Kdo je lik v literaturi. Načini upodabljanja otrok v ruski prozi druge polovice 19. stoletja

Znak

LIK - v fikciji igralec. Ker je oseba nosilec odnosi z javnostjo, do te mere, da so v leposlovju najpogostejše in najbolj razvite podobe, ki odražajo ljudi v njihovih interakcijah. Vendar pa v različne stile zelo pogosto ne samo podobe ljudi, ampak tudi podobe živali (živalski epos, kot je "Vojna miši in žab", "Romanca o lisici"), podobe mitoloških bitij (" Izgubljena nebesa Milton, Klopstockov Mesija, Eloa A. de Vignyja) in alegorične personifikacije (srednjeveški moraliti, Romanca o vrtnici), ki so seveda počlovečene. IN umetniška metoda realizem P., ki ni vzet iz prave resničnosti, izgine in se umakne podobam ljudi. Engels opredeljuje nalogo realističnega umetnika kot prikaz tipičnih likov v tipičnih okoliščinah, t.j. s tem nakazuje najpomembnejši pomen P. - podobe osebe - med drugimi podobami literarnega dela.
Pri Engelsu najdemo znak, da je P. samo polnopravna umetniška podoba, ko »resnično predstavlja določen razred in smer in s tem določene ideje svojega časa in črpa motive svojih dejanj ne v majhnih individualnih željah, ampak v tistem zgodovinskem toku, ki je njegov nosilec. Engels, ki zahteva tipičnost P., hkrati poudarja potrebo po opisu likov "z jasnostjo individualizacije", tako da je vsak P. "tip, a hkrati dobro opredeljena osebnost." V najbolj razširjeni obliki se P. pojavlja v dramskih in epskih delih. V besedilih večinoma P. ne srečamo kot neke celovite in razvite podobe, čeprav se ji v njej dajo ugotoviti določeni približki.
Očitno je, da glede na to, na kakšnih razrednih spoznavnih pozicijah določen pisatelj stoji, lahko nariše tudi kulise svojih del. Tako so tudi nerealistični zapleti srednjeveške književnosti - alegorične mitske podobe - v delu mlade revolucionarne buržoazije nasičeni z bojevito dejansko vsebino, postanejo živi in polnokrvni (Miltonov Satan, Mefistofeles v prvem delu Fausta). Nasprotno, v delu dekadentnega simbolizma celo podobe živih ljudi dobijo značaj abstraktne konvencionalne sheme. Posledično ima lahko P. v literarni praksi popolnoma različno zgodovinsko vsebino, glede na katero bomo določili njegovo kakovost in vrednost za nas. Sama umestitev P. v delo poteka tako z neposrednim prikazom njegovih značilnih lastnosti in dejanj (njegov portret, karakterizacija, govori, dejanja itd.) Kot z drugimi podobami, tako ali drugače povezanimi z njim. Narava te razmestitve je spet zgodovinsko drugačna, odvisno od tega, kaj se umetniku zdi bistveno v podobi in njenem razvoju, odvisno od razredne zgodovinske realnosti, ki jo zaznava. P.-jeva funkcija v delu je določena s pomenom, ki ga pisatelj pripisuje z njim povezanim vidikom družbenih odnosov; od tod delitev P. na glavne, sekundarne itd. Podoba, Starostne podobe, Vrsta.

Literarna enciklopedija. - V 11 tonah; M.: založba Komunistične akademije, Sovjetska enciklopedija, Leposlovje. Uredila V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Znak

Subjekt dejanja, izkušnje, izjave v delu, pa tudi nosilec pogleda na resničnost in druge like; v istem pomenu besedne zveze " literarni junak« in »lik« (predvsem v drami). V tej sinonimni seriji je beseda "lik" najbolj nevtralna in pogosto uporabljena, saj nima dodatnih pomenov: besedna zveza "igralec" pomeni izvajanje dejanj in ni zelo primerna za označevanje neaktivnih oseb (kot je npr. liki v drami S. Beckett"Čakanje na Godota"), izraz "junak" pa je dolgo časa imel čustveno in ocenjevalno konotacijo, ki je pomenila svetlost, nenavadnost in ekskluzivnost upodobljene osebe.
Najpogosteje je lik podoba osebe, obdarjene z določenim socialni status, pogled na svet ter čustveno in psihološko sestavo, značilnosti videza, značilnosti govora in vedenja. Vendar pa so liki poleg ljudi lahko tudi živali - tudi v realističnih delih ("Strider" L.N. Tolstoj, "Beloobrvi" in "Kashtanka" A.P. Čehov, "Chang's Dreams" I. A. Bunin), - pa tudi nežive predmete, naravne elemente, božanstva, poosebljene vrline in slabosti, vse vrste fantastičnih bitij. V številnih zvrsteh in vrstah literature so takšni liki zelo verjetni in celo obvezni: miti, skrivnosti , pravljice, Znanstvena fantastika, fantazija, distopija in satirična dela groteskno-alegoričnega načrta ("Gulliverjeva potovanja" J. Swift, pravljice M. E. Saltikov-Ščedrin, "Pasje srce" M. A . Bulgakov, "Vojna s salamandri" K. Čapek, "Zajci in boe" F. A. Iskander in itd.). V tovrstnih fantastičnih delih ni nenavadno, da se človek spremeni v žival in obratno (Lucij iz Metamorfoz Apuleja, Sharik/Sharikov iz « pasje srce«, mačka Behemoth iz »Mojstra in Margarite« M. A. Bulgakov).
Likovno sfero epskih in dramskih del sestavljajo ne le izolirani posamezniki, ampak tudi kolektivni junaki, katerih prototip je zbor v antični drami. Avtor se praviloma izogiba individualizaciji vsakega udeleženca množične scene, omejuje se na posploševanje, reproducira najbolj značilne manifestacije kolektivnega značaja: vzklike, podrobnosti oblačil, vedenjske vzorce, ki razkrivajo značilnosti množične psihologije. Skupinski, kolektivni liki so značilni za obsežna dela, ki trdijo, da imajo široko pokritost resničnosti in prikazujejo pomembne zgodovinske in družbenopolitične dogodke: zgodovinske igre W. Shakespeare(»Julij Cezar«, »Koriolan« itd.), »Boris Godunov« A. S. Puškin, "Vojna in mir" L. N. Tolstoj, "Kdo bi moral dobro živeti v Rusiji" A.N. Nekrasov, trilogija R. Rollana"Drame revolucije" ("14. julij", "Danton", "Robespierre"), "Na Zahodna fronta brez sprememb« E.M. pripomba, "Tihi Don teče" M. A. Šolohov itd.
Glede na udeležbo v dejanju ali podrobnosti podobe so lahko literarni junaki glavni, sekundarni in epizodni. Stopnja popolnosti in specifičnosti podobe lika je odvisna od vrste in žanra dela, mesta lika v zapletu dela (glavni liki, ki zasedajo centralna lokacija V figurativni sistem, so praviloma predstavljeni najbolj celovito in celovito), kreativna metoda pisatelj: o manjšem liku realno delo socialno in psihološko je mogoče povedati veliko več kot o protagonistu modernističnega romana ali absurdistične igre.
Po stopnji individualizacije in popolnosti podobe ločimo med liki umetniške like. znakov in vrste. Poleg njih so v delih "liki - ploskvene funkcije", ki delujejo le kot gonilna sila zapletnega dejanja in so brez individualnih značilnosti. Takšen je na primer žandar, ki napoveduje prihod pravega revizorja ("Inšpektor"), številni liki žanrsko-tematskih kanonov poljudna literatura, katerih vsebina je omejena na zapletno vlogo: »žrtev«, brez katere ne more noben detektiv, »škodljivec«, »pomočnik« protagonista itd.
Odvisno od ustvarjalnih odnosov pisca in nalog, s katerimi se sooča, je lik lahko projekcija avtorjevega "jaz", plod čiste fikcije ali ustvarjen kot rezultat izumljanja videza resnično obstoječe osebe ( in takrat se literarni kritiki soočijo z vprašanjem prototip), včasih pa tudi predelava in premislek že znanih literarnih junakov. Slednje še posebej velja za literarni slogi in označene smeri visoko stopnjo normativnost ali demonstrativna konvencionalnost v podobi osebe (zlasti za literaturo barok, klasicizem, modernizem in postmodernizem).

Književnost in jezik. Sodobna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Pod uredništvom prof. Gorkina A.P. 2006 .

Sopomenke:

Oglejte si, kaj je "Znak" v drugih slovarjih:

- (francosko personnage, iz personne oseba, osebnost). Pomembna, pomembna oseba; vloga, ki jo igra igralec ali igralka. Slovar tujih besed, vključenih v ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. ZNAČAJ igralec dr. gledališko..... Slovar tujih besed ruskega jezika

značaj- a, m osebnost m. 1. Lik v umetniškem delu (navadno v drami, romanu). BAS 1. Vsak od teh dvorjanov se je bal, da se ga starost lika ne bi prijela skupaj z obleko. Dolžnost. Tempelj 70. Tukaj so vsi glavni pevci ... ... Zgodovinski slovar galicizmi ruskega jezika

cm … Slovar sinonimov

LIK, značaj, vin. pl. živi in živi, mož. (Francoska osebnost). 1. Lik dramskega ali literarnega dela (lit.). Značaj predstave. 2. trans. Oseba, osebnost (železo). Komični lik. Slovar Ushakov. D.N.…… Razlagalni slovar Ušakova

značaj- LIK, junak, knjiga. protagonist ... Slovar-tezaver sinonimov ruskega govora

V fikciji glavni junak. Ker je človek tisti, ki je nosilec družbenih odnosov, so v leposlovju najpogostejše in najpogostejše podobe, ki odražajo ljudi v njihovih interakcijah ... Literarna enciklopedija

cm … Slovar sinonimov

značaj- LIK, junak, knjiga. protagonist ... Slovar-tezaver sinonimov ruskega govora

LIK, a, mož. Igralec v literarno delo, v reprezentaciji, pa tudi oseba kot objekt žanrsko slikarstvo. Komični p. Liki Ostrovskega. Liki na slikah Surikova. Razlagalni slovar Ozhegova. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova…… Razlagalni slovar Ozhegova

značaj- značaj, rod značaj; vina pl. znaki in dovoljeni znaki ... Slovar težav pri izgovorjavi in naglasu v sodobni ruščini

- ... Wikipedia

značaj- a, m. Protagonist v umetniškem, dramsko delo, v žanrskem slikarstvu. Komični lik. negativen značaj. Liki Čehova. ruski znaki bajke. Operni liki. Liki na platnu neznan umetnik … Priljubljeni slovar ruskega jezika

značaj- Franz. personnage, inž. značaj, nem oseba, figura. Po idejah naratologije je kompleksen, večkomponentni pojav, ki se nahaja na stičišču različne vidike tiste komunikativne celote, ki je umetnina. Kako…… Postmodernizem. Slovar izrazov.

knjige

Peti lik, Robertson Davis. Kanadski pisatelj in dramatik Robertson Davis je eden najboljših pripovedovalcev angleške književnosti, mojster zapletov in ugank. V romanu "Peti lik" je usoda ...

LIK - lik (oseba ali poosebljeno bitje, včasih stvar, naravni pojav) v epiki in drami, subjekt zavesti in deloma dejanje v liriki likov. Govorijo tudi o kolektivnih junakih. Sem spadajo slike Društvo Famus« v »Gorje od pameti« Gribojedova, »prazna luč« v sedmem poglavju Puškinovega »Evgenija Onjegina«, podoba ljudi v »Vojni in miru« L.N. Tolstoj, "Komu je dobro živeti v Rusiji" N.A. Nekrasov, "Peter Prvi" A.N. Tolstoj, podoba donskih kozakov v " Tiho Don” M.A. Šolohov, matere zapornikov in na splošno zvijajoča se »kriva Rus'« v A.A. Akhmatova, podoba prebivalcev degenerirane vasi v zgodbi A.I. Solženicin" Matrenin dvorišče". Toda takšni kolektivni junaki ne obstajajo brez individualnih likov (v besedilih posplošeni "mi", na primer v "Dumi" Lermontova ali "Pogumu" Ahmatove, ne velja za like v pravem pomenu besede). Po drugem mnenju pa kolektivni junaki obstajajo le v množičnih prizorih, kjer so posamezniki le minimalno individualizirani in izločeni, avtor pa se omejuje na »reproduciranje vzklikov, smeha, splošnega gibanja, razkrivanje potez ljudske ali množične psihologije«, kot v A.N. Tolstoj v prizoru Kulmanove usmrtitve: večinoma so nepersonalizirani glasovi, dobesedno za trenutek se pojavi »ustni tip« in takoj izgine.

Liki v delu so glavni in sekundarni, prečni (skozi celotno zgodbo) in epizodni. Včasih njihove vloge v zapletu in vsebini še zdaleč niso enake (glej: Kompozicija). Veliko določa karakterni sistem. V Gribojedovem Gorju od pameti so pomembni tudi zunajodrski, neigrajoči, a le omenjeni liki: Skalozubov bratranec, nečak princese Tugouhovske, princ Fedor (somišljenik Čackega, ki je sam v dogajanju), neka princesa Marya Aleksevna, katere mnenja se boji sam Famusov, in drugi V epu so tudi "izven odrskih" likov. Takšna sta mrtvi tovariš Raskolnikov in njegov oče, za katerima je, kot izve sodišče, »šel« ta morilec in ki ga je »skoraj obdržal«, ko je bil študent, takšni so liki številnih vstavljenih zgodb (delujejo znotraj njihov okvir) v pesmi »Kdo dobro živi v Rusiji« (Kudeyar-ataman iz legende »O dveh velikih grešnikih«, ki prihaja od solovškega meniha očeta Pitirima, je poleg »glavnega junaka« Griše Dobrosklonova ideološko najpomembnejša figura , ki se pojavi šele v zadnjem delu pesmi, »Praznik - za ves svet«).

Glede na svoje značaje in dejanja delimo like na pozitivne in negativne. V predrealistični uradni literaturi so bili običajno ostro kontrastni: prvi so bili idealizirani, za druge niso varčevali s črno barvo. Ho so bili in so vzvišeni liki, daleč od običajnih negativnih. Močne strasti, gromozansko dvignjene nad »navadno« raven negativni liki ne le zablodeča Ojdipa in Otela v Sofoklejevih in Shakespearovih tragedijah, ampak celo sam uzurpator Macbeth in princ teme in zla, pa naj se imenuje Satan, kot v pesmi Johna Miltona Izgubljeni raj (1667), ali Woland, kot v M.A. Bulgakov; v isti vrsti Lermontov Demon in Pechorin, ki ni brez demonizma. Značaj in včasih nameni junaka so pri vprašanju »pozitivnosti« pomembnejši od dejanj. In sploh ne vzvišen, a pameten in očarljiv prevarant Ostap Bender je najljubši junak mnogih bralcev, ki v življenju sploh ne sočustvujejo s tovrstnimi ljudmi.

Obdobje realizma je opustilo nedvoumno nasprotje pozitivnih in negativnih likov. N.V. Gogol (čeprav so ga simbolisti ali V. V. Nabokov močno izobčili iz realizma) Čičikova neposredno imenuje podlež in mu kljub temu ne odvzame njegovih privlačnih lastnosti. Sovjetska literarna kritika se je zaman trudila dokazati čisto negativnost bodisi Oblomova bodisi Stolza ali obeh: oba dobri ljudje in se "dopolnjujeta", potrebujeta drug drugega. Dostojevski je videl še posebej težko nalogo v ustvarjanju podobe popolnoma čudovite osebe, vendar so bili njegovi ljubljeni junaki tisti, ki jih je podvrgel najtežjim preizkušnjam: iz humanista in zagovornika pravičnosti Raskoljnikova je naredil »ideološkega« morilca, kneza Miškina, ki spominja na Kristusa, idiota, je hotel Aljošo Karamazova popeljati skozi skušnjavo revolucionarnosti in ateizma. V XX stoletju. pri Bulgakovu postane Margarita čarovnica zaradi svojega ljubljenega, »kraljica žoge« s Satanom; mojster je rešil po njeni zaslugi, precej šibko, čeprav redko nadarjena oseba, "ni si zaslužil luči, zaslužil si je mir." In vendar je ruska literatura bogata s podobami resničnega dobrote. To so Chatsky in Tatyana Larina, Pierre Bezukhov in Natasha Rostova, nekateri čehovski intelektualci, številni liki iz ljudstva I.S. Turgenjev, N.A. Nekrasova, N.S. Leskov, Bulgakovove Turbine, Šolohovljev Grigorij Melehov (z vsem njegovim metanjem, tudi po njihovi zaslugi) in Andrej Sokolov, Solženicinova pravična Matrjona, Rasputinova starka Darija itd.

Z vidika ustvarjalni proces like lahko razdelimo na »resnične« (zgodovinske, podobe sodobnikov, neposredno avtobiografske), izmišljene (imajo prototip, vendar delujejo pod drugim imenom, v drugih situacijah itd., npr. Tolstoj Vasilij Denisov) in izmišljene, morda ki ima več prototipov (Dolokhov v "Vojni in miru"). Ločitev ni absolutna. V predrealistični literaturi in pogosto v sovjetski literaturi so zgodovinska imena dajali likom, ki so imeli zelo malo skupnega z ljudmi, ki so nosili ta imena. Liki mitov, legend itd. v enem ali drugem času niso veljali za izmišljene. Med izmišljeni liki obstajajo fantastični, vendar fantazija ni bila vedno dojeta in je vsi ne dojemajo vedno kot fikcijo. Pristnosti pripovedovanja in pristnosti likov ni mogoče na noben način poudariti (»Matrenin dvor« Solženicina). V "Eugene Onegin" avtorski lik izda junaka za svojega prijatelja, prava oseba, pripovedovalec pa - samo za literarni lik. romantični junaki so izjemni in njihova usoda je izjemna, nikakor ne avtorjeva, vendar so psihološko pogosto zelo blizu avtorju. Realisti so poskušali objektivno prikazati like, ki jim niso bili blizu: trgovčev sin I.A. Gončarov - gospodar Oblomov in njegov podložni služabnik Zakhar, liberalna in umetniška narava Turgenjev - nihilist Bazarov, ideološki sovražnik bratov Kirsanov, blizu pisatelju po starosti in prepričanjih, grof L.N. Tolstoj - tako aristokrati kot kmetje, navadni zdravnik Čehov - predstavniki različnih družbenih slojev, pametni in neumni, dobri in zli, poleg tega je skušal vse obravnavati z razumevanjem. Res je v 20. st težko je bilo ohraniti takšno objektivnost. Prefinjeni intelektualec Bulgakov ni maral proletariata tako kot junak Pasjega srca, profesor Preobraženski, in Šolohov, ki je odraščal med donskimi kozaki, ni maral in podcenjeval inteligence.

Po stopnjah zgodnje literature v ospredju je bilo dogajanje in torej dobesedno igralci. V sodobnem času se poudarek seli na like.

Avtorski natečaj -K2
Beseda "junak" ("heros" - grško) pomeni polbog ali pobožanstvena oseba.
Med starimi Grki so bili junaki bodisi mešanci (eden od staršev je bog, drugi je moški) bodisi izjemni moški, ki so zasloveli s svojimi dejanji, na primer vojaškimi podvigi ali potovanji. Toda po mnenju kogarkoli je naziv heroja človeku dal veliko prednosti. Častili so ga, v njegovo čast so sestavljale pesmi in druge pesmi. Postopoma, postopoma se je pojem "junak" preselil v literaturo, kjer se je obdržal do danes.
Zdaj je po našem razumevanju junak lahko tako »plemeniti človek« kot »slab človek«, če deluje v okviru umetniškega dela.

Izraz "lik" je sosednji izrazu "junak" in pogosto se ti izrazi dojemajo kot sinonimi.
V starem Rimu je bila persona maska, ki si jo je igralec nadel pred predstavo – tragično ali komično.

Junak in značaj nista isto.

KNJIŽEVNI JUNAK je eksponent zapletnega dejanja, ki razkriva vsebino dela.

LIK je vsak lik v delu.

Beseda "značaj" je značilna po tem, da nima dodatnih pomenov.
Vzemimo za primer izraz "igralec". Takoj je jasno, da - mora delovati = izvajati dejanja, potem pa cel kup junakov ne ustreza tej definiciji. Začenši od Papa Pippi Nogavička, mitskega morskega kapitana, in konča z ljudmi v Borisu Godunovu, ki je, kot vedno, »tiho«.
Čustveno-ocenjevalna obarvanost izraza "junak" pomeni izključno pozitivne lastnosti = junaštvo \ junaštvo. In potem še ne bo spadalo pod to definicijo več ljudi. No, kako, recimo, imenovati Čičikova ali Gobseka heroja?
In zdaj se literarni kritiki borijo s filologi - koga naj imenujemo "junak" in koga "lik"?
Kdo bo zmagal, bo pokazal čas. Zaenkrat bomo ostali preprosti.

Junak je pomemben lik za izražanje ideje dela. In liki so vse ostalo.

Nekoliko kasneje bomo govorili o sistemu likov v umetniškem delu, tam bomo govorili o glavnih (junakih) in sekundarnih (likih).

Oglejmo si še nekaj definicij.

LIRIČNI JUNAK
koncept lirski junak je prvi oblikoval Yu.N. Tynyanov leta 1921 v zvezi z delom A.A. Blok.
Lirski junak - podoba junaka v lirskem delu, izkušnje, občutki, katerih misli odražajo avtorjev pogled na svet.
Lirični junak ni avtobiografska podoba avtorja.
Ne morem reči " lirski lik"- samo" lirični junak ".

PODOBA JUNAKA je umetniška posplošitev človeških lastnosti, značajskih lastnosti v posameznem videzu junaka.

KNJIŽEVNA VRSTA je posplošena podoba človekove individualnosti, najbolj značilna za določeno družbeno okolje v določenem času. Združuje dve plati - posamezno (enotno) in splošno.
Tipično ne pomeni povprečno. Tip v sebi koncentrira vse najbolj presenetljivo, značilno za celotno skupino ljudi - socialno, nacionalno, starostno itd. Na primer tip turgenjevskega dekleta ali dame Balzacove starosti.

KARAKTER IN KARAKTER

IN moderna literarna kritika lik je edinstvena osebnost lika, njegov notranji videz, to je tisto, kar ga razlikuje od drugih ljudi.

Značaj je sestavljen iz različnih lastnosti in lastnosti, ki niso naključno združene. V vsakem liku je glavna, prevladujoča lastnost.

Znak je lahko preprost ali zapleten.
Preprost značaj odlikuje celovitost in statičnost. Junak je pozitiven ali negativen.
Preprosti liki so tradicionalno seznanjeni, najpogosteje na podlagi opozicije "slabo" - "dobro". Kontrast izostri odlike pozitivnih junakov in zmanjša odlike negativnih junakov. Primer - Shvabrin in Grinev v Kapitanovi hčeri
Kompleksen značaj je nenehno iskanje samega junaka, duhovna evolucija junaka itd.
Kompleksen značaj je zelo težko označiti za "pozitivnega" ali "negativnega". Vsebuje protislovja in paradokse. Kot pri kapitanu Zheglovu, ki je ubogega Gruzdeva skoraj spravil v zapor, a je kartice z obroki zlahka dal sosedu Sharapova.

STRUKTURA LITERARNEGA JUNAKA

Literarni junak je kompleksna in večplastna oseba. Ima dve obliki - zunanjo in notranjo.

Če želite ustvariti videz junaka dela:

PORTRET. Ta obraz, postava, značilne značilnosti postavo (na primer Quasimodova grba ali Kareninova ušesa).

OBLAČILA, ki lahko odražajo tudi določene značajske lastnosti junaka.

GOVOR, katerega lastnosti označujejo junaka nič manj kot njegov videz.

STAROST, ki določa potencial za določena dejanja.

POKLIC, ki kaže stopnjo socializacije junaka, določa njegov položaj v družbi.

ŽIVLJENJSKA ZGODBA. Podatki o poreklu junaka, njegovih starših/sorodnikih, državi in kraju, kjer živi, dajejo junaku čutno oprijemljiv realizem, zgodovinsko konkretnost.

Notranji videz junaka je sestavljen iz:

SVETOVNAZORI IN ETIČNA PREPRIČANJA, ki junaku dajejo vrednostne usmeritve, osmišljajo njegov obstoj.

MISLI IN STALIŠČA, ki orišejo pestro življenje junakove duše.

VERA (ali pomanjkanje le-te), ki določa prisotnost junaka na duhovnem področju, njegov odnos do Boga in Cerkve.

IZJAVE IN DEJANJA, ki označujejo rezultate interakcije duše in duha junaka.
Junak ne more samo razmišljati, ljubiti, ampak se tudi zavedati čustev, analizirati lastno dejavnost, torej razmišljati. Umetniška refleksija omogoča avtorju, da razkrije osebno samozavest junaka, da označi njegov odnos do sebe.

RAZVOJ ZNAČAJA

Lik je torej izmišljena animirana oseba s določen značaj in edinstveni zunanji podatki. Avtor mora priti do teh podatkov in jih prepričljivo posredovati bralcu.
Če avtor tega ne stori, bralec lik dojema kot karton in ni vključen v njegove izkušnje.

Razvoj lika je precej dolgotrajen proces in zahteva spretnost.
Najučinkovitejši način je, da na poseben list zapišete vse osebnostne lastnosti svojega značaja, ki jih želite predstaviti bralcu. Naravnost k bistvu.
Prva točka je videz junaka (debel, tanek, blond, brineta itd.). Druga točka je starost. Tretja sta izobrazba in poklic.
Bodite prepričani, da odgovorite (najprej sebi) na naslednja vprašanja:
Kako se lik povezuje z drugimi ljudmi? (družaben / umaknjen, občutljiv / brezčuten, spoštljiv / nesramen)
- Kako se lik počuti glede svojega dela? (pridni/leni, nagnjeni h ustvarjalnosti/rutini, odgovorni/neodgovorni, iniciativni/pasivni)
Kako se lik počuti o sebi? (se samospoštuje, je samokritičen, ponosen, skromen, predrzen, domišljav, aroganten, občutljiv, sramežljiv, sebičen)
- Kako se lik počuti glede svojih stvari? (urejen/površen, pozoren na stvari/površen)
Izbira vprašanj ni naključna. Odgovori nanje bodo dali POLNO sliko osebnosti lika.
Bolje je, da si odgovore zapišete in jih imate ves čas dela pred očmi.
Kaj bo dalo? Tudi če v delu ne omenjate VSEH KVALITET osebe (to ni racionalno storiti za manjše in epizodne like), potem bo avtorjevo POPOLNO razumevanje njegovih likov vseeno preneseno na bralca in naredi njihovo slike obsežne.

Pri ustvarjanju / razkrivanju podob znakov ogromno vlogo LIKOVNI DETAJL igra.

Umetniški detajl je detajl, ki ga je avtor obdaril s pomembno pomensko in čustveno obremenitvijo.
Svetla podrobnost nadomešča cele opisne fragmente, odreže nepotrebne podrobnosti, ki zamegljujejo bistvo zadeve.
Izrazit, dobro ugotovljen detajl je dokaz avtorjeve spretnosti.

Posebej bi rad opozoril na tak trenutek, kot je IZBIRA IMENA LIKA.

Po mnenju Pavla Florenskega so "imena bistvo kategorije spoznavanja osebnosti." Imena niso samo imenovana, ampak dejansko razglašajo duhovno in fizično bistvo človeka. Oblikujejo posebne modele osebnega obstoja, ki postanejo skupni vsakemu nosilcu določenega imena. Imena vnaprej določajo duhovne kvalitete, dejanja in celo usodo osebe.

Obstoj lika v umetniškem delu se začne z izbiro njegovega imena. Zelo pomembno je, kako poimenujete svojega junaka.
Primerjajte različice imena Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Vsaka od možnosti kristalizira določene osebnostne lastnosti, daje ključ do značaja.
Ko se enkrat odločite za ime lika, ga (po nepotrebnem) ne spreminjajte sproti, saj lahko to zmede bralčevo dojemanje.
Če ste v življenju nagnjeni k temu, da prijatelje in znance imenujete pomanjševalno, božajoče, zaničljivo (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), v pisno delo nadzorovati svojo strast. V umetniškem delu mora biti uporaba takih imen upravičena. Številni Vovki in Tanki izgledajo grozno.

SISTEM ZNAKOV

Literarni junak je izrazito individualna in hkrati izrazito kolektivna oseba, torej rojen javno okolje in medčloveški odnosi.

Malo verjetno je, da bo v vašem delu deloval samo en junak (čeprav se je to zgodilo). V večini primerov je lik na mestu, kjer se sekajo trije žarki.
Prvi so prijatelji, sodelavci (prijateljski odnosi).
Drugi so sovražniki, slabovoljci (sovražni odnosi).
Tretji - drugi tujci(nevtralno razmerje)
Ti trije žarki (in ljudje v njih) ustvarjajo strogo hierarhično strukturo ali KARAKTERNI SISTEM.
Liki so razdeljeni po stopnji avtorjeve pozornosti (ali pogostosti podobe v delu), namenu in funkcijah, ki jih opravljajo.

Tradicionalno obstajajo glavni, sekundarni in epizodni liki.

GLAVNI LIK(I) je vedno v središču dela.
Protagonist aktivno raziskuje in transformira umetniško realnost. Njegov značaj (glej zgoraj) vnaprej določa dogodke.

Aksiom - glavni lik mora biti svetel, to pomeni, da mora biti njegova struktura natančno napisana, vrzeli niso dovoljene.

SEKUNDARNI LIKI so, čeprav poleg glavnega junaka, vendar nekoliko zadaj, v ozadju, tako rekoč na načrtu umetniška podoba.
Liki in portreti manjši liki redko podrobne, pogosteje pikčaste. Ti junaki pomagajo glavnini, da se odpre in zagotovi razvoj akcije.

Aksiom - manjši lik ne more biti svetlejši od glavnega.
V nasprotnem primeru bo odejo potegnil nase. Primer iz sorodnega področja. Film "Sedemnajst trenutkov pomladi". Se spomnite dekleta, ki je nadlegovalo Stirlitza v eni izmed zadnjih epizod? (»Matematiki pravijo o nas, da smo strašni krekerji .... Toda v ljubezni sem Einstein ...«).
V prvi izdaji filma je bila epizoda z njo precej daljša. Igralka Inna Ulyanova je bila tako dobra, da je pritegnila vso pozornost nase in popačila prizor. Naj vas spomnim, da naj bi Stirlitz prejel pomembno šifriranje iz centra. Vendar se nihče več ni spomnil na šifriranje, vsi so uživali v svetlem klovnovstvu EPIZODIČNEGA (povsem mimobežnega) lika. Uljanovu je seveda žal, a režiserka Lioznova se je popolnoma pravilno odločila in izrezala ta prizor. Primer za razmislek, vendar!

EPIZODIČNI JUNAKI so na obrobju sveta dela. Morda sploh nimajo značaja, delujejo kot pasivni izvajalci avtorjeve volje. Njihove funkcije so izključno uradne.

POZITIVNI in NEGATIVNI JUNAKI navadno delijo sistem osebnosti v delu na dve sprti skupini (»rdeči« - »beli«, »naši« - »fašisti«).

Zanimiva je teorija delitve znakov PO ARHETIPIH.

Arhetip je primarna ideja, izražena v simbolih in podobah in je osnova vsega.
To pomeni, da bi moral vsak lik v delu služiti kot simbol nečesa.

Po mnenju klasikov je v literaturi sedem arhetipov.
Torej, glavni junak je lahko:
- Protagonist - tisti, ki "pospešuje akcijo", pravi Heroj.
- Antagonist - popolnoma nasprotje Heroja. Mislim, zlobnež.
- Varuh, modrec, mentor in pomočnik - tisti, ki pomagajo protagonistu

Sekundarni znaki so:
- Naprsni prijatelj - simbolizira podporo in vero v glavnega junaka.
- Skeptik - dvomi o vsem, kar se zgodi
- Razumen - sprejema odločitve izključno na podlagi logike.
- Čustven - reagira samo s čustvi.

Na primer romani Rowlingove o Harryju Potterju.
Glavni junak je nedvomno sam Harry Potter. Nasprotuje mu zlobnež - Voldemort. Profesor Dumbledore = Sage se pojavlja občasno.
In Harryjeva prijatelja sta razumna Hermiona in čustveni Ron.

Na koncu želim govoriti o številu znakov.
Ko jih je veliko, je to slabo, saj se bodo med seboj začeli podvajati (obstaja samo sedem arhetipov!). Tekmovanje med liki bo povzročilo neusklajenost v glavah bralcev.
Najbolj razumno je, da svoje junake neumno preverjate po arhetipih.
V svojem romanu imate na primer tri starke. Prva je vesela, druga pametna, tretja pa samo osamljena babica iz prvega nadstropja. Vprašajte se – kaj poosebljajo? In razumeli boste, da je osamljena starka odveč. Njene fraze (če sploh obstajajo) se lahko prenesejo na drugo ali prvo (na stare ženske). Tako se boste znebili nepotrebnega besednega hrupa, osredotočili se boste na idejo.

Konec koncev, "Ideja je tiran dela" (c) Egri.

Konceptni značaj

V literaturi se za podobo osebe, ki sodeluje v dogodkih umetniškega dela, uporablja izraz "lik".

Primerjajmo različne interpretacije ta pogoj.

Izraz "značaj" je vzet iz francosko in je latinskega izvora. Beseda "persona" je bila uporabljena za označevanje maske, ki jo nosi igralec, kasneje pa za obraz, upodobljen v umetniškem delu.

V istem pomenu kot "lik" se v sodobni literarni kritiki pogosto uporabljata besedni zvezi "lik" in "literarni junak".

N.D. Tamarčenko v literarna enciklopedija pojmov in konceptov opredeljuje izraz "lik" kot tudi "literarni junak":

"Literarni junak je lik v literarnem delu, pa tudi nosilec pogleda na stvarnost, nase in na druge like."

Pojem "značaj" je širši od pojma "podoba".

Lik je vsak protagonist dela, zato je napačno zamenjati pojma "podoba" ali "lirski junak" s tem pojmom. Vendar ugotavljamo, da lahko v zvezi s stranskimi osebami dela uporabimo le ta koncept. Včasih lahko naletite na to definicijo: lik je oseba, ki ne vpliva na dogodek, ni pomembna pri razkrivanju glavnih problemov in ideoloških konfliktov.

Znak (francosko personage, iz latinščine persona - osebnost, oseba) - lik, pa tudi eden od osnovnih elementov subjektivne strukture literarnega dela, skupaj z avtorjem - ustvarjalcem pripovedovalca (ali pripovedovalca). P. - sekundarni literarni predmet(P. in pripovedovalca / pripovedovalca ustvarja avtor - primarni govorni subjekt), njegova beseda (remarke, dialogi, monologi) je za pripovedovalca oz. pripovedovalca predmet podobe.

Lik (iz lat. persona - oseba, osebnost) - protagonist drame, romana, zgodbe in drugih umetniških del. Izraz se pogosteje uporablja za sekundarne akterje.

Lik (francoska oseba, iz latinščine persona, obrazna maska), običajno isto kot literarni junak. V literarni kritiki je izraz "P." uporablja v ožjem, vendar ne vedno isti smisel, ki pogosto pride na dan šele v kontekstu.

Lik - vsak lik (ali alegorična figura) literarnega dela, ne glede na njegov pomen v pripovedi in osebne lastnosti.

Znak (iz francoske personage - osebnost, oseba) - protagonist umetniškega dela. Lik praviloma aktivno sodeluje pri razvoju dejanj, vendar lahko o njem govori tudi avtor ali eden od literarnih junakov. Liki so glavni in stranski. V nekaterih delih je poudarek na enem liku (»Junak našega časa«), v drugih je pisateljeva pozornost usmerjena na cela linija likov ("Vojna in mir").

Znak (iz lat. persona - oseba, obraz, maska) - vrsta umetniške podobe, predmet dejanja, izkušenj, izjav v delu. V istem pomenu se v sodobni literarni kritiki uporabljajo besedne zveze literarni junak, lik (predvsem v dramatiki, kjer seznam oseb tradicionalno sledi naslovu drame).

literarni lik je v bistvu serija zaporednih pojavov ene osebe znotraj podano besedilo. Skozi eno besedilo je mogoče najti junaka v večini različne oblike.

Lik je protagonist drame, romana, novele in drugih umetniških del. Izraz "P." pogosto uporablja v povezavi z manjšimi liki.

Pod značajem v strogem pomenu tega izraza je treba razumeti nekakšno umetniško podobo značaja, obdarjeno z zunanjo in notranjo individualnostjo. Skupna sinonimna serija: značaj in značaj dopolnjuje nič manj priljubljeno frazo literarni junak.

V epskih in dramskih delih so človeški posamezniki upodobljeni s svojim lastnim vedenjem in videzom. pogled na svet. Te posameznike običajno imenujemo bodisi liki, bodisi igralci, bodisi junaki dela ali, končno, liki.

Lik je nekakšna umetniška podoba, predmet dejanja. Ta izraz v določenem kontekstu lahko nadomestimo s pojmoma "igralec" ali "literarni junak", vendar sta v strogem teoretičnem smislu to različna izraza. Ta zamenljivost je razložena z dejstvom, da je v prevodu iz latinska beseda"lik" pomeni igralca, ki igra vlogo v maski, ki izraža določeno vrsto značaja, torej dobesedno lik.

Izrazi "značaj", "značaj", "junak", "značaj" so ločeni v vseh delih znanstvenikov.

Beseda "lik" se nanaša na predmet umetniškega znanja: utelešenje v človeški individualnosti skupnih, bistvenih, družbeno določenih lastnosti številnih ljudi.

Beseda "junak" je neuspešna v zvezi z liki, v katerih prevladujejo negativne lastnosti ... Izraz "karakter" ni videti prepričljiv, ko se uporablja za like, ki se v dejanjih manifestirajo manj kot v čustvenem dojemanju okolja in razmišljanjih o tem, kar videl.

Junak je eden od osrednjih likov literarnega dela, aktiven v dogodkih, ki so bistveni za razvoj dejanja, in usmerja bralčevo pozornost nase.

Besedna zveza "literarni junak" je nastala v starih časih pod vplivom starogrška mitologija. V mitih so poleg bogov in titanov obstajali tako imenovani junaki, potomci mešanih zakonov, polbogovi, pol-ljudje. Postopoma se je status protagonista zmanjšal, vendar so ga še naprej, upoštevajoč tradicijo, imenovali junaka, in če je bil tak lik na samem dnu družbene lestvice: Bashmachkin, Plyushkin. A očitno je nekomu, ki nima junaških lastnosti, nerodno imenovati heroj.

Če izberemo optimalno terminološko možnost, podobe ljudi, obdarjenih z visoko pozitivno vsebino, raje imenujemo "junaki", ostale pa "liki" ali "liki" (običajno v dramskem delu). Zadnja dva izraza sta nevtralna, nimata neustreznega ocenjevalnega začetka.

Ko smo že pri ta koncept, moramo upoštevati vsebino podobe lika. V vsaki sliki-liku je en sam in skupen. Po stopnji posplošenosti lahko umetniške podobe razdelimo na individualne, značilne, tipične.

Posamezne slike so izvirne, unikatne. Z njihovo pomočjo si pisatelj prizadeva poudariti izjemne značilnosti junaka.

Značilna podoba - že posplošuje. Nm vsebuje značilnosti, ki so skupne mnogim ljudem določene dobe in določenega družbenega sloja.

Tipična podoba je najvišja raven značilne podobe. V tipični podobi so zbrane, koncentrirane najpomembnejše in indikativne značilnosti in lastnosti ljudi določenega obdobja, ki pripadajo določeni družbeni skupini, narodu. Zaradi univerzalne vsebine slikovnih vrst so njihova imena občna samostalnika daleč onkraj okolja in obdobja, ki sta jih povzročila.

Razmislite o sistemu znakov.

Likovno obliko dela sestavljajo posamezne slike. Njihovo zaporedje in interakcija med seboj - pomembna točka, brez katerega ni mogoče razumeti niti odtenkov likovne vsebine niti izvirnosti forme, ki jo uteleša.

Kot vsak sistem se karakterna sfera dela označuje z njegovimi sestavnimi elementi (liki) in strukturo – »relativno stabilnim načinom (zakonom) povezovanja elementov« .

Sistem likov je korelacija vseh likov v umetniškem delu, njihova razvrstitev: glavni in sekundarni, moški in ženske, epizodni, izven odra (v dramsko delo). Liki so praviloma povezani s potekom prikazanih dogodkov, umetniška logika avtorja in tvorijo celovit sistem. Analiza te korelacije, razumevanje značilnosti gradnje sistema znakov pomaga razumeti umetniški namen avtor .

Sistem znakov je določeno razmerje znakov. Obstajajo tri vrste likov:

glavni

sekundarni

epizodno

Glavni junaki so v središču zgodbe, zato je glavna pozornost bralca usmerjena nanje; imajo samostojne značaje, se neposredno navezujejo na vse ravni vsebine dela.

Sekundarni liki so precej aktivno vključeni v zaplet, imajo svoj značaj, vendar so deležni manj avtorske pozornosti; v nekaterih primerih je njihova naloga pomagati razkriti podobe glavnih likov. Pomagajo izraziti idejo dela.

Epizodni liki se pojavljajo v več epizodah zapleta, pogosto nimajo lasten značaj, stojijo na obrobju avtorjeve pozornosti; njihova glavna naloga je dati zagon dogajanju ob pravem času ali izpostaviti nekatere vidike glavnih in stranskih likov.

Sistem znakov je stroga hierarhična struktura. Junaki se ponavadi razlikujejo glede na njihovo umetniška vrednost(vrednote). Ločeni so po stopnji avtorjeve pozornosti (oziroma frekvenci podobe), ontološkem namenu in funkcijah, ki jih opravljajo. Tradicionalno ločimo glavne, sekundarne in epizodne junake.

Glavni junaki, tisti, katerih usoda je pritegnila pisateljevo posebno pozornost, se imenujejo junaki. Ostali liki se delijo na stranske, pomožne in naključne ali situacijske.« V tem primeru so možni naslednji zapleti: stranski liki lahko, ko pritegnejo bralčevo pozornost, hkrati pritegnejo njegovo naklonjenost ali disimpatijo; v prvem primeru si avtor običajno prizadeva omejiti zanimanje bralca.

Na splošno lahko glede klasifikacije znakov govorimo o dobro znani polifoniji raziskovalna literatura, je uporaba izrazov v večini primerov določena z individualnim pristopom raziskovalca. Torej izstopajte" osrednji lik, čigar psihologijo in pogled na dogajanje razkriva avtor, je opažena »centralizatorska vloga glavnega junaka«, pa tudi »stranskih« in »stranskih likov«. V sistemu strukturne analize je Yu.M. Lotman loči »dve skupini znakov: mobilne in negibne«, tj. »akterji ter pogoji in okoliščine dejanja«.

Glavni liki so vedno »na vidiku«, vedno v središču dogajanja. Imajo močan značaj in močno voljo. In zato aktivno obvladujejo in preoblikujejo umetniško realnost: vnaprej določajo dogodke, izvajajo akcije, vodijo dialoge. Za glavne junake je značilen dobro zapomnjen videz, jasna vrednostna usmeritev. Včasih izražajo glavno, generalizirajočo idejo ustvarjanja; postanejo avtorjev "ustnik".

Število oseb v središču literarne pripovedi je lahko različno. I.A. Bunin v "Življenju Arsenieva" vidimo samo enega glavnega junaka. V stari ruski "Zgodba o Petru in Fevroniji" sta v središču dva lika. V romanu J. Londona "The Hearts of Three" so že trije glavni liki.

Sekundarni liki so združeni okoli glavnih likov, ki sodelujejo v boju na eni ali drugi strani (najpomembnejša lastnost strukture je hierarhija). Hkrati je raznolikost specifičnih likov v arhaičnih žanrih zapletov primerna za klasifikacijo.

Drugotni liki so poleg glavnih likov, a nekoliko za njimi, v ozadju likovne podobe. Junaki druge vrstice so praviloma starši, sorodniki, prijatelji, znanci, sodelavci junakov prve vrste. Liki in portreti sekundarnih likov so redko podrobno opisani; raje - videti pikčasto. Ti junaki pomagajo glavnim, da se "odprejo", zagotovijo razvoj akcije.

Za razumevanje glavnega problematičnega junaka (junakov) lahko veliko vlogo igrajo sekundarni liki, ki senčijo različne lastnosti njegovega značaja; posledično nastane cel sistem vzporednic in nasprotij, različnosti v podobnem in podobnosti v neenakem.

epizodni junaki so na obrobju sveta dela. Nimajo povsem likov in delujejo kot pasivni izvajalci avtorjeve volje. Njihove funkcije so izključno uradne. Pojavijo se le v eni izbrani epizodi, zato jih imenujemo epizodne. Takšni so služabniki in glasniki v starodavni literaturi, hišniki, furmani, naključni znanci v slovstvo XIX stoletja.

manjši, epizodni liki, ki jim avtor posveča veliko manj pozornosti kot osrednjim osebam, v večini primerov igrajo pomožno vlogo ... Vloga stranskih likov se pogosto zmanjša na funkcijo »vzmeti«, ki poganja mehanizem zapleta.

Toda pogosto se zgodi, da se parametri lika ne ujemajo, najpogosteje v primerih, ko manjša ali epizodna oseba z vidika zapleta nosi veliko vsebinsko obremenitev.

Med liki dela lahko nastanejo zapleteni kompozicijski in pomenski odnosi: nasprotje dveh podob drug drugemu, en lik je v nasprotju z vsemi drugimi, liki so združeni po podobnosti.

Liki v resničnem fikcijskem delu sestavljajo celoten sistem. Med seboj so nekako »povezani« ne le s potekom prikazanih dogodkov, ampak navsezadnje tudi z logiko. umetniško mišljenje pisatelj. Sistem likov razkriva vsebino del, sam pa je ena od strani njihove kompozicije.

Lik je protagonist umetniškega dela s svojim inherentnim vedenjem, videzom, pogledom na svet.

V istem pomenu kot "lik" se v sodobni literarni kritiki pogosto uporabljata besedni zvezi "lik" in "literarni junak". Toda koncept "značaja" je nevtralen in ne vsebuje ocenjevalne funkcije.

Po stopnji posplošenosti so umetniške podobe razdeljene na individualne, značilne, tipične.

IN umetniška dela med liki se oblikuje poseben sistem. Sistem znakov je stroga hierarhična struktura.

Sistem znakov je določeno razmerje znakov.

Obstajajo tri vrste likov:

glavni

sekundarni

epizodno

glede na stopnjo udeležbe v zapletu in s tem količino besedila, ki ga ta lik daje

Po stopnji pomembnosti tega znaka za razkrivanje strani umetniške vsebine.