகிவிட்டார், சிக்கலானவர், திடீரென்று சாலையில் உங்களைக் கண்டுபிடிப்பார்"

தலைநகரின் அதிகாரத்துவ வட்டங்களுக்கும், மாகாண நகரப் பெண்களுக்கும் மிகவும் பொதுவான வெளிநாட்டு மொழிகளின் அறிவை வெளிப்படுத்தும் பேச்சாளர்களின் கூற்றுகளை கேலி செய்யும் வகையில், கோகோல் அவர்களின் பேச்சில் வெளிநாட்டு வார்த்தைகளை அறிமுகப்படுத்துகிறார், மேலும் ஒரு நேரத்தில் ஒரு வார்த்தை மட்டுமே. விளைவு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உருவாக்கப்படுகிறது, இயற்கையாகவே, ஆசிரியர் மற்றும் பிற உதாரணங்களைக் கொண்டு வர முடியும்.

எனவே, ஒரே உரையின் ஆரம்ப மற்றும் இறுதி இரண்டு பதிப்புகளின் ஒப்பீடு, நகைச்சுவை மொழியில் ஒரு தலைசிறந்த யதார்த்தவாதியாக கோகோலின் நுட்பமான வேலைக்கான தெளிவான மற்றும் உறுதியான ஆதாரமாகும்.

5) "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் பொருள்

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பொதுமக்கள் எவ்வாறு ஏற்றுக்கொண்டார்கள் என்று கோகோல் வியப்படைந்தார்: “எல்லோரும் எனக்கு எதிரானவர்கள் மற்றும் மரியாதைக்குரியவர்கள், மக்களுக்குச் சேவை செய்வதைப் பற்றி நான் அப்படிப் பேசத் துணியவில்லை. காவல்துறை எனக்கு எதிரானது, வணிகர்கள் எனக்கு எதிரானவர்கள், எழுத்தாளர்கள் எனக்கு எதிரானவர்கள்.

அவரது மதிப்பீட்டில், கோகோல் முற்றிலும் துல்லியமாக இல்லை. நகைச்சுவையில் இரக்கமற்ற கசையடிக்கு ஆளானவர்கள் உண்மையில் கோகோலுக்கு எதிராக கலகம் செய்தனர்; நிகோலாய் 1 கூட கோகோலின் அடியை சரியாகப் புரிந்துகொண்டார் அழியாத நகைச்சுவைஅவர் சொன்னபோது: “சரி, ஒரு நாடகம்! எல்லோரும் அதைப் பெற்றனர், நான் அதைப் பெற்றேன்! ” ( "என். வி. கோகோல் பற்றி இலக்கியம்”, கோஸ்லிட்டிஸ்தாட், 1952, பக் 96).

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், பிற்போக்கு வட்டங்கள் ரஷ்யாவிற்கு எதிரான அவதூறுகளைக் கண்டன, நகைச்சுவையை "வெற்று மற்றும் முட்டாள் கேலிக்கூத்து" என்று அழைத்தது மற்றும் அதைத் தடைசெய்து மேடையில் இருந்து அகற்றுமாறு கோரியது.

எல். ஐ. அர்னால்டி ( எல்.ஐ. அர்னால்டி - கச்சுகா ஆளுநரின் கீழ் ஒரு அதிகாரி, கோகோலை நன்கு அறிந்தவர், அவரைப் பற்றிய நினைவுகளை விட்டுவிட்டார்.) கோகோலைப் பற்றிய அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், ஒருமுறை மாஸ்கோ சிவில் கவர்னருடன் ஒரு இரவு விருந்தில், ஒரு இராணுவ செனட்டர், கோகோலை கோபத்துடன் பார்த்து, அவரைப் பற்றி கூறினார்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒரு புரட்சியாளர்" மற்றும் தொடர்ந்தார்: "நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன், உண்மையில், அவர்கள் அவரை எப்படி ஒழுக்கமான வீடுகளுக்குள் அனுமதித்தார்கள். நான் ஆளுநராக இருந்தபோதும், அவரது நாடகங்கள் தியேட்டரில் நடத்தப்பட்டபோதும், எந்த முட்டாள்தனமான நகைச்சுவை அல்லது ஒருவித கொச்சைத்தனம், அதிகாரிகளின் கேலிக்கூத்து, மொத்த ஸ்டால்களும் கவர்னர் பெட்டியை நோக்கி திரும்பியது என்று நம்பப்பட்டது. என்ன செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, இறுதியாக என்னால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை, அவருடைய நாடகங்களைக் கொடுப்பதைத் தடை செய்தேன். என் மாகாணத்தில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் மற்றும் அவரது பிற படைப்புகளைப் பற்றி யாரும் சிந்திக்கத் துணியவில்லை" ( எஸ். டானிலோவ், கோகோல் மற்றும் தியேட்டர், 193, பக்கம் 193.).

பிரபல எழுத்தாளர் எஸ்.டி. அக்சகோவ், "கோகோலுடனான எனது அறிமுகத்தின் கதை" இல் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "பிரபலமான கவுண்ட் டால்ஸ்டாய் எப்படி அமெரிக்கர் என்று நானே கேள்விப்பட்டேன் ( கியாஃப் டால்ஸ்டாய் ஒரு அமெரிக்கர் - ஒரு சாகசக்காரர், களியாட்டக்காரர் மற்றும் சூதாட்டக்காரர், அவரது சாகசங்களுக்கு பெயர் பெற்றவர், க்ரிபோயெடோவ் "Woe from Wit" இல் கேலி செய்தார்.) கோகோலின் தீவிர அபிமானிகளான பெர்ஃபிலியேவ்ஸின் வீட்டில் ஒரு நெரிசலான கூட்டத்தில், அவர் "ரஷ்யாவின் எதிரி என்றும் அவர் சைபீரியாவுக்கு சங்கிலியால் அனுப்பப்பட வேண்டும்" என்றும் கூறினார் ( "கோகோல் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகள்", கோஸ்லிடிஸ்டாட், 1952, பக்கம் 122), மற்றும் பிற்போக்குத்தனமான எஃப். விகல் ( F. F. Wigel - வெளிநாட்டு வாக்குமூலங்கள் துறையின் இயக்குனர், தீவிர பிற்போக்குவாதி) கோகோலைப் பற்றி "பாதுகாப்பு" எழுத்தாளர் எம். ஜாகோஸ்கினுக்கு இவ்வாறு எழுதுகிறார்: "இது அனைத்து ஆணவத்திலும் சிடுமூஞ்சித்தனத்திலும் இளம் ரஷ்யா" ( வெரேசேவ், கோகோல் இன் லைஃப் 1933, பக் 166.) .

ஆனால் முன்னணி பொதுமக்கள் வரவேற்றனர் பெரிய நகைச்சுவைகோகோல் மற்றும் அதனுடன் அதை உருவாக்கியவர்.

வி. வி. ஸ்டாசோவ் ( வி.வி.ஸ்டாசோவ் - சிறந்த ரஷ்யன் கலை விமர்சகர் ), கோகோலின் சமகாலத்தவர், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" க்கு முற்போக்கான இளைஞர்களின் அணுகுமுறை பற்றி எழுதினார்: "பொதுவாக அக்கால இளைஞர்களைப் போலவே அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். பிறகு மனதளவில் ஒருவரையொருவர் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னோம்... முழுக்காட்சிகள், நீண்ட உரையாடல்கள் அங்கிருந்து. வீட்டிலோ, விருந்திலோ பலதரப்பட்ட முதியவர்களுடன் அடிக்கடி காரசாரமான வாக்குவாதங்களில் ஈடுபட வேண்டியிருந்தது... இளைஞர்களின் புதிய சிலையைக் கண்டு ஆத்திரமடைந்த மக்கள்... சண்டைகள் சூடுபிடித்து நீண்டன, ஆனால் வயதானவர்களால் ஒருவரைக்கூட மாற்ற முடியவில்லை. எங்களில் உள்ள பண்பு, மேலும் கோகோலின் மீதான எங்கள் வெறித்தனமான வணக்கம் மேலும் மேலும் மேலும் மேலும் வளர்ந்தது" ( கோகோல் அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகளில்", 1952, பக்கம். 399-400.) .

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தயாரிப்பு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் வெற்றிகரமாக இருந்தது. பிரபல ஷ்செப்கின், தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டரின் மாஸ்கோ தயாரிப்பைப் பற்றி நடிகர் சோஸ்னிட்ஸ்கிக்கு எழுதினார்: “பார்வையாளர்கள் இந்தச் செய்தியைக் கண்டு வியந்தனர், மிகவும் கடினமாக சிரித்தனர், ஆனால் நான் ஒரு சிறந்த வரவேற்பை எதிர்பார்த்தேன். ஈகோ என்னை மிகவும் ஆச்சரியப்படுத்தியது; ஆனால் ஒரு அறிமுகமானவர் இந்த காரணத்தை எனக்கு வேடிக்கையாக விளக்கினார்: கருணை காட்டுங்கள், அவர் கூறுகிறார், பாதி பொதுமக்கள் எடுத்துக் கொள்ளும்போது, ​​பாதி கொடுக்கும்போது அதை எவ்வாறு சிறப்பாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியும்? எஸ். டானிலோவ், கோகோல் மற்றும் தியேட்டர், 1936, பக்கம் 150.) .

நகைச்சுவைக்கு சமூகத்தின் இந்த வன்முறை எதிர்வினை அதன் மகத்தான சமூக-அரசியல், கலை மற்றும் கல்வி முக்கியத்துவத்தின் சிறந்த உறுதிப்படுத்தல் ஆகும்.

பெலின்ஸ்கி 1842 இல் ஏ. நிகிடென்கோ பற்றிய கட்டுரையில் இந்த அர்த்தத்தை சரியாக வரையறுத்தார்:

“இவ்வளவு சத்தம், அலறல் எல்லாம் பழைய கொள்கைகள் புதிய கொள்கைகளுடன் மோதியதன் விளைவு அல்லவா, இவை இரண்டு யுகங்களின் போர் அல்லவா?.., உக்கிரமானவர்களின் கருத்துக்களையும் குரல்களையும் பிரிக்கும், முதிர்ச்சியடையும். மற்றும் போராட்டத்தில் வளர்கிறது, அது வாழும் எதிர்ப்பின் மீது வாழும் வெற்றியின் மூலம் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது" ( என்.கே. பிக்சனோவ், கோகோல் நாடக ஆசிரியர், 1952, பக்.) .

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கூர்மையான, நையாண்டித் தன்மை ஹெர்சனால் வலியுறுத்தப்பட்டது: “அவருக்கு முன் (அதாவது, கோகோலுக்கு முன் - பி.பி.) யாரும் இதுபோன்ற ஒன்றைப் படித்ததில்லை. முழு பாடநெறிரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் நோயியல் உடற்கூறியல்" ( ஏ.ஜி. குகசோவா, நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". புத்தகத்தில். "பள்ளியில் கோகோல்", 1954, பக்கம் 315.).

கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கியத்தின் மிகப்பெரிய நாடகப் படைப்பாகும். நகர அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களை பயமுறுத்தி, நகரத்தின் தேக்கநிலை வாழ்க்கையைத் தூண்டிவிட்டு, உரிமையற்ற நகர்ப்புற மக்களுக்கு நம்பிக்கையின் கதிரை வீசிய ஒரு கற்பனையான தணிக்கையாளருடன் முதல் பார்வையில் ஒரு முக்கியமற்ற நகைச்சுவை நிகழ்வு, கோகோலால் நிகரற்ற பொதுமைப்படுத்தலுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஜார் ரஷ்யா 1 வது வழக்கமான அந்த முறைகேடுகளின் நகைச்சுவை வகை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிவி. அத்தகைய நிகழ்வுகளை உருவாக்கக்கூடிய அந்த வாழ்க்கைச் சூழ்நிலைகளில், அதில் பங்கேற்கக்கூடிய சமூகக் கதாபாத்திரங்களில் ஆசிரியர் ஆர்வமாக இருந்தார். கோகோலின் மேதையின் சிறப்பு வலிமை கூர்மைப்படுத்துவதற்கும் மிகைப்படுத்துவதற்கும் அவரது திறனில் பிரதிபலித்தது. சமூக நிகழ்வுகள். முதல் பார்வையில், சில தெளிவற்ற கல்லூரிப் பதிவாளர் ஒரு தணிக்கையாளர் என்று தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது என்பது மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகவும், அசாதாரணமானதாகவும், நிகழ்வுகளாகவும் தெரிகிறது. பொய்யான "பனிக்கட்டி" எவ்வாறு கடினப்படுத்தப்பட்ட அதிகாரிகளை பயமுறுத்தியது மற்றும் யாரும் அவரை அடையாளம் காணவில்லை மற்றும் அவர் எப்படி வெட்கமின்றி கொள்ளையடித்தார், ஆனால் அவரை அம்பலப்படுத்துவது அவர்களுக்கு ஒருபோதும் ஏற்படவில்லை என்பதும் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. அவர் தனது அன்பை தாய் மற்றும் மகள் இருவருக்கும் அறிவிக்கிறார், அத்தகைய நடத்தை யாருக்கும் விசித்திரமாகவோ அல்லது நேர்மையற்றதாகவோ தெரியவில்லை.

"ஆடிட்டர்" உடனான நிகழ்வு ஒரு தொலைதூர, மாகாண நகரத்தில் நடந்தது, ஆனால் வாழ்க்கையின் வழக்கமான நிகழ்வுகளை கோகோல் மிகவும் துல்லியமாகவும் துல்லியமாகவும் கைப்பற்றினார், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் இருவரும் பரந்த பொதுமைப்படுத்தல்களை எளிதில் அடைந்தனர். ஒரு துளி சதுப்பு நீரில் பிரதிபலிக்கிறது4- ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய சதுப்பு நிலம்" ( "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் பற்றி." SGurnik கட்டுரைகள், 1936, பக்கம் 115.).

ஒரு நகைச்சுவையில், அதன் முழு உள்ளடக்கமும் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அமைதியான காட்சி உட்பட, அதுவே மிகப்பெரிய மிகைப்படுத்தலின் ஒரு தருணத்தைக் குறிக்கிறது. நகைச்சுவையில் உள்ள ஒவ்வொரு விவரமும் நம்பமுடியாததாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் நகைச்சுவை உண்மையான வாழ்க்கை உண்மையால் நிறைந்துள்ளது. வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் இந்த கூர்மையான சித்தரிப்பில் கோகோலின் தேர்ச்சியின் விதிவிலக்கான சக்தி உள்ளது.

தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டரில் கோகோல் அவரது சகாப்தத்தின் வழக்கமான நிகழ்வுகள் மற்றும் சமூக குணாதிசயங்களை அம்பலப்படுத்தினார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ஹீரோக்கள் எழுத்தாளரின் படைப்பு கற்பனையின் கண்டுபிடிப்பு அல்ல, அவை யதார்த்தத்தின் உண்மையான ஸ்னாப்ஷாட். "வதந்தி" பத்திரிகையின் விமர்சகர், சியனாவில் தயாரிப்பு மற்றும் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் முதல் பதிப்பு தொடர்பாக வெளியிடப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில் எழுதினார்: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் அடுத்த நாளுக்கு மாறியது. சரியான பெயர்கள்: க்ளெஸ்டகோவ்ஸ். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, மரியா அன்டோனோவ்னா, மேயர், ஜெம்லியானிகி, தியாப்கின்-லியாப்கின் ஆகியோர் ஃபமுசோவ், மோல்கலின், சாட்ஸ்கி, ப்ரோஸ்டகோவ் ஆகியோருடன் கைகோர்த்துச் சென்றனர். Tverskoy பவுல்வர்டு, பூங்காவில், நகரத்தைச் சுற்றி, எல்லா இடங்களிலும், ஒரு டஜன் மக்கள் எங்கிருந்தாலும், அவர்களில் கோகோலின் நகைச்சுவையிலிருந்து ஒருவர் இருக்கலாம்" ( எம்.பி. க்ராப்சென்கோ, கோகோலின் படைப்பாற்றல், 1954, பக்கம் 335.).

கோகோல் தனது நகைச்சுவையின் ஹீரோக்களில் தெளிவான பொதுவான பொதுமைப்படுத்தல்களை உருவாக்கினார். பெலின்ஸ்கி எழுதினார்: "படத்தின் அச்சுக்கலை உள்ளடக்கியது இதுதான்: கவிஞர் அவர் சித்தரிக்கும் முகங்களின் கூர்மையான, மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை எடுத்து, அவர்களின் தனித்துவத்தை நிழலிட பங்களிக்காத அனைத்து சீரற்றவற்றையும் வெளியிடுகிறார்" ( "IN. கோகோலைப் பற்றி ஜி. பெலின்ஸ்கி”, கோஸ்லிடிஸ்டாட் 1849, பக் 138.) .

"கோகோலின் ஹீரோக்களின் பெயர்கள் வீட்டுப் பெயர்களாக மாறிவிட்டன. அவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கத்தின் சமூக நிகழ்வுகளை குறிப்பிடத் தொடங்கினர்: "க்ளெஸ்டகோவிசம்", "கந்தல்" ( வினோகிராடோவ், கோகோலின் மொழி மற்றும் ரஷ்ய மொழியின் வரலாற்றில் அதன் முக்கியத்துவம். புத்தகத்தில். "கோகோல் அட் ஸ்கூல்", APN, 1954, பக்கம் 107.)

Glicepius இன் சமூக தீமைகளை நையாண்டி சித்தரிக்கும் விதிவிலக்கான சக்திக்காக, கோகோல் புரட்சிகர ஜனநாயகவாதிகளான பெலின்ஸ்கி, செர்னிஷெவ்ஸ்கி ஆகியோரால் பாராட்டப்பட்டார்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" தேசிய தியேட்டரின் மலரை தயார் செய்து, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு வழியை தெளிவுபடுத்தினார்" ( ஏ.எம். எகோலின், என்.வி. கோகோல் மற்றும் விடுதலை இயக்கம்ரஷ்யாவில், ஐபிட்., பக். 31-32.) .

V.I. லெனின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" (Khlestakov, Gorodnichy, Derzhimorda, Osip, Bobchinsky மற்றும் Dobchinsky, Tryapichkin) படங்களை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தினார் மற்றும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" படங்களின் அடிப்படையில் ஒரு பணக்கார மற்றும் கடுமையான சொற்றொடர்களை உருவாக்கினார். ஆணையிடப்படாத அதிகாரி நடவடிக்கை, "" க்ளெஸ்டகோவின் உறுதிமொழிகள்", "காவல் துறையினர்" ( வி.வினோகிராடோவ், கோகோலின் மொழி மற்றும் ரஷ்ய மொழியின் வரலாற்றில் அதன் முக்கியத்துவம் புத்தகத்தில். "பள்ளியில் கோகோல்", 1954, பக்கம் 108.) .

கோகோல் ஒரு புரட்சியாளர் அல்ல, தற்போதுள்ள மாநில சட்டங்களின் சக்தியை அவர் நம்பினார் முக்கியமானகல்வி, மேடை வெளிப்பாடு மூலம் மக்களைக் கற்பித்தல் மற்றும் திருத்துவது பற்றிய சிந்தனை. ஆனால் கோகோலின் நகைச்சுவை மகத்தான புரட்சிகர முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் உள்ளது: மேடையில் கொண்டு வரப்பட்ட மக்கள் கூட்டமைப்பு மிகவும் மோசமானதாக இருந்தது, அதை சரிசெய்ய முடியாது, மேலும் இது மாநில அமைப்புமுறையே தீயதாக இருந்ததால், புறநிலை ரீதியாக, கோகோலின் நகைச்சுவையின் வலிமை திருத்தத்திற்கான அழைப்பில் இல்லை, ஆனால் தனிப்பட்ட நபர்களை அல்ல, ஆனால் முழு அமைப்பையும் வெளிப்படுத்துவதில் உள்ளது.

புரட்சிக்கு முந்தைய மற்றும் சோவியத் இலக்கியங்களின் நாடக ஆசிரியர்கள் வாழ்க்கையின் முரண்பாடுகள் மற்றும் சமூக காலத்தின் இரக்கமற்ற கொடிகட்டுதல் ஆகியவற்றை சித்தரிக்கும் திறமையை கோகோலிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டனர் மற்றும் கற்றுக்கொள்கிறார்கள்.

கோகோலின் நையாண்டி நமக்குத் தேவை: கடந்த காலத்தின் சமூக நினைவுச்சின்னங்களை நம் வாழ்வில் இருந்து வேரறுக்க உதவுகிறது: லஞ்சம், மோசடி, அடக்குமுறை, அதிகாரத்துவம், அறியாமை போன்றவை.

முடிவில், மேடையில் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" உருவகத்தைப் பற்றி ஆசிரியர் குறைந்தது சில வார்த்தைகளைச் சொல்ல வேண்டும். கோகோலின் அழியாத நகைச்சுவையின் முதல் நிகழ்ச்சி ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று நடந்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரியா தியேட்டரின் மேடையில். அதே ஆண்டில், மே 25 அன்று, "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மாஸ்கோவில், மாலி தியேட்டரின் மேடையில் முதல் முறையாக அரங்கேற்றப்பட்டது.

முதல் தயாரிப்புகளில் மேயரின் பாத்திரத்தின் சிறந்த கலைஞர்கள் சோஸ்னிட்ஸ்கி - அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில், ஷ்செப்கின் - மாலியில். அப்போதிருந்து, கோகோலின் நகைச்சுவையின் வெற்றிகரமான அணிவகுப்பு தலைநகர் மற்றும் மாகாணங்களில், ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும், இன்றுவரை மேடைகளில் தொடங்கியது.

ஏப்ரல் 14, 1860 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த ஒரு மறக்க முடியாத நிகழ்ச்சியைப் பற்றி ஆசிரியர் மாணவர்களுக்குச் சொல்லலாம். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அரங்கேற்றப்பட்டது, மேலும் அந்த நிகழ்ச்சியின் மூலம் கிடைத்த வருமானம் இலக்கிய நிதிக்கு, அதாவது நிதிக்கு மாற்றப்பட்டது. தேவைப்படும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளுக்கு சமூகத்தின் நன்மைகள். நாடகத்தில் பாத்திரங்கள் எதுவும் நடிக்கவில்லை. தொழில்முறை நடிகர்கள், மற்றும் அந்த நேரத்தில் நன்கு அறியப்பட்ட எழுத்தாளர்கள், எடுத்துக்காட்டாக: மேயர் - பிசெம்ஸ்கி, ஷ்பெகினா - தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, க்ளெஸ்டகோவா - கவிஞர்-மொழிபெயர்ப்பாளர் வெயின்பெர்க், வணிகர்கள் - துர்கனேவ், க்ரேவ்ஸ்கி, கிரிகோரோவிச், மைகோவ், ட்ருஜினின், குரோச்ச்கின். நாடகத்தின் அனைத்து கலைஞர்களும் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றனர், மேலும் மேடையில் வணிகர்களின் தோற்றம் பொதுமக்களிடமிருந்து அத்தகைய கைதட்டலை ஏற்படுத்தியது, க்ளெஸ்டகோவாக நடித்த வெயின்பெர்க் ஒதுங்கி ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து, கைதட்டல் முடிவடையும் வரை காத்திருந்தார்.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவைப் படத்திற்கு வகுப்பில் அல்லது வகுப்பிற்கு வெளியே, அனைத்து வகையான காட்சி எய்டுகளையும் காண்பிப்பது நல்லது: தலைப்பு பக்கம்மற்றும் முதல் பதிப்பின் பக்கங்கள், போக்லெவ்ஸ்கி, கார்டோவ்ஸ்கி, கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வரைபடங்கள், நகைச்சுவையின் முதல் நிகழ்ச்சிகளுக்கான சுவரொட்டிகள், நகைச்சுவை பாத்திரங்களில் முக்கிய நடிகர்களின் புகைப்படங்கள் போன்றவை.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் மாணவர்கள் வெவ்வேறு பாத்திரங்களில் சிறந்த நடிகர்களை பெயரிட்டு காட்ட வேண்டும்:

மேயர் - டேவிடோவ் (அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டர்), மாஸ்க்வின் (மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர்), எஸ். குஸ்னெட்சோவ், ரைபகோவ், யாகோவ்லேவ் (மாலி தியேட்டர்) ஆகியோரால் நிகழ்த்தப்பட்டது;

க்ளெஸ்டகோவ் - யாகோவ்லேவ் நிகழ்த்தினார் (மாலி தியேட்டர் - தயாரிப்பு 1909), I. இலின்ஸ்கி (மாலி தியேட்டர், தயாரிப்பு 1949);

ஒசிப்-வர்லமோவ் (அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டர்), கிரிபுனின் (மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர்);

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா - பஷென்னயா (மாலி தியேட்டர்);

மரியா அன்டோனோவ்னா - சவினா (அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டர்).

Poshlepkina - Sadovskaya (Maly தியேட்டர்) Korchagina-Alexandrovskaya (லெனின்கிராட் நாடக அரங்கம்).

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" படிக்கும் போது அல்லது அதன் முடிவில், மாணவர்களை தியேட்டரில் அல்லது ஒரு திரைப்படத்தில் நகைச்சுவை தயாரிப்புக்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டும், அதைத் தொடர்ந்து வகுப்பில் அல்லது ஒரு வட்ட பாடத்தில் அவர்களைப் பற்றி விவாதிக்க வேண்டும்.

நேரமும் பணிச்சூழலும் அனுமதித்தால், கோகோலின் "நாடகப் பயணத்தை" இறுதிப் பாடத்திலோ அல்லது பாடநெறிக்கு அப்பாற்பட்ட நேரத்திலோ பயன்படுத்துவது மிகவும் நல்லது, அங்கு சிறந்த நையாண்டி கலைஞர் தனது நகைச்சுவைக்கு பொதுமக்களின் பல்வேறு வகையான எதிர்வினைகளை தெளிவாகக் காட்டினார், பலர் அதை தவறாகப் புரிந்து கொண்டனர். பார்வையாளர்கள் மற்றும் அதில் சிரிப்பின் பங்கை தெளிவுபடுத்தினர். நாடகம் மற்றும் உண்மையான யதார்த்த நகைச்சுவையின் முக்கியத்துவத்தை மிகச்சரியாகப் புரிந்துகொண்ட கோகோலின் உள்ளார்ந்த எண்ணங்கள், அவரது நகைச்சுவையைப் பற்றி பார்வையாளர்களின் பல்வேறு அடுக்குகளின் கருத்துக்களை எவ்வாறு உணர்திறனுடன் கேட்கத் தெரிந்தவர், அத்தகைய பொருள் நம்பிக்கையுடன் வெளிப்படுத்துகிறது. இலக்கிய இடம்மற்றும் சிறந்த நகைச்சுவையின் கருத்தியல் மற்றும் கலை முக்கியத்துவம்.

வகுப்பில், இயற்கையாகவே, "" பற்றி விரிவாகப் பேசுவதற்கு வாய்ப்போ தேவையோ இல்லை. தியேட்டர் கிராசிங்", மாணவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினால் போதும் பொது அமைப்புஇந்த வேலை மற்றும் அதிலிருந்து சில சிறப்பியல்பு பத்திகளைப் படிக்கவும்.

நகைச்சுவை நிகழ்ச்சி முடிந்ததும், நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்ட பார்வையாளர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். அவர் நாடகத்தின் ஆசிரியரைக் கடந்து செல்கிறார், அவர் ஆடிட்டோரியத்திலிருந்து "ஒரு சுழலில் இருந்து தப்பித்து" மற்றும் அவர்கள் பார்த்த நடிப்பைப் பற்றிய பார்வையாளர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்பதற்காக ஹால்வேயில் இருந்தார்.

ஆசிரியர் கடந்து செல்லும் பொதுமக்களிடமிருந்து பல்வேறு விமர்சனங்களைக் கேட்கிறார். பலர் நாடகத்தை விமர்சிக்கிறார்கள் மற்றும் அதில் அனைத்து வகையான குறைபாடுகளையும் காணலாம். வழங்கப்பட்ட நாடகத்தில், "குறைந்த நபர்கள்" அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்கள், "மிகவும் தட்டையான நகைச்சுவைகள்" அனுமதிக்கப்படுகின்றன, "சதி நம்பமுடியாதது", "அனைத்து முரண்பாடுகளும்: சதி இல்லை, எந்த நடவடிக்கையும் இல்லை, எந்த விதமான பரிசீலனையும் இல்லை", மொழி நாடகம் என்பது உயர் சமூகத்தில் பேசப்படாதது, "உண்மையான முகம் யாரும் இல்லை, அனைத்தும் கேலிச்சித்திரங்கள்" நாடகத்தில் "ரஷ்யாவின் அருவருப்பான கேலிக்கூத்து" உள்ளது, இந்த வேலை கல்வி அடிப்படையில் திருப்தியற்றது: "அனைத்து தீமைகளும் தீமைகளும் ... பார்வையாளர்களுக்கு இது என்ன உதாரணம்," நகைச்சுவையில் கவர்ச்சியான முகங்கள் இல்லை, "ஒரு நேர்மையான நபர் இல்லை, இந்த வகையான நாடகம் ஒழுக்கத்தை மோசமாக்குகிறது, மக்கள் மீதான மரியாதை அனைத்தையும் அழிக்கிறது, நிறைய இருக்கிறது. நாடகத்தில் உள்ள அபத்தம் மற்றும் நம்பமுடியாத விஷயங்கள்: நகைச்சுவை ஆசிரியரின் தலையில் இத்தகைய கண்டனம் மற்றும் துஷ்பிரயோகம் போன்ற ஒரு சம்பவம் எங்கே நிகழக்கூடும்? நீங்கள் ஆச்சரியங்களைக் கூட கேட்கலாம்: "அத்தகைய விஷயங்களுக்கு நீங்கள் அடிக்கப்பட வேண்டும் ..." மற்றும் மற்றவர்கள், ஒருவேளை, கூட நினைக்கலாம்: "அத்தகைய நகைச்சுவைக்காக நீங்கள் நெர்ச்சின்ஸ்க்கு அனுப்பப்பட வேண்டும் ..."

ஆனால் எல்லா மக்களும் அத்தகைய கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொள்வதில்லை. பிற்போக்கு பார்வையாளர்களின் இந்த கோரஸ், மிகவும் முற்போக்கான, வளர்ந்த பார்வையாளர்களின் புதிய, முற்போக்கான குரல்களால் வெட்டப்படுகிறது.

“ஆமாம், கதைக்களத்தை வழக்கமாக எடுத்துக்கொள்ளும் அர்த்தத்தில், அதாவது காதல் விவகாரம் என்ற அர்த்தத்தில் எடுத்துக் கொண்டால், அது கண்டிப்பாக இருக்காது. ஆனால், இந்த நித்திய பந்தத்தை இதுவரை நம்பியிருப்பதை நிறுத்த வேண்டிய நேரம் இது என்று தோன்றுகிறது... அன்பை விட மக்களுக்கு இப்போது அதிக பதவி, பண மூலதனம் மற்றும் லாபகரமான திருமணம் இல்லையா?

இதே "கலை ஆர்வலர்" மேலும் கல்விப் பங்கைப் பற்றி விவாதிக்கிறார் எதிர்மறை எழுத்துக்கள்நகைச்சுவை: "எல்லோரும், ஒரு மோசமான மற்றும் நேர்மையற்ற நபரின் ஆன்மாவில் சிறிதளவு வளைவு வரை, ஏற்கனவே ஒரு நேர்மையான நபரின் உருவத்தை வரைகிறார்கள் இல்லையா? இந்தக் கீழ்த்தரமான திரட்சிகள், சட்டங்கள் மற்றும் நீதியிலிருந்து விலகல்கள் அனைத்தும் நமக்குச் சட்டம், கடமை மற்றும் நீதி என்ன தேவை என்பதை ஏற்கனவே தெளிவுபடுத்தவில்லையா?"

"மிகவும் அடக்கமாக உடையணிந்த மனிதன்" என்பது தெளிவாகப் புரிகிறது நேர்மறை மதிப்புசமூக தீமைகளை கேலி செய்வது: “அதில், பாசாங்குத்தனம் சிரிப்பால் மிகவும் வலுவாகவும் ஆழமாகவும் பாதிக்கப்படுகிறது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது - ஒரு கண்ணியமான முகமூடி, இதன் கீழ் கீழ்த்தரமும் அர்த்தமும் வெளிப்படுகின்றன; ஒரு நல்ல மனிதனின் முகத்தை ஒரு முரட்டுத்தனமாக உருவாக்குகிறது."

திரு. பி. நகைச்சுவையில் உள்ள தீமைகள் மற்றும் சமூகக் காயங்களின் வெளிப்படையான ஏளனத்தைப் பற்றி ஒரு நேர்மறையான மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளார், திரு. பி. உடன் உடன்படவில்லை, அவர் கெட்டவை "மறைக்கப்பட வேண்டும், காட்டப்படக்கூடாது" என்று தனது எண்ணங்களை உருவாக்குகிறார். வழி: “உங்கள் கருத்துப்படி, மூடுவது, எப்படியாவது குணப்படுத்துவது மட்டுமே அவசியம், வெளியில், நீங்கள் அழைப்பது போல், சமூகக் காயங்கள், அவை இப்போதைக்கு தெரியவில்லை, மேலும் நோய் உள்ளே வரட்டும் - உள்ளது. அது தேவையில்லை... இது போன்ற அறிகுறிகளால் வெடித்து வெளிப்பட வேண்டிய அவசியம் இல்லை, ஏற்கனவே சிகிச்சை எல்லாம் தாமதமாகும்போது, ​​குளிர் சுயநலம் உதடுகளை நகர்த்துகிறது, அதுவும் பேச்சுகளை உச்சரிக்கிறது, துறவி அல்ல, தூய காதல்மனிதகுலத்திற்கு."

"மன்னிக்கவும்," அவர் கசப்புடன் ஒப்புக்கொள்கிறார், "எனது நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை. ஆம், ஒரு நேர்மையான விஷயம் இருந்தது, உன்னத முகம், அவளது தொடர்ச்சி முழுவதும் அவளில் நடிப்பு. இந்த நேர்மையான, உன்னதமான முகத்தில் சிரிப்பு நிறைந்திருந்தது.

இந்தச் சிரிப்பின் தன்மையை விளக்கிச் செல்கிறார். இது “தற்காலிகமான எரிச்சல், பித்தம், வலி ​​நிறைந்த குணாதிசயத்தால் ஏற்படும் சிரிப்பு அல்ல; இது மக்களின் சும்மா பொழுதுபோக்கிற்காகவும் பொழுதுபோக்கிற்காகவும் உதவும் அந்த லேசான சிரிப்பு அல்ல, மாறாக அந்த சிரிப்பு மனிதனின் பிரகாசமான இயல்பிலிருந்து பாய்கிறது. இந்த "சிரிப்பு பிரகாசமானது." ஒரு ஆழமான அன்பான ஆத்மா மட்டுமே அத்தகைய "கனிவான, பிரகாசமான சிரிப்புடன்" சிரிக்க முடியும்.

பார்வையாளர்களில் பலர் இந்த நகைச்சுவையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் அத்தகைய நகைச்சுவைகளை "கதைகள்" என்று அழைத்ததால் ஆசிரியர் குறிப்பாக வருத்தப்பட்டார். அழைக்க முடியுமா அழியாத படைப்புகள்"கதைகள்?" அவர்கள் வாழ்கிறார்கள், "பல நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்டன, நகரங்களும் மக்களும் இடிக்கப்பட்டு பூமியின் முகத்திலிருந்து மறைந்துவிட்டனர்." அத்தகைய படைப்புகளின் சுத்தப்படுத்தும் மற்றும் புத்துயிர் அளிக்கும் சக்தி பெரியது. "இதுபோன்ற கட்டுக்கதைகள் இல்லாமல் உலகம் தூங்கிவிடும், வாழ்க்கை ஆழமற்றதாகிவிடும், ஆன்மாக்கள் பூஞ்சை மற்றும் சேற்றால் மூடப்பட்டிருக்கும்."

கோகோலின் நகைச்சுவையான தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மிகவும் நகைச்சுவையான எபிசோடைப் பற்றி விமர்சனம் எழுத எனக்கு உதவுங்கள், தயவுசெய்து, கூடிய விரைவில், இது அவசரம்!! முன்கூட்டியே நன்றி.

1 நாள் முன்பு சேர்க்கப்பட்டது மிகவும் அவசரமாக தேவை!

1 நாள் முன்பு சேர்க்கப்பட்டது பி, எஸ், மன்னிக்கவும், என்னால் இசையமைக்க முடியவில்லை, ஆனால் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் புத்தகத்தில் உள்ள மிகவும் நகைச்சுவையான அத்தியாயத்தின் இந்த மதிப்பாய்வை எங்காவது காணலாம்.

முக்கிய வார்த்தைகள்: இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மிகவும் நகைச்சுவையான அத்தியாயம், அத்தியாயத்தின் விமர்சனம், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மிகவும் நகைச்சுவையான அத்தியாயம், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் புத்தகத்தின் விமர்சனம்,

• "இலக்கியம்" என்ற கேள்விக்கு 16 பதில்கள். நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" (விமர்சனம்)" நகைச்சுவையில் மிகவும் நகைச்சுவையான தருணம்

  பதில் #0 / பதில்: வாடிக்கையாளர் சேவை

  ஆனால் மறைநிலை ஆடிட்டர் என்று அழைக்கப்படுபவரை சந்திக்கும் போது அவரது மாற்றத்தை கவனிப்பது எவ்வளவு சுவாரஸ்யமானது. மேயர் தடுமாறவும் அடிபணியவும் தொடங்குகிறார், அவர் விரும்பினால் லஞ்சம் கூட கொடுக்கலாம். ஆனால் அந்த நேரத்தில் பதவி வணக்கம் பயன்பாட்டில் இருந்தது, இருப்பினும், மேயர் மத்தியில் அது சென்றடைகிறது மிக உயர்ந்த வரம்பு, அவர் அத்தகைய பீதி பயத்தை அனுபவிக்கிறார்: “கவர்னர் (நடுக்கம்). அனுபவமின்மையால், அனுபவமின்மையால் கோலி. நிபந்தனையின் பற்றாக்குறை. நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும்: அரசாங்க சம்பளம் டீக்கும் சர்க்கரைக்கும் கூட போதாது. ஏதேனும் லஞ்சம் இருந்தால், அது மிகவும் சிறியதாக இருந்தது: மேசைக்கு ஏதாவது மற்றும் ஒரு ஜோடி ஆடைகள். நான் கசையடியால் அடித்ததாகக் கூறப்படும், ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் விதவை, ஒரு வியாபாரியைப் பொறுத்தவரை, இது அவதூறு, கடவுளால், அவதூறு. என் வில்லன்கள் இதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்; இப்படிப்பட்டவர்கள் என் உயிருக்கு முயற்சி செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்கள். மேயரும் முரட்டுத்தனமாக இருக்கிறார், கோகோலும் இதைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுகிறார். அவர் உயர்ந்த பதவியில் இருந்தாலும், அவர் ஒரு படிக்காதவர், அவரது உள்ளத்தில் பல மோசமான விருப்பங்களும் தீமைகளும் உள்ளன, ஆனால் அவர் அவற்றை ஒழிக்க முயற்சிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அது இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். முட்டாள்தனமும் அறியாமையும் ஆளுநரின் குணாதிசயங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. அவர் நேர்மையாகவும் குறைபாடற்றவராகவும் சேவை செய்கிறார் என்ற அவரது உறுதிமொழிகள் கூட முழுவதுமாக வெள்ளை நூலால் இழைக்கப்பட்டு, ஒவ்வொரு சாளரத்திலிருந்தும் பொய் கத்துகின்றன. வலிமையான க்ளெஸ்டகோவின் முகத்தில் நம்பத்தகுந்த ஒன்றைக் கொண்டு வர அவருக்கு புத்திசாலித்தனம் கூட இல்லை, இருப்பினும் அதற்கு முன்பு அவர் நெருங்கி வரும் ஆபத்து குறித்து தனது அதிகாரிகளை மிகவும் வேண்டுமென்றே எச்சரித்தார்: “அங்குள்ள வணிகர்கள் உங்கள் மாண்புமிகு மீது புகார் செய்தனர். அவர்கள் சொல்வதில் பாதி உண்மை இல்லை என்பதை என் மரியாதையில் உறுதியளிக்கிறேன். அவர்களே மக்களை ஏமாற்றி அளவிடுகிறார்கள். நான் அவளை கசையடியாக அடித்தேன் என்று ஆணையிடாத அதிகாரி உங்களிடம் பொய் சொன்னார்; அவள் பொய் சொல்கிறாள், கடவுளால், அவள் பொய் சொல்கிறாள். அவள் தன்னைத்தானே அடித்துக் கொண்டாள்." ஒரு மாவட்ட நகரத்தில் நீங்கள் சந்திக்கும் விசித்திரங்கள் இவை. ஆனால், நிச்சயமாக, உலகில் நல்லவர்கள் மட்டும் இல்லை அல்லது மட்டுமே கெட்ட மக்கள், மற்றும் புத்தக ஹீரோக்கள் நேர்மறையாகவோ அல்லது எதிர்மறையாகவோ மட்டுமே இருக்க முடியாது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி இதைச் சொல்ல முடியாது. ஆயினும்கூட, சில காரணங்களால் க்ளெஸ்டகோவில் மிகவும் கொடூரமாக ஏமாற்றப்பட்ட ஆளுநரிடம் நாங்கள் வருந்துகிறோம். பொதுவாக, நகைச்சுவையில் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோ கூட இல்லை என்று மாறிவிடும், ஒசிப், க்ளெஸ்டகோவின் வேலைக்காரன் தவிர, அவர் ஒரு குடிகாரன் மற்றும் முரட்டுத்தனமானவர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நீல நிற ரிப்பன்கள், வீடு என கனவு கண்ட ஆளுநரின் கனவு தகர்ந்து போனதை கண்டு வருத்தம் அடைகிறோம். ஒருவேளை அவர் அத்தகைய விதிக்கு தகுதியற்றவராக இருக்கலாம், ஒருவேளை அவரது சிறிய பாவங்கள் மிகவும் பயங்கரமானவை அல்ல. ஆனால், இந்த தண்டனை மிகவும் நியாயமானது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் ஆளுநர் ஒருபோதும் சீர்திருத்த மாட்டார் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், மேலும் ஆடிட்டருடன் நடந்த சம்பவம் அவருக்கு ஒரு பாடமாக அமைய வாய்ப்பில்லை. முதலில், அவர் வருத்தப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் க்ளெஸ்டகோவில் உள்ள முரட்டுத்தனத்தை அடையாளம் காணவில்லை; மேலும், “பாருங்கள், பாருங்கள், முழு உலகமும், கிறிஸ்தவம், அனைவரும், மேயர் எப்படி முட்டாளாக்கப்பட்டார் என்பதைப் பாருங்கள்! அவனை முட்டாளாக்கி, அவனை முட்டாளாக்கி, பழைய அயோக்கியன்! (தன் முஷ்டியால் தன்னையே மிரட்டுகிறான்.) ஓ, கொழுத்த மூக்கு! ஒரு முக்கியமான நபருக்கு ஒரு ஐசிகல் மற்றும் ஒரு துணியை எடுத்துக் கொண்டார்! அங்கே அவர் இப்போது சாலையெங்கும் மணிகளைப் பாடிக்கொண்டிருக்கிறார்! கதையை உலகம் முழுவதும் பரப்புவார்கள். நீங்கள் நகைப்புக்குரியவராக மாறுவது மட்டுமல்ல - ஒரு கிளிக் செய்பவர், காகிதம் தயாரிப்பவர், உங்களை நகைச்சுவைக்குள் நுழைப்பார். அதுதான் அவமானகரமானது! பதவியும் பட்டமும் மிச்சமிருக்காது, எல்லோரும் பல்லைக் காட்டி கைதட்டுவார்கள்.

  
  

  "இலக்கியம்" என்ற கேள்விக்கு 16 பதில்கள். நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" (விமர்சனம்)" நகைச்சுவையில் மிகவும் நகைச்சுவையான தருணம்

  பயனுள்ள பதில்? (12) / (9)

  மிக மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், உயர்ந்தவர்கள் தங்களை உயர்ந்தவர்களாக உணர்கிறார்கள், இது பெருமை, இது தவிர்க்க முடியாமல் ஆசிரியர்களை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. எனவே உலகம் எங்கு செல்கிறது என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன். உங்கள் சொந்த மரணத்திற்கு.

  "இலக்கியம்" என்ற கேள்விக்கு 16 பதில்கள். நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" (விமர்சனம்)" நகைச்சுவையில் மிகவும் நகைச்சுவையான தருணம்

  பயனுள்ள பதில்? (11) / (1)

  ஆனால் நாடகத்தில் நிறைய வேடிக்கையான நகைச்சுவை சூழ்நிலைகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, மேயரின் அவசர உத்தரவுகள்: “எல்லோரும் தெருவை எடுக்கட்டும்...”, அல்லது “தொப்பிக்குப் பதிலாக ஒரு காகிதப் பெட்டியைப் போடு” போன்ற கருத்துக்கள். க்ளெஸ்டகோவ் அபத்தமாகவும் அபத்தமாகவும் இருக்கிறார், பயத்தில் கத்துகிறார், முஷ்டியில் அடித்துக்கொள்கிறார். மேசையில்: "என்ன சொல்கிறாய்?" அது சரியா?... நான் நேரடியாக அமைச்சரிடம் செல்கிறேன்!" பொய் சொல்லும் காட்சியில் அவர் எவ்வளவு "அருமையானவர்", ஒரு சில நிமிடங்களில் காகிதங்களை நகலெடுப்பவர் முதல் ஒரு பீல்ட் மார்ஷல் வரை தலைசுற்றல். இவை அனைத்தும் நாடகத்தை உயிரோட்டமாகவும், உண்மையானதாகவும் ஆக்குகின்றன, மேலும் வாசகருக்கும் பார்வையாளருக்கும் சிரிப்பின் உதவியுடன் அவர்களின் ஆன்மாவைச் சுத்தப்படுத்த உதவுகிறது, ஏனென்றால், மோசமான அனைத்தையும் அம்பலப்படுத்தி, எழுத்தாளர் நீதியின் வெற்றியை நம்புகிறார், அது வெல்லும்.

  • "இலக்கியம்" என்ற கேள்விக்கு 16 பதில்கள். நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" (விமர்சனம்)" நகைச்சுவையில் மிகவும் நகைச்சுவையான தருணம்

    பயனுள்ள பதில்? (3) / (7)

    மக்களே, நீங்கள் எழுதினால், உதவி செய்தால், சரியாக எழுதினால், ஐந்து பக்கங்களை சுருக்கமாக எழுதினால், இது தவறு, வால் ஸ்ட்ரீட் உங்கள் செய்திகளைப் படிக்க விரும்புகிறது, இது மனிதர் அல்ல, நீங்கள் அங்கு எழுதியதை யாண்டெக்ஸ் புரிந்துகொண்டார்

"இலக்கியம்" என்ற கேள்விக்கு 16 பதில்கள். நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" (விமர்சனம்)" நகைச்சுவையில் மிகவும் நகைச்சுவையான தருணம்

பயனுள்ள பதில்? (2) / (1)

கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மேயரின் கதாபாத்திரம், மேயர், அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகனோவ்சி, நகைச்சுவையில் மிகவும் தெளிவாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். அவர்களில் ஒருவர் மைய புள்ளிவிவரங்கள், அவரையும் க்ளெஸ்டகோவையும் சுற்றியே முக்கிய நடவடிக்கை உருவாகிறது. மீதமுள்ள எழுத்துக்கள் அரை ஓவியங்களில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. அவர்களின் கடைசி பெயர்கள் மற்றும் அந்தஸ்து மட்டுமே எங்களுக்குத் தெரியும், இல்லையெனில், இவர்கள் மேயருடன் மிகவும் ஒத்தவர்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் ஒரே இனத்தைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் ஒரே மாவட்ட நகரத்தில் வசிக்கிறார்கள், அங்கு “நீங்கள் மூன்று வருடங்கள் சவாரி செய்தாலும், நீங்கள் செய்ய மாட்டீர்கள். எந்த மாநிலத்தையும் அடையுங்கள். ஆம், அவை அவ்வளவு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை அல்ல, இல்லையெனில் அவை ஆளுநரின் உருவத்தின் அனைத்து "சிறப்பையும்" மறைத்துவிடும். கோகோலில் பல "பேசும்" குடும்பப்பெயர்களைக் காண்கிறோம். இந்த நுட்பம் அவரது படைப்புகளில் எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது. மேயர் விதிவிலக்கல்ல. அவரது கடைசி பெயர் அவரது குணாதிசயத்தைப் பற்றி என்ன சொல்கிறது என்று பார்ப்போம். டால் அகராதியின்படி, ஒரு வரைவாளர் "தந்திரமான, கூரிய எண்ணம், புத்திசாலி நபர், ஒரு தந்திரக்காரர், ஒரு மோசடி செய்பவர், ஒரு அனுபவமிக்க தந்திரக்காரர் மற்றும் ஒரு ஸ்னீக்கர்." ஆனால் இது வெளிப்படையானது. வேலையின் முதல் வரிகளிலிருந்து, மேயர் தனது கைகளில் மிதப்பதை ஒருபோதும் தவறவிட மாட்டார் என்பதையும், கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளுடன் கூட லஞ்சம் வாங்க அவர் தயங்க மாட்டார் என்பதையும் நாம் அறிந்துகொள்கிறோம். அவரது எச்சரிக்கை விழிப்புணர்வை அல்லது நுண்ணறிவு பற்றி பேசுகிறது. சமுதாயத்தில், இது நகரத்தின் ஒழுக்கமான தலைவர், அவர் தொடர்ந்து தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறார், ஒரு வளமான குடும்பம் மற்றும் அவரது குடியிருப்பாளர்களுக்காக நிற்கிறார். ஆனால், வரைவோரும் ஒரு மோசடிக்காரர் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள், எனவே அவர் வணிகர்களையும் ஒடுக்குகிறார், அரசாங்க பணத்தை வீணாக்குகிறார், மக்களை கசையடி செய்கிறார். குடும்பப்பெயரின் இரண்டாம் பகுதியும் உள்ளது. மீண்டும் டால் திறந்து dmukhan என்று படிக்கலாம் “ஆடம்பரம், பெருமை, ஆணவம். ஆணவம், ஆணவம்." மேலும், உண்மையில், அன்டன் அன்டோனோவிச்சிற்கு நிறைய ஆணவமும் ஸ்வாக்கரும் உண்டு. தன் மகள் யாரையும் மணக்கவில்லை, ஒரு அமைச்சரையே மணக்கிறாள் என்பதை அறிந்தபோது அவன் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைந்தான்: “நானே, அம்மா, ஒழுக்கமான நபர். இருப்பினும், உண்மையில், அதைப் பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள், அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா, நீங்களும் நானும் இப்போது என்ன வகையான பறவைகளாகிவிட்டோம்! அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா? உயரமாக பறக்கிறது, அடடா! காத்திருங்கள், இப்போது இந்த வேட்டைக்காரர்கள் அனைவருக்கும் கோரிக்கைகளையும் கண்டனங்களையும் சமர்ப்பிக்க நான் நேரம் தருகிறேன். இவர் எங்கள் மேயர். இருப்பினும், "ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்காக" ஆசிரியரின் கருத்துக்களில் ஆசிரியர் அன்டன் அன்டோனோவிச்சை எவ்வாறு விவரிக்கிறார் என்பதைப் பார்ப்போம். "மேயர், சேவையில் ஏற்கனவே வயதானவர் மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் மிகவும் புத்திசாலி. லஞ்சம் வாங்குபவராக இருந்தாலும், மிகவும் மரியாதையாக நடந்து கொள்கிறார்; மிகவும் தீவிரமான; ஒரு சில கூட எதிரொலிக்கும்; சத்தமாகவோ அல்லது அமைதியாகவோ பேசுவதில்லை, அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பேசுவதில்லை. அவருடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. கீழ்நிலையில் இருந்து தனது சேவையைத் தொடங்கியவர்களைப் போலவே அவரது முக அம்சங்கள் கரடுமுரடான மற்றும் கடினமானவை. பயத்திலிருந்து மகிழ்ச்சிக்கு, முரட்டுத்தனத்திலிருந்து ஆணவத்திற்கு மாறுவது மிகவும் விரைவானது, ஆன்மாவின் முரட்டுத்தனமாக வளர்ந்த விருப்பங்களைக் கொண்ட ஒரு நபரைப் போல. அவர் வழக்கம் போல், பொத்தான்ஹோல்களுடன் தனது சீருடையில் ஸ்பர்ஸுடன் பூட்ஸ் அணிந்துள்ளார். அவனுடைய தலைமுடி செதுக்கப்பட்டு நரைத்திருக்கிறது.” இந்த கருத்துக்களில் உள்ள அனைத்தும் முக்கியமானவை, கோகோல் ஹீரோவை எவ்வாறு சித்தரிக்க விரும்பினார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள, வாசகர்களாகிய நாம் அவரை எப்படிப் பார்க்கிறோம் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள அவை அனுமதிக்கின்றன. அவரது கடைசி பெயர் ஒரு மேயரைப் பற்றி நமக்கு நிறைய சொல்ல முடியும் என்பது போல, அவரது தோற்றம் ஒரு உருவப்படத்திற்கு தொடுதலை சேர்க்கும். பொத்தான்ஹோல்களுடன் கூடிய சீருடை, இது உண்மையில் ஒரு மரியாதைக்குரிய நபர் என்று கூறுகிறது, அவர் தனது உத்தரவுகளை விவாதிக்க விரும்பவில்லை. அவனுடைய ஊரில், அவனே முறையே அரசனாகவும் கடவுளாகவும் இருப்பதோடு பொருத்தமாகத் தோன்ற வேண்டும்.

ஆனால் மறைநிலை ஆடிட்டர் என்று அழைக்கப்படுபவரை சந்திக்கும் போது அவரது மாற்றத்தை கவனிப்பது எவ்வளவு சுவாரஸ்யமானது. மேயர் தடுமாறவும் அடிபணியவும் தொடங்குகிறார், அவர் விரும்பினால் லஞ்சம் கூட கொடுக்கலாம். ஆனால் அந்த நேரத்தில் பதவி வணக்கம் பயன்பாட்டில் இருந்தது, இருப்பினும், மேயருக்கு அது மிக உயர்ந்த வரம்பை எட்டுகிறது, அவர் அத்தகைய பீதி பயத்தை அனுபவிக்கிறார்: “கவர்னர் (நடுக்கம்). அனுபவமின்மையால், அனுபவமின்மையால் கோலி. நிபந்தனையின் பற்றாக்குறை. நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும்: அரசாங்க சம்பளம் டீக்கும் சர்க்கரைக்கும் கூட போதாது. ஏதேனும் லஞ்சம் இருந்தால், அது மிகவும் சிறியதாக இருந்தது: மேசைக்கு ஏதாவது மற்றும் ஒரு ஜோடி ஆடைகள். நான் கசையடியால் அடித்ததாகக் கூறப்படும், ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் விதவை, ஒரு வியாபாரியைப் பொறுத்தவரை, இது அவதூறு, கடவுளால், அவதூறு. என் வில்லன்கள் இதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்; இப்படிப்பட்டவர்கள் என் உயிருக்கு முயற்சி செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்கள். மேயரும் முரட்டுத்தனமாக இருக்கிறார், கோகோலும் இதைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுகிறார். அவர் உயர்ந்த பதவியில் இருந்தாலும், அவர் ஒரு படிக்காதவர், அவரது உள்ளத்தில் பல மோசமான விருப்பங்களும் தீமைகளும் உள்ளன, ஆனால் அவர் அவற்றை ஒழிக்க முயற்சிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அது இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். முட்டாள்தனமும் அறியாமையும் ஆளுநரின் குணாதிசயங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. அவர் நேர்மையாகவும் குறைபாடற்றவராகவும் சேவை செய்கிறார் என்ற அவரது உறுதிமொழிகள் கூட முழுவதுமாக வெள்ளை நூலால் இழைக்கப்பட்டு, ஒவ்வொரு சாளரத்திலிருந்தும் பொய் கத்துகின்றன. வலிமையான க்ளெஸ்டகோவின் முகத்தில் நம்பத்தகுந்த ஒன்றைக் கொண்டு வர அவருக்கு புத்திசாலித்தனம் கூட இல்லை, இருப்பினும் அதற்கு முன்பு அவர் நெருங்கி வரும் ஆபத்து குறித்து தனது அதிகாரிகளை மிகவும் வேண்டுமென்றே எச்சரித்தார்: “அங்குள்ள வணிகர்கள் உங்கள் மாண்புமிகு மீது புகார் செய்தனர். அவர்கள் சொல்வதில் பாதி உண்மை இல்லை என்பதை என் மரியாதையில் உறுதியளிக்கிறேன். அவர்களே மக்களை ஏமாற்றி அளவிடுகிறார்கள். நான் அவளை கசையடியாக அடித்தேன் என்று ஆணையிடாத அதிகாரி உங்களிடம் பொய் சொன்னார்; அவள் பொய் சொல்கிறாள், கடவுளால், அவள் பொய் சொல்கிறாள். அவள் தன்னைத்தானே அடித்துக் கொண்டாள்." ஒரு மாவட்ட நகரத்தில் நீங்கள் சந்திக்கும் விசித்திரங்கள் இவை. ஆனால், நிச்சயமாக, உலகில் நல்லவர்கள் அல்லது கெட்டவர்கள் மட்டுமே இருப்பது போல, புத்தக ஹீரோக்கள் நேர்மறையாகவோ அல்லது எதிர்மறையாகவோ மட்டுமே இருக்க முடியாது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி இதைச் சொல்ல முடியாது. ஆயினும்கூட, சில காரணங்களால் க்ளெஸ்டகோவில் மிகவும் கொடூரமாக ஏமாற்றப்பட்ட ஆளுநரிடம் நாங்கள் வருந்துகிறோம். பொதுவாக, நகைச்சுவையில் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோ கூட இல்லை என்று மாறிவிடும், ஒசிப், க்ளெஸ்டகோவின் வேலைக்காரன் தவிர, அவர் ஒரு குடிகாரன் மற்றும் முரட்டுத்தனமானவர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நீல நிற ரிப்பன்கள், வீடு என கனவு கண்ட ஆளுநரின் கனவு தகர்ந்து போனதை கண்டு வருத்தம் அடைகிறோம். ஒருவேளை அவர் அத்தகைய விதிக்கு தகுதியற்றவராக இருக்கலாம், ஒருவேளை அவரது சிறிய பாவங்கள் மிகவும் பயங்கரமானவை அல்ல. ஆனால், இந்த தண்டனை மிகவும் நியாயமானது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் ஆளுநர் ஒருபோதும் சீர்திருத்த மாட்டார் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், மேலும் ஆடிட்டருடன் நடந்த சம்பவம் அவருக்கு ஒரு பாடமாக அமைய வாய்ப்பில்லை. முதலில், அவர் வருத்தப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் க்ளெஸ்டகோவில் உள்ள முரட்டுத்தனத்தை அடையாளம் காணவில்லை; மேலும், “பாருங்கள், பாருங்கள், முழு உலகமும், கிறிஸ்தவம், அனைவரும், மேயர் எவ்வளவு மோசமானவர் என்று பாருங்கள்! அடடா, பழைய அயோக்கியன்! (தன் முஷ்டியால் தன்னையே மிரட்டுகிறான்.) ஓ, கொழுத்த மூக்கு! ஒரு முக்கியமான நபருக்கு ஒரு ஐசிகல் மற்றும் ஒரு துணியை எடுத்துக் கொண்டார்! அங்கே அவர் இப்போது சாலையெங்கும் மணிகளைப் பாடிக்கொண்டிருக்கிறார்! கதையை உலகம் முழுவதும் பரப்புவார்கள். நீங்கள் நகைப்புக்குரியவராக மாறுவது மட்டுமல்ல - ஒரு கிளிக் செய்பவர், காகிதம் தயாரிப்பவர், உங்களை நகைச்சுவைக்குள் நுழைப்பார். அதுதான் அவமானகரமானது! பதவியும் பட்டமும் மிச்சமிருக்காது, எல்லோரும் பல்லைக் காட்டி கைதட்டுவார்கள்.

ஏன் சிரிக்கிறாய்? "நீங்கள் உங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறீர்கள்!" என்று அவர் இறுதியில் கூறுகிறார். ஆனால் உண்மையில், ஆளுநரின் குணாதிசயம் அன்றைய அனைத்து அதிகாரிகளின் கூட்டு உருவப்படம். அவர் அனைத்து குறைபாடுகளையும் உள்வாங்கினார்: அடிமைத்தனம், வணக்கம், பொறாமை, ஆணவம், முகஸ்துதி. இந்த பட்டியல் நீண்ட காலத்திற்கு தொடரலாம். மேயர் ஒரு வகையான "நம் காலத்தின் ஹீரோவாக" மாறுகிறார், அதனால்தான் அவர் மிகவும் தெளிவாக எழுதப்படுகிறார், அதனால்தான் அவரது பாத்திரம் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது, குறிப்பாக நெருக்கடியான சூழ்நிலைகளில், மற்றும் மேயரின் முழு வாழ்க்கையிலும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ” என்பது ஒரு நெருக்கடி. அன்டன் அன்டோனோவிச் இத்தகைய நெருக்கடியான சூழ்நிலைகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படவில்லை, வெளிப்படையாக பாத்திரத்தின் பலவீனம் காரணமாக. அதனால்தான் இறுதியில் மின் விளைவு ஏற்படுகிறது. உண்மையான அதிகாரி ஒருவருடன் மேயரால் உடன்பாடு ஏற்படுமா என்பது சந்தேகமே. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் தன்னைப் போலவே அதே முரட்டுத்தனத்தை ஏமாற்றி வருகிறார், மேலும் மற்றொரு உலகின் விளையாட்டின் விதிகள் அவருக்கு அணுக முடியாதவை. எனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து அன்டன் அன்டோனோவிச்சிற்கு ஒரு அதிகாரியின் வருகை கடவுளின் தண்டனையைப் போன்றது. இதிலிருந்து கீழ்ப்படிவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. ஆனால் மேயரின் குணாதிசயத்தை அறிந்தால், புதிய தணிக்கையாளரை சமாதானப்படுத்த அவர் இன்னும் முயற்சி செய்வார் என்று நாம் பாதுகாப்பாகச் சொல்லலாம், லஞ்சத்திற்காக "நீங்கள் சிறைக்குச் செல்லலாம்" என்ற உண்மையைப் பற்றி சிந்திக்காமல், அவர் தனது சொந்த மூக்கைத் தாண்டி பார்க்கவில்லை. , மற்றும் அவர் இறுதிப் போட்டியில் இதற்கான பணம் செலுத்துகிறார்: "ஒரு தூண் வடிவில் நடுவில் மேயர், நீட்டிய கைகள் மற்றும் தலையை பின்னால் தூக்கி எறிந்தார்." மௌன மேடை திரை! குறிப்புகள்

எனவே, ஒவ்வொரு நாடகமும் வியத்தகு வடிவில், அதன் கருத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தி, முழுவதுமாக தீர்ந்து, முழுமையடைந்து முடிக்கப்படுகிறது கலை முக்கியத்துவம், அதாவது, ஒரு தனி மற்றும் மூடிய உலகத்தைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது, அதன் உள்ளடக்கத்தின் சாரத்தைப் பொறுத்து ஒரு சோகம் அல்லது நகைச்சுவை, ஆனால் அதன் அளவு மற்றும் அளவைப் பொருட்படுத்தாமல், அது ஐந்து பக்கங்களுக்கு மேல் நீடிக்கவில்லை என்றாலும். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, புஷ்கினின் நாடகங்கள்: “மொஸார்ட் மற்றும் சாலியேரி”, “தி மிசர்லி நைட்”, “ருசல்கா”, “போரிஸ் கோடுனோவ்” மற்றும் “தி ஸ்டோன் கெஸ்ட்” ஆகியவை வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் சோகங்கள், வியத்தகு வடிவத்தில் வெளிப்படுத்துகின்றன. தார்மீக சட்டத்தின் வெற்றி பற்றிய யோசனை மற்றும் ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக, முற்றிலும் சிறப்பு மற்றும் மூடிய உலகத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. இப்போது நகைச்சுவையானது ஒரு சிறப்பு, மூடிய உலகத்தை எவ்வாறு பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது என்பதைப் பார்ப்போம், அதற்காக இந்த வகையான மிகவும் கலைப் படைப்பை விரைவாகப் பார்ப்போம் - கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பதன் அடிப்படையானது "இவான் நிகிஃபோரோவிச்சுடன் இவான் இவனோவிச்சின் சண்டை" போன்ற அதே யோசனையாகும்: இரண்டு படைப்புகளிலும் கவிஞர் வாழ்க்கையை மறுக்கும் யோசனையை வெளிப்படுத்தினார், மாயையின் யோசனை, அதன் நோக்கத்தைப் பெற்றது. அவரது கலை உளி கீழ் யதார்த்தம்
மேலே இருந்து நான் பார்த்தது அதிர்ச்சியூட்டுவதாக இருந்தது, மிகவும் திட்டியது, பயங்கரமானது. உலகம் எங்கு செல்கிறது?

என்.வியின் மரபு "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்ற நகைச்சுவை இல்லாமல் கோகோலை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது, அதில் சிறந்த எழுத்தாளர் மோசடி செய்பவர்கள், லஞ்சம் வாங்குபவர்கள் மற்றும் கைகோர்த்து அதிகாரிகளைப் பார்த்து சிரித்து பொது மரணதண்டனையை நிறைவேற்றினார். ஒரு நையாண்டியாக, கோகோல் நகைச்சுவைக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார். அதன் பலம் சிரிப்பு, இது சமூக வாழ்வின் பல அம்சங்களை சாடுகிறது. வாழ்க்கையின் கொச்சைத்தனத்தை, ஒவ்வொரு மனிதனின் கொச்சைத்தனத்தையும் இவ்வளவு தெளிவாகக் காட்டும் பரிசு எந்த எழுத்தாளருக்கும் கிடைத்ததில்லை. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உந்து சக்தி காதல் விவகாரம் அல்ல, சமூகத்தின் நிலை. தணிக்கையாளருக்காக காத்திருக்கும் அதிகாரிகளிடையே ஏற்படும் குழப்பம் மற்றும் அவரிடமிருந்து தங்கள் விவகாரங்களை மறைக்க அவர்கள் விரும்புவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது நகைச்சுவையின் கதைக்களம்.

நகைச்சுவையானது நகரவாசிகளின் அன்றாட வாழ்க்கையின் பக்கத்தை கேலி செய்தது: கட்டாயம் மற்றும் மோசமான தன்மை, ஆர்வங்களின் முக்கியத்துவமின்மை, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பொய்கள், ஆணவம் மற்றும் வதந்திகள். நகைச்சுவை ஏற்கனவே குடும்பப்பெயர்களால் வலியுறுத்தப்படுகிறது நடிக்கும் ஹீரோக்கள்: Khlestakov, Skvoznik-Dmukhanovsky, Tyapkin-Lyapkin, Ukhovertov, Poshlepkina, முதலியன. மிகவும் நகைச்சுவையான விஷயம், ஒருவேளை, ஒரு "வெற்று" நபர் "வெறுமையாக" இருக்கும் மற்றவர்களை ஏமாற்ற முயற்சிக்கிறார். இது பற்றிகற்பனை தணிக்கையாளரைப் பற்றி - க்ளெஸ்டகோவ். க்ளெஸ்டகோவின் படம் விதிவிலக்கான கலை சக்தி மற்றும் பொதுவான பொதுமைப்படுத்தலின் அகலத்துடன் எழுதப்பட்டுள்ளது. கோகோலின் வரையறையின்படி, க்ளெஸ்டகோவ் “அலுவலகங்களில் காலியாக இருப்பவர்களில் ஒருவர். அவர் எந்தக் கருத்தும் இல்லாமல் பேசுகிறார், செயல்படுகிறார். அடுத்த நிமிடத்தில் அவர் என்ன சொல்வார் என்று க்ளெஸ்டகோவ்க்கே தெரியாது; “இதில் எல்லாமே ஆச்சரியமும் ஆச்சர்யமும்தான்” என தனக்கே. அவர் தன்னை விட நன்றாக தோன்ற வேண்டும் என்ற ஆசையில் நகைச்சுவையாக இருக்கிறார். இதற்காக, க்ளெஸ்டகோவ் பொய்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: "அவர் உணர்வுடன் பொய் சொல்கிறார்; இதிலிருந்து அவர் பெற்ற மகிழ்ச்சியை அவரது கண்கள் வெளிப்படுத்துகின்றன.

ஆனால் மிக முக்கியமான ஒன்று, சிறப்பியல்பு அம்சம்க்ளெஸ்டகோவ் - அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்டதை விட குறைந்தது ஒரு அங்குல உயரமான பாத்திரத்தில் நடிக்க ஆசை.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் உள்ள நடவடிக்கை கடந்த நூற்றாண்டின் 30 களின் முற்பகுதியில் உள்ளது. கோகோல் அந்த நேரத்தில் வாழ்க்கையையும் மக்களையும் மிகத் துல்லியமாக சித்தரித்து அவர்களுக்கு பொதுவான நோயறிதலைக் கொடுக்கிறார். நையாண்டி செய்பவரின் ஊடுருவும் பார்வை எல்லா இடங்களிலும் ஊடுருவுகிறது, எங்கும் அவர் நல்லதைக் காணவில்லை. நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து படங்களும் நகைச்சுவை மற்றும் அபத்தமானவை.

எனவே, மேயரின் மகளும் மனைவியும் ஒருவருக்கொருவர் க்ளெஸ்டகோவை மீண்டும் கைப்பற்றும் முயற்சியில் மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள்:

"அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா.<. ..>இருப்பினும், அவர் என்னை மிகவும் விரும்பினார்: அவர் என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதை நான் கவனித்தேன்.

மரியா அன்டோனோவ்னா. அம்மா, அவர் என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்!

பிரிக்க முடியாத ஜோடி டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கி நகைச்சுவையானவர்கள். பாப்சின்ஸ்கி ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி கனவு காண்கிறார்: “நீங்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்லும்போது, ​​​​அங்குள்ள அனைத்து வெவ்வேறு பிரபுக்களுக்கும் சொல்லுங்கள்: செனட்டர்கள் மற்றும் அட்மிரல்கள், உங்கள் மாண்புமிகு அல்லது மாண்புமிகு, பீட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய நகரத்தில் வசிக்கிறார். சொல்லுங்கள்: பியோட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி வாழ்கிறார். டோப்சின்ஸ்கி வேறொன்றைப் பற்றி பேசுகிறார் - தனது மூத்த மகனை அவரது கடைசி பெயரில் பார்க்க: “அதாவது, அது அப்படித்தான் சொல்கிறது, ஆனால் அவர் திருமணத்தில் இருப்பது போலவே எனக்குப் பிறந்தார், இவை அனைத்தும், நான் அப்போதுதான். சட்டப்பூர்வமாக முடிக்கப்பட்டது - திருமண பந்தங்களுடன் - ஐயா . எனவே, நீங்கள் விரும்பினால், அவர் இப்போது முழுமையாக இருக்க வேண்டும், அதாவது, என் முறையான மகன், ஐயா, என்னைப் போலவே அழைக்கப்பட வேண்டும்: டோப்சின்ஸ்கி, ஐயா.

நாடகத்தின் முழு சாராம்சம் என்னவென்றால், எல்லோரும் சாத்தியமற்ற ஒன்றை விரும்புகிறார்கள்: மேயர் க்ளெஸ்டகோவை தனது வருங்கால மருமகனாகப் பார்க்கிறார் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்; தியாப்கின்-லியாப்கின், நீதித்துறை விவகாரங்கள் தாங்களாகவே தீர்க்கப்படும் என்று கனவு காண்கிறார்; அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா ஒரு இளம் காதலனைக் கனவு காண்கிறார்.

ரஷ்யாவின் நகரங்களில் ஒன்றின் மாகாண அதிகாரிகளின் உலகத்தை இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் கோகோல் வரைந்தார். சாராம்சத்தில், நாடகம் அன்றாட வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்தியது மாகாண ரஷ்யா. ஒவ்வொரு படமும், அதன் தனிப்பட்ட தன்மையை இழக்காமல், அந்தக் காலத்தின் ஒரு பொதுவான நிகழ்வைக் குறிக்கிறது - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ஹீரோக்களை அவர்களின் சமகாலத்தவர்களுடன் ஒப்பிட்டு நாங்கள் இன்னும் சிரிக்கிறோம்.