Fantastično v literaturi. Znanstvena fantastika v literaturi Zakaj je znanstvena fantastika ločena zvrst literature?

Znanstvena fantastika je eden od žanrov literature, filma in likovne umetnosti. Izvira iz globoke preteklosti. Že ob zori njegovega pojava je človek prevzel prisotnost skrivnostnih in močnih sil v svetu okoli sebe. Prva znanstvena fantastika je ljudsko izročilo, pravljice, miti in legende. Ta žanr temelji na neki neverjetni, nadnaravni domnevi, elementu nenavadnega ali nemogočega, kršitvi meja človeške realnosti.

Začetek razvoja fantazije v kinematografiji

Iz literature se je žanr skoraj takoj po nastanku preselil v kino. Prvi znanstvenofantastični filmi so se pojavili v Franciji v 19. stoletju. V tistih letih je bil najboljši režiser v tem žanru Georges Méliès. Njegov fantastični film "Izlet na Luno" je bil vključen v zlati sklad mojstrovin svetovne kinematografije in postal prvi film o potovanju v vesolje. V tem času je znanstvena fantastika priložnost, da na platnu prikaže dosežke človeškega napredka: neverjetne mehanizme in stroje, vozila.

Od začetka 20. stoletja so znanstvenofantastični filmi začeli pridobivati vse večjo priljubljenost in zanimanje občinstva zanje narašča.

Vrste leposlovja

V kinematografiji je znanstvena fantastika žanr, katerega meje je težko določiti. Ponavadi je mešanica različnih stilov in oblike kinematografije. Obstaja delitev na vrste filmske fikcije, vendar je v veliki meri poljubna.

Znanstvena fantastika je zgodba o neverjetnih tehničnih in drugih odkritjih potovanja skozi čas, prečkanja vesolja in uporabe umetne inteligence za ustvarjanje.

Film "Prometej" je zanimiva slika z filozofski pomen o človekovem iskanju odgovora na glavno vprašanje: kdo smo in od kod prihajamo? Kot rezultat so znanstveniki dobili dokaze, da je človeštvo ustvarila visoko razvita humanoidna rasa. V iskanju svojih ustvarjalcev do roba solarni sistem odhaja znanstvena ekspedicija. Vsak član ekipe ima svoj interes: nekateri želijo odgovor, zakaj je bilo človeštvo ustvarjeno, nekatere vodi radovednost, nekateri sledijo sebičnim ciljem. A tudi ustvarjalci se izkažejo, da sploh niso takšni, kot so si jih ljudje predstavljali.

Vesoljska fikcija

Ta pogled je zelo tesno prepleten z znanstveno fantastiko. Osupljiv primer je nedavno izdani film Medzvezdje, ki je prejel odlične ocene kritikov o možnosti potovanja skozi črne luknje in prostorsko-časovnih paradoksih, ki izhajajo iz tega. Tako kot Prometej je tudi ta slika napolnjena z globokim filozofskim pomenom.

Fantazija je znanstvena fantastika, ki je tesno povezana z mistiko in pravljicami. večina svetel zgled fantazijski film - slavna epska saga Petra Jacksona "Gospodar prstanov". Med najnovejšimi zanimivimi deli tega žanra lahko omenimo trilogijo "Hobit" in najnovejše delo Sergeja Bodrova "Sedmi sin".

Horror - nenavadno je, da je ta žanr tesno povezan tudi s fantazijo. Klasičen primer je serija filmov Alien.

Znanstvena fantastika: filmi, ki so postali klasika kinematografije

Poleg že omenjenih filmov je na seznamu še veliko veličastnih filmov najboljša dela v žanru fantazije:

vesoljska saga" vojna zvezd».
Serija filmov Terminator.
Fantastična serija "Kronike Narnije".
Trilogija Iron Man.
Serija "Highlander".
"Začetek" z Leonardom DiCapriom.
Fantastična komedija "Nazaj v prihodnost".
"Sipina".
Trilogija Matrica s Keanujem Reevesom.
Post-apokaliptični film "I am Legend."
Fantastična komedija "Možje v črnem".
"Vojna svetov" s Tomom Cruisom.
Bojna vesoljska znanstvena fantastika "Starship Troopers".
"Peti element" z Bruceom Willisom in Millo Jovovich.
Serija filmov Transformers.
Serija Spider-Man.
Serija filmov o Batmanu.

Razvoj žanra danes

Sodobna znanstvena fantastika - filmi in animirani filmi - je še danes zanimiva za gledalce.

Samo za leto 2015 je bilo napovedanih več obsežnih in spektakularnih znanstvenofantastičnih filmov. Med najbolj pričakovanimi filmi so zadnji film iz serije Igre lakote, drugi del Tekača v labirintu, Vojna zvezd Epizoda 7 - Sila se prebuja, Terminator 5, Jutrišnja dežela, nadaljevanje Divergenta, novi film iz serije Maščevalci. in dolgo pričakovan Jurski svet.

Zaključek

Znanstvena fantastika je tista, ki daje človeku možnost sanjati. Tukaj lahko kot superjunak rešujete svet, priznate možnost obstoja drugih svetov in poletite v globine vesolja. Zato ima občinstvo rada znanstvenofantastične filme – ti uresničujejo sanje.

Uvod

Namen tega dela je analizirati značilnosti uporabe znanstvene terminologije v romanu "Hiperboloid inženirja Garina" A.N. Tolstoj.

Tema predmetne naloge je izjemno aktualna, saj v znanstveni fantastiki pogosto vidimo uporabo terminologije drugačne narave, kar je norma za tovrstno literaturo. Ta pristop je še posebej značilen za žanr »trde« znanstvene fantastike, ki ji pripada roman A.N. Tolstoj "Hiperboloid inženirja Garina".

Predmet dela – pojmi v delih znanstvene fantastike

V prvem poglavju obravnavamo značilnosti znanstvene fantastike in njene vrste ter posebnosti sloga A.N. Tolstoj.

V drugem poglavju obravnavamo specifiko terminologije in posebnosti rabe terminologije v ZF in romanu A.N. Tolstoj "Hiperboloid inženirja Garina".

Poglavje 1. Znanstvena fantastika in njen slog

Edinstvenost žanra znanstvene fantastike

Znanstvena fantastika (SF) je žanr v literaturi, filmu in drugih oblikah umetnosti, ena od vrst znanstvene fantastike. Znanstvena fantastika temelji na fantastičnih predpostavkah na področju znanosti in tehnologije, vključno z naravo in humanistične vede. Dela, ki temeljijo na neznanstvenih predpostavkah, sodijo v druge žanre. Teme znanstvenofantastičnih del so nova odkritja, izumi, znanosti neznana dejstva, raziskovanje vesolja in potovanje skozi čas.

Avtor izraza "sci-fi" je Yakov Perelman, ki je ta koncept uvedel leta 1914. Pred tem je podoben izraz - "fantastična znanstvena potovanja" - v zvezi z Wellsom in drugimi avtorji uporabil Aleksander Kuprin v svojem članku "Redard Kipling" (1908).

Med kritiki in literarnimi učenjaki je veliko razprav o tem, kaj je znanstvena fantastika. Vendar se večina strinja, da je znanstvena fantastika literatura, ki temelji na neki predpostavki s področja znanosti: nastanek novega izuma, odkrivanje novih naravnih zakonov, včasih celo konstrukcija novih modelov družbe (social fiction).

V ožjem smislu, - Znanstvena fantastika o tehnologijah in znanstvenih odkritjih (bodisi predlaganih ali že dokončanih), njihovih vznemirljivih možnostih, njihovem pozitivnem ali negativnem vplivu in paradoksih, ki se lahko pojavijo. ZF v tem ožjem smislu prebuja znanstveno domišljijo, daje misliti o prihodnosti in možnostih znanosti.

V splošnejšem smislu je ZF fantazija brez pravljičnega in mističnega, kjer se gradijo hipoteze o svetovih brez nujno nezemeljskih sil, resnični svet pa se posnema. Sicer pa fantastika ali mistika s tehničnim pridihom.

Pogosto se ZF dogaja v daljni prihodnosti, zaradi česar je ZF podobna futurologiji, vedi o napovedovanju sveta prihodnosti. Številni ZF pisci se posvečajo literarni futurologiji, poskusom ugibanja in opisovanja resnične prihodnosti Zemlje, kot so to počeli Arthur Clarke, Stanislav Lem in drugi, drugi pa prihodnost uporabljajo le kot prizorišče, ki jim omogoča popolnejše razkrivanje ideje. njihovega dela.

Vendar fikcija prihodnosti in znanstvena fantastika nista popolnoma ista stvar. Dejanje številnih znanstvenofantastičnih del se odvija v konvencionalni sedanjosti (Veliki Guslyar K. Bulycheva, večina knjig J. Verna, zgodbe H. Wellsa, R. Bradburyja) ali celo preteklosti (knjige o času). potovanje). Hkrati je dogajanje del, ki niso povezana z znanstveno fantastiko, včasih postavljeno v prihodnost. Na primer, veliko domišljijskih del se dogaja na Zemlji, ki se je pozneje spremenila jedrska vojna("Shannara" T. Brooksa, "Waking the Stone God" F.H. Farmerja, "Sos-rope" P. Anthonyja). Zato bolj zanesljivo merilo ni čas dejanja, temveč območje fantastične predpostavke.

G. L. Oldie predpostavke znanstvene fantastike konvencionalno deli na naravoslovne in humanistične. Prvi vključuje vpeljava novih izumov in naravnih zakonov v delo, kar je značilno za trdo znanstveno fantastiko. Drugi obsega uvajanje predpostavk na področjih sociologije, zgodovine, psihologije, etike, religije in celo filologije. Tako nastajajo dela socialne fantastike, utopije in distopije. Poleg tega lahko eno delo združuje več vrst predpostavk hkrati.

Kot piše Maria Galina v svojem članku: »Tradicionalno velja, da je znanstvena fantastika (SF) literatura, katere zaplet se vrti okoli neke vrste fantastične, a še vedno znanstvene ideje. Bolj pravilno bi bilo reči, da je v znanstveni fantastiki prvotno dana slika sveta logična in notranje konsistentna. Zaplet v ZF običajno temelji na eni ali več znanstvenih predpostavkah (možni so časovni stroj, potovanje v vesolju, hitrejše od svetlobe, »naddimenzionalni tuneli«, telepatija itd.).«

Pojav znanstvene fantastike je povzročila industrijska revolucija v 19. stoletju. Sprva je bila znanstvena fantastika literarni žanr, ki je opisoval dosežke znanosti in tehnologije, možnosti za njihov razvoj itd. Svet prihodnosti je bil pogosto opisan - običajno v obliki utopije. Klasičen primer Ta vrsta fikcije je delo Julesa Verna.

Kasneje se je na razvoj tehnologije začelo gledati v negativni luči in pripeljal do nastanka distopije. In v 1980-ih je njegova podzvrst cyberpunk začela pridobivati na popularnosti. V njej visoka tehnologija sobiva s popolnim družbenim nadzorom in močjo vsemogočnih korporacij. V delih tega žanra je osnova zapleta življenje marginalnih borcev proti oligarhičnemu režimu, praviloma v pogojih popolne kibernizacije družbe in družbenega propada. Znani primeri: Neuromancer Williama Gibsona.

V Rusiji je znanstvena fantastika od 20. stoletja postala priljubljen in široko razvit žanr. Med najbolj znani avtorji- Ivan Efremov, brata Strugatski, Aleksander Beljajev, Kir Buličev in drugi.

Tudi v predrevolucionarni Rusiji so posamezna znanstvenofantastična dela napisali avtorji, kot so Thaddeus Bulgarin, V. F. Odoevsky, Valery Bryusov, K. E. Tsiolkovsky je večkrat orisal svoje poglede na znanost in tehnologijo v obliki leposlovne zgodbe. Toda pred revolucijo ZF ni bil uveljavljen žanr s svojimi rednimi pisci in oboževalci.

V ZSSR je bila znanstvena fantastika eden najbolj priljubljenih žanrov. Potekali so seminarji za mlade pisce znanstvene fantastike in klubi ljubiteljev znanstvene fantastike. Objavljeni so bili almanahi z zgodbami avtorjev začetnikov, kot je "Svet avantur", fantazijske zgodbe objavljeno v reviji Tehnika za mlade. Hkrati je bila sovjetska znanstvena fantastika podvržena strogim cenzurnim omejitvam. Od nje so zahtevali pozitiven pogled na prihodnost in vero v komunistični razvoj. Tehnična verodostojnost je bila pozdravljena, misticizem in satira sta bili obsojeni. Leta 1934 je Samuil Yakovlevich Marshak na kongresu Zveze pisateljev opredelil žanr fantazije kot mesto, ki je enakovredno otroški literaturi.

Eden prvih v ZSSR, ki je pisal znanstveno fantastiko, je bil Aleksej Nikolajevič Tolstoj (»Hiperboloid inženirja Garina«, »Aelita«). Filmska adaptacija Tolstojevega romana Aelita je bila prvi sovjetski znanstvenofantastični film. V dvajsetih in tridesetih letih 20. stoletja je izšlo na desetine knjig Aleksandra Beljajeva (»Boj v zraku«, »Ariel«, »Človek dvoživka«, »Glava profesorja Dowella« itd.) in »alternativni geografski« romani V. A. so bile objavljene Obruchev ("Plutonia", "Sannikov's Land"), satirične in fantastične zgodbe M. A. Bulgakova ("Heart of a Dog", "Fatal Eggs"). Odlikovala sta jih tehnična zanesljivost in zanimanje za znanost in tehniko. Vzor zgodnjih sovjetskih piscev znanstvene fantastike je bil H. G. Wells, ki je bil tudi sam socialist in je večkrat obiskal ZSSR.

V petdesetih letih 20. stoletja je hiter razvoj astronavtike privedel do razcveta »kratke znanstvene fantastike« - trde znanstvene fantastike o raziskovanju sončnega sistema, podvigih astronavtov in kolonizaciji planetov. Avtorji tega žanra so G. Gurevich, A. Kazantsev, G. Martynov in drugi.

V šestdesetih letih prejšnjega stoletja in pozneje se je sovjetska znanstvena fantastika kljub pritisku cenzure začela odmikati od togega okvira znanosti. Mnoga dela izjemnih pisateljev znanstvene fantastike poznega sovjetskega obdobja spadajo v družboslovno fantastiko. V tem obdobju so se pojavile knjige bratov Strugatsky, Kira Bulycheva in Ivana Efremova, ki so postavljale socialna in etična vprašanja ter vsebovale poglede avtorjev na človeštvo in državo. Fantastična dela so pogosto vsebovala skrito satiro. Isti trend se odraža v znanstvenofantastičnih filmih, zlasti v delih Andreja Tarkovskega (»Solaris«, »Stalker«). Vzporedno s tem je bilo v pozni ZSSR posnetih veliko pustolovske fantastike za otroke ("Dogodivščine elektronike", "Moskva-Kasiopeja", "Skrivnost tretjega planeta").

Znanstvena fantastika se je skozi svojo zgodovino razvijala in rasla, rojevala nove smeri in absorbirala elemente starejših žanrov, kot sta utopija in alternativna zgodovina.

Žanr romana, ki ga obravnavamo A.N. Tolstoj je »trda« znanstvena fantastika, zato bi se radi o njem podrobneje posvetili.

Trda znanstvena fantastika je najstarejša in izvirna zvrst znanstvene fantastike. Njegova posebnost je dosledno upoštevanje znanstvenih zakonov, znanih v času pisanja. Trda znanstvenofantastična dela temeljijo na naravoslovnih predpostavkah: npr. znanstveno odkritje, izum, novost znanosti ali tehnologije. Pred pojavom drugih vrst ZF so jo preprosto imenovali »znanstvena fantastika«. Izraz trda znanstvena fantastika je bil prvič uporabljen v literarni recenziji P. Millerja, objavljeni februarja 1957 v reviji Astounding Science Fiction.

Nekatere knjige Julesa Verna (20.000 milj pod morjem, Robur Osvajalec, Od Zemlje do Lune) in Arthurja Conana Doyla ( izgubljeni svet, Zastrupljeni pas, Marakotovo brezno), dela H.G. Wellsa, Aleksandra Beljajeva. Posebnost Te knjige so imele podrobno znanstveno in tehnično ozadje, zaplet pa je običajno temeljil na novem odkritju ali izumu. Avtorji trde znanstvene fantastike so naredili veliko "napovedi", ki pravilno ugibajo nadaljnji razvoj znanosti in tehnologije. Tako Verne opisuje helikopter v romanu »Robur Osvajalec«, letalo v »Gospodarju sveta« ter polet v vesolje v »Od Zemlje do Lune« in »Okoli Lune«. Wells je napovedal video komunikacijo, centralno ogrevanje, laser, atomsko orožje. Belyaev opisal v dvajsetih letih prejšnjega stoletja vesoljska postaja, radijsko vodena oprema.

Trda ZF je bila še posebej razvita v ZSSR, kjer druge zvrsti znanstvene fantastike cenzura ni odobravala. Še posebej razširjena je bila »znanstvena fantastika kratkega dosega«, ki je pripovedovala o dogodkih domnevne bližnje prihodnosti - najprej o kolonizaciji planetov sončnega sistema. Najbolj znani primeri leposlovja »kratkega dosega« so knjige G. Gurevicha, G. Martynova, A. Kazantseva in zgodnje knjige bratov Strugatsky (»Dežela škrlatnih oblakov«, »Pripravniki«). Njihove knjige so pripovedovale o junaških odpravah astronavtov na Luno, Venero, Mars in asteroidni pas. V teh knjigah je bila tehnična natančnost pri opisu vesoljskih poletov združena z romantično fikcijo o strukturi sosednjih planetov - takrat je še obstajalo upanje, da bi na njih našli življenje.

Čeprav so bila glavna dela trde znanstvene fantastike napisana v 19. in prvi polovici 20. stoletja, se je v drugi polovici 20. stoletja veliko avtorjev zateklo k temu žanru. Arthur C. Clarke se je na primer v svoji seriji knjig »Vesoljska odiseja« oprl na strogo znanstveni pristop in opisal razvoj astronavtike zelo blizu realnosti. V zadnjih letih, po mnenju Eduarda Gevorkyana, žanr doživlja "drugi veter". Primer tega je astrofizik Alastair Reynolds, ki uspešno združuje trdo znanstveno fantastiko z vesoljsko opero in kiberpunkom (npr. vesoljske ladje ima podsvetlobne).

Drugi žanri znanstvene fantastike so:

1) Družbena fantastika - dela, v katerih je fantastični element drugačna družbena struktura, ki je popolnoma drugačna od dejansko obstoječe ali pa jo pripelje do skrajnosti.

2) Kronofikcija, časovna fikcija ali kronoopera je žanr, ki pripoveduje o potovanju skozi čas. Wellsov Časovni stroj velja za ključno delo tega podzvrsti. Čeprav se je o potovanju skozi čas pisalo že prej (na primer Jenki iz Connecticuta na dvoru kralja Arturja Marka Twaina), je bilo potovanje skozi čas prvič namerno in znanstveno utemeljeno v Časovnem stroju, zato je bil zaplet predstavljen posebej v znanstveni fantastiki .

3) Alternativna zgodovina - žanr, ki razvija idejo, da se je nek dogodek zgodil ali ni zgodil v preteklosti in kaj bi lahko izhajalo iz tega.

Prve primere tovrstnih predpostavk najdemo že dolgo pred pojavom znanstvene fantastike. Niso bile vse umetnine – včasih so bila resna dela zgodovinarjev. Zgodovinar Tit Livij je na primer razpravljal o tem, kaj bi se zgodilo, če bi Aleksander Veliki šel v vojno proti svojemu rodnemu Rimu. Tudi znameniti zgodovinar Sir Arnold Toynbee je Makedoncu posvetil več svojih esejev: kaj bi se zgodilo, če bi Aleksander živel dlje, in obratno, če ga sploh ne bi bilo. Sir John Squire je izdal celo knjigo zgodovinskih esejev pod splošnim naslovom "Če bi se stvari obrnile narobe."

4) Priljubljenost postapokaliptične fikcije je eden od razlogov za priljubljenost »zalezovalskega turizma«.

Tesno povezani žanri, v katerih se dogajanje del odvija med ali kmalu po katastrofi planetarnega obsega (trčenje z meteoritom, jedrska vojna, okoljska katastrofa, epidemija).

Postapokalipticizem je v tej dobi dobil pravi razsežnost Hladna vojna, ko je nad človeštvom visela resnična grožnja jedrskega holokavsta. V tem obdobju so nastala dela, kot so »Pesem o Leibowitzu« V. Millerja, »Dr. Bloodmoney F. Dicka, Večerja v palači perverzij Tima Powersa, Roadside Picnic Strugackijev. Dela v tem žanru se še naprej ustvarjajo tudi po koncu hladne vojne (na primer "Metro 2033" D. Glukhovskega).

5) Utopije in distopije so žanri, ki se posvečajo modeliranju družbene ureditve prihodnosti. Utopije prikazujejo idealno družbo, ki izraža poglede avtorja. V distopijah je popolno nasprotje ideala, grozen, običajno totalitaren družbeni sistem.

6) "Vesoljska opera" je bila poimenovana zabavna pustolovska znanstvenofantastična zgodba, objavljena v priljubljenih pulp revijah v Združenih državah v 1920-ih in 1950-ih. Ime je leta 1940 dal Wilson Tucker in je bilo sprva prezirljiv epitet (po analogiji z "milnico"). Vendar se je sčasoma izraz uveljavil in ni imel več negativnega prizvoka.

Dogajanje »vesoljske opere« se odvija v vesolju in na drugih planetih, običajno v fiktivni »prihodnosti«. Zaplet temelji na dogodivščinah junakov, obseg dogajanja pa omejuje le domišljija avtorjev. Sprva so bila dela tega žanra izključno zabavna, kasneje pa so bile tehnike "vesoljske opere" vključene v arzenal avtorjev umetniško pomembne fikcije.

7) Cyberpunk je žanr, ki preučuje razvoj družbe pod vplivom novih tehnologij, posebno mesto med katerimi so telekomunikacijski, računalniški, biološki in ne nazadnje socialni. Ozadje v delih tega žanra so pogosto kiborgi, androidi, superračunalnik, ki služi tehnokratskim, skorumpiranim in nemoralnim organizacijam/režimom. Ime "cyberpunk" je skoval pisatelj Bruce Bethke in literarni kritik Gardner Dozois ga je pobral in začel uporabljati kot ime novega žanra. Kiberpunk je na kratko in jedrnato opredelil kot »High tech, low life«.

8) Steampunk je žanr, ustvarjen po eni strani kot posnemanje klasikov znanstvene fantastike, kot sta Jules Verne in Albert Robida, po drugi strani pa je vrsta post-kiberpunka. Včasih se od njega ločeno loči dieselpunk, ki ustreza znanstveni fantastiki prve polovice 20. stoletja. Uvrščamo jo lahko tudi med alternativno zgodovino, saj je poudarek na uspešnejšem in naprednejšem razvoju parne tehnologije namesto izuma motorja z notranjim zgorevanjem.

Fantazija je eden od žanrov moderna literatura, ki je »zrasla« iz romantike. Predhodniki te smeri se imenujejo Hoffman, Swift in celo Gogol. O tej neverjetni in čarobni vrsti literature bomo govorili v tem članku. Upoštevali bomo tudi najbolj znane pisce gibanja in njihova dela.

Opredelitev žanra

Fantazija je izraz starogrškega izvora in se dobesedno prevaja kot »umetnost domišljije«. V literaturi se običajno imenuje smer, ki temelji na fantastični predpostavki pri opisu umetniškega sveta in junakov. Ta žanr pripoveduje o vesoljih in bitjih, ki v resnici ne obstajajo. Pogosto so te slike izposojene iz folklore in mitologije.

Znanstvena fantastika ni le literarna zvrst. To je popolnoma ločeno gibanje v umetnosti, katerega glavna razlika je nerealistična predpostavka, ki je podlaga zapletu. Običajno je prikazan drug svet, ki obstaja v času, ki ni naš, in živi po fizikalnih zakonih, drugačnih od tistih na zemlji.

Podvrsta

Znanstvenofantastične knjige na knjižnih policah lahko danes zmedejo vsakega bralca s svojo raznolikostjo tem in zapletov. Zato so že dolgo razdeljeni na vrste. Obstaja veliko razvrstitev, vendar bomo tukaj poskušali prikazati najbolj popolno.

Knjige tega žanra lahko razdelimo glede na značilnosti zapleta:

Znanstvena fantastika, o tem bomo podrobneje govorili spodaj.
Distopijski - to vključuje "Fahrenheit 451" R. Bradburyja, "Immortality Corporation" R. Sheckleyja, "The Doomed City" Strugatskyjev.
Alternativa: »Čezatlantski predor« G. Garrisona, »Naj nikoli ne pade tema« L.S. de Campa, "Otok Krim" V. Aksenova.
Fantazija je najštevilnejša podvrsta. Pisatelji, ki delujejo v žanru: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore itd.
Triler in grozljivka: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
Steampunk, steampunk in cyberpunk: »Vojna svetov« H. Wellsa, »Zlati kompas« F. Pullmana, »Mockingbird« A. Pekhova, »Steampunk« P.D. Filippo.

Žanri se pogosto mešajo in pojavljajo se nove sorte del. Na primer, ljubezenska fantazija, detektivka, pustolovščina itd. Opozorimo, da se fantazija kot ena najbolj priljubljenih vrst literature še naprej razvija, vsako leto se pojavlja vse več njenih smeri in skoraj nemogoče je nekako sistematizirati njim.

Tuje knjige fantazijskega žanra

Najbolj priljubljena in znane serije ta podvrsta literature je "Gospodar prstanov" J.R.R. Tolkien. Delo je bilo napisano sredi prejšnjega stoletja, vendar je še vedno v velikem povpraševanju med ljubitelji žanra. Zgodba pripoveduje o veliki vojni proti zlu, ki je trajala stoletja, dokler ni bil poražen temni gospodar Sauron. Stoletja so minila mirno življenje, in svet je spet v nevarnosti. Reši Srednji svet pred nova vojna Lahko le hobit Frodo, ki mora uničiti En prstan.

Drug odličen primer fantazije je "Pesem ledu in ognja" J. Martina. Do danes cikel vključuje 5 delov, vendar velja za nedokončanega. Dogajanje romanov se odvija v sedmih kraljestvih, kjer se dolga poletja umaknejo enakim zimam. Več družin se bori za oblast v državi in poskuša prevzeti prestol. Serija je daleč od običajnih čarobnih svetov, kjer dobro vedno zmaga nad zlom, vitezi pa so plemeniti in pravični. Tukaj vladajo spletke, izdaja in smrt.

Omembe vredna je tudi serija Igre lakote S. Collinsa. Te knjige, ki so hitro postale uspešnice, uvrščamo med najstniško leposlovje. Zgodba pripoveduje o boju za svobodo in ceni, ki jo morajo junaki plačati, da jo pridobijo.

Znanstvena fantastika je (v literaturi) ločen svet, ki živi po svojih zakonih. In pojavil se ni konec 20. stoletja, kot mnogi mislijo, ampak veliko prej. Samo v tistih letih so takšna dela uvrščali med druge žanre. To so na primer knjige E. Hoffmana (»The Sandman«), Julesa Verna (»20.000 milj pod morjem«, »Okoli lune« itd.), H. Wellsa itd.

ruski pisatelji

Tudi domači avtorji znanstvene fantastike so v zadnjih letih napisali veliko knjig. ruski pisatelji so nekoliko slabši od tujih kolegov. Tukaj navajamo najbolj znane med njimi:

Sergej Lukjanenko. Zelo priljubljen cikel je "Ure". Zdaj o tej seriji ne piše le njen ustvarjalec, ampak tudi mnogi drugi po vsem svetu. Je tudi avtor naslednjih čudovitih knjig in serij: “The Boy and the Darkness”, “No Time for Dragons”, “Working on Mistakes”, “Deeptown”, “Sky Seekers” itd.
Brata Strugatski. Imajo afere različne vrste znanstvena fantastika: "Grdi labodi", "Ponedeljek se začne v soboto", "Piknik ob cesti", "Težko je biti bog" itd.
Alexey Pekhov, čigar knjige so danes priljubljene ne le v njegovi domovini, ampak tudi v Evropi. Naštejmo glavne cikle: "Kronike Siale", "Iskra in veter", "Kindrat", "Varuh".
Pavel Kornev: "Borderland", "All-Good Electricity", "Autumn City", "Radiant".

Tuji pisci

Znani tuji pisci znanstvene fantastike:

Isaac Asimov je slavni ameriški avtor, ki je napisal več kot 500 knjig.
Ray Bradbury je priznan klasik ne le znanstvene fantastike, ampak tudi svetovne literature.
Stanislaw Lem je pri nas zelo znan poljski pisatelj.
Clifford Simak velja za utemeljitelja ameriške znanstvene fantastike.
Robert Heinlein je avtor knjig za najstnike.

Kaj je znanstvena fantastika?

Znanstvena fantastika je gibanje v fantazijski literaturi, ki temelji na racionalni predpostavki, da se nenavadne stvari dogajajo zaradi neverjetnega razvoja tehnične in znanstvene misli. Eden najbolj priljubljenih žanrov danes. A pogosto jo je težko ločiti od sorodnih, saj lahko avtorji združujejo več smeri.

Znanstvena fantastika je (v literaturi) odlična priložnost, da si predstavljamo, kaj bi se zgodilo z našo civilizacijo, če bi se tehnološki napredek pospešil ali bi znanost ubrala drugačno pot razvoja. Običajno takšna dela ne kršijo splošno sprejetih zakonov narave in fizike.

Prve knjige tega žanra so se začele pojavljati v 18. stoletju, ko se je oblikovala moderna znanost. Toda znanstvena fantastika se je kot samostojno literarno gibanje pojavila šele v 20. stoletju. J. Verne velja za enega prvih pisateljev, ki je ustvarjal v tej zvrsti.

Znanstvena fantastika: knjige

Naj naštejemo največ znana dela ta smer:

"Mojster mučenja" (J. Wolfe);
"Rise from the Dust" (F.H. Farmer);
"Enderjeva igra" (O.S. Card);
"Štoparski vodnik po galaksiji" (D. Adams);
"Duna" (F. Herbert);
"Sirene Titana" (K. Vonnegut).

Znanstvena fantastika je precej raznolika. Tu predstavljene knjige so le najbolj znani in priljubljeni primeri. Skoraj nemogoče je našteti vse pisce tovrstne literature, saj se jih je v preteklih desetletjih pojavilo več sto.

To je fantastično vrsta fikcije, v kateri avtorjeva fikcija sega od upodabljanja čudno nenavadnih, neverjetnih pojavov do ustvarjanja posebnega - izmišljenega, neresničnega, »čudovitega sveta«. Znanstvena fantastika ima svojo fantastično vrsto podob s svojimi značilnostmi visoka stopnja konvencij, neposredna kršitev realnih logičnih povezav in vzorcev, naravnih razmerij in oblik upodobljenega predmeta.

Fantastika kot polje literarne ustvarjalnosti

Znanstvena fantastika kot posebno področje literarna ustvarjalnost maksimizira ustvarjalno domišljijo umetnika in hkrati domišljijo bralca; hkrati pa to ni poljubno »kraljestvo domišljije«: v fantastični sliki sveta bralec ugiba preoblikovane oblike resničnega - družbenega in duhovnega - človeški obstoj. Fantastične podobe so lastne folklornim in literarnim žanrom, kot so pravljica, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija, satira. Umetniški učinek fantastične podobe je dosežen zaradi ostrega odbijanja empirične resničnosti, zato je osnova vsakega fantastičnega dela nasprotje fantastičnega - resničnega. Poetika fantastičnega je povezana s podvajanjem sveta: umetnik modelira svoj neverjeten svet, ki obstaja po lastnih zakonih (v tem primeru je prava "referenčna točka" prisotna skrita, ostaja zunaj besedila: " Gulliverjeva potovanja”, 1726, J. Swift, “Sanje” smešen človek", 1877, F. M. Dostojevski), ali pa vzporedno poustvarja dva toka - resnično in nadnaravno, neresnično bitje. V fantastični literaturi te serije so močni mistični, iracionalni motivi, nosilec fantazije se tu pojavi v obliki nezemeljske sile, ki posega v usodo. osrednji lik, ki vplivajo na njegovo obnašanje in potek celotnega dela (dela srednjeveške književnosti, renesančne književnosti, romantike).

Z uničenjem mitološke zavesti in naraščajočo željo v umetnosti novega veka iskati gibalne sile bivanja v bivanju samem, se že v literaturi romantike pojavi potreba po fantastična motivacija, kar bi tako ali drugače lahko združevali s splošnim odnosom do naravnega prikaza likov in situacij. Najbolj dosledne tehnike tako motivirane fikcije so sanje, govorice, halucinacije, norost in skrivnostni zaplet. Ustvarja se nova vrsta prikrite, implicitne fikcije, ki pušča možnost dvojne interpretacije, dvojne motivacije fantastičnih dogodkov - empirično ali psihološko verjetnih in nerazložljivo nadrealističnih ("Cosmorama", 1840, V. F. Odoevsky; "Shtoss", 1841, M. Yu. Lermontov ; "The Sandman", 1817, E. T. A. Hoffman). Takšna zavestna nestabilnost motivacije pogosto vodi v dejstvo, da tema fantastičnega izgine ("Pikasta dama", 1833, A. S. Puškin; "Nos", 1836, N. V. Gogol), v mnogih primerih pa je njegova iracionalnost popolnoma odstranjena. , iskanje prozne razlage, ko se zgodba razvija. Slednje je značilno za realistično literaturo, kjer je domišljija zožena na razvoj posameznih motivov in epizod ali pa opravlja funkcijo poudarjeno konvencionalnega, golega sredstva, ki si ne pretvarja, da bi v bralcu ustvarilo iluzijo zaupanja v posebno resničnost fantastična fikcija, brez katere fantazija v najčistejši obliki ne more obstajati.

Izvori leposlovja- v mitotvorni ljudsko-poetični zavesti, izraženi v pravljicah in junaških epih. Fantastika je v svojem bistvu vnaprej določena s stoletno dejavnostjo kolektivne domišljije in predstavlja nadaljevanje te dejavnosti z uporabo (in posodabljanjem) stalnih mitskih podob, motivov, zapletov v kombinaciji z vitalnim materialom iz zgodovine in sodobnosti. Znanstvena fantastika se razvija skupaj z razvojem literature in se svobodno kombinira z različne metode podobe idej, strasti in dogodkov. Izstopa kot posebna vrsta umetniška ustvarjalnost saj se folklorne oblike odmikajo od praktičnih nalog mitološkega razumevanja stvarnosti ter obrednega in magičnega vplivanja nanjo. Primitivni pogled na svet, ki postaja zgodovinsko nevzdržen, se dojema kot fantastičen. Značilna lastnost Pojav fantazije je razvoj estetike čudežnega, ki ni značilna za primitivno folkloro. Do ločitve pride: junaška povest pripovedke o kulturnem junaku pa se preoblikujejo v junaški ep (ljudska alegorija in posploševanje zgodovine), v katerem so prvine čudežnega pomožne; pravljično magični element je prepoznan kot tak in služi kot naravno okolje za zgodbo o potovanju in avanturi, ki presega zgodovinski okvir. Tako je Homerjeva "Iliada" v bistvu realističen opis epizode trojanske vojne (ki je ne ovira udeležba nebesnih junakov v akciji); Homerjeva "Odiseja" je najprej fantastična zgodba o vseh vrstah neverjetnih dogodivščin (ki niso povezane z epskim zapletom) enega od junakov iste vojne. Zaplet, podobe in dogodki Odiseje so začetek vse literarne evropske fikcije. Približno tako kot Iliada in Odiseja so povezane irske junaške sage in Popotovanje Brana, Febalovega sina (7. stoletje). Prototip mnogih prihodnjih stvari fantastična potovanja služil kot parodija" Resnična zgodba« (2. stoletje) Lucijana, kjer je avtor za okrepitev komičnega učinka skušal nakopičiti čim več neverjetnega in absurdnega ter hkrati rastlinstvo in živalstvo »čudovite dežele« obogatil z mnogimi trdoživimi domislicami. Tako so se že v antiki pojavile glavne smeri fikcije: fantastična potepanja-pustolovščine in fantastično iskanje-romanje (tipičen zaplet je spust v pekel). Ovid je v »Metamorfozah« usmeril prvotne mitološke zaplete transformacij (preobrazbe ljudi v živali, ozvezdja, kamne) v glavni tok fantazije in postavil temelje fantastično-simbolični alegoriji - žanru, ki je bolj didaktičen kot pustolovščina: »poučevanje v čudežih .” Fantastične preobrazbe postanejo oblika zavedanja spremenljivosti in nezanesljivosti človeška usoda v svetu, ki je podvržen le samovolji naključja ali skrivnostni višji volji. Bogat korpus literarne obdelave pravljična fantazija podati zgodbe iz "Tisoč in ena noč"; vpliv njihove eksotične podobe se je odražal v evropski predromantiki in romantiki, poln je fantastičnih podob in odmevov Mahabharate in Ramayane. Indijska literatura od Kalidase do R. Tagoreja. Edinstveno literarno zlitje ljudskih pravljic, legend in verovanj predstavljajo številna dela japonske (na primer žanra »zgodbe o strašnem in nenavadnem« - »Konjakumonogatari«) in kitajske leposlovja (»Zgodbe o čudežih iz kabineta Liao). ” avtor Pu Songling, 1640-1715).

Fantastična fikcija v znamenju »estetike čudežnega« je bila osnova srednjeveškega viteškega epa - od »Beowulfa« (8. stoletje) do »Percevala« (okoli 1182) Chrétiena de Troyesa in »Le Morte d'Arthur« (1469) T. Maloryja. Uokvirjeno fantastične zgodbe je postala legenda o dvoru kralja Arturja, ki se je pozneje nadgradila z domiselno kroniko križarskih vojn. Nadaljnjo preobrazbo teh zapletov kažejo monumentalno fantastična, skoraj popolnoma izgubljena zgodovinska epska osnova, renesančne pesmi "Zaljubljeni Roland" Boiarda, "Pobesneli Roland" (1516) L. Ariosta, "Osvobojeni Jeruzalem" (1580) T. Tasso, "Vilinska kraljica" (1590) -96) E. Spencer. Skupaj s številnimi viteškimi romancami 14.-16. stoletja predstavljajo posebno dobo v razvoju fantazije.Mejnik v razvoju fantastične alegorije, ki jo je ustvaril Ovid, je bila »Romanca o vrtnici« (13. stoletje) Guillauma de Lorris in Jean de Meun. Razvoj fantazije v renesansi dopolnjujeta "Don Kihot" (1605-15) M. Cervantesa - parodija fantazije viteških dogodivščin in "Gargantua in Pantagruel" (1533-64) F. Rabelaisa - a komični ep na fantastični podlagi, tako tradicionalni kot poljubno premišljeni. Pri Rabelaisu najdemo (poglavje Thélemska opatija) enega prvih primerov fantastičnega razvoja utopičnega žanra.

Verske in mitološke podobe Svetega pisma so v manjši meri kot starodavna mitologija in folklora spodbujale fantazijo. Največja dela krščanske leposlovja " Izgubljena nebesa"(1667) in "Paradise Regained" (1671) J. Miltona - ne temeljijo na kanoničnih svetopisemskih besedilih, temveč na apokrifih. To pa ne zmanjša dejstva, da imajo dela evropske fantastike srednjega veka in renesanse praviloma etično krščanski prizvok ali pa predstavljajo igro fantastičnih podob in duha krščanske apokrifne demonologije. Zunaj fantazije so življenja svetnikov, kjer so čudeži v osnovi izpostavljeni kot izjemni, a resnični dogodki. Kljub temu pa krščansko-mitološka zavest prispeva k razcvetu posebne zvrsti – vizij. Začenši z »Apokalipso« Janeza Teologa »vizija« ali »razodetje« postane polnopravno literarna zvrst: njene različne vidike predstavljata »Vizija Petra Orača« (1362) W. Langlanda in » Božanska komedija"(1307-21) Dante. (Poetika verskih »razodetij« opredeljuje vizionarsko fikcijo W. Blakea: njegove grandiozne »preroške« podobe so zadnji vrh žanra). Do konca 17. stol. manierizma in baroka, ki mu je bila domišljija stalno ozadje, dop umetniški načrt(hkrati je prišlo do estetizacije dojemanja fantazije, izgube živega občutka čudežnega, značilnega za fantastično literaturo naslednjih stoletij), je nadomestil klasicizem, ki je fantaziji sam po sebi tuj: njegova privlačnost mit je povsem racionalističen. V romanih 17. in 18. stoletja so motivi in fantazijske podobe mimogrede uporabljeni za zapletanje spletke. Fantastično iskanje se razlaga kot erotične dogodivščine ("pravljice", na primer "Akazhu in Zirfila", 1744, C. Duclos). Fantastično brez neodvisen pomen, se izkaže za pomoč pikaresknemu romanu (»Hromavi demon«, 1707, A.R. Lesage; »Zaljubljeni hudič«, 1772, J. Cazot), filozofski razpravi (»Micromegas«, 1752, Voltaire). Odziv na prevlado razsvetljenskega racionalizma je značilen za drugo polovico 18. stoletja; Anglež R. Hurd poziva k srčnemu študiju fantazije (»Letters on Chivalry and Medieval Romances«, 1762); v Dogodivščinah grofa Ferdinanda Fathoma (1753); T. Smollett napoveduje začetek razvoja znanstvene fantastike v dvajsetih letih prejšnjega stoletja. Gotski roman H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis. Z dodajanjem dodatkov romantičnim zapletom fantazija ostaja v pomožni vlogi: z njeno pomočjo postane dvojnost podob in dogodkov slikovno načelo predromantike.

V sodobnem času se je kombinacija fantazije in romantike izkazala za še posebej plodno. »Zatočišče v kraljestvu fantazije« (Yu.A. Kerner) so iskali vsi romantiki: med »Jenijci« je fantazija, tj. stremljenje domišljije v transcendentalni svet mitov in legend je bilo postavljeno kot način spoznavanja višjega uvida, kot življenjski program – razmeroma uspešno (zaradi romantične ironije) pri L. Tiecku, patetično in tragično pri Novalisu, čigar »Heinrich von Ofterdingen« je primer posodobljene fantastične alegorije, interpretirane v duhu iskanja nedosegljivega, nedoumljivega idealnega sveta. Heidelberški romantiki so uporabljali fantazijo kot vir zapletov, ki so dodatno zanimali zemeljske dogodke (»Isabella Egiptovska«, 1812, L. Arnima je fantastična priredba ljubezenske epizode iz življenja Karla V.). Ta pristop k leposlovju se je izkazal za posebej obetavnega. V želji po obogatitvi njegovih virov so se nemški romantiki zatekali k njegovim primarnim virom - zbirali in obdelovali so pravljice in legende (»Ljudske pravljice Petra Lebrechta«, 1797, priredil Tieck; »Otroške in družinske pravljice«, 1812-14 in “Nemške legende”, 1816 -18 brata J. in V. Grimm). To je prispevalo k uveljavitvi žanra literarne pravljice v vseh evropskih književnostih, ki ostaja vodilni v otroškem leposlovju še danes, njen klasičen primer je pravljica H. C. Andersena. Romantično fikcijo sintetizira Hoffmannovo delo: tu sta tako gotski roman (»Hudičev eliksir«, 1815-16) kot literarna pravljica("Gospodar bolh", 1822, "Hrestač in mišji kralj", 1816) in očarljiva fantazmagorija ("Princesa Brambilla", 1820) in realistična zgodba s fantastičnim ozadjem ("Izbira neveste" «, 1819, »Zlati lonec«, 1814). Poskus izboljšanja privlačnosti do fantazije kot "brezna onostranskega" predstavlja "Faust" (1808-31) I. V. Goetheja: s tradicionalnim fantastičnim motivom prodaje duše hudiču pesnik razkriva nesmiselnost tava duha po območjih fantastičnega in afirmira zemeljsko vrednost kot končno vrednotno življenjsko aktivnost, ki preoblikuje svet (tj. utopični ideal je izločen iz področja fantazije in projeciran v prihodnost).

V Rusiji je romantična fikcija predstavljena v delih V. A. Žukovskega, V. F. Odojevskega, A. Pogorelskega, A. F. Veltmana. A. S. Puškin (»Ruslan in Ljudmila«, 1820, kjer je še posebej pomemben epsko-pravljični okus fantazije) in N. V. Gogol sta se obrnila k fantaziji. fantastične slike ki je organsko zlit v ljudsko-poetično idealno podobo Ukrajine (»Strašno maščevanje«, 1832; »Viy«, 1835). Njegova peterburška proza (»Nos«, 1836; »Portret«, »Nevski prospekt«, oba 1835) ni več povezana s folklornimi in pravljičnimi motivi in je določena drugače. velika slika»izgnano« realnost, katere zgoščena podoba tako rekoč sama po sebi poraja fantastične podobe.

Z uveljavitvijo realizma se je fikcija spet znašla na obrobju literature, čeprav je bila pogosto vpletena kot nekakšen pripovedni kontekst, ki daje simbolni značaj. resnične slike(»Portret Doriana Graya, 1891, O. Wilde; »Shagreen Skin«, 1830-31 O. Balzac; dela M. E. Saltykov-Shchedrin, C. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). Gotsko tradicijo leposlovja je razvil E. A. Poe, ki prikazuje ali implicira transcendentalni, nezemeljski svet kot kraljestvo duhov in nočnih mor, ki obvladujejo zemeljske usode ljudi. Vendar pa je tudi predvidel (»Zgodovina Arthurja Gordona Pyma«, 1838, »Spust v vrtinec«, 1841) nastanek nove veje znanstvene fantastike - znanstvene, ki (začenši z J. Vernom in H. Wellsom) je v osnovi izoliran od splošnega fantastičnega izročila; slika resnični svet, ki ga je znanost fantastično spremenila (na bolje ali slabše), ki se na novo odpre raziskovalčevemu pogledu. Zanimanje za f. kot tako se je ponovno obudilo proti koncu 19. stoletja. med neoromantiki (R.L. Stevenson), dekadenti (M. Schwob, F. Sologub), simbolisti (M. Maeterlinck, proza A. Belyja, dramaturgija A. A. Bloka), ekspresionisti (G. Meyrink), nadrealisti (G . Kazak, E.Kroyder). Razvoj otroške literature poraja novo podobo domišljijskega sveta - sveta igrač: pri L. Carrollu, C. Collodiju, A. Milnu; v domači literaturi - A. N. Tolstoj (»Zlati ključ«, 1936), N. N. Nosov, K. I. Čukovski. Domišljijski, deloma pravljični svet ustvarja A. Green.

V drugi polovici 20. stol. fantastičen začetek se izvaja predvsem na področju znanstvene fantastike, včasih pa povzroča kvalitativno nove umetniške pojave, na primer trilogijo Angleža J. R. Tolkiena "Gospodar prstanov" (1954-55), napisano v skladu z epsko fantazijo. (glej), romani in drame japon Abe Kobo, dela španskih in latinskoameriških pisateljev (G. Garcia Marquez, J. Cortazar). Za sodobnost je značilna zgoraj omenjena kontekstualna uporaba fantazije, ko ima navzven realistična pripoved simbolično in alegorično konotacijo in daje bolj ali manj šifrirano referenco na mitološki zaplet (»Centaur«, 1963, J. Updike; »Ladja« norcev«, 1962, K.A. Porter). Kombinacija različnih možnosti fikcije je roman M. A. Bulgakova "Mojster in Margarita" (1929-40). Fantastično-alegorični žanr je v ruski literaturi predstavljen s ciklom »naravoslovno-filozofskih« pesmi N. A. Zabolotskega (»Zmagoslavje kmetijstva«, 1929-30), ljudsko-pravljično fikcijo z deli P. P. Bazhova, literarnimi pravljicami. pravljična fikcija po dramah E.L. Schwartza. Fantazija je postala tradicionalno pomožno sredstvo ruske groteskne satire: od Saltikova-Ščedrina ("Zgodovina mesta", 1869-70) do V. V. Majakovskega ("Stenica", 1929 in "Kopališče", 1930).

Beseda fantazija izvira iz grška fantastika, kaj pomeni v prevodu- umetnost domišljije.

Deliti:

grški phantastike - umetnost domišljije) je oblika refleksije sveta, v kateri se na podlagi resničnih idej ustvari logično nezdružljiva slika vesolja. Razširjeno v mitologiji, folklori, umetnosti, družbeni utopiji. V devetnajstem in dvajsetem stoletju. Znanstvena fantastika se razvija.

Odlična definicija

Nepopolna definicija ↓

FANTASTIČNO

grški phantastike - umetnost domišljije), vrsta fikcije, kjer fikcija je deležen največje svobode: meje fikcije segajo od prikazovanja nenavadnih, nenavadnih, izmišljenih pojavov do ustvarjanja svoj svet s posebnimi vzorci in zmogljivostmi. Fikcija ima posebno vrsto podobe, za katero je značilna kršitev resničnih povezav in razmerij: na primer, odrezani nos majorja Kovalev v zgodbi N. V. Gogola "Nos" se sam premika po Sankt Peterburgu, ima višji rang od svojega lastnik, nato pa čudežno sam se znajde spet na svojem mestu. Hkrati pa fantastična slika sveta ni čista fikcija: transformira in dviguje na simbolno raven dogodke resnične resničnosti. Znanstvena fantastika v groteskni, pretirani, transformirani obliki razkriva bralcu probleme realnosti in razmišlja o njihovi rešitvi. Fantastične podobe so značilne za pravljice, epike, alegorije, legende, utopije in satire. Posebna podvrsta fantastike je znanstvena fantastika, kjer podobe nastajajo s prikazovanjem izmišljenih ali dejanskih znanstvenih in tehnoloških dosežkov človeka. Umetniška izvirnost fikcije je v nasprotju fantastičnega in resničnega sveta, zato vsako leposlovno delo obstaja tako rekoč na dveh ravneh: svet, ki ga je ustvarila avtorjeva domišljija, je nekako povezan z resničnostjo. Realni svet je bodisi vzet izven besedila (»Gulliverjeva potovanja« J. Swifta) bodisi prisoten v njem (v »Faustu« J. V. Goetheja so dogodki, v katerih sodelujeta Faust in Mefisto, v nasprotju z življenji preostalih meščani).

Sprva je bila fantazija povezana z utelešenjem mitoloških podob v literaturi: tako se je starodavna fantazija z udeležbo bogov avtorjem in bralcem zdela precej zanesljiva ("Iliada", "Odiseja" Homerja, "Dela in dnevi" Hezioda , igre Ajshila, Sofokla, Aristofana, Evripida itd.). Primeri starodavne fikcije se lahko štejejo za Homerjevo "Odisejo", ki opisuje številne neverjetne in fantastične dogodivščine Odiseja, in Ovidijeve "Metamorfoze" - zgodbo o preobrazbi živih bitij v drevesa, kamne, ljudi v živali itd. V delih srednjega veka in renesanse se je ta trend nadaljeval: v viteškem epu (od Beowulfa, napisanega v 8. stoletju, do romanov Chrétiena de Troyesa v 14. stoletju) so podobe zmajev in čarovnikov, vil, trolov, vilinov in pojavila so se druga fantastična bitja. Posebna tradicija v srednjem veku je bila krščanska fikcija, ki je opisovala čudeže svetnikov, videnja itd. Krščanstvo priznava tovrstne dokaze kot verodostojne, vendar to ne preprečuje, da ostanejo del fantastične literarne tradicije, saj so opisani izjemni pojavi, ki niso značilni za običajen potek dogodkov. Najbogatejša fantazija je zastopana tudi v vzhodni kulturi: zgodbe Arabske noči, indijska in kitajska književnost. Fantazija v času renesanse viteških romanov parodirano v »Gargantui in Pantagruelu« F. Rabelaisa in v »Don Kihotu« M. Cervantesa: Rabelais predstavlja fantastičen ep, ki premišlja tradicionalne klišeje znanstvene fantastike, medtem ko Cervantes parodira strast do znanstvene fantastike, njegov junak vidi fantastična bitja povsod, ki jih ni, in zaradi tega pade v absurdne položaje. Krščanska fikcija v renesansi je izražena v pesmih J. Miltona "Paradise Lost" in "Paradise Regained".

Literaturi razsvetljenstva in klasicizma je tuja fantazija, njene podobe pa se uporabljajo le za dajanje eksotičnega okusa akciji. Nov razcvet znanstvene fantastike se je začel v 19. stoletju, v obdobju romantike. Pojavijo se žanri, ki v celoti temeljijo na fantaziji, kot je gotski roman. Oblike fantastike v nemški romantiki so raznolike; zlasti E. T. A. Hoffmann je pisal pravljice (»Gospodar bolh«, »Hrestač in mišji kralj"), gotski romani ("Hudičev eliksir"), očarljive fantazmagorije ("Princesa Brambilla"), realistične zgodbe s fantastičnim ozadjem ("Zlati lonec", "Nevestina izbira"), filozofske pravljice in prispodobe ("Mali Tsakhes", "Sandy Human"). Fikcija v literaturi realizma je prav tako pogosta: "Pikasta dama" A. S. Puškina, "Shtoss" M. Yu Lermontova, "Mirgorod" in "Peterburške zgodbe" N. V. Gogola, "Sanje smešnega človeka" F. M. Dostojevskega itd.. Težava se pojavi pri združevanju fantazije z resničnim svetom v besedilu, pogosto je za uvajanje fantastičnih podob potrebna motivacija (Tatjanine sanje v Evgeniju Onjeginu). Vendar pa je uveljavitev realizma potisnila fantastiko na obrobje literature. Obrnili so se k njej, da bi slikam dali simbolni značaj (»Portret Doriana Graya« O. Wildea, »Šagrenska koža« O. de Balzaca). Gotsko tradicijo fikcije razvija E. Poe, čigar zgodbe predstavljajo nemotivirane fantastične podobe in trke. Sinteza različne vrste fikcija je predstavljena z romanom M. A. Bulgakova "Mojster in Margarita".

Odlična definicija

Nepopolna definicija ↓