Arthur Miller - vsi moji sinovi. Arthur Miller - Arthur Miller. Predstave: Vsi moji sinovi, Smrt prodajalca, The Crucible, Pogled z mostu pri gledališču. Režiser Mayakovsky Leonid Kheifets je uprizoril predstavo "Vsi moji sinovi"

Objavljen je bil pogovor z avtorjem drame, v katerem je izjavil, da bi morali biti junaki tragedije v svoji najvišji manifestaciji ljudje iz ljudstva. V predstavi »Pogled z mosta« so ti junaki obdarjeni z visoko moralo, častjo , in občutek razredne solidarnosti.

V tej zbirki je objavljena prva različica »Pogleda z mostu«. Ta možnost je bila predmet številnih napadov reakcionarne kritike v ZDA in Evropi, ki Millerju ni mogla odpustiti socialne občutljivosti teme njegove igre. Miller je spoznal, da igra v obliki, v kateri je nastopila in je bila prvič uprizorjena, ne bo uspešna za meščansko občinstvo, in jo je predelal.

Če ga v prvi različici ni zanimala toliko akutna ljubezenska situacija kot problem same izdaje, je v novi različici zaplet igre preusmeril na ravnino ljubezenske melodrame in se osredotočil na peripetije ljubezen. Po predelavi je predstava v veliki meri izgubila progresivni socialni zvok in številne umetniške odlike. Krepitev melodramskih elementov je neupravičila formo igre in ji odvzela umetniško celovitost.

Eddiejeva podoba je doživela najpomembnejše spremembe, kar se je odrazilo v nova interpretacija avtor ne samo te podobe, ampak tudi predstave kot celote. Miller je zdaj skušal najti psihološko utemeljitev za Eddiejevo izdajo in poskušal dokazati, da obstajajo življenjske situacije, v katerem lahko oseba celo zagreši izdajo.

Tako je Miller popustil mnenju reakcionarne kritike in naredil kompromis s svojimi prejšnjimi prepričanji. To je odražalo nestabilnost njegovih ideoloških stališč. Millerjevo nadaljnje delo bo pokazalo, ali bo dramatik uspel preseči svoje zablode.

Majhnost članka je dopuščala le največ splošni oris se posveti analizi dram, objavljenih v zbirki, in nekaterim problemom dela Arthurja Millerja.

Vsaj na kratko bi se morali ustaviti pri značilnostih njegove dramaturgije.

Millerjeva ustvarjalna paleta je široka in raznolika. Ker ima visoko dramsko tehniko, uporablja različne tehnike za krepitev čustvenega učinka svojih iger. umetniške tehnike, vedno pa si prizadeva, da bi bile te tehnike organsko vtkane v tkivo njegovih iger in služile globljemu razkrivanju njihove vsebine.

Drame A. Millerja imajo visoko umetniška zasluga, resničnost in globina razkritja notranji svet liki, napetost dogajanja. Napisani so svetlo, jezik s prispodobami, se odlikujejo po natančnosti besednih značilnosti. Ne zaman Miller poudarja, da zelo ceni poetično načelo v gledališču. Dialog v njegovih dramah je vedno nenavadno lakoničen, strnjen in hkrati učinkovit: natančno zadene tarčo, čeprav dramatik nikoli ne uporablja neposrednih metod dokazovanja obravnavanega problema.

V predstavi "Vsi moji sinovi", ki v svojem zapletu bolj spominja na družino vsakdanja drama, Miller uporablja predvsem tradicionalno realistično obliko. Toda v nekaterih pomembnih trenutkih razvoja zapleta, da bi dosegel ustrezno čustveno obarvanost dejanja, se dramatik zateka k simbolom: vzdušje napetosti in tesnobe je v predstavi poudarjeno s tako podrobnostjo, kot je npr. jablana, ki jo je zlomil veter, kot da simbolizira vmešavanje sil narave v usodo junakov.

Willyja Lomana srečal na različnih stopnjah svojega življenja življenjska pot. Uvede jih avtor, da bi vizualno prepričal notranji dialog-prepir, ki ga junak vodi sam s seboj skozi celotno igro. Poleg tega je v tej predstavi za avtorja pomembno prikazati usodo Willyjeve družine v njenem življenjskem obdobju.

Tako tehnike, izposojene iz konvencionalnega gledališča, Miller ne uporablja zaradi nje same, temveč za globlje razkritje avtorjeve teze.

Igro "The Crucible" je Miller napisal v obliki ljudske tragedije, v kateri veliko število znakov. Tu se avtorju dramska forma zdi nezadostna. Zato se zateka k obsežnim opisnim pripombam, v katerih podaja natančen opis osebnosti drame, pojasnjuje zgodovinsko situacijo in v finalu prekine običajno dramsko formo z neposrednim nagovarjanjem avditorij: uvede spremno besedo - "Glas skozi stoletja", ki pripoveduje o dogodkih, ki so končali Salemsko tragedijo v ameriški zgodovini. Avtor potrebuje to tehniko za izdelavo ideološki pomen predstave so občinstvu povsem razumljive.

Da bi dal akciji »Pogled z mosta« maksimalno napetost in dal prikazanim dogodkom posplošen, na videz brezčasen pomen, jo je Miller napisal brez razdelitve na dejanja. Na ta način je želel prepričati občinstvo v nepremagljivost »strasti«, ki je zajela njegove like in predvsem Eddieja, ki je v njih utišala glas »razuma«.

Predstava uvaja podobo odvetnika Alfierija, v imenu katerega se pripoveduje zgodba. Alfieri prekine dogajanje in komentira dogodke v predstavi ter usmeri pozornost občinstva na notranji psihološki konflikt, ki ga doživljajo njegovi liki. Prozno besedilo igre pogosto nadomestijo prazni verzi.

»Pogled z mosta« kot da oživi na odru moderno gledališče antična tragedija rock. Takšna oblika igre ni naključna. Avtor jo je namenoma izbral; potrebuje jo, da moralno opraviči junaka predstave, Eddieja Carbona.

Tako v vsaki od iger Miller uporablja posebne tehnike pisma. Toda vse jih dramatik uporablja ne zaradi njih samih. Potrebuje jih za globlje razkritje značajev likov, posameznih epizod in vsebine predstave kot celote.

In to je tudi bistvena razlika med Arthurjem Millerjem in mnogimi sodobnimi dramatiki v ZDA in Evropi,

Za katere ima forma samozadosten pomen, neodvisen od vsebine predstave.

Arthur Miller si prizadeva svojim bralcem povedati o perečih vprašanjih našega časa, jim posredovati ideje, ki skrbijo mnoge.

Ya. Mints

Vsi moji sinovi

Prevod E. Golysheva in Y. Semenov

Igra v treh dejanjih

Znaki:

Joe Keller.

Kat Keller ( mati).

Chris Keller.

Ann Potapljač.

George Potapljač.

zdravnik Jim Bayliss.

Sue Bayliss.

Frank ljubezen.

Lidija ljubezen.

Bert.

Dvorišče za hišo Kellerjevih na obrobju enega od ameriških mest. avgusta.

Desno in levo oder obrobljajo visoki, gosto posejani topoli, ki ustvarjajo vzdušje zasebnosti. Na zadnji strani prizora je zadnja stena hiše in odprta veranda, ki štrli, ter vrt približno dva metra stran. Hiša je dvonadstropna: ima sedem sob. V zgodnjih dvajsetih letih, ko je bila ta hiša zgrajena, je lastnika stala petnajst tisoč dolarjev. Zdaj je skrbno pobarvan, izgleda udobno, a nekoliko utesnjeno.

Vrt je ozelenjen s travo in rastlinami, ki so že odcvetele. V bližini hiše je asfaltna cesta, ki poteka za topoli. V ospredju se v levem kotu vidi približno meter polomljeno deblo mlade jablane. Njegov vrh in veje ležijo v bližini; jabolka še vedno visijo na vejah.

V ospredju (desno) je majhen školjkasti paviljon, pokrit z zelenjem. S štrleče strehe visi zapletena žarnica. Okoli gazeba so v neredu postavljeni vrtni stoli in miza. Nedaleč od verande je koš za smeti, zraven pa žičnata peč za kurjenje listja. Nedelja zgodaj zjutraj. Joe Keller sedi na soncu in bere oglase v nedeljskih časopisih. Preostali listi časopisa so lepo zloženi na tleh.

Keller je star približno šestdeset let. Je težka, okorna in nekoliko dolgočasna oseba. Že vrsto let je gospodarstvenik, vendar so v njem še vedno vidne lastnosti obrtnika in malega podjetnika. Bere, govori in posluša z močno koncentracijo neizobražena oseba, za katerega marsikaj znanega še vedno preseneča; njegove sodbe se počasi izkristalizirajo iz izkušenj in kmečkega zdrava pamet. Bolje se počuti v moški družbi. Dr. Jim Bayliss je star približno štirideset let. To je oseba, ki ima dobro samokontrolo. Rad govori, a kanček žalosti obarva njegov nežen humor.

Ko se zavesa dvigne, Jim stoji na levi in ​​gleda polomljeno drevo. Pipo izbije na sodu in brska po žepih.

O igri Arthurja Millerja
"Vsi moji sinovi"

Poslovneži, ki delujejo v velikem številu, razmišljajo veliko, v velikem obsegu - glavna stvar je dobiček, "malenkosti" v obliki posameznih okvarjenih delov izdelkov, ki jih proizvajajo njihova podjetja, samo pokvarijo sliko. In nekaj jih boli »v srcu« le, ko gre za družinske člane. Sin ne umre le po očetovi krivdi, ampak se odloči za samomor, ko izve, kaj se dogaja. Ker svojim tovarišem ne more pogledati v oči in je izgubil vero v čisto vse. Odločil se je starša kaznovati na ta način. Svetopisemski motiv– ali grehi očetov padejo na otroke, ki so nedolžni svojih zločinov? Delno, a sin se sam odloči. To je bila njegova izbira. In ne usoda ali prekleta nesreča zlobne usode.
Volja in usoda - kako se povezujeta v različnih tragična dela? Volja se čuti dolžna podrediti se usodi in človeka usmeriti v eno ali drugo smer.
Kdaj človek postane odrasel? Na koncu zaslužiti prvi milijon, začetni kapital, dolar? Ali tako, da vsako svojo potencialno žrtev začnete videti kot mamo, sestro, ženo, hčerko, brata, sina. Sploh se mu ni treba vprašati: ali želim, da se nekdo tako obnaša do mojih sorodnikov, meni dragih ljudi? Predpostavlja se, da bi moral človek že v zgodnjem otroštvu začeti razmišljati in razmišljati v tej smeri. Kaj je zraslo iz njega, če tega ne razume in ne prepozna odgovornosti? In igra se kot otrok – vendar je jezen, neusmiljen in muhast.
Je res, da se vse vrne kot bumerang, ljudje pa plačajo – moralno, finančno, psihično? Ali pa je to tolažba za žrtve najrazličnejših spletk in špekulacij, goljufij in prevar, ponaredkov in ponaredkov? Si njihovi otroci, potomci to zaslužijo? Seveda ne. In ne enega samega razumni človek Tega jim ne bo želel. In ti starši so tako brezčutni, da se jih niti tragedija ne dotakne ljubljeni. Mislijo, da bi morali živeti od igranja. Tuje usode, čas, živci. In vedno se bo izognil vsemu - zdi se, kot da je neresno, otročje razvajanje.
Krute igre z otroki drugih ljudi. Ko bi le njihovi ljudje vedeli zanje. Že to je zadostna kazen.

Trenutna stran: 1 (knjiga ima skupaj 5 strani) [razpoložljiv odlomek za branje: 1 strani]

Arthur Miller
Vsi moji sinovi

Znaki

Joe Keller.

Kat Keller(mati).

Chris Keller.

Ann Deaver.

George Deaver.

Dr. Jim Bayliss.

Sue Bayliss.

Frank Luby.

Lidija Luby.

Bert.

Prvo dejanje

Dvorišče za hišo Kellerjevih na obrobju enega od ameriških mest. avgusta.

Desno in levo oder obrobljajo visoki, gosto posejani topoli, ki ustvarjajo vzdušje zasebnosti. V zadnjem delu prizora je zadnja stena hiše in odprta veranda, ki sega približno dva metra v vrt. Hiša je dvonadstropna: ima sedem sob. V zgodnjih dvajsetih letih, ko je bila ta hiša zgrajena, je lastnika stala petnajst tisoč dolarjev. Zdaj je skrbno pobarvan, izgleda udobno, a nekoliko utesnjeno.

Vrt je ozelenjen s travo in rastlinami, ki so že odcvetele. V bližini hiše je asfaltna cesta, ki poteka za topoli. V ospredju se v levem kotu vidi približno meter polomljeno deblo mlade jablane. Njegov vrh in veje ležijo v bližini; jabolka še vedno visijo na vejah.

V ospredju (desno) je majhen školjkasti paviljon, pokrit z zelenjem. S štrleče strehe visi zapletena žarnica. Okoli gazeba so v neredu postavljeni vrtni stoli in miza. Nedaleč od verande je koš za smeti, zraven pa žičnata peč za kurjenje listja.

Nedelja zgodaj zjutraj. Joe Keller sedel na soncu in bral oglase v nedeljskem časopisu. Preostali listi časopisa so lepo zloženi na tleh.

Keller je star približno šestdeset let. Je težka, okorna in nekoliko dolgočasna oseba. Že vrsto let je gospodarstvenik, vendar so v njem še vedno vidne lastnosti obrtnika in malega podjetnika. Bere, govori in posluša s silno zbranostjo neizobraženega človeka, za katerega je marsikaj znanega še vedno presenetljivo; njegove sodbe se počasi izkristalizirajo iz izkušenj in kmečke pameti. Bolje se počuti v moški družbi.

K zdravniku Jim Bayliss star okoli štirideset let. To je oseba, ki ima dobro samokontrolo. Rad govori, a kanček žalosti obarva njegov nežen humor.

Ko se zavesa dvigne, Jim stoji na levi in ​​gleda polomljeno drevo. Pipo izbije na sodu in brska po žepih.

Jim. Kje dobite tobak?

Keller. Mislim, da je na mizi.

Jim počasi vstopi v gazebo, najde na mizi mošnjiček s tobakom in se usede na klop ter si napolni pipo.

Ponoči bo deževalo.

Jim. Kaj, časopis piše o tem?

Keller. Ja, tukaj.

Jim. No, potem verjetno ne bo dežja.

Na desni se v razmaku med topoli prikaže Frank Luby. Star je dvaintrideset let, a že pleša. Je prijetna, a nepopustljiva oseba, premalo samozavesten, nagnjen k razdraženosti, ko mu nasprotujejo, a vedno želi, da se vse izteče mirno in dobrososedsko. Vstopi počasi, sprehaja se kakor brezdelnež.

Frank (ne opazi Jima, Kellerju). Zdravo!

Keller. Pozdravljeni Frank. kaj slišiš

Frank. Pozabi. Po zajtrku grem na sprehod. (Pogleda v nebo.) Tako je vreme! Ne oblak.

Keller (dvigne glavo). ja Dobro.

Frank. Oh, ko bi le vsi nedelje takih je bilo!

Keller (pokaže na časopisne liste blizu sebe). Hočeš časopis?

Frank. Za kaj? Tam ni nič drugega kot težave. Kaj se je zgodilo danes?

Keller. Nimam pojma. Ne berem več zadnjih novic. Razdelek z malimi oglasi je veliko bolj zanimiv...

Frank.Želite kaj kupiti?

Keller. Ne, prebral sem iz radovednosti. Kaj ljudje ne potrebujejo! Na primer, en tip išče dva novofundlandca. No, povej, kaj potrebuje dva novofundlandca?

Frank. Smešno.

Keller. In drugega zanimajo ... stari slovarji. Obljublja dobro plačilo. Pomislite, zakaj človek potrebuje star slovar?

Frank. Kaj pa to? Mogoče zbira knjige.

Keller. Ali res misli zaslužiti s tem?

Frank. In ni sam.

Keller (zmajuje z glavo). Pomislite, kakšni so zdaj zaslužki. V mojem času je bil človek ali odvetnik, zdravnik ali obrtnik. In zdaj…

Frank. Nekoč sem nameraval postati gozdar.

Keller. V mojem času ni bilo nič takega. (Pogleda stran in jo vrže stran.) Vzameš časopis in si samo presenečen, kako temen si. (Tiho, presenečeno.) Dobro dobro!..

Frank. Hej, kaj je narobe s tvojim drevesom?

Keller. groza! Ponoči ga je očitno zlomil veter. Ste slišali, kakšen je bil veter ponoči?

Frank. Da, tudi na mojem vrtu je povzročal težave. (Pristopi k drevesu.) Aj-aj-aj, kakšna škoda. Kaj bo rekla Kat?

Keller.Še spijo. Pa si mislim, kaj bo rekla?

Frank.čudno...

Keller. Kaj?

Frank. Larry se je rodil avgusta. To jesen bi bil star sedemindvajset let. In zdaj je njegovo drevo zlomil veter.

Keller (dotaknjen). Se res spomniš njegovega rojstnega dne, Frank?

Frank. Sestavljam mu horoskop.

Keller. Kako lahko sestavite njegov horoskop? Navsezadnje gre za to, kaj se mu bo zgodilo, kajne?

Frank. Vidite, za kaj gre... Povedali so vam, da je Larry izginil petindvajsetega novembra, kajne?

Keller. No?

Frank.Če predpostavimo, da je bil ubit petindvajsetega novembra... Kat hoče...

Keller. Je bila Kat tista, ki te je prosila, da narediš njegov horoskop?

Frank. ja Zanima jo, ali je bil petindvajseti november dober dan za Larryja.

Keller. Se pravi, kakšen je – ugoden dan?

Frank. Ugoden dan je srečen dan, če to obljublja vaša zvezda. In človek ne more umreti na svoj srečen dan.

Keller. Je bil petindvajseti november srečen dan za Larryja?

Frank. To poskušam ugotoviti. Ampak potrebujem čas. Takole: če je bil petindvajseti november zanj res srečen dan, potem je čisto možno, da je živ, ker ... Zdi se mi, da je možno. (Opazi Jima. Gleda ga, kot da je nor. Z nerodnim smehom.) In sploh te nisem opazil.

Keller (Jimu). Ali ima to kakšen smisel?

Jim. Pomen? njega? Samo nor je, to je vse.

Frank. Vaša težava je, da ne verjamete v nič.

Jim. In vaš problem je, da verjamete v vse mogoče neumnosti. Si danes videl mojega sinčka?

Frank.št.

Keller. pomisli! Nekam je izginil z očetovim termometrom. Ukradel sem ga naravnost iz kovčka.

Jim (vstajanje). To je smola. Takoj ko moj sin vidi dekle, ji takoj želi izmeriti temperaturo. (Približa se cesti.)

Frank. Fant bo zdravnik. Glava!

Jim. Nad mojim truplom! Vendar pa je truplo dober začetek za zdravniški poklic.

Frank. In kaj?! Precej časten poklic.

Jim (ga utrujeno gleda). Frank, kdaj boš izčrpal svoj besednjak resnic?

Keller se smeje.

Frank. In kaj? Pred približno dvema tednoma sem videl film, ki me je spomnil nate. Tam je bil zdravnik ...

Keller. Don Amici?

Frank. Da, zdi se, da je.

Keller. Ukvarjal se je v svoji kleti in nekaj izumljal. Torej bi morali tudi vi storiti to, pomagati človeštvu, namesto da...

Jim. Z veseljem bi pomagal človeštvu za plačo, ki jo brata Warner dajeta filmskim umetnikom.

Keller (V smehu pokaže s prstom nanj.) Dobro povedano, Jim.

Jim (gleda hišo). Pravijo, da te je prišel pogledat kakšen lepotec? Kje je?

Frank (razburjeno). kako Je Annie res prišla?

Keller. No, ja, spi zgoraj. Dobili smo jo ob enih zjutraj. (Jimu.) Neverjetna stvar. Odšla je kot nerodno dekle in minilo je leto ali dve in tukaj je - prava ženska. Skoraj od plenic je tekala po dvorišču, zdaj pa je sploh ne prepoznaš. V tvoji hiši je živela srečna družina, Jim.

Jim. Z veseljem jo bom spoznal. Ja, vsaj en lepotec ne bo škodil naši soseski. Na celotnem območju ni nikogar, ki bi vam padel v oči ...

Vstopi z leve Sue Bayliss, Jimova žena. Stara je okrog štirideset. To je ženska s prekomerno telesno težo, ki je občutljiva na svojo debelost.

(Ko jo vidi, ironično doda.) Seveda, če ne štejem moje žene.

Sue (v istem tonu). Gospa Adams je na telefonu, ali me slišiš, pes!

Jim (na tem, da poljubi svojo ženo, Keller). Tako živimo.

Sue (ga odrine, smeje se, a odločno). Zakaj me vohaš?

Jim. Moja ljubezen, luč moje duše ...

Sue. Pojdi k vragu. (Pokaže levo na svojo hišo). In le poskušaj biti prijazen do nje. Tudi po telefonu diši po parfumu.

Jim. Kaj je z njo?

Jim. Zakaj ji nisi rekel, naj gre spat?

Sue. Veliko bolj bo vesela, če jo povabite v posteljo. Kdaj boste obiskali gospoda Hubbarda?

Jim. Dragi, gospod Hubbard je popolnoma zdrav. Najdem več zabavnih stvari kot sedeti in ga držati za roko.

Sue. Zdi se mi, da bi ga za deset dolarjev lahko držala za roko.

Jim (Kellerju).Če želi vaš sin igrati golf, mu povejte, da sem mu na voljo. (Odhaja.) In če želi iti k obkroženje... približno trideset let, - imejte v mislih: delal mu bom družbo. (Gre na levo.)

Keller. Zakaj ga žagaš?! On je zdravnik, ni čudno, da ga kličejo dame.

Sue. Kaj pa jaz?! Rekel sem le, da ga kliče gospa Adams... Lahko naberem nekaj pastinaka pri tebi?

Keller. prosim

Sue gre do škatle in strga zelenje.

predolgo te ni bilo medicinska sestra, Susie. Ti... si preveč ciničen.

Sue (smeh). Gospod, kdo mi je kriv za to!..

Vstopi z desne Lidija Luby. Je zdrava, smešna ženska, stara sedemindvajset let.

Lidija. Frank, aparat za toast... (Opazi druge.) Zdravo. (Franku.) Aparat za kruton spet ne deluje.

Frank. Pravkar sem popravil.

Lidija (dobrodušno, a vztrajno). Prosim, draga, naredi jo spet takšno, kot je bila.

Frank (z nezadovoljstvom). Ne razumem, res ne znaš ravnati s tako preprosto stvarjo, kot je aparat za kruton! (Listi.)

Sue (smeh). Novi Edison.

Lidija. Res je mojster vseh poklicev.

Keller. Ostale so le še vse njegove roke.

Lidija. Pomislite, veter vam je zlomil drevo?!

Keller. Da, nocoj.

Lidija. Kakšna škoda... Je Annie prispela?

Keller. Prihaja kmalu. Počakaj, Sue. Postala je dobra kot slika.

Sue. Očitno bi se moral roditi kot moški - nenehno se mi predstavljajo lepe ženske. Reci ji, naj nas pride pogledat. Verjetno jo bo zanimalo, kaj se je zgodilo z njeno hišo. In hvala. (Odhaja.)

Lidija. Je še vedno nesrečna, Joe?

Keller. Annie? Nisem opazil, da bi plesala od veselja, vendar se je zdelo, da je postala bolj umirjena.

Lidija. Se ne bo poročila? Je kdo v mislih?

Keller. Mislim, da ... Minili sta več kot dve leti. Ne more večno žalovati za svojim zaročencem.

Lidija.Čudno je ... Annie je tukaj in še ni poročena, jaz pa že imam tri otroke. Vedno sem mislil, da bo vse obratno.

Keller. Vsega je kriva vojna. Imel sem dva sinova, zdaj pa imam samo enega. Vojna je vse spremenila. V mojem času so bili ljudje ponosni, da imajo sinove. In zdaj še zdravnika, ki bi fantkom pomagal pri rojstvu brez kazalec na desna roka- da jih ne bi vzeli v vojsko - zaslužil bi milijone.

Lidija. Veš, ravnokar sem bral...

Pojavi se na verandi Chris Keller.

Lidija (v zadregi se nasmeje). ali sem...

Lidija. Zdaj me bo grajal do svoje smrti.

Keller (glasno Franku). koga briga Namesto toasta boste imeli zlikano srajco!

Lidija pusti v smehu. Chris, nasmejan, stopi z verande. Star je dvaintrideset let. Tako kot njegov oče je močne postave in tih. Oseba, ki je sposobna najgloblji občutek naklonjenost in nezlomljivo zvestobo. V eni roki drži skodelico kave, v drugi pa napol pojeden kolač.

Keller. Hočeš časopis? (Poda mu časopisne liste.)

Chris (se mu približa). Hvala, le opombe o novih knjigah. (Skloni se in vzame s tal časopis.)

Keller. Vedno bereš oglase za knjige, nikoli pa ne kupuješ knjig.

Chris (sedi in razgrne časopis). Rad se spomnim na svojo nevednost.

Keller. Ali res vsak teden izide nova knjiga?

Chris. Veliko novih knjig.

Keller. In vsi so drugačni?

Chris. Vsi drugačni.

Keller (zmajuje z glavo). Samo pomisli!.. Je Annie že prišla dol?

Chris. Mama ji zajtrkuje v jedilnici.

Keller. Ste videli, kaj se je zgodilo z drevesom?

Chris (ne gleda). Videl.

Keller. Kaj bo mama rekla?

Pojavi se na cesti Bert, star je osem let. Skoči na stol in od tam na Kellerjev hrbet.

Bert. Končno si vstal!

Keller. A! Prihaja Bert! (Obrne se z njim, nato pa ga spusti na tla.) Kje je Tommy? Očetu je spet ukradel termometer ...

Bert. Zmerjajo ga. Verbalno.

Keller. No, če le verbalno, je imel srečo. Kaj je novega, Bert?

Bert. nič.

Keller. Torej nisi prehodil celega bloka. Sprva, ko sem te imenoval za policista, si mi vsako jutro poročal o kakšni novici. Zdaj se očitno ne dogaja nič novega.

Bert. Nič drugega kot fantje iz Tridesete ulice. Po pločniku so se začeli loviti za pločevino, odgnala sem jih, ker si spala.

Keller. No, zdaj govoriš bistvo, Bert. To je delo. Preden se zaveš, te bom naredil za detektiva.

Bert (prime ga za rever; vleče ga k sebi in mu šepeta na uho). Lahko vidim zapor?

Keller. Ne smeš obiskovati zapora, Bert. Ti veš.

Bert. Povej nam! Zapora ni. Na kletnih oknih ni niti rešetk.

Keller. Resnično, Bert, v kleti je zapor. Pokazal sem ti svojo pištolo, kajne?

Bert. No... To je puška za lov.

Keller. Ne, to je pištola za prijetje!

Bert. Zakaj potem nikogar ne aretiraš? Včeraj je Tommy spet grdo oklical Doris, ti pa ga nisi niti odpustil.

Keller. Oh, ta Tommy je nevaren tip! (Pokliče Berta bližje.) S katero besedo je poklical Doris?

Bert (zardevanje; umik). Ne bom rekel!

Keller (ga prime za majico in vleče k sebi). No, vsaj namigni mi.

Bert. ne bom rekel. To je zelo grda beseda.

Keller.Šepetaj mi na uho. Zaprl bom oči. Mogoče ga sploh ne bom slišal.

Bert (se dvigne na prste in približa usta Kellerjevemu ušesu, a takoj postane obupno nerodno in se odmakne). Ne bom vam povedal, g. Keller.

Chris (dvigne glavo). Ne silite ga, oče.

Keller. V REDU. Verjamem vam na besedo. Kar naprej in drži ušesa pri tleh.

Bert. Zakaj na vrhu glave?

Keller. Za kaj? Odgovorni ste za red v celotnem kvartalu. Poleg tega policija ne sprašuje. Imej odprte oči!

Bert (ni res razumevajoča, a pripravljena na vse). V REDU. (Pobegne.)

Keller (za njim). In nikomur niti besede, Bert!

Bert (potegne glavo izza gazeba). O čem?

Keller. Ja, na splošno. Bodite zelo previdni.

Bert (kima z začudenim pogledom). V REDU. (Odhaja.)

Keller (smeh). Vse fante tukaj sem spravil obnorele!

Chris (nasmehne se, pogleda drevo). Nekega dne ti bodo razbili glavo.

Keller. Kaj bo rekla? Mogoče bi ga morali pripraviti vnaprej?

Chris. Videla je.

Keller. Kako je lahko videla? Prvi sem vstal. Še vedno je bila v postelji.

Chris. Bila je tukaj na vrtu, ko se je drevo zlomilo.

Keller. Ponoči?

Chris. Okoli četrte ure zjutraj. Slišal sem, da je počilo, se zbudil in pogledal skozi okno. (Pokaže na okno.) Stala je tukaj, ko se je drevo zlomilo.

Keller. Kaj je delala tukaj ob štirih zjutraj?

Chris. ne vem Ko se je drevo zlomilo, je stekla v hišo in nato jokala v kuhinji.

Keller. Ste govorili z njo?

Chris. Ne, jaz... Odločil sem se, da je najbolje, da jo pustim pri miru.

Pavza.

Keller. Kaj je počela tukaj ponoči? (S prikrito razdraženostjo.) Spet sanja o Larryju. Spet je ista kot takrat, ko je umrl. (Kratek premor.) Kaj to pomeni?

Chris. Kako vem? (Kratek premor.) Vem pa eno stvar, oče. Storili smo strašno napako.

Keller. Kateri?

Chris. Do matere smo bili neiskreni. Veš, da se Larry ne bo vrnil. In to vem. Zakaj ji pustimo, da misli, da verjamemo tako kot ona?

Keller. Ali se želite prepirati z njo?

Chris. Nočem se prepirati z njo, a čas je, da razume, da nihče več ne verjame, da je Larry živ.

Keller (prestrašen zaradi te misli). Tega ji ne smeš reči.

Chris. Povedati ji moramo.

Keller. Kako boste to dokazali? Kako lahko dokažeš?

Chris. Minila so tri leta! Po treh letih se nihče ne vrne. Noro je verjeti temu!

Keller. Tako misliš ti in jaz tudi. Ampak ona ne! Lahko ji dokazujete, dokler ni hripava, a groba še niso našli in trupla tudi ne. Kje so vaši dokazi?

Chris. Sedi, oče. Moram govoriti s tabo.

Keller (ga minuto preiskujoče gleda in sede). Vse težave prihajajo iz prekletih časopisov. Vsak mesec se kakšen tip vrne od bog ve kje, zato pričakuje, da bo Larry naslednji in...

Chris. V redu, poslušaj me. (Kratek premor.) Veste, zakaj sem Annie povabil sem?

Keller (negotovo). Za kaj?

Chris. Ti veš.

Keller. No, dvomim, ampak... Govori.

Chris.Želim, da se poroči z mano.

Kratek premor.

Keller (kimanje). to vaš osebni posel, Chris.

Chris. Veš, da to ni samo moja stvar.

Keller. Kaj hočeš od mene? Dovolj si star, da veš, kaj potrebuješ.

Chris (z nezadovoljstvom). No, potem je vse v redu.

Keller. Se bojiš, da bo tvoja mama...

Chris. Vidiš, to ni samo moj posel.

Keller. To pravim ...

Chris. Včasih me res razjeziš. Vas to ne skrbi? Kaj pa, če povem mami in ona izbruhne, kaj potem? Imate neverjetno sposobnost, da se pretvarjate, da vas nič ne zadeva.

Keller. In kar me ne bi smelo skrbeti, me ne zadeva. Annie je Larryjeva zaročenka.

Chris. Ona ni Larryjeva zaročenka.

Keller. Mati verjame, da ni mrtev in da mu nimaš pravice vzeti neveste. (Kratek premor.) Zdaj pa se sami odločite, kaj storiti. Nevem. Razumem? ne vem Povej mi, kako ti lahko pomagam?

Chris (vstajanje). Takoj ko si nekaj zaželim, sem prisiljen umakniti roko, ker bo, vidiš, nekdo trpel zaradi tega! Vse moje prekleto življenje ves čas, znova in znova.

Keller. Ste o tem že govorili z Annie?

Chris. Najprej sem se želel dogovoriti s tabo.

Keller. Kako veš, da se bo poročila s teboj? Mogoče glede tega čuti enako kot mama.

Chris. No, potem pa je konec. Po njenih pismih sodeč ga je pozabila. bom izvedel. In potem bomo to zadevo uredili z mamo. Torej?

Keller. Ne srečaš dovolj žensk, to je problem.

Chris. Pa kaj? Nisem jim preveč všeč.

Keller. Ni jasno, zakaj mora biti Annie ...

Chris. Ker.

Keller. To je dober odgovor, vendar ne pojasni ničesar. Niste je videli, odkar ste šli v vojno. Že pet let.

Chris. Ničesar ne moreš narediti. Poznam jo bolje kot kdorkoli. Z njo sem odraščal. Vsa ta leta, ko sem si predstavljala svojega bodoča žena, pomislil sem na Annie. To je jasno?

Keller. Njegova mati verjame, da se bo vrnil. Če se poročiš s tem dekletom, mu boš izrekel smrtno kazen. Kaj bo potem z mamo? Si lahko predstavljaš?

Pavza.

Chris. No. Torej, da.

Keller (misleč, da se je Chris umaknil). Pomisli še enkrat.

Chris. O tem razmišljam že tri leta. Upal sem, da bom počakal, da bo mama pozabila na Larryja, potem bomo praznovali poroko, kot se spodobi, in vsi bodo srečni. Če pa to ne bo mogoče, bom moral oditi.

Keller. Kaj je to?

Chris. odšel bom. Poročil se bom in živel nekje drugje. Mogoče v New Yorku.

Keller. ali si nor?

Chris. Predolgo sem bil mamin sinček. Čas je, da končamo s tem.

Keller. Kaj pa naše podjetje?

Chris. Ne navdihuje me.

Keller. Naj vas navdihuje?

Chris. Da, vsaj eno uro na dan. Če že moram denar izsiljevati od jutra do večera, si vsaj po tem želim nekaj drugega. Družina, otroci. Želim ustvariti nekaj, čemur se bom popolnoma posvetil. A to je mogoče samo z Annie.

Keller.Želite povedati ... (Pristopi k njemu.) Poslušaj, ali želiš zapustiti svoje podjetje?

Chris. ja Če moraš.

Pavza.

Keller. Poglej ... Ne moreš narediti tega.

Chris. Potem mi pomagaj ostati tukaj.

Keller. V redu, ampak... ne razmišljaj o odhodu. Zakaj za vraga sem potem delal?! Samo zate je, Chris. Vsa ta kaša je bila skuhana za vas!

Chris. Vem. Pomagaj mi ostati.

Keller (dvigne pest do Chrisovega obraza). Samo opusti te misli, slišiš?

Chris. Nemorem.

Keller (spusti roko). Ne razumem te.

Chris. Ampak kje lahko razumeš? Moj značaj ni mehak.

Keller. Vidim.

Pojavi se na verandi mati. Stara je nekaj več kot petdeset let.

mati. Si tam, Joe?

Chris (približuje se verandi). Dobro jutro, mati.

mati (Kellerju). Ste vzeli vrečko izpod umivalnika?

Keller. ja Vrgel sem ga v smetnjak.

mati. Torej ga spravi od tam. To je krompir.

Chris se zasmeji in odide po ulici.

Keller (smeh). In mislil sem, da je smeti.

mati. Naredi mi uslugo, Joe, ne poskušaj pomagati.

Keller. Lahko si privoščim, da kupim še eno vrečo krompirja.

mati. Minnie je sinoči očistila vedro in ga oprala z vrelo vodo, čistejše je od tvojih zob. Prinesi mi nekaj krompirja.

Keller. Ne razumem, zakaj moram po štiridesetih letih dela in hlapcev sam odnašati smeti?

mati.Če boste kdaj izvedeli, da vsaka kuhinjska vreča ni polna smeti, potem boste morda nehali metati stran zelenjavo. Zadnjič je bila čebula.

Chris pride in ji poda vrečko krompirja.

Keller. Ne morem odnesti smeti v hišo.

mati. Potem ne jej. (Gre v kuhinjo z vrečko.)

Chris. Za danes ste končali.

Keller. ja Spet sem najboljši zadnji človek v hiši. Nekoč sem mislil, da če bi imel denar, bi imeli služabnike in moji ženi ne bi bilo treba delati.

mati gre ven na verando.

Zdaj imam denar in služabnika, žena pa skrbi za služabnika. (Sede.)

mati (nosi lonec zelenega graha). Danes ima prost dan. Zakaj godrnjaš?

Chris. Ali Annie še ni jedla?

mati (zaskrbljeno gleda po dvorišču). Zdaj bo zunaj. (Gre proti polomljenemu drevesu.) Tu je bil veter odličen. No, hvala bogu, nisem naredil ničesar drugega.

Keller (pokaže na stol poleg njega). Sedi, ne bodi razburjen.

mati (se približa živi meji. Z roko pritisne na teme). Imam čuden glavobol. Tukaj.

Chris. Mi daš tableto?

mati (s tal pobere več cvetnih listov, jih povoha in nato raztrese). Vrtnice so zacvetele. Čudovito (usede se), vse se je, kot namenoma, zgodilo naenkrat. Kmalu bo njegov rojstni dan, njegovo drevo je zlomil veter in Annie je prišla. Ravno sem bil v kleti in kaj misliš, na kaj sem naletel? Na njegovi bejzbolski rokavici. Že dolgo nisem videl te rokavice.

Chris. Ali Annie ne izgleda dobro?

mati.čudovito Kdo se prepira? Lepa je ... Ampak še vedno ne morem razumeti, kaj jo je pripeljalo sem. Saj ne, da nisem vesel z njo, ampak ...

Chris. Mislil sem, da je čas, da se spet vsi srečamo.

Mati ga boža in zmajuje z glavo.

(Kot bi nekaj priznal.) Zelo sem si jo želel videti.

mati (Kellerju). Zdi se, da je le njen nos postal daljši. Ampak nikoli je ne bom nehal ljubiti. Ni ena tistih, ki se zaplete v kogar koli, če se njenemu zaročencu kaj zgodi.

Keller (ogorčeno). Pa kako te ni sram...

mati. Sploh ne. Marsikdo ni imel časa prebrati pogreba ... Vesel sem, da je prispela, da me ni treba delati norega!.. (Lupi grah.)

Chris. Samo zato, ker se ni poročila, še ne pomeni, da še naprej žaluje za njim.

mati. Zakaj se ni poročila?

Chris (rahlo v zadregi) No... nikoli ne veš zakaj...

mati (neposredno). Na primer?

Chris (zmeden, a odločen). ne vem Nikoli ne veš zakaj.

Mama vstane in z dlanjo pritisne na teme.

Naj ti dam tableto?

mati (brezciljno hodi proti drevesu). Ne čuti se kot glavobol.

Chris (se ji približa). Ste danes kaj sanjali?

mati.št. Niso bile sanje.

Chris (oklevajoče). Larry?

mati. Trdno sem spala in ... Se spomniš, kako nizko je letel nad hišo, ko se je učil? Njegov obraz smo lahko razbrali v pilotski kabini. Tako sem ga videl. Samo visoko, visoko. Kjer so oblaki. Bil je kot živ. Lahko bi segel in (iztegne roko) dotakni se ga. In nenadoma je začel padati. Zavpil mi je, zavpil: "Mama, mama!" Slišal sem ga tako jasno, kot bi bil v bližini. "Mati!" – to je bil njegov glas! Če bi se ga lahko dotaknila, vem, da mu ne bi pustila, da pade. Ko bi le lahko! (Umolkne in nemočno spusti roko.) Zbudil sem se in bilo je tako čudno. Veter... bučanje vetra ga je spominjalo na ropot njegovega motorja. Prišel sem ven ... Tako je, še vedno zaspan. Slišal sem ropot motorja, kot da bi Larry priletel zelo blizu. Drevo se je zlomilo poleg mene in jaz sem se... zbudil. (Pogleda drevo, se nenadoma obrne in pomaja s prstom proti Kellerju.) Vidiš? Tega drevesa nam ni bilo treba posaditi. Rekel sem ti, da je prezgodaj, da bi zasadil drevo v njegov spomin.

Chris. Zgodaj?

mati (že jezen). Tako se nam je mudilo. Vsi so bili tako nestrpni, da bi ga pokopali ... Rekel sem: ni ga treba zapreti. (Kellerju.) Sem ti rekel!

Chris (se ji približa). Mama, prosim... Ne začenjaj znova. V REDU? Nima smisla, tako ali tako ne boste mogli pomagati. Mislim... Veš... morali bi ga poskušati pozabiti.

mati. To je že tretjič ta teden, da mi to ponavljaš.

Chris. Ker z nami ni dobro, je narobe: nismo začeli znova živeti. Živimo kot potniki na postaji in čakamo na vlak, ki nikoli ne pride.

mati (stisne glavo). Prinesi mi tableto.

Chris. In pobegnimo iz vsega tega, mama. V redu?.. Ali naj gremo vsi štirje v restavracijo na kosilo in zaplešemo na plovcu?

mati.čudovito (Kellerju.) To lahko storimo nocoj.

Keller. Z veseljem.

Chris. Pa se zabavajmo. (Mati.) Toda najprej vzemite tableto. (Gre v hišo, ko se je zbudil.)

mati (z obtožujočim tonom). Zakaj jo je Chris povabil?

Keller. Zakaj te to moti?

mati. V New Yorku je živela tri leta in pol. Zakaj nenadoma ...

Keller. Mogoče jo je hotel videti?

mati. Kdo bi prepotoval sedemsto milj samo zato, da bi »videl«?

Keller. Kaj hočeš povedati? Vse življenje je živel ob njej. Zakaj se nočejo videti?

Mati ga kritično pogleda.

Nič več mi ni povedal kot vam.

mati (z opozorilnim tonom). Se ne bo poročil z njo?

Keller. Ali sploh razmišlja o tem?

mati. Tako izgleda.

Keller (pozorno opazujem njeno reakcijo). No? Pa kaj?

mati. Ona ni njegova zaročenka, ona ni njegova zaročenka, Joe. Annie ve, da je zaročenka nekoga drugega.

mati. Zakaj je potem ostala osamljena? V New Yorku je veliko snubcev. Zakaj se ni poročila? (Pavza.) Vsi so ji rekli, da je neumno, a je čakala.

Keller. Kako veš, kaj je čakala?

mati. Enako kot jaz, to je tisto. Je zvesta oseba. Kot kamen. Ko mi je zelo slabo, se spomnim, da tudi ona čaka. In spet verjamem: prav imam.

Keller. Poglejte, kako lep dan je danes!.. Zakaj bi se prepirali?

mati (z grožnjo). Nihče v tej hiši ji ne bo vzel vere. Tujci - prosim. Ampak ne mi - ne njegov oče in ne njegov brat.

Keller (z draženjem). Kaj hočeš od mene? Kaj hočeš?

mati.Želim, da se obnašaš, kot da se Larry vrača. Vidva oba. (Sprehaja se po dvorišču.) Ne misli, da nisem opazil, kako se obnašaš, odkar jo je Chris povabil ven. Ne bom toleriral nobenih neumnosti ...

Keller. Ampak Kat...

mati.Če se ne vrne, bom naredil samomor! (Vpije.) smej se! Smej se kolikor hočeš! (Pokaže na drevo.) Toda zakaj se je to zgodilo ravno tisto noč, ko je prispela? Odšla je spat v njegovo sobo in drevo, posajeno v njegov spomin, se je zlomilo! Poglej ga, poglej. (Sede na klop.) Joe…

Keller. Pomiri se.

mati. Prejšnji teden se je v Detroit vrnil človek, ki je bil celo dlje kot Larry za mrtvega. O tem ste brali sami.

Keller. V redu, v redu, pomiri se.

mati. Ti moraš verjeti bolj kot kdorkoli drug. Ti ...

Keller (vstajanje). Zakaj sem večji od drugega?..

mati. Samo ne nehaj verjeti ...

Keller. Kaj to pomeni, zakaj sem jaz več kot kdorkoli drug?

Teče noter Bert.

Bert. Gospod Keller! Poslušajte, g. Keller... Tommy je ponovil!

Keller (sem že pozabil). Kaj je rekel?.. Kdo?..

Bert. Grda beseda.

Keller. Vredu...

Bert. Zakaj, ga ne aretirate? Sem ga opozoril.

mati (nenadoma). Nehaj, Bert. Pojdi domov!

Tukaj ni zapora.

Keller (O sebi). Kaj za vraga! Naj verjame, da obstaja! (Glasno.) Kat ...

mati (besno se obrne proti Kellerju). Tukaj ni zapora. Želim, da ustavite to zmešnjavo z zaporom!

Keller se obrne stran, osramočen, a še vedno jezen.

Bert (ne upošteva jo, Keller). Tam na ulici je ...

mati. Pojdi domov, Bert!

Bert presenečeno jo pogleda, nato pa obrne pogled proti Kellerju; se obrne in gre po poti.

(Ostro in zelo vztrajno.)Želim, da nehaš s tem, Joe. Ves ta hrup z zaporom!

Keller (vznemirjen in zato jezen). Poglej se, poglej kako se treseš.

mati (skuša se umiriti, hodi sklenjen z rokami). Ne morem si pomagati.

Keller. Kaj naj skrivam? Kaj se dogaja s tabo, Kat?

mati. Ne rečem, da imate kaj skrivati. Prosim te, da nehaš. Nehaj s to igro!

pojavi na pragu Ann Deaver in Chris. Ann je stara šestindvajset let; To je krhko dekle, vendar se čuti, da zna vztrajati pri svojem.

Ann (nasmejan). Dobro jutro Joe!

Chris (pomaga Anne po stopnicah). Poglej, kakšen je zrak tukaj, srček! Ne tako kot tukaj v New Yorku.

mati (z iskrenim občudovanjem). Annie, kje si dobila to obleko?

Ann. Kupil sem ga in se nisem mogel upreti. Morate ga sneti, preden se umaže. (Obrne se.) No, ali je vredno tritedenske plače?

mati (Kellerju). Samo poglejte jo ... (Anni.) Kakšna lepota, res lepota!

Chris (mati). Priznajte, ali ni najlepše dekle, kar ste jih kdaj videli?

mati (odvrnjena od njegovega očitnega občudovanja, seže po kozarcu vode in zdravilu, ki ga drži). Samo se mi zdi, da si se malo zredila draga. (Pogoltne tableto in jo spere z vodo.)

Ann. ali se zredim ali shujšam...

Keller. Poglejte, kako vitke so njene noge!

Ann (se približa živi meji). Chris, kako veliki so topoli, kajne?

Keller. No, Annie, minila so tri leta. In staramo se, srček.

mati. Kako je mami všeč v New Yorku?

Ann (razmakne veje in nekoliko žalostno pogleda v vrt Jima Baylissa). Zakaj so odstranili našo visečo mrežo?

Keller. Ne, samo strgano je. Pred približno dvema letoma.

mati. Raztrgano? Jim je za kosilo le malo prigriznil, potem pa se je zleknil v visečo mrežo, no...

Ann (smeh, spet pogleda v Jimov vrt). Oh oprosti!

Jim pride do ograje na drugi strani in pogleda Ann. Kadi cigaro. Nato gre do vrat in stopi na oder.

Jim. Zdravo. (Chrisu, tiho.) Veš, ona nima neumnega obraza.

Chris. Anne, to je Jim... Dr. Bayliss.

Ann (stiska Jima roko). Chris mi je toliko pisal o tebi.

Jim. Ne verjemite temu, kar piše. Vse ima rad. Ko je bila naša vojska nameščena v Luksemburgu, je dobil vzdevek "mati Keller".

Ann. To zgleda kot on... (Ostalim in pokaže na Jima.) Kako čudno, da je prišel od tam. (Krisu.) Zdi se, kot da nikoli nisem postal odrasel - mama in oče sta zdaj tam, ti in moj brat poučujeta algebro, Larry pa prepisuje moje lekcije. Gospod, te srečni dnevi ne bo prišel nazaj.

Jim. Upam, da mi ne boste predlagali, da se preselim?

Pozor! To je uvodni del knjige.

Če vam je bil začetek knjige všeč, potem celotna različica lahko kupite pri našem partnerju – distributerju legalnih vsebin, LLC liters.

Vedogon-Theater je edini profesionalec Dramsko gledališče Zelenograd, se je začel kot otroški studio gledališke umetnosti, ki so ga leta 1985 organizirali diplomanti Viš gledališka šola njim. M.S.Shchepkina Pavel Kurochkin in Elena Shkurpelo. Jeseni 1992 je bila premiera predstave »O dobra mesta, svetle sanje in zakleto življenje« po zgodbah P. Romanova v režiji P. Kuročkina se je že začela prva sezona profesionalno gledališče, leta 1999 pa je ekipa prejela državni status. Prebudi se, podpri ustvarjalnost v osebi - to je tisto, kar Vedogon-Theatre šteje za temeljnega v svojih dejavnostih.

"Ali je zahteven umetnik zadovoljen sam s seboj?"

Pogovor z umetniškim vodjo gledališča Vedogon Pavlom Kuročkinom

o gledališču, o času in o sebi:

Osnova gledališke skupine so bili diplomanti M. Shchepkin VTU različna leta in nekdanji člani studia. Od leta 1999 je gledališče uprizorilo več kot štirideset predstav. Gledališče je sodelovalo na številnih mednarodnih gledaliških festivalih in je dobitnik številnih nagrad in priznanj, med drugim:

- Glavna nagrada po A.P. Svobodinu "Za globoko razumevanje avtorja in razvoj zgodovinskega in arhitekturnega prostora s pomočjo sodobnega psihološkega gledališča" in posebne nagrade za izvedbo vlog (igralci P. Kurochkin, V. Stuzhev, P. Vasiliev) - IX. Mednarodni gledališki festival"Glasovi zgodovine" (predstava "Car Fjodor Ioanovič", Vologda, 2007);

- « Najboljša izvedba" in "Najboljši igralec" (P. Kurochkin) - XVI Mednarodni festival"Slovansko gledališka srečanja(predstava "Car Fjodor Ioannovič", Bryansk, 2008);

- Nagrada "Srebrni vitez" (režiser A. Kuzin), diploma "Za najboljšega igralca" (P. Kuročkin) - 6. mednarodni gledališki forum "Zlati vitez", nominacija "Gledališče - velika forma" (predstava "Car Feodor" Ioannovich), Moskva, 2008).

- nagrada "Najboljši" otroška predstava" - X Mednarodni gledališki festival "Tsar-Tale" (predstava "Vanya the Danish", Veliki Novgorod, 2009) itd.

Gledališče Vedogon je letos dopolnilo dvajset let. Od kod gledališču ime, saj je ogenj prej uničevalna kot ustvarjalna sila?

Te besede je nemogoče ločiti; sploh ne pomeni: "voditi ogenj". "Vedogon" je poganska, staroslovanska beseda - duh živega bitja. Gledališče smo tako poimenovali predvsem zato, ker smo veliko delali ljudska kultura, zanimalo kmečko gledališče, izvor ruskega gledališča ...

- Kdo smo mi?

Ljudje, ki so v devetdesetih organizirali gledališče. Zdelo se nam je, da vsi vedo, od kod izvira evropsko gledališče, malo pa je znanega o izvoru ruskega narodnega gledališča. Ime "Vedogon" nam je ustrezalo ne samo zato, ker se nanaša na nacionalne korenine, ampak na splošno zelo natančno odraža naravo gledališča, prvič, kako starodavno videti umetnost, drugič, kot živa umetnost, in tretjič, kot umetnost, ki podpira, navdihuje in hrani človeško dušo. To je zelo pomembna komponenta: občinstvo v dvorani, ko vstopi v trenutno interakcijo, pride v stik z živimi ustvarjalni proces, pri tem sodelujejo in ob dobri izvedbi dobijo naboj pozitivne, duhovne energije...

Poleg igralstva in režije ste prevzeli določeno poslanstvo izobraževanja, privabljanja sovaščanov v gledališče v mestu, ki nominalno velja za upravno okrožje Moskve, v resnici pa je bilo vedno ločeno mesto.

Pred nami v mestu ni bilo profesionalnega gledališča, mi smo doslej edini v Zelenogradu.

Kako se je občinstvo spremenilo v zadnjih dveh desetletjih? Vam je uspelo pridobiti občinstvo, kot ste sanjali na začetku svoje poti?

Težko odgovorim, ker se je občinstvo spremenilo, tako kot jaz. Sam sem zdaj drugačen, zato je nemogoče soditi. Če pogledam nazaj, se spomnim, kje smo začeli leta 1985 (to je pred sedemindvajsetimi leti), ko sem s somišljeniki prišel sem, da bi novo gledališče. Ta proces je bil zapleten, a pozitiven, saj se je gledališče odvijalo v Zelenogradu, že obstaja kot nekakšna tradicija, mejnik in v nekaterih situacijah celo kot vizitka mesta. Gledališče ima svoje oboževalce - ljudi, ki nas imajo radi, poznajo in prihajajo k nam nenehno. So gledalci, ki jih poznamo na videz, saj hodijo v gledališče večkrat na mesec, na nekatere predstave pa stalno. Nekega dne sem jih vprašal, zakaj? »No, to je tako zanimivo: vsakič je vse drugače ...« sta se v zadregi nasmehnila.

- O takšnih gledališčnikih se lahko samo sanja ...

To so pravi gledališki sladokusci.

Čudovita definicija – »gledališki gurman«! Lahko ste tudi poznavalec in ljubitelj duhovne hrane. Navsezadnje lahko redni obiskovalci restavracije jedo iste najljubše jedi, zakaj torej ne bi občinstvo "okusilo" iste predstave?

Smešno je, ko nekdo reče: "To predstavo sem že videl v drugem gledališču ...".

Tega pravi gledališčnik ne bo rekel, saj kolikor koli Galebov bodo uprizorili v gledališčih, bodo vse različne predstave in tudi v istem gledališču današnja predstava ne bo enaka jutrišnji ...

- Imamo čudovite gledalce. Z gledališčem se ukvarjajo s tako ljubeznijo, da nam nekoč ob dnevu gledališča podarijo ne le darilo, temveč celotno stvaritev človeških rok. Hranijo ga v moji pisarni. To je majhna omarica za plakate iz lepenke, v celoti prekrita z našimi drobnimi plakati, poleg tega pa tudi kartonska škatla, okrašena z monogrami - imeni naših predstav, v njej so majhne škatle v obliki paketov vstopnic za predstave in njihove oblika in videz sta popolnoma enaka, ponavlja našo pravo vstopnico, v teh škatlah pa je veliko, veliko majhnih čokoladic z emblemom gledališča Vedogon. Predstavljajte si, kakšno ogromno delo!

- Ja, to niso pretenciozne košare rož ...

Narejeno je bilo tako skrbno, s tako domišljijo, da veselje, prejeto zaradi tega darila, živi v vseh nas še danes.

Obstajajo gledalci, ki spremljajo delo naših igralcev in uživajo v njihovih novih vlogah. Torej, če govorimo o rezultatih ustvarjalna pot, torej je to rezultat, da imamo takšne gledalce.

- Se spomnite svojega prvega vtisa, ko ste prvič šli v gledališče?

Tukaj je nekaj spletk. Stvar je v tem, da sem z zgodnje otroštvoživel v Zelenogradu in seveda smo hodili v gledališče z razredom, verjetno s starši, vendar se tega ne spomnim dobro: v tistih letih je bilo težko dobiti vstopnice za dobra gledališča za dobre predstave. In kulturni izleti z razredom ali predstave, za katere so mi starši lahko kupili vstopnice, niso ravno tisto, kar bi lahko vzbudilo ljubezen do gledališča. Sam nisem mogel iti v gledališče, saj me starši niso pustili zvečer iz Zelenograda v Moskvo ...

- Od kod tisto gledališko seme, ki je tako močno vzklilo v vas?

Ne vem, od kod je prišlo, vzklilo pa je, še preden sem se srečal z gledališčem: odločil sem se, da postanem umetnik v vrtec, ki nikoli ni bil v gledališču. Gledališče me je vedno zanimalo v smislu, da se ukvarjam z njim. Na primer, organiziral sem gledališče na svoji dachi z bratranci in sestričnami ...

In takrat se niste zavedali, da je bilo gledališče »dacha« ob koncu devetnajstega in v začetku dvajsetega stoletja izjemno priljubljeno med inteligenco?

Takrat sploh nisem slišal za to, o gledališču sem nekaj vedel le iz televizije in knjig. Ampak glede prvega živ vtis, takrat sem bil star približno trinajst let, je moj oče po naključju »dobil« vstopnice za gostovanje pariškega gledališča TNP pod vodstvom Jeana Vilarja. Predstava "Tartuffe" je bila uprizorjena v Malem gledališču, sedeli smo, bog ve kje, vendar se še vedno spominjam nekaterih prizorov, neverjetnih kulis, letečih tkanin ...

Priložnost za prodor v gledališče se mi je ponudila skupaj s študijem v Moskvi leta gledališki razredšola št. 232 na šoli Shchepkinsky, kjer sem študiral v 9.-10.

- Ste od tam že ciljali na Sliverja?

Da, učitelje sem že poznal, oni so poznali mene in nisem videl smisla, da bi iskal kaj drugega.

- Ko ste študirali na šoli Shchepkinsky, je med gledališkimi šolami obstajalo rivalstvo?

Seveda je bilo vedno prisotno tekmovanje, primerjanje različnih šol, čeprav je šola relativen pojem, šola je ena, izobrazba je drugačna, se mi zdi, posamezne značilnosti posebnega mojstra. Nekako me to ni prav prizadelo, zanimalo me je nekaj drugega. Ideja o lastnem gledališču je nastala, ko smo končevali študij. Malo mi je bilo všeč, kar sem takrat videl, nič se me ni dotaknilo, ni bilo gledališča, v katerem bi rad služil. Bila je ogromna, strastna želja, da naredim nekaj svojega. Če mi ta misel ne bi zamegljevala vsega, bi se bolj ozirala naokoli, na koncu pa bi šla v različne smeri...

Ni diplomiralo veliko študentov igralski oddelek, postanejo ustanovitelji gledališč. Koga ste takrat želeli posnemati?

Všeč so mi bile številne predstave Georgija Aleksandroviča Tovstonogova, vendar sem jih na žalost lahko gledal le na televiziji. Ko sem začel študirati v Ščepki, smo šli v Sankt Peterburg in tam gledali nekaj predstav Zinovija Korogodskega. Navdušili so me tudi stari mojstri Gledališča. Mossovet, Maly Theatre. Spominjam se igre A. Efrosa "Tri sestre" na Malaya Bronnaya, ki je takrat sploh nisem razumel. Efrosa sem odkril veliko, veliko kasneje, ko sem gledal posnetke njegovih nastopov ... In potem ... vidite, to je verjetno značilno za mladost: v ocenah sem bil »zelo strog«, v veliki meri je bil prisoten mladostniški maksimalizem, pa tudi nekakšna "zaprtost" je bila...

- Kdo je imel največji vpliv na oblikovanje vaše osebnosti?

Med profesionalni razvoj močan vpliv Name je vplivala moja učiteljica na šoli Shchepkinsky - Maria Evgenievna Velihova, s katero sva sodelovala zelo dolgo in zelo tesno (bila je ena od idejnih navdihov in ustvarjalcev gledališča Vedogon). Ona in njen mož, skladatelj Kiril Volkov, sta močno vplivala na moje življenje na začetku moje ustvarjalne poti.

- In v življenju, kdo je vplival na vas? Niste takoj končali v šoli Shchepkinsky?

Kot otrok, misliš? Odraščal sem v zelo preprosti družini, daleč od umetnosti: moj oče je bil monter, mama pa je delala na raziskovalnem inštitutu kot navadna uslužbenka; nobeden od njiju ni delal višja izobrazba, vendar sta me starša vedno razumela in podpirala. Velik del tega, kar mi je v življenju uspelo, je posledica dejstva, da: a) se nikoli niso vmešavali vame in b) so mi vedno pomagali, in to sta dve različni stvari. Kupovali so mi knjige, mi dajali glasbena šola. Je pa res, vse, kar je povezano z gledališčem, je nekako nastalo samo od sebe in pri tem sem bil tako trmast, da jim je bila moja strast celo všeč. Ko se je pojavilo vprašanje o izbiri poklica, so bili seveda razburjeni, saj so se odločili, da mi igranje ne bo prineslo sreče in me ne bo nahranilo. Mimogrede, oče je bil bolj optimističen, zdelo se mu je, da bo vse uspelo in bom potoval po vsem svetu, on pa bo nosil kovčke zame. Ko sem vstopila in je bilo videti, da je z mojim študijem vse v redu, jim je postalo lažje pri duši, nato pa je postalo spet težko, saj za dolgo časa, medtem ko smo delali gledališče, nas ni bilo nikjer, ne slave, ne denarja, oni pa so ves ta čas prenašali in pomagali. Takrat sem se poročil, nato sva dobila otroka, mama pa je pustila službo, da bi pazila otroka, ker sva bila oba zaposlena z gradnjo gledališča. Staršem je bilo najbrž težko, a so verjeli, da se bo nekaj izšlo ...

- Danes so gotovo ponosni nate?

Zdaj se zdi zelo veliko.

- Na kaj si ponosen?

Takole bi rekel: "Ponosen sem, da se je v Zelenogradu pojavilo gledališče!" To je morda že dovolj za življenje, a imam še dva ponosa. Ponosen sem na svoje sin Ivan, letos je zagovarjal diplomo na GITR (Državni inštitut za televizijo in radio), že nekaj let dela kot tonski inženir na NTV+ v športnem uredništvu, ima zelo rad svoj poklic in tam ga cenijo. In imam eno vlogo - carja Fjodorja Joanoviča v čudoviti predstavi A. Kuzina, ki sem mu za to vlogo večno hvaležen.

Ne morem reči, da je ena oseba zame avtoriteta v vseh situacijah; bližje mi je tisto, kar je zapisal Puškin: »Ti sam sebi si najvišje sodišče ...« - ne v smislu, da sodba drugih ni. pomembna za vas, vendar nihče ne ve bolje od vas, kaj je notri in kako je v resnici: »Svoje delo znaš oceniti strožje kot kdorkoli drug. Ste z njim zadovoljni, preudarni umetnik?« Te besede – »diskriminatorni umetnik« – so zame zelo pomembne. Poskušam biti "zahteven" ...

- Mogoče se obravnavaš subjektivno, iščeš napake ...

Mogoče je subjektivno, vendar vedno bolje kot kdo drug veš, kje nisi končal, kje si bil len ali kje si zabušal. A hkrati so seveda tu prijatelji in sodelavci, katerih mnenje mi je zelo pomembno ...

- Kako se počutite glede nagrad, bonusov, naslovov?

Večkrat smo sodelovali na raznih festivalih in tekmovanjih, ponekod smo prejeli nagrade in priznanja, drugje ne, vse to je zelo subjektivno in vrednost ni v sami nagradi, ampak v promociji gledališča. . Ne sanjam, na primer, o zlati maski, bi pa želel, da bi naše gledališče nekoč opazila in cenila tudi žirija zlate maske. Škoda, če ljudje tega ne opazijo, tudi zaradi objektivnih razlogov, ampak gledališče - navsezadnje obstaja le v trenutku, ko se predstava igra. Tega ni mogoče posneti. Noben video zapis ne bo prenesel vzdušja, diha žive, trenutne umetnosti. Zdaj obstaja in bi ga bilo treba opaziti, nekako ceniti ...

-Ali ste v Zelenogradu prepoznavna osebnost?

Da, prepoznajo te, pozdravijo, pridejo in vprašajo ... Včasih se jim zdi zelo smešno. Zgodil se je tako smešen dogodek. Grem trenirat v fitnes klub, po treningu sem šel v savno, od tam sem šel pod tuš, za mano pa je iz savne prišla še ena oseba, me tako pozorno pogledala in rekla: "Car Feodor Ioannovich, če Se ne motim?" Predstavljajte si, oba stojiva gola, pod tušem, on pa: “... kralj...”.

Šola Ščepkinskega in Maly teater sta klasičen prostor, vaše gledališče pa ima predvsem klasični repertoar. Kakšen je vaš odnos do sodobne dramatike?

Poznam jo in jo obravnavam z velikim zanimanjem. veliko berem sodobne igre, a da bi naredili kaj več, mora igra zaskočiti. Zgodilo se je, da je bilo spevno, a je bilo napisano v takem jeziku, da se našemu gledalcu ne bi šlo ...

- Kateri jezik?

Trdo, nenormativno, naše občinstvo tega ni vajeno. Po eni strani razumem, da moramo gledalca premakniti, vendar ne tako ostro. Napisana je bila drama Vasilija Sigareva "Top". nadarjena oseba. To delo je nadarjeno, a zelo težko, nekaj pretiravanja je, tako kot v vseh njegovih dramah, vendar je to stališče dramatika. Toda ena igra, na žalost, ni ruska - "Norveška. Danes." Bil sem zasvojen, sam sem malo delal s tem: naredil sem odlomek s svojimi študenti v Ščepki in nato predlagal mlademu režiserju uprizoriti sodobno igro v našem gledališču. Sam že vrsto let hodim okoli predstave "Easy People" Mihaila Durnenkova, vendar je v gledališču zaradi subjektivnih razlogov vse odloženo. Poznam veliko mladih dramatikov, pošiljajo nam predstave, vprašanje je, da nekako sovpada. Toda naše občinstvo, je treba vedeti, še vedno bolj naklonjeno posega po klasiki.

Kaj lahko rečete kot gledališki direktor, glede na to, da se zakonodaja danes spreminja? Težje je postalo, kakšen je vaš odnos z uradniki? Včasih vas je vodstvo mesta zelo podpiralo, kaj pa danes?

Kar se tiče mesta, imamo zelo dober odnos z vodenjem. Leta 2001 je bil ustanovljen upravni odbor gledališča Vedogon, zdaj pa ga vodi prefekt Zelenograda Anatolij Nikolajevič Smirnov in to ni formalnost, on resnično pozna in ljubi gledališče, dobro pozna naše igralce, ima videli skoraj vse naše predstave. To je eden tistih ljudi, zahvaljujoč katerim se je gledališče pojavilo in potekalo v Zelenogradu. Tudi njegova družina rada hodi v gledališče, tako otroci kot vnuki. Interakcija z ministrstvom za kulturo je dobra in deluje. Ta interakcija je seveda zapletena zaradi razdalje in prometnih zastojev na Leningradki. Zaenkrat nas novo vodstvo Oddelka še ni obiskalo, upamo pa, da se bo to zgodilo v bližnji prihodnosti. Letos so nam prvič dodelili sredstva za produkcijo: dali so nam milijon rubljev in naročili, naj s tem denarjem uprizorimo dve predstavi. Letos so nam prvič dodelili sredstva za produkcijo: dali so nam milijon rubljev in oblikovali državno nalogo: s tem denarjem uprizoriti dve predstavi. Seveda je to za dve uprizoritvi zelo malo, na primer »Gostilniška lastnica« nas je stala nekje dva milijona, a vseeno nam je petsto tisočakov na predstavo solidna pomoč ...

- S kakšnimi sredstvi ste uprizorili vse svoje predstave?

Denar za uprizarjanje predstav zaslužimo sami s prodajo vstopnic, denar pa prejemamo tudi od naših Poverjenikov.

Kaj lahko rečete o pogodbeni sistem, si predstavljate situacijo, ko z vami, ustvarjalcem in direktorjem gledališča Vedogon, nekega dne ne bodo podaljšali pogodbe?

Lahko, teoretično seveda. Resda si kasneje težko predstavljam življenje... ampak vse je mogoče. O tem sem razmišljal, ko se je zgodila vsa ta zgodba z Gledališčem. Gogol. Po drugi strani pa razumem, da bom še nekaj časa sposoben (I naslednje leto petdeset let), a na neki točki mora nekdo prevzeti. Navsezadnje je zelo pomembno, da se gledališče še naprej razvija in raste. Kako narediti? Zelo zapleteno vprašanje… razmišljam o tem.

Kakšen voditelj ste: demokrat ali diktator? Kako upravljate ekipo, mimo tipičnega ustvarjalni ljudje ljubosumje, zavist, nezdružljivost?

Zdi se mi, da sem takšen demokrat, poskušam ohraniti ravnotežje in ravnotežje, voditi kreativna energija zelo različni in zelo težavni ljudje v interesu skupne stvari. Čeprav je od zunaj lahko ocenjeno in videti drugače ...

- Imate veliko skupino v gledališču?

Približno sedemdeset ljudi, od tega petindvajset umetnikov.

- Kako izbirate ljudi, ki morajo biti psihološko kompatibilni?

Kompatibilnost je težko določiti vnaprej, selekcija se zgodi med delovnim procesom, nekateri postanejo del gledališča, drugi ne. Glede igralcev pa menim, da ima skupina neko paleto, so takšne in drugačne barve. In ta paleta v veliki meri določa naš repertoar. Ampak včasih se zgodi nova služba, in manjka kakšna posebna barva, gremo povabit igralce za določeno vlogo. In v procesu dela postane jasno, ali bo ta igralec ostal z nami ali bo naše sodelovanje omejeno na eno predstavo.

- Aktivni ste civilni položaj, ali zaprta pred svetom z razvpito četrto steno?

Mislim, da ima vsak državljan svoje stališče, svoj odnos do tega, kar se dogaja, ampak gledališče kot kolektivni umetnik se oglasi skozi predstave.

Televizije praktično ne gledam, novice dobivam po radiu in internetu, tako jaz kot gledališče imava Facebook stran. Res je, internet ti vzame ogromno časa, tam se tako zelo zatakneš. Po drugi strani pa razumem, da je to nujno, to je priložnost za posredovanje informacij o gledališču in iskanje tistih, ki jih zanima vaše poklicna dejavnost ljudi, brez tega ni več mogoč razvoj.

- Česa v današnjem vrvežu, vsakdanjem vrvežu ne gre mimo, kaj je najpomembnejše, česar ne smeš spregledati?

Zelo težka stvar. Skoraj vedno ga pogrešamo. Prav zaradi nemira in vrveža je zelo težko, a kot pravijo v eni prispodobi-pravljici, ki so jo mnogi pisci obnavljali in predelovali – tako Leskov kot Tolstoj: katera ura je najpomembnejša, kateri človek je najpomembnejši in kakšen posel. je najpomembnejše? Na vsa ta tri vprašanja je en odgovor: najpomembnejša ura je sedanja, oseba, ki je pred vami, in najpomembnejše je, da mu delate dobro. Tako preprosto je in hkrati tako težko! Poskušati to razumeti in tega ne zamuditi je morda najvišja stvar, za katero si je vredno prizadevati.

Publikacija vsebuje štiri drame ameriškega dramatika Arthurja Millerja: Vsi moji sinovi, Smrt prodajalca, The Crucible in Pogled z mostu. Avtor postavlja aktualna vprašanja našega časa in si prizadeva bralcu posredovati ideje, ki skrbijo mnoge.

Lifetime edition.