இலக்கியத்தின் பாடல் வகைகள். வகை கதை: அம்சங்கள், வளர்ச்சியின் வரலாறு, உதாரணங்கள். கதை என்பது இலக்கிய வகையா? ஒரு வகையாக ஒரு கதையின் அறிகுறிகள்

சிறுகதை வகை இலக்கியத்தில் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும். பல எழுத்தாளர்கள் அவரிடம் திரும்பினர், தொடர்ந்து அவரிடம் திரும்புகிறார்கள். இந்த கட்டுரையைப் படித்த பிறகு, சிறுகதை வகையின் அம்சங்கள் என்ன என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள், பெரும்பாலான எடுத்துக்காட்டுகள் பிரபலமான படைப்புகள், அத்துடன் ஆசிரியர்கள் செய்யும் பிரபலமான தவறுகள்.

கதை சிறிய ஒன்று இலக்கிய வடிவங்கள். இது குறைந்த எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட ஒரு குறுகிய கதைப் படைப்பாகும். இந்த வழக்கில், குறுகிய கால நிகழ்வுகள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன.

சிறுகதை வகையின் சுருக்கமான வரலாறு

வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி (அவரது உருவப்படம் மேலே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது) 1840 களில், கதை மற்றும் நாவலில் இருந்து சிறிய உரைநடை வகைகளாக கட்டுரை மற்றும் கதையை பெரியதாக வேறுபடுத்தினார். ஏற்கனவே இந்த நேரத்தில், கவிதை மீது உரைநடையின் ஆதிக்கம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முழுமையாகத் தெரிந்தது.

சிறிது நேரம் கழித்து, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில், கட்டுரை அதன் பரந்த வளர்ச்சியைப் பெற்றது. ஜனநாயக இலக்கியம்எங்கள் நாடு. இந்த நேரத்தில், இந்த வகையை வேறுபடுத்துவது ஆவணப்படம் என்று ஒரு கருத்து இருந்தது. அப்போது நம்பியபடியே கதை உருவாக்கப்பட்டுள்ளது படைப்பு கற்பனை. மற்றொரு கருத்தின்படி, சதித்திட்டத்தின் முரண்பட்ட தன்மையில் உள்ள கட்டுரையிலிருந்து நாம் ஆர்வமாக உள்ள வகை வேறுபடுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு கட்டுரை முக்கியமாக ஒரு விளக்கமான வேலை என்ற உண்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

காலத்தின் ஒற்றுமை

சிறுகதை வகையை இன்னும் முழுமையாக வகைப்படுத்த, அதில் உள்ளார்ந்த வடிவங்களை முன்னிலைப்படுத்துவது அவசியம். அவற்றுள் முதன்மையானது காலத்தின் ஒருமைப்பாடு. ஒரு கதையில், செயலின் நேரம் எப்போதும் குறைவாகவே இருக்கும். இருப்பினும், கிளாசிக் கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் போல ஒரு நாள் மட்டும் அவசியம் இல்லை. இந்த விதி எப்போதும் பின்பற்றப்படாவிட்டாலும், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முழு வாழ்க்கையையும் சதி உள்ளடக்கிய கதைகளைக் கண்டுபிடிப்பது அரிது. இந்த வகையிலான படைப்புகள் இன்னும் குறைவாகவே உருவாக்கப்படுகின்றன, இதன் செயல் பல நூற்றாண்டுகளாக நீடிக்கும். பொதுவாக ஆசிரியர் தனது ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து சில அத்தியாயங்களை சித்தரிப்பார். ஒரு கதாபாத்திரத்தின் முழு விதியும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட கதைகளில், "தி டெத் ஆஃப் இவான் இலிச்சின்" (ஆசிரியர் - லெவ் டால்ஸ்டாய்) குறிப்பிடலாம், மேலும் முழு வாழ்க்கையும் வழங்கப்படவில்லை, ஆனால் அதன் நீண்ட காலம். எடுத்துக்காட்டாக, செக்கோவின் "தி ஜம்பர்" இல் ஹீரோக்களின் தலைவிதி, அவர்களின் சூழல் மற்றும் அவர்களுக்கிடையேயான உறவுகளின் கடினமான வளர்ச்சியில் பல குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், இது மிகவும் சுருக்கப்பட்ட, சுருக்கப்பட்ட முறையில் வழங்கப்படுகிறது. இது கதையை விட உள்ளடக்கத்தின் சுருக்கம், அதாவது பொதுவான அம்சம்கதை மற்றும், ஒருவேளை, ஒரே ஒரு.

செயல் மற்றும் இடத்தின் ஒற்றுமை

சிறுகதை வகையின் மற்ற அம்சங்களும் கவனிக்கப்பட வேண்டியவை. நேரத்தின் ஒற்றுமை மற்றொரு ஒற்றுமையால் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டு நிபந்தனைக்குட்பட்டது - செயல். ஒரு சிறுகதை என்பது ஒரு நிகழ்வை விவரிக்கும் இலக்கிய வகையாகும். சில நேரங்களில் ஒன்று அல்லது இரண்டு நிகழ்வுகள் முக்கிய, அர்த்தத்தை உருவாக்கும், உச்சகட்ட நிகழ்வுகளாக மாறும். இங்கிருந்துதான் அந்த இடத்தின் ஒற்றுமை உருவாகிறது. பொதுவாக செயல் ஒரே இடத்தில் நடக்கும். ஒன்று இல்லை, ஆனால் பல இருக்கலாம், ஆனால் அவற்றின் எண்ணிக்கை கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, 2-3 இடங்கள் இருக்கலாம், ஆனால் 5 ஏற்கனவே அரிதானவை (அவை மட்டுமே குறிப்பிடப்படலாம்).

எழுத்து ஒற்றுமை

கதையின் மற்றொரு அம்சம் கதாபாத்திரத்தின் ஒற்றுமை. ஒரு விதியாக, இந்த வகையின் ஒரு வேலையின் இடத்தில் ஒன்று உள்ளது முக்கிய பாத்திரம். எப்போதாவது அவற்றில் இரண்டு இருக்கலாம், மற்றும் மிகவும் அரிதாக - பல. குறித்து சிறிய எழுத்துக்கள், அவற்றில் நிறைய இருக்கலாம், ஆனால் அவை முற்றிலும் செயல்படக்கூடியவை. சிறுகதை என்பது இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், அதில் பணி சிறிய எழுத்துக்கள்ஒரு பின்னணியை உருவாக்குவதற்கு மட்டுமே. அவர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தடுக்கலாம் அல்லது உதவலாம், ஆனால் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. உதாரணமாக, கோர்க்கியின் "செல்காஷ்" கதையில், இரண்டு பாத்திரங்கள் மட்டுமே உள்ளன. மேலும் செக்கோவின் “ஐ வாண்ட் டு ஸ்லீப்” இல் ஒன்று மட்டுமே உள்ளது, இது ஒரு கதையிலோ அல்லது நாவலிலோ சாத்தியமற்றது.

மையத்தின் ஒற்றுமை

மேலே பட்டியலிடப்பட்ட வகைகளைப் போலவே, ஒரு வழி அல்லது வேறு அவர்கள் மையத்தின் ஒற்றுமைக்கு வருகிறார்கள். உண்மையில், மற்ற அனைத்தையும் "ஒன்றாக இழுக்கும்" சில வரையறுக்கப்பட்ட, மைய அடையாளம் இல்லாமல் ஒரு கதையை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை. இந்த மையம் சில நிலையான விளக்கப் படமா, ஒரு உச்சக்கட்ட நிகழ்வாக, செயலின் வளர்ச்சியாக இருக்குமா, அல்லது குறிப்பிடத்தக்க சைகைபாத்திரம். முக்கிய படம்எந்த கதையிலும் இருக்க வேண்டும். முழு இசையமைப்பையும் ஒன்றாக வைத்திருப்பது அவரால்தான். இது படைப்பின் கருப்பொருளை அமைக்கிறது மற்றும் சொல்லப்பட்ட கதையின் அர்த்தத்தை தீர்மானிக்கிறது.

கதை கட்டுமானத்தின் அடிப்படைக் கொள்கை

"ஒற்றுமைகள்" பற்றி சிந்திக்கும் முடிவை எடுப்பது கடினம் அல்ல. ஒரு கதையின் கலவையை உருவாக்குவதற்கான முக்கியக் கொள்கையானது நோக்கங்களின் தேவை மற்றும் பொருளாதாரம் என்று சிந்தனை இயல்பாகவே அறிவுறுத்துகிறது. டோமாஷெவ்ஸ்கி மிகச்சிறிய உறுப்பை ஒரு நோக்கம் என்று அழைத்தார், இது ஒரு செயலாகவோ, ஒரு பாத்திரமாகவோ அல்லது நிகழ்வாகவோ இருக்கலாம். இந்த கட்டமைப்பை இனி கூறுகளாக சிதைக்க முடியாது. இதன் பொருள் ஆசிரியரின் மிகப்பெரிய பாவம் அதிகப்படியான விவரம், உரையின் மிகைப்படுத்தல், இந்த வகை வேலைகளை உருவாக்கும்போது தவிர்க்கக்கூடிய விவரங்களின் குவிப்பு. கதை விவரங்களில் தங்கக்கூடாது.

ஒரு பொதுவான தவறைத் தவிர்க்க, நீங்கள் மிக முக்கியமான விஷயங்களை மட்டுமே விவரிக்க வேண்டும். இது மிகவும் பொதுவானது, விந்தை போதும், அவர்களின் படைப்புகளில் மிகவும் மனசாட்சி உள்ளவர்களுக்கு. ஒவ்வொரு உரையிலும் தங்களை அதிகபட்சமாக வெளிப்படுத்த வேண்டும் என்ற ஆசை அவர்களுக்கு இருக்கிறது. இளம் இயக்குனர்கள் தங்கள் பட்டப்படிப்பு படங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை அரங்கேற்றும்போது பெரும்பாலும் அதையே செய்கிறார்கள். திரைப்படங்களுக்கு இது குறிப்பாக உண்மை, ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் ஆசிரியரின் கற்பனை நாடகத்தின் உரைக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.

கற்பனையான ஆசிரியர்கள் கதையை விளக்கமான மையக்கருத்துக்களுடன் நிரப்ப விரும்புகிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம் நரமாமிச ஓநாய்களின் கூட்டத்தால் எவ்வாறு துரத்தப்படுகிறது என்பதை அவை சித்தரிக்கின்றன. இருப்பினும், விடியல் தொடங்கினால், அவை எப்போதும் நீண்ட நிழல்கள், மங்கலான நட்சத்திரங்கள், சிவப்பு நிற மேகங்களை விவரிப்பதில் நிறுத்தப்படும். ஆசிரியர் இயற்கையைப் போற்றுவது போல் தோன்றியது, அதன் பிறகுதான் துரத்தலைத் தொடர முடிவு செய்தார். வகை அருமையான கதைகற்பனைக்கு அதிகபட்ச நோக்கத்தை அளிக்கிறது, எனவே இந்த தவறைத் தவிர்ப்பது எளிதானது அல்ல.

கதையில் நோக்கங்களின் பங்கு

நாம் ஆர்வமுள்ள வகையில், அனைத்து நோக்கங்களும் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்த வேண்டும் மற்றும் அர்த்தத்தை நோக்கி செயல்பட வேண்டும் என்பதை வலியுறுத்த வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, வேலையின் ஆரம்பத்தில் விவரிக்கப்பட்ட துப்பாக்கி நிச்சயமாக இறுதிப் போட்டியில் சுட வேண்டும். தவறாக வழிநடத்தும் நோக்கங்கள் கதையில் சேர்க்கப்படக்கூடாது. அல்லது நிலைமையை கோடிட்டுக் காட்டும் படங்களை நீங்கள் தேட வேண்டும், ஆனால் அதை அதிகமாக விவரிக்க வேண்டாம்.

கலவையின் அம்சங்கள்

பாரம்பரிய கட்டுமான நுட்பங்களை கடைபிடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் இலக்கிய உரை. அவற்றை உடைப்பது அற்புதமானதாக இருக்கும். ஒரு கதையை கிட்டத்தட்ட விளக்கங்களில் மட்டுமே உருவாக்க முடியும். ஆனால் நடவடிக்கை இல்லாமல் இன்னும் செய்ய முடியாது. ஹீரோ வெறுமனே குறைந்தபட்சம் கையை உயர்த்த வேண்டும், ஒரு படி எடுக்க வேண்டும் (வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சைகை செய்ய வேண்டும்). இல்லையெனில், முடிவு ஒரு கதையாக இருக்காது, ஆனால் ஒரு சின்ன, ஒரு ஓவியம், உரைநடையில் ஒரு கவிதை. இன்னும் ஒன்று முக்கியமான அம்சம்நாங்கள் ஆர்வமாக உள்ள வகை ஒரு அர்த்தமுள்ள முடிவு. உதாரணமாக, ஒரு நாவல் என்றென்றும் நீடிக்கும், ஆனால் ஒரு கதை வித்தியாசமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

பெரும்பாலும் அதன் முடிவு முரண்பாடானது மற்றும் எதிர்பாராதது. இது துல்லியமாக வாசகரில் கதர்சிஸ் தோற்றத்துடன் தொடர்புடையது. நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் (குறிப்பாக, பேட்ரிஸ் பேவி) கதர்சிஸை ஒரு உணர்ச்சித் துடிப்பாகக் கருதுகின்றனர், இது ஒருவர் படிக்கும்போது தோன்றும். இருப்பினும், முடிவின் முக்கியத்துவம் அப்படியே உள்ளது. முடிவானது கதையின் அர்த்தத்தை தீவிரமாக மாற்றி, அதில் கூறப்பட்டுள்ளதை மறுபரிசீலனை செய்யத் தூண்டும். இதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

உலக இலக்கியத்தில் கதையின் இடம்

உலக இலக்கியத்தில் முக்கிய இடத்தைப் பிடித்த கதை. கார்க்கி மற்றும் டால்ஸ்டாய் படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப மற்றும் முதிர்ந்த காலகட்டங்களில் அவரிடம் திரும்பினர். செக்கோவின் சிறுகதை அவரது முக்கிய மற்றும் விருப்பமான வகையாகும். பல கதைகள் கிளாசிக் ஆகிவிட்டன, மேலும் முக்கிய காவிய படைப்புகளுடன் (கதைகள் மற்றும் நாவல்கள்) இலக்கியத்தின் கருவூலத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. உதாரணமாக, டால்ஸ்டாயின் கதைகள் “மூன்று மரணங்கள்” மற்றும் “தி டெத் ஆஃப் இவான் இலிச்சின்”, துர்கனேவின் “ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்”, செக்கோவின் படைப்புகள் “டார்லிங்” மற்றும் “மேன் இன் எ கேஸ்”, கார்க்கியின் கதைகள் “ஓல்ட் வுமன் இசெர்கில்”, "செல்காஷ்", முதலியன.

மற்ற வகைகளை விட சிறுகதையின் நன்மைகள்

எங்களுக்கு ஆர்வமுள்ள வகையானது, இந்த அல்லது அந்த வழக்கமான வழக்கை, இந்த அல்லது நம் வாழ்க்கையின் அம்சத்தை குறிப்பாக தெளிவாக முன்னிலைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. வாசகரின் கவனத்தை முழுமையாக அவர்கள் மீது செலுத்தும் வகையில் அவற்றை சித்தரிப்பதை இது சாத்தியமாக்குகிறது. உதாரணமாக, செக்கோவ், "கிராமத்தில் உள்ள தனது தாத்தாவிற்கு" ஒரு கடிதத்துடன் வான்கா ஜுகோவை விவரிக்கிறார், குழந்தைத்தனமான விரக்தி நிறைந்த, இந்த கடிதத்தின் உள்ளடக்கங்களை விரிவாகக் குறிப்பிடுகிறார். இது அதன் இலக்கை அடையாது, இதன் காரணமாக இது வெளிப்பாட்டின் பார்வையில் குறிப்பாக வலுவாக மாறும். எம்.கார்க்கியின் "மனிதனின் பிறப்பு" கதையில், சாலையில் நிகழும் ஒரு குழந்தையின் பிறப்புடன் கூடிய அத்தியாயம், ஆசிரியருக்கு முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது - வாழ்க்கையின் மதிப்பை உறுதிப்படுத்துகிறது.

வரலாற்று ரீதியாக, இலக்கியத்தில் மூன்று வகையான இலக்கியங்கள் உருவாகியுள்ளன: காவியம், நாடகம் மற்றும் பாடல். இவை ஒரே மாதிரியான கட்டமைப்பு அம்சங்களைக் கொண்ட வகைகளின் குழுக்கள். கதையில் உள்ள காவியம் வெளிப்புற யதார்த்தத்தை (நிகழ்வுகள், உண்மைகள் போன்றவை) நிறுவினால், நாடகம் ஒரு உரையாடலின் வடிவத்தில் அதையே செய்கிறது, ஆசிரியரின் சார்பாக அல்ல, ஆனால் பாடல் வரிகள் விவரிக்கின்றன. உள் யதார்த்தம்நபர். நிச்சயமாக, பிரிவு தன்னிச்சையானது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு செயற்கையானது, இருப்பினும், புத்தகத்துடனான நமது அறிமுகம், வகை, பாலினம் அல்லது அவற்றின் கலவையை அட்டையில் பார்த்து முதல் முடிவுகளை எடுப்பதன் மூலம் தொடங்குகிறது. உதாரணமாக, ஒரு நபர் தியேட்டரில் நாடகங்களைப் பார்க்க மட்டுமே விரும்புகிறார், அதாவது அவருக்கு மோலியர் தொகுதி தேவையில்லை, நேரத்தை வீணாக்காமல் அதைக் கடந்து செல்வார். இலக்கிய விமர்சனத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகளைப் பற்றிய அறிவு, வாசிக்கும் போது, ​​ஆசிரியரைப் புரிந்து கொள்ள விரும்பும் போது, ​​அவருடைய உள்ளுக்குள் ஊடுருவ உதவுகிறது. படைப்பு ஆய்வகம், அவனது திட்டம் ஏன் இவ்வாறு உணரப்பட்டது, இல்லையெனில் அல்ல என்பதை அவிழ்க்க.

ஒவ்வொரு வகைக்கும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு மற்றும் தத்துவார்த்த நியாயம் உள்ளது, மிகவும் சுருக்கமான மற்றும் எளிமையானது.

நாவல் என்பதுபெரிய வடிவம் காவிய வகை, விரிவாக்கப்பட்ட கருப்பொருள்கள் மற்றும் பல கருப்பொருள்கள் கொண்ட படைப்பு. ஒரு விதியாக, உன்னதமான நாவல்வெளிப்புற மற்றும் உள் மோதல்களுக்கு வழிவகுக்கும் பல்வேறு வாழ்க்கை செயல்முறைகளில் பங்கேற்கும் மக்களை சித்தரிக்கிறது. நாவலில் நிகழ்வுகள் எப்போதும் தொடர்ச்சியாக விவரிக்கப்படுவதில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் லெர்மொண்டோவ் வேண்டுமென்றே வரிசையை உடைக்கிறார்.

கருப்பொருள் அடிப்படையில் நாவல்கள்சுயசரிதை (சுடகோவின் "பழைய படிகளில் இருள் விழுகிறது"), தத்துவம் (தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "பேய்கள்"), சாகசம் (டாஃபோவின் "ராபின்சன் க்ரூசோ"), அற்புதமான (குளுகோவ்ஸ்கியின் "மெட்ரோ 2033"), நையாண்டி (ரோட்டரிஸ்அப் இன் ஸ்டிரிக்) "), வரலாற்று (பிகுல் "எனக்கு மரியாதை உள்ளது"), சாகச (மெரெஷ்கோ "சோன்கா" கோல்டன் பேனா), முதலியன

நாவல்களின் கட்டமைப்பின் படிவசனத்தில் ஒரு நாவல் (புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்"), ஒரு நாவல்-துண்டுப்பிரசுரம் (ஸ்விஃப்ட்டின் "கல்லிவர்ஸ் டிராவல்ஸ்"), ஒரு நாவல்-உவமை (ஹெமிங்வேயின் "தி ஓல்ட் மேன் அண்ட் தி சீ"), ஒரு நாவல்-ஃபியூலெட்டன் ("தி டுமாஸ் எழுதிய கவுண்டஸ் ஆஃப் சாலிஸ்பரி"), ஒரு எபிஸ்டோலரி நாவல் ( ரூசோ "ஜூலியா அல்லது புதிய எலோயிஸ்") மற்றும் பலர்.

ஒரு காவிய நாவல்வரலாற்றின் திருப்புமுனைகளில் உள்ள மக்களின் வாழ்க்கையின் பரந்த சித்தரிப்பு கொண்ட ஒரு நாவல் (டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி").

கதை தான்சராசரி (ஒரு சிறுகதைக்கும் நாவலுக்கும் இடையில்) அளவு காவிய வேலை, இது ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வை இயற்கையான வரிசையில் (குப்ரின் "தி பிட்") பற்றிய கதையை அமைக்கிறது. ஒரு கதை ஒரு நாவலில் இருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? குறைந்த பட்சம் கதையின் பொருள் நீண்டகாலமாக முன்வைக்கப்படுகிறது, நாவலின் செயல்-நிரம்பிய கலவைக்காக அல்ல. கூடுதலாக, கதை உலகளாவிய வரலாற்று இயற்கையின் சிக்கல்களை முன்வைக்கவில்லை. கதையில், ஆசிரியர் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், அவரது கண்டுபிடிப்புகள் அனைத்தும் முக்கிய செயலுக்கு அடிபணிந்தன, ஆனால் நாவலில் எழுத்தாளர் நினைவுகள், திசைதிருப்பல்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பகுப்பாய்வு ஆகியவற்றால் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறார்.

கதை தான்சிறிய காவிய உரைநடை வடிவம். படைப்பில் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்கள், ஒரு சிக்கல் மற்றும் ஒரு நிகழ்வு (துர்கனேவ் "முமு") உள்ளது. சிறுகதையிலிருந்து ஒரு நாவல் எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? இந்த இரண்டு வகைகளுக்கு இடையிலான எல்லைகள் மிகவும் தன்னிச்சையானவை, ஆனால் சிறுகதையில் முடிவு பெரும்பாலும் கணிக்க முடியாத வகையில் உருவாகிறது (ஓ'ஹென்றியின் "தி கிஃப்ட் ஆஃப் தி மேகி").

கட்டுரை என்பதுசிறிய காவிய உரைநடை வடிவம் (பலர் இதை ஒரு வகை கதையாக வகைப்படுத்துகின்றனர்). கட்டுரை பொதுவாக கவலை அளிக்கிறது சமூக பிரச்சனைகள்மற்றும் விளக்கமாக இருக்கும்.

உவமை என்பது தார்மீக போதனைஉருவக வடிவில். ஒரு உவமை ஒரு கட்டுக்கதையிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? ஒரு உவமை அதன் பொருளை முதன்மையாக வாழ்க்கையிலிருந்து பெறுகிறது, அதே சமயம் ஒரு கட்டுக்கதை கற்பனையான, சில சமயங்களில் சார்ந்துள்ளது. அருமையான கதைகள்(நற்செய்தி உவமைகள்).

பாடல் வகைகள்...

ஒரு பாடல் கவிதைஆசிரியரின் சார்பாக (புஷ்கின் "நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்") அல்லது சார்பாக எழுதப்பட்ட பாடல் வரிகளின் ஒரு சிறிய வகை வடிவம் பாடல் நாயகன்(Tvardovsky "நான் Rzhev அருகே கொல்லப்பட்டேன்").

எலிஜி என்பதுஒரு சிறிய பாடல் வடிவம், சோகமும் மனச்சோர்வும் நிறைந்த ஒரு கவிதை. சோகமான எண்ணங்கள், துக்கம், சோகமான பிரதிபலிப்புகள் எலிஜிகளின் தொகுப்பை உருவாக்குகின்றன (புஷ்கினின் எலிஜி "பாறைகளில், மலைகளில்").

செய்திகவிதை கடிதம். செய்திகளின் உள்ளடக்கத்தின்படி, அவை நட்பு, நையாண்டி, பாடல் வரிகள், முதலியன பிரிக்கப்படலாம். அவர்கள் ஒரு நபர் அல்லது ஒரு குழுவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்படலாம் (வால்டேரின் "பிரடெரிக்கிற்கு செய்தி").

எபிகிராம் என்பதுஒரு குறிப்பிட்ட நபரை கேலி செய்யும் கவிதை (நட்பு கேலியிலிருந்து கிண்டல் வரை) (காஃப்ட் "எபிகிராம் ஆன் ஓலெக் டால்"). அம்சங்கள்: புத்திசாலித்தனம் மற்றும் சுருக்கம்.

ஓட் என்பதுஒரு கவிதை அதன் புனிதமான தொனி மற்றும் கம்பீரமான உள்ளடக்கத்தால் வேறுபடுகிறது (லோமோனோசோவ் "எலிசபெத் பெட்ரோவ்னா அரியணையில் ஏறிய நாளில் ஓட், 1747").

ஒரு சொனட் ஆகும் 14 வசனங்கள் கொண்ட ஒரு கவிதை (திமூர் கிபிரோவ் எழுதிய "சாஷா ஜபோவாவுக்கு இருபது சொனெட்டுகள்"). சொனட் கடுமையான வடிவங்களில் ஒன்றாகும். ஒரு சொனட் பொதுவாக 14 வரிகளைக் கொண்டுள்ளது, 2 குவாட்ரைன்கள் (2 ரைம்களுடன்) மற்றும் 2 டெர்செட்கள் (2 அல்லது 3 ரைம்களுடன்) உருவாக்குகிறது.

கவிதை என்பதுசராசரி பாடல்-காவிய வடிவம், இதில் ஒரு விரிவான சதி உள்ளது மற்றும் பல அனுபவங்கள் பொதிந்துள்ளன, அதாவது பாடல் ஹீரோவின் உள் உலகத்திற்கு கவனம் செலுத்துகிறது (லெர்மொண்டோவின் "Mtsyri").

பாலாட் என்பதுசராசரி பாடல்-காவிய வடிவம், வசனத்தில் கதை. பெரும்பாலும் ஒரு பாலாட் ஒரு பதட்டமான கதைக்களத்தைக் கொண்டுள்ளது (ஜுகோவ்ஸ்கியின் "லியுட்மிலா").

நாடக வகைகள்...

நகைச்சுவை தான்ஒரு வகை நாடகம், இதில் உள்ளடக்கம் வேடிக்கையான முறையில் வழங்கப்படுகிறது, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள் நகைச்சுவையானவை. என்ன வகையான நகைச்சுவைகள் உள்ளன? பாடல் வரிகள் (" செர்ரி பழத்தோட்டம்"செகோவ்), உயர் ("Woe from Wit" by Griboyedov"), நையாண்டி ("The Inspector General" by Gogol).

சோகம் என்பதுஒரு கடுமையான வாழ்க்கை மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வகை நாடகம், இது ஹீரோக்களின் துன்பத்தையும் மரணத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது (ஷேக்ஸ்பியரின் "ஹேம்லெட்").

நாடகம் என்பதுசாதாரணமான, அவ்வளவு கம்பீரமான மற்றும் தீர்க்க முடியாத கடுமையான மோதலுடன் கூடிய நாடகம் (உதாரணமாக, கோர்க்கி "ஆழத்தில்"). இது சோகம் அல்லது நகைச்சுவையிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? முதலாவதாக, பயன்படுத்தப்படும் பொருள் நவீனமானது, பழங்காலத்திலிருந்து அல்ல, இரண்டாவதாக, அது நாடகத்தில் தோன்றுகிறது புதிய ஹீரோசூழ்நிலைகளுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி.

டிராகிஃபர்ஸ் -சோகமான மற்றும் நகைச்சுவையான கூறுகளை இணைக்கும் ஒரு நாடகப் படைப்பு (ஐயோனெஸ்கோ, "தி பால்ட் சிங்கர்"). இது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் தோன்றிய பின்நவீனத்துவ வகையாகும்.

அனைத்து இலக்கிய வகைகளும் தனித்தன்மை வாய்ந்தவை, அவை ஒவ்வொன்றும் தனித்தன்மை வாய்ந்த குணங்கள் மற்றும் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. பண்டைய கிரேக்க தத்துவஞானியும் இயற்கை ஆர்வலருமான அரிஸ்டாட்டில் அவர்களால் அறியப்பட்ட முதல் வகைப்பாடு முன்மொழியப்பட்டது. அதற்கு இணங்க, அடிப்படை இலக்கிய வகைகளை எந்த மாற்றங்களுக்கும் உட்படாத ஒரு சிறிய பட்டியலில் தொகுக்கலாம். எந்தவொரு படைப்பிலும் பணிபுரியும் ஒரு ஆசிரியர் தனது படைப்புக்கும் குறிப்பிட்ட வகைகளின் அளவுருக்களுக்கும் இடையே உள்ள ஒற்றுமையைக் கண்டறிய வேண்டும். அடுத்த இரண்டாயிரமாண்டுகளில், அரிஸ்டாட்டில் உருவாக்கிய வகைப்படுத்தியில் ஏதேனும் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டால் அது விரோதப் போக்கை எதிர்கொண்டது மற்றும் விதிமுறையிலிருந்து விலகுவதாகக் கருதப்பட்டது.

18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒரு பெரிய அளவிலான இலக்கிய மறுசீரமைப்பு தொடங்கியது. வகையின் நிறுவப்பட்ட வகைகள் மற்றும் அவற்றின் அமைப்பு பெரிய மாற்றங்களுக்கு உள்ளாகத் தொடங்கின. இலக்கியத்தின் சில வகைகள் மறதிக்குள் மூழ்கியுள்ளன, மற்றவை நம்பமுடியாத பிரபலத்தைப் பெற்றுள்ளன, மற்றவை இப்போதுதான் வடிவம் பெறத் தொடங்கியுள்ளன என்பதற்கு தற்போதைய நிலைமைகள் முக்கிய முன்நிபந்தனையாக மாறியது. இப்போதும் தொடரும் இந்த மாற்றத்தின் முடிவுகளை நாம் நம் கண்களால் பார்க்க முடியும் - பொருள், பாலினம் மற்றும் பல அளவுகோல்களில் வேறுபடும் வகைகளின் வகைகள். இலக்கியத்தில் என்ன வகைகள் உள்ளன, அவற்றின் அம்சங்கள் என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

இலக்கியத்தில் ஒரு வகை என்பது வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட இலக்கிய படைப்புகளின் தொகுப்பாகும், இது ஒத்த அளவுருக்கள் மற்றும் முறையான குணாதிசயங்களின் தொகுப்பால் ஒன்றுபட்டது.

அனைத்து இருக்கும் இனங்கள்மற்றும் இலக்கிய வகைகளை ஒரு அட்டவணையில் பார்வைக்கு பிரதிநிதித்துவப்படுத்தலாம், அதில் பெரிய குழுக்கள் ஒரு பகுதியிலும், அதன் வழக்கமான பிரதிநிதிகள் மற்றொன்றிலும் தோன்றும். வகையின் அடிப்படையில் 4 முக்கிய குழுக்கள் உள்ளன:

• காவியம் (பெரும்பாலும் உரைநடை);
• பாடல் வரிகள் (பெரும்பாலும் கவிதை);
• வியத்தகு (நாடகங்கள்);
• lyroepic (பாடல் மற்றும் காவியத்திற்கு இடையேயான ஒன்று).

மேலும், இலக்கியப் படைப்புகளின் வகைகளை உள்ளடக்கத்தின்படி வகைப்படுத்தலாம்:

• நகைச்சுவை;
• சோகம்;
• நாடகம்.

ஆனால் அவற்றின் வடிவங்களைப் புரிந்து கொண்டால் எந்த வகையான இலக்கியங்கள் உள்ளன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் எளிதாகிவிடும். படைப்பின் வடிவம் என்பது படைப்பின் அடிப்படையை உருவாக்கும் ஆசிரியரின் கருத்துக்களை முன்வைக்கும் முறையாகும். வெளிப்புற மற்றும் உள் வடிவங்கள் உள்ளன. முதலாவது படைப்பின் மொழி, இரண்டாவது அமைப்பு கலை முறைகள், படங்கள் மற்றும் அது உருவாக்கப்பட்ட வழிமுறைகள்.

வடிவத்தின் அடிப்படையில் புத்தகங்களின் வகைகள் என்ன: கட்டுரை, பார்வை, சிறுகதை, காவியம், ஓட், நாடகம், காவியம், ஓவியம், ஓவியம், ஓபஸ், நாவல், கதை. ஒவ்வொன்றையும் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

கட்டுரை

ஒரு கட்டுரை என்பது ஒரு இலவச கலவையுடன் கூடிய ஒரு குறுகிய உரைநடை அமைப்பு ஆகும். அவரது முக்கிய இலக்கு- ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட கருத்து மற்றும் கருத்துக்களைக் காட்டு. இந்த வழக்கில், கட்டுரை விளக்கக்காட்சியின் சிக்கலை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவோ அல்லது கேள்விகளுக்கு தெளிவாக பதிலளிக்கவோ தேவையில்லை. முக்கிய பண்புகள்:

• உருவகத்தன்மை;
• வாசகனுக்கு நெருக்கம்;
• பழமொழி;
• கூட்டுறவு.

கட்டுரை என்று ஒரு கருத்து உள்ளது - தனி இனங்கள்கலைப் படைப்புகள். இந்த வகை ஆதிக்கம் செலுத்தியது XVIII-XIX நூற்றாண்டுகள்பிரிட்டிஷ் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய பத்திரிகைகளில். பிரபலமான பிரதிநிதிகள்அந்த நேரத்தில்: ஜே. அடிசன், ஓ. கோல்ட்ஸ்மித், ஜே. வார்டன், டபிள்யூ. காட்வின்.

காவியம்

காவியம் ஒரே நேரத்தில் இலக்கியத்தின் ஒரு வகை, வகை மற்றும் வகையாகும். இது கடந்த காலத்தின் ஒரு வீரக் கதை, அக்கால மக்களின் வாழ்க்கையையும், கதாபாத்திரங்களின் யதார்த்தத்தையும் ஒரு காவியக் கண்ணோட்டத்தில் காட்டுகிறது. பெரும்பாலும் காவியம் ஒரு குறிப்பிட்ட நபரைப் பற்றி, அவரது பங்கேற்புடன் ஒரு சாகசத்தைப் பற்றி, அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களைப் பற்றி விரிவாகப் பேசுகிறது. தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஹீரோவின் அணுகுமுறையைப் பற்றியும் பேசுகிறது. வகையின் பிரதிநிதிகள்:

• "இலியாட்", "ஒடிஸி" ஹோமர்;
• "தி சாங் ஆஃப் ரோலண்ட்" டுரோல்ட்;
• "தி சாங் ஆஃப் தி நிபெலுங்ஸ்", ஆசிரியர் தெரியவில்லை.

காவியத்தின் முன்னோர்கள் பண்டைய கிரேக்கர்களின் பாரம்பரிய கவிதை-பாடல்கள்.

காவியம்

காவியம் – பெரிய படைப்புகள்வீர மேலோட்டங்கள் மற்றும் அவற்றை ஒத்தவை. இந்த வகை இலக்கியம் என்ன?

• கவிதை அல்லது உரைநடையில் முக்கியமான வரலாற்று தருணங்களை விவரித்தல்;
• பல்வேறு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளின் பல விளக்கங்கள் உட்பட எதையாவது பற்றிய கதை.

ஒழுக்கக் காவியமும் உண்டு. இது இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு வகை கதைசொல்லல் ஆகும், இது அதன் புத்திசாலித்தனமான தன்மை மற்றும் சமூகத்தின் நகைச்சுவையான நிலையை கேலி செய்வதால் வேறுபடுகிறது. இதில் ரபேலாய்ஸ் எழுதிய "கர்கன்டுவா மற்றும் பான்டாக்ரூல்" அடங்கும்.

ஓவியம்

ஸ்கெட்ச் என்பது ஒரு சிறு நாடகம், இதில் இரண்டு (அரிதாக மூன்று) முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே உள்ளன. இன்று ஸ்கெட்ச் வடிவத்தில் மேடையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிமினியேச்சர்களுடன் 10 நிமிடங்களுக்கு மேல் நீடிக்காது. இதுபோன்ற நிகழ்ச்சிகள் பிரிட்டன், அமெரிக்கா மற்றும் ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சிகளில் தொடர்ந்து தோன்றும். "அன்ரியல் ஸ்டோரி", "6 ஃப்ரேம்ஸ்", "எங்கள் ரஷ்யா" ஆகியவை டிவியில் நன்கு அறியப்பட்ட எடுத்துக்காட்டு நிகழ்ச்சிகள்.

நாவல்

நாவல் தனிமைப்படுத்தப்பட்டது இலக்கிய வகை. இது வளர்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கை பற்றிய விரிவான கணக்கை வழங்குகிறது முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்(அல்லது ஒரு ஹீரோ) மிகவும் நெருக்கடி மற்றும் கடினமான காலங்களில். இலக்கியத்தில் நாவல்களின் முக்கிய வகைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தம் அல்லது நாட்டைச் சேர்ந்தவை, உளவியல், வீரம், கிளாசிக்கல், தார்மீக மற்றும் பல. அறியப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள்:

• "யூஜின் ஒன்ஜின்" புஷ்கின்;
• "டாக்டர் ஷிவாகோ" பாஸ்டெர்னக்;
• "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" புல்ககோவ்."

நாவல்

ஒரு சிறுகதை அல்லது சிறுகதை என்பது புனைகதையின் முக்கிய வகையாகும், இது ஒரு கதை அல்லது நாவலை விட சிறிய தொகுதியைக் கொண்டுள்ளது. வேலையின் முக்கிய பண்புகள் பின்வருமாறு:

• குறைந்த எண்ணிக்கையிலான ஹீரோக்களின் இருப்பு;
• சதி ஒரே ஒரு வரி மட்டுமே உள்ளது;
• சுழற்சித்தன்மை.

கதைகளை உருவாக்கியவர் ஒரு சிறுகதை எழுத்தாளர், கதைகளின் தொகுப்பு ஒரு சிறுகதை.

விளையாடு

நாடகம் நாடகவியலின் பிரதிநிதி. இது நாடக மேடையிலும் மற்ற நிகழ்ச்சிகளிலும் காட்சிப்படுத்துவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நாடகம் பின்வருவனவற்றைக் கொண்டுள்ளது:

• முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் உரைகள்;
• ஆசிரியரின் குறிப்புகள்;
• முக்கிய நடவடிக்கைகள் நடைபெறும் இடங்களின் விளக்கங்கள்;
• பண்புகள் தோற்றம்சம்பந்தப்பட்ட நபர்கள், அவர்களின் நடத்தை மற்றும் தன்மை.

நாடகம் பல செயல்களை உள்ளடக்கியது, இதில் அத்தியாயங்கள், செயல்கள் மற்றும் படங்கள் உள்ளன.

கதை

கதை ஒரு புத்திசாலித்தனமான படைப்பு. இது தொகுதி அடிப்படையில் சிறப்பு வரம்புகள் இல்லை, ஆனால் ஒரு சிறுகதை மற்றும் ஒரு நாவல் இடையே அமைந்துள்ளது. வழக்கமாக ஒரு கதையின் கதைக்களம் தெளிவான காலவரிசையைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் சதி இல்லாமல் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையின் இயல்பான போக்கைக் காட்டுகிறது. அனைத்து கவனமும் முக்கிய நபர் மற்றும் அவரது இயல்பின் பிரத்தியேகங்களுக்கு சொந்தமானது. ஒரே ஒரு சதி வரி மட்டுமே உள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. வகையின் பிரபலமான பிரதிநிதிகள்:

• ஏ. கோனன் டாய்லின் "தி ஹவுண்ட் ஆஃப் தி பாஸ்கர்வில்ஸ்";
• N. M. கரம்சின் எழுதிய "ஏழை லிசா";
• ஏ.பி. செக்கோவ் எழுதிய "தி ஸ்டெப்பி".

வெளிநாட்டு இலக்கியத்தில், "கதை" என்ற கருத்து "சிறு நாவல்" என்ற கருத்துக்கு சமம்.

கட்டுரை

ஒரு கட்டுரை என்பது ஆசிரியரால் சிந்திக்கப்பட்ட பல நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய சுருக்கப்பட்ட, உண்மையுள்ள கலைக் கதையாகும். கட்டுரையின் அடிப்படையானது எழுத்தாளரால் நேரடியாக கவனிக்கப்படும் விஷயத்தைப் பற்றிய துல்லியமான புரிதல் ஆகும். அத்தகைய விளக்கங்களின் வகைகள்:

• உருவப்படங்கள்;
• பிரச்சனைக்குரிய;
• பயணம்;
• வரலாற்று.

ஓபஸ்

ஓபஸ் இன் பொதுவான புரிதல்- இசையுடன் ஒரு நாடகம். முக்கிய பண்புகள்:

• உள் முழுமை;
• வடிவத்தின் தனித்தன்மை;
• முழுமை.

இலக்கிய அர்த்தத்தில், ஒரு ஓபஸ் ஏதேனும் அறிவியல் வேலைஅல்லது ஆசிரியரின் உருவாக்கம்.

ஓட்

ஓட் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்லது நபருக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கவிதை (பொதுவாக புனிதமானது). அதே சமயம் ஓடையாகவும் இருக்கலாம் ஒரு தனி வேலைஉடன் ஒத்த தலைப்புகள். IN பண்டைய கிரீஸ்அனைத்து கவிதை வரிகளும், பாடகர்களின் பாடலும் கூட ஓட்களாக கருதப்பட்டன. மறுமலர்ச்சி காலத்திலிருந்து, இந்த பெயர் பழங்காலத்தின் படங்களை மையமாகக் கொண்டு பிரத்தியேகமாக உயர்ந்த பாடல் வரிகளுக்கு வழங்கத் தொடங்கியது.

பார்வை

பார்வை என்பது இடைக்கால இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், இது அவருக்குத் தோன்றும் பிற்கால வாழ்க்கை மற்றும் உண்மையற்ற படங்களைப் பற்றி பேசும் ஒரு "தெளிவானவர்" அடிப்படையிலானது. பல நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் தரிசனங்களை கதை போதனைகள் மற்றும் பத்திரிகைகளுக்குக் காரணம் கூறுகிறார்கள், ஏனெனில் இடைக்காலத்தில் ஒரு நபர் அறியப்படாததைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களை இந்த வழியில் தெரிவிக்க முடியும்.

இவை வடிவத்தில் இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகள் மற்றும் அவற்றின் மாறுபாடுகள் என்ன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இலக்கியத்தின் அனைத்து வகைகளையும் அவற்றின் வரையறைகளையும் ஒரு சிறு கட்டுரையில் பொருத்துவது கடினம் - உண்மையில் அவற்றில் நிறைய உள்ளன. எப்படியிருந்தாலும், பலவிதமான படைப்புகளைப் படிப்பதன் அவசியத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் அனைவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவை மூளைக்கு உண்மையான வைட்டமின்கள். புத்தகங்களின் உதவியுடன் உங்கள் அறிவாற்றல் அளவை அதிகரிக்கலாம், விரிவாக்கலாம் சொல்லகராதி, நினைவாற்றல் மற்றும் கவனத்தை மேம்படுத்துகிறது. BrainApps என்பது இந்த திசையில் நீங்கள் உருவாக்க உதவும் ஒரு ஆதாரமாகும். இந்த சேவையானது 100 க்கும் மேற்பட்ட பயனுள்ள உடற்பயிற்சி இயந்திரங்களை வழங்குகிறது, அவை உங்கள் சாம்பல் நிறத்தை எளிதில் பம்ப் செய்யும்.

ஒரு இலக்கிய வகை என்பது பொதுவான வரலாற்று வளர்ச்சிப் போக்குகளைக் கொண்ட இலக்கியப் படைப்புகளின் குழுவாகும் மற்றும் அவற்றின் உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தில் உள்ள பண்புகளின் தொகுப்பால் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறது. சில நேரங்களில் இந்த சொல் "வகை" மற்றும் "வடிவம்" என்ற கருத்துகளுடன் குழப்பமடைகிறது. இன்று வகைகளின் தெளிவான வகைப்பாடு எதுவும் இல்லை. இலக்கியப் படைப்புகள் குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையின்படி பிரிக்கப்படுகின்றன சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்.

வகை உருவாக்கத்தின் வரலாறு

இலக்கிய வகைகளின் முதல் முறைப்படுத்தல் அரிஸ்டாட்டில் தனது கவிதைகளில் முன்வைத்தார். இந்த வேலைக்கு நன்றி, இலக்கிய வகை ஒரு இயற்கையான, நிலையான அமைப்பு என்ற எண்ணம் வெளிவரத் தொடங்கியது கொள்கைகள் மற்றும் நியதிகளுக்கு ஆசிரியர் முழுமையாக இணங்க வேண்டும்ஒரு குறிப்பிட்ட வகை. காலப்போக்கில், இது ஒரு சோகம், ஓட் அல்லது நகைச்சுவையை எவ்வாறு எழுத வேண்டும் என்பதை ஆசிரியர்களுக்கு கண்டிப்பாக பரிந்துரைக்கும் பல கவிதைகள் உருவாக வழிவகுத்தது. பல ஆண்டுகளாகஇந்த தேவைகள் அசைக்கப்படாமல் இருந்தன.

இலக்கிய வகைகளின் அமைப்பில் தீர்க்கமான மாற்றங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தொடங்கியது.

அதே சமயம் இலக்கியவாதி கலை ஆய்வுகளை நோக்கமாகக் கொண்ட படைப்புகள், வகைப் பிரிவுகளிலிருந்து இயன்றவரை தங்களைத் தூர விலக்கிக் கொள்ளும் முயற்சியில், இலக்கியத்திற்கே உரிய புதிய நிகழ்வுகள் படிப்படியாக வெளிப்பட்டன.

என்ன இலக்கிய வகைகள் உள்ளன

ஒரு படைப்பின் வகையை எவ்வாறு தீர்மானிப்பது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, நீங்கள் உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள வேண்டும் இருக்கும் வகைப்பாடுகள்மற்றும் அவை ஒவ்வொன்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்.

தற்போதுள்ள இலக்கிய வகைகளின் வகையைத் தீர்மானிப்பதற்கான தோராயமான அட்டவணை கீழே உள்ளது

உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் வகைகளின் பிரிவு

வகைப்பாடு இலக்கிய போக்குகள்உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் நகைச்சுவை, சோகம் மற்றும் நாடகம் ஆகியவை அடங்கும்.

நகைச்சுவை என்பது ஒரு வகை இலக்கியம், இது ஒரு நகைச்சுவையான அணுகுமுறையை வழங்குகிறது. நகைச்சுவை இயக்கத்தின் வகைகள்:

கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவை மற்றும் சிட்காம்களும் உள்ளன. முதல் வழக்கில், நகைச்சுவை உள்ளடக்கத்தின் ஆதாரம் உள் அம்சங்கள் பாத்திரங்கள், அவர்களின் தீமைகள் அல்லது குறைபாடுகள். இரண்டாவது வழக்கில், நகைச்சுவை தற்போதைய சூழ்நிலைகளிலும் சூழ்நிலைகளிலும் வெளிப்படுகிறது.

சோகம் - நாடக வகை ஒரு கட்டாய பேரழிவு விளைவுடன், நகைச்சுவை வகைக்கு எதிரானது. பொதுவாக, சோகம் ஆழ்ந்த மோதல்களையும் முரண்பாடுகளையும் பிரதிபலிக்கிறது. சதி மிகவும் தீவிரமான இயல்புடையது. சில சந்தர்ப்பங்களில், சோகங்கள் கவிதை வடிவில் எழுதப்படுகின்றன.

நாடகம் ஒரு சிறப்பு வகை புனைகதை , நிகழும் நிகழ்வுகள் அவற்றின் நேரடி விளக்கத்தின் மூலம் அல்ல, ஆனால் மோனோலாக்ஸ் அல்லது கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் மூலம் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. நாடகம் ஒரு இலக்கிய நிகழ்வாக பல மக்களிடையே இருந்தது, நாட்டுப்புற படைப்புகளின் மட்டத்தில் கூட. ஆரம்பத்தில் உள்ள கிரேக்கம்இந்த வார்த்தை ஒரு குறிப்பிட்ட நபரை பாதிக்கும் ஒரு சோகமான நிகழ்வைக் குறிக்கிறது. பின்னர், நாடகம் பரந்த அளவிலான படைப்புகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தத் தொடங்கியது.

மிகவும் பிரபலமான உரைநடை வகைகள்

உரைநடை வகைகளின் வகை அடங்கும் இலக்கிய படைப்புகள்உரைநடையில் எழுதப்பட்ட பல்வேறு நீளங்கள்.

நாவல்

ஒரு நாவல் என்பது ஒரு உரைநடை இலக்கிய வகையாகும், இது ஹீரோக்களின் தலைவிதி மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையின் சில முக்கியமான காலங்களைப் பற்றிய விரிவான கதையை உள்ளடக்கியது. இந்த வகையின் பெயர் 12 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது நைட்லி கதைகள் "நாட்டுப்புற காதல் மொழியில்" எழுந்தனலத்தீன் வரலாற்றுக்கு எதிரானது. சிறுகதை ஒரு கதைக்கள வகை நாவலாகக் கருதத் தொடங்கியது. IN XIX இன் பிற்பகுதி- 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் துப்பறியும் நாவல் போன்ற கருத்துக்கள் இலக்கியத்தில் தோன்றின, பெண்கள் நாவல், கற்பனை நாவல்.

நாவல்

நாவல் - பலவகை உரைநடை வகை. அவள் பிறப்பு பிரபலத்தால் ஏற்பட்டது தொகுப்பு "டெகாமரோன்" ஜியோவானி போக்காசியோ . அதைத் தொடர்ந்து, டெகாமரோனின் மாதிரியை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல தொகுப்புகள் வெளியிடப்பட்டன.

ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தம் சிறுகதை வகைக்குள் மாயவாதம் மற்றும் பேண்டஸ்மாகோரிஸத்தின் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தியது - எடுத்துக்காட்டுகளில் ஹாஃப்மேன் மற்றும் எட்கர் ஆலன் போவின் படைப்புகள் அடங்கும். மறுபுறம், ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் படைப்புகள் யதார்த்தமான கதைகளின் அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தன.

நாவல் என சிறுகதைஒரு கூர்மையான சதிஆனது பண்பு வகைக்கு அமெரிக்க இலக்கியம்.

சிறப்பியல்புகள்நாவல்கள்:

1. விளக்கக்காட்சியின் அதிகபட்ச சுருக்கம்.
2. சதித்திட்டத்தின் கசப்பான தன்மை மற்றும் முரண்பாடான தன்மை.
3. பாணியின் நடுநிலை.
4. விளக்கக்காட்சியில் உளவியல் மற்றும் விளக்கமின்மை.
5. ஒரு எதிர்பாராத முடிவு, எப்போதும் அசாதாரணமான நிகழ்வுகளைக் கொண்டிருக்கும்.

கதை

ஒரு கதை என்பது ஒப்பீட்டளவில் சிறிய தொகுதியின் உரைநடை. கதையின் சதி, ஒரு விதியாக, இயற்கையான வாழ்க்கை நிகழ்வுகளை மீண்டும் உருவாக்கும் தன்மையில் உள்ளது. பொதுவாக கதை ஹீரோவின் தலைவிதியையும் ஆளுமையையும் வெளிப்படுத்துகிறதுதற்போதைய நிகழ்வுகளின் பின்னணியில். கிளாசிக் உதாரணம்- ஏ.எஸ் எழுதிய “லேட் இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கின் கதைகள்” புஷ்கின்.

கதை

சிறுகதை என்பது உரைநடைப் படைப்பின் சிறிய வடிவமாகும் நாட்டுப்புறவியல் வகைகள்- உவமைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகள். ஒரு வகை வகையாக சில இலக்கிய வல்லுநர்கள் ஆய்வுக் கட்டுரைகள், கட்டுரைகள் மற்றும் சிறுகதைகள். பொதுவாக கதை ஒரு சிறிய தொகுதி, ஒரு கதைக்களம் மற்றும் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியப் படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு கதைகள்.

விளையாடு

நாடகம் என்பது அடுத்தடுத்த நோக்கத்திற்காக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு நாடகப் படைப்பு நாடக தயாரிப்பு.

நாடகத்தின் அமைப்பு பொதுவாக கதாபாத்திரங்களின் சொற்றொடர்கள் மற்றும் சூழலை அல்லது கதாபாத்திரங்களின் செயல்களை விவரிக்கும் ஆசிரியரின் கருத்துகளை உள்ளடக்கியது. நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் எப்போதும் கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் இருக்கும்உடன் சுருக்கமான விளக்கம்அவர்களின் தோற்றம், வயது, குணம் போன்றவை.

முழு நாடகமும் பெரிய பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - செயல்கள் அல்லது செயல்கள். ஒவ்வொரு செயலும், சிறிய கூறுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - காட்சிகள், அத்தியாயங்கள், படங்கள்.

ஜே.பி.யின் நாடகங்கள் உலகக் கலையில் பெரும் புகழைப் பெற்றுள்ளன. மோலியர் ("டார்டுஃப்", "தி இமேஜினரி இன்வாலிட்") பி. ஷா ("காத்திருங்கள் மற்றும் பாருங்கள்"), பி. ப்ரெக்ட் ("தி குட் மேன் ஃப்ரம் செக்வான்", "தி த்ரீபென்னி ஓபரா").

தனிப்பட்ட வகைகளின் விளக்கம் மற்றும் எடுத்துக்காட்டுகள்

உலக கலாச்சாரத்திற்கான இலக்கிய வகைகளின் மிகவும் பொதுவான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்ப்போம்.

கவிதை

ஒரு கவிதை என்பது ஒரு பெரிய கவிதைப் படைப்பாகும், இது ஒரு பாடல் சதி அல்லது நிகழ்வுகளின் வரிசையை விவரிக்கிறது. வரலாற்று ரீதியாக, கவிதை காவியத்திலிருந்து "பிறந்தது"

இதையொட்டி, ஒரு கவிதை பல வகை வகைகளைக் கொண்டிருக்கலாம்:

1. டிடாக்டிக்.
2. வீரம்.
3. பர்லெஸ்க்,
4. நையாண்டி.
5. முரண்பாடாக.
6. காதல்.
7. பாடல்-நாடக.

ஆரம்பத்தில், கவிதைகளை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய கருப்பொருள்கள் உலக வரலாற்று அல்லது முக்கியமான மத நிகழ்வுகள் மற்றும் கருப்பொருள்கள். அத்தகைய கவிதைக்கு ஒரு உதாரணம் விர்ஜிலின் அனீட்., டான்டே எழுதிய "தெய்வீக நகைச்சுவை", டி. டாசோவின் "ஜெருசலேம் விடுதலை", " இழந்த சொர்க்கம்"ஜே. மில்டன், வால்டேரின் ஹென்ரியாட் போன்றவை.

அதே நேரத்தில், அது வளர்ந்தது காதல் கவிதை- "தி நைட் இன் லியோபார்ட்ஸ் ஸ்கின்" ஷோடா ருஸ்டாவேலி, எல். அரியோஸ்டோவின் "ஃப்யூரியஸ் ரோலண்ட்". இந்த வகை கவிதைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு இடைக்கால வீரக் காதல்களின் பாரம்பரியத்தை எதிரொலிக்கிறது.

காலப்போக்கில், தார்மீக, தத்துவ மற்றும் சமூகக் கருப்பொருள்கள் மைய நிலை எடுக்கத் தொடங்கின (ஜே. பைரனின் "சைல்ட் ஹரோல்டின் யாத்திரை", எம். யூ. லெர்மண்டோவின் "தி டெமான்").

19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் கவிதை பெருகிய முறையில் தொடங்கியது யதார்த்தமாக ஆக("ஃப்ரோஸ்ட், ரெட் மூக்கு", "ரஸ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்'" என்.ஏ. நெக்ராசோவ், "வாசிலி டெர்கின்" ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி).

காவியம்

ஒரு காவியம் பொதுவாக ஒருங்கிணைந்த படைப்புகளின் தொகுப்பாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது பொதுவான சகாப்தம், தேசியம், தீம்.

ஒவ்வொரு காவியத்தின் தோற்றமும் சில வரலாற்று சூழ்நிலைகளால் நிபந்தனைக்குட்பட்டது. ஒரு விதியாக, ஒரு காவியம் நிகழ்வுகளின் புறநிலை மற்றும் உண்மையான கணக்கு என்று கூறுகிறது.

தரிசனங்கள்

இந்த தனித்துவமான கதை வகை, எப்போது கதை ஒரு நபரின் பார்வையில் சொல்லப்படுகிறதுஒரு கனவை, சோம்பல் அல்லது மாயத்தோற்றத்தை வெளிப்படையாக அனுபவிக்கிறது.

1. ஏற்கனவே பழங்கால சகாப்தத்தில், உண்மையான தரிசனங்கள் என்ற போர்வையில், கற்பனையான நிகழ்வுகள் தரிசனங்களின் வடிவத்தில் விவரிக்கத் தொடங்கின. முதல் தரிசனங்களின் ஆசிரியர்கள் சிசரோ, புளூட்டார்ச், பிளேட்டோ.
2. இடைக்காலத்தில், இந்த வகை பிரபலமடையத் தொடங்கியது, டான்டே தனது "தெய்வீக நகைச்சுவை" யில் அதன் உச்சத்தை அடைந்தது, இது அதன் வடிவத்தில் விரிவாக்கப்பட்ட பார்வையை பிரதிபலிக்கிறது.
3. சில காலத்திற்கு, பெரும்பாலான ஐரோப்பிய நாடுகளில் தரிசனங்கள் சர்ச் இலக்கியத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தன. இத்தகைய தரிசனங்களின் ஆசிரியர்கள் எப்பொழுதும் மதகுருக்களின் பிரதிநிதிகளாக இருந்தனர், இதனால் உயர் அதிகாரங்களின் சார்பாகக் கூறப்படும் அவர்களின் தனிப்பட்ட கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பைப் பெறுகின்றனர்.
4. காலப்போக்கில், புதிய கடுமையான சமூக நையாண்டி உள்ளடக்கம் தரிசனங்களின் வடிவத்தில் வைக்கப்பட்டது (லாங்லாண்டின் "பீட்டர் தி ப்ளோமேன்" தரிசனங்கள்).

மேலும் நவீன இலக்கியம்கற்பனையின் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்த தரிசனங்களின் வகை பயன்படுத்தப்பட்டது.

வழிமுறைகள்

ஆராயுங்கள் காவிய வகைஇலக்கியம். இது பின்வருவனவற்றை உள்ளடக்கியது: - கதை: அளவு சிறியது உரைநடை வேலை(1 முதல் 20 பக்கங்கள் வரை), ஒரு சம்பவம், ஒரு சிறிய சம்பவம் அல்லது ஹீரோ தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் கடுமையான வியத்தகு சூழ்நிலையை விவரிக்கிறது. கதையின் செயல் பொதுவாக ஒன்று அல்லது இரண்டு நாட்களுக்கு மேல் ஆகாது. கதை முழுவதும் செயலின் இடம் மாறாமல் இருக்கலாம்;
- கதை: போதுமான வேலை (சராசரியாக 100 பக்கங்கள்), இதில் 1 முதல் 10 எழுத்துகள் வரை கருதப்படுகிறது. இடம் மாறலாம். செல்லுபடியாகும் காலம் ஒரு மாதம் முதல் ஒரு வருடம் அல்லது அதற்கும் அதிகமான காலப்பகுதியை உள்ளடக்கும். கதையில் உள்ள கதை காலத்திலும் இடத்திலும் தெளிவாக விரிகிறது. கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் ஏற்படலாம் - நகர்வுகள் மற்றும் சந்திப்புகள்;
- நாவல்: 200 பக்கங்களிலிருந்து பெரிய காவிய வடிவம். ஒரு நாவல் கதாப்பாத்திரங்களின் வாழ்க்கையை ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை கண்டறிய முடியும். ஒரு விரிவான அமைப்பை உள்ளடக்கியது கதைக்களங்கள். காலம் கடந்த காலங்களைத் தொட்டு, எதிர்காலத்திற்கு வெகுதூரம் கொண்டு செல்ல முடியும்;
- ஒரு காவிய நாவல் பல தலைமுறைகளின் வாழ்க்கையை ஆராயும்.

இலக்கியத்தின் பாடல் வகையுடன் உங்களைப் பழக்கப்படுத்துங்கள். இது பின்வரும் வகைகளை உள்ளடக்கியது:
- ode: ஒரு கவிதை வடிவம், அதன் கருப்பொருள் ஒரு நபர் அல்லது நிகழ்வை மகிமைப்படுத்துகிறது;
- நையாண்டி: எந்தவொரு துணை, சூழ்நிலை அல்லது கேலிக்கு தகுதியான நபரை கேலி செய்வதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு கவிதை வடிவம்
- சொனட்: கண்டிப்பான ஒரு கவிதை வடிவம் கலவை அமைப்பு. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சொனட்டின் ஆங்கில மாதிரி, அதன் முடிவில் சில வகையான பழமொழிகளைக் கொண்ட இரண்டு கட்டாய சரணங்கள் உள்ளன;
- பின்வரும் கவிதை வகைகளும் அறியப்படுகின்றன: எலிஜி, எபிகிராம், இலவச வசனம், ஹைக்கூ போன்றவை.

பின்வரும் வகைகள் இலக்கியத்தின் வியத்தகு வகையைச் சேர்ந்தவை: - சோகம்: ஒரு வியத்தகு வேலை, இதில் ஹீரோவின் மரணம் உள்ளது. ஒரு சோகத்திற்கான அத்தகைய முடிவு ஒரு வியத்தகு சூழ்நிலையின் ஒரே சாத்தியமான தீர்வு;
-: ஒரு வியத்தகு படைப்பு, இதில் முக்கிய அர்த்தமும் சாராம்சமும் சிரிப்பு. இது நையாண்டியாகவோ அல்லது அன்பானதாகவோ இருக்கலாம், ஆனால் ஒவ்வொரு சம்பவமும் பார்ப்பவரை/வாசகரை சிரிக்க வைக்கிறது;
- நாடகம்: ஒரு நபரின் உள் உலகம், தேர்வின் சிக்கல், உண்மையைத் தேடுவது ஆகியவற்றின் மையத்தில் ஒரு வியத்தகு வேலை. நாடகம் என்பது இன்று மிகவும் பொதுவான வகையாகும்.

தயவுசெய்து கவனிக்கவும்

சில சந்தர்ப்பங்களில், வகைகள் கலக்கப்படலாம். இது குறிப்பாக நாடகத்தில் பொதுவானது. நகைச்சுவை மெலோட்ராமா, அதிரடி நகைச்சுவை, நையாண்டி நாடகம் போன்ற திரைப்பட வகைகளின் வரையறைகளை நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கலாம். அதே செயல்முறைகள் இலக்கியத்தில் சாத்தியமாகும்.

பயனுள்ள ஆலோசனை

அரிஸ்டாட்டில் "பொயடிக்ஸ்" படைப்புகளைப் படியுங்கள், எம்.எம். பக்தின் "அழகியல் மற்றும் இலக்கியக் கோட்பாடு" மற்றும் இலக்கியத்தில் பாலினம் மற்றும் வகைகளின் பிரச்சனைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பிற படைப்புகள்.

நவீன இலக்கியத்தில் பல வகைகள் உள்ளன வகைகள், ஒவ்வொன்றும் தனித்துவமானது மற்றும் அசல். ஆனால் சோகம் அல்லது நகைச்சுவை அடையாளம் காண எளிதானது என்றால், பின்னர் கொடுங்கள் துல்லியமான வரையறைநாடக வகை எப்போதும் சாத்தியமில்லை. எனவே என்ன வியத்தகுவேலை மற்றும் எப்படி அதை வேறு ஏதாவது குழப்ப கூடாது?

போலல்லாமல், நாடகம் வாழ்க்கை அனுபவங்களையும் விதியின் பல்வேறு நுணுக்கங்களையும் காட்டுகிறது. நிச்சயமாக, மக்களின் வாழ்க்கை, அவர்களின் ஒழுக்கம் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவைப் படைப்புகளில் மிகவும் தெளிவாக இருக்கும், ஆனால் தீமைகளை கேலி செய்வதிலும், கதாபாத்திரங்களின் செயல்களை நகைச்சுவையாக வெளிப்படுத்துவதிலும் நாடகம் அவ்வளவு இயல்பாக இல்லை. இங்கே ஹீரோவின் வாழ்க்கையே, அவரது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் ஆபத்தில் உள்ளன. வியத்தகு படைப்புகள் மிகவும் யதார்த்தமானவை, ஏனென்றால் அவை ஒரு நபரை உருவகங்கள், கோமாளித்தனங்கள் மற்றும் அலங்காரங்கள் இல்லாமல் சரியாகக் காட்டுகின்றன. அதனால்தான் நாடகம் மிகவும் சிக்கலானதாகக் கருதப்படுகிறது, அதே நேரத்தில், நாடகம் சில நேரங்களில் சோகத்தை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது, ஏனென்றால் இங்கே கூர்மையான மூலைகள் வெளிப்படும் மற்றும் பல விரும்பத்தகாத வாழ்க்கை விவரங்கள் மீது வெளிச்சம் போடப்படுகிறது. ஹீரோக்கள். பெரும்பாலும் நாடகம் மிகவும் தீவிரமாகவும் கனமாகவும் மாறும், அதை வேறுபடுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. ஆனால் சோகமான படைப்புகள் இப்போது மிகவும் பிரபலமாக இல்லை, மகிழ்ச்சியான முடிவிற்கு ஒருபோதும் வாய்ப்பில்லை. ஆனால், கதையின் அனைத்து நுணுக்கங்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் கடினமான விதி இருந்தபோதிலும், ஒரு நாடகம் நன்றாக முடிவடையும், நம் மொழியில், "நாடகம்" என்ற வார்த்தையே வரலாற்று ரீதியாக ஒரு சோகமான சதி அல்லது கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை நாடகத்துடன் உறுதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம் அத்தகைய அர்த்தத்தை கொண்டிருக்கவில்லை. ஏதேனும் வியத்தகுவேலை, அதன் உள்ளடக்கத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், காட்டுகிறது உண்மையான வாழ்க்கைசாதாரண மக்கள், அவர்களின் துக்கங்கள், மகிழ்ச்சிகள், அனுபவங்கள் மற்றும் பிரகாசமான தருணங்கள். சதித்திட்டத்தின் போது வாசகர் வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும் என்பது அவசியமில்லை, ஆனால் நாடகம் அவரை மிரட்டவோ அழ வைக்கவோ கூடாது. இது வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதி, யதார்த்தத்தை விட பயங்கரமான அல்லது கூர்ந்துபார்க்க முடியாதது, நாடகத்தின் கருத்து கலை படைப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மீண்டும். அறிவொளி பெற்ற பண்டிதர்கள், அரசியல்வாதிகள் மற்றும் தத்துவவாதிகள் மத்தியில் அவர் மிகவும் அதிகமாக இருந்தார். ஆரம்பத்தில் நாடக படைப்புகள்சோகங்கள், சோக நகைச்சுவைகள், கேலிக்கூத்துகள் மற்றும் முகமூடிகளில் ஆடை அணிந்த நிகழ்ச்சிகளுடன் வலுவாக தொடர்புடையது. ஆனால் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, நாடகம் கலை இனப்பெருக்கத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது மற்றும் மற்றவர்களிடமிருந்து தனித்தனியாக அதன் சொந்தத்தைப் பெற்றது. வகைகள், நாடகப் படைப்புகள் அவற்றின் யதார்த்தம் மற்றும் உண்மையான சதி மூலம் பிரமிக்க வைக்கின்றன. கற்பனையான விதியை நீங்கள் சந்திக்கும் சில இடங்கள் உள்ளன, ஆனால் உங்கள் சொந்த விதியை ஒத்த, ஒரு நெற்றுக்குள் இரண்டு பட்டாணி போன்றது. நாடகங்களில், நிச்சயமாக, உள்ளன, ஆனால் அத்தகைய நாடகங்களும் அவசியம், ஏனென்றால் அவை நமக்கு நன்மையையும் நம்பிக்கையையும் சிறந்த மற்றும் பிரகாசமானவற்றில் கற்பிக்கின்றன. காதல் நாடகம் ஏனென்றால் அது வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

தலைப்பில் வீடியோ

ஆதாரங்கள்:

• ஒரு வகையாக நாடகம்

ஒரு நபரை அடையாளம் காண்பது சிரிப்பு, ஒரு தொழில்முறை உளவியலாளராக இருப்பது அவசியமில்லை. சிரிப்பின் ஆற்றல், அதன் தீவிரம் மற்றும் அதனுடன் வரும் செயல்கள் அனைத்தும் ஒரு நபரைப் பற்றி நிறைய சொல்ல முடியும்.

வழிமுறைகள்

இதயத்திலிருந்து சிரிப்பு ஒரு மகிழ்ச்சியான மனநிலை மற்றும் நெகிழ்வான தன்மையைப் பற்றி பேசுகிறது பாத்திரம் e. நீங்கள் மூச்சுத்திணறல் வரை சிரிப்பு, நீங்கள் அழும் வரை, எந்த நரம்பு பதற்றத்தையும் நீக்குகிறது.

பலவீனம் உள்ளவர்கள் அமைதியாகவும் மென்மையாகவும் சிரிப்பார்கள்.

அமைதியான குறுகிய சிரிப்பு- வலிமையின் சான்று, சிறந்த புத்திசாலித்தனம், விருப்பம். அத்தகையவர்கள் பெரும்பாலும் சிறந்த கதைசொல்லிகள். அவர்கள் அதிக சுமைகளை எளிதில் சமாளிக்க முடியும்.

அமைதியான சிரிப்பு என்பது இரகசியம், எச்சரிக்கை, விவேகம் மற்றும் தந்திரம் ஆகியவற்றின் அடையாளம்.

ஒரு முட்டாள் சிரிப்பு பொதுவாக வேறுபடுத்தப்படுகிறது பதட்டமான மக்கள்கவலையுடன் பாத்திரம்ஓம்

முரட்டுத்தனமான சிரிப்பு என்பது அதிகாரம், சுயநலம் மற்றும் விலங்கு இயல்பு ஆகியவற்றின் அடையாளம். பெரும்பாலும் இந்த மக்கள் தங்களுடன் தனியாக சிரிக்கிறார்கள்.

ஒரு பெருமூச்சுடன் முடிவடையும் சிரிப்பு, வெறித்தனம், திடீர் மனநிலை மாற்றங்கள் மற்றும் பலவீனமான விருப்பத்திற்கு எளிதில் பாதிக்கப்படுவதைக் குறிக்கிறது.

வெளிப்படையாகவும் சத்தமாகவும் சிரிக்கும் ஒரு நபர் தன்னம்பிக்கையுடன் வாழ்க்கையை அனுபவிக்கத் தெரிந்தவர். உண்மை, சில நேரங்களில் இந்த மக்கள் முரட்டுத்தனத்தையும் கிண்டலையும் காட்டுகிறார்கள். அவர்கள் மற்றவர்களைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறார்கள்.

ஒரு நபர் அமைதியாக சிரிக்கிறார் என்றால், அவரது தலையை சிறிது சாய்த்து, அவர் தன்னை மிகவும் நம்பிக்கை இல்லை. இத்தகைய சிரிப்பு உள்ளவர்கள் சூழ்நிலைக்கு ஏற்ப மற்றவர்களை மகிழ்விக்க முயற்சி செய்கிறார்கள்.

கண் இமைகளைச் சுழற்றுபவர் சமநிலை மற்றும் நம்பிக்கை கொண்டவர். அவர் பிடிவாதமாகவும் விடாமுயற்சியுடனும் இருக்கிறார், எப்போதும் தனது இலக்கை அடைகிறார்.

உங்கள் உரையாசிரியர் சிரிக்கும்போது மூக்கைச் சுருக்கினால், அவர் அடிக்கடி பார்வை மாற்றங்களுக்கு ஆளாகிறார் என்று அர்த்தம். அத்தகையவர்கள் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, கேப்ரிசியோஸ் மற்றும் அவர்களின் மனநிலையைப் பொறுத்து செயல்படுகிறார்கள்.

கையால் வாயை மூடுபவர் வெட்கமும் கூச்சமும் உடையவர். கவனத்தின் மையமாக இருப்பது அவருக்குப் பிடிக்காது. அத்தகைய சிரிப்பு உள்ளவர்கள் மிகவும் அடக்கி ஒடுக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் அந்நியரிடம் பேச முடியாது.

முகத்தைத் தொட்டுச் சிரிப்பு பாத்திரம்அதன் உரிமையாளரை கனவு காண்பவராகவும் தொலைநோக்கு பார்வையாளராகவும் சித்தரிக்கிறது. அத்தகைய நபர் உணர்ச்சிவசப்படுகிறார், சில சமயங்களில் அதிகமாக கூட. வழிசெலுத்துவதில் அவருக்கு சிரமம் உள்ளது உண்மையான உலகம்.

ஒரு நபர் அடிக்கடி தனது சிரிப்பை அடக்கினால், அவர் நம்பகமானவர் மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்டவர். அத்தகைய மக்கள் சமநிலையானவர்கள், அற்ப விஷயங்களில் நேரத்தை வீணாக்காதீர்கள், தங்கள் இலக்குகளை நோக்கி உறுதியாக நகர்கின்றனர்.

உங்கள் உரையாசிரியர் சிரிக்கவில்லை, ஆனால் சிரிக்கிறார், அவரது வாய் வலது பக்கம் சாய்ந்திருக்கும். கவனமாக இரு! இங்கே ஒரு முரட்டுத்தனமான, தடித்த தோல் மற்றும் நம்பமுடியாத நபர், மோசடி மற்றும் கொடுமைக்கு ஆளாகிறார்.

தலைப்பில் வீடியோ

இப்போது வரை, ஒரு அறிவியலாக இலக்கிய விமர்சனத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளவர்கள் "நாவல்" மற்றும் "காதல்" ஆகியவை நெருங்கிய கருத்துக்கள் என்று நம்புகிறார்கள், அதாவது நாவல்கள் அன்பைப் பற்றியது. நிச்சயமாக, இது உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. இந்த நாவல் ஒரு பழமையான, சிக்கலான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய இலக்கிய வகையாகும், இதில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குற்றமும் தண்டனையும், பலாஹ்னியுக்கின் ஃபைட் கிளப் மற்றும் அபுலியஸின் தி கோல்டன் ஆஸ் ஆகியவை அடங்கும். ஆனால் இது, நிச்சயமாக, மிக மிக பல்வேறு நாவல்கள்.

நாவல் இடைக்காலத்தில் மறுபிறப்பைப் பெற்றது, அது ஒன்று - அல்லது காதல். எடுத்துக்காட்டாக, கிங் ஆர்தர், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் போன்றவை இதில் அடங்கும்.

நாவல் என்று என்ன சொல்லலாம்

நாவல் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய வகையாகும், இது இலக்கிய அறிஞர்களுக்கு இன்னும் கடினமாக உள்ளது. ஆய்வாளர் எம்.எம். பக்தின், இது நிகழ்கிறது, ஏனென்றால் நாவலைத் தவிர மற்ற அனைத்தும் ஏற்கனவே நிறுவப்பட்டுள்ளன, அவற்றின் சொந்த குறிப்பிட்ட நியதிகள் மற்றும் தனித்துவமானவை உள்ளன, அதே நேரத்தில் நாவல் இன்னும் மிகவும் மொபைல், தொடர்ந்து மாறிவரும் வகையாகும், இது பல நூறு ஆண்டுகளாக ஆரம்ப நிலையில் உள்ளது. .

தனித்துவமான அம்சங்கள்நாவலை மிகவும் தோராயமாக மட்டுமே வேறுபடுத்த முடியும். ஒரு விதியாக, இது பெரிய வடிவத்தின் ஒரு காவிய வேலை, அதன் மையத்தில் உள்ளது தனிப்பட்ட. பெரும்பாலும், இந்த நபர் ஒரு திருப்புமுனையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு நெருக்கடியான தருணம். பொறுத்து இலக்கிய இயக்கம், நாவல் சேர்ந்தது, ஒரு ஆளுமை உருவாக்க முடியும் (உதாரணமாக, எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "ஆன்மாவின் இயங்கியல்" என்ற பிரபலமான நுட்பம்), தரமற்ற சூழ்நிலைகளில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து சாகசங்களை அனுபவிக்கவும் (ஒரு சாகச அல்லது சாகச நாவலில்), அனுபவம். காதல் மாறுபாடுகள் (இல் காதல் கதை).

நாவல் முரண்பாட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட வேண்டும் - தனிப்பட்ட, தனிப்பட்ட, சமூகம் போன்றவை.

ஒருங்கிணைந்த வகைப்பாடுநாவல் வகைகள் இன்றுவரை இல்லை, ஆனால் அவை வேறுபட்டவை. எடுத்துக்காட்டாக, உள்ளடக்கத்தின் படி அவை பெரும்பாலும் வேறுபடுகின்றன:

சமூக,
- தார்மீக, விளக்கமான
- கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று,
- உளவியல்,
- யோசனைகளின் நாவல்,
- சாகசம்.

சமீபத்தில், மேலும் மேலும் புதிய வகை நாவல்கள் தோன்றியுள்ளன, உதாரணமாக நாவல்-. பல நாவல்கள் இரண்டின் அம்சங்களையும் இணைக்கின்றன.

அடிப்படையில் நாவல்களாக இருக்கும் சில இலக்கியப் படைப்புகள், எழுத்தாளர்களால் ஒரு கதையாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் கதைகள் மற்றும் கதைகள் பெரும்பாலும் நாவல்களாக எழுதப்படுகின்றன.