Osnove kompozicije: elementi in tehnike. Kompozicijska tehnika v literaturi: opis, uporaba in pravila

Običajno lahko ločimo dve vrsti kompozicije: preprosto in zapleteno. V prvem primeru je vloga kompozicije zmanjšana na združevanje vsebinskih elementov dela v eno samo celoto brez izpostavljanja posebej pomembnih. ključne prizore, predmetni detajli, umetniške podobe. Na področju zapleta je to neposredno kronološko zaporedje dogodkov, ena in uporaba tradicionalne kompozicijske sheme: ekspozicija, zaplet, razvoj akcije, vrhunec, razplet. Vendar se ta tip praktično ne pojavlja, ampak je le kompozicijska "formula", ki jo avtorji napolnijo z bogato vsebino, prehajajoč na kompleksno kompozicijo, se Ring nanaša na kompleksen tip. Namen tovrstne kompozicije je utelešenje posebnega umetniški čut, z uporabo nenavadnega reda in kombinacije elementov, delov dela, nosilnih detajlov, simbolov, podob, izraznih sredstev. V tem primeru se koncept kompozicije približa konceptu strukture, postane slogovna dominanta dela in ga določa. umetniška izvirnost. Kompozicija obroča temelji na načelu okvirjanja, ponavljanju na koncu dela katerega koli elementa njegovega začetka. Glede na vrsto ponovitve na koncu vrstice, kitice ali dela kot celote se določi zvočni, leksikalni, skladenjski in pomenski obroč. Za zvočni obroč je značilno ponavljanje posameznih glasov na koncu pesniške vrstice ali kitice in je vrsta tehnike zvočnega pisanja. "Ne poj, lepotica, pred menoj ..." (A.S. Puškin) Leksikalni obroč je na koncu pesniške vrstice ali kitice. "Dal ti bom šal iz Khorasana / In dal ti bom preprogo iz Shiraza." (S.A. Jesenin) Skladenjski obroč je ponovitev fraze ali celote na koncu pesniške kitice. »Ti si moj Shagane, Shagane! / Ker sem s severa ali kaj takega, / pripravljen sem ti povedati o polju, / o valoviti rži pod luno. / Ti si moj Shagane, Shagane.” (S.A. Yesenin) Pomenski obroč najpogosteje najdemo v delih in prozi, ki pomaga poudariti ključ umetniška podoba, prizori, ki avtorja »zapirajo« in utrjujejo vtis sklenjenega kroga življenja. Na primer, v zgodbi I.A. Buninov "gospod iz San Francisca" v finalu spet opisuje slavno "Atlantis"? ladja, ki vrača v Ameriko truplo heroja, ki je umrl zaradi srčnega infarkta in je nekoč šel z njo na križarjenje. Obročna kompozicija ne le daje zgodbi popolnost in harmonijo v sorazmernosti delov, ampak se zdi, da razširi meje slike, ustvarjene v delu v skladu z avtorjevo namero. Ne zamenjujte prstana z ogledalom, ki prav tako temelji na tehniki ponavljanja. Toda glavna stvar v njem ni načelo kadriranja, temveč načelo "refleksije", tj. začetek in konec dela v nasprotju. Na primer, elementi zrcalne kompozicije najdemo v igri M. Gorkyja "Na globini" (Lukova parabola o pravični ženski in prizor igralčevega samomora).

Sorodni članek

Kompozicija (iz latinščine compositio - sestava, povezovanje, dodajanje) je povezava različne dele v eno samo celoto. V našem življenju se ta izraz precej pogosto pojavlja, zato v različna področja vrednost aktivnosti se nekoliko spremeni.

Navodila

Utemeljitev običajno temelji na istem algoritmu. Najprej avtor postavi tezo. Nato dokaže, izrazi mnenje za, proti ali oboje ter na koncu potegne sklep. Sklepanje zahteva obvezen logični razvoj misli, ki se vedno premika od teze do argumenta in od argumenta do zaključka. V nasprotnem primeru sklepanje preprosto ne deluje. Ta vrsta govori pogosto uporablja v umetniškem in novinarskem slogu govori.

Video na temo

Prispodoba je že od antičnih časov pritegnila pozornost ljudi. Majhne zgodbe, ki so hranile modrost, so se prenašale iz roda v rod. Čeprav so prispodobe ohranile jasnost predstavitve, so ljudi vabile k razmišljanju v pravem pomenuživljenje.

Navodila

Parabola je v svojih glavnih značilnostih zelo podobna. Izraza "" in "fabula" sta bila uporabljena ne toliko na podlagi žanrskih razlik, temveč na podlagi slogovnega pomena teh besed. Prispodoba je višjega »nivoja« od basni, ki ima pogosto preveč navaden in vsakdanji pomen.

Prispodobe so bile tako kot basni alegorične narave. Poudarjali so moralno in versko smer. Hkrati so narava in značaji ljudi dobili splošne in shematske značilnosti. Prispodobe so literarna dela, za katera ime "fabula" preprosto ni ustrezalo. Poleg tega so imele basni popolno zgodbo, ki je prispodobi pogosto manjkala.

V ruščini se najpogosteje uporablja izraz "prilika". svetopisemske zgodbe. V 10. stoletju pr. n. št pr. Kr., po Svetem pismu, je kralj izraelskega kraljestva Jude, Salomon, rodil prispodobe, ki so vključene v Staro zavezo. V svojem bistvu so izreki moralne in verske narave. Kasneje so se prispodobe pojavile v obliki zgodb z globok pomen, moralni rek za jasnejše razumevanje bistva. Med takšna dela sodijo prilike, vključene v evangelij, pa tudi številna druga dela tega žanra, ki so nastajala več stoletij.

Prispodoba je zanimiva svarilna zgodba. Ima eno lastnost, ki pritegne bralčevo pozornost in jo zelo natančno okarakterizira. Resnica v njej nikoli ne »leži na površini«. Odpira se v želenem kotu, saj... Vsi ljudje smo različni in na različnih stopnjah razvoja. Pomen prispodobe ne razume le razum, ampak tudi občutki, celotno bitje.

Vklopljeno preloma 19. stoletja-XX stoletje Parabola je več kot enkrat krasila dela pisateljev tistega časa. Njo slogovne značilnosti dovoljeno ne le za diverzifikacijo opisnega literarna proza, upodobitev likov junakov del in dinamiko zapleta, temveč tudi pritegniti bralčevo pozornost na moralno in etično vsebino del. L. Tolstoj se je več kot enkrat obrnil na prispodobo. Z njegovo pomočjo so Kafka, Marcel, Sartre, Camus izražali svoja filozofska in moralna prepričanja. Žanr parabole še vedno vzbuja nedvomno zanimanje tako med bralci kot sodobnih pisateljev.

Video na temo

Sorodni članek

V frazi je ena beseda glavna beseda, druga pa odvisna. Zveza v besedni zvezi je vedno podredna. Besede so pomensko in skladenjsko povezane. Vsak neodvisni del govora je lahko glavna ali odvisna beseda.

Neodvisni deli govora v ruščini so samostalniki, pridevniki, zaimki, števniki, glagoli, gerundiji in prislovi. Preostali deli govora - predlogi, vezniki, delci - so pomožni.

Iz glavne besede lahko odvisniku postavite vprašanje: »kako leteti? - visoko"; »Kakšna gora? – visoko"; »Obkroži kje? - na nebu".

Če spremenite obliko glavne besede v besedni zvezi, na primer primer, spol ali število samostalnikov, lahko to vpliva na odvisno besedo.

Tri vrste skladenjskih povezav v besednih zvezah

Skupaj obstajajo tri vrste sintaktičnih povezav v frazah: dogovor, nadzor in sosednost.

Kadar se odvisna beseda spreminja skupaj z glavno besedo v spolu, primeru in številu, govorimo o o odobritvi. Povezava se imenuje "usklajevanje", ker so deli govora v njej popolnoma skladni. To je značilno za kombinacije samostalnika s pridevnikom, rednim številom, deležnikom in nekaterimi: "velika hiša", "prvi dan", "smejoči se človek", "kakšno stoletje" itd. Hkrati je samostalnik.

Če se odvisna beseda ne sklada z glavno besedo po zgornjih merilih, potem govorimo bodisi o nadzoru bodisi o sosednosti.

Kadar je primer odvisne besede določen z glavno besedo, je to krmilje. Če pa spremenite obliko glavne besede, se odvisna beseda ne spremeni. To vrsto povezave pogosto najdemo v kombinacijah glagolov in samostalnikov, kjer je glavna beseda glagol: "ustaviti", "zapustiti hišo", "zlomiti nogo".

Kadar so besede povezane samo po pomenu, glavna beseda pa nikakor ne vpliva na obliko odvisne besede, govorimo o sosedstvu. Tako se pogosto združujejo prislovi in ​​glagoli s prislovi, medtem ko odvisne besede– prislovi. Na primer: "govori tiho", "strašno neumno".

Skladenjske zveze v povedih

Ko gre za sintaktična razmerja, imate običajno opravka s frazami. Toda včasih morate določiti skladenjsko razmerje v . Nato boste morali izbrati med sestavljanjem (imenovano tudi "usklajevalna povezava") ali podrejanjem ("podrejena povezava").

IN usklajevalna povezava predlogi so neodvisni drug od drugega. Če med temi postavimo piko, torej splošni pomen to se ne bo spremenilo. Takšni stavki so običajno ločeni z vezniki "in", "a", "ampak".

V podrejeni povezavi je nemogoče razdeliti stavek na dva neodvisna, saj bo trpel pomen besedila. Pred podrejenim stavkom stojijo vezniki »to«, »kaj«, »kdaj«, »kako«, »kje«, »zakaj«, »zakaj«, »kako«, »kdo«, »kateri«, »katerega«. ” in drugi : “Ko je vstopila v dvorano, se je že začelo.” Toda včasih ni zveze: "Ni vedel, ali mu govorijo resnico ali lažejo."

Glavni stavek se lahko pojavi bodisi na začetku zapletenega stavka bodisi na njegovem koncu.

Sestava literarno delo, ki predstavlja krono njegove oblike, je medsebojna povezanost in razporeditev enot upodobljenega ter likovno-govornih sredstev, »sistem veznih znakov, elementov dela«. Kompozicijske tehnike služijo temu, da avtorju postavijo poudarke, ki jih potrebuje, in na določen način, usmerjeno »predstavijo« bralcu poustvarjeno predmetnost in besedno »meso«. Imajo edinstveno energijo estetskega učinka.

Izraz izhaja iz latinskega glagola componere, kar pomeni zlagati, graditi, oblikovati. Beseda "sestava" za sadje literarna ustvarjalnost V večji ali manjši meri so besede, kot so "zasnova", "dispozicija", "postavitev", "organizacija", "načrt", sinonimi.

Kompozicija prinaša enotnost in celovitost umetniške stvaritve. To, pravi P.V. Palievsky, »disciplinarna sila in organizator dela. Zaupano ji je, da se nič ne zlomi vstran, v svoj zakon, ampak se poveže v celoto. Njen cilj je razporediti vse koščke tako, da se zaprejo v celovit izraz ideje.«

K povedanemu dodajamo, da celota kompozicijskih prijemov in sredstev spodbuja in organizira dojemanje literarnega dela. A. K. (po filmskem režiserju S. M. Eisensteinu) vztrajno govori o tem. Zholkovsky in Yu.K. Shcheglov, opirajoč se na izraz "tehnika izraznosti", ki so ga predlagali. Po mnenju teh znanstvenikov umetnost (tudi besedna umetnost) »razkriva svet skozi prizmo izraznih tehnik«, ki nadzorujejo bralčeve reakcije, ga podrejajo samemu sebi in s tem ustvarjalni volji avtorja. Teh načinov izražanja je malo in jih je mogoče sistematizirati, tako da tvorijo nekakšno abecedo. Izkušnje sistematizacije kompozicijskih sredstev kot »izraznih tehnik«, ki so še danes preliminarne, so zelo obetavne.

Temelj kompozicije je organiziranost (urejenost) fiktivne resničnosti in realnosti, ki jo upodablja pisatelj, torej strukturni vidiki sveta dela samega. Toda glavni in specifičen začetek umetniška konstrukcija- to so načini "predstavitve" slike, pa tudi govornih enot.

Kompozicijske tehnike imajo predvsem izrazno energijo. »Izrazni učinek,« ugotavlja glasbeni teoretik, »v delu običajno ni dosežen z enim samim sredstvom, temveč z več sredstvi, usmerjenimi k istemu cilju.« Enako je v literaturi. Kompozicijska sredstva tukaj predstavljajo nekakšen sistem, na katerega "sestavne dele" (elemente) se bomo obrnili.

SESTAVA

Sestava in zaporedje epizod, deli in elementi književnega dela ter razmerje med posameznimi umetniškimi podobami.

Tako je v pesmi M. Yu. Lermontova "Kako pogosto, obdan s pestro množico ..." osnova kompozicije (glej Antiteza) med brezdušno svetlobo in spomini lirskega junaka na "čudovito kraljestvo" ; v romanu L.N. Tolstoja "Vojna in mir" obstaja protislovje med lažnim in resničnim; v "Ionychu" A. P. Čehova - proces duhovne degradacije glavnega junaka itd.

V epskih, dramskih in deloma lirsko-epskih delih je glavni del kompozicije zaplet. Takšna kompozicija vključuje obvezne zapletno-kompozicijske elemente (zaplet, razvoj dejanja, vrhunec in razplet) in dodatne (ekspozicija, prolog, epilog), pa tudi tako imenovane ekstra-zapletne elemente kompozicije ( vstavite epizode, avtorjevi odmiki in opisi).

Hkrati se spreminja kompozicijska zasnova ploskve.

Sestava parcele je lahko:

- dosledno(dogodki se razvijajo v kronološkem vrstnem redu),

- obratno(dogodki so bralcu podani v obratnem kronološkem vrstnem redu),

- retrospektiva(konsistentno predstavljeno dogajanje je kombinirano z digresijami v preteklost) itd. (Glej tudi Fabulo.)

V epskih in lirsko-epskih delih igrajo v kompoziciji pomembno vlogo dodatni elementi: avtorjeve digresije, opisi, uvodne (vstavljene) epizode. Razmerje med zapletnimi in zunajzapletnimi elementi je bistvena značilnost kompozicije dela, ki jo je treba upoštevati. Tako je za kompozicijo pesmi M. Yu. Lermontova »Pesem o trgovcu Kalašnikovu« in »Mtsyri« značilna prevlada elementov zapleta, za »Eugene Onegin« A. S. Puškina, »Mrtve duše« N. V. Gogolja, » Koga briga?« V Rusiji je dobro živeti« N. A. Nekrasova kaže na precejšnje število zunajzapletnih elementov.

Pomembno vlogo v kompoziciji igra sistem likov, pa tudi sistem podob (na primer zaporedje podob v pesmi A. S. Puškina »Prerok«, ki izraža proces pesnikovega duhovnega oblikovanja; ali interakcija simbolnih podrobnosti - podobe, kot so križ, sekira, evangelij, vstajenje Lazarja itd. v romanu F. M. Dostojevskega "Zločin in kazen").

Za sestavo epsko delo Organizacija pripovedi igra pomembno vlogo: na primer, v romanu M. Yu Lermontova "Junak našega časa" zgodbo najprej pripoveduje preprosti, a opazni Maksim Maksimič, nato pa "Junak našega časa". avtor«, ki objavlja »Pečorinov dnevnik«, osebo iz istega kroga kot on, in končno jaz
Pečorin. To omogoča avtorju, da razkrije značaj junaka, gredo od zunanjega k notranjemu.

Sestava dela lahko vključuje tudi sanje ("Zločin in kazen", "Vojna in mir" L.N. Tolstoja), pisma ("Evgenij Onjegin", "Junak našega časa"), žanrske vključitve, na primer pesmi (" Eugene Onegin ", "Kdo dobro živi v Rusiji"), zgodba (v " Mrtve duše" - "Zgodba o kapitanu Kopeikinu").

Sestava

Sestava

KOMPOZICIJA (iz latinskega “componere” - zlagati, graditi) je izraz, ki se uporablja v likovni kritiki. V glasbi se K. imenuje ustvarjanje glasbenega dela, torej: skladatelj - avtor glasbena dela. Pojem kompozicija je v literarno kritiko prišel iz slikarstva in arhitekture, kjer označuje združevanje posameznih delov dela v likovno celoto. K. je veja literarne kritike, ki proučuje konstrukcijo literarnega dela kot celote. Včasih se izraz K. nadomesti z izrazom "arhitektonika". Vsaka teorija poezije ima ustrezno doktrino o K., tudi če se ta izraz ne uporablja.
Dialektično materialistična teorija računa v razviti obliki še ne obstaja. Vendar pa temeljne določbe marksistične znanosti o literaturi in posamezni izleti marksističnih literatov na področju proučevanja kompozicije omogočajo orisanje pravilne rešitve problema: »Oblika predmeta je enaka njegovi videz le v določenem in poleg tega površinskem smislu: v smislu zunanje oblike . Globlja analiza nas pripelje do razumevanja forme kot zakonitosti predmeta, bolje rečeno, njegove strukture« (»Pisma brez naslova«).
Družbeni sloj v svojem svetovnem nazoru izraža svoje razumevanje povezav in procesov v naravi in ​​družbi. To razumevanje povezav in procesov, ki postajajo vsebina pesniškega dela, določa načela razporeditve in razporeditve materiala - zakon konstrukcije; Najprej je treba izhajati iz koncepta likov in motivov in preko tega preiti na sestavo besednega gradiva. Vsak slog, ki izraža psihoideologijo določenega razreda, ustreza svojemu tipu K. V različne zvrsti enega sloga, se ta tip včasih zelo razlikuje, hkrati pa ohranja svoje osnovne značilnosti.
Več o K.-jevi problematiki v člankih Slog, Poetika, Zaplet, Verzifikacija, Tema, Podoba.

Literarna enciklopedija. - Pri 11 t.; M.: Založba Komunistične akademije, Sovjetska enciklopedija, Leposlovje. Uredila V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Sestava

(iz latinščine composito - sestava, vezava), konstrukcija umetniško delo, organizacija, struktura oblike dela. Pojem "kompozicija" je po pomenu blizu pojmu "struktura umetniškega dela", vendar struktura dela pomeni vse njegove elemente v medsebojnem odnosu, vključno s tistimi, ki so povezani z vsebino (zapletne vloge likov, , odnos junakov med seboj, avtorjeva pozicija, motivni sistem, podoba gibanja časa itd.). Lahko govorimo o idejni ali motivni strukturi dela, ne pa tudi o idejni ali motivni kompoziciji. IN lirična dela sestava vključuje zaporedje vrstice in kitice, načelo rimanja (sestava rime, kitica), zvočne ponovitve in ponovitve izrazov, vrstic ali kitic, kontrasti ( antiteze) med različnimi verzi ali kiticami. V dramaturgiji je kompozicija dela sestavljena iz zaporedja prizorov in dejanja ki jih vsebujejo replike in monologi liki in avtorjeve razlage ( pripombe). V pripovednih zvrsteh je kompozicija prikaz dogajanja ( plot) in zunajzapletni elementi: opisi dogajališča (pokrajina - opisi narave, notranjost - opis dekoracije prostora); opisi videza likov (portret), njihov notranji svet ( notranji monologi, nepravilno neposredni govor, posplošena reprodukcija misli itd.), Odmiki od pripovedi zapleta, ki izražajo avtorjeve misli in občutke o dogajanju (tako imenovane avtorjeve digresije).
Zaplet, značilen za dramske in pripovedne zvrsti, ima tudi svojo kompozicijo. Elementi sestave zapleta: ekspozicija (prikaz situacije, v kateri nastane konflikt, predstavitev likov); začetek (izvor konflikta, izhodišče zapleta), razvoj dejanja, vrhunec (trenutek najvišje zaostritve konflikta, vrhunec zapleta) in razplet (izčrpanost konflikta, "konec" zapleta). Nekatera dela imajo tudi epilog (zgodba o nadaljnji usodi junakov). Nekateri elementi kompozicije ploskve se lahko ponovijo. Torej, v romanu A.S. Puškin « Kapitanova hči"tri vrhunec epizode(vzemi Trdnjava Belogorsk, Grinev na sedežu Pugačova v Berdski Slobodi, srečanje Maše Mironove s Katarino II.) in v komediji N.V. Gogol"Generalni inšpektor" ima tri konce (lažni konec - Hlestakova zaroka z županovo hčerko, drugi konec - prihod poštnega upravitelja z novico, kdo v resnici je Hlestakov, tretji konec - prihod žandarja z novico). prihoda pravega revizorja).
V kompozicijo dela je vključena tudi struktura pripovedi: menjavanje pripovedovalcev, spreminjanje pripovednih stališč.
Obstajajo nekatere ponavljajoče se vrste kompozicije: obročna kompozicija (ponovitev začetnega fragmenta na koncu besedila); koncentrična kompozicija (zapletna spirala, ponavljanje podobnih dogodkov med dogajanjem), zrcalna simetrija (ponovitev, pri kateri en lik prvič izvede določeno dejanje v odnosu do drugega, nato pa isto dejanje izvede v odnosu do prvega) značaj). Primer zrcalne simetrije je roman v verzih A. S. Puškina »Evgenij Onjegin«: najprej Tatjana Larina Onjeginu pošlje pismo z izjavo ljubezni, on pa jo zavrne; Nato ji Onjegin, ki se je zaljubil v Tatjano, piše, vendar ga ona zavrne.

Književnost in jezik. Sodobna ilustrirana enciklopedija. - M .: Rosman. Uredil prof. Gorkina A.P. 2006 .

Sestava

SESTAVA. Pod sestavo dela v v širšem smislu To besedo je treba razumeti kot skupek tehnik, s katerimi avtor »ureja« svoje delo, tehnik, ki ustvarjajo celotno zasnovo slednjega, vrstni red njegovih posameznih delov, prehode med njimi itd. Bistvo kompozicijske tehnike je tako reducirani na ustvarjanje neke kompleksne enotnosti, kompleksne celote in njihov pomen je določen z vlogo, ki jo igrajo na ozadju te celote v podrejenosti njenih delov. Biti torej eden od najpomembnejši trenutki utelešenje pesniškega namena, kompozicija tega dela je določen s tem načrtom, vendar se od drugih teh trenutkov razlikuje po neposredni povezavi s splošnim duhovnim razpoloženjem pesnika. Če namreč pesnikove metafore (glej to besedo) razodevajo celostno podobo, v kateri se svet sooča z njim, če ritem (glej to besedo) razodeva »naravno melodičnost« pesnikove duše, potem je narava razporeditve metafor, ki določa njihov pomen pri poustvarjanju podobe celote, in kompozicijske značilnosti ritmične enote - sam njihov zvok (glej "Enjambement" in "Stanza"). Osupljiv dokaz opaženega dejstva, da znane kompozicijske tehnike neposredno določa pesnikovo splošno duhovno razpoloženje, so lahko na primer Gogoljevi pogosti lirični odmiki, ki nedvomno odražajo njegova pridigarska in učiteljska stremljenja ali pa kompozicijske poteze Victorja Hugoja, kot opazil Emile Fage. Tako je ena izmed Hugovih najljubših potez postopno razvijanje razpoloženja ali, tako rečeno glasbeni izrazi, kot da bi postopen prehod iz pianissima v klavir itd. Kot povsem pravilno poudarja Fage, taka poteza sama po sebi govori o tem, da je Hugov genij »cvetast« genij in tak sklep je res upravičen. splošna ideja o Hugu (čisto oratorski v smislu čustvenosti, učinkovitost te poteze se jasno pokaže, ko Hugo izpusti kakšen člen stopnjevanja in nenadoma preide iz ene stopnje v drugo). S tega vidika je zanimiva tudi druga tehnika Hugove kompozicije, ki jo je opazil Fage - razvijati svojo misel na način, ki je razširjen v vsakdanje življenje, namreč nabirati ponavljanja namesto dokazov. Takšno ponavljanje, ki vodi do obilice " skupna mesta” in je sama ena od oblik slednjega, nedvomno nakazuje, kot ugotavlja Fage, omejenost Hugovih “idej”, hkrati pa ponovno potrjuje “floridnost” (pristranskost vpliva na voljo bralca) njegovega genija. Že iz navedenih primerov, ki kažejo, da so kompozicijske tehnike praviloma določene s pesnikovim splošnim duhovnim razpoloženjem, hkrati izhaja, da nekatere posebne naloge zahtevajo določene tehnike. Od glavnih vrst sestave, skupaj z imenovanim oratorijskim, lahko imenujemo pripovedno, opisno, razlagalno sestavo (glej npr. »Vodnik po angleškem jeziku«, ki ga je uredil H. C. O. Neill, London, 1915). tehnike v vsaki od teh vrst so določene tako s pesnikovim celostnim "jaz" kot s specifičnostjo ločenega načrta (glej "Strophe" - o konstrukciji Puškinovega "Spomnim se" čudovit trenutek«), vendar lahko navedemo nekaj splošnega lepljivo, značilno za vsako od kompozicijskih vrst. Torej se pripoved lahko razvija enosmerno in si dogodki sledijo po naravni poti. Kronološki vrstni red ali pa, nasprotno, časovnega zaporedja v zgodbi morda ne opazimo in se dogodki lahko razvijejo v njej različne smeri, razvrščeni glede na stopnjo povečanja delovanja. Obstaja tudi (pri Gogolju) na primer kompozicijska tehnika pripovedi, ki sestoji iz razvejanja ločenih tokov iz splošnega pripovednega toka, ki se med seboj ne zlivajo, ampak se stekajo v splošni tok v določenih intervalih. Med značilnimi tehnikami opisnih sestavkov lahko navedemo npr. sestavo opisa po principu splošni vtis ali nasprotno, ko izhajajo iz jasne fiksacije posameznih podrobnosti. Gogolj na primer v svojih portretih pogosto uporablja kombinacijo teh tehnik. Ko je neko podobo osvetlil s hiperbolično svetlobo (glej Hiperbola), da bi jo ostro orisal kot celoto, Gogol nato izpiše posamezne podrobnosti, včasih povsem nepomembne, vendar pridobijo poseben pomen na ozadju hiperbole, ki poglablja običajno perspektivo. Kar zadeva četrto od imenovanih vrst kompozicije - pojasnjevalno, je treba najprej določiti konvencije tega izraza, ko se uporablja za pesniška dela. Ker ima razlagalna kompozicija v umetniškem delu zelo določen pomen kot metoda utelešenja misli na splošno (to lahko vključuje na primer metodo klasifikacije, ilustracije itd.), se lahko kaže v vzporednosti razporeditve posameznih trenutkih (glej npr. vzporedno razporeditev Ivanovih karakteristik Ivanovič in Ivan Nikiforovič v Gogoljevi zgodbi) ali, nasprotno, v njunem kontrastnem nasprotju (npr. z zakasnitvijo dejanja z opisom likov) itd. Če umetnine približati z vidika njihove tradicionalne pripadnosti epu, liriki in dramatiki, je tedaj in tu zaznati posebnosti vsake skupine, pa tudi znotraj njihovih manjših delitev (kompozicija romana, pesmi itd.). ). V ruski literaturi je bilo v zvezi s tem nekaj narejeno šele na samem začetku. Zadnje čase. Glej na primer zbirke »Poetika«, knjige - Zhirmunsky - »Composition of Lyric Poems«, Shklovsky »Tristan Shandy«, »Rozanov« itd., Eikhenbaum »Young Tolstoy« itd. Vendar je treba povedati, da pristop omenjenih avtorjev k umetnosti le kot naboru tehnik sili v odmikanje od najbistvenejšega v njihovem delu na literarno besedilo- od ugotavljanja določljivosti določenih tehnik ustvarjalna tema. Ta pristop spremeni ta dela v zbirko mrtve snovi in neobdelana opažanja, zelo dragocena, vendar čakajo na svojo animacijo (glej Sprejem).

Ya. Zundelovich. Literarna enciklopedija: slovar literarni izrazi: V 2 zvezkih / Uredili N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Založba L. D. Frenkel, 1925

Sestava (iz latinske besede "struktura"). Svet dela je realnost, poustvarjena v njem z govorom in s sodelovanjem fikcije. Predmet dela: materialna dejstva, človekova psiha, njegova zavest – duhovno-telesna enotnost človeka.

Največje enote sveta dela: liki, ki sestavljajo sistem, in dogodki, ki sestavljajo zaplet. Glavne sestavine reprezentacije so dejanja vedenja, portreti, duševni pojavi, dejstva obstoja, okolje likov (pokrajina in notranjost) - lik. Dogodkovno – zgodovinski, večni dogodki.

Kompozicija - sestava in posebna razporeditev delov, elementov in slik v delu v nekem pomembnem časovnem zaporedju; zajema vse ravni dela.

Funkcije sestave:

Držite elemente kot del celote (organiziranje)

Semantična

Khalizev: K. je sistem povezovalnih znakov in elementov dela.

Grehnev: K. je umetniška celota, sestavljena iz delov. Način organiziranja delov znotraj celote, prilagojen estetsko dovršenemu izrazu te umetniške zamisli.

Popoln grafična podoba kompozicije - lomljena črta.

Sestava na več ravneh. Fedotov:

Sestava prizorov, zapletov, epizod (inverzija, retardacija)

Arhitektonika (zvezek, poglavja, poezija ali proza)

Figurativna struktura (sistem znakov)

Kompozicija govorne in verzne ravni (menjava načinov umetniškega podajanja, razmerje med statičnim in dinamičnim, zvočna, skladenjska organizacija besedila).

Liki: glavni, stranski, zunaj odra, dvojni junaki, protagonisti/antagonisti.

Kompozicijske tehnike:

Dobiček

Opozicija

1) ponavljanje: besede (refren), situacije (situacije-odmev). itd. Tvardovski "Vasilij Terkin", blok "12".

Kompozicija obroča: Gogol "Generalni inšpektor", Blok "Noč. Ulica…"

Leitmotif - izražen pomemben motiv različne poti. itd. Lermontov "Maskarada" - motiv zmote in prevare.

2) nasprotovanje. itd. Shvabrin\Grinev, "Vojna in mir", "Prevrnjena deviška zemlja" - tragično\komično.

Kontrast je kot zrcalna kompozicija. itd. "Eugene Onegin", vsi prizori so zrcalno povezani.

Krepitev vtisa z izbiro homogenih dejstev, podob, podrobnosti. itd. " mrtve duše« - opis posestnikove hiše.

Namestitev. Dve sliki, postavljeni druga poleg druge, dajeta nov tretji pomen. itd. Čehov "Ionych".

Za realistična dela je značilna subjektivna organizacija dela. itd. "Vojna in mir" - bitka pri Borodinu prikazano skozi Pierrove oči. "Očetje in sinovi" - pokrajina skozi oči Arkadija. Polifonični roman(Pri Dostojevskem avtorjev glas stopi v dialog s položaji likov).

Glavna so bila dela Bahtina. Prvi bo biografskega avtorja razlikoval od avtorja, ki ga vidimo kot subjekt dela, kot govorca govora. Ko se sliši "jaz", ni nujno, da gre za neposredno projekcijo. Puškin "Eugene Onegin". V besedilu imamo vedno opravka s takšno ali drugačno transformacijo biografskega avtorja.

Kako razumemo podobo avtorja, je odvisno od specifike dela. Avtor je v svoji liriki najbližje biografskemu. IN Srebrna doba začel ločevati med avtorjem in liričnim junakom (A. Blok). Ko smo v tem duhu preučevali besedila preteklosti, smo ugotovili, da lirski junak in avtor tudi različni ljudje(Denis Davidov; K.N. Batjuškov). Celo v najbolj avtopsihološki in subjektivni vrsti literature nastane distanca med biografskim avtorjem in avtorjem v delu. Avtor v delu je nosilec govora, ki izraža stališče.

V epu je predmet govora lahko popolnoma drugačen, spremeni videz, pridobi biografijo in osebnost. Po drugi strani pa je lahko meja zamegljena (A.S. Puškin "Pikasta dama").

Najbolj brezavtorska vrsta literature je drama. Avtor se sramežljivo skriva za avtorskimi pripombami. Vendar je avtor tudi tam prisoten. V naslovu, epigrafu, kako se spopada z liki, kakšen konflikt izbere in kako ga rešuje.

Organizacija predmeta. Pogled likov na situacijo; zunanji pogledi - zunanje opazovanje; notranji pogled - junak govori o sebi.

22. Prostor in čas v literarnem delu. Zvrsti umetniškega časa in prostora. Koncept kronotopa. Funkcije, vrste kronotopa.

Vsaka misel je lokalizirana v prostoru in času - o tem je prvi govoril Bahtin.

Kronotop je razmerje med časom in prostorske relacije, umetniško obvladan v liter. Lotman "Gogoljev umetniški prostor."

Premiki v prostoru (spomin).

Diskretnost = diskontinuiteta.

Avtor izbira likovno pomembne fragmente. V nekaterih žanrih postanejo norma podcenjevanje in takojšnje spremembe prostorskih in časovnih koordinat. "Mtsyri". Lokacija dogajanja ni v detajlih, temveč v predmetih. Abstraktni (abstraktni pojmi) in konkretni prostori (povezuje upodobljen svet s topografskimi realnostmi; vpliva na strukturo dela).

Pri Tolstoju: junaki poti in stepe. Junak išče pot v razvoju, sprva je zastavljena smer do najvišjega cilja (Pierre, Bolkonski). Junak svojega kroga; se naseli v svojem svetu v kakršnih koli pogojih (Platon).

prostor:

Navpično \ vodoravno

Linearno\točkovno

Ravno/volumetrično

Kronotop:

Psihološki (izkušnje, misli)

Danes se pogovarjamo o temi: "Tradicionalni elementi kompozicije." Toda najprej se moramo spomniti, kaj je "sestava". S tem izrazom se prvič srečamo v šoli. A vse teče, vse se spreminja, postopoma se izbriše tudi najmočnejše znanje. Zato beremo, brskamo po starem in dopolnjujemo manjkajoče vrzeli.

Kompozicija v literaturi

Kaj je sestava? Najprej se za pomoč obrnemo na razlagalni slovar in ugotovimo, da ta izraz dobesedno preveden iz latinščine pomeni "sestava, sestava". Ni treba posebej poudarjati, da brez »kompozicije«, torej brez »kompozicije«, ni mogoče nobeno umetniško delo (primeri sledijo) in ne besedilo kot celota. Iz tega sledi, da je kompozicija v literaturi določen vrstni red razporeditve delov umetniškega dela. Poleg tega so to določene oblike in metode umetniška podoba, ki imajo neposredno povezavo z vsebino besedila.

Osnovni elementi kompozicije

Ko odpremo knjigo, je prva stvar, na katero upamo in se veselimo, lepa, zabavna pripoved, ki nas bo presenetila ali držala v napetosti, nato pa nas še dolgo ne bo izpustila iz rok in nas prisilila, da se miselno vrnemo k prebranemu znova in znova. V tem smislu je pisatelj pravi umetnik, ki predvsem pokaže in ne pove. Izogiba se neposredno besedilo kot: "Zdaj ti bom povedal." Nasprotno, njegova prisotnost je nevidna, nemoteča. Toda kaj morate za takšno mojstrstvo znati in zmoči?

Kompozicijske prvine so paleta, v kateri umetnik, mojster besede, meša svoje barve, da kasneje ustvari svetlo, barvito ploskev. Sem spadajo: monolog, dialog, opis, pripoved, sistem podob, avtorjeva digresija, zvrsti vtičnikov, parcela, parcela. Spodaj - o vsakem od njih podrobneje.

Monološki govor

Glede na to, koliko ljudi ali likov v umetniškem delu sodeluje v govoru - eden, dva ali več - ločimo monolog, dialog in polilog. Slednje je vrsta dialoga, zato se na njem ne bomo zadrževali. Upoštevajmo samo prva dva.

Monolog je element kompozicije, ki je sestavljen iz avtorjeve uporabe govora enega junaka, ki ne pričakuje in ne prejme odgovora. Praviloma je naslovljena na poslušalce v dramsko delo ali sebi.

Glede na funkcijo v besedilu ločimo naslednje vrste monologa: tehnični - junakov opis dogodkov, ki so se zgodili ali se trenutno dogajajo; lirično - junak prenaša svoja močna čustvena doživetja; monolog-sprejemanje - notranje refleksije lika, ki je postavljen pred težko izbiro.

Izstopajo po svoji obliki naslednje vrste: avtorjeva beseda - avtorjev nagovor bralcem, največkrat prek enega ali drugega lika; tok zavesti - prost pretok junakovih misli, kot so, brez očitne logike in neupoštevanja pravil literarne konstrukcije govora; dialektika sklepanja - junakova predstavitev vseh prednosti in slabosti; samo dialog - miselni nagovor lika drugemu liku; narazen - v dramaturgiji nekaj besed na stran, ki označujejo trenutno stanje junaka; kitice so tudi v dramaturgiji lirične refleksije osebe.

Dialoški govor

Dialog je še en element kompozicije, pogovor med dvema ali več liki. Običajno je dialoški govor idealno sredstvo za izražanje trka dveh nasprotujočih si stališč. Prav tako pomaga ustvariti podobo, razkriti osebnost in značaj.

Tu bi rad spregovoril o tako imenovanem dialogu vprašanj, pri katerem gre za pogovor, ki je sestavljen izključno iz vprašanj, odgovor enega od likov pa je hkrati vprašanje in odgovor na prejšnjo pripombo. (primeri sledijo) Khanmagomedov Aidyn Asadullaevich "Goryanka" - svetlo to potrditev.

Opis

Kaj je oseba? To je poseben značaj, individualnost in edinstvenost videz, in okolje, v katerem se je rodil, odraščal in obstaja v tem trenutku svojega življenja, in njegov dom, in stvari, s katerimi se obdaja, in ljudje, daljni in bližnji, in narava, ki ga obdaja ... seznam se lahko nadaljuje v nedogled. Zato mora pisatelj pri ustvarjanju podobe v literarnem delu svojega junaka pogledati z vseh možnih zornih kotov in opisati, ne da bi zamudil niti eno podrobnost, še več - ustvariti nove "odtenke", ki si jih ni mogoče niti predstavljati. V literaturi se razlikujejo naslednje vrste umetniški opisi: portret, notranjost, pokrajina.

Portret

Je eden najpomembnejših kompozicijskih elementov v literaturi. Ne samo opisuje videz junak, ampak tudi ga notranji svet- tako imenovani psihološka slika. Tudi mesto portreta v umetniškem delu je različno. Knjiga se lahko začne z njim ali, nasprotno, konča z njim (A. P. Čehov, "Ionych"). morda takoj po tem, ko lik stori kakšno dejanje (Lermontov, "Junak našega časa"). Poleg tega lahko avtor nariše lik v enem zamahu, monolitno (Raskoljnikov v Zločinu in kazni, princ Andrej v Vojni in miru), drugič pa poteze razprši po besedilu (Vojna in mir, Nataša Rostova). V bistvu pisatelj sam poprime za čopič, včasih pa to pravico da enemu od likov, na primer Maksimu Maksimiču v romanu »Junak našega časa«, da bi čim bolj natančno opisal Pečorina. Portret je lahko naslikan ironično, satirično (Napoleon v Vojni in miru) in »svečano«. Včasih pride pod avtorjevo »povečevalno steklo« samo obraz, določena podrobnost ali celotno telo - postava, manire, geste, oblačila (Oblomov).

Opis notranjosti

Notranjost je element kompozicije romana, ki avtorju omogoča, da ustvari opis junakovega doma. Nič manj dragocen kot portret, saj opis vrste sobe, pohištva, vzdušja v hiši - vse to igra neprecenljivo vlogo pri prenosu značilnosti značaja, pri razumevanju celotne globine ustvarjene slike. Notranjost razkriva tako tesno povezanost s katerim je del, skozi katerega se spoznava celota, kot posameznik, skozi katerega se vidi množina. Tako je na primer Dostojevski v romanu »Idiot« v Rogožinovi mračni hiši »obesil« Holbeinovo sliko »Mrtvi Kristus«, da bi znova opozoril na nepomirljivi boj. prava vera s strastmi, z nevero v Rogožinovi duši.

Pokrajina - opis narave

Kot je zapisal Fjodor Tjučev, narava ni to, kar si predstavljamo, ni brez duše. Nasprotno, v njej se skriva marsikaj: duša, svoboda, ljubezen in jezik. Enako lahko rečemo o pokrajini v literarnem delu. Avtor s pomočjo takšnega elementa kompozicije, kot je krajina, prikazuje ne samo naravo, teren, mesto, arhitekturo, ampak s tem razkriva stanje značaja in kontrastira naravnost narave s konvencionalnimi človeškimi prepričanji, ki delujejo kot nekakšen simbola.

Spomnite se opisa hrasta med potovanjem princa Andreja v hišo Rostovih v romanu Vojna in mir. Kakšen je bil (hrast) na samem začetku svoje poti - star, mračen, »prezirljiv čudak« med brezami, ki se smehlja svetu in pomladi. Toda ob drugem srečanju je nepričakovano zacvetela in se prenovila, kljub sto let staremu trdemu lubju. Še vedno se je podrejal pomladi in življenju. Hrast v ta epizoda- to ni samo pokrajina, opis narave, ki oživi po dolgi zimi, ampak tudi simbol sprememb, ki so se zgodile v prinčevi duši, nova faza v njegovem življenju, ki jo je uspelo "prekiniti" želja, ki je bila skoraj zakoreninjena v njem, da bi bil izgnanec iz življenja do konca svojih dni.

Pripoved

Za razliko od opisa, ki je statičen, se v njem nič ne zgodi, nič ne spremeni in na splošno odgovarja na vprašanje »kaj?«, pripoved vključuje dejanje, posreduje »zaporedje dogodkov, ki se dogajajo«, ključno vprašanje zanj pa je » kaj se je zgodilo ?. Če govorimo figurativno, lahko pripovedovanje kot element kompozicije umetniškega dela predstavimo v obliki diaprojekcije - hitrega menjavanja slik, ki ponazarjajo zaplet.

Sistem slike

Tako kot ima vsak človek na konicah prstov svojo mrežo črt, ki tvorijo edinstven vzorec, ima vsako delo svoj edinstven sistem podob. To lahko vključuje podobo avtorja, če obstaja, podobo pripovedovalca, glavne junake, antipodne junake, manjši liki in tako naprej. Njihovi odnosi so zgrajeni glede na ideje in cilje avtorja.

Avtorjeva digresija

Ali pa je lirična digresija tako imenovani zunajzapletni element kompozicije, s pomočjo katerega se zdi, da avtorjeva osebnost vdre v zaplet in s tem prekine neposredni potek pripovedi zapleta. Čemu služi? Najprej vzpostaviti poseben čustveni stik med avtorjem in bralcem. Tu pisatelj ne nastopa več kot pripovedovalec, ampak odpira svojo dušo, odpira globoko osebna vprašanja, razpravlja o moralnih, estetskih, filozofske teme, deli spomine iz lastno življenje. Tako bralec uspe zadihati pred tokom poznejših dogodkov, se ustaviti in se globlje poglobiti v idejo dela ter razmisliti o vprašanjih, ki se mu zastavljajo.

Zvrsti vtičnikov

To je še eno pomembno kompozicijski element, ki ni le nujen del zapleta, ampak služi tudi za obsežnejše, globlje razkritje junakove osebnosti, pomaga razumeti razlog za to ali ono življenjska izbira, njegov notranji svet in tako naprej. Vstavi se lahko katera koli literarna zvrst. Na primer, zgodbe so tako imenovana zgodba v zgodbi (roman "Junak našega časa"), pesmi, zgodbe, verzi, pesmi, basni, pisma, prilike, dnevniki, izreki, pregovori in mnogi drugi. Lahko so kot lastna kompozicija, in nekoga drugega.

Parcela in parcela

Ta dva pojma pogosto zamenjujemo ali pa zmotno menimo, da gre za isto stvar. Vendar jih je treba razlikovati. Zgodba je, lahko bi rekli, okostje, osnova knjige, v kateri so vsi deli med seboj povezani in sledijo drug za drugim v vrstnem redu, ki je potreben za popolno izvedbo avtorjevega načrta, razkritje ideje. Z drugimi besedami, dogodki v ploskvi se lahko odvijajo v različnih časovnih obdobjih. Zgodba je ista osnova, vendar v bolj zgoščeni obliki, plus je zaporedje dogodkov v njihovem strogo kronološkem vrstnem redu. Na primer rojstvo, zrelost, starost, smrt - to je zaplet, potem je zaplet zrelost, spomini iz otroštva, mladosti, mladosti, lirične digresije, starost in smrt.

Predmetna sestava

Zaplet ima, tako kot samo literarno delo, svoje stopnje razvoja. V središču katerega koli zapleta je vedno konflikt, okoli katerega se razvijajo glavni dogodki.

Knjiga se začne z ekspozicijo ali prologom, torej z »razlago«, opisom situacije, izhodišča, iz katerega se je vse začelo. Sledi zaplet, lahko bi rekli, napoved prihodnjih dogodkov. Na tej stopnji se bralec začne zavedati, da je prihodnji konflikt tik za vogalom. Praviloma se v tem delu srečata glavna junaka, ki jima je usojeno, da gresta skupaj drug ob drugem skozi prihajajoče preizkušnje.

Nadaljujemo z naštevanjem elementov kompozicija parcele. Naslednja stopnja je razvoj akcije. To je običajno najpomembnejši del besedila. Tu bralec že postane nevidni udeleženec dogajanja, vse pozna, čuti, kaj se dogaja, a je še vedno zaintrigiran. Postopoma ga posrka vase centrifugalna sila in počasi, nepričakovano zase, se znajde v samem središču vrtinca. Prihaja vrhunec - sam vrh, ko tako na glavne junake kot na bralca samega pade pravi vihar čustev in morje čustev. In potem, ko je že jasno, da je najhujše mimo in lahko zadihate, razplet tiho potrka na vrata. Vse prežveči, razloži vsako podrobnost, vse stvari zloži na police – vsako na svoje mesto, in napetost počasi popusti. Epilog prinaša končno črto in na kratko oriše poznejše življenje glavni in stranski liki. Vse parcele pa nimajo enake strukture. Tradicionalni elementi pravljične kompozicije so popolnoma drugačni.

Pravljica

Pravljica je laž, a v njej je namig. kateri? Elementi kompozicije pravljice so radikalno drugačni od svojih »bratov«, čeprav pri branju, lahkotnem in sproščenem, tega ne opazite. To je talent pisatelja ali celo celega ljudstva. Kot je naročil Aleksander Sergejevič, je preprosto potrebno brati pravljice, zlasti običajne ljudske, saj vsebujejo vse lastnosti ruskega jezika.

Torej, kaj so - tradicionalni elementi pravljična sestava? Prve besede so rek, ki te spravi v pravljično razpoloženje in obljublja veliko čudežev. Na primer: »Ta pravljica se bo pripovedovala od jutra do kosila, po mehkem kruhu ...« Ko se poslušalci sprostijo, se bolj udobno namestijo in so pripravljeni poslušati naprej, je prišel čas za začetek - začetek. Predstavljeni so glavni liki, kraj in čas dogajanja, zarisana pa je še ena črta, ki svet deli na dva dela – resničnega in magičnega.

Sledi sama pravljica, v kateri so pogosta ponavljanja, ki krepijo vtis in se postopoma približujejo razpletu. Poleg tega so pesmi, pesmi, onomatopeja živali, dialogi - vse to so tudi sestavni elementi sestave pravljice. Pravljica ima tudi svoj konec, ki kot da povzema vse čudeže, a hkrati namiguje na neskončnost čarobni svet: "Živijo, uspevajo in delajo dobro."