Vrste gradnje parcel. Zaplet - kaj je to? Primeri zanimivih zapletov v literaturi

Borges je videl štiri glavne zaplete literature.
Sodobni raziskovalci - šest.
Booker - sedem.
Vonnegut jih je naštel osem.
Pisateljsko srečanje na "Litkultu" jih je bilo dvanajst.
Polti se je odlikoval - naštel jih je šestintrideset.

In zdaj - podrobneje!

Štirje Borgesovi zapleti

»Samo štiri zgodbe so. In ne glede na to, koliko časa nam bo ostalo, jih bomo ponovili – v takšni ali drugačni obliki. - pravi Jorge Luis Borges. Te zgodbe so: prva o utrjenem mestu, druga o vrnitvi, tretja o iskanju in četrta o samomoru Boga. Klasični primeri te zgodbe, ki jih navaja sam Borges: Homerjeva Iliada in Odiseja, Jazonovo potovanje, Jezusovo križanje in Odinova samožrtvovanje.

Število teh zgodb pa lahko skrčimo le na dve, ki ju bomo v takšni ali drugačni obliki ponovili. Namreč: to so zgodbe o Ženski in Moškem ter o Moškem in njegovi poti. To so zgodbe, v katerih se dogodki vrtijo okoli ženske ali žensk, in zgodbe, v katerih gredo brez tega. Zgodba o utrjenem mestu se je začela z več ženskami in enim moškim. Zgodba o vrnitvi – se je končala z vrnitvijo k ženi. Iskalne zgodbe so redko predstavljale ženske. Bili so tudi v zgodbi o Jasonu. In samo zgodba o križanju ni vezana na ženske. Od vse te zgodovine, kjer se vse vrti okoli žensk, pripovedujemo največ. In nihče se ne uči iz zgodb o samožrtvovanju.

Glavni literarne zaplete bilo je le šest – sodobnih raziskovalcev!

Skupina znanstvenikov iz ZDA in Avstralije je analizirala spremembo čustvene obarvanosti v besedilih priljubljenih literarnih del in odkrila več običajne vrste parcele. Med njimi se jih je šest izkazalo za najbolj priljubljenih: "iz cunj v bogastvo", "tragedija", "padec in vzpon", "Ikar", "Pepelka" in "Ojdip".

Bookerjeva različica: 7 glavnih zapletov svetovne literature

"1. Od cunj do bogastva: povest navadna oseba ki v sebi odkriva nekaj izjemnega.
Primeri: Pepelka, David Copperfield, Jane Eyre. Filmi: Gold Rush, My Fair Lady.

2. Avantura (kvest): težko potovanje v iskanju izmuzljivega oddaljenega cilja. Primeri: Odiseja, mit o Argonavtih, rudniki kralja Salomona, okoli sveta v 80 dneh

3. Tja in nazaj: neki dogodek potegne junaka/junakinjo iz znanega okolja. Zgodba je njun poskus vrnitve domov. (Mimogrede, zakaj tukaj ni Odiseja?!) Primeri: Alica skozi ogledalo, Robinson Crusoe, Časovni stroj.

4. Komedija : Ne le splošen izraz, ampak prepoznavna oblika zapleta, ki sledi svojim pravilom.
(Še vedno zelo spolzka definicija.) Primeri: Tom Jones, vsi romani Jane Austen, Samo dekleta v jazzu.

5. Tragedija: Na vrhuncu protagonist umre zaradi pomanjkanja značaja, običajno zaradi strasti do ljubezni ali hrepenenja po moči. Primeri: Macbeth, Faust, Lolita, Kralj Lear.

6. Vstajenje: Heroj, pod močjo temne sile ali psovke. Čudež ga pripelje iz tega stanja na svetlobo. Primeri: Trnuljčica, Božična pesem, Zvok glasbe

7. Premagati pošast: junak ali junakinja se spopade s pošastjo, jo premaga v neenakem boju in prejme zaklad ali ljubezen. Primeri: David in Goljat, Nicholas Nickleby, Drakula, zgodbe o Jamesu Bondu.

Različica D. Johnstona (tudi 7 vrst):
· Pepelka (nepriznana vrlina),
· Ahil (usodna napaka)
· Faust (dolg, ki ga je treba plačati)
· Tristan ( ljubezenski trikotnik),
· Circa (pajek in muha),
· Romeo in Julija,
· Orfej (izbrano darilo).

Osem zapletov svetovne književnosti - Kurt Vonnegut

Pisatelj Kurt Vonnegut je uspel umestiti vsa dela svetovne književnosti in kinematografije v osem preprostih zapletov. Na splošno nam vse zgodbe govorijo o tem, kako se ljudje rešijo iz lukenj, srečajo svojo drugo polovico ali izgubijo vse, kar bi lahko dobili v tem življenju.

Genialnost Hamleta je po Vonnegutu prav v njegovi nedorečenosti: »Shakespeare nam je povedal resnico, ljudje pa to tako redko počnejo, ker so preveč zatopljeni v lastne vzpone in padce. Resnica je, da o življenju vemo tako malo, da sploh ne znamo določiti, kaj je za nas dobro in kaj slabo.

Tukaj je 8 zgodb:
· Človek s polno ritjo
· Fant sreča dekle
· Zgodba o stvarjenju sveta
· Stara zaveza
· Nova zaveza
· Pepelka
· Čedalje slabše
· Kako priti na vrh

12 zgodb svetovne književnosti

PRVI zaplet, najbolj otrkan - Pepelka.

Je zelo stabilen, vse različice se ujemajo z jasnim orisom "standarda". Zaplet obožujejo avtorji ženske literature, ki ga pogosto uporabljajo scenaristi melodram. Primerov je ogromno.

DRUGI Zaplet - Grof Monte Cristo je skrivni junak, ki postane očiten proti koncu igre, od nekje pridobiva bogastvo ali priložnosti.

Njegova naloga je maščevanje ali delitev pravice! Zaplet je zelo všeč avtorjem pustolovskih romanov in detektivskih zgodb. Pojavil se je veliko pred Alexandrom Dumasom, vendar je ta romanopisec najbolj uspešno "osvetlil" to zgodbo, po njem pa so mnogi uporabljali in uporabljali zgoraj imenovano zgodbo.

TRETJI zaplet - Odiseja.

To zgodbo lahko imenujemo prva, je izjemno priljubljena. Različice, ki temeljijo na njem, so lahko različne, vendar morate le bližje pogledati in ušesa štrlijo precej jasno. Pisatelji leposlovja, fantastike, avtorji pustolovske literature, potopisnih romanov in nekaterih drugih žanrov imajo to zelo radi. starodavna parcela, in včasih kopirajte podrobnosti starogrška zgodovina, ki ga lahko pogojno štejemo za izhodiščno, referenčno.

ČETRTI zaplet - Ana Karenina.

Tragični ljubezenski trikotnik. Ima korenine v starogrške tragedije, vendar je Levu Nikolajeviču uspelo zapisati najbolj živo in podrobno. V dvajsetem stoletju, zlasti na začetku in sredini stoletja, je bil ta zaplet eden najbolj priljubljenih (tudi običajnih kopij, prepisanih iz Tolstoja, ko vešči avtorji menjajo le imena, zgodovinsko kuliso in drugo okolico, sem jih videl več). Toda na to temo obstaja veliko nadarjenih različic.

PETI zaplet - Hamlet.

Močna osebnost z gibljivo psiho. Zlomljen junak, razmišljujoč in bister, ki se bori za pravico, je okusil izdajo ljubljenih in druge užitke. Ničesar, na koncu ne doseže, lahko le muči samega sebe, ampak doseže neko duhovno razsvetljenje in očiščenje, ki spodbuja gledalca. Zanimivo kot hudič.

Tukaj ni kaj komentirati. Zaplet je stabilen, zelo priljubljen, v njem je veliko dostoevizma (domačega in blizu ruskemu srcu, še posebej meni). Trenutno je ta zgodba bolj priljubljena kot kdaj koli prej.

ŠESTI zaplet - Romeo in Julija. Srečna ljubezenska zgodba.

Skupno število ponovitev tega zapleta presega število ponovitev vseh drugih zapletov, vendar je iz neznanega razloga zelo malo nadarjenih del, ki jih lahko dobesedno preštejete na prste. Vendar pa je v sedanjih nadaljevankah, v fikciji (zlasti ženski), v dramaturgiji in pisanju pesmi zaplet nenavadno priljubljen.

Zaplet je spet izjemno stabilen, saj je prešel od antike do danes, posebnih variacij je malo.

SEDMA parcela - Očetje in sinovi.

Njegov izvor je starogrški, zaplet je zapleten in zdaj je v njem veliko prostora za variacije. To lahko pogojno pripišemo tudi zgodbi o Jasonovi nevesti, ki je prisiljena izbirati med očetom in ženinom, da žrtvuje enega od njiju. Skratka, vsa raznolikost starševske sebičnosti, ki trči s sebičnostjo otrok, opisuje ta starodavni preplet zapletov, podoben prijatelj na prijatelja. Prisoten je tudi altruizem staršev, še redkeje pa altruizem otrok, a ponavadi se to konča tragično (kot da bi se nekomu pokvarila vsa naša človeška rasa. Vprašajte kralja Leara, on vam bo povedal).

OSMA parcela - Robinzon.

Delno odmeva Hamleta, predvsem v zvoku teme osamljenosti in malo z Odisejem, vendar se zgodba o Robinsonu še vedno lahko imenuje ločena velika zgodba svetovne literature. Trenutni pisci in scenaristi pogosto kopirajo, besedo za besedo, delo Daniela Defoeja. Vendar pa obstaja veliko nadarjenih in izvirnih različic. Junak je najpogosteje popolnoma sam na otoku, vendar to ni zahtevan pogoj, se zgodi, da se več junakov znajde v nekakšni izolaciji od velik svet poskušajo preživeti in ostati posamezniki, da bi se na koncu rešili. Moja najljubša različica je zgodba Saltikova-Ščedrina "Kako je en človek nahranil dva generala."

DEVETA zgodba - trojanska tema, tema vojne.

Soočenje dveh sistemov, sovraštva in sovraštva, katerega hrbtna stran je plemenitost in samozatajevanje. Ta ploskev je praviloma nadgrajena nad drugimi ploskvami ali pa so nad njo, vendar tudi klasični vojaški romani, podrobni opisi vojn, z različnimi stopnjami umetnosti, niso neobičajni.

DESETI zaplet - Katastrofa in njene posledice. Klasična antična zgodba.

Trenutno je bil tako vlečen, da nerad govori. Veliko je povprečnih izvodov, občasno pa se najdejo tudi radovedni. Zgodba je glede na pomenske variacije zelo ozka, a glede na opisne možnosti, okolico in podrobnosti zelo široka. Ampak po pravici povedano, skoraj vsi naslednji roman ponavlja prejšnje, tudi če ne greš k vedeževalki!

ENAJSTI zaplet - Ostap Bender - pikareskni roman, pustolovski roman.

Viri in klasični primeri - v literaturi Francije novega časa. Dandanes izjemno priljubljena, največkrat komična. Zaplet ploskev je precej svetel in pogosto naletimo na uspešne različice, vendar vse tako ali drugače kopirajo nekaj predlog, ustvarjenih na začetku dvajsetega stoletja.

DVANAJSTNA zgodba - Časovni stroj, potovanje v prihodnost.

Njegovo zrcalni odsev- stilizacija potovanja v preteklost, zgodovinski romani. Vendar te vrste dela praviloma uporablja "potovanje v preteklost" le kot spremstvo, zaplet pa je eden od tistih, ki sem jih navedel zgoraj, medtem ko je "potovanje v prihodnost" pogosto "čisti zaplet", torej njegovo bistvo se skrči prav na opis, kako vse skupaj deluje tam v tej neznani prihodnosti.

36 zgodb J. Poltija:

Molitev
· Reševanje
· Maščevanje v lovu na zločin
· Maščevanje, blizu za koncem
· Preganjani
· Nenadna nesreča
· nekoga žrtev
Nemiri
· pogumen poskus
Ugrabitev
· Skrivnost
· Dosežek
· Sovraštvo med ljubljenimi
· rivalstvo med ljubljenimi
· Prešuštvo spremlja umor
norost
· usodna malomarnost
· neprostovoljni incest
· Nenamerno ubijanje ljubljene osebe
· Požrtvovalnost v imenu ideala
· Požrtvovalnost za ljubljene
· Žrtev brezmejnega veselja
· Žrtvovanje ljubljenih v imenu dolžnosti
· Rivalstvo neenakih
Prešuštvo
· Zločin iz ljubezni
· Nečast ljubljenega bitja
· Ljubezen, ki naleti na ovire
ljubezen do sovražnika
· Ambicioznost
· Boj proti bogu
· Neutemeljeno ljubosumje
· Napaka pri presoji
· Obžalovanje
· Ponovno odkrito
Izguba ljubljenih

Običajno je ločiti koncentrično ploskev in kronično ploskev. Ta klasifikacija na podlagi razlike v razmerjih med dogodki. Če v obzornik glavna pozornost je namenjena času in njegovemu toku, nato pa je v koncentričnem zapletu poudarek na mentalnih dejavnikih. Zato se pisci sag in kronik navadno ukvarjajo s prvim zapletom, drugega pa imajo najraje pisci znanstvene fantastike, romanopisci in drugi, za katere kronologija dogodkov ni bistvenega pomena.

V koncentričnem zapletu je vse preprosto in jasno: avtor raziskuje le en konflikt, elemente kompozicije pa je enostavno izločiti in poimenovati, saj se vrstijo drug za drugim. Tukaj bodo vse epizode vzročno-posledične, celotno besedilo pa bo prežeto z jasno logiko: brez kaosa, brez kompozicijskih kršitev. Tudi če delo vključuje več zgodbe, bodo vsi dogodki med seboj povezani po principu členov ene verige. S kronološkim zapletom je vse nekoliko drugače: tukaj so lahko vzročno-posledične zveze porušene ali popolnoma odsotne. Poleg tega nekateri elementi kompozicije morda preprosto niso.

Beseda "zaplet" (iz fr. sujet) označuje verigo dogodkov, poustvarjenih v literarnem delu, tj. življenje likov v njegovih prostorsko-časovnih spremembah, v spreminjajočih se položajih in okoliščinah. Dogodki, ki jih prikazujejo pisci, tvorijo (skupaj z liki) osnovo objektivnega sveta dela. Zaplet je organizacijsko načelo dramskih, epskih in lirsko-epskih zvrsti. Pomenljiva je lahko tudi v lirski zvrsti literature (čeprav je tu praviloma skopo podrobna, izjemno kompaktna): »Spominjam se. čudovit trenutek... "Puškin, "Odsevi pri vhodnih vratih" Nekrasova, pesem V. Hodaseviča "2. november".

Razumevanje zapleta kot niza dogodkov, poustvarjenih v delu, sega v domače literarna kritika XIX V. (delo A.N. Veselovskega "Poetika zapletov"). Toda v dvajsetih letih prejšnjega stoletja so V. B. Shklovsky in drugi predstavniki formalne šole drastično spremenili običajno terminologijo. B. V. Tomashevsky je zapisal: »Celota dogodkov v njihovi medsebojni notranji povezanosti<...>pokličimo zaplet ( lat. legenda, mit, bajka. - W.H.) <...>Umetniško zgrajena razporeditev dogajanja v delu se imenuje zaplet« 1 . Vendar pa v moderna literarna kritika prevladuje pomen izraza "plot", ki sega v 19. stoletje.

Dogodki, ki sestavljajo zaplet, so na različne načine povezani z dejstvi resničnosti pred pojavom dela. Zaplete so pisci dolga stoletja jemali predvsem iz mitologije, zgodovinskih legend, iz literature preteklih obdobij, hkrati pa so jih nekako obdelovali, spreminjali in dopolnjevali. Večina Shakespearovih dram temelji na zapletih, ki jih pozna srednjeveška književnost. Klasični dramatiki so pogosto uporabljali tradicionalne zaplete (ne nazadnje antične). Goethe je govoril o veliki vlogi izposoje zapletov: »Svetujem<...>obravnavajte že obravnavane teme. Kolikokrat je bila na primer upodobljena Ifigenija - pa vendar so vse Ifigenije drugačne, saj vsak vidi in upodablja stvari<...>na svoj način" 2.

V XIX-XX stoletju. dogodki, ki so jih pisatelji slikali, so začeli temeljiti na dejstvih pisatelju blizu resničnosti, čisto moderne. Pomembno je tesno zanimanje Dostojevskega za časopisno kroniko. IN literarna ustvarjalnost odslej se široko uporabljajo pisateljeve biografske izkušnje in njegova neposredna opazovanja okolice. Hkrati pa nimajo samo posamezni liki svojih prototipov, temveč tudi zapleti samih del (»Vstajenje« L.N. Tolstoja, »Primer Korneta Elagina« I.A. Bunina). V konstrukciji zapleta se jasno čuti avtobiografsko načelo (S. T. Aksakov, L. N. Tolstoj, I. S. Shmelev). Hkrati z energijo opazovanja in samoopazovanja se aktivira individualna fabularna fikcija. Plodovi, ki so plod avtorjeve domišljije ("Gulliverjeva potovanja" J. Swifta, "Nos" N.V. Gogola, "Kholstomer" L.N. Tolstoja, v našem stoletju - dela F. Kafke), se pogosto uporabljajo.

Dogodki, ki sestavljajo zaplet, so med seboj povezani na različne načine. V nekaterih primerih pride kakšen v ospredje življenjska situacija, delo je zgrajeno na eni prireditveni liniji. To so večinoma majhne epopeje, in kar je najpomembnejše - dramske zvrsti, za katerega je značilna enotnost delovanja. Parcele enojno dejanje(upravičeno jih lahko imenujemo koncentrično, oz centripetalno) je imel prednost tako v antiki kot v estetiki klasicizma. Tako je Aristotel menil, da morata tragedija in ep upodabljati »eno in poleg tega celostno dejanje, deli dogajanja pa morajo biti sestavljeni tako, da se, ko se del spremeni ali odvzame, celota spremeni in začne« 3 .

Hkrati so v literaturi zelo razširjeni zapleti, kjer so dogodki razpršeni in se na "enakih pravicah" odvijajo drug od drugega neodvisni dogodki, ki imajo svoje "začetke" in "konce". To so, po Aristotelovi terminologiji, epizodni zapleti. Tukaj dogodki med seboj nimajo vzročno-posledičnih odnosov in so med seboj povezani samo v času, kot je to na primer v Homerjevi Odiseji, Cervantesovem Don Kihotu, Byronovem Don Juanu. Takšne zgodbe lahko upravičeno imenujemo kronika. Zapleti enega dejanja so tudi bistveno drugačni večvrstični zapleti, v katerih se več dogodkovnih linij, povezanih z usodo, odvija hkrati, vzporedno ena z drugo različne osebe in meji le občasno in navzven. Takšna je organizacija zapleta Ane Karenine L.N. Tolstoja in "Tri sestre" A.P. Čehov. Kronika in večvrstični zapleti so bogati panorame, medtem ko zapleti enega dejanja poustvarjajo ločen dogodek vozlišča. Panoramske prizore lahko definiramo kot centrifugalni, oz kumulativno(iz lat. cumulatio - povečanje, kopičenje).

Kot del literarno delo Zgodba ima pomembno vlogo. Prvič, niz dogodkov (zlasti komponent enojno dejanje) imajo konstruktiven pomen: držijo skupaj, kot da utrjujejo upodobljeno. Drugič, zaplet je ključnega pomena za reprodukcijo likov, za odkrivanje njihovih značajev. literarni junaki nepredstavljivo zunaj njihove potopljenosti v enega ali drugega niza dogodkov. Dogodki ustvarjajo nekakšno "polje delovanja" za like, jim omogočajo, da se bralcu razkrijejo na raznolik in poln način v čustvenih in miselnih odzivih na dogajanje, predvsem pa v vedenju in dejanjih. Oblika zapleta je še posebej ugodna za živahno, podrobno poustvaritev močnega, aktivnega načela v človeku. Številna dela z bogato dogajalno serijo so posvečena junaškim osebnostim (spomnimo se Homerjeve Iliade ali Gogoljevega Tarasa Bulbe). Akcijska so praviloma dela, v središču katerih je junak, nagnjen k pustolovščinam (mnogi revivalski romani v duhu Dekamerona G. Boccaccia, pikareskni romani, komedije P. Beaumarchaisa, kjer Figaro igra odlično).

In končno, tretjič, zapleti razkrivajo in neposredno poustvarjajo življenjska nasprotja. Brez neke vrste konflikta in življenja likov (dolgega ali kratkega) si je težko predstavljati dovolj izrazit zaplet. Liki, ki so vpleteni v potek dogodkov, so praviloma navdušeni, napeti, nezadovoljni z nečim, želja po pridobitvi, doseganju ali rešitvi pomembnega, trpijo poraze ali zmagujejo. Z drugimi besedami, zaplet ni miren, tako ali drugače vpleten v tisto, kar se imenuje dramatičen. Tudi v delih idiličnega "zvoka" je porušeno ravnotežje v življenju likov (Longov roman "Daphnis in Chloe").

izven parcelnih elementov- vtičnica (cm). epizode, zgodbe in lirične (avtorjeve) digresije (gl lirično digresijo) v epiki oz dramsko delo, ki niso vključeni v zaplet, katerega glavna naloga je razširiti obseg prikazanega, omogočiti avtorju, da izrazi svoje misli in občutke o različnih življenjskih pojavih, ki niso neposredno povezani z zapletom. Primer V. e . - avtorjeve digresije v "Eugene Onegin" A.S. Puškin ali " Mrtve duše"N.V. Gogol. V.e. v pravljici - izrek, v epu - petje.

13. Zaplet in kompozicija. Elementi sestave. Vrste kompozicijskih povezav.
Plot- niz dogodkov (zaporedje prizorov, dejanj), ki se zgodijo v umetniško delo(na gledališkem odru) in zgrajena za bralca (gledalca, igralca) po določena pravila demonstracije. Zaplet je osnova oblike dela. Po Ozhegovem slovarju, plot- to je zaporedje in povezava opisa dogajanja v literarnem ali odrskem delu; v službi vizualna umetnost- predmet slike.
Kompozicija je razmerje delov dela v določenem sistemu in zaporedju. Hkrati je kompozicija harmoničen, celovit sistem, ki vključuje različne načine in oblike literarno-umetniškega upodobljanja in je določen z vsebino dela.
Elementi sestave
Prolog se imenuje uvodni del dela. Je povzetek dogodkov, ki so bili pred opisanimi na straneh knjige.
Ekspozicija je nekoliko podobna prologu, vendar če prolog nima posebnega vpliva na razvoj zapleta dela, potem ekspozicija neposredno uvede bralca v ozračje zgodbe. Opisuje čas in kraj dogajanja, osrednji liki in njihove odnose. Osvetlitev je lahko na začetku (neposredna osvetlitev) ali na sredini dela (odložena osvetlitev).
Z logično jasno konstrukcijo kompozicije ekspoziciji sledi zaplet - dogodek, ki začne dogajanje in izzove razvoj konflikta. Zapletu tradicionalno sledi razvoj dogajanja, sestavljen iz niza epizod, v katerih si junaki prizadevajo rešiti konflikt, ki pa se le še stopnjuje. Postopoma se razvoj dejanja približuje najvišja točka ki se imenuje vrhunec. Vrhunec je odločilni spopad karakterjev oziroma prelomnica v njihovih življenjih. Sledi razplet. Razveza je dokončanje dejanja oz vsaj konflikt. Praviloma se razplet pojavi na koncu dela, včasih pa se pojavi na začetku.
Pogosto se delo konča z epilogom. To je zadnji del, ki običajno govori o dogodkih. Takšni so epilogi v romanih I.S. Turgenjev, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoj.
1. Zunanji (arhitektonika). Njegove glavne sestavine so razdelitev besedila na odstavke in poglavja, prolog in epilog, različni dodatki in komentarji, posvetila in epigrafi, avtorjeve digresije in vstavljeni fragmenti. Z eno besedo, vse, kar grafično izstopa in je dobro razvidno, če knjigo odprete.
2. Notranja kompozicija (naracija) zagotavlja poudarek na vsebini dela: organizacija govornih situacij, konstrukcija zapleta, sistem slik in ločene slike, močne besedilne pozicije (leitmotiv, ponavljajoče se situacije, finale itd.), glavne kompozicijske tehnike. Oglejmo si slednje pobližje.
14. Konflikt kot osnova zapleta. Vrste konfliktov.
Konflikt- posebna umetniška oblika refleksije nasprotij v življenju ljudi, reprodukcija v umetnosti akutnega trka nasprotujočih si človeških dejanj, pogledov, občutkov, teženj, strasti.
specifično vsebino konflikt je boj med lepim, vzvišenim in grdim, nizkim.
Konflikt v literaturi je osnova umetniške oblike dela, razvoj njegovega zapleta. Konflikt njegova razrešitev pa je odvisna od koncepta dela.
Najpogosteje so izpostavljeni le glavni: ljubezenski, filozofski, psihološki, družbeni, simbolni, vojaški in verski.

15. Tema, ideja, problem v likovnem delu.
Tema- (iz starogrščine - »kar je dano, je osnova«) je koncept, ki označuje, kateri strani življenja avtor posveča pozornost v svojem delu, to je predmetu slike. Problem ni imenovanje katerega koli življenjskega pojava, temveč formulacija protislovja, povezanega s tem življenjskim pojavom. Ideja - (iz grške besede - kar se vidi) - glavna ideja literarnega dela, avtorjeva težnja po razkrivanju teme, odgovor na vprašanja, zastavljena v besedilu - z drugimi besedami, kaj je bilo delo napisano za.

16. Lirika kot literarna zvrst. Predmet in vsebina besedil.
Besedila- to je ena glavnih vrst literature, ki odraža življenje s prikazovanjem posameznih stanj, misli, občutkov, vtisov in izkušenj osebe, ki jih povzročajo določene okoliščine.
besedila všeč literarni rod nasprotuje epiki in dramaturgiji, zato je treba pri njeni analizi v največji meri upoštevati vrstno specifičnost. Če se epika in drama poustvarjata človeško bitje, objektivna plat življenja, potem so besedila človekova zavest in podzavest, subjektivni moment. Epos in drama prikazujejo, lirika izraža. Lahko celo rečemo, da sodi lirika v povsem drugo skupino umetnosti kot epika in dramaturgija – ne v slikovno, ampak v izrazno.
Glavno v besedilih so čustveno obarvani opisi in razmišljanja. Reprodukcija odnosov med ljudmi in njihovimi dejanji tukaj ne igra velike vloge, najpogosteje je sploh ni. Liričnih izjav ne spremlja podoba kakršnih koli dogodkov. Kje, kdaj, v kakšnih okoliščinah je pesnik govoril, na koga se je obrnil - vse to postane jasno iz samih njegovih besed ali pa se na splošno izkaže za nepomembno.
Predmet besedila je notranji (subjektivni) svet pesnika, njegova osebna čustva, ki jih povzroča nek predmet ali pojav.
Vsebina liričnega dela ne more biti razvoj objektivnega dejanja v njegovih medsebojnih povezavah, ki se širi do polnosti sveta. Vsebina je tu ločeni subjekt in s tem izolacija situacije in objektov, pa tudi načina, kako se nasploh s tako vsebino duša osvešča s svojo subjektivno presojo, svojimi radostmi, začudenjem, bolečino. in občutek.

17. lirična podoba. lirski subjekt.
Lirski junak- to je podoba tega junaka v lirično deločigar izkušnje, misli in občutki se odražajo v njem. Nikakor ni enak avtorjevi podobi, čeprav odraža njegove osebne izkušnje, povezane z nekaterimi dogodki v njegovem življenju, z njegovim odnosom do narave, socialne aktivnosti, ljudje. Posebnost pesnikovega svetovnega pogleda, pogleda na svet, njegovih interesov, značajskih lastnosti najde ustrezen izraz v obliki, v slogu njegovih del. Lirski junak odraža določene značajske lastnosti ljudi svojega časa, svojega razreda, ki so imeli velik vpliv na oblikovanje duhovni svet bralec.
Lirski subjekt je vsaka manifestacija avtorjevega "jaza" v pesmi, stopnja avtorjeve prisotnosti v njej, pravzaprav pogled na svet sam pesnik, njegov sistem vrednot, ki se odraža v jeziku, podobah. V Fetovih besedilih na primer osebnost (»jaz«) obstaja »kot prizma avtorjeve zavesti, v kateri se lomijo teme ljubezni in narave, ne obstaja pa kot samostojna tema«.
Včasih pesnik izbere model tako imenovane »razdalje vlog«, takrat govorijo o specifični liriki vlog – prvoosebni pripovedi, ki jo bralec dojema kot neidentično avtorju. V R. l. pesniku uspe »nenadoma začutiti tujega kot svojega« (A.A. Fet). Vloga lirskega lika se v takšnih pesniških delih razkrije zaradi zunajbesedilnih dejavnikov (na primer poznavanje pesnikove biografije ali razumevanje, da se prikazano ne more zgoditi v resnici. Lirični "jaz" je pogojni lik, ki ga avtor zaupa pripovedi, navadno značilni za dobo ali žanr: pastirju v pastoralni poeziji, mrliču v epitafu, potepuhu ali jetniku v romantični liriki, pogosto je zgodba upovedana iz perspektive ženske.

18. Estetska funkcija izrazna sredstva umetniški govor v besedilih.
Umetniška izrazna sredstva so raznolika in številna. To so tropi: primerjave, personifikacije, alegorija, metafora, metonimija, sinekdoha itd.

Trope(iz druge grščine τρόπος - promet) - v umetniškem delu, besede in izrazi, ki se uporabljajo v figurativni pomen da bi povečali figurativnost jezika, likovna izraznost govor.

Glavne vrste poti:

· Metafora(iz druge grščine μεταφορά - "prenos", "figurativni pomen") - trop, beseda ali izraz, uporabljen v figurativnem pomenu, ki temelji na neimenovani primerjavi predmeta s katerim koli drugim na podlagi njihovega skupna lastnost. (»Tukaj nam je narava usojena, da izrežemo okno v Evropo«). Kateri koli del govora v figurativnem pomenu.

· Metonimija(starogrško μετονυμία - "preimenovanje", od μετά - "zgoraj" in ὄνομα / ὄνυμα - "ime") - nekakšna sled, stavek, v katerem se ena beseda nadomesti z drugo, ki označuje predmet (pojav), ki se nahaja v enem ali drugo (prostorsko, časovno itd.) zvezo s subjektom, ki ga označuje zamenjana beseda. Nadomestna beseda se uporablja v figurativnem pomenu. Metonimijo je treba ločiti od metafore, s katero jo pogosto zamenjujejo, medtem ko metonimija temelji na zamenjavi besede »po sosedstvu« (del namesto celote ali obratno, predstavnik namesto razreda ali obratno, posoda namesto vsebine). ali obratno itd.), metafora pa je "po podobnosti". Sinekdoha je poseben primer metonimije. (»Vse zastave nas bodo obiskale«, kjer zastave nadomestijo države.)

· Epitet(iz druge grščine ἐπίθετον - "pritrjen") - definicija besede, ki vpliva na njeno ekspresivnost. Izraža se predvsem s pridevnikom, pa tudi s prislovom (»ljubiti strastno«), samostalnikom (»zabaven hrup«), števnikom (»drugo življenje«).

Epitet je beseda ali celoten izraz, ki zaradi svoje zgradbe in posebne funkcije v besedilu dobi nek nov pomen ali pomensko konotacijo, pomaga besedi (izrazu) pridobiti barvo, bogastvo. Uporablja se tako v poeziji (pogosteje) kot v prozi (»plah dih«; »veličastno znamenje«).

· Sinekdoha(starogrško συνεκδοχή) - trop, vrsta metonimije, ki temelji na prenosu pomena z enega pojava na drugega na podlagi kvantitativnega razmerja med njimi. (»Vse spi - tako človek, kot zver in ptica«; »Vsi gledamo Napoleone«; »Na strehi za mojo družino«; »No, sedi, svetilo«; »Predvsem pa poskrbi za peni.«)

· Hiperbola(iz drugega grškega ὑπερβολή "prehod; presežek, presežek; pretiravanje") - slogovna figura eksplicitno in namerno pretiravanje, da bi povečali izraznost in poudarili povedano misel. (»To sem rekel že tisočkrat«; »Imamo dovolj hrane za šest mesecev.«)

· Litotes- figurativni izraz, ki zmanjšuje velikost, moč, pomen tega, kar je opisano. Litota se imenuje inverzna hiperbola. ("Vaš pomeranec, ljubek pomeranec, nič več kot naprstnik").

· Primerjava- trop, v katerem je en predmet ali pojav primerjan z drugim glede na nekaj skupnih lastnosti zanje. Namen primerjave je razkriti v predmetu primerjave nove lastnosti, ki so pomembne za predmet izjave. (»Človek je neumen kot prašič, a zvit kot hudič«; »Moja hiša je moja trdnjava«; »Hodi kot gogolj«; »Poskus ni mučenje.«)

V stilistiki in poetiki, parafraziram (parafraza, parafraza; iz druge grščine. περίφρασις - "opisni izraz", "alegorija": περί - "okoli", "približno" in φράσις - "izjava") je trop, ki opisno izraža en koncept s pomočjo več.

Parafraza je posredno sklicevanje na predmet z opisom, ne poimenovanjem. ("Nočna svetilka" = "luna"; "Ljubim te, stvaritev Petra!" = "Ljubim te, Sankt Peterburg!").

· alegorija (alegorija)- pogojna predstavitev abstraktnih idej (konceptov) skozi konkretno umetniška podoba ali dialog.

· personifikacija(personifikacija, prozopopoeja) - tropi, dodelitev lastnosti živih predmetov neživim. Zelo pogosto se personifikacija uporablja pri upodabljanju narave, ki je obdarjena z določenimi človeškimi lastnostmi.

· Ironija(iz druge grščine εἰρωνεία - "pretvarjanje") - trop, v katerem pravi pomen skrito ali nasprotuje (nasprotuje) eksplicitnemu pomenu. Ironija ustvarja občutek, da tema ni to, kar se zdi. ("Kje lahko, norci, pijemo čaj.")

· sarkazem(grško σαρκασμός, iz σαρκάζω, dobesedno "trgati [meso]") - ena od vrst satirične izpostavljenosti, jedkega posmeha, najvišja stopnja ironijo, ki ne temelji le na poostrenem kontrastu med nakazanim in izraženim, ampak tudi na takojšnjem namernem izpostavitvi nakazanega.

Glede na naravo povezav med dogodki ločimo dve vrsti zapletov. Zapleti s prevlado zgolj časovnih povezav med dogodki so kronike. Uporabljajo se v epskih delih velike oblike ("Don Kihot"). Lahko prikazujejo dogodivščine junakov ("Odiseja"), prikazujejo nastanek človekove osebnosti ("Otroštvo Bagrova-vnuka" S. Aksakova). Kronična zgodba je sestavljena iz epizod. Zapleti s prevlado vzročnih odnosov med dogodki se imenujejo zapleti enega samega dejanja ali koncentrični. Koncentrični zapleti so pogosto zgrajeni na tako klasičnem načelu, kot je enotnost dejanja. Spomnimo se, da bodo v Griboedovem Gorju od pameti enotnost dejanja dogodki, povezani s prihodom Chatskyja v hišo Famusova. S pomočjo koncentričnega zapleta je natančno preučena ena konfliktna situacija. V dramatiki je tovrstna gradnja prevladovala do 19. stoletja, v epskih delih male oblike pa se uporablja še danes. En sam vozel dogodkov se najpogosteje razveže v kratkih zgodbah, novelah Puškina, Čehova, Poeja, Maupassanta. Kronični in koncentrični začetki se prepletajo v zapletih večvrstičnih romanov, kjer se pojavlja več dogajalnih vozlišč hkrati (L. Tolstoj Vojna in mir, F. Dostojevski Bratje Karamazovi). Kronične ploskve seveda pogosto vključujejo koncentrične mikroploskve.

Obstajajo zapleti, ki se razlikujejo po intenzivnosti dogajanja. Zapleti, polni dogodkov, se imenujejo dinamični. Ti dogodki vsebujejo pomemben pomen, razplet pa praviloma nosi ogromno vsebinsko obremenitev. Ta vrsta zapleta je značilna za Puškinove Zgodbe Belkina in Kockarja Dostojevskega. In obratno, zapleti, oslabljeni z opisi, vstavljenimi konstrukcijami, so adinamični. Razvoj akcije v njih se ne nagiba k razpletu in dogodki sami ne vsebujejo posebnega interesa. Adinamični zapleti v Gogoljevih "Mrtvih dušah", Čehovem "Moje življenje".

3. Sestava ploskve.

Zaplet je dinamična stran umetniške forme, vključuje gibanje, razvoj. Motor zapleta je največkrat konflikt, umetniško pomembno protislovje. Izraz izhaja iz lat. konfliktus – spopad. Konflikt se imenuje akutni spopad znakov in okoliščin, pogledov in življenjskih načel, ki je osnova delovanja; soočenje, protislovje, spopad med junaki, skupinami junakov, junakom in družbo ali notranji boj junaka s samim seboj. Narava trka je lahko drugačna: gre za protislovje dolžnosti in nagnjenja, ocen in sil. Konflikt je ena tistih kategorij, ki prežemajo strukturo celotnega umetniškega dela.

Če upoštevamo igro A. S. Griboedova »Gorje je pamet«, potem je zlahka videti, da je razvoj akcije tukaj očitno odvisen od konflikta, ki se skriva v hiši Famusova in je v dejstvu, da je Sophia zaljubljena v Molchalina in to skriva od očka. Chatsky, zaljubljen v Sophio, ko je prispel v Moskvo, opazi njeno odpor do sebe in poskuša razumeti razlog, pazi na vse prisotne v hiši. Sofya je zaradi tega nezadovoljna in se v bran vrže pripombo o njegovi norosti na žogo. Gostje, ki ne sočustvujejo z njim, z veseljem poberejo to različico, saj v Chatskyju vidijo osebo z drugačnimi pogledi in načeli od njihovih, in potem ne samo družinski konflikt(Sofijina skrivna ljubezen do Molchalina, Molchalinova resnična brezbrižnost do Sofije, Famusovljevo nepoznavanje dogajanja v hiši), pa tudi konflikt med Chatskyjem in družbo. Izid dejanja (razplet) ne določajo toliko odnosi Chatskyja z družbo, temveč odnosi Sofije, Molchalina in Lise, ko so izvedeli, da Famusov nadzoruje njihovo usodo, Chatsky pa zapusti njihov dom.

Pisatelj si v veliki večini primerov ne izmišlja konfliktov. Črpa jih iz primarne realnosti in jih prenaša iz življenja samega v področje tem, problemov, patetike.

Določite lahko več vrst konfliktov, ki so v središču dramatičnih in epska dela. Pogosti konflikti so moralni in filozofski: soočenje likov, človeka in usode (»Odiseja«), življenja in smrti (»Smrt Ivana Iljiča«), ponosa in ponižnosti (»Zločin in kazen«), genija in zlobnosti (»Mozart«). in Salieri"). Družbeni konflikti so soočenje teženj, strasti, idej lika z načinom življenja okoli njega (" Škrt vitez", "Nevihta"). Tretja skupina konfliktov so notranji ali psihološki, tisti, ki so povezani s protislovji v značaju enega značaja in ne postanejo last zunanjega sveta; to je duševna bolečina junakov Dame s psom, to je dvojnost Evgenija Onjegina. Ko so vsi ti konflikti združeni v eno celoto, potem govorijo o njihovi kontaminaciji. V večji meri je to doseženo v romanih ("Junak našega časa"), epiki ("Vojna in mir"). Konflikt je lahko lokalni ali nerešljiv (tragični), ekspliciten ali prikrit, zunanji (neposredni spopadi položajev in značajev) ali notranji (v duši junaka). Tudi B. Esin izpostavlja skupino treh vrst konfliktov, vendar jih imenuje drugače: konflikt med posameznimi liki in skupinami likov; soočenje junaka z načinom življenja, osebnostjo in okoljem; notranji konflikt, psihični, ko pogovarjamo se o protislovju v junaku samem. O tem je skoraj zapisal tudi V. Kozhinov: "TO . (iz lat. collisio - spopad) - soočenje, protislovje med liki, bodisi med liki in okoliščinami bodisi znotraj lika, ki je osnova dejanja lit. dela 5 . K. ne govori vedno jasno in odkrito; za nekatere žanre, zlasti za idilične, K. ni značilen: zanje je značilno le tisto, kar je Hegel imenoval "situacija"<...>V epu, drami, romanu, noveli K. običajno tvori jedro teme, razrešitev K. pa se pojavi kot odločilni trenutek umetnika. ideje ...« »Umetnik. K. je spopad in protislovje med integralnimi človeškimi posamezniki.« "ZA. je nekakšen vir energije lit. izdelek, ker določa njegovo delovanje. »Med potekom delovanja se lahko poslabša ali, nasprotno, oslabi; v finalu se konflikt tako ali drugače reši.”

Razvoj K. sproži dogajanje.

Zaplet nakazuje faze delovanja, stopnje obstoja konflikta.

Idealen, to je popoln model zapleta literarnega dela, lahko vključuje naslednje fragmente, epizode, povezave: prolog, ekspozicijo, zaplet, razvoj dejanja, vzpone in padce, vrhunec, razplet, epilog. Na tem seznamu so obvezni trije: zaplet, razvoj akcije in vrhunec. Neobvezno - ostalo, torej ne smejo biti vsi obstoječi elementi v delu. Sestavine ploskve se lahko pojavljajo v različnih zaporedjih.

Prolog(gr. prolog - predgovor) - to je uvod v glavna dejanja zapleta. Lahko se navede glavni vzrok dogodkov: spor o sreči kmetov v "Kdo v Rusiji naj živi dobro." Pojasnjuje namene avtorja, prikazuje dogodke pred glavnim dejanjem. Ti dogodki lahko vplivajo na organizacijo umetniškega prostora – prizorišča dogajanja.

razstava- to je razlaga, podoba življenja likov v obdobju pred označbo konflikta. Na primer življenje mladega Onjegina. Lahko je podana dejstva iz biografije, motivirana nadaljnja dejanja. Razstava lahko postavi pogojenost časa in prostora, prikaže dogodke pred zapletom.

kravata je odkrivanje konfliktov.

Razvoj akcije je skupina dogodkov, potrebnih za uresničitev konflikta. Predstavlja preobrate, ki stopnjujejo konflikt.

Imenujejo se nepričakovane okoliščine, ki otežijo konflikt peripetije.

vrhunec - (iz lat. culmen - vrh ) - trenutek najvišje napetosti delovanja, največje zaostrovanje protislovij; vrhunec konflikta; TO. najpopolneje razkriva glavni problem dela in značaje likov; po njem učinek oslabi. Pogosto pred razpletom. V delih s številnimi zgodbami morda ni ena, ampak več TO.

razplet- to je rešitev konflikta v delu, dopolnjuje potek dogodkov v akcijskih delih, na primer v kratkih zgodbah. Toda pogosto konec del ne vsebuje rešitve konflikta. Poleg tega v finalih številnih del ostajajo ostra nasprotja med liki. To se zgodi v "Gorje od pameti" in v "Evgeniju Onjeginu": Puškin zapusti Evgenija v "trenutku, ki je zanj slab". V Borisu Godunovu in Dami s psom ni razpletov. Finale teh del je odprt. V Puškinovi tragediji in Čehovi zgodbi, kljub vsej nedokončanosti zapleta, zadnji prizori vsebujejo čustvene zaključke, vrhunce.

Epilog(gr. epilogos - pogovor) - to je zadnja epizoda, ki običajno sledi razpletu. V tem delu dela je na kratko opisana usoda junakov. Epilog prikazuje končne posledice prikazanega dogajanja. To je zaključek, v katerem lahko avtor formalno zaključi zgodbo, določi usodo likov in povzame svoj filozofski, zgodovinski koncept (»Vojna in mir«). Epilog se pojavi, ko en razplet ni dovolj. Ali pa v primeru, ko je ob koncu glavnega dogajanja treba izraziti drugačen pogled (»Pikada«), vzbuditi v bralcu občutek o končnem razpletu prikazanega življenja liki.

Dogodki, povezani z rešitvijo enega konflikta ene skupine likov, sestavljajo zgodbo. V skladu s tem je lahko v prisotnosti različnih zgodb več vrhuncev. V Zločinu in kazni je to umor zastavljalnice, vendar je to tudi pogovor med Raskolnikovim in Sonyo Marmeladovo.

Naročite se na naš animirani YouTube kanal o pripovedovanju zgodb in video trženju.

Predstavljamo brezplačen prevod članka Ffiona Lindsaya.

Gradnja parcele - težka naloga tudi za izkušene pisce. Zdi se, da je možnosti neskončno. Kaj pa, če vse zgodbe temeljijo le na 7 univerzalnih zapletih? Če je pravilna zgodba enkrat najdena, lahko vaše gledalce znova in znova očara?

• Zgodba o sledenju cilju kljub vsem težavam na poti.
• Diskusija življenjske lekcije kaj se naučiš s premagovanjem ovir.
• Predstavitev, kako ste vi, vaša ekipa ali podjetje postali močnejši s premagovanjem stiske.

Od umazanije do kraljev

Junak - skromen, morda ponižan, nenadoma dobi, kar hoče; denar, moč, ljubezen, a kmalu se je prisiljen ločiti od pridobljenega, da bi znova pridobil, vendar s premagovanjem težav, v boju za svojo srečo.

Običajno junak "odgrizne več, kot lahko poje", se ne spopada s svojim uspehom, ker. še ni pripravljen na to. Osebno mora rasti in doseči, kar želi.

Ta zaplet je dober v naslednjih primerih:

• Zgodba o tem, kako pomembno se je učiti na svojih napakah in pridobivati ​​srečo skozi premagovanje težav.
• Pogovorite se o sposobnosti tveganja in sprejemanja neuspeha.
• Prikaz, kako si je junak zaslužil svoj uspeh.

Potovanje in vrnitev

Protagonist se znajde v neznanem kraju, spozna nove like in premaguje težave, medtem ko se poskuša vrniti domov. Prijatelji, pridobljeni na tej poti, in modrost, pridobljena s premagovanjem ovir, mu omogočajo, da najde pot domov.

Ta zaplet je pogost v otroški literaturi, pogosto lahko vidite zgodbo o tem, kako junak vstopi pravljična dežela in potuje po njem, sodeluje v različnih dogodivščinah.

Ta zaplet je dober v naslednjih primerih:

• Zgodba o prednostih odprtosti za nove izkušnje.
• Zgodba o tem, kaj se je junak na svoji poti naučil, kako se je spremenil.
• Prikaz moči prijateljstva.

pustolovščina (kvest)

Junak se odpravi iskat določeno nagrado, na poti pa se sooča z različnimi skušnjavami in preizkušnjami. Za dosego cilja bo moral preseči vse svoje pomanjkljivosti, morda se bo moral soočiti s strahovi in ​​preteklostjo.

Junaka največkrat spremlja skupina prijateljev, ki ga s svojimi veščinami dopolnjujejo, podpirajo na poti in mu pomagajo doseči cilj.

Ta zaplet je dober v naslednjih primerih:

• Zgodba o tem, kako pomembno je vztrajati pri svojih prepričanjih.
• Če želite pokazati, kako junak v poskusu uspeha čustveno raste.
• Prikaz moči timskega dela.

Komedija

Komedija je lahkotna zgodba, v središču katere je pogosto kakšna zmeda, nesporazumi, ki vodijo v konflikte, a se na koncu vse varno razreši in vrne na svoje mesto.

Ta zaplet je dober v naslednjih primerih:

• Zgodba o začetku težav partnerskih odnosov - romantičnih, prijateljskih ali poslovnih.
• Razpravljajte o izkušnjah, ki jih je imel vaš lik v težki situaciji.
• Prikaz, kako obe strani začneta sprejemati in podpirati druga drugo.

Tragedija

Glavni lik je negativna ali neprijetna oseba, pogosto zlobnež, pripoveduje se nam zgodba o njegovem padcu.

Včasih se zlobnež začne pokesati, običajno proti koncu zgodbe, a pogosto je zanj že prepozno. In on v vsakem primeru umre ali je poražen. Propad negativnega junaka omogoči razcvet pozitivnih akterjev v zgodbi.

Ta zaplet je dober v naslednjih primerih:

• Uporaba močnega, načelnega značaja za poudarjanje problemov v družbi.
• Primerjava lastnih načel z načeli negativnega značaja.
• Če pokažemo, kako ne ravnati, se lahko učimo iz napak negativnega značaja.

ponovno rojstvo

Glavna oseba - negativen značaj, ki se skozi zgodovino zaveda svojih napak in se zanje odkupi.

Običajno se v zapletu pojavi lik, ki pomaga negativni junak narediti prehod v ponovno rojstvo (oživitev) svoje osebnosti. Pogosto je tak motivacijski dejavnik junakova ljubezen do enega od likov ali videz otroka in junakova navezanost nanj. Njihova naloga je pokazati junaku njegov sprevržen pogled na svet in mu odpreti oči za pravo bistvo stvari.

Ta zaplet je dober v naslednjih primerih:

• Zgodba o učni izkušnji.
• Ko morate pokazati, kako pomembna je podpora ljubljenih.
• Dokaz, da se lahko vsak človek spremeni na bolje.

Vse te vrste zapletov imajo dvojnike, v katerih se srečni konec spremeni in se zgodba konča mračno. Izjema pri tem je tragedija, ki po privzetku ne bi smela imeti srečnega konca.

Seveda te vrste zapletov niso končna resnica. Če imate idejo, ki se ne ujema s tovrstnimi parcelami ali združuje več njih, super! Ampak upam, da hitri vodnik vam pomagal izbrati vrsto zgodbe, ki bi najbolje razkrila vaš namen in prenesla vaše sporočilo.

Prevod Tut infographics video design studio
Naročite se na naše strani v družbenih medijih

Dve osebi se srečata in med njima poteka naslednji dialog:

Poslušaj, prebral sem takšno knjigo ... Tako me je zajela, da se nisem mogel odtrgati!

Povej zgodbo, - takoj vpraša drugi.

Postavlja se povsem logično vprašanje: zaplet - kaj je to? Odgovorite spodaj.

Opredelitev brez literarnih dodatkov in razlik

Morda se zdi nenavadno, toda vsakdo, ki svojemu prijatelju pripoveduje dogodke dela, ponovi zaplet ne le v vsakdanjem življenju, ampak tudi v literarnem smislu.

V vsaki znanosti, bi lahko rekli, obstajata dve vrsti specialistov. Nekateri menijo, da je treba posebne knjige pisati tako, da nihče ničesar ne razume, medtem ko so drugi, ki ustvarjajo naravno nasprotje prvim, nasprotno, prepričani, da je treba pisati tako, da tudi neprofesionalec lahko razume. Na našo srečo v sodobni literarni kritiki prevladujejo tisti, ki imajo drugo mnenje, in ne prvega. Zato bomo podali neznanstven odgovor na vprašanje, kaj je zaplet v literaturi. Definicija bo bralcu jasna.

Zaplet je razumljen kot stvarni del dela, tj. kaj se zgodi z liki v njej. Kot lahko vidimo, je vse precej preprosto. In kar je najpomembneje, v sodobni literarni kritiki se najpogosteje obračajo na takšno razlago zapleta kot koncepte (glej V.E. Khalizev "Teorija literature").

Zdaj pa dodamo nekaj akcije in govorimo o ruski klasiki, vendar ne v kontekstu globokih moralnih problemov, ki jih zagotovo sproža (šolarji običajno stokajo od njih), ampak v smislu zapleta. Kako zanimivi so klasiki za branje? In vse to je neposredno povezano s temo: "Zaplet je v literaturi ..." Uporabili bomo definicijo, ki je razumljiva vsem.

Dostojevski kot mojster detektiv

Seveda lahko ljubitelji klasike menijo, da je podnaslov bogokleten in rečejo: "Kako lahko? To je veliki in strašni Dostojevski! Skoraj vse v literaturi je naše (enako kot L.N. Tolstoj).« Naj te ne skrbi. Tako rekoč se zanašamo na pleča velikana - ruskega filozofa Leva Šestova. On je bil tisti, ki je Dostojevskega imenoval detektiv. In v nekem smislu ima prav. In razumeli bomo, zakaj je pri odgovoru na vprašanje zaplet tak, kot je v literaturi.

"Zločin in kazen" brez ničejanstva in duhovnih preizkušenj protagonista

Ni veliko študentov, ki obvladajo to čudovito delo. A če je ne bi napisal Dostojevski, bi jo morda prebrali v enem dihu. In potem so posneli filmsko priredbo in nastalo je nekaj takega kot "poročnik Colombo" v 19. stoletju.

Konec koncev, če pogledate z odprtim umom, brez snobizma, potem je zaplet tak, kot počne Porfirij Petrovič v Zločinu in kazni. Poglejmo samo verigo dogodkov. Bralec takoj pozna zločinca, grozodejstvo, skratka, zdi se, da ni nobene spletke, a ne, Fjodor Mihajlovič ni zaman mojster detektivske proze. Glavna spletka zapleta je, ali Raskolnikov prizna ali ne. In Porfirij Petrovič spretno pripelje zločinca, ki ga obremenjuje vest, iskreno priznanje, tako kot poročnik Colombo.

Bratje Karamazovi so v tem smislu bolj dinamični in vse do konca ni jasno, kdo je ubil starca. Ali ni to znak dobrega detektiva?

M.A. Bulgakov kot satirik. Mojster in Margarita brez Wolanda

Stephen King je v avtobiografskem eseju izjavil: "Zgodba se začne z vprašanjem, kaj bi se zgodilo, če ...". Mimogrede, po mnenju kralja grozljivk je to nekaj kreativna metoda načeloma ustvarjanje zapleta za pustolovsko literaturo. Tukaj pridevnik "pustolovski" razlagamo širše kot "dogodljiv".

Mojster in Margarita je večplasten roman, prežet z različnimi prepletanji dveh skoraj polnopravnih delov, »sovjetskega« in »Jeršalaimskega« poglavja. Navadnega bralca zanima predvsem edinstven slog M.A. Bulgakov in avtorjeva fantazija, ki jo je obiskal satan Sovjetska zveza v tako groznem času (30-ih).

Seveda morda "evangelij" iz M.A. Bulgakov je pomemben, a če ne bi bilo Wolanda in njegovih dogodivščin, roman tega ne bi imel odmeven uspeh sodobnega bralca. Ker so vsi problemi Rusije, ki so bili razkriti v epohalnem romanu, ostali na mestu. Vendar se pogovarjamo in medtem je čas, da preidemo na drugo zapletno prozo.

Stephen King, Thomas Harris in JK Rowling

Za posladek pustimo knjige, kjer zaplet in junaki (kot del slednjih) igrajo odločilno vlogo pri priljubljenosti avtorjevih del.

Stephen King je napisal veliko knjig. Nekateri med njimi so uspešni, nekateri manj. Nekatere pa so pri bralcu postale kultne. Na primer, "Dead Zone", "Pet Cemetery", "Green Mile" itd. Spretno združujejo na eni strani zaplet in na drugi strani nekaj psihološke globine, ki je nujno potrebna za vsako dobro fikcijo .

Thomas Harris je ustvaril očarljivega manijaka. Hannibal Lecter v tem smislu nima veliko tekmecev. Po eni strani je trilogija Hanibal fascinantno branje, vendar je zelo nepozabno, saj je glavni lik, kljub temu da je psihopat, občudovanja vreden.

Izurjeni bralec ne bo potreboval toliko časa, da obvlada vse Harrisove knjige, saj jih je le 5:

• "Črna nedelja" (1975);
• "Rdeči zmaj" (1981);
• "Tišina jagnjet" (1988);
• "Hannibal" (1999);
• "Hannibal Rising" (2006).

Na koncu ne moremo mimo JK Rowling, ustvarjalke kultnega lika med najstniki - Harryja Potterja. Na splošno Rowlingova, tako kot drugi avtorji v tem podpoglavju, ne zahteva visokega naziva klasika literature (razen v svojem žanru), vendar piše dobra proza ki vzbuja bralčevo empatijo. Vsi, tudi odrasli, bi morali brati knjige o izgubi. Ne pozabite, da otroci ne bodo brali slaba literatura(tako pravi D.L. Bykov).

Zaključek

Takšen pojav smo obravnavali kot zaplet. V literaturi (izbrali smo različne primere) so tisti dogodki, ki se zgodijo junakom del. Upamo, da bralec nima več vprašanj o tej temi.