Honore de Balzac - சுயசரிதை, தகவல், தனிப்பட்ட வாழ்க்கை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிநாட்டு இலக்கியத்தின் வரலாறு - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் தபால் தலை மற்றும் நாணயவியல்

Honoré de Balzac (பிரெஞ்சு: Honoré de Balzac). மே 20, 1799 இல் டூர்ஸில் பிறந்தார் - ஆகஸ்ட் 18, 1850 இல் பாரிஸில் இறந்தார். பிரெஞ்சு எழுத்தாளர், யதார்த்தவாதத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் ஐரோப்பிய இலக்கியம்.

பால்சாக்கின் மிகப்பெரிய படைப்பு நாவல்கள் மற்றும் கதைகளின் தொடர் "தி ஹ்யூமன் காமெடி" ஆகும், இது பிரெஞ்சு சமுதாயத்தில் ஒரு நவீன எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறது. பால்சாக்கின் படைப்பு ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, அவருடைய வாழ்நாளில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தலைசிறந்த உரைநடை எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக அவருக்குப் புகழைப் பெற்றுத் தந்தார். பால்சாக்கின் படைப்புகள் பால்க்னர் மற்றும் பிறரின் உரைநடைகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

ஹானோர் டி பால்சாக், பெர்னார்ட் பிரான்சுவா பால்சா (06/22/1746-06/19/1829) லாங்குடோக்கைச் சேர்ந்த ஒரு விவசாயியின் குடும்பத்தில் டூர்ஸில் பிறந்தார். பால்சாக்கின் தந்தை புரட்சியின் போது அபகரிக்கப்பட்ட உன்னத நிலங்களை வாங்கி விற்று பணக்காரரானார், பின்னர் டூர்ஸ் மேயரின் உதவியாளரானார். பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ஜீன் லூயிஸ் குயெஸ் டி பால்சாக் (1597-1654) உடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. தந்தை ஹானோர் தனது கடைசி பெயரை மாற்றி பால்சாக் ஆனார், பின்னர் தன்னை "டி" என்ற துகள் வாங்கினார். அம்மா ஒரு பாரிஸ் வணிகரின் மகள்.

தந்தை தனது மகனை வழக்கறிஞராக ஆக்கினார். 1807-1813 ஆம் ஆண்டில், பால்சாக் வென்டோம் கல்லூரியில், 1816-1819 இல் - பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் லாவில் படித்தார், அதே நேரத்தில் ஒரு நோட்டரிக்கு எழுத்தாளராக பணியாற்றினார்; இருப்பினும், அவர் தனது வழக்கறிஞர் தொழிலை கைவிட்டு இலக்கியத்தில் தன்னை அர்ப்பணித்தார். பெற்றோர்கள் தங்கள் மகனுடன் அதிகம் செய்யவில்லை. அவரது விருப்பத்திற்கு மாறாக அவர் கல்லூரி வெண்டோமில் வைக்கப்பட்டார். கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகள் தவிர, ஆண்டு முழுவதும் குடும்பத்துடன் சந்திப்புகள் தடைசெய்யப்பட்டன. அவர் படிக்கும் முதல் ஆண்டுகளில், அவர் பல முறை தண்டனை அறையில் இருக்க வேண்டியிருந்தது. நான்காம் வகுப்பில், ஹானர் பள்ளி வாழ்க்கையுடன் பழகத் தொடங்கினார், ஆனால் ஆசிரியர்களை கேலி செய்வதை நிறுத்தவில்லை... 14 வயதில், அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார், கல்லூரி அதிகாரிகளின் வேண்டுகோளின்படி அவரது பெற்றோர் அவரை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றனர். ஐந்து ஆண்டுகளாக பால்சாக் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், குணமடைவார் என்ற நம்பிக்கை இல்லை என்று நம்பப்பட்டது, ஆனால் 1816 இல் குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தவுடன், அவர் குணமடைந்தார்.

1823 க்குப் பிறகு, அவர் "வெறித்தனமான காதல்" உணர்வில் பல்வேறு புனைப்பெயர்களில் பல நாவல்களை வெளியிட்டார். பால்சாக் இலக்கிய பாணியைப் பின்பற்ற முயன்றார், பின்னர் அவரே இந்த இலக்கிய சோதனைகளை "சுத்தமான இலக்கிய ஸ்வினிஷ்" என்று அழைத்தார், மேலும் அவற்றை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள விரும்பவில்லை. 1825-1828 இல் அவர் வெளியீட்டில் ஈடுபட முயன்றார், ஆனால் தோல்வியடைந்தார்.

1829 ஆம் ஆண்டில், "பால்சாக்" என்ற பெயரில் கையொப்பமிடப்பட்ட முதல் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது - வரலாற்று நாவலான "தி சௌவான்ஸ்" (லெஸ் சௌவான்ஸ்). ஒரு எழுத்தாளராக பால்சாக்கின் உருவாக்கம் வால்டர் ஸ்காட்டின் வரலாற்று நாவல்களால் பாதிக்கப்பட்டது. பால்சாக்கின் அடுத்தடுத்த படைப்புகள்: "சீன்ஸ் ஆஃப் பிரைவேட் லைஃப்" (காட்சிகள் டி லா வி பிரைவ், 1830), நாவல் "தி எலிக்சிர் ஆஃப் லாங்விட்டி" (எல்"எலிக்சிர் டி லாங்குவே, 1830-1831, டான் புராணக்கதையின் கருப்பொருளின் மாறுபாடு ஜுவான்); தத்துவ நாவல்"ஷாக்ரீன் ஸ்கின்" (லா பியூ டி சாக்ரின்) மற்றும் "முப்பது வயதான பெண்" (பிரெஞ்சு) (லா ஃபெம்மே டி ட்ரெண்டே அன்ஸ்) நாவலைத் தொடங்குகிறது. "குறும்புக்காரக் கதைகள்" (கான்டெஸ் ட்ரோலாட்டிக்ஸ், 1832-1837) சுழற்சி என்பது மறுமலர்ச்சி சிறுகதைகளின் முரண்பாடான பாணியாகும். பகுதியளவு சுயசரிதை நாவலான லூயிஸ் லம்பேர்ட் (1832) மற்றும் குறிப்பாக பிற்கால செராஃபிட்டா (1835) ஆகியவை E. ஸ்வீடன்போர்க் மற்றும் Cl இன் மாயக் கருத்துக்களில் பால்சாக்கின் ஈர்ப்பைப் பிரதிபலித்தன. டி செயிண்ட் மார்ட்டின்.

பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற அவரது நம்பிக்கை இன்னும் நிறைவேறவில்லை (கடன் அதிகமாக உள்ளது - அவரது தோல்வியின் விளைவு வணிக நிறுவனங்கள்), எப்போது அவருக்கு புகழ் வரத் தொடங்கியது. இதற்கிடையில், அவர் கடினமாக உழைக்கும் வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார், ஒரு நாளைக்கு 15-16 மணி நேரம் ஒரு மேசையில் வேலை செய்தார், மேலும் ஆண்டுதோறும் மூன்று, நான்கு மற்றும் ஐந்து, ஆறு புத்தகங்களை வெளியிட்டார்.

பால்சாக் இலக்கியத்தில் நுழைந்த 1820 களின் முடிவு மற்றும் 1830 களின் ஆரம்பம், ரொமாண்டிசத்தின் வேலையின் மிகப்பெரிய பூக்கும் காலம். பிரெஞ்சு இலக்கியம். அருமையான நாவல்ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில், பால்சாக் வந்த நேரத்தில், இரண்டு முக்கிய வகைகள் இருந்தன: தனிநபரின் நாவல் - ஒரு சாகச ஹீரோ (உதாரணமாக, ராபின்சன் க்ரூசோ) அல்லது ஒரு சுய-உறிஞ்சும், தனிமையான ஹீரோ (W. Goethe எழுதிய இளம் வெர்தரின் துயரங்கள். ) மற்றும் ஒரு வரலாற்று நாவல் (வால்டர் ஸ்காட்).

பால்சாக் தனிப்பட்ட நாவல் மற்றும் வரலாற்று நாவல் இரண்டிலிருந்தும் விலகுகிறார். அவர் ஒரு "தனிப்பட்ட வகையை" காட்ட முயல்கிறார். அவரது படைப்பு கவனத்தின் மையம், பல சோவியத் இலக்கிய அறிஞர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரு வீரம் அல்லது சிறந்த ஆளுமை அல்ல, ஆனால் நவீன முதலாளித்துவ சமூகம், ஜூலை முடியாட்சியின் பிரான்ஸ்.

"அறநெறிகள் பற்றிய ஆய்வுகள்" பிரான்சின் படத்தை விரிவுபடுத்துகிறது, அனைத்து வர்க்கங்களின் வாழ்க்கையையும், அனைத்து சமூக நிலைமைகளையும், அனைத்து சமூக நிறுவனங்களையும் சித்தரிக்கிறது. நிலம் மற்றும் குல பிரபுத்துவத்தின் மீது நிதிய முதலாளித்துவத்தின் வெற்றி, செல்வத்தின் பங்கு மற்றும் கௌரவத்தை வலுப்படுத்துதல் மற்றும் பல பாரம்பரிய நெறிமுறை மற்றும் தார்மீகக் கொள்கைகளை பலவீனப்படுத்துதல் அல்லது காணாமல் போவது ஆகியவை அவர்களின் முக்கிய அம்சமாகும்.

அவரது எழுத்து நடவடிக்கையின் முதல் ஐந்து அல்லது ஆறு ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகள் அவரது சமகால வாழ்க்கையின் மிகவும் மாறுபட்ட பகுதிகளை சித்தரிக்கின்றன. பிரெஞ்சு வாழ்க்கை: கிராமம், மாகாணம், பாரிஸ்; பல்வேறு சமூக குழுக்கள்: வணிகர்கள், பிரபுத்துவம், மதகுருமார்கள்; பல்வேறு சமூக நிறுவனங்கள்: குடும்பம், அரசு, இராணுவம்.

1832, 1843, 1847 மற்றும் 1848-1850 இல். பால்சாக் ரஷ்யா, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் விஜயம் செய்தார்.

ஆகஸ்ட் முதல் அக்டோபர் 1843 வரை, பால்சாக் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் 16 மில்லியனாயா தெருவில் உள்ள டிட்டோவின் வீட்டில் வசித்து வந்தார்.

1847, 1848 மற்றும் 1850 ஆம் ஆண்டுகளில் அவர் உக்ரேனிய நகரங்களான பிராடி, ராட்ஸிவிலோவ், டப்னோ, விஷ்னேவெட்ஸ் மற்றும் பிற இடங்களில் தங்கியிருந்ததைப் பற்றி அவர் விட்டுச் சென்ற "கெய்வ் பற்றிய கடிதம்" மற்றும் தனிப்பட்ட கடிதங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

அவர் பாரிஸில் உள்ள பெரே லாச்சாய்ஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

"மனித நகைச்சுவை"

1831 ஆம் ஆண்டில், பால்சாக் பல தொகுதி படைப்பை உருவாக்கும் யோசனையை உருவாக்கினார் - அவரது காலத்தின் "ஒழுக்கங்களின் படம்", ஒரு பெரிய படைப்பு, பின்னர் அவர் "மனித நகைச்சுவை" என்று பெயரிட்டார். பால்சாக்கின் கூற்றுப்படி, மனித நகைச்சுவை இருக்க வேண்டும் கலை வரலாறுமற்றும் பிரான்சின் கலைத் தத்துவம் புரட்சிக்குப் பிறகு வளர்ந்தது. பால்சாக் தனது முழு வாழ்க்கையிலும் இந்த வேலையில் பணியாற்றினார்; சுழற்சி மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: "ஒழுக்கங்கள் பற்றிய கல்விகள்", "தத்துவ ஆய்வுகள்" மற்றும் "பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள்".

மிகவும் விரிவானது முதல் பகுதி - “எட்யூட்ஸ் ஆன் மோரல்ஸ்”, இதில் பின்வருவன அடங்கும்:

"தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் காட்சிகள்"
"கோப்செக்" (1830), "ஒரு முப்பது வயதான பெண்" (1829-1842), "கர்னல் சாபர்ட்" (1844), "பெரே கோரியட்" (1834-35), முதலியன;
"மாகாண வாழ்வின் காட்சிகள்"
"தி ப்ரீஸ்ட் ஆஃப் டூர்ஸ்" (Le curé de Tours, 1832), "Eugénie Grandet" (1833), "Lost Illusions" (1837-43) போன்றவை;
"பாரிசியன் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்"
முத்தொகுப்பு "பதின்மூன்றுகளின் வரலாறு" (L'Histoire des Treize, 1834), "César Birotteau" (1837), "The Banker's House of Nucingen" (La Maison Nucingen, 1838), "The Splendor and Poverty of the courtesans" (1838-1847) முதலியன;
"காட்சிகள் அரசியல் வாழ்க்கை»
"பயங்கரவாத காலத்திலிருந்து ஒரு வழக்கு" (1842), முதலியன;
"இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகள்"
"சௌவான்ஸ்" (1829) மற்றும் "பேஷன் இன் தி டெசர்ட்" (1837);
"கிராமத்து வாழ்க்கையின் காட்சிகள்"
"லிலி ஆஃப் தி பள்ளத்தாக்கு" (1836), முதலியன.

பின்னர், சுழற்சி "மாடஸ்ட் மிக்னான்" (மாடஸ்ட் மிக்னான், 1844), "கசின் பெட்டே" (லா கசின் பெட்டே, 1846), "கசின் போன்ஸ்" (லு கசின் போன்ஸ், 1847) மற்றும் அதன் சொந்த நாவல்களால் நிரப்பப்பட்டது. சுழற்சியை சுருக்கமாக, "நவீன வரலாற்றின் அடிப்பகுதி" நாவல் (L'envers de l'histoire contemporaine, 1848).

"தத்துவ ஆய்வுகள்" என்பது வாழ்க்கை விதிகளின் பிரதிபலிப்புகள்: "ஷாக்ரீன் ஸ்கின்" (1831), முதலியன.

மிகப்பெரிய "தத்துவம்" "பகுப்பாய்வு எடுட்ஸ்" இல் உள்ளார்ந்ததாகும். அவற்றில் சிலவற்றில், எடுத்துக்காட்டாக, "லூயிஸ் லம்பேர்ட்" கதையில், தத்துவக் கணக்கீடுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளின் அளவு பல முறை சதி கதையின் அளவை விட அதிகமாக உள்ளது.

ஹானோர் டி பால்சாக்கின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

1832 ஆம் ஆண்டில் அவர் எவெலினா கன்ஸ்காயாவை (1842 இல் விதவை) சந்தித்தார், அவருடன் அவர் மார்ச் 2, 1850 அன்று பெர்டிச்சேவ் நகரில், செயின்ட் பார்பரா தேவாலயத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டார். 1847-1850 இல் வெர்கோவ்னாவில் உள்ள தனது காதலியின் தோட்டத்தில் வாழ்ந்தார் (இப்போது உக்ரைனின் ஜிட்டோமிர் பிராந்தியத்தின் ருஜின்ஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள ஒரு கிராமம்).

Honoré de Balzac எழுதிய நாவல்கள்

சௌவான்ஸ் அல்லது பிரிட்டானி 1799 இல் (1829)
ஷக்ரீன் லெதர் (1831)
லூயிஸ் லம்பேர்ட் (1832)
யூஜீனியா கிராண்டே (1833)
பதின்மூன்று கதை (1834)
தந்தை கோரியட் (1835)
பள்ளத்தாக்கின் லில்லி (1835)
நியூசிங்கனின் வங்கி இல்லம் (1838)
பீட்ரைஸ் (1839)
நாட்டு பூசாரி (1841)
ஸ்க்ரூடேப் (1842)
உர்சுலா மிரூ (1842)
முப்பது வயது பெண் (1842)
இழந்த மாயைகள் (I, 1837; II, 1839; III, 1843)
விவசாயிகள் (1844)
கசின் பெட்டா (1846)
கசின் பொன்ஸ் (1847)
வேசிகளின் பெருமை மற்றும் வறுமை (1847)
ஆர்சிக்கான எம்.பி (1854)

ஹானோர் டி பால்சாக்கின் கதைகள் மற்றும் கதைகள்

பூனை விளையாடும் பந்து (1829)
திருமண ஒப்பந்தம் (1830)
கோப்செக் (1830)
வென்டெட்டா (1830)
குட்பை! (1830)
நாட்டு பந்து (1830)
திருமண சம்மதம் (1830)
சர்ராசின் (1830)
ரெட் ஹோட்டல் (1831)
அறியப்படாத தலைசிறந்த படைப்பு (1831)
கர்னல் சாபர்ட் (1832)
கைவிடப்பட்ட பெண் (1832)
பேரரசின் பெல்லி (1834)
தன்னிச்சையான பாவம் (1834)
தி டெவில்ஸ் வாரிசு (1834)
கான்ஸ்டபிளின் மனைவி (1834)
இரட்சிப்பின் அழுகை (1834)
தி விட்ச் (1834)
அன்பின் விடாமுயற்சி (1834)
பெர்தாவின் மனந்திரும்புதல் (1834)
நைவேட்டி (1834)
தி மேரேஜ் ஆஃப் தி பியூட்டி ஆஃப் தி எம்பயர் (1834)
மன்னிக்கப்பட்ட மெல்மோத் (1835)
நாத்திகரின் மாஸ் (1836)
ஃபேசினோ கேனட் (1836)
இளவரசி டி காடிக்னனின் ரகசியங்கள் (1839)
பியர் கிராசு (1840)
தி இமேஜினரி மிஸ்ட்ரஸ் (1841)

ஹானோர் டி பால்சாக்கின் திரைப்படத் தழுவல்கள்

வேசிகளின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வறுமை (பிரான்ஸ்; 1975; 9 அத்தியாயங்கள்): இயக்குனர் எம். கேஸெனுவ்
கர்னல் சாபர்ட் (திரைப்படம்) (பிரெஞ்சு லெ கர்னல் சாபர்ட், 1994, பிரான்ஸ்)
கோடரியைத் தொடாதே (பிரான்ஸ்-இத்தாலி, 2007)
ஷக்ரீன் லெதர் (லா பியூ டி சாக்ரின், 2010, பிரான்ஸ்)

பால்சாக் ஹானர் (பால்சாக் ஹானோரே) (05/20/1799, டூர்ஸ் - 08/18/1850, பாரிஸ்), Honoré de Balzac, - பிரெஞ்சு எழுத்தாளர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதி. உத்தியோகத்தில் இலக்கிய விமர்சனம்கடந்த நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை, பால்சாக் ஒரு சிறு எழுத்தாளராக அறிவிக்கப்பட்டார். ஆனால் இருபதாம் நூற்றாண்டில், எழுத்தாளரின் புகழ் உண்மையிலேயே உலகம் முழுவதும் மாறியது.

படைப்பு செயல்பாட்டின் ஆரம்பம். பால்சாக் மே 20, 1799 அன்று டூர்ஸ் நகரில் ஒரு அதிகாரியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அதன் மூதாதையர்கள் பால்சா என்ற குடும்பப்பெயருடன் விவசாயிகள் (குடும்பப்பெயரை பிரபுத்துவ "பால்சாக்" என்று மாற்றுவது எழுத்தாளரின் தந்தைக்கு சொந்தமானது). பால்சாக் தனது முதல் படைப்பான "ஆன் தி வில்" என்ற கட்டுரையை 13 வயதில் எழுதினார், ஜெசுட் வெண்டோம் ஓரடோரியன் துறவிகளின் கல்லூரியில் படிக்கும் போது, ​​இது மிகவும் கடுமையான ஆட்சிக்கு பிரபலமானது. வழிகாட்டிகள், கையெழுத்துப் பிரதியைக் கண்டுபிடித்து, அதை எரித்தனர், மேலும் இளம் எழுத்தாளர் தோராயமாக தண்டிக்கப்பட்டார். ஹானரின் கடுமையான நோய் மட்டுமே அவரது பெற்றோரை கல்லூரியில் இருந்து அழைத்துச் செல்லும்படி கட்டாயப்படுத்தியது.

பிரஞ்சு ஆதாரங்களில் இருந்து E. A. வர்லமோவா குறிப்பிடுவது போல (Varlamova E. A. Refraction of the Shakespearean Tradition in the Works of Balzac (“Père Goriot” and “King Lear”): ஆய்வறிக்கையின் சுருக்கம் ... மொழியியல் வேட்பாளர் - சரடோவ் , 2003, பக். 24-25 இல் மேலும் விவரிக்கப்பட்டது, ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகளுடன் பால்சாக்கின் அறிமுகம், பியர்-அன்டோய்ன் டி லாப்லேஸ் (1745-1749) அல்லது பியர் லெட்டோர்னரின் மொழிபெயர்ப்பின் அடிப்படையில் வெண்டோம் கல்லூரியில் துல்லியமாக நிகழ்ந்திருக்கலாம். 1776-1781). கல்லூரி நூலகப் பட்டியலின்படி, அந்த நேரத்தில் "Le Theatre anglois" ("தியேட்டர் ஆங்கிலோயிஸ்) என்ற எட்டுத் தொகுதி பதிப்பு இருந்தது. ஆங்கில தியேட்டர்"), இதில் ஐந்து தொகுதிகளில் லாப்லேஸ் ஏற்பாடு செய்த ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகங்கள் இருந்தன. லாப்லேஸின் சேகரிப்பில், "ஒவ்வொரு அச்சிடப்பட்ட பக்கத்தையும் விழுங்கிவிட்ட" (A. Maurois) பால்சாக், பின்வரும் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட படைப்புகளைப் படிக்க முடிந்தது: "Othello", "Henry VI", "Richard III", "Hamlet", "Macbeth", " ஜூலியஸ் சீசர்” ", "ஆண்டனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா", "டிமோன்", "சிம்பலின்", "விமன் ஆஃப் குட் மூட்" போன்றவை. இந்த நாடகங்கள் அனைத்தின் பிரெஞ்சு பதிப்பு உரைநடையாக இருந்தது. மேலும், சில இடங்களில் ஷேக்ஸ்பியரின் உரையின் மொழிபெயர்ப்பு அதன் விளக்கக்காட்சியால் மாற்றப்பட்டது, சில நேரங்களில் மிகவும் சுருக்கப்பட்டது. சில சமயங்களில் லாப்லேஸ் சில அத்தியாயங்களைத் தவிர்த்துவிட்டார். நுழைகிறது அதே வழியில், லாப்லேஸ் "இரு மக்களின் நிந்தனைகளைத் தவிர்க்கவும், ஷேக்ஸ்பியருக்கு ஒரு பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பாளரிடம் இருந்து எதிர்பார்க்கும் உரிமையை சரியாக வழங்கவும்" முயன்றார் (Le theatre anglois. T. l. - Londres, 1745. - P. CX-CXI, trans. B. G. Reizov), வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஷேக்ஸ்பியரின் உரையை சுதந்திரமாக கையாள்வது லாப்லேஸின் விருப்பம் அல்ல, மேலும் ஷேக்ஸ்பியரின் பிரெஞ்சு கிளாசிசத்தின் விதிமுறைகளிலிருந்து விலகியதன் மூலம் விளக்கப்பட்டது. ஆயினும்கூட, லாப்லேஸ் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு தனது பணியை நிறைவேற்றினார் - ஷேக்ஸ்பியரின் வேலையை அவரது தோழர்களுக்கு தெரிவிக்க. பால்சாக் இதற்கு சாட்சியமளிக்கிறார்: அவர் லாப்லேஸை "18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொகுப்புகளின் தொகுப்பாளர்" என்று அழைக்கிறார், அவரிடமிருந்து "ஒரு தொகுதியைக் கண்டுபிடித்தார். சுவாரஸ்யமான நாடகங்கள்"(Balzac H. La Comedie Humaine: 12 vol. / Sous la réd. de P.-G. Castex. - P. : Gallimard, 1986-1981. - T. X. - P. 216). லெட்டோர்னரின் மிகவும் பிற்காலப் பதிப்பு, கல்லூரி வெண்டோமின் நூலகத்திலும் கிடைக்கிறது, கிட்டத்தட்ட ஷேக்ஸ்பியரின் அனைத்துப் படைப்புகளும் ஒப்பீட்டளவில் துல்லியமான (நவீனமாக இருந்தாலும்) மொழிபெயர்ப்பில் இருந்தன.

குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது. பால்சாக் பெற்றுக்கொண்டார் சட்ட கல்வி, ஒரு வழக்கறிஞர் மற்றும் நோட்டரி அலுவலகங்களில் சிறிது நேரம் பயிற்சி செய்தார், ஆனால் ஒரு எழுத்தாளராக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.

ஆரம்பகால நாவல்கள்: முன் காதல் முதல் யதார்த்தவாதம் வரை. பால்சாக் ப்ரீ-ரொமான்டிசிசத்தில் இருந்து யதார்த்தவாதத்திற்கு வருகிறார். தாமதமான கிளாசிக்ஸின் உணர்வில் எழுதப்பட்ட இளமை சோகமான “குரோம்வெல்” (1819-1820) தோல்வியை அனுபவித்த பால்சாக், பைரன் மற்றும் மாடுரின் படைப்புகளின் “கோதிக்” அம்சங்களால் தாக்கம் செலுத்தி, “பால்டர்ன்” நாவலை எழுத முயற்சிக்கிறார். 1820) ஒரு காட்டேரிப் பெண்ணைப் பற்றி, பின்னர் டேப்லாய்டு எழுத்தாளர் A வின் உதவியாளராக ஆனார் (Lepointe de l'Aigreville இன் புனைப்பெயர், மகன் பிரபல நடிகர், யாருடைய மேடை விதிஷேக்ஸ்பியரின் உள்ளடக்கத்துடன் குறுக்கிடப்பட்டது) "The Two Hectors, or Two Breton Families" மற்றும் "Charles Pointel, or the Illegitimate Cousin" (இரண்டு நாவல்களும் 1821 இல் பால்சாக்கின் ஒத்துழைப்பின் எந்த அறிகுறியும் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்டன) குறைந்த தர நாவல்களை உருவாக்கியது. பால்சாக்கின் புனைப்பெயரான “லார்ட் ரூன்” A. Vielergle இன் பெயருக்கு அடுத்ததாக “The Birag Heiress” (1822) நாவலில் தோன்றுகிறது. நாவலின் செயல் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் நடைபெறுகிறது, இது பல வரலாற்று கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது, குறிப்பாக, கார்டினல் ரிச்செலியூ, நாவலின் ஹீரோக்களுக்கு உதவுகிறார் மற்றும் செயல்படுகிறார். நேர்மறை தன்மை. வேலை பரவலாக நாகரீகமான முன் காதல் கிளிச்களைப் பயன்படுத்துகிறது. எனவே, ஒரு புரளி நுட்பம் பயன்படுத்தப்பட்டது: கையெழுத்துப் பிரதியானது, பெனடிக்டைன் மடாலயத்தின் முன்னாள் மடாதிபதியான டான் ராகோவுக்குச் சொந்தமானது, Vielergle மற்றும் Lord R'oon ஆகியோர் ஆசிரியரின் மருமகன்கள், அவர்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியை பகிரங்கப்படுத்த முடிவு செய்தனர். Vielergle "Jean-Louis, or the Found Daughter" (1822) என்ற நாவலையும் இணைந்து எழுதியுள்ளார், இது தேவையற்ற பொதுமக்களின் ரசனைகளுக்கு ஏற்ப உருவாக்கப்பட்ட ஆரம்பகால நாவல்களில் கூட, எழுத்தாளர் சமூகத்தில் முன் காதல்வாதிகளின் கருத்துக்களை உருவாக்குகிறார் என்பதைக் காட்டுகிறது. இது ரூசோவின் ஜனநாயகத்திற்கு செல்கிறது. நாவலின் ஹீரோக்கள் - ஜீன்-லூயிஸ் கிரான்வெல், ஒரு நிலக்கரி சுரங்கத் தொழிலாளியின் மகன், அமெரிக்க சுதந்திரப் போராட்டத்தில் பங்கேற்றவர், பிரான்சில் புரட்சிகரப் படைகளின் ஜெனரல், மற்றும் நிலக்கரி சுரங்கத் தொழிலாளியின் வளர்ப்பு மகள் ஃபான்செட் ஆகியோர் தீமையை எதிர்கொள்கின்றனர். பிரபுக்கள்.

1822 ஆம் ஆண்டில், பால்சாக் தனது முதல் சுயாதீன நாவலான "க்ளோடில்டே டி லூசிக்னன் அல்லது அழகான யூதர்" ஐ வெளியிட்டார், அங்கு அவர் மீண்டும் ஒரு புரளியைப் பயன்படுத்தினார். ஹோரேஸ் டி செயின்ட் -ஓபின் ( புதிய புனைப்பெயர் Balzac): "The Vicar of Ardennes", "The Century, or Two Beringelds", "Annette and the Criminal", "The Last Fairy, or the Night Magic Lamp", "Vann-Clor". 1820 களின் "அடிமட்ட" இலக்கியங்களில் பரவலாகிவிட்ட துறவற ரகசியங்கள், கொள்ளை, கடற்கொள்ளையர் சாகசங்கள், அமானுஷ்ய நிகழ்வுகள் மற்றும் பிற காதலுக்கு முந்தைய ஸ்டீரியோடைப்கள் ஆகியவற்றில் இளம் பால்சாக்கின் அர்ப்பணிப்பை ஏற்கனவே தலைப்புகளில் காணலாம்.

பால்சாக் நிறைய வேலை செய்தார் (விஞ்ஞானிகளின் கூற்றுப்படி, அவர் தினமும் 60 பக்கங்கள் வரை உரை எழுதினார்). இருப்பினும், இந்த காலகட்டத்தில் அவரது படைப்புகளின் தரம் குறைவாக இருப்பதைப் பற்றி அவர் தவறாக நினைக்கவில்லை. எனவே, "பிராக் வாரிசு" வெளியான பிறகு, அவர் தனது சகோதரிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் இந்த நாவல் தனக்கு முதல் முறையாக இலக்கிய வருமானத்தை ஈட்டியதாக பெருமையுடன் தெரிவித்தார், ஆனால் எந்த சூழ்நிலையிலும் இந்த "உண்மையான இலக்கிய அருவருப்பானதைப் படிக்க வேண்டாம் என்று தனது சகோதரியிடம் கேட்டார். ” ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகங்களைப் பற்றிய குறிப்புகள் பால்சாக்கின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் காணப்படுகின்றன. எனவே, ஃபால்டர்ன் (1820) நாவலில் பால்சாக் ஷேக்ஸ்பியரின் சிம்பலைனைக் குறிப்பிடுகிறார், க்ளோடில்டே டி லூசிக்னன் (1822) - கிங் லியர், தி லாஸ்ட் ஃபேரி (1823) - தி டெம்பஸ்ட் போன்ற நாவலில், “பிராக் வாரிசு” ( 1822), பால்சாக் மற்றும் அவரது இணை ஆசிரியர் ஷேக்ஸ்பியரை (ஹேம்லெட்டின் இரண்டு வரிகள், வி, 4) இரண்டு முறை மேற்கோள் காட்டினார், டியூசியின் தழுவல் மற்றும் அவர்களின் சொந்த "மொழிபெயர்ப்பில்". பெரும்பாலும் அவரது ஆரம்பகால நாவல்களில், பால்சாக் ஷேக்ஸ்பியரின் போலி மேற்கோள்களை நாடினார், அவற்றை தானே இயற்றினார், இது 1820 களில் பாரிஸில் ஷேக்ஸ்பியர் வழிபாட்டு முறை உருவாவதன் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை பிரதிபலித்தது.

ஷேக்ஸ்பியருடன் மேடையில் பழகுவதற்கான வாய்ப்பை பால்சாக் இழக்கவில்லை என்று கருத வேண்டும், டுசியின் தழுவல்களில் மட்டுமல்ல, நாட்டின் முக்கிய தியேட்டரான காமெடி ஃபிரான்சாய்ஸின் மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டது, ஆனால் ஆங்கில விளக்கத்திலும். . 1823 ஆம் ஆண்டில், ஒரு ஆங்கிலக் குழு பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தது, நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் அவதூறுகள் தோல்வியுற்ற போதிலும் (இது ஸ்டெண்டலின் "ரேசின் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரில்" பிரதிபலித்தது), 1827 மற்றும் 1828 இல், அது ஏற்கனவே உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டபோது, ​​அது இரண்டு முறை பாரிஸுக்கு வந்தது. . குழுவில் எட்மண்ட் கீன் மற்றும் வில்லியம் சார்லஸ் மக்ரேடி ஆகியோர் அடங்குவர். பாரிஸில், ஆங்கிலேயர்கள் கோரியோலானஸ், ஹேம்லெட், கிங் லியர், மக்பத், ஓதெல்லோ, ரிச்சர்ட் III, ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட் மற்றும் வெனிஸ் வணிகர் ஆகியவற்றை நிகழ்த்தினர். நிகழ்ச்சிகள் அசல் மொழியில் வழங்கப்பட்டன, மேலும் பால்சாக்கிற்கு ஆங்கிலம் தெரியாது (படி குறைந்தபட்சம், ஷேக்ஸ்பியரின் உரையைப் புரிந்துகொள்வதற்குத் தேவையான அளவிற்கு), ஆனால் அவர் இதில் தனியாக இல்லை, பார்வையாளர்களை வழங்கும்போது தொழில்முனைவோர் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டனர். பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்புவிளையாடுகிறார்.

1820களின் இறுதியில், 18ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பிரான்சுவா டுசிஸால் மேற்கொள்ளப்பட்ட பிரெஞ்சு நியதிகளின்படி ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகங்களின் தழுவல்களில் பால்சாக் அசாதாரண ஆர்வம் காட்டினார். பால்சாக், "வணக்கத்திற்குரிய டுசிஸ்" ("vénérable Ducis", Balzac அவரை "Shagreen Skin" ன் முன்னுரையில் அழைப்பது போல்) படைப்புகளின் 8 தொகுதிகளை வெளியிட்டார். தி ஹ்யூமன் காமெடியில் ஷேக்ஸ்பியரின் மேற்கோள்கள் மற்றும் முந்தைய நாவல்கள் மற்றும் அதில் சேர்க்கப்படாத கதைகள், லெட்டோர்னரின் மொழிபெயர்ப்பில் கொடுக்கப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. "ஹேம்லெட்", "ஓதெல்லோ", "கிங் லியர்", அத்துடன் "ரோமியோ ஜூலியட்" மற்றும் "மக்பத்" ஆகியவற்றின் வரிகளை மேற்கோள் காட்டி, பால்சாக் டூசியின் "ஷேக்ஸ்பியர்" நூல்களுக்குத் திரும்புகிறார், அவருடைய படைப்புகள் அவர் கையில் இருந்தன (பார்க்க: வர்லமோவா E. ஆணை - P. 26). ஆனால் அதே நேரத்தில் ஷேக்ஸ்பியரின் மிகத் துல்லியமான மொழிபெயர்ப்பை அவர் பெற விரும்புகிறார், இது லு டூர்னரின் மொழிபெயர்ப்பு. டிசம்பர் 25, 1826 அன்று, புத்தக விற்பனையாளரான ஃப்ரீமாக்ஸுக்கு பால்சாக் கடிதம் எழுதினார், லீ டூர்னூர் (பால்சாக் ஹெச். டி. கடிதம். - டி. ஐ. - பி., 1960. - பி. 293. - பி. 293 ) மார்ச் 29, 1827 இல், பால்சாக் மற்றும் ஃப்ரீமாக்ஸின் மகனுக்கு இடையே ஒரு ஒப்பந்தம் முடிவுக்கு வந்தது, அதன்படி ஷேக்ஸ்பியரின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் ஒரு நகலை பால்சாக் "ஃபாரின் தியேட்டர்ஸ்" சேகரிப்பில் பெற வேண்டும். மேலும் (நவம்பர் 4, 1827 தேதியிட்ட ஃப்ரீமாக்ஸின் கடிதத்திலிருந்து பின்வருமாறு), எழுத்தாளரின் கடனாளியாக இருந்த வணிகர், புத்தகங்களுடன் கடனைத் திருப்பிச் செலுத்த விருப்பம் தெரிவித்தார், அதில் 13 தொகுதிகளில் ஷேக்ஸ்பியரின் ஒரு நகல் அடங்கும். இந்த பரிவர்த்தனை நடந்ததாக நம்பப்படுகிறது. எனவே, F. Guizot இன் விரிவான முன்னுரையுடன் சிறந்த மொழிபெயர்ப்பில் ஷேக்ஸ்பியரின் முழுமையான பதிப்பை பால்சாக் பெற்றார் (இந்த முன்னுரை பிரான்சில் காதல் இயக்கத்தின் முக்கியமான அழகியல் ஆவணங்களில் ஒன்றாக மாறியது). மேலும், பால்சாக், கிளாசிக்ஸின் தொடர்ச்சியான முழுமையான படைப்புகளின் வெளியீட்டாளராக (மொலியர் மற்றும் லா ஃபோன்டைனின் படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன), ஷேக்ஸ்பியரை வெளியிட முடிவு செய்தார், மேலும் அச்சுக்கலை அச்சிட்டுகளின் சாட்சியமாக இந்த வேலையைத் தொடங்கினார். தலைப்பு பக்கம்வெளியீடு, துரதிருஷ்டவசமாக, மேற்கொள்ளப்படவில்லை.

"சௌவான்ஸ்". 1829 ஆம் ஆண்டில், முதல் நாவல் வெளியிடப்பட்டது, அதில் பால்சாக் தனது சொந்த பெயரில் கையெழுத்திட்டார் - "தி சௌவான்ஸ் அல்லது பிரிட்டானி 1799 இல்." அதில், எழுத்தாளர் முன் காதல்வாதத்திலிருந்து யதார்த்தவாதத்திற்கு திரும்பினார். படத்தின் கருப்பொருள் சமீபத்திய வரலாற்று நிகழ்வுகள் - 1799 இல் பிரிட்டானியில் சௌவான்களின் எதிர்ப்புரட்சிகர எழுச்சி (அரசவாத விவசாயிகள் முடியாட்சியை மீட்டெடுக்க கெரில்லா போரை நடத்துகின்றனர்) அவர்களின் தலைவரான மார்க்விஸ் டி மோன்டோரனை மயக்கி காட்டிக்கொடுக்கும் பொருட்டு, ஆனால் அவர்களுக்கிடையே காதல் வெடிக்கிறது, இறுதியில் இருவரையும் மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது) பல விவரங்களின் உதவியுடன் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு யதார்த்தமான பின்னணியில் முன்வைக்கப்படுகிறது. ஒரு படைப்பை உருவாக்குவதற்கான எழுத்தாளரின் அணுகுமுறை மாறிவிட்டது: நாவலை எழுதுவதற்கு முன்பு, அவர் நடவடிக்கை நடந்த இடத்திற்குச் சென்றார், விவரிக்கப்பட்டவற்றின் இன்னும் வாழும் சாட்சிகளைச் சந்தித்தார். வரலாற்று நிகழ்வுகள், உரையின் பல பதிப்புகளை எழுதினார், கவனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அத்தியாயங்கள் (நாவல் வேலையின் போது எழுதப்பட்ட பல துண்டுகள், ஆனால் அதில் சேர்க்கப்படவில்லை, பால்சாக் 1830 இல் "தனியார் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" என்ற தலைப்பில் இரண்டு தொகுதிகளில் செயலாக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது).

"ஷகிரீன் தோல்". "ஷாக்ரீன் ஸ்கின்" (1830-1831) நாவலில், பால்சாக் ஒரு அருமையான அனுமானத்தின் அடிப்படையில் சதித்திட்டத்தை உருவாக்குகிறார்: இளைஞன் ரபேல் டி வாலண்டைன், ஒரு அற்புதமான சுய-கூடிய மேஜை துணியைப் போல, அவரது ஆசைகளை நிறைவேற்றும் ஷாக்ரீன் தோலின் உரிமையாளராகிறார். , ஆனால் அதே நேரத்தில் அளவு சுருங்குகிறது மற்றும் அதன் மூலம் அவளுடன் மாயமாக இணைக்கப்பட்ட ரபேலின் வாழ்க்கையின் காலத்தை குறைக்கிறது. இந்த அனுமானம், ஒரு காதல் கட்டுக்கதையைப் போன்றது, பால்சாக் நவீன சமுதாயத்தின் ஒரு யதார்த்தமான படத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது மற்றும் சமூக சூழ்நிலைகளால் அதன் சீரமைப்புடன் வளர்ச்சியில் ஹீரோவின் தன்மையை முன்வைக்கிறது. ரஃபேல் படிப்படியாக ஒரு காதல், உணர்ச்சிமிக்க இளைஞனிலிருந்து ஆன்மா இல்லாத பணக்காரனாக, அகங்காரவாதி மற்றும் இழிந்தவராக மாறுகிறார், அவருடைய மரணம் எந்த அனுதாபத்தையும் ஏற்படுத்தாது. இந்த நாவல் பால்சாக்கிற்கு அனைத்து ஐரோப்பிய புகழையும் கொண்டு வந்தது. வாசகரின் பதில்களில் ஒன்று 1832 இல் ஒடெசாவிலிருந்து "அந்நியன்" என்ற கையொப்பத்துடன் வந்தது. தொடர்ந்த கடிதப் பரிமாற்றம் பால்சாக்கை வழிநடத்தியது அடுத்த ஆண்டுகடிதங்களின் ஆசிரியரைச் சந்திக்க - ஒரு பணக்கார போலந்து நில உரிமையாளர், ரஷ்யப் பொருள் எவெலினா கன்ஸ்காயா. அவர் இறந்த ஆண்டில், பால்சாக் (முன்னர் 1843, 1847-1848 மற்றும் 1849-1850 இல் ரஷ்யாவிற்கு விஜயம் செய்தவர்) எவெலினாவை மணந்தார் (திருமணம் பெர்டிசேவில் நடந்தது), ஆனால் அவர் தனது மனைவியுடன் பாரிஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் வீடு வாங்கித் தந்தார். அவரது இளம் மனைவிக்கு, பால்சாக் திடீரென இறந்தார்.

"மனித நகைச்சுவை". ஏற்கனவே "ஷாக்ரீன் ஸ்கின்" முடிவின் போது, ​​பால்சாக் ஒரு பிரமாண்டமான சுழற்சியை உருவாக்க முடிவு செய்தார், அதில் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டவற்றில் சிறந்தவை மற்றும் அனைத்து புதிய படைப்புகளும் அடங்கும். பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1841 ஆம் ஆண்டில், சுழற்சி அதன் முழுமையான கட்டமைப்பையும், "மனித நகைச்சுவை" என்ற பெயரையும் பெற்றது - நவீன (யதார்த்தமான) புரிதலின் பார்வையில் டான்டேவின் "தெய்வீக நகைச்சுவை" க்கு ஒரு வகையான இணையாகவும் அதே நேரத்தில் எதிர்ப்பாகவும் இருந்தது. யதார்த்தம். "மனித நகைச்சுவை" இல் சாதனைகளை இணைக்க முயற்சிக்கிறது நவீன அறிவியல்ஸ்வீடன்போர்க்கின் மாயக் காட்சிகளுடன், அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தத்துவம் மற்றும் மதம் வரை வாழ்க்கையின் அனைத்து நிலைகளையும் ஆராய்ந்து, பால்சாக் கலை சிந்தனையின் அற்புதமான அளவைக் காட்டுகிறார். பால்சாக் மனித நகைச்சுவையை ஒரே படைப்பாகக் கருதினார். அவர் உருவாக்கிய யதார்த்தமான அச்சுக்கலைக் கொள்கைகளின் அடிப்படையில், சமகால பிரான்சின் பிரமாண்டமான ஒப்புமையை உருவாக்கும் பணியை அவர் உணர்வுபூர்வமாக அமைத்துக்கொண்டார். "மனித நகைச்சுவைக்கான முன்னுரை" (1842) இல், அவர் எழுதினார்: "எனது படைப்புக்கு அதன் சொந்த புவியியல் உள்ளது, அதே போல் அதன் சொந்த மரபியல், அதன் சொந்த குடும்பங்கள், அதன் சொந்த இடங்கள், அமைப்புகள், பாத்திரங்கள் மற்றும் உண்மைகள் உள்ளன; அவர் தனது சொந்த ஆயுதக் கூடம், அவரது பிரபுக்கள் மற்றும் முதலாளித்துவம், அவரது கைவினைஞர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், அரசியல்வாதிகள் மற்றும் டான்டிகள், அவரது இராணுவம் - ஒரு வார்த்தையில், முழு உலகத்தையும் கொண்டுள்ளது.

எவ்வாறாயினும், டான்டேவின் "தெய்வீக நகைச்சுவை" போன்ற "மனித நகைச்சுவை" மூன்று பகுதிகளாகப் பிரித்திருந்தாலும், எழுத்தாளர் அவற்றை சமமாக மாற்றவில்லை என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இது ஒரு வகையான பிரமிடு, இதன் அடிப்படை சமூகத்தின் நேரடி விளக்கமாகும் - "ஒழுக்கங்கள் பற்றிய கல்வி", இந்த நிலைக்கு மேலே ஒரு சில "தத்துவ ஆய்வுகள்" உள்ளன, மேலும் பிரமிட்டின் மேற்பகுதி "பகுப்பாய்வு எட்யூட்களால்" ஆனது. . "பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள்" இல் அவர் திட்டமிட்ட 5 படைப்புகளில் 2 மட்டுமே எழுதினார் ("திருமணத்தின் உடலியல்", 1829; "திருமண வாழ்க்கையின் சிறு பிரச்சனைகள்", 1845-1846), சில வகையான அதிகப்படியான பொதுமைப்படுத்தல் தேவைப்படும் பிரிவு வளர்ச்சியடையாமல் இருந்தது (வெளிப்படையாக , இந்த பிரிவின் பணியானது எழுத்தாளர் பால்சாக்கின் ஆளுமைக்கு நெருக்கமாக இல்லை). "தத்துவ ஆய்வுகளில்" 27 திட்டமிடப்பட்ட படைப்புகளில் 22 எழுதப்பட்டன ("ஷாக்ரீன் தோல்" உட்பட; "நீண்ட ஆயுள் அமுதம்", 1830; "ரெட் ஹோட்டல்", 1831; "ஒரு அறியப்படாத தலைசிறந்த படைப்பு", 1831, புதிய பதிப்பு 1837; "தேடல்" முழுமையானது", 1834; "செராபிதா", 1835). ஆனால் "எட்யூட்ஸ் ஆஃப் மோரல்ஸ்" இல் 111 படைப்புகளில் 71 எழுதப்பட்டது. துணைப்பிரிவுகளை உள்ளடக்கிய ஒரே பிரிவு இதுவாகும் ("காட்சிகள்", பால்சாக் அவற்றை நியமித்தது, இது அவரது நாவல் படைப்புக்கும் நாடகத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பைக் குறிக்கிறது). அவற்றில் ஆறு உள்ளன: "தனியார் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" ("பந்து விளையாடும் பூனையின் வீடு", 1830; "கோப்செக்" (1830-1835); "ஒரு முப்பது வயது பெண்", 1831-1834); "கர்னல் சாபர்ட்", 1832; "Père Goriot", 1834-1835; "தி கேஸ் ஆஃப் கார்டியன்ஷிப்," 1836; முதலியன); "மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" ("யூஜீனியா கிராண்டே", 1833; "தொல்பொருட்களின் அருங்காட்சியகம்", 1837; "இழந்த மாயைகள்", பாகங்கள் 1 மற்றும் 3, 1837-1843; முதலியன); "பாரிசியன் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" ("பதின்மூன்று வரலாறு", 1834; "ஃபாசினோ கேனட்", 1836; "சீசர் பிரோட்டோவின் மகத்துவம் மற்றும் வீழ்ச்சி", 1837; "தி பேங்கிங் ஹவுஸ் ஆஃப் நியூசிங்கன்", 1838; "இழந்த மாயைகள்", பகுதி 2; "புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வேசிகள்" 1838-1847 "இளவரசி டி காடினனின் ரகசியங்கள்," 1846 "கசின் போன்ஸ்,"; "இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" ("சௌவான்ஸ்", 1829; "பாலைவனத்தில் பேரார்வம்", 1830); "அரசியல் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" ("பயங்கரவாத யுகத்தின் அத்தியாயம்", 1831; "இருண்ட விவகாரம்", 1841; முதலியன); "கிராம வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" ("தி வில்லேஜ் டாக்டர்", 1833; "தி வில்லேஜ் பூசாரி", 1841; "விவசாயிகள்", 1844; இ. கான்ஸ்காயாவின் நாவலின் முழுமையான பதிப்பு 1855 இல் ஐந்து தொகுதிகளில் வெளியிடப்பட்டது). எனவே, பால்சாக் நவீன சமுதாயத்தின் உருவப்படத்தை உருவாக்க முற்படுகிறார்.

கலை உலகம். "நவீன பிரான்சின் மிகப் பெரிய வரலாற்றாசிரியர், அவர் தனது மகத்தான படைப்பில் முழுமையாக வாழ்கிறார்," அனடோல் பிரான்ஸ் பால்சாக்கை அழைத்தார். அதே நேரத்தில், நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் சில முன்னணி பிரெஞ்சு விமர்சகர்கள் பால்சாக்கின் யதார்த்தத்தின் படத்தில் குறைபாடுகளைத் தேடினார்கள். எனவே, E. Fage "மனித நகைச்சுவை" இல் குழந்தைகளின் படங்கள் இல்லாததைப் பற்றி புகார் செய்தார், பால்சாக்கின் கலை உலகத்தை பகுப்பாய்வு செய்தார்: "வாழ்க்கையில் கவிதையாக இருக்கும் அனைத்தும், உண்மையான உலகில் சந்திக்கும் அனைத்தும்; , அவரது வேலையில் பிரதிபலிக்கவில்லை. F. Brunetiere ஒரு அளவு அணுகுமுறையைப் பயன்படுத்தியவர்களில் முதன்மையானவர், அதில் இருந்து அவர் "வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு தெளிவாக முழுமையடையாதது" என்று முடிவு செய்தார்: மூன்று படைப்புகள் மட்டுமே கிராமப்புற வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, இது விவசாயிகளின் இடத்திற்கும், விவசாயத்திற்கும் பொருந்தாது. பிரெஞ்சு சமுதாயத்தின் அமைப்பு; பெரிய அளவிலான தொழில்துறையின் தொழிலாளர்களை நாங்கள் பார்ப்பது அரிதாகவே உள்ளது ("உண்மையில், பால்சாக்கின் சகாப்தத்தில் இவர்களின் எண்ணிக்கை குறைவாக இருந்தது," புருனெடியர் முன்பதிவு செய்கிறார்); வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் பேராசிரியர்களின் பங்கு மோசமாக காட்டப்பட்டுள்ளது; ஆனால் நோட்டரிகள், வழக்குரைஞர்கள், வங்கியாளர்கள், பணம் கொடுப்பவர்கள், அத்துடன் "பால்சாக்கின் உலகில் ஏராளமானவர்கள்" என்ற இலகுவான நல்லொழுக்கமுள்ள பெண்கள் மற்றும் மோசமான குற்றவாளிகள் ஆகியோரால் அதிக இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. பின்னர், ஆராய்ச்சியாளர்கள் சர்ஃப்பர் மற்றும் கிறிஸ்டோஃப் ஒரு பட்டியலைத் தொகுத்தனர், அதன்படி பால்சாக்கின் "மனித நகைச்சுவை": பிரபுக்கள் - சுமார் 425 பேர்; முதலாளித்துவம் - 1225 (இதில் 788 பெரிய மற்றும் நடுத்தர, 437 - குட்டி முதலாளித்துவத்திற்கு சொந்தமானது); வீட்டு வேலைக்காரர்கள் - 72; விவசாயிகள் - 13; சிறிய கைவினைஞர்கள் - 75. இருப்பினும், இந்த கணக்கீடுகளின் அடிப்படையில் "மனித நகைச்சுவை" என்ற கலை உலகில் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பு துல்லியமாக சந்தேகிக்கப்படும் முயற்சிகள் ஆதாரமற்றவை மற்றும் அப்பாவித்தனமானவை.

இலக்கிய அறிஞர்கள் பால்சாக்கின் உலகம் பற்றிய ஆழமான ஆய்வைத் தொடர்கின்றனர். சமகால எழுத்தாளர்சமூகம். தூய உண்மைத்தன்மைக்கு அப்பால் சென்று "மனித நகைச்சுவை" உலகத்தை மிகவும் பொதுவான, தத்துவ வழியில் புரிந்துகொள்ளும் போக்கு அதிகரித்து வருகிறது. இந்த நிலையை வெளிப்படுத்தியவர்களில் ஒருவர் டேனிஷ் பால்சாக் அறிஞர் பி. நைக்ரோக் ஆவார். "மிக உறுதியான மற்றும் திட்டவட்டமானதாகக் கருதப்படும் பால்சாக்கின் உலகம், மிகவும் சுருக்கமான ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது," என்று விஞ்ஞானி நம்புகிறார். பால்சாக்கின் கலை உலகம் பற்றிய கேள்வி பால்சாக் அறிஞர்களின் ஆராய்ச்சியின் மையமாக மாறியது. யதார்த்தமான தட்டச்சுப்பொறியின் தெளிவாக புரிந்து கொள்ளப்பட்ட கொள்கைகளின் அடிப்படையில் இந்த உலகத்தை உருவாக்குவது எழுத்தாளரின் முக்கிய கண்டுபிடிப்பு ஆகும். இதை உறுதிப்படுத்த, பிரான்சின் மிகவும் அதிகாரப்பூர்வ விஞ்ஞானிகளில் ஒருவரான பிலிப் வான் டைகெம் பால்சாக்கைப் பற்றிய வார்த்தைகளை மேற்கோள் காட்டுகிறோம்: “அவரது நாவல்களின் தொகுப்பு, ஒரே சமூகத்தின் வெவ்வேறு அம்சங்களை விவரிக்கும் வகையில் (1810 முதல் பிரெஞ்சு சமூகம்) ஒரு முழுமையை உருவாக்குகிறது. தோராயமாக 1835 மற்றும், குறிப்பாக, மறுசீரமைப்பு காலத்தின் சமூகம்), மற்றும் அதே நபர்கள் பெரும்பாலும் வெவ்வேறு நாவல்களில் நடிக்கிறார்கள். இது துல்லியமாக பயனுள்ள கண்டுபிடிப்பு ஆகும், இது வாசகருக்கு நிஜத்தில் அடிக்கடி நடப்பது போல, அவருக்கு நன்கு தெரிந்த தனது சொந்த சூழலை எதிர்கொள்ளும் உணர்வைத் தருகிறது.

கலை இடம். ரியலிசத்தால் கருதப்படும் விவரங்களின் உண்மைத்தன்மையால் பால்சாக் எந்த அளவிற்கு வகைப்படுத்தப்படுகிறார் என்பதை சுவாரஸ்யமான தகவல் காட்டுகிறது, குறிப்பாக கலை இடத்தை உருவாக்கும் போது. இந்த விஷயத்தில் குறிப்பாக மதிப்புமிக்கது "பால்சாக் இயர்புக்ஸ்" ஆகும், இது 1960 முதல் சோர்போனில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட பால்சாக் ஆய்வுக்கான சங்கத்தால் வெளியிடப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, 1978 இதழில் வெளியிடப்பட்ட "லத்தீன் காலாண்டில் மாணவர் வாழ்க்கை" என்ற மிரியம் லெப்ரூனின் கட்டுரையில், பால்சாக் குறிப்பிட்டுள்ள லத்தீன் காலாண்டின் ஹோட்டல்கள், கடைகள், உணவகங்கள் மற்றும் பிற வீடுகள் உண்மையில் முகவரிகளில் இருந்தன என்பது நிறுவப்பட்டது. எழுத்தாளரால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது, அவை அறைகளுக்கான விலைகள், பாரிஸின் இந்த பகுதியில் உள்ள கடைகளில் சில பொருட்களின் விலை மற்றும் பிற விவரங்களை துல்லியமாக சுட்டிக்காட்டுகின்றன. "... பால்சாக் பாரிஸை நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் நிஜ வாழ்க்கையில் இருந்த ஏராளமான பொருட்கள், கட்டிடங்கள், மக்கள் போன்றவற்றை தனது படைப்புகளில் வைத்தார்" என்று ஆராய்ச்சியாளர் முடிக்கிறார்.

பால்சாக் பெரும்பாலும் மடங்கள், சிறைச்சாலைகள் மற்றும் பிறவற்றைத் தனது நாவல்களுக்கான அமைப்பாகத் தேர்வு செய்கிறார், எனவே முன் காதல் மற்றும் காதல் இலக்கியம்டோபோய். அவரது படைப்பில், பல தலைமுறைகளின் ரகசியங்களை வைத்திருக்கும் மடங்களின் விரிவான விளக்கங்களை நீங்கள் காணலாம் (உதாரணமாக, "தி டச்சஸ் ஆஃப் லாங்காய்ஸ்" இல் ஒரு கார்மெலைட் மடாலயம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது 16 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த பிரபல கிறிஸ்தவ பிரமுகரான செயிண்ட் தெரசாவால் நிறுவப்பட்டது) , சிறைச்சாலைகள், அதன் கற்களில் துன்பங்கள் மற்றும் முயற்சிகளின் வரலாறு பதிக்கப்பட்டுள்ளது (எடுத்துக்காட்டாக, "ஃபாசினோ கேன்" ஐப் பார்க்கவும்).

இருப்பினும், ஏற்கனவே 1820 களின் பிற்பகுதியில் உள்ள வேலைகளில், வாத நோக்கங்களுக்காக கோட்டையை விவரிக்க பால்சாக் முன் காதல் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, “தி ஹவுஸ் ஆஃப் தி கேட் பிளேயிங் பால்” (1830) மற்றும் “கோதிக்” கோட்டை (இது குறிப்பிடப்படவில்லை, ஆனால் அதன் படம் சமகாலத்தவர்களின் நினைவாக வெளிப்பட்டிருக்க வேண்டும்” என்ற கதையில் வர்த்தகக் கடையின் ஒப்பீடு. விளக்க முறைகளில் உள்ள ஒற்றுமை) ஒரு குறிப்பிட்ட அழகியல் நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு வணிகக் கடை, ஒரு கடன் கொடுப்பவரின் வீடு, ஒரு வங்கியாளரின் வீட்டின் உட்புறம், ஒரு ஹோட்டல், தெருக்கள் மற்றும் சந்துகள், கைவினைஞர்களின் வீடுகள், பின் படிக்கட்டுகள் ஆகியவை குறைவாக இல்லை என்பதை பால்சாக் வலியுறுத்த விரும்புகிறார். ரகசியப் பாதைகள், அனிமேஷன் ஓவியங்கள், குஞ்சுகள், சுவரால் சூழப்பட்ட எலும்புக்கூடுகள் மற்றும் பேய்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்ட எந்த "கோதிக்" கோட்டையையும் விட சுவாரஸ்யமான, குறைவான மர்மமான, சில சமயங்களில் அவர்களின் அதிர்ச்சியூட்டும் மனித நாடகங்களுடன் குறைவான திகிலூட்டும். காட்சியை சித்தரிப்பதில் முன்-காதல்வாதிகள் மற்றும் யதார்த்தவாதிகளுக்கு இடையே உள்ள அடிப்படை வேறுபாடு என்னவென்றால், முதல் பழைய கட்டிடம்விதியை உள்ளடக்கியது, காலப்போக்கில் விரிவடைந்தது, வரலாற்றின் வளிமண்டலம், பழமையானது, அதாவது மர்மத்தின் வளிமண்டலம் மிகவும் மர்மமானது, பின்னர் அது "வாழ்க்கை முறையின் ஒரு துண்டாக" செயல்படுகிறது, இதன் மூலம் ஒருவர் இரகசியத்தை வெளிப்படுத்துங்கள், ஒரு வரலாற்று வடிவத்தை வெளிப்படுத்துங்கள். இடைநிலை எழுத்துக்கள். தி ஹ்யூமன் காமெடியில், கலை உலகின் ஒற்றுமை முதன்மையாக வேலையிலிருந்து வேலைக்கு நகரும் கதாபாத்திரங்கள் மூலம் அடையப்படுகிறது. 1927 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், பிரெஞ்சு ஆராய்ச்சியாளர் ஈ. பிரஸ்டன், எழுத்தாளர் தனது கதாபாத்திரங்களை கதையில் மீண்டும் அறிமுகப்படுத்த பயன்படுத்திய முறைகளை பகுப்பாய்வு செய்தார்: “பாரிஸிலிருந்து மாகாணங்களுக்கு பாத்திரங்களை மாற்றுவது, மாற்றுவது மற்றும் நேர்மாறாக, வரவேற்புரைகள், பாத்திரங்களின் பட்டியல்கள் அதே சமூக வகை, ஒரு பாத்திரத்தை அவரிடமிருந்து இன்னொருவர் எழுதுவதற்குப் பயன்படுத்துதல், மற்ற நாவல்களுக்கு நேரடிக் குறிப்பு.” இந்த முழுமையான பட்டியலிலிருந்தும் கூட, தி ஹ்யூமன் காமெடியில் பால்சாக் உருவானது என்பது தெளிவாகிறது சிக்கலான அமைப்புதிரும்பும் எழுத்துக்கள். பால்சாக் திரும்பி வரும் கதாபாத்திரங்களை கண்டுபிடித்தவர் அல்ல. அவரது உடனடி முன்னோடிகளில் ஒருவர் ஃபிகாரோவைப் பற்றிய அவரது முத்தொகுப்புடன் ரூசோயிஸ்ட் ரெட்டிஃப் டி லா ப்ரெட்டோன், பியூமார்சைஸ் என்று பெயரிடலாம். ஷேக்ஸ்பியரை நன்கு அறிந்த பால்சாக், அவரது வரலாற்றுக் குறிப்புகளில் பாத்திரங்கள் திரும்புவதற்கான உதாரணங்களைக் காணலாம்: ஹென்றி VI, ரிச்சர்ட் III, ஹென்றி IV, ஹென்றி V, ஃபால்ஸ்டாஃப், முதலியன. பால்சாக்கின் காவியத்தில், பாத்திரங்களின் திரும்புதல் யதார்த்தமான, பன்முகத்தன்மையை அனுமதிக்கிறது. கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் விதிகளின் வெளிப்பாடு மக்கள் XIXநூற்றாண்டுகள்.

ராஸ்டிக்னாக். பாத்திரத்திற்கான அத்தகைய அணுகுமுறையின் ஒரு யோசனை ராஸ்டிக்னாக்கின் வாழ்க்கை வரலாற்றால் கொடுக்கப்படலாம், இதன் முதல் உதாரணம் 1839 இல் பால்சாக் அவர்களால் உருவாக்கப்பட்டது: "ராஸ்டிக்னாக் (யூஜின் லூயிஸ் டி) - பரோன் மற்றும் பரோனஸ் டி ராஸ்டிக்னாக்கின் மூத்த மகன் - 1799 இல், சாரெண்டே துறையில், ராஸ்டிக்னாக் கோட்டையில் பிறந்தார். சட்டம் படிக்க 1819 இல் பாரிஸுக்கு வந்த அவர், வாக்கரின் வீட்டில் குடியேறினார், அங்கு ஜாக் காலினைச் சந்தித்து, வாட்ரின் என்ற பெயரில் ஒளிந்து கொண்டார், மேலும் பிரபல மருத்துவர் ஹோரேஸ் பியாஞ்சனுடன் நட்பு கொண்டார். ராஸ்டிக்னாக் மேடம் டெல்ஃபின் டி நுசிங்கனைக் காதலித்த நேரத்தில் டி மார்சே அவளை விட்டுப் பிரிந்தார்; டெல்ஃபின் ஒரு குறிப்பிட்ட திரு. கோரியட்டின் மகள், முன்னாள் நூடுல் தயாரிப்பாளர், அவரை ராஸ்டிக்னாக் தனது சொந்த செலவில் அடக்கம் செய்தார். ராஸ்டிக்னாக் - சிங்கங்களில் ஒன்று உயர் சமூகம்- அவரது காலத்தின் பல இளைஞர்களுடன் நெருக்கமாகிவிடுகிறார் [மனித நகைச்சுவையில் பல கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களின் பட்டியலைப் பின்தொடர்கிறார்]. தி பேங்கிங் ஹவுஸ் ஆஃப் நியூசிங்கனில் அவர் செறிவூட்டப்பட்ட கதை கூறப்பட்டுள்ளது; அவர் கிட்டத்தட்ட அனைத்து "காட்சிகளிலும்" தோன்றுகிறார் - குறிப்பாக "பழங்கால அருங்காட்சியகத்தில்", "கஸ்டடி கேஸில்". அவர் தனது இரு சகோதரிகளையும் திருமணம் செய்து கொள்கிறார்: ஒன்று மார்ஷியல் டி லா ரோச்-ஹுகோன், பேரரசின் காலத்தைச் சேர்ந்த ஒரு டான்டி, "மேட்ரிமோனியல் ஹேப்பினஸ்" இல் ஒரு பாத்திரம், மற்றொன்று ஒரு அமைச்சருக்கு. அவரது இளைய சகோதரர் கேப்ரியல் டி ராஸ்டிக்னாக், 1828 இல் அமைக்கப்பட்ட தி கன்ட்ரி பிரிஸ்டில் உள்ள லிமோஜஸ் பிஷப்பின் செயலாளர், 1832 இல் பிஷப்பாக நியமிக்கப்பட்டார் (பார்க்க ஈவ்ஸ் டாட்டர்). ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்தின் வாரிசு, ராஸ்டிக்னாக் 1830 க்குப் பிறகு, டி மார்சேயின் அமைச்சகத்தின் உதவி செயலர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார் ("அரசியல் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" பார்க்கவும்) போன்றவை." விஞ்ஞானிகள் இந்த சுயசரிதையை முடிக்கிறார்கள்: ரஸ்டிக்னாக் ஒரு விரைவான வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார், 1832 இல் அவர் ஒரு முக்கிய அரசாங்க பதவியை ஆக்கிரமித்துள்ளார் ("இளவரசி டி காடிக்னனின் ரகசியங்கள்"); 1836 ஆம் ஆண்டில், ராஸ்டிக்னாக்கை வளப்படுத்திய நியூசிங்கனின் (“பேங்கிங் ஹவுஸ் ஆஃப் நியூசிங்கன்”) திவால்நிலைக்குப் பிறகு, அவர் ஏற்கனவே ஆண்டு வருமானத்தில் 40,000 பிராங்குகளை வைத்திருந்தார்; 1838 இல் அவர் தனது மகள் அகஸ்டா நியூசிங்கனை மணந்தார் முன்னாள் காதலன்அவர் வெட்கமின்றி கொள்ளையடித்த டால்பின்கள்; 1839 இல் ராஸ்டிக்னாக் நிதி அமைச்சரானார் மற்றும் கவுண்ட் பட்டத்தைப் பெற்றார்; 1845 ஆம் ஆண்டில், அவர் பிரான்சின் சகாவாக இருந்தார், அவரது ஆண்டு வருமானம் 300,000 பிராங்குகள் ("கசின் பெட்டே", "ஆர்சியில் இருந்து துணை").

"கோப்செக்". 1830 இல், பால்சாக் "பணக்காரன்" என்ற கட்டுரையை எழுதினார். "தனியார் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" (1830) என்ற இரண்டு தொகுதிகளில், "தி டெஞ்சர்ஸ் ஆஃப் டிசிபேஷன்" என்ற கதை வெளியிடப்பட்டது, அதன் முதல் பகுதி "பணக்காரன்" மற்றும் இரண்டாவது "வழக்கறிஞர்") மற்றும் மூன்றாவது கட்டுரையைக் கொண்டிருந்தது. (“கணவரின் மரணம்”) பகுதிகள் படைப்பில் ஒரு புதுமையான கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தியது: மையத்தில் கதை மாறியது காதல் முக்கோணம்கவுண்ட் டி ரெஸ்டோ - அனஸ்டாசி - கவுண்ட் மாக்சிம் டி ட்ரே. பிரபுத்துவ குடும்பத்தின் வரலாறு, பணம் கொடுப்பவரின் கோப்செக்கின் உருவத்தை பின்னணியில் தள்ளுகிறது (கதையில் பல நேர்மறையான பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது, இறுதியில் அவர் வட்டியைத் துறந்து துணைவராக மாறுகிறார்). ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1835 இல், பால்சாக் கதையை மீண்டும் உருவாக்கி அதற்கு "பாப்பா கோப்செக்" என்ற தலைப்பைக் கொடுத்தார். கோப்செக்கின் படம் (சொல்லும் பெயர்: “ஜிவோக்லோட்”) முன்னுக்கு வருகிறது - ஒரு வகையான “ கஞ்சன் நைட்» நவீனத்துவம். எனவே, கதைக்கு ஒரு வித்தியாசமான முடிவு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: மனித நாடகங்கள் மூலம் குவிக்கப்பட்ட பொக்கிஷங்களுக்கு மத்தியில் கோப்செக் இறந்துவிடுகிறார், இது மரணத்தின் முகத்தில் அனைத்து மதிப்பையும் இழக்கிறது. கந்து வட்டிக்காரன் கோப்செக்கின் உருவம் ஒரு கஞ்சன் வீட்டுச் சொல்லாக மாறுகிறது, இந்த வகையில் மோலியரின் நகைச்சுவை "தி மிசர்" இலிருந்து ஹார்பகோனை மிஞ்சுகிறது. படம் அதன் யதார்த்தத்தை இழக்காதது மற்றும் பால்சாக்கின் நவீனத்துவத்துடன் ஒரு உயிருள்ள தொடர்பைத் தக்கவைத்துக்கொள்வது முக்கியம். பால்சாக்கின் கோப்செக் ஒரு பொதுவான பாத்திரம். பின்னர், கதை எழுத்தாளரால் "எட்யூட்ஸ் ஆன் மோரல்ஸ்" ("தனியார் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது) மற்றும் இறுதிப் பெயரை "கோப்செக்" பெற்றது.

"எவ்ஜீனியா கிராண்டே". ஒரு ஒருங்கிணைந்த அழகியல் அமைப்பாக விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் அம்சங்களை பால்சாக் தொடர்ந்து உள்ளடக்கிய முதல் படைப்பு நாவல் யூஜெனி கிராண்டே (1833). நாவலில் உள்ள சில கதாபாத்திரங்களில் ஒவ்வொன்றிலும், சமூக சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் ஆளுமை உருவாக்கம் கொள்கை செயல்படுத்தப்படுகிறது. பாப்பா கிராண்டே புரட்சியின் போது பணக்காரர் ஆனார், அவர் மிகவும் பணக்காரர், ஆனால் அவர் நம்பமுடியாத அளவிற்கு கஞ்சத்தனமாக ஆனார், அவரது மனைவி, மகள் மற்றும் பணிப்பெண்ணுக்கு மிகக் குறைந்த செலவில் அவதூறு செய்தார். யூஜெனி கிராண்டே தனது துரதிர்ஷ்டவசமான உறவினர் சார்லஸ் கிராண்டேவுடன் சந்திப்பு, அவரது தந்தை திவாலாகி, தற்கொலை செய்து கொண்டார், அவருக்கு வாழ்வாதாரம் இல்லாமல், வாசகருக்கு காதல் மற்றும் தன்னலமற்ற ஒரு காதல் கதையை உறுதியளிக்கிறது. தன் தந்தை அந்த இளைஞனை ஆதரிக்க மறுத்ததை அறிந்த எவ்ஜீனியா, கிராண்டேயின் கஞ்சத்தனமான தந்தை வருடத்திற்கு ஒரு முறை கொடுத்த தங்க நாணயங்களை அவருக்குக் கொடுக்கிறார், இது ஒரு அவதூறு மற்றும் எவ்ஜீனியாவின் தாயின் அகால மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, ஆனால் பெண்ணின் உறுதியையும் அவளையும் பலப்படுத்துகிறது. அவளுடைய அன்புக்குரியவருடன் மகிழ்ச்சியை எதிர்பார்க்கிறேன். ஆனால் வாசகரின் எதிர்பார்ப்புகள் ஏமாற்றப்படுகின்றன: பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற ஆசை சார்லஸை ஒரு இழிந்த தொழிலதிபராக மாற்றுகிறது, மேலும் தந்தை கிராண்டேவின் மரணத்திற்குப் பிறகு மில்லியன் கணக்கானவர்களின் உரிமையாளரான யூஜீனியா தனது கஞ்சத்தனமான தந்தையைப் போலவே மேலும் மேலும் மாறுகிறார். நாவல் நெருக்கமானது, லாகோனிக், சில விவரங்கள் உள்ளன, ஒவ்வொன்றும் மிகவும் பணக்காரமானது. நாவலில் உள்ள அனைத்தும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளின் அழுத்தத்தின் கீழ் பாத்திர மாற்றங்களின் பகுப்பாய்வுக்கு அடிபணிந்துள்ளன. பால்சாக் நாவலில் ஒரு சிறந்த உளவியலாளராக தோன்றுகிறார், யதார்த்தமான கலையின் கொள்கைகள் மற்றும் நுட்பங்களுடன் உளவியல் பகுப்பாய்வை மேம்படுத்துகிறார்.

ராஸ்டிக்னாக்கிற்கான மற்றொரு சாத்தியமான பாதை பியாஞ்சன், ஒரு சிறந்த மருத்துவரால் குறிப்பிடப்படுகிறது. இது ஒரு நேர்மையான உழைக்கும் வாழ்க்கையின் வழி, ஆனால் இது வெற்றிக்கு மிக மெதுவாக வழிவகுக்கிறது.

மூன்றாவது பாதை அவருக்கு விஸ்கவுண்டஸ் டி போஸென்ட் மூலம் காட்டப்படுகிறது: அவர் மரியாதை, கண்ணியம், பிரபுக்கள், அன்பு பற்றிய காதல் கருத்துக்களை நிராகரிக்க வேண்டும், அவர் தன்னை அர்த்தமற்ற மற்றும் இழிந்த தன்மையுடன் ஆயுதம் ஏந்த வேண்டும். மதச்சார்பற்ற பெண்கள், உண்மையில் அவற்றில் எதிலும் ஈடுபடாமல். விஸ்கவுண்டஸ் இதைப் பற்றி வேதனையுடனும், கிண்டலுடனும் பேசுகிறார், அவளால் இப்படி வாழ முடியாது, அதனால் அவள் உலகத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள். ஆனால் ரஸ்டிக்னாக் இந்த பாதையை தனக்காக தேர்வு செய்கிறார். நாவலின் முடிவு அற்புதம். துரதிர்ஷ்டவசமான ஃபாதர் கோரியட், ராஸ்டிக்னாக், பெரே லாச்சாய்ஸ் கல்லறை அமைந்துள்ள மலையின் உயரத்தில் இருந்து புதைக்கப்பட்ட பின்னர், பாரிஸ் அவருக்கு முன் விரிவடைந்து சவால் விடுகிறார்: "இப்போது யார் வெல்வார்கள்: நான் அல்லது நீ!" மேலும், சமூகத்திற்கு தனது சவாலை எறிந்த அவர், முதலில் டெல்ஃபின் நியூசிங்கனுடன் இரவு உணவிற்குச் சென்றார். இந்த முடிவில், அனைத்து முக்கிய சதி வரிகளும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன: தந்தை கோரியட்டின் மரணம் தான் ராஸ்டிக்னாக்கை அவரது பாதையின் இறுதி தேர்வுக்கு இட்டுச் செல்கிறது, அதனால்தான் நாவல் (ஒரு வகையான தேர்வு நாவல்) மிகவும் இயற்கையாகவே "ஃபாதர் கோரியட்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ."

ஆனால் பால்சாக் கதாபாத்திரங்களை இறுதிப் போட்டியில் மட்டுமல்ல, முழு நாவல் முழுவதிலும் இணைக்க ஒரு இசையமைப்பான வழியைக் கண்டுபிடித்தார், அதன் "பாலிசென்ட்ரிசிட்டி" (லியோன் டாடெட்டின் சொல்) பாதுகாத்தார். ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரத்தை முன்னிலைப்படுத்தாமல், "தி கதீட்ரல்" இலிருந்து கதீட்ரலின் உருவத்திற்கு மாறாக, நாவலின் மைய உருவத்தை உருவாக்கினார். பாரிஸின் நோட்ரே டேம்» ஹ்யூகோ, ஒரு நவீன பாரிசியன் வீடு - மேடம் வாக்கரின் போர்டிங் ஹவுஸ். இது பால்சாக்கின் சமகால பிரான்சின் மாதிரியாக உள்ளது, இங்கு நாவலின் பாத்திரங்கள் சமூகத்தில் தங்கள் நிலைப்பாட்டிற்கு ஏற்ப வெவ்வேறு தளங்களில் வாழ்கின்றனர் (முதன்மையாக நிதி நிலைமை): இரண்டாவது மாடியில் (மிகவும் மதிப்புமிக்கது) உரிமையாளரான மேடம் வாக்வெர் மற்றும் விக்டோரின் டெய்லெஃபர் வசிக்கின்றனர்; மூன்றாவது மாடியில் - Vautrin மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட Poiret (பின்னர் Vautrin பற்றி போலீசில் புகார் செய்தார்); மூன்றாவது ஏழைகள், தந்தை கோரியட், அவர் தனது மகள்களுக்கு பணம் கொடுத்தார், மற்றும் ரஸ்டிக்னாக். மேலும் பத்து பேர் மேடம் வாக்கரின் உறைவிடத்திற்கு இரவு உணவு சாப்பிட வந்தனர், அவர்களில் இளம் மருத்துவர் பியான்சோன்.

பால்சாக் விஷயங்களின் உலகில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். இவ்வாறு, மேடம் வாக்கரின் பாவாடையின் விளக்கம் பல பக்கங்களை எடுக்கும். குவியர் "நகத்தால் ஒரு சிங்கத்தை" மீட்டெடுத்தது போல், அவற்றின் உரிமையாளர்களின் முழு வாழ்க்கை முறையையும் மறுகட்டமைக்க முடியும் என்று பால்சாக் நம்புகிறார்.

"Père Goriot" மற்றும் W. ஷேக்ஸ்பியரின் சோகம் "King Lear" ஆகியவற்றுக்கு இடையே உள்ள எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்களால் குறிப்பிடப்பட்ட இணையானதை கீழே கருத்தில் கொள்வோம்.

நாடகக்கலை. முதிர்ந்த, குறிப்பிடத்தக்க யதார்த்த நாடகத்தை உருவாக்கும் பொருட்டு பால்சாக்கிற்கு வாழ்க்கைப் பொருள் பற்றிய திறனும் அறிவும் இருந்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை.

பால்சாக்கின் நாடகங்களில் உள்ள கருப்பொருள்கள், யோசனைகள், சிக்கல்கள், மோதல்கள் பெரும்பாலும் அவரது "மனித நகைச்சுவை" நிகழ்ச்சிக்கு மிக நெருக்கமாக வருகின்றன. பால்சாக்கின் "மனித நகைச்சுவை" இன் "மைய படம்" அவரது "தி ஸ்கூல் ஆஃப் மேரேஜ்", "வாட்ரின்", "பமீலா ஜிராட்", "தி பிசினஸ்மேன்", "மாற்றாந்தாய்" நாடகங்களில் உள்ளது. பொதுவாக, ஆரம்பகாலத்தைத் தவிர, என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் நாடக படைப்புகள், பல திட்டங்களில், பால்சாக் இந்த "மைய படம்" மீண்டும் உருவாக்கப்படுவதை கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக முடித்தார் - முதலாளித்துவத்தால் பிரபுக்களின் இடம்பெயர்வு மற்றும் பண உறவுகளின் சக்தியின் விளைவாக குடும்பத்தின் சிதைவு. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் பிரெஞ்சு தியேட்டரின் அம்சங்கள். யதார்த்தமான நாடகத்தை உருவாக்கும் பால்சாக்கின் திறனை மட்டுப்படுத்தியது. ஆனால் அவை எழுத்தாளருக்கு நாவலுக்குத் திரும்ப கூடுதல் ஊக்கமாக இருந்தன, யதார்த்தத்தின் யதார்த்தமான பகுப்பாய்வுக்கான புதிய வழிகளை அவருக்கு அளித்தன. உரைநடையில்தான் அவர் மனிதனை உண்மையாக சித்தரிக்கும் அளவிற்கு சாதித்தார், அவருடைய பல கதாபாத்திரங்கள் நிஜ உலகில் வாழும் மனிதர்களாக வாசகருக்குத் தோன்றும். ஆசிரியரே அவர்களை இப்படித்தான் நடத்தினார். ஆகஸ்ட் 18, 1850 இல் தனது பாரிசியன் வீட்டில் இறக்கும் போது, ​​பால்சாக் கூறினார்: "பியான்சோன் இங்கே இருந்திருந்தால், அவர் என்னைக் காப்பாற்றியிருப்பார்."

ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளாக, இந்த தலைப்பு இலக்கிய அறிஞர்களுக்கு ஆர்வமாக உள்ளது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில் ஏற்கனவே தோன்றிய படைப்புகளில், ஓ. பால்சாக்கின் "பெரே கோரியட்" மற்றும் டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியரின் "கிங் லியர்" (வர்லமோவா ஈ. ஏ. ஷேக்ஸ்பியர் பாரம்பரியத்தின் ஒளிவிலகல்" ஆகியவற்றை ஒப்பிட்டுப் பார்த்த ஈ.ஏ. வர்லமோவாவின் வேட்பாளரின் ஆய்வறிக்கையை ஒருவர் பெயரிட வேண்டும். பால்சாக்கின் படைப்புகள் ("தந்தை கோரியட்" மற்றும் "கிங் லியர்"): ஆய்வுக்கட்டுரை... cand. இந்த ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம், பிரான்சில் ஷேக்ஸ்பியரின் வழிபாட்டின் உச்சம் 1820 களில் நிகழ்ந்ததாகக் குறிப்பிடுகிறது. 1820 களின் முற்பகுதியில் பால்சாக் தனது எழுத்து வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஷேக்ஸ்பியரிடமிருந்து பால்சாக்கைப் பிரிக்கும் இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலான காலத்தின் கடக்க முடியாத தூரம் அதிசயமாக சுருக்கப்பட்டது. மேலும், பால்சாக்கின் "ஆய்வு ஆண்டுகள்" காலவரிசைப்படி கலை உலகின் கவனம் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் அவரது நாடகத்தின் மீது அதிக கவனம் செலுத்திய தருணத்துடன் துல்லியமாக ஒத்துப்போகிறது. ஆங்கில நாடக ஆசிரியரின் காதல் வழிபாட்டின் வளிமண்டலம், அதில் இளம் பால்சாக் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார், இயற்கையாகவே தி ஹ்யூமன் காமெடியின் எதிர்கால படைப்பாளிக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க காரணியாகிறது. இலக்கிய கல்விமற்றும் உருவாக்கம் (பக். 5-6 சுருக்கம்).

ஷேக்ஸ்பியரின் பரவலான வழிபாட்டு காலத்தில், பால்சாக் ஆங்கில நாடக ஆசிரியரின் படைப்புகளில் ஆழ்ந்தார். ஒரு ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர் தனது காலத்தின் மேம்பட்ட அறிவியல் மற்றும் அழகியல் சிந்தனையை அறிந்தவர், புதுமைகளை அறிந்தவர் தத்துவார்த்த இலக்கியம், "பரந்த ஷேக்ஸ்பியர் நாடகம்" புதிய அழகியலின் அடிப்படைக் கூறுகளாகத் தோன்றும். புதிய யுகத்தின் உலகளாவிய வகையை உருவாக்கும் சிக்கல், மாற்றப்பட்ட யதார்த்தத்தின் படத்தை முழுமையாகவும் முழுமையாகவும் பிரதிபலிக்கும் திறன் கொண்டது, குறிப்பாக ரொமாண்டிக்ஸால் கடுமையாக உணரப்படுகிறது. "பிரெஞ்சு சொசைட்டியின் செயலாளராக" வரவிருக்கும் பால்சாக்கை அதே பிரச்சனை கவலையடையச் செய்கிறது. அவரது காலத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமான ஷேக்ஸ்பியர் நாடகத்தின் பாரம்பரியத்தை இயல்பாக ஒருங்கிணைத்து, பால்சாக் நாவலின் வகை கட்டமைப்பை கணிசமாக மாற்றுகிறார்.

மேலும், E.A. Varlamova குறிப்பிடுகையில், "Père Goriot" (1835) நாவல் வெளியான உடனேயே, பால்சாக்கின் புதிய நாவலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை கட்டுரைகளில், ஆங்கில நாடக ஆசிரியரின் பெயர் அதன் ஆசிரியரின் பெயருக்கு அடுத்ததாக தோன்றும் (L'Impartial , 8 மார்ஸ் 1835 ; Le Courrier français, 15 ஏப்ரல் 1835 லா க்ரோனிக் டி பாரிஸ், 19 ஏப்ரல் 1835; இருப்பினும், பால்சாக் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் இந்த முதல் ஒப்பீடுகள் பால்சாக் தொடர்பாக மேலோட்டமானவை மற்றும் பெரும்பாலும் தவறானவை. எனவே, L'Impartial இல் ஒரு கட்டுரையின் அநாமதேய ஆசிரியர், மிகவும் முரண்பாடான முறையில், பால்சாக் "உயர்ந்த மற்றும் சக்திவாய்ந்த மேதைகளுடன் ஒரு துணிச்சலான போராட்டத்தில் நுழைவதில் இப்போது மகிழ்ச்சி அடைகிறார்" என்று வாசகர்களுக்குத் தெரிவித்தார், Philare Chales (Chales F. ) "La Chronique de Paris" இன் பக்கங்களில், "Père Goriot" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கட்டுரையில், பால்சாக்கை விமர்சித்து, அவரது கற்பனையின்மைக்காக அவரைக் கண்டித்து, நாவலின் கதாநாயகனின் உருவத்தை "லியர் முதலாளித்துவ போலியாக" குறைத்தார். இறுதியாக, அதே 1835 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரலில், "Père Goriot" மற்றும் அதன் ஆசிரியரைப் பற்றி மேலும் இரண்டு கட்டுரைகள் வெளிவந்தன, அங்கு, கிங் லியர் பற்றிய ஷேக்ஸ்பியர் சோகத்துடன் பால்சாக்கின் நாவலை ஒப்பிடும் போது, ​​"Père Goriot" இன் மிகக் குறைந்த மதிப்பீடு "Père க்கு வழங்கப்பட்டது. கோரியட்” என்பது கலை மற்றும் தார்மீக குணங்களின் அர்த்தத்தில்

ஆனால் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "பால்சாக் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர்" இன் அரிதாகவே வரையறுக்கப்பட்ட தீம் ஒரு புதிய வழியில் ஒலித்தது. பிப்ரவரி 1837 இல், விமர்சகர் ஆண்ட்ரே மாஃபே, "ஆங்கில சோகத்திற்குப் பிறகு, மனித இதயத்தின் ரகசியங்களில் மிக ஆழமாக ஊடுருவியவர்" (மேற்கோள்: முன் எச். பால்சாக்) எழுத்தாளர் ஹானரே டி பால்சாக் என்று குறிப்பிட்டார். à மிலன் // Revue de Paris, 15 juillet 1925). அக்கால இலக்கிய சூழ்நிலையில் (அதாவது, ஆங்கில நாடக ஆசிரியரின் பொது வழிபாட்டு முறை) உள்ளடக்கிய ஏ. மாஃபேவின் வார்த்தைகள், முதலில், பால்சாக் ஒரு மேதை, ஷேக்ஸ்பியரின் திறமைக்கு குறையாத திறமை இருந்தது. இது தர்க்கரீதியாக அத்தகைய ஒப்பீட்டிலிருந்து பின்பற்றப்பட்டது, இரண்டாவதாக, அவர்கள் இரு எழுத்தாளர்களின் அழகியலில் ஒரு குறிப்பிட்ட பொதுவான தன்மையைக் கருதினர், அவர்கள் "மனித இதயத்தின் ஆழத்தை" வெளிப்படுத்த தங்கள் வேலையில் பாடுபட்டனர் (பக். 6-7 சுருக்கம்).

ஈ.ஏ. வர்லமோவா 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் தோன்றிய படைப்புகளை பெயரிடுகிறார். பிரான்சில், பால்சாக்கிற்குப் பொதுமைப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் குறிப்பாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, இதில் ஷேக்ஸ்பியருடன் பிரெஞ்சு நாவலாசிரியரை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கிறார்கள் (சி.-ஓ. செயின்ட்-பியூவ், ஐ. டெய்ன், ஜி. லான்சன், எஃப். புருனெடியர், சி. லோவென்ஜோல், பி ஃப்ளை, ஆர். பெர்னியர்). எனவே, ஐ. டெய்ன் தனது 1858 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற ஓவியத்தில் பால்சாக்கின் மேதையை உலகின் உயரங்களில் தரவரிசைப்படுத்துகிறார். பெல்ஸ் கடிதங்கள்மேலும், அவரை ஷேக்ஸ்பியருடன் ஒப்பிட்டு, அவர்கள் உருவாக்கிய உருவங்களின் உண்மை, ஆழம் மற்றும் சிக்கலான தன்மையை, இருவரின் கலை உலகின் அளவையும் சுட்டிக்காட்டுகிறது. XIX நூற்றாண்டின் 90 களில். பால் ஃப்ளாட் (பி. பிளாட்) தனது "எஸ்ஸே ஆன் பால்சாக்" (சுருக்கத்தின் ப. 8) இல் இந்த வகையான நல்லிணக்கத்தை மேற்கொண்டார்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களின் படைப்புகளிலிருந்து. E. A. Varlamova Sorbonne பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் Fernand Baldansperger (Baldesperger F. Orientations étrangères chez Honoré de Balzac. P., 1927) எழுதிய மோனோகிராஃப் "ஹானோர் டி பால்சாக்கில் வெளிநாட்டு நோக்குநிலைகள்" சிறப்பிக்கப்படுகிறது. 1920 களின் இறுதியில். எஃப். பால்டன்ஸ்பெர்கருக்கு, பால்சாக் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் பெயர்களின் ஒப்பீடு ஏற்கனவே "சாதாரணமாக" தெரிகிறது (முதன்மையாக "Père Goriot" மற்றும் "King Lear" காரணமாக). இருப்பினும், ஆய்வாளரின் கூற்றுப்படி, பால்சாக் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் அவர்களின் படைப்புகளுக்கு இடையே பொதுவான எதுவும் இல்லை, பால்சாக் தனது ஹீரோக்களை ஷேக்ஸ்பியருடன் ஒப்பிட்டாலும் கூட. எனவே, கசின் பெட்டில் ஐயாகோ மற்றும் ரிச்சர்ட் III பற்றி குறிப்பிடுவதன் மூலம், ஜீனியை "மறுபிறவி எடுத்த ஓதெல்லோ" என்று பேசுவதன் மூலம், அத்தை சிபோவை "பயங்கரமான லேடி மக்பத்," "பால்சாக்" என்று அழைப்பதன் மூலம், விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, "நம் நாடக ஆசிரியர்களும் அதே தவறை செய்கிறார்கள். XVIII நூற்றாண்டில், ஷேக்ஸ்பியரின் ஹீரோக்களின் பிரபுத்துவ அல்லது அரச சாரத்தை புறக்கணித்த இந்த டிடெரோட் மற்றும் மெர்சியர் "மனித" சாரத்தை மட்டுமே பாதுகாக்கிறார்கள். விஞ்ஞானியின் கூற்றுப்படி, ஷேக்ஸ்பியரின் உருவங்களின் மகத்துவம் மற்றும் அளவு ஆகியவை பிரபுக்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஹீரோக்களால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. அவர்களின் உள் உலகம் பால்சாக் தனது தலையில் இருந்து வெளிவந்த உயிரினங்களால் வழங்கிய "ஓயாத உடலியல்" விட மிகவும் சிக்கலானது." பால்சாக் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியருக்கு இடையே உள்ள தொடர்புகளை F. பால்டன்ஸ்பெர்கர் தெளிவாக எதிர்க்கிறார்.

அவரது சமகால மற்றும் சக பணியாளரான ஹெலினா ஆல்ட்ஸிலர் பால்டன்ஸ்பெர்கருடன் ஒரு விசித்திரமான விவாதத்தில் நுழைகிறார், அதன் மோனோகிராஃப் "பால்சாக்கின் படைப்புகளில் கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம் மற்றும் திட்டம்" (Altszyler H. La genèse et le plan des caractères dans l'oeuvre de Balzac. 1928) இந்த பிரச்சனையில் எதிர் பார்வையை பிரதிபலிக்கிறது.

ஷேக்ஸ்பியர், ஆய்வாளரின் கூற்றுப்படி, "ஆன்மா", உணர்ச்சி; பால்சாக் - "காரணம்", உண்மை. ஷேக்ஸ்பியர் தனது சகாப்தத்தின் மோதல்களை அனுபவிக்கிறார், பால்சாக் கூறுகிறார். எனவே கலை வழிகளில் முக்கிய வேறுபாடு: ஆங்கில நாடக ஆசிரியர் மனித ஆன்மாவின் குறைபாடுகளை வெளிப்படுத்துகிறார், படங்களை உருவாக்கும் போது அவற்றை மிகைப்படுத்தி, பிரெஞ்சு நாவலாசிரியர் அதையே செய்கிறார், அவற்றை ஏராளமாக சித்தரிக்கிறார். இருப்பினும், இரண்டு சொற்களின் வல்லுநர்களுக்கு இடையே உள்ள தெளிவான வேறுபாடுகளை கோடிட்டுக் காட்டிய E. Altziler அவர்கள் பொதுவானவற்றைப் பற்றியும் எழுதுகிறார்: "ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகமும் பால்சாக்கின் நாடகமும் சமமாக நம்மில் சத்தியத்திற்கான விருப்பத்தை எழுப்புகின்றன; அவை வெளிப்புற வழிகளில் மட்டுமே வேறுபடுகின்றன, ஆனால் அதே தார்மீக மற்றும் அறிவுசார் முடிவுகளை அடைகின்றன.

E. A. வர்லமோவா குறிப்பாக இந்த படைப்புகளில் இருந்து டிரிமோயினின் ஆய்வை எடுத்துக்காட்டுகிறார். டிரிமோன் உண்மையில் ஷேக்ஸ்பியரின் செல்வாக்கைக் காண்கிறார், முதலாவதாக, பால்சாக் ஷேக்ஸ்பியரின் கதாபாத்திரங்களின் "சாயல்" இல், பால்சாக், அவரது கருத்துப்படி, குறியீடுகள், வகைகள் (உதாரணமாக, இயாகோ ஒரு வில்லன், லியர் ஒரு தந்தை, ஓதெல்லோ ஒரு பொறாமை கொண்ட நபர். , ஏரியல் ஒரு பாதுகாவலர் தேவதை, முதலியன), மற்றும், இரண்டாவதாக, ஷேக்ஸ்பியரின் "காதல்" அழகியலின் பால்சாக்கின் "சாயல்", இது டிரிமோயினின் கூற்றுப்படி, பிரெஞ்சு எழுத்தாளரின் பேச்சுத்திறன், உள்ளடக்கம் மற்றும் ஒரு கலவரத்தை சித்தரிக்கும் விருப்பத்தில் வெளிப்படுகிறது. உணர்வுகள் மற்றும் பலவீனத்தில் பெரிய விளைவுகளுக்கு. ட்ரிமோயின், டெல்யாட்ரே மற்றும் அம்ப்ளார்ட் போலல்லாமல், பால்சாக் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியருக்கு இடையே ஒரு இலக்கிய தொடர்ச்சியை அங்கீகரிக்கிறார், ஷேக்ஸ்பியரைப் பற்றிய உணர்வுபூர்வமான குறிப்புகள், தி ஹ்யூமன் காமெடியில் (ப. 15) விவரிக்கப்பட்டுள்ள பல நிகழ்வுகளின் தன்மை மற்றும் பரிணாமத்தை பால்சாக்கால் சுட்டிக்காட்ட முடிந்தது என்று நம்புகிறார். சுருக்கம்).

"பால்சாக் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர்" என்ற தலைப்பில் பிரெஞ்சு மூலங்களின் மதிப்பாய்வின் சிந்தனை மற்றும் சில முழுமையான தன்மையைக் குறிப்பிட்டு, E.A. வர்லமோவாவின் ஆய்வுக் கட்டுரையிலிருந்து சில பொருட்களைப் பயன்படுத்தினோம். இந்த ஆய்வறிக்கையை குறைந்தபட்சம் சுருக்கமாக அறிமுகப்படுத்துவது அவசியம், இதில் பரிசீலிக்கப்படும் தலைப்பு மோனோகிராஃபிக் முறையில் வழங்கப்படுகிறது. 1950-1960 களில் ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தில் விரிவாகப் படித்த பால்சாக்கின் படைப்புக்கு முறையீடு செய்வதன் மூலம் படைப்பின் குறிப்பிட்ட தொடர்பு வழங்கப்படுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, பி.ஜி. ரெய்சோவ் “பால்சாக்”, 1960 இன் அற்புதமான ஆய்வைப் பார்க்கவும்) பின்னர் விட்டு தத்துவவியலாளர்களின் கவனம். இருப்பினும், பால்சாக் இன்னும் சிறந்த பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக அங்கீகரிக்கப்படுகிறார்.

ஈ.ஏ. வர்லமோவாவின் ஆய்வுக் கட்டுரையின் முதல் அத்தியாயத்தில், "19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் பிரான்சின் வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய செயல்முறையின் பின்னணியில் பால்சாக்கின் படைப்புத் தனித்துவத்தின் உருவாக்கம்" (ஆய்வுக் கட்டுரையின் பக். 22-69), பட்டம் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகளுடன் பால்சாக்கின் அறிமுகத்தின் ஆழம் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. தொடர்புடைய பொருட்களை சேகரிப்பது எளிதானது அல்ல. இங்கே, ஆய்வுக் கட்டுரையின் வேட்பாளருக்கு நன்கு தெரிந்த மற்றும் இந்த வேலையைப் பற்றி நாம் மேலே விவரித்த பல ஆய்வுகள் கைக்கு வந்துள்ளன.

ஷேக்ஸ்பியரின் மாதிரிக்கு பால்சாக்கின் வேண்டுகோள் ஒரு புதிய வகை நாவலின் வளர்ச்சியின் போது பால்சாக்கிற்கு அடிப்படையாக மாறியது, இது ஆய்வுக் கட்டுரையின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் நன்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - “பால்சாக்கின் புதிய வகை நாவல். "தி ஹ்யூமன் காமெடி" (பக். 70-103 diss.) இல் ஷேக்ஸ்பியரின் நினைவுகள். "நாவல்-நாடகம்" பற்றிய பால்சாக்கின் கவிதைகள் பற்றி ஈ.வி. வர்லமோவாவின் பரிசீலனைகள், ஒரு வகை "வாசிப்புக்கான நாடகம்" (ஆய்வுக் கட்டுரையின் பக்கம் 81) என அவர் வெற்றிகரமாக வரையறுக்கிறார். "காவியத் திட்டத்தின் விரிவாக்கத்துடன், "நாவல்-நாடகம்" பெருகிய முறையில் "நாவலில் நாடகம்"" (ஆய்வுக் கட்டுரையின் பக்கம் 86) என்று ஒரு பெரிய அளவு பொருள் காட்டுகிறது. இந்த வகை வளர்ச்சியின் முக்கிய விளைவுகள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன: "சோக நாவலின் அமைப்பு கதாபாத்திரங்களின் வியத்தகு தன்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இருப்பினும், ஹீரோவின் தனிப்பட்ட நாடகம் சோகத்தின் நிலையை இழந்து, ஒரு சாதாரண நிகழ்வாக மாறுவதால், நாவலில் மேலும் மேலும் இடம் நகைச்சுவையின் உருவத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது" (பக். 90-91 dis.); “நாடகங்கள் முடிவற்றவை, துயரங்கள் சர்வசாதாரணமானவை. உணர்ச்சி உண்மைக்கு வழிவகுக்கிறது - நாடகம் ஒரு நாவலாக மாறுகிறது” (பக். 91 டிஸ்.); "கதாப்பாத்திரங்களின் நாடகம் அதன் முதன்மை முக்கியத்துவத்தை இழக்கிறது, சூழ்நிலைகளின் நாடகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது"; "நாடக நாவலில்" வெறி பிடித்த ஹீரோக்கள் திறமையான நாடக ஆற்றலைக் கொண்டிருந்தால், "நாவலில் உள்ள நாடகம்" "நடவடிக்கை இயக்குனர்களின்" வியத்தகு ஆற்றலால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது (சுருக்கத்தின் பக்கம் 13). வாட்ரினை மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பால்சாக் "இயக்குனர்" என்று ஆராய்ச்சியாளர் சரியாகக் கருதுகிறார்.

மூன்றாவது அத்தியாயம் - "Père Goriot" மற்றும் "King Lear" (பக். 104-144 diss.) மிகவும் நுட்பமாகவும் விரிவாகவும் உருவாக்கப்பட்ட உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. பால்சாக்கின் நாவலில் ஷேக்ஸ்பியர் குறிப்புகளின் பயன்பாடு பற்றிய பகுப்பாய்வு மிகவும் திறமையாக மேற்கொள்ளப்படுகிறது. ஒரு தந்தை மற்றும் நன்றியற்ற மகள்களின் கதை - இரண்டு படைப்புகளின் கதைக்களத்திலும் E.A. வர்லமோவா அதை முற்றிலும் வெளிப்படையான இணையுடன் தொடங்கவில்லை என்பது குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது. பொதுவாக, ஒரு பொதுவான இடமாக மாறியுள்ள இந்த தலைப்பு, மிகவும் அடக்கமான இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் குறைந்த ஆய்வு அம்சங்களுக்கு முக்கிய கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. குறிப்பாக, நாவல் நேரத்தின் பிரச்சனை சுவாரஸ்யமாக கருதப்படுகிறது. "Père Goriot" இல் நிகழ்வுகள் ஒரு வருடம் மற்றும் மூன்று மாதங்கள் - நவம்பர் 1819 இன் இறுதியில் இருந்து பிப்ரவரி 21, 1821 வரை, ஆனால் பிப்ரவரி 14 முதல் 21, 1821 வரையிலான வாரம் "அதிக ரிதம் மற்றும் செயலின் செறிவுக்கான கணக்குகள்" என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது. ஆய்வாளரின் நிலைப்பாடு: "பால்சாக்கின் நாவலில் உள்ள ஒற்றுமை நேரமும் இடமும் அவற்றின் ஷேக்ஸ்பியர் பதிப்பை நோக்கி ஈர்க்கின்றன" (சுருக்கத்தின் ப. 15, ஆய்வுக் கட்டுரையின் தொடர்புடைய இடத்தில் உள்ளதை விட, பக். 111-115 இல் உள்ளதை விட, எண்ணங்கள் மிகவும் துல்லியமாக வழங்கப்படுகின்றன). நாடகமாக்கலின் இத்தகைய வடிவங்களைப் படிக்கும் போது (எங்கள் சொல் வி.எல்.), மோனோலாக்ஸ் - உரையாடல்கள் - பாலிலாக்குகள் என, நாவலில் உள்ள மூன்று முக்கிய மோனோலாக்குகள் வெற்றிகரமாக முன்னிலைப்படுத்தப்படுகின்றன - விஸ்கவுண்டெஸ் டி பியூசன்ட், வவுட்ரின் மற்றும் கோரியட். பொதுவாக, இந்த அத்தியாயத்தில் அத்தகைய சிக்கலான பகுப்பாய்வு மற்றும் அதே நேரத்தில் "Père Goriot" போன்ற ஆய்வுகளின் பல வெற்றிகரமான எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன.

ஆனால் ஷேக்ஸ்பியரிடம் ஒன்றல்ல, மூன்று நாடக மாதிரிகள் உள்ளன என்பதை ஆராய்ச்சியாளர் புரிந்து கொள்ளவில்லை (இது எல். ஈ. பின்ஸ்கியால் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டது: பின்ஸ்கி எல். இ. ஷேக்ஸ்பியர்: நாடகத்தின் அடிப்படைக் கோட்பாடுகள். - எம்., 1971, நான்காவது, ஷேக்ஸ்பியரின் தாமதமான நாடகங்களுடன் தொடர்புடையது, பி. பகுப்பாய்வு செய்யவில்லை). குறிப்பாக, பின்ஸ்கி வலியுறுத்தினார் திரும்பும் பாத்திரங்கள் வைத்திருக்கும் வரலாற்று நாளாகமம்ஷேக்ஸ்பியர் தனது சோகங்களில் சாத்தியமற்றது (பின்ஸ்கி ரிச்சர்ட் III ஐ “ஹென்றி VI” மற்றும் “ரிச்சர்ட் III”, ஹென்றி V ஐ “ஹென்றி IV” மற்றும் “Henry V” - ஒருபுறம், மற்றும் அந்தோணி ஒப்பிடுகிறார். "ஜூலியஸ் சீசர்" மற்றும் "ஆன்டனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா" போன்ற ஒரு ஹீரோ சோகமாக, பிந்தைய வழக்கில் ஷேக்ஸ்பியர் முற்றிலும் மாறுபட்ட இரண்டு ஹீரோக்களை உருவாக்கினார், ஒரு "திரும்பிய ஹீரோ" அல்ல). மீண்டும் வரும் பாத்திரங்களைப் பயன்படுத்தும் பால்சாக்கின் ஷேக்ஸ்பியர் பாரம்பரியத்தைப் பற்றி அவர் பேசும் பகுதியில் ஆராய்ச்சியாளருக்கு இது முக்கியமானதாக இருக்கும்.

மற்ற கருத்துகளை கூறலாம். ஆனால் அதே நேரத்தில், சாராம்சத்தில், ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் பால்சாக் (சதி, கதாபாத்திரங்கள், நேரடி மேற்கோள்கள் போன்றவை) இடையேயான வெளிப்புற நல்லிணக்கத்தில் வசிக்காத சிலரில் ஈ.ஏ. வர்லமோவாவும் ஒருவர் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், ஆனால் ஒரு முயற்சியை மேற்கொண்டார். அவர்களின் பணிகளுக்கு இடையே மிகவும் ஆழமான கட்டமைப்பு, கருத்தியல் தொடர்பை அடையாளம் காண. மேலும் இந்த முயற்சி வெற்றி பெற்றது.

ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் பால்சாக் போன்ற சிறந்த எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளின் ஒப்பீடு, கிட்டத்தட்ட ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு எஃப். பார்பெட் டி'ஆரேவில்லியால் தொடங்கப்பட்டது, மேலும் மூன்று தசாப்தங்களுக்கு முன்னர், பிரெஞ்சு பத்திரிகைகளில் "Père Goriot" நாவலின் மதிப்புரைகளில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது. கொடுக்கிறது புதிய பொருள்உலக இலக்கியத்தில் நிலவும் ஆழமான உறவுகளைப் பற்றிய ஒப்பீட்டு ஆய்வுகளின் அடிப்படை முடிவுகளுக்கு, இறுதியில், உலக இலக்கியம் ஒட்டுமொத்தமாக வெளிப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது.

ஒப்..: Oeuvres completes de H. de Balzac / Éd. எம். பார்டேச்: 28 தொகுதி. பி., 1956-1963 (கிளப் டி I "ஹோனெட் ஹோம்); ரோமன்ஸ் டி ஜூனெஸ் டி பால்சாக்: 15 தொகுதி. பி., 1961-1963 (பிப்லியோபில்ஸ் டி 1" அசல்); ரோமன்ஸ் டி ஜூனெஸ்ஸே (சூட் ஆக்ஸ் ஓயுவ்ரெஸ் டி பால்சாக்) / எடி. par R. Chollet: 9 தொகுதி. (டோம்ஸ் XXIX-XXXVII). ஜெனீவ், 1962-1968 (Cercle du bibliophile); கடிதம்/எட். சம ஆர். பியர்ரோட்: 5 தொகுதி. பி.: கேமியர், 1960-1969; Lettres à M-me Hanska: 2 vol. பி., 1990; ரஷ்ய மொழியில் பாதை - சேகரிப்பு cit.: 15 தொகுதிகளில் எம்., 1951-1955; சேகரிப்பு cit.: 24 தொகுதிகளில் எம்., 1996-1999.

Bakhmutsky V. யா "Père Goriot" by Balzac. எம்., 1970.

வர்லமோவா E. A. ஷேக்ஸ்பியர் பாரம்பரியத்தின் ஒளிவிலகல் பால்சாக்கின் படைப்புகளில் ("Père Goriot" மற்றும் "King Lear"): சுருக்கம். டிஸ். ... கேண்ட். பிலோல். n - சரடோவ், 2003.

ஜெர்ப்ஸ்ட்மேன் ஏ. பால்சாக் தியேட்டர். எம்.; எல்., 1938.

Grib V. R. Balzac இன் கலை முறை // Grib V. R. Izbr. வேலை. எம்., 1956.

Griftsov B. A. எப்படி பால்சாக் வேலை செய்தார். எம்., 1958.

எலிசரோவா எம்.ஈ. பால்சாக். படைப்பாற்றல் பற்றிய கட்டுரை. எம்., 1959.

குச்போர்ஸ்கயா ஈ.பி. பால்சாக்கின் வேலை. எம்., 1970.

லுகோவ் வி.ஏ. பால்சாக்கின் யதார்த்தமான நாடகம் மற்றும் அவரது "மனித நகைச்சுவை" // வெளிநாட்டு இலக்கியத்தில் முறை மற்றும் வகையின் சிக்கல்கள்: பல்கலைக்கழகம். சனி. அறிவியல் படைப்புகள். - எம்.: எம்ஜிபிஐ, 1986. - பி. 93-110.

Oblomievsky D. D. பால்சாக்கின் படைப்புப் பாதையின் முக்கிய கட்டங்கள். எம்., 1957.

Oblomievsky D. D., Samarin R. M. Balzac // பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் வரலாறு: 4 தொகுதிகளில் M., 1956. T. 2.

புசிகோவ் ஏ.ஐ. ஹானோர் பால்சாக். எம்., 1955.

ரெஸ்னிக் ஆர். ஏ. பால்சாக்கில் ஒரு ஷேக்ஸ்பியர் சூழ்நிலையைப் பற்றி. "பால்சாக் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர்" பிரச்சனையில் // 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் வெளிநாட்டு இலக்கியத்தில் யதார்த்தவாதம். SSU, 1989.

ரெஸ்னிக் ஆர். ஏ. பால்சாக்கின் நாவல் "ஷாக்ரீன் ஸ்கின்." சரடோவ், 1971.

ரெய்சோவ் பி.ஜி. பால்சாக். எல்., 1960.

ரெய்சோவ் பி.ஜி. கிளாசிக் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்திற்கு இடையில். முதல் பேரரசின் போது நாடகம் பற்றிய சர்ச்சை. எல்., 1962.

ரெய்சோவ் பி.ஜி. பால்சாக்கின் வேலை. எல்., 1939.

Reizov B.G. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு நாவல். எம்., 1969.

செயின்ட்-பியூவ் சி. இலக்கிய உருவப்படங்கள். எம், 1970.

டான் ஐ. பால்சாக். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1894.

க்ராபோவிட்ஸ்காயா ஜி. என். பால்சாக் // வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள்: பயோபிப்லியோகிராஃபிக் அகராதி: 2 தொகுதிகளில் / எட். N. P. மைக்கல்ஸ்காயா. எம்., 2003. டி. 1. பி. 65-76.

Altszyler H. La genèse et le plan des caractères dans l’oeuvre de Balzac. ஜெனீவ்; பி.: ஸ்லாட்கைன் மறுபதிப்புகள், 1984.

ஆம்ப்ளார்ட் எம்.-சி. L'oeuvre fantastique de Balzac மற்றும் P., 1972.

Année Balzacienne, depuis 1960. Revue Annuelle du groupe d"Études balzaciennes. Nouvelle serie ouverte en 1980.

ஆர்னெட் ஆர்., டூர்னியர் ஒய். பால்சாக். பி., 1992.

ஆரேகன் பி. பால்சாக். பி., 1992.

Baldesperger F. Orientations étrangères chez Honoré de Balzac. பி., 1927.

Barberis P. Balzac et le mal du siècle: 2 vol. பி., 1970.

பார்பெரிஸ் பி. லெ மொண்டே டி பால்சாக். பி., 1973.

Barbey D "Aurevilly F. Le XlX-eme siecle. Des oeuvres et des hommes / Chois de textes établi par J. Petit: 2 vol. P., 1964.

பார்டேச் எம். பால்சாக். பி., 1980.

Bardèche M. Balzac-romancier. பி., 1940.

பார்டேச் எம். யுனே விரிவுரை டி பால்சாக். பி., 1964.

பேரியர் எம். லோவ்ரே டி பால்சாக் (Études littéraire et philosophique sur “La Comédie humaine”, 1972).

பெர்னியர் ஆர். பால்சாக்-சோசலிஸ்ட். பி., 1892.

பெர்டாட் ஜே. "லே பெரே கோரியட்" டி பால்சாக். பி., 1947.

Btunetières F. Essais விமர்சனம் sur l'histoire de la littérature française. பி., 1880-1925.

Chollet R. Balzac பத்திரிகையாளர். Le tournant de 1830. Klincksieck, 1983.

சிட்ரான் பி. டான்ஸ் பால்சாக். பி., 1986.

டெல்லட்ரே ஜி. லெஸ் கருத்துக்கள் லிட்டரைர்ஸ் டி பால்சாக். பி., 1961.

டொனார்ட் ஜே. எச். லெஸ் ரியாலிட்டேஸ் எகனாமிக்ஸ் மற்றும் சோஷியல்ஸ் டான்ஸ் "லா காமெடி ஹுமைன்." பி., 1961.

பிளாட் பி. எஸ்சைஸ் சர் பால்சாக். பி., 1893.

Fortassier R. Les Mondains de "La Comédie humaine". கிளிங்க்சீக், 1974.

ஜெங்கம்ப்ரே ஜி. பால்சாக். லு நெப்போலியன் டெஸ் லெட்டர்ஸ். பி., 1992.

Guichardet G. "Le Père Goriot" de Honoré de Balzac. பி., 1993.

Guichardet G. Balzac "தொல்பொருள் ஆய்வாளர்" டி பாரிஸ். பி., 1986.

லான்சன் ஜி. ஹிஸ்டோயர் டி லா லிட்டரேச்சர் ஃபிரான்சைஸ். பி., 1903.

Laubriet P. L "intelligence de 1'art chez Balzac. P., 1961.

Marceau F. Balzac et son monde. பி., 1986.

மொசெட் என். பால்சாக் அல்லது ப்ளூரியல். பி., 1990.

Mozet N. La ville de province dans l'oeuvre de Balzac. பி., 1982.

Nykrog P. La Pensée de Balzac. கோபன்ஹேக்: மங்க்ஸ்கார்ட், 1965.

Pierrot R. Honoré de Balzac. பி., 1994.

பிரடாலி ஜி. பால்சாக் வரலாற்றாசிரியர். லா சொசைட்டி டி லா ரெஸ்டாரேஷன். பி., 1955.

ரின்ஸ் டி. "லே பெரே கோரியட்". பால்சாக். பி., 1990.

டெய்ன் எச். பால்சாக். கட்டுரைகள் விமர்சனம் மற்றும் வரலாறு. பி., 1858.

Vachon S. Les travaux et les jours d'Honoré de Balzac / Préface de R. Pierrot. பி., கோட்: பிரஸ்ஸ் டு சி.என்.ஆர்.எஸ்., பி.யு. டி வின்சென்ஸ், பிரஸ்ஸஸ், டி 1"யுனிவர்சிட்டி மாண்ட்ரீல், 1992.

ஹானோர் டி பால்சாக்கின் வாழ்க்கை வரலாறு, வாழ்க்கை வரலாறு

ஹானோர் டி பால்சாக் - புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் XIXநூற்றாண்டு, ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் யதார்த்த இயக்கத்தை உருவாக்கியவர்களில் ஒருவர்.

தோற்றம்

ஹானோர் டி பால்சாக் மே 20, 1799 இல் லோயர் ஆற்றுக்கு அருகில் அமைந்துள்ள டூர்ஸில் பிறந்தார். பாரிஸைச் சேர்ந்த ஒரு வணிகரின் மகள் ஒரு ஆண் குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தாள். அவரது தந்தை, பெர்னார்ட் ஃபிராங்கோயிஸ், ஒரு எளிய விவசாயி, ஆனால் வர்த்தகத்தில் அவரது திறமைக்கு நன்றி, மிகவும் பணக்காரர் ஆக முடிந்தது.

புரட்சியின் போது பிரபுக்களிடம் இருந்து பறிமுதல் செய்யப்பட்ட நிலங்களை வாங்கி மறுவிற்பனை செய்வதில் பெர்னார்ட் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தார், அவர் ஒரு பிரபலமான மனிதராக மாற முடிந்தது. உண்மையான பெயர்பால்சா, சில காரணங்களால், தந்தை ஹானருக்கு பொருந்தவில்லை, அவர் அதை பால்சாக் என்று மாற்றினார். கூடுதலாக, அதிகாரிகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட தொகையை செலுத்துவதன் மூலம், அவர் "டி" துகள்களின் உரிமையாளரானார். அப்போதிருந்து, அவர் மிகவும் உன்னதமாக அழைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது முதல் மற்றும் கடைசி பெயரின் ஒலியால் அவர் சலுகை பெற்ற வகுப்பின் பிரதிநிதிக்கு தேர்ச்சி பெற முடியும். இருப்பினும், பிரான்சில் அந்த நாட்களில், தங்கள் ஆத்மாவில் குறைந்தபட்சம் சில பிராங்குகளை வைத்திருந்த பல லட்சிய சாமானியர்கள் இதைச் செய்தனர்.

பெர்னார்ட் சட்டம் படிக்காமல், தனது மகன் என்றென்றும் ஒரு விவசாயியின் மகனாகவே இருப்பார் என்று நம்பினார். வக்கீல் மட்டுமே, அவரது கருத்தில், எப்படியாவது இளைஞனை உயரடுக்கின் வட்டத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர முடியும்.

ஆய்வுகள்

1807 முதல் 1813 வரையிலான காலகட்டத்தில், தனது தந்தையின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றி, ஹானோர் வென்டோம் கல்லூரியில் படிப்பை முடித்தார், மேலும் 1816-1819 இல் பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் லாவில் அறிவியலின் அடிப்படைகளைக் கற்றுக்கொண்டார். இளம் பால்சாக் பயிற்சியைப் பற்றி மறக்கவில்லை, ஒரு நோட்டரிக்கு எழுத்தாளரின் கடமைகளைச் செய்தார்.

அந்த நேரத்தில் அவர் தன்னை அர்ப்பணிக்க உறுதியாக முடிவு செய்தார் இலக்கிய படைப்பாற்றல். யாருக்குத் தெரியும், தந்தை தனது மகனின் மீது அதிக கவனம் செலுத்தியிருந்தால் அவரது கனவு நனவாகும். ஆனால் இளம் ஹானர் என்ன வாழ்ந்தார் மற்றும் சுவாசித்தார் என்பதில் பெற்றோர்கள் சரியான கவனம் செலுத்தவில்லை. அப்பா பிஸியாக இருந்தார் சொந்த விவகாரங்கள், மற்றும் அவரது தாயார், அவரை விட 30 வயது இளையவர், ஒரு அற்பமான குணம் மற்றும் அடிக்கடி விசித்திரமான மனிதர்களின் அறைகளில் மகிழ்ச்சியைக் கண்டார்.

எதிர்காலம் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் பிரபல எழுத்தாளர்நான் ஒரு வழக்கறிஞராக விரும்பவில்லை, எனவே நான் என்னைக் கடந்து இந்த நிறுவனங்களில் படித்தேன். மேலும், ஆசிரியர்களை கேலி செய்து மகிழ்ந்தார். எனவே, கவனக்குறைவான மாணவர் மீண்டும் மீண்டும் ஒரு தண்டனை அறையில் அடைக்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. வெண்டோம் கல்லூரியில், அவர் பொதுவாக தனது சொந்த விருப்பத்திற்கு விடப்பட்டார், ஏனெனில் அங்கு பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளை வருடத்திற்கு ஒரு முறை மட்டுமே பார்க்க முடியும்.

கீழே தொடர்கிறது

1816 ஆம் ஆண்டில், குடும்பம் தலைநகருக்கு குடிபெயர்ந்தது, இங்கே நோய் திடீரென தணிந்தது.

ஒரு படைப்பு பயணத்தின் ஆரம்பம்

1823 இல் தொடங்கி, இளம் பால்சாக் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளத் தொடங்கினார் இலக்கிய வட்டங்கள். அவர் தனது முதல் நாவல்களை கற்பனையான பெயர்களில் வெளியிட்டார், மேலும் தீவிர காதல் உணர்வில் எழுத முயன்றார். அந்த நேரத்தில் பிரான்சில் நிலவிய நாகரீகத்தால் இத்தகைய நிலைமைகள் கட்டளையிடப்பட்டன. காலப்போக்கில், ஹானர் தனது எழுத்து முயற்சிகள் குறித்து சந்தேகம் கொண்டிருந்தார். எதிர்காலத்தில் நான் அவர்களைப் பற்றி சிந்திக்காமல் இருக்க முயற்சித்தேன்.

1825 ஆம் ஆண்டில், அவர் புத்தகங்களை எழுதவில்லை, ஆனால் அவற்றை அச்சிட முயன்றார். மாறுபட்ட வெற்றியுடன் முயற்சிகள் மூன்று ஆண்டுகள் நீடித்தன, அதன் பிறகு பால்சாக் பதிப்பக வணிகத்தில் முற்றிலும் ஏமாற்றமடைந்தார்.

எழுதும் கைவினை

ஹானோரே மீண்டும் படைப்பாற்றலுக்குத் திரும்பினார், வேலையை முடித்தார் வரலாற்று நாவல்"சௌவான்ஸ்". அந்த நேரத்தில், ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர் தனது திறன்களில் அத்தகைய நம்பிக்கையைக் கொண்டிருந்தார், அவர் தனது உண்மையான பெயருடன் வேலையில் கையெழுத்திட்டார். பின்னர் எல்லாம் மிகவும் சீராக சென்றது, "தனியார் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்", "நீண்ட ஆயுளின் அமுதம்", "கோப்செக்", "ஷாக்ரீன் தோல்" தோன்றின. இந்த படைப்புகளில் கடைசியாக ஒரு தத்துவ நாவல் உள்ளது.

பால்சாக் ஒரு நாளைக்கு 15 மணி நேரம் தனது மேசையில் செலவழித்து தனது முழு பலத்துடன் பணியாற்றினார். எழுத்தாளர் தனது திறன்களின் வரம்பிற்குள் எழுத வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ஏனெனில் அவர் கடனாளிகளுக்கு ஒரு பெரிய தொகையை செலுத்த வேண்டியிருந்தது.

பல்வேறு சந்தேகத்திற்குரிய நிறுவனங்களுக்கு ஹானருக்கு கணிசமான நிதி தேவைப்பட்டது. முதலில், ஒரு வெள்ளி சுரங்கத்தை நியாயமான விலையில் வாங்கலாம் என்ற நம்பிக்கையில், அவர் சர்டினியாவுக்கு விரைந்தார். பின்னர் அவர் கிராமப்புறங்களில் ஒரு விசாலமான தோட்டத்தை வாங்கினார், அதன் பராமரிப்பு உரிமையாளரின் பாக்கெட்டுகளை பாதித்தது. இறுதியாக, அவர் இரண்டு பருவ இதழ்களை நிறுவினார், அதன் வெளியீடு வணிக ரீதியாக வெற்றிபெறவில்லை.

இருப்பினும், அத்தகைய கடின உழைப்பு அவருக்கு புகழ் வடிவத்தில் நல்ல ஈவுத்தொகையைக் கொண்டு வந்தது. பால்சாக் ஒவ்வொரு ஆண்டும் பல புத்தகங்களை வெளியிட்டார். ஒவ்வொரு சக ஊழியரும் அத்தகைய முடிவைப் பற்றி பெருமை கொள்ள முடியாது.

பிரெஞ்சு இலக்கியத்தில் (1820 களின் இறுதியில்) பால்சாக் சத்தமாக தன்னை அறிவித்துக் கொண்ட நேரத்தில், ரொமாண்டிசிசத்தின் திசை பெருமளவில் மலர்ந்தது. பல எழுத்தாளர்கள் ஒரு சாகச அல்லது தனிமையான ஹீரோவின் உருவத்தை உருவாக்கினர். இருப்பினும், பால்சாக் வீரமிக்க நபர்களை விவரிப்பதில் இருந்து விலகி, ஜூலை முடியாட்சியின் பிரான்சாக இருந்த ஒட்டுமொத்த முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் மீது கவனம் செலுத்த முயன்றார். கிராமத் தொழிலாளர்கள் மற்றும் வணிகர்கள் முதல் பாதிரியார்கள் மற்றும் பிரபுக்கள் வரை கிட்டத்தட்ட அனைத்து அடுக்குகளின் பிரதிநிதிகளின் வாழ்க்கையை எழுத்தாளர் சித்தரித்தார்.

திருமணம்

பால்சாக் பல முறை ரஷ்யாவிற்கு விஜயம் செய்தார், குறிப்பாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில். அவரது ஒரு வருகையின் போது, ​​விதி அவரை எவெலினா கன்ஸ்காயாவுடன் சேர்த்துக் கொண்டது. கவுண்டஸ் ஒரு உன்னத போலந்து குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். ஒரு காதல் தொடங்கியது, அது ஒரு திருமணத்தில் முடிந்தது. பெர்டிசேவ் நகரில் உள்ள செயின்ட் பார்பரா தேவாலயத்தில் வெளியாட்கள் இன்றி அதிகாலையில் இந்த புனிதமான நிகழ்வு நடந்தது.

பால்சாக்கின் காதலிக்கு உக்ரைனில் ஜிட்டோமிர் பகுதியில் அமைந்துள்ள வெர்கோவ்னா என்ற கிராமத்தில் ஒரு தோட்டம் இருந்தது. அங்கு தம்பதியர் குடியேறினர். அவர்களின் காதல் கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகள் நீடித்தது, அதே நேரத்தில் பால்சாக் மற்றும் கன்ஸ்காயா பெரும்பாலும் தனித்தனியாக வாழ முடிந்தது, பல ஆண்டுகளாக ஒருவரை ஒருவர் பார்க்கவில்லை.

பால்சாக்கின் பொழுதுபோக்குகள்

முன்னதாக, பால்சாக், அவரது கூச்ச சுபாவம், மோசமான நடத்தை மற்றும் மாறாக குறுகிய அந்தஸ்துள்ள போதிலும், பல பெண்களைக் கொண்டிருந்தார். அவர்கள் அனைவராலும் ஹானரின் ஆற்றல்மிக்க அழுத்தத்தை எதிர்க்க முடியவில்லை. அந்த இளைஞனின் கூட்டாளிகள் பெரும்பாலும் அவரை விட வயதான பெண்கள்.

உதாரணமாக, ஒன்பது குழந்தைகளை வளர்த்த 42 வயதான லாரா டி பெர்னியுடன் அவரது உறவின் வரலாற்றை நாம் நினைவுபடுத்தலாம். பால்சாக் 22 வயது இளையவர், இருப்பினும், இது ஒரு முதிர்ந்த பெண்ணை அடைவதைத் தடுக்கவில்லை. இதைப் புரிந்து கொள்ளலாம், ஏனென்றால் இந்த வழியில் அவர் ஒவ்வொரு குழந்தைக்கும் தாய்வழி பாசத்தின் பகுதியைப் பெற மிகவும் தாமதமாக முயற்சித்தார். சிறுவயதில் அவன் பறிக்கப்பட்டவை.

ஒரு எழுத்தாளரின் மரணம்

IN சமீபத்திய ஆண்டுகள்அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், எழுத்தாளர் அடிக்கடி நோய்வாய்ப்பட்டார். வெளிப்படையாக, ஒருவரின் சொந்த உடலைப் பற்றிய ஒரு இழிவான அணுகுமுறை தன்னை உணர வைத்தது. பால்சாக் ஒருபோதும் வழிநடத்த முற்படவில்லை ஆரோக்கியமான படம்வாழ்க்கை.

புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர் தனது கடைசி பூமிக்குரிய புகலிடத்தை புகழ்பெற்ற பாரிசியன் கல்லறையான பெரே லாச்சாய்ஸில் கண்டார். மரணம் ஆகஸ்ட் 18, 1850 இல் நிகழ்ந்தது.

) பால்சாக்கின் தந்தை புரட்சியின் போது அபகரிக்கப்பட்ட உன்னத நிலங்களை வாங்கி விற்று பணக்காரரானார், பின்னர் டூர்ஸ் மேயரின் உதவியாளரானார். பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ஜீன் லூயிஸ் குயெஸ் டி பால்சாக் (1597-1654) உடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. தந்தை ஹானர் தனது கடைசி பெயரை மாற்றி பால்சாக் ஆனார். தாய் அன்னே-சார்லோட்-லாரே சலாம்பியர் (1778-1853) அவரது கணவரை விட மிகவும் இளையவர் மற்றும் அவரது மகனை விட அதிகமாக வாழ்ந்தார். அவர் ஒரு பாரிசியன் துணி வியாபாரியின் குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர்.

தந்தை தனது மகனை வழக்கறிஞராக ஆக்கினார். -1813 இல், பால்சாக் வெண்டோம் கல்லூரியில், பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் லாவில் படித்தார், அதே நேரத்தில் ஒரு நோட்டரிக்கு எழுத்தாளராகப் பணியாற்றினார்; இருப்பினும், அவர் தனது வழக்கறிஞர் தொழிலை கைவிட்டு இலக்கியத்தில் தன்னை அர்ப்பணித்தார். பெற்றோர்கள் தங்கள் மகனுடன் அதிகம் செய்யவில்லை. அவரது விருப்பத்திற்கு மாறாக அவர் கல்லூரி வெண்டோமில் வைக்கப்பட்டார். கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகள் தவிர, ஆண்டு முழுவதும் குடும்பத்துடன் சந்திப்புகள் தடைசெய்யப்பட்டன. அவர் படிக்கும் முதல் ஆண்டுகளில், அவர் பல முறை தண்டனை அறையில் இருக்க வேண்டியிருந்தது. நான்காம் வகுப்பில், ஹானர் பள்ளி வாழ்க்கையுடன் பழகத் தொடங்கினார், ஆனால் ஆசிரியர்களை கேலி செய்வதை நிறுத்தவில்லை... 14 வயதில், அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார், கல்லூரி அதிகாரிகளின் வேண்டுகோளின்படி அவரது பெற்றோர் அவரை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றனர். ஐந்து ஆண்டுகளாக பால்சாக் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், குணமடைவார் என்ற நம்பிக்கை இல்லை என்று நம்பப்பட்டது, ஆனால் 1816 இல் குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தவுடன், அவர் குணமடைந்தார்.

பள்ளியின் இயக்குனர், மாரேச்சல்-டுப்லெசிஸ், பால்சாக் பற்றிய தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார்: "நான்காம் வகுப்பில் இருந்து, அவரது மேசை எப்போதும் எழுத்துக்களால் நிறைந்தது ...". சிறுவயதிலிருந்தே ஹானர் வாசிப்பதில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார்; அவர் கவிதைகள் மற்றும் நாடகங்களை எழுத முயற்சித்தார், ஆனால் அவரது குழந்தைகளின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் பிழைக்கவில்லை. அவரது கட்டுரை “உயில் பற்றிய ஒப்பந்தம்” அவரது ஆசிரியரால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு அவரது கண்களுக்கு முன்பாக எரிக்கப்பட்டது. பின்னர், எழுத்தாளர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை ஒரு கல்வி நிறுவனத்தில் "லூயிஸ் லம்பேர்ட்", "லில்லி இன் தி பள்ளத்தாக்கு" மற்றும் பிற நாவல்களில் விவரித்தார்.

அவருக்குப் புகழ் வரத் தொடங்கியபோது, ​​பணக்காரராக வேண்டும் என்ற அவரது நம்பிக்கை இன்னும் நனவாகவில்லை (அவர் கடனால் சுமையாக இருந்தார் - அவரது தோல்வியுற்ற வணிக முயற்சிகளின் விளைவு). இதற்கிடையில், அவர் தொடர்ந்து கடினமாக உழைத்தார், ஒரு நாளைக்கு 15-16 மணி நேரம் தனது மேசையில் வேலை செய்தார், ஆண்டுதோறும் 3 முதல் 6 புத்தகங்களை வெளியிட்டார்.

அவரது எழுத்து வாழ்க்கையின் முதல் ஐந்து அல்லது ஆறு ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகள் பிரான்சின் சமகால வாழ்க்கையின் மிகவும் மாறுபட்ட பகுதிகளை சித்தரிக்கின்றன: கிராமம், மாகாணம், பாரிஸ்; பல்வேறு சமூக குழுக்கள் - வணிகர்கள், பிரபுத்துவம், மதகுருமார்கள்; பல்வேறு சமூக நிறுவனங்கள் - குடும்பம், அரசு, இராணுவம்.

1845 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் வழங்கப்பட்டது.

ஹானோர் டி பால்சாக் ஆகஸ்ட் 18, 1850 அன்று தனது 52 வயதில் இறந்தார். மரணத்திற்கான காரணம் குடலிறக்கம் ஆகும், இது படுக்கையின் மூலையில் அவரது காலில் காயம் ஏற்பட்ட பிறகு உருவானது. இருப்பினும், கொடிய நோய் பல ஆண்டுகள் நீடித்த ஒரு வலி நோயின் ஒரு சிக்கலாகும், இது இரத்த நாளங்களின் அழிவுடன் தொடர்புடையது, மறைமுகமாக தமனி அழற்சி.

பால்சாக் பாரிஸில் உள்ள பெரே லாச்சாய்ஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். " பிரான்சின் அனைத்து எழுத்தாளர்களும் அவரை அடக்கம் செய்ய வெளியே வந்தனர்." தேவாலயத்தில் இருந்து, அவர்கள் அவரிடம் விடைபெற்றனர், மற்றும் அவர்கள் அவரை அடக்கம் செய்த தேவாலயத்தில், சவப்பெட்டியை சுமக்கும் மக்கள் மத்தியில் இருந்தனர்.

பெயர்:ஹானோர் டி பால்சாக்

வயது: 51 வயது

செயல்பாடு:எழுத்தாளர்

திருமண நிலை:திருமணம் ஆனது

ஹானோர் டி பால்சாக்: சுயசரிதை

Honore De Balzac ஒரு பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் மற்றும் சிறந்த உரைநடை எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். யதார்த்தவாதத்தை நிறுவியவரின் வாழ்க்கை வரலாறு அவரது சொந்த படைப்புகளின் கதைகளைப் போன்றது - புயல் சாகசங்கள், மர்மமான சூழ்நிலைகள், சிரமங்கள் மற்றும் பிரகாசமான சாதனைகள்.

மே 20, 1799 இல், பிரான்சில் (டூர்ஸ் நகரம்), ஒரு எளிய குடும்பத்தில் ஒரு குழந்தை பிறந்தது, பின்னர் அவர் ஒரு இயற்கையான நாவலின் தந்தை ஆனார். தந்தை பெர்னார்ட் ஃபிராங்கோயிஸ் பால்சா சட்டக் கல்வியைப் பெற்றார் மற்றும் வணிகத்தில் ஈடுபட்டார், ஏழை மற்றும் திவாலான பிரபுக்களின் நிலங்களை மறுவிற்பனை செய்தார். இந்த வகை வணிகம் அவருக்கு லாபத்தைத் தந்தது, எனவே ஃபிராங்கோயிஸ் மாற்ற முடிவு செய்தார் குடும்பப் பெயர்புத்திஜீவிகளுடன் "நெருக்கமாக" ஆக. பால்சா எழுத்தாளர் ஜீன்-லூயிஸ் குயெஸ் டி பால்சாக்கை தனது "உறவினராக" தேர்ந்தெடுத்தார்.

ஹானரின் தாயார், அன்னே-சார்லோட்-லாரே சலாம்பியர், பிரபுத்துவ வேர்களைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் அவரது கணவரை விட 30 வயது இளையவர், வாழ்க்கை, வேடிக்கை, சுதந்திரம் மற்றும் ஆண்களை விரும்பினார். காதல் விவகாரங்கள்நான் அதை என் கணவரிடம் மறைக்கவில்லை. அண்ணாவுக்கு ஒரு முறைகேடான குழந்தை இருந்தது, வருங்கால எழுத்தாளரை விட அவர் அதிக அக்கறை காட்டத் தொடங்கினார். ஹானர் ஒரு ஈரமான நர்ஸால் பராமரிக்கப்பட்டார், அதன் பிறகு சிறுவன் ஒரு உறைவிடத்தில் வசிக்க அனுப்பப்பட்டான். நாவலாசிரியரின் குழந்தைப் பருவத்தை அவர் அனுபவித்த பிரச்சனைகள் மற்றும் மன அழுத்தம் ஆகியவை அவரது படைப்புகளில் வெளிப்பட்டன.

பால்சாக் ஒரு வழக்கறிஞராக வேண்டும் என்று அவரது பெற்றோர் விரும்பினர், எனவே அவர்களின் மகன் வெண்டோம் கல்லூரியில் சட்டப்பூர்வ கவனம் செலுத்தி படித்தார். கல்வி நிறுவனம்அதன் கண்டிப்பான ஒழுக்கத்திற்காக பிரபலமானது, அன்பானவர்களுடன் சந்திப்புகள் கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறை நாட்களில் மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டன. சிறுவன் உள்ளூர் விதிகளை அரிதாகவே கடைப்பிடித்தார், அதற்காக அவர் ஒரு கொள்ளைக்காரன் மற்றும் ஸ்லோப் என்ற நற்பெயரைப் பெற்றார்.

12 வயதில், ஹானோர் டி பால்சாக் தனது முதல் குழந்தைகள் படைப்பை எழுதினார், அதை அவரது வகுப்பு தோழர்கள் சிரித்தனர். சிறிய எழுத்தாளர் பிரெஞ்சு கிளாசிக் புத்தகங்களைப் படித்தார், கவிதைகள் மற்றும் நாடகங்களை இயற்றினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது குழந்தைப் பருவ கையெழுத்துப் பிரதிகளை பாதுகாக்க முடியவில்லை, பள்ளி ஆசிரியர்கள் குழந்தையை இலக்கியத்தை வளர்ப்பதைத் தடைசெய்தனர், ஒரு நாள், அவரது முதல் படைப்புகளில் ஒன்றான “ட்ரீடிஸ் ஆன் தி வில்” ஹானரின் கண்களுக்கு முன்னால் எரிக்கப்பட்டது.

சகாக்கள், ஆசிரியர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் உள்ள சிரமங்கள் மற்றும் கவனமின்மை ஆகியவை சிறுவனின் நோய்களின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன. 14 வயதில், குடும்பம் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்ட இளைஞனை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றது. மீண்டு வர வாய்ப்பு இல்லை. அவர் இந்த நிலையில் பல ஆண்டுகள் கழித்தார், ஆனால் இன்னும் வெளியேறினார்

1816 ஆம் ஆண்டில், பால்சாக்கின் பெற்றோர் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு இளம் நாவலாசிரியர் சட்டப் பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். அறிவியலைப் படிப்பதோடு, நோட்டரி அலுவலகத்தில் குமாஸ்தாவாக வேலையும் கிடைத்தது, ஆனால் அதில் எந்த மகிழ்ச்சியும் கிடைக்கவில்லை. இலக்கியம் பால்சாக்கை ஒரு காந்தம் போல ஈர்த்தது, பின்னர் தந்தை தனது மகனை எழுதும் திசையில் ஆதரிக்க முடிவு செய்தார்.

பிராங்கோயிஸ் அவருக்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு நிதியுதவி வழங்குவதாக உறுதியளித்தார். இந்த காலகட்டத்தில், ஹானர் தான் விரும்புவதைச் செய்து பணம் சம்பாதிக்கும் திறனை நிரூபிக்க வேண்டும். 1823 வரை, பால்சாக் சுமார் 20 தொகுதி படைப்புகளை உருவாக்கினார், ஆனால் அவற்றில் பெரும்பாலானவை தோல்வியடையும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. அவரது முதல் சோகம் "" கடுமையான விமர்சனத்திற்கு உட்பட்டது, பின்னர் பால்சாக் தனது இளம் படைப்பாற்றலை தவறானது என்று அழைத்தார்.

இலக்கியம்

அவரது முதல் படைப்புகளில், பால்சாக் இலக்கிய பாணியைப் பின்பற்ற முயன்றார், காதலைப் பற்றி எழுதினார், வெளியீட்டில் ஈடுபட்டார், ஆனால் தோல்வியுற்றார் (1825-1828). எழுத்தாளரின் அடுத்தடுத்த படைப்புகள் வரலாற்று ரொமாண்டிசிசத்தின் உணர்வில் எழுதப்பட்ட புத்தகங்களால் பாதிக்கப்பட்டன.

பின்னர் (1820-1830) எழுத்தாளர்கள் இரண்டு முக்கிய வகைகளை மட்டுமே பயன்படுத்தினர்:

1. வீர சாதனைகளை இலக்காகக் கொண்ட தனிநபரின் காதல்வாதம், எடுத்துக்காட்டாக "ராபின்சன் குரூசோ" புத்தகம்.
2. நாவலின் ஹீரோவின் வாழ்க்கை மற்றும் பிரச்சினைகள் அவரது தனிமையுடன் தொடர்புடையவை.

வெற்றிகரமான எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை மீண்டும் படித்து, பால்சாக் ஆளுமை நாவலில் இருந்து விலகி புதியதைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தார். அவரது படைப்புகளின் "முக்கிய பங்கு" வீரமான தனிநபரால் அல்ல, ஒட்டுமொத்த சமூகத்தால் விளையாடத் தொடங்கியது. இந்த வழக்கில், அவரது சொந்த மாநிலத்தின் நவீன முதலாளித்துவ சமூகம்.

1834 ஆம் ஆண்டில், ஹானரே அந்தக் காலத்தின் "ஒழுக்கங்களின் படத்தை" காட்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு படைப்பை உருவாக்கினார் மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அதில் பணியாற்றினார். புத்தகம் பின்னர் "மனித நகைச்சுவை" என்று அழைக்கப்பட்டது. பால்சாக்கின் யோசனை பிரான்சின் கலைத் தத்துவ வரலாற்றை உருவாக்குவதாகும், அதாவது. புரட்சிக்குப் பிறகு நாடு என்ன ஆனது.

இலக்கியப் பதிப்பு பல்வேறு படைப்புகளின் பட்டியல் உட்பட பல பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது:

1. "ஒழுக்கங்கள் பற்றிய கல்விகள்" (6 பிரிவுகள்).
2. "தத்துவ ஆய்வுகள்" (22 படைப்புகள்).
3. "பகுப்பாய்வு ஆராய்ச்சி" (ஆசிரியரால் 5 க்கு பதிலாக 1 வேலை).

இந்த புத்தகத்தை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு என்று எளிதாக அழைக்கலாம். இது சாதாரண மக்களை விவரிக்கிறது, படைப்புகளின் ஹீரோக்களின் தொழில்கள் மற்றும் சமூகத்தில் அவர்களின் பங்கு ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகிறது. "தி ஹ்யூமன் காமெடி" என்பது கற்பனை அல்லாத உண்மைகள், வாழ்க்கையிலிருந்து எல்லாவற்றிலும், மனித இதயத்தைப் பற்றிய எல்லாவற்றாலும் நிரம்பியுள்ளது.

வேலை செய்கிறது

Honoré de Balzac இறுதியாக பின்வரும் படைப்புகளை எழுதிய பிறகு படைப்பாற்றல் துறையில் தனது வாழ்க்கை நிலையை உருவாக்கினார்:

• "கோப்செக்" (1830). ஆரம்பத்தில், இந்த படைப்புக்கு வேறு தலைப்பு இருந்தது - "சிதறல் ஆபத்துகள்." இங்கே தெளிவாகக் காட்டப்படும் குணங்கள் பேராசை மற்றும் பேராசை, அத்துடன் ஹீரோக்களின் தலைவிதியில் அவற்றின் செல்வாக்கு.
• “ஷாக்ரீன் ஸ்கின்” (1831) - இந்த வேலை எழுத்தாளருக்கு வெற்றியைக் கொடுத்தது. புத்தகம் காதல் மற்றும் தத்துவ அம்சங்களால் நிறைந்துள்ளது. இது வாழ்க்கை சிக்கல்கள் மற்றும் சாத்தியமான தீர்வுகளை விரிவாக விவரிக்கிறது.
• "முப்பது பெண்" (1842). முக்கிய கதாபாத்திரம்எழுத்தாளர் சிறந்த குணாதிசயங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார், சமூகத்தின் பார்வையில் இருந்து கண்டனம் செய்யப்பட்ட ஒரு வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், இதன் மூலம் மற்றவர்களுக்கு அழிவுகரமான விளைவை ஏற்படுத்தும் தவறுகளை வாசகர்களுக்கு சுட்டிக்காட்டுகிறார். இங்கே பால்சாக் மனித சாரத்தைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களை புத்திசாலித்தனமாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

• "லாஸ்ட் மாயைகள்" (மூன்று பகுதிகளாக வெளியீடு, 1836-1842). இந்த புத்தகத்தில், ஹானர், எப்போதும் போல, ஒவ்வொரு விவரத்தையும் அணுகி, ஒரு படத்தை உருவாக்கினார் தார்மீக வாழ்க்கைபிரெஞ்சு குடிமக்கள். வேலையில் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது: மனித அகங்காரம், அதிகாரத்திற்கான ஆர்வம், செல்வம், தன்னம்பிக்கை.
• "வேசிகளின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வறுமை" (1838-1847). இந்த நாவல் பாரிசியன் வேசிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றியது அல்ல, அதன் தலைப்பு ஆரம்பத்தில் குறிப்பிடுவது போல, ஆனால் மதச்சார்பற்ற மற்றும் குற்றவியல் சமூகத்திற்கு இடையிலான போராட்டத்தைப் பற்றியது. மற்றொரு சிறந்த படைப்பு, "பல தொகுதி" "மனித நகைச்சுவை" இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.
• கல்வித் திட்டத்தின்படி உலகெங்கிலும் உள்ள பள்ளிகளில் படிக்க தேவையான பொருட்களில் ஹானோர் டி பால்சாக்கின் பணி மற்றும் வாழ்க்கை வரலாறு உள்ளது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

பெரிய ஹானோர் டி பால்சாக்கின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி நீங்கள் ஒரு தனி நாவலை எழுதலாம், ஆனால் அதை மகிழ்ச்சி என்று அழைக்க முடியாது. ஒரு குழந்தையாக, சிறிய எழுத்தாளர் போதுமான அளவு பெறவில்லை தாயின் அன்புமற்றும் அவரது நனவான வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் மற்ற பெண்களிடம் கவனிப்பு, கவனம் மற்றும் மென்மை ஆகியவற்றைப் பார்த்தார். அவர் தன்னை விட வயதான பெண்களை அடிக்கடி காதலித்தார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த எழுத்தாளர் அழகாக இல்லை, புகைப்படத்தில் இருந்து பார்க்க முடியும். ஆனால் அவருக்கு நேர்த்தியான பேச்சுத்திறன், வசீகரம் இருந்தது, மேலும் ஒரே ஒரு கருத்துடன் ஒரு எளிய மோனோலாக்கில் திமிர்பிடித்த இளம் பெண்களை எப்படி வெல்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும்.

அவரது முதல் பெண் திருமதி லாரா டி பெர்னிஸ் ஆவார். அவளுக்கு 40 வயது. இளம் ஹானருக்கு தாயாக இருக்கும் அளவுக்கு அவள் வயதாகிவிட்டாள், ஒருவேளை, அவளை மாற்ற முடிந்தது, உண்மையுள்ள நண்பனாகவும் ஆலோசகராகவும் ஆனாள். அவர்களின் காதல் முறிவுக்குப் பிறகு, முன்னாள் காதலர்கள் நட்பான உறவைப் பேணினர் மற்றும் அவர்கள் இறக்கும் வரை கடிதப் பரிமாற்றத்தைப் பராமரித்தனர்.

எழுத்தாளர் வாசகர்களுடன் வெற்றியைப் பெற்றபோது, ​​அவர் நூற்றுக்கணக்கான கடிதங்களைப் பெறத் தொடங்கினார் வெவ்வேறு பெண்கள், மற்றும் ஒரு நாள் பால்சாக் ஒரு மர்மமான பெண்ணின் ஓவியத்தைக் கண்டார், ஒரு மேதையின் திறமையால் பாராட்டப்பட்டார். அவளுடைய அடுத்தடுத்த கடிதங்கள் அன்பின் தெளிவான அறிவிப்புகளாக மாறியது. சிறிது நேரம், ஹானர் ஒரு வெளிநாட்டவருடன் கடிதப் பரிமாற்றம் செய்தார், பின்னர் அவர்கள் சுவிட்சர்லாந்தில் சந்தித்தனர். அந்த பெண் திருமணமானவராக மாறினார், இது எழுத்தாளரை சிறிதும் தொந்தரவு செய்யவில்லை.

அந்த அந்நியரின் பெயர் எவெலினா கன்ஸ்காயா. அவள் புத்திசாலி, அழகானவள், இளம் (32 வயது) மற்றும் எழுத்தாளர் உடனடியாக அவளை விரும்பினார். பின்னர், பால்சாக் இந்த பெண்ணுக்கு தனது வாழ்க்கையில் முக்கிய காதல் என்ற பட்டத்தை வழங்கினார்.

காதலர்கள் ஒருவரையொருவர் அரிதாகவே பார்த்தார்கள், ஆனால் அடிக்கடி தொடர்பு கொண்டனர் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கான திட்டங்களை உருவாக்கினர், ஏனென்றால் ... எவெலினாவின் கணவர் அவரை விட 17 வயது மூத்தவர், எந்த நேரத்திலும் இறந்துவிடலாம். கன்ஸ்காயா மீது உண்மையான அன்பைக் கொண்டிருந்த எழுத்தாளர், மற்ற பெண்களுடன் பழகுவதைத் தடுக்கவில்லை.

வென்செஸ்லாவ் கான்ஸ்கி (கணவர்) இறந்தபோது, ​​எவெலினா பால்சாக்கைத் தள்ளிவிட்டார், ஏனென்றால் ஒரு பிரெஞ்சுக்காரருடன் ஒரு திருமணமானது தனது மகள் அன்னாவிலிருந்து (அச்சுறுத்தல்) பிரிந்து செல்வதாக அச்சுறுத்தியது, ஆனால் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர் ரஷ்யாவிற்கு (அவர் வசிக்கும் இடம்) அழைத்தார்.

அவர்கள் சந்தித்த 17 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தம்பதியினர் திருமணம் செய்து கொண்டனர் (1850). ஹானருக்கு அப்போது 51 வயது மற்றும் உலகின் மகிழ்ச்சியான மனிதராக இருந்தார், ஆனால் அவர்கள் திருமண வாழ்க்கையை வாழத் தவறிவிட்டனர்.

மரணம்

திறமையான எழுத்தாளர் 43 வயதில் இறந்திருக்கலாம், பல்வேறு நோய்கள் அவரை வெல்லத் தொடங்கியபோது, ​​​​எவ்லினாவால் நேசிக்கப்பட வேண்டும் மற்றும் நேசிக்கப்பட வேண்டும் என்ற விருப்பத்திற்கு நன்றி, அவர் தொடர்ந்தார்.

திருமணத்திற்குப் பிறகு, கன்ஸ்காயா ஒரு செவிலியராக மாறினார். டாக்டர்கள் ஹானோரைக் கண்டறிந்தனர் பயங்கரமான நோயறிதல்- இதய ஹைபர்டிராபி. எழுத்தாளனால் நடக்கவோ, எழுதவோ, புத்தகங்களைப் படிக்கவோ கூட முடியவில்லை. அந்தப் பெண் தன் கணவனை விட்டுச் செல்லவில்லை, அவனது கடைசி நாட்களை அமைதி, கவனிப்பு மற்றும் அன்பால் நிரப்ப விரும்பினாள்.

ஆகஸ்ட் 18, 1950 இல், பால்சாக் இறந்தார். தனக்குப் பிறகு, அவர் தனது மனைவிக்கு ஒரு நம்பமுடியாத பரம்பரை - பெரும் கடன்களை விட்டுவிட்டார். ஈவெலினா ரஷ்யாவில் உள்ள அனைத்து சொத்துக்களையும் விற்று தனது மகளுடன் பாரிஸுக்குச் சென்றார். அங்கு, விதவை உரைநடை எழுத்தாளரின் தாயின் பாதுகாப்பை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் தனது வாழ்நாளின் மீதமுள்ள 30 ஆண்டுகளை தனது காதலனின் படைப்புகளை நிலைநிறுத்துவதற்காக அர்ப்பணித்தார்.

நூல் பட்டியல்

• சௌவான்ஸ், அல்லது பிரிட்டானி 1799 இல் (1829).
• ஷாக்ரீன் தோல் (1831).
• லூயிஸ் லம்பேர்ட் (1832).
• நியூசிங்கனின் வங்கி இல்லம் (1838).
• பீட்ரைஸ் (1839).
• கான்ஸ்டபிளின் மனைவி (1834).
• இரட்சிப்பின் அழுகை (1834).
• தி விட்ச் (1834).
• அன்பின் விடாமுயற்சி (1834).
• பெர்தாவின் மனந்திரும்புதல் (1834).
• நைவேட்டி (1834).
• ஃபேசினோ கேனட் (1836).
• இளவரசி டி காடிக்னனின் ரகசியங்கள் (1839).
• பியர் கிராசு (1840).
• தி இமேஜினரி மிஸ்ட்ரஸ் (1841).